Содержание

О современной трактовке сновидений художника Пискарева в повести Н. В. Гоголя «Невский проспект»


Описание Невского проспекта

Обратимся к тому, как начинает Н.В. Гоголь «Невский проспект». Краткое содержание этого произведения стоит начать именно с описания этой улицы. Богатый язык писателя очень живо передает нам атмосферу Петербурга того времени. Мы так и видим людей, проходящих по главной улице этого города. С утра на Невском можно встретить нищих, рабочих людей, чиновников. В полдень там появляются гувернантки с детьми, и этот проспект смело можно назвать «педагогическим». С двух до трех часов на проспекте можно увидеть настоящий «парад чинов». Это настоящая выставка дамских шляпок, туфелек, башмачков, платьев, мужских бакенбард и усов. После четырех часов проспект пустеет и вновь оживает с наступлением сумерек, так пишет Гоголь. Повесть «Невский проспект», краткое содержание которой мы рассматриваем, знакомит нас далее с двумя действующими лицами.

Что представляют собой «Петербургские повести»?

Основной темой является образ маленького человека, угнетенного жизнью, опустошенного своим одиночеством. Среди других произведений русской классической литературы настоящей изюминкой являются «Петербургские повести».

Краткое содержание этих творений позволит освежить в памяти знаменитые высказывания и высокий гоголевский слог. Статья будет полезна студентам и абитуриентам, готовящимся к экзаменам. Краткое содержание «Петербургских повестей» и их анализ представлены ниже. Обратите внимание на основную мысль автора.

Сны и мечты

Оказавшись дома, Пискарев заснул. Ему приснился сон. Именно этим эпизодом продолжает Николай Васильевич Гоголь «Невский проспект». Краткое содержание этой повести далее расскажет нам, что приснилось молодому человеку.

Итак, Пискарев увидел, что за ним пришел лакей, и, сказав, будто его прислала та самая барыня, велел следовать за ним. Он оказался на бале в великолепном особняке. Все дамы были прекрасны, но блистательнее всех, конечно, была Она. Девушка пыталась что-то сказать Пискареву, но им постоянно мешали. Он проснулся. Жизнь потеряла смысл для молодого человека. Чтобы лучше спать, он купил опиум. Его существование обретало смысл только в сновидениях.

Пискарев представлял, что женится на этой девушке, и она сойдет с того ужасного пути, по которому шла. Однажды он решился сделать ей предложение. Отправившись в тот дом, он вновь увидел ее и рассказал о своем плане. Ответом на его слова было презрение. Пискарев вновь бежал и несколько дней не выходил из своей комнаты. Когда дверь взломали, то нашли молодого человека с перерезанным горлом.

Художник Пискарев

Они оба заметили двух красивых девушек и решили познакомиться. Но поскольку девушки шли в разные стороны, то и молодые люди разошлись, догоняя молодых красавиц. Так происходит завязка действия.

Продолжаем краткий пересказ. Невский проспект повел художника Пискарева за очень красивой, как ему казалось, неземной брюнеткой. Пискарев — по натуре человек очень деликатный и робкий, но Н. В. Гоголь обобщает этот образ. Он дает портрет не конкретного художника, но человека, принадлежащего к определенной социальной группе. Таковы все художники-бедняки Петербурга — они добрые, кроткие, застенчивые, пьют себе чай друг с другом и разговаривают потихоньку, сидя в маленькой комнатенке.

Пока Пискарев идет вслед за девушкой, ему хочется увидеть лишь одно — где она живет. Но она поманила его за собой, и художник попал в ужасная для нежного сердца художника неожиданность, он в ужасе убегает к себе домой. Так продолжается краткий пересказ. Невский проспект с его соблазнами погубит неприспособленного для жизни художника. Дома ему приснится удивительный сон, что девушка пригласила его на бал. А далее он будет мечтать о ней непрерывно, пока не придет к мысли, что ему надо жениться на девушке и вытащить ее таким образом из пропасти, в которую она попала. Но не требуется. Ей не хочется жить тихой полунищенской жизнью.

Возобновим краткий пересказ. Невский проспект приводит Пискарева домой. Он запирается, и соседи не видят его. Наконец дверь его комнаты взломали, и все увидели, что он покончил с собой.

Его тихо похоронили на Охтинском кладбище. Неприспособленный к реальной жизни, он не смог справиться с ней.

О Пирогове

Рассказом о друге несчастного Пискарева продолжает Гоголь «Невский проспект». Краткое содержание этой повести отправляет нас по следам блондинки и Пирогова в дом жестянщика Шиллера, чьей женой и была светловолосая девушка. Кроме Шиллера в комнате был еще сапожник Гофман. Вместе они выставили Пирогова, но тот решил не сдаваться и, придя на следующий день, стал заигрывать с молодой женщиной. Она пригрозила тем, что пожалуется мужу. Пирогов заказал у Шиллера шпоры, чтобы иметь повод для того, чтобы появляться в этом доме снова. Наглое поведение Пирогова вывело жестянщика из себя. Он, сговорившись с женой и друзьями, решил проучить его. Блондинка пригласила его к себе в комнату, куда через некоторое время ворвался Шиллер с друзьями и, побив молодого человека, выставил его.

Однако Пирогов недолго досадовал. Подкрепившись пирожками, поручик снова начал радоваться жизни.

Если вы хотите погрузиться в фантастический и даже в какой-то мере миражный Петербург, вы можете прочитать замечательное произведение Невский проспект. Его изучают по школьной программе. Эта работа входит в сборник и раскрывает читателю город с другой стороны. Чтобы было проще ученикам, предлагаем вам повести Невский проспект для читательского дневника.

Невский проспект кратко

На Невском проспекте мы встречаем двух героев поручика Пирогова и его друга художника Пискарева. Гуляя улицей, они увидели двух девушек. Те понравились мужчинам, поэтому они увязались за ними, пойдя каждый за своей избранницей.

Художник Пискарев

Пискареву понравилась брюнетка, он и пошел за ней. Так он пришел к четырехэтажному дому, куда и вошла женщина. Следуя за ней, художник понимает, что он в развратном доме, и тут же убегает. Дома художник решил немного поспать, но слышит стук в дверь. Как оказалось, это та самая женщина прислала за ним и приглашает на бал. Девушка хочет что-то сказать, но ее уводит старик. Герой хочет догнать незнакомку, но просыпается. Как оказалось, это был сон. Ему захотелось увидеть продолжение, ведь если не в жизни, то хоть во сне встретиться с ней. Теперь художник будто спит в реальности, а во сне начинается настоящая жизнь. Чтобы больше спать, он увлекается опиумом, и один из своих снов он увидел девушку в роли жены. Художник счастлив, у них семья, дети. Проснувшись, Пискарев решает сделать девушке предложение, тем самым спасая себя от такой ужасной жизни. Однако девушка не принимает руку и сердце Пискарева. Она не желает в будущем работать, как ей предлагает наш герой, ей нужна роскошная жизнь. Расстроенный художник идет домой, а через неделю, выломав дверь, его нашли мертвого. Тот перерезал себе горло.

Поручик Пирогов

А что же с поручиком? Он пошел в тот день за блондинкой. Это была замужняя немка. Жена жестянщика Шиллера. Преследуя избранницу, он попадает в их дом, где кроме мужа находится и его друг. Они пьяны. В этом состоянии Шиллер просит отрезать ему нос, но Пирогов им мешает. Несмотря на замужество женщины, поручик все равно решает приударить за немкой, а чтобы ее лишний раз увидеть заказывает у жестянщика шпоры и оправу к ножу. Придя к ним домой, он заигрывает с женщиной, вызвав ревность у мужа. В разговоре поручик узнает, что в воскресенье дома жена жестянщика будет одна. Вот и приходит к ней Пирогов, где танцует, обнимает и целует немку. Вот только неожиданно появляется муж, который отхлестал поручика и вышвырнул его на улицу. Пирогов хотел пожаловаться на немцев генералу, но по дороге зашел в булочную. Поев пирожных, он остыл, а к девяти вечера и вовсе обо всем позабыл, отправляясь на один из вечеров, где плясал мазурку.

В конце повести автор рекомендует не верить Невскому проспекту. Особенно опасен Невский проспект ночью, когда все представлено в других красках, не имеющего ничего общего с действительностью. На этом завершается краткое содержание повести Гоголя Невский проспект.

План пересказа

1. Описание Невского проспекта в разное время суток. 2. Пискарев и Пирогов встречают блондинку и брюнетку и следуют за ними. 3. Рассуждение о художниках Петербурга. 4. Пискарев следует за брюнеткой и жестоко разочаровывается. 5. Сон Пискарева. 6. Художник добывает опиум, чтобы опять увидеть незнакомку во сне. 7. Мечта Пискарева рухнула. 8. Пискарев покончил с собой. 9. Характеристика Пирогова. 10. Пирогов преследует блондинку и узнает, что она жена мастерового Шиллера. 11. Настойчивые посещения Пироговым мастерской. 12. Неудачное свидание Пирогова с блондинкой: мастеровые вышвыривают его. 13. Поручик взбешен, но быстро успокаивается. 14. Лживая сущность Невского проспекта.

Пересказ

Автор не спешит «разоблачить» Невский проспект. В его описании он сначала предстает как место для гуляний: «Нет ничего лучше Невского проспекта… Едва только взойдешь на Невский проспект, как уже пахнет одним гуляньем». Затем Гоголь показывает переменчивую жизнь проспекта в течение суток: «Какая быстрая совершается на нем фантасмагория в течение одного только дня!» Ранним утром Невский пуст, попадаются лишь нищие, рабочий люд, сонные чиновники, спешащие на службу. В двенадцать часов Невский — педагогический проспект: гувернантки, гувернеры, дети заполняют его. Ближе к двум часам начинается парад чинов. По выражению С.Г. Бочарова, «человеческий образ распался на «лики без души»: прекрасные должности и службы; бакенбарды, усы чудные; тысячи сортов шляпок, платьев, платков; тоненькие, узенькие талии; дамские рукава и пр.» С двух до трех «происходит главная выставка всех лучших произведений человека. Один показывает щегольской сюртук с лучшим бобром, другой — греческий прекрасный нос, третий несет превосходные бакенбарды, четвертая — пару хорошеньких глазок и удивительную шляпку, пятый — перстень с талисманом на щегольском мизинце, шестая — ножку в очаровательном башмачке, седьмой — галстук, возбуждающий удивление, осьмой — усы, повергающие в изумление». Чиновники сливаются в безликое зеленое пятно. Искажены даже понятия времен года. Весна связывается не с оживлением природы, а с цветом мундиров чиновников.

Жизнь проходит мимо, и единственное, к чему еще стремятся коллежские регистраторы, губернские и коллежские секретари, — «воспользоваться временем и пройтись по Невскому проспекту с осанкою, показывающей, что они вовсе не сидели шесть часов в присутствии». С четырех часов Невский проспект пуст, но с наступлением сумерек опять оживает. Именно в это время здесь встречаются два приятеля: Пискарев и Пирогов. Поручику Пирогову приглянулась некая блондинка, а Пискареву — брюнетка, приятели последовали за незнакомками. Пискарев хотел только видеть красавицу, не смея надеяться на ее внимание. Пискарев — художник. Странное явление — художники петербургские! Они не похожи на художников итальянских, гордых, горячих, это большей частью «добрый, кроткий народ, застенчивый, беспечный, любящий кротко свое искусство… Они часто питают в себе истинный талант…» К такому роду принадлежал Пискарев, «застенчивый, робкий, но в душе своей носивший искры чувства, готовые при удобном случае превратиться в пламя».

Взволнованный Пискарев спешил за незнакомкой, которая вдруг, обернувшись, взглянула на него. Ее лицо было сурово, но настолько обворожительно, что художник решился преследовать ее и дальше. Красавица еще раз обернулась, и на ее губах появилась улыбка. Подошли к четырехэтажному дому. Незнакомка, поднимаясь по лестнице, дала знак следовать за нею. «Он не чувствовал никакой земной мысли; он не был разогрет пламенем земной страсти, нет, он был в эту минуту чист и непорочен, как девственный юноша, еще дышащий неопределенною духовною потребностью любви».

Девушка постучала в дверь, и они вместе вошли в нее. Встретила их приятная женщина, нагло посмотревшая на Пискарева. Войдя в комнату, он увидел еще трех женщин. Везде царил какой-то неприятный беспорядок. Сквозь приоткрытую дверь другой комнаты раздавались мужской голос и женский смех. Все уверило его, что он попал в тот отвратительный приют, где «женщина, эта красавица мира, венец творения, обратилась в какое-то странное, двусмысленное существо, где она вместе с чистотою души лишилась всего женского…» Изумленный, Пискарев увидел, что девушке всего лет 17, что «ужасный разврат» еще не коснулся ее, она была прекрасна. Потрясенный увиденным, Пискарев бросился со всех ног на улицу.

Он сидел дома, повесив голову, как «бедняк, нашедший бесценную жемчужину и тут же выронивший ее в море». Стук в дверь заставил его вздрогнуть и очнуться. В комнату вошел лакей в богатой ливрее. Он сказал, что барыня, у которой он перед этим был, просит пожаловать к ней на дом. Пискарев сел в карету, думая, как разрешить это приключение. «Собственный дом, карета, лакей в богатой ливрее… — все это он никак не мог согласить с комнатою в четвертом этаже, пыльными окнами и расстроенным фор-тепианом». Карета остановилась возле роскошного, богатого дома. Молодой человек попал на бал. Его окружали сверкающие дамские плечи и черные фраки. Все было блистательно. Вдруг появилась она, всех лучше и прекраснее. Красавица пыталась все объяснить, но им помешали. Девушка удалилась, приказав ждать. Пискарев бросился на поиски, но тщетно, и тут… Он проснулся. «О, как отвратительна действительность! Что она против мечты?»

Наскоро раздевшись, художник лег, чтобы опять увидеть тот же сон, но он не явился. Просидев весь день без дела, наш герой бросился в постель, и вот наконец его долгожданный сон. С этого момента сны сделались его жизнью, и «…вся жизнь его приняла странный оборот». Пискарев разучился спать и решил найти опиум — средство для восстановления сна. Пришел к торговцу шалями персиянину. Тот согласился дать ему опиум в обмен на нарисованную красавицу. Схватив баночку с опиумом, он помчался домой, принял опиум и уснул. И вот опять она! Она говорит ему со слезами на глазах: «Не презирайте меня: я вовсе не та, за которую вы принимаете меня… разве я способна к тому, что вы думаете?» Проснувшись растроганным, Пискарев пришел к мысли, что лучше бы ее вовсе не существовало, а была бы она создана художником на холсте: «Боже, что за жизнь наша! Вечный раздор мечты с существенностью!»

Молодой человек с помощью опиума научился видеть ее в снах каждый день. Жизнь для него потеряла смысл. Мысленно он представлял ее своей женою. Его посещали странные идеи. Вдруг она вовлечена в разврат каким-то случаем, и душа ее склонна к раскаянию? Он решает на ней жениться и тем самым спасти ее: «Я возвращу миру прекраснейшее его украшение».

Утром Пискарев отправился к тому злополучному дому. Дверь открыла она. Девушка была все так же прекрасна, но заспана. Она спросила, почему он убежал прошлый раз, и сообщила, что приехала только в семь утра совсем пьяная. Собравшись с духом, Пискарев обрисовал ей все ее ужасное положение и предложил быть его женой: «Правда, я беден, но мы станем трудиться; мы постараемся улучшить нашу жизнь… Я буду сидеть за картинами, ты будешь, сидя возле меня, одушевлять мои труды, вышивать или заниматься другим рукоделием, и мы ни в чем не будем иметь недостатка». Красавица прервала его, с презрением заявив, что она не прачка и не швея, чтобы заниматься работою. Пискарев бросился вон, «потерявши чувства и мысли».

Прошла неделя, «его запертая комната ни разу не отворялась». Дверь выломали и нашли бездыханный труп с перерезанным горлом. «Так погиб, жертва безумной страсти, бедный Пискарев, тихий, робкий, скромный, детски простодушный, носивший в себе искру таланта, быть может, со временем бы вспыхнувшего широко и ярко». Никто над ним не поплакал. Даже поручик Пирогов не был на похоронах.

Но обратимся к Пирогову. Он преследовал блондинку и думал с самоуверенностью: «Ты, голубушка, моя!»

«Есть офицеры, составляющие в Петербурге какой-то средний класс общества». К таким принадлежал и Пирогов. Поручик обладал «множеством талантов»: декламировал стихи, пускал дым кольцами, рассказывал анекдоты, любил поговорить об актрисах. «Он был очень доволен своим чином».

Пирогов продолжал преследовать незнакомку, пытаясь заговорить с ней, она отвечала резко и отрывисто. Блондинка вошла в ворота «одного довольно запачканного дома». Пирогов — за нею. Затем она прошла через довольно грязную комнату, видимо, мастерскую, и порхнула в боковую дверь. Войдя, Пирогов увидел сидящего Шиллера, но не того, всем известного писателя, а жестяных дел мастера на Мещанской улице. Картина была странной: Шиллера за нос держал Гофман, тоже не писатель, а хороший сапожник с Офицерской улицы, а в руке у него был нож. На немецком языке Шиллер просил товарища отрезать ему эту часть тела, потому что на нее уходит много табаку, словом, она требует больших расходов. И тот, вероятно, выполнил бы просьбу, если бы не вошедший Пирогов. Поручик поздоровался, но в ответ на это был безжалостно выгнан. Его это неприятно озадачило, но мысли о блондинке вытеснили все.

На другой день поручик явился в эту мастерскую заказать шпоры и попытался любезничать с блондинкой. Она пригрозила позвать мужа, и вскоре вошел Шиллер, он был с похмелья и ничего не помнил. Пирогов продолжал заигрывать с блондинкой в присутствии мужа. Шиллеру это не понравилось, и он отправил жену на кухню, принял заказ и проводил поручика. Чем недоступнее была блондинка, тем привлекательнее становилась она для Пирогова, поэтому он все чаше стал осведомляться о шпорах. Шиллеру это надоело, и он старался выполнить заказ поскорее. Наконец шпоры были готовы. Пирогов так хвалил работу Шиллера, что у того «чувство самодовольствия распустилось по душе». Незаметно для себя он согласился на новый заказ Пирогова, в чем незамедлительно раскаялся. Пирогов, уходя, нахально влепил блондинке в самые губки поцелуй. Поступки Пирогова вызвали у Шиллера ревность, и он ломал голову, гадая, как ему избавиться от этого русского офицера. Пирогов между тем намекал в кругу своих товарищей об интрижке с хорошенькою немкою.

Однажды, прохаживаясь по Мещанской, он увидел в окошке немку. В разговоре с ней он выяснил, что Шиллера по воскресеньям не бывает дома. В следующее воскресенье Пирогов явился неожиданно перед блондинкою, испугав ее. Он вел себя очень осторожно и пригласил ее танцевать. «Хорошенькая немка выступила на середину комнаты и подняла прекрасную ножку. Это положение так восхитило Пирогова, что он бросился ее целовать». Она стала кричать и вырываться. В это время в комнату вошли Шиллер, Гофман и столяр Кунц, которые были пьяны, как сапожники. Эти три немца поступили с ним «грубо и невежливо» — выкинули вон.

Пирогов был взбешен. «Сибирь и плети он почитал самым малым наказанием для Шиллера». Он собирался пожаловаться генералу, а если будет нужно, то самому государю. «Но все это как-то странно кончилось: по дороге он зашел в кондитерскую, съел два слоеных пирожка, прочитал кое-что из «Северной пчелы» и вышел уже не в столь гневном пбложении». Вечером зашел к одному приятелю и «так отличился в мазурке, что привел в восторг не только дам, но даже кавалеров».

В финале повести — интонация горечи и разочарования. Повествователь восклицает: «О, не верьте этому Невскому проспекту! Я всегда закутываюсь покрепче плащом своим, когда иду по нем, и стараюсь вовсе не глядеть на встречающиеся предметы. Все обман, все мечта, все не то, чем кажется!.. Он лжет во всякое время, этот Невский проспект…»

Повесть «Невский проспект» Гоголь написал в 1833–1834 годах. Произведение вошло в цикл автора «Петербургские повести». Как и в других повестях цикла, в «Невском проспекте» Гоголь развивает проблему «маленького человека», ставшую одной из главных в русской реалистической литературе. Композиция повести состоит из трех частей: реального описания Невского проспекта, историй Пискарева и Пирогова и изображения автором особого метафизического пространства, мифологического уровня восприятия Невского проспекта.

«Нос»

В повести используется прием сатиры, с помощью которого автор высмеивает жадность, скупость, взяточничество. Один из шедевров, представляющих «Петербургские повести», — «Нос».

Краткое содержание таково: однажды коллежский асессор Ковалев просыпается у себя в квартире и обнаруживает, что у него нет носа. У него осталось лишь «гладкое место». Ковалев в панике мчится к разным представителям власти, чтобы разрешить данную ситуацию, но все от него отмахиваются, потому что дело представляется им чрезвычайно странным и несерьезным. Тогда Ковалев решает действовать самостоятельно.

Он находит собственный нос и просит его вернуться на занимаемое место. Нос отказывается от предложения и заявляет, что он сам по себе, индивидуальная личность. Данное произведение входит в цикл «Петербургские повести». Краткое содержание повести позволит учащимся лучше подготовиться к урокам литературы.

Другие персонажи

Шиллер

– «совершенный немец» , «жестяных дел мастер в Мещанской улице» , муж блондинки.

Гофман

– «сапожник с Офицерской улицы» , друг Шиллера.

Блондинка

– жена Шиллера.

Брюнетка

– проститутка.

«Нет ничего лучше Невского проспекта». «Невский проспект есть всеобщая коммуникация Петербурга». Ранним утром проспект пуст. До 12-ти часов «постепенно наполняется лицами, имеющими свои занятия, свои заботы, свои досады» . После 12-ти тут появляются «гувернеры всех наций» с воспитанниками.

Ближе к 2-ум часам – родители детей, а затем люди, «окончившие довольно важные домашние занятия» . Здесь можно увидеть все и всех. В 3 часа проспект «покрывается весь чиновниками в зеленых вицмундирах» . С 4-ех часов он пуст. «Но как только сумерки упадут на домы и улицы, тогда Невский проспект опять оживает и начинает шевелиться».

По Невскому проспекту прогуливаются поручик Пирогов с приятелем. Пирогову понравилась некая блондинка, тогда как его товарищу – брюнетка, поэтому молодые люди расходятся, устремившись за дамами.

Приятель Пирогова, художник Пискарев, следуя за брюнеткой, подошел к четырехэтажному дому и поднялся по лестнице. Они вошли в комнату. Осмотревшись по сторонам, Пискарев понял, что попал в публичный дом. Прекрасной незнакомке, пленившей художника, было 17 лет. Однако услышав, как девушка разговаривает – «так глупо, так пошло» , он сбежал.

После полуночи, когда Пискарев уже собирался спать, к нему неожиданно постучал лакей в богатой ливрее. Гость сказал, что барыня, у которой художник был несколько часов назад, прислала за ним карету. Лакей привез Пискарева на бал. Среди роскошно одетых людей художник замечает прекрасную незнакомку. Она пыталась рассказать Пискареву, что на самом деле не принадлежит «к тому презренному классу творений» , и хотела открыть какую-то тайну, но их прервали. Неожиданно художник очнулся в своей комнате и понял, что это был только сон.

С того момента Пискарев стал одержим прекрасной незнакомкой, пытаясь снова и снова увидеть ее во сне. Молодой человек начал принимать опиум. Незнакомка снилась ему почти каждый день, во сне он видел ее своей женой. Наконец художник решил на самом деле жениться на девушке.

Пискарев «тщательно принарядился» и пошел в публичный дом. Молодого человека встретил «его идеал, его таинственный образ» . Собравшись духом, Пискарев «начал представлять ей ужасное ее положение» . Художник сказал, что хотя он и беден, но готов трудиться: он будет рисовать картины, она вышивать или заниматься другим рукоделием. Девушка же неожиданно прервала его, сказав, что она не прачка и не швея, чтобы заниматься такой работой. Пискарев «бросился вон, потерявши чувства и мысли» . Молодой человек заперся в своей комнате и никого не пускал. Когда же дверь выломали, то нашли его мертвым – он покончил жизнь самоубийством, перерезав себе горло. «Так погиб, жертва безумной страсти, бедный Пискарев».

Пирогов же, преследуя блондинку, вышел вслед за ней на Мещанскую улицу – «улицу табачных и мелочных лавок, немцев-ремесленников и чухонских нимф» , поднялся по лестнице и вошел в большую комнату. Слесарные инструменты и железные опилки говорили о том, что это квартира мастерового. Незнакомка прошла в боковую дверь, Пирогов за ней. В комнате сидели пьяные мужчины: жестяных дел мастер Шиллер и его друг сапожник Гофман. Гофман собирался отрезать Шиллеру нос, так как тому не нужен был нос, на который «выходит три фунта табаку в месяц» . Внезапное появление Пирогова прервало этот процесс. Возмущенный Шиллер прогнал поручика.

На следующий день Пирогов зашел в мастерскую Шиллера. Его встретила та самая блондинка. Пирогов сказал, что хочет заказать шпоры. Блондинка позвала мужа – им оказался сам Шиллер. Немец, не желая связываться с поручиком, назвал высокую цену и долгие сроки, но Пирогов все равно настоял на том, что хочет заказать именно у Шиллера.

Пирогов начал часто захаживать к немцу якобы спрашивая, когда будут готовы шпоры, но на самом деле, чтобы ухаживать за женой Шиллера. Когда шпоры были готовы, поручик заказал оправу для кинжала. Ухаживания Пирогова за блондинкой возмущали флегматичного Шиллера, он пытался придумать, как избавиться от поручика. Пирогов же в кругу офицеров уже хвалился интрижкой с хорошенькой немкой.

Как-то Пирогов пришел к немке тогда, когда Шиллера не было дома. Но только поручик начал целовать ножку женщины, как немец вернулся, а с ним его друзья – Гофман и Кунц. Все они были пьяны и тут же набросились на Пирогова. После случившегося поручик хотел было сразу пойти жаловаться на немцев к генералу, но зашел в кондитерскую и «вышел уже не в столь гневном положении» . К 9 часам поручик совсем успокоился и отправился на вечер, где отличился в мазурке.

«О, не верьте этому Невскому проспекту!». «Он лжет во всякое время, этот Невский проспект, но более всего тогда, когда ночь сгущенною массою наляжет на него и когда сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать все не в настоящем виде».

Поручик Пирогов

Это совершенно иной социальный тип, показанный Н. В. Гоголем, наглый и беспринципный. Этот ловелас стал преследовать понравившуюся ему блондинку. В этой части «Невский проспект» — повесть о самодовольной и наглой николаевской военщине. Поручик Пирогов попадает в дом немца-жестянщика Шиллера, которому его приятель Гофман собирается отрезать нос. Шиллер подсчитал деньги, которые уходят на табак, и решил, что дешевле жить без носа. Оба приятеля совершенно пьяны, но трезвеют, когда видят у себя чужого человека. Пирогов, чтобы объяснить, как он сюда попал, говорит, что хочет заказать новые шпоры. Но, заглядывая почти каждый день, никак не может застать приглянувшуюся блондинку одну. Наконец он выясняет, когда мужа не бывает дома, и преспокойно приходит поухаживать за хорошенькой женой жестянщика. Он уговаривает ее потанцевать с ним, надеясь, что дальше все пойдет само собой.

Но в разгар танцев возвращается муж с приятелями и прерывает это веселье, которое самой хозяйке совсем не нравится. Они выпороли, так стоит в первой редакции повести, поручика, а во второй об этом сказано неопределенно, и выгнали его. Поначалу Пирогов хотел бежать жаловаться хоть генералу, хоть царю, но, поразмыслив, решил выбросить оскорбление из головы. Так продолжается «Невский проспект», повесть Н. В. Гоголя. Поручик совершенно успокаивается, зайдя в кондитерскую и съев слоеные пирожки. Вечером в компании он уже танцевал, и все восхищались им.

Главная тема повести «Портрет»

В данном произведении Гоголь показывает конфликт подлинного таланта с демоническим началом. В страшных глазах старика, изображенного на портрете, художник видит себя. Он сам отдал душу дьяволу, потому так ненавистен ему сделался портрет, купленный когда-то за гроши в картинной лавке. Когда Бог преподносит человеку талант, одновременно он дает ему большую ответственность в том, чтобы суметь этот талант правильно применить в жизни. Чем более незаурядна личность, тем больше искушений она встречает на пути.

краткий пересказ. «Невский проспект»: герои

Повесть «Невский проспект» Гоголь написал в 1833–1834 годах. Произведение вошло в цикл автора «Петербургские повести». Как и в других повестях цикла, в «Невском проспекте» Гоголь развивает проблему «маленького человека», ставшую одной из главных в русской реалистической литературе. Композиция повести состоит из трех частей: реального описания Невского проспекта, историй Пискарева и Пирогова и изображения автором особого метафизического пространства, мифологического уровня восприятия Невского проспекта.

Главные герои

Пискарев – бедный художник, мечтатель; был очарован брюнеткой, которая оказалась проституткой.

Пирогов – поручик, «имел множество талантов» , любил «все изящное» , ему нравилось проводить время в обществе; ухаживал за женой немца Шиллера.

Другие персонажи

Шиллер – «совершенный немец» , «жестяных дел мастер в Мещанской улице» , муж блондинки.

Гофман – «сапожник с Офицерской улицы» , друг Шиллера.

Блондинка – жена Шиллера.

Брюнетка – проститутка.

«Нет ничего лучше Невского проспекта». «Невский проспект есть всеобщая коммуникация Петербурга». Ранним утром проспект пуст. До 12-ти часов «постепенно наполняется лицами, имеющими свои занятия, свои заботы, свои досады» . После 12-ти тут появляются «гувернеры всех наций» с воспитанниками.

Ближе к 2-ум часам – родители детей, а затем люди, «окончившие довольно важные домашние занятия» . Здесь можно увидеть все и всех. В 3 часа проспект «покрывается весь чиновниками в зеленых вицмундирах» . С 4-ех часов он пуст. «Но как только сумерки упадут на домы и улицы, тогда Невский проспект опять оживает и начинает шевелиться».

По Невскому проспекту прогуливаются поручик Пирогов с приятелем. Пирогову понравилась некая блондинка, тогда как его товарищу – брюнетка, поэтому молодые люди расходятся, устремившись за дамами.

Приятель Пирогова, художник Пискарев, следуя за брюнеткой, подошел к четырехэтажному дому и поднялся по лестнице. Они вошли в комнату. Осмотревшись по сторонам, Пискарев понял, что попал в публичный дом. Прекрасной незнакомке, пленившей художника, было 17 лет. Однако услышав, как девушка разговаривает – «так глупо, так пошло» , он сбежал.

После полуночи, когда Пискарев уже собирался спать, к нему неожиданно постучал лакей в богатой ливрее. Гость сказал, что барыня, у которой художник был несколько часов назад, прислала за ним карету. Лакей привез Пискарева на бал. Среди роскошно одетых людей художник замечает прекрасную незнакомку. Она пыталась рассказать Пискареву, что на самом деле не принадлежит «к тому презренному классу творений» , и хотела открыть какую-то тайну, но их прервали. Неожиданно художник очнулся в своей комнате и понял, что это был только сон.

С того момента Пискарев стал одержим прекрасной незнакомкой, пытаясь снова и снова увидеть ее во сне. Молодой человек начал принимать опиум. Незнакомка снилась ему почти каждый день, во сне он видел ее своей женой. Наконец художник решил на самом деле жениться на девушке.

Пискарев «тщательно принарядился» и пошел в публичный дом. Молодого человека встретил «его идеал, его таинственный образ» . Собравшись духом, Пискарев «начал представлять ей ужасное ее положение» . Художник сказал, что хотя он и беден, но готов трудиться: он будет рисовать картины, она вышивать или заниматься другим рукоделием. Девушка же неожиданно прервала его, сказав, что она не прачка и не швея, чтобы заниматься такой работой. Пискарев «бросился вон, потерявши чувства и мысли» . Молодой человек заперся в своей комнате и никого не пускал. Когда же дверь выломали, то нашли его мертвым – он покончил жизнь самоубийством, перерезав себе горло. «Так погиб, жертва безумной страсти, бедный Пискарев».

Пирогов же, преследуя блондинку, вышел вслед за ней на Мещанскую улицу – «улицу табачных и мелочных лавок, немцев-ремесленников и чухонских нимф» , поднялся по лестнице и вошел в большую комнату. Слесарные инструменты и железные опилки говорили о том, что это квартира мастерового. Незнакомка прошла в боковую дверь, Пирогов за ней. В комнате сидели пьяные мужчины: жестяных дел мастер Шиллер и его друг сапожник Гофман. Гофман собирался отрезать Шиллеру нос, так как тому не нужен был нос, на который «выходит три фунта табаку в месяц» . Внезапное появление Пирогова прервало этот процесс. Возмущенный Шиллер прогнал поручика.

На следующий день Пирогов зашел в мастерскую Шиллера. Его встретила та самая блондинка. Пирогов сказал, что хочет заказать шпоры. Блондинка позвала мужа – им оказался сам Шиллер.

Немец, не желая связываться с поручиком, назвал высокую цену и долгие сроки, но Пирогов все равно настоял на том, что хочет заказать именно у Шиллера.

Пирогов начал часто захаживать к немцу якобы спрашивая, когда будут готовы шпоры, но на самом деле, чтобы ухаживать за женой Шиллера. Когда шпоры были готовы, поручик заказал оправу для кинжала. Ухаживания Пирогова за блондинкой возмущали флегматичного Шиллера, он пытался придумать, как избавиться от поручика. Пирогов же в кругу офицеров уже хвалился интрижкой с хорошенькой немкой.

Как-то Пирогов пришел к немке тогда, когда Шиллера не было дома. Но только поручик начал целовать ножку женщины, как немец вернулся, а с ним его друзья – Гофман и Кунц. Все они были пьяны и тут же набросились на Пирогова. После случившегося поручик хотел было сразу пойти жаловаться на немцев к генералу, но зашел в кондитерскую и «вышел уже не в столь гневном положении» . К 9 часам поручик совсем успокоился и отправился на вечер, где отличился в мазурке.

«О, не верьте этому Невскому проспекту!». «Он лжет во всякое время, этот Невский проспект, но более всего тогда, когда ночь сгущенною массою наляжет на него и когда сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать все не в настоящем виде».

Заключение

В повести «Невский проспект» Гоголь использует литературный прием двойничества, который, прежде всего, применяется при изображении Невского проспекта: он одновременно существует в двух мирах: в реальном и в ирреальном, романтическом. Двойственно и изображение двух главных героев – Пискарева и Пирогова, а также историй, которые с ними случаются. Пирогов относится к жизни просто, поверхностно, ему не свойственно мечтать и идеализировать. Пискарев же живет в мире своих грез, приснившиеся события становятся для него словно частью реально произошедших.

Тест по повести

Проверьте запоминание краткого содержания тестом:

Рейтинг пересказа

Средняя оценка: 4.5 . Всего получено оценок: 976.

Повествователь восхищается Невским проспектом как самой лучшей улицей в Петербурге. Ранним утром здесь можно встретить простых мужиков, спешащих на работу, нищих возле дверей кондитерской, стариков и старух, размахивающих руками или говорящих с самими собой, мальчишек, которые бегут с пустыми штофами или готовыми сапогами в руках вдоль по проспекту. В двенадцать часов появляются гувернеры и гувернантки всех наций со своими питомцами в батистовых воротничках.

Ближе к двум часам количество гувернеров и детей уменьшается. Появляются нежные отцы и матери этих детей. К ним присоединяются все, кто окончил важные домашние дела. Это те, кто поговорил с доктором о погоде и прыщике на своем носу, прочитал важную статью в газетах об отъезжающих и приезжающих, выпил чашку кофию или чаю и т. д. Появляются чиновники из Иностранной коллегии и чиновники по особым поручениям.

В три часа Невский проспект покрывается чиновниками в зеленых вицмундирах. «Голодные титулярные, надворные и прочие советники стараются всеми силами ускорить свой ход. «

С четырех часов – никого, кроме заезжих людей да изредка пробегающих ремесленников.

С наступлением сумерек на Невском появляется много молодых людей, большей частью холостых, в теплых сюртуках и шинелях. Молодые коллежские регистраторы, губернские и коллежские секретари прохаживаются. Здесь же можно увидеть почтенных стариков, которые бегут с тем, чтобы заглянуть под шляпку издали завиденной дамы с толстыми губами и щеками, накрашенными румянами.

Художник Пискарев и поручик Пирогов гуляют по проспекту. Увидев понравившихся девушек, брюнетку и блондинку, каждый из них отправляется вслед за своей незнакомкой. Застенчивый и робкий Пискарев, воспылавший платоническими чувствами и чистой любовью к красавице-брюнетке, идет за ней. Войдя в дом, они поднялись по лестнице на четвертый этаж и очутились в квартире, оказавшейся приютом разврата. В ужасе он бросился бежать.

В своей комнате Пискарев засыпает и видит сон, будто та барышня, у которой он только что был, прислала за ним карету и лакея в богатой ливрее. Он приезжает в ее богатый дом, где она пытается что-то объяснить ему, но исчезает. Пискарев тщетно пытается найти ее и просыпается. Затем сновидения сделались его жизнью. Он стремится увидеть прекрасную незнакомку во сне и для этой цели употребляет опий. Наконец Пискарев стал думать, что девушку вовлек в разврат какой-то ужасный случай и решает спасти ее, женившись на ней. Художник снова приходит в ту квартиру и делает незнакомке предложение, рисуя картину их будущей жизни: он работает за мольбертом, она же, воодушевляя его, сидит за рукоделием. Девушка с презрением отказывается и говорит, что она не прачка и не швея, чтобы работать.

Разум Пискарева помутился. Он бродит весь день по улицам, а затем запирается в своей комнате и кончает жизнь самоубийством, перерезав горло бритвой.

А тем временем поручик Пирогов продолжает преследовать блондинку, оказавшуюся женой жестяных дел мастера Шиллера. Поскольку в первый раз Пирогов пришел не во время, Шиллер выпроводил его вон. Но на другой день поручик вновь приходит к нему в мастерскую и заказывает для себя шпоры. Несмотря на явный отпор, который дает ему немка, он продолжает бывать в их доме под различными предлогами. Однажды Шиллер, застав Пирогова целующим его жену, вместе с другими ремесленниками избивает его. Сначала поручик был в сильном гневе и негодовании, но быстро успокоился, зайдя по дороге в кондитерскую, а потом к одному правителю контрольной коллегии, где в тот вечер собралось приятное общество чиновников и офицеров.

Повествователь призывает не верить Невскому проспекту.

Наброски повести «Невский проспект» появились, когда Н. В. Гоголь работал над «Ночью перед Рождеством» в 1831 году. В это время писатель жил в Петербурге и недолго служил в разных государственный ведомствах. Личные впечатления сказались в точности описания петербургского пейзажа и быта.

Ода Невскому проспекту

В начале повести автор дает тонкую точную характеристику главной улицы города. В ее описании уже проглядывает и лирик, и сатирик одновременно. Слагая гимн жизни улицы, а она описывается прямо-таки по часам, иронично и поэтично, писатель рассказывает, кто, когда и в каком настроении прогуливается или пробегает по прекрасному проспекту — главной артерии столицы.

Здесь и пахнет гуляньем. Гувернеры и гувернантки выводят своих питомцев на прогулки, чуть позже прогуливаются семейные пары и те счастливцы, чья служба оканчивается в два часа дня. Позже, в три часа, он во всякое время года расцветает, как весной, зелеными мундирами, которые в основном торопятся и пробегают голодные, не рассматривая вывесок и магазинов, а по вечерам, в сумерках, здесь прогуливаются молодые люди в поисках приключений.

С этого описания центра столицы начинается краткий пересказ. Невский проспект становится на время действующим лицом в повести, по которому вечерком гуляют два знакомых — Пискарев и Пирогов.

Художник Пискарев

Они оба заметили двух красивых девушек и решили познакомиться. Но поскольку девушки шли в разные стороны, то и молодые люди разошлись, догоняя молодых красавиц. Так происходит завязка действия.

Продолжаем краткий пересказ. Невский проспект повел художника Пискарева за очень красивой, как ему казалось, неземной брюнеткой. Пискарев — по натуре человек очень деликатный и робкий, но Н. В. Гоголь обобщает этот образ. Он дает портрет не конкретного художника, но человека, принадлежащего к определенной социальной группе. Таковы все художники-бедняки Петербурга — они добрые, кроткие, застенчивые, пьют себе чай друг с другом и разговаривают потихоньку, сидя в маленькой комнатенке.

Пока Пискарев идет вслед за девушкой, ему хочется увидеть лишь одно — где она живет. Но она поманила его за собой, и художник попал в ужасная для нежного сердца художника неожиданность, он в ужасе убегает к себе домой. Так продолжается краткий пересказ. Невский проспект с его соблазнами погубит неприспособленного для жизни художника. Дома ему приснится удивительный сон, что девушка пригласила его на бал. А далее он будет мечтать о ней непрерывно, пока не придет к мысли, что ему надо жениться на девушке и вытащить ее таким образом из пропасти, в которую она попала. Но не требуется. Ей не хочется жить тихой полунищенской жизнью.

Возобновим краткий пересказ. Невский проспект приводит Пискарева домой. Он запирается, и соседи не видят его. Наконец дверь его комнаты взломали, и все увидели, что он покончил с собой.

Его тихо похоронили на Охтинском кладбище. Неприспособленный к реальной жизни, он не смог справиться с ней.

Поручик Пирогов

Это совершенно иной социальный тип, показанный Н. В. Гоголем, наглый и беспринципный. Этот ловелас стал преследовать понравившуюся ему блондинку. В этой части «Невский проспект» — повесть о самодовольной и наглой николаевской военщине. Поручик Пирогов попадает в дом немца-жестянщика Шиллера, которому его приятель Гофман собирается отрезать нос. Шиллер подсчитал деньги, которые уходят на табак, и решил, что дешевле жить без носа. Оба приятеля совершенно пьяны, но трезвеют, когда видят у себя чужого человека. Пирогов, чтобы объяснить, как он сюда попал, говорит, что хочет заказать новые шпоры. Но, заглядывая почти каждый день, никак не может застать приглянувшуюся блондинку одну. Наконец он выясняет, когда мужа не бывает дома, и преспокойно приходит поухаживать за хорошенькой женой жестянщика. Он уговаривает ее потанцевать с ним, надеясь, что дальше все пойдет само собой.

Но в разгар танцев возвращается муж с приятелями и прерывает это веселье, которое самой хозяйке совсем не нравится. Они выпороли, так стоит в первой редакции повести, поручика, а во второй об этом сказано неопределенно, и выгнали его. Поначалу Пирогов хотел бежать жаловаться хоть генералу, хоть царю, но, поразмыслив, решил выбросить оскорбление из головы. Так продолжается «Невский проспект», повесть Н. В. Гоголя. Поручик совершенно успокаивается, зайдя в кондитерскую и съев слоеные пирожки. Вечером в компании он уже танцевал, и все восхищались им.

Заключение

Такова повесть «Невский проспект». Герои, Пискарев и Пирогов, очень разные, и показаны Н. В. Гоголем чрезвычайно ярко. Если художник вызывает сочувствие, то самоуверенный и совершенно бессовестный поручик — отвращение. Это очень короткая повесть — «Невский проспект» (Гоголь). Содержание состоит в том, какой итог подвел сам

Цикл “Петербургские повести” включает в себя пять повестей: “Невский проспект”, ”Шинель”, “Нос”, “Портрет” и “Записки сумасшедшего”.

Повесть “Невский проспект” начинается с красочного описания главной улицы Санкт-Петербурга. Поручик Пирогов и художник Пискарев следуют за прекрасными дамами. Художник увлечен брюнеткой. Они доходят до четырехэтажного дома, поднимаются в ярко освещенную комнату. Только теперь Пирогов с ужасом понимает, что они пришли в публичный дом. Художник возвращается домой, но никак не может забыть свою брюнетку. Во сне он видит ее в качестве своей жены и решает сделать предложение любимой. Но эта падшая женщина с презрением отказывает ему. Художник Пискарев, отчаявшись, уходит и кончает жизнь самоубийством.

Его друг, поручик Пирогов, провожает блондинку и приходит к дому жестянщика Шиллера, женой которого она оказывается. Поручик продолжает ухаживать за чужой женой. Шиллер избивает Пирогова и выбрасывает на улицу. Но поручик скоро забывает об этой истории.

В повести “Нос ” коллежский асессор Ковалев, проснувшись как-то утром, в ужасе замечает пропажу носа. Вместо носа просто белое место. Майор (так он любит себя называть) обращается в газету, в полицию с просьбой помочь ему в поиске носа, но все считают это слишком странным и отказывают Ковалеву. Случайно майор встречает свой нос одетым в мундир и шляпу. Нос отказывается вернуться на место, говорит, что он сам по себе. После многих приключений однажды утром нос снова оказывается на месте к великой радости Ковалева.

Главный герой повести “Шинель ” Акакий Акакиевич Башмачкин. Он служит титулярным советником и занимается переписыванием бумаг. Однажды Акакий Акакиевич замечает, что его шинель слишком поизносилась и несет ее к портному Петровичу. Но Петрович говорит, что невозможно починить старую шинель, нужно шить новую и называет цену. Акакий Акакиевич отчаивается, услышав цену, но решает, отказывая себе во многом, экономить, чтобы собрать нужную сумму. Шинель получилась очень хорошей, сослуживцы поздравили Башмачкина. Но радость была не долгой. Однажды поздно вечером его ограбили, отобрав шинель. Акакий Акакиевич обратился к значительному лицу с просьбой помочь отыскать шинель, но чиновник жестоко обходится с ним. Башмачкин слег в горячке и умер. С тех пор призрак Башмачкина бродил по ночам и срывал шинели с запоздавших прохожих. И успокоился он лишь после того, как отобрал шинель у обидчика.

Повесть “Портрет ” описывает историю, происшедшую с художником Чартковым. Он покупает незаконченный портрет старика. На невзрачном портрете особо выделяются глаза старца, слишком яркие, точно живые. Чартков отдает за портрет последние деньги и уже жалеет об этом. Но во сне к нему приходит старик с портрета и Чартков получает от него сверток с деньгами. На следующий день художник тронул раму картины и к нему в руки упал сверток, который он видел во сне. Жизнь Чарткова резко меняется. Он становится богатым, ведет аристократический образ жизни. К нему обращается множество заказчиков. Но портреты, которые он пишет, больше похожи на шаблоны. Художник теряет свой талант, не понимая причины. Вскоре Чартков сходит с ума и умирает. Всюду ему мерещатся глаза старика с портрета. Оказывается, на портрете – ростовщик, которому помогал сам дьявол. Портрет приносит несчастье всем, кто им владеет.

Повесть “Записки сумасшедшего ” – это записи из дневника Аксентия Ивановича Поприщина, по которым можно проследить постепенное нарастание сумасшествия. Сначала безумное увлечение дочерью начальника, разговор между двумя собачками и их переписка, и, под конец, мания величия. Поприщин представляет себя королем Испании. Так происходит переход из обыденной жизни героя к полному безумию.

Картинка или рисунок Петербургские повести

Другие пересказы для читательского дневника

  • Краткое содержание Шекспир Буря

    Просперо — герцог и законный правитель города Милана. Его брат Антони при поддержке неапольского короля Алонзо, свергает Просперо. Вместе с маленькой дочерью Мирандой его сажают в ветхую лодку

  • Краткое содержание Тургенев Живые мощи

    Рассказчик и герой, по имени Ермолай, идут вместе на охоту на тетерева. Начинается сильный дождь. Продолжать находиться без прикрытия в такую погоду могло нанести здоровью героев серьезный вред. Они пытаются найти выход из сложной ситуации.

  • Краткое содержание Звезда Соломона Куприн

    Удивительный и таинственный жанр мистики во все времена привлекал ценителей художественной литературы. Произведение А. И. Куприна «Звезда Соломона» не является исключением и захватывает читателя

  • Краткое содержание оперы Порги и бесс Гершина

    Это опера о необыкновенной любви инвалида Порги и красавицы Бесс. В первую очередь, все-таки это песнь его любви. До встречи с Бесс (точней, до появления у несчастного надежды на счастье)

  • Краткое содержание Саймак Когда в доме одиноко

    Когда в доме одиноко, к этому можно привыкнуть. Но прежнее одиночество ощущается острее, когда в доме появляется живое существо. Именно это почувствовал старый фермер Моуз Эбрамс.

По Невскому проспекту гуляют двое молодых людей, попутно ухлестывая за одинокими девушками. Один из них, Пискарев, замечает красивую брюнетку и следует за ней. Они проходят до улицы Литейной. Она заходит в дом, в котором поднимается на четыре этажа вверх и видит там еще нескольких девушек. Он быстро понимает, что очутился в публичном дому и мгновенно покидает его.

Ему было тяжело понять, что та прекрасная леди, на которую у него были абсолютно романтические надежды, оказалась распутницей.

Он пошел домой, где очень долго не мог успокоить себя, но как только спокойствие было на его стороне, в дверь позвонил лакей, который сказал ему, что та дама у которой он был совсем недавно, зовет его на бал. Пискарев собирается и приезжает на праздник. Самая прекрасная женщина которую он видел, была та самая девушка, которую он встретил на улице. Но вскоре он теряет ее из виду и больше не может ее найти. Пискарев просыпается и понимает, что это был сон.

Пискарев грезит юной особой. Он пытается отыскать ее в своих снах, погружаясь в них все глубже от опиума. Он решился зайти в тот дом, в который она первый раз его привела и заводит с ней разговор о прекрасной семейной жизни. Ее это совершенно не привлекает, она смеется над ним. Пискарев уходит в гневе и презрении и запирается у себя дома.

Его находят спустя семеро суток, в своей комнате с перерезанным горлом и хоронят на Охотинском кладбище. Его друга тоже настигла плачевная история.

В тот же день, когда Пискарев встретился с брюнеткой, Пирогов проследовал за блондинкой. Прогулявшись за ней, он приходит в дом Шиллера, жестянщика, где происходит очень странное действие. Шиллер просит Гофмана, сапожника, отрезать ему нос. Пирогов уходит, чтобы не попасть в пьяную драку, тем более он понимает, что блондинка, жена жестянщика. Пирогов заказывает шпоры.

В выходной Пирогов приходит к госпоже Шиллер, он неплохо проводит с ней время, но наступает неуклюжий момент при котором муж с друзьями приходит домой. Они хватают его за руки и ноги и высекают его. Пирогов убегает от них, грозя им плетей и ссылки в Сибирь. Однако как только попадает в кондитерскую, и съедает пару вкуснейших булочек, мгновенно забывает о произошедшем ранее.

Позже он посетил своих друзей, и изрядно напившись в мазурке, окончательно забыл произошедшую историю.

Представьте, какие странные происшествия возможны на Невском проспекте, где горят обманным светом фонари и где невозможно предугадать развитие событий.

Краткий пересказ «Невский проспект» в сокращении подготовил Олег Ников для читательского дневника.

Невский проспект краткое содержание

   По Невскому проспекту гуляют двое молодых людей, попутно ухлестывая за одинокими девушками. Один из них, Пискарев, замечает красивую брюнетку и следует за ней. Они проходят до улицы Литейной. Она заходит в дом, в котором поднимается на четыре этажа вверх и видит там еще нескольких девушек. Он быстро понимает, что очутился в публичном дому и мгновенно покидает его.


   Ему было тяжело понять, что та прекрасная леди, на которую у него были абсолютно романтические надежды, оказалась распутницей.


   Он пошел домой, где очень долго не мог успокоить себя, но как только спокойствие было на его стороне, в дверь позвонил лакей, который сказал ему, что та дама у которой он был совсем недавно, зовет его на бал. Пискарев собирается и приезжает на праздник. Самая прекрасная женщина которую он видел, была та самая девушка, которую он встретил на улице. Но вскоре он теряет ее из виду и больше не может ее найти. Пискарев просыпается и понимает, что это был сон.


   Пискарев грезит юной особой. Он пытается отыскать ее в своих снах, погружаясь в них все глубже от опиума. Он решился зайти в тот дом, в который она первый раз его привела и заводит с ней разговор о прекрасной семейной жизни. Ее это совершенно не привлекает, она смеется над ним. Пискарев уходит в гневе и презрении и запирается у себя дома.


   Его находят спустя семеро суток, в своей комнате с перерезанным горлом и хоронят на Охотинском кладбище. Его друга тоже настигла плачевная история.


   В тот же день, когда Пискарев встретился с брюнеткой, Пирогов проследовал за блондинкой. Прогулявшись за ней, он приходит в дом Шиллера, жестянщика, где происходит очень странное действие. Шиллер просит Гофмана, сапожника, отрезать ему нос. Пирогов уходит, чтобы не попасть в пьяную драку, тем более он понимает, что блондинка, жена жестянщика. Пирогов заказывает шпоры.


   В выходной Пирогов приходит к госпоже Шиллер, он неплохо проводит с ней время, но наступает неуклюжий момент при котором муж с друзьями приходит домой. Они хватают его за руки и ноги и высекают его. Пирогов убегает от них, грозя им плетей и ссылки в Сибирь. Однако как только попадает в кондитерскую, и съедает пару вкуснейших булочек, мгновенно забывает о произошедшем ранее.


   Позже он посетил своих друзей, и изрядно напившись в мазурке, окончательно забыл произошедшую историю.


   Представьте, какие странные происшествия возможны на Невском проспекте, где горят обманным светом фонари и где невозможно предугадать развитие событий.

сравнительная характеристика героев повести «Невский проспект»


Сюжет

Сюжет повести Н. В. Гоголя «Невский проспект» основан на двух происшествиях, которые случились в одно и то же время: встреча бедного молодого художника Пискарёва с прекрасной темноволосой незнакомкой и встреча поручика Пирогова с хорошенькой блондинкой. Судьба этих людей различна. Детски-простодушный мечтатель Пискарёв не выдержал раздора мечты с действительностью. Судьба его трагична: он покончил жизнь самоубийством после крушения своих иллюзий.

Невский проспект со своим ложным великолепием погубил и душу прекрасной незнакомки: её толкнула на путь разврата «толпа звёзд, крестов и всякого рода советников».

Другой герой повести, Пирогов, в Петербурге преуспевает. Когда этого поручика немцы-ремесленники высекли за волокитство, он готов был подать прошение в Государственный совет. Но дело кончилось тем, что он зашёл в кондитерскую, полакомился там двумя слоёными пирожками, почитал газету «Северная пчела» и успокоился. Вечером он уже отплясывал мазурку в собрании офицеров и чиновников.

Сочинение на тему образ пискарева в повести невский проспект

Рабочие материалы для учителя

Из истории создания повести
«Невский проспект» впервые был опубликован в сборнике «Арабески» (1835), получившем высокую оценку В. Г. Белинского. Гоголь начал работать над повестью в период создания «Вечеров на хуторе близ Диканьки» (примерно в 1831 году). В его записной книге сохранились наброски «Невского проспекта» вместе с черновыми записями «Ночи перед Рождеством» и «Портретом». Повести Гоголя «Невский проспект», «Записки сумасшедшего», «Портрет» (1835), «Нос» (1836), «Шинель» (1842) относят к циклу петербургских повестей. Сам писатель не объединял их в особый цикл. Все они написаны в разное время, не имеют общего повествователя или вымышленного издателя, однако вошли в русскую литературу и культуру как художественное целое, как цикл. Это произошло потому, что повести объединены общностью тематики (жизнь Петербурга), проблематики (отражение общественных противоречий), схожестью основного героя (“маленький человек”), целостностью авторской позиции (сатирическое разоблачение пороков людей и общества).
Тематика повести
Основная тема повести — жизнь Петербурга и судьба “маленького человека” в большом городе с его социальными контрастами, вызывающими разлад между представлениями об идеале и действительностью. Вместе с основной раскрываются темы равнодушия людей, подмены духовности меркантильными1 интересами, продажности любви, пагубного влияния наркотиков на человека.
Сюжет и композиция повести
Выясняются в ходе беседы. Примерные вопросы. — Какую роль играет описание Невского проспекта в начале повести? — Какой момент является завязкой действия? — Как складывается судьба Пискарёва? — Как складывается судьба Пирогова? — Какую роль играет описание Невского проспекта в финале повести? Гоголь соединяет в повести изображение общих, типичных сторон жизни большого города с судьбой отдельных героев. Общая картина жизни Петербурга раскрывается в описании Невского проспекта, а также в авторских обобщениях по ходу повествования. Таким образом, судьба героя дана в общем движении жизни города. Описание Невского проспекта в начале повести является экспозицией. Неожиданный возглас поручика Пирогова, обращённый к Пискарёву, их диалог и следование за прекрасными незнакомками — завязка действия с двумя контрастными развязками. Завершается повесть также описанием Невского проспекта и рассуждением автора о нём, что является композиционным приёмом, содержащим и обобщение, и вывод, раскрывающий идею повести.
Описание Невского проспекта
Рассматривается в ходе беседы. Примерные вопросы. — Какую роль играет Невский проспект в жизни города, как к нему относится автор? — Как показаны социальные контрасты и разобщённость жителей города? — Как выявляется несоответствие показной стороны жизни дворянского сословия и его истинной сущности? Какие качества людей высмеивает автор? — Как возникает мотив демона в описании вечернего Невского проспекта в начале повести? Как он продолжен в дальнейшем повествовании? — Как связаны описания Невского проспекта в начале повести и в финале? Автор начинает повествование торжественно-приподнятыми фразами о Невском проспекте и отмечает, что это “всеобщая коммуникация2 Петербурга”, место, где можно получить “верные известия” лучше, чем в адрес-календаре или в справочной службе, это место для гуляния, это “выставка всех лучших произведений человека”. Вместе с тем Невский проспект — это зеркало столицы, в котором отражается её жизнь, это олицетворение всего Петербурга с его разительными контрастами. Литературоведы считают, что описание Невского проспекта в начале повести представляет собой своеобразный “физиологический” очерк Петербурга. Его изображение в разное время суток позволяет автору охарактеризовать социальную структуру города. В первую очередь он выделяет простых людей-тружеников, на ком держится вся жизнь, и для них Невский проспект не является целью, “он служит только средством”. Простым людям противопоставлено дворянство, для которого Невский проспект составляет цель — это место, где можно показать себя. Иронией пронизан рассказ о “педагогическом” Невском проспекте с “гувернёрами всех наций” и их воспитанниками, а также о дворянах и чиновниках, гуляющих по проспекту. Показывая фальшь Невского проспекта, скрывающуюся за его парадным видом изнанку жизни, трагическую её сторону, разоблачая пустоту внутреннего мира гуляющих на нём, их лицемерие, автор использует ироническую патетику. Это подчёркивается тем, что вместо людей действуют детали их внешнего облика или одежды: “Здесь вы встретите усы чудные, никаким пером, никакою кистью неизобразимые Тысячи сортов шляпок, платьев, платков Здесь вы встретите такие талии, какие даже вам не снились никогда А какие встретите вы длинные рукава”. Описание проспекта дано в реалистическом плане, вместе с тем рассказ о переменах на Невском предваряется фразой: “Какая быстрая свершается на нём фантасмагория3 в течение одного только дня”. Иллюзорность4, обманчивость вечернего Невского проспекта объясняется не только сумерками, причудливым светом фонарей и ламп, но и действием безотчётной, таинственной силы, влияющей на человека: “В это время чувствуется какая-то цель или, лучше, что-то похожее на цель, что-то чрезвычайно безотчётное; шаги всех ускоряются и становятся вообще очень неровны. Длинные тени мелькают по стенам мостовой и чуть не достают головами Полицейского моста”. Так в описание Невского проспекта включаются фантастика и мотив демона. Переживания и поступки героя объясняются, казалось бы, его психологическим состоянием, однако могут быть восприняты и как действия демона: “…Красавица оглянулась, и ему показалось, как будто лёгкая улыбка сверкнула на губах её. Он весь задрожал и не верил глазам своим Тротуар нёсся под ним, кареты со скачущими лошадьми казались недвижимы, мост растягивался и ломался на своей арке, дом стоял крышею вниз, будка валилась к нему навстречу, и алебарда часового вместе с золотыми словами вывески и нарисованными ножницами блестела, казалось, на самой реснице его глаз. И всё это произвёл один взгляд, один поворот хорошенькой головки. Не слыша, не видя, не внимая, он нёсся по лёгким следам прекрасных ножек…” Так же двояко может быть объяснён и фантастический сон Пискарёва: “Необыкновенная пестрота лиц привела его в совершенное замешательство; ему казалось, что какой-то демон искрошил весь мир на множество разных кусков и все эти куски без смысла, без толку смешал вместе”. В финале повести мотив демона проявляется открыто: источником лжи и фальши непостижимой игры с судьбами людей, по мнению автора, является демон: “О, не верьте этому Невскому проспекту! Всё обман, всё мечта, всё не то, чем кажется! Он лжёт во всякое время, этот Невский проспект, но более всего, когда ночь сгущённою массою наляжет на него и отделит белые и палевые стены домов, когда весь город превратится в гром и блеск, мириады карет валятся с мостов, форейторы кричат и прыгают на лошадях и когда сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать всё в ненастоящем виде”.
Художник Пискарёв
Примерные вопросы для беседы. — Как автор характеризует Пискарёва — художника и человека? — Почему Пискарёв пошёл за девушкой? Как автор передаёт его чувство? — Кем оказалась девушка? Почему Пискарёв бежал из “отвратительного приюта”? — Как меняется внешний вид девушки? — Как выражено авторское отношение к красавице, как связан с ней мотив демона? — Почему Пискарёв предпочёл реальную жизнь иллюзиям? Смогли ли иллюзии заменить ему реальную жизнь? — Почему автор называет план Пискарёва жениться на проститутке легкомысленным? Как это подтвердилось? — Как погиб Пискарёв, почему он неправ в своём безумном поступке? Пискарёв — молодой человек, художник, принадлежит к людям искусства, и в этом его необычность. Автор говорит, что он относится к “классу” художников, к “странному сословию”, подчёркивая тем самым типичность героя. Как и других молодых художников Петербурга, автор характеризует Пискарёва как небогатого человека, живущего в маленькой комнате, довольствующегося тем, что у него есть, но стремящегося к богатству. Это “тихий, робкий, скромный, детски-простодушный, носивший в себе искру таланта, может быть, со временем вспыхнувшего широко и ярко”, человек. Фамилия героя5 подчёркивает его обычность, напоминает о типе “маленького человека” в литературе. Пискарёв верит в гармонию добра и красоты, чистую, искреннюю любовь, возвышенные идеалы. Он пошёл вслед за незнакомкой только потому, что увидел в ней идеал красоты и непорочности, она напомнила ему “Перуджинову Бианку”6. Но прекрасная незнакомка оказалась проституткой, и Пискарёв трагически переживает крушение идеалов. Очарование красоты и невинности оказалось обманом. Беспощадная действительность разрушила его мечты, и художник бежал из отвратительного приюта, куда привела его семнадцатилетняя красавица, красота которой, не успевшая увянуть от разврата, не сочеталась с улыбкой, исполненной “какой-то жалкой наглости”, всё, что она говорила, было “глупо и пошло как будто вместе с непорочностью оставляет и ум человека”. Автор, разделяя потрясённое чувство Пискарёва, с горечью пишет: “…Женщина, эта красавица мира, венец творения, обратилась в какое-то странное двусмысленное существо, где она вместе с чистотою души лишилась всего женского и отвратительно присвоила себе ухватки и наглости мужчины и уже перестала быть тем слабым, тем прекрасным и так отличным от нас существом”. Пискарёв не в силах перенести того, что красота женщины, дающей миру новую жизнь, может быть предметом торговли, ведь это поругание красоты, любви и человечности. Им овладело чувство “раздирающей жалости”, отмечает автор и объясняет: “В самом деле, никогда жалость так сильно не овладевает нами, как при виде красоты, тронутой тлетворным дыханием разврата. Пусть бы ещё безобразие дружилось с ним, но красота, красота нежная… она только с одной непорочностью и чистотой сливается в наших мыслях”. Находясь в сильном психологическом напряжении, Пискарёв видит сон, в котором его красавица предстаёт как светская дама, пытающаяся объяснить посещение приюта своей тайной. Сон внушил Пискарёву надежду, которая разрушена жестокой и пошлой стороной жизни: “Желанный образ являлся ему почти каждый день, всегда в положении, противоположном действительности, потому что мысли его были совершенно чисты, как мысли ребёнка”. Поэтому он пытается искусственно, принимая наркотик, уйти в мир сновидений и иллюзий. Однако сны и иллюзии не могут заменить реальную жизнь. Мечта о тихом счастье в деревенском домике, о скромной жизни, обеспеченной собственным трудом, отвергнута падшей красавицей. “Как можно! — прервала она речь с выражением какого-то презрения. — Я не прачка и не швея, чтобы заниматься работою”. Оценивая ситуацию, автор говорит: “В этих словах выразилась вся низкая, презренная жизнь, жизнь, исполненная пустоты и праздности, верных спутников разврата”. И далее в размышлениях автора о красавице опять возникает мотив демона: “…Она была какою-то ужасною волею адского духа, жаждущего разрушить гармонию жизни, брошена с хохотом в его пучину”. За время, которое художник не видел девушку, она изменилась к худшему — бессонные ночи разврата, пьянство отразились на её лице. Бедный художник не мог пережить, по выражению автора, “вечный раздор мечты с существенностью”. Он не выдержал столкновения с суровой действительностью, наркотик разрушил его психику окончательно, лишил возможности заняться работой, противостоять судьбе. Пискарёв кончает жизнь самоубийством. Он неправ в этом безумном поступке: христианская религия считает жизнь величайшим благом, а самоубийство большим грехом. Также и с точки зрения светской нравственности лишение себя жизни недопустимо — это пассивная форма разрешения жизненных противоречий, ибо деятельный человек всегда может найти выход из самых сложных, казалось бы, неразрешимых ситуаций. Описанием бедных похорон Пискарёва автор выражает своё отношение к социальному неравенству, выступающему за парадной внешностью города, вызывает чувство сострадания к простым людям, подчёркивает бессмысленность гибели художника.
Поручик Пирогов
Примерные вопросы для беседы. — Как автор характеризует Пирогова? Как отмечает типичность героя? — Почему Пирогов пошёл за блондинкой? — Куда попал Пирогов вслед за красавицей, кем она оказалась? — Почему Пирогов ухаживает за замужней дамой? — Что высмеивается в образе Шиллера? — Чем кончается история Пирогова? — Что высмеивается в образе Пирогова, как автор это делает? — В чём смысл сопоставления образов Пискарёва и Пирогова? О поручике Пирогове автор говорит, что такие, как он, офицеры составляют “в Петербурге какой-то средний класс общества”, подчёркивая этим типичность героя. Рассказывая об этих офицерах, автор, конечно же, характеризует и Пирогова. В своём кругу они считаются образованными людьми, потому что умеют развлекать женщин, любят потолковать о литературе: “хвалят Булгарина, Пушкина и Греча и говорят с презрением и остроумными колкостями об А.А. Орлове”, то есть в один ряд ставят Пушкина и Булгарина, иронично замечает автор. В театр они ходят, чтобы показать себя. Их жизненная цель — “выслужиться до полковничьего чина”, достичь обеспеченного положения. Они обычно “женятся на купеческой дочери, умеющей играть на фортепиано, с сотнею тысяч или около того наличных и кучею брадатой родни”. Характеризуя Пирогова, автор рассказывает о его талантах, на самом деле раскрывает такие его черты, как карьеризм, ограниченность, наглость, самоуверенная пошлость, стремление подражать тому, что входит в моду у избранной публики. Наглядным примером подтверждает автор, что главный предмет дум и стремлений Пирогова — это чин. К людям ниже его по чину он относится высокомерно. Любовь для Пирогова — лишь интересное приключение, “интрижка”, которой можно похвастаться перед друзьями. Поручик, нисколько не смущаясь, довольно пошло ухаживает за женой ремесленника Шиллера и уверен, что “любезность его и блестящий чин дают ему полное право на её внимание”. Он нисколько не утруждает себя думами о жизненных проблемах, стремится к удовольствиям. Испытанием чести и достоинства Пирогова явилась “секуция”, которой подверг его Шиллер. Быстро забыв своё оскорбление, он обнаружил полное отсутствие человеческого достоинства: “с удовольствием провёл вечер и так отличился в мазурке, что привёл в восторг не только дам, но даже и кавалеров”. Образы Пирогова и Пискарёва связаны с противоположными нравственными началами в характерах героев. Комический образ Пирогова противопоставлен трагическому образу Пискарёва. “Пискарёв и Пирогов — какой контраст! Оба они начали в один день, в один час преследование своих красавиц, и как различны для обоих них были следствия этих преследований! О, какой смысл скрыт в этом контрасте! И какое действие производит этот контраст!” — писал В. Г. Белинский.
Шиллер, жестяных дел мастер
Образы немцев-ремесленников — жестяных дел мастера Шиллера, сапожника Гофмана, столяра Кунца — дополняют социальную картину Петербурга. Шиллер — воплощение меркантильности. Накопление денег составляет цель жизни этого ремесленника, поэтому строгий расчёт, ограничение себя во всём, подавление искренних человеческих чувств определяют его поведение. Вместе с тем ревность пробуждает чувство достоинства в Шиллере, и он, находясь в пьяном виде, не думая в этот момент о последствиях, вместе с друзьями высек Пирогова.
Вопросы и задания для учащихся
— Сформулируйте идею повести Н.В. Гоголя «Невский проспект». — Напишите сравнительную характеристику Пискарёва и Пирогова. — Напишите сочинение на тему «Художественное своеобразие повести Н.В. Гоголя “Невский проспект”». Можно использовать примерный план: 1. Композиция повести. 2. Значение контраста в повести. 3. Роль фантастики, мотив демона. 4. Фамилии героев, отсутствие имён. 5. Патетика и сатира в повести, приёмы создания, примеры.

Примечания

1 Меркантильный

— излишне расчётливый, торгашеский (
книжн., неодобр.
). 2
Коммуникация
— здесь: путь, связывающий части города. 3
Фантасмагория
— причудливое, бредовое видение. 4
Иллюзия
— 1) обман чувств, то, что кажется; 2) нечто несбыточное, мечта. 5 В черновой редакции фамилия героя была Палитрин. 6 Имеется в виду картина художника Перуджино (1446–1524), учителя Рафаэля.

Характеры героев

Молодой бедный художник Пискарёв был «прост, как дитя». Этот тихий, скромный, застенчивый робкий юноша — романтик, мечтатель с чистой душой и высокими помыслами. Встретившаяся ему на Невском проспекте красавица-брюнетка поразила его своей красотой. Он не решился познакомиться с нею, приняв её за знатную даму из-за дорогого яркого, пёстрого плаща. Он только хотел посмотреть на дом, где обитает это прелестное существо. Когда прекрасная незнакомка увидела, что юноша идёт за ней, она улыбнулась и знаками пригласила его в квартиру четырёхэтажного дома. Увидев эту квартиру и женщин, находящихся там, Пискарёв понял, что это гнездо разврата, и бросился прочь.

Он был поражён, что девушка лет 17 с божественными чертами оказалась продажной женщиной. Дома он уснул и увидел сон, будто приехал в карете к этой девушке, оказавшейся знатной дамой, и она хотела объяснить, почему оказалась тогда с презренными женщинами. Сон прервался, и художник захотел снова уснуть, чтобы увидеть его продолжение.

С тех пор сны о красавице и стали настоящей жизнью ранимого, мечтательного юноши. Однажды, очнувшись от своих сновидений, наивный Пискарёв решил жениться на этой девушке, чтобы спасти её. Он считал, что она невольно вовлечена в разврат и хочет вырваться из этого ужасного состояния.

Он пришёл к этой красавице, сделал ей предложение руки и сердца, пообещал, что они будут вести трудовую жизнь. Бедный романтичный юноша был поражён, когда девушка презрительно сказала, что работать не будет. Нервы его не выдержали такого разочарования, и он, вернувшись домой, перерезал себе горло. Пискарёв погиб, убедившись в крушении своих иллюзий и неспособности активно бороться со злом.

Любовное приключение поручика Пирогова было не таким трагическим, как у его приятеля. Этот самонадеянный, пошлый обыватель очень доволен петербургской жизнью и возможностью заводить романы с красотками. Блондинка, которую он преследовал, оказалась супругой почтенного немца-ремесленника — жестянщика Шиллера. Пирогов — туповатый, но в то же время смекалистый человек. Он узнал от глупенькой блондинки, что её муж по воскресеньям не бывает дома, и явился к ней в воскресный день.

Во время танца Пирогова с этой красоткой явился её подвыпивший муж с двумя своими приятелями и эти дюжие немцы-ремесленники (Шиллер, Гофман и Кунц) попросту высекли бравого поручика.

У Пирогова был горячий нрав, и он решил пожаловаться генералу и одновременно послать просьбу наказать обидчиков в Генеральный штаб. А если там определят недостаточное наказание, то разгневанный поручик решил обратиться в Государственный совет и даже к самому государю.

Но поручик был легкомыслен и быстро отходчив от гнева. Пирогов утешился, полакомившись в кондитерской двумя слоёными пирожками и почитав там газету «Северная пчела» (скорее всего, его там привлекали фельетоны, стихи и т. п.). Завершился вечер для поручика совсем хорошо, в соответствии с его жизненной целью — получать только удовольствия. Он посетил вечер у одного знакомого, где собрались офицеры и чиновники, и с удовольствием танцевал там мазурку.

История с Пискарёвым

Сначала необходимо по отдельности рассмотреть истории Пискарёва и Пирогова. В том, что случилось с поручиком и художником, и заключается суть произведения. Целью Гоголя было показать образы героев с помощью противопоставления, чтобы читатели могли сравнить героев и понять, что между ними не было никакого сходства. Даже род занятий Пирогова и Пискарёва кардинально отличался, хотя они были приятелями.

Истории любви молодых людей начинаются с того, что они вместе гуляют по проспекту. Днём он оживлённый, потом на некоторое время замирает и утихает, а вечером начинается другая жизнь. Вот что происходит на Невском, когда опускаются сумерки:

  • булочник зажигает фонарь;
  • в низких окошках магазинов появляются эстампы, которых нельзя было представить днём;
  • прохаживаются губернские секретари и коллежские регистраторы;
  • толпами прогуливаются артельщики, купцы и сидельцы;
  • как видения, «пролетают» дамы с толстыми губами и наштукатуренными щеками.

Одна из таких особ привлекла внимание Пискарёва. По совету приятеля он начал преследование, расталкивая гуляющих. Фантазия рисовала невероятные картины свидания, одну чудеснее другой. Незнакомка передвигалась очень быстро, так что художник еле поспевал за ней.

Они добрались до высокого дома, и юная девушка сначала знаком, а потом словами пригласила Пискарёва следовать за ней. Художник чувствовал себя невероятно счастливым, ведь прекрасная незнакомка доверила ему проникнуть в святыню — своё жилище. Они поднимались на четвёртый этаж по вьющейся лестнице, и сердце готово было выскочить из груди художника.

Разочарование накрыло молодого человека, когда он увидел, где оказался. Комната выглядела неприбранной, как жилище холостяка, в углах висела паутина, а мебель покрывал слой пыли. В разных углах можно было рассмотреть 3 женские фигуры, причём одна даже расчёсывалась перед зеркалом. Когда художник вошёл в комнату, она нисколько не устыдилась. Потрясённый, молодой человек побежал прочь, «как дикая коза». Цитаты из произведения показывают, каким пылким характером обладал юноша.

Через некоторое время Пискарёву приснился сон, в котором девушка оказалась не проституткой, а богатой дамой, и пригласила его в роскошный особняк. Желая ещё раз встретиться с прекрасным видением, пусть даже во сне, Пискарёв начал принимать опиум. Дошло до того, что он снова пошёл к незнакомке и начал звать её замуж. Девушка посмеялась, а через некоторое время художника нашли мёртвым — он перерезал себе горло.

Сравнительная характеристика Пирогова и Пискарёва (таблица)

Параметры сравненияПироговПискарёв
ТалантыОбладает искусством обольщения, волочится за женщинами, даже за замужними. Умеет декламировать стихи, рассказывать анекдоты, пускать дым кольцами.Художник, всей душой любит живопись, получает истинное удовольствие от своей работы.
Значение фамилииФамилия происходит от слова «пирог», это намёк на то, что поручик любит вкусно поесть и вообще получать удовольствия и наслаждения, что цель его жизни в том и состоит.Фамилия происходит от слова «пискарь» (так через «и» в 19 веке писали слово «пескарь»). Пескарь — маленькая рыбка, объект питания хищных рыб. Пискарёва и погубил жестокий мир Петербуга.
Черты характераСамодовольство, самонадеянность, пошлость, туповатость, легкомыслие, горячий нрав, гневливость, но быстрая отходчивость от гнева. Бездуховность, отсутствие высоких идеалов, неспособность на сильные, искренние чувства.Скромность, застенчивость, робость, мечтательность, ранимость, наивность. Он восторгается красотой брюнетки, она вызвала в его душе чистые, светлые чувства.
Отношение автора к героямИроничное отношение. Образ Пирогова Гоголь сделал комичным.Сочувствие к герою. Образ Пискарёва трагичен.
ВыводЕсли поручик Пирогов после позорной порки сумел утешиться двумя пирожками, то молодой романтик Пискарёв, ощутив после крушения своей мечты всю жестокость окружающей его жизни и поняв, что не в силах её изменить, погибает.

Вывод

В повести «Невский проспект» Н. В. Гоголь показал два типа петербуржцев: самоуверенного, довольного столичной жизнью пошляка и человека с чистой, ранимой душой. Сравнительная характеристика Пирогова и Пискарёва выявляет существенную разницу в характерах и жизненных целях этих героев. Автор считает, что жизнь в Петербурге подходит только грубоватым натурам, людям же тонкой душевной организации было тяжело приспособиться к жизни в столице, где царило не только богатство, но и нищета, где процветало пьянство и совращение девушек. Столкновение мечтателя с реальной жизнью, где царили продажность и бездушие, чревато трагическим исходом. Гоголь поведал о судьбе Пискарёва с сочувствием и грустью, рассказ же о приключении Пирогова полон иронии.

Жизненные цели

Сравнительная характеристика Пискарева и Пирогова начинается с определения героев. Пирогов мечтает занять место под солнцем любым способом, поэтому не терзает себя мыслями о нравственности или любви. Вместо того чтобы размышлять, он живет в свое удовольствие. Гоголь сделал этого персонажа символом пошлости. Он интересуется модой и всем тем, что связано со светом. Единственное желание: быть вхожим в Поверхностно он может судить о литературе и искусстве, но не потому, что это ему нравится или в этом разбирается, а потому, что говорить о высоком — признак хорошего тона. В принципе, жизненную цель имеют оба: Пирогов и Пискарев. Характеристика позиции Пирогова следующая.

Невский проспект (повесть), сюжет

НазваниеНевский проспект
Жанрповесть
АвторНиколай Васильевич Гоголь
Язык оригиналарусский
Написан1833—1834
Публикация1835

«Невский проспект» — повесть Николая Васильевича Гоголя. Входит в цикл Петербургские повести. Написана в 1833—1834 годах.

Впервые напечатана в книге «Арабески. Разные сочинения Н. Гоголя», ч. 2-я, СПб, 1835. Замысел «Невского проспекта» относится ещё к 1831 году, когда Гоголь сделал несколько незаконченных набросков, рисующих пейзаж Петербурга.

Сохранилось два наброска: «Страшная рука. Повесть из книги под названием: лунный свет в разбитом окошке чердака» и «Фонарь умирал…». Оба наброска, относящиеся к 1831—1833 годам, связывают с замыслом «Невского проспекта».

Сюжет

Повесть начинается со слов «Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере, в Петербурге; для него он составляет всё». Далее следует описание того, как Невский проспект меняется с раннего утра до поздней ночи.

Два молодых человека — поручик Пирогов и художник Пискарёв — ухлестывают вечером за гуляющими по Невскому проспекту дамами. Художник следует за брюнеткой, лелея на её счет романтическую влюблённость. Они доходят до Литейной и, поднявшись на верхний этаж ярко освещенного четырехэтажного дома, оказываются в комнате, где находятся ещё три женщины, по виду которых Пискарев с ужасом догадывается, что попал в публичный дом. Небесный облик его избранницы никак не соотносится в его сознании ни с этим местом, ни с её глупым и пошлым разговором. Пискарёв в отчаянии выбегает на улицу. Придя домой, долго не может успокоиться, но лишь задремал, как в дверь стучит лакей в богатой ливрее и говорит, что дама, у которой он только что был, прислала за ним карету и просит немедленно быть у нее в доме. Пораженного Пискарёва привозят на бал, где среди танцующих дам всех прекраснее его избранница. Они заговаривают, но её куда-то увлекают, Пискарёв тщетно ищет её по комнатам и… просыпается у себя дома. Это был сон! Он теряет покой, желая увидеть её. Опиум позволяет ему обрести возлюбленную в своих грёзах. Однажды ему представляется его мастерская, он с палитрой в руках и она, его жена, рядом. «А почему бы нет?» — думает он, очнувшись. Пискарёв с трудом отыскивает нужный дом, и — о чудо! — именно она открывает ему дверь и мило сообщает, что, несмотря на два часа дня, только проснулась, поскольку её лишь в семь утра привезли сюда совершенно пьяной. Пискарёв говорит семнадцатилетней красавице о пучине разврата, рисует картины счастливой семейной жизни с ним, но она с презрением отказывается, она смеется над ним. Пискарёв бросается вон, где-то бродит, а вернувшись домой, запирается в комнате. Через неделю, выломав дверь, находят его с перерезанным бритвой горлом. Хоронят его на Охтинском кладбище. Пирогова нет на похоронах, поскольку и сам поручик, в свою очередь, попал в историю.

Он, преследуя блондинку, попадает в квартиру некоего немца жестянщика Шиллера, который в этот момент, будучи сильно пьян, просит пьяного же сапожника Гофмана отрезать ему сапожным ножом нос. Помешавший им в этом поручик Пирогов, наткнувшись на грубость, ретируется. Но лишь для того, чтобы, вернувшись наутро, продолжить своё любовное приключение с блондинкой, оказавшейся женой Шиллера. Он заказывает жестянщику сделать себе шпоры и, пользуясь случаем, продолжает осаду, возбуждая, впрочем, в муже ревность. В воскресенье, когда Шиллера нет дома, Пирогов является к его жене, танцует с ней, целует её, и как раз в этот момент является Шиллер с Гофманом и столяром Кунцом. Пьяные рассерженные ремесленники хватают поручика Пирогова за руки, за ноги и сотворяют над ним нечто столь грубое и невежливое, что автор не находит слов, чтобы это действие описать. Лишь черновая рукопись Гоголя, не пропущенная в этом месте цензурой, позволяет нам прервать свои догадки и узнать, что Пирогова — высекли! В бешенстве поручик вылетает из дома, суля жестянщику плети и Сибирь, по меньшей мере. Однако по дороге, зайдя в кондитерскую, съев пару пирожков и почитав газету, Пирогов охладился, а отличившись вечером у приятелей в мазурке, и вовсе успокоился.

Гоголь, Анализ произведения Невский проспект, План

Анализ произведения

Эта повесть определяет основные темы и проблемы сборника. Невский проспект предстает как символ всего Петербурга — го­рода контрастов. Поэтому автор описывает его в различное время одного дня. Лица здесь отсутствуют, есть лишь примечательные детали внешнего облика — шляпки, усы, бакенбарды.

На фоне этого описания, также используя принцип контрас­та, писатель раскрывает судьбу художника Пискарева и поручи­ка Пирогова. Автор поднимает проблему сосуществования красо­ты и безобразия. Пискарев — человек искусства, по происхожде­нию из народа, его жизнь — это служение прекрасному, но он далек от реальности и от всего земного.

Пирогов — иной человек. Главное для него — личное преус­певание, карьера, деньги, и для достижения этой цели он ис­пользует все средства. Единственная его привязанность — чин.

В этом столкновении у Гоголя красота терпит поражение и погибает.

План

1. Описание Невского проспекта в различное время суток:

а) утром;

б) в двенадцать часов;

в) с четырех часов;

г) в сумерках.

2. Рассуждения Пискарева о художнике и о типе петербург­ских художников.

3. Встреча с незнакомкой на Невском проспекте.

4. Бегство от красавицы.

5. Сон, приснившийся Пискареву.

6. Решение художника жениться на падшей красавице. Ее отказ.

7. Разочарование и самоубийство.

8. Знакомство с поручиком Пироговым. Его встреча с блон­динкой на Невском.

9. Новое посещение вчерашней незнакомки, которая оказа­лась женой жестяных дел мастера Шиллера. Заказ шпор.

10. Воскресный визит, закончившийся наказанием Пирогова, которое тот быстро забывает.

11. Рассуждения и предостережения об обманах Невского про­спекта.

Гоголь, Анализ произведения Невский проспект, План

4.3 (86.67%) 9 votes
На этой странице искали :
  • невский проспект гоголь анализ
  • гоголь невский проспект анализ
  • невский проспект анализ
  • анализ произведения невский проспект
  • невский проспект анализ произведения

Где жила понравившаяся пирогову блондинка. Пересказ произведения «Невский проспект» Гоголя Н.В. Описание Невского проспекта








Замысел и первые наброски «Невского проспекта» Николай Васильевич Гоголь сделал в 1831 году. В 1833-1834 годах он работал над произведением, а уже в 1835 году повесть вышла в тираж.

Петербург сыграл большую роль в творчестве писателя, ведь он прожил довольно долго в столице.

Петербург в «Невском проспекте» особенный — он иллюзорный и лживый. Всё роскошество, утопающее в блеске огней, кажущееся прекрасным и ликующим, по сути, оказывается равнодушным, пустым, и даже глупым.

Бездушие города и неприглядность показана на жизненных примерах двух товарищей, Пирогова и Пискарева, которые очень разные, и по складу характеров, и по роду деятельности, но по иронии судьбы приятельствуют.

Сам же Невский проспект, словно весёлая маскарадная маска, надетая для того, чтобы скрыть всю неприглядность существующих порядков, где всё завуалировано и сокрыто, а холодный блеск роскоши не позволяет найти ни правды, ни защиты.

Данное произведение не выглядит комедийным, хотя без юмора здесь не обошлось. За внешней обыденностью описанных ситуаций, Николай Васильевич показал социальные отклонения от общепринятых норм, окрасив их в сатирические цвета. Гротеск всегда был сильной стороной писателя, и «Невский» не стал исключением.

Главные герои

Тысячи обывателей в течение дня проходят по проспекту. Из этой толпы автор выхватил случайных прохожих. О них и пойдёт речь в повести.

Поручик Пирогов — самодовольный и самонадеянный нахал, принадлежавший к какому-то среднему классу общества, считавший себя учёным и воспитанным человеком. Природа наградила его своеобразными талантами. Он читает стихи, пускает дым кольцами, умеет рассказывать анекдоты.

Несмотря на офицерский мундир, все замашки у поручика мещанские. Та страсть к изящному, и покровительство художнику Пискареву, обусловлены желанием получить от него свой портрет. На отчаянный поступок он не готов. Это пошлый, вульгарный и трусливый тип.

Офицер думает, что его чин даёт ему полное право на внимание со стороны женщин, искренне считая, что ему и отказать-то ни в чём нельзя.

Художник Пискарев — застенчивый, робкий, тонкий романтик. Несмотря на боязливость, душа молодого человека готова к чувствам открытым и глубоким, тем чувствам, которые могут превратиться в пламя из маленькой искорки. Из такой же маленькой искорки, может разгореться и его талант, не оцененный пока в полной мере.

Как человек приближённый к искусству, в женщине он ищет Музу, восторгается ею и боготворит. Его влюблённость в проститутку Гоголь сравнивает с жемчужиной, сначала найденной, а затем безвозвратно утерянной.

Молодой мужчина настолько не испорчен, что даже зная, кем является предмет его интересов, ищет ей оправдания. В своих снах, он ищет и находит подтверждение о чистоплотной нравственности девушки. Но это только сон, а реальность намного жёстче.

Гоголь не сжалился над своим персонажем даже перед смертью, оставив его в полном одиночестве, показывая читателю всю бесполезность прожитой жизни. Художник не смог проявить себя ни как представитель искусства, ни как нравственный спасатель. Его труды не были оценены, он умер всеми оставленный и всеми забытый.

Женщины в поэме

Писатель рассказал две разные судьбы молоденьких и хорошеньких женщин, не наделив умом ни одну из них, будто подчёркивая, что на Невском женской глупости больше чем разумности и целомудрия.

Брюнетка

Милейшее создание, предмет очарования романтичного художника. Это девушка семнадцати лет, с ангельским белым личиком тронутым румянцем, обрамлённым агатовыми волосами, спадающими интересными локонами из-под шляпки, с голосом как струны арфы. И в этой милой девушке, в которой ещё так много осталось от детства, оказалась падшая женщина.

Но Гоголю мало показать, что прелестная внешность и внутреннее содержание девочки — полный диссонанс. Он капнул глубже, в самую суть проблемы. Писатель будто даёт шанс героине к «правильной» жизни и посылает к ней влюблённого художника, который непросто готов помочь — он желает жениться.

Тут и вскрывается социальный порок в полном безнравственном свете. Девчонка не желает ничего менять в своей жизни. Её устраивает тот разврат, в котором она, несомненно, погрязнет.

Блондинка

Лёгкое создание, порхавшее перед поручиком, изначально казалось недоступным, а её глупость составляла особенную прелесть. Писатель замечает, что все её душевные недостатки были как-то по-особенному привлекательны.

Эта женщина не лишена нравственности, но её ограниченность носит патологический характер и высмеивается автором при каждом случае.

Герои второго плана

Каждый персонаж в произведении выполняет определённую миссию, раскрывая обитателей Невского проспекта с разных сторон.

Шиллер — это совершенный немец, так называет его автор. Он ещё в двадцать лет чётко определил собственные приоритеты и не делал себе никаких поблажек. Жестяных дел мастер поставил себе цель — собрать за десять лет капитал в пятьдесят тысяч, и шёл к своей цели. В точное время подъём, обед, а пьянка только в воскресенье, и то закрывшись с товарищами в отдельном помещении. Он был верен своему слову.

Он и в личной жизни имел чёткий порядок. Например, целовал жену не более двух раз в сутки, кроме воскресенья. Да, в воскресенье позволял себе.

Но флегматичный характер не делает его размазнёй. Проявляется и наглость — он смеет называть цену за свою работу, увеличивая её в несколько раз. Обнаруживается и решительность — застав Пирогова со своей женой, немец не дал ему спуску, несмотря на то, что перед ним был офицер.

Гофман и Кунц — это друзья жестянщика Шиллера. Несмотря на воскресные попойки, немцы не бездельники. Гофман сапожник, Кунц столяр. Эти ремесленники живут своей диаспорой, держатся вместе, приходят друг другу на помощь.

Немцы показали себя достаточно слаженным коллективом, во время расправы над любителем чужих жён, Пироговым. Это не делает им чести, но говорит о коллективной сплочённости.

Запах гулянья разливается по Невскому проспекту. Это место встреч, развлечений, знакомств. Все дела свои можно позабыть, оказавшись на проспекте.

Утром отовсюду разливается аромат только что выпеченного хлеба. А нищие рассчитывают у кондитерской получить вчерашнюю выпечку. Мужики спешат на работу и можно услышать бранную речь. Бегут мальчишки, спешат служащие. Только просыпаются держатели магазинов.

В двенадцать часов Невский проспект превращается в педагогическую зону. Он заполонён гувернёрами-иностранцами со своими воспитанниками. К двум часам появляются родители этих воспитанников, и чиновники по особым поручениям. Всем есть о чём поговорить, что обсудить. В это время здесь всё исполнено приличием, ведь все готовились к выходу на Невский: наряжались, причёсывались, обливались духами.

Но уже в три часа новая перемена — это время чиновников в мундирах, в головах которых вечный ералаш. А в четыре всё пустеет. До самого вечера здесь каждого видно как на ладони.

Приходит вечер и снова всё «начинает шевелиться». Теперь на Невском заманчиво. Выходят на прогулку секретари и секретарши, по большей части холостые.

Здесь же прогуливаются два приятеля. Рассматривают хорошеньких женщин, и начинают друг другу выражать восторг. В итоге приятели разошлись. Пирогов почти заставил художника проследовать за брюнеткой, а сам отправился за блондинкой.

Приключение Пискарева с летальным исходом

С трепетом отправился молодой человек за милой девушкой в пёстром плаще. Он так спешил, что сбивал прогуливающихся людей, а это было совсем несвойственно его робкой натуре.

Когда девушка взглянула на него, художник чуть не ослеп от такой красоты. И хотя взгляд был гневным, Пискарёв посчитал его обворожительным. Когда девочка улыбнулась, земля просто ушла у него из-под ног. Теперь он не шёл, он летел за ней.

Вот и четырёхэтажный дом, где незнакомка, приложив палец к губам, приказывая вести себя тихо, увлекла его за собой. Неопределённая потребность любви влекла художника, и он взбежал за красавицей на четвёртый этаж.

Молодой человек не раздумывая принял приглашение. А в комнате куда он попал, оказались и другие девушки. Но его незнакомка была вне конкуренции. Молодость и свежесть выделяли её от других женщин.

Вокруг было не прибрано, а из соседней комнаты долетал смех. И только тут Пискарев понял, что он находится в отвратительном приюте, а попросту в публичном доме. Да и красавица его стала говорить. Из её уст летели глупости, и художнику показалось, что вместе с порочностью ум покинул эту милую головку. Несчастный Пискарёв бросился вон.

Происшествие настолько поразило молодого человека, что он никак не мог сопоставить девичью красоту с тем развратом, в котором её нашёл. Долго он сидел неподвижно, уже и сон стал его одолевать, когда вдруг стук в дверь заставил встрепенуться.

Это был лакей, принёсший приглашение от барыни. И хотя у художника были сомнения, он отправился на приём, организованный в самых лучших традициях. Всё здесь было роскошно. Пискарёв растерялся.

Но вот он увидел её: лучшую, очаровательную, блистательную. И тут заметил, что он-то сам не переоделся. Приехал в рабочем сюртуке, перепачканном красками, какой конфуз.

Желание прикоснуться к прекрасной незнакомке заставляет забыть обо всём на свете. Произошло объяснение, и незнакомка подтвердила свою непричастность к публичному дому. А после художник потерял её из виду, и, бегая из комнаты в комнату, искал повсюду. Тут Пискарев проснулся — это всё ему приснилось.

Романтик согласен хоть во сне видеть свою возлюбленную, но она больше не снится ему. Каждый день художник засыпает с мыслью увидеть свою незнакомку, но нет, не снится. Мужчина потерял покой. Чтобы восстановить своё состояние и побороться с бессонницей он раздобыл опиум.

Опиум помог. Незнакомка стала приходить во сны влюблённого. Однажды ему приснилось, что красавица стала его женой. Проснувшись, парень задумался. Может быть, девочка вынужденно стала проституткой, может быть, она хочет вырваться из этого лона разврата. Так я ей помогу! Я совершу подвиг — женюсь.

Герой отправляется в дом терпимости. Дверь открыла Она. Юная проститутка не стесняясь рассказывает, что только утром, совершенно пьяной попала домой, и спрашивает, зачем он пропал в прошлый раз.

Обескураженный художник провёл свою агитационную работу, о том как плохо быть ночной бабочкой, и попытался разрисовать прелестную жизнь с таким обычным работягой, как он.

Странно и удивительно девчонка отреагировала на проповедь. Ей это ничего не нужно! Влюблённый понял, её жизнь — это разврат, пустота и праздность. Он бросился вон.

Обезумевший художник, вернувшись домой, заперся и никого не впускал. Через неделю выломали дверь и нашли несчастного с перерезанным горлом. Бритва лежала рядом.

Над покойником всплакнул только пьяный сторож. Даже покровитель его, Пирогов, не пришёл, занятый своими делами.

Приключение Пирогова

Между тем поручику некогда было скучать. Расставшись с Пискарёвым, он отправился за блондинкою и провожал её пока не узнал адрес — это была квартира-мастерская. Заправлял здесь известный в округе жестянщик Шиллер.

Комната, куда впорхнула женщина, пройдя через мастерскую, была опрятна. Там и наткнулся Пирогов на хозяина со своим другом-сапожником Гофманом. Немцы были пьяны и раздумывали, как бы отрезать нос Шиллера. Ведь из-за большого носа уходит много табака, а это дорого.

Приём был оказан поручику самый нелицеприятный, его послали вон. И хотя Пирогов оскорбился и ушёл, уже утром он явился и стал заигрывать с блондинкой. Он нашёл повод, и стал заказывать себе шпоры у Шиллера. Даже завышенная цена и сроки выполнения заказа его не отпугнули.

Хотя немка оказала явный отпор, Пирогов решил не отступать от ухаживаний. Ему она стала ещё интересней. Повод ходить сюда у него был — узнавать как изготовляются шпоры, он и приходил каждый день. Получив свой заказ, поручик так расхвалил шпоры, что Шиллер возгордился собой и сменил свой гнев на милость. Теперь немец согласился изготовить оправу к кинжалу.

Уходя из мастерской, поручик позволил себе поцеловать блондинку прямо в губы, и прямо при её муже. Такой поступок вызвал в немце что-то похожее на ревность. А Пирогов уже хвастал перед офицерами, что у него интрижка с замужней хорошенькой немкой.

В один из дней глупенькая блондинка рассказала поручику, что по воскресеньям мужа не бывает дома, он встречается с друзьями. И в ближайшее воскресенье офицер решил этим воспользоваться. Он явился в дом Шиллера.

Пирогов был очень почтителен и любезен. Не стал пугать девушку, приятно шутил и предложил потанцевать. Большая охотница к танцам, блондинка с удовольствием приняла такое предложение. В танце поручик не удержался и бросился целовать женщину. Немка стала кричать, но мужчина не мог остановиться.

Остановиться, однако, пришлось. На пороге явился муж блондиночки, вместе со своими друзьями. И хотя все ремесленники были абсолютно пьяны, гнев и негодование их были самыми настоящими. Отбиться от трёх пьяных работяг Пирогов не смог, задали ему немцы. Его раздели и высекли.

Изначально оскорблённый офицер решил жаловаться генералу, в главный штаб, и даже в государственный совет, чтобы немецких ремесленников наказали. Но он быстро успокоился, зайдя по дороге в кондитерскую. Съел два пирожка, почитал газету, и гнев отпустил его.

А прогулявшись по Невскому проспекту, попав в гости к правителю контрольной коллегии, потанцевав и отличившись в мазурке, вовсе успокоился.

Анализ произведения

События не переносят читателя в другое время, а описывают текущий период, то есть двадцатые-тридцатые годы XIX века. Тогда не было социальных сетей, и в определённом смысле, проспект является той сетью, где можно кого угодно встретить, что угодно узнать, посплетничать.

Гениальность сочинения Николая Васильевича, заключается в том, что он показал Невский проспект, как выставку людей. И на этой живой, движущейся и дышащей выставке есть место абсолютно разным экспонатам. Литератор не выбирал лучшие экспонаты. Напротив, он словно брёл по Невскому, замечая каждого. А после случайно остановился на двух товарищах — Пискарёве и Пирогове.

К тому аромату интеллигентности, который раскрывается с первых строк рассказа, постепенно примешивается душок уродливой реальности. Действительность не так иллюзорна, как рисует её в своих романтических мечтах художник. Судьба не благосклонна к нему, посылая влюблённость к проститутке. А все его попытки найти решения тщетны.

Гоголь не зря подобрал своему герою говорящую фамилию — Пискарёв. Все призывы художника похожи на писк. Он не может донести своей возлюбленной чувства и благие намерения, а получая от красавицы отказ, вовсе не может справиться с жизненной ситуацией. Перед сложившейся проблемой парень оказался беззащитен, а смерть, как выход из ситуации, выглядит театром абсурда.

О полном сосредоточении на физиологической стороне жизни говорит и фамилия поручика — Пирогов. Кругозор, ограниченный желаниями бездуховными и безнравственными, основная проблема офицера.

К теме безответной любви, Гоголь искусно привязал тему одиночества больших городов. Ведь будь кто-то рядом возле несчастного художника, возможно, он остался бы жив. Но в огромном городе не нашлось человека, который протянул бы руку помощи, в момент духовного кризиса влюблённого. Даже в последний путь проводить несчастного никто не пришёл.

В конце повести Николай Васильевич уже не так оптимистичен. И если с первой строки автор заявлял: «Нет ничего лучше Невского проспекта», в конце произведения он печально делает вывод: «Он лжет во всякое время, этот Невский проспект».

Татьяна Алексеевна КАЛГАНОВА (1941) — кандидат педагогических наук, доцент Института повышения квалификации и переподготовки работников народного образования Московской области; автор многих работ по методике преподавания литературы в школе.

Рабочие материалы для учителя

Из истории создания повести

«Невский проспект» впервые был опубликован в сборнике «Арабески» (1835), получившем высокую оценку В.Г. Белинского. Гоголь начал работать над повестью в период создания «Вечеров на хуторе близ Диканьки» (примерно в 1831 году). В его записной книге сохранились наброски «Невского проспекта» вместе с черновыми записями «Ночи перед Рождеством» и «Портретом».

Повести Гоголя «Невский проспект», «Записки сумасшедшего», «Портрет» (1835), «Нос» (1836), «Шинель» (1842) относят к циклу петербургских повестей. Сам писатель не объединял их в особый цикл. Все они написаны в разное время, не имеют общего повествователя или вымышленного издателя, однако вошли в русскую литературу и культуру как художественное целое, как цикл. Это произошло потому, что повести объединены общностью тематики (жизнь Петербурга), проблематики (отражение общественных противоречий), схожестью основного героя (“маленький человек”), целостностью авторской позиции (сатирическое разоблачение пороков людей и общества).

Тематика повести

Основная тема повести — жизнь Петербурга и судьба “маленького человека” в большом городе с его социальными контрастами, вызывающими разлад между представлениями об идеале и действительностью. Вместе с основной раскрываются темы равнодушия людей, подмены духовности меркантильными интересами, продажности любви, пагубного влияния наркотиков на человека.

Сюжет и композиция повести

Выясняются в ходе беседы. Примерные вопросы.

Какую роль играет описание Невского проспекта в начале повести?

Какой момент является завязкой действия?

Как складывается судьба Пискарёва?

Как складывается судьба Пирогова?

Какую роль играет описание Невского проспекта в финале повести?

Гоголь соединяет в повести изображение общих, типичных сторон жизни большого города с судьбой отдельных героев. Общая картина жизни Петербурга раскрывается в описании Невского проспекта, а также в авторских обобщениях по ходу повествования. Таким образом, судьба героя дана в общем движении жизни города.

Описание Невского проспекта в начале повести является экспозицией. Неожиданный возглас поручика Пирогова, обращённый к Пискарёву, их диалог и следование за прекрасными незнакомками — завязка действия с двумя контрастными развязками. Завершается повесть также описанием Невского проспекта и рассуждением автора о нём, что является композиционным приёмом, содержащим и обобщение, и вывод, раскрывающий идею повести.

Описание Невского проспекта

Рассматривается в ходе беседы. Примерные вопросы.

Какую роль играет Невский проспект в жизни города, как к нему относится автор?

Как показаны социальные контрасты и разобщённость жителей города?

Как выявляется несоответствие показной стороны жизни дворянского сословия и его истинной сущности? Какие качества людей высмеивает автор?

Как возникает мотив демона в описании вечернего Невского проспекта в начале повести? Как он продолжен в дальнейшем повествовании?

Как связаны описания Невского проспекта в начале повести и в финале?

Автор начинает повествование торжественно-приподнятыми фразами о Невском проспекте и отмечает, что это “всеобщая коммуникация Петербурга”, место, где можно получить “верные известия” лучше, чем в адрес-календаре или в справочной службе, это место для гуляния, это “выставка всех лучших произведений человека”. Вместе с тем Невский проспект — это зеркало столицы, в котором отражается её жизнь, это олицетворение всего Петербурга с его разительными контрастами.

Литературоведы считают, что описание Невского проспекта в начале повести представляет собой своеобразный “физиологический” очерк Петербурга. Его изображение в разное время суток позволяет автору охарактеризовать социальную структуру города. В первую очередь он выделяет простых людей-тружеников, на ком держится вся жизнь, и для них Невский проспект не является целью, “он служит только средством”.

Простым людям противопоставлено дворянство, для которого Невский проспект составляет цель — это место, где можно показать себя. Иронией пронизан рассказ о “педагогическом” Невском проспекте с “гувернёрами всех наций” и их воспитанниками, а также о дворянах и чиновниках, гуляющих по проспекту.

Показывая фальшь Невского проспекта, скрывающуюся за его парадным видом изнанку жизни, трагическую её сторону, разоблачая пустоту внутреннего мира гуляющих на нём, их лицемерие, автор использует ироническую патетику. Это подчёркивается тем, что вместо людей действуют детали их внешнего облика или одежды: “Здесь вы встретите усы чудные, никаким пером, никакою кистью неизобразимые Тысячи сортов шляпок, платьев, платков Здесь вы встретите такие талии, какие даже вам не снились никогда А какие встретите вы длинные рукава”.

Описание проспекта дано в реалистическом плане, вместе с тем рассказ о переменах на Невском предваряется фразой: “Какая быстрая свершается на нём фантасмагория в течение одного только дня”. Иллюзорность , обманчивость вечернего Невского проспекта объясняется не только сумерками, причудливым светом фонарей и ламп, но и действием безотчётной, таинственной силы, влияющей на человека: “В это время чувствуется какая-то цель или, лучше, что-то похожее на цель, что-то чрезвычайно безотчётное; шаги всех ускоряются и становятся вообще очень неровны. Длинные тени мелькают по стенам мостовой и чуть не достают головами Полицейского моста”. Так в описание Невского проспекта включаются фантастика и мотив демона.

Переживания и поступки героя объясняются, казалось бы, его психологическим состоянием, однако могут быть восприняты и как действия демона: “…Красавица оглянулась, и ему показалось, как будто лёгкая улыбка сверкнула на губах её. Он весь задрожал и не верил глазам своим Тротуар нёсся под ним, кареты со скачущими лошадьми казались недвижимы, мост растягивался и ломался на своей арке, дом стоял крышею вниз, будка валилась к нему навстречу, и алебарда часового вместе с золотыми словами вывески и нарисованными ножницами блестела, казалось, на самой реснице его глаз. И всё это произвёл один взгляд, один поворот хорошенькой головки. Не слыша, не видя, не внимая, он нёсся по лёгким следам прекрасных ножек…”

Так же двояко может быть объяснён и фантастический сон Пискарёва: “Необыкновенная пестрота лиц привела его в совершенное замешательство; ему казалось, что какой-то демон искрошил весь мир на множество разных кусков и все эти куски без смысла, без толку смешал вместе”.

В финале повести мотив демона проявляется открыто: источником лжи и фальши непостижимой игры с судьбами людей, по мнению автора, является демон: “О, не верьте этому Невскому проспекту! Всё обман, всё мечта, всё не то, чем кажется! Он лжёт во всякое время, этот Невский проспект, но более всего, когда ночь сгущённою массою наляжет на него и отделит белые и палевые стены домов, когда весь город превратится в гром и блеск, мириады карет валятся с мостов, форейторы кричат и прыгают на лошадях и когда сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать всё в ненастоящем виде”.

Художник Пискарёв

Примерные вопросы для беседы.

Почему Пискарёв пошёл за девушкой? Как автор передаёт его чувство?

Кем оказалась девушка? Почему Пискарёв бежал из “отвратительного приюта”?

Как меняется внешний вид девушки?

Почему Пискарёв предпочёл реальную жизнь иллюзиям? Смогли ли иллюзии заменить ему реальную жизнь?

Как погиб Пискарёв, почему он неправ в своём безумном поступке?

Пискарёв — молодой человек, художник, принадлежит к людям искусства, и в этом его необычность. Автор говорит, что он относится к “классу” художников, к “странному сословию”, подчёркивая тем самым типичность героя.

Как и других молодых художников Петербурга, автор характеризует Пискарёва как небогатого человека, живущего в маленькой комнате, довольствующегося тем, что у него есть, но стремящегося к богатству. Это “тихий, робкий, скромный, детски-простодушный, носивший в себе искру таланта, может быть, со временем вспыхнувшего широко и ярко”, человек. Фамилия героя подчёркивает его обычность, напоминает о типе “маленького человека” в литературе.

Пискарёв верит в гармонию добра и красоты, чистую, искреннюю любовь, возвышенные идеалы. Он пошёл вслед за незнакомкой только потому, что увидел в ней идеал красоты и непорочности, она напомнила ему “Перуджинову Бианку” . Но прекрасная незнакомка оказалась проституткой, и Пискарёв трагически переживает крушение идеалов. Очарование красоты и невинности оказалось обманом. Беспощадная действительность разрушила его мечты, и художник бежал из отвратительного приюта, куда привела его семнадцатилетняя красавица, красота которой, не успевшая увянуть от разврата, не сочеталась с улыбкой, исполненной “какой-то жалкой наглости”, всё, что она говорила, было “глупо и пошло как будто вместе с непорочностью оставляет и ум человека”.

Автор, разделяя потрясённое чувство Пискарёва, с горечью пишет: “…Женщина, эта красавица мира, венец творения, обратилась в какое-то странное двусмысленное существо, где она вместе с чистотою души лишилась всего женского и отвратительно присвоила себе ухватки и наглости мужчины и уже перестала быть тем слабым, тем прекрасным и так отличным от нас существом”.

Пискарёв не в силах перенести того, что красота женщины, дающей миру новую жизнь, может быть предметом торговли, ведь это поругание красоты, любви и человечности. Им овладело чувство “раздирающей жалости”, отмечает автор и объясняет: “В самом деле, никогда жалость так сильно не овладевает нами, как при виде красоты, тронутой тлетворным дыханием разврата. Пусть бы ещё безобразие дружилось с ним, но красота, красота нежная… она только с одной непорочностью и чистотой сливается в наших мыслях”.

Находясь в сильном психологическом напряжении, Пискарёв видит сон, в котором его красавица предстаёт как светская дама, пытающаяся объяснить посещение приюта своей тайной. Сон внушил Пискарёву надежду, которая разрушена жестокой и пошлой стороной жизни: “Желанный образ являлся ему почти каждый день, всегда в положении, противоположном действительности, потому что мысли его были совершенно чисты, как мысли ребёнка”. Поэтому он пытается искусственно, принимая наркотик, уйти в мир сновидений и иллюзий. Однако сны и иллюзии не могут заменить реальную жизнь.

Мечта о тихом счастье в деревенском домике, о скромной жизни, обеспеченной собственным трудом, отвергнута падшей красавицей. “Как можно! — прервала она речь с выражением какого-то презрения. — Я не прачка и не швея, чтобы заниматься работою”. Оценивая ситуацию, автор говорит: “В этих словах выразилась вся низкая, презренная жизнь, жизнь, исполненная пустоты и праздности, верных спутников разврата”. И далее в размышлениях автора о красавице опять возникает мотив демона: “…Она была какою-то ужасною волею адского духа, жаждущего разрушить гармонию жизни, брошена с хохотом в его пучину”. За время, которое художник не видел девушку, она изменилась к худшему — бессонные ночи разврата, пьянство отразились на её лице.

Бедный художник не мог пережить, по выражению автора, “вечный раздор мечты с существенностью”. Он не выдержал столкновения с суровой действительностью, наркотик разрушил его психику окончательно, лишил возможности заняться работой, противостоять судьбе. Пискарёв кончает жизнь самоубийством. Он неправ в этом безумном поступке: христианская религия считает жизнь величайшим благом, а самоубийство большим грехом. Также и с точки зрения светской нравственности лишение себя жизни недопустимо — это пассивная форма разрешения жизненных противоречий, ибо деятельный человек всегда может найти выход из самых сложных, казалось бы, неразрешимых ситуаций.

Поручик Пирогов

Примерные вопросы для беседы.

Почему Пирогов пошёл за блондинкой?

Куда попал Пирогов вслед за красавицей, кем она оказалась?

Почему Пирогов ухаживает за замужней дамой?

Что высмеивается в образе Шиллера?

Чем кончается история Пирогова?

Что высмеивается в образе Пирогова, как автор это делает?

В чём смысл сопоставления образов Пискарёва и Пирогова?

О поручике Пирогове автор говорит, что такие, как он, офицеры составляют “в Петербурге какой-то средний класс общества”, подчёркивая этим типичность героя. Рассказывая об этих офицерах, автор, конечно же, характеризует и Пирогова.

В своём кругу они считаются образованными людьми, потому что умеют развлекать женщин, любят потолковать о литературе: “хвалят Булгарина, Пушкина и Греча и говорят с презрением и остроумными колкостями об А.А. Орлове”, то есть в один ряд ставят Пушкина и Булгарина, иронично замечает автор. В театр они ходят, чтобы показать себя. Их жизненная цель — “выслужиться до полковничьего чина”, достичь обеспеченного положения. Они обычно “женятся на купеческой дочери, умеющей играть на фортепиано, с сотнею тысяч или около того наличных и кучею брадатой родни”.

Характеризуя Пирогова, автор рассказывает о его талантах, на самом деле раскрывает такие его черты, как карьеризм, ограниченность, наглость, самоуверенная пошлость, стремление подражать тому, что входит в моду у избранной публики.

Любовь для Пирогова — лишь интересное приключение, “интрижка”, которой можно похвастаться перед друзьями. Поручик, нисколько не смущаясь, довольно пошло ухаживает за женой ремесленника Шиллера и уверен, что “любезность его и блестящий чин дают ему полное право на её внимание”. Он нисколько не утруждает себя думами о жизненных проблемах, стремится к удовольствиям.

Испытанием чести и достоинства Пирогова явилась “секуция”, которой подверг его Шиллер. Быстро забыв своё оскорбление, он обнаружил полное отсутствие человеческого достоинства: “с удовольствием провёл вечер и так отличился в мазурке, что привёл в восторг не только дам, но даже и кавалеров”.

Образы Пирогова и Пискарёва связаны с противоположными нравственными началами в характерах героев. Комический образ Пирогова противопоставлен трагическому образу Пискарёва. “Пискарёв и Пирогов — какой контраст! Оба они начали в один день, в один час преследование своих красавиц, и как различны для обоих них были следствия этих преследований! О, какой смысл скрыт в этом контрасте! И какое действие производит этот контраст!” — писал В.Г. Белинский.

Шиллер, жестяных дел мастер

Образы немцев-ремесленников — жестяных дел мастера Шиллера, сапожника Гофмана, столяра Кунца — дополняют социальную картину Петербурга. Шиллер — воплощение меркантильности. Накопление денег составляет цель жизни этого ремесленника, поэтому строгий расчёт, ограничение себя во всём, подавление искренних человеческих чувств определяют его поведение. Вместе с тем ревность пробуждает чувство достоинства в Шиллере, и он, находясь в пьяном виде, не думая в этот момент о последствиях, вместе с друзьями высек Пирогова.

В черновой редакции фамилия героя была Палитрин.

Имеется в виду картина художника Перуджино (1446–1524), учителя Рафаэля.

Публикация статьи произведена при поддержке интернет-магазина MSK-MODA.ru. Перейдя по ссылке http://msk-moda.ru/woman/platya, Вы ознакомитесь с действительно потрясающим (более 200 моделей) ассортиментом вечерних платьев . Удобная поисковая система сайта поможет подобрать стильную одежду или обувь по Вашим размерам и предпочтениям. Следите за модными тенденциями вместе с сайтом MSK-MODA.ru !

Много писателей XIX века в своих произведениях описывали Петербург. Дело в том, что этот город не совсем обычный, он был создан по прихоти одного человека, но наперекор всем законам природы. На его строительство ушло совсем немного времени, он вырос, словно по мановению Петербург для многих стал воплощением противоречивых символом борьбы прекрасного с уродством, богатства с нищетой. Чтобы показать город во всех его проявлениях, написал Гоголь «Невский проспект». Анализ произведения показывает перевоплощения Петербурга.

Описание сердца города

Нельзя однозначно оценить Петербург, любовь и ненависть к нему сплетаются воедино. Многие талантливые личности в молодости стремятся попасть в этот город. Именно здесь они, полные надежд, становятся знаменитыми публицистами, художниками, музыкантами, критиками, писателями или же, разочаровавшись в жизни, опускаются на самое дно. Людям здесь приходится терпеть голод и унижения, город потихоньку засасывает всех в болото показной роскоши, глупости и пошлости, а центром Петербурга, его сердцем, является Невский проспект.

Гоголь (тема человеческих пороков затронута в произведении) столицу превратил в ожившего великана со своим характером, внешним видом, капризами и привычками. В течение дня по проспекту проходят тысячи людей, но, кроме места встречи, их ничего не объединяет. Писатель показывает, как на протяжении одного и того же дня выглядит одно и то же место. Конкретные лица отсутствуют, присущи лишь детали общего внешнего облика.

История двух людей с противоположными характерами

Используя принцип контраста, написал Гоголь «Невский проспект». показывает, что повесть рассказывает о судьбе двух совершенно разных людей: поручика Пирогова и художника Пискарева. Первый является воплощением земных благ: денег, карьеры, личного преуспевания. Второй видит свое предназначение в служении прекрасному, это человек искусства, далекий от всего реального.

Повесть Гоголя «Невский проспект» рассказывает о двух характерах. Поручик готов на риск, он превосходно ориентируется в действительности, поэтому готов потерять все, чтобы покорить беспощадный Петербург. Художник очень скромный, тонко чувствует мир, он не может просто так забыть о разбитых проспектом надеждах, вмиг стать грубым и черствым.

Влияние города на людей

Чтобы показать влияние Петербурга на двух совершенно противоположных людей, написал Гоголь «Невский проспект». Анализ произведения показывает, что Пирогов идет на риск и проигрывает, но для него такой исход дела практически ничего не меняет. Поручика охватывают гнев и негодование, но под влиянием проспекта все это проходит, прохладный вечер его успокаивает, и уже к 9 часам Пирогов приходит в себя. А вот для робкого Пискарева проигрыш не проходит просто так, для него он становится роковым. Чтобы показать разное мировоззрение людей, написал Гоголь «Невский проспект». Анализ произведения дает понять, что встреча Пискарева с проспектом не проходит даром, именно он становится причиной краха всех надежд художника.

Название этого произведения говорит о том, что основной образ и своего рода главный участник событий, которого создал Гоголь, ‒ Невский проспект. Краткое содержание, безусловно, не сможет так ярко рассказать об этой улице, что так и «пахнет гулянием». Итак, постараемся вспомнить, о чем эта книга.

Описание Невского проспекта

Обратимся к тому, как начинает Н.В. Гоголь «Невский проспект». Краткое содержание этого произведения стоит начать именно с описания этой улицы. Богатый язык писателя очень живо передает нам атмосферу Петербурга того времени. Мы так и видим людей, проходящих по главной улице этого города. С утра на Невском можно встретить нищих, рабочих людей, чиновников. В полдень там появляются гувернантки с детьми, и этот проспект смело можно назвать «педагогическим». С двух до трех часов на проспекте можно увидеть настоящий «парад чинов». Это настоящая выставка дамских шляпок, туфелек, башмачков, платьев, мужских бакенбард и усов. После четырех часов проспект пустеет и вновь оживает с наступлением сумерек, так пишет Гоголь. Повесть «Невский проспект», краткое содержание которой мы рассматриваем, знакомит нас далее с двумя действующими лицами.

Встреча Пирогова и Пискарева

Вечером на проспекте встречаются два товарища. Так продолжает Гоголь «Невский проспект». Краткое содержание книги невозможно без описания этих двух персонажей. Пирогов — самовлюбленный поручик, уверенный в своем успехе у женщин. Пискарев напротив, застенчивый и робкий художник, не смеющий надеяться на взаимное внимание со стороны юных особ. На Невском поручик обратил внимание на очаровательную блондинку, а художнику приглянулась брюнетка. Далее молодые люди разминулись.

Прекрасная незнакомка

Следует заметить, что центральное произведение в цикле «Петербургские повести» Гоголя ‒ «Невский проспект». Краткое содержание этого произведения заставляет нас проследовать вместе с Пискаревым за прекрасной молодой девушкой. Ему только хотелось узнать, где она живет ‒ ни о чем другом он и не мечтал. Однако улыбка, с которой незнакомка обернулась на молодого человека, окрылила его. А что с ним стало, когда, подойдя к дому, барышня жестом велела ему идти за ней!

Разочарование

Пискарев шел за незнакомкой, питая самые нежные и возвышенные чувства. Дверь им открыла женщина. Квартира, в которую они вошли, поразила Пискарева: он понял, что попал в приют разврата. Потрясенный молодой человек сбежал.

Сны и мечты

Оказавшись дома, Пискарев заснул. Ему приснился сон. Именно этим эпизодом продолжает Николай Васильевич Гоголь «Невский проспект». Краткое содержание этой повести далее расскажет нам, что приснилось молодому человеку.

Итак, Пискарев увидел, что за ним пришел лакей, и, сказав, будто его прислала та самая барыня, велел следовать за ним. Он оказался на бале в великолепном особняке. Все дамы были прекрасны, но блистательнее всех, конечно, была Она. Девушка пыталась что-то сказать Пискареву, но им постоянно мешали. Он проснулся. Жизнь потеряла смысл для молодого человека. Чтобы лучше спать, он купил опиум. Его существование обретало смысл только в сновидениях.

Пискарев представлял, что женится на этой девушке, и она сойдет с того ужасного пути, по которому шла. Однажды он решился сделать ей предложение. Отправившись в тот дом, он вновь увидел ее и рассказал о своем плане. Ответом на его слова было презрение. Пискарев вновь бежал и несколько дней не выходил из своей комнаты. Когда дверь взломали, то нашли молодого человека с перерезанным горлом.

О Пирогове

Рассказом о друге несчастного Пискарева продолжает Гоголь «Невский проспект». Краткое содержание этой повести отправляет нас по следам блондинки и Пирогова в дом жестянщика Шиллера, чьей женой и была светловолосая девушка. Кроме Шиллера в комнате был еще сапожник Гофман. Вместе они выставили Пирогова, но тот решил не сдаваться и, придя на следующий день, стал заигрывать с молодой женщиной. Она пригрозила тем, что пожалуется мужу. Пирогов заказал у Шиллера шпоры, чтобы иметь повод для того, чтобы появляться в этом доме снова. Наглое поведение Пирогова вывело жестянщика из себя. Он, сговорившись с женой и друзьями, решил проучить его. Блондинка пригласила его к себе в комнату, куда через некоторое время ворвался Шиллер с друзьями и, побив молодого человека, выставил его.

Однако Пирогов недолго досадовал. Подкрепившись пирожками, поручик снова начал радоваться жизни.

Над повестью «Невский проспект» Николай Гоголь начал работать в 1831 году, а опубликовал ее в сборнике «Арабески» четыре года спустя. Это произведение относится к циклу петербургских повестей Гоголя, куда вошли также «Шинель» , «Портрет» , «Записки сумасшедшего» , «Нос» , «Коляска» и «Рим». Автор с различных сторон запечатлел особенности и нравы российской столицы. Кроме сатирического разоблачения пороков общества, в каждом произведении петербургского цикла есть «маленький человек» , который отчаянно борется за право на достойную жизнь.

«Невский проспект» состоит из трех частей. Первая часть – это реальный город, хорошо знакомый каждому жителю столицы. Во второй части перед нами предстает причудливое пространство иллюзий, в котором развиваются две истории. Гоголь как бы случайно выхватывает из толпы двух молодых людей и отправляет их в любовные приключения. Третья часть повести – своеобразный метафизический опыт восприятия Невского проспекта и Петербурга в целом.

Начинается повесть с описания главной столичной магистрали. Гоголь называет Невский «всеобщей коммуникацией Петербурга» . Здесь в течение дня проходят тысячи людей, за которыми с интересом наблюдает писатель и вовлекает в свои размышления читателей. Для Гоголя этот проспект – главный действующий персонаж: со своим лицом, манерами, привычками, характером.

Герои повести – поручик Пирогов и художник Пискарев. Они не друзья, поскольку совершенно разные по мировосприятию. И Гоголь умело подчеркивает этот антагонизм: один – комический персонаж, другой – фигура трагическая.

Пирогов – наглый и самоуверенный карьерист, для которого главное в жизни – выслужиться, достичь обеспеченного положения в обществе. Ради этого он готов выгодно жениться на нелюбимой женщине, переступить через многие моральные препоны. Пирогов высокомерно относится к тем, кто ниже его по чину, и слепо подражает всему, что в моде у избранной публики. Поручик не задумывается над проблемами, от жизни он стремится получать только удовольствия. Наивного Пискарева Пирогов опекает по-барски, приучая того к жизни, наполненной пустотой и праздностью.

Совсем другой художник Пискарев . Он наивный романтик, тонкий и ранимый. «Застенчивый, робкий, но в душе носивший искры чувства, готового превратиться в пламя» , – так характеризует Гоголь своего героя. В каждой женщине Пискарев видит Музу, потому восхищается ими и боготворит.

Как-то раз, прогуливаясь по Невскому проспекту, приятели встретили очаровательных незнакомок и пустились в авантюрное приключение: художник последовал за брюнеткой, сразу же влюбившись в нее, а поручик выбрал блондинку, рассчитывая на мимолетную интрижку.

Избранница художника оказалась девушкой из публичного дома, за «небесным обликом» которой скрывалась пошлая и глупая натура. Но придуманный образ не дает молодому таланту покоя. Чтобы увидеть девушку хотя бы во сне, Пискарев начинает принимать опиум. Следуя велению сердца, художник вновь находит свою красавицу и предлагает ей честную и простую жизнь, но та только смеется в ответ. Пискарев потрясен и раздавлен. Он запирается у себя в комнате, где спустя неделю его и находят с перерезанным горлом. «Так погиб, жертва безумной страсти, бедный Пискарев, тихий, робкий, скромный, детски-простодушный, носивший в себе искру таланта, быть может, со временем бы вспыхнувшего широко и ярко» , – сокрушается Гоголь.

Приятель Пирогов не пришел даже на похороны, поскольку в это время переживал свои приключения. Его дама сердца оказалась женой немецкого жестянщика Шиллера. Самоуверенный поручик достаточно долго добивался расположения красавицы. Когда же вожделенная цель была близка, Шиллер с друзьями застукал парочку на горячем. Горе-ловеласа жестоко наказали и вышвырнули на улицу. Пирогов в бешенстве осыпал жестянщика и его приятелей проклятиями и пригрозил Сибирью. Но затем зашел в кондитерскую, съев пирожков и почитав газету, успокоился и просто забыл о неприятном инциденте.

Вот так по-разному закончилось эти истории: талантливый и многообещающий Пискарев стал жертвой безумной страсти, а циник и карьерист Пирогов отделался легким испугом. Два разных приключения объединяет проигранный финал: герои так и не получили того, «к чему, казалось, были приготовлены все их силы» .

Невскому проспекту верить нельзя, поскольку там царит сплошной обман. Такой неутешительный вывод делает Николай Гоголь, предупреждая читателя об изнаночной стороне красивой жизни и ее скрытом коварстве. Грустные размышления писателя о несбыточности человеческих надежд завершают эту необычную повесть.

В «Невском проспекте» Гоголь впервые попытался объединить смешное и трагическое, высокое и низменное, святое и пошлое. В дальнейшем этот выразительный художественный прием станет основным в его творчестве.

  • «Невский проспект», краткое содержание повести Гоголя
  • «Портрет», анализ повести Гоголя, сочинение

общее дыхание

Введение
Когда я размышлял о писателе или конкретном литературном произведении, о котором нужно написать оценку, первыми мыслями для меня были художники из «европейской экзистенциальной» традиции. Я беру этот термин из эссе Джеймса Келмана «И судьи сказали…» , где он упомянул это как традицию в литературе, с которой он наиболее тесно отождествлял себя — и предпочитает писать в рамках, создавая свою собственную художественную литературу.

Родство Кельмана с европейским экзистенциалом, по-видимому, проистекает, по крайней мере частично, из его отрицания эстетических ценностей романа 19-го века, особенно великих нарративов викторианской эпохи.Это движение обычно считается начавшимся с « Записок из подполья» Достоевского в 1864 году, и можно сказать, что оно применимо к таким романам, как « Голод» Гамсуна (1890), Камю « Посторонний » (1942) и собственный роман Кельмана « Как». Поздно было, как поздно (1994). В статье 2013 года о Келмане американский критик Джеймс Вуд назвал Гамсуна, Кафку и Беккета центральными фигурами этой традиции.

С экзистенциалистской точки зрения романы, подобные вышеупомянутым трем, объединены набором художественных принципов, которые были установлены в «Записки из подполья » и с тех пор по-разному реализованы. Эти принципы обсуждались Жан-Полем Сартром в эссе 1947 года:

.
«…если мы хотели дать отчет о нашем возрасте… мы должны были населить наши книги умами, которые были бы наполовину ясными и наполовину пасмурными… но ни один из которых не имел бы привилегированной точки зрения ни на событие, ни на само по себе … Мы должны были оставить сомнения, ожидания и недостигнутое во всех наших произведениях, предоставив читателю самому догадаться, дав ему чувство, не давая ему и не давая ему угадать наше чувство, что его взгляд на сюжет и персонажи были лишь одним из множества других…

…В романах наших старейшин это событие рассказывалось как имевшее место в прошлом.Хронологический порядок позволил читателю увидеть логическую и всеобщую связь, вечные истины. Малейшее изменение уже было понято. Нам доставили прошлое, которое уже было обдумано…

…Мы не хотели радовать нашу публику своим превосходством над мёртвым миром – мы хотели взять её за горло. Пусть каждый персонаж будет ловушкой, пусть читатель попадется в нее и пусть его перебрасывает из одного сознания в другое, как из одной абсолютной и непоправимой вселенной в другую, столь же абсолютную; пусть не уверен в самой неуверенности героев…» Сартр pp165-67

Именно из этих рудиментарных эстетических принципов, которые легко вывести из этого короткого отрывка (т. е. чему они противостоят и как могут действовать в прозе), я пришел к пониманию писателя, лежащего вне этой традиции, Николая Гоголь.Исследуя некоторые аспекты его творчества со ссылкой на приведенный выше отрывок из Сартра, я надеюсь продемонстрировать корреляции между экзистенциальным и «гоголевским». Хотя методы казни у Гоголя очень разные, есть сходство в намерениях и результатах, которые интересно исследовать. Его причудливые и замечательные рассказы 1830-х и 40-х годов борются со многими из тех же эстетических проблем, которые занимали Достоевский, Чехов, Кафка и многие другие в последующие десятилетия. И хотя Гоголь работал с сюрреализмом и комедией не так, как эти писатели, можно считать, что он «решил» многие из тех же проблем — через альтернативные решения, предлагаемые экзистенциализмом.

Любовь Гоголя к народным сказкам в том виде, в каком они были переданы бродячими сказителями России и Украины, означала, что он действовал в рамках устной традиции, предшествующей тому, что мы знаем в художественной литературе как «экзистенциализм». тех же достижений, что и такому писателю, как Кафка, удалось бы и позже. Хотя Гоголь не «убил» викторианского рассказчика, привязав «его» к сознанию одного персонажа, ему все же удается получить текст, в значительной степени свободный от фасада ложной объективности, от всеведущего авторитета и морализаторского голоса, присущих викторианскому повествованию. рассказчик будет владеть.Гоголевские сказители имели такую ​​же силу и размах, но использовали их совершенно иначе и с другой целью. Его «небрежное пренебрежение ко всем литературным школам» и «полное презрение к форме» (Сетчкарев, с. 132) были не просто бесцельным сюрреализмом, но качествами, которые проявляются в различных формах (о чем я буду говорить дальше) и которые делают его так интригует современного читателя, которого, как и Кельмана, привлекает экзистенциалистская литература.


Рассказ
Классический рассказчик девятнадцатого века, которого можно найти во многих романах того времени (особенно в викторианской Англии), обладает несколькими ключевыми характеристиками. Рассказчик неизменно всеведущ, ретроспективно контролируя историю и ее персонажей с надежной точки зрения в будущем — скорее всего, с кресла рядом с тем, которое занимал Теккерей в каком бы джентльменском клубе он ни посещал.

Такой рассказчик может не только в любой момент проникнуть в сознание любого персонажа, крупного или второстепенного, и вычерпать его самые сокровенные (но, как правило, весьма уместные и удобные) мысли, но также подтолкнет читателя к определенному мнению или морали через любезную окрашивание повествования в соответствии с авторской повесткой дня.

Это был доминирующий способ повествования, безусловно, в середине девятнадцатого века, и только в более нейтральных, тонких рассказчиках Чехова в 1890-х годах начинается решительный отход от «голоса Бога». , казалось бы, объективной, всезнающей руководящей рукой Рассказчика (движение, которое было значительно ускорено многими модернистскими писателями на рубеже веков).

Гоголь, писавший в 1830-х годах, решил не использовать эту форму рассказчика в своих новеллах. Как уже упоминалось, связь Гоголя с устной традицией народных сказок и народных мифов, как говорят, побудила его вместо этого использовать модус, известный как «сказ» — модус, который полагался на реальных людей как на сосуды для истории, как на прародителей. и исполнителей, а также может объяснить его постоянный отказ придать своим рассказчикам викторианскую непогрешимость. Определение сказа дано в статье о гоголевской «Шинели», написанной Даниэлем Ранкур-Лаферриером:

.

«[сказ]… заменяет автора вымышленным рассказчиком, который рассказывает историю своими, рассказчика, своими словами.По отношению к повествованию сказ мыслится специфически устным по своей стилистической организации, т.е. предназначен для создания иллюзии спонтанной, «живой» речи. По отношению к рассказчику история задумана как индивидуализированная, т.е. он воспроизводит или имитирует речь, характерную для данного отдельного человеческого существа». Ранкур-Лаферьер стр.17

Это определение уточнено (или скорректировано, на мой взгляд) Элизабет Трэхан, которая делает осознанное различие, что «сказ» не означает попытку транскрипции:

«Сказ… обычно определяется как письменное воспроизведение индивидуального устного повествования… сказ есть для Эйхенбаума весьма сложная и остроумная словесная игра, надуманная и искусственная, а не попытка передать иллюзию достоверного воспроизведения устного повествования. ” Трахан стр.34

Примеры использования сказа Гоголем пояснят его выбор стиля повествования:


«Какой позор! Не волнуйся, я не потеряю из-за этого сон! — ответил Иван Никифорович.

Он врал, врал. Боже, как он врал! Он действительно был очень расстроен». Два Ивана , стр.42

«Кому все это досталось, одному Богу известно, а автор этого рассказа признается, что его это даже не интересует». Пальто , стр.168

«Впрочем, если кто-то действительно хочет знать, что в конце концов произошло, то ему достаточно съездить в Гадяч и спросить у Степана Ивановича» Иван Федорович Шпонька и его тетя , стр.4

«Жаль, что нет времени подробно описывать» Иван Федорович Шпонька и его тетя , стр.24

Что сразу бросается в глаза в этих кратких выдержках, так это неформальность регистра, явный комментарий к акту повествования/письма и степень, в которой это характерный рассказчик, чья личность определяет направление повествования (т. е. отстраненного нейтралитета).Особую ценность представляет первая приведенная цитата, которая подчеркивает разницу между стандартным рассказчиком XIX века от третьего лица и гоголевским эквивалентом «сказа». Когда этот рассказчик заявляет: «Боже, как он лгал! Он действительно был очень расстроен», это не имеет того предполагаемого веса «правды» или такой же видимости конкретного факта, как формальное заявление на этот счет, сделанное рассказчиком «Ярмарки тщеславия». Это замечание производит впечатление исходящего из повествовательного сознания, восприятия или предположения, просто твердого мнения по данному вопросу.На самом деле, в контексте этого можно было бы предположить, что рассказчик знает, что это правда, из последующего разговора с Иваном Никифоровичем или из слухов/мнения большинства, настолько погружены в ткань повествовательного мира эти рассказчики.

Хотя гоголевские сказители и обладают такой же властью над текстом, как и всеведущий и (видимо) нехарактерный рассказчик, принципиальное отличие состоит в том, что гоголевский рассказчик, как и в комментарии к Ивану Никифоровичу, только пытается рассказать правду об этой истории, и даже тогда это очень субъективная «правда». Они не пытаются дать правду о стране или народе или какую-либо универсальную правду (тип авторского вмешательства, кратко сделанного в классическом романе XIX века, где даже лучшие романисты того времени часто склоняются к истине). текст и «ставить баллы»). Повествовательные утверждения, по-видимому, не строятся с учетом авторской повестки дня и, таким образом, не доводятся до читателя как факт для его/ее беспрекословного потребления. Рассказчики Гоголя — наши неуклюжие, забывчивые, предвзятые, болтливые проводники по его мирам, и они — одна из черт, делающих его художественную литературу такой новаторской:

»…. одна из ироний жанра заключается в том, что история, рассказанная «неумелым» рассказчиком, требует искушенного читателя». Мир p147

Искушенный читатель необходим не только для интерпретации различных поступков рассказчиков и их влияния на события и персонажей рассказа, но и для понимания того, как Гоголь использует повествование, чтобы тонко оживить своих персонажей сверх буквального, и играть как с языком, так и с ожиданиями читателя. Ранкур-Лаферьер ссылался на работу Виноградова при рассмотрении этого вопроса:

» (Виноградов [1926, 66] говорил о речевых особенностях и дефектах, постоянно колеблющихся между рассказчиком и действующими лицами у Гоголя).Речевые особенности прямого слова Акакия Акакиевича «загрязняют» косвенное слово таким образом, что убеждают нас в том, что говорит действительно Акакий Акакиевич, не подвергая, однако, на самом деле мучительно спотыкающихся речевых привычек Акакия». Ранкур-Лаферьер стр.108

К сожалению, некоторые из этих «загрязнений» были устранены переводчиками (см. Приложение), но кое-какие свидетельства еще предстоит найти. То, что осталось, приводит Гоголя к чему-то вроде свободной косвенной речи — стилю повествования, часто используемому Кафкой и Кельманом.

«…он садился за стол, быстро глотал щи, ел говядину с луком, абсолютно ничего не чувствуя и проглатывая все, вместе с тем, что господь в то время давал, включая мух. ” p144

«На следующий день рано утром он пошел в дом смотрителя, но ему сказали, что он спит. Он вернулся в десять часов, но ему сообщили, что он еще спит. Он вернулся в одиннадцать, и ему сказали, что он ушел. p161

»….что он пришел просить помощи у важного лица, чтобы через его влияние, или сделав то или иное, написав полицмейстеру или кому-то другому (кто бы это ни был), важное лицо могло получить свою шинель вернулся за ним». p165

В каждом случае показан разный нюанс повествования, в соответствии с наблюдением Виноградова. На странице 144 неясно, является ли «Добрый Господь» фразой рассказчика или Акаки, ​​но в ней действительно чувствуется голос персонажа и местный язык, влияющие на повествование и дающие представление о доброжелательных, бездумных поступках Акакия.Его отсутствие артикуляции, отсутствие присутствия и послушание передаются приглушенными, повторяющимися, неэффективными предложениями на стр. 161. И его странный, чахлый стиль речи, который рассказчик комментирует в другом месте, косвенно демонстрируется бессвязными косвенными предложениями, которые соединяются вместе в конце отрывка из с. возможно)’.

Единственная повесть Гоголя, написанная от первого лица, — это «Дневник сумасшедшего», сложное, многослойное повествование, где посылка состоит в том, что читатель должен сделать вывод из утверждений автора дневника Поприщина, какова на самом деле реальность рассказа.Эта история будет рассмотрена более подробно в другом месте данного исследования, но необходимо отметить некоторые моменты, касающиеся стиля повествования.

Главной отличительной чертой этого гоголевского повествования от первого лица (по сравнению с его стилем от третьего лица) является то, что у нас больше нет болтливого и самоуверенного рассказчика, комментирующего персонажей и события. Там, где были бы предположения и предубеждения, теперь есть пробелы, и действия предпринимаются без того, чтобы их стимулы вообще не отмечались.Без преданного рассказчика между историей и получателем остается только пустота полной субъективности.

Рассмотрим этот раздел из дневниковой записи от 6 ноября, ближе к началу истории:

«Начальник отдела был в ужасном настроении. Когда я добрался до офиса, он позвал меня и сказал мне: «Не могли бы вы рассказать мне, в чем ваша игра?» — Да ничего, — ответил я. ‘Вы уверены? Серьезно подумай! Тебе уже за сорок, и пришло время тебе немного поумнеть.Кто ты, по-твоему, такой? Ты думаешь, я не слышал о твоих выходках?» с179

В дневнике нет упоминания о том, что предшествовало этому происшествию, как понимает Поприщин упомянутые «уловки», какова была его реакция на это противостояние в то время. После окончания монолога начальника отдела Поприщин тут же возвращается в настоящее акта ведения дневника, задним числом высмеивая его в ответ: «как он держит голову и намазывает волосы помадой!» стр. 179.

Гоголь позже применяет этот прием еще эффектнее: «Плащ теперь готов. Мавра закричала, когда я его надела». (стр. 192) Это упущение любого описания или объяснения позволяет читателю увидеть правду через разрыв между знанием фокусирующего персонажа и «фактической» реальностью в мире истории. Мы не можем знать, как выглядит плащ, и, хотя рассказчик не обращает на это внимания, реакция Мавры является очевидным и мощным показателем состояния, достигнутого в реальном мире, окружающем этот дневник.Как сказал Сартр, великая художественная литература населена «умами, которые были наполовину ясными и наполовину затуманенными», точно так же, как наш напыщенный писец дневника, который не желает или не может (или и то, и другое) противостоять истине своего положения.

Движение — еще одна интересная черта гоголевской прозы, которую следует учитывать: приемы, которые он использует при переходе от абзаца к абзацу, его временные сдвиги, «смена сцен» и переключение перспективы. Одна из вещей, отстаиваемых Сартром во вводной цитате, — это увеличение яркости, автономии и важности персонажа («Пусть каждый персонаж будет ловушкой, пусть читатель попадет в нее»).Если история сближается с персонажем, значит, она еще больше уходит от авторского контроля, от присутствия писателя в произведении. Это требует, чтобы повествование имело сильное ощущение того, что оно основано на сознании, эмоциях и мотивах персонажа, в отличие от более целеустремленной, манипулирующей руки автора. Это предпочтение повествования, основанного на характере, было направлено на борьбу с проблемой сюжетного романа, столь часто встречавшейся в литературе девятнадцатого века, где искусно сфабрикованные «сцены» разыгрываются, а затем отходят от оптимального момента высокой драмы — обеспечивая быстрая, надуманная смена обстановки, призванная создать напряжение.Чем откровеннее повествовательные движения контролируются якобы объективным рассказчиком от третьего лица, тем больше художественное произведение отклоняется от экзистенциального идеала истинного эмпирического воспроизведения прожитой жизни. Эта тема до сих пор волнует великих современных писателей:

«Мы удаляемся от живого сознания персонажа ради большего драматизма в повествовании. Форма сговаривается производить ложь. Это своего рода бесчеловечное отрицание персонажа. По сути, это поза, это повествовательный голос, адаптирующий великолепное, псевдо/неисторическое, якобы нейтральное изложение фактов. Это происходит из повествования 19-го века… «Во вторник шел дождь, и она не выходила из дома, но в среду она решила пересечь болото и снова навестить его. Она отправилась…» Алан Уорнер, выпуск № 2

.

«Я никогда не пишу «декорации» и возражаю против использования этого термина в своей работе». Джеймс Келман, Edinburgh Review 71

«…вдруг у тебя такой хороший переключатель – ну не переключатель – это написано от девчонки, да, дочки.Например, отец уходит, и вы получаете следующую главу, начинающуюся со слов «Когда он вернулся…», и вы думаете: «Бля, что случилось со всеми этими удивительными моментами». Джеймс Келман, Edinburgh Review 71

Движение имеет первостепенное значение для правдивости и эффективности прозаического повествования, и, как отмечают оба писателя, отличительной чертой большей части художественной литературы прошлого является то, что рассказчики от третьего лица, используя свою «позу» искреннего описания, придумывают истории. и служат для повреждения художественной целостности повествования.

Гоголь, писавший примерно на 150 лет раньше Кельмана и Уорнера, казалось, остро осознавал те же проблемы, те же хитрости, те же притворства. В эпоху до того, как узнаваемые «экзистенциальные» концепции должны были проникнуть в популярную художественную литературу, Гоголь не реагировал на этот вопрос, жестко привязывая свои повествования к их фокальным персонажам, как в моде Морверна Каллара Уорнера или Патрика Дойла Келмана. Вместо этого он решил прямо противостоять этим условностям и высмеивать сами условности, их легкомыслие и фальшь.Вместо того, чтобы трудиться над созданием повествовательного движения, которое бы преуспело в плавном переходе и сохранило бы торжественное изложение «фактов» рассказа, Гоголь использует своего характерного рассказчика, чтобы подшутить над концепцией и над читателем с наглой наглостью. нелепые переключатели.

Пример из одного из малоизвестных рассказов «Коляска», выявленный и проанализированный Сечкаревым:

«. ..вводить в рассказ немотивированные новые элементы; таким образом его переходы становятся намного более естественными.Когда он хочет перейти от описания к повествовательному действию, он пишет: «Очень жаль, что я не могу припомнить, по какому поводу бригадный генерал должен был дать большой обед; подготовка к нему была громадная…» Вместо того, чтобы придумывать причину и таким образом тяжеловесно затягивать развитие событий, Гоголь обычно добивается легкого перехода, с краткой ссылкой на свою забывчивость, что дает ему возможность тотчас же перейти к сюжет в новом режиме; более того, нет сомнения в недостаточности приведенной «причины».Сечкарев с163

Хотя Гоголь и не приблизил повествование к герою, как это позже сделали бы писатели-экзистенциалисты, результат тот же: очевидная рука классического повествователя от третьего лица убрана, и теперь история как бы в более бессистемное управление персонажем/характерным рассказчиком.

Более известный пример этого несколько раз встречается в Носе:

«Иван Яковлевич побледнел… Но в этот момент все так заволокло туманом, что действительно невозможно сказать, что было дальше. с116

Это может показаться просто блестящим, юмористическим ходом гоголевской выдумки, но несомненно может быть расценено как критика, насмешка, нападение еще раз на природу народной прозы. Если бы писатели настаивали на фасаде, на «позе», опять-таки используя выражение Уорнера, на реализме, в то время как автор для «большего драматического эффекта» осуществлял переключения между тем, что Кельман называл «декорациями», то Гоголь нападал бы на это, делая самое фантастическое, неуклюжее, нелепое движение — всего в шаге от классического анекдотического финала, «потом он проснулся, и все это было сном» (каким, собственно, и был первоначальный вывод «Носа» до того, как Гоголь выкинул его в редактировать!).

Это может быть воспринято как Гоголь, сражающийся в той же повествовательной битве, что и Сартр и Камю, за исключением того, что он использует совсем другое оружие. Роберт Магуайр заявил, что:

«Этот туман, или невозможность логического объяснения и мотивировки рассказа, показывает нам сопротивление рассудку, которое Гоголь с необычайным мастерством вносит как деятельный элемент в рассказ». Ермаков с.184, Магуайр(ред.)

«Туманные» переходы были структурным проявлением этого «сопротивления рациональности», и это «сопротивление» было принципом Гоголя, который часто имел более широкое и непосредственное значение в его повествованиях.Как установлено, Гоголь почти исключительно воздерживался от того, чтобы герои его сказок были их рассказчиками. Только в одной из основных историй используется рассказчик от первого лица — «Дневник сумасшедшего». Однако показательно, что даже при непосредственной близости этого стиля повествования критики все же утверждали, что в произведении очень четко прослеживается гоголевский подход к психологии:

«…явления внутреннего мира Поприщина напоминают причудливый калейдоскоп предметов, которые Гоголь в другом месте стремится представить как внешнюю действительность… Внешний мир у Гоголя всегда в какой-то степени «психологичен»».Мир p130

Об этой местности, о внутреннем и внешнем мирах, пойдет речь подробнее применительно к гоголевской характеристике; сам по себе «причудливый калейдоскоп».

Персонаж
Персонаж — наиболее радикальная точка расхождения между творчеством Гоголя и экзистенциальным вымыслом. Каждый из трех романов, упомянутых во введении («Голод», «Чужой», «Как поздно было, как поздно»), — модели того, как экзистенциальный роман работает с персонажем — повествование идет изнутри или очень близко к нему. , главный герой, поэтому главный герой раскрывается через внутренние мысли, эмоции и внешние взаимодействия, что приводит к сложному психологическому изображению глубины, голоса, противоречия — короче, человека в непосредственном акте «бытия».

Безусловно, в этих романах фигурируют и другие персонажи, которые развиваются посредством взаимодействия и восприятия их главным героем, но эти второстепенные персонажи никогда не могут быть «познаны» таким же образом; как и в жизни, любой доступ к конкурирующему сознанию запрещен (теория, известная как «Непознаваемость Другого», далее именуемая «Непознаваемость»). Читатель должен пробиваться вперед без щупалец рассказчика XIX века, который мог протянуть руку и вырвать какие-то мысли с периферии в самый подходящий момент.

Как безымянный рассказчик Гамсуна, как незнакомец Мерсо, как слепые Самуилы, главные герои Гоголя часто были маргиналами общества, скитальцами, заблудившимися в бессмысленном мире, — Акакий Акакиевич, молчаливый приказчик «Шинели», и одинокий молодой художник Пискарев, мечтающий спасти проститутку от самой себя (Невский проспект), и это только двое.

Однако Гоголь редко отваживается входить в пределы черепа персонажа, а если и делает, то почти всегда через субъективный фильтр характерного, но отдаленного рассказчика, одновременно человека и бестелесного голоса, не взаимодействующего в рассказе, в настройтесь на устных рассказчиков своего наследия (как уже упоминалось, «Дневник сумасшедшего» является исключением).Всякий раз, когда такое путешествие совершается в сознании персонажа, оно не возвышает этого персонажа над другими из-за большего понимания, даваемого этим психическим доступом, как в экзистенциальной традиции, но рассказчик, рассказчик, вкратце расскажет о нем. чувства другого центрального персонажа в том же разделе — стиль, который на поверхностном уровне больше соответствует великим всезнающим романам 19 века.

Возможно, будет полезно отметить культуру, в которой писал Гоголь, чтобы понять, почему он выбрал именно такое использование персонажей:

«В России Ренессанса не было.Не было ни русского Шекспира, ни Монтеня, провозглашавших богатство и сложность человеческой личности и ее превосходство над жесткими абстракциями средневековой догмы… главные герои были не обычными людьми, а представителями касты: князьями, героями, святыми; то же самое и с устной традицией… господствующей этикой, проповедуемой литературой, была не святость человеческого индивидуума, а незыблемость более высоких, более вечных законов. Литература отражала ценности грамотных, что означало, по сути, классы землевладельцев, которые в силу экономической необходимости были лишены права считать подавляющее большинство своих соотечественников полноценными людьми».

Очевидно, что Гоголь жил в такое время и в таком месте, где вера в гуманность, равенство и психология не имели такого значения, как в грядущих поколениях.Семья Гоголя владела крепостными, когда он рос, и он был известен как политический консерватор, сторонник традиционного образа жизни.

Однако было бы неправильно предполагать на этом основании, что Гоголь считал тех, кто находится на низших социально-экономических ступенях или на задворках основного общества, недостойными познавательного исследования. Мало того, что многие персонажи, которые он изображает наиболее резко, являются одними из его наиболее сравнительно успешных и уравновешенных людей (шут Ковалев из «Носа», напыщенный Иван Иванович из «Двух Иванов»), в рассказе есть разные моменты, когда Гоголь подчеркивает, что никогда нельзя делать предположений о внутренней работе чьего-либо разума:

«Вы думаете, что восторженный персонаж, размахивающий руками, рассказывает о том, как его жена бросила мяч из окна в какого-то совершенно незнакомого ему офицера? Ничего подобного… он обсуждает Лафайета. Невский проспект, стр112

У этой цитаты есть параллель с «Несвязанными инцидентами», стихотворением Тома Леонарда, где рассказчик наслаждается тем, что воспринимается как удовольствия рабочего класса (эль и футбол), слушая то, что воспринимается как музыка « высший класс, классическая симфония.

Гоголь, может быть, и не сосредоточивал свои повествования на психических процессах своих центральных персонажей, но и не низводил их до уровня стереотипных и удобных авторских шахматных фигур.Ричард Пис подробно остановился на этом вопросе со ссылкой на русского критика Лихачева — замечание Лихачева о стиле барокко 17 века, который, как известно, сильно повлиял на Гоголя:

«Внутренняя жизнь человека интересовала писателя лишь в ее внешних проявлениях» Лихачев стр.10, Мир

В то время как сам Пис отметил:

«…он тоже заботится о внешних чертах, но очень мало интересуется внутренней жизнью большинства своих персонажей. Было бы, однако, совершенно ошибочно думать, что Гоголь избегает всякой психологии… Его метод, по выражению Лихачева: «психология без психологии» (психология без психологии) » Мир, стр. 11

Подход Гоголя к психологическому откровению в его творчестве уже обсуждался применительно к его рассказчикам (реакция других на Поприщина является мощным показателем его психологического состояния), но важно также рассмотреть, как это влияет на его более прямые формы характеристика.Удачное обобщение психологии без психологии можно было бы определить как характеры, которые «… лишены психологических процессов, но подвержены серьезному психологическому стрессу». (Мир с.282) Гоголь последовательно ввергает своих персонажей в трудные, темные, унизительные, эмоционально заряженные жизненные ситуации (часто в затруднительном положении, сходном с персонажами Кафки), и эти ситуации затем исследуются через внешнее действие и реакцию, через восприятие самоуверенных рассказчик.

Следует отметить, что отказ Гоголя сосредоточиться на внутреннем, по-видимому, не проистекает из плана просто перемещать свои «шахматные фигуры» по сюжету с минимальным учетом их способностей и чувств.Можно утверждать, что этот стиль на самом деле довольно сильно связывает его с экзистенциальной мыслью, хотя его теорию можно было бы точнее выразить не как «Непознаваемость Другого», а как Непознаваемость Себя, Кого угодно, даже Человека. Рассказчик «Шинели» утверждает (относительно главного героя Акакия Акакиевича):

«Может быть, он вовсе не думал об этом, ибо невозможно проникнуть вглубь души человека и узнать все его мысли» Шинель, с158

Читатель должен задаться вопросом, не является ли это редким и мимолетным моментом прямого авторского выражения у Гоголя, а не обычным нарративным размышлением, поскольку это утверждение, безусловно, можно сказать, применимо к подавляющему большинству его произведений.Гоголь, кажется, уважает неприкосновенность, суверенность внутреннего мира своего персонажа, что радикально отличается от того, чтобы позволить всемогущему менталитету рассказчика доминировать над повествованием над и за пределами низших, меньших умов персонажей.

Другим существенным компонентом характеров Гоголя является то, как он использовал и делал акцент на поддержании общепринятых приемов характеристики для критики и насмешек. Предметом его насмешек, по-видимому, являются не только условности вымысла и их выражение на странице, но и намек на то, что такие приемы являются частью «реализма», где люди удовлетворительно определяются несколькими «говорящими» деталями.Я не знаю, читал ли Гоголь Гёте, но похоже, что Гоголь основывался на утверждении Гёте в «Страданиях юного Вертера» (1774) о неспособности слов адекватно представить человека:

«Все, что я вам о ней рассказываю, — страшная болтовня, утомительные абстракции, не выражающие ни одной черты ее существа». стр. 36

Конечно, вместо того, чтобы просто констатировать это, как это делал гетевский Вертер, гоголевский повествователь более игрив и язвителен в отношении этих «утомительных абстракций» и тех, кто ими пользуется.Читатели художественной литературы, особенно романов XIX века, знакомы с приемами традиционной характеристики, когда персонаж представляется рассказчиком и кратко описывается так, чтобы его физические характеристики имели прямую (стереотипную) корреляцию с его типом личности (например: маленькая хрупкая женщина с мышиными каштановыми волосами = покорная, но сострадательная жена, крупный мужчина с рыжими волосами = вспыльчивый характер и летающие кулаки и прочая подобная унылая, унизительная чепуха), наряду с, возможно, причудливой, красноречивой деталью, которая кратко определяет их характер и проявляется в истории (например: человек, который постоянно болтает с другими, позже обнаруживается, что он не уверен в себе и ему нечего сказать) и т. д.

Хотя сейчас этот стиль может показаться несколько устаревшим (хотя, конечно, не во всех жанрах), он, безусловно, был основным способом описания в художественной литературе того времени. Гоголевскую версию этого можно увидеть в «Носе:

».

«Этот доктор был красивый мужчина с тонкими черными как смоль бакенбардами и свежей, здоровой женой. Каждое утро он ел яблоки и ужасно тщательно следил за чистотой рта, тратя не менее трех четвертей часа на его полоскание каждый день и пользуясь пятью разными видами зубных щеток для полировки зубов.Он пришел сразу». Нос, стр.132

Участие доктора в истории длится одну страницу. Он осматривает лицо Ковалёва, советует ему не пришивать нос и уходит. Его внешний вид и энергия его жены не имеют никакого отношения к тексту и не влияют на него. Детали его поедания яблок и гигиены полости рта хорошо подобраны, поскольку они не говорят нам абсолютно ничего ценного о характере, который не развит или не вовлечен, кроме поверхностного медицинского осмотра. Создается впечатление, что Гоголь умышленно вносит в стиль и манеру классической прозы смехотворные детали, ставя под сомнение правомерность использования таких приемов для изображения человека в тексте.

Это делается более непосредственно в «Пальто»:

«Конечно, нет особого смысла тратить время на описание этого портного, но поскольку вошло в обычай давать полную информацию о каждом персонаже в рассказе, то ничего не остается, кроме как взглянуть на это. человек Петрович… Так как мы теперь воспитали его жену, то можно и о ней сказать пару слов.К сожалению, о ней мало что известно, кроме того, что она была женой Петровича и вместо шали носила чепец». Пальто, стр.147

Фрагмент, очень проницательно истолкованный русским критиком Сечкаревым:

«Рассказчик теперь обязан описать жену — он ненароком выдал факт ее существования оговоркой. Нам говорят, что она существовала, что она носила шляпки, что, видимо, не могла похвастаться красотой и что ей трудно было доводить низкие цены мужа до нормального уровня — какой-то реализм какой-то! У Гоголя всегда одно и то же: он умеет расположить детали так, чтобы они пробуждали впечатление реализма, — он вовсе не заботится о точном воспроизведении действительности, к чему стремились реалисты. Сечкарев р219

Обязанность дать пару сведений о жене и неохотное признание необходимости выполнить эту обязанность, несмотря на бессмысленность этого, — очень явные признаки гоголевской критики популярных в ту эпоху способов фиктивной характеристики.

В самом деле, его акцент на этих деталях и их полное отсутствие резонанса или успеха в передаче реального, полноценного человека можно рассматривать как мотивацию Гоголя, сводящего людей в своих рассказах буквально к таким деталям.

«Здесь вы встретите талии, о которых вы даже не мечтали, – тонкие и узкие, не толще горлышка бутылки, при виде которых почтительно отступаете в сторону, опасаясь ненароком задеть их невежливым локтем». Невский проспект, стр.81

«Эти усы были повсюду на виду. Если женщины города собирались на базаре с кувшинами, у них всегда мелькали усы за плечами». Перевозка, стр.198

Первая цитата из «Невского проспекта», и гоголевское сведение людей к деталям и предметам в этом рассказе стало предметом продолжительного анализа в гоголевской критике:

«По улице, оказывается, толпятся не люди, а туфли, сапоги, рукава, усы, бакенбарды, шпаги. Такие предметы не просто характеризуют людей: они фактически заменили их… Употребление синекдохи многое говорит об отношении Гоголя к характеристике: люди в повести даны чисто внешне; их оценивают по внешнему виду. Воображение рассказчика видит предметы вместо людей… Воображение его, однако, не стремится проникнуть; он не рассматривает фасад как ключ, открывающий внутреннюю личность владельца этой одежды, этих мечей, этих бакенбардов и т. д., как раз наоборот: воображение рассказчика использует эти внешние проявления как отправную точку, чтобы двигаться вовне, к фантазии, к картине мира, которая становится все более гротескной». Мир p98

Здесь предполагается, что целью характеристики Гоголя было нечто совсем иное, чем правдоподобие. Постоянное появление в гоголевском творчестве бестелесных человеческих качеств вполне могло быть связано с представлением о людях как о многообразных, беспокойных, необъяснимых существах, движимых как сознательным, так и бессознательным, рациональным и биологическим, как показано учителем в «Иване». Федорович Шпонька и его тетя:

«После этого он дал Ивану Федоровичу жестокую и очень болезненную порку палкой по рукам.Согласно его рассуждениям, виноваты были только руки, так как они взяли блин, и поэтому никакая другая часть тела не должна быть наказана». стр.5-6

Возможно также, что Гоголь не принимал разумного решения сокращать таким образом людей для того, чтобы сделать какую-то конкретную мысль, а что он, как человек, а не только как художник, просто чувствовал себя не в состоянии заниматься серьезными, устойчивые, реалистичные оценки человеческой психики. Гоголь никогда не проявлял никаких согласованных усилий в создании историй, затрагивающих капризы человеческих отношений, но «Шинель» воспринималась как своего рода история любви (несмотря на отсутствие главной женской роли):

«Только сделав женщину неодушевленным предметом, Гоголь смог написать свой нежный и трогательный роман между мужчиной и одеждой.стр.140, «Половой лабиринт Николая Гоголя»

В свидетельстве о том, что «Шинель» есть роман, есть большой скачок, но утверждение здесь, что это единственный способ, которым Гоголь мог хотя бы приблизиться к такому рассказу, указывает на то, почему он остается таким странным, сбивающим с толку, блестящим писателем для рассмотреть возможность. Любовная история по самой своей природе требует двух лиц, и скептицизм, с которым Гоголь относится к методам характеристики, наводит на мысль, что эти методы если и недостаточны для подлинного выражения одной человеческой души, то уж во всяком случае не приспособлены для задачи адекватного выражения. представляя два в унисон.

«Дневник сумасшедшего» — это рассказ, в котором Гоголь все-таки проникает в сознание персонажа Поприщина, и именно поэтому этот рассказ приводится в качестве образца для Достоевского, которого можно рассматривать как инициатора экзистенциалистской фантастики (имеются различные сходства между «Дневником сумасшедшего» и «Записками из подполья»). Именно в Поприщине мы видим полностью реализованные черты характера, которые кажутся слишком человеческими — эго, заблуждение, подавленные желания, эмоции, надежды. Здесь читатель не знает, есть ли у Поприщина черные или рыжие бакенбарды на лице, чистит ли он зубы пять раз в день или нет, условные тропы заменяются передачей сознания.

Гоголь придерживается этой передачи постольку, поскольку она граничит с исследованием шизофренической психики:

«Немало примечательным в «Дневнике сумасшедшего» является то, что в этой сказке, рассказанной сумасшедшим и собакой, фигурируют одни из самых правдоподобных и реальных людей у ​​Гоголя, в том числе и собаки».
Карлинский, стр122

Собаки кратко рассказывают историю через Поприщина, копирующего содержание писем, предположительно написанных ими, в попытке дать исчерпывающий отчет обо всем происходящем.Голоса и мнения собак — это, конечно, аспекты и проекции сознания Поприщина; ум, который может быстро деградировать, но делает это подобно схлопывающейся звезде, производя все более фантастические записи.

На мой взгляд, заключительный раздел «Дневника» остается самым значительным моментом характеристики Гоголя. В последней записи (с ее искажённым вздором названия даты) Поприщин наконец приходит в себя, понимая, что его посадили и пытали, и зовёт мать:


«Нет, у меня больше нет сил это терпеть! Господи, что они со мной делают? Мне на голову льют холодную воду! Они не слышат меня, не видят меня и не слушают меня.Что я им сделал? Почему они так мучают меня? … Мама, спаси бедного сына! Пролей слезу на его больную голову! Смотри, как его мучают!.. Мама, пожалей бедного ребенка!

А знаете ли вы, что у Дхея из Алжира шишка прямо под носом? p196

Реверсия в последней строке к его комической неосведомленности, сути его безумия, может быть прочитана как неприятие Гоголем вымысла, в котором персонажи «извлекают» заранее подготовленные уроки из событий рассказа.Это его сдержанный и юмористический способ утверждать, что человека нельзя понять, определить, безопасно наблюдать, вылечить от всех болезней. Можно утверждать, что Гоголь противоречит большей части художественной литературы того времени в этом отношении, поскольку XIX век был эпохой, когда персонажи часто оказывались карикатурными с предсказуемо последовательными эмоциями и действиями, перемещающимися по сюжету, как шахматные фигуры. , автором, который отказал им в перспективе и человечности персонажа, подобного Поприщину. Тем не менее, благодаря использованию этого очень беспокойного рассказчика от первого лица, Гоголь, безусловно, соответствует надеждам и мольбам Сартра о современной характеристике: »….Пусть каждый персонаж будет ловушкой, пусть читатель попадется в нее…»

Сюжет
Сюжет, пожалуй, центральная черта творчества Гоголя, которая так сильно отличает его от собратьев-писателей первой половины XIX века. Роберт Магуайр отмечал в предисловии к своей книге «Изучая Гоголя», что в рамках гоголевского канона: «Практически не было захватывающих или даже очень интересных сюжетов, которые снова и снова возвращают нас к Пушкину, По и Диккенсу». (Магуайр, стр. IX) Известно, что Гоголь просил Пушкина и других друзей присылать ему известия о событиях из их жизни, происшествиях, сплетнях, чтобы он мог обработать их в рассказы.Но эти анекдоты редко превращались во что-то похожее на связный литературный «сюжет» с узнаваемым началом, серединой и концом и линейным развитием каждого из них.

Рассказы Гоголя имеют одну и ту же основную структуру — существовавший покой нарушается чужим вмешательством, и после этого возврат в прежнее состояние стазиса оказывается невозможным. В рамках этой структуры Гоголь играет с традиционными представлениями о сюжете, по-видимому, чтобы увидеть, может ли художественное произведение преуспеть как прозаическое искусство, отказываясь при этом соответствовать — действительно, Борис Эйхенбаум считал, что Гоголь использовал «одну-единственную комическую ситуацию… как простой толчок или предлог». для разработки комических приемов» (Трэхан, стр. 21).Это говорит о том, что именно способ рассказывания истории имеет большее значение, чем фактическое содержание самой истории — ценность, присутствующая на протяжении большей части повествования 20-21 веков.

Рассмотрение некоторых из этих сюжетов должно дать представление о том, как мало доверял Гоголь современному взгляду на «историю». В «Иване Федоровиче Шпоньке и его тете» рассказчик начинает рассказ с объяснения, что это изложение написанного им рассказа будет неполным, потому что его повар вырвал и использовал некоторые из более поздних страниц на кухне, но советует читателю пойти а об остальном спросите у его знакомого, Степана Ивановича, так как у него лучше память и поэтому он припомнит заключительную часть (цитируется на стр. 6 этой статьи).Рассказ заканчивается строкой: «Тетушка тем временем вынашивала новый план, о котором вы узнаете больше в следующей главе» — которая является заключительным предложением последней страницы, не уничтоженной кухаркой. Это не просто минималистичный сюжет, это явно преднамеренная подрывная деятельность того, чем была художественная литература того времени. Вместо того, чтобы просто быть открытым для интерпретаций (как отстаивал Сартр), Гоголь делает еще один шаг и ставит под сомнение обоснованность представления чего-то, что можно легко интерпретировать, и какова ценность такой интерпретации.Этот рассказ неполный, но вопрос о том, будет ли он еще работать как художественное произведение, ставится его наполовину сформированным сюжетом.

Другие рассказы Гоголя не обладают той же искусственной незавершенностью, но его сюжеты никогда не имеют ощущения законченности, законченности, законченности повествования и уж точно никогда не могут быть восприняты как сложные сюжеты, на романистический лад XIX века. Говорят, что знаменитый рассказ «Шинель» был адаптирован из анекдота, который услышал Гоголь о госслужащем, который потерял свое ценное охотничье ружье, копил деньги на замену, затем пошел стрелять по уткам с новым ружьем и потерял его. он сразу в воду (альтернативный источник происхождения, как говорят, происходит из рассказа Павлова «Демон») [Карлинский с.138].В рассказе Гоголя предметом происшествия является шинель, а не ружье, и обыск приводит к гибели субъекта, скромного приказчика Акакия Акакиевича, который скончался после того, как его попытки вернуть украденное платье были жестоко отвергнуты Важная личность’. Гоголь завершает рассказ, превращая этот, казалось бы, реалистический рассказ о жизни Акакия в сверхъестественную историю о призраке, когда призрак бродит по Санкт-Петербургу, воруя пальто. Рассказчик даже отмечает «фантастический оборот, который приняла эта во всем остальном подлинная история.(стр170)

Представляется очевидным, что Гоголь вел личную художественную атаку на притворную искренность и торжественность логической траектории, заложенной в художественных произведениях, и аналогичные выводы можно сделать из других рассказов, из бессмысленности «Носа», тривиальности Карета и так далее.

Однако было бы неверно утверждать, что отказ Гоголя от общепринятых сюжетных линий означал, что его новелла представляет собой лишь ряд бесформенных нелепостей.Виктор Эрлих определил, что «Как Иван Иванович поссорился с Иваном Никифоровичем» имеет отчетливую цель в его замысле, заявив, что «хлипкий» сюжет прекрасно передает «бессмысленность» (Эрлих с.71) провинциальной русской жизни, и что только желание мелкой мести выводило этих людей из оцепенения — истолкование «смысла» сюжета, исходящего из формы, но не встраивающегося однозначно в рассказ, не артикулируемого и эксплицируемого навязчивым, непогрешимым направляющим голосом.

Значение
Фундаментальным моментом в приведенном выше отрывке Сартра является его убежденность в том, что современный роман, роман экзистенциального опыта, больше не может представлять читателю заранее запрограммированный, фиксированный смысл; что роман должен быть исследованием, а не дидактическим средством, используемым для передачи сообщения непосредственно от субъективности автора.

Без сомнения, это принцип, который Гоголь считал абсолютно важным для своего творчества задолго до того, как такие писатели, как Чехов и Кафка, решительно отошли от заложенного в романе «смысла».Несмотря на то, как Гоголь работал с фантастическим и смешным в своей художественной литературе, первоначально читатели в России XIX века считали его реалистом, который использовал знаменитый раздел «Я твой брат» в «Шинели», чтобы объявить Гоголя ярым защитником. прав человека и социального равенства. Более поздние поколения критиков отреагировали на это предположение, заявив, что «ничего не пришло ему в голову дальше» (Сетчкарев, с. 218).

В самом деле, предполагается, что внешне гуманное содержание этого раздела (где фокусирующий персонаж Акакий Акакиевич размышляет о том, что между людьми нет чувства братства) есть не более чем обман читателя:


«Художественный прием, превращающий комический рассказ в гротеск и подготовляющий «фантастическую» развязку, принимается за искреннее вмешательство «души».Такой обман может быть «триумфом искусства», как выразился Карамзин… [Эйхенбаум, стр. 31, Трэхан]

… Патетический пассаж имел только структурную функцию: «Посреди этого безудержного потока слов эта торжественность стоит как стилистический источник напряжения, подготавливающий почву для фантастического заключения» [Нильссон, стр. 61, Трэхан]

Гоголь производит впечатление рассказа, которому должна быть присуща собственная тема или сообщение, но современные аналитики оценивают это как средство, чтобы облегчить мрачные повороты истории.Отрезвляющий эффект последнего непосредственного участия Акакия в повествовании, несомненно, усиливается, если читатель имеет в виду утверждающий рассказ о братстве людей:

«Акакий Акакиевич увезен и похоронен. И Петербург жил без своего Акакия Акакиевича, как будто его и не было». Пальто, стр.168

В литературе не так много фраз (или моментов) менее обнадеживающих, чем герой, которого «увезли и похоронили». А последующий переход к сверхъестественной истории еще больше сбивает читателя с толку, оставляя ощущение непостижимости и нерешительности, когда призрак исчезает в ночи.Структура рассказа и используемые приемы кажутся отказом от «смысла», отказом от литературного анализа, который может свести любой вымысел к ядру четко определенного, избитого значения, например: «Я я твой брат».

В других рассказах через борьбу гоголевских персонажей просматривается более философский смысл. Хайнц Виссеман писал в эссе о «Шинели», что намерением Гоголя было: «разработать внутреннюю для его философии жизни тему, проблему «собственного места» человека» (Виссеманн, стр. 86, Трахан).Различные критики в разное время разрабатывали это понятие — Роберт Магуайр цитирует Ричарда Писа, заявившего, что спор о владении декоративной винтовкой, лежащий в основе рассказа «Два Ивана», на самом деле является конфликтом из-за «чьего-то основного места в мире». (в данном случае, какой человек заслуживает блеск военной связи) (стр. 48 Магуайр). Магуайр продолжает:

«По Гоголю сумасшествие есть неумение найти свое место или принуждение занять место, на которое не положено.Магуайр стр. 49

Это утверждение заставляет Магуайра сосредоточиться на великой повести Гоголя о человеке без места «Дневник сумасшедшего». Формалистическое прочтение истории Магуайром затрагивает несколько интересных областей:

«…он простой переписчик, делающий то, что делают все остальные его ранга. Если бы он ушел в отставку или умер, его немедленно заменили бы. Его заменяемость показывает, что его официальное место не является истинным местом в гоголевском смысле; ибо… истинное место — уникальное место. Дневник, однако, является его собственным творением, на его собственном языке, записью личного «я»… он хронически неудовлетворен, большую часть времени действительно остро несчастен.Это свидетельствует о его осознании того, что мир существует независимо от того, что он способен зафиксировать в своем дневнике. Он боится его, пытается убежать от него, но знает, что это необходимо для того, чтобы найти свое место. Он признает его присутствие различными способами, в первую очередь через письма, написанные собакой Мэгги своему другу Фидо». Магуайр pp52-3

Если мы рассмотрим этот отрывок с точки зрения «значения», то параллели с утверждением Сартра станут очень ясными. Первый пункт, вторя маловажности смерти Акакия Акакиевича, усиливает отсутствие здесь «большого нарратива», так как нет реального значения ни герою, ни его существованию.Он не фигура «героя», его жизнь не наполнена резонансом или смыслом какого-либо грандиозного замысла — он одиночка, суетящийся в этом современном мире, забытый и бесполезный, пока смерть не означает только то, что стол будет занят другим. клерк. Единственная черта, которая превращает рассказ о его жизни в «историю», заключается в том, как функционирует дневник, позволяя заглянуть в разум персонажа. Нет доброго и проницательного рассказчика, объясняющего его психологический спад, вместо этого он отображается на странице, чтобы читатель мог расшифровать и интерпретировать.Если из этого рассказа и следует расшифровывать смысл, то он заключается в том, как Поприщин пытается понять процесс присвоения «мест» в этом мире, в его неуверенности в том, как «смысл» может быть связан с человеком:

– А если он придворный? Это всего лишь некое отличие, которым вас награждают, а не то, что вы можете увидеть или потрогать руками. У придворного камергера нет третьего глаза посредине лба, да и нос у него не из золота.Он такой же, как мой или любой другой: он использует его, чтобы чихать или нюхать, но не для еды или кашля. Несколько раз я пытался выяснить причину этих различий. Почему я всего лишь титулярный советник? Может быть, я действительно граф или генерал, а только воображаю себя титулярным советником? Дневник сумасшедшего, стр.187

Именно этот вопрос о значении титулов, о том, как эти слова определяют его в реальном мире и может ли он заставить измениться, чтобы «быть» чем-то совершенно иным, ускоряет его распад, в котором, на мой взгляд, может быть самая смешная часть Гоголя. , самое трагическое, самое блестяще построенное произведение.

Рассказы, такие как «Дневник сумасшедшего» и «Шинель», рассматриваются многими как «начало великой современной традиции письма об одиноком и уязвимом человеке, отвергаемом или угрожаемом дегуманизированным коллективом» (Карлинский, стр. 144). Карлински отметил, что эта тема является «одной из главных тем Франца Кафки» (стр. 47), и связывает «Шинель» с экзистенциалистскими произведениями, такими как «Записки из подполья» и «Процесс». Хотя опять же важно отметить, что такие чтения, как у Карлинского, являются его интерпретацией формы произведения и широких тематических аспектов, а не конкретных буквальных или явных элементов рассказов: т. е. рассказчик ни в коем случае открыто не сетует на бедственное положение одинокого, борющегося работника.Чтение «Дневника сумасшедшего» как легкомысленного фарса или как психологического портрета человека, страдающего острым психическим заболеванием, или «Шинели» как упражнения в гротеске или даже как пьесы, написанной в погоне за социальным равенством (как упоминалось ранее) также можно найти, соревнуясь за доверие внутри гоголевской критики.

Единственной реальной «темой» или значением, которое, как мне казалось, возникло в конкретной форме в короткой прозе Гоголя, была его критика культуры ранга и ее центральной роли в этом обществе.Основой для этого чувства послужил, казалось бы, безобидный отрывок из «Носа:

».

«Ковалев потянулся и попросил принести ему зеркальце, стоявшее на столе… В страшной панике Ковалев попросил воды и протер глаза полотенцем. Безошибочно: носа не было… Попросил одежду и помчался прямо к начальнику милиции» с.146-7

Что бросается в глаза в этом разделе, так это отсутствие ответа в предложениях, которые обычно следуют как Вопрос-Ответ-Исход, но в каждом случае здесь опущен средний сегмент: «Он попросил свою одежду (Вопрос) и бросился прочь… (Исход)».Кто обеспечивает здесь одежду, зеркало, воду? Кто отвечает на эти запросы и почему взаимодействия не записываются? Это происходит на стр. 116-7 издания Penguin, и только на странице 136 появилось потенциальное значение этой странной фразы. На стр. 136 нос Ковалева снова прирос, и, прося воды, чтобы умыться, он просит слугу Ивана подтвердить его внезапное появление. Понятно, что Иван присутствует в камере Ковалёва, именно он откликается на эти просьбы, но, если нет особой необходимости во взаимодействии с Иваном, он не просачивается в сознание Ковалёва (а значит, и в повествование).Когда Иван «на своем месте», он всего лишь слуга, немая рука, обеспечивающая нужные предметы, рабочий сцены в постановке жизни Ковалева.

Я чувствую, что моя интерпретация этой техники подкрепляется другими моментами в творчестве Гоголя, где он выводит смехотворную концепцию ранга в России того времени. В «Шинели» «Важный человек» не будет разговаривать ни с кем из более низкого ранга, даже если он хотел бы, поскольку он считает неравенство сил слишком запутанным и неудобным для переговоров.Соображения ранга чаще всего и обстоятельнее всего исследуются через Ковалева: он упоминает о престиже дам, которых знает лично, аргументируя свою потребность в носе (с. 120), отмечает, что не прочь обид, адресованных лично ему, но может не терпит замечаний против своего звания (с. 128), и даже после того, как слуга Иван подтвердил, что его нос снова на месте, он все еще ищет второе мнение джентльмена своего класса, прежде чем он сможет убедиться, что то, что говорит Иван, правда ( стр. 138).Эти случаи акцента на ранге, безусловно, существуют в текстах, но принимать фиксированную «позицию» по этому вопросу у Гоголя опасно — остается возможным, что Гоголь ссылался на такие моменты просто для характеристики своих героев, для чисто комический или стилистический конец. В самом деле, одержимость Ковалева статусом и его непреодолимая напыщенность могут просто существовать, чтобы выделить его как фигуру насмешки, не представляющую ничего, кроме собственной глупости, бродящего по тем же улицам, что и Акакий Акакиевич, такой же одинокий и сбитый с толку.В конце «Носа», стр. 138, Ковалев явно ничему не научился из своего испытания. Возвращение носа принимается так же охотно, как и его потеря, и Ковалев снова поздравляет себя с калибром знакомых ему людей:

«… болтовня Гоголя или его рассказчика имплицитно ставит под сомнение лежащее в основе реалистической беллетристики предположение о том, что социальная реальность «имеет смысл», что человеческое поведение порождает различимый паттерн, устойчивую причинно-следственную структуру». Эрлих р88

В гоголевском мире точки не стыкуются, уроки не извлекаются.Ни персонаж, ни читатель не выйдут с той жемчужиной мудрости, которую в рассказе для нас высунул автор, так же плотно, как отрубленный нос вписывается в булочку в мире Носа.

Заключение
Именно через эти четыре аспекта своего творчества Гоголь стремился ниспровергнуть и даже высмеять многие условности художественной литературы 18-го и 19-го веков. Реагируя на условности, он создал очень своеобразную группу работ, радикально индивидуальную и бесконечно радостную для исследования.Я полагаю, что он действительно, если заимствовать термины Сартра, оставляет нам только догадки, полностью неуверенные в истинах, чего не было и не могло быть у большинства писателей девятнадцатого века.

Что отстаивал Гоголь и чем он был на самом деле как художник, — это более трудные вопросы, на которые можно ответить, чем то, против чего он выступал и от чего пытался отклониться. Возможно, ответа и быть не может – как заметил в 1909 году великий писатель Андрей Белый:

«У нас нет средств измерить все возможности, которые он исчерпал… [Гоголь] сужен нашими жалкими способностями к восприятию.Роу п2

Хотя это может быть и так, меня привлекает в творчестве Гоголя его отказ наполнить свои тексты какими-либо легкими «уроками», над которыми ученые могли бы разглагольствовать и «определять». В этом отношении особенно важен Нос:

«прекрасное постоянство, с которым сбежавший нос остается и человеком, и объектом на всем протяжении, превращает в фарш любую подобную редукционистскую интерпретацию истории. Как и все произведения подлинно сюрреалистического искусства, «Нос» упорно сопротивляется пересказу или превращению в аллегорию.Карлинский р130

Из разделов некоторых рассказов, обсуждаемых здесь, видно, что Гоголь был увлечен вечной возможностью и размахом устной народной сказки, психологической игривостью, абсурдностью людей, отсутствием удобной повествовательной нити, которой можно было бы руководствоваться. нам по жизни. В этом последнем аспекте я вижу связь между Гоголем, Сартром и экзистенциальными романистами, а также с современными читателями, такими как я. ●

Приложение
В некоторых из использованных источников упоминается тот факт, что Гоголя часто переводят таким образом, что его собственное использование языка искажается или отрицается:

называет «артикуляционными жестами» — качество, могу добавить, которое лишь смутно различимо в английском переводе… Повторение слов «определенный» и «скорее» в английской версии является лишь слабым эхом оригинала с его навязчивыми повторениями». несколько’, насмешливо рифмующихся прилагательных типа «-иш»» стр.146-7, «Гоголь» Виктора Эрлиха [отсылка к рассказу «Шинель»]

«Юридическая комедия, с ее цитатами из официальных документов, облеченными в жаргон, который постепенно становится все менее и менее осмысленным (английские переводчики Гоголя неизменно подтасовывают эти отрывки, чтобы они придавали какой-то смысл, тем самым подрывая эффект гоголевского оригинального текста) стр. 75, «Половой лабиринт Николая Гоголя» [отсылка к рассказу «Как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем»]

«(Забавно сравнивать способы, которыми некоторые переводчики пытались вставить свой смысл в эти намеренно бессмысленные предложения)» с.152, «Гоголь, его жизнь и творчество» Сечкарева

Библиография
Первоисточник
«Дневник сумасшедшего, ревизор и избранные рассказы» Николай Гоголь, Penguin Classics, издание 2005 г.


Вторичные источники
Беккет, С. (2009 [1955]) Три романа, Grove Press
Edinburgh Review 71 (1985) Джеймс Келман, интервью Дункана Маклина
Эрлих, В. (1969) Гоголь, Yale Uni Press
Гёте, Дж. В. (1989 [1774]) Печали юного Вертера, Penguin Classics
Карлинский, С. (1992) Сексуальный лабиринт Николая Гоголя, Uni Chicago Press
Келман, Дж. (2002) «И судьи сказали…», Secker & Warburg
. Магуайр, Р. (1994) Изучение Гоголя, Stanford Uni Press
Магуайр, редактор [редактор] (1974) Гоголь из двадцатого века , Princeton Uni Press
— Ермаков И, ‘Нос’
Мир, Р. (1981) Загадка Гоголя, Cambridge Uni Press
Ранкур-Лаферриер, Д. (1978) Из-под пальто Гоголя, Ardis Publishers
Роу, WW (1976) Сквозь зеркало Гоголя, New York Uni Press
Сартр, Дж. П. (1986 [1948]) Что такое литература? Метуэн и Ко, ООО
Сечкарев, В / Гоголь: Его жизнь и творчество, 1966 перевод Роберта Крамера, Оуэн
thi wurd issue #2 (2014) Интервью с Аланом Уорнером, проведенное Хэмиллом, Б.и Макманнигалл, А.
Трахан, Э [ред] (1982) Пальто Гоголя: антология критических эссе, Ardis Publishers
— Эйхенбаум, Б «Как делается гоголевская шинель»
— Нильссон, Н. А. «О происхождении гоголевской шинели»
. — Виссеманн, Х. «Идеациональное содержание шинели Гоголя»
Вуд, Дж. (2014) Думая о вещах, The New Yorker, выпуск
за август 2014 г. Вуд, Дж. (2008) Как работает художественная литература, винтаж

Русский реализм | Муза Байрона

Несколько дней назад я прочитал рассказ Николая Гоголя (1809-1852) под названием Невский проспект (или Невский проспект), впервые опубликованный в 1835 году.Все вместе было очень интересно не только потому, что я люблю русскую литературу и другие повести Гоголя, но и потому, что главный герой — художник! Рассказ начинается и заканчивается описанием Невского проспекта; во-первых, читатели знакомятся с теми людьми, которых там можно увидеть, и, наконец, вскрывается ложь и поверхностность всех этих «существ». Сам Гоголь писал: « Но страннее всего происшествия, происходящие на Невском проспекте. О, не верьте этому Невскому проспекту! (…) Ибо все обман, все сон, все не то, чем кажется.(…) Он лежит во все времена, Невский проспект, но больше всего, когда ночь нависает над ним густой массой, выбирая белизну из серых домов, и весь город гремит и полыхает огнями и тысячами кареты съезжают с мостов, всадники кричат ​​и скачут взад и вперед на своих лошадях, и когда сам дьявол зажигает все уличные фонари, чтобы показать все в чем угодно, но только не в его истинных цветах.

История вызывает настроение сентиментальных романов 18-го века, поэтому она наполнена иронией и высмеивает патетического и романтического главного героя и его окончательное разочарование.Я настоятельно рекомендую вам прочитать ее, и если вы этого не сделаете, это ваша потеря. А теперь часть истории, описывающая русских художников того времени:

Последний день Помпеи работы русского художника Карла Брюллова в 1830-33 гг.

Этот молодой человек принадлежал к такому редкому в нашей стране классу людей, что на него можно смотреть как на явление. Эти люди не более петербуржцы, чем люди, которых мы видим во сне, являются частью мира действительности. Этот совершенно исключительный класс людей особенно редок в городе, где обитают либо государственные служащие, либо лавочники, либо немецкие ремесленники.Он был художником. Странное явление, не правда ли? Петербургский художник! Художник в стране снегов! Художник в стране финнов, где все мокрое, плоское, бледное, однообразное, серое, туманное!.. Эти художники совсем не такие, как итальянские художники, гордые и огненные, как Италия и ее небеса; напротив, в большинстве своем это люди безобидные, кроткие, застенчивые и покладистые, непритязательно преданные своему искусству, пьющие чай с парой друзей в небольшой комнате, скромно обсуждающие любимый предмет и довольствующиеся минимумом еда и комфорт.Они нанимают какую-то старую нищую женщину в качестве модели, заставляя ее позировать целых шесть часов только для того, чтобы передать на холсте ее бесстрастное, оцепеневшее и жалкое выражение. Они любят расписывать интерьеры своих комнат всяким хламом, валяющимся вокруг: гипсовые руки и ноги, кофе, окрашенный пылью и старостью, сломанный мольберт, выброшенная палитра, друг, играющий на гитаре, стены, покрытые краской. , и открытое окно, через которое можно мельком увидеть бледную Неву и рыбаков в красных рубашках.Все, что они рисуют, имеет сероватый, мутный оттенок — неизгладимый отпечаток севера. Но при всем при этом они с удовольствием трудятся над своими картинами. Они очень часто бывают талантливыми людьми, и если бы они дышали воздухом Италии, их талант, вероятно, раскрылся бы так же свободно, так широко и так же великолепно, как растение, вынесенное на открытый воздух после того, как оно провело в помещении некоторое время. долго. Они вообще довольно робкие люди…

Виктор Ванецов, Переезд, 1876

Я никак не могла решить, какая картина должна сопровождать текст, поэтому поставила обе.Первая картина «Последний день Помпеи» была написана Карлом Брюлловым, тогда же повесть вышла в свет, и она была высоко оценена и Гоголем, и Пушкиным. А другой вызывает предложение « Все, что они рисуют, имеет сероватый, грязный оттенок — неизгладимый отпечаток севера », что также делает его актуальным.

Теги: искусство, художник, Италия, Карл Брюллов, Невский проспект, Николай Гоголь, Россия, русское искусство, русская литература, русский реализм, Виктор Ванецов, видение русского художника

Анализ отрывка из Невского проспекта.Анализ Невского проспекта. Пирогов и Пискарев

Образ Петербурга в творчестве Гоголя

Что так привлекало писателей в Петербург? Вспомнить хотя бы историю этого города — что вопреки всем законам природы, по воле одного Петра, в кратчайшие сроки город возвысился над Невой, и веками символизировал борьбу противоположных понятий, таких как нищета и роскошь, великолепие и безобразие, сила и слабость. Все это прекрасно уживалось в Санкт-Петербурге.Петербург.

Невозможно провести точный анализ рассказа «Невский проспект» без рассмотрения образа Петербурга. Нас не удивляет, что русские таланты буквально стекались сюда, чтобы завоевать положение в обществе, развить способности и показать свое мастерство. В Петербурге выдвигались лучшие публицисты, писатели и критики, хотя именно в этом городе они столкнулись с нищетой и гонениями, были унижены и угнетены. Показная роскошь, глупость и пошлость затягивали людей в трясину, а место, где начинались самые невообразимые, интригующие и завораживающие события, называлось Невским проспектом.Да, главная улица города имеет судьбоносную роль.

Поскольку мы анализируем гоголевский «Невский проспект», скажем, что это понятие проспекта символизирует душу самого Санкт-Петербурга, который, по мнению автора, является не просто большим мегаполисом, где можно прогуляться по красивым улицам и восхищаться архитектурой. Город подобен ожившему великану, у которого есть свой характер, капризы, привычки и тайны.

Невский проспект в Санкт-Петербурге – место, где каждый день гуляют тысячи людей.И каждый из них имеет свой неповторимый характер. Этот момент важно учитывать, когда мы анализируем гоголевское представление о целостности толпы. У каждого свои дела, свой путь, но эти люди вместе только потому, что их объединило место встречи, и никак иначе.

Пирогов и Пискарев

Но не только непосредственно сам проспект появляется в произведении, ведь продолжая анализ повести «Невский проспект», мы видим появление двух героев — это поручик Пирогов и Пискарев, которых автор описывает как «молодой человек», одетый во фрак и плащ.Пирогов прекрасно знает, как устроен современный мир, и понимает, что жить в Петербурге — это как играть в рулетку. Однако выиграть можно, нужно только рисковать и верить, что твои сокровенные мечты станут такими. У лейтенанта такие принципы, и он сам готов рисковать. Даже если ему приходится чувствовать горечь поражения, Пирогов не считает его чем-то трагическим и смешным. Поэтому после утраты он преодолевает гнев и негодование, к тому же прохлада вечернего Петербурга словно охлаждает его пыл.

Посмотрим на второго героя — Пискарева. Характер этих двух людей чрезвычайно важен при анализе Невского проспекта. Пискарев хочет равняться на своего друга, и он тоже становится неудачником, однако, в отличие от Пирогова, второй персонаж одинок и почти чужой в этом городе, поэтому для него неудача стала роковой. Будучи робким и застенчивым, он всецело доверился объятиям Невского проспекта, надеясь, что искры чувств, всегда жившие в его сердце, станут пламенем.

Два рассказа, которые мы анализируем в этой работе, внешне похожи, но их суть совершенно разная. И Пирогов, и Пискарев ставят все, что у них есть, но первый относится к этому как к игре и по большому счету ничего не проигрывает, а для второго это оказывается чем-то непреодолимым. Ведь Пискарев, воспринимающий мир совсем по-другому, не может резко превратиться в грубого и черствого человека, потеряв всякое доверие. Но также невозможно избавиться от жестокого разочарования, пришедшего к нему из головы и сердца.И виноват в этом Невский проспект.

Выводы по анализу повести «Невский проспект»

Гоголь великолепно показывает двух противоположных друг другу персонажей — у них разные характеры и разное восприятие мира. Но читатель в этом контрасте понимает всю глубину противоречивости главного образа повести — Невского проспекта. С одной стороны, мы видим комическое положение Пирогова, с другой – трагическую судьбу бедного Пискарева.То же самое можно сказать и об атмосфере проспекта — комическая пошлость и трагическая пошлость и ложь, вот что сочетается на главной улице Петербурга. Гоголь подчеркивает, что «этот Невский проспект всегда лежит».

После встречи с Невским проспектом душа Пискарева была буквально опустошена. Краски всего мира меркнут в его глазах, и он оказывается холодным и пустым. Тогда художник думает, что может быть реальным, если все это оказалось призрачным миражом? Гоголь отвечает: Невский проспект реален, и его вечные тайны соединены с вечной ложью.

Надеемся, анализ рассказа Гоголя «Невский проспект» оказался для вас полезным. Вы можете найти больше статей в нашем

Петербург как символ могущества России и ее немеркнущей славы воспет поэтами XVIII и первой половины XIX веков. Вехой в развитии и реализации темы Петербурга стало творчество Александра Сергеевича Пушкина. Созданный им огромный, многозначный символический образ русской столицы властно вошел в русскую литературу.Никогда еще гоголевская мысль так пронзительно и беспощадно не обличала действительность современной России… Весь цикл рассказов был подобен крику возмущения против всех тех, кто опошлял, обесчеловечивал, делал невыносимым. Пушкинское понимание петербургской темы определило ее воплощение в произведениях великих писателей XIX и XX веков. Николай Гоголь первым воплотил в своих произведениях художественные открытия Пушкина в исторической, социальной и философской трактовке темы св.Петербург. До Пушкина произведения о Петербурге носили описательный характер. Пушкин-реалист создал образ современного Петербурга, объясняя его существование, его прошлое и настоящее как столицы Российской империи с позиций историко-социальных, политических и философских. В первой главе романа «Евгений Онегин» Пушкин, может быть, впервые так подробно и с такой любовью нарисовал родной и близкий ему образ Петербурга. Быстрыми мазками он набросал портрет центра столицы.Невский проспект, Летний сад, Дворцовая набережная, Нева, театры, белые ночи Очарование «онегинского» Петербурга достигается как глубоко лирической тональностью описаний, так и светлыми, пастельно-прозрачными красками городского портрета. Но главное в изображении Петербурга в первой главе романа – это исторически точно переданная атмосфера общественной жизни конца 1810-х годов, атмосфера надежды, ожидания перемен, свободы и высокой духовности. Образ северной столицы, созданный Пушкиным в первой главе романа, — это декабристский Петербург, Петербург высокой духовности, город, помогающий новому поколению, порожденному великой освободительной войной, самозабвенно искать пути к свободе России. , к ее спасению от рабства.

Пожалуй, самым пушкинским рассказом является повесть Гоголя «Невский проспект». В заглавии своеобразно сосредоточена поэтика гоголевского рассказа, дающая читателю ключ к пониманию его глубокого содержания. Героем была сделана центральная улица, символизирующая город Петров. Невский проспект позволил точно выписать социальный портрет столицы официального государства. Действия либо происходят, либо завязаны на проспекте. Именно этот принцип — обнажение идеи конфликта между человеком и городом и социально-конфликтных отношений жителей столицы — впервые создал Пушкин в своей поэтической петербургской повести «Медный всадник».Гоголь был чуток к открытиям Пушкина, обладал поистине чудесной способностью понимать и разгадывать «тайную музыку» правды, которую он извлекал из поэтического образа обыденности. Гоголь также подчеркивал функцию большого пространства в повести «Невский проспект». Это было связано с пониманием писателем бюрократии. Чиновничество, по Гоголю, есть главный враг нации и народа. Она виновата во всех бедах России. Особенно опасно в столице

2.Петербург в жизни Гоголя

Невский проспект основан на впечатлениях гоголевской жизни в Петербурге. Писатель обратился к большому городу, и ему открылся огромный, страшный мир, который разрушает человека, убивает его, превращает в вещь. Белинский писал: «Такие пьесы, как «Невский проспект», мог написать не только человек с большим дарованием и гениальным взглядом на вещи, но и человек, знающий Петербург не понаслышке».

Прошли годы петербургской жизни.Город поразил его картинами глубоких социальных противоречий и трагических социальных контрастов. За внешним великолепием столицы писатель все отчетливее различал бездушие и хищную бесчеловечность города-осьминога, губящего живые души маленьких, бедных людей, обитателей чердаков и подвалов. И теперь столица представляла собой не стройную, строгую громаду, а кучку «накинутых один на другой домов, гремящих улиц, бурлящей меркантильности, этого уродливого скопища мод, парадов, чиновников, диких северных ночей, блеска и низкая бесцветность» 2.Именно такой Петербург стал главным героем Петербургских рассказов Николая Васильевича Гоголя, в цикл которых входит повесть «Невский проспект», впервые опубликованная в «Арабесках» в 1835 году.

Выбрав в качестве объекта нашего исследования повесть «Невский проспект», попробуем проследить, как удается Гоголю сочетать юмор и сатиру в развитии основной темы.

Чем юмор отличается от сатиры? Между юмором и сатирой — целая гамма оттенков смеха — шутка, насмешка, ирония, сарказм.Юмор – это дружный смех, хотя и не беззубый, но более мягкий. Сатира – это бичующий, разоблачающий смех, который может обидеть больше, чем простой юмор.

Гоголь — писатель, юмористический талант которого оказал такое сильное влияние на всю литературу, что придал ей совершенно новое направление. Он создает юмористическую наполненность, ставя рядом с ним слова, которые лексически не сочетаются. «Ты что-то видишь и ожидаешь чего-то соответствующего этому слову — и вдруг».

3. Невский проспект — предмет художественного изучения Н.В. Гоголь.

«Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере, в Петербурге» — с этих слов восторга начинается рассказ.

Читатель с первых слов предполагает, что Гоголь безумно любит Петербург и его главную улицу, но это обман. Как Санкт-Петербург в его столичном значении возвышается над Россией, так и Невский проспект возвышается над самим Петербургом. Николай Васильевич Гоголь рисует эту красоту главного проспекта культурной столицы как сценическую площадку, на которой, в соответствии с последовательностью прогулок, «одновременно находятся бездействующие лица.

Невский проспект — «универсальная коммуникация Петербурга», соединяющая всех со всеми. «Это единственное место, где показаны люди без надобности, куда их не загнала нужда и меркантильный интерес, охватывающий весь Петербург», — так первоначально описывал Гоголь Невский проспект. Но чем дальше читаешь, тем больше понимаешь, что это миф. Эта мысль подкрепляется авторской иронией. «Как чисто подметены его тротуары, и, Боже, сколько следов на нем оставили следы ног!» Только «неуклюжий грязный сапог отставного солдата» может разрушить блаженную чистоту.Тротуар, как невинное творение рук человеческих, ежеминутно подвергается страшным испытаниям: «крошечный, легкий, как дым, башмачок барышни, и гремящая сабля подающего надежды прапорщика, нанося на него острую царапину, — все принимает на нем сила силы или сила слабости». Неугомонное и многоликое шествие по Невскому проспекту от рассвета до заката — своего рода карнавальное шествие с той лишь важной разницей, что карнавалу мешают люди разного ранга, а главная улица столицы сохраняет перегородки и дистанцию ​​между ними.

Мерному круговороту времени соответствует упорядоченный (достойный и бюрократический) круговорот людей. Невский проспект показан Гоголем в разные часы суток (утром, с полудня, с 3 до полудня). Для людей, появляющихся в ранние утренние часы и для которых Невский проспект не представляет цели, он «служит только средством». В это время главный проспект Петербурга «наполняется старухами в рваных платьях и бурках», нищими, «русскими мужчинами, спешащими на работу, испачканными известью», теми, кому не до гуляний и у кого «свои свои дела, свои заботы, свои неприятности.»

3. 1 Как Гоголь увидел Невский проспект в ранние утренние часы.

Утром до обеда дворянский Петербург еще спит, несмотря на то, что уже берутся за работу нищие и трудящиеся («нужные люди»). Благодаря сочетанию несочетаемых слов: «благородная кисть; который вчера летал, как муха с шоколадом» — становится ясно, что Гоголь смеется над дворянами и их пустыми хлопотами, а простые бедняки, в гоголевском понимании, «нужные люди».Он не говорит, что дворяне не те люди, но читатель уже самостоятельно понимает, что хочет ему сказать автор. В то же время Гоголь, прибегая к гиперболе, резко высказывается о «русских крестьянах»: «в запачканных известью сапогах, которые не смог бы отмыть даже Екатерининский канал, известный своей чистотой». Н. В. Гоголь называет простонародье русским, а дворян и высшее сословие русскими не называет. Мода виновата! Мода на все французское.Вся Россия была помешана на Европе, а русские традиции сохранились только в простых семьях… А в то время, когда на улице появляются «русские люди», дамам становится неприлично ходить по улице, потому что там, автор слегка иронизирует, «русские люди» любят выражаться такими резкими выражениями, которых они наверное «даже в театре не услышат», Но так ли честолюбивы уши барышень? «В это время, что бы ты ни надела на себя, никто не заметит», никто ни на кого не обращает внимания.

2. Ирония как один из основных художественных приемов в изображении жизни Невского проспекта днем.

Но к двенадцати часам картина меняется, и те, кто был утром, исчезают. Их заменяют губернаторы со своими питомцами. В это время Невский проспект стал педагогическим. Какие науки здесь можно изучить? И снова Гоголь иронизирует и показывает совсем другое: воеводы с приличной солидностью объясняют своим питомцам, для чего нужны вывески на магазинах, а гувернантки учат шустрых девчонок, насколько выше надо держать плечо.Они уходят со сцены к двум.

Но днем ​​Невский проспект, как отмечает автор, ослепит любого наблюдателя лучшими произведениями «природы и искусства». К этому времени, покончив с домашними делами, дамы с подругами и служащими заграничного колледжа, отличающиеся благородством своих знаний и привычек, выходят на прогулку. Гоголь смеется над привычками дворян, над их глупостью и ограниченностью. Через мелкие детали автор доносит до читателя свое отношение к этим людям.Гоголь использует прием метонимии: «туфелька барышни, легкая, как дым», «франтовый сюртук с лучшим бобром», мужчина «в отличных бакенбардах», дама «с парой хорошеньких глаз». Эти люди могут показаться нам странными, ведь под словами «важное домашнее задание» они подразумевают разговоры с доктором о погоде и о маленьком прыщике на носу. Они не наделены особым умом, и здоровье их детей и лошадей находится на одном уровне. Гоголь, посмеиваясь над ними, иронически замечал: «Судьба наградила их благословенным званием чиновников по их собственному указанию.Боже, какие там замечательные должности и службы! Как они поднимают настроение и радуют душу! Но увы! Я не служил и лишен удовольствия видеть тонкое обращение руководителей. Эта чистая чиновничья публика поражала необыкновенным благородством и порядочностью. Она демонстрирует самую притягательную поверхность людей и вещей. И ничего, кроме этой внешней привлекательности. усы и платья, рукава и талии, милые глазки и шляпки, ножки, улыбки и галстуки перемешаны друг с другом.сущность людей и вещей, скрытая под миниатюрной пестротой на всем накинутом покрытии. Люди на этой «выставке» не имеют значения. Гоголя не покидает чувство насмешки и иронии: «Все полно приличия». Усы и бакенбарды автор оживляет не просто так, используя технику синекдохи. Ему важно показать, что внешняя красота, поверхностная порядочность — все это лишь красочная маска. Описание не самих людей, а отдельных предметов одежды просто выбивается из общего фона повествования.Да, и раньше Невский проспект был красочным и ярким, но деталь описания людей через одежду дает такой ослепительный и поразительный вид, что без этой детали истинная сущность человека не была бы раскрыта до конца. Гоголь сравнивает женщину с морем мотыльков, поднявшихся над черными жуками-самцами, а рукава платьев «похожи на два воздушных шарика». А как иронизирует автор по поводу улыбки, отмечая: «улыбка, верх искусства». Она может делать с человеком все, что ей заблагорассудится.А люди? Как странно они себя ведут: «когда тебя встретят, обязательно посмотрят на твои сапоги». Гоголь недоумевает, кто эти люди. Он даже осмеливается предположить, что они сапожники, но опять обманывает читателя, говоря, что эти люди «большей частью служат в разных ведомствах». Все обман и игра.

Но пробило три часа, народу стало меньше. Улица заполнена чиновниками в зеленой форме.

К четырём часам Невский проспект пустеет и «вряд ли встретишь на нём хоть одного чиновника, может быть, какую-нибудь швею из лавки, какого-нибудь заезжего чудака, которому все часы равны, какой-нибудь англичанки, какой-нибудь артельницы — нет». еще один вы встретите на Невском проспекте.Но вы встретите на нем тех (сколько бы их ни было), за которыми не закреплены ни чины, ни часы, а значит, вы вообще никого не встретите.

3. Невский проспект, 3 в сумерках.

Только в сумерках, когда глаза могут быть обмануты, но не ослеплены ни блеском дня, ни мраком, ни блеском ночи, открывается изнанка столичной жизни, ее темные и тайные глубины. Когда темнеет, молодые коллежские регистраторы, губернские и коллежские секретари гуляют очень долго, в отличие от своих старых коллег, которые сидят дома, потому что «это народ женатый»: в XIX веке брак считался ярлыком, женатый мужчина потерял свободу, стал домашним хозяином, не имевшим собственного мнения.Показное благородство и порядочность уступают место непривлекательной реальности — неизменным страстям и грязным порокам. Не задумываясь о внешности богатых людей, эта низость и грязь являются пятнами их души. Привлекательная и веселая фантасмагория дня сменяется, в конце концов, мрачной фантасмагорией ночи.

Читая описание Невского проспекта и меняющихся на нем людей, не ожидаешь, что дальше будет выстраиваться целая вереница событий. Гоголь рисует две сюжетные линии, две судьбы, совершенно непохожие одна на другую.В повести два героя — лейтенант Пирогов и художник Пискарев. Они встречаются однажды на Невском проспекте. Гоголь постоянно противопоставляет друг другу два мира: мир дворянства (или мещанства) и бедноты — мир Пирогова и Пискарева. После встречи на Невском каждый пошел своей дорогой.

4. Композиционно и идейно — художественная роль рассказов о судьбах поручика Пирогова и художника Пискарева.

Сначала о первом рассказе и о Пискарёве.Он типичный художник с тайным миром внутри себя и ранимой душой. У него идеал — красота. Он страстно любит красоту. Пискарев – мечтатель, романтик, его лучшие мечты слились с образом незнакомца. Его душа была открыта прекрасному и возвышенному. Ничто земное не мешало предаваться радостям творчества. Восторженный мечтатель, он был беззаветно предан своему искусству. Его можно сравнить с Ленским (роман Александра Пушкина «Евгений Онегин»).Они оба жили мечтами и не могли видеть мир глазами реалиста. Художник, заметив одно из «дивных существ» на Невском проспекте, следует за ней. Потрясенный внешностью девушки, он создал в своем воображении идеальный образ, ставший для него предметом поклонения. Очаровательная, красивая, она словно видение, сошедшее с картины великого мастера. Один взгляд или улыбка красавицы пробуждает в голове героя противоречивые мысли, мечты, надежды, но красавица оказывается обитательницей «отвратительного притона».Пискарев, как мечтатель, живущий вне реальности, противостоит главной улице с ее светской толпой. Он не вписывается в рамки времени и общества, которое его окружает. Художник Пискарев был жертвой, по выражению Гоголя, «вечного борьба между сновидением и субстанцией». Этот молодой человек «принадлежал к тому классу, который составляет довольно странное явление в нашей стране и настолько же принадлежит петербуржцам, насколько человек, явившийся нам во сне, принадлежит к вещественному миру.Гоголь подвергает сомнению тот факт, что художник может жить в угрюмом, сером, гладком и бледном Петербурге. Он считает, что это неподходящее место для творчества. Италию он видит спасительным местом. Пискарев в глазах автора «застенчив». , робкий, но в душе он носил искры чувства, готового при удобном случае превратиться в пламя». И эта искра вспыхнула, когда наш художник увидел на Невском таинственного незнакомца. К сожалению, его чувствам не суждено было гореть долго. Именно безответная любовь сожгла его изнутри и убила.После этой встречи несчастный художник погрузился в мир иллюзий и грез. С ним случилось самое страшное, что может случиться с молодым человеком, — он потерял желание творить и вкус к жизни. Он не жил, а существовал. Он перестал интересоваться творчеством. Картина была заброшена. Проснувшись утром, я дождалась ночи, не ела и не выходила из комнаты. Во сне все его мечты стали реальностью. Он уже не понимал, что мир, в котором он жил, был всего лишь его воображением, но ему так не хотелось возвращаться к суровой реальности.И вот однажды он не вернулся. Его жизнь оборвалась, не успев начаться. В день его похорон никого не было, и никто над ним не плакал, кроме «солдата-сторожа, и то потому, что он выпил лишнюю бутылку водки».

Эта история не могла не тронуть душу читателя, она наполнена лиризмом, драматизмом и горькими разочарованиями. Обидно было осознавать, что бал, на котором был Пискарев и где он снова встретил таинственного незнакомца, оказался сном.Все мечты и надежды молодого художника, да и автора тоже, рухнули в одно мгновение. Гоголь как бы нарочно дает надежду на лучшее и тут же ее отнимает. Он, как судьба, играет со своим героем. Отношение Гоголя к Пискарёву двойственное. С одной стороны, ему глубоко симпатичен характер этого благородного мечтателя, с негодованием отвергающего ложные и пошлые устои современного мира. Однако, с другой стороны, писатель не может не чувствовать беспочвенности романтического идеала своего героя.Гоголь видел слабость Пискарева и неверность его жизненной позиции.

Сатирическая, обличительная наполненность рассказа особенно сильно выражена во втором рассказе, посвященном Пирогову. Пирогов — типичный представитель среднего класса. Он офицер, прослуживший в этом звании долгие годы работы… Он был доволен своим чином, имел много талантов: «декламировал стихи из «Дмитрия Донского» и «Горе от ума», имел свое искусство пускать дым в кольца, умел очень приятно рассказывать анекдоты.Ограниченный и самоуверенный, успешный, успешный, всегда в отличном настроении, Пирогов был совершенно чужд всякого рода моральным терзаниям. В отличие от Пискарева, поручик был полностью погружен в петербургское общество и был его частью. Он был обыкновенным участник «выставки».Совершенно иной сложилась судьба Пирогова.Связавшись с молодой немкой,он обнаруживает ее место жительства.Его даже не смущает тот факт,что она замужем за немецким мастером.Девушка отвергает дерзкие заигрывания нового знакомого, но это его не останавливает, ведь этот человек не привык к отказам.И Пирогов добивается своего, после чего его избивают два немца (муж и его друг), но он не считает себя виноватым. Сначала лейтенант возмутился, хотел пожаловаться, а потом, как ехидно отмечает автор, съел в кондитерской два пирога из слоеного теста, успокоился и даже отличился в тот вечер в мазурке.

Лейтенант Пирогов не вызывает сочувствия. Зачем его жалеть? Он такой же подлый и низкий, как и большинство его сословия, которые живут только развлечениями, балами и мимолетными романами.Его судьба не управляется злобной сатирой, он сам является виновником случившейся с ним ситуации. Писатель создал очень яркий человеческий тип, ставший нарицательным для многих сторон современной ему общественной жизни. Его история вызывает больше смеха и обиды, чем сострадания. Вся суть Пирогова ничтожна и глупа. Он самовлюбленный эгоист, который ради собственной прихоти практически разрушил чужую семью и при этом не испытывает угрызений совести.Совесть молчала в нем. Ему самому становится смешно и смешно от этой истории, которая с ним произошла. Для него это просто развлечение, возможность разнообразить свою жизнь, и он с удовольствием в очередной раз окунется в какое-нибудь новое приключение. Образ Пирогова — одно из лучших художественных творений Гоголя. По силе и глубине обобщения он может быть наравне с Хлестаковым и Чичиковым.

Считается, что обе истории можно воспринимать как две самостоятельные истории.Может быть, Гоголь решил сплести в один два отдельных рассказа? Внешне есть сходство: оба героя оказались на Невском проспекте, и оба увлеклись (хотя каждый из них понимает любовь по-своему). Только один из них быстро утешился пирогами в кондитерской, а другой покончил жизнь самоубийством. Пискарев и Пирогов — два противоположных героя. Их связывает только прогулка по Невскому.

Обратите внимание, что Гоголь использует принцип говорящей фамилии. Пискарев представлен маленькой рыбкой, живущей в огромном океане, среди прочих непохожих на него.Он также невидим для всех, его почти никто не знает. Его можно сравнить с маленькой рыбкой — пищалкой. Гоголь противопоставляет имена Шиллера («неплохой сапожник») и Гофмана именам писателя-романтика Шиллера и писателя-фантаста Гофмана. Пирогов, как отмечает сам автор, полностью оправдывает свое имя. Он убивает горе, съев пару пирогов. Белинский скажет о нем: «Пирогов! — воскликнул он. — Прелаты! Да это целая красота, целый народ, целая нация!.».

«Невский проспект» связывает несовместимое — лейтенанта Пирогова и художника Пискарева. Два человеческих персонажа. Две судьбы, два совершенно разных взгляда на действительность — все это сталкивается в его повести Гоголь. Герои дают яркое представление о сложности жизни Петербурга, о зоркости и остроте художественного видения писателя. Гоголь подводит читателя к выводу: что за странный город Петербург, в котором гибнет честный, беззащитный талант и побеждает наглая, самодовольная пошлость!

В конце рассказа Н.В. Гоголь снова возвращается на Невский проспект, чтобы сорвать с него прекрасные вуали и выразить всю свою ненависть к капиталистическому городу с его продажностью и равнодушием ко всему прекрасному и к человеку. Петербург в повести представлен как двойственный город. Гоголь много иронизирует над Петербургом и его жителями. Ему противны маски, которые надел город. Автор хочет их сорвать, но люди настолько привыкли к этим маскам, что уже потеряли себя и собственную сущность.Писатель подчеркивает противоречие города между внешним видом и сущностью («все не то, чем кажется»). В повести странное переплетается с повседневным, реальное с фантастическим, величественное с низким, прекрасное с безобразным. В то же время существует глубоко реалистическое видение Петербурга.

5. Ирония и сатира как неотъемлемая часть рассказа о жизни Невского проспекта.

Сатира в повести представлена ​​в облике судьбы.Она смеется над Пискаревым, не жалея его, ведь он не герой своего времени, а Пирогов — вполне реальный человек (если его можно назвать человеком). Он живет по правилам своего времени, а Пискарев — обычный чудак, к которому судьба не так благосклонна. Этот человек не создан для жизни, он не умеет выживать.

Юмор в рассказе петербургский. Выглядит ярко, амбициозно, празднично, но внутри серо, грязно, скучно. В каждом описании знатного гражданина есть доля иронии.О них невозможно говорить без улыбки и насмешки.

Драма — это жизнь. У всех разное отношение к жизни. У Пискарева драма — это разочарование в любимом человеке, а у Пирогова — отказ от его ухаживаний и внимания к хорошенькой немке. А в чьей жизни была настоящая драма?

Когда история попала к цензору, он разозлился. Напишите, как позорно вырезали офицера — да еще и лейтенанта! — какие-то немецкие ремесленники. Это ниспровержение самых основ! Несомненно, это не может быть напечатано.

Обеспокоенный судьбой своего рассказа, Гоголь обратился за советом к Пушкину. Пушкин ответил короткой запиской: «Читал с большим удовольствием. Кажется, все можно пропустить. Жалко выпускать раздел: мне кажется, он необходим для полного эффекта вечерней мазурки. Возможно, Бог выдержит! С Богом!». Однако Бог не выдержал, и Гоголю пришлось передать конец рассказа, лишь прозрачно намекнув на наказание, постигшее поручика Пирогова.

«Судьба странно играет с нами, странные происшествия случаются на Невском проспекте!» — не раз восклицает в этом рассказе Гоголь.

Заключение

В повести «Невский проспект» (как, впрочем, и в других художественных произведениях) Н. В. Гоголь талантливо применяет различные приемы комического и не менее талантливо сочетает драматическое и комическое.

Работа по теме настоящего исследования позволила увидеть особенности художественной манеры Гоголя, обогатила автора настоящего исследования новыми литературоведческими знаниями, новым опытом литературоведческого анализа.

Рассказ «Невский проспект» написан в 1834 году.Этот и следующий год были самыми плодотворными в жизни писателя. В этот период он не только создал множество великих произведений, но и задумал все те, что были написаны позже.

Один из известных рассказов называется «Невский проспект» (Гоголя), краткое изложение и анализ его основных идей будет предложено ниже.

Молодой Гоголь был достаточно близок к художественному миру столицы. Три года (1930-1931) посещал курсы при Академии художеств, где занимался рисованием. У него было много знакомых живописцев, в том числе такие корифеи, как Венецианов или Брюллов.

Николай Гоголь очень хорошо изучал мир художников, знал, что это за люди, как они живут.

Его творческой жизни посвящены два известных произведения писателя: «Невский проспект» и «Портрет». В них автор выражал свои взгляды, сомнения и мысли о роли, значении и возможностях творчества. Образ человека-творца в произведениях писателя – это всегда художник, живописец.

Внимание! Рассказ о Невском проспекте полезно прочитать в кратком виде для повторения, если нужно быстро вспомнить какие-либо детали сюжета.

Однако если прочитать краткое содержание «Невский проспект», то оно не может заменить всего творчества великого писателя. Читать краткое содержание глава за главой означает вообще не читать классику.

Рассказ «Невский проспект» считался задуманным в 1831 году, а написанным к октябрю 1934 года. Произведение входит в знаменитый цикл «Петербургские рассказы», в который вошли произведения разных лет. Объединяет их место действия — Санкт-Петербург.

Сам Гоголь не собирал эти рассказы в один цикл.Такая традиция появилась в литературе после смерти писателя. Все «Петербургские рассказы» считаются во многом близкими друг другу по тематике. Литературоведы находят в них художественное единство. Это история создания истории.

Резюме

История начинается с описания Невского проспекта, в котором заключена вся душа Петербурга. Здесь вы можете увидеть множество характерных типов людей из самых разных социальных слоев.

Жизнь здесь никогда не останавливается, она меняется только в разное время суток.

Гоголь описывает сановников, дам, крестьян, лавочников, гувернанток с дворянскими детьми, ремесленников, купцов, чиновников разного ранга, которые, как очередь, проходят по Невскому. Наконец, из всей этой толпы автор выделяет двух человек, ставших главными героями повести, — молодого художника Пискарева и его легкомысленного друга поручика Пирогова.

Они оба шли по вечернему проспекту, когда их внимание привлекли женщины.Лейтенант заметил какую-то «блондинку» и сразу последовал за ней, надеясь на легкий роман. Мысли и чувства художника были намного выше. Он увидел молодую темноволосую девушку, которая показалась ему идеалом красоты.

В ее лице он увидел что-то «божественное», «святое». Художник следовал за ней, без всякой дурной мысли, которую его чистая душа просто не могла вместить, желая только увидеть, где может жить такая великолепная красавица.

«Дама» заметила юношу, улыбнулась ему и, подойдя к своему дому, пригласила юношу войти внутрь.Целый роман был подарен мечтательному художнику. Он подумал, что какие-то загадочные обстоятельства вынудили прекрасную даму обратиться к нему за помощью и, наверняка, она хочет дать ему очень важное поручение.

Юный романтик не верил в свое счастье, всей душой стремился служить этому идеалу красоты, исполнять любые его заповеди. Итак, художник поднялся на четвертый этаж, проследовал за своей «дамой» в одну из квартир и, осмотревшись, с ужасом понял, что находится в публичном доме.

Это открытие очень болезненно подействовало на чистую, скромную молодежь. Ведь красота для него была предметом религиозного поклонения, проявлением Бога на земле.

Но перед его глазами была «Красота, тронутая пагубным дыханием разврата» .

Художник почувствовал здесь что-то мистическое: «какой-то страшной волей адского духа, жаждущего разрушить гармонию жизни, она со смехом была брошена в эту страшную бездну».

Тут красавица повернулась к нему и начала о чем-то говорить.Голос был «нежный», «мелодичный», но слова ужасали своей глупостью и пошлостью. Это было выше всех сил! Художник побежал так быстро, как только мог.

Вернувшись домой, он долго не мог уснуть из-за шока и, наконец, уже далеко за полночь, начал дремать. Вдруг кто-то постучал в дверь. Это оказался богато одетый лакей. Он сообщил, что пришел от дамы, которую художник видел несколько часов назад.

Дама прислала за ним карету и просит навестить ее.Молодой человек был очень счастлив. Так что его красавица — благородная дама и не может работать в этом ужасном доме. Здесь есть какая-то тайна! Он охотно сел в карету.

Так художник Пискарев оказался во дворце с «мраморными колоннами», где праздновали бал. Залы были переполнены людьми. Молодой человек несколько потерялся от шума, незнакомых лиц и окружающей роскоши. Он прислонился к столбу и стал смотреть на толпу.

Мимо прошло много роскошных дам, но одна из них выделялась своим изящным нарядом и красотой.С трудом протискиваясь сквозь толпу, художник приблизился к красавице, желая хорошо ее разглядеть. Оказавшись с ней лицом к лицу, он вдруг понял, что эта королева бала и есть та самая девушка, которую он видел накануне.

Дама тоже узнала художника и позвала его в другой конец зала, где они могли поговорить. Так они и встретились там. Красавица что-то ему объясняла, рассказывая о каких-то загадочных обстоятельствах, благодаря которым она вчера оказалась в том страшном доме.

Но что это был за секрет, художник узнать не успел, их разговор прервал неизвестный пожилой мужчина, и красавица была вынуждена на минуту отойти в сторону.

Художнику не терпелось продолжить разговор, не выдержав, он отправился искать свою даму. Пискарев долго ходил из комнаты в комнату, но нигде ее не нашел. Наконец, уставший, я прислонился к стене… и проснулся.

Реальность снова предстала перед ним такой, какая она есть.Но он не мог смириться с этим. Сон был намного лучше! И он стал жить только мечтами, а чтобы как можно меньше бодрствовать, стал принимать опиум. Теперь смысл его существования заключался в том, чтобы снова и снова вызывать сны.

Еще раз увидеть то воплощение идеальной красоты, понять, что на самом деле она вовсе не работает в публичном доме, это просто невозможно! Вся причина в сложных, загадочных обстоятельствах…

Проснувшись, он подумал: «Лучше бы тебе вообще не существовать! Не жил бы на свете, а был бы твореньем вдохновенного художника!

Однажды ему приснилось, что эта девушка стала его женой.Он был совершенно счастлив. А когда проснулась, подумала: «А вдруг эту красоту еще можно спасти?» Что, если он действительно женится на ней и вытащит из пучины разврата? С этой мыслью художник снова пришел в публичный дом.

Дверь открыла та же девушка, все такая же красивая, хотя сейчас она выглядела немного сонной и бледной. Художник открыл свои чувства к красавице, предложил выйти за него замуж и начать с ним новую трудовую жизнь — он будет писать картины, она заниматься рукоделием.

Но, как оказалось, девушка совсем не в восторге от его предложения. Распущенность ничуть не тяготила ее; напротив, ей нравилось, что она могла бездельничать, пить, спать до двух часов.

Дворянская жизнь в нищете и труде не привлекала девушку. Художница поняла, что ее душа уже полностью опустошена. Последней каплей стали пошлые шутки подруги красавицы, присутствовавшей при этом разговоре.

Художник выбежал из дома и весь день бродил по городу, не зная, куда идет.Его разум был затуманен. Наконец он вернулся в свою комнату и заперся. Через неделю в доме почувствовали неладное и выломали дверь. Художник Пискарев лежал на полу с перерезанным горлом, а рядом с ним лежала бритва.

Сразу после этой трагедии идет комедия — история друга погибшего художника, того самого лейтенанта Пирогова, который был привязан к какой-то блондинке. Как оказалось, это была жена немецкого жестянщика по имени Шиллер.

Пирогов проследовал за белокурой немкой до самого ее дома, откуда его грубо выгнал пьяный муж.Однако лейтенант не сдавался. На следующий день он пошел к жестянщику и заказал себе шпоры, чтобы был повод посетить его дом. Тогда ему понадобились ножны для кинжала.

Все это время Пирогов тайно пытался флиртовать с женой барина, но она не отвечала на его ухаживания. Наконец, лейтенант пришел в воскресенье, когда немецкого жестянщика не было дома, и начал приставать к его жене, несмотря на ее возмущение и крики.

Как раз в этот момент пришел мой муж с товарищами-ремесленниками.Все они были пьяны. Пирогова выпороли и вышвырнули за дверь.

Поручик был крайне возмущен таким оскорблением его благородной чести, хотел пожаловаться на немца во все суды страны, вплоть до самого государя.

Однако, побывав в кондитерской, почитав газету, прогулявшись по Невскому, зайдя на вечер с друзьями, он совсем успокоился и забыл обо всем неприятном.

Краткий анализ

В повести «Невский проспект» можно выделить несколько смысловых пластов: философский, социальный, психологический.

Вот основные идеи произведения:

  1. В первую очередь следует сказать о социальной теме рассказа. Работа начинается и заканчивается описанием Петербурга, а точнее его главной улицы — Невского проспекта. Это город контрастов, богатства и бедности. Это город обмана, где «все не то, чем кажется».
  2. Гоголевское описание Петербурга по стилю можно назвать «иронической патетикой». Так изображает Гоголь жизнь этого города, внешне — пышного, внутренне — вульгарного и пустого.
  3. Затем писатель останавливается на двух персонажах, как бы наугад выбирая их из толпы. Один из них, художник, по духу полная противоположность тому миру, в котором он живет.
  4. « Этот молодой человек принадлежал к тому сословию, которое составляет довольно странное явление в нашей стране и настолько же принадлежит петербуржцам, насколько человек, явившийся нам во сне, принадлежит миру вещественному. » — такова характеристика, данная Гоголем своему герою. Пискарев — романтик, чистосердечный мечтатель, совершенно чуждый всякой пошлости и грязи.Его история — трагедия идеалиста, не сумевшего смириться с неприглядной реальностью.
  5. Другой герой, в отличие от художника, идеально вписывается в окружающую его жизнь. Если первый «не от мира сего», то второй — дитя своего собственного мира. Если первый умирает, не выдержав встречи с пошлостью, то второй хорошо с ней уживается.
  6. История приключений лейтенанта следует сразу за трагедией художника и поэтому кажется смешной, неуместной.Таким образом, Гоголь еще ярче подчеркивал парадоксальность, неразумность действительной жизни, где фарс смешивается с подлинной трагедией, высокое с глупым и пустым.

Внимание! Глубокая философская идея произведения Невский проспект — двойственность и трагедия красоты и любви в нашем мире.

Здесь повесть «Невский проспект» перекликается с тремя другими произведениями Гоголя — «Вием», «Тарасом Бульбой» и «Записками сумасшедшего», каждое из которых освещает проблему с особого ракурса.

В «Невском проспекте» идея сформулирована наиболее четко. Красота, по мнению героя-художника, а вместе с ним и самого Гоголя, имеет божественную природу, она есть, в сущности, явление небесного на земле.

В реальном мире все извращено, во власти зла.

Красавица обречена на гибель сама и губит других:

  • в повести толкает героя на измену Родине,
  • в «Дневнике сумасшедшего» — доводит до безумия,
  • в произведении «Вий» неоднозначность красоты воплощена в демоническом образе барыни-ведьмы.

В «Невском проспекте» этот вопрос рассматривается, прежде всего, через призму творчества, глазами «слуги красоты». То есть, по сути, речь идет о соотношении искусства и действительности. Главный герой, чувствуя всю неправильность, извращение действительности, полностью отказывается от нее в пользу выдуманного идеала.

Однако бегство от реальности не спасает художника и оказывается невозможным. Он все же, в конце концов, делает отчаянную попытку приблизить реальность к мечте и в результате погибает.

Полезное видео

Подведем итоги

Во всем ли соглашался Гоголь, когда писал «Невский проспект», со своим героем, художником Пискаревым, сказать трудно. По крайней мере, он сам вполне нашел способ примирить искусство с действительностью, так как стал великим русским писателем-реалистом.

В поэме «Мертвые души» Николай Гоголь блестяще изобразил окружающую жизнь во всем ее уродстве, но это был поздний этап его творчества.

В контакте с

К теме св.Петербург в своей работе. Николай Васильевич Гоголь и его «Невский проспект» не исключение. Анализ этого рассказа – это, прежде всего, изучение образа этого города и того, каким он предстает перед нами в произведении. Петербург поистине удивительный город, потому что он был построен вопреки всем законам природы в чрезвычайно короткие сроки и по воле всего одного человека. На протяжении веков он был символом борьбы контрастов: бедности и достатка, красоты и уродства – все эти крайности каким-то непостижимым образом сосуществовали здесь.

Образ Петербурга в творчестве Н.В. Гоголя

Самые выдающиеся умы России с ранних лет стремились в Петербург, и именно в этом городе они завоевали статус лучших публицистов, писателей, критиков, и т.д. Однако здесь они столкнулись лицом к лицу с нищетой и унижением. Город словно засасывал людей в болото показной роскоши, пошлости и глупости. Центром и местом встречи этих, казалось бы, несовместимых понятий стала главная улица города — тот самый Невский проспект.

Анализ повести Н. Гоголя обязательно уделяет большое внимание образу самого города, который как бы наделен собственной душой. Это не просто столица, не просто мегаполис с удивительно красивыми улицами, величественными дворцами и живописной Невой. Петербург в представлении автора – это некий оживший великан, у которого есть свое неповторимое лицо, нрав, капризы и повадки.

Ежедневно по Невскому проспекту проходят сотни людей. А еще у них очень разные характеры.Гоголь отдельно подчеркивает, что, несмотря на то, что в любое время суток на проспекте можно встретить огромное скопление людей, между ними нет ощущения единства или какой-то общности. Единственное, что их всех объединяет, это место встречи. Описывая улицу, автор говорит, что она создает ощущение, будто какой-то демон раздробил весь мир на множество мельчайших осколков и «смешал без толку, без смысла».

Сходство судеб и противоречивость характера Пирогова и Пискарева

Однако по мере развития сюжета анализируемая нами повесть «Невский проспект» включает в себя целых два персонажа, которым автор уделяет пристальное внимание.Первый — лейтенант Пирогов, а второй — Пискарев, «молодой человек во фраке и шинели». Пирогов прекрасно знает законы современного мира. Он знает, что жизнь в великолепном городе очень похожа на игру в рулетку. Но те, кто готов постоянно рисковать ради осуществления своих самых сокровенных, безнадежных и даже порой нелепых мечтаний, смогут его завоевать.

Лейтенант, следуя своим убеждениям, идет на риск. В своей утрате он не видит ничего необычного или трагического и не без влияния прохладного вечернего Невского проспекта быстро справляется с охватившими его «гневом и негодованием».

Второй герой, Пискарев, тот самый «молодой человек в плаще и фраке», пытается действовать так же, как и его друг. Это также терпит неудачу. Но для него, чувствующего себя одиноким и чужим в северной столице империи, такое событие становится роковым. Робкий и застенчивый по натуре художник, всю жизнь пронесший в своем сердце искры чувств, которые всегда только и ждали своего часа, чтобы «превратиться в пламя», буквально доверил свою судьбу Невскому проспекту. Анализ произведения «Невский проспект» — это анализ двух похожих внешне, но совершенно разных по сути историй.Оба героя рискуют всем, но Пирогов, для которого все происходящее — игра, ничего, в сущности, не теряет. Для Пискарева это жизнь. Человек, обладающий тонким чувством мира, не способен мгновенно стать грубым и черствым, перестать доверять миру. Однако он не может быстро забыть о разочаровании, которое испытал по вине знаменитого проспекта.

Что хотел показать Гоголь, достраивая Невский проспект? Анализ этой повести представляет собой анализ параллельного повествования о двух персонажах, противоположных друг другу по характеру и мироощущению.Этот контраст позволяет читателю лучше понять противоречивость самого Невского проспекта. Комичность ситуации, в которой оказался лейтенант Пирогов, противопоставляется трагической судьбе бедолаги Пискарева. Точно так же характерная для Невского утренняя атмосфера комической пошлости сочетается с трагической вечерней пошлостью и ложью. «…Врет он во все времена, этот Невский проспект», — говорит Гоголь.

Заключение

Крошечный огонек, который танцует перед глазами, манит и заманивает в опасные сети — таким автор стремится представить читателю Невский проспект.Анализ рассказа заставляет задуматься над глубоко философскими вопросами. Для художника Пискарева встреча с Невским и его жителями становится роковой, она буквально опустошает его душу. На его глазах красота мира обращается в ничто, а сам возникает вопрос: «Если все это призрачный мираж, то что же в данном случае вообще реально?» И автор дает ответ — реальным остается сам Невский проспект, в котором вечная тайна сочетается с вечным обманом.

КАЛГАНОВА Татьяна Алексеевна (1941 г.р.) — кандидат педагогических наук, доцент Института повышения квалификации и переподготовки работников народного образования Московской области; автор многих работ по методике преподавания литературы в школе.

Рабочие материалы для учителя

Из истории создания повести

«Невский проспект» впервые был опубликован в сборнике «Арабески» (1835 г.), который получил высокую оценку В.Г. Белинский. Гоголь начал работать над повестью при создании «Вечеров на хуторе близ Диканьки» (около 1831 г.). В его записной книжке есть наброски «Невского проспекта», а также черновые записи «Ночи перед Рождеством» и «Портрета».

К циклу петербургских рассказов относятся рассказы Гоголя «Невский проспект», «Записки сумасшедшего», «Портрет» (1835), «Нос» (1836), «Шинель» (1842).Сам писатель не объединял их в особый цикл. Все они написаны в разное время, не имеют общего повествователя или вымышленного издателя, но вошли в русскую литературу и культуру как художественное целое, как цикл. Произошло это потому, что рассказы объединены общей темой (жизнь Петербурга), проблематикой (отражение социальных противоречий), сходством главного героя («маленький человек»), цельностью авторской позиции (сатирическое разоблачение пороков людей и общества).

Тема рассказа

Основная тема повести – жизнь Петербурга и судьба «маленького человека» в большом городе с его социальными контрастами, вызывающими разлад между представлениями об идеале и реальности. Вместе с основной темой раскрываются темы равнодушия людей, подмены духовности меркантильными интересами, продажности любви, пагубного влияния наркотиков на человека.

Сюжет и композиция рассказа

Узнайте во время разговора.Примерные вопросы.

Какую роль играет описание Невского проспекта в начале рассказа?

Какой момент является сюжетом действия?

Как сложилась судьба Пискарева?

Какова судьба Пирогова?

Какую роль играет описание Невского проспекта в финале рассказа?

Гоголь сочетает в повести изображение общих, типичных сторон жизни большого города с судьбами отдельных героев.Общая картина жизни Петербурга раскрывается в описании Невского проспекта, а также в авторских обобщениях по ходу дела. Таким образом, судьба героя дана в общем движении городской жизни.

Описание Невского проспекта в начале рассказа является экспозицией. Неожиданное восклицание лейтенанта Пирогова, обращенное к Пискареву, их диалог и следование за прекрасными незнакомками — сюжет действия с двумя контрастными развязками.Рассказ заканчивается описанием Невского проспекта и авторским рассуждением о нем, представляющим собой композиционный прием, содержащий как обобщение, так и вывод, раскрывающий идею рассказа.

Описание Невского проспекта

Учтено во время разговора. Примерные вопросы.

Какую роль Невский проспект играет в жизни города, как к этому относится автор?

Как проявляются социальные контрасты и разобщенность горожан?

В чем проявляется несоответствие показной стороны дворянской жизни ее истинной сущности? Какие качества людей высмеивает автор?

Как возникает демонический мотив в описании вечернего Невского проспекта в начале рассказа? Как это продолжается в дальнейшем рассказе?

Как связаны описания Невского проспекта в начале рассказа и в финале?

Автор начинает повествование торжественно-приподнятыми фразами о Невском проспекте и отмечает, что это «общее сообщение Санкт-Петербурга».Петербург», место, где можно получить «правдивые новости» лучше, чем в адресном календаре или в справочной службе, это место для прогулок, это «выставка всех лучших произведений человека». В то же время Невский проспект – это зеркало столицы, в котором отражается ее жизнь, это олицетворение всего Петербурга с его разительными контрастами.

Литературоведы считают, что описание Невского проспекта в начале рассказа является своего рода «физиологической» зарисовкой Петербурга.Его изображение в разное время суток позволяет автору охарактеризовать социальную структуру города. В первую очередь он выделяет простых людей-тружеников, на которых держится вся жизнь, и для них Невский проспект не является целью, «он служит только средством».

Простой народ противостоит дворянству, для которого Невский проспект является целью — это место, где можно себя показать. Рассказ о «педагогическом» Невском проспекте с прогуливающимися по проспекту «правителями всех народов» и их воспитанниками, а также дворянами и чиновниками пронизан иронией.

Показывая фальшь Невского проспекта, изнанку жизни, скрытую за его парадным видом, его трагическую сторону, обнажая пустоту внутреннего мира идущих по нему, их лицемерие, автор использует ироническую патетику. Это подчеркивается тем, что вместо людей выступают детали их внешности или одежды: «Здесь вы найдете чудные усы, непонятные ни пером, ни кистью Тысячи разновидностей шапок, платьев, платков Здесь вы найдете талии что вам и не снилось.А какие длинные рукава вы найдете».

Описание проспекта дано в реалистическом смысле, в то же время рассказу об изменениях на Невском предшествует фраза: «Какая быстрая фантасмагория творится на нем в течение одного дня». Иллюзорность, обманчивость вечернего Невского проспекта объясняется не только полумраком, причудливым светом фонарей и ламп, но и действием безотчетной, таинственной силы, воздействующей на человека: «В это время какая-то цель чувствовалось, или, лучше сказать, что-то похожее на цель, что-то крайне необъяснимое; шаги у всех ускоряются и становятся вообще очень неровными.Длинные тени мелькают по стенам мостовой и почти доходят головой до Полицейского моста. Таким образом, описание Невского проспекта включает в себя фантастические и бесовские мотивы.

Чувства и действия героя объясняются, казалось бы, его психологическим состоянием, но могут быть восприняты и как действия беса: «…Красавица огляделась, и показалось ему, как будто бы легкая улыбка мелькнула на ее губах. Он весь дрожал и не мог поверить своим глазам. Тротуар мчался под ним, кареты со скачущими лошадьми казались неподвижными, мост вытягивался и ломался на своде, дом стоял с опущенной крышей, будка падала на него, и алебарда вместе с золотыми словами знака и расписными ножницами блестела, казалось, на самых ресницах его глаза.И все это производилось одним взглядом, одним поворотом хорошенькой головы. Не слыша, не видя, не слушая, он мчался по светлым следам прекрасных ног…»

Фантастический сон Пискарева можно объяснить так же двояко: «Чрезвычайное разнообразие лиц привело его в полное смятение; ему казалось, что какой-то демон раздробил весь мир на множество разных кусков и смешал все эти куски без смысла, бесполезно».

В финале повести демонический мотив проявляется открыто: источником лжи и фальши непонятной игры с судьбами людей, по мнению автора, является демон: «О, не верьте этому Невскому проспекту! Все обман, все сон, все не то, чем кажется! Он лжет во все времена, этот Невский проспект, но больше всего, когда ночь сгущается над ним и разделяет белые и желтые стены домов, когда весь город превращается в гром и блеск, мириады экипажей падают с мостов, кричат ​​афиши и прыгать на конях и когда сам демон зажигает светильники, чтобы показать все в ложном виде.»

Художник Пискарев

Примеры вопросов для беседы.

Почему Пискарев пошел за девушкой? Как автор передает свои чувства?

Кем была эта девушка? Почему Пискарев сбежал из «отвратительного приюта»?

Как меняется внешность девушки?

Почему Пискарев предпочел реальную жизнь иллюзиям? Может ли иллюзия заменить его реальную жизнь?

Как погиб Пискарев, почему он неправ в своем безумном поступке?

Пискарев — молодой человек, художник, принадлежит к людям искусства, и в этом его особенность.Автор говорит, что он принадлежит к «классу» художников, к «странному сословию», подчеркивая тем самым типичный характер героя.

Как и другие молодые художники Петербурга, автор характеризует Пискарева как бедняка, живущего в маленькой комнате, довольствующегося тем, что имеет, но стремящегося к богатству. Это «тихий, робкий, скромный, по-детски простодушный человек, пронесший в себе искру таланта, быть может, со временем вспыхнувшую широко и ярко», личность. Фамилия героя подчеркивает его обыденность, напоминает тип «маленького человека» в литературе.

Пискарев верит в гармонию добра и красоты, чистую, искреннюю любовь, высокие идеалы. Он последовал за незнакомкой только потому, что видел в ней идеал красоты и чистоты, она напомнила ему «Перугинову Бьянку». Но прекрасная незнакомка оказалась проституткой, и Пискарев трагически переживает крах идеалов. Очарование красоты и невинности оказалось обманом. Беспощадная действительность разрушила его мечты, и художник бежал из отвратительного убежища, куда его привела семнадцатилетняя красавица, красота которой, не успевшая поблекнуть от разврата, не сочеталась с улыбкой, наполненной « какая-то жалкая наглость», все, что она говорила, было «глупо и вульгарно, как будто разум человека уходит с неприкосновенностью.»

Автор, разделяя потрясенное чувство Пискарева, с горечью пишет: «…Женщина, эта красота мира, венец творения, превратилась в какое-то странное двусмысленное существо, где она вместе с чистотой души , потеряла все женское и отвратительно присвоила себе хватку и дерзость мужчины и уже перестала быть тем слабым, тем прекрасным и таким отличным от нас существом».

Пискарев не выносит того факта, что красота женщины, дающей миру новую жизнь, может быть предметом торговли, потому что это надругательство над красотой, любовью и человечностью.Им овладело чувство «раздирающей жалости», отмечает автор и поясняет: «В самом деле, жалость никогда так не овладевает нами, как при виде красоты, тронутой тлетворным дыханием разврата. Пусть с ним дружит уродство, но красота, нежная красота… она сливается в наших мыслях одной только чистотой и непорочностью».

Находясь в сильном психологическом стрессе, Пискареву снится сон, в котором его красавица предстает как светская львица, пытающаяся объяснить визит в приют своей тайной.Сон вселил в Пискарева надежду, которая была разрушена жестокой и пошлой стороной жизни: «Искомый образ являлся ему почти каждый день, всегда в положении, противоположном действительности, потому что мысли его были совершенно чисты, как мысли ребенок.» Поэтому он пытается искусственно, принимая наркотик, уйти в мир грез и иллюзий. Однако мечты и иллюзии не могут заменить реальную жизнь.

Мечта о тихом счастье в загородном доме, о скромной жизни, обеспечиваемой собственным трудом, отвергнута падшей красавицей.»Как ты можешь! — прервала она свою речь с выражением какого-то презрения. «Я не прачка и не швея, чтобы делать работу». Оценивая ситуацию, автор говорит: «В этих словах выражена вся низкая, презренная жизнь, жизнь, полная пустоты и праздности, верных спутников разврата». И далее в размышлениях автора о красоте вновь возникает демонический мотив: «…Она была какой-то страшной волей адского духа, жаждущего разрушить гармонию жизни, брошенной со смехом в его бездну.За то время, что художник не видел девушку, она изменилась в худшую сторону — бессонные ночи разврата, пьянства отразились на ее лице.

Бедный художник не смог пережить, по выражению автора, «вечного разлада между сном и веществом». Он не выдержал столкновения с суровой реальностью, наркотик полностью разрушил его психику, лишил возможности заниматься трудом, сопротивляться судьбе. Пискарев совершает самоубийство. Он неправ в этом безумном поступке: христианская религия считает жизнь высшим благом, а самоубийство — великим грехом.Также с точки зрения светской морали неприемлемо лишение жизни — это пассивная форма разрешения жизненных противоречий, ибо активный человек всегда может найти выход из самых сложных, казалось бы, неразрешимых ситуаций.

Лейтенант Пирогов

Примеры вопросов для беседы.

Почему Пирогов пошел за блондинкой?

Куда подевался Пирогов за красавицей, кем она оказалась?

Зачем Пирогову ухаживать за замужней дамой?

Что высмеивается в образе Шиллера?

Чем закончилась история Пирогова?

Что высмеивается в образе Пирогова, как это делает автор?

Какой смысл сравнивать образы Пискарева и Пирогова?

О поручике Пирогове автор говорит, что подобные ему офицеры составляют «некоторый средний класс в Петербурге», подчеркивая типичность характера героя.Говоря об этих офицерах, автор, конечно же, характеризует Пирогова.

В своем кругу они считаются образованными людьми, потому что умеют развлекать женщин, любят говорить о литературе: «хвалят Булгарина, Пушкина и Греча и говорят с презрением и остроумными колкостями об АА. Орлова», то есть ставят в один ряд Пушкина и Булгарина, иронически замечает автор. Они идут в театр, чтобы показать себя. Их жизненная цель — «выслужиться до звания полковника», добиться обеспеченного положения.Обычно они «женятся на дочери купца, умеющей играть на пианино, с сотней тысяч или около того наличными и кучей бравых родственников».

Характеризуя Пирогова, автор говорит о его талантах, по сути, выявляет такие черты, как карьеризм, ограниченность, заносчивость, самоуверенная пошлость, стремление подражать тому, что в моде у избранной публики.

Любовь к Пирогову – это всего лишь интересное приключение, «дело», которым можно похвастаться перед друзьями. Поручик, ничуть не смущаясь, довольно вульгарно ухаживает за женой ремесленника Шиллера и уверен, что «его любезность и блестящий чин дают ему полное право на ее внимание.Он совершенно не утруждает себя мыслями о жизненных проблемах, стремится к удовольствиям.

Испытанием чести и достоинства Пирогова явился «раздел», которому его подверг Шиллер. Быстро забыв свою обиду, он обнаружил полное отсутствие человеческого достоинства: «Я провел вечер с удовольствием и так отличился в мазурке, что восхитил не только дам, но даже кавалеров».

Образы Пирогова и Пискарева связаны с противоположными нравственными принципами в характерах героев.Комический образ Пирогова противопоставляется трагическому образу Пискарева. «Пискарев и Пирогов — какой контраст! Оба они начали в один и тот же день, в один час, в погоню за своими красотами, и как различны были последствия этих преследований для них обоих! О, какой смысл скрыт в этом контрасте! А какой эффект производит этот контраст! — писал В.Г. Белинский.

Шиллер, жестянщик

Образы немецких ремесленников — жестянщика мастера Шиллера, сапожника Гофмана, плотника Кунца — дополняют социальную картину Санкт-Петербурга.Петербург. Шиллер — воплощение меркантильности. Накопление денег – цель жизни этого ремесленника, поэтому строгий расчет, ограничение себя во всем, подавление искренних человеческих чувств определяют его поведение. В то же время ревность пробуждает в Шиллере чувство собственного достоинства, и он, будучи пьяным, не думая в этот момент о последствиях, вместе с друзьями хлестал Пирогова.

В черновой версии героя звали Палитрин.

Имеется в виду картина художника Перуджино (1446-1524), учителя Рафаэля.

Статья опубликована при поддержке интернет-магазина MSK-MODA.ru. Перейдя по ссылке http://msk-moda.ru/woman/platya, вы ознакомитесь с действительно потрясающим (более 200 моделей) ассортиментом вечерних платьев. Удобная поисковая система сайта поможет подобрать стильную одежду или обувь по вашим размерам и предпочтениям. Следите за модными тенденциями вместе с MSK-MODA.ру сайт!

Гротеск в творчестве Гоголя. Гротеск и фантастика в повести М

. Петербургские рассказы были опубликованы в период с 1835 по 1842 год и не были выделены Гоголем в единый цикл. Это попытка писателя раскрыть дух города. Он создал яркий образ-символ города, как реального, так и призрачного, фантастического. Писатель описывает жизнь обычных «маленьких людей». Общие черты рассказов:
— Сцена
— Эпоха
— Единый принцип повествования, основанный на фантастике и гротеске, которые определяют структуру образов и дают ключ к пониманию замысла произведений
— Образ города, созданный писатель
Все рассказы связаны общей темой (власть чинов и денег), единством главного героя (разночинец, «маленький» человек), цельностью ведущего пафоса (тлетворная сила денег, разоблачение вопиющей несправедливости общественного строя).Они воссоздают обобщенную картину Петербурга 30-х годов ХХ века, отражающую концентрированные социальные противоречия.
гротеск — образное ядро ​​петербургских рассказов. Это способ выражения искаженного, бездушного существования Петербурга и его жителей, вызывающий возмездие, равное по абсурдности и фантастичности самому бытию. В петербургских повестях элемент фантастичности отодвигается на второй план сюжета. Сверхъестественное присутствует косвенно, как сон («Нос»), бред («Записки сумасшедшего»), неправдоподобные слухи («Шинель»).Общим приемом Г. является объективация, овеществление одушевленного. Это и сведение персонажа к одному внешнему признаку (все эти линии талии, усы, бакенбарды и т. п., идущие по Невскому проспекту) и гротескная экспансия (распад тела на отдельные части — повесть «Нос»).
Гротескные собирательные образы: Невский проспект, конторы, ведомство (начало «Шинели», ругательство — «отдел подлости и привет» и т.д.). Гротескная смерть: Веселая смерть Гоголя — это превращение умирающего Акакия Акакиевича (смертельный бред с проклятиями и бунтом), его загробные приключения за шинелью.Гротескно переписывающиеся собаки в бреду Поприщина в «Дневнике сумасшедшего». Гротескные образы отличаются карикатурностью, преувеличением, контрастностью, они разрушают гармоничное восприятие жизни, вносят тревогу, ожидание нового.
В рассказах «Нос» и «Шинель» изображены два полюса петербургской жизни: нелепая фантасмагория и повседневная реальность.
На Невском проспекте роль гротеска наглядна и показательна: появляются только бакенбарды, с необычным и удивительным искусством переданные под галстуком, бархат, атлас, черные бакенбарды.Основными признаками являются изображения отдельных деталей одежды людей, проходящих по «улице красоты». Гоголь использует прием метонимии, нагнетая атмосферу и превращая описание Невского в собирательный гротескный образ.
В повести «Нос» фантастическая составляющая гротеска уводит в пространство абсурда: нос главного героя исчезает, превращаясь в высокопоставленного чиновника. Потеря носа — это возмездие, майору Ковалеву, заменившему в себе человека чином.В рассказе изображена чудовищная сила клеветы и холопства. нос — часть петербургской мифологии. Эта мифология бюрократична. Нос ведет себя, как и подобает «значительному лицу»: молится в Казанском соборе, гуляет по Невскому проспекту, заезжает в ведомство, наносит визиты, собирается в Ригу по чужому паспорту. Фантазия в «Носе» — тайна, которой нет нигде и которая повсюду..
«Шинель» — это история мелкого чиновника из Санкт-Петербурга.Петербург, видевший смысл жизни в переписывании бумаг. С наступлением необыкновенно долгих морозов единственной мечтой Акакия Акакиевича была новая шинель..
В повести «Шинель» запуганный, забитый Башмачкин показывает свое недовольство значительными лицами, грубо умалявшими и оскорблявшими его, в бессознательном состоянии , в бреду. Но автор, защищая ее, протестует. Пройдя испытания (пусть и не в героических масштабах!), Акакий Акакиевич осуществил свою мечту.Но… его обокрали (!) петербургские разбойники. Гротеск в этой истории – это еще и возмездие. Фантастическое становится реальным. Этот «маленький человек», вечный титулярный советник Акакий Акакиевич Башмачкин, становится частью петербургской мифологии, призраком, фантастическим мстителем, наводящим ужас на «значительных лиц».
знатное лицо, смертельно напугавшее Акакия Акакиевича, ехало по неосвещенной улице после того, как вечером налило шампанского у знакомого, и ему, от страха, вором мог показаться кто угодно, хоть покойник.

Лекция, конспект. Художественная система фантастики и гротеска Петербургские рассказы Н.В. Гоголя. — понятие и виды. Классификация, сущность и признаки. 2018-2019 гг.

Он проповедует любовь

Враждебным словом отрицания…

Некрасой Н.А.

М. Е. Салтыков-Щедрин, как он говорил о себе, «до боли сердечной» был привязан к родине. Он верил в ее будущее, в торжество добра и справедливости. И все, что вступало в противоречие с живой жизнью, вызывало его гневный смех.Все, что вело к ложному официозу, к духовному окаменению, к насильственному утверждению власти, к внушению страха и трепета, нашло своего врага в лице Салтыкова-Щедрина. Все, что боялось смеха, становилось предметом его сатирического обличения.

Но сатирическое искусство требует не только редкой силы таланта, но и необычайного мужества и большого душевного напряжения. Писателя-сатирика беспокоит то, что большинство людей считает привычным и даже нормальным.

В течение нескольких десятилетий XIX века прогрессивная Россия с нетерпением ждала остроумных и злободневных сатирических речей Щедрина. Именно в эти годы определился эзопов стиль Салтыкова-Щедрина, прекрасного сатирика.

Тем временем литература и искусство в России были задавлены политической цензурой. Недаром Салтыков-Щедрин говорил о себе: «Я Эзоп и воспитанник «цензурного ведомства». Он использовал особый стиль письма, который называется эзоповским.Он заключается в использовании специальных аллегорий, пропусков и других средств. Сатирик назвал речь Эзопа «холопской манерой письма», имея в виду ее вынужденный характер, связанный с давлением цензуры.

Эзопов язык помогал шифровать мысли крамольные или неугодные властям. Цензорам было трудно обвинить автора. Можно вспомнить одного из героев «Горя от ума» Загорецкого: «…басни — смерть моя! Вечное издевательство над львами! над орлами! Что ни говори: хоть они и животные, но все же короли.

М. Е. Салтыков-Щедрин направил жало сатиры не на отдельные, даже страшные личности, а на самую общественную жизнь, на людей, наделенных властью произвола. Писатель считал, что в каждом человеке есть зародыш совести. Он называл свою эпоху «самодовольной современностью» и стремился сделать свои работы широким зеркалом общественной жизни.

Щедрин ввел и утвердил в литературе собирательную характеристику, групповой портрет. Яркий пример — знаменитые Щедринские градоначальники и глуповцы из «Истории одного города».материал с сайта

Чтобы лучше осмыслить общественные пороки и лучше их изобразить, сатирик часто придавал своим изображениям фантастический характер или использовал гротеск. Он создает фантастические институты, фантастические положения, фантастические образы. Так, в «Истории одного города» фигурируют его знаменитые горожане: Прыщ с набитой головой, Мрачный-Ворчун, «опытный негодяй», Грудастый, у которого в голове был орган, и другие.

гротескных персонажа помогали Щедрину разоблачать социальные и нравственные пороки российского общества, а невероятные фантастические образы давали возможность говорить на запрещенные цензурой темы.

Язвительное остроумие писателя возбуждало в читателе чувство ненависти и презрения ко всякому произволу, лицемерию, мещанству, бюрократизму, рабской трусости и холопству.

Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском

На этой странице материал по темам:

  • Латинские выражения в произведениях Щедрина
  • гротеск в произведениях
  • примеры фантастики и гротеска в произведениях М.Е. Салтыков — Щедрин
  • фантастика и гротеск
  • фантастика как художественный прием

Если говорить о фантастике и гротеске в творчестве Николая Васильевича Гоголя, то впервые с этими элементами мы встречаемся в одном из первых его произведений «Вечера на хуторе близ Диканьхи». Написание «Вечеров…» связано с тем, что в то время русская публика проявляла большой интерес к Украине; его обычаи, быт, литература, фольклор, и у Гоголя есть смелая идея — ответить своими художественными произведениями на читательскую потребность.Вероятно, в начале 1829 года Гоголь начал писать «Вечера…» Тема «Вечеров…» — характеры, духовные свойства, моральные правила, нравы, обычаи, быт, верования украинского крестьянства («Сорочинский Ярмарка», «Вечер накануне Ивана Купаны», «Майская ночь»), казаки («Страшная месть») и мелкое местное дворянство («Иван Федорович Шпонька и его тетка»). Герои «Вечеров.. находятся во власти религиозной фантазии, языческих и христианских верований. Гоголь отражает народное самосознание не статично, а в процессе исторического роста.И вполне естественно, что в рассказах о недавних событиях, о настоящем бесовские силы воспринимаются как суеверия («Со-Рочинская ярмарка»). Иронично отношение самого автора к сверхъестественным явлениям. Охваченный высокими мыслями о гражданском служении, стремлением к «благородным делам», писатель подчинил фольклорно-этнографические материалы задаче воплощения духовной сущности, нравственно-психологического образа народа как положительного героя своих произведений. Сказочная фантазия выводится Гоголем, как правило, не мистически, а по народным представлениям, более или менее очеловеченным.Черти, ведьмы, русалки наделены вполне реальными, специфическими человеческими свойствами. Итак, черт из рассказа «Ночь перед Рождеством» «спереди — совершенный немец», а «сзади — губернский прокурор в мундире». И, ухаживая за Солохой, как настоящий ловелас, шепнул ей на ухо «то же самое, что обыкновенно шепчут всему женскому роду». Художественная литература, органично вплетенная писателем в реальную жизнь, приобретает в «Вечерах…» очарование наивного народного воображения и, несомненно, служит поэтизации народной жизни.Но при всем том религиозность самого Гоголя не исчезала, а постепенно росла. Более полно, чем в других произведениях, она была выражена в рассказе «Страшная месть». Здесь в образе колдуна, воссозданном в мистическом духе, олицетворяется сила дьявола. Но этой таинственно-страшной силе противостоит православная религия, вера в побеждающую силу божественной воли. Итак, уже в «Вечерах…» проявились идейные противоречия Гоголя. «Вечера…» изобилуют картинами природы, величественной и пленительно красивой.Писатель награждает ее самыми мажорными сравнениями: «Снег… был усыпан хрустальными звездами» («Ночь перед Рождеством») и эпитетами: «Земля вся в серебряном свете», «Божественная ночь!» («Майская ночь, или Утопленница»). Пейзажи усиливают красоту положительных героев, утверждают их единство, гармоничную связь с природой и в то же время подчеркивают уродство отрицательных персонажей. И в каждом произведении «Вечера…», в ​​соответствии с его идейным замыслом и жанровым своеобразием, природа приобретает индивидуальную окраску.Глубоко негативные впечатления и скорбные размышления, вызванные гоголевской жизнью в Петербурге, во многом отразились в так называемых «Петербургских повестях», созданных в 1831-1841 гг. Все рассказы связаны общей темой (власть чинов и денег), единством главного героя (разночинец, «маленький» человек), цельностью ведущего пафоса (развращающая сила денег, разоблачающая вопиющая несправедливость общественного строя). Они правдиво воссоздают обобщенную картину Петербурга 30-х годов ХХ века, отражая концентрированные социальные противоречия, присущие всей стране.При господстве сатирического принципа изображения Гоголь особенно часто обращается в этих рассказах к фантастике и своему излюбленному приему предельного контраста. Он был убежден, что «истинный эффект заключается в резком контрасте». Но фантастика здесь более или менее подчинена реализму. На Невском проспекте Гоголь показал шумную, суетливую толпу людей разных сословий, разлад между возвышенной мечтой (Пискарев) и пошлой действительностью, противоречия между безумной роскошью меньшинства и ужасающей нищетой большинства, торжество эгоизм, продажность, «кипящая меркантильность» (Пирогов) столичных городов!.В рассказе «Нос» изображена чудовищная сила клеветы и холопства. Углубление показа абсурдности человеческих отношений в условиях деспотически-чиновничьего подчинения, когда личность как таковая теряет всякое значение. Гоголь умело использует фантазию. «Петербургские повести» показывают четкую эволюцию от социальной сатиры («Невский проспект») к гротескному общественно-политическому памфлету («Записки сумасшедшего»), от органичного взаимодействия романтизма и реализма при преобладающей роли последнего («Невский проспект») ко все более последовательному реализму («Шинель»), В повести «Шинель» запуганный, забитый Башмачкин показывает свое недовольство значительными лицами, грубо принижавшими и оскорблявшими его, в бессознательном состоянии, в бреду. .Но автор, находясь на стороне героя, защищая его, выражает протест в фантастическом продолжении повести. В фантастическом завершении повести Гоголь наметил реальную мотивацию. Значимая особа, смертельно напугавшая Акакия Акакиевича, ехала по неосвещенной улице после того, как вечером налила шампанского у знакомого, и ему, в страхе, вором мог показаться кто угодно, хоть покойник. Обогащая реализм достижениями романтизма, создавая в своем творчестве сплав сатиры и лирики, анализа действительности и мечтаний о прекрасном человеке и будущем страны, он поднял критический реализм на новую, более высокую ступень по сравнению с его предшественниками.

Если говорить о фантастике и гротеске в творчестве Николая Васильевича Гоголя, то впервые мы встречаемся с этими элементами в одном из первых его произведений «Вечера на хуторе близ Диканьхи».

Написание «Вечеров…» связано с тем, что в то время русская общественность проявляла большой интерес к Украине; его обычаи, быт, литература, фольклор, и у Гоголя есть смелая идея — ответить своими художественными «произведениями» на читательскую потребность.

Вероятно, в начале 1829 года Гоголь начал писать «Вечера…» Тема «Вечеров…» — характеры, духовные свойства, нравственные правила, нравы, обычаи, быт, верования украинского крестьянства («Сорочинская ярмарка», «Вечер накануне Ивана Купана», «Майская Ночь»), казаки («Страшная месть») и мелкое местное дворянство («Иван Федорович Шпонька и его тетка»).

Герои «Вечеров…» находятся во власти идей религиозной фантастики, языческих и христианских верований. Гоголь отражает самосознание людей не статично, а в процессе исторического роста.И вполне естественно, что в рассказах о недавних событиях, о настоящем бесовские силы воспринимаются как суеверия («Со-Рочинская ярмарка»). Иронично отношение самого автора к сверхъестественным явлениям. Охваченный высокими мыслями о гражданском служении, стремлением к «благородным делам», писатель подчинил фольклорно-этнографические материалы задаче воплощения духовной сущности, нравственно-психологического образа народа как положительного героя своих произведений. Сказочная фантазия проявляется у Гоголя, как правило, не мистически, а, по народным представлениям, более или менее очеловеченно.Черти, ведьмы, русалки наделены вполне реальными, специфическими человеческими свойствами. Так, черт из рассказа «Ночь перед Рождеством» «спереди — совершенный немец», а «сзади — губернский прокурор в мундире». И, ухаживая за Солохой, как настоящий ловелас, шепнул ей на ухо «то же самое, что обыкновенно шепчут всему женскому роду».

Художественная литература, органично вплетенная писателем в реальную жизнь, приобретает в «Вечерах…» прелесть наивного народного воображения и, несомненно, служит поэтизации народной жизни.Но при всем том религиозность самого Гоголя не исчезала, а постепенно росла. Более полно, чем в других произведениях, она была выражена в рассказе «Страшная месть». Здесь в образе колдуна, воссозданном в мистическом духе, олицетворяется сила дьявола. Но этой таинственно-страшной силе противостоит православная религия, вера в побеждающую силу божественной воли. Итак, уже в «Вечерах…» проявились гоголевские идейные противоречия.

«Вечера…» изобилуют картинами природы, величественной и пленительно прекрасной. Писатель награждает ее самыми крупными сравнениями: «Снег… был усыпан хрустальными звездами» («Ночь перед Рождеством») и эпитетами: «Земля вся в серебряном свете», «Божественная ночь!» («Майская ночь, или Утопленница»). Пейзажи усиливают красоту положительных персонажей, утверждают их единство, гармоничную связь с природой и в то же время подчеркивают уродство отрицательных персонажей. И в каждом произведении «Вечера…», в соответствии со своим идейным замыслом и жанровым своеобразием, природа приобретает индивидуальную окраску.

Глубоко негативные впечатления и скорбные размышления, вызванные гоголевской жизнью в Петербурге, во многом отразились в так называемых «Петербургских повестях», созданных в 1831-1841 гг. Все рассказы связаны общей темой (власть чинов и денег), единством главного героя (разночинец, «маленький» человек), цельностью ведущего пафоса (развращающая сила денег, разоблачающая вопиющая несправедливость общественного строя).Они достоверно воссоздают обобщенную картину Петербурга 1930-х годов, отражая концентрированные социальные противоречия, присущие всей стране.

При господстве сатирического принципа изображения Гоголь особенно часто обращается в этих рассказах к фантастике и своему излюбленному приему предельного контраста. Он был убежден, что «истинный эффект заключается в резком контрасте». Но фантастика здесь более или менее подчинена реализму.

На Невском проспекте Гоголь показал шумную, суетливую толпу людей разных сословий, разлад между возвышенной мечтой (Пискарев) и пошлой действительностью, противоречия между безумной роскошью меньшинства и ужасающей нищетой большинства, торжество эгоизма, продажности, «кипящей меркантильности» (Пирогов) столичного города!.В рассказе «Нос» изображена чудовищная сила клеветы и холопства. Углубление показа абсурдности человеческих отношений в условиях деспотически-чиновничьего подчинения, когда личность как таковая теряет всякое значение. Гоголь умело использует фантазию.

«Петербургские повести» показывают четкую эволюцию от социальной сатиры («Невский проспект») к гротескному общественно-политическому памфлету («Записки сумасшедшего»), от органичного взаимодействия романтизма и реализма при преобладающей роли последнего (« Невский проспект») к все более последовательному реализму («Шинель»),

В рассказе «Шинель» запуганный, забитый Башмачкин показывает свое недовольство значительными лицами, грубо принижавшими и оскорблявшими его, в бессознательном состоянии, в бреду.Но автор, находясь на стороне героя, защищая его, выражает протест в фантастическом продолжении повести.

В фантастическом завершении повести Гоголь наметил реальную мотивацию. Значимая особа, смертельно напугавшая Акакия Акакиевича, ехала по неосвещенной улице после того, как вечером налила шампанского у знакомого, и ему, в страхе, вором мог показаться кто угодно, хоть покойник.

Обогащая реализм достижениями романтизма, создавая в своем творчестве сплав сатиры и лирики, анализа действительности и мечтаний о прекрасном человеке и будущем страны, он поднял критический реализм на новую, более высокую ступень по сравнению с его предшественниками .

30-40-е годы — создание петербургских рассказов

В «Вечерах на хуторе близ Диканьки» элемент фантастичности очень силен (на 1-м плане), в петербургских повестях элемент фантастичности резко отодвигается на второй план сюжета, фантастика как бы растворяется в реальности. Сверхъестественное присутствует в сюжете не прямо, а косвенно, например, как сон («Нос»), рейв («Записки
сумасшедшего») неправдоподобные слухи («Шинель»).Только в рассказе «Портрет» происходят действительно сверхъестественные события. Не случайно Белинскому первая редакция повести «Портрет» не понравилась именно из-за чрезмерного присутствия в ней мистического элемента. Иррациональное растворяется в быту, сюжет слабоват (шутки)

Одной из характерных черт гоголевского гротеска являются, по М. Бахтину , «положительно-отрицательные преувеличения» . Они входят у Гоголя непосредственно в систему художественных оценок его персонажей и во многом определяют их образную структуру.Различные формы похвалы и брани, как уже неоднократно отмечалось, носят в поэтике писателя амбивалентный характер («фамильярная ласковая брань и общественная похвала»).

Самый распространенный прием в Г. — объективация, овеществление одушевленного. Суть этого приема заключается в соединении несовместимых по качеству элементов антропоморфного и реального (или зооморфного) ряда. Сюда же относится сведение характера к одному внешнему признаку (все эти линии талии, усы, бакенбарды и т.пешком по Невскому проспекту). Кроме уменьшения человеческого тела, есть и обратный метод — гротескное расширение (распад тела на отдельные части — повесть «Нос»). Бывают и случаи растворения в среде, в результате чего среда персонажа выступает гротескным продолжением тела (ср. описание Собакевича или Плюшкина в «Мертвых душах»). Оказывается, у гоголевских фигур отсутствует определенная контуры и колеблются между полюсами стягивания в одну точку и растворения в предметном мире.

Гротескное тело у Гоголя принадлежит поверхности видимого, внешнего мира. Это тело без души или с чудовищно суженной душой. Поразительно противоречие между невероятным обилием внешних знаков и внутренней пустотой персонажей. Гротескное тело либо тонет в море материального мира, ибо не имеет внутреннего содержания, либо его сущность сводится к одной господствующей «ничтожной страсти». Сюжетное движение у Гоголя всегда служит раскрытию «обмана», дискредитации внешних форм ради поиска внутреннего содержания («Невский проспект»).

Гротескные собирательные образы : Невский проспект, контора, отделение (начало «Шинели», ругательство — «отдел подлости и привет» и т.д.).

Гротескная смерть: Веселая смерть Гоголя — это превращение умирающего Акакия Акакиевича (смертельный бред с проклятиями и бунтом), его загробные приключения за шинелью. Гротескные переписывающиеся собаки в бреду Поприщина в «Дневнике сумасшедшего»

Гротеск у Гоголя есть не простое нарушение нормы, а отрицание всех абстрактных, незыблемых норм, претендующих на безусловность и вечность.Он как бы говорит, что добра надо ждать не от стабильного и привычного, а от «чуда».

Конец «Шинели» — эффектный апофеоз гротеска , что-то вроде немой сцены из «Ревизора». Гоголь: «Но кто бы мог подумать, что это не все про Акакия Акакиевича, что ему суждено шумно жить несколько дней после своей смерти, как бы в награду за никем не замеченную жизнь. Но случилось , и бедная история наша вдруг обретает фантастический конец.На самом деле этот конец ничуть не более фантастичен и «романтичен», чем вся история. Наоборот — это была настоящая гротескная фантазия, переданная как игра с действительностью; здесь история выходит в мир более обыденных идей и факты, но интерпретируется все в стиле игры с фантазией.Это новый «обман», прием обратного гротеска: «призрак вдруг огляделся и, остановившись, спросил: «Чего ты хочешь?» и показал такой кулак как живого не найдешь.Сторож сказал: «ничего» и повернул тот же час назад. Призрак, однако, был уже гораздо выше ростом, носил огромные усы и, направляя шаги свои, как казалось, к Обуховскому мосту, совсем растворялся во мраке.

Бриф (с трусами):

См. билет 29+30

Нос: Описываемое происшествие, по словам рассказчика, произошло в Санкт-Петербурге 25 марта. Цирюльник Иван Яковлевич, съев утром свежий хлеб, испеченный его женой Прасковьей Осиповной, находит в нем свой нос.Озадаченный этим нереальным происшествием, узнав нос коллежского асессора Ковалева, он тщетно ищет способ избавиться от своей находки. Наконец, он сбрасывает его с Исаакиевского моста и, вопреки всем ожиданиям, задерживается участковым надзирателем с большими бакенбардами. Коллежский асессор Ковалев (более любивший называться майором), проснувшись в то самое утро с намерением осмотреть только что вскочивший у него на носу прыщ, не нашел даже самого носа.Майор Ковалев, которому нужен приличный вид, потому что цель его приезда в столицу — найти место в каком-нибудь видном ведомстве и, возможно, жениться (по случаю чего он знаком с дамами во многих домах: Чехтыревой, статский советник, Пелагея Григорьевна Подточина, штаб-офицер), — идет к обер-полицмейстеру, но по дороге встречает собственный нос (одетый, правда, в шитый золотом мундир и шляпу с плюмажем, осуждая его как государственный советник).Нос садится в карету и едет в Казанский собор, где молится с видом величайшего благочестия. Майор Ковалев, сначала застенчивый, а потом прямо называющий свой нос своим именем, не преуспевает в своих намерениях и, отвлекшись на легкую, как торт, даму в шляпке, теряет неуступчивого собеседника. Не застав обер-полицмейстера дома, Ковалев отправляется в газетную экспедицию, желая прорекламировать пропажу, но седовласый чиновник отказывает ему («Газета может потерять репутацию») и, исполненный сострадания, предлагает понюхать табак , что совершенно расстраивает майора Ковалёва.Он идет к частному приставу, но застает его в состоянии поспать после обеда и выслушивает раздраженные замечания о «мажорах всяких», которых таскают черт знает куда, и что порядочному человеку нос не оторвут. Приехав домой, опечаленный Ковалев обдумывает причины странной утраты и решает, что во всем виновата штаб-офицерша Подточина, на дочери которой он не спешил жениться, а она прямо из мести наняла какие-то копилки. Внезапное появление полицейского, принесшего завернутый в бумажку нос и объявившего, что его перехватили по пути в Ригу с поддельным паспортом, повергает Ковалева в радостное беспамятство.Однако его радость преждевременна: нос не держится на прежнем месте. Вызванный врач не берется класть ему нос, уверяя, что будет еще хуже, и подталкивает Ковалева сунуть нос в банку со спиртом и продать ее за приличные деньги. Несчастный Ковалев пишет штаб-офицеру Подточиной, упрекая, угрожая и требуя немедленно вернуть нос на место. Ответ штаб-офицера обнажает ее полную невиновность, потому что показывает такую ​​степень непонимания, которую нельзя себе представить нарочно.А между тем слухи распространяются по столице и обрастают многими подробностями: мол, ровно в три носа по Невскому идет коллежский асессор Ковалев, то — что он в юнкерской лавке, то в Таврическом саду; во все эти места стекается много народа, а предприимчивые спекулянты строят скамейки для удобства наблюдения. Так или иначе, но 7 апреля нос снова был на своем месте. К счастливому Ковалеву появляется цирюльник Иван Яковлевич и бреет его с величайшей тщательностью и смущением.За один день майор Ковалев успевает побывать везде: и в кондитерской, и в ведомстве, где искал место, и к своему другу, тоже коллежскому асессору или майору, встречает на пути штаб-офицера Подточиную с ее дочь, в разговоре с которой он основательно нюхает табак. Описание его счастливого настроения прерывается внезапным признанием писателя, что в этой истории много невероятного и что особенно удивительно, что есть авторы, берущие такие сюжеты.После некоторого размышления писатель все же заявляет, что такие случаи редки, но все же случаются.

Почему художник Пискарев преследует девушку. Н. Гоголя, Невский проспект. Анализ работы. женщины в поэме

Название этого произведения говорит о том, что главный образ и своего рода главный участник событий, созданных Гоголем, — Невский проспект. Краткое содержание, конечно, не сможет так ярко рассказать об этой улице, что она «пахнет прогулкой».Итак, давайте попробуем вспомнить, о чем эта книга.

Описание Невского проспекта

Обратимся к тому, как Н.В. Гоголь «Невский проспект». Краткое содержание этой работы следует начать с описания этой улицы. Богатый язык писателя очень ярко передает нам атмосферу Петербурга того времени. Мы видим людей, идущих по главной улице этого города. Утром на Невском можно встретить нищих, рабочих, чиновников. В полдень там появляются гувернантки с детьми, и эту аллею смело можно назвать «педагогической».С двух до трех часов дня на проспекте можно увидеть настоящий «парад чинов». Это настоящая выставка дамских шляпок, туфель, туфель, платьев, мужских бакенбардов и усов. После четырех часов проспект пустеет и вновь оживает с наступлением сумерек, как пишет Гоголь. Рассказ «Невский проспект», краткое содержание которого мы рассматриваем, знакомит нас еще с двумя персонажами.

Встреча Пирогова и Пискарева

Вечером на проспекте встречаются два товарища.Так Гоголь продолжает Невский проспект. Краткое содержание книги невозможно без описания этих двух персонажей. Пирогов — самовлюбленный лейтенант, уверенный в своем успехе у женщин. Пискарев, напротив, застенчивый и робкий артист, не смеющий надеяться на взаимное внимание молодых людей. На Невском лейтенант обратил внимание на очаровательную блондинку, и брюнетка понравилась художнику. Далее молодые люди скучали друг по другу.

Прекрасная незнакомка

Следует отметить, что центральным произведением в цикле «Петербургские повести» Гоголя является «Невский проспект».Краткое содержание этого произведения заставляет нас проследить вместе с Пискаревым за красивой молодой девушкой. Он только хотел знать, где она живет, — больше ему и не снилось. Однако улыбка, с которой незнакомец повернулся к молодому человеку, воодушевила его. И что с ним стало, когда, подойдя к дому, барышня жестом приказала ему следовать за ней!

Разочарование

Пискарев последовал за незнакомцем, испытывая самые нежные и высокие чувства. Дверь открыла женщина.Квартира, в которую они вошли, поразила Пискарева: он понял, что попал в приют разврата. Потрясенный молодой человек убежал.

Сны и сны

Однажды дома Пискарев уснул. У него была мечта. Именно этим эпизодом Николай Васильевич Гоголь продолжает Невский проспект. Краткое содержание этой истории далее расскажет нам, к чему приснился юноша.

Итак, Пискарев увидел, что за ним пришел лакей, и, сказав, что его прислала та самая дама, приказал следовать за ним.Он был на балу в великолепном особняке. Все дамы были прекрасны, но ярче всех, конечно, была Она. Девушка пыталась что-то сказать Пискареву, но им постоянно мешали. Он проснулся. Жизнь потеряла для молодого человека смысл. Чтобы лучше спать, он купил опиум. Его существование имело смысл только во сне.

Пискарев воображал, что женится на этой девушке, и она сойдет с того страшного пути, на котором была. Однажды он решил сделать ей предложение.Подойдя к тому дому, он снова увидел ее и рассказал ей о своем плане. Реакцией на его слова было презрение. Пискарев снова сбежал и несколько дней не выходил из своей комнаты. Когда дверь взломали, они обнаружили молодого человека с перерезанным горлом.

О Пирогове

История о друге несчастного Пискарева продолжает гоголевский «Невский проспект». Краткое содержание этой истории отправляет нас по следам блондина и Пирогова в дом жестянщика Шиллера, женой которого была светловолосая девушка.Кроме Шиллера, в комнате находился еще сапожник Гофман. Вместе они поставили Пирогова, но он решил не сдаваться и, придя на следующий день, стал флиртовать с молодой женщиной. Она пригрозила пожаловаться мужу. Пирогов заказал у Шиллера шпоры, чтобы иметь повод снова появиться в этом доме. Дерзкое поведение Пирогова вывело жестянщика из себя. Тот, договорившись с женой и друзьями, решил проучить его. Блондинка пригласила его к себе в комнату, куда через некоторое время ворвался Шиллер с друзьями и, избив молодого человека, выставил его вон.

Впрочем, Пирогова это раздражало недолго. Подкрепившись пирогами, поручик снова стал радоваться жизни.

10 класс

Урок №10.

Тема. «Страшный мир» в повести Н.В.Гоголя «Невский проспект».

Цель :

    показать учащимся, как в повести Н.В. Гоголя «Невский проспект» рисуется образ призрачного, обманчивого города, чуждого «мечтательному» человеку; выяснить суть противостояния между художником Пискаревым и лейтенантом Пироговым;

    развивать речь учащихся, навыки литературного анализа;

    прививать интерес к изучению литературы и истории своей страны, формировать культурно-эстетические качества личности.

Оборудование: мультимедийная презентация .

ВО ВРЕМЯ ЗАНЯТИЙ.

I. Организационное время.

II. Проверка домашнего задания.

Рефераты на тему: «Образ Петербурга в гоголевской прозе: традиции и новаторство».

III. Изучение нового материала.

1. Сообщение темы, цель, план урока.

2. Вступительное слово учителя об истории создания рассказа.

«Невский проспект» впервые был опубликован в сборнике «Арабески» (1835 г.), который получил высокую оценку В.Г. Белинский. Гоголь начал работать над повестью при создании «Вечеров на хуторе близ Диканьки» (около 1831 г.). В его записной книжке сохранились зарисовки «Невского проспекта» наряду с черновыми заметками «Ночь перед Рождеством» и «Портрет».

Рассказы Гоголя «Невский проспект», «Записки сумасшедшего», «Портрет» (1835), «Нос» (1836), «Шинель» (1842) относятся к циклу Петербурга.Петербургские рассказы. Сам писатель не объединял их в особый цикл. Все они написаны в разное время, у них нет общего повествователя или выдуманного издателя, но они вошли в русскую литературу и культуру как художественное целое, как цикл. Произошло это потому, что рассказы объединяет общая тема (жизнь Петербурга), проблемы (отражение социальных противоречий), сходство главного героя («маленький человек»), цельность авторской позиции (сатирическое разоблачение пороков людей и общества).

В рассказе дано пространное описание Невского проспекта, за которым стоит образ Петербурга: «Всемогущий Невский проспект! Единственное развлечение бедняков на празднествах Петербурга! Как чисто подметены его тротуары, и Боже, сколько ног оставило на нем свои следы! И неуклюжий грязный сапог отставного солдата, под тяжестью которого, кажется, трескается тот самый гранит, и миниатюрный, легкий, как дым. Туфелька барышни, повернувшая голову к сияющим витринам магазина, как подсолнух к свету, и бряцающая шашка обнадеживающего прапорщика, рисующая на ней острую царапину, — все выносит на ней силу силы или сила слабости.Какая быстрая фантасмагория происходит на нем всего за один день! Сколько перемен он претерпит за один день!

Описывая Невский проспект, Гоголь рисует жизнь Петербурга в различных ее проявлениях, знакомит читателя с людьми разных сословий. Автор показывает нам противоположные сферы петербургской жизни, ее драму и ее комедию, — он рисует нам петербург и петербургскую жизнь во всей ее полноте и правде.

В центре сюжета две истории. Герой одного из них – робкий художник Пискарев.Он живет в романтических мечтах, а не наяву, а потому обречен на разочарование. Он влюбился в красавицу, которая кажется ему идеалом, а на самом деле она продажная женщина. Пискарев кончает свою жизнь трагически.

Другая история мало похожа на первую. Автор не испытывает никакой симпатии к герою этого рассказа. Напротив, он смеется над ним и осуждает его. Лейтенант Пирогов, человек мелочный, всегда довольный собой, преследует встречную на улице блондинку, которая ему нравится.Эта блондинка — жена немецкого жестянщика по имени Шиллер. Травля Пирогова заканчивается тем, что пьяный жестянщик и его друзья подвергают Пирогова унизительному наказанию. Но никакой трагедии из этого не следует. Пирогов вовсе не способен на серьезные чувства, и оттого очень скоро утешается на вечере с линейкой пульта управления, где он «так отличился в мазурке, что восхитил не только дам, но и джентльмены».

И Пискарев, и особенно Пирогов — образы большой обобщающей силы.Это типы. Если Пискарев — тип идеалиста-мечтателя, то Пирогов — тип пошляка. Белинский был в восторге от того, как Гоголь изобразил эти лица.

Недаром Гоголь поставил Невский проспект в самое начало цикла. Он определяет основное направление всех остальных петербургских историй. Это история о сумасшедшем, полном резких контрастов, безрадостном мире.

4. Тема рассказа.

Главной темой повести является жизнь св.Петербурга и судьбы «маленького человека» в большом городе с его социальными контрастами, вызывающими разлад между представлениями об идеале и реальности. Вместе с основной темой раскрываются темы народного безразличия, подмены духовности меркантильными интересами, продажности любви, пагубного воздействия наркотиков на человека.

5. Сюжет и композиция рассказа.

Уточняется в ходе разговора. Примерные вопросы.

Какую роль играет описание Невского проспекта в начале рассказа?

С какого момента начинается действие?

Как складывается судьба Пискарева?

Как сложилась судьба Пирогова?

Какую роль играет описание Невского проспекта в финале рассказа?

Гоголь сочетает в повести изображение общих, типичных сторон жизни большого города с судьбами отдельных персонажей.Общая картина жизни Петербурга раскрывается в описании Невского проспекта, а также в авторских обобщениях по ходу повествования. Таким образом, судьба героя дана в общем движении жизни города.

Описание Невского проспекта в начале рассказа является экспозицией. Неожиданное восклицание лейтенанта Пирогова, обращенное к Пискареву, их диалог и следование за прекрасными незнакомцами — сюжет действия с двумя контрастными развязками.Завершается рассказ также описанием Невского проспекта и авторским рассуждением о нем, представляющим собой композиционный прием, содержащий как обобщение, так и вывод, раскрывающий идею рассказа.

6. Описание Невского проспекта в рассказе.

Петербург – это не просто место действия повести, а самостоятельный организм, подчиняющий жизни людей. Гоголевский Петербург обманчив, лжив, враждебен людям. А Невский проспект – это центр Санкт-Петербурга.Петербург.

«Лучше Невского проспекта нет ничего, по крайней мере в Петербурге… Как только поднимаешься на Невский проспект, так уже пахнет одним праздником. Это единственное место, где люди появляются по необходимости, куда их не гнала нужда и меркантильный интерес, охватывающий весь Петербург. где жадность, эгоизм и нужда выражаются в образе людей, гуляющих и летающих в экипажах и на дрожках.Здесь житель Санкт-Петербурга без адреса-календаря и справочного места доставит такие верные новости, как Невский проспект. Всемогущий Невский проспект! урожденное развлечение бедняков на петербургских празднествах!

Какую роль Невский проспект играет в жизни города, как к нему относится автор?

Как проявляются социальные контрасты и разобщенность жителей города? раскрывается дворянская жизнь и ее истинная сущность?На какие качества людей высмеивает автор?

Как появляется мотив демона в описании вечернего Невского проспекта в начале рассказа?Как он продолжается в следующий рассказ?

Как связаны описания Невского проспекта в начале рассказа и в конце?

Автор начинает рассказ торжественно-приподнятыми фразами о Невском проспекте и отмечает, что это «всеобщее сообщение Санкт-Петербурга».все лучшие произведения человека». В то же время Невский проспект – это зеркало столицы, в котором отражается ее жизнь, это олицетворение всего Петербурга с его разительными контрастами.

Описание проспекта дано реалистично, в то же время рассказу об изменениях на Невском проспекте предшествует фраза: «Какая быстрая фантасмагория творится на нем всего за один день». Иллюзорность, обманчивость вечернего Невского проспекта объясняется не только полумраком, причудливым светом фонарей и ламп, но и действием бессознательной, таинственной силы, воздействующей на человека: «В это время какая-то цель или , лучше, чувствуется что-то похожее на цель — что-то крайне необъяснимое; шаги у всех ускоряются и становятся вообще очень неровными.Длинные тени мелькают по стенам мостовой и почти доходят головой до Полицейского моста. Так что описание Невского проспекта включает в себя фантазию и мотив демона.

Переживания и действия героя объясняются, казалось бы, его психологическим состоянием, однако могут быть восприняты и как действия беса: «…Красавица огляделась, и показалось ему, как если легкая улыбка мелькнула на ее губах. Он весь дрожал и не мог поверить своим глазам.Мостовая мчалась под ним, кареты со скачущими лошадьми казались неподвижными, мост вытянулся и сломался на своде, дом стоял с опущенной крышей, будка падала на него, и часовая алебарда вместе с золотыми словами вывеска и нарисованные ножницы, казалось, блестели на самых его ресницах. глаз. И все это производило один взгляд, один поворот хорошенькой головы. Не слыша, не видя, не слушая, он мчался по легким следам прекрасных ног…

Фантастический сон Пискарева также можно объяснить двояко: «Необычное разнообразие лиц привело его в полное смятение; ему казалось, что какой-то демон раскрошил весь мир на множество разных кусков и все эти куски бессмысленно, бесполезно

В конце рассказа открыто проявляется мотив демона: по мнению автора, источником лжи и фальши непонятной игры с судьбами людей является демон: «О, не надо Верьте этому Невскому проспекту! Все ложь, все сон, все не то, чем кажется! Он лжет во все времена, этот Невский проспект, но больше всего, когда ночь сгущенной массой ложится на него и разлучает белые и бледно-желтые стены домов, когда весь город превращается в гром и блеск, мириады экипажей падают с мостов, форейторы кричат ​​и вскакивают на лошадей и когда сам демон зажигает фонари только для того, чтобы показать все в факе е способ.

7. Изображение художника Пискарева.

Почему Пискарев пошел за девушкой? Как автор передает свои чувства?

Кто эта девушка? Почему Пискарев сбежал из «отвратительного детдома»?

Как меняется внешность девушки?

Почему Пискарев предпочел реальную жизнь иллюзиям? Могут ли иллюзии заменить ему реальную жизнь?

Как погиб Пискарев, почему он неправ в своем безумном поступке?

Пискарев — молодой человек, художник, принадлежит к людям искусства, и в этом его необычность.Автор говорит, что он принадлежит к «классу» художников, к «странному классу», подчеркивая тем самым типичность героя.

Как и другие молодые художники Петербурга, автор характеризует Пискарева как бедняка, живущего в маленькой комнате, довольствующегося тем, что имеет, но стремящегося к богатству. Это «тихий, робкий, скромный, по-детски простодушный, носивший в себе искру таланта, может быть, со временем она разгорелась широко и ярко», человек. Фамилия героя подчеркивает его обыденность, напоминающую тип «маленького человека» в литературе.

Пискарев верит в гармонию добра и красоты, чистую, искреннюю любовь, высокие идеалы. Он последовал за незнакомкой только потому, что видел в ней идеал красоты и чистоты, она напомнила ему «перужиновскую Бьянку». Но прекрасная незнакомка оказалась проституткой, и Пискарев трагически переживает крах своих идеалов. Очарование красоты и невинности оказалось обманом. Беспощадная действительность разрушила его мечты, и художник сбежал из отвратительного приюта, куда его привела семнадцатилетняя красавица, красота которой, не успевшая померкнуть от разврата, не сочеталась с улыбкой, полной «какая-то жалкая дерзость», все, что она сказала, было «глупо и вульгарно, если она вместе с чистотой покидает ум человека».

Автор, разделяя потрясенное чувство Пискарева, с горечью пишет: «…Женщина, эта красота мира, венец творения, превратилась в какое-то странное двусмысленное существо, где она, вместе с чистотой души, потерял все женское и отвратительно присвоил хитрость и наглость мужчины и уже перестал быть тем слабым, этим прекрасным и таким отличным от нас существом».

Пискарев не может вынести того, что красота женщины, дающей миру новую жизнь, может быть предметом торговли, потому что это осквернение красоты, любви и человечества.Им овладело чувство «раздирающей жалости», отмечает автор, и поясняет: «В самом деле, жалость никогда не овладевает нами так сильно, как при виде красоты, тронутой гнилостным дыханием разврата. Даже уродство с ним дружило бы, но красота, нежная красота… она сливается в наших мыслях с одной только чистотой и непорочностью.

Находясь в сильном психологическом стрессе, Пискареву снится сон, в котором его красавица предстает светской дамой, пытающейся объяснить посещение приюта своей тайной.Сон вселил в Пискарева надежду, которая была разрушена жестокой и пошлой стороной жизни: «Искомый образ являлся ему почти каждый день, всегда в положении, противоположном действительности, потому что мысли его были совершенно чисты, как мысли ребенок.» Поэтому он пытается искусственно, принимая наркотик, уйти в мир грез и иллюзий. Однако мечты и иллюзии не могут заменить реальную жизнь.

Мечта о тихом счастье в деревенском доме, о скромной жизни, обеспеченной собственным трудом, отвергнута падшей красавицей.»Как ты можешь! — перебила она с выражением некоторого презрения. «Я не прачка и не швея, чтобы работать». Оценивая ситуацию, автор говорит: «В этих словах выразилась вся низкая, презренная жизнь, жизнь, полная пустоты и праздности, верных спутников разврата». И далее, в размышлениях автора о красоте, вновь возникает мотив демона: «…Она была, по какой-то страшной воле адского духа, жаждущей разрушить гармонию жизни, со смехом брошена в ее бездну .За то время, что художник не видел девушку, она изменилась в худшую сторону – на ее лице отразились бессонные ночи разврата, пьянства.

Бедный художник не выдержал, по выражению автора, «вечной борьбы мечты с вещественностью». Он не выдержал противостояния с суровой реальностью, наркотик полностью разрушил его психику, лишил возможности заниматься делом, сопротивляться судьбе. Пискарев совершает самоубийство. Он ошибается в этом безумном поступке: христианская религия считает жизнь величайшим благом, а самоубийство величайшим грехом.Также с точки зрения светской морали неприемлемо лишение себя жизни — это пассивная форма разрешения жизненных противоречий, ведь активный человек всегда может найти выход из самых сложных, казалось бы, неразрешимых ситуаций.

8. Изображение лейтенанта Пирогова.

Почему Пирогов пошел за блондинкой?

Куда подевался Пирогов за красавицей, кем она оказалась?

Почему Пирогов ухаживает за замужней дамой?

Что высмеивается в образе Шиллера?

Чем закончилась история Пирогова?

Что высмеивается в образе Пирогова, как это делает автор?

Какой смысл сравнивать образы Пискарева и Пирогова?

О лейтенанте Пирогове автор говорит, что подобные ему офицеры составляют «какой-то средний класс общества в Петербурге».Петербург», подчеркивая типичность героя. Говоря об этих офицерах, автор, конечно же, характеризует и Пирогова.

В своем кругу считаются образованными людьми, потому что умеют развлекать женщин, любят говорить о литературе: «хвалят Булгарина, Пушкина и Греча и говорят с презрением и остроумными насмешками об А.А. Орлов», то есть ставят в один ряд Пушкина и Булгарина, иронически отмечает автор. Они идут в театр, чтобы показать себя.Их жизненная цель – «выслужиться до полковника», добиться надежного положения. Обычно они «женятся на дочери купца, умеющей играть на пианино, с сотней тысяч или около того наличными и кучей состоятельных родственников».

Характеризуя Пирогова, автор говорит о его талантах, по сути, раскрывает такие его черты, как карьеризм, ограниченность, заносчивость, самоуверенная пошлость, стремление подражать тому, что в моде у избранной публики.

Любовь для Пирогова – это всего лишь интересное приключение, «дело», которым можно похвастаться перед друзьями.Поручик, ничуть не смущаясь, довольно вульгарно ухаживает за женой мастера Шиллера и уверен, что «его любезность и блестящий чин дают ему полное право на ее внимание». Он не утруждает себя мыслями о жизненных проблемах, стремится к удовольствиям.

Честь и достоинство Пирогова подверглись испытанию «разделом», которому подверг его Шиллер. Быстро забыв свою обиду, он обнаружил полное отсутствие человеческого достоинства: «Я провел вечер с удовольствием и так отличился в мазурке, что восхитил не только дам, но даже кавалеров.

Образы Пирогова и Пискарева связаны с противоположными нравственными устоями в характерах героев. Комический образ Пирогова противостоит трагическому образу Пискарева. «Пискарев и Пирогов — какой контраст! Оба они начали в один и тот же день, в один и тот же час гонения на своих красавиц, и как различны были последствия этих гонений для них обоих! О, какой смысл скрыт в этом контрасте! И какой эффект производит этот контраст!» — писал В.Г. Белинский.

9. Изображение Шиллера, жестянщика.

Образы немецких ремесленников — жестянщика Шиллера, сапожника Гофмана, плотника Кунца — завершают социальную картину Петербурга. Шиллер — воплощение меркантильности. Накопление денег – цель жизни этого ремесленника, поэтому строгий расчет, ограничение себя во всем, подавление искренних человеческих чувств определяют его поведение. В то же время ревность пробуждает в Шиллере чувство собственного достоинства, и он, находясь в нетрезвом состоянии, не думая в этот момент о последствиях, вместе с друзьями хлестал Пирогова.

IV. Подведение итогов урока.

Сформулируйте мысль Н.В. Гоголя «Невский проспект».

Мотив трагического столкновения прекрасной мечты и суровой реальности раскрыт Гоголем на Невском проспекте.

Литературоведы считают, что описание Невского проспекта в начале рассказа является своего рода «физиологической» зарисовкой Петербурга. Его изображение в разное время суток позволяет автору охарактеризовать социальную структуру города.Прежде всего он выделяет простых рабочих людей, на которых держится вся жизнь, и для них Невский проспект не является целью, «он служит только средством».

Простые люди противостоят дворянству, для которого Невский проспект является целью — это место, где можно себя показать. Рассказ о «педагогическом» Невском проспекте с «воспитателями всех народов» и их воспитанниками, а также о прогуливающихся по проспекту дворянах и чиновниках пронизан иронией.

Показывая фальшь Невского проспекта, изнанку жизни, скрывающуюся за его парадным видом, его трагическую сторону, обнажая пустоту внутреннего мира идущих по нему, их лицемерие, автор использует иронический пафос.Это подчеркивается тем, что вместо людей выступают детали их внешности или одежды: «Здесь вы найдете чудные усы, неописуемые ни пером, ни кистью, Тысячи разновидностей шапок, платьев, платков, Здесь вы найдете такие талии, которые даже тебе и не снилось. А какие длинные рукава ты встретишь.

Описание проспекта дано реалистично, в то же время рассказу об изменениях на Невском проспекте предшествует фраза: «Какая быстрая фантасмагория творится на нем всего за один день.Иллюзорный , обманчивость вечернего Невского проспекта объясняется не только полумраком, причудливым светом фонарей и ламп, но и действием неосознанной, таинственной силы, воздействующей на человека: «В это время какая-то цель чувствовалось, или, лучше сказать, что-то похожее на цель, что-то крайне необъяснимое; шаги каждого ускоряются и становятся вообще очень неровными. Длинные тени мелькают по стенам мостовой и почти доходят головой до Полицейского моста.Так что описание Невского проспекта включает в себя фантазию и мотив демона.

V. Домашнее задание.

1 Изучить материалы учебника, с. 89 — 94. Часть 1.

Пискарев — один из главных героев повести Н. В. Гоголя «Невский проспект», скромный художник, друг Пирогова. Этот персонаж живет в своем маленьком мирке, из которого редко выходит в реальный мир. Гоголь подчеркивает, что он совсем не похож на итальянских художников, горячих и гордых.Пискарев довольно робкий и застенчивый. Та искра таланта, что в нем скрыта, готова в любой удобный момент превратиться в пламя. Как и большинство героев петербургских рассказов автора, он беден и довольствуется малым. Даже имя героя говорит о том, что он относится к разряду «маленьких человечков» в литературе.

Его мечтательности и романтизму противостоит самодовольство его друга Пирогова. Когда однажды они, прогуливаясь по Невскому проспекту, увидели двух очаровательных особ, то решили последовать за ними, каждая со своей целью.Пирогов последовал за блондином, уверенный, что так или иначе добьется своего. А Пискарев последовал за молодой брюнеткой, поддавшись потребности в чистой и бескорыстной любви. Узнав, что его идеал красоты и чистоты живет в публичном доме, он не смог справиться с разочарованием. Беспощадная реальность разрушила его мечты, и художник навсегда ушел в себя. Спасаясь от реальности, он даже начал принимать опиум. В конце концов, прекратив всякое общение с внешним миром, Пискарев умер.Так бедный художник, носивший в себе искру таланта, стал жертвой несчастной любви.

Рассказ «Невский проспект» Гоголь написал в 1833-1834 гг. Произведение вошло в цикл автора «Петербургские рассказы». Как и в других рассказах цикла, в «Невском проспекте» Гоголь развивает проблему «маленького человека», ставшую одной из главных в русской реалистической литературе. Композиция рассказа состоит из трех частей: реального описания Невского проспекта, рассказов Пискарева и Пирогова и авторского изображения особого метафизического пространства, мифологического уровня восприятия Невского проспекта.

главные герои

Пискарев — плохой художник, мечтатель; был очарован брюнеткой, которая оказалась проституткой.

Пирогов — поручик, «имел много талантов», любил «все нарядное», любил проводить время в обществе; ухаживал за женой немца Шиллера.

Другие персонажи

Шиллер — «идеальный немец», «жестянщик на Мещанской улице», муж блондинки.

Хоффман — «сапожник с Офицерской улицы», друг Шиллера.

Блондинка Жена Шиллера

Брюнетка — проститутка.

«Нет ничего лучше Невского проспекта». «Невский проспект — генеральное сообщение Петербурга». Улица пуста ранним утром. До 12 часов «постепенно наполняется людьми, у которых есть свои занятия, свои заботы, свои досады». После 12-ти здесь появляются «воспитатели всех народов» с воспитанниками.

Ближе к 2 часам — родители детей, а потом и люди, которые «делали достаточно важное домашнее задание.»Здесь видно все и всех. В 3 часа проспект «покрывается сплошь чиновниками в зеленых мундирах». С 4 часов он пустует». , то Невский проспект снова оживает и приходит в движение.

Лейтенант Пирогов с другом идут по Невскому проспекту. Пирогову понравилась некая блондинка, а его другу — брюнетка, поэтому молодые люди расходятся, бросаясь за дамами.

Друг Пирогова, художник Пискарев, вслед за брюнетом поднялся в четырехэтажный дом и поднялся по лестнице.Они вошли в комнату. Оглядевшись, Пискарев понял, что находится в публичном доме. Красивой незнакомке, покорившей художника, было 17 лет. Однако, когда он услышал, как девушка говорит — «так глупо, так вульгарно», он сбежал.

После полуночи, когда Пискарев уже собирался ложиться спать, к нему в дверь неожиданно постучал лакей в богатой ливрее. Гость сказал, что дама, посетившая художника несколько часов назад, прислала за ним карету. Лакей вывел Пискарева на бал.Среди роскошно одетых людей художник замечает красивую незнакомку. Она пыталась сказать Пискареву, что на самом деле не принадлежит к «тому презренному классу созданий», и хотела открыть какую-то тайну, но их прервали. Внезапно художник очнулся в своей комнате и понял, что это был всего лишь сон.

С этого момента Пискарев стал одержим прекрасной незнакомкой, пытаясь снова и снова увидеть ее во сне. Молодой человек начал принимать опиум. Незнакомка снилась ему почти каждый день, во сне он видел ее своей женой.Наконец артист решился на самом деле жениться на девушке.

Пискарев «тщательно принарядился» и отправился в публичный дом. Молодого человека встретил «свой идеал, свой загадочный образ». Собравшись с духом, Пискарев «стал представлять ей ее ужасное положение». Художник говорил, что хоть он и беден, но готов работать: он будет писать картины, она вышивать или заниматься другим рукоделием. Девушка вдруг прервала его, сказав, что она не прачка и не швея, чтобы делать такую ​​работу.Пискарев «бросился вон, потеряв чувства и мысли». Молодой человек заперся в своей комнате и никого не впускал. Когда взломали дверь, то нашли его мертвым — он покончил жизнь самоубийством, перерезав себе горло. «Так и умер, жертва безумной страсти, бедный Пискарев».

Пирогов, преследуя блондинку, проследовал за ней до Мещанской улицы — «улицы табака и лавочек, немецких ремесленников и чухонских нимф», поднялся по лестнице и вошел в большую комнату. Слесарные инструменты и железные опилки указывали на то, что это была квартира ремесленника.Незнакомка прошла через боковую дверь, Пирогов за нею. В комнате сидели пьяные: жестянщик Шиллер и его друг сапожник Гофман. Гофман собирался отрезать Шиллеру нос, так как тот не нуждался в носе, из которого «выходит три фунта табака в месяц». Внезапное появление Пирогова прервало этот процесс. Возмущенный Шиллер прогнал лейтенанта.

На следующий день Пирогов отправился в мастерскую Шиллера. Его встретила такая же блондинка. Пирогов сказал, что хочет заказать шпоры.Блондинка позвонила мужу — это оказался сам Шиллер. Немец, не желая связываться с лейтенантом, называл высокую цену и большие сроки, но Пирогов все равно настаивал, что хочет заказать у Шиллера.

Пирогов стал часто бывать у немца, якобы спрашивая, когда будут готовы шпоры, а на самом деле ухаживая за женой Шиллера. Когда шпоры были готовы, лейтенант заказал рамку для кинжала. Ухаживание Пирогова за блондинкой возмущало флегматичного Шиллера, он пытался придумать, как избавиться от лейтенанта.Пирогов в кругу офицеров уже хвастался романом с хорошенькой немкой.

Однажды Пирогов пришел к немке, когда Шиллера не было дома. Но как только лейтенант стал целовать ногу женщины, вернулся немец, а с ним и его друзья — Гофман и Кунц. Все они были пьяны и сразу же набросились на Пирогова. После инцидента лейтенант хотел сразу же пойти пожаловаться на немцев генералу, но зашел в кондитерскую и «вышел в не таком гневном положении.К 9 часам лейтенант совсем успокоился и ушел на вечер, где отличился в мазурке.

«О, не верьте этому Невскому проспекту!» «Он лжет во все времена, этот Невский проспект, но больше всего, когда ночь в сгущенной массе ложится на него и когда сам демон зажигает светильники только для того, чтобы показать все не в нынешнем виде.

Заключение

В повести «Невский проспект» Гоголь использует литературный прием двуличия, который, прежде всего, используется при изображении Невского проспекта: он одновременно существует в двух мирах: в реальном и в нереальном, романтическом.Дуален и образ двух главных героев – Пискарева и Пирогова, а также историй, которые с ними происходят. Пирогов относится к жизни просто, поверхностно, он не склонен мечтать и идеализировать. Пискарев же живет в мире своих снов, приснившиеся ему события становятся для него как бы частью того, что произошло на самом деле.

Сюжетный тест

Проверить запоминание сводки тестом:

Рейтинг пересказа

Средняя оценка: 4.5. Всего полученных оценок: 2067.

Над рассказом «Невский проспект» Николай Гоголь начал работать в 1831 году и через четыре года опубликовал его в сборнике «Арабески». Это произведение относится к циклу гоголевских петербургских рассказов, куда вошли также «Шинель», «Портрет», «Записки сумасшедшего», «Нос», «Коляска» и «Рим». Автор с разных сторон фиксирует особенности и нравы российской столицы. Помимо сатирического обличения пороков общества, в каждом произведении св.В петербургском цикле есть «маленький человек», который отчаянно борется за право на достойную жизнь.

«Невский проспект» состоит из трех частей. Первая часть представляет собой настоящий город, хорошо знакомый каждому жителю столицы. Во второй части нам представлено причудливое пространство иллюзий, в котором развиваются две истории. Гоголь как бы невзначай выхватывает из толпы двух молодых людей и отправляет их на любовные приключения. Третья часть рассказа — это своеобразный метафизический опыт восприятия Невского проспекта и Санкт-Петербурга.Петербург в целом.

История начинается с описания главной столичной магистрали. Гоголь называет Невский «универсальным сообщением Петербурга» . В течение дня здесь проходят тысячи людей, с интересом следуя за писателем и вовлекая в свои мысли читателей. Для Гоголя этот проспект — главный действующий персонаж: со своим лицом, манерами, привычками, характером.

Герои повести — лейтенант Пирогов и художник Пискарев. Они не друзья, потому что совершенно разные по мировоззрению.И Гоголь умело подчеркивает этот антагонизм: один персонаж комический, другой фигура трагическая.

Пирогов — дерзкий и самоуверенный карьерист, для которого главное в жизни — выслужиться, добиться обеспеченного положения в обществе. Ради этого он готов выгодно жениться на нелюбимой женщине, перешагнуть множество нравственных преград. Пирогов высокомерно обращается с теми, кто ниже по рангу, и слепо подражает всему, что в моде у избранной публики.Лейтенант не думает о проблемах, он стремится получать от жизни только удовольствие. Пирогов по-барски заботится о наивном Пискарёве, приучая его к жизни, полной пустоты и праздности.

Совсем другой художник Пискарев . Он наивный романтик, тонкий и ранимый. «Застенчивый, робкий, но в душе он носил искры чувства, готовые превратиться в пламя» , — так характеризует своего героя Гоголь. В каждой женщине Пискарев видит Музу, поэтому восхищается и боготворит их.

Однажды, прогуливаясь по Невскому проспекту, друзья встретили очаровательных незнакомок и пустились в авантюрное приключение: художник последовал за брюнеткой, сразу же влюбившись в нее, а лейтенант выбрал блондинку, рассчитывая на мимолетную интрижку.

Избранницей художника оказалась девушка из публичного дома, за чьей «небесной внешностью» скрывалась вульгарная и глупая натура. Но придуманный образ не дает покоя юному дарованию. Чтобы увидеть девушку хотя бы во сне, Пискарев начинает принимать опиум.Следуя велениям своего сердца, художник снова находит свою красавицу и предлагает ей честную и простую жизнь, но она в ответ только смеется. Пискарев потрясен и подавлен. Он запирается в своей комнате, где через неделю его находят с перерезанным горлом. «Так и умер, жертва безумной страсти, бедный Пискарев, тихий, робкий, скромный, по-детски простодушный, несущий в себе искру таланта, может быть, со временем она разгорится широко и ярко» , — сокрушается Гоголь .

Друг Пирогов даже на похороны не пришел, потому что в это время переживал свои приключения.Его дамой сердца оказалась жена немецкого жестянщика Шиллера. Самоуверенный лейтенант достаточно долго добивался расположения красавицы. Когда вожделенная цель была близка, Шиллер с друзьями поймал парочку на горячую. Несчастного ловеласа жестоко наказали и выбросили на улицу. Пирогов яростно осыпал ругательствами жестянщика и его друзей и грозил Сибири. Но потом пошел в кондитерскую, наевшись пирожков и почитав газету, успокоился и просто забыл о неприятном происшествии.

Так по-разному закончились эти истории: талантливый и перспективный Пискарев пал жертвой безумной страсти, а циник и карьерист Пирогов отделался легким испугом. Два разных приключения объединяет проигранный финал: герои так и не получили то, что «на что, казалось, были готовы все их силы» .

Невский проспект доверять нельзя, так как там сплошной обман. Такой неутешительный вывод делает Николай Гоголь, предупреждая читателя об изнанке красивой жизни и ее скрытом обмане.Печальные мысли писателя о несбывшихся человеческих надеждах завершают этот необычный рассказ.

На Невском проспекте Гоголь впервые попытался соединить смешное и трагическое, высокое и низкое, святое и пошлое. В дальнейшем этот выразительный художественный прием станет основным в его творчестве.

  • «Невский проспект», краткое содержание повести Гоголя
  • «Портрет», разбор повести Гоголя, очерк

К типологии фантастических элементов в романах «Невский проспект», «Нос» и «Портрет» Н.В. Гоголь

Просмотров: 206
А. Громинова З. Шпачекова
Артикул:

DOI: 10.51762/1FK-2021-26-01-14

Abstract: Данная статья направлена ​​на определение понятий «фэнтези» и «фантастические элементы» с точки зрения художественной литературы и находит свое применение по отношению к Н.Произведения В. Гоголя. Основное внимание уделяется фантастическим элементам, их классификации, а также тому, как они используются в художественном тексте. Материал для анализа был произведения Николая Васильевича Гоголя – Невский проспект, Нос и Портрет. В данном исследовании мы используем типологический метод, с помощью которого выявляются общие родовые признаки литературных явлений, типичных для фэнтези. изучены, и их применение в ходе анализа. Биографический метод помогает выявить связь между Н.В. Гоголь и его произведения наполнены фантастическими элементами. Проведен поэтико-структурный анализ текста. предприняли попытку найти интертекстуальные и типологические связи между выразительными средствами в тексте и определить фантастические элементы в выбранных историях. В конце статьи подводятся итоги работы и сформулированы основные выводы. На основе литературных произведений, посвященных теоретическому определению в терминах фэнтези и фантастических элементов мы пришли к интересным выводам.В истории Невского проспекта мы можно наблюдать философско-фантастический тип условности. Характер рассказа Нос можно отнести к сатирические условности, а в рассказе «Портрет» мы можем найти как философские, так и мифологические условности. В нашем анализе и интерпретации всех отобранных рассказов была обоснована тема двойственности персонажей, которая была подчеркнута применительно к этим произведениям литературоведом Дж. Доналом, вывод которого мы согласен с.Между прочим, мы обнаружили, что все три избранных рассказа Гоголя связаны еще одним важным звеном, способствующим выражению в них фантастического, а именно сновидения, играющего особую роль в творчестве этого писателя.

Ключевые слова: Фэнтези; фантастические элементы; определение; Н. В. Гоголь; типология.

Для цитирования

Громинова А. О типологии фантастических элементов в романах «Невский проспект», «Нос» и «Портрет» Н.В. Гоголь / А. Громинова, З. Шпачекова. В филологическом классе . 2021. Том. 26 ⋅ №1. С. 169–177. DOI 10.51762/1ФК-2021-26-01-14.

краткое содержание. Гоголь, «Петербургские рассказы»

В 1830-1840-х годах ряд произведений о жизни Петербурга. Написал их Николай Васильевич Гоголь. Цикл «Петербургские рассказы» состоит из небольших, но интересных рассказов. Они называются «Нос», «Невский проспект», «Шинель», «Записки сумасшедшего» и «Портрет». Основным мотивом в этих произведениях является описание образа «маленького человека», практически раздавленного окружающей действительностью.

Первое произведение замечательного цикла

С чего начинается повествование популярного цикла Николай Васильевич? Или с чего начать резюме? Гоголя «Петербургская повесть», состоящая из нескольких произведений, поставила на первое место в этом ряду повесть «Невский проспект». В нем описываются приключения двух молодых людей, которые, прогуливаясь по Невскому проспекту, решили приударить за юными красавицами.

Одного из них звали Пискарев. Он был художником и романтиком. Поэтому, увидев некую брюнетку, которая ему сразу понравилась, он решил проследовать за ней до дверей ее дома.Но когда я отвел даму к месту жительства, то понял, что это обычный публичный дом. Художник уходит в замешательстве и разочаровании.

Решение художника или издевательство над возлюбленной?

Что значит произведение Николая Васильевича, его краткое содержание? Гоголь, чьи «Петербургские повести» стали широко известны, утверждает, что события, описанные в повести «Невский проспект», происходили в действительности. Прошло время, но художник понял, что не может забыть прекрасную незнакомку.Он решает вытащить ее из пучины разврата и жениться на ней. Для этого он снова возвращается в дом, где живет куртизанка, и рассказывает ей о своих намерениях.

Но, к сожалению, семнадцатилетняя красавица не оценила высоких порывов Пискарева. Более того, она смеялась над тем, как он рисовал их совместную жизнь. Художник безумно расстроен, он возвращается к себе домой и запирается там один. Прошла целая неделя, прежде чем его бездыханное тело нашли в квартире.Не выдержав разочарований, он перерезал себе горло. Его похороны прошли на Охтинском кладбище. И никто не заметил его друга, лейтенанта Пирогова, с которым он шел по проспекту.

Приключения Пирогова, или Еще одна несчастная любовь

Что дальше расскажет читателю знаменитая петербургская повесть? Гоголь очень красочно описал приключение поручика, покинувшего Невскую площадь вслед за красивой блондинкой. Он привел красавицу в дом Шиллера, который был мужем этой незнакомки.Столкнувшись с брутальным поведением супруги в первый же вечер, лейтенант не теряет надежды и возвращается туда на следующий день. Он хочет приударить за красавицу, жену Шиллера.

Прошло некоторое время, и однажды мой муж вернулся домой и застал своего мужа танцующим и целующимся с Пироговым. Тогда он был пьян и злодей, воспользовавшись помощью своих не менее пьяных товарищей, высек лейтенанта. Пирогов, выскочив из жилища Шиллера, был полон намерений отомстить, но, немного успокоившись, передумал.На этом заканчивается сам рассказ и его краткое содержание.

Гоголь, чьи «Петербургские повести» состоят из нескольких произведений, представляет на суд читателя следующий рассказ, он называется «Нос».

Рассказ о пропавшей части тела

Как-то проснувшись утром, майор Ковалев, подойдя к зеркалу, обнаружил, что его нос пропал. Он начинает тщательные поиски своей исчезнувшей части тела. Даже встречает его на улице, одетого как настоящий статский советник.Нос не хотел разговаривать со своим хозяином, и ему пришлось идти в полицейский участок.

Через некоторое время потеря вернулась, но нос не хотел врастать на место. Даже врач не помог. Усталый и отчаявшийся майор Ковалев лег спать, а наутро нашел пропажу на положенном месте. Так заканчивается очередная петербургская история.

Гоголь, продолжая тему «маленького человека», написал затем рассказ «Шинель».

Акакий Акакиевич, или Еще один «персонаж»

Башмачкин был ничем не примечательным человеком.Его работа заключалась в переписывании различных бумаг. Он получал от этого огромное удовольствие, часто даже брал их к себе домой, где после быстрого обеда усердно продолжал работать. Окружающие его по работе коллеги постоянно над ним издевались. Кто толкает, а кто просто смеется. Акакий безропотно терпел все насмешки.

Однажды он понял, что его шинель давно износилась, и обратился к портному, который сказал, что незачем ее чинить. Вам нужно сшить новое пальто.И за это надо было заплатить восемьдесят рублей. Башмачкин стал копить абсолютно все и буквально бредил новым приобретением. И, наконец, получил это. Новая шинель – радость для окружающих. Все хвалят покупку. И Акакий Акакиевич бесконечно счастлив.

Но однажды, встретив на улице хулиганов, Башмачкин лишается шинели. Его ограбили. Несчастный Акакий начинает искать свою новую одежду, обращаясь в разные инстанции. Но негде найти правду, он умирает от охватившей его лихорадки.В городе после этого события поползли слухи, что какой-то покойник бродит по улицам и срывает со всех шинели. А кто-то даже узнал в нем Башмачкина.

«Записки сумасшедшего», краткое содержание. Гоголь, «Петербургские рассказы»

Однажды Аксентий Поприщин, идя на работу, вдруг услышал разговор двух собачек, одна из которых принадлежала дочери начальника отдела, где он работал. Собаки гуляли со своими хозяйками. Он был так удивлен, что даже последовал за ними.А на следующий день знакомится с дочерью своего директора, уже на службе. Он влюбляется в красавицу и тайно проникает в ее дом. Там он намеревался поговорить с маленькой собачкой, но она отказалась.

Тогда Аксенций подошел к жилищу, где жила вторая собака, и украл из угла, где она спала, стопку мелких бумажек. Оказалось, что это была переписка мелких животных. Из нее он узнал много интересных фактов. И, самое главное, у дочери его босса есть любовник.Постепенно Аксенций доводит свою несчастную любовь до безумия. Он начинает представлять себя очень важным и даже тайным наследником престола.

И еще один рассказ из цикла «Петербургские рассказы» — «Портрет».

Как испортить деньги человека

Повествование начинается с описания бедного художника, которому даже нечем было заплатить за квартиру. Но вдруг он разбогател и совершенно изменился. Он стал высокомерным и резким в разговоре с некоторыми людьми, которые были беднее его.Однажды, увидев полотно одного из своих бывших товарищей, художник понимает, насколько он отстал от искусства.

Он погружается в работу, но ничего не происходит. Тогда он начинает скупать все знаменитые шедевры и уничтожает их в приступах гнева и зависти. Заболев лихорадкой, он умирает. На этом заканчивается знаменитый цикл произведений Н. В. Гоголя. «Петербургские рассказы» в кратком изложении лишь передают основной смысл рассказов.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.