Содержание

«Маскарад» – краткое содержание по действиям

 

Лермонтов. Маскарад. Краткое содержание. Слушать аудиокнигу

 

Лермонтов «Маскарад», действие 1 – краткое содержание

Сцена 1

Выход 1. Четыре игрока-шулера обыгрывают в карты на крупную сумму князя Звездича. Князь в отчаянии. Вьющийся тут же мутный делец Шприх, человек неизвестной нации, скорее всего, еврей, спешит к Звездичу с предложением денег взаймы «под вздорные проценты».

Выход 2. За игрой следит старый картёжник Казарин. К нему подходит его близкий знакомый, знаменитый в прошлом шулер Евгений Арбенин, который теперь бросил карты, женился на молодой красавице и стал жить как честный человек, распрощавшись со старым.

Арбенину знаком и Звездич. Евгений подходит к нему и узнаёт, что князь проигрался дотла. Звездич рвётся отыгрываться, но Арбенин останавливает его, намекнув, что дело тут не в отсутствии счастья, а в шулерстве.

Он сам садится за карточный стол вместо князя. Другие игроки сразу притихают, почуяв нутром большого мастера. Арбенин обыгрывает всех – и отдаёт князю весь огромный куш.

Обрадованный Звездич горячо благодарит его. Арбенин отклоняет эту признательность, говоря, что сел за карты не для благодеяний, а чтобы опять, как прежде, «привести кровь в волнение». Евгений напоминает князю, что сегодня дают маскарад, и предлагает съездить туда.

Выход 3. Проигравшиеся шулера изумлены искусством Арбенина. Шприх решает любым способом свести знакомство с таким полезным человеком и едет вслед за Евгением на маскарад.

Сцена 2

Выход 1. Приехав на маскарад, Арбенин советует князю Звездичу поискать здесь любовных приключений: женщины, чьи лица скрыты под масками, легче идут на них.

Выход 2. Евгений отходит, а к Звездичу подходит женщина в маске и обещает романтическое знакомство, которого он никогда не забудет. Звездич завязывает с этой дамой фривольный, насмешливый разговор и уводит её под руку.

Выход 3. Арбенин тащит под руку мужчину в маске, который наговорил ему дерзостей. Он собирается разделаться с ним, но неизвестный вырывается и исчезает в толпе, успев крикнуть, что в эту ночь Евгения ждёт несчастье.

Выход 4. К Арбенину подходит Шприх, пытаясь вступить в дружескую беседу. Арбенин в ответ с презрением спрашивает, не ездит ли к жене Шриха один известный усач – и удаляется. Раздражённый Шприх вполголоса желает вслед Арбенину, чтобы он сам заимел рога.

Во время их разговора с канапе неподалёку встают и уходят две женские маски. С руки одной из дам при этом падает браслет. Она не замечает этого.

Выход 5. Маска, говорившая ранее с князем, прибегает и взволнованно бросается на то же канапе. В возбуждённом монологе она рассказывает, что страстно просила у Звездича любви, не желая, однако, чтобы он узнал её имя. Но капризный князь потребовал у неё какой-нибудь предмет на память. Заметив лежащий рядом браслет, маска решает отдать Звездичу эту чужую вещь.

Выход 6. К маске на канапе подходит Звездич и вновь со смехом просит, чтобы она дала ему что-нибудь как воспоминание. Маска отдаёт найденный браслет – и скрывается в толпе.

Выход 7. К Звездичу подходит Арбенин. Князь рассказывает ему о своей неожиданной любовной удаче и показывает оставленный дамой браслет. Евгению он кажется знакомым: точно такой же есть у его жены, Нины.

Сцена 3

Выход 1. Арбенин приезжает к себе в сомнениях. Нины ещё нет дома, хотя уже второй час ночи.

Выход 2. Арбенин вспоминает любовные интриги своей молодости, опасаясь: «Я теперь едва ли // не осужден нести печали // за все грехи минувших дней. // Бывало, так меня чужие жены ждали, // теперь я жду жены своей». Он старается успокоить себя тем, что Нина всегда была чиста, как агнец Божий.

Выход 3. Приезжает Нина. Арбенин спрашивает, где она так задержалась. Почувствовав подозрительность в тоне мужа, Нина старается ласково успокоить его. Она говорит, что по любому слову Евгения готова бросить свет, балы и навсегда уехать в деревню. Арбенин с большим чувством говорит о своей любви к Нине, которая исцелила его от прежнего холодного презрения к людям. Евгений начинает целовать руки жены – и вдруг видит, что на одной из них недостаёт того самого браслета. Нина говорит, что наверное потеряла его, и удивляется, почему муж так озабочен пропажей безделушки.

Выход 4. Слуга, посланный Арбениным, искать браслет в карете Нины, не находит его. Выясняется, что Нина приехала с маскарада.

Выход 5. Евгений обращается к Нине с ревнивыми словами. Всё больше распаляясь, Арбенин говорит, что нинина любовь – всё для его кипучей души, и если она была притворством, то он без сожаления «разорвёт обе их жизни». Нину ужасает яростный и страшный вид Евгения. Она убеждает его в своей невиновности и уходит, плача.

 

Лермонтов «Маскарад», действие 2 – краткое содержание

Сцена 1

Выход 1. Баронесса Штраль, сидя у себя дома, размышляет о жестокости света, который готов сурово судить всякое сердечное увлечение женщины. Из слов баронессы становится ясным, что именно она пыталась увлечь на маскараде князя Звездича.

Выход 2. К баронессе приезжает Нина Арбенина с измученным и грустным видом.

Выход 3. Приезжает и князь Звездич, со смехом рассказывая, что был вчера на маскараде и, кажется, узнал под масками некоторых знакомых дам. Баронесса, едва скрывая тревогу, стыдит князя за легкомыслие.

Выход 4. Баронесса на время выходит. Оставшись наедине со Звездичем, Нина рассказывает ему, что потеряла один из двух своих одинаковых браслетов. Звездич видит, что второй, не потерянный, в точности такой же, как тот, что подарила ему неизвестная на маскараде. Князь заключает отсюда, что этой неизвестной была Нина и пытается игриво флиртовать с ней. Нина с возмущением требует от князя не забываться и спешит уехать.

Выход 5. Возвращается баронесса Штраль. Раздосадованный Звездич показывает ей подаренный ему на маскараде браслет, рассказывая, как только что видел второй такой же у Нины. Баронесса советует ему побольше дорожить честью дам. Князь уезжает.

Выход 6. Оставшись одна, баронесса опасается, как бы легкомысленный Звездич не догадался, кем на самом деле была дарительница браслета, и не растрезвонил об этом всему обществу. Штраль решает спасать себя даже за счёт Нины.

Выход 7. К баронессе приезжает Шприх. Она сообщает ему, что в свете якобы уже идут слухи о любовной истории между Звездичем и Ниной Арбениной.

Выход 8. Обиженный на Арбенина Шприх радуется его позору и решает разнести известие об этом по всем знакомым.

Сцена 2

Выход 1. Арбенин дома в одиночестве терзается мыслью о возможной измене жены. Слуга неожиданно сообщает ему, что некий посыльный принёс Нине записку.

Арбенин. Иллюстрация к драме Лермонтова «Маскарад» художника Н. Кузьмина

 

Выход 2. К Арбенину приезжает Казарин, чьи денежные дела в последнее время совсем плохи. Чтобы поправить их, Казарин ищет способа вновь втянуть Евгения в давно брошенное им шулерское картёжничество.

Выход 3. В передней у Арбенина Казарин встречает Шприха – именно он и привёз записку Нине. Выясняется, что от баронессы Штраль Шприх сразу поехал к князю Звездичу и советовал ему не оставлять домогательств к жене Евгения. Князь тут же написал Нине любовную записку, которую Шприх и доставил в дом Арбениных.

Выход 4. Арбенин входит в комнату, читая отданную ему слугой записку Звездича. В волнении, он даже не замечает Казарина и Шприха. Евгений горько возмущается неблагодарностью князя, которому недавно так помог, и «коварством» Нины. Шприх спешит незаметно уйти.

Выход 5. Увидев Казарина, Арбенин сетует ему на людское предательство. Казарин в ответ говорит, что надо просто понять тщету пустых ожиданий добра от других – и так самому освободиться от надуманного долга делать им хорошее. Казарин напоминает Евгению их былую жизнь среди кутежа, обмана и риска, которая так нравилась им обоим. К большой радости Казарина Арбенин яростно восклицает, что отныне «порвёт союз с добродетелью».

Сцена 3

Выход 1. Готовя месть Звездичу, Арбенин приезжает к нему. Князь спит.

Выход 2. Арбенин растворяет дверь в комнату Звездича. На миг в нём загорается желание убить князя прямо сейчас, спящим. Но он преодолевает этот порыв, затворяет дверь, пишет Звездичу записку с приглашением на карточную игру сегодня и выходит.

Выход 3. В дверях Евгений неожиданно сталкивается с баронессой Штраль. Он с издёвкой спрашивает, чем так привлекает женщин Звездич, что она сама пришла к нему. Баронесса понимает, что Евгений собирается жестоко мстить, и страстно пытается объяснить ему: Нина ни в чём не виновна.

Разгневанный Арбенин не желает её слушать и уходит.

Выход 4. Баронесса идёт к князю.

Выход 5. Проснувшийся Звездич очень удивляется, видя её перед собой. Баронесса говорит: в свете уже идут слухи о дерзком письме князя жене Арбенина. Она предупреждает, что Евгений очень опасен, признаётся Звездичу, что браслет на маскараде дала ему не Нина, а она – и уходит.

Выход 6. Звездич читает принесённую слугой записку Арбенина. Увидев в ней любезное приглашение на ужин к общему знакомому, князь решает, что Евгения пока нечего опасаться.

Сцена 4

Выход 1. Арбенин и Казарин ждут Звездича. Казарин с нетерпением предвкушает, как Евгений сейчас «ощиплет» князя в карты.

Выход 2. Входит Звездич. Арбенин приглашает его к карточному столу. За игрой Евгений под видом «анекдота» рассказывает князю историю о том, как один человек оказал важную услугу приятелю, а тот «в благодарность» соблазнил его жену.

Окончив рассказ, Арбенин вдруг обвиняет Звездича в шулерской подмене карты и бросает колоду ему в лицо. Ошеломлённый князь не знает, что делать. Заметавшись, он сначала грозит убить Евгения, но его решимость быстро остывает. Понимая, что, не ответив достойно на оскорбление, он теперь опозорен навсегда, Звездич падает и закрывает руками лицо. Евгений зло высмеивает его и уходит.

 

Лермонтов «Маскарад», действие 3 – краткое содержание

Сцена 1

Выход 1. Светский бал. Гости передают друг другу слухи, что баронесса Штраль вдруг почему-то уехала в деревню, а князь Звездич был жестоко опозорен Арбениным. Входит князь. Все сторонятся его, как обесчещенного. Звездич подходит к Нине Арбениной, украдкой возвращает её браслет и советует ей остерегаться беспощадного мужа. Евгений издали наблюдает за этой сценой.

Выход 2. Все гости выходят в зал. Оставшись один в комнате, Арбенин шагает по ней в бешенстве от того, что слух об измене Нины уже всем известен. Евгений решает убить жену. Однажды, лет десять назад, проигравшись по молодости в карты, он хотел отравиться, купил яд, но в тот же вечер отыгрался. Отрава тогда не понадобилась, однако Арбенин не стал выбрасывать её и всегда держал при себе.

Выход 3. Гости бала просят Нину спеть. Она садится за пианино и исполняет грустный романс о несчастной любви.

Выход 4. Подходит Арбенин. Нина в волнении прекращает петь и отходит с мужем в сторону. В глубине комнаты при этом показывается какой-то неизвестный, следя за ними.

Нина говорит, что ей жарко, и просит Евгения принести мороженое. Вздрогнув, тот идёт за мороженым и незаметно всыпает в него яд. Нина в задумчивости и тоске съедает мороженое. Неизвестный видит всю эту сцену, понимает, что Арбенин отравил жену, но ничему не препятствует.

Сцена 2

Выход 1. Печальная и бледная Нина раздевается ко сну. К ней входит Евгений.

Арбенин и Нина. Иллюстрация к лермонтовской драме «Маскарад» художника Н. Кузьмина

 

Выход 2. Нина упрекает мужа за то, что он стал груб с ней. Почувствовав вдруг жжение в груди, она просит позвать врача. Однако Евгений не спешит слать за доктором. Он начинает обвинять жену в измене. Нина уверяет: её оклеветали. Арбенин говорит, что её слова – ложь, и признаётся: он дал ей на балу яд, от которого она сейчас умрёт. Нина мучится всё сильнее. В страданиях она проклинает Евгения, вновь клянётся, что невинна – и умирает. Арбенин отказывается верить ей.

 

Лермонтов «Маскарад», действие 4 – краткое содержание

Сцена 1

Выход 1. Перед похоронами Нины Арбенин в бессилии сидит дома. Его уже терзают сомнения в виновности жены, но он гонит их от себя.

Выход 2. Приехавший пособолезновать Казарин, видя Евгения очень расстроенным, считает, что он лишь нацепил на себя притворную личину.

Выход 3. С телом Нины приходят проститься две родственницы – дама с племянницей. Даму больше всего заботят предстоящие расходы на траурное платье.

Выход 4. Из комнаты покойницы выходят доктор и старик. Доктор рассказывает, что приехал не вовремя: больная уже скончалась.

Выход 5. Доктор подходит к Арбенину и уговаривает его не слишком убиваться. Евгений, как будто очнувшись, бессвязно кается в том, что «осквернил божественное создание», хотя виной тому не он сам, а один неблагодарный человек. Доктор решает, что Арбенин сходит с ума.

Выход 6. После отъезда всех прочих в дом Арбенина входят князь Звездич и тот неизвестный, что был на балу.

Выход 7. Неизвестный, не открывая князю своего имени, убеждает его: Евгений сам отравил свою жену. Он предлагает сейчас же бросить это обвинение Арбенину в лицо.

Выход 8. Входит Арбенин со свечой. Не замечая неизвестного и князя, он разговаривает сам с собой. Евгений убеждает себя, что его суд над Ниной был справедлив, и никто не осмелится разуверить его в этом. Со словами: «Осмелюсь я!» – к нему подходит неизвестный.

Евгений вначале не узнаёт его. Неизвестный напоминает: семь лет назад мы были с тобой друзьями. Я был молод и неопытен, но «в твоей груди уж крылся этот холод, // То адское презренье ко всему, // Которым ты гордился всюду!» Раз ты увлёк меня играть, и я спустил в карты всё, что имел. Я плакал и молил, но в тебе это возбудило лишь смех. И вот ныне это злое семя произвело достойный плод!

Арбенин с волнением говорит, что узнал его. Неизвестный рассказывает дальше: преисполнившись жаждой мести, я всюду тайно следовал за тобой, мешаясь с толпой. Я узнавал про тебя всё – и видел, как ты убил Нину!

Подходит князь Звездич. Он вызывает Арбенина на дуэль за прошлое оскорбление – и рассказывает всю историю с браслетом, ещё и отдавая Евгению письмо баронессы Штраль с её подтверждением. Прочитав письмо, Арбенин в отчаянии пытается броситься на «своих палачей» – неизвестного и князя, но в бессилии падает на кресла, а потом встаёт с них и хохочет, как безумный.

Арбенин становится на колени перед Звездичем и неизвестным, моля, чтобы они подтвердили ему виновность Нины, иначе его душа разорвётся. Он обвиняет неизвестного, который видел, как он сыпал яд в мороженое, и не вмешался. Подбежав к гробу Нины, Евгений оседает рядом с ним на пол и застывает полулёжа с обезумевшими, неподвижными глазами…

…Неизвестный радуется, что свершилась его месть («и этот гордый ум сегодня изнемог!»). Звездич раздосадован: с сумасшедшим ему нельзя будет стреляться.

 

© Автор краткого содержания – Русская историческая библиотека

 

«Маскарад», краткое содержание по действиям и сценам пьесы Лермонтова

Действие пьесы разворачивается в Российской империи середины 1830-х годов

Действие I

Сцена первая. Действие происходит за игровым столом. Князь Звездич проигрывается в пух и прах. В этот момент появляется Евгений Александрович Арбенин – бывший игрок и светский лев, а в настоящем – женатый и богатый дворянин, давно не появлявшийся в свете. Он встречается со старым другом Казариным и знакомится с Адамом Петровичем Шприхом, который толком ни на человека, ни на черта не похож и личностью кажется весьма сомнительной. Арбенин видит князя Звездича, и тот жалуется, что сильно проигрался. Евгений Александрович решает отыграться за него, сев за карточный стол после долгого перерыва. Среди игроков Арбенину нет равных. Он с легкостью возвращает проигранные Звездичем деньги, тем самым спасая его честь и жизнь. Князь благодарит Евгения Александровича. Вместе они отправляются на маскарад в дом Энгельгардтов.

Сцена вторая. К Звездичу на маскараде подходит дама в маске и признается в любви. Князь клянется, что не будет предпринимать попыток узнать, кто она такая. Примерно в то же время Арбенин встречает таинственного человека, скрывающего лицо под маской. Незнакомец говорит, что в эту ночь с Евгением Александровичем случится несчастье. Мимоходом Арбенин обижает Шприха, приехавшего на маскарад. Женщина в маске, признававшаяся в любви Звездичу, находит оброненный некой дамой браслет и отдает его князю на память. После этого она скрывается в толпе. Звездич рассказывает Арбенину о встреченной им незнакомке и показывает подаренный ею браслет. Евгению Александровичу кажется, что украшение ранее попадалось ему на глаза.

Сцена третья. Арбенин возвращается домой с маскарада. Его супруга – Нина – еще оттуда не приехала. Когда она появляется, Евгений Александрович замечает, что на ее руке отсутствует один из браслетов. Арбенин начинает подозревать жену в измене. Он думает, что это его супруга признавалась в любви Звездичу и подарила ему браслет. Евгений Александрович устраивает сцену ревности. Нина обвинения в измене отрицает.

Действие II

Сцена первая. Князь Звездич и Нина Арбенина встречаются в гостях у баронессы Штраль. Между ними происходит разговор. По ходу беседы Звездичу начинает казаться, что именно Нина призналась ему в любви на недавнем маскараде. Князь пытается флиртовать с Арбениной, но она твердо отвергает его ухаживания, после чего уходит от баронессы. Звездич рассказывает Штраль, что видел накануне Нину на маскараде. Затем князь покидает баронессу, которая ненадолго остается одна. Из ее монолога становится понятно, что именно она призналась в любви Звездичу, скрывая лицо под маской, и отдала ему браслет Нины. Чтобы спасти собственную честь, баронесса решает не раскрывать князю правды и выйти сухой из воды, подставив Арбенину. Свой план она практически сразу начинает претворять в жизнь. К Штраль в гости приходит Шприх. Баронесса рассказывает ему о любовной связи Нины и князя Звездича. Шприх с радостью подхватывает слух и собирается распространять его дальше.

Сцена вторая. Арбенину в руки попадает записка князя Звездича, адресованная Нине. Из-за этого послания Евгений Александрович укрепляется в подозрениях насчет измены жены. В гости к нему приходит Казарин. Цель его визита проста – вернуть Арбенина к прежнему образу жизни. В частности, вновь посадить за карточный стол. Причина в том, что дела Казарина идут не очень важно. Поэтому ему необходима помощь Евгения Александровича. В результате Арбенин поддается на уговоры Казарина.

Сцена третья. Арбенин приходит в дом князя Звездича, заставая того спящим. Евгений Александрович сначала полон решимости убить предполагаемого любовника жены, но потом его охватывают сомнения. В итоге он отказывается от этой идеи. В доме Звездича Арбенин встречает баронессу Штраль. Евгений Александрович обвиняет ее в том, что она свела вместе Нину и князя, после чего разгневанный уходит. Баронесса находит в себе смелость раскрыть все карты Звездичу. Так князь узнает, что под маской была Штраль, что Нина в действительности его не любит. После Звездич обнаруживает записку от Арбенина с приглашением весело провести время на ужине у стороннего человека (в пьесе обозначен как N.).

Сцена четвертая. Звездич приезжает на вечер к N. по приглашению Арбенина. Князь садится играть в карты с Евгением Александровичем. Вскоре после начала партии Арбенин обвиняет его в шулерстве. Звездич все отрицает. Евгений Александрович бросает ему в лицо карты. Отныне князь обесчещен в глазах общества. Единственный способ восстановить честь – драться на дуэли с Арбениным. Евгений Александрович участвовать в ней отказывается. Получается, князю теперь не спастись. Сцена с карточной игрой была тщательно спланирована Арбениным. Таким образом он жестоко отомстил Звездичу, от которого теперь «весь свет с презреньем отвратится». При этом Евгений Александрович напрямую говорит князю, что потеря чести – расплата за интригу с Ниной.

Действие III

Сцена первая. Действие происходит на балу. Среди гостей – Арбенин, Нина, презираемый всеми князь Звездич. Хозяйка ждет баронессу Штраль, но узнает, что та уехала в деревню. Звездич объясняется с Ниной и отдает злополучный браслет. Кроме того, князь предупреждает женщину, что ее супруг – «злодей, бездушный и безбожный». В конце Звездич рассказывает о своих планах отправиться на Кавказ. Арбенин тем временем решает убить Нину при помощи яда. Зловещий план он начинает практически сразу претворять в жизнь. Арбенин отравляет Нину прямо на балу, подсыпая ей яд в мороженое. Затем вместе супруги уезжают домой. Оказывается, что на приеме присутствует и Неизвестный, сделавший страшное предсказание Арбенину в самом начале. Он был в курсе намерений Евгения Александровича, но останавливать его не стал.

Сцена вторая. Арбенин и Нина возвращаются домой. Постепенно женщине становится все хуже. Она просит мужа послать за доктором, но тот отказывается. Евгений Александрович говорит, что отравил Нину. Жена до самого конца отрицает факт измены. Арбенин признается ей в любви. Перед кончиной Нина вновь утверждает, что невинна и называет мужа злодеем. Евгений Александрович ей не верит. Нина умирает.

Действие IV

Сцена первая. На следующий день после смерти Нины в дом Арбенина приходит Неизвестный. Он рассказывает свою историю. Семь лет назад Неизвестный проиграл Евгению Александровичу крупную сумму денег. Ему пришлось слезно умолять Арбенина о пощаде, но тот не внял мольбам. После этого Неизвестный примкнул к миру людей, отвергнутых обществом. Когда он узнал, что Евгений Александрович женат и счастлив, то решил, что пришла пора для мести. Во время речи Неизвестного входит князь Звездич. Вместе они открывают Арбенину глаза на правду – Нина действительно ему не изменяла. Подтверждением их слов служит письмо от баронессы Штраль. В финале Арбенин сходит с ума.

  • «Родина», анализ стихотворения Лермонтова, сочинение
  • Лермонтов Михаил Юрьевич, краткая биография
  • «Парус», анализ стихотворения Лермонтова
  • «Пророк», анализ стихотворения Лермонтова
  • «Тучи», анализ стихотворения Лермонтова
  • «Герой нашего времени», краткое содержание по главам романа Лермонтова
  • «Демон», анализ поэмы Лермонтова
  • «Бородино», анализ стихотворения Лермонтова
  • «Утес», анализ стихотворения Лермонтова
  • «Листок», анализ стихотворения Лермонтова
  • «Дума», анализ стихотворения Лермонтова
  • «Три пальмы», анализ стихотворения Лермонтова
  • «Нищий», анализ стихотворения Лермонтова
  • «Молитва (В минуту трудную. ..)», анализ стихотворения Лермонтова
  • «Смерть поэта», анализ стихотворения Лермонтова

По писателю: Лермонтов Михаил Юрьевич


Краткое содержание Лермонтов Маскарад для читательского дневника

Год: 1835   Жанр: пьеса

Главные герои: игрок Евгений Александрович Арбенин, его жена Настасья Павловна, князь Звездич и вдова Баронесса

С этой драмой Лермонтов пытался «дебютировать» в юности, но она была отвергнута цензурой, а напечатана была лишь после смерти уже известного поэта.

В поэме бывший гуляка Евгений, ныне ревнующий жену Нину, на маскараде становится свидетелем успеха его нового приятеля у какой-то дамы, которая дарит ему браслет.

Такое же украшение есть у его жены, Евгений требует его, но браслет утерян. Из-за подозрений, ревности, гордыни Евгений отравил невиновную Нину. В финале обвинённый в убийстве, и Евгений сходит с ума.

Главная мысль. Поэма о ревнивом муже, который из-за пустого подозрения на маскараде и собственных домыслов, отравил верную и любимую жену. Запутавшись в домыслах, Арбенин сам себя погубил.

Читать краткое содержание Маскарада Лермонтова

Главный герой Арбенин показан в компании старых друзей (гуляк и картёжников), впрочем, он давно у них не бывал – стал серьёзным человеком, верным мужем. Они даже посмеиваются над ним, мол, всё у человека дела. (А дела настоящего нет!) Впрочем, остепенившись и женившись, Евгений полюбил свою красавицу жену Нину, она была для него настоящим ангелом. С новым знакомым, которого только что выручил в картежной игре, Евгений едет на маскарад. Там Арбенин скучает, а вот его новый приятель прекрасно проводит время. На него обратила внимание загадочная красавица. Юноша требует от неё на память украшение, ей нечего ему предложить. Просто она боится, что её вычислят по кольцу или чему-то ещё. И вот она отдаёт недорогой браслет, случайно найденный ей. Счастливый поклонник делится радостью с Арбениным.

Возвратившись домой, Евгений ждёт жену. И он понимает, что у неё был такой же браслет… Оказывается, что жена потеряла свой где-то. По приказу барина слуга обыскивает карету, ничего не найдя, выдаёт, что хозяйка была на маскараде, там и оставила, видимо. Вообще, светским женщинам не пристало ходить на маскарады. В гневе Евгений разговаривает с женой, а та, ещё не понимая ситуации, хочет заказать новый браслет.

Евгений мучается сомнениями, боится измены. В нём говорит огромная гордость, даже гордыня. Он представляет, как над ним смеялись любовники, как люди будут показывать на него пальцем. Также плохую роль играет собственный опыт – он общался с легкими женщинами раньше, слушал истории пошляков-друзей. К нему даже приходит старый приятель, убеждая его снова взяться за карты. По его словам, если б он пришел советовать, например, бросить пить, то над ним Евгению следовало б посмеяться, даже отомстить.

Тем временем подруга, узнав о подозрениях мужа Нины, выдаёт себя… но это приводит лишь к тому, что юноша начинает ухаживать за Арбениной. Но от Нины он получает решительный отказ. Она хранит верность своему мрачному мужу. Сам Евгений намекает, что в курсе «измены» жены своему новому приятелю, но когда тот говорит о дуэли, смеётся, что по праву мести муж может убить и без поединка. Обо всём этом не говорится героями прямо, а в историях и примерах, поэтому обвинять некого. Все стараются сохранить лицо, никто не может разобраться в ситуации. Конечно, это и условности общества. От которых страдают простые люди.

Развязка происходит на балу. Нина просит мороженого у мужа, а тот приносит ей его… с ядом. И ведёт отравитель себя весьма спокойно, будто насмехаясь. О себе говорит, что он хоть и ревнивый муж, но холодный судья. Почувствовав себя плохо, Нина заверяет его, что ни в чём не была виновата. Прибывший врач не смог ничего сделать.

После смерти Нины герой мучается сомнениями… И тут приходит письмо о том, что это подруга жены была на маскараде, флиртовала с юношей. И браслет Нины там случайность чистой воды. Евгений просто на грани сумасшествия.

На похоронах Евгения называют убийцей. Этого позор становится последней каплей для героя. Он сходит с ума.

Пьеса драма М.Ю. Лермонтова Маскарад. 8 класс.

Оцените произведение: Голосов: 63

Читать краткое содержание Маскарад. Краткий пересказ. Для читательского дневника возьмите 5-6 предложений

Лермонтов. Краткие содержания произведений

Картинка или рисунок Маскарад

Другие пересказы и отзывы для читательского дневника

  • Краткое содержание Властелин мира Жюль Верн

    В деревне Плезант Гарден всегда было спокойно, гора которая находилась неподалеку никогда ни для кого не представляла интереса. Однажды на вершине горы появились огненные вспышки и дым. Многие жители испугались что это может быть и хотели

  • Краткое содержание Достоевский Белые ночи кратко и по главам

    Молодой человек, главный герой повести, робок, одинок, живет мечтами. Однажды петербургской ночью он встречает плачущую девушку. Она живет со слепой бабушкой, их дни не веселы и однообразны

  • Краткое содержание Лиханов Последние холода

    Сначала у героя всё хорошо, Коля обычный мальчик, даже учится с удовольствием. Ребёнок восхищен «генеральским умом» его учительницы Анны Николаевны. Она учила их «не в лоб», не назиданиями, а как бы манёврами…

  • Краткое содержание Двухмужняя Шолохова

    Действие рассказа происходит в донской деревне Качаловская. Председатель колхоза Арсений Клюквин, двадцатишестилетний мужик, возвращался с работы и встретил молодую женщину, Анну, которая попросила его помочь вывести быков.

  • Краткое содержание Лунный камень Коллинз

    Многие века в индийском храме стояла священная статуя Бога Луны, во лбу которой сверкал желтым цветом красивейший алмаз. По древней легенде, если драгоценный камень покинет обитель, он принесет своему владельцу несчастья

Читать Маскарад Лермонтов Краткое Содержание 4 действия


Драму Лермонтова «Маскарад» цензоры, не желавшие принимать ее в печать, считали неуместной и слишком похожей «на новейшие уродливые сочинения французской школы». Господа цензоры явно лукавили, потому что это не было слепым подражанием. «Маскарад» психологическая драма, демонстрирующая пороки светского общества. Правду, как известно, любят мало. Драма «Маскарад» состоит из четырех действий. Главным действующим лицом драмы является дворянин Арбенин Евгений Александрович и его жена Нина.

Основные персонажи пьесы

Главные герои:

  • Евгений Арбенин – самолюбивый, наделен мятежным духом, бывший игрок, вел разгульную жизнь, но после женитьбы остепенился, стал «человек солидный»; до безумия любит свою жену.
  • Нина (Настасья Павловна) Арбенина – любящая жена Евгения, нежная и добрая женщина, верна своему мужу; очень любит праздники, балы.
  • Князь Звездич – знакомый Арбенина, которому во время маскарада баронесса отдала найденный браслет Нины.

Другие персонажи:

  • Баронесса Штраль – светская дама, во время маскарада подарила Звездичу найденный браслет.
  • Шприх – «жид», все обо всех знающий, «со всеми он знаком, везде ему есть дело».
  • Казарин – знакомый Арбенина, игрок в карты.
  • Неизвестный – давний знакомый Арбенина, «рука Судьбы».

План и действующие лица

Драма «Маскарад», впервые увидевшая свет на сцене Александринского театра в Санкт-Петербурге в 1864 году, состоит из четырех действий, каждое из которых содержит от одной до четырех сцен с несколькими выходами.

На сцене спектакль длится около двух часов, но краткое содержание по главам, а точнее, по действиям, можно уложить в три страницы.

Список персонажей произведения достаточно велик. На сцене действуют:

  1. Евгений Арбенин, человек средних лет, светский лев, бывший некогда завсегдатаем столичных игорных домов, карточным игроком и шулером, обыграть которого не удавалось никому,
  2. Нина, его молодая жена, после женитьбы на которой Евгений оставил свое пристрастие,
  3. Князь Звездич, приятель Арбенина, завзятый игрок, но далеко не столь удачливый, как Евгений.
  4. Баронесса Штраль, вдова, тайно влюбленная в Звездича.
  5. Афанасий Павлович Казарин – еще один приятель Арбенина, также завзятый игрок и шулер.
  6. Шприх Адам Петрович – темная личность неясной национальности, вращающаяся в среде игроков и предлагающая деньги в долг тем из них, кто крупно проигрывает.
  7. Неизвестный в маске.

Это интересно! Все самые известные произведения Михаила Лермонтова: список

Также в число персонажей входят игроки, слуги и служанки. Среди исследователей творчества классика существует мнение, что главная причина придирчивости цензоров, столь долго препятствовавших дебюту драмы, была в том, что за основу сюжета пьесы «Маскарад» Лермонтов взял трагический случай, в действительности произошедший некогда в Петербурге. Краткий пересказ драмы дает общее представление о содержании, но, как и любое драматургическое произведение, «Маскарад» лучше не читать онлайн, а смотреть в театре.

Возьмите на заметку! В 1941 году пьеса была экранизирована – на основе драмы снят одноименный художественный фильм.

Музыку к экранизации произведения написал известный советский композитор Арам Хачатурян.

Лермонтов «Маскарад» очень краткое содержание

Маскарад Лермонтов краткое содержание для подготовки к уроку литературы, для читательского дневника:

Евгений Александрович заработал денег участвуя в азартных играх. Будучи уже не молодым, он хотел выгодно жениться. Вступив в брак по расчету, Арбенин неожиданно влюбляется в молодую жену.

Настасью Павловну называют дома Ниной. Она любит балы, и в один день пришла позже обусловленного времени. Супруг устроил сцену. Расстраивало и то, что нарушил договор и сел за карты, пытаясь спасти князя и друга.

Звездичу подарила женщина в маске красивый браслет, в знак почтения. А у Нины на одной руке ни было браслета. На вопрос мужа она ответила, что потеряла. Поиски ни к чему не привели. Купить тоже было невозможно.

Нина излила свое сердце баронессе. А та призналась князю, что нашла тот браслет. Но муж не верил доводам. Он обвинил Звездича в жульничестве и дал пощечину. Жену же отравил, и та в муках умерла. Звездич показал письмо от баронессы. Тогда Арбенин в отчаянии винит Бога в жестокости.

Вывод

Отношения с друзьями и родственниками, должны основываться на доверии и любви. Арбенин слишком любил себя и это привело к губительным последствиям. Важно иметь холодную голову, не давая волю чувствам

История создания

Драматическое произведение было написано Михаилом Юрьевичем в 1835 году. Изначально пьеса состояла из трех глав. Позднее автором было дописано четвертое действие, перекрывающее неприятную концовку предыдущего варианта (смерть Нины). Лермонтов мечтал увидеть драму на театральных подмостках, поэтому представил работу в драматическую цензуру. В то время ведомством заведовал шеф жандармов Бенкендорф.

Текст творения писателя попал под цензуру. Слишком резкие страсти не были допустимы тогда. Цензора возмущал факт непонимания и в некотором роде высмеивания костюмированных балов в доме Энгельгардта. Произведение вернули создателю на доработку. Менять в корне концепцию и сюжет Лермонтов не желал, поэтому просто добавил четвертый акт. В содержание ворвался новый персонаж — неизвестный. Через образ героя судьба наказывает Арбенина.

Вторая редакция также не прошла цензуру. Разъяренный писатель капитально перерабатывает работу, в результате чего появляется новый труд, созвучный с фамилией главного героя. Цензура и в таком виде не пропускает пьесу. Вероятнее всего, причиной троекратного отказа стало упоминание во всех вариантах имени Настасьи Павловны, что открывало бы общественности глаза на реальные происшествия, положенные в сюжетную основу произведения.

Сейчас миру известна только вторая редакция, остальные попытки на бумаге не уцелели. Читать пьесу полностью порой неудобно из-за написания ее в стихах. Краткое содержание всех четырех глав поможет читателю проще усвоить материал, изложенный простыми словами.

Короткий пересказ «Маскарада» Лермонтова

Евгений Александрович Арбенин, человек не первой молодости, игрок по натуре и по профессии, разбогатев на картах, решает переменить судьбу: заключить «союз с добродетелью», жениться и зажить барином. Задумано — сделано.

Жизнь, однако, вносит существенную поправку в прекраснейший сей план. Посватавшись не то чтобы по прямому расчёту, скорее «по размышленьи зрелом», Евгений, неожиданно для себя, влюбляется, и не на шутку, в юную свою жену. А это при его-то угрюмстве и с его темпераментом — как лава, «кипучем» — душевного комфорта не обещает. Вроде бы «утих», причалил к семейной пристани, а чувствует себя «изломанным челноком», брошенным снова в открытое, бурное море.

Жена его, спору нет, ангел, но она — дитя, и душой, и годами, и по-детски обожает все, что блестит, а пуще всего «и блеск, и шум, и говор балов». Вот и сегодня: праздники, Петербург развлекается, танцует, развлекается где-то и Настасья Павловна Арбенина (по-домашнему — Нина). Обещалась быть до полуночи, сейчас уж час второй… Наконец является. Подкрадывается на цыпочках и целует, как доброго дядюшку, в лоб. Арбенин делает ей сцену, да милые бранятся — только тешатся!

К тому же Евгений Александрович и сам нынче не без греха: нарушил зарок — «за карты больше не садиться». Сел! И крупно выиграл. Правда, и предлог благовидный: надо же выручить из беды проигравшегося князя Звездича!

Со Звездичем же из игорного дома едет он в дом маскарадный — к Энгельгардту. Чтобы рассеяться. Рассеяться не получается: в праздной толпе Арбенин всем чужой, зато Звездич, молодой и очень красивый гвардеец, в своей стихии и, конечно же, мечтает об амурном приключении. Мечта сбывается. Таинственная дама в маске, интригуя, признается ему в невольной страсти. Князь просит на память о маскарадной встрече какой-нибудь символический «предмет».

Маска, не рискуя отдать своё кольцо, дарит красавчику потерянный кем-то браслет: золотой, с эмалью, премиленький (ищи, мол, ветра в поле!). Князь показывает маскарадный «трофей» Арбенину. Тот где-то видел похожий, но где, не помнит. Да и не до Звездича ему, некто Неизвестный, наговорив дерзостей, только что предсказал Евгению несчастье, и не вообще, а именно в эту праздничную зимнюю ночь!..

Согласитесь, что после такого бурного дня у господина Арбенина есть основания нервничать, ожидая припозднившуюся жену! Но вот гроза, так и не превратившись в бурю, умчалась. Ну что с того, что Нина любит иначе, чем он, — безотчётно, чувствами играя, так ведь любит же! Растроганный, в порыве нежности Евгений целует женины пальцы и невольно обращает внимание на её браслет: несколько часов назад точно таким же, золотым и с эмалью, хвастал Звездич! И вот тебе на! На правом запястье браслета нет, а они — парные, и Нина, следуя моде, носит их на обеих руках! Да нет, не может быть! «Где, Нина, твой второй браслет?» — «Потерян». Потерян? Потерю, по распоряжению Арбенина, ищут всем домом, естественно, не находят, в процессе же поисков выясняется: Нина задержалась до двух часов ночи не на домашнем балу в почтенном семействе, а на публичном маскараде у Энгельгардта, куда порядочной женщине, одной, без спутников, ездить зазорно.

Поражённый странным, необъяснимым (неужели всего лишь детское любопытство?) поступком жены, Арбенин начинает подозревать, что у Нины — роман с князем. Подозрение, правда, ещё не уверенность. Не может же ангел-Нина предпочесть ему, зрелому мужу, пустого смазливого мальчишку! Куда больше (пока) возмущает Арбенина князь — до амурных ли шалостей было бы этому «купидону», если бы он, Арбенин, не отыграл великодушно его карточный проигрыш! Устав до полусмерти от выяснения отношений, супруги Арбенины, в самом дурном расположении духа, расходятся по своим комнатам.

На другой день Нина отправляется в ювелирный магазин; она наивно надеется, что муж сменит гнев на милость, если удастся подобрать взамен утраченной безделушки точно такую же. Ничего не купив (браслеты — штучной работы), мадам Арбенина заезжает к светской приятельнице молодой вдове баронессе Штраль и, встретив в гостиной Звездича, простодушно рассказывает ему о своей неприятности.

Решив, что таинственная дама в маске и Нина Арбенина — одно и то же лицо, а «сказочка» про якобы потерянный браслет — с намёком, Звездич в миг преображается из скучающего бонвивана в пламенного любовника. Остудив его пыл «крещенским холодом», Нина поспешно удаляется, а раздосадованный князь выкладывает «всю историю» баронессе. Вдова в ужасе, ведь это именно она, не узнанная под маскарадной маской, нашла и подарила Нинин браслет!

Спасая свою репутацию, она оставляет Звездича в заблуждении, а тот, в надежде запутать Нину и тем самым добиться своего, отправляет ей, по домашнему адресу, предерзкое письмо: дескать, скорей умру, чем откажусь от вас, предварительно оповестив о его содержании половину светского Петербурга. В результате многоступенчатой интриги скандальное послание попадает в руки Арбенина. Теперь Евгений не только убеждён, что жестоко обманут.

Теперь он видит в случившемся ещё и некий вещий знак: дескать, не тому, кто испытал «все сладости порока и злодейства» — мечтать о покое и беспечности! Ну, какой из него, игрока, муж? И тем более добродетельный отец семейства! Однако отомстить коварному «соблазнителю» так, как это сделал бы «гений злодейства» и порока, то есть задушить Звездича словно кутёнка, — спящим, Арбенин не может: «союз с добродетелью», пусть краткий, видимо, все-таки что-то изменил в самом его существе.

Между тем баронесса Штраль, испугавшись за жизнь князя, которого, несмотря ни на что, любит, за что — не зная, «быть может, так, от скуки, от досады, от ревности», решается открыть Арбенину истину и тем самым предотвратить неизбежную, по её представлению, дуэль. Арбенин, прокручивая в голове варианты отмщенья, не слушает её, точнее, слушая, не слышит.

Госпожа Штраль в отчаяньи, хотя волнуется она напрасно: поединок не входит в планы Евгения; он хочет отнять у счастливчика и баловня судьбы не жизнь — зачем ему жизнь «площадного волокиты», а нечто большее: честь и уважение общества. Хитроумное предприятие удаётся вполне. Втянув бесхарактерного князька в карточное сраженье, придирается к пустякам, публично обвиняет в мошенничестве: «Вы шулер и подлец», даёт пощёчину.

Итак, Звездич наказан. Очередь за Ниной. Но Нина — это не безнравственный и безбожный князёк; Нина это Нина, и Арбенин, суеверный, как все игроки, медлит, ожидая, что скажет, что подскажет судьба ему, её старинному и верному рабу. Судьба же «ведёт себя» крайне коварно: распутывая интригу, тут же и запутывает ее!

Госпожа Штраль, после неудачной попытки объясниться начистоту с мужем подруги и понимая, что при любом повороте событий светская её карьера безнадёжно погублена, решает удалиться в своё деревенское именье, а перед отъездом разъясняет Звездичу «разгадку сей шарады».

Князь, уже переведённый, по собственной его просьбе, на Кавказ, задерживается в Петербурге, чтобы вернуть злополучную безделушку её настоящей владелице, а главное, чтобы остеречь Нину, которая симпатична ему: берегитесь, мол, ваш муж — злодей! Не придумав иного способа поговорить с госпожой Арбениной наедине, он весьма неосторожно подходит к ней на очередном великосветском балу.

Называть вещи своими именами князь не решается, а Нина решительно не понимает его намёков. Ее Евгений — злодей? Муж собирается ей отомстить? Какая чепуха? Не догадывается она и о том, к какому решению приходит издалека наблюдающий эту сцену Арбенин («Я казнь ей отыщу… Она умрёт, жить вместе с нею доле я не могу»).

Разгорячённая танцами, давно позабыв о смешном офицерике, Нина просит мужа принести ей мороженое. Евгений послушно плетётся в буфетную и перед тем, как подать блюдечко с мороженым жене, подсыпает туда яд. Яд — быстродействующий, верный, в ту же ночь, в страшных мучениях, Нина умирает.

Проститься с телом покойной приходят друзья и знакомые. Предоставив визитёров скорби слугам, Арбенин в мрачном одиночестве бродит по опустевшему дому. В одной из дальних комнат его и находят Звездич и тот самый неизвестный господин, который несколько дней назад, на маскараде у Энгельгардта, предсказал Арбенину «несчастье». Это его давний знакомый, которого Евгений Александрович когда-то обыграл и пустил, что называется, по миру.

Изведав, на своём горьком опыте, на что способен этот человек, Неизвестный, уверенный, что мадам Арбенина умерла не своей смертью, заявляет открыто, при Звездиче: «Ты убил свою жену». Арбенин — в ужасе, на некоторое время потрясение отнимает у него дар речи.

Воспользовавшись возникшей паузой, Звездич, в подробностях, излагает истинную историю рокового браслета и в качестве доказательства передаёт Евгению письменное свидетельство баронессы. Арбенин сходит с ума. Но перед тем как навеки погрузиться в спасительный мрак безумия, этот «гордый» ум успевает бросить обвинение самому Богу: «Я говорил Тебе, что ты жесток!»

Неизвестный торжествует: он отмщён вполне. А вот Звездич безутешен: дуэль при нынешнем состоянии Арбенина невозможна, и, значит, он, молодой, полный сил и надежд красавец, навек лишён и спокойствия, и чести.

Это интересно: Предпосылкой к написанию драмы Шиллером в 1781 году является эпиграф Гиппократа: «Что не исцеляет лекарство, то исцеляет железо; что не исцеляет железо, то исцеляет огонь». На нашем сайте можно прочитать краткое содержание «Разбойники» для читательского дневника или подготовки к уроку литературы.

Сюжет драмы «Маскарад» по действиям

Лермонтов Маскарад краткое содержание с описанием каждой сцены и цитатами:

Действие первое

Сцена 1

Мужчины играют в карты на деньги. Князь проигрывает. К мужчинам присоединяется Арбенин. Казарин упрекает Евгения, что тот «забыл товарищей своих». Арбенин рассказывает, что занят сейчас не делами, а любовью, перестал играть. Казарин знакомит Евгения со Шприхом, отмечает, что тот – «человек нужный», всегда может одолжить денег.

Среди присутствующих Арбенин узнает князя Звездича. Князь огорчен своим проигрышем. Чтобы помочь Звездичу, Арбенин садится за игральный стол вместо него и отыгрывается.

Во время игры Казарин рассказывает Штриху, что Арбенин раньше был мастером игры в карты, теперь же:

«Женился и богат, стал человек солидный;

Глядит ягненочком, – а право, тот же зверь…».

После того как Арбенин помог князю отыграться, они едут на маскарад к Энгельгарду.

Сцена 2

На маскараде Арбенин делится с князем, что «все чужды мне, и я им всем чужой». Он рассуждает, что под масками может прятаться кто угодно.

К Звездичу подходит женщина в Маске и заговаривает с ним. Маска утверждает, что знает князя. Флиртуя, они уходят вдвоем.

Незнакомец в маске пророчит Арбенину «несчастье в эту ночь».

Женщина в маске в волнении прячется от Звездича – он едва не сорвал с нее маску и не узнал, кто она. Князь попросил у нее на память какой-то предмет, но женщина не хотела отдавать свой перстень. Неожиданно она замечает на земле утерянный кем-то браслет «с эмалью, золотой», который и отдает князю, после чего скрывается в толпе.

Звездич рассказывает Арбенину об интрижке на маскараде с незнакомкой и показывает отставленный ею браслет. Евгению вещь кажется очень знакомой.

Сцена 3

Арбенин возвращается домой. Слуга докладывает, что Нина обещала приехать в двенадцатом часу, однако уже «час второй».

Арбенин вспоминает «грехи минувших дней», как он «глупо юность погубил», как ему было «тяжко и скучно жить». Но все изменилось после женитьбы. Арбенин взял в жены прекрасную нежную женщину, которую неожиданно для себя полюбил:

«Как агнец божий на закланье,

Мной к алтарю она приведена».

Домой возвращается жена Арбенина – Нина. Женщина не понимает, почему муж скучает по ней, когда они «розно», а когда встречаются, начинает «ворчать». Если бы Арбенин захотел, она бы бросила ради него свет и отправилась в деревню.

Евгений ответил, что его любовь иная, после женитьбы он словно «воскрес для жизни и добра». Однако иногда его «уносит в бурю прежних дней», в такие моменты он «молчалив, суров, угрюм» и боится чем-то испугать Нину.

Целуя жене руки, Арбенин замечает, что на одной нет браслета, и спрашивает, где он делся. Женщина отвечает, что утерян: «беды великой в этом нет». У Арбенина рождаются подозрения, он приказывает обыскать карету. Слуга докладывает, что в карете браслета нет и, наверно, он был потерян на маскараде. Арбенин устраивает жене сцену ревности и желает мести. Нину пугают его слова.

Действие второе

Сцена 1

Баронесса рассуждает, что женщина – «создание без воли». Она взволнованно вспоминает о случившемся на маскараде.

Пришедшая к баронессе Нина встречает тут Звездича. Арбенина заговаривает о маскараде. Князь поделился, что узнал под масками многих дам. Баронесса отметила, что порядочные женщины не ездят на маскарады.

Оставшись с князем наедине, Нина простодушно рассказывает ему, что была в магазине – пыталась подобрать пару к своему браслету, так как второй был утерян на прошлой неделе. Звездич решает, что Нина та самая неизвестная в маске и начинает с ней флиртовать, желая во что бы то ни стало «своей достигнуть цели».

Князь рассказывает Баронессе, что встретил на маскараде Нину и тому доказательство – ее браслет. Чтобы увериться в этом, он съездил сегодня в магазин и узнал, что их таких только два. Чтобы спасти собственную честь, баронесса не открывает князю правды. От Шприха она узнает, что о Нине и Звездиче уже ходят слухи.

Сцена 2

Арбенину приносят записку от какой-то княгини, адресованную Нине.

К Евгению приходит Казарин – ему нужен «искусный товарищ» по игре. Зашедший в это же время к Арбениным Шприх рассказывает Казарину, что жена Евгения на маскараде «встретилась с одним князьком», но сбежала от него.

После прочтения присланной Нине записки Арбенин в ярости – она была от князя.

Сцена 3

Арбенин приходит к Звездичу домой с желанием отомстить, однако застает князя спящим. Евгений так и не смог его убить.

На выходе Арбенин сталкивается с дамой в вуали – баронессой. Женщина пытается все ему объяснить, говорит, что Нина ни в чем не виновата, но Арбенин словно не слышит ее рассказа и уходит.

Баронесса рассказывает Звездичу, что Нина ничего не знает о случившемся на маскараде, предупреждает, что Арбенин может его убить. Женщина призналась: за «той маской» скрывалась она, и попросила отдать Нине браслет.

Князь находит оставленную Арбениным записку с приглашением на вечер к N.

Сцена 4

Казарин, Арбенин и N. Играют в карты. К мужчинам присоединяется Звездич. Из разговора с Арбениным князь видит, что тот даже после встречи с баронессой ничего не понял. Евгений, сердясь на Звездича, бросает ему карты в лицо. Князь хочет стреляться, но Арбенин отказывается участвовать в дуэли. Звездич спрашивает у Евгения: «Вы человек иль демон?», на что Арбенин отвечает: «Я? – игрок!».

Действие третье

Сцена 1

Хозяйке вечера сообщают, что баронесса Штраль уехала нынче вечером в деревню. Гости обсуждают между собой, что Звездич получил пощечину, считают его «подлецом».

На вечер приезжает Нина. Звездич предупреждает ее, что Арбенин «злодей, бездушный и безбожный» и ей «грозит беда». Князь отдает женщине браслет и прощается навсегда – он собирается на Кавказ. Нина, ничего не понимая, говорит, что Звездич сошел с ума.

Арбенин твердо решает, что Нина должна умереть. По просьбе хозяйки, Нина, аккомпанируя себе на фортепиано, исполняет грустный романс.

Нина просит Арбенина принести ей мороженого. Евгений всыпает в десерт яд и отдает его жене. Нина рассуждает о том, что «душ непорочных нету». Арбенин отвечает: «Нет. Я думал, что нашел одну, и то напрасно». Нина съедает мороженое.

Стоявший поодаль Неизвестный задумчиво произносит, что едва не сжалился, но решил, что «пусть свершается судьбы определенье».

Сцена 2

Дома служанка замечает, что Нина бледна. Нина жалуется на плохое самочувствие, делится, что Арбенин пугает ее своей молчаливостью и странным взглядом.

Нина считает, что простудилась от мороженого. Она не понимает, почему муж так холоден к ней. Арбенин рассуждает о том, что «жизнь вещь пустая». Нина, чувствуя жжение в груди, просит послать за доктором. На это Арбенин отвечает: «Что ж? разве умереть вам невозможно без доктора?». Он обвиняет жену в измене. Нина отвечает, что Арбенин был «обманут клеветником». Страдая от сильной боли, Нина обращается за пощадой к богу. Арбенин признается, что подсыпал ей яд и она скоро умрет. Женщина пытается позвать на помощь. Арбенин с усмешкой наблюдает за ее страданиями. Нина умирает.

Действие четвертое

Сцена 1

Арбенина захватывают мучительные воспоминания. Пришедший Казарин не верит, что ему плохо, считая, что Евгений «играет комедию».

К Арбенину приходят Неизвестный и Звездич. Доктор предупреждает, что Евгений «болен не шутя». Евгений не узнает Неизвестного, хотят тот говорит, что ранее они были друзьями. Семь лет назад Арбенин завлек его за игральный стол и с тех пор Неизвестный, покинул все: «Я увидал, что деньги – царь земли, И поклонился им», теперь же хочет ему отомстить.

Наконец Арбенин узнает его и пытается прогнать. Но Неизвестный сообщает, что знает – Евгений убил свою жену. Арбенин приходит в бешенство. Князь рассказывает, что ни он, ни Нина не были виноваты – браслет попал к нему случайно. Узнав об этом, Арбенин сходит с ума.

Заключение

Ведущими в драме «Маскарад» являются мотивы игры, маскарадности, переодевания. Лермонтов обнажает лицемерие и интриганство высшего петербургского общества, где каждый думает только о своих интересах.

За масками добропорядочности герои скрывают свои истинные лица и желания. Баронесса Штраль, чтобы не запятнать репутацию, говорит правду только после того, как слух о связи князя и Нины уже распространился по городу. Казарин, желая вернуть Арбенина в карточные игры, не гнушается приходить к Евгению с этим вопросом даже сразу после смерти Нины.

Единственный светлый, чистый персонаж пьесы – Нина Арбенина. Ей не было места в «ядовитом», «маскарадном» обществе высшего света. Фактически Нину «отравил» не муж-ревнивец, а окружающие, поступки которых и привели к трагедии.

Вспоминаем краткое содержание. «Маскарад» Лермонтова

Когда арестованного Лермонтова допрашивали в жандармском отделении по поводу всколыхнувших Россию «крамольных строк» – отклика на смерть великого Пушкина — ему тогда припомнили и написанный в 1836 году «Маскарад». В третьем отделении служили, конечно же, мракобесы, но отнюдь не глупые люди, драма Лермонтова «Маскарад» была очень внимательно прочитана ими. Резкую лермонтовскую критику на светские нравы XVIII века «блюстители морали» сравнили с опальным грибоедовским «Горем от ума».

«Поделом его – в кутузку, — думали держиморды, — на что посмел замахнуться этот «писака» М. Лермонтов! Маскарад в доме Энгельгардтов! Да его посещают даже лица царской фамилии!» Классик вынужден был многократно редактировать драму, а на театральную сцену она вышла лишь в 1846 году, через пять лет после роковой пятигорской пули.

Упомянув драму, вспомним ее краткое содержание. «Маскарад» Лермонтова сразу же, в первой сцене знакомит нас с Евгением Арбениным. Охарактеризуем этот образ: человек средних лет, в прошлом — удачливый карточный игрок (он выиграл себе состояние). Посватался, следуя рассудку, потому что «срок пришел», но бывший игрок неожиданно для себя влюбляется в свою молодую супругу Нину. Его дальнейшие планы – «завязать» с картами и начать размеренную, добродетельную жизнь русского барина. Характер Арбенина — замкнутый, вспыльчивый, «кипучий». Его супруга – Настасья Павловна (по-семейному, Нина) — молода, красива, она искренно влюблена в своего мужа. По воспитанию — светская девушка. Она обожает мишуру балов, как и все ее ровесницы дворянского сословия. Нина, как ребенок, просто не может находиться дома в праздничные дни, когда весь придворный Петербург веселится.

Сюжет драмы развивается динамично. Арбенин присел вопреки своей воле за карточный стол, поддавшись на уговоры «карточных» товарищей. Не гонясь за корыстью, он хладнокровно помог отыграться другу, князю Звездичу. С облегчением прекратив опостылевшую игру, князь предлагает своему спасителю ехать на маскарад к Энгельгардтам.

Среди всеобщего ряженого веселья Арбенин остается спокойно-невозмутимым. Неожиданно на балу подошедший незнакомый мужчина предвещает ему несчастье. Князь Звездич же с головой окунается во всеобщее веселье. Это – типичный представитель «золотой» дворянской молодежи XIX века, живущий по принципу «после нас хоть потоп». Только что его спас Арбенин от финансовых проблем, а он уже «рвется в бой» — стремится завести случайную связь. Приехав на бал во дворец Энгельгардтов, Звездич пытается привлечь внимание дам легкого поведения, примитивно притворяясь «романтическим героем». Слова его о том, что «любовь уж не трогает его сердце», банальны и «заезжены».

Рекомендуем читателю эту сцену в оригинале, поскольку лермонтовские строки — ярче, сочней, чем любое краткое содержание. «Маскарад» Лермонтова погружает нас в подлинную атмосферу бала. Одна из дам, услышав слова князя, тут же знакомится с ним. Впрочем, даже она не может удержать себя от иронической характеристики Звездича, как «безбожного», «бесхарактерного», «безнравственного». Лермонтов вкладывает в ее уста едкую характеристику: «кукольные» страсти, лицемерие всего «века». Кажется, он имеет в виду: «Дворяне, посмотрите на себя со стороны. Держите себя достойно, как порядочные люди!». Не эти ли строки из «Маскарада» припомнили Михаилу Юрьевичу жандармы?

Уважаемые читатели, мы несколько отвлеклись, оставив на балу Звездича, ищущего приключения на свои филейные места и нашедшего их, но «на голову» своего друга. Судя по сюжету, там же, на балу, происходит «вполне обычная» для князя случайная связь. Принципиально важна ирония, которую вряд ли сможет передать краткое содержание. «Маскарад» Лермонтова последовательно развивает уничижительную характеристику князя, над «романтизмом» которого ранее посмеялись. Он, продолжая изображать шекспировского героя, просит у «прекрасной незнакомки» какой-либо подарок «на память». Та уже и рада отвязаться от идиота, случайно ее взгляд падает на чей-то невзрачный потерянный браслет. «Маска» поднимает находку и дает ее Звездичу.

Обрадованный князь демонстрирует свой «трофей» Евгению Арбенину. Тот вспоминает, что где-то видел такой же, но не углубляется в воспоминания. Ему уже здесь все порядком поднадоело, и он хочет быстрей приехать домой, скучая о Нине.

Однако вернувшись в полночь, Евгений еще пару часов ожидает супругу с бала. Приехав, она, соскучившись, бросилась в объятия к Арбенину. Внезапно муж замечает отсутствие на правой руке любимой парного браслета, того самого… «Измена!» — вспыхивает в его мозгу. Честолюбие, эгоизм затмевают его любовь. Он, не желая ничего слышать, прогоняет жену.

Нина наивно полагает, что, купив безделушку, подобную утерянной, она помирится с Арбениным. Она отправляется в ювелирный магазин. Затем, на свою беду, по дороге домой заезжает к приятельнице баронессе Штраль. Эту молоденькую вдову обхаживает Звездич. Узнав о потерянном Ниной браслете, он вспоминает о Маске и начинает заигрывать с Ниной. Та, обдав его «крещенским холодом», оставляет дом. По ее отъезду не умеющий молчать Звездич выкладывает свою историю с Маской баронессе, представив свою знакомую, как Нину. Баронесса потрясена, ведь легкомысленной маской была она сама! Далее великосветский болван сообщает о своем «подвиге» половине Петербурга, а также посылает «любовное» письмо Нине в дом Арбениных.

Письмо прочитал Евгений Арбенин. Он начинает мстить. Будучи опытным игроком, затевает игру с князем Звездичем, где инициирует щекотливую ситуацию, в которой публично обвиняет дворянина в шулерстве. Нину же он, ослепленный обидой, решается убить, отравив. Прибыв на бал, он внешне кроток и спокоен. Нина довольна, думая, что примирение – близко. Она просит Евгения принести мороженое. Яд – верен и скор. Этой же ночью молодая красавица умирает.

В доме Арбениных появляется Звездич с незнакомым мужчиной, предвестником несчастья. Вошедшие жаждут дуэли. От них Евгений Арбенин узнает о том, что «маской» была баронесса, а его супруга – невинна. Доказательство — письмо баронессы. Он сходит с ума.

Зададимся вопросом: «Каким образом предельно лаконично можно выразить это краткое содержание?». «Маскарад» Лермонтова – классическая драма о ревности, с поистине шекспировскими страстями, перенесенная в XIX век. Возможно, поэтому многие критики сравнивают ее с «Отелло»?

Magisteria

MagisteriaАCreated using FigmaVectorCreated using FigmaПеремоткаCreated using FigmaКнигиCreated using FigmaСCreated using FigmaComponent 3Created using FigmaOkCreated using FigmaOkCreated using FigmaOkЗакрытьCreated using FigmaЗакрытьCreated using FigmaGroupCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using Figma��� �������Created using FigmaEye 2Created using FigmafacebookCreated using FigmaVectorCreated using FigmaRectangleCreated using FigmafacebookCreated using FigmaGroupCreated using FigmaRectangleCreated using FigmaRectangleCreated using FigmaНа полный экранCreated using FigmagoogleCreated using FigmaИCreated using FigmaИдеяCreated using FigmaVectorCreated using FigmaСтрелкаCreated using FigmaGroupCreated using FigmaLoginCreated using Figmalogo_blackCreated using FigmaLogoutCreated using FigmaMail. ruCreated using FigmaМаркер юнитаCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaРазвернуть лекциюCreated using FigmaГромкость (выкл)Created using FigmaСтрелкаCreated using FigmaodnoklassnikiCreated using FigmaÐCreated using FigmaПаузаCreated using FigmaПаузаCreated using FigmaRectangleCreated using FigmaRectangleCreated using FigmaПлейCreated using FigmaДоп эпизодыCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaСвернуть экранCreated using FigmaComponentCreated using FigmaСтрелкаCreated using FigmaШэрингCreated using FigmaГромкостьCreated using FigmaСкорость проигрыванияCreated using FigmatelegramCreated using FigmatwitterCreated using FigmaCreated using FigmaИCreated using FigmavkCreated using FigmavkCreated using FigmaЯCreated using FigmaЯндексCreated using FigmayoutubeCreated using FigmaXCreated using Figma

Опера Бал-маскарад — краткое содержание произведения Верди

Верди написал чудесное произведение «Бал-маскарад» в нем идет речь о трагической любви. События происходят в Англии городе под названием Бостон, в восемнадцатом веке. Люди сильно любят и возвышают графа Ричарда. Эти события описаны в начале произведения. Мы видим графа и весь двор. Губернатора представляет всем паж Оскар. Ричард просматривает документы, среди которых был список людей приглашенных на маскарад. В этом списке присутствовала его любимая девушка. Ее зовут Амелия и она замужем. Ее супруг является хорошим другом графа и по совместительству секретарем Ричарда.

Недоброжелатели готовят покушение на графа Ричарда, а Ренато узнав об этом, предупреждает графа. Граф не предал большого значения этой информации. Он думал о том, что губернатору необходимо дать подписать указ по поводу колдуньи Ульрики. Оскар защищает ее. Ричард желает увидеть ведьму. Что бы ее посетить граф надевает одежду моряка. Вместе с ним отправились два заговорщика.

Они дошли до Ульрикиной хижины. Ведьма варила зелье и читала заклинание. Один мужчина задал ей вопрос о повышении его  зарплаты. Ведьма отвечает ему, что да. В этот момент Ричард положил моряку в карман монету. Ричард спрятался у ведьмы и увидел,  как к ней зашла Амелия и попросила Ульрику избавить ее от чувств к графу. Ведьма отправила девушку собирать травы ночью. Ричард решил пойти за Амелией. Колдунья случайно увидела Ричарда и напророчила ему скорую кончину от рук близкого человека. Граф посмеялся и не взял во внимание пророчество колдуньи. Ричард решает простить колдунью, потому что считает, что она гадает неправдиво.

Ночь  Амелия отправляется собирать траву на пустырь. Там она встретилась с Ричардом. Он просит ее не делать то, что она задумала. Но, девушка не хочет испытывать чувства к графу, потому что у нее есть законный муж. Все это она сказала графу. В этот момент появились заговорщики, которые следили  за Ричардом. Они хотели убить графа. Через несколько минут появляется Ренато. Он хотел защитить Ричарда, но когда увидел, что граф находится вместе  с его женой, переходит на сторону врагов. Забрав от туда Амелию, Ренато угрожает ей убийством за ее измену. Девушка умоляет супруга перед смертью повидаться с ребенком. Пока она шла к малышу она услышала беседу заговорщиков. Мужчины решали, кому выпадет честь убить Ричарда. Этот уникальный шанс достался Ренато.

Перед началом бала Ричард решает, что должен отправить супружескую пару (Амелию и Ренато) в Англию. Когда начался маскарад, граф получил предупреждение о планируемом покушении на его персону. Сначала Ричарда предупредил его паж, а затем Амелия. Она не смогла держать в тайне подобную информацию. Ричард пока общался с ней, рассказал о том, что хочет отправить ее вместе с Ренато в Англию. Ренато в этот момент был недалеко, он слышал разговор. Мужчина не стал долго ждать и быстро убил графа. Когда Ричард  умирал, он сказал, что не держит зла на друга и прощает его. Граф отдал Ренато подписанные бумаги, которые касаются его и Амелии. Ричард  пророчил им долгую и счастливую жизнь.

После этого поступка Ренато осознал, что совершил ужасное. Он начинает рыдать и скорбеть по другу. Все находятся в шоке. Ренато понимает, что из-за своей злости погубил доброго и справедливого человека.

Читая оперу, мы должны понять, то, что нужно уметь прощать и любить близких людей.

Читательский дневник.

Другие произведения автора:

Бал-маскарад Верди. Читательский дневник

Советуем почитать

Записки из подполья Федор Достоевский Часть 2: Раздел 5

В

— Вот оно, вот оно, наконец — соприкосновение с реальной жизнью, — пробормотала я, стремглав сбегая вниз. «Это очень отличается от того, что Папа покидает Рим и отправляется в Бразилию, очень отличается от бала на озере Комо!»

«Подлец ты, — мелькнула мысль, — если ты сейчас смеешься над этим».

«Неважно!» — воскликнул я, отвечая себе.»Теперь все потеряно!»

Следов их не было видно, но это не имело значения — я знал, куда они ушли.

У крыльца стоял одинокий ночной извозчик в грубой крестьянской шубе, запорошенный еще падавшим, мокрым и как бы теплым снегом. Было жарко и душно. Маленькая лохматая пегая лошадка тоже была вся в снегу и кашляла, я это очень хорошо помню. Я бросился к грубо сделанным саням; но как только я поднял ногу, чтобы влезть в нее, воспоминание о том, как Симонов только что дал мне шесть рублей, как будто согнуло меня вдвое, и я ввалился в сани, как мешок.

«Нет, я должен сделать многое, чтобы загладить все это,» воскликнул я. — Но я наверстаю или погибну на месте этой же ночью. Начинайте!

Мы отправляемся. В моей голове был совершенный вихрь.

«Они не станут на колени просить у меня дружбы. Это мираж, дешевый мираж, отвратительный, романтический и фантастический — это еще один бал на озере Комо. Так что я обязан дать Зверькову пощечину! Это мой долг. .. Итак, дело решено: я лечу дать ему пощечину.Быстрее!»

Возница дернул поводья.

«Как войду, так и дам ему. Надо ли мне перед тем, как дать ему пощечину, сказать несколько слов в качестве предисловия? Нет. Я просто войду и дам ему. Они все будут сидеть в гостиной, а он с Олимпией на диване.Эта чертова Олимпия!Она посмеялась над моей внешностью раз и отказала мне.Я Олимпию за волосы дергаю, Зверькова за уши!Нет, лучше одно ухо, а его дергать по комнате, может быть, они все начнут меня бить и выгонят вон.Это, скорее всего, действительно. Независимо от того! Во всяком случае, я сначала ударю его; инициатива будет моей; а по законам чести это все: он будет заклеймен и не сможет оттереть пощечину никакими ударами, ничем, кроме дуэли. Он будет вынужден сражаться. И пусть теперь меня бьют. Пусть, неблагодарные негодяи! Трудолюбов сильнее всех меня побьет, он такой сильный; Ферфичкин обязательно схватится боком и потянет меня за волосы. Но неважно, неважно! Это то, что я собираюсь сделать. Болваны будут вынуждены наконец увидеть всю трагедию всего этого! Когда меня потащат к двери, я крикну им, что на самом деле они не стоят моего мизинца.Давай, возница, садись!» Я крикнул ямщику. Он вздрогнул и махнул кнутом, я так дико кричал.

«Будем драться на рассвете, это дело решенное. С конторой покончено. Ферфичкин только что пошутил. Но где мне взять пистолеты? Ерунда! Я получу свое жалованье вперед и куплю их. И порох, и пули? Это дело секунданта. И как это все сделать к рассвету? И где мне взять секунданта? У меня нет друзей. Я плакала, коря себя все больше и больше.— Это неважно! Первый человек, которого я встречу на улице, обязательно будет моим вторым, как он был бы обязан вытащить утопающего из воды. Могут случиться самые нелепые вещи. директор сам завтра будет моим секундантом, он обязан был бы согласиться, хотя бы из рыцарского чувства, и хранить тайну! Антон Антоныч…

Дело в том, что в эту самую минуту отвратительная нелепость моего плана и другой стороны вопроса представлялась моему воображению яснее и ярче, чем кому бы то ни было на земле. Но . . . .

«Давай, шофер, садись, подлец, садись!»

«Уф, сэр!» сказал сын тяжелого труда.

Меня вдруг пробежал холодок. Не лучше ли. . . сразу домой? Боже мой, Боже мой! Почему я пригласил себя на этот ужин вчера? Но нет, это невозможно. А мое хождение взад-вперед три часа от стола до печки? Нет, они, они и никто другой должен платить за то, что я хожу туда-сюда! Они должны искоренить это бесчестье! Покататься на!

А если меня посадят? Они не посмеют! Они будут бояться скандала.А что, если Зверков настолько презрителен, что отказывается драться на дуэли? Он уверен; но в таком случае я покажу их. . . Я появлюсь на почте, когда он завтра уедет, поймаю его за ногу, сдерну с него пальто, когда он сядет в карету. Я вцеплюсь зубами в его руку, я укушу его. «Посмотрите, до чего вы можете довести отчаявшегося человека!» Он может ударить меня по голове, и они могут ударить меня сзади. Я крикну собравшейся толпе: «Посмотрите на этого щенка, который едет пленять черкешенок, после того как я плюнул ему в лицо!»

Конечно, после этого все будет кончено! Офис исчезнет с лица земли. Меня арестуют, меня будут судить, меня уволят со службы, посадят в тюрьму, сошлют в Сибирь. Не бери в голову! Через пятнадцать лет, когда меня выпустят из тюрьмы, я потащусь к нему, нищий, в лохмотьях. Я найду его в каком-нибудь провинциальном городе. Он будет женат и счастлив. У него будет взрослая дочь. . . . Я скажу ему: «Посмотри, чудовище, на мои впалые щеки и мои лохмотья! Я потерял все — карьеру, свое счастье, искусство, науку, ЛЮБИМУЮ ЖЕНЩИНУ, и все из-за тебя.Вот пистолеты. Я пришел разрядить свой пистолет и . . . и я . . . прощаю тебя. Тогда я выстрелю в воздух, и он больше ничего обо мне не услышит. . . .»

Я даже чуть не расплакался, хотя прекрасно знал в эту минуту, что все это из пушкинского СИЛЬВИО и лермонтовского МАСКАРАДА. И вдруг мне стало ужасно стыдно, так стыдно, что я остановил лошадь, вылез из саней и остановился на снегу посреди улицы. Водитель смотрел на меня, вздыхая и изумляясь.

Что мне было делать? Я не мог продолжать там — это было, видимо, глупо, и я не мог оставить все как есть, потому что это казалось бы… . . Боже, как я мог оставить вещи! И после таких оскорблений! «Нет!» — воскликнул я, снова бросаясь в сани. «Это предначертано! Это судьба! Езжайте, езжайте!»

И в нетерпении ударил извозчика в затылок.

«Что ты задумал? За что ты меня бьешь?» — закричал мужик, но так подхлестнул свою клячу, что та забрыкалась.

Падал крупными хлопьями мокрый снег; Я расстегнул себя, несмотря ни на что. Я забыл обо всем остальном, ибо решился наконец на пощечину и с ужасом почувствовал, что это произойдет СЕЙЧАС, СРАЗУ и что НИКАКАЯ СИЛА ЭТОГО НЕ ОСТАНОВИТ. Пустынные уличные фонари угрюмо светили в снежной тьме, как факелы на похоронах. Снег залетел под шинель, под пальто, под галстук и там растаял. Я не закутался — все равно все пропало.

Наконец мы прибыли.Я выскочил почти без сознания, взбежал по ступенькам и стал стучать и пинать в дверь. Я чувствовал ужасную слабость, особенно в ногах и коленях. Дверь быстро открылась, как будто они знали, что я приду. На самом деле Симонов предупредил их, что, может быть, приедет другой господин, и это было место, о котором надо было предупредить и соблюдать некоторые предосторожности. Это было одно из тех «модных заведений», которые давно были упразднены полицией. Днем это действительно был магазин; но ночью, если у кого-то было представление, можно было посетить его для других целей.

Я быстро прошел через темную лавку в знакомую гостиную, где горела только одна свеча, и остановился в изумлении: там никого не было. «Где они?» Я спросил кого-то. Но к настоящему времени они, конечно, разошлись. Передо мной стояла особа с глупой улыбкой, сама «госпожа», видевшая меня прежде. Через минуту дверь открылась, и вошел еще один человек.

Ничего не замечая, я ходил по комнате и, кажется, разговаривал сам с собой.Я чувствовал себя так, как будто я был спасен от смерти, и сознавал это, радостно, всем телом: я бы дал эту пощечину, непременно, непременно дал бы! Но сейчас их здесь и не было. . . все исчезло и изменилось! Я огляделся. Я еще не мог осознать свое состояние. Я машинально взглянул на вошедшую девушку: и мелькнуло свежее, молодое, несколько бледное лицо, с прямыми, темными бровями и с серьезными, как бы изумленными глазами, которые тотчас привлекли меня; Я бы возненавидел ее, если бы она улыбалась. Я стал смотреть на нее пристальнее и как бы с усилием. Я еще не совсем собрался с мыслями. Что-то простое и добродушное было в ее лице, но что-то странно серьезное. Я уверен, что это стояло у нее на пути сюда, и никто из этих дураков ее не заметил. Ее, однако, нельзя было назвать красавицей, хотя она была высока, сильна и хорошо сложена. Она была очень просто одета. Что-то отвратительное шевельнулось во мне. Я подошел прямо к ней.

Я случайно посмотрел в стекло.Мое измученное лицо показалось мне до крайности отвратительным, бледным, сердитым, презренным, с растрепанными волосами. «Все равно, я рад этому,» думал я; — Я рад, что покажусь ей отталкивающим, мне это нравится.

Краткое содержание трагедии Александра Пушкина «Каменный гость» ❤️

У ворот Мадрида сидят Дон Гуан и его слуга Лепорелло. Они собираются дождаться здесь ночи, чтобы войти в город под ее покровом. Беспечный Дон Гуан считает, что его не узнают в городе, но трезвый Лепорелло саркастически настроен по этому поводу. Однако никакая опасность не может остановить Дон Гуана. Он уверен, что король, узнав о его самовольном возвращении из ссылки, не казнит его, что король отправил его в ссылку, чтобы спасти семью убитого им вельможи. Но долго оставаться в ссылке он не может, больше всего он недоволен тамошними женщинами, которые кажутся ему восковыми марионетками.
Оглядевшись, Дун Гуань изучает местность. Это Антониев монастырь, где он встретил свою возлюбленную Инесу, оказавшуюся ревнивым мужем.Поэтически Дун Гуан описывает ее черты и грустные глаза. Лепорелло успокаивает его тем, что у Дон Жуана есть и будут любимые. Его интересует, кого на этот раз его хозяин будет искать в Мадрите. Дон Гуан намерен искать Лору. Пока Дон Жуан мечтает, появляется монах, который, увидев посетителей, гадает, не люди ли они доньи Анны, которая вот-вот прибудет сюда на могилу своего мужа, командора де Сольвы, убитого на дуэли. «беспринципным, безбожным Дон Гуаном», как называет его монах, не зная, что он говорит с самим Дон Гуаном. Говорит, что вдова поставила мужу памятник и каждый день приходит помолиться об упокоении его души. Дон Гуан считает поведение вдовы странным и интересуется, хороша ли она. Он просит разрешения поговорить с ней, но монах отвечает, что донья Анна не разговаривает с мужчинами. И в это время появляется Дона Анна, Монах отпирает решетку, и она проходит, так что Дон Гуан не успевает ее рассматривать, но его воображение, которое, по выражению Лепорелло, «быстрее живописца», способно нарисовать ее портрет.Дун Гуан решает познакомиться с доньей Анной, Лепорелло стыдит его за богохульство. После разговоров сгущаются сумерки, и господин и слуга входят в Мадрит. но его воображение, которое, по словам Лепорелло, «быстрее живописца», способно нарисовать ее портрет. Дун Гуан решает познакомиться с доньей Анной, Лепорелло стыдит его за богохульство. После разговоров сгущаются сумерки, и господин и слуга входят в Мадрит. но его воображение, которое, по словам Лепорелло, «быстрее живописца», способно нарисовать ее портрет. Дун Гуан решает познакомиться с доньей Анной, Лепорелло стыдит его за богохульство. После разговоров сгущаются сумерки, и господин и слуга входят в Мадрит.
В комнате Лауры гости ужинают и восхищаются ее талантом и вдохновенной игрой. Они просят Лауру спеть. Даже угрюмый Карлос, кажется, тронут ее пением, но, узнав, что слова этой песни написал Дон Гуан, который был любовником Лауры, Дон Карлос называет его атеистом и ублюдком. Разгневанная Лора кричит, что теперь велит своим слугам зарезать Карлоса, хотя тот испанский вельможа.Бесстрашный Дон Карлос готов, но гости их успокаивают. Лаура считает, что причина грубой выходки Карлоса в том, что Дон Гуан на честном поединке убил своего брата Дона Карлоса. Дон Карлос признает, что был не прав, и они с этим мирятся. Спев по общей просьбе еще одну песню, Лаура прощается с гостями, но просит Дона Карлоса остаться. Она говорит, что своим темпераментом он напомнил ей Дон Гуана. Лаура и Дон Карлос разговаривают, и в это время раздается стук и кто-то зовет Лору. Лора открывает и входит в Дон Гуана. Карлос, услышав это имя, зовет себя и требует немедленной дуэли. Несмотря на протесты Лауры, великаны дерутся, и Дон Гуан убивает Дона Карлоса. Лаура находится в замешательстве, но когда он узнает, что Дун Гуан только что тайно вернулся в Мадрит и тут же бросился к ней, то смягчился.
Убив Дона Карлоса, донгуанские монахи прячутся в скиту Антониев монастырь и, стоя у памятника полководцу, благодарят судьбу за то, что она таким образом дала ему возможность каждый день видеть прелестную Дон Анну.Он намерен поговорить с ней сегодня и надеется, что ему удастся привлечь ее внимание. Глядя на статую полководца, Дон Гуан иронизирует, что здесь убитый представлен великаном, хотя при жизни он был тщедушным. Входит донья Анна и замечает монаха. Она умоляет о прощении, что помешала ему молиться, на что монах отвечает, что это он виноват в ней, ибо ее горе мешает ей «течь вольно»; он восхищается ее красотой и ангельской кротостью. Такие речи удивляют и смущают дон Анну, и монах неожиданно признается, что под этим платьем скрывается дворянин Диего де Кальвада, жертва несчастной страсти к ней. Грязными речами Дон Кан уговаривает Дона Анну не гнать его, а Дона Анна, смущенная, предлагает ему прийти к ней домой на следующий день, при условии, что он будет скромным. Донья Анна уходит, а Дун Гуан требует, чтобы Лепорелло пригласил статую полководца на завтрашнюю встречу. Робкому Лепорелло кажется, что статуя кивает в ответ на эту кощунственную фразу. Сам Дон Гуан повторяет свое приглашение, и статуя снова кивает. Пострадавшие Дон Гуан и Лепорелло уходят. и статуя снова кивает.Пострадавшие Дон Гуан и Лепорелло уходят. и статуя снова кивает. Пострадавшие Дон Гуан и Лепорелло уходят.
Дона Анна разговаривает с Доном Диего в своем доме. Она признается, что Дон Альвар не был ее избранником, что мать вынудила ее выйти за нее замуж. Дон Диего завидует полководцу, который в обмен на пустое богатство получил истинное блаженство. Такие речи смущают Дон Анну. Ее упрекают в мысли о покойном муже, который никогда бы не принял влюбленную в него даму, он оказался вдовцом.Дон Диего просит ее не мучить его сердце вечными напоминаниями о муже, хотя он и заслуживает наказания. Дона Анна интересуется, что именно сделал Диего Диего, и в ответ на ее настойчивые просьбы Дун Гуань открывает ей свое настоящее имя, имя убийцы ее мужа. Дона Анна поражена и под влиянием случившегося лишается чувств. Придя в себя, она ведет Дон Жуана. Дон Гуан соглашается, что молва не зря изображает его злодеем, но уверяет себя, что переродился, испытав к ней любовь.В залог расставания перед расставанием он просит подарить ему холодный мирный поцелуй. Дона Анна целует его, и Дон Жуан уходит, но тут же вбегает обратно. Рядом с ним статуя полководца, явившегося на зов. Командир упрекает Дон Гуана в трусости, но тот храбро протягивает руку, чтобы потрясти каменную статую, от чего умирает с именем Доны Анны на устах.

краткое содержание дорамы

В 1835 году он написал свою самую известную драму «Маскарад» Лермонтова. Краткое содержание стихотворения рассказывает читателю о жизни Евгения Арбенина, профессионального карточного игрока, разбогатевшего на этом поприще.Поскольку мужчина уже дожил до средних лет, он решил остепениться, бросить игры и обзавестись семьей, что вскоре и сделал. Его молодая жена Нина (официально Настасья Павловна) была настоящим ангелом, Арбенин вдруг влюбился в себя, поэтому всегда сидел, как пороховая бочка, завидуя своей красоте всем, кого встречал.

Первые подозрения в неверности жены

Несовместимость характеров и разные взгляды на жизнь ровесника и его молодой жены изображены в спектакле «Маскарад» Лермонтова.Краткое содержание рассказывает, что Нина любила ходить на балы, а Арбенин нарушил обет и сел за карты. Однажды он выручил из беды князя Звездича, который много потерял. Из игорного дома товарищи отправились в Энгельгардт — в дом маскарада. Арбенин чувствовал себя чужим в новом обществе, ему хотелось поскорее вернуться домой, но его молодой и красивый друг был на пике популярности.

Одна незнакомка в маске призналась Звездичу в любви, и он попросил ее подарить что-нибудь на память о встрече.Красавица испугалась, что ее узнают, и подарила оброненный кем-то браслет. Князь хвастался своим трофеем перед Арбениным, орнамент показался знакомым, но он не придал этому значения. Евгений Александрович возвращается домой и ждет жену, каково же было его удивление, когда у Нины не было ни одного браслета, а потом выяснилось, что она была не на балу, а на публичном маскараде, куда велено было войти приличной женщине.

Расследование ревнивого мужа

Неумение и нежелание слышать человека,говорящего с тобой, я хотел показать в своей драме «Маскарад» Лермонтова.В кратком изложении рассказывается, что Нина оббегала все ювелирные магазины в поисках похожей на бикини безделушки, похожей на потерянный браслет, но ничего не нашла. В отчаянии она пошла к своей подруге баронессе Страль, вдове, и рассказала ей о своей беде. Подруга с ужасом понимает, что она натворила, ведь это она в маске подошла к Звездичу и отдала ему чужое украшение.

Каждый думает только о себе и бережет свою репутацию, это наглядно продемонстрировал в спектакле «Маскарад» Лермонтов.В кратком изложении рассказывается, что баронесса тонко намекает Звездичу, что незнакомка, подарившая браслет, — Нина, тем самым она подозрительно относится к себе. Князь начинает ухаживать за мадам Арбениной, но та отталкивает его, не понимая, в чем дело. Звездич распустил слухи о своем романе с Ниной на весь Петербург, и Евгений еще раз убедился, что его жестоко обманули.

Разоблачение мошенничества

Подлость и коварство светского общества, изображенные в его пьесе М.Лермонтов. «Маскарад», вкратце повествующий нам о том, что баронесса все-таки во всем призналась и Арбенину, и Звездичу, говорит нам о том, что Евгений задумал отомстить своим обидчикам, не желая слушать ничьих оправданий. Втягивая князя в карточный бой, Арбенин придирается к пустякам, дает сопернику оплеуху, унижая всех. Звездич пытается предупредить Нину, что ее муж негодяй и может ее погубить, но женщина ничего не понимает. Арбенин приносит жене отравленное ядом мороженое, и в ту же ночь она умирает.

На похороны к Нине приходят друзья, знакомые, а также Звездич с незнакомым господином, который на маскарад предсказал Арбенину несчастье. Принц и вовсе называет Евгения убийцей и во всех подробностях рассказывает ему подлинную историю браслета. Глупость и слепая зависть погубили невинную жизнь — именно так Лермонтов написал «Маскарад». Краткое содержание рассказывает, что в конце концов Арбенин сошел с ума, а Звездич лишен чести и спокойствия, так как не смог вызвать своего обидчика на дуэль.

Кто главный герой снятого сюжета. Характеристики главных героев повести александра пушкина расстрел

«Повести Белкина», написанные Пушкиным в 1831 году, были высоко оценены русской читательской общественностью.

Великий поэт оказался еще и искусным прозаиком. Лев Николаевич Толстой называл пушкинский стиль «Повествования»… прекрасной школой для начинающих писателей. Пять произведений предваряет повесть Пушкина «Расстрелянный». Краткое изложение этой работы является темой данной статьи.

Повесть о нравах знати

Она глубоко психологична. Его атмосфера представляет собой специфическое общество служащих дворян. С одной стороны, имперские принципы: суровая и строгая служба, повышенное, преувеличенное понятие о чести. С другой стороны, есть увлечение сиюминутными, преходящими вещами: вином, картами, любовными похождениями. Своеобразна была и дуэльная форма разрешения конфликтов (часто надуманная или спровоцированная).

Рассказ ведется от имени местного дворянина села Горюхино Ивана Петровича Белкина.События происходят в неком провинциальном городке, название которого рассказчик забыл. Расквартированный в нем кавалерийский полк не был перегружен службой. Офицеры занимались учебой и верховой ездой на манеже только до обеда. Пообедав у командира полка или на постоялом дворе, они коротали время разговорами, картами и пуншем. Аристократы в мундирах не всегда отличались учтивостью, и нередко спор за первенство перерастал в дуэль. Иногда соревнование между эго разных людей принимало настоящую драму.Об одном таком рассказе Пушкин написал рассказ «Выстрел». Его краткое содержание сводится к рассказу об одном запоздалом дуэльном выстреле.

Главный герой — отставной гусар

Встречаем отставного гусарского офицера Сильвио (итальянское имя обманчиво, под ним чисто русский мужчина). Ему 35 лет. Образ жизни его, очевидно, не изменился со времен гусарской службы. Его дом постоянно открыт для военных, и им неизменно предоставляется обед из нескольких блюд, приготовленный слугой Сильвио, отставным солдатом.Хотя, с другой стороны, это жилище можно назвать только домом. Это сложно представить нашему современнику, но, по словам Александра Сергеевича, его стены и потолок настолько изрешечены пулями, что напоминают соты. Сильвио каждый день тренируется в стрельбе. Пушкин рассказывает о своей способности одним выстрелом убить муху, не вставая со стула. Для сравнения в аннотации к произведению упоминается, что у гусар мастером стрельбы считается тот, кто с десяти шагов попадет в карту десять раз подряд.Очевидно, мастерство Сильвио на порядок выше. И он действительно пользуется непререкаемым авторитетом среди своих приглашенных офицеров. Он проницателен, он бесстрашен, он щедр на друзей…

Мотивированная попытка избежать конфликта нового

Однако однажды это уважение пошатнулось. .. И этот эпизод послужил началом композиции . Ничто не предвещало такого исхода, когда в очередной раз в доме Сильвио компания офицеров играла в банк.

(Обратим внимание на деталь: почему именно в ней? Ведь автор упоминает только «игральные карты.Во времена Пушкина преферанс еще не пришел в Россию, и именно в банке играют литературные герои — современники великого поэта.)

Сильвио, как опытный игрок, взял на себя функцию главного игрок — записывал мелом очки игроков и исправлял ошибки. Один из новых офицеров, лейтенант, подсчитывая свои очки, по рассеянности сбился со счета, или, по карточной терминологии, «свернул за угол», то есть прибавил свою ставку к ставке другого игрока.Таким образом, он необоснованно увеличил свои баллы. Такой момент в банке не был редкостью. Сильвио, сыгравший профессионально, автоматически и без замечаний исправил запись неудачливого понтера мелом. Тот, раскрасневшийся от пьянства и насмешек товарищей, не поняв мотивов поступка главного героя повести и восприняв их как грубость, бросил в него тяжелый медный арабский подсвечник (шандал).

Ситуация накалилась до уровня дуэли… Мало того, что Сильвио сумел уклониться, рассказывает Пушкин в повести «Выстрел». Краткое содержание этой сцены свидетельствует о негусарском поведении 35-летнего мужчины. Очевидно, он нарушил неписаный «кодекс чести», не вызвав дерзкого на дуэль (а, судя по навыкам Сильвио, у офицера было очень мало шансов выжить). Присутствующие подозревали, что трусость, недопустимый грех для военных аристократов, заключалась в запятнавшем его репутацию идоле. В тот вечер все гусары разочарованно разошлись по домам…

Объяснение Сильвио Ивану Белкину

Однако через некоторое время гостеприимный 35-летний мужчина все же восстановил свой статус в офицерской среде. Однако у рассказчика Белкина (рассказ ведется его устами) остался неприятный осадок от невостребованного Сильвио от незадачливого на дуэли лейтенанта.

Далее, следуя правилам литературной интриги, при загадочных обстоятельствах разлучает Ивана Белкина и Сильвио Пушкина. В рассказе «Выстрел» рассказывается о письме, которое Сильвио давно ждал.Главный герой так торопился, что ушел сразу в ночь. Однако, не забывая о традициях, он пригласил офицеров на прощальный обед, при этом попросив рассказчика прийти непременно. Почему он относился к Белкину по-особому? Пушкин здесь достаточно убедителен. До эпизода с дуэлью молодой офицер был в восторге от Сильвио, считая его образцом, идеалом мужчины и офицера. Главный герой, опытный человек, вероятно, почувствовал изменение отношения рассказчика к своей персоне.Кроме того, Сильвио считал Белкина своим другом, а потому решил наконец объяснить ему свое поведение.

Сильвио сказал Белкину, что не имеет права подвергать свою жизнь даже незначительному риску (даже из-за пьяного обезумевшего лейтенанта), так как копит ее для очередной, отложенной дуэли. И из уст главного героя полилась речь, поражающая воображение читателей… Таким приемом Пушкин вдруг вносит романтику в повествование, где прежде преобладал чисто бытовой характер. Рассказ «Выстрел» знакомит нас с воспоминаниями Сильвио о его гусарских временах, ярких, драматических событиях…

Конфликт между Сильвио и новым офицером

Сильвио, разговаривая с Белкиным, достал фуражку с околышем, проколотым в дюйме от его голова. Ловкий Пушкин нашел прием, чтобы сразу заинтриговать читателя. Рассказ главного героя вылился о его гусарских временах, когда гусары «душили его», а власти, смирившись, воспринимали его как «неизбежное зло».Лихой он был и воином, и дуэлянтом. Считался первым скандалистом в армии.

Но не менее ярким гусаром оказался другой, сделавший нарочито издевательский выстрел в головной убор Сильвио. тот, чье имя и титул Сильвио намеренно не упомянул?«Блестящий счастливчик», «отпрыск знатного рода»… Громкое имя, беспечная отвага, острый ум, красота, бешеная веселость и бесконечные деньги, щедро брошенные в ветер… Первенство Сильвио пошатнулось, но он знал, что делать.Дальнейший сюжет повествует о его намерении убить на дуэли счастливого соперника.

Пушкинский «выстрел» с помощью художественных средств достоверно знакомит нас с ситуацией, которую современные психологи называют соревнованием альфа-самцов. Старый кумир гусарского общества завидовал новому неформальному лидеру.

Дуэль — первая кульминация истории.

Сильвио вступает в конфликт с неназванным новым офицером. Решительно отбросив встречное предложение дружбы, он начинает искать повод, чтобы спровоцировать ссору.Ему это удалось, но не сразу. Эпиграммы были неэффективны. Визави оказался более талантливым. Тогда главный герой на балу в доме любовницы спровоцировал соперника своей грубостью и наглостью. В ответ ожидаемо последовала пощечина. За ней вызов на дуэль. Казалось бы, все идет по плану Сильвио… Но ситуация вдруг не сложилась, вышла из-под его контроля.

Когда главные сюжетообразующие герои пушкинского «Выстрела» сошлись в своей первой дуэли, психологическое превосходство было не на стороне Сильвио.Отдадим должное его противнику. Он был ярче и смелее до безумия. Он так убедительно выставлял напоказ свое равнодушие к своей жизни и смерти, что смутил главного героя.

Про таких говорят: «Нервы как канаты!» Согласитесь, не каждый сможет, ожидая выстрела от своего визави, в то же время равнодушно вынуть ягоды из своей наполненной вишнями шапки и выплюнуть их в сторону противника.

Поскольку целью Сильвио было абсолютное первенство, ему не нужна была чисто физическая победа в поединке, не потрясшем дух противника. «Что толку отнимать жизнь у противника, если он ею не дорожит!» он подумал. О том, что первая дуэль не реализовала замысел Сильвио, пишет Пушкин (Выстрел). Главные герои на этом уровне психологически равны, и их противостояние не решает вопрос доминирования. Сильвио обращается к секундантам с заявлением прервать поединок, оставив выстрел позади себя.

Сильвио решил морально победить противника позже

Он уверен, что время все расставит по своим местам.

Вернемся к современной терминологии, пусть она и циничная, но отражает суть вещей. Сильвио — прирожденный лидер. В центре его личности постоянный конфликт с окружающими за право считаться лучшим в военном деле, на дуэлях, в успехе у женщин. Он полигамный и властный мужчина. Они не созданы для семьи, не привязаны к другим радостям жизни и бескомпромиссны в своих взглядах.

Произведение «Расстрел» Пушкина рассказывает о разумной идее Сильвио. Интерес к жизни у его еще непобедимого двойника вскоре возьмет верх над беспечным отношением к смерти. Богатство и благополучие обязательно превратят со временем его соперника из отчаянного гусара в самого заурядного помещика и мещанина. А что может заставить мужчину полюбить жизнь больше, чем любовь, свадьба и желание создать семью? На это-то и рассчитывал Сильвио… Он уволился с военной службы и на некоторое время уехал, обязав друзей сообщать ему, когда его противник на дуэли собирается жениться.Прошли годы… Тридцать пять лет — пора обзавестись домом, семьей… Но Сильвио не такой. Внутренне он остается все тем же офицером, жаждущим первенства в давнем споре. Для него это более чем важно.

Помещик Белкин в гостях у графской четы

Прошло много лет со дня службы Ивана Белкина в полку… Он местный дворянин, занимается хозяйством. О судьбе своего друга Сильвио он узнает совершенно случайно, нанеся визит вежливости соседям-хозяевам.

В диалоге гостя и ведущих он знакомит читателей с продолжением отложенной дуэли Пушкина («Выстрел»). Герои встречаются именно так, как задумал Сильвио. Он неожиданно появляется в доме двойника, когда тот меньше всего готов.

Они (муж и жена) носят титул графа и графини, богаты и редко посещают свое обширное и роскошное поместье. Проявив гостеприимство, супруги приглашают в гостиную соседа-помещика Белкина.Там, рассматривая картины, он замечает в одной из них, изображающей пейзаж Швейцарии, две пули, всаженные одна в другую, и говорит графу об удачном выстреле.

Дальнейший их разговор подробно описан в повести Пушкина «Выстрел». Наконец, полностью вырисовывается нить авторской интриги. Белкин говорит, что лучший стрелок, которого он знал, стрелял по три раза в день. Граф спрашивает, как его зовут. Узнав, что его зовут Сильвио, он бледнеет и признается, что вторая пуля на картине была выпущена им при драматических обстоятельствах.

План Сильвио удался.

В один из дней первого года после свадьбы граф и графиня по отдельности вернулись с конной прогулки. Лошадь графини заупрямилась. Граф, вернувшись домой раньше, застал Сильвио в своем доме, предъявив свое право на ответный выстрел. Граф оказался тем самым старым соперником, с которым Сильвио мечтал о второй дуэли.

Пушкин (Выстрел) заканчивает свой рассказ описанием их встречи. Анализ этой дуэли нервов (а именно в нее Сильвио превращает свое требование ответного выстрела) заканчивается его полной психологической победой.

Мастер дуэлей

Во-первых, 35-летний мужчина не опустился до банального убийства (его выстрел наверняка был бы смертельным). Ведь больше всего он хотел получить над врагом моральное удовлетворение, а значит — окончательную победу. Он торжествовал, он наслаждался местью. Почему-то вспоминаются слова, написанные гораздо позже и произнесенные Доном Капоне: «Месть — особое блюдо, наслаждаться ею нужно, когда она остынет…». Сильвио тянул время. Он попросил зажечь все свечи в зале.Затем, не обращая внимания на призывы графа «быстрее закончить дело», целую минуту держал его под прицелом. Эта минута оказалась самой страшной в жизни его соперника. Это уже потом Сильвио пошутил, что, поскольку его пистолет не был заряжен вишневыми косточками, он хотел начать бой «с нуля», то есть на стандартных условиях, начиная с права первого выстрела. Теперь психологическое преимущество целиком принадлежало ему…

Моральная победа Сильвио. Развязка состава

Граф, выигравший право на стрельбу, был деморализован и шокирован.

Он промазал, посадив пулю в картину швейцарского пейзажа. Пришло время стрелять в Сильвио. И тут графиня вошла в гостиную. Она упала к его ногам, умоляя не стрелять. Сам граф был ни жив, ни мертв от шока. ..

Внезапно Сильвио остановил бой. Он сказал графу, что вполне доволен своей робостью, своим страхом, что заставил его выстрелить первым. Сказав это, он быстрым шагом вышел из гостиной, но, обернувшись на пороге, выстрелил, почти не целясь в картину, попав пулей в то место, где была пуля графа.Это был феноменальный выстрел — память для графской четы на всю жизнь…

Позже из газет узнали, что Сильвио принимал участие в вооруженном восстании греков под предводительством русского генерала Александра Ипсиланти и был убит турками в битве при Скулянах, состоявшейся 16 и 17 июня 1821 г., где греческая повстанческая армия потерпела поражение.

Вместо заключения

Так ли уж важно, какая главная мысль была в произведении классика? Пушкинского «Выстрела», пожалуй, нет.Но есть в нем и другое: экспрессия, интрига и… классическая композиция. Вот почему Лев Толстой призывал начинающих прозаиков учиться писать у Пушкина. Судите сами:

Сюжет сюжета (оскорбление Сильвио неоплаченной дуэлью от пьяного лейтенанта).

Первая кульминация (первая дуэль).

Второй кульминационный момент (вторая дуэль).

Развязка (удовлетворение Сильвио лишь моральной победой, известие о его глупой и случайной смерти).

В этой статье мы рассмотрим самый известный цикл Александра Пушкина — «Повесть о покойном Иване Петровиче Белкине».Поговорим особенно подробно об образах главных героев и их значении для понимания всего произведения.

О произведении

«Повесть о покойном Иване Петровиче Белкине» (о главных героях речь пойдет ниже) написаны Пушкиным в 1830 году в селе Большое Болдино. Всего в цикл вошло 5 новелл, начиная с «Выстрела» и заканчивая «Барышней-крестьянкой».

Цикл начинается с предисловия «От издателя», написанного в октябре-ноябре 1830 года.Впервые все произведение было опубликовано в 1831 году.

Главный герой («Повесть о покойном Иване Петровиче Белкине»)

Строго говоря, определить какого-то одного главного героя всех рассказов невозможно, так как в каждая история у него своя. Тем не менее есть персонаж, прямо или косвенно объединяющий эти рассказы, — это сам Иван Петрович Белкин.

Персонаж-рассказчик, помещик села Горюхина. Читателю известно, что он родился в 1789 году, его отец был секунд-майором.Его обучал сельский дьякон, и через него герой пристрастился к писательству. С 1815 по 1823 год Белкин служил в егерском полку. Он умер от лихорадки в 1828 году, не дожив до публикации «своих» рассказов.

Пушкин создает этого героя, используя следующий набор литературных приемов: историю жизни Белкина мы узнаем из письма некоего «почтенного мужа», к которому издателя отсылает ближайшая родственница погибшего Трафилина, Мария Алексеевна; в характеристику героя входит и эпиграф ко всему циклу – слова матери о сыне Митрофанушке из комедии «Недоросль» Фонвизина.

Сильвио

Герои Пушкина очень разные. В этом отношении «Сказки Белкина» просто полны непохожих и самобытных персонажей. Ярчайший пример — Сильвио, главный герой рассказа «Выстрел». Ему 35 лет, он офицер-дуэлянт, одержимый местью.

Полковник И.Л.П. рассказывает о нем Белкину, он рассказчик и повествование ведется от его имени. Сначала полковник описывает свои личные впечатления от встречи с Сильвио, затем пересказывает эпизод со слов графа Р.Такой способ повествования дает читателю возможность увидеть главного героя глазами разных людей. Несмотря на то, что точки зрения разные, само восприятие Сильвио мало меняется. Его неизменность особо подчеркивает Пушкин, как и стремление казаться странным и двусмысленным.

Сильвио намеренно пытается запутать свои действия и спутать мотивы. Но чем больше он это делает, тем легче просматривается его характер. Не случайно Пушкин подчеркивает и любовь героя к романам.Отсюда и его неистовое желание мести. И то, что в итоге Сильвио стреляет не в врага, а в картину, нисколько не меняет общей ситуации. Герой остается неугомонным романтиком, которому больше нет места в жизни.

Марья Гавриловна

Мария Гавриловна — главная героиня рассказа Белкина «Метель». Эту историю Белкину рассказала девушка К.И.Т.

Главная героиня — 17-летняя бледная и стройная девушка, дочь помещика села Ненарадова Гаврила Гавриловича Р.Мария Гавриловна наделена романтическим воображением, то есть воспринимает жизнь как литературное произведение. Она типичная любительница французских романов и недавно появившихся в литературе русских баллад.

Главные герои рассказа Белкина «Метель», впрочем, как и герои других рассказов и сам рассказчик, заражены романтическим мировоззрением. Они постоянно пытаются устроить в жизни роман, но неизменно терпят неудачу.

Итак, Мария Гавриловна из любви замышляет что-то романтическое.Ее родителям не нравится выбранный ею армейский прапорщик. Тогда героиня решает тайно выйти за него замуж. После этого она видит, как родители сначала рассердятся, но потом простят и позовут детей к себе. Но что-то идет не так. А на следующий день после побега героиня оказывается в собственной постели, после чего заболевает.

Жизнь вносит свои коррективы в романтические мечты. Вьюга сбивает Владимира с дороги. И девушка выходит замуж за неизвестного мужчину. Только в финале становится понятно, кто он.Тем не менее Пушкин очень ясно показывает, насколько нежизнеспособны романтические мечты.

Адриан Прохоров

Прохоров — главный герой рассказа Белкина «Гробовщик». Работает гробовщиком в Москве. Его историю рассказывает судебный пристав-исполнитель Б.В. Адриан — мрачный персонаж, он ничем не доволен, даже исполнением своей заветной мечты — переездом семьи с Басманной в их дом на Никитской. Но это и не удивительно, ведь Прохорова мучает почти гамлетовский вопрос — быть или не быть при смерти, купчихе Трюхиной.И если она умрет, пошлют за ним или нет, потому что его новый дом очень далеко от того места, где живет умирающая женщина.

В этом рассказе голос Пушкина звучит наиболее сильно. Мы слышим насмешку Пушкина в описании жизни и мыслей главного героя. И вскоре становится ясно, что грусть и уныние Адриана не в том, что он постоянно видит смерть, а в том, что он сводит все в своей жизни к одному — выиграет он от этого или нет. Так что дождь для него лишь источник разорения, а человек — потенциальный клиент.Переродиться ему помогает ужас, который настигнет сон, где к нему приходят бывшие «клиенты». Очнувшись от кошмара, он понимает, что теперь может радоваться.

Самсон Вырин

Самсон Вырин совершенно не похож на остальных главных героев («Повести Белкина»). В его описании мы не слышим пушкинской насмешки и иронии. Это несчастный человек, начальник станции, чиновник последнего класса, настоящий мученик. У него есть дочь Дуня, которую проезжий гусар взял с собой в Петербург.

Рассказ о Вырине рассказывает титулярный советник А. Г. Н. «Станционный смотритель» — ключевая повесть цикла, что подтверждает упоминание о ней в предисловии. Кроме того, Вырин — самый сложный из всех персонажей произведения.

Сюжет жизни смотрителя станции очень прост. После смерти жены заботы о доме и хозяйстве ложатся на плечи Дуни. Проезжий гусар Минский, пораженный красотой девушки, симулирует свою болезнь, чтобы подольше побыть в доме Вырина, а затем увозит ее дочь. Отец идет за дочерью, но это не действует. Минский сначала пытается дать Вырину денег, а после появления Дуни и ее обморока выгоняет его вон. Брошенный отец напивается в одиночестве и умирает. Дуня приходит на его могилу плакать в позолоченной карете.

Берестов Алексей Иванович

Персонажи «Крестьянки», как и почти все главные герои, подвержены романтическим мечтам. В этом отношении «Повесть Белкина» — довольно ироничное произведение.Единственным исключением является история начальника станции.

Итак, Алексей Берестов приезжает в родное село Тугилово. Здесь он влюбляется в Лизу Муромскую, которая живет по соседству. Отец героя, русофил и владелец суконной фабрики, ненавидит соседа Муромского, страстного англомана. Сам Алексей тоже стремится ко всему европейскому и ведет себя как франт. Комично Пушкин описывает вражду соседей, явно ссылаясь на войну Алой и Белой розы и на вражду Капулетти и Монтекки.

Тем не менее, несмотря на английскость Алексея, под его бледностью «проступает здоровый румянец», что вполне характеризует его характер. Под напускной романтикой скрывается истинно русский человек.

Лиза Муромская

Лиза — 17-летняя дочь джентльмена-англомана, который промотал все свое состояние в столице, поэтому теперь она живет в деревне, никуда не выезжая. Делает из своей героини уездную барышню Пушкина. «Повести Белкина» (главные герои рассмотрены нами) населены героями, которые впоследствии превратятся в литературные типы.Так, Лиза — прототип уездной барышни, а Самсон Вырин — человечка.

Знания Лизы о жизни света почерпнуты из книг, тем не менее ее чувства свежи, а переживания остры. Кроме того, девушка наделена сильным и ясным характером. Несмотря на английское воспитание, она чувствует себя русской. Именно Лиза находит выход из конфликта — дети враждующих родителей не могут встретиться и пообщаться. Девушка переодевается крестьянкой, что позволяет ей увидеть Алексея.Читатель видит, что характер Лизы гораздо сильнее, чем у ее возлюбленного. Именно благодаря ей они оказываются вместе в конце истории.

выводы

Таким образом, Пушкин демонстрирует читателю невероятное разнообразие характеров. Его главные герои удивительны и непохожи друг на друга. Вот почему «Рассказ Белкина» имел такой большой успех. Произведение во многом опередило свое время и содержит множество новаторских элементов.

Огромное влияние на развитие русского языка и литературы оказало творчество всемирно известного поэта Александра Пушкина, создавшего много прекрасных и удивительных по своему таланту и глубине произведений.Один из них — «Выстрел», в котором интересно все: и композиция, и сюжет, и главные герои. Многоуровневость композиции пушкинского произведения позволяет автору ввести в повесть нескольких сказителей и сюжет, который оказывается сложным по своему построению.

Автор решает прямо на глазах у читателя передать авторство другому лицу, от имени которого и собирается вся повесть. Поэтому повествование всей истории ведется от имени Ивана Петровича Белкина.Пушкин думает об этом не случайно, а для того, чтобы глубже показать действительность и описать царившие в то время нравы. Такое «мнимое» авторство позволяет Пушкину рассказать о судьбах своих героев, показать их желания и мечты. На фоне судеб героев показана широкая, но обобщенная картина русской жизни девятнадцатого века. Все события пушкинского творчества подчинены действительности, то есть привязаны к определенному месту и временному интервалу.

Главные герои пушкинской повести впервые влюбляются. Они влюблены, и это их состояние позволяет автору показать сюжет основных событий сюжета. Главный герой рассказа Сильвио. Он бывший гусар и по описанию Пушкина видно было, что ему было около тридцати пяти лет. Но этот опыт только лишь помог ему, дав некоторые преимущества. И его угрюмость, и жесткий нрав, и даже злой язык сильно повлияли на молодое и еще неопытное поколение.Но главной его чертой было то, что вокруг него всегда была какая-то тайна. Например, она окружила его судьбу: о нем мало что было известно, он вроде бы и русский, но имя у него почему-то иностранное.

Пушкинский герой тоже любил читать, но книги были либо военные, либо романы. И если вдруг кто просил у него книгу на время почитать, то он с радостью отдавал ее и больше никогда не требовал обратно. Но если и брал книгу, то и отдавать не спешил, а чаще всего и не возвращал.Основным занятием Сильвио была стрельба из пистолета. А тайна, полностью окружавшая этого героя, стала причиной того, что он был всем интересен.

Но в повести Пушкина есть еще один персонаж, имени которого автор никогда не раскрывает читателю. О нем только говорят, что этот человек был из богатой и знатной семьи. Сильвио характеризует его так: в нем много, например, молодости, красоты, ума и дикой веселости, беззаботности и смелости, громкого и знатного имени и денег, которые были у него всегда и он не боялся, что когда-нибудь они могут закончиться.Кстати, деньги от него никогда не переводились. И вот такой герой появляется в обществе, где существовал Сильвио. Для этого общества все было чуждым и далеким. Сильвио честно говорит о себе, что сразу возненавидел его. А успехи среди других коллег или в женском обществе приводили его в отчаяние. Поэтому очень скоро Сильвио специально стал искать повод, чтобы поссориться с ним. И он нашел его!

Этот персонаж является не только центральным в пушкинской повести, но и связывает несколько сюжетных линий, их движение.Уже в самом начале сюжета подчеркивается, насколько равнодушен соперник Сильвио в сцене дуэли. Вот как описывает его автор: когда он стоял у ствола направленного на него пистолета, то тоже держал в руках кепку. В ней были вишни. Он спокойно достал оттуда одну ягоду, положил в рот, а потом выплюнул косточки, дошедшие до Сильвио. Такое равнодушие противника не могло не рассердить Сильвио. Но уже в финале автор показывает и растерянность своего главного героя, волосы которого даже зашевелились и встали дыбом.

Конечно, мечты о мести не покидают Сильвио ни на минуту. Честь становится для него главным, ведь прежняя обида еще не отомщена. Именно поэтому дуэль не окончена. Для главного героя это продолжается. Но автор показывает, что в конце рассказа он наконец-то может повеселиться. Читатель видит, что главное для него было не в том, чтобы убить своего противника, врага, которого он так ненавидел, а в том, чтобы успокоить свою гордость. Он даже отказался стрелять в того, кого недавно хотел убить.

Когда ему предложили сделать свой выстрел, он отказался, объяснив это тем, что ему достаточно видеть растерянность и даже робость на лице своего противника. Ему достаточно было заставить этого равнодушного и спокойного человека выстрелить и оставить его наедине со своей совестью. Сильвио прекрасно понимал, что этот человек усвоил хороший жизненный урок и будет помнить его всю жизнь. Его совесть запомнит все это.

Да Сильвио не убивал своего врага, ему это было не нужно.Для пушкинского героя важна была победа, а не то, как она будет достигнута. Сильвио увидел слабость своего противника, и это уже была победа. Он смог одержать победу над своим врагом, не причинив ему вреда. Он просто унижал его, затаптывал, показывал, что имеет над ним превосходство. У главного пушкинского героя показана сильнейшая сила духа, его могущество. Его сила прекрасна, прекрасна, но в то же время разрушительна и пугающа.

Он настолько горд, что просто забывает о человеке.И в этом есть особое противоречие между благородной честью, которая принадлежит именно этому времени и людям, которые тогда жили, и общечеловеческими ценностями. Пытаясь торжествовать, Сильвио приносит жене графа горе, которое никак не связано с их конфликтом. И потому это чувство главного героя злое и неприятное. Но переживания графа и графини продолжатся еще долго. Но Сильвио умирает, пусть и как герой.

Да, возможно, автор выбирает не всегда неординарные способы разрешения конфликтных ситуаций, но реальность помогает их решить.Да и сам Пушкин пытается научить своих читателей правильно относиться к жизни: мудро, благородно, терпимее.

Цикл «Повести Белкина» создан во время «Болдинской осени» 1830 года. Это был период, когда из-за вспышки холеры на въезд и выезд в Петербург был объявлен карантин и Пушкин был вынужден проводить всю осень до окончания карантина в усадьбе Болдино. Рассказы были опубликованы в 1831 году. Издание было анонимным, то есть Пушкин приписывал авторство некоему Белкину.Цикл состоит из пяти рассказов, которые якобы когда-то были рассказаны автору покойным Иваном Петровичем Белкиным. Это рассказы: «Барышня-крестьянка», «Гробовщик», «Станционный смотритель», «Вьюга» и «Выстрел».

Идея цикла в том, что автор показал все этажи российского общества, сверху донизу. Здесь все изложено лаконично и просто, нет ни одного лишнего слова. Пушкин не объясняет поступков своих героев, тем более не вдается в пространные объяснения мотивов их поступков.Тем не менее читатель прекрасно понимает мотивы поступков его героев, их достоинства и недостатки.

Герои рассказов не яркие личности, как большинство пушкинских героев. Они типичные представители своего окружения. На первом плане у них бытовая сторона. Но пушкинское построение рассказа, развитие сюжета, кульминация и счастливый конец держат читательский интерес на протяжении всего рассказа.

Анализ работ

Выстрел

Сюжет рассказа достаточно прост.Герой повести Сильвео, будучи человеком замечательным во всем, что касалось гусарской доблести, ненавидел своего не менее достойного молодого соперника. Дело дошло до дуэли, во время которой его противник проявил такое равнодушие к смерти, что Сильвео не стал стрелять, оставив за собой право стрелять. Много лет он выжидал подходящего случая для мести, пока наконец не получил известие о женитьбе своего врага. Явившись к нему с требованием реализовать свой выстрел, он получил полное удовлетворение, унизив его перед женой.На прощание он довольно точно выстрелил в картину, оставив в ней дыру, что и послужило поводом для воспоминаний.

Главный герой рассказа личность, безусловно, сильная и незаурядная. Но, все его достоинство меркнет на фоне зависти к более удачливому сопернику. Зависть, как известно, человека, тем более гусара, никак не красит. Его достоинство еще больше меркнет от мелкой мстительности. Эти качества тем более обостряются, когда он наводит ужас на жену графа, целясь в него.Однако в последний момент что-то останавливает его от убийства. Я думаю, что истинная причина не столь важна, важнее другое, человек не стал убивать другого человека. Не исключено, что в этот момент в главном герое проснулись настоящие человеческие чувства.

Такой финал характерен для того пушкинского духа, который придает столько тепла «Рассказам Белкина». Он без лишнего пафоса убеждает читателя поверить в торжество «добрых чувств» над глупыми и никчемными правилами общества.Благородство Сильвео может показаться спонтанным, но это качество души, изначально жившей в нем.

Метель

Своеобразная игра ситуаций. Роковые и счастливые случайности, которым отведена важная роль в повествовании. Романтическая героиня повести Марья Гавриловна соглашается на тайный брак с отвергнутым родителями Владимиром. В результате несчастного случая со смертельным исходом, точнее из-за сильной метели, героиня выходит замуж за неизвестного гусара. Владимир идет на войну с Наполеоном и погибает. В результате череды счастливых случайностей история приходит к счастливому финалу.

Описывая главную героиню, автор сразу отмечает, что она воспитана на французских романах, а потому влюблена. Не исключено, что Владимир ей нравился потому, что она прочитала много романов. Это уже свидетельствует о легкомыслии ее характера, как, впрочем, и о ее романтизме. Владимир ничуть не отстает от Марии. Такой же романтик.Он склонен мечтать о тайной свадьбе, после которой, по его мнению, родители расчувствуются и дадут им свое благословение. Его рассуждения чем-то напоминают одного из гоголевских героев, Манилова. Когда обстоятельства требуют действия, он, по большому счету, ни на что не способен.

Автор не скрывает иронического отношения к героям с их увлечением романтической модой. Но когда начинается война, многое меняется. Любая война открывает души людей, оставляя только настоящие.Романтик Владимир героически погибает, становится героем. Бурмин, в шутку женившийся на неизвестной девушке, теперь смотрит на это иначе и ищет свою неизвестную жену, чтобы жениться на любимой. Лучшие страницы повести — это описание метели, главной героини повести, сыгравшей роковую роль для Владимира и счастливую для Марьи Гавриловны и Бурмина.

Гробовщик

Здесь мы оказываемся среди торговцев и ремесленников. Главные герои здесь — гробовщик Адриан Прохоров, его дочери и друзья.Герои не озабочены романтическими фантазиями, они твердо ходят по земле и решают земные проблемы. Такие, как предстоящие богатые похороны купчихи Трюхиной, которые могут перехватить конкуренты. Смерть человека для таких, как гробовщик, всего лишь возможность заработать. Даже в своих снах он рассматривает своих умерших клиентов только с точки зрения их прибыльности. В умерших, пришедших навестить Адриана, автор ярко отразил социальные отношения, существовавшие в то время в обществе.

Пушкинский человечек — прародитель гоголевского Акакия Башмачкина. Чиновник, которого могут побить знатные прохожие. Уверенный, что его дочь Дуня, украденная проезжавшим гусаром, брошена им, желает ей смерти. Однако верно и обратное. Гусар Минский, оказавшийся достойным человеком, женился на Дуне. Ожидания отца не оправдались, дочь стала богатой и знатной. Однако искушенный читатель понимает, что Самсон Вырин потерял дочь.Мир Вырина и мир Минского разделяет огромная яма, преодолеть которую он не в силах. Перешагнуть его без раздумий Дуня смогла только благодаря своей слепой любви к Минскому и женской непосредственности.

Однако ей не хватило духу пойти дальше и перешагнуть правила «приличного» общества, в котором она оказалась. Фактически, она бросила своего отца. Ее последующее посещение могилы отца — просто попытка успокоить свою совесть. Если бы конец был таким, каким ожидал Вырин, то вышла бы другая история о несчастной доверчивой девице и негодяе-соблазнителе, которых в то время было немало.Однако у Пушкина все гораздо глубже и реалистичнее. Казалось бы, счастливый финал истории оставляет трагический осадок.

Молодой крестьянин

Это последняя история цикла. Во многом он напоминает водевильный сюжет с переодеванием. Герои здесь тоже романтики, но их романтизм рожден не французскими романами, а их натурой. Кроме того, активен романтизм героев. Они борются за свое счастье, Алексей готов пойти на жертвы ради возлюбленной и отказаться от отцовского состояния.

Героиня повести Лиза, дочь богатого барина, переодетая крестьянкой, встречает в лесу Алексея Берестова, и молодые люди влюбляются друг в друга. Алексей, искренне считая Лизу-Акулину крестьянкой, решает жениться на ней, не считаясь с общественными предрассудками. Достойное решение для молодого человека, надо признать. Характеризует его с лучшей стороны. Особенно уважение к нему возрастает, когда он готов отказаться от богатства ради любимой девушки. Это характеризует его не только как честного и благородного человека, но и как смелого. Маскарадный образ Лизы помог раскрыть истинные чувства героев, когда в них открылись простые русские люди.

Творчество А.С. Пушкин предопределил развитие русской литературы, заложил основы современного русского языка.

Композиция рассказа «Выстрел» интересна и сложна своей многоуровневой структурой, которую создают несколько рассказчиков и сложным сюжетом. Сам Александр Пушкин, находящийся на вершине композиционной лестницы, формально передает авторство Ивану Петровичу Белкину.Мнимое «авторство» приводит к созданию многоуровневого текста, а это, в свою очередь, позволяет глубже и шире охватить действительность, описать нравы, рассказать о судьбах и стремлениях героев. На фоне исключительных событий складывается обобщенная картина действительности, сами исключительные события подчиняются законам повседневной действительности, конкретного времени и пространства.

Герои рассказа изначально попадают в ситуацию, где присутствует любовь. Они влюблены или ожидают этого чувства, но именно отсюда начинается развертывание и нагнетание значимых событий сюжета.

Центральный персонаж рассказа — бывший гусар Сильвио. «Ему было около тридцати пяти лет… Опыт дал ему… много преимуществ; кроме того, его обычная угрюмость, жесткий нрав и злой язык оказывали сильное влияние на молодые… умы. Какая-то тайна окружала его судьбу; он казался русским, но носил иностранное имя… У него были книги, большей частью военные, и романы. Он охотно давал их читать, никогда не требуя их назад; но он так и не вернул владельцу книгу, которую занял.Его основным упражнением была стрельба из пистолета. Он был окружен какой-то тайной, и, вероятно, именно она была причиной всеобщего интереса к нему.

Другой герой (автор не называет его имени) ни в чем не уступал Сильвио. «юноша из богатого и знатного рода». с и которого он никогда не передавал, и представьте, какое действие он должен был между нами… Я ненавидел его. Его успехи в полку и в компании женщин привели меня в полное отчаяние… Я стал искать ссор с ним…»

Являясь центральным компонентом художественного текста, персонаж связан с движением сюжетных линий, что обуславливает динамичность образа. В начале повествования подчеркивается равнодушие соперника Сильвио: «Он стоял под пистолетом, срывая с шапки спелые вишни и выплевывая косточки, дошедшие до меня. равнодушие меня бесило…»..В финале заметно его смятение: «Я почувствовал, как волосы на мне вдруг встают дыбом».

Мысль о мести не покидает Сильвио. не смывается кровью из-за того, что предыдущая дуэль не была завершена.

В конце рассказа автор показывает, что, тем не менее, Сильвио успокоился, ему было важно не убить своего противника, а просто для того, чтобы потешить свою гордость: «Не буду, — отвечал Сильвио, — я доволен: я видел ваше смущение, вашу робость; я заставил вас застрелить меня, с меня довольно.Ты будешь помнить меня. Я предаю тебя твоей совести.

Сильвио не убил своего противника, но тем не менее восторжествовал над ним, увидел его слабость. Для него главным было не просто навредить обидчику, а увидеть его страх, растоптать, унизить его, показать свое превосходство. Мощь и сила его духа не только поражают своей стихийной красотой, но и ужасают пугающей, разрушительной красотой, его душа обесчеловечивается гордыней, так разрешается противоречие между понятием благородной чести, присущим определенному времени и проявляется определенный слой людей и общечеловеческие ценности.

Удовлетворяя злое чувство, Сильвио приносит горе жене графа, не замешанной в конфликте. Но после сцены переживаний графской четы упоминается героическая смерть героя, вечно преследуемого своими страстями.

Автор разрешает все конфликты неординарным, но вполне реальным ходом. В своих работах А.С. Пушкин учит нас мудрому отношению к жизни, благородству, терпимому отношению к окружающим и близким нам людям.

Герои повести А. С. Пушкина «Выстрел» — отставной гусар Сильвио (главный герой), сказочник, молодой офицер, благосклонный к Сильвио, граф, человек из знатного и богатого рода и жена графа — Мария .

Сильвио: Автор решает не раскрывать настоящее имя героя, Сильвио — всего лишь псевдоним. На момент повествования герою около 35 лет. Он угрюм, замкнут и молчалив. Когда герой произносит речи, его слова едки и резки.Сильвио — отставной гусар. Никто не знает, что побудило героя рано уйти на пенсию и поселиться в маленькой деревне в глубинке России. Судьба Сильвио окутана тайной. Герой виртуозно обращается с пистолетом, каждый день отрабатывая навыки стрельбы. Сильвио не одинокий человек, однако живет очень скромно, всегда ходит и носит старый сюртук. Отставной гусар не интересуется мнением других людей, он привык во всем быть первым. Сильвио охотно принимает гостей в своем доме, изображая из себя доброго гостеприимного хозяина.

Из дальнейшего повествования мы узнаем, что Сильвио обидчивый, гордый и мстительный человек. Он ждал 6 лет подходящего момента, чтобы отомстить графу за нанесенную им обиду. Удовлетворенный местью, Сильвио участвует в восстании в Греции. Герой погибает в бою.

Рассказчик: Один из офицеров расквартированного полка. Рассказчик молод, обладает юношеским максимализмом. Офицер пользуется расположением Сильвио. Он восхищается умением отставного гусара обращаться с пистолетом.Сильвио открывает рассказчику тайну незаконченной дуэли. Он также объясняет причины, по которым не вызвал к себе домой молодого офицера, оскорбившего Сильвио.

После выхода на пенсию обстоятельства вынуждают рассказчика поселиться в своей бедной деревне. Там он становится соседом графа Б***. Граф оказывается тем самым человеком, которому Сильвио жаждал отомстить 6 лет. Граф рассказывает отставному офицеру продолжение истории Сильвио.

Граф Б***: Герой повести А.С. Пушкин, враг Сильвио. Герой молод, умен, отважен. В произведении ему противопоставлен отставной гусар. После его появления в полку превосходство Сильвио пошатнулось, и он стал искать повод для дуэли с молодым офицером. Во время дуэли граф показал себя равнодушным и отстраненным, он показал себя человеком, не ценящим жизнь и не заботящимся о ней. Тем самым дуэль между графом и главным героем была сорвана, однако право последнего выстрела осталось за Сильвио.

Через 6 лет после прерванной дуэли Сильвио и граф снова встретились. Мировоззрение графа к тому времени изменилось. Он был женат, и теперь ему было что терять. В возобновившейся дуэли он уже не мог оставаться равнодушным к своей судьбе. Сильвио для мести достаточно было увидеть страх своего противника, гусар не причинил графу вреда. Для последнего произошедшее послужило жизненным уроком, что не стоит испытывать свою судьбу.

Графиня: Маша — молодая жена графа Б***.У нее красивая внешность, добродушная женщина, она рада побывать в поместье Сказочника. Графиня присутствовала при встрече графа с Сильвио. Маша любит своего мужа, во время дуэли женщина умоляет отставного гусара пощадить графа.

Состав 2

В этом произведении всего два главных героя: Сильвио и его соперник — граф, молодой офицер. Но также нельзя не упомянуть самого рассказчика и графиню, жену соперника Сильвио.

Главный герой рассказа, Сильвио, офицер в отставке, живущий в глухом месте, где-то в глуши. В начале рассказа автор описывает офицера как таинственного и очень романтичного персонажа. Его характер сильный, открытый и благородный. Когда офицеры находятся в их захудалом районе, он часто приглашает их к себе на обед. Офицеры подолгу остаются у Сильвио, пьют шампанское и играют в карты. Когда его начинают о чем-то спрашивать, он старается уйти от ответа и вообще почти ничего не говорит о себе, больше молчит и слушает, офицерам иногда кажется, что он просто зануда.

Общеизвестно, что во всей округе нет лучшего стрелка, чем Сильвио. В его доме много литературы по стрелковому искусству. Сам он очень меткий стрелок, но избегает дуэлей. Среди офицеров бытуют предположения, что совесть Сильвио нечиста и что от его мастерства пострадала чья-то несчастная душа.

Тайна Сильвио раскрывается с прибытием в полк таинственного письма. После этого события главный герой собирается в спешке уйти, и устраивает офицерам прощальный ужин.Вскоре он делится своей историей с одним из офицеров.

Второй главный герой этого произведения — молодой граф, соперник Сильвио. Граф красив, богат, успешен, женщины без ума от него. Поспорил с Сильвио и ударил его по щеке. В дуэли он выстрелил первым и промахнулся. Противник отказался стрелять, но оставил за собой право на это. В следующей встрече Сильвио снова в него не стрелял, ему достаточно было увидеть страх и растерянность в глазах соперника.

В рассказе появляется и сам рассказчик, от лица которого ведется повествование.Это молодой офицер, хороший друг Сильвио. Он уважает своего старшего друга и искренне восхищается его легендарной меткостью. Именно ему Сильвио рассказал свою историю и подробно объяснил, почему он не вызвал графа на дуэль, когда тот публично оскорбил его в собственном доме. Чуть позже он встречает соперника Сильвио и узнает от него конец этой истории.

Молодая жена графа играет в этом произведении второстепенную роль. Невольно став свидетельницей дуэли мужа с Сильвио, она умоляет последнего не стрелять, пощадить мужа и теряет сознание.

Несколько интересных композиций

    Я считаю, что у меня есть жизненные принципы — правильные и лучшие (для меня). Я очень принципиальный человек. Многие удивляются, почему в моем возрасте я такая принципиальная. Мои сверстники, в основном, играют и гуляют и ни о чем не думают.

  • Анализ романа Твена «Приключения Гекльберри Финна»

    Описывая приключения небогатого мальчика и беглого негра, Марк Твен сатирически представил яркую картину жизни рабовладельческого Юга США.Разговорный язык широко используется в работе

  • Сочинение Трагедия Катерины в драме «Гроза Островского»

    Когда началась трагедия Катерины? С того самого момента, как она оказалась в доме Кабановых. С того самого момента она стала жить по их законам. Хотя обычаи у них дома были те же

  • Сочинение Природа в лирике Фета

    Фет во все времена считался одним из лучших поэтов-пейзажистов.Он оставил нам огромный подарок в виде своих стихов о красоте природы

  • Санкт-Петербург – старинный и очень красивый город нашей страны, России. Он второй по величине после Москвы, это важнейший центр туризма, экономики, медицины, науки, культуры нашего государства

«Повести Белкина», написанные Пушкиным в 1831 году, получили высокую оценку российской читательской общественности.

Великий поэт оказался еще и искусным прозаиком.Лев Николаевич Толстой называл пушкинский стиль «Повествования»… прекрасной школой для начинающих писателей. Пять произведений предваряет повесть Пушкина «Расстрелянный». Краткое изложение этой работы является темой данной статьи.

Повесть о нравах знати

Она глубоко психологична. Его атмосфера представляет собой специфическое общество служащих дворян. С одной стороны, имперские принципы: суровая и строгая служба, повышенное, преувеличенное понятие о чести. С другой стороны, есть увлечение сиюминутными, преходящими вещами: вином, картами, любовными похождениями.Своеобразна была и дуэльная форма разрешения конфликтов (часто надуманная или спровоцированная).

Рассказ ведется от имени местного дворянина села Горюхино Ивана Петровича Белкина. События происходят в неком провинциальном городке, название которого рассказчик забыл. Расквартированный в нем кавалерийский полк не был перегружен службой. Офицеры занимались учебой и верховой ездой на манеже только до обеда. Пообедав у командира полка или на постоялом дворе, они коротали время разговорами, картами и пуншем.Аристократы в мундирах не всегда отличались учтивостью, и нередко спор за первенство перерастал в дуэль. Иногда соревнование между эго разных людей принимало настоящую драму. Об одном таком рассказе Пушкин написал рассказ «Выстрел». Его краткое содержание сводится к рассказу об одном запоздалом дуэльном выстреле.

Главный герой — отставной гусар

Встречаем отставного гусарского офицера Сильвио (итальянское имя обманчиво, под ним чисто русский мужчина).Ему 35 лет. Образ жизни его, очевидно, не изменился со времен гусарской службы. Его дом постоянно открыт для военных, и им неизменно предоставляется обед из нескольких блюд, приготовленный слугой Сильвио, отставным солдатом. Хотя, с другой стороны, это жилище можно назвать только домом. Это сложно представить нашему современнику, но, по словам Александра Сергеевича, его стены и потолок настолько изрешечены пулями, что напоминают соты. Сильвио каждый день тренируется в стрельбе. Пушкин рассказывает о своей способности одним выстрелом убить муху, не вставая со стула. Для сравнения в аннотации к произведению упоминается, что у гусар мастером стрельбы считается тот, кто с десяти шагов попадет в карту десять раз подряд. Очевидно, мастерство Сильвио на порядок выше. И он действительно пользуется непререкаемым авторитетом среди своих приглашенных офицеров. Он проницателен, он бесстрашен, он щедр на друзей…

Мотивированная попытка избежать конфликта нового

Однако однажды это уважение пошатнулось… И этот эпизод послужил началом композиции. Ничто не предвещало такого исхода, когда в очередной раз в доме Сильвио компания офицеров играла в банк.

(Обратим внимание на деталь: почему именно в ней? Ведь автор упоминает только «игральные карты». Во времена Пушкина предпочтение еще не пришло в Россию, и именно в банке литературные герои — современники великого поэта — играют.)

Сильвио, как опытный игрок, взял на себя функцию главного игрока — записывал мелом очки игроков и исправлял ошибки. Один из новых офицеров, лейтенант, подсчитывая свои очки, по рассеянности сбился со счета, или, по карточной терминологии, «свернул за угол», то есть прибавил свою ставку к ставке другого игрока. Таким образом, он необоснованно увеличил свои баллы. Такой момент в банке не был редкостью. Сильвио, сыгравший профессионально, автоматически и без замечаний исправил запись неудачливого понтера мелом.Тот, раскрасневшийся от пьянства и насмешек товарищей, не поняв мотивов поступка главного героя повести и восприняв их как грубость, бросил в него тяжелый медный арабский подсвечник (шандал).

Ситуация обострилась до уровня дуэли… Мало того, что Сильвио удалось уклониться, рассказывает Пушкин в повести «Выстрел». Краткое содержание этой сцены свидетельствует о негусарском поведении 35-летнего мужчины. Очевидно, он нарушил неписаный «кодекс чести», не вызвав дерзкого на дуэль (а, судя по навыкам Сильвио, у офицера было очень мало шансов выжить).Присутствующие подозревали, что трусость, недопустимый грех для военных аристократов, заключалась в запятнавшем его репутацию идоле. В тот вечер все гусары разочарованно разошлись по домам…

Объяснение Сильвио Ивану Белкину

Однако через некоторое время гостеприимный 35-летний мужчина все же восстановил свой статус в офицерской среде. Однако у рассказчика Белкина (рассказ ведется его устами) остался неприятный осадок от невостребованного Сильвио от незадачливого на дуэли лейтенанта.

Далее, следуя правилам литературной интриги, при загадочных обстоятельствах разлучает Ивана Белкина и Сильвио Пушкина. В рассказе «Выстрел» рассказывается о письме, которое Сильвио давно ждал. Главный герой так торопился, что ушел сразу в ночь. Однако, не забывая о традициях, он пригласил офицеров на прощальный обед, при этом попросив рассказчика прийти непременно. Почему он относился к Белкину по-особому? Пушкин здесь достаточно убедителен.До эпизода с дуэлью молодой офицер был в восторге от Сильвио, считая его образцом, идеалом мужчины и офицера. Главный герой, опытный человек, вероятно, почувствовал изменение отношения рассказчика к своей персоне. Кроме того, Сильвио считал Белкина своим другом, а потому решил наконец объяснить ему свое поведение.

Сильвио сказал Белкину, что не имеет права подвергать свою жизнь даже незначительному риску (даже из-за пьяного обезумевшего лейтенанта), так как копит ее для очередной, отложенной дуэли.И из уст главного героя полилась речь, поражающая воображение читателей… Таким приемом Пушкин вдруг вносит романтику в повествование, где прежде преобладал чисто бытовой характер. Рассказ «Выстрел» знакомит нас с воспоминаниями Сильвио о его гусарских временах, ярких, драматических событиях…

Конфликт между Сильвио и новым офицером

Сильвио, разговаривая с Белкиным, достал фуражку с околышем, проколотым в дюйме от его голова. Ловкий Пушкин нашел прием, чтобы сразу заинтриговать читателя.Рассказ главного героя вылился о его гусарских временах, когда гусары «душили его», а власти, смирившись, воспринимали его как «неизбежное зло». Лихой он был и воином и дуэлянтом. Его считали первым скандалистом в армии.

Но другой, сделавший нарочито издевательский выстрел в головной убор Сильвио, оказался не менее ярким гусаром.

Кто был тот, чье имя и титул Сильвио намеренно не упомянул? «Блестящий счастливчик», «отпрыск знатного рода»…Громкое имя, беспечная смелость, острый ум, красота, бешеная веселость и бесконечные деньги, щедро выброшенные на ветер… Первенство Сильвио пошатнулось, но он знал, что делать. Дальнейший сюжет повествует о его намерении убить на дуэли счастливого соперника.

Пушкинский «выстрел» с помощью художественных средств достоверно знакомит нас с ситуацией, которую современные психологи называют соревнованием альфа-самцов. Старый кумир гусарского общества завидовал новому неформальному лидеру.

Дуэль — первая кульминация истории.

Сильвио вступает в конфликт с неназванным новым офицером.Решительно отбросив встречное предложение дружбы, он начинает искать повод, чтобы спровоцировать ссору. Ему это удалось, но не сразу. Эпиграммы были неэффективны. Визави оказался более талантливым. Тогда главный герой на балу в доме любовницы спровоцировал соперника своей грубостью и наглостью. В ответ ожидаемо последовала пощечина. За ней вызов на дуэль. Казалось бы, все идет по плану Сильвио…Но ситуация вдруг не сложилась, вышла из-под его контроля.

Когда главные сюжетообразующие герои пушкинского «Выстрела» сошлись в своей первой дуэли, психологическое превосходство было не на стороне Сильвио. Отдадим должное его противнику. Он был ярче и смелее до безумия. Он так убедительно выставлял напоказ свое равнодушие к своей жизни и смерти, что смутил главного героя.

Про таких говорят: «Нервы как канаты!» Согласитесь, не каждый сможет, ожидая выстрела от своего визави, в то же время равнодушно вынуть ягоды из своей наполненной вишнями шапки и выплюнуть их в сторону противника.

Поскольку целью Сильвио было абсолютное первенство, ему не нужна была чисто физическая победа в поединке, не потрясшем дух противника. «Что толку отнимать жизнь у противника, если он ею не дорожит!» он подумал. О том, что первая дуэль не реализовала замысел Сильвио, пишет Пушкин (Выстрел). Главные герои на этом уровне психологически равны, и их противостояние не решает вопрос доминирования. Сильвио обращается к секундантам с заявлением прервать поединок, оставив выстрел позади себя.

Сильвио решил морально победить противника позже

Он уверен, что время все расставит по своим местам.

Вернемся к современной терминологии, пусть она и циничная, но отражает суть вещей. Сильвио — прирожденный лидер. В центре его личности постоянный конфликт с окружающими за право считаться лучшим в военном деле, на дуэлях, в успехе у женщин. Он полигамный и властный мужчина. Они не созданы для семьи, не привязаны к другим радостям жизни и бескомпромиссны в своих взглядах.

Произведение «Расстрел» Пушкина рассказывает о разумной идее Сильвио. Интерес к жизни у его еще непобедимого двойника вскоре возьмет верх над беспечным отношением к смерти. Богатство и благополучие обязательно превратят со временем его соперника из отчаянного гусара в самого заурядного помещика и мещанина. А что может заставить мужчину полюбить жизнь больше, чем любовь, свадьба и желание создать семью? На это-то и рассчитывал Сильвио… Он уволился с военной службы и на некоторое время уехал, обязав друзей сообщать ему, когда его противник на дуэли собирается жениться.Прошли годы… Тридцать пять лет — пора обзавестись домом, семьей… Но Сильвио не такой. Внутренне он остается все тем же офицером, жаждущим первенства в давнем споре. Для него это более чем важно.

Помещик Белкин в гостях у графской четы

Прошло много лет со дня службы Ивана Белкина в полку… Он местный дворянин, занимается хозяйством. О судьбе своего друга Сильвио он узнает совершенно случайно, нанеся визит вежливости соседям-хозяевам.

В диалоге гостя и ведущих он знакомит читателей с продолжением отложенной дуэли Пушкина («Выстрел»). Герои встречаются именно так, как задумал Сильвио. Он неожиданно появляется в доме двойника, когда тот меньше всего готов.

Они (муж и жена) носят титул графа и графини, богаты и редко посещают свое обширное и роскошное поместье. Проявив гостеприимство, супруги приглашают в гостиную соседа-помещика Белкина.Там, рассматривая картины, он замечает в одной из них, изображающей пейзаж Швейцарии, две пули, всаженные одна в другую, и говорит графу об удачном выстреле.

Дальнейший их разговор подробно описан в повести Пушкина «Выстрел». Наконец, полностью вырисовывается нить авторской интриги. Белкин говорит, что лучший стрелок, которого он знал, стрелял по три раза в день. Граф спрашивает, как его зовут. Узнав, что его зовут Сильвио, он бледнеет и признается, что вторая пуля на картине была выпущена им при драматических обстоятельствах.

План Сильвио удался.

В один из дней первого года после свадьбы граф и графиня по отдельности вернулись с конной прогулки. Лошадь графини заупрямилась. Граф, вернувшись домой раньше, застал Сильвио в своем доме, предъявив свое право на ответный выстрел. Граф оказался тем самым старым соперником, с которым Сильвио мечтал о второй дуэли.

Пушкин (Выстрел) заканчивает свой рассказ описанием их встречи. Анализ этой дуэли нервов (а именно в нее Сильвио превращает свое требование ответного выстрела) заканчивается его полной психологической победой.

Мастер дуэлей

Во-первых, 35-летний мужчина не опустился до банального убийства (его выстрел наверняка был бы смертельным). Ведь больше всего он хотел получить над врагом моральное удовлетворение, а значит — окончательную победу. Он торжествовал, он наслаждался местью. Почему-то вспоминаются слова, написанные гораздо позже и произнесенные Доном Капоне: «Месть — особое блюдо, наслаждаться ею нужно, когда она остынет…». Сильвио тянул время. Он попросил зажечь все свечи в зале.Затем, не обращая внимания на призывы графа «быстрее закончить дело», целую минуту держал его под прицелом. Эта минута оказалась самой страшной в жизни его соперника. Это уже потом Сильвио пошутил, что, поскольку его пистолет не был заряжен вишневыми косточками, он хотел начать бой «с нуля», то есть на стандартных условиях, начиная с права первого выстрела. Теперь психологическое преимущество целиком принадлежало ему…

Моральная победа Сильвио. Развязка состава

Граф, выигравший право на стрельбу, был деморализован и шокирован.

Он промазал, посадив пулю в картину швейцарского пейзажа. Пришло время стрелять в Сильвио. И тут графиня вошла в гостиную. Она упала к его ногам, умоляя не стрелять. Сам граф был ни жив, ни мертв от шока…

Внезапно Сильвио остановил бой. Он сказал графу, что вполне доволен своей робостью, своим страхом, что заставил его выстрелить первым. Сказав это, он быстрым шагом вышел из гостиной, но, обернувшись на пороге, выстрелил, почти не целясь в картину, попав пулей в то место, где была пуля графа.Это был феноменальный выстрел — память для графской четы на всю жизнь…

Позже из газет узнали, что Сильвио принимал участие в вооруженном восстании греков под предводительством русского генерала Александра Ипсиланти и был убит турками в битве при Скулянах, состоявшейся 16 и 17 июня 1821 г. , где греческая повстанческая армия потерпела поражение.

Вместо заключения

Так ли уж важно, какая главная мысль была в произведении классика? Пушкинского «Выстрела», пожалуй, нет.Но есть в нем и другое: экспрессия, интрига и… классическая композиция. Вот почему Лев Толстой призывал начинающих прозаиков учиться писать у Пушкина. Судите сами:

Сюжет сюжета (оскорбление Сильвио неоплаченной дуэлью от пьяного лейтенанта).

Первая кульминация (первая дуэль).

Второй кульминационный момент (вторая дуэль).

Развязка (удовлетворение Сильвио лишь моральной победой, известие о его глупой и случайной смерти).

Творчество А.С. Пушкин предопределил развитие русской литературы, заложил основы современного русского языка.

Композиция рассказа «Выстрел» интересна и сложна своей многоуровневой структурой, которую создают несколько рассказчиков и сложным сюжетом. Сам Александр Пушкин, находящийся на вершине композиционной лестницы, формально передает авторство Ивану Петровичу Белкину. Мнимое «авторство» приводит к созданию многоуровневого текста, а это, в свою очередь, позволяет глубже и шире охватить действительность, описать нравы, рассказать о судьбах и стремлениях героев.На фоне исключительных событий складывается обобщенная картина действительности, сами исключительные события подчиняются законам повседневной действительности, конкретного времени и пространства.

Герои рассказа изначально попадают в ситуацию, где присутствует любовь. Они влюблены или ожидают этого чувства, но именно отсюда начинается развертывание и нагнетание значимых событий сюжета.

Центральный персонаж рассказа — бывший гусар Сильвио.«Ему было около тридцати пяти лет… Опыт дал ему… много преимуществ; кроме того, его обычная угрюмость, жесткий нрав и злой язык оказывали сильное влияние на молодые… умы. Какая-то тайна окружала его судьбу; он казался русским, но носил иностранное имя… У него были книги, большей частью военные, и романы. Он охотно давал их читать, никогда не требуя их назад; но он так и не вернул владельцу книгу, которую занял. Его основным упражнением была стрельба из пистолета. Он был окружен какой-то тайной, и, наверное, именно она была причиной всеобщего интереса к нему.

Другой герой (автор не называет его имени) ничем не уступал Сильвио. Он был «молодым человеком из богатой и знатной семьи». Вот как говорит о нем Сильвио: «Представьте себе молодость, ум, красоту, самую неистовую веселость, самую беззаботную смелость, громкое имя, деньги, которым он не знал счета и которые никогда не переводил, и представьте, какое действие он должен был быть между нами… Я ненавидел его. Его успехи в полку и в роте женщин приводили меня в полное отчаяние… Я стал искать с ним ссоры…»

Являясь центральным компонентом художественного текста, персонаж связан с движением сюжетных линий, что обуславливает динамичность образа. В начале рассказа подчеркивается равнодушие соперника Сильвио: «Он стоял под пистолетом, срывая с шапки спелые вишни и выплевывая косточки, дошедшие до меня. Его равнодушие меня взбесило…». В финале заметно его смущение: «Я почувствовал, как волосы на мне вдруг встают дыбом.»

Мысль о мести не покидает Сильвио. Понимание чести для него перевернуто с ног на голову: одна обида не смывается кровью из-за того, что предыдущая дуэль не завершена.

В конце рассказа автор показывает, что, тем не менее, Сильвио успокоился, ему было важно не убить противника, а просто потешить свое самолюбие: «Не буду, — ответил Сильвио, — я доволен : Я видел твое смущение, твою робость; Я заставил тебя застрелить меня, с меня достаточно.Ты будешь помнить меня. Я предаю тебя твоей совести. »

Сильвио не убил своего противника, но тем не менее восторжествовал над ним, увидел его слабость. Для него главным было не просто навредить обидчику, а увидеть его страх, растоптать, унизить его, показать свое превосходство. Мощь и сила его духа не только поражают своей стихийной красотой, но и ужасают пугающей, разрушительной красотой. Его душа обесчеловечена гордостью. Так проявляется противоречие между понятием благородной чести, присущей конкретному времени и определенному слою людей, и общечеловеческими ценностями.

Удовлетворяя злое чувство, Сильвио приносит горе жене графа, не замешанной в конфликте. Но после сцены переживаний графской четы упоминается героическая смерть героя, вечно преследуемого своими страстями.

В своих работах А.С. Пушкин учит нас мудрому отношению к жизни, благородству, терпимому отношению к окружающим и близким нам людям.

Рассказ «Расстрелянный», написанный Пушкиным последним, стоит во главе «Повестей Белкина».Попробуем рассмотреть сюжетно-композиционные особенности произведения.

Повествование ведется от лица главного рассказчика — подполковника И. Л. П. Кроме него в рассказе присутствуют еще два рассказчика — Сильвио и Граф. Все три рассказчика являются одновременно и главными героями рассказа. Однако ИЛП появляется у героев попеременно — сначала следует рассказ о Сильвио, затем — о графе.

Поскольку в рассказе трое рассказчиков, то, соответственно, и образы главных героев даны в тройственном восприятии, что отмечал Д.Благой. Так, например, подполковник И.Л.П. сначала рассказывает о Сильвио, затем сам Сильвио передает свою историю, и, наконец, граф описывает окончание их дуэли. Так же изложена история графа Б.: сначала Сильвио рассказывает о нем подполковнику И.Л.П., как бы заочно знакомя главного рассказчика со своим будущим соседом, затем подполковнику И.Л.П. сам знакомится с графом Б. и описывает его читателям, наконец, сам граф рассказывает о себе.

Аналогичный композиционный принцип затем использовал М.Ю. Лермонтов в романе «Герой нашего времени». Писатель показывает Печорина с разных точек зрения, начиная с описания внешности героя и постепенно раскрывая читателям его внутренние качества. Следуя этой задаче, Лермонтов нарушает принцип жизненно-хронологической последовательности событий. Пушкин в известной мере тоже нарушает жизненную хронологию: рассказы о прошлом перемежаются с рассказами о настоящем.

Основной сюжет рассказа — дуэль, история поединка между Сильвио и графом. Кроме того, как описание юности подполковника И. Л.П., когда он был знаком с Сильвио, так и описание его жизни в зрелом возрасте, рядом с графом Б., имеют свои сюжеты. Это так называемый «личный» сюжет главного рассказчика.

Рассмотрим сюжет первой истории Сильвио. Рассказ подполковника И.Л.П. о бытовых условиях армейских офицеров в городе ***, набросок образа Сильвио являются экспозицией этого рассказа.Ссора офицеров во время карточной игры – это сюжет. Кульминацией этих событий для рассказчика И.Л.П. является отказ Сильвио от дуэли с R***. А рассказ Сильвио о графе Б. — развязка. Эта развязка в «личном» сюжете рассказчика, таким образом, является экспозицией и завязкой основного сюжета рассказа — рассказа о необыкновенной дуэли.

Теперь переходим ко второй части «личного» сюжета рассказчика. Это описание жизни подполковника И.Л. П. в бедной деревне Н**уезда. Уединение героя, ведение хозяйства, скука — все это экспозиция грядущих событий. Но вот в соседнее поместье приезжают граф и графиня Б., и между соседями завязываются дружеские отношения. Приехав к графу с визитом и осмотрев его кабинет, подполковник И. «Л. П. вдруг замечает картину, простреленную двумя пулями, «насаженными одна на другую». Тут выясняется, что граф Б. — враг Сильвио, и эти точные выстрелы — «Памятник последней встрече героев.Эта сцена является кульминацией в «деревенском» рассказе рассказчика. Заключительный рассказ графа Б. о последней встрече с Сильвио является развязкой в ​​«личном» сюжете подполковника ИЛП. поединок между Сильвио и графом Б.

Несомненно, такое построение повествования способствует более глубокому раскрытию характеров героев. Итак, сначала Сильвио кажется нам таинственной, демонической личностью, на совести которой «какая-то несчастная жертва».Так характеризует его главный рассказчик. Затем герой рассказывает о себе, о своей дуэли с графом Б., и мы обнаруживаем в нем новые качества: болезненную гордыню, ранимость, импульсивность, стремление отличиться любой ценой. Постепенно перед нами начинает вырисовываться образ злого, отчаянно мужественного, мстительного человека, никогда не поддающегося опасности.

Сильвио отличный стрелок, казалось бы, ему ничего не стоит победить в любой схватке. Однако на протяжении всей истории герой никого не убивает.Сильвио отказывается от дуэли с лейтенантом Р***, мотивируя свой поступок невозможностью подвергнуть себя смертельной опасности из-за незавершенной дуэли с графом Б. Однако сам этот поединок представляется чрезвычайно интересным. Сильвио сохраняет графу жизнь в начале дуэли. Свой поступок он объясняет тем, что жизнь врага в настоящее время лишена всякой ценности: граф Б. ни к кому не привязан, ничем не дорожит. Он не убивает этого «счастливчика» и завершает поединок.Более того, Сильвио предлагает начать поединок заново, и граф соглашается. Что движет действиями героя?

Дело в том, что по натуре Сильвио вовсе не убийца. И главный мотив его поведения в том, что по натуре он добрый, даже робкий, неуверенный в себе человек, по-своему тонкий, глубокий и сильный. Эта внутренняя сила — в глубине его натуры, в его природном благородстве, в его способности прощать. Но эти качества совершенно непопулярны среди офицеров, где представления о мужестве и чести весьма примитивны.Они ценят только внешние признаки: слово должно быть подкреплено действием. Природная щедрость, доброта и незащищенность Сильвио наверняка были бы неправильно поняты. «Недостаток мужества меньше всего извиняется молодыми людьми, которые обыкновенно видят в мужестве верх человеческого достоинства и оправдание всякого рода порокам». Живя в этой среде, Сильвио не мог не усвоить ее «философию». Вероятно, он и сам видит в мужестве — «оправдание всякого рода порокам», оправдание собственной робости, тонкости душевной организации.Поэтому изо всех сил герой преодолевает в себе эти качества, стараясь убедить окружающих в наличии совершенно противоположных черт. И как всегда бывает в таких случаях, не выдерживает меры.

Сильвио завидует красоте, уму, мужеству, знатности и богатству графа Б. и начинает ненавидеть последнего, видя в нем соперника. Н. Я. Безграничное стремление Сильвио к первенству, его ненависть к графу Берковский объясняет отсутствием дворянства и денег. А за счет к его богатству, щедрости добавляются личные качества: смелость, уверенность, остроумие. Однако, похоже, дело здесь не только в социальном статусе героев. Сильвио не может позволить себе естественного поведения не только из-за собственной бедности — он слишком неуверен в себе, великодушен, даже нежен по натуре.

Если проанализировать поведение Сильвио в местечковом ***, то мы заметим, что ничего конкретного о его «демонических злодеяниях» не известно. Все, что открыто окружающим, — это его возраст, предполагающий наличие опыта, «обыкновенной угрюмости» и «злого языка».Замечание о «крутом нраве» Сильвио — скорее вывод самого рассказчика, чем объективная информация. Об этом человеке больше никто ничего не знает: судьба Сильвио окружена тайной, окружающим даже неизвестно, настоящее ли его имя.

Основное занятие героя — стрельба из пистолета. «Искусство, до которого он дошел, было невероятно, и если бы он вызвался сбить пулей грушу с чьей-нибудь шапки, никто в нашем полку не постеснялся бы повернуть к нему голову», — отмечает рассказчик. Но для чего Сильвио? Он никогда не вмешивается в разговоры о драках, видимо, и в сами драки не вступает, иначе рассказчик непременно упомянул бы об этом. На вопрос, дрался ли он когда-нибудь, отвечает положительно, но сухо и однозначно, не вдаваясь в подробности.

При сопоставлении всех этих деталей складывается впечатление, что Сильвио создает себе образ «демонического злодея». И творит очень умело и успешно. «Однако нам и в голову не приходило заподозрить в нем что-то вроде робости.Есть люди, один внешний вид которых снимает такие подозрения», — отмечает рассказчик. И это заявление показательно. «Внешне снимает… подозрения» — внешне в человеке ничего не заметно. Однако мы не хотим объявлять Сильвио лицемером. Особо стоит отметить, что герой не анализирует свое поведение и не осознает его. Действия Сильвио бессознательны.

Граф Б. от природы смел, достаточно уверен в себе, чтобы пользоваться популярностью среди офицеров. Однако попробуем подробнее проанализировать это изображение. В отличие от Сильвио, убийство противника на дуэли не может причинить графу никаких душевных мук или колебаний. На самом деле граф — слабый человек, способный и на убийство, и на бесчестье. И доказал это своим поведением, когда снова согласился начать поединок.

Поведение графа не всегда простое и естественное. Вспомним сцену начала дуэли, когда он, стоя под прицелом лучшего стрелка, небрежно ест черешню на завтрак. Граф не дурак, он понимает, что сейчас, возможно, его убьют.Сильвио решает, что это беспечность юности, его противник не ценит жизнь, так как он еще не имеет в ней ничего ценного. Но, думаю, предположение Сильвио не совсем верно. В поведении графа проявилась не беспечность юности или воображение. Вот та самая брутальность, отсутствие тонкости восприятия, которые являются необходимой составляющей его мужества. Человеческая жизнь (в том числе и собственная) не представляет слишком большой ценности в подсознании графа.В отличие от Сильвио, граф лишен тонкой душевной организации, природного благородства и внутренней силы. Морально граф значительно уступает Сильвио.

Таким образом, в рассказе Пушкина заключен глубокий смысл. Это не просто история необыкновенного поединка, это история человеческой души, история «внешнего» и «внутреннего» человека.

Метель | СпрингерЛинк

‘) переменная голова = документ.getElementsByTagName(«голова»)[0] var script = document.createElement(«сценарий») script.type = «текст/javascript» script.src = «https://buy.springer.com/assets/js/buybox-bundle-52d08dec1e.js» script.id = «ecommerce-scripts-» ​​+ метка времени head.appendChild (скрипт) var buybox = document.querySelector(«[data-id=id_»+ метка времени +»]»).parentNode ;[]. slice.call(buybox.querySelectorAll(«.вариант-покупки»)).forEach(initCollapsibles) функция initCollapsibles(подписка, индекс) { var toggle = подписка.querySelector(«.цена-варианта-покупки») подписка.classList.remove(«расширенный») var form = подписка.querySelector(«.форма-варианта-покупки») если (форма) { вар formAction = form.getAttribute(«действие») документ.querySelector(«#ecommerce-scripts-» ​​+ timestamp).addEventListener(«load», bindModal(form, formAction, timestamp, index), false) } var priceInfo = подписка.querySelector(«.Информация о цене») var PurchaseOption = toggle.parentElement если (переключить && форма && priceInfo) { toggle.setAttribute(«роль», «кнопка») toggle. setAttribute(«tabindex», «0») переключать.addEventListener(«щелчок», функция (событие) { var expand = toggle.getAttribute(«aria-expanded») === «true» || ложный toggle.setAttribute(«aria-expanded», !expanded) form.hidden = расширенный если (! расширено) { покупкаOption.classList.add(«расширенный») } еще { покупкаOption.classList.удалить («расширить») } priceInfo.hidden = расширенный }, ложный) } } функция bindModal (форма, formAction, метка времени, индекс) { var weHasBrowserSupport = window.fetch && Array.from функция возврата () { var Buybox = EcommScripts ? EcommScripts. Buybox : ноль var Modal = EcommScripts ? EcommScripts.Модальный: ноль if (weHasBrowserSupport && Buybox && Modal) { var modalID = «ecomm-modal_» + метка времени + «_» + индекс var modal = новый модальный (modalID) modal.domEl.addEventListener («закрыть», закрыть) функция закрыть () { form.querySelector(«кнопка[тип=отправить]»).фокус() } вар корзинаURL = «/корзина» var cartModalURL = «/cart?messageOnly=1» форма.установить атрибут ( «действие», formAction.replace(cartURL, cartModalURL) ) var formSubmit = Buybox. interceptFormSubmit( Buybox.fetchFormAction(окно.fetch), Buybox.triggerModalAfterAddToCartSuccess(модальный), функция () { форма.removeEventListener («отправить», formSubmit, false) форма.setAttribute( «действие», formAction.replace(cartModalURL, cartURL) ) форма.отправить() } ) form.addEventListener («отправить», formSubmit, ложь) документ.body.appendChild(modal.domEl) } } } функция initKeyControls() { document. addEventListener («нажатие клавиши», функция (событие) { if (document.activeElement.classList.contains(«цена-варианта-покупки») && (event.code === «Пробел» || event.code === «Enter»)) { если (document.activeElement) { мероприятие.предотвратить по умолчанию () документ.activeElement.click() } } }, ложный) } функция InitialStateOpen() { вар buyboxWidth = buybox.offsetWidth ;[].slice.call(buybox.querySelectorAll(«.опция покупки»)).forEach(функция (опция, индекс) { var toggle = option.querySelector(«.цена-варианта-покупки») вар форма = вариант.querySelector(«.форма-варианта-покупки») var priceInfo = option.querySelector(«. Информация о цене») если (buyboxWidth > 480) { переключить.щелчок() } еще { если (индекс === 0) { переключить.щелчок() } еще { toggle.setAttribute («ария-расширенная», «ложь») форма.скрытый = «скрытый» priceInfo.hidden = «скрытый» } } }) } начальное состояниеОткрыть() если (window.buyboxInitialized) вернуть window.buyboxInitialized = истина initKeyControls() })()

Записки из подполья Аллюзии

Литература, философия и мифология

Иммануил Кант, Наблюдения над чувством прекрасного и возвышенного (1. 2.2)
Жан-Жак Руссо, Признания (1.3.2, 1.11.7)
Чарльз Дарвин, Происхождение видов (1.3.4)
Николай Чернышевский, Что делать? (Название, 1.5.1, 1.7.2, 1.9.3, 1.10.1)
Генри Томас Бакл, История цивилизации в Англии (1.7.1)
А.Е. Анаевский (1.8.3)
А.Е. Анаевский, Отечественные записки (2.1.19)
Генрих Гейн, О Германии (1.11.7)
Николай Некрасов, «Когда из мрака заблуждений» (Часть II Эпиграф, 2.8.17)
Николай Гоголь, Мертвые души (2.1.6, 2.4.71)
Николай Гоголь, Дневник сумасшедшего (2.1.7)
Николай Гоголь, Невский проспект (2.1.17) (2.1.17) , Обыкновенная история (2.1.6)
Федор Достоевский, Обиженные и оскорбленные (2.1.21): Достоевский ловко и неявно ссылается на свою собственную книгу, когда Подпольщик описывает свой опыт прогулки по Невскому и путь что он должен постоянно отходить в сторону, «обиженный и оскорбленный всеми.
Федор Достоевский, Подросток (2.2.2): Еще одна скрытая уловка. Когда Подпольщик рассказывает о своих различных фантазиях, он упоминает, среди прочего, получение «бесчисленных миллионов и немедленное посвящение их человечеству». Это то, что планирует сделать и герой Подросток .
Лорд Байрон, Манфред (2.2.2)
Уильям Шекспир (2.4.71, 2.4.72)
Александр Пушкин, «Выстрел» (2.5 .18)
Михаил Лермонтов, Маскарад (2.5.18)
Жорж Санд (2.8.16)

Исторические справки

Наполеон Бонапарт (1.7.1, 2.2.2, 2.9.9))
Наполеон III (1.7.1)
Аттила Гунн (1.7.1)
Стенька Разина (1.7.1)
Клеопатра (1.7.1)
Хрустальный дворец, спроектированный сэром Джозефом Пакстоном для Большой выставки 1851 года в Лондоне (1.7.2, 1.9.3, 1.10.1)
Колосс Родос (1.8.3)
Папа Пий VII (2.2.2)
Александр Македонский (2.8.20)

Поп-культура

Н.Н. Ге, русский художник, написавший «Тайную вечерю». (1.6.1)
Салтыков-Щедрин М.Е. написал критический очерк о «Тайной вечере» под названием «Как изволите». (1.6.1)

Московский государственный академический камерный хор

Московский государственный академический камерный хор был создан в 1972 году народным артистом СССР, лауреатом Государственной премии СССР Владимиром Мининым. Сегодня Московский государственный камерный хор считается одним из лучших хоровых коллективов мира. В его репертуаре русская народная и классическая музыка (Рахманинов, Чайковский, Мусоргский, Танеев, Прокофьев, Шостакович), западноевропейская классика (Бах, Моцарт, Брамс, Вивальди, Россини) и произведения композиторов ХХ века.

Благодаря Минину и его хору на высочайшем профессиональном уровне возрождены не звучавшие долгие десятилетия духовные произведения многих русских композиторов, в том числе Рахманинова, Чеснокова, Струмского и Гречанинова. Многие выдающиеся композиторы, в том числе Свиридов, Щедрин и Гаврилин, написали произведения специально для этого Хора, и дебюты таких произведений были огромными событиями: Свиридов Песни лихолетья (2003), Канчели Маленький Имбер (2004) и Амао Оми (2007), Дашкевич Семь огней Апокалипсиса (2006).

В последние годы хор сломал новую творческую землю своими оперными выступлениями, в том числе демон Рубинштейна, Khovanshinhsky , Surbadour и Boheme , Boheme , Boheme , Boheme и Золотой павлин и мюзикл Бернстайн Вест Побочная история . В разные годы Хор сотрудничал с лучшими симфоническими оркестрами, музыкантами и дирижерами, среди которых Архипова, Образцова, Ведерников, Нестеренко, Соткилава, Спиваков, Башмет, Плетнев, Федосеев, Темирканов, Горенштейн, Сондецкис и другие.

Хор записал более 30 компакт-дисков. В 2003 году компания Deutsche Grammophon выпустила компакт-диск Хора «Русские голоса », в который вошли произведения a capella Танеева, Свиридова, Мусоргского и Прокофьева.

Хор на протяжении многих лет сотрудничает с Российским национальным оркестром, в том числе на Первом Большом фестивале РНО в 2009 году. В марте 2005 года в Лондоне Хор и РНО исполнили две кантаты Танеева: «На чтении псалма» и Иоанн Дамаскин , под управлением Михаила Плетнева, с большим успехом в британской прессе.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.