Содержание

Ударение в слове ЧЕРПАТЬ

Обновлено 20 июля 2021 Просмотров: 136 569 Автор: Дмитрий Петров

Здравствуйте, уважаемые читатели блога KtoNaNovenkogo.ru. В русском языке есть целая группа глаголов, в которых очень легко ошибиться в ударении. Это, например, такие слова как:

баловать, звонить, включат, облегчить, начали, принудить, понял

Но сегодня мы рассмотрим подробно глагол ЧЕРПАТЬ.

Само это слово означает «что-то брать, собирать». Чаще всего употребляется, когда речь идет о воде или другой жидкости.

Он принялся быстро черпать воду ладонью, чтобы лодка не пошла ко дну.

Также возможно и переносное значение.

Он черпал знания из книг и из интернета.
Художник черпал вдохновения во время прогулки в парке.

Но если вы попросите знакомых произнести эти предложения, то услышите две версии:

  1. С ударением на первый слог, то есть «чЕрпать»;
  2. С ударением на второй слог, то есть «черпАть».

Второй вариант, кстати, более распространен. Да и звучит он несколько благозвучнее. Но насколько он правильный? Давайте разбираться.

Правильное ударение

Если заглянуть в словари (бумажные или электронные), то во всех будет один и тот же ответ:

Глагол ЧЕРПАТЬ надо произносить с ударением на первый слог. То есть звучит оно как «чЕрпать». А вот другой вариант – с ударением на второй слог («ЧерпАть»), хоть и является более распространенным, но при этом останется неверным.

Глагол ЧЕРПАТЬ хорош еще и тем, что надо запомнить ударение только в первоначальной форме. А во всех остальных оно останется неизменным.

Например, в настоящем времени:

  1. 1 лицо – Я чЕрпаю, Мы чЕрпаем;
  2. 2 лицо – Ты чЕрпаешь, Вы чЕрпаете;
  3. 3 лицо – Он чЕрпает, Она чЕрпает, Оно чЕрпает, Они чЕрпают.

В прошедшем времени:

  1. 1 лицо – Я чЕрпал, Мы чЕрпали;
  2. 2 лицо – Ты чЕрпал, Вы чЕрпали;
  3. 3 лицо – Он чЕрпал, Она чЕрпала, Оно чЕрпало, Они чЕрпали;

В будущем времени:

  1. 1 лицо – Я буду чЕрпать, Мы будем чЕрпать;
  2. 2 лицо – Ты будешь чЕрпать, Вы будете чЕрпать;
  3. 3 лицо – Он будет чЕрпать, Она будет чЕрпать, Оно будет чЕрпать, Они будут чЕрпать.

Ударение в производных словах

Ударения на первый слог сохранятся также в причастиях и деепричастиях, образованных от глагола ЧЕРПАТЬ:

  1. Причастия – чЕрпаемый, чЕрпавший, чЕрпающий;
  2. Деепричастия – чЕрпавши, чЕрпав, чЕрпая.

Да, в некоторых случаях правильное ударение звучит очень «некрасиво». Но ничего не поделаешь – правило есть правило.

Ударение в слове ИСЧЕРПАТЬ

Но есть слова, где допускается два ударения. Например, это глагол ИСЧЕРПАТЬ.

Более правильно говорить «исчЕрпать», но подавляющее большинство людей ставят ударение на букву «А», поэтому в словарях стали обозначать как «допустимую форму».

И наконец, в существительном ЧЕРПАК ударение ставится на второй слог. Возможно, когда-то оно было и на первом, но сейчас эта форма безнадежно забыта.

Удачи вам! До скорых встреч на страницах блога KtoNaNovenkogo. ru

Эта статья относится к рубрикам:

Ударение в словах черпать и черпал. На какой слог правильно: черпАть или чЕрпать?

Черпать – значит набирать что-то жидкое или сыпучее. К примеру, черпать воду из реки. В переносном смысле – брать, заимствовать. Например, черпать вдохновение.

Ударение ставится на первый слог: че́рпать

Ударение на первый слог сохраняется и в других словоформах:

Причастия: че́рпающий, че́рпавший, че́рпаемый.

Деепричастия: че́рпая, че́рпав, че́рпавши.

Так же ставится ударение в глаголе «исче́рпать» (некоторые словари допускают ударение «исчерпáть»).

На другие слоги ударение падает в глаголах «вы́черпать» и «зачерпну́ть», а также в существительном «черпа́к» (большая ложка для разлива еды) и уменьшительном «черпачо́к».

Ударение на второй слог – «черпáть» – неправильное, так говорить нельзя.

«Облегчить», «черпать», «баловать» – глаголы со сложным ударением


В русском языке немало глаголов, в которых путают ударение даже образованные люди. Дело в том, что единого правила постановки ударения в разных формах глагола не существует. Глаголы относятся к разным типам спряжения.

К тому же со временем орфоэпическая норма может меняться – и тогда люди начинают произносить слово иначе. Иногда новый вариант становится общепринятым и закрепляется в словарях.

Запомните правильное произношение следующих глаголов:

  • Баловать: балова́ть, балова́ться, балова́л, балýю, балýет

  • Включить: включи́ть, включи́шь, включи́т, включа́т

  • Звонить: звони́ть, звони́т, звони́ла

  • Начать: нача́ть, на́чал, начала́, на́чали

  • Облегчить: облегчи́ть, облегчи́л, облегчи́ла

  • Понять: поня́ть, по́нял, поняла́, по́няли

  • Принудить: прину́дить, прину́дила. Но: принуждён, принужденá, принуждены́

  • Принять: при́нял, приняла́, при́няли. Но: при́нят, принятá, при́нято

  • Ходатайствовать: хода́тайствовать

Где ударение — черпать

Где ударение в слове

черпать

См. в других словарях

1.

  Как написать слово (словосочетание) черпать? Как правильно поставить ударение и какие имеет словоформы слово (словосочетание) черпать? Черпать ⇒ Правильное написание: черпать ⇒ Гласные буквы в слове: черпать гласные выделены красным гласными являются: е, а общее количество гласных: 2 (две) • ударная гласная: че́рпать ударная гласная выделена знаком ударения « ́» ударение падает на букву: е • безударные гласные: черпать безударные гласные выделены пунктирным подчеркиванием «  » безударными гласными являются: а общее количество безударных гласных: 1 (одна) ⇒ Согласные буквы в слове: черпать согласные выделены зеленым согласными являются: ч, р, п, т общее количество согласных: 4 (четыре) • звонкие согласные: черпать звонкие согласные выделены одинарным подчеркиванием «  » звонкими согласными являются: р общее количество звонких согласных: 1 (одна) • глухие согласные: черпать глухие согласные выделены двойным подчеркиванием «  » глухими согласными являются: ч, п, т общее количество глухих согласных: 3 (три) ⇒ Беззвучные буквы в слове: черпать беззвучные выделены синим беззвучными являются: ь общее. ..

Как пишется слово

2.

  A/A гл см. _Приложение IIч́е́рпаюч́е́рпаешьч́е́рпаютч́е́рпал 235 см. _Приложение IIч́е́рпай! 237 см. _Приложение IIч́е́рпающий 238 см. _Приложение IIч́е́рпавший 242 см. _Приложение IIч́е́рпая 258 см. _Приложение IIНе мне в бездушных книгах че́рпатьДля вдохновения ключи, —Я не желаю исковеркатьДуши свободные лучи!Игорь Северянин, ПрологИскусство жаждет самовластьяИ души че́рпает до дна.Едва душа вздохнет о счастьи, —Она уже отрешена!В. Я. Брюсов, ЗамкнутыеАх, звезды Поморья, двенадцатый векВас че́рпал иконой обильнее рек:Полнеба глядится в речное окно,Но только в иконе лазурное дно.Н. А. Клюев, Песнь о Великой МатериСм. также исчерпаться, начерпать, отчерпать, почерпать, счерпать. Словарь ударений русского языка. …

Словарь ударений русского языка

Вопрос-ответ:

Похожие слова

Ссылка для сайта или блога:

Ссылка для форума (bb-код):

%d1%87%d0%b5%d1%80%d0%bf%d0%b0%d1%82%d1%8c — со всех языков на все языки

Все языкиРусскийАнглийскийИспанский────────Айнский языкАканАлбанскийАлтайскийАрабскийАрагонскийАрмянскийАрумынскийАстурийскийАфрикаансБагобоБаскскийБашкирскийБелорусскийБолгарскийБурятскийВаллийскийВарайскийВенгерскийВепсскийВерхнелужицкийВьетнамскийГаитянскийГреческийГрузинскийГуараниГэльскийДатскийДолганскийДревнерусский языкИвритИдишИнгушскийИндонезийскийИнупиакИрландскийИсландскийИтальянскийЙорубаКазахскийКарачаевскийКаталанскийКвеньяКечуаКиргизскийКитайскийКлингонскийКомиКомиКорейскийКриКрымскотатарскийКумыкскийКурдскийКхмерскийЛатинскийЛатышскийЛингалаЛитовскийЛюксембургскийМайяМакедонскийМалайскийМаньчжурскийМаориМарийскийМикенскийМокшанскийМонгольскийНауатльНемецкийНидерландскийНогайскийНорвежскийОрокскийОсетинскийОсманскийПалиПапьяментоПенджабскийПерсидскийПольскийПортугальскийРумынский, МолдавскийСанскритСеверносаамскийСербскийСефардскийСилезскийСловацкийСловенскийСуахилиТагальскийТаджикскийТайскийТатарскийТвиТибетскийТофаларскийТувинскийТурецкийТуркменскийУдмуртскийУзбекскийУйгурскийУкраинскийУрдуУрумскийФарерскийФинскийФранцузскийХиндиХорватскийЦерковнославянский (Старославянский)ЧеркесскийЧерокиЧеченскийЧешскийЧувашскийШайенскогоШведскийШорскийШумерскийЭвенкийскийЭльзасскийЭрзянскийЭсперантоЭстонскийЮпийскийЯкутскийЯпонский

 

Все языкиРусскийАнглийскийИспанский────────АймараАйнский языкАлбанскийАлтайскийАрабскийАрмянскийАфрикаансБаскскийБашкирскийБелорусскийБолгарскийВенгерскийВепсскийВодскийВьетнамскийГаитянскийГалисийскийГреческийГрузинскийДатскийДревнерусский языкИвритИдишИжорскийИнгушскийИндонезийскийИрландскийИсландскийИтальянскийЙорубаКазахскийКарачаевскийКаталанскийКвеньяКечуаКитайскийКлингонскийКорейскийКрымскотатарскийКумыкскийКурдскийКхмерскийЛатинскийЛатышскийЛингалаЛитовскийЛожбанМайяМакедонскийМалайскийМальтийскийМаориМарийскийМокшанскийМонгольскийНемецкийНидерландскийНорвежскийОсетинскийПалиПапьяментоПенджабскийПерсидскийПольскийПортугальскийПуштуРумынский, МолдавскийСербскийСловацкийСловенскийСуахилиТагальскийТаджикскийТайскийТамильскийТатарскийТурецкийТуркменскийУдмуртскийУзбекскийУйгурскийУкраинскийУрдуУрумскийФарерскийФинскийФранцузскийХиндиХорватскийЦерковнославянский (Старославянский)ЧаморроЧерокиЧеченскийЧешскийЧувашскийШведскийШорскийЭвенкийскийЭльзасскийЭрзянскийЭсперантоЭстонскийЯкутскийЯпонский

Нижегородская учительница исправила ошибки Юрия Дудя

Учительница Татьяна Гартман в новом выпуске своего блога раскритиковала грамотность речи популярных видеоблогеров, среди них оказались Юрий Дудь, Ирина Шихман и Николай Соболев. Все они, по словам Гартман, грешат неправильной расстановкой ударений в словах.

Нижегородская учительница Татьяна Гартман в очередном выпуске своего блога «Училка vs ТВ» в новом выпуске раскритиковала речь популярных видеоблогеров, сообщает «Нижегородская правда»

В частности, Гартман обнаружила неграмотное высказывание Юрия Дудя, когда в одном из своих интервью он задал гостю вопрос: «Где вы черпали материал, вдохновение?»

«Материал обычно «черпают, а не черпают», — поправила блогера преподавательница.

Кроме того, выяснилось, что артист Михаил Галустян тоже неправильно ставит ударение в слове «черпать». Продолжая свой разбор, Татьяна отметила, что у Дудя возникли сложности с расстановкой ударений и в других словах.

«Когда ушел Носков, тогда же группа откупорилась от Намина», — сказал Дудь в беседе с Александром Маршалом. «Правильно говорить не «откупорилось», а «откупорилось», — поправила блогера «нижегородская училка».

Также от Татьяны Гартман досталось Ирине Шихман, Руслану Асташко и Николаю Соболеву. В более ранних выпусках «Училка VS ТВ» Гартман нашла ошибки в речи телеведущих Александра Гордона, Владимира Познера и Ивана Урганта. В передаче «Мужское и женское» Александр Гордон, приглашая гостя программы в студию, неправильно произнес слово «судмедэксперт».

«Не эксперт, а эксперт. В слове эксперт всегда ударение на второй слог», — пояснила Гартман.

Познер, в свою очередь, получил замечание за то, что в одной из своих авторских программ, обратившись с вопросом к своему собеседнику, израильскому литератору Амосу Озу, сказал: «Вы получили премию «Ясная поляна» за роман «Иуда», который уже переведен на русский».

«Если переведен, то уж, скорее всего, не на русский, — подчеркнула Гартман. — На русский — переведен. В этом слове есть буква «ё», а она всегда ударная. Вернее, почти всегда».

А самый популярный телеведущий Иван Ургант в своем шоу ошибся в произношении слова «предположим».

«В глаголе «предположить» ударение подвижное, оно меняется. Предположить, но предположим. Но уж никак не «предположим», — пристыдила видеоблогер телезвезду.

Возвращаясь к Юрию Дудю, отметим, что недавно его уже назвали «не очень образованным человеком» журналист Александр Невзоров и спортивный комментатор Василий Уткин. В передаче «Паноптикум» они обсудили скандальное интервью Дудю телеведущего Дмитрия Киселева.

«Юра не знает приемов блокировки телевизионного хамства, которые известны всем волкам со стажем по 20-30 лет, — цитирует Невзорова портал «Sports.Ru». — Дудь подумал, что этот пухлый парень пришел к нему поговорить, а этот пухлый парень пришел за его скальпом. И он с ним ушел и сейчас сушит его на шесте у офиса РТР. Это и было ошибкой».

Уткин выразил недоумение по поводу условия Дмитрия Киселева — выпускать интервью без монтажа.

«Он сам ведет весьма агрессивно смонтированную программу, если он считает, что монтаж — способ фальсифицировать нечто, то это дискредитирует его», — подчеркнул комментатор.

Кроме того, он достаточно резко высказался в адрес Дудя: «Он, я к нему с большой симпатией отношусь, не очень образованный человек. Интервью с Ходорковским было для него выяснением обстоятельств, ему неизвестных. Как бы Юра ни готовился».

В настоящее время скандальное интервью набрало уже почти 7,5 млн просмотров. Собеседники начали разговор с обсуждения видео, которое вышло в начале января, в котором ведущий телеканала «Россия 1» выступил в образе «Киселева МС» и зачитал свой рэп в эфире телепередачи «Мастера смеха».

«Мне 64, бро. Я встаю в пять утра. На телике — «Россия», за окном — Москва-река. Надеваю белые кроссы, любимое худи, прыгаю в тачку — и вот я уже на студии», — зачитал тогда телеведущий.

Дудь поинтересовался, для чего гендиректор информагентства «Россия сегодня» это сделал, на что тот ответил, что у него были добрые намерения. Он пояснил, что тем самым выступил в поддержку рэперов Элджея и Хаски, столкнувшихся в конце 2018 года с отменой собственных концертов.

Пиши и говори! Сторителлинг как инструмент для счастья и бизнеса читать онлайн Татьяна Кузнецова (Страница 8)

Следующие два слова — антагонисты, и сейчас как раз то самый момент, когда мы еще раз убедимся в причудливости русского ударения, а заодно повторим: нет правил ударения. И яркий пример — удался́ или уда́лся, начался́ или нача́лся? Логично думать, что здесь будет действовать правило аналогии. Но нет. Начался́ ударяется на последний слог, как и положено всем глаголам, но уда́лся. Специально два этих слова ставлю рядом, чтобы вы поняли: норму ударения нужно проверять по словарю. Итак, начался́ и уда́лся. Они антагонисты — ударяются по-разному.

А — че́рпать или черпа́ть? Правильного ответа нет, потому что в этом случае разные ударения — разные смыслы. Если мы будем производить действие с чем-то материальным, например, вода, песок, полезные ископаемые, нефть, мука и т. д., то мы будем черпа́ть. Но если речь идет о сведениях, информации, знаниях и т. д. , обо всем нематериальном, тогда мы будем че́рпать. К сожалению, у нас нет черпака, которым можно залезть в энциклопедию знаний, черпануть килограммчик и унести с собой. Не получается черпа́ть знания. Че́рпать — гораздо более сложный процесс. Поэтому в словах че́рпать и черпа́ть мы выделяем два ударения в зависимости от того, какое значение мы вкладываем в этот глагол. Чаще всего в жизни мы используем слово че́рпать, потому что че́рпаем сведения, знания и опыт. Вот и все.

* * *

Немного расскажу о самых сложных случаях ударения в словах, сопровождающих наши путешествия. Возможно, у кого-то скоро отпуск, и он обязательно столкнется с колебанием в системе ударений географических названий и специальных слов. Начнем с самого начала, а именно с того, когда вы заключаете договор с туристической фирмой. Друзья, вы заключается именно догово́р, а не до́говор. И если у вас на этом этапе все хорошо и вы ничего не перепутали, то, значит, ваш отдых состоится.

О чем вы заботитесь прежде всего, когда оказываетесь далеко без средства передвижения? Конечно, о трансфе́ре.

Я вам очень рекомендую заботиться о трансфе́ре, потому что если вы вдруг выберете тра́нсфер, то он привезет вас не туда. Отдых будет испорчен. Поэтому запоминаем правильное ударение в слове трасфер. Трансфер стоит дорого. А разве бывает отдых без денег? Давайте будем думать о том, как правильно распорядиться деньгами. Деньга́ми, друзья, а не де́ньгами. Распоряжайтесь деньга́ми, и тогда их хватит на все виды путешествий.

А что вам мешает хорошо отдыхать? Мне, например, портят настроение сразу в аэропорту́, если говорят в аэропо́рте. Очень важно в чужой стране, куда вы отправляетесь отдыхать, знать, где, что и во сколько работает и со ско́льких часов открывается. Да, друзья, может быть, сейчас кому-то и резануло слух. Но я поставила ударение правильно, согласно норме. В слове «ско́льких» ударение всегда падает на первый слог и никогда никуда не убегает. Поэтому со скольких часов работает магазин, вы обязательно узнаете в любом путеводителе. Мы с вами почти готовы к путешествию.

Давайте еще раз повторим, чтобы никогда не ошибаться в этих важных ключевых словах. Итак, встречаемся мы в аэропорту́, а не в аэропо́рте. Заказываем трансфе́р, распоряжаемся деньга́ми. И если денег у нас будет много, мы еще не раз заключи́м догово́р. Ну, и последнее, не лишним будет узнать, во сколько времени открываются магазины. Поэтому мы поинтересуемся, со ско́льких часов работает то или иное интересующее нас заведение.

Итак, мы вооружились грамотной речью, и вперед отдыхать. Куда же отправимся в этом году? Мне кажется, я точно знаю, куда мы не отправимся, и это трудное название небольшого подмосковного города, который страдает от неправильного ударения. Я думаю, мы его сейчас выучим. Мы не поедем отдыхать в Балаши́ху. Почему? Потому что в этом году у нас другие планы. А правильно ставить ударение в названии этого города именно так. Балаши́ха. Не обижайтесь, жители города! Русский язык любит ударения на «а». Это очень сильная гласная, которая даже все «о» в безударной позиции превращает в «а». Пишем, например, «окно», а говорим «акно». Так что не страдайте, а просто запоминайте: правильное географическое название — Балаши́ха. Но мы договорились, что туда мы с вами в этом году не поедем. А куда же мы поедем?

Какие самые популярные и модные точки желанного отдыха? Мои друзья каждый год ездят на Бали́, и зря. Потому что ездить надо на Ба́ли. Такое ударение отмечено в словарях, и никакого изменения не предвидится. Выучите, друзья, название этого острова, прежде чем туда отправляться. Хорошего вам путешествия на Ба́ли. А некоторые мои знакомые предпочитают замечательный курорт Тайланда, лучший город, который называется Паттайя́, а не Патта́йя. Это зафиксировано в словаре, и давайте будем грамотно отдыхать и выучим ударение. Тем более что это действительно необыкновенно красивый город, который каждому стоит посмотреть, если он хорошо потрудился в свои рабочие будни. А дальше куда направим мы свои маршруты? Молодежь любит путешествовать на Гоа́. Но это молодежь, она все делает быстро, поспешно и совершенно неправильно с точки зрения русского языка. Потому что грамматически нельзя путешествовать на Гоа́, можно только в Го́а. И разберемся с ударением. Ударение падает на гласную «о». Правильно говорить в Го́а. Именно туда я желаю вам отправиться и насладиться прекрасными видами, пейзажами, морем, солнцем и всеми удовольствиями. Ну что ж, последняя географическая точка, куда мы с вами не добрались, но обязательно доберемся. В Шри-Ланку́. Сейчас я просто чувствую вашу негативную энергию, которую вы посылаете мне вслед за моими ударениями. Но это не мои ударения, не я их придумала, а так положено, так указано в словаре, и все эти географические названия кодифицированы, а значит, нам не стоит менять их и отступать от правильной ноты. Итак, я советую вам съездить в Шри-Ланку́. И везде, где бы вы ни бывали, получить массу впечатлений, зарядиться энергией и грамотно отдыхать вместе с нашим «Ударником» литературной речи.

* * *

Поговорим немного о еде. О вкусной и грамотной еде. Эти два критерия должны принести нам, наконец, удовольствие. И только при одновременном сочетании грамотной и вкусной еды мы с вами будем на высоте. Итак, мы пришли в любимое заведение. Открываем меню. Это первое, с чем мы знакомимся, когда делаем выбор. И наши глаза натыкаются на слова, которые очень трудно понять и, самое главное, произнести. Например, основные блюда́. Или шашлык и к нему соуса́. А недавно я нашла в списке предлагаемых блюд набор фокачч. Честно говоря, после этого пропадает аппетит и уже ничего не хочется заказывать в этом заведении. Не знаю, согласитесь ли вы со мной, но уровень культуры заведения во многом зависит от той речи, которая нас окружает. От устной речи и от письменной. Ну что ж, перейдем к нашей любимой теме — это вопросы ударения и как бы нам подружить этот пафосный профессиональный сленг рестораторов и нормы русского языка.

Выше мы уже обсуждали правильное ударение в словах свёкла и щавель. Я не буду возвращаться, но хочу напомнить, что с тех пор ничего не изменилось. Свёкла по-прежнему свёкла, и ударение падает на ё, а щавель — есть щаве́ль, и еще долго эта норма будет держаться в русском языке. Перейдем к напиткам. Я точно знаю: многим стоит напомнить, что кофе ла́тте, а не латте́. Знаете, это стоит напомнить прежде всего официантам. Я как посетитель ресторана могу говорить, как хочу. В конце концов, я пришел отдохнуть, и мне совершенно не обязательно выполнять какие-то нормы, требования и правила. Но официант — лицо ресторана, делающий имидж этого заведения. Он находится на работе, и его задача не испортить впечатление от этого заведения. И все слова говорить правильно, согласно нормам русского языка. Поэтому официант, делающий ошибку в кофе ла́тте, профессионально не пригоден. Но не будем так категоричны, есть еще много слов, где ошибаются официанты, и мы вслед за ними думаем: «Уж он-то, наверное, знает, как правильно». Десерт к кофе латте я прошу тирамису́. Не тирами́су. Это сложное составное слово, в итальянском языке оно пишется в три слова. Ударение в русском языке зафиксировано, об этом можно узнать в орфоэпическом словаре, правильно называть этот вкуснейший десерт — тирамису́.

Новое модное блюдо появилось теперь в меню. С таким заманчивым и отпугивающим называнием — фалафель. Фала́фель, друзья мои, не фалафе́ль. Здесь не работает правило (а мы помним, что в ударениях нет правил, но все же хотим обязательно применить какое-то правило), что в заимствованных словах ударение ставится на последний слог. Запомним и будем заказывать правильно. Но это сложные заимствованные слова, в них действительно ударение только обретает свое место, и просто нужно узнавать об этом в словаре. А есть ошибки в словах, которые привычны, которые давно существуют в русском языке. Как быть с ними? Например, варенье. Сли́вовое или сливо́вое? Гру́шевое или грушёвое? Давайте подумаем. Варенье сли́вовое, гру́шевое, а пиво бо́чковое, не бочково́е. Да, сейчас я буквально услышала вашу агрессивную реакцию, дорогие мужчины — любители пива. Что-то нарушилось в вашей системе ценностей. И все же правильно, согласно нормам русского языка, бо́чковое пиво, но кедро́вый бальзам. В прилагательном «Кедро́вый» запоминаем ударение на втором слоге: кедрОвый соус, кедро́вый орех.

Twangs vs. Drawls | Диалект Блог

Викимедиа

Я хотел бы обсудить пару очень ненаучных слов, описывающих акценты или диалекты английского языка: twang и протяжный .

Оба слова связаны с акцентами  американского южного ; часто можно услышать о « Техасский гнусавый » или « Миссисипский протяжный ». Но что именно означают эти слова? И есть ли разница между ними?

Давайте посмотрим на их строгие определения, начиная с Merriam Webster :

.

протяжный: говорить медленно с сильно удлиненными гласными; протяжная манера говорить

гнусавость : гнусавая речь или резонанс

Приведенное выше определение протяжного имеет для меня смысл.Один для гнусавый , однако, я нахожу странным. Есть много носовых акцентов, акцентов, называемых носовыми — Ливерпуль, Мичиган, Лонг-Айленд, — которые редко называют «гнусавыми». Нет никаких сомнений в том, что замечательные ребята из Merriam-Webster изучили этот вопрос, но я нахожу это определение «гнусавого» слишком широким.

Возможно, тогда лучше посмотреть, как люди на самом деле используют эти слова, чтобы вывести их конкретные значения. Я слышу, как слова «протяжный звук» и «протяжный звук» используются в трех разных контекстах:

1.) Они относятся к отдельным регионам американского Юга . Я обычно слышу, как «Drawl» используется по отношению к Прибрежному/Глубокому Югу, и, следовательно, (часто неротические) акценты таких штатов, как Луизиана, Алабама и Южная Каролина ; «Twang», с другой стороны, часто относится к Горе или Внутреннему Югу.

2.) Эти слова описывают любой акцент, который немного «медленнее». Например, я слышал, как люди упоминают «австралийский протяжный звук», вероятно, из-за того, что гласные в австралийском английском длиннее, чем в британском английском.

3.) «Twang», в более общем смысле, может отличить американский акцент от других акцентов. Как американец, я думаю только о южанах, у которых есть «тонкий звук», но я слышал, что люди из других стран используют его для обозначения «американского акцента». Например, несколько лет назад я работал над пьесой с двумя ирландскими актерами, один из которых сказал другому: «Я удивлен, что вы так долго живете в Штатах. У тебя совсем нет тяги».

Однако лично я использовал эти два слова совершенно по-другому.Это полностью моя собственная субъективная ассоциация, но когда я думаю о «гнусавости» и «протяжности», я думаю о двух разных особенностях акцента.

«Протяжка» для меня имеет то же определение, что Merriam-Webster определяет выше: ударение, при котором гласные «вытягиваются». Поэтому мне понятно, почему говорят, что американские южане и австралийцы тягучие.

Но «Twang», для меня, предполагает акцент, в котором есть нечто, называемое нарушением гласных . Этот термин относится к тенденции (обычно среди американских южных акцентов) превращать монофтонг (один звук) в дифтонг или тритонг (т.е. несколько гласных звуков). Например, кто-то из Техаса может произнести trap как что-то вроде «tray-up» (например, IPA tɹæjəp ).

 

В этом контексте мне нравится слово «twang», потому что это слово также относится к щипковому движению, используемому при игре на банджо или подобных инструментах.Точно так же разрыв гласных звучит немного так, как будто гласный каким-то образом «сгибается» или «вытягивается». Очень ненаучно, я знаю, но забавный способ визуализировать это.

 

Конечно, лингвисты пишут совсем не об этом. Вы, вероятно, не найдете никаких академических статей о тонких различиях между «Теннессиским гнусавостью» и «протяжным произношением Северной Каролины». Тем не менее, поскольку эти слова часто используются при обсуждении акцентов и диалектов, на них стоит обратить внимание, даже если нет возможности найти конкретное значение.

 

Как вы используете « гнусавый » и « протяжный »? Я упускаю какие-то нюансы в этих двух словах?

Связанные

О Бене

Бен Т. Смит начал свое увлечение диалектом, работая в театре. Он работал актером, драматургом, режиссером, критиком и тренером по диалекту. Другие увлечения включают лингвистику, городское развитие, философию и кино.

Южное протягивание: нарушение американского акцента

Вы когда-нибудь слышали кого-нибудь с юга Америки? Вероятно, они выросли в таких штатах, как Алабама, Миссисипи или Джорджия, и говорят такие слова, как «y’all» (вы все) и «didja» или «didju» (вы).

Хотя не все с Юга говорят так — я из Техаса и у меня нет акцента — южный протяжный язык легко отличить от того, как говорят люди из северных штатов США.

Но как определить южный акцент? Что это на самом деле? Как и любой акцент, он имеет долгую историю и даже ответвление ( то, что развилось из чего-то еще ) акценты. Существует также множество стереотипов ( широко распространенное представление о человеке или предмете ) о людях с южным тянущим голосом.

Вам, не уроженцу, может быть трудно это понять, и вы, возможно, также слышали (или даже верили) некоторые из этих мифов о людях с Юга. В этой статье мы рассмотрим южный протяжный и поможем вам лучше понять акцент и его происхождение.

Где именно находится Юг?

Официальной границы, разделяющей Соединенные Штаты на Юг и Север, не существует. Кто-то может сказать, что линия Мэйсона-Диксона является границей, но эта линия восходит к Гражданской войне в США (1861-1865).Это не характеризует культурный и языковой разрыв, наблюдаемый сегодня.

Существует множество неофициальных языковых тестов, которые устанавливают границы между людьми, которые говорят «вы все» вместо «вы все» или «вы, ребята», и «красный свет» вместо «светофор». Другой пример — произношение «ручка» и «булавка». Люди на Юге, как правило, произносят оба слова одинаково, в то время как северяне различают звучание гласных.

Различие между пером и булавкой — лучшая граница, которую можно провести для отображения границ.

Происхождение Южного протяжения

Южный протяжный, как и любой акцент, развивался в течение сотен лет. Было много факторов, которые способствовали его эволюции, в том числе: плантации и фермерская жизнь, западная экспансия, иммиграция, а также увеличение количества и размеров американских городов.

Первоначальное различие восходит к середине 1700-х годов, когда богатые британские торговцы начали опускать звук «р» из своей речи как различие (различие между похожими вещами или людьми) своего класса.

По сей день именно по этой причине люди из таких городов, как Бостон, пропускают букву «р» во многих словах, например: «припарковать машину» произносится как «пахк ках».

Тем не менее, сельские и менее богатые классы, приехавшие из Северной Англии, поселились на юге. И они произносили (и до сих пор произносят) звук «р» в словах. Именно здесь лежат истоки южного драулла.

Обратите внимание, что на юге есть места, где буква «р» не произносится, но акцент все же присутствует.Американцы до сих пор считают эти акценты южными, и они различаются в зависимости от региона. Это зависит от происхождения первоначальных иммигрантов.

Многие формы южного акцента

Из-за местных различий в акценте никому трудно точно сказать, откуда кто-то, основываясь исключительно на южном акценте. Даже коренным южанам трудно понять, приехал ли человек из Мобила, Мемфиса или Джексона.

Юг — очень большая географическая область, имеющая множество субакцентов, которые до сих пор классифицируются как южные.Самая большая дискуссия, которую вы услышите об акцентах, касается отличия южного протяжного произношения от южного говора.

Ключевое отличие состоит в том, что протяжный произносится намного медленнее и не так часто произносит «р». В то время как протяжный звук произносится быстрее, он более гнусавый и более резко произносит «р».

Вот некоторые из основных диалектов:

Нижний южный/прибрежный диалект

Это классическое южное протяжное произношение, которое вы слышите по телевидению и в фильмах, действие которых происходит на юге Америки.На нем говорят медленно и в нем используются удлиненные гласные (например, «drahwer» вместо «drawer»). Обычно вы слышите это в таких штатах, как Алабама, Миссисипи и Джорджия.

Мидленд/горный диалект

На этом диалекте говорят в Теннесси и в районах нижних Аппалачей. В нем есть длинные звуки «О», а слова, оканчивающиеся на «en», «em» или «im», больше похожи на «in». Например: «Я сижу здесь двадцать минут».

Техас

Диалект Техаса имеет почти отдельный акцент.Лингвисты все еще изучают, что именно отличает техасский диалект от других южных диалектов. Самая большая разница — это совокупность слов с гласными, которые со временем сливались. «Огонь» и «Далеко» звучат одинаково на техасском диалекте.

Новоорлеанский/креольский диалект

Также известный как каджунский диалект, он распространен в основном в Новом Орлеане, но его можно услышать и в других частях Луизианы. Диалект округляет гласные «а» и «о».

Сельская местность против Городской

Помимо региональных различий, вы также услышите разницу между городским и сельским южным акцентом.Экономическая эффективность городов на юге вызвала большой демографический бум, который привлек людей из других регионов страны и даже со всего мира.

Из-за этой миграции многие южане, живущие в крупных городах, начали терять свой акцент и говорить на общеамериканском языке.

Характеристики южной тяги

Без вариаций, вот ключевые характеристики южного акцента, помимо использования звука «р».

Южная тяга

Значение термина растягивание связано с произносимой длиной гласных. Это означает, что многие гласные в южном акценте делятся на два слога. Оно проявляется в таких словах, как «там» и «кровать», которые произносятся как «тей-юр» и «бай-эхд».

Звук буквы «i»

Во многих южных словах слита гласная «i». Хотя у вас могут возникнуть проблемы с различением раскола в других акцентах, он существует. А вот на Юге произношение «и», как и в «ай-и-и», сокращается до просто «а-а».Так что это произносится как бах для слова «купить». Например: « Я не хочу подержанную машину» для «Я собираюсь купить подержанную машину».

Ударение в слоге на первом слоге

Наконец, ключевым признаком южного акцента является слоговое ударение в первом слоге определенных слов. Например, такие слова, как «цемент», «зонтик» и «полиция», произносятся как «CEE-ment», «UHM-brella» и «PO-leese».

Заключение

Хотя это не вся история южного протяжного произношения, мы надеемся, что это даст любому изучающему английский язык небольшую картину того, что можно ожидать услышать, путешествуя по американскому югу. Помните, что на Юге много диалектов и целый ряд сленговых слов, на изучение которых уйдут годы.

А если вы хотите поговорить с настоящими американцами, обязательно вступите в разговорный клуб Magoosh, где вы сможете попрактиковаться в английском с носителями языка. Они могут помочь вам отличить и понять южный акцент наряду с множеством других американских акцентов.

В чем разница между Accent и Draw?

Существительное

  • (лингвистика) Более высокая или сильная артикуляция определенного слога слова или фразы, чтобы отличить его от других или подчеркнуть его.
  • (образное) Ударение или важность в целом.
  • (орфография) Знак или символ, используемый в письменной форме для обозначения места произносимого ударения или для обозначения характера или качества отмеченной гласной.
  • Модуляция голоса при разговоре; манера говорить или произносить; своеобразная или характерная модификация голоса, выражающая эмоции; тон.
  • (лингвистика, социолингвистика) Отличительная манера произношения языка, связанная с определенным регионом, социальной группой и т.п., будь то носитель языка или иностранный носитель; фонетические и фонологические аспекты диалекта.
  • (лингвистика, языки жестов) Особый способ создания языка жестов, который может иметь тот, кто обычно не использует определенный язык жестов при его использовании.
  • Слово; значительный тон или звук.
  • (обычно только во множественном числе) Общие выражения; речь.
  • (просодия, поэзия) Ударение на определенных слогах стиха.
  • (музыка) Регулярно повторяющееся ударение в тоне, обозначающее начало и, более слабо, третью часть такта.
  • (музыка) Особое выделение тона даже в более слабой части такта.
  • (музыка) Ритмический акцент, которым обозначаются фразы и части периода.
  • (музыка) Выразительный акцент и штриховка пассажа.
  • (музыка) Метка, используемая для обозначения ударения в ноте.
  • (математика) Знак, помещаемый справа от буквы и немного над ней, для различения величин подобного рода, выражаемых одной и той же буквой, но различающихся по значению, как у’, у».
  • (геометрия) Метка справа от числа, обозначающая минуты или градусы, секунды и т. д., например, 12′ 27”, что означает двенадцать минут и двадцать семь секунд.
  • (инженерный) Знак, используемый для обозначения футов и дюймов, например, 6′ 10 дюймов, что означает шесть футов десять дюймов.
  • Акцент на части художественного рисунка или композиции; подчеркнутая деталь, особенно резко контрастирующая с окружающей ее деталью.
  • Очень маленький драгоценный камень в украшении.
  • Отличительная черта или качество.
  • (архаичный) Высказывание.
Пример
  • В слове «осторожно» ударение ставится на первый слог.
  • В этом отеле акцент делается на роскошь.
  • Имя Сезанн написано с ударением.
  • Знаю-с, я не льстец: тот, кто обманул вас простым акцентом, был отъявленным плутом; что со своей стороны я не буду, даже если я вызову ваше неудовольствие, чтобы умолять меня ‘т.
  • Нежный акцент женского крика / Пройдет неуслышанным, умрет незамеченным;
  • И он повторил ее слова с таким уверенным акцентом, с таким хвастливым притворным удивлением, что она не могла не ответить с быстротой…
  • иностранный акцент  американский, британский или австралийский акцент
  • широкий ирландский акцент
  • намек на немецкий акцент
  • Мне кажется, что я все еще сохраняю часть своего слухового акцента, когда говорю на американском языке жестов.
  • Ветры! на твоих крыльях к Небесам ее акценты несут, / Такие слова, которые только Небеса способны слышать.

Глагол

  • Переместить или развить что-либо.
  • Чтобы применить или испытать силу.
  • (жидкостный) Для удаления, разделения или перемещения.
  • Чтобы изменить размер или форму.
  • Привлекать или быть привлеченным.
  • (обычно как опираться или опираться) На что полагаться; использовать как источник.
  • Выпотрошить.
  • (переходный или непереходный) Чтобы закончить игру вничью (без победы ни одной из сторон).
  • Выбрать с помощью процесса случайного выбора.
  • (закручивание) Мягко попасть в дом (круглая мишень), не выбивая другие камни.
  • (крикет) Играть (мячом короткой длины, направленным в культю ноги) наклонной битой так, чтобы мяч отклонялся между ногами и калиткой.
  • (гольф) Ударить (по мячу) носком клюшки так, чтобы он отклонился влево.
  • (бильярд) Ударить (биток) ниже центра, чтобы придать ему вращение назад, что заставляет его принимать обратное направление при ударе по другому шару.
Примеры
  • Льстивый художник, который сделал это своей заботой / Рисовать людей такими, какими они должны быть, а не такими, какие они есть.
  • Могу ли я, нетронутый, страсти прекрасной шевелить, / Или ты рисуешь красоту и не чувствуешь ее силы?
  • Изразцы Sepia Delft окружали камин, их грубо нарисованные библейские сцены выцветшим цикламеном сливались с розоватой сосной, а над ними вместо каминной полки была арка, достаточно высокая, чтобы образовать балкон с тонкими балясинами и увешанной гобеленами стеной. позади.
  • Он попытался сделать вывод из фактов.
  • — Вот вам и готово, мисс Этель, — позвала из холла старая Бриджит.
  • Чай будет намного вкуснее, если дать ему настояться более двух минут перед тем, как разливать.
  • снять деньги в банке
  • Безмятежная, улыбающаяся, загадочная, она смотрела на него без страха, который отражался в ее темных глазах. […] Она убрала прогуливающий локон со лба, где он искал выход в мир, и теперь посмотрела ему прямо в лицо, глубоко вздохнув, отчего круглая грудь приподняла кружево на ее шее.
  • Так что всегда смотрите на светлую сторону смерти / Прямо перед тем, как сделать последний вдох
  • Мы отступили от края обрыва.
  • Бегуны поравнялись друг с другом, приближаясь к финишу.
  • Подойдите к огню, и я расскажу вам сказку.
  • Мы не извлекаем моральных уроков из истории.
  • Иди, умойся и действуй.
  • для оформления мемориала, акта или переводного векселя
  • Клерк, оформите договор дарения.
  • «[…] Ни один мошенник не чувствовал натягивания недоуздка, имея хорошее мнение о законе, и, может быть, мое собственное отвращение к закону проистекает из того, что я часто нарушал его. […]»
  • Лис вздрогнула, и я обнял ее и привлек к себе; и так мы просидели всю жаркую ночь. Она рассказала мне о своем похищении и пережитом страхе, и мы вместе благодарили Бога за то, что она осталась невредимой, потому что огромное животное не осмелилось остановиться на кишащем опасностями пути.
  • В последний момент Молли, дурацкая хорошенькая белая кобыла, которая тащила двуколку мистера Джонса, грациозно вошла, семеня, и жуя кусочек сахара.
  • Эта лошадь хорошо рисует.
  • Говорят, что парус корабля натягивается, когда он наполнен ветром.
  • Они обнажили мечи и сразились друг с другом.
  • Каретка легко тянется.
  • На ночь нужно задернуть шторы.
  • Она задернула шторы, чтобы впустить солнечный свет.
  • В начале своего хода каждый игрок должен взять карту.
  • черпать воду из колодца; набрать воды для ванны; рана пошла кровью
  • Женщина говорит Ему: господин! тебе и почерпнуть нечем, а колодезь глубок.
  • Спиртные напитки путем перегонки могут быть извлечены из овощных соков, которые будут гореть и дымиться сами по себе.
  • При сосании и втягивании груди молоко выделяется настолько быстро, насколько это возможно.
  • Я думал, сударь, промолчать, пока Вы не возьмете с него клятвы не оставаться.
  • Корабль опускается на десять футов воды.
  • Великие скитальцы уходят вглубь.
  • Дымоход не будет правильно тянуть, если он забит сажей.
  • Цепь потребляет триста ватт.
  • для волочения массы металла в проволоку
  • Как давно нарисовано ее лицо!
  • огромная дамба Оффы, которую он проложил от устья Уай до устья Ди
  • вода […] будет сжиматься или втягиваться в меньшее пространство
  • Горожане боялись, что казино привлечет в их город нежелательных элементов. Меня тянуло к ней.
  • Когда ты достаточно обеспечен и тебе не о чем беспокоиться, кроме своего веса или своих болезней, ты, я полагаю, начинаешь чудить. И чем страннее лекарство от этих недугов, тем больше притяжение. Такое место, как «Отдых правых печенек», должно было привлекать уродов, как патока притягивает мух.
  • К часу дня все было переполнено. […] Ресторан был битком набит, а променад между двумя главными кортами и вспомогательными кортами был забит здоровыми молодыми людьми, стянутыми в Мекку тенниса со всех концов страны.
  • Он отказался рисоваться на эту тему
  • В одной из моих экспедиций, после бурной ночи, в конце марта, гончие целый день тянулись, так и не найдя лисицы.
  • В отчаянно напряженном стартовом сете темп и точность ударов серба с земли стали вызывать ошибки у обычно безупречного Надаля и принесли ему первый брейк-пойнт дня при счете 5:4.
  • Не рисуются следующие тела: смарагд, ахат, роговик, жемчуг, яшма, халцедон, алебастр, порфир, коралл, мрамор, пробный камень, гематит или кровавый камень […]
  • Следите за особой склонностью, которую природа вложила в их умы, чтобы она не привлекала слишком много.
  • Ей пришлось использовать свой опыт, чтобы решить проблему.
  • Вы можете рассчитывать на меня, чтобы оплатить расходы по вашему путешествию.
  • Он эклектично опирается на исследования бабуинов, описательные антропологические отчеты об обществах охотников-собирателей и, в некоторых случаях, на летопись окаменелостей.
  • В частном порядке рисуйте птицу, чистите рубец.
  • Мы рисовали в прошлую игру. Я нарисовал его в прошлый раз, когда играл с ним. Я сыграл с ним вничью в последней партии.
  • Игра считается выигранной, когда игрок ставит любую из своих фигур на одну клетку с принцессой противника или когда вождь берет вождя.Он вытягивается, когда вождя берет любая фигура противника, кроме вождя соперника; […]
  • Выигрышные номера лотереи разыгрывались каждый вторник.
  • Предусмотренные магистратуры заполнялись людьми, свободно избранными или привлеченными.
  • При жеребьевке моя сестра вытянула свою комнату, а я вытянула комнату Мастера Б.
  • Он выиграл приз.
  • У Джилл четыре бриллианта; она попытается собрать флеш.

Существительное

  • Результат состязания, в котором ни одна из сторон не выиграла; галстук.
  • Порядок определения результата лотереи.
  • То, что привлекает, например. толпа.
  • (крикет) Результат матча с двумя иннингами, в котором по крайней мере одна сторона не завершила все свои иннинги до истечения времени (в отличие от ничьей).
  • (гольф) Удар в гольф, который (для правши) намеренно изгибается влево. См. крючок, ломтик, исчезновение.
  • (керлинг) Выстрел, предназначенный для мягкого попадания в дом (круглая мишень), не выбивая другие камни; ср.выиграть.
  • (география) Сухое русло ручья, в которое стекают поверхностные воды только в периоды сильных дождей или наводнений.
  • При комиссионной работе аванс на будущие (потенциальные) комиссионные, выдаваемый работнику работодателем.
  • (покер) Ситуация, в которой у одного или нескольких игроков есть четыре карты одной масти или четыре из пяти необходимых карт для стрита, и ему требуется дополнительная карта для составления флеша или стрита.
  • (стрельба из лука) Натягивание тетивы при подготовке к стрельбе.
  • (спорт) Вращение или вращение, придаваемое мячу и т. д. при розыгрыше.
Синонимы
  • (Результат состязания, в котором ни одна из сторон не выиграла): тупик
  • (сухое русло ручья, отводящее воду в периоды сильных осадков): сухой ручей
Примеры
  • Игра закончилась вничью.
  • Розыгрыш в субботу.
  • Потратив более 500 000 фунтов стерлингов на игроков прошлым летом, Кроули вряд ли можно отнести к категории гольянов, но они по-прежнему бьют намного выше своего веса, и такое выступление означает, что никому не понравится вытаскивать их из шляпы в воскресном розыгрыше.
  • «
  • После этого» Клара стала одной из самых кассовых картин Голливуда, но ее популярность была недолгой.
  • Сад, как ни странно, находился в четверти мили от дома, и дорога к нему шла по неглубокой лощине мимо загона для скота.
  • Так что мы с друзьями скинулись, чтобы получить мешок травы или ничью.
  • Мик поговорил с Саймоном, который больше пил. Он сказал, что люди, которые курят дро, скучны.
  • Игрок слева от вас немедленно повышает минимальную сумму, нажав кнопку повышения.Это действие сразу предполагает, что у него ничья

Как расставить акценты на рисунке фигуры

Выберите одно видео.

Хорошо, сегодня весь смысл в том, чтобы взять и разобраться с акцентами.
Поскольку мы говорим об акцентах, я собираюсь потратить немного больше времени на рисование
, продвинув его немного дальше, чтобы мы расставили акценты.Но внимательно наблюдайте за
, как я строю рисунок, я начинаю длинную позу точно так же, как я
начинаю рисовать жестами, я чувствую действие. Я беру и конструирую
фигуру и строю на ней. И просто занимая намного больше времени, мы
строим и разрабатываем больше. Итак, давайте начнем с чертежа
.

Хорошо, теперь это будет длинный рисунок.Итак, я на самом деле
не тороплюсь
, и, но я все еще начинаю очень-очень свободно, так как вы увидите, как я
беру и рисую, я начинаю с света
, и я сначала беру и сосредотачиваюсь на —
жест я делаю, сосредоточившись на жесте. Я хочу, чтобы
чувствовал поток фигуры. Но при этом
я замечаю надо взять и сделать этот
чуть пониже.
Это одно из преимуществ столь легкого старта.
Я должен принять во внимание тот локоть
, который торчит там.Ладно проходим.
Ощущение — хочется почувствовать поток, как идет фигура.
Опять беру — подхожу
это как длинная поза. Так что у меня есть
времени.
Наша тема, конечно, работа с акцентами. Итак,
, мы собираемся взять и перенести этот рисунок
достаточно далеко, чтобы мы могли расставить акценты. По сути, я беру
, просто беру и чувствую, в какую сторону идет фигура.
Я начинаю, как я и сказал, с самого начала.
Входит.
Теперь часть того, что я могу сказать, обратите внимание, что я не
на самом деле беру и измеряю как таковой, я исхожу из того, что
иногда идет как координация глаз и рук, продолжительность времени
мой глаз принимает и переход на модель
соответствует длине линии, которую я проставил.
На самом деле,
один из способов, который используется для практики, состоит в том, чтобы
брать и рисовать, когда вы рисуете,
брать и прикрывать руки, чтобы вы не могли их видеть. Это подход
к принятию и помощи в развитии координации глаз и рук.
Я постоянно как делаю, постоянно проверяю
вертикалей,
горизонталей. Посмотрите на диагонали.
Итак, я использую, например, грудь — это симметрия, включающая
, чтобы показать жест.
Через грудную дугу, грудную клетку.
Фигура слегка закручивается не кардинально, но
завихрение есть.
Через.
теперь одна из вещей, о которых мы говорили в классах фигур,
ориентиры. Итак, пока я выбираю, вы,
, можете видеть, что я делаю, я указываю. Это мои 90 525 ориентиров, когда я прохожу 90 525. Почувствуйте движение таза.
Через гребень подвздошной кости они спускаются.
Но меня в первую очередь беспокоит то, что я возьму здесь немного
времени, вернусь и сосредоточусь на голове.Теперь голова
действительно
повернулась назад. Так что мне нужно иметь возможность визуализировать это сейчас как
, как цилиндр, возвращающийся внутрь.
Я проталкиваю эту линию вниз.
Теперь часть этого, конечно, означает, что мы
смотрим на нижнюю часть шеи через подбородок,
чувствуем линию бровей.
Через.
О, кстати, карандаш, которым я пользуюсь, водорастворимый
. Хотя я, вероятно, не собираюсь использовать воду
, но это Faber-Castell Albrecht Dürer в цвете
Pompeiian red.
Думаю, идея Помпеи.
На самом деле, если вы отправитесь в Помпеи, они использовали очень много
красного цвета. Римляне много читали.
Теперь вы можете видеть, что я медленно рисую.
Итак, на данном этапе рисунка это действительно конструкция
.
Сначала я получаю жест, чувствую его, затем, когда я конструирую фигуру, которую постоянно беру, и
использую эту конструкцию, чтобы еще больше передать жест.
Но сейчас я возвращаюсь, думаю о грудной дуге
еще немного,
рисую грудную клетку.
Теперь, когда я это делаю, я смотрю, где я вижу
за пределами ребра.
Беру, вертикали проверяю.
Но она на оси. Она повернута в этом направлении.
Так что чувство приходит.
Действительно растягивается. Я хочу сосредоточиться на растяжке. Поэтому я фокусируюсь на действии, а не на форме, которая в
многих других подходах к взятию и рисованию фокусируется на форме, копирующей контур.
Некоторые из терминов, которые многие из вас используют, похожи на конверт, ну,
Меня больше интересует содержание, чем конверт
.
Что за сообщение?
проходит через
Итак, часть дела в том, что я прохожу через
. Я уже начинаю думать о рендеринге, теперь я собираюсь
сделать и тон, и перекрестную штриховку. Так что я просто
отодвигаю бортик назад.
Может свет полностью поменять, не знаю.
Пока я работаю над этим, я возьму и откорректирую
вещей в соответствии с тем, что мне нужно. Не потому что у
какой-то момент, это не ваша модель вот
главное. Это рисунок.
Выполнение мяча. Сейчас я рисую, приближаясь к его ноге
видя ее как цилиндр знает я постоянно репетирую
реальный
карандашный штрих который я делаю.
Через.
Я хочу ощутить, как переступаю через другую ногу.
Почувствуйте давление, это лежит сверху
а потом мы берем и натыкаемся на поверхность.
Прекрасно осознавая тот факт, что это конец цилиндра
, тогда они могут работать вниз.
Визуализируя их как
сферических форм
Теперь мы сталкиваемся, получаем обе эти ноги одновременно.
Иду,
вернусь сюда. Мне нужно чувствовать, как ягодицы втягиваются и
опускаются.
Том
проталкивание.
В чертеже нет этапа, который
я не возьму и не внесу изменения. Буду постоянно настраивать
.
Формы, длины.
Кончено.
Почувствуйте, как проходит.
Протягиваю, чувствую, какая нога сзади и
выхожу вперед.
Падение.
Теперь я вижу, что это моя первоначальная часть жеста, здесь я был
, зайдя довольно далеко, я выполнял его под углом
через чувство.Теперь
, может быть, я мог бы захотеть вернуться и действительно изменить его, чтобы
вернулся таким же образом.
Сейчас она подтягивается
чувствуется, как лопатка выдвигается.
И мы чувствуем, как формы подтягиваются. Теперь я хочу взять и почувствовать, как грудная мышца
поднимает
, а она проходит через
и оборачивает
поверхность, теперь я снова чувствую натяжение. Эти формы
токарные.
Теперь, когда я дохожу до локтя,
я беру и иду через мыщелок.
Вы много раз слышали, как я говорю. Я почти беру
и строю
фигуру
изнутри наружу по существу. Я всегда сосредотачиваюсь на реальной анатомической структуре, костях.
Проходит. Почувствуйте теперь, как сухожилие трицепса опускается вниз, тянется.
Через.
Также просто я не уверен, комментировал ли я это, обратите внимание, что
большинство моих линий сделаны с направлением карандаша
, вместо того, чтобы брать и использовать сторону карандаша
таким образом.
номер
Почувствуйте это притяжение.
Это бицепс, который сейчас отстает. Это трицепс
, который выходит.
Хорошо, когда эта рука возвращается,
проходит по поверхности
и насквозь.
Теперь
и мы действительно чувствуем растяжение.
Эти мышцы отрываются от лопатки, принимая и
приспосабливаясь.
И теперь я вижу, что нам нужно
немного уменьшить это. Смотрите и толкайте линию, а не
, просто тянущую линию.
Теперь отсюда идем в другую сторону, принимая и учитывая теперь
, что грудная клетка немного повернута от нас.Таким образом,
, фокусируясь на ключице, превращается в возвращение внутрь.
Затем мы можем почувствовать форму дельтовидной мышцы, но я хочу почувствовать
грудных мышц, которые отрываются от грудной клетки.
Переходим.
И подумайте, как он поворачивает, другими словами, я
уже думаю об этом, иду в этом направлении.
Теперь
можно выйти думаю конец локтя это
а я смотрю вертикально.
Ощущение выхода мыщелков.
На самом деле здесь есть то, что называется межмышечной перегородкой
, которая представляет собой линию между
, идущую от мыщелка.Это что-то вроде мышечного мешка из 90 525, который разделяет 90 525 мышц. Теперь мы можем чувствовать 90 525 позади заполнения. Теперь отсюда мы можем чувствовать, как форма груди 90 525 опускается вниз.
Другая сторона действительно приподнята.
Теперь начните компрессию здесь, в руке, толкайте вниз.
строка
Теперь я прыгаю до конца
, куда хочу.
Итак, я ищу Я ​​рисую и снова ищу, и вы найдете
меня, что-то достающего, прыгающего вперед, смотрящего поперек, проверяющего
по длине, а затем входящего и либо тянущего, либо толкающего
леску.
И при этом я думаю о том, как перейти от одной точки
к другой.
Хорошо, на данный момент у нас есть рисунок
.
Итак, теперь я собираюсь взять и углубиться в детали
.
Так что пока я этим занимаюсь, я просто не тороплюсь.
Корпус, смотрит в глазницу.
Возвращаюсь.
Проходит.
Мне нужно продолжать придерживаться линии
.
Конец носа
Смотрим вверх.
Ощущение формы лба, когда он идет назад.
Теперь
Я, пожалуй, возьму волосы и понесу их немного дальше.
Добавьте немного больше ощущения движения.
И даже когда я возьму и войду в рот сейчас
Я возьму и сделаю типичную барочную вещь, может быть
даже немного приоткрою рот.

Барокко, как правило, было движением, которое подчеркивало движение
.
Часть этого состоит в том, чтобы взять и придать ощущение непосредственности
фигуре, чтобы она не казалась
статичной.И так, другими словами, даже делая портрет,
акцент был бы сделан на том, что фигура должна иметь смысл
жизни, если бы это был просто кто-то,
просто разговаривающий с вами или начавший говорить с вами. Вы очень увлечены
зрителем. Так что теперь я прохожу.
И поднимаем ту грудино-ключично-сосцевидную мышцу из
сзади.
И снова в этот момент я все еще думаю, что все это
, вы знаете, просто очень, очень осторожно, чтобы
блокировался.
Теперь я вижу, что трапеция будет идти сзади.Таким образом,
это отчасти часть этого
на самом деле быть осторожным с
показом того, как мышцы работают друг с другом. Другими словами,
хочет почувствовать напряжение. Теперь, когда мы начинаем проходить здесь, 90 525 – это грудные мышцы, которые берутся и сливаются с дельтовидной мышцей 90 525, так что мы переходим к 90 525. Итак, мы переходим к бицепсам.
И мы чувствуем притяжение.
Теперь, по ходу розыгрыша, мы возьмем и потратим еще
.
Будет больше внимания к
, используя то, как мышцы тянутся и переходят, чтобы еще больше взять и показать жест
.Итак, теперь я думаю о центре,
вниз по грудине
примерно здесь, где будет
место прикрепления конца нижней части грудины, затем
грудная дуга. Теперь она поворачивается, так что теперь я начинаю брать
и собираюсь немного больше рендеринга, который
поможет жесту. Итак, эта поза довольно хороша, потому что мы действительно чувствуем притяжение.
Так что я делаю это сейчас. Я хочу чувствовать это, и в то же время сейчас приходит
, и я хочу начать подчеркивать.
растяжение грудной клетки
Вы всегда сосредотачиваетесь на действии, на самом жесте
так что вы можете почувствовать, как грудная клетка огибает.
Прорыв. Эта грудная дуга теперь принимает и приближается, карч теперь принимает и приближается на 90 525 поперек.
Через. И ребра тянут вниз.
А это как яйцо круглое. Так как я рендерю это
, я собираюсь взять и пройтись по поверхности

таким образом. А я вот думаю где тут угол, где угол таза
внизу.
Итак, я хочу взять и почувствовать ту растяжку, которая берет и тянет. Итак, 90 525 эта форма теперь растягивается 90 525 в поперечном направлении и опускается, 90 525 вытягивается.
Итак, это уже начинает даже иметь определенное значение
акцента, который здесь присутствует, когда я протягиваю это
. Теперь возьмем и спустимся и вот сейчас нам нужен
, чтобы действительно почувствовать, что вот эта внешняя косая
выходит сзади.
Это оборачивается сзади.
Итак, он движется по этим поверхностям.Сейчас беру и
реально чувствую тягу этой формы тянущуюся вниз.
И мы можем подобрать это медиальную широкую мышцу бедра.
Проходя мимо и здесь.
Спускаюсь и хочу ударить по ягодицам здесь. Я хочу чувствовать
сжатие,
давящее вниз, и в то же время нам нужно очень-очень
осознавать движение по поверхности, когда я рисую
.
Теперь мы получаем это движение через
здесь. Итак, теперь я продолжаю, поэтому мы берем линии
почти так же, как мы могли бы думать о них как о переходах
.
Заметьте, что на данный момент я вообще не имею дела с
, особенно с источником света
, это просто моделирующий тон, о котором мы так много говорили.
Я просто отодвигаю стороны формы назад. Теперь нам нужно
тянуть сюда. Так что в то же самое время сейчас мы работаем с
в действительно сильном сжатии на противоположной стороне
. Итак, растяжка
и хлюпанье, и в этот момент я собираюсь взять
, и она действительно тянет. Перекрытие.
Теперь, делая это, я могу
создать больше перекрывающихся
, чем мы видим в модели.
И вот эту форму строит толчок.
Почувствуйте компрессию. Сейчас возьму и подойду
по кругу.
Форма выпадает.
Почувствуйте натяжение так, чтобы в центре поверхность опустилась. поверхности опускается вниз.
Другая сторона тоже, конечно, мы создали формы
заходящих внутрь.
Вниз,
сквозь.
Проходим по
поверхности и чувствуем, что это становится оберткой.
Итак, в этот момент я, может быть,
действительно начинаю брать и немного изменять то, что я на самом деле
вижу в модели, и я собираюсь пройти через это.
Мы в очереди.
Почувствуйте сжатие. Я хочу натянуть эту форму туда, где
угол таза, вот здесь.
Итак, я иду по этой поверхности.
Сейчас идет вниз,
идет кругом.
И я оставляю здесь немного света, хотя в предмете
видно, что он весь в тени, но я хочу, чтобы
чувствовал, как моделирующий тон проталкивается вниз,
проходит.
И я оставлю конец внешней косой
на свету.
Поскольку он практически обращен ко мне. Так что в данный момент я полностью меняю ощущение света. Я могу вернуться к этому
, но теперь вы можете видеть акцент на терне, приближающемся к
.
Теперь достаем весь этот желудок.
берет и опускается, но мы хотим, чтобы мы почувствовали
основу формы здесь.
Вхожу, нажимаю здесь.
Итак, я попал в основание формы.
Сейчас оттуда беру и спускаюсь. Опять же, мы чувствуем сжатие
.
Здесь на самом деле лобковый жир.Но теперь я
, исходящий из подвздошного гребня. Вы можете почувствовать линию, проходящую через 90 525, и сейчас происходит отступление, эти формы проходят через 90 525. Итак, теперь вы можете видеть, где я собираюсь изменить
форму ноги, которая началась в рендеринге.
Я начал с простого цилиндра. Теперь
я прохожу, и я хочу чувствовать, что здесь происходит сжатие
.
И здесь мы получаем форму. Это перекрытие
.Итак, мы сейчас очень тонко здесь. Мы
видим этого
и сейчас выходим сзади.
Прохожу здесь. Так что теперь добавлено совершенно новое измерение
. Итак, когда я прохожу, теперь я хочу чувствовать, как поверхность
отталкивается.
Заходи, сейчас я почувствую полноту. Это всего лишь 90 525 натяжений, хотя здесь мы получаем сжатие 90 525 ягодиц, сидящих на поверхности. И сделайте это тоже, мы
должны чувствовать, что это отворачивается.Так что я повышаю тон,
отталкивает.
Переходим.
Теперь вот поверхность, нога уходит назад. Итак, когда я рисую это
, я добавляю тон, линии возвращаются.
Создает небольшой ракурс внутри формы.
Итак, теперь нам нужно по-настоящему осознать другую ногу, когда
она опускается и прижимается к этой. Итак, здесь есть изменение
, которое происходит сейчас, когда мы проходим через
, оно идет вниз, в этот момент оно отстает.
Это позади, мы проходим впереди. Теперь форма
здесь собирается взять и снова наложиться друг на друга.
Итак, теперь, когда мы делаем это, все это является частью этой формы.
Ракурс — это то, что мы делаем здесь. Мы берем и на самом деле
рассматриваем теперь, как появляется эта форма.
Хорошо линия плоская по краю гребня подвздошной кости, затем
мы можем прощупать мышцы. Заметьте, что это началось очень общим образом.
Сначала жест, очень простые тома, а теперь я строю на
эти простые тома.
И я просто перехожу к следующему уровню анализа формы
. Итак, я прохожу по этой поверхности
, и это должно пройти полностью. Итак, мы начали с
очень простой линии. Теперь то, что я собираюсь сделать, это 90 525, чтобы добавить больше объема, взяв и пройдя этот путь 90 525, отодвигая форму назад. Еще раз обратите внимание, что я еще не разобрался с источником света на
.
Итак, проходим. Сейчас беру и снова перекрываю.
Итак, теперь мы создали другую форму, которая поможет показать ракурс
.В то же время сейчас мы выходим из колена
и немного прыгаем вперед здесь. Мы хотим, чтобы
проходил через мыщелки в конце
здесь. Это угол коробки. угол коробки.
Отодвиньте борт назад. Я поднимаюсь по коленной чашечке. Приходит
. Итак, мы переходим к концу надколенника,
сторон уходят вниз.
Через. Теперь почувствуйте угол здесь. Он идет в одном направлении.
Теперь все это форма здесь. Это ваша 90 525 медиальная широкая мышца бедра, и линия sutorius будет проходить 90 525 вниз и проходить сюда.
Итак, теперь это самолет, который идет вниз, и вы все
, ваши похитители здесь и сейчас
заполняются, строятся, поэтому мы можем взять и толкнуть эту сторону
вниз. Итак, когда я нажимаю на него, мы видим выпуклый
здесь, и они проходят здесь одновременно, я
смотрю на конец. Это перевернутая форма.
Проходи, возвращайся.
Итак, я здесь много обдумывал, но
в целом, весь этот урок, теперь помните, это
акцентов.Ну акценты приходят в конце.
Итак, я беру и
несу этот рисунок намного дальше, чем мы делали.
Действительно, я хочу почувствовать — когда я спускаюсь
, я принимаю во внимание 2D, 3D,
и, конечно же, всю анатомическую структуру. Итак, теперь
я приближаюсь к точке преклонения колен здесь. Мы можем
иметь в виду, что у вас есть гребень большеберцовой кости,
действительно идет с обеих сторон.
Рисуем очень легко. Если вы контролируете свое значение
, вы можете рисовать все без искажений.
Проходит.
Теперь, когда я рисую это, я хочу, чтобы
обратил внимание на другую сторону здесь, сзади.
Здесь я просто собираюсь использовать немного атмосферной перспективы
здесь, чтобы линия
не проходила.
Здесь я хочу взять и действительно почувствовать, что это теперь повернуто,
поверхность поворачивается, идя вниз.

Через.Это внешний контур, здесь на самом деле самая дальняя часть ноги, которая повернута от вас. На самом деле
самые близкие вещи — это углы, так что
я могу в некоторой степени отпустить эту вещь, дальнюю сторону
, и она исчезнет.
И это, может быть, у нас действительно было бы в тонусе. Но
меня больше заботит то, чтобы эти формы поворачивались под
снизу и давали ощущение округлости поверхности
здесь. И мы видим, что сейчас здесь будет
.Получаем компрессию.
И я стараюсь, чтобы линии шли вместе с
направлением цилиндра.
Хорошо. Когда вы опускаетесь вниз,
слегка прижимается к этой ноге, вы хотите почувствовать, что икра
находится снаружи высоко. Внутри он низкий.
Мы чувствуем притяжение, эти формы на самом деле принимают и
выходят вперед.
И твоя большеберцовая кость, хоть она и выглядит
изогнутой, на самом деле она прямая.
Край изогнут.
Через.
Я переберу
кость.
Теперь, когда я это делаю, я сознательно у нас есть
малоберцовая мышца, извините меня, пытаясь думать
об имени, мышце под ней.
Солеус.
Под икроножной мышцей.
На самом деле я начал преподавать анатомию, чтобы я мог выучить ее, добавить букву Н, чтобы я мог выучить ее
сам и
взять и иметь небольшую дислексию, запоминая имена и вещи
в этом роде.
Если вы повторяете что-то снова и снова в течение 20 лет или около того,
вы можете это запомнить.
Ладно, теперь можно снова подумать об этом, я
перехожу. Вообще-то я думаю о том, как кость
подходит.
Я пройдусь по структуре. Я хочу пощупать
костей. Я рисую палец. Я рисую
внизу, как это происходит.
Перекрытие,
проход.
Обратите внимание только на простые цилиндры, формы
.
Я помню строение костей.
Пощупайте арку на дальней стороне.
И мы еще вернемся к этому.
Теперь переходим к делу.
Постоянно репетирует удар.
Стандартное клише, о котором я уже много раз говорил
сейчас.
Три взгляда, два размышления, одно приложение. Итак, когда вы
репетируете удар,
вы в основном смотрите, думаете.
Почувствуй кость, сустав, я хочу почувствовать тягу. поле
Передняя большеберцовая мышца здесь, когда она опускается.
Тяга.
Вот что я делаю, я рисую это Я буквально
думал
подчеркнуть это, придав углу
так, чтобы у нас уже было ощущение Измерения в этом.
Теперь давайте возьмем и вернемся к
и проработаем руки на шее.
Я хочу почувствовать грудино-ключично-сосцевидную мышцу, идущую от
сзади.
Вот еще возьми и почувствуй трапециевидную спину.
Сквозь грудные мышцы, когда они тянутся.
В этом случае их происхождение скрыто внутри этой
груди, и что вы хотите — когда я рисую это, я очень-очень
осознаю тот факт, что это цилиндр и что эта мышца
сейчас подъезжает и обходит сзади.Итак, это
, продолжение
, и я хочу почувствовать компрессию здесь. Теперь запомните
начинается грудная мышца, ее верхняя часть
начинается у ключицы
и тянется поперек. Итак, с другой стороны, этот
даст нам небольшое представление о том, что это берет, и
входит. здесь.
И полнота груди здесь в том, что вы хотите, чтобы
чувствовал, что это объем, который сейчас проходит через
, и мы развиваемся на этом.опираясь на это.
Так вот теперь ключица.
А это — хотя я действительно не могу этого увидеть.
Я знаю, что требуется мгновенная s-образная кривая, которая берет и возвращается к
, и грудные мышцы начинаются здесь. Таким образом, мы получаем
перекрывающихся форм по мере прохождения.
А вот шея, все это, у нас бы даже леваторы
брали и протягивали.
Теперь строим, чувствуем растяжение. Теперь
помните, что мы пытались следовать линии грудной клетки
внизу здесь.Так что теперь лопатка выпирает.
Это выталкивание. Итак, очень хорошо осознавая наложение
этих форм сейчас и с нижней стороны лопатки, мы
имеем переднюю зубчатую мышцу, которая тянется через
здесь, идет и прикрепляется, и ребра здесь теперь женские,
она на самом деле не развита. Так что мы не очень много видим.
Мы просто видим ощущение объема. А потом с трапециевидной
войдет через то же время. Итак, в точке 90 525 это всего лишь простые тома.
А если взять и
не завышать, то можно взять и нарисовать все, что происходит в
.
Здесь это будет брахиалис.
А потом мы чувствуем, как трицепс напрягается и вытягивается.
А может быть, только намек на дельтовидную мышцу сзади.
Который на самом деле должен быть немного выше.
Через.
Итак, взяв и
проанализировав и вызвав мускулы и прочее, это поможет вам
сделать то, что вы на самом деле не увидите что-то
, пока не узнаете, что оно там есть.Теперь я вижу, где я, вероятно, теперь я вижу, где я, вероятно,
поднял это колено слишком высоко, поэтому я возьму и
немного укорочу это.
Поднятие конца локтевой кости здесь. У нас есть локтевая кость здесь. У нас проходят
мыщелков.
А я думаю, это угол. Я прохожу через
край
, и здесь я чувствую, что мы можем почувствовать растяжку
, спускающуюся вниз.
Почувствую, как здесь происходит сжатие.
Перекрытие,
работает вокруг этой формы.
Через.
Хорошо, укажем здесь другую грудь. Это полно.
Теперь, когда вы работаете с грудью, вы должны помнить, что
находятся на поверхности. Так что мы должны подумать
о том, как они справляются с этой задачей.
Вокруг.
Толкание вниз.
Хорошо. Итак, в этот момент мы прошли. Мы прошли.
цифра несколько раз, что уже четыре раза.
Итак, сейчас я вернусь и начну
продвигать его немного дальше.Теперь это точка
, где
вы начинаете подчеркивать
, и при этом я возьму и использую свет, я бы использовал тени
и прочее, чтобы помочь описать форму
и помочь показать жест более четко. Так как
, мы можем чувствовать, что это основной элемент, занимающий место
. Так что теперь я собираюсь пройти и начать — и в
эта точка
является своего рода идеей акцента
, но мы подойдем к этому дальше. Мы выйдем за пределы этого. Мы возьмем
, я хочу взять, чтобы начать сейчас толкать этот угол
грудной клетки.
Я хочу взять и спуститься, действительно чувствуя, что это
.
Итак, я возьму и нажму на тон
.
И пощупайте сами ребра.
Итак, я использую комбинацию тона
и перекрестной штриховки.
Теперь я не буду беспокоиться о том, поймаю ли я каждое ребро
или нет. Это не особенно важно, но я хочу чувствовать, что
это наталкивает, поэтому я хочу взять и подчеркнуть это как акцент на взятие. Теперь это масса
, которая давит вниз.
Движение идет вниз и внутрь.
Хорошо, наткнулись на живот, теперь мы получаем компрессию в
и здесь. Несмотря на то, что они растягивались, мы можем чувствовать, как эти
форм приближаются сзади,
вокруг,
сквозь. Я хочу чувствовать, как внешняя косая мышца
прикрепляется, она подходит.
И я придаю этому немного оборота.
И я хочу почувствовать конец этого.
Сейчас прохожу.
Выход сзади. Теперь нам действительно нужно сделать этот угол
более очевидным.
Подойдя сзади, прорвавшись.
Теперь
Я хочу вернуться назад, действительно подчеркнуть, отодвинув
угол.
Теперь это действительно становится натянутым, и я начну придавать
немного тона в сторону этой формы, вы получите немного объема
, и в то же время мы приближаемся.
Итак,
пытаются оркестровать, организовывать, сочинять на самом деле
строки даже в рамках очень узкого соответствия. Я
настраиваю.
Думая сейчас очень постоянно, я думаю о размере
той формы к размеру этой фигуры.
То есть большой, маленький.
Так что щемит.
Они приближаются.
Итак, теперь вы можете видеть, что мы даем вам ощущение
источника света. Теперь эти две линии, эти две вещи
прямо здесь слишком похожи.
Нужно
тянуть еще немного, беря, спускаясь.
А здесь угол этого так вот, где основание этой формы
действительно должно теперь отражать и помогать показывать эту симметрию
.
Натыкаясь здесь, но в то же время я могу взять и быть
чувствуя притяжение,
наталкиваясь,
толкая вниз, насквозь.
Итак, я снова организую линии, чтобы попытаться создать движение
, и даже здесь немного сжатия там
мы думаем, что лобковый жир сжимается.
Теперь мне нужно уточнить здесь, мне нужно, чтобы это было впереди, мне нужно, чтобы это было впереди.
вот так, а потом мы выходим сзади. Поэтому каждый раз, когда я просматриваю рисунок
, я беру его и смотрю на него, а
вижу немного по-другому. Итак, он строит процесс
. Так что здесь мы можем взять нисходящий,
подчеркнуть немного более четкие линии.
Это очень большая, очень плотная бумага, над которой я работаю,
, которая допускает изрядное количество
наращивания и давления.
Здесь я использую отбрасываемую тень и вижу, что я сделал прямо здесь
, взяв и бросив эту денежную тень сюда и
немного подчеркнув здесь, мы создаем отраженный
свет, который на самом деле берет и определяет эту плоскость.
Через.
Ну, так как я начал работать со светом, я собираюсь
взять и использовать отбрасываемую тень, но я собираюсь взять
, чтобы он немного поиграл с этим, пройди через это.и пройти.
Почувствуйте тон

и здесь проходит мы можем взять и почувствовать верхнюю часть
поверхности здесь, уходит назад.
Теперь это действительно занимает и начинает заставлять нас видеть, как
эти формы подходят в
к поверхностям, теперь я отодвигаю
назад.
Помогает мне получить перекрытие
сейчас, прежде чем я не хочу слишком зацикливаться на этом. Я хочу, чтобы
снова поднялся и начал сверху, а затем снова пошел вниз по
.
Через. Теперь я не хочу тратить слишком много сил на лицо, но я
действительно хочу взять и
, так как мы даем там что-то легкое, я хочу
взять и
теперь отворачиваясь, переходя верхняя часть щеки.
Волосы падают вниз, хочу почувствовать, как тона на верхней части лба
исчезают.
Так вот оставляя свет тогда чтобы показать изнанку
глазницы.
Поворот,
Верх носа в тон.
Примерно так мы и видим.
Итак, теперь мы почувствуем, как эти поверхности опускаются, и я
начал с того, что собираюсь взять и
немного открыть рот. Дай еще немного.
Теперь попадая в челюсть нужно взять и собственно нарисовать
челюсть.
И нам нужно нащупать
горловину, входящую в низ.
Хочу пощупать угол
Думая о
где находится подъязычная кость.
Щитовидный хрящ. Грудино-ключично-сосцевидная. сосцевидный отросток
Много раз это становится слишком преувеличенным с точки зрения
важности, особенно если вы делаете портрет,
вы работаете с женщиной,
не настаивайте на этом.
Теперь, несмотря на то, что все это в тени, а я на самом деле
, начинаю брать и толкать тень.Я собираюсь уйти, получить
ощущение отталкивания отраженного света, подчеркнув
тон
на верхней части поверхности.
Теперь я собираюсь немного поиграть с волосами
здесь и получить немного значения.
Здесь, хотя я на самом деле не очень много вижу, я беру и использую
темнота за ухом, которая теперь начинает становиться
смысл
акцент в этом
, который помогает взять и закрепить скобку на другом Обратите внимание, что скатываемся с другой стороны
, начиная попадать в
темноты, затем становимся брекетингом головы
, затем эти темные.
Теперь я не хочу брать и развивать какую-либо одну часть слишком много
поэтому я начал — вот почему я отпрыгнул от того, что я делал
здесь внизу. Идея состоит в том, что вы должны попытаться привести
чертеж в целом.
Вот что я делал, так это брал и проходил через
шаг за шагом через всю фигуру.
Теперь я хочу тянуть, тянуть все это. Значит
нам нужно чтобы
чувствовал угол.
Почувствуй поворот.
Теперь я хочу получить, почувствовать, что грудные возвращаются сюда, и
настала очередь занять место, где рука выдвигается вперед.Итак, происходит складывание

.
Тяга.
И снова я использую немного тени, чтобы
взял и помог показать объем.
Это занимает и проходит
и возвращает форму.
Хотите рисовать в тени, я хочу, чтобы рисунок имел ощущение света
. Я не хочу, чтобы в моем рисунке были темные дыры.
Вокруг.
Вот теперь, вместо того, чтобы просто превратиться в шар для боулинга
, я хочу почувствовать, как он сжимается о грудную клетку
.
Теперь все эти формы отталкиваются, возвращаются, и
идет вниз.
Так что снова контролируйте значения.
Опять же, это возможность, когда я нажимаю на эти линии, я собираюсь использовать форму отбрасываемой тени, потому что теперь я использую тени. Сквозь.
Буду толкать.
И то, что я собираюсь создать для вас, это сильное свечение перед
и рисование основного отбрасываемого тени, акцента и отбрасываемой тени
создаст сильный отраженный свет.
Помогает пройти по этой поверхности.
Сдвиньте этот угол еще немного.
Как оказалось, я довольно близко падаю
к тому, что на фотографии, не делая и
копируя.
Почувствуй тягу
Над грудной клеткой, над грудной клеткой
Почувствуй эти толчки.
До сих пор мы работали над рисунком
чуть больше часа.
через.
Так что этот рисунок значительно длиннее, чем любой другой рисунок
, и у нас еще есть над чем работать.
Над поверхностью.
Чувствуя, что тянут к мыщелкам,
реально чувствуя угол.
Через.
Здесь я хочу видеть
впереди, как впереди, так и сзади.
Кончено.
И эта поверхность возвращается обратно.
А мы можем взять и снова
немного отбрасываемой тени.

Снова, снова, толкай, толкай угол.
Теперь вот, я возьму темные волосы здесь
и проведу их снизу.
Опять же, это берет и дает нам ощущение свечения
внутри этих форм.
Хорошо, все. Мы неплохо начали здесь.
Сейчас. Давайте возьмем и
Мне нужно немного передохнуть.
Итак, мы медленно-медленно прорабатываем рисунок,
прорабатываем его, а я беру и
строю чертеж.
Итак, я хочу пройти, эта нога выходит вперед. Я
действительно подчеркиваю сейчас перекрытие плоскостей.
Итак, вы можете видеть, что просто немного подтолкнув эту линию, действительно
начинает принимать, и вот сейчас я бы взял его и подтолкнул
тонов форм, идущих внизу, поскольку
я разрабатываю его. Встречается.
Теперь немного больше ударяем по углам.
Итак, поскольку я брал и использовал
, в основном вводя свет,
теневую сторону,
, то я могу взять, и мне нужно будет взять и протолкнуть тона s. Теперь
одна из вещей здесь я вставил отбрасываемую тень и
ядро. У меня был
, при этом он вставляется в отраженные чеки сзади. Отраженный свет
. Таким образом, поверхности, обращенные вверх, которые
отвернуты от
отраженного света
, принимают и уходят в тон, и здесь я просто использую простую штриховку
, чтобы создать очень-очень легкий эффект тени.
Так вот, я не собираюсь углубляться в тяжелые тени, которые вы на самом деле
видите.
Мы сделали кое-что из этого и кое-что из
других рисунков, но теперь, и дал мне немного слепка, он дал мне немного денег
тень. От колена там, 90 525 над передней большеберцовой мышцей, спускающейся вниз.
Через.
Теперь
Я собираюсь начать брать и делать немного сейчас с
, подчеркивая, когда я работаю в ноге здесь.
Мы хотим пройти и сначала один из элементов, а
мы говорили об идее, где сделать акцент — получили какой-то
тон там, который нам не нужен.
О, пока я на этом мне нужно —
вам нужно указать, что фигурка должна на чем-то сидеть.
Другими словами, я говорил о том, что она движется
по поверхности. Что ж, нам нужно дать ощущение того, что
движется по поверхности. Так что это берет и
уходит в отставку.
Итак, теперь
толкая угол и ощупывая кости,
часть акцента на —
и это то, что вы получаете, помогает ученикам устранить
мягкий рисунок. Мягкие рисунки — это то, где
кажется мягким.Как звук? Хорошо, довольно прямо. Хорошо, но поскольку я
делаю это
, подчеркивая углы и ощущая, где кости
на самом деле выступают и выходят на поверхность,
помогает нам уйти от этого мягкого рисунка.
Итак, это один из элементов, который нужно учитывать при работе с
с акцентами
. Проходя, я хочу почувствовать кость. чувствовать чувствовать кость.
Итак, это один из способов, которым мы это делаем, или одна из
причин, по которым мы делаем акцент
, состоит в том, чтобы взять и показать
анатомические структуры.
А теперь один из моментов. Таким образом, другими словами, когда я наткнулся на
сейчас, я собираюсь ударить по верхней части
арки, почувствовать угол кости.
И даже спускаясь и чувствуя сухожилие большого
пальца ноги,
проходит.
Небольшое расстояние между пальцами ног даст вам ощущение глубины
.
Пощупайте подушку.
Так что я использую резкость линии также имеет тенденцию становиться важным акцентом
. Даже если он не обязательно темнее, резкость
дает ощущение четкости.
Проходя по поверхности, насквозь.
Теперь, когда задняя нога уходит назад, я собираюсь оставить
в очень тонком тоне.
Хорошо, а здесь используется отбрасываемая тень,
сверху,
до конца.
Ладно ноги назад, так что я не — я просто указываю на умирание. Я просто указываю резкость 90 525 для отбрасываемой тени и позволяю тону вернуться к 90 525 здесь. Я хочу вытащить это вперед.
Пусть это останется позади, но я хочу здесь, когда
покидает поверхность скамейки, которую я беру, и подчеркиваю резкость
, и тогда вы можете почувствовать небольшой прогиб.
Я не собираюсь настаивать на этом слишком сильно, вы можете сразу увидеть
, что небольшое изменение делает большое изменение
. Хорошо. Теперь мы прошли, и мы получили довольно много
, настроенных на выделение
тонов по мере прохождения.
Хорошо. Теперь, когда я создаю эту штуку, я хочу взять и начать работать — задолго до того, как я хочу, чтобы
нужно было пройти, и, поскольку я немного последовательна с
, мне нужно подчеркнуть и снова использовать отбрасываемые тени
. .
Так вот тень от подмышки.
бронхиола, плечевая мышца там
и переходим.
Старайтесь постоянно
, когда вы рисуете отбрасываемые тени, чтобы пройти по поверхности
с формой.
И здесь, когда эта поверхность отворачивается, мы на самом деле
, просто подчеркивая тон, когда поверхность отворачивается,
автоматически вводит ядро.
Хорошо. Теперь я хочу взять и действительно подчеркнуть общий механизм
. Так что я возьму и перейду к карандашу
немного темнее.
Итак,
, и хотя я мог сделать это, просто нажав, и это было похоже на некоторые
из этих темных, вы можете видеть, что они темнее. Но это всего лишь
немного темнее, теперь мы возьмем и подчеркнем,
дает мне немного более широкий диапазон значений. Теперь так
это то что я хочу взять и получить, почувствовав растяжение
и сжатие. Итак, теперь, когда я прохожу здесь
, но растяжка будет подчеркнута, мы возьмем и
мы будем услужливо, что я хочу попытаться сделать, так это подобрать
последовательность тонов, которая ведет глаз.Итак, другими 90 525 словами, вот к чему мы идем. Итак, теперь мы можем сказать хорошо,
, если я нажму на темноту, скажем, за ухом, вы видите, насколько сильна эта темнота
.
Хорошо, так что, даже беря и подбирая волосы
, которые спадают, и я начинаю подбирать действительно сильный
сильный темный
по мере того, как мы наращиваем.
Хорошо. Итак, теперь это довольно сильный темный цвет
, который мы видим в контексте всего этого. Но
я хочу сделать глаз теперь
подобрать последовательность темных
которые буду брать и вести глаз.Другими словами, мы можем
начать улавливать этот нисходящий
, проходящий и особенно сейчас совершающий этот переход вниз
к грудной клетке. Итак, я хочу подчеркнуть эту линию сейчас.
Итак, теперь, когда вы смотрите на это, вы можете видеть, что мы движемся, и
действительно создает ощущение, будто оно выталкивается наружу. Итак, приходите 90 525 через сейчас, берете и растягиваете, чувствуя, как растягивается 90 525 линии, спускающейся вниз. Теперь, вот еще один момент: поскольку
здесь входит в узкое место, я беру эту часть линии
того, о чем мы говорим здесь о растяжении.
Ты чувствуешь притяжение.
И нести это вниз.
Таким образом, это также берет и позволяет нам
чувствовать, что эти области здесь выходят наружу. Теперь
я расскажу вам об одной из областей, где я многому научился у
это от
беру и смотрю на художников,
например Рубенса, вы можете видеть насколько систематичны — они были очень
очень механическими во многих отношениях. Посмотрите на Тьеполо. Вы
можете видеть
есть художник Я думаю, что я говорил о
Пьяццетта,
вы найдете очень систематическим о том, как они будут работать с
его курс.Итак, теперь я собираюсь добавить и вернуться к
другому цвету.
Тянуть вокруг, насквозь.
Я уже несколько раз упоминал, что несколько лет назад у меня была
возможность
взять и посмотреть целую серию рисунков Рубенса,
оригиналов. И когда вы начинаете смотреть на оригинал, вы можете
очень ясно видеть, как он вернется и как он на самом деле нанесет
удар — когда вы на самом деле смотрите на физический рисунок
, вы можете увидеть линии, которые были нанесены.
Итак, теперь, когда мы идем отсюда, останавливаемся, я собираюсь
еще больше подтолкнуть это, я подбираю, подчеркиваю
эти моменты.
А заодно теперь можно и пушить, сейчас иду на
комбинацию. Я беру это,
, делая это действительно сильным
и
, теперь
Я могу немного переборщить с этим, но я хочу взять и
заметить, как мы сохраняем последние, самые сильные тени и света,
до конца рисунка.
Я не начал с серии темных
линий.
Проходит.
Теперь вы действительно улавливаете это сжатие, которое занимает там
место. Видите, я действительно подчеркиваю перекрытие, сгиб 90 525, когда форма проявляется.
А вот тогда возьму и подчеркну верхнюю часть той формы
.
Подойдите и попытайтесь сделать то, что я пытаюсь сделать, это удариться о
верхнюю часть этой поверхности, когда я перехожу.
Как я упоминал ранее, это имеет тенденцию также создавать отраженный свет
.
Тяну тросы, приближаюсь.
Сейчас я делаю очень традиционный рисунок
.
И вы посмотрите на многих академиков из
Ренессанса, вы увидите
одну и ту же основную идею.
Видите, я делаю акцент, когда мы проходим, чтобы вы могли
почувствовать, как эти формы торчат, и я несу это все
до колена.
Итак, чувствуя эти линии, они спускаются вниз.
Теперь
Сейчас я пытаюсь быть очень очевидным с этими пунктами.
Возможно, они немного завышены.
Создайте тень там, где ее на самом деле нет.
Сжатие.
Теперь я в порядке.
Пощупайте угол кости.
Теперь мы действительно чувствуем трицепс, выходящий вперед.
Над, думая, идем по поверхности.
Добавляем больше тона, чтобы придать этой форме немного
больше объема.
Теперь, когда это уходит, мне нужно действительно почувствовать
, что это поверхности, которые пытаются уйти. Поэтому я использую тон
.
Пройдитесь по поверхности.
И нам нужно на самом деле взять и сделать немного больше в немного больше, чтобы
получил грудную клетку, почувствовал объем.
Больше яркости.
Сейчас мне немного неловко.
Почувствуйте эти поверхности.
Нужно немного обрезать значение
.
Хорошо, теперь это поможет с направлением движения
в этом направлении.
Толкающий тон над верхним веком
На самом деле пытается вызвать у нее легкую улыбку.
Нет, беря и делая
довольно развернутый рисунок сейчас,
что
обычно делает что-то подобное, я бы взял и отложил
в сторону, а через день вернулся и посмотрел на него и посмотрел, как он
выглядит.
Или я могу взять
и подумать сам.
Одна из вещей, которая также является простой маленькой идеей
, заключается в том, что
и ученики сразу понимают это, сразу понимают это.
что в ту минуту, когда кто-то другой посмотрит на твой рисунок
он выглядит иначе
и это дает — проясняет его.
Итак, когда вы рисуете, в ту минуту, когда кто-то еще
входит и смотрит на это, вы начинаете видеть это лучше. Итак,
вам нужно научиться смотреть на свои рисунки так, как если бы они были чужими.
Чтобы вы могли потом
видеть, над чем вам нужно работать, вы работаете с
другими словами, вы должны иметь возможность самостоятельно
оценить свою работу.
Ладно, думаю надо брать и делать —
этого тут достаточно для урока чтобы посмотреть что я
делал. И я думаю, что я оставлю это
на данный момент,
, может быть, вернусь и посмотрю на него в другой раз. Ладно, возьмем
и получим немного темноты. Они должны быть — как только вы начнете использовать
карандаш другого цвета, вы должны быть последовательными
и продолжать, чтобы это не была изолированная серия линий.
Итак, я вхожу.

Вы видели эту длинную позу. Я потратил много времени на изучение
. Одна из вещей, на которую вы должны обратить внимание, если вы вернетесь к
по этому рисунку, это обратите внимание на то, как каждая линия проходила по поверхности
, и хотя в итоге я добавил много тона, а
дал прямой свет, дал отбрасываемые тени и все такое.
, это было очень похоже на то, что делала модель, но я
на самом деле не копировал.Я использовал материал, который был там
, и принял форму.

простых в рисовании рисунков для добавления основных акцентов в Bullet Journal

Сегодня я хотел добавить краткий урок по рисованию нескольких моих любимых акцентов в стиле буллет-журнала. В основном я использую их в заметках в классе — чтобы привлечь внимание к ключевым понятиям или просто заполнить пустое пространство, чтобы создать визуально сбалансированную страницу заметок, я храню их в своем блокноте с идеями пулевого журнала, и эти акценты составляют мои главные советы. для пулевого журнала.

Рабочий лист для бесплатной печати: как рисовать каракули Bullet Journal

 

 

А вот и пьеса за пьесой:

  1. ЛАМПОЧКИ: мне нравится рисовать лампочки, чтобы проиллюстрировать ключевые понятия или где в заметках что-то «щелкнуло» для меня. Кроме того, их просто весело рисовать. Просто нарисуйте воздушный шар, добавьте небольшую стопку блинов, и вы на полпути. 😉 Длинные, худые, толстые, приземистые, все они получаются довольно очаровательными и отлично смотрятся окрашенными в желтый цвет или неокрашенными.

2. СИНИЕ ЛЕНТЫ: Используются в моих каракулях для обозначения действительно хорошей идеи. Мне очень нравится рисовать наградные ленты. Если мне скучно, добавление затенения к ленте позволяет мне немного поиграть, продолжая (в основном) уделять внимание.

3. КНОПКИ. В основном это каракули-заполнители, чтобы заполнить для меня пустое место. Иногда в своих заметках я использую канцелярскую кнопку, чтобы обозначить хорошую идею, которую стоит запомнить, или место в моих заметках, к которому мне нужно вернуться и изучить.

4. БЛОКНОТ или КАЛЕНДАРЬ. Идеально подходит для использования в качестве визуального напоминания, помогающего запомнить даты или ключевую информацию.Бонус: мне нравится, что этот рисунок календаря со спиральным переплетом можно сделать боком для эффекта блокнота. Кроме того, дизайн начинается с основного квадрата — это означает, что по ходу лекции я могу нарисовать простую рамку вокруг жизненно важных данных, а затем вернуться через несколько минут и добавить украшение, чтобы превратить квадрат в буклет со спиральным переплетом.

5. КНИГА или УЧЕБНИК. Как и блокнот на спирали, этот значок очень удобен для заголовков и выделения важной информации.

Часть 2

В части 1 «Акценты для журнала рисунков» я продемонстрировал, как добавляю лампочки, голубые ленточки, кнопки и страницы календаря в спиральном переплете в свои заметки и дневники.Во второй части я покажу свой процесс рисования молний, ​​наградных медалей, шестеренок, вопросительных знаков и галочек. Все полезные акценты для журналов, визуальных заметок или рисунков.

МОЛНИЯ – Так просто, но легко испортить. Хитрость заключается в том, чтобы сохранить одинаковые углы на первой линии, а затем сопоставить углы с параллельными линиями. Этот рисунок с молнией отлично подходит для обозначения основных идей.

НАГРАДНАЯ МЕДАЛЬ — забавный рисунок для заполнения пустого места, обозначает идею «лучшей практики» или поздравляет себя в дневнике с достигнутой целью, наградная медаль имеет трехмерную ленту, которую можно весело затенить в заметках. если тебе скучно.Это простой дудл из 4 шагов, показанный ниже.

Щелкните изображение, чтобы загрузить рабочий лист

 

GEARS — идеально подходит для обозначения момента, когда информация начинает «щелкать» и устанавливать связи.

ВОПРОСИТЕЛЬНЫЙ ЗНАК . Поскольку классный вопросительный знак должен быть стандартным значком в вашем репертуаре дудлов, большие вопросительные знаки помогают отмечать нерешенные вопросы, непонятые места или места, которым нужно уделить особое внимание во время повторения или привлечь преподавателя к обсуждению. в рабочее время.

CHECK MARK – Полезно для стильного оформления контрольных списков.

Обновление 2022 г.: новый PDF-файл для печати

Недавно я решил, что пришло время пересмотреть этот туториал по Bullet Journal. Когда я изначально создавал этот ресурс, я все еще работал художником пером и тушью и еще не знал, как преобразовать мои бумажные рисунки в высококачественные цифровые ресурсы. Из-за этого исходный ресурс был зернистым при увеличении и в целом не очень высокого качества, поэтому осенью 2021 года я взялся за переделку этого визуала (поэтому он будет выглядеть немного иначе, чем изображение в заголовке или изображение, которое вы возможно, вы нажали на Pinterest!)

С этим новым обновлением я упростил интерактивное использование этого руководства по рисованию.Вы можете использовать предоставленное место на рабочем листе для печати, чтобы шаг за шагом практиковать каждый каракули в журнале пуль, учась рисовать, копируя каждый шаг пошагового руководства.

Руководства по рисованию и структурированная практика

Всем известно, что лучший способ научиться рисовать, будь то для изобразительного искусства или для буллет-джорнала, — это практика, но когда мы не знаем, с чего начать, или даже не имеем идей, что рисовать, часто бывает трудно знать, как практиковать.

Несмотря на то, что я работаю профессиональным иллюстратором, я знаю, каково это — начинать с нуля рисовать что-то незнакомое и особенно сложное.Несколько лет назад я решил, что научусь рисовать амперсанд (он же символ «&»). Сколько бы раз я ни пытался нарисовать этот простой знак, он всегда был кривым, остроконечным или просто странным.

Мой мозг, который десятилетия назад выучил все символы алфавита, изо всех сил пытался понять, как добавить совершенно новый символ. Вместо того, чтобы сдаться, я взял на себя обязательство практиковаться ежедневно. Каждый день, когда я вел дневник в конце дня, я писал не менее дюжины нарисованных от руки & на полях своего журнала.Именно там, благодаря практике и сотням ужасных &’s, я в конце концов стал действительно хорошим в добавлении &’s к моим буквам от руки.

Рисование акцентов в журнале может показаться совершенно другим занятием, но это не так! Даже если вы считаете себя «не художником», вы знаете, как рисовать осмысленные линии, которые выглядят так, как они должны быть — вашим почерком. Какой бы грязной она ни была, это доказательство того, что вы можете уловить форму и смысл линии.Если вы можете писать таким образом, чтобы донести свое сообщение до других людей, вы можете научиться рисовать простые акценты для своего буллет-джорнала.

Создание визуального словаря

Хитрость в том, чтобы иметь визуально впечатляющий журнал пуль, когда вы не художник, заключается в следующем: выберите несколько простых в рисовании дудл-акцентов и отрабатывайте их до тех пор, пока вы не сможете рисовать их во сне с минимальными усилиями.

Это может показаться пугающим, но так же, как я учусь рисовать, вы можете научиться добавлять иллюстрации в свой буллет-журнал, даже если вы не чувствуете себя художником.Хитрость в создании визуально интересного журнала пуль состоит в том, чтобы просто выбрать несколько — может быть, всего 2 или до 67 — акцентов, которые, как вы знаете, вы будете регулярно использовать повторно, и практиковать эти цифры, пока вы не будете довольны тем, как они получаются.

Это может занять недели или даже месяцы, но использование части нашего буллет-журнала — возможно, даже страницы, посвященной процессу обучения, — может помочь нам оставаться в образе мышления и напомнить нам, что, когда другие вещи в нашей жизни кажутся сложными, может быть, им, как и обучению рисовать новый акцент каракули в журнале пуль, просто нужно время, практика и внимание, чтобы сделать это правильно.

ЗАПРОС: Hawk-Hill.com поддерживается для чтения. Если этот учебник сэкономил вам время или деньги на вашем проекте, рассмотрите возможность поблагодарить автора, купив кофе.

До — После и Дизайнерский чертеж

United Kingdom StatesCanadaMexicoUnited —— AfghanistanAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntigua и BarbudaArgentinaArmeniaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijanAzerbaijanBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBoliviaBonaireBosnia и HerzegovinaBotswanaBouvet Island (Остров Буве) BrazilBritish территория в Индийском океане (архипелаг Чагос) Британские Виргинские IslandsBrunei DarussalamBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCape VerdeCayman IslandsCentral африканских RepublicChadChileChinaChristmas IslandCocos (Килинг) IslandsColombiaComorosCongoCongoCook IslandsCosta RicaCote d’IvoireCroatiaCubaCuraçaoCyprusCyprusCzech RepublicDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland Острова (Мальвинские)Фарерские островаФиджиФинляндияФранцияФранцузская ГвианаФранцузская ПолинезияФранцузские Южные ТерриторииГабонГамбияГрузияГрузияГерманияГанаГибралтарГрецияГренландияГренадаГваделупаГуамГватемалаГернсиГвинеяГуи Неа-BissauGuyanaHaitiHeard Island и McDonald IslandsHoly Престол (Ватикан) HondurasHong KongHungaryIcelandIndiaIndonesiaIranIraqIrelandIsle из ManIsraelItalyJamaicaJapanJerseyJordanKazakhstanKazakhstanKenyaKiribatiKoreaKoreaKuwaitKyrgyz RepublicLao Народной Демократической RepublicLatviaLebanonLesothoLiberiaLibyan Arab JamahiriyaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacaoMacedoniaMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMauritiusMayotteMicronesiaMoldovaMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueMyanmarNamibiaNauruNepalNetherlandsNetherlands AntillesNew CaledoniaNew ZealandNicaraguaNigerNigeriaNiueNorfolk IslandNorthern Mariana IslandsNorwayOmanPakistanPalauPalestinian TerritoryPanamaPapua Новый GuineaParaguayPeruPhilippinesPitcairn IslandsPolandPortugalPuerto RicoQatarReunionRomaniaRussian FederationRwandaSaint BarthelemySaint HelenaSaint Киттс и NevisSaint LuciaSaint MartinSaint Пьер и MiquelonSaint Винсент и GrenadinesSamoaSan Марино Сан-Томе и ПринсипиСаудовская АравияСенегалСербияСейшельские островаСьерра-ЛеонеСингапурСинт-Мартен (Нидерланды)Словакия (Словацкая Республика)СловенияСоломоновы островаСомалиЮжная АфрикаЮжная Джорджия и Ю. Сандвичевы островаИспанияШри-ЛанкаСуданСуринамШпицберген и острова Ян-МайенСвазилендШвецияШвейцарияСирийская Арабская РеспубликаТайваньТаджикистанТанзанияТаиландТимор-ЛештиТогоТокелауТонгаТринидад и ТобагоТунисТурцияТуркменистанОстрова Теркс и КайкосТувалуСША. Виргинские островаСША Малые отдаленные островаУгандаУкраинаОбъединенные Арабские ЭмиратыУругвайУзбекистанВануатуВенесуэлаВьетнамУоллис и ФутунаЗападная СахараЙеменЗамбияЗимбабве

Δ

Нарисованные от руки акценты и расцветки

Нарисованные от руки акценты и расцветки, вырезанные файлы, Cricut, силуэт, нарисованный вручную векторный рисунок, цифровые SVG-каракули, набор украшений с милым клипартом

Мгновенная загрузка

Обратите внимание, что это цифровой файл — никакой физический продукт не будет отправлен по почте.

Этот набор содержит множество симпатичных акцентов и завитков, оцифрованных рисунков и украшений — все готово для вашего прекрасного проекта!

Вы получите:
1 Zip-файл, содержащий 21 файл SVG
1 Zip-файл, содержащий 21 файл DXF
1 Zip-файл, содержащий 21 файл EPS
1 ZIP-файл, содержащий 21 файл PNG
1 AI-файл Adobe Illustrator, содержащий 21 Elements

Вы получите файлы для скачивания с Etsy после оплаты.

Обратите внимание, что это цифровые файлы, и никакой физический продукт не будет отправлен вам по почте.

***Убедитесь, что: ***
— Вы знакомы с устройством для резки и знаете, как использовать программное обеспечение для резки.

Файл SVG:
Для Cricut Design Space, Silhouette Studio Designer Edition (платная версия), Adobe Illustrator, Inkscape, CorelDraw

Файл DXF:
Для бесплатной базовой версии Silhouette Studio CorelDraw

Ai File:
For Adobe Illustrator

PNG File:
Высокое качество, высокое разрешение 300ppi с прозрачным фоном
12 дюймов в самом широком конце

Его можно использовать для ваших личных и коммерческих проектов.
Продажа этих файлов запрещена.

Эти графические рисунки SVG отлично подходят для создания красивых настенных рисунков, гравюр, вывесок, домашнего декора, футболок, украшения большой сумки, наволочки, открыток, подарков, украшения веб-сайта, блога, веб-страницы, печатных материалов, планировщика, наклейки, канцтовары, обложки для блокнотов, оформление журналов, наклейки и многое другое!

Используйте их в своих проектах для красивого рисованного вида.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.