Содержание

На дне. 3 действие – краткое содержание

Обитатели ночлежки сидят на пустыре рядом с нею. Настя рассказывает грызущей семечки Наташе книжную любовную историю про студента Рауля, уверяя, что она происходила в её собственной жизни. Барон хохочет: «Наташка, да ты же в прошлый раз то же самое про Гастона рассказывала! Да ведь всё это – из книжки «Роковая любовь»» [См. полный текст пьесы и её краткое содержание целиком.]

 

На дне. 3 акт (действие). Краткое содержание. Слушать аудиокнигу

 

Настя плачет от досады. Лука с сочувственной улыбкой гладит её по голове и уводит. «Видно, вранье-то приятнее правды, – задумчиво произносит Наташа. – Я вот тоже жду кого-нибудь особенного…» – «А я уж ничего не жду, – усмехается Барон. – Всё прошло, кончено!»

«Человека приласкать никогда не вредно, – убеждает остальных вернувшийся Лука. – Всех жалеть надо!» Он рассказывает, как раз сторожил дачу одного инженера.

Ночью туда полезли два вора. Выйдя с ружьём, Лука заставил их наломать веток и тут же выпороть ими друг друга. Но после этого воры стали просить у него хлебца – оба были очень голодны. Лука сжалился над ними и приютил в своей сторожке. Так они и прожили у него всю зиму. (См. Притча Луки о двух ворах.)

Слесаря Клеща не трогает рассказ Луки. Он вскакивает и треплет на себе лохмотья: «Где правда? У меня работы нет, пристанища нет, силы теперь уже нет! А я хотел по правде жить, работать! Будь она проклята, эта правда!»

Клещ в возбуждении убегает. Лука вздыхает: «Да, не всегда правдой душу вылечишь. Знал я в Сибири одного человека, который в праведную землю верил. Дескать, живут в той земле одни хорошие люди. И всё он собирался идти эту праведную землю искать. А потом один ссыльный учёный сказал ему, что на картах нигде такой земли нет. Тут человек этот рассердился – как так? Жил-жил, терпел-терпел, надеясь в землю ту попасть, а её нету? Грабеж!.. И говорит он ученому: «Ах ты… свoлочь эдакой! Пoдлец ты, а не ученый…» Да в ухо ему – раз! Да еще!.

. А после того пошел домой – и удaвился». (См. Рассказ Луки о праведной земле.)

Все задумываются. Подходит Васька Пепел. Он подсаживается к Наташе и уговаривает, чтобы она стала его женой. Васька обещает бросить воровство, которым он стал заниматься сызмалетства, потому что отец его был вор, и самого Пепла все вокруг поэтому звали вором. «Ты, Наташа, девица строгая, хорошая, надежная, – волнуется Васька. – Очень полюбил тебя! Ты никогда меня вором не называла. Давай вместе начнём честную жизнь! Хоть и в Сибирь уедем».

Наташа колеблется. В окне ночлежки как раз появляется её ревнивая сестра Василиса. Пепел, не замечая её, продолжает объясняться Наташе в любви. Его поддерживает и Лука: «Иди за него, девонька, иди! Он – парень ничего, хороший! Ты только почаще напоминай ему, что он хороший парень, чтобы он, значит, не забывал про это!»

«Вот и сосватались! Совет да любовь!» – злобно кричит из окна Василиса. Наташа, увидев сестру, ахает. Из дома выходит Василисин муж, хозяин ночлежки, старик Костылев. «Наташка! Ты что тут делаешь, дармоедка? Сплетни плетешь? А самовар не готов? На стол не собрано?» – «Цыц! – осекает Костылева Пепел. – Она тебе больше не слуга! Теперь она – моя!»

«Тво-оя? Когда купил? Сколько дал?» – хохочут Василиса с Костылевым. Пепел дрожит от гнева. Лука убеждает Пепла уйти, зная, что Василиса хочет натравить его на Костылева.

Костылев смеётся над Лукой: «Ну что, старичок. Ты, говорят, опять хочешь идти странствовать? А человек должен на одном месте жить… Нельзя, чтобы люди вроде тараканов жили… Куда кто хочет – туда и ползет. Бродяга – бесполезный человек. Хороший человек должен иметь пачпорт, а у тебя его нет. Убирайся с моей квартиры, а то ведь у моей жены дядя – полицейский».

Василиса уводит Костылева пить чай, обзывая Луку «грибом поганым». Картузник Бубнов советует Луке уходить с ночлежки: «Я и сам, может, от каторги спасся тем, что вовремя ушел. Жена у меня с одним меховщиком связалась… Мастер, он, положим, был хороший: ловко собак в енотов перекрашивал, а кошек – в кенгурий мех. Я с этим мастером раз дрался – он у меня половину бороды выдрал и ребро сломал. Я обозлился и однажды жену по башке железным аршином тяпнул. Хотел её вообще укокошить, но вовремя спохватился – ушёл! Правда, пришлось мастерскую свою на жену оставить, но я бы её всё равно пропил».

Входят Сатин с Актёром. Актёр решил бросить пить. Он хвалится, что сегодня мёл улицу, заработал два пятиалтынных – и не пропил их! Лука посмеивается. Сатин рассказывает о своей молодости: «Я был рубаха-парень, плясал великолепно, играл на сцене, любил смешить людей. Но потом сел в тюрьму почти на пять лет: убил из-за родной сестры одного пoдлеца в запальчивости. В тюрьме карточному шулерству и научился».

Возвращается Клещ с опущенной головой. Жалуется Сатину: «Чтобы жену похоронить, все инструменты продал; не знаю, как теперь работать!» Сатин советует ему не унывать: «Да ты ничего не делай! Просто – обременяй землю!»

Из окна Костылевых раздаются крики. Там Василиса и Костылев бьют Наташу, а она истошно вопит. Сатин, Актёр и Лука бегут в дом. Лука кричит, чтобы позвали Пепла. Вскоре обратно на улицу из дому выбегает толпа людей, в которой Сатин и Татарин пытаются оттеснить Василису от избиваемой ею Наташи. Прибегает дядя их обеих – полицейский Абрам Медведев. Василиса орёт: «Жизни решусь, а растерзаю!» Бегущая сзади Квашня причитает: Василиса вылила Наташе на ноги кипящий самовар.

Из проулка выбегает Васька Пепел. «Абрам, держи этого грабителя!» – кричит Костылев, указывая на Ваську. Пепел подскакивает и сильным ударом сваливает Костылева на землю.

«Убили! Помер! – не своим голосом вопит Василиса, глядя на лежащего мужа. – Васька убил! Васька!» Пепел бросается и на неё, но его удерживают Сатин с Кривым Зобом. «Что, Вася, мил друг? От судьбы – не уйдешь! – торжествует Василиса. – Полиция, полиция!» – «Да это ты всё подстроила, – рвётся Пепел к ней. – Ты и раньше подговаривала меня его убить!»

«А-а… я поняла! – восклицает Наташа, услышав это. – Ты, Василий, был заодно с моей сестрой! Люди добрые! Она – его любовница… они – заодно! Она его подговорила мужа убить… муж им мешал… и я – мешала.

Вот – изувечили меня!»

«Наталья, что ты!» – изумляется Пепел. – «Вот так черт! – качает головой Сатин. – Держись, Василий! Посадят они тебя!»

Василиса ведёт полицейских. Наташа мечется в беспамятстве: «Люди добрые! Сестра моя и Васька убили! Берите их, судите… Возьмите и меня в тюрьму, Христа ради!»

 

© Автор статьи – Русская историческая библиотека. Для перехода к краткому содержанию предыдущего / следующего действия пьесы пользуйтесь расположенными ниже кнопками Назад / Вперёд. См. также полный текст «На дне», краткую и подробную биографии Максима Горького.

 

Анализ диалога в начале третьего действия пьесы Горького «На дне» ❤️

В центре пьесы А. М. Горького «На дне» — не столько человеческие судьбы, сколько столкновение идей, спор о человеке, о смысле жизни. Ядром этого спора является проблема правды и лжи, восприятие жизни такой, какова она есть на самом деле, со всей ее безысходностью и суровой правдой жизни людей «дна», или жизнь с иллюзиями, в каких бы разнообразных формах они ни представали. Сама композиция пьесы, ее внутреннее движение развенчивают философию Луки. В начале пьесы мы видим, что почти все герои одержимы своей мечтой, своей иллюзией. Появление Луки с его проповедью утешения и примирения укрепляет обитателей ночлежки в правоте их неясных влечений и дум. Но вместо мира и тишины в костылевской ночлежке назревают острые драматические события, которые достигают своей кульминации в сцене убийства старика Костылева. Суровая правда жизни опровергает утешительную ложь Луки, и задолго до финала, в третьем акте, Лука тихонько исчезает.

Самое большое поражение Лука терпит в споре с Сатиным. В последнем акте, когда Луки уже нет в ночлежке и все спорят о том, кто он такой и чего добивается, Сатин сперва защищает его. Он отрицает, что Лука — сознательный обманщик, шарлатан: «Молчать! Вы — все скоты! Дубье… молчать о старике!.. Старик — не шарлатан! Что такое — правда? Человек — вот правда! Он это понимал… вы — нет!.. Он врал… но — это из жалости к вам, черт вас возьми!» Но в пылу спора, сам того не замечая, Сатин превращается в противника Луки. «Есть много людей, которые лгут из жалости к ближнему… Я знаю! я читал! Красиво, вдохновенно, возбуждающе лгут!.. Есть ложь утешительная, ложь примиряющая… ложь оправдывает ту тяжесть, которая раздавила руку рабочего… и обвиняет умирающих с голода… Я — знаю ложь! Кто слаб душой!.. и кто живет чужими соками, — тем ложь нужна… Одних она поддерживает, другие — прикрываются ею… А кто сам себе хозяин… кто независим и не жрет чужого — зачем тому ложь?.. Ложь — религия рабов и хозяев… Правда — бог свободного человека!» Этот монолог Сатина провозглашает новое отношение к человеку. Утешительная ложь названа им религией «рабов и хозяев». Ложь как «религию хозяев» воплощает в себе хозяин ночлежки Костылев, живущий чужими соками. Лука же воплощает в себе ложь как «религию рабов», выражающую их слабость и подавленность, их неспособность бороться, склонность к терпению и примирению, и всепрощению.

Когда-то Лука в ночлежке в ответ на вопрос, есть ли Бог, изрек: «Коли веришь, — есть; не веришь — нет…» Эта мысль лежала в основе его философии: нравится — верь и утешайся. Сатин, отталкиваясь от мысли Луки, делает совсем иной вывод: человек свободен в выборе своего отношения и к вере, и к жизни, к ее устройству и ее порядку: «Он — молится? Прекрасно! Человек может верить и не верить… Это его дело! Человек свободен… он за все платит сам: за веру, за неверие, за любовь, за ум — человек за все платит сам, и потому он свободен!.. Человек — вот правда!» Монолог во славу человека Сатин произносит в минуты душевного подъема. Горький понимал, насколько такое выступление неорганично для характера героя: «…Речь Сатина о человеке бледна. Однако, кроме Сатина, ее некому сказать, и лучше, ярче сказать он не может. Уж и так эта речь чуждо звучит его языку».

Горький поставил в драме «На дне» проблему истинного и ложного гуманизма — первый поставил ее так широко и страстно, заставив задуматься над этой проблемой миллионы людей в мире. Вдумываясь в образы людей, выброшенных на «дно» жизни, миллионы людей говорили себе: если даже отброшенный назад, почти к пещерному бытию, человек не превращается в зверя — значит, человеческое сильнее звериного; если даже на самом дне жизни в человеке вспыхивают искры веры в возможность счастья на земле — значит, эта вера неугасима. И миллионы людей на земле стали повторять вдохновенные слова из пьесы «На дне»: «Человек — вот правда!», «Человек — это звучит гордо!», «Все — в человеке, все для человека!» Исполненные светлой веры в Человека с большой буквы, слова Сатина уже давно перестали быть в сознании людей афоризмом Сатина, зажили как мудрое изречение самого Горького.

Особую романтическую окраску монолог Сатина приобретает еще и потому, что гимн Человеку звучит на самом «дне» жизни, в самых жестоких обстоятельствах, «в подвале, похожем на пещеру», в котором живут «бывшие» люди, выброшенные и никому не нужные. Монолог Сатина звучит как вызов этим обстоятельствам и в то же время как вызов смирению и утешительному состраданию. В этом вызове — созвучие монолога Сатина нараставшим в стране революционным настроениям. Перед читателем возникал вопрос: что нужно сделать для того, чтобы человек вновь стал человеком и обрел независимость и свободу? Вывод подсказывался финалом пьесы и возвышенным монологом Сатина: «Человек — вот правда! Существует только человек, все же остальное — дело его рук и его мозга! Чело-век! Это — великолепно!. .» Если человек в своей сущности прекрасен и только строй, основанный на эксплуатации, низводит его до ужасающего состояния, нужно сделать все, чтобы создать условия, когда человек станет поистине свободным и прекрасным. Именно так были восприняты слова Сатина в начале 1900-х годов. Артист Московского Художественного театра В. И. Качалов вспоминал: «Пьеса воспринималась как пьеса-буревестник, которая предвещала грядущую бурю и к буре звала».

Давно ушли в прошлое времена, описанные Горьким в пьесе «На дне». Но священная для Горького потребность — пробудить личность, ее способность к размышлению, к постижению сущего — не стареет. Сейчас, когда встала трудная задача перестроить жизнь, человеческие отношения, получили небывалое распространение запросы осмысленной духовной жизни. Многое может почерпнуть для себя думающий читатель и зритель. И в этом секрет неувядающей ценности пьесы Горького «На дне».

характеристика, образы и судьбы. III

Пьеса «На дне» была задумана Горьким как одна из четырех пьес цикла, показывающего жизнь и мировоззрение людей из разных слоев общества. Это — одна из двух целей создания произведения. Глубинный смысл, который заложил в него автор — попытка ответить на главные вопросы человеческого существования: что есть человек и сохранит ли он свою личность, опустившись «на дно» нравственного и социального бытия.

История создания пьесы

Первые свидетельства о работе над пьесой относятся к 1900 году, когда Горький в разговоре со Станиславским упоминает о желании написать сцены из жизни ночлежки. Некоторые наброски появились в конце 1901 года. В письме к издателю К. П. Пятницкому, которому и посвятил произведение автор, Горький писал, что в задуманной пьесе для него ясны все персонажи, идея, мотивы действий, и «это будет страшно». Окончательный вариант произведения был готов 25 июля 1902 года, издан в Мюнхене и уже в конце года поступил в продажу.

Не так радужно обстояли дела с постановкой пьесы на сценах российских театров — она практически запрещена. Исключение сделано только для МХАТа, остальные театры должны были получать особое разрешение на постановку.

Название пьесы в процессе работы менялось, по крайней мере, четыре раза, а жанр автором так и не был определен — в издании значилось «На дне жизни: сцены». Укороченное и всем сегодня знакомое название впервые появилось в театральной афише при первой постановке в МХАТ.

Первыми исполнителями стал звездный состав Московского художественного академического театра: в роли Сатина выступил К. Станиславский, Барона — В. Качалов, Луки — И. Москвин, Насти — О. Книппер, Наташи — М. Андреева.

Основной сюжет произведения

Сюжет пьесы завязан на отношениях героев и в обстановке всеобщей ненависти, которая царит в ночлежке. Это — внешняя канва произведения. Параллельное действие исследует глубину падения человека «на дно», меру ничтожества социально и духовно опустившегося индивидуума.

Действие пьесы начинается и заканчивается сюжетной линией взаимоотношений двух персонажей: вора Васьки Пепла и жены владельца ночлежки Василисы. Пепел любит ее младшую сестру Наташу.

Василиса ревнует, постоянно избивает сестру. Есть у нее и еще один интерес к любовнику — она хочет освободиться от мужа и подталкивает Пепла к убийству. В ходе пьесы Пепел действительно в ссоре убивает Костылева. В последнем же акте пьесы постояльцы ночлежки говорят, что Ваське придется идти на каторгу, а Василиса все равно «выкрутиться». Таким образом, действие закольцовывается судьбами двух героев, но далеко не ограничивается ими.

Временной промежуток пьесы — несколько недель ранней весны. Время года — важная составляющая пьесы. Одно из первых названий, данных автором произведению, «Без солнца». Действительно, вокруг весна, море солнечного света, а в ночлежке и в душах ее обитателей — мрак. Лучом солнца для ночлежников стал Лука, бродяга, которого в один из дней приводит Наташа. Лука приносит надежду на счастливый исход в сердца опустившихся и утративших веру в лучшее людей. Однако в конце пьесы Лука исчезает из ночлежки. Доверившиеся ему персонажи теряют веру в лучшее. Пьеса заканчивается самоубийством одного из них — Актера.

Анализ пьесы

Пьеса описывает жизнь московской ночлежки. Главными героями, соответственно, стали ее обитатели и хозяева заведения. Также в ней появляются лица, имеющие отношение к жизни заведения: полицейский, он же дядя хозяйки ночлежки, торговка пельменями, грузчики.

Сатин и Лука

Шулер, бывший каторжник Сатин и бродяга, странник Лука — носители двух противоборствующих идей: необходимости сострадания к человеку, спасительной лжи из любви к нему, и необходимости знать правду, как доказательство величия человека, как знак доверия к его силе духа. Для того, чтобы доказать ложность первого мировоззрения и истинность второго автором и выстроено действо пьесы.

Другие персонажи

Все остальные персонажи составляют фон для этой битвы идей. Кроме того, они призваны показать, измерить глубину падения, до которой способен опуститься человек. Пьяница Актер и смертельно больная Анна, люди, совершенно потерявшие веру в свои силы, подпадают под власть чудесной сказки, в которую уводит их Лука. Они наиболее зависимы от него. С его уходом они физически не могут жить и умирают. Остальные обитатели ночлежки воспринимают появление и уход Луки, как игру солнечного весеннего луча — появился и исчез.

Настя, продающая свое тело «на бульваре», верит в то, что есть светлая любовь, и она была в ее жизни. Клещ, муж умирающей Анны, верит, что он поднимется со дна и вновь станет зарабатывать на жизнь трудом. Ниточкой, которая связывает его с рабочим прошлым, остается ящик с инструментами. В конце пьесы он вынужден их продать, чтобы похоронить жену. Наташа надеется, что Василиса изменится и перестанет ее мучить. После очередных побоев, выйдя из больницы, она больше не появится в ночлежке. Васька Пепел стремится остаться с Натальей, но не может выпутаться из сетей властной Василисы. Последняя, в свою очередь, ждет, что смерть мужа развяжет ей руки и даст долгожданную свободу. Барон живет своим аристократическим прошлым. Картежник Бубнов, разрушитель «иллюзий», идеолог человеконенавистничества, считает, что «все люди лишние».

Произведение создавалось в условиях, когда после экономического кризиса 90-х годов XIX века в России встали заводы, население стремительно беднело, многие оказались на нижней ступени социальной лестницы, в подвале. Каждый из героев пьесы в прошлом пережили падение «на дно», социальное и нравственное. Сейчас они живут воспоминанием об этом, но подняться «на свет» не могут: не умеют, нет сил, стыдятся своего ничтожества.

Главные герои

Светом для некоторых стал Лука. Горький дал Луке «говорящее» имя. Оно отсылает и к образу святого Луки, и к понятию «лукавство». Очевидно, что автор стремится показать несостоятельность идей Луки о благотворной ценности Веры для человека. Горький практически низводит сострадательный гуманизм Луки к понятию предательства — по сюжету пьесы бродяга уходит из ночлежки как раз тогда, когда те, которые ему доверились, нуждаются в его поддержке.

Сатин — фигура, призванная озвучить мировоззрение автора. Как писал Горький, Сатин не совсем подходящий для этого персонаж, но другого со столь же мощной харизмой в пьесе просто нет. Сатин является идейным антиподом Луки: он ни во что не верит, видит безжалостную суть жизни и того положения, в котором оказался он и остальные обитатели ночлежки. Верит ли Сатин в Человека и его силу над властью обстоятельств и совершенных ошибок? Страстный монолог, который он произносит, заочно споря с ушедшим Лукой, оставляет сильное, но противоречивое впечатление.

Есть в произведении и носитель «третьей» правды — Бубнов. Этот герой, как и Сатин, «стоит за истину», только она у него как-то очень страшна. Он человеконенавистник, но, по сути, убийца. Только гибнут не от ножа в его руках, а от ненависти, которую питает он к каждому.

Драматизм пьесы возрастает от акта к акту. Связующей канвой становятся утешительные разговоры Луки со страждущими его сострадания и редкие реплики Сатина, говорящие о том, что он внимательно слушает речи бродяги. Кульминация пьесы — монолог Сатина, произнесенный после ухода-бегства Луки. Фразы из него часто цитируют, поскольку они имеют вид афоризмов; «Все в человеке — все для человека!», «Ложь — религия рабов и хозяев… Правда — бог свободного человека!», «Человек — это звучит гордо!».

Заключение

Горьким итогом пьесы становится торжество свободы падшего человека погибнуть, исчезнуть, уйти, не оставив после себя ни следа, ни воспоминаний. Обитатели ночлежки свободны от общества, норм морали, от семьи и средств к существованию. По большому счету, они свободны от жизни.

Пьеса «На дне» живет уже более века и продолжает оставаться одним из наиболее сильных произведений русской классики. Пьеса заставляет задуматься о месте веры и любви в жизни человека, о природе правды и лжи, о способности человека противостоять нравственному и социальному падению.

Как изображается место действия в пьесе?

  • Место действия описывается в авторских ремарках.
  • В первом действии это «подвал, похожий на пещеру», «тяжелые, каменные своды, закопченные, с отвалившейся штукатуркой».
  • Важно, что писатель делает указания, как освещается сцена: «от зрителя и сверху вниз», свет доходит до ночлежников из подвального окна, как будто ищет среди подвальных обитателей людей
«Везде по стенам — нары»
  • Своего угла нет ни у кого.
  • Все друг перед другом напоказ
  • Укромное место только у Анны
  • Везде грязь
Третье действие
  • Ранняя весна, вечер на пустыре, «засоренном разным хламом и заросшим бурьяном дворовом месте»
  • Темная стена «сарая или конюшни», «серая, покрытая остатками штукатурки» стена ночлежки, красноватый свет заходящего солнца, черные сучья бузины без почек
Четвертое действие
  • Происходят существенные перемены
  • Перегородки бывшей комнаты Пепла сломаны, наковальня Клеща исчезла
  • Действие происходит ночью, а свет из внешнего мира уже не пробивается в подвал – сцена освещена лампой, стоящей посреди стола.
  • Но последний «акт» драмы совершается все же на пустыре – там удавился Актер
Герои пьесы Что является предметом изображения в пьесе?
  • Предметом изображения в пьесе становится сознание людей, выброшенных в результате глубинных социальных процессов на «дно» жизни
Каков конфликт драмы?
  • Социальный конфликт имеет в пьесе несколько уровней:
  • Ясно обозначены социальные полюса: на одном – содержатель ночлежки Костылев и поддерживающий его власть полицейский Медведев, на другом – по существу бесправные ночлежники.
  • Таким образом, очевиден конфликт между властью и лишенными прав людьми.
  • Этот конфликт никак не развивается, потому что Костылев и Медведев не так уж далеки от обитателей ночлежки.
  • Каждый из ночлежников пережил в прошлом свой социальный конфликт, в результате которого оказался в унизительном положении.
Какого рода еще конфликты выделяются в пьесе?
  • Есть традиционный любовный конфликт.
  • Он становится гранью социального конфликта, показывает, что античеловеческие условия калечат человека, и даже любовь не спасает его, а ведет к трагедии: к смерти, увечью, убийству, каторге.
  • Ночлежники прямо не участвуют в этом конфликте, они лишь сторонние наблюдатели.
Все герои участвуют в конфликте…
  • Горький изображает сознание людей «дна».
  • Сюжет разворачивается не столько во внешнем действии – в обычной жизни, сколько в диалогах героев.
  • Именно разговоры ночлежников определяют развитие драматургического конфликта.
  • Действие переносится в внесобытийный ряд.
  • Это характерно для философской драмы.
  • Жанр пьесы – социально-философская драма
«Во что веришь – то и есть» Роль Луки в пьесе.
  • Как обитатели ночлежки воспринимают свое положение до появления Луки?
  • Какая сцена является завязкой конфликта?
  • Как ведет себя Лука с каждым из обитателей ночлежки?
  • Что мы знаем о Луке?
  • Каким образом Лука действует на ночлежников?
  • Врет ли ночлежникам Лука?
  • Как обитатели ночлежки относятся к словам Луки?
  • На какие группы можно разделить героев пьесы?
  • В чем сакральный смысл имени «Лука»?
  • Как Лука объясняет неудачи жизни ночлежников?
  • В чем выражается авторская позиция по отношению к Луке?
  • «Основной вопрос, который я хотел поставить, это – сто же лучше, истина или сострадание. Что нужнее. Нужно ли доводить сострадание до того, чтобы пользоваться ложью, как Лука? Этот вопрос не субъективный, а общефилософский».
Вопрос о правде Что понимают под «правдой» герои?
  • «Частная» правда, которую герои отстаивают для «себя»
  • Настя уверяет всех в существовании чистой любви
  • Барон – в существовании своего благополучного прошлого
  • Клещ — свое положение, оказавшееся безнадежным и после смерти жены
  • Для Василисы «правда» в том, что она «надоела» Ваське Пеплу
  • Такая частная правда находится на уровне факта: было- не было
  • Другой уровень «правды» — мировоззренческий – в репликах Луки.
  • «Правда» Луки и его «ложь» выражаются формулой: «Во что веришь – то и есть»
  • А нужна ли вообще правда?
Позиция какого персонажа противопоставляется позиции Луки?
  • Позиции Луки, компромиссной, утешительной, противостоит позиция Бубнова.
  • Это наиболее мрачная фигура в пьесе.
  • Он вступает в спор неявно, словно разговаривая с самим собой, поддерживая многоголосие (полилог) пьесы.
  • Найдите реплики, характеризующие мировоззрение Бубнова, прокомментируйте их.
  • Какие ремарки характеризуют Бубнова?
«Сделай так, чтобы работа была мне приятна, я, может быть, буду работать…да!»
  • «Что такое правда? Человек – вот правда!»
  • «Не жалеть, не унижать его жалостью, уважать надо!»
  • Ложь Луки не устраивает Сатина.
  • «Ложь – религия рабов и хозяев! Правда – бог свободного человека!
  • Герои Горького отражают двойственность, противоречивость, мятежность натуры самого писателя.
  • Пьеса «На дне» отразила переломный момент в судьбе самого автора.
  • Продолжение традиций русского критического реализма в пьесе перерастет в эстетику нового творческого метода, который значительно позже, в середине 30-х, был назван «социалистическим реализмом»

Литературная разминка Перед вами реплики из пьесы, определите, кому они принадлежит. Перед вами реплики из пьесы, определите, кому они принадлежит. 1. «На что совесть? Я не богатый». 1. «На что совесть? Я не богатый». 2. «Всяко живет человек… как сердце налажено, так и живет…» 2. «Всяко живет человек… как сердце налажено, так и живет…» 3. «Образование – чепуха, главное – талант!» 4. «Мало знать, ты понимай…» 4. «Мало знать, ты понимай…» 5. «Надоели мне, брат, все человеческие слова…все наши слова – надоели!» 6. «Разве доброту сердца с деньгами можно равнять? Доброта она превыше всех благ». 6. «Разве доброту сердца с деньгами можно равнять? Доброта она превыше всех благ». 7. «Любить живых надо, живых». 7. «Любить живых надо, живых». 8. «Выходит – снаружи как себя не раскрашивай – все сотрется!» 9. «Когда труд – обязанность, жизнь – рабство!» 9. «Когда труд – обязанность, жизнь – рабство!»





Вспомним. Как обитатели ночлежки воспринимают своё положение до появления Луки? В экспозиции мы видим людей, в сущности смирившихся со своим унизительным положением. Люди ощущают себя «бывшими» «Сатин. Я был образованным человеком» (парадокс в том, что прошедшее время в этом случае невозможно). «Бубнов. Я вот – скорняк был». Бубнов произносит философскую сентенцию: «Выходит – снаружи как себя не раскрашивай, всё сотрётся…всё сотрётся, да!» В экспозиции мы видим людей, в сущности смирившихся со своим унизительным положением. Люди ощущают себя «бывшими» «Сатин. Я был образованным человеком» (парадокс в том, что прошедшее время в этом случае невозможно). «Бубнов. Я вот – скорняк был». Бубнов произносит философскую сентенцию: «Выходит – снаружи как себя не раскрашивай, всё сотрётся…всё сотрётся, да!» Только один Клещ не смирился ещё со своей участью. Он отделяет себя от остальных ночлежников:» Какие они люди? Рвань, золотая рота…люди! Я – рабочий человек…мне глядеть на них стыдно….Ты думаешь, я не вырвусь отсюда? Вылезу…кожу сдеру, а вылезу…Вот, погоди…умрёт жена…» Мечта о другой жизни связана у Клеща с освобождением, которое принесёт ему смерть жены. Да и мечта окажется мнимой. Только один Клещ не смирился ещё со своей участью. Он отделяет себя от остальных ночлежников:» Какие они люди? Рвань, золотая рота…люди! Я – рабочий человек…мне глядеть на них стыдно…. Ты думаешь, я не вырвусь отсюда? Вылезу…кожу сдеру, а вылезу…Вот, погоди…умрёт жена…» Мечта о другой жизни связана у Клеща с освобождением, которое принесёт ему смерть жены. Да и мечта окажется мнимой.

Какая сцена является завязкой конфликта? Завязкой является появление Луки. Он сразу объявляет свои взгляды на жизнь: «Мне – всё равно! Я и жуликов уважаю, по-моему, ни одна блоха – не плоха: все чёрненькие, все – прыгают…так-то». И ещё: «Старику – где тепло, там и родина…» Лука оказывается в центре внимания постояльцев: «Какого занятного старикашку — то привели вы, Наташа…» — и всё развитие сюжета концентрируется именно на нём. Завязкой является появление Луки. Он сразу объявляет свои взгляды на жизнь: «Мне – всё равно! Я и жуликов уважаю, по-моему, ни одна блоха – не плоха: все чёрненькие, все – прыгают…так-то». И ещё: «Старику – где тепло, там и родина…» Лука оказывается в центре внимания постояльцев: «Какого занятного старикашку — то привели вы, Наташа…» — и всё развитие сюжета концентрируется именно на нём.


В ЧЁМ ПРАВДА ЛУКИ? «ВО ЧТО ВЕРИШЬ, ТО И ЕСТЬ…» «ХРИСТОС ВСЕХ ЖАЛЕЛ И НАМ ВЕЛЕЛ» «ЧЕЛОВЕК — ВСЕ МОЖЕТ…ЛИШЬ БЫ ЗАХОТЕЛ…» «…ЕСЛИ КТО КОМУ ХОРОШО НЕ СДЕЛАЛ, ТОТ И ХУДО ПОСТУПИЛ…» «ВСЯКО ЖИВЕТ ЧЕЛОВЕК…КАК СЕРДЦЕ НАЛАЖЕНО, ТАК И ЖИВЕТ…» ИВАН МОСКВИН В РОЛИ ЛУКИ

Каким образом Лука действует на ночлежников? всем«Погляжу я на вас, братцы, — житьё ваше – о-ой!.». Алёшке« Эх, парень, запутался ты…» Анне«Разве можно человека эдак бросать?» «Ничего, милая! Ты -0 надейся…Вот, значит, помрёшь, и будет тебе спокойно…ничего больше не надо будет, и бояться – нечего! Тишина, спокой – лежи себе!» МедведевуУмело льстит Медведеву, называя его «ундером», и тот тут же ловится на эту удочку. АктёруДаёт надежду на излечение от алкоголизма. «Человек – всё может, лишь бы захотел…» вору ВаськеСоветует уехать с Наташей в Сибирь и начать там новую жизнь Лука открывает в каждом человеке хорошее и вселяет веру в лучшее.

Врал ли ночлежникам Лука? Лука бескорыстно пытается помочь людям, заронить в них веру в себя, пробудить лучшие стороны натуры. Он искренне желает добра, показывает реальные пути достижения новой, лучшей жизни. Ведь действительно существуют лечебницы для алкоголиков, действительно Сибирь – «золотая сторона» Лука бескорыстно пытается помочь людям, заронить в них веру в себя, пробудить лучшие стороны натуры. Он искренне желает добра, показывает реальные пути достижения новой, лучшей жизни. Ведь действительно существуют лечебницы для алкоголиков, действительно Сибирь – «золотая сторона»

Героев пьесы можно разделить на «верующих»«неверующих» Анна не верит в Бога Татарин –в Аллаха Настя – в «роковую любовь» Барон – в своё прошлое, возможно придуманное. Клещ уже ни во что Не верит, Бубнов и не верил никогда и ничему. Лука. Это имя напоминает евангелиста Луку, означает «светлый», и в то же время ассоциируется со словом «лукавый» (чёрт)

Какова авторская позиция по отношению к Луке? Сам Горький писал о своём замысле: «основной вопрос, который я хотел поставить, это – что лучше, истина или сострадание. Что нужнее. Нужно ли доводить сострадание до того, чтобы пользоваться ложью, как Лука? Это вопрос не субъективный, а общефилософский». Сам Горький писал о своём замысле: «основной вопрос, который я хотел поставить, это – что лучше, истина или сострадание. Что нужнее. Нужно ли доводить сострадание до того, чтобы пользоваться ложью, как Лука? Это вопрос не субъективный, а общефилософский».


Все герои сходятся на том, что Лука вселил в них ложную надежду. Но ведь он и не обещал поднять их со дна жизни, он просто показал их собственные возможности, показал, что выход есть, и теперь всё зависит от них самих. Эта вера в сознании ночлежников не успела закрепиться, с исчезновением Луки надежда гаснет… Все герои сходятся на том, что Лука вселил в них ложную надежду. Но ведь он и не обещал поднять их со дна жизни, он просто показал их собственные возможности, показал, что выход есть, и теперь всё зависит от них самих. Эта вера в сознании ночлежников не успела закрепиться, с исчезновением Луки надежда гаснет… ПОЧЕМУ? ПОЧЕМУ?

Может быть, дело в слабости самих героев, в их неспособности и нежелании сделать хоть что-то для осуществления новых планов. Неудовлетворённост ь реальностью сочетается с полной неготовностью что бы то ни было предпринять с целью изменить эту реальность Может быть, дело в слабости самих героев, в их неспособности и нежелании сделать хоть что-то для осуществления новых планов. Неудовлетворённост ь реальностью сочетается с полной неготовностью что бы то ни было предпринять с целью изменить эту реальность Лука же объясняет неудачи жизни ночлежников внешними обстоятельствами, вовсе не винит самих героев в неудавшейся жизни. Поэтому они так потянулись к Луке и так разочаровались, лишившись внешней опоры с его уходом.

Горький не приемлет пассивное сознание, идеологом которого он считал Луку. По мнению писателя, оно может лишь примирить человека с внешним миром, но не подвигнет его этот мир изменить. Лука – живой образ, именно потому, что он противоречив и неоднозначен.

Философский вопрос, который поставил Горький: что лучше – истина или сострадание. Вопрос о правде многогранен. Каждый человек понимает правду по – своему, имея всё-таки в виду некую окончательную высшую правду. Философский вопрос, который поставил Горький: что лучше – истина или сострадание. Вопрос о правде многогранен. Каждый человек понимает правду по – своему, имея всё-таки в виду некую окончательную высшую правду. Посмотрим, как соотносятся правда и ложь в драме «На дне»



В ЧЕМ ПРАВДА БУБНОВА? «НА ЧТО МНЕ СОВЕСТЬ? Я – НЕ БОГАТЫЙ!» «ЛЮДИ ВСЕ ЖИВУТ…КАК ЩЕПКИ ПО РЕКЕ ПЛЫВУТ…» «ВСЕ ЛЮДИ НА ЗЕМЛЕ ЛИШНИЕ…» «ВСЁ СКАЗКИ…» «ВСЕ ТАК: РОДЯТСЯ, ПОЖИВУТ, УМИРАЮТ. И Я ПОМРУ…И ТЫ…» НИКИТА ТОЛУБЕЕВ В РОЛИ БУБНОВА Он относится к жизни со злым пессимизмом

В ЧЕМ ПРАВДА САТИНА? «ВСЁ- В ЧЕЛОВЕКЕ, ВСЁ ДЛЯ ЧЕЛОВЕКА. СУЩЕСТВУЕТ ТОЛЬКО ЧЕЛОВЕК. ВСЕ ЖЕ ОСТАЛЬНОЕ – ДЕЛО ЕГО РУК И МОЗГА! ЧЕ-ЛО-ВЕК – ЭТО ВЕЛИКОЛЕПНО! ЭТО ЗВУЧИТ ГОРДО! НАДО УВАЖАТЬ ЧЕЛОВЕКА! НЕ ЖАЛЕТЬ, НЕ УНИЖАТЬ ЕГО ЖАЛОСТЬЮ…» «ЧТО ТАКОЕ ПРАВДА? ЧЕЛОВЕК – ВОТ ПРАВДА!» «ЛОЖЬ – РЕЛИГИЯ РАБОВ И ХОЗЯЕВ… ПРАВДА – БОГ СВОБОДНОГО ЧЕЛОВЕКА!» ДМИТРИЙ НАЗАРОВ В РОЛИ САТИНА «Правда» Сатина – в человеке

Монолог Сатина о человеке «Человек – свободен…Он за всё платит сам: за веру, за неверие, за любовь, за ум – человек за всё платит сам, и потому он свободен!. . Человек – вот правда!» «Человек – свободен…Он за всё платит сам: за веру, за неверие, за любовь, за ум – человек за всё платит сам, и потому он свободен!.. Человек – вот правда!»

Горький выделяет две правды: «Правду – истину» «Правду – истину» «правду – мечту «правду – мечту Эти «правды» не совпадают, даже враждебны друг другу. Сатин предлагает «любовь к дальнему», к абстрактному Человеку, человеку – мечте. В этом проявляются взгляды самого Горького. Эти «правды» не совпадают, даже враждебны друг другу. Сатин предлагает «любовь к дальнему», к абстрактному Человеку, человеку – мечте. В этом проявляются взгляды самого Горького.

Заключение Герои Горького отражают двойственность, противоречивость, мятежность самого автора. Герои Горького отражают двойственность, противоречивость, мятежность самого автора. Пьеса «На дне» отразила переломный момент во всей судьбе писателя. Продолжение традиций русского критического реализма в пьесе перестает в эстетику нового творческого метода, который значительно позже, в середине 30- х годов, был назван «социалистическим реализмом». Пьеса «На дне» отразила переломный момент во всей судьбе писателя. Продолжение традиций русского критического реализма в пьесе перестает в эстетику нового творческого метода, который значительно позже, в середине 30- х годов, был назван «социалистическим реализмом».

Литература и Интернет — ресурсы 7/pril.ppt 7/pril.ppt 7/pril.ppt 7/pril.ppt Троицкий В.Ю. Пьеса М.Горького «На дне»//Литература в школе Троицкий В.Ю. Пьеса М.Горького «На дне»//Литература в школе Юзовский Ю. «На дне» М. Горького. М., 1968 Юзовский Ю. «На дне» М. Горького. М., 1968

1) Почему автор так подробно описывает ночлежку в ремарке, предваряющей начало первого акта?2) Какой и как изображена жизнь ночлежников до появления Луки?3) Один из персонажей пьесы,Сатин, в реплике, завершающей второй акт, уподобит ночлежников мертвецам: «Мертвецы -не слышат! Мертвецы не чувствуют…Кричи…реви…мертвецы не слышат!…»4) Можно ли сказать,что первый акт — это «разговоры в «царстве мертвых»»(Г.Д. Грачев)? Или прав следователь, считавший, что «Лука, спустившись в подвал, пришел на пустыню, а к людям» (И. К. Кузьмичев), и до прихода Луки сохранившим в той или иной мере живые человеческие качества?5) Почему буквально сразу после прихода Луки в ночлежку создается впечатление, «что он уже давно тут, таким «своим» выглядит он здесь» (И.И. Юзовский)

прошу помогите написать план к сочинению, или исправить его!!! завтра экзамен, поэтому очень нада!!!

проблема чести и долга в повести капитанская дочка

Честь нельзя отнять, ее можно потерять. (А. П. Чехов)

В конце двадцатых — начале тридцатых годов А. С. Пушкин обращается к изучению русской истории. Его интересуют великие личности, их роль в становлении государства, а также вопрос, кто или что движет историю: массы или личность. Именно это заставляет писателя обратиться к актуальной теме крестьянских выступлений. Результатом его трудов стали произведения — «История Пугачева», «Капитанская дочка», Дубровский», «Медный всадник». Историческая повесть «Капитанская дочка» была написана А. С. Пушкиным в 1833-1836 годы. В основе сюжета — жестокое столкновение двух противоположных миров: мира дворянства и мира крестьян во главе с Емельяном Пугачевым. На фоне этих событий и повествуется о любви молодого дворянина Петра Андреевича Гринева к дочери коменданта Белогорской крепости Маше Мироновой. Центральной проблемой произведения является проблема чести и долга, о чем свидетельствует эпиграф: «Береги честь смолоду», который, как мы увидим дальше, повсюду будет определять жизнь главного героя. Первый раз Гринев поступил по чести, вернув карточный долг, хотя Савельич и отговаривал его от такого шага. Но врожденное благородство дворянина и тут взяло верх. Человек чести, Петр Андреевич всегда добр и бескорыстен. Он запросто может пожаловать заячий тулуп со своего плеча какому-то бродяге воровской внешности. Как окажется позднее, этот поступок спас ему и его слуге жизнь. Здесь Пушкин проводит мысль о том, что истинное добро никогда не останется неоцененным; добрым и честным людям гораздо легче существовать, нежели злым и корыстным. Приезд в Белогорскую крепость также ознаменовался многими изменениями в миропонимании Петра Андреевича. Здесь он встречается с Машей Мироновой, здесь между ними вспыхивает нежное чувство. Гринев поступил как истинный офицер и дворянин, вступившись за честь любимой девушки и вызвав на поединок Швабрина. Образ Швабрина прямо противоположный образу Гринева. По своему положению он относится к гвардейскому офицерству. Блестяще образованный светский человек, тем не менее, по своему характеру очень беспринципный. Мы мало знаем о его прошлом: карьера его сломлена в результате «смертоубийства», надежд на возвращение в Петербург нет. Швабрин примкнул к восстанию исключительно ради собственной выгоды, потому что иначе его бы ждала виселица. Поступившись таким образом дворянской честью, Швабрин влился в ряды бунтовщиков, хотя цели восстания ему были абсолютно чужды. Во время самого бунта особенно ярко проявились нравственные качества всех его участников. Чего стоит истинный героизм капитана Миронова и его жены, которые предпочли смерть служению самозванцу. Они до конца выполнили свой долг. Так же поступил и Петр Андреевич, чем вызвал уважение со стороны Пугачева. Постепенно раскрывая образ предводителя крестьянского восстания, Пушкин дает нам понять, что и Пугачеву не чужды понятия чести и долга. Он сумел оценить эти качества в Гриневе и во всем ему благодетельствовал. Исключительно стараниям Пугачева Петр Андреевич и Маша обрели друг друга. Впоследствии даже сам Гринев сумел увидеть и оценить в бунтаре и самозванце человека чести, которому присуще и чувство долга. В этом состоит главное отличие Гринева-сына от старика Гринева, для которого важнее всего были честь и долг офицера-дворянина. Гринев-младший сумел расширить эти понятия до их общечеловеческого значения и не отказал в человечности такому, казалось бы, чуждому ему человеку, как Пугачев. Дружба с предводителем крестьянского восстания должна была бы самым отрицательным образом повлиять на судьбу героя. И действительно, мы видим, как по доносу его арестовывают и уже готовятся отправить на эшафот вслед за Пугачевым.

Кто это?«… был всегда доволен своим положением, собою и другими. Он был инстинктивно, всем существом своим был убежден в том, что ему нельзя было жить инач

е, чем так, как он жил, и что он никогда в жизни не сделал ничего дурного. …. В душе своей он считал себя безукоризненным человеком, искренно презирал подлецов и дурных людей и со спокойной совестью высоко носил голову… »

Варианты:

Помогите пожалуйста очень надо, пожалуйста

Есть 3 высказывания про Чичикова надо ответить на вопросы:
1)Какой из высказываний вам ближе и почему ? с каким не согласны и почему ?
2)Как вы оцениваете Чичикова?
А вот 3 высказывания, по которым надо ответить:
1) Чичиков понастоящему сильная личность, что ярко раскрывается в заключительных главах мертвых душах.
2)
Ограниченность-главная черта Чичикова. И судьбу свою он строит из
скучных кирпичиков-бережливости, терпения, усердия. Маленький человек с
маленькими страстями, Чичиков знает одну цель — деньги. Однако маленький
человек годится лишь для своей роли…… ему ни как не удается
подрасти хотя бы до обещенного автором «подлеца». Чичиков слишком мелок
для России
3)Дурак в нем виден потому, что он с самого начала
совершает промох за промохом. Глупостью было торговать мертвые души у
старухи, которая боялась приведений, не простительным безрассудством —
предлагать такую сомнительную сделку хвастуну и хаму Наздреву.

В основе пьесы «На дне» любовная интрига, укладывающаяся в два любовных треугольника «Пепел — Василиса-Наташа», «Пепел-Василиса-Костылев». Ее развитие приводит к тому, что Пепел убивает Костылева и оказывается в тюрьме, Наташа, покалеченная Василисой, попадает в больницу, а Василиса становится полновластной хозяйкой ночлежки.

Но своеобразие пьесы в том, что не любовный является определяющим. Большинство героев не причастны к развитию любовного сюжета, да и он сам занимает как бы вторичное положение по отношению к тому, что изображает Горький.

На первое место здесь выступает социальный конфликт между хозяевами жизни, Костылевыми, и обитателями ночлежки. А еще шире между российской действительностью и судьбами людей, которые оказались выброшенными из активной жизни на дно.

Социальный конфликт произведения был воспринят современниками как призыв к революции, к кардинальному изменению жизни. Именно конфликт пьесы делал ее революционной — это столкновение между действительностью и жизнью людей ночлежки. Но самое интересное в том, что и теперь пьеса не потеряла своего современного (общечеловеческого) звучания, просто у современного зрителя и читателя сменились акценты.

Образная система пьесы в решении конфликта «На дне»

Обитатели ночлежки — представители два жизни, бродяги, которые выброшены обществом на дно и которые обществу не нужны.

Горький показывает, что люди оказываются на дне разными путями:

  • Сатин — после тюрьмы,
  • Актер спился,
  • Клещ из-за болезни жены,
  • Барон разорился,
  • Пепел потому, что он потомственный вор.

Причины, приведшие людей к такому состоянию, не утратили своей актуальности. Таким образом, причины конфликта этих людей и действительности различны.

По-разному относятся обитатели ночлежки к своему положению, к тому, что сама действительность такова, что выталкивает их на дно и держит там. Одни примирились с действительностью:

(«Человек — вещь, ты везде лишняя… да и все люди лишние…»),

(«Надо жить — по закону»),

  • Наташа (мечты заменяют реальную жизнь),
  • Барон (жизнь заменена воспоминаниями о прошлом).

Другие тяжело переживают свое состояние, надеются или мечтают изменить ее (Наташа, Пепел, Актер).

Но ни первые, ни вторые не знают, как можно вырваться отсюда. Современное прочтение пьесы позволяет сказать, что отношение человека к своему положению определяет его отношение к действительности.

Поэтому очень важна третья группа героев — Сатин и Лука,- именно они как бы знают, что надо делать. Смысл образов Сатина и Луки и в том, что здесь образуется еще

один конфликт — конфликт между истиной и состраданием, между правдой и ложью во спасение.

Гуманитарная составляющая конфликта пьесы Горького

Лука — один из центральных персонажей, с его появлением в ночлежке начинаются внутренние изменения. По мнению автора, этот персонаж — скорее отрицательный

(«изуверство добродетели», «лукавый старец»).

Лука жалеет человека: он утешает умирающую Анну, он говорит Пеплу о замечательной жизни в Сибири, где можно часть все сначала, он говорит Актеру о лечебницах, где можно вылечиться от алкоголизма. Сам Горький уверен, что

«не жалеть человека надо». Писатель считает, что «жалость унижает человека».

Однако именно Лука действует на людей, именно он заставляет их по-новому взглянуть на свое положение. Именно он до последней минуты остается у постели умирающей Анны. Следовательно, довольно однозначное отношение автора к персонажу не делает образ Луки однозначным, а задает его многомерность.

Сатин выделяется среди других и своим отношением к жизни и своими высказываниями о ней. Его монологи о человеке и правде — кредо Горького. Неоднозначен образ этого героя. Его можно рассмотреть, как человека, провоцирующего, например, Пепла на убийство Костылева. Человека, который сознательно отказывается что-либо делать, монологи которого входят в противоречие с его поведением. Но можно рассмотреть его позицию с точки зрения философии стоиков: он сознательно отказывается от работы на это общество, которое вышвырнуло его на обочину жизни, он презирает его

(» Работать? Для чего? Чтобы быть сытым?… Человек — выше! Человек выше сытости!»).

Таким образом, и Сатин не однозначен в произведении.

Конфликт пьесы «На дне» между состраданием и правдой формально разрешен в пользу правды: утешения Луки не сделали жизнь обитателей ночлежки лучше (кончает жизнь самоубийством Актер, Пепел попадает в тюрьму, Наташа — в больницу, сам Лука исчезает). Человек должен знать правду о себе, говорит Горький, тогда он может изменить эту жизнь. Но вопрос, поставленный писателем, остается вопросом, так как образы героев не дают однозначного решения, поэтому пьеса и не потеряла своей актуальности.

Конфликт же между обитателями ночлежки и действительностью тоже неоднозначно решен. С одной стороны, как уже говорилось, само отношение людей определяет их состояние, их жизненный путь. С другой стороны, хозяева жизни (Костылев и Василиса) — это тот тип эксплуататоров, которые чужды человечности, их помыслы направлены на наживу, им выгоден существующий строй. В образах Костылевых Горький осуждает существующий строй. Недаром современники принимают пьесу как призыв к изменению существующего строя. Таким образом, по Горькому, надо изменить жизнь — тогда изменится человек. Разрешение конфликта между обитателями ночлежки и действительностью вынесено автором за пределы произведения.

Необычный для своего времени сюжет (жизнь ночлежки) и общечеловеческий конфликт в пьесе «На дне» при однозначной и определенной позиции автора дают неоднозначную трактовку произведения и делают его актуальным для любого времени.

Материалы публикуются с личного разрешения автора — к.ф.н. О.А.Мазневой (см. «Наша библиотека»)

Вам понравилось? Не скрывайте от мира свою радость — поделитесь

Спектакль в Москве На дне

К 150-летию Максима Горького в театре «Модерн» поставили пьесу «На дне» — это пятый спектакль Юрия Грымова в данном театре и первый спектакль на малой сцене. Мне было очень любопытно посмотреть как режиссёр покажет зрителям классическое произведение, я предвкушала что это будет необычно, душещипательно и мои ожидания оправдались.

Вход в малый зал осуществляется через буфет, где слышны звуки живой музыки. Такой камерный зал на 110 мест отлично подходит для погружения зрителей в действие пьесы, чтобы на кончиках пальцев почувствовать глубокую социальную драму. Вошла со вторым звонком, а на сцене в кожаных диванах и красивых креслах уже сидели актёры. Они тихо общались между собой, пили напитки из сверкающих бокалов и со вспышкой фотографировали зрителей на свои мобильные телефоны. Мне стало немного неловко от этого, я отвела глаза и поняла, что они зеркалят нас — зрителей, только с одним отличием — они не могут отвернуться, когда мы фотографируем их во время спектакля. В оригинале действие происходит в ночлежке для нищих, но на сцене скорее большой сейф с потрескавшимися стенами, в золотых щелях которого видны редкие цветы. Сверху помещение пересекает нефтяная труба с вентилями и принтом «Louis Vuitton». Это какое-то «лакшери» место , где стоит дизайнерская мебель, на ней закреплены таблички с именами героев пьесы, которые занимают свои места с третьим звонком. Они словно смотрят фильм в кинозале, кто-то в спортивном костюме, у кого-то звонит телефон и он вслух отвечает, кто-то ходит туда-сюда мешая просмотру — вот они наши пороки, узнали себя?

Содержание пересказывать нет смысла, потому как Юрий Грымов сохранил текст автора, лишь местами сократив его. Режиссёр даёт понять, что этот сюжет вечен, проходят столетия, а среди нас по-прежнему есть люди, которые не живут, а лишь существуют, опустили руки и плывут по течению, при этом жалеют себя, горюют о былой красивой жизни. А что они сделали, чтобы покинуть это «золотое» болото? Правда Актёр (Константин Конушкин) попробовал выбраться, его рассудок стал светлеть и казалось что вот-вот он отправится на поиски бесплатной лечебницы для пьяниц, но окружение насмешками и подруниваниями не отпустило его, сам Актёр оказался слабым для борьбы и свёл счёты с жизнью. Хочется верить что Наташе (Екатерина Грецова) через унижение и физическую боль удалось сбежать и возможно где-то она всё же будет счастлива с Васькой Пеплом (Виктор Потапешкин), ведь его чувства похожи на искренние. У меня мурашки бежали от закулисных криков, когда Наташу избивала Василиса (Надежда Меньшова), потом драка вышла на первый план и сердце сжалось, словно всё было по-настоящему, ведь в какой-то момент в руках Василисы оказался клок волос Наташи. Эффектная Василиса — это воплощение зла, люди для неё лишь помехи, которые она может устранить любыми путями. Описать хочется каждого героя, аристы театра передали характеры так натурально и современно, что в некоторых можно узнать своих знакомых, которых возможно терзают алчность, пьянство или любовь. Больше всего цепляет герой Лука (Александр Толмачев) — это обособленный пересонаж у Горького и в спектакле тоже. Но я не сразу поняла, что этот герой именно он, потому что здесь Лука вовсе не странный старик, а жеманный молодой человек, совмещающий в себе стилиста, массажиста, мастера по йоге и психолога. Удивительно как речи этого героя из пьесы отлично легли на современный образ. Многие говорят, что он ЛУКАвый чёрт, вселил в обитателей ночлежки надежду и исчез, а мне кажется что он безобидная «пустышка», говорил что думал, а то как остальные восприняли его болтовню — это уже их проблемы.

От сцены к сцене герои меняют дорогие брендовые наряды, но при этом их жизнь не меняется, равнодушно наблюдают они за тем как сожители тонут в трясине пороков. Хотя вот Настя спросила про здоровье Наташи — неужели в душе начинает просыпаться какое-то давно забытое чувство сострадания к другому человеку? Может быть есть шанс на спасение?

Спектакль очень динамичный, яркий и музыкальный. Даже если не читали книгу, то посмотрите и всё будет понятно, а потом можно и прочитать, чтобы увидеть пьесу под другим углом.

Максим Горький «На дне»

Это произведение я в первый раз не прочла, а увидела в нашем театре, впечатление спектакль произвёл колоссальное, и я, тогда девятиклассница, села за чтение.

Горький меня поразил глубиной своих размышлений, его интересуют вопросы, на которые очень сложно дать однозначный ответ: что есть истина? нужно человеку сострадание? всегда ли правдой можно вылечить больную душу? что есть человек и каково его предназначение? Причём истину автор пытается установить в спорах между «бывшими людьми», выброшенными из общества, живущими на дне, в пещере, куда не проникает солнце.

Поначалу Горький так и назвал свою драму: «Без солнца». (Название это было выбрано автором неслучайно. Горького чрезвычайно интересовали легенды, в которых рассказывалось о сотворении мира, по одной из них, землю и человека создал падший ангел Сатанаил, который всё мог сотворить: и землю, и зверей, и людей — всё , кроме солнца и живой души. Бог смилостивился над человеком и вдохнул в него душу, и дал ему солнце. Но ночлежники солнца этого не видят, они духовно мертвы. ) Так они и живут: с темнотой в душе, безымянные, не надеющиеся выбраться со дна жизни.

А возможно ли это вообще: выбраться? А если тебя поддерживает надежда? Ведь надежда на лучшее — это мощный стимул к самосовершенствованию. Но всегда ли это так? Горький даёт такую надежду практически каждому из ночлежников. В «пещере» появляется странствующий проповедник с многозначным именем Лука (кто он: светлый или лукавый?), который обещает излечение, успокоение, любовь, уважение… «Во что веришь, то и есть,« — вот его философия. «Человека жалеть надо,« — вот его этика. И подкрепляет он эти мысли притчей о праведной Земле: пока верит — жив человек, веру убили — и человек погиб, незачем жить стало. Или обмана не вынес?

Ответ приходится искать самим, потому что авторский, высказанный Сатиным в монологе о человеке не слишком устраивает: слишком абстрактно, никак не привязано к жизни, неприменимо! И хоть Горький несколько раз высказывал свои порицания в адрес Луки, называл его «лукавым старцем», принесшим в ночлежку обветшалые христианские истины, и объяснял, что в «карете прошлого далеко не уедешь», всё же вынужден был признать, что противопоставить этим истинам ничего не смог.

Да, вот сейчас пишу и думаю, а как интересно было бы узнать о пути на дно каждого из героев, ведь Горький почти не приоткрывает завесу прошлого. Кем они были, а главное, какими они были: бывший барон, бывший телеграфист, бывший актёр…? И кем был Лука?

Надо бы почитать об этом.

Magisteria

MagisteriaАCreated using FigmaVectorCreated using FigmaПеремоткаCreated using FigmaКнигиCreated using FigmaСCreated using FigmaComponent 3Created using FigmaOkCreated using FigmaOkCreated using FigmaOkЗакрытьCreated using FigmaЗакрытьCreated using FigmaGroupCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using Figma��� �������Created using FigmaEye 2Created using FigmafacebookCreated using FigmaVectorCreated using FigmaRectangleCreated using FigmafacebookCreated using FigmaGroupCreated using FigmaRectangleCreated using FigmaRectangleCreated using FigmaНа полный экранCreated using FigmagoogleCreated using FigmaИCreated using FigmaИдеяCreated using FigmaVectorCreated using FigmaСтрелкаCreated using FigmaGroupCreated using FigmaLoginCreated using Figmalogo_blackCreated using FigmaLogoutCreated using FigmaMail. ruCreated using FigmaМаркер юнитаCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaРазвернуть лекциюCreated using FigmaГромкость (выкл)Created using FigmaСтрелкаCreated using FigmaodnoklassnikiCreated using FigmaÐCreated using FigmaПаузаCreated using FigmaПаузаCreated using FigmaRectangleCreated using FigmaRectangleCreated using FigmaПлейCreated using FigmaДоп эпизодыCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaСвернуть экранCreated using FigmaComponentCreated using FigmaСтрелкаCreated using FigmaШэрингCreated using FigmaГромкостьCreated using FigmaСкорость проигрыванияCreated using FigmatelegramCreated using FigmatwitterCreated using FigmaCreated using FigmaИCreated using FigmavkCreated using FigmavkCreated using FigmaЯCreated using FigmaЯндексCreated using FigmayoutubeCreated using FigmaXCreated using Figma

✅ Изображается место действия пьесы на дне.

Своеобразие сюжета — жизнь деклассированных людей

Особенности жанра и конфликта

Домашнее задание к уроку
1.​ Прочитать пьесу «На дне».

2.​ Собрать материал по каждому обитателю ночлежки.

3.​ Подумать, как можно сгруппировать действующих лиц.

4.​ Какова природа конфликта в пьесе?

Цель урока: показать новаторство Горького; определить составляющие жанра и конфликта в пьесе.

Основной вопрос, который я хотел поставить, это – что лучше, истина или сострадание. Что нужнее. Нужно ли доводить сострадание до того, чтобы пользоваться ложью, как Лука? Это вопрос не субъективный, а общефилософский.

История создания пьесы

Более 80 лет не сходят с отечественной сцены спектакли по пьесе «На дне». Обошла она и крупнейшие театры мира, а интерес к ней не ослабевает!

В 1901 году Горький сказал о замысле своей пьесы: «Это будет страшно». Автор неоднократно менял название: «Без солнца», «Ночлежка», «Дно», «На дне жизни». Заглавие «На дне» впервые появилось на афишах художественного театра. Выделено не место действия – «ночлежка», не характер условий – «без солнца», «дно», даже не социальное положение – «на дне жизни». Словосочетание «На дне» гораздо шире по смыслу, чем все вышеперечисленные. Что происходит «на дне»? «На дне» – чего, только ли жизни? Может быть, – и души?

Многозначность горьковской пьесы привела к ее разным театральным постановкам.

Самым ярким было первое сценическое воплощение драмы (1902) Художественным театром прославленными режиссерами К.С. Станиславским, В.И. Немировичем-Данченко при непосредственном участии А.М. Горького.

В 1903 году пьеса была отмечена почетной Грибоедовской премией.

Где происходит действие пьесы?

В подвале, похожем на пещеру, в котором люди вынуждены вести допотопное существование. Отдельные штрихи описания вводят сюда символику ада: располагается ночлежка ниже уровня земли, люди лишены здесь солнца, свет падает «сверху вниз», персонажи ощущают себя «мертвецами», «грешниками», «сброшенными в яму, «убитыми» обществом и в этих сводах похороненными.

Как изображается место действия в пьесе?

В авторских ремарках. В первом действии это «подвал, похожий на пещеру», «тяжелые, каменные своды, закопченные, с обвалившейся штукатуркой». Важно, что писатель делает указания, как освещается сцена: «от зрителя и сверху вниз», свет доходит до ночлежников из подвального окошка, как будто ищет среди подвальных обитателей – людей. Тонкие перегородки отгораживают комнату Пепла. Везде по стенам – нары. Кроме Квашни, Барона и Насти, которые живут на кухне, своего угла нет ни у кого. Все друг перед другом напоказ, укромное место только на печке и за ситцевым пологом, отделяющим от других кровать умирающей Анны (этим она уже как бы отделена от жизни). Везде грязь: «грязный ситцевый полог», некрашеные и грязные стол, скамьи, табурет, изодранные картонки, куски клеенки, тряпье.

Перечислите персонажей пьесы с их краткими характеристиками. На какие группы условно можно разделить всех персонажей?

Всех обитателей ночлежки можно условно объединить в четыре группы, в зависимости от того места, которое они занимают в столкновении различных позиций, в философском конфликте пьесы.

Первая группа включает Актера, Настю, Пепла, Наташу. Эти персонажи предрасположены к встрече со странником Лукой. Каждый из них живет какой-то мечтой или надеждой. Так Актер рассчитывает вылечиться от алкоголизма, вернуться на сцену, где у него было театральное имя Сверчков-Заволжский. Теперь вот, правда, не осталось имени, но он устремлен в мыслях к артистической славе. Насте грезится французский студент, которого она якобы страстно любит. Пепел мечтает о свободной и раздольной жизни, «чтобы самому себя можно… было уважать». Наташа смутно надеется на счастливую участь, когда Василий будет ее крепкой опорой. Каждый из этих персонажей не слишком тверд в своих устремлениях, внутренне раздвоен.

Лука, о котором подробно мы будем говорить на следующем уроке, призван выявить сущность каждого.

Барон и Бубнов – третья группа. Первый из них постоянно живет прошлым, вспоминая сотни крепостных, кареты с гербами, кофе со сливками по утрам в постели. Полностью опустошенный, он ничего уже не ждет, ни о чем не мечтает. Второй – Бубнов – тоже иногда обращается к былым годам, когда он натерпелся от жизни, но в основном живет настоящим и признает только то, что видит и осязает. Бубнов – равнодушный циник. Для него понятны только факты, они – «упрямая вещь». Правда Барона и Бубнова – жесткая, бескрылая правда, далекая от подлинной истины.

II. Беседа по содержанию пьесы «На дне»

— Как изображается место действия в пьесе?

(Место действия описывается в авторских ремарках. В первом действии это «подвал, похожий на пещеру», «тяжелые, каменные своды, закопченные, с обвалившейся штукатуркой». Важно, что писатель делает указания, как освещается сцена: «от зрителя и сверху вниз свет доходит до ночлежников из подвального окошка, как будто ищет среди подвальных обитателей — людей. Тонкие перегородки отгораживают комнату Пепла. «Везде по стенам — нары». Кроме Квашни, Барона и Насти, которые живут в кухне, своего угла нет ни у кого. Все друг перед другом напоказ, укромное место только на печке и за ситцевым пологом, отделяющим от других кровать умирающей Анны (этим она уже как бы отделена от жизни). Везде грязь: «грязный ситцевый полог», некрашеные и грязные стол, скамьи, табурет, изодранные картонки, куски клеенки, тряпье.

Третье действие происходит ранней весной вечером на пустыре, «засоренном разным хламом и заросшим бурьяном дворовом месте». Обратим внимание на колорит этого места: темная стена сарая или конюшни «серая, покрытая остатками штукатурки» стена ночлежки, красная стена кирпичного брандмауэра, закрывающего небо, красноватый свет заходящего солнца, черные сучья бузины без почек.

В обстановке четвертого действия происходят существенные перемены: перегородки бывшей комнаты Пепла сломаны, наковальня Клеща исчезла. Действие происходит ночью, а свет из внешнего мира уже не пробивается в подвал — сцена освещена лампой, стоящей посреди стола. Однако последний «акт» драмы совершается все же на пустыре — там удавился Актер.)

— Какие люди являются обитателями ночлежки?

(Люди, опустившиеся на дно жизни, попадают в ночлежку. Это последнее пристанище для босяков, маргиналов, «бывших людей». Здесь все социальные слои общества: разорившийся дворянин Барон, содержатель ночлежки Костылев, полицейский Медведев, слесарь Клещ, картузник Бубнов, торговка Квашня, шулер Сатин, проститутка Настя, вор Пепел. Всех уравнивает положение отбросов общества. Здесь живут совсем молодые (сапожник Алешка 20 лет) и нестарые еще люди (самому старшему, Бубнову, 45 лет). Однако их жизнь уже почти закончена. Умирающая Анна представляется нам старухой, а ей, оказывается, 30 лет.

У многих ночлежников даже нет имен, остались одни клички, выразительно обрисовывающие своих носителей. Ясен облик торговки пельменями Квашни, характер Клеща, гонор Барона. Актер когда-то носил звучную фамилию Сверчков-Задунайский, а теперь даже воспоминаний почти не осталось — «все забыл».)

— Что является предметом изображения в пьесе?

(Предметом изображения в драме «На дне» становится сознание людей, выброшенных в результате глубинных социальных процессов, на «дно» жизни).

— Каков конфликт драмы?

(Социальный конфликт имеет в пьесе несколько уровней. Ясно обозначены социальные полюса: на одном — содержатель ночлежки Костылев и поддерживающий его власть полицейский Медведев, на другом — по существу бесправные ночлежники. Таким образом, очевиден конфликт между властью и лишенными прав людьми. Этот конфликт почти не развивается, потому что Костылев и Медведев не так уж далеки от обитателей ночлежки.

Каждый из ночлежников пережил в прошлом свой социальный конфликт, в результате которого оказался в унизительном положении.)

Справка: Резкая конфликтная ситуация, разыгрывающаяся на глазах у зрителей, является важнейшей чертой драмы как рода литературы.

— Что привело в ночлежку ее обитателей — Сатина, Барона, Клеща, Бубнова, Актера, Настю, Пепла? Какова предыстория этих персонажей?

(Сатин попал «на дно» после того как отсидел в тюрьме за убийство: «Убил подлеца в запальчивости и раздражении. из-за родной сестры»; Барон разорился; Клещ потерял работу: «Я — рабочий человек. я с малых лет работаю»; Бубнов ушел из дома от греха подальше чтобы не убить жену и ее любовника, хотя сам признается, что он «ленив» да еще и запойный пьяница, «пропил бы мастерскую»; Актер спился, «пропил душу. погиб»; судьба Пепла была предопределена уже при его рождении: «Я — сызмалолетства — вор. все, всегда говорили мне: вор Васька, воров сын Васька!» Подробней других рассказывает об этапах своего падения Барон (действие четвертое): «Мне кажется, что я всю жизнь только переодевался. а зачем? Не понимаю! Учился — носил мундир дворянского института. а чему учился? Не помню. Женился — одел фрак, потом — халат. а жену взял скверную и — зачем? Не понимаю. Прожил все, что было, — носил какой-то серый пиджак и рыжие брюки. а как разорался? Не заметил. Служил в казенной палате. мундир, фуражка с кокардой. растратил казенные деньги, — надели на меня арестантский халат. потом — одел вот это. И все. как во сне. а? Это. смешно? Каждый этап жизни тридцатитрехлетнего Барона словно отмечен определенным костюмом. Эти переодевания символизируют постепенное снижение социального статуса, причем за этими «переодеваниями» ничего не стоит, жизнь прошла «как во сне».)

— Как социальный конфликт взаимосвязан с драматургическим?

(Социальный конфликт вынесен за сцену, отодвинут в прошлое, он не становится основой драматургического конфликта. Мы наблюдаем лишь результат внесценических конфликтов.)

— Какого рода конфликты, кроме социального, выделяются в пьесе?

(В пьесе есть традиционный любовный конфликт. Его обусловливают взаимоотношения Васьки Пепла, Василисы, жены хозяина ночлежки, Костылева и Наташи, сестры Василисы. Экспозиция этого конфликта — разговор ночлеж ников, из которого ясно, что Костылев ищет в ночлежке свою жену Василису, которая изменяет ему с Васькой Пеплом. Завязка этого конфликта — появление в ночлежке Наташи, ради которой Пепел оставляет Василису. В ходе развития любовного конфликта становится ясно, что отношения с Наташей возрождают Пепла, он хочет уехать с ней и начать новую жизнь. Кульминация конфликта вынесена за сцену: в конце третьего действия мы из слов Квашни узнаем, что «кипятком ноги девке сварили» — Василиса опрокинула самовар и обварила Наташе ноги. Убийство Костылева Васькой Пеплом оказывается трагической развязкой любовного конфликта. Наташа перестает верить Пеплу: «Она заодно! Будьте вы прокляты! Вы оба…»)

Художественные особенности «На дне»

Художественные особенности. Движущей силой действия в драме Горького является борьба идей, и, соответственно, весь спектр использованных автором художественных приемов подчер­кивает это. Как сюжет пьесы, так и ее композиция также работает на главную линию драмы. В пьесе нет яркой движущейся сюжет­ной линии. Герои пьесы разобщены, сосредоточены по разным уг­лам сцены.

Пьеса «На дне» представляет собой цикл маленьких драм, в ко­торых традиционные кульминационные моменты происходят за сценой (смерть Костылева, издевательства Василисы над Наташей, самоубийство Актера). Автор сознательно уводит эти события из поля зрения зрителя, подчеркивая тем самым, что главное в пьесе — это разговоры. Драма Горького начинается с появления содер­жателя ночлежки Костылева. Из разговора ночлежников выясня­ется, что он ищет свою жену Василису, которая увлечена Пеплом. С появлением Луки происходит завязка действия (конец первого ак­та). В четверном действии наступает развязка. Монолог Сатина: «Что такое правда? Человек — вот правда!» является наивысшей точкой накала действия, кульминацией драмы.

«На дне»

Пьеса «На дне» увидела мир в 1902 году. Перед публикацией материала автор долгое время не мог выбрать, на каком названии остановиться. У него был выбор среди нескольких вариантов: «Дно», «Ночлежка», «На дне жизни», «Без солнца». В конечном итоге пьеса получила краткое и лаконичное название «На дне». Через два года после выхода, в 1904-м, пьеса была награждена Грибоедовской премией.

Впервые спектакль по мотивам произведения был поставлен 18 декабря 1902 года в МХТ. В советское время постановка радовала зрителей 9 раз. Последний раз ее можно было увидеть в 1956 году. Но это не умалило ее успеха. Не единожды пьеса ставилась за рубежом в таких городах, как Берлин, Краков, Хельсинки, Париж, Токио, Нью-Йорк, Лондон, Тунис. С 1996 года по настоящее время было поставлено более 20 постановок в разных странах мира. Пьеса была экранизирована 10 раз не только отечественным кинематографом, но и в Венгрии, Японии и Франции.

Чем так привлекла эта пьеса общественность: проблемой нравственного выбора; осознанием того, что у каждого человека своя правда; или же сам образ дна в пьесе «На дне» затронул струны человеческой души? Попробуем разобраться.

М. Горький, «На дне»: краткое содержание

События произведения происходят в таком месте, как ночлежка. Ночлежный дом является собственностью М. И. Костылева. Здесь проживают люди, которые давно уже опустились на дно общества. Кто-то из них все еще верит в то, что можно выбраться из этого ада и изменить свою судьбу к лучшему, а кто-то уже давно опустил руки и скатился в самые дальние каналы «дна».

Между жителями ночлежки сложные отношения. У них разные судьбы, разные взгляды на жизнь, поэтому им сложно найти общий язык, из-за чего постоянно возникают ссоры. Супруга хозяина заведения, Василиса, любит Ваську Пепла, который зарабатывает себе на жизнь воровством. Она подговаривает вора убить ее мужа, чтобы они были свободны и им никто не мешал. Только Васька не отвечает взаимностью на чувства Василисы, так как давно уже влюблен в ее младшую сестру Наталью. Василиса замечает это и нещадно бьет Наталью, из-за чего та попадает в больницу. После выписки она уже не возвращается в ночлежку.

О чем дальше повествует произведение, что создал М. Горький («На дне»)? Краткое содержание даже во второй части трагичное. Среди постояльцев появляется новый человек Лука, который внушает всем, что жизнь наладится. Но когда между Костылевым и Васькой возникает конфликт, в результате которого Васька случайно убивает Костылева, а вора арестовывают, Лука чудесным образом исчезает. Актер, который прикипел к Луке и поверил ему, огорчен его исчезновением и вешается во дворе. Поражает читателя финальная фраза произведения, произнесенная Сатиным после того, как он узнал о гибели Актера: «Вот дурак, только песню испортил».

ирландцев в действии и лучшие из остальных

Понедельник — еще один напряженный день для ирландских спортсменов в Токио, хотя все соревнования по гребле были потеряны из-за плохой погоды, а вторник также был списан. После победы со счетом 2:0 над Южной Африкой в ​​субботу женская хоккейная команда сталкивается с серьезной задачей, когда они встречаются с Нидерландами в 2 часа ночи, спустя три года после поражения от тех же соперников в финале чемпионата мира.

Впервые Ирландия будет играть в регби-7 на Олимпийских играх, и они вполне могут рассчитывать на свои шансы на медаль на Играх после впечатляющего квалификационного турнира в Монако.Они начинают играть против Южной Африки в 3 часа ночи, а затем встречаются с США во втором матче по пулу позже утром в 10:30.

Лиам Джегу остался под давлением после своего первого забега в мужском слаломе на каноэ С1 в воскресенье, но во второй раз он восстановился и закрепил за собой место в полуфинале, которое начинается в 6 утра. На этот раз у каждого каноиста будет только одна попытка, так что давление будет на высоте. Если он хочет выйти в финал, то он начнется в 7.45 утра.

Боксер Микаэла Уолш вышла в 1/8 финала женского полулегкого дивизиона и встретится с Ирмой Теста в 6:27 утра, а Брендан Ирвин начнет свою кампанию в 4:03 утра в мужском наилегчайшем дивизионе против Карло Паалама из Филиппин.

Впервые на этих Играх ирландская пловчиха вышла в полуфинал, и это будет Мона МакШарри в беге на 100 м брассом среди женщин в возрасте 2 лет.50 утра. МакШарри незначительно превзошла свой ирландский рекорд в своем заезде в воскресенье и надеется побить его, если она хочет выйти в финал.

В 11:20 Нхат Нгуен начнет свою кампанию по бадминтону в одиночном разряде среди мужчин против Нилуки Карунаратне из Шри-Ланки в группе F.

Позже утром Брендан Хайленд выходит на заплыв на 200 м баттерфляем среди мужчин в 11 часов.29:00, в то время как Эллен Уолш участвует в индивидуальном забеге на 200 м среди женщин в 11:56.

Тем временем, в 22:30 Кэролин Хейс начинает соревнование по женскому триатлону.

Полный обзор того, как все ирландцы выступили в воскресенье, , вы можете прочитать в нашем обзоре ирландского дня 2 здесь .

Что еще включено?

Британец Адам Пити полностью доминирует в беге на 100 м брассом среди мужчин с тех пор, как выиграл золото в Рио-де-Жанейро в 2016 году, установив при этом ряд мировых рекордов.В 3:12 он попытается закрепить свой статус лучшего, прежде чем американская звезда Кэти Ледеки попытается сделать то же самое в финале женского забега на 400 м вольным стилем в 3:20, хотя ожидается, что австралийка Ариарна Титмус будет подталкивать ее до конца.

Токио 2020 Полное освещение Олимпийских игр в Японии ПОДРОБНЕЕ Адам Пити снова идет за золотом в понедельник.Фото: Эл Белло/Getty Images

Также в бассейне следите за Шивон Хоуи из Гонконга. Имя происходит от ее отца-ирландца, и она считается хорошей кандидатурой на медали. Она приступает к женскому забегу на 200 м вольным стилем в 11:09.

Кажется, что Том Дейли всегда был олимпийской звездой, и он начинает свои четвертые Олимпийские игры для Великобритании — через 13 лет после своего дебюта в возрасте 14 лет — вместе с Мэтти Ли в синхронном забеге на 10 метров среди мужчин в 7 утра.

Медальные соревнования: 21

Стрельба из лука (мужская команда), художественная гимнастика (мужская команда), каноэ-слалом (мужчины С1), велоспорт (мужской горный велосипед), прыжки в воду (мужчины, 10 м синхронно), фехтование (женская сабля, мужская рапира), дзюдо (женская -57кг, мужчины -73кг), стрельба (тарелочки женщины, стенд мужчины), скейтбординг (улица, женщины), плавание (женщины 100м махом, мужчины 100м грудью, женщины 400м вольным стилем, мужчины 4х100м вольная эстафета), настольный теннис (смешанный парный разряд), тхэквондо (женщины -67кг, мужчины -80кг), троеборье (мужчины), тяжелая атлетика (женщины 55кг).

Полное расписание матчей Ирландии на понедельник, 26 июля

2:00 Женская хоккейная сборная Ирландии — Нидерланды. Этапы пула

2:50 Мона МакШарри – плавание брассом на 100 м, женщины, полуфинал

3:00. Мужская сборная Ирландии по регби-7 — ЮАР. Этапы пула

4.03:00 Брендан Ирвин — 1/8 финала боксерского поединка в наилегчайшем весе среди мужчин против Карло Паалама

6:00 Лиам Жегоу — слалом C1, мужчины, каноэ, полуфинал

6:27 утра Микаэла Уолш — Женщины, полулегкий вес, 1/8 финала против Ирмы Теста

6:35 Аннализ Мерфи — гонка 3 и 4 женского лазерно-радиального парусного флота

7. 45:00 Лайам Джегу — финал, гребля на байдарках и каноэ, С1, мужчины*

10:30 Мужская сборная Ирландии по регби-7 против США. Этапы пула

11:20: Нхат Нгуен — Мужчины, одиночный разряд, бадминтон, группа F — Нилука Карунаратне

11:29 Брендан Хайланд – забег баттерфляем на 200 м, мужчины

11.56:00 Эллен Уолш – женщины, 200 м, смешанный заезд,

22:30 Кэролин Хейс – женский триатлон

Лучшие моменты Олимпиады-2021 в Токио: Германия обыграла Индию со счетом 2:0 в женском хоккее

Начало третьего дня Олимпийских игр в Токио принесло радость болельщикам, поскольку единственная представительница Индии по фехтованию Чадалавада Ананда Сундхарараман Бхавани Деви в понедельник одержала победу в женском личном зачете на саблях.


Смотрите прямую трансляцию событий Токио-2020 в Индии в день 4 (27 июля) здесь

«Большой день. Это было волнительно и эмоционально. Я выиграл первый матч со счетом 15/3 у Нади Азизи и стал первым ИНДИЙСКИМ фехтовальщиком, выигравшим матч на Олимпийских играх, но во втором матче я проиграл 7/15 против 3 лучших игроков мира Манон Брюне. Я старалась изо всех сил, но не смогла победить. Мне очень жаль», — написала в Твиттере CA Bhavani Devi.


То же самое произошло и с командой по стрельбе из лука, которая выиграла игру утром, но проиграла четвертьфинальный матч в понедельник.

Индийское трио в составе Правина Джадхава, Атану Даса и Тарундипа Рая обыграло команду Казахстана в мужском командном зачете и дошло до четвертьфинала.


В следующем раунде трио не смогло выдержать тяжелую борьбу с Южной Кореей в четвертьфинале мужских командных соревнований по стрельбе из лука.
Индия потерпела еще одну неудачу, когда гребцы Сутирта Мукерджи и Маника Батра отказались от участия в женском одиночном разряде после поражения в матчах 2-го раунда.

 


Тем не менее, игрок в настольный теннис Ачанта Шарат Камаль прошел в 3-й раунд мужского одиночного разряда после победы над португальцем Тьяго Аполонией здесь, в Tokyo Metropolitan Gym, — стол 1 на текущих Олимпийских играх в Токио.

Более того, мужская парная пара Чираг Шетти и Сатвиксайрадж Ранкиредди также потерпела поражение в групповом этапе игры здесь, на Musashino Forest Plaza Court 1.

Кроме того, Ангад Баджва финишировал 18-м в квалификации с результатом 120, а Майрадж Ахмад Хан финишировал 25-м с 117, отказавшись от участия в соревнованиях Men’s Skeet.


Боксер Ашиш Кумар (75 кг), участвовавший в первом матче Олимпийских игр в Токио, выбыл из соревнований среди мужчин в средней весовой категории (69-75 кг).


Череда поражений продолжилась, и во второй половине дня пловец Саджан Пракаш не смог пройти в полуфинал мужского заплыва на 200 м баттерфляем.
Вечером все внимание было приковано к женской сборной Индии по хоккею, и команда в синем не могла найти способ попасть на борт, пока не проиграла немцам со счетом 0: 2.
Женская команда изо всех сил старалась изо всех сил во втором матче на Олимпийских играх в Токио против сборной Германии, занявшей третье место в мире, на Oi Hockey.

РЕЗУЛЬТАТЫ: Индия на Олимпийских играх 2021 года в Токио, день 3

Стрельба из лука: Индия проиграла Корее в четвертьфинале по сетам подряд

Фехтование: Бхавани Деви проигрывает матч 1/8 финала против третьей ракетки мира Манон Брюне (Франция).


Настольный теннис: Шарат Камаль выходит в 3-й раунд (следующий матч завтра) 

Настольный теннис, женщины в одиночном разряде: Сутирта Мукерджи проигрывает в сетах подряд.

Бадминтон, мужской парный разряд: Чираг и Сатвик проиграли Индонезии в двух сетах.

Квалификация по стендовой стрельбе среди мужчин: Ангад и Майрадж отказываются от участия в квалификационном раунде.

Мужской одиночный разряд Теннис: Сумит Нагал проиграл во втором раунде.

Настольный теннис: Маника Батра проиграла в третьем раунде.

Бокс: Ашиш Кумар Чаудхари проиграл в мужской средней (69-75 кг) категории

Плавание: Саджан Пракаш не прошел в полуфинал. Он финишировал 24-м в общем зачете.

Хоккей: Германия победила Индию со счетом 2:0 в женском хоккее.

Матчи Олимпийских игр в Индии в День 3

Ограждение
События Индийские участники/матчи Время (IST) Результат
Женская сабля индивидуальная Таблица 64 Бхавани Деви ВЫИГРЫШ 15-3
Женская сабля индивидуальная Таблица 32 Бхавани Деви против француженки Манон Брюне проигрывает 15-7
Стрельба из лука
Мужская команда 1/8 Выбывание Индия против Казахстана Индия выигрывает 6-2
Мужчины. Команды. Четвертьфиналы Индия против Южной Кореи Индия проигрывает 6-0
Стрельба
Скит. Мужчины. Квалификация. День 2  Ангад и Майрадж КОНЕЦ Ангад финишировал 18-м, а Майрадж — 25  90 171
Настольный теннис
Мужчины, одиночный разряд. Раунд 2 Шарат Камаль vs Тьяго Аполония (Португалия) Шарат выигрывает 4-2
женский одиночный разряд 2 тур Сутирта Мукерджи проигрывает 4-0
женщины, одиночный разряд, 3 тур Маника Батра vs София Полканова (Австрия) Маника проигрывает 4-0
Теннис
Мужчины, одиночный разряд. Раунд 2 Сумит Нагал vs Даниил Медведев (РПЦ) Нагал проигрывает 6-2, 6-1
Бадминтон
Мужчины, парный разряд, групповой этап, группа A Сатвик и Чираг vs Кевин и Маркус (Индонезия) Индия проигрывает (21-13, 21-12)
Бокс
Мужчины, средний вес (69–75 кг), 1/8 финала Ашиш Кумар vs Эрбике Туохета (Китай) КОНЕЦ Ашиш проигрывает
Плавание
Баттерфляй, мужчины, 20 м, забег 2 Саджан Пракаш КОНЕЦ Саджан финишировал четвертым
Хоккей
Женский хоккей Индия против Германии КОНЕЦ Индия проигрывает 0:2

Прямая трансляция Олимпийских игр 2020 года в Токио в Индии и подробности трансляции

Прямые трансляции матчей Олимпиады в Индии будут проходить на Sony Sports Network. Sony TEN 1 HD/SD, Sony TEN 2 HD/SD и Sony SIX HD/SD с комментариями на английском языке. Sony TEN 3 HD/SD будет вести прямую трансляцию Олимпийских игр 2021 года в Токио с комментариями на хинди. DD Sports будет транслировать матчи в Индии в прямом эфире на своем сервисе Direct-to-home DTH.

Прямая трансляция Олимпийских игр 2021 года будет доступна в приложении Sony LIV и на веб-сайте.

Следите за обновлениями Олимпийских игр 2021 года в прямом эфире….

Кербер встретится с Чжэн Циньвэнь в пятницу вечером

Второй раунд BNP Paribas Open начинается в День 3, и все участники, включая Анжелику Кербер, Игу Святек, Симону Халеп и Эмму Радукану, начинают свои кампании.Вот шесть матчей, которые нужно обвести в расписании.

Чжэн Циньвэнь (CHN) vs. [15] Анжелика Кербер (GER)

Признанный чемпион сражается с голодной восходящей звездой — классическая динамика. У бывшей первой ракетки мира и финалистки 2019 года Кербер весь опыт на ее стороне, но 19-летняя Чжэн очень верит в себя.

Подъем Чжэн из топ-600 в августе 2020 года до ее нынешнего карьерного максимума, 74-го места, был стремительным, и если ей все еще не хватает фирменной победы над громким именем, это потому, что у нее еще не было много попыток победить их.Китаянка-подросток сыграла со своими первыми соперницами из топ-20 в Австралии в январе, Симоной Халеп и Марией Саккари, и, несмотря на проигрыш обеим, ушла с ощущением, что держит ситуацию под контролем.

«Они выиграли благодаря моим ошибкам, потому что я дала им много простых ошибок», — сказала она в прошлом месяце. «Они научили меня тому, что можно победить соперника, просто постоянством».

Чжэн впечатляюще отбил чемпионку 2009 года Веру Звонарёву в первом раунде, и, несмотря на исторически сложившееся умение Кербер затуплять оружие сильных игроков, немец мог быть уязвим.Ей еще предстоит выиграть матч в 2022 году после того, как ее австралийский замах был прерван положительным тестом на Covid-19.

Личные встречи: 0:0.

Индиан-Уэллс: Чжэн Циньвэнь обыграла бывшую чемпионку Звонарёву в первом матче

2022 Индиан-Уэллс

Элисон Риске (США) vs.[8] Garbine Muguruza (ESP)

После впечатляющего выступления на финале WTA в Гвадалахаре в ноябре прошлого года Мугуруса, похоже, была готова укрепить свои позиции в тройке лучших и даже попытаться вернуться на первую ракетку мира. Этого еще не произошло. Вместо этого испанка приезжает в Индиан-Уэллс с результатом всего 5-4 в этом сезоне, включая поражения во втором раунде Открытого чемпионата Австралии от Ализе Корне и в Дубае от Вероники Кудерметовой.

Риске — особенно хитрый противник.Несмотря на то, что их личные встречи равны по две победы каждая, Риске одержал две последние победы — разгром 6-1, 6-2 на Токио-2018 и поражение 2-6, 6-1, 6-3 на турнире 2019. Открытый чемпионат США. Американка также была в превосходной форме, обыграв соотечественницу Кэти МакНалли со счетом 6-0, 6-3 в первом раунде.

Исторические очные встречи доказали, что даже спустя несколько лет они все еще могут погубить Мугурузу в 2022 году: Корнет и Дарья Касаткина, победившая ее в Сиднее, являются противниками, с которыми она ранее боролась.Риске мог повторить эту схему.

Личные встречи: 2:2, Мугуруса выиграл первые два (Бирмингем, 2017 и Монтеррей, 2018), а Риске — следующие два (Токио, 2018 и Открытый чемпионат США, 2019).

Данка Ковинич (MNE) vs. [7] Каролина Плишкова (Чехия)

Двукратная полуфиналистка Индиан-Уэллса Плишкова сыграет свой первый матч после финала WTA в Гвадалахаре в ноябре прошлого года против Ковинич. Бывшая первая ракетка мира из Чехии получила травму руки во время тренировки в межсезонье и в результате пропустила первые два месяца этого сезона.

Плишкова мало возвращалась после увольнений; в остальном ее семилетнее пребывание в топ-20 обошлось без серьезных травм, а ее отсутствие на Открытом чемпионате Австралии по теннису прервало ее серию из 35 матчей подряд в основных розыгрышах турниров Большого шлема. Ковинич продемонстрировал хорошую форму в 2022 году, дойдя до третьего раунда Открытого чемпионата Австралии по теннису и одержав качественную победу над Джил Тейхманн в первом раунде. Черногорка нацелилась на свою третью в карьере победу в топ-10.

Личные встречи: 0:0.

[3] Ига Святек (Польша) против Ангелины Калининой (Украина)

Всегда быстро учусь, и есть ощущение, что Свиятек сделала еще один шаг в 2022 году. Поляк владеет рекордом 14-3 в этом сезоне, включая ее первый полуфинал Большого шлема на корте с твердым покрытием на Открытом чемпионате Австралии по теннису и ее самый большой титул на корте с твердым покрытием. на сегодняшний день в Дохе.

20-летняя спортсменка прибывает в Индиан-Уэллс, достигнув пика карьеры, заняв 4-е место в мире и выиграв серию из пяти побед, которую она будет стремиться продлить против четвертой ракетки мира.50-е место Калинина. Украинка вошла в топ-100 прошлым летом после результативной серии на грунте, кульминацией которой стал ее первый финал WTA в Будапеште. Ей еще предстоит повторить это вдали от terre battue , хотя игра с тремя сеттерами против Слоан Стивенс на Открытом чемпионате США 2018 года и Джессика Пегула на Открытом чемпионате Австралии в этом году показывает, что ее мощная игра все еще может быть эффективной на кортах с твердым покрытием. .

Личные встречи: 0:0.

[11] Эмма Радукану (Великобритания) vs.Кэролайн Гарсия (FRA)

После шокирующей победы Радукану на US Open оценить уровень британца было сложно из-за отсутствия каких-либо значимых данных. 19-летний игрок до сих пор сыграл только 10 основных турнирных сеток тура и еще не играл с соперником из топ-10.

Это не сильно изменилось в 2022 году. Радукану помешал Covid-19 в межсезонье, волдыри на Открытом чемпионате Австралии и травма бедра, которая вынудила ее сойти с дистанции в матче с Дарьей Сэвилл в Гвадалахаре две недели назад. Но ей придется отказаться от работы против возродившегося Гарсии.

Бывшая четвертая ракетка мира поддержала поражение Симоны Халеп в Дохе, дойдя до полуфинала в Лионе на прошлой неделе, и продемонстрировала стойкость, обыграв Даяну Ястремскую 6-4, 6-7(8), 7-5 в первый раунд.

Личные встречи: 0:0.

[24] Симона Халеп (Румыния) против Екатерины Александровой

На пути к возвращению после травмированного 2021 года Халеп хорошо восстановилась в 2022 году.Румынка входит в Индиан-Уэллс с результатом 11-3, включая 23-й титул в карьере на Мельбурнском летнем сете 1 и нового тренера в лице Моргана Бурбона.

Чемпиону 2015 года предстоит исторически сложный матч в Александрове. Из трех встреч на корте с твердым покрытием Александрова дважды выиграла, а в третьей лидировала с разницей в сет и брейком. Но она также далеко не в той форме, которая позволила ей подняться на 25-е место в феврале 2020 года. Александровой еще предстоит выиграть матчи подряд в этом году, и ей понадобился тай-брейк в третьем сете, чтобы вырваться из-под вайлдкарда 18-летней теннисистки. Эльвина Калиева 4-6, 6-2, 7-6(7) в первом раунде.

Личные встречи: 2-2. Александрова ведет 2:1 на кортах с твердым покрытием, но Халеп выиграла их последний матч в Штутгарте в прошлом году.

Щелкните здесь, чтобы просмотреть полный порядок игры в День 3.

 

Что произошло в третий день нападения России на Украину

ВАШИНГТОН — Администрация Байдена и ключевые союзники объявили в субботу, что они удалят некоторые российские банки из системы обмена финансовыми сообщениями SWIFT, по сути запретив им международные транзакции.Они также заявили, что наложат новые ограничения на центральный банк России, чтобы не дать ему использовать свои крупные международные резервы для подрыва санкций.

Действия, согласованные Европейской комиссией, Великобританией, Канадой, Францией, Германией, Италией и Соединенными Штатами, представляют собой значительную эскалацию усилий, направленных на наложение на Россию серьезных экономических издержек в связи с решением президента Владимира Путина вторгнуться в Украину. .

«Война России представляет собой посягательство на фундаментальные международные правила и нормы, сложившиеся со времен Второй мировой войны, которые мы обязуемся защищать», — говорится в совместном заявлении стран.«Мы будем призывать Россию к ответу и коллективно обеспечим, чтобы эта война стала для Путина стратегическим провалом».

Это заявление стало заметным изменением курса европейских держав, которые до недавнего времени не хотели прекращать 30-летнюю попытку интегрировать Россию в европейскую экономику. Теперь, как и администрация Байдена, европейские страны, похоже, движутся к политике сдерживания.

Но из чувства политической самосохранения они не стали запрещать энергетические сделки с Россией.В результате Германия, Италия и другие европейские страны будут продолжать покупать и платить за природный газ, который течет по трубопроводам из России — через территорию Украины, которая внезапно становится зоной боевых действий.

Некоторые в Европе, наряду с президентом Украины Владимиром Зеленским, призвали отрезать все российские учреждения и отдельных лиц от SWIFT, чтобы поставить российскую экономику на колени. Около 40% государственного бюджета России поступает от продажи энергии.

Хотя субботнее объявление было ограничено по своему охвату, Урсула фон дер Ляйен, президент Европейской комиссии, заявила, что «отключение банков не позволит им проводить большую часть своих финансовых операций по всему миру и эффективно заблокирует российский экспорт и импорт. ”

Г-жа фон дер Ляйен сказала, что трансатлантическая коалиция также попытается нанести вред центральному банку России, заморозив его операции и лишив центральный банк возможности ликвидировать активы.”

Нацеливание на центральный банк может, в конце концов, оказаться более серьезным, чем действие в отношении SWIFT. Россия провела последние несколько лет, укрепляя свою защиту от санкций, накопив валютные резервы на сумму более 630 миллиардов долларов, отвлекая свои доходы от нефти и газа. Эти резервы можно использовать для поддержки рубля, стоимость которого резко упала на фоне последних санкций.

Представители администрации Байдена заявили в субботу, что Соединенные Штаты и их союзники введут новые ограничения на продажу рублей в Россию, что подорвет способность страны поддерживать свою валюту перед лицом новых санкций в отношении ее финансового сектора. Это, в свою очередь, может вызвать инфляцию — и хотя представители администрации не заявляли об этом прямо, они явно надеются, что это может вызвать протесты против правления г-на Путина в России.

«Мы знаем, что с 2014 года Россия предпринимает шаги для защиты своей экономики от санкций, отчасти путем накопления валютных резервов», — сказала Эмили Килкриз, старший научный сотрудник Центра новой американской безопасности. «Санкции центрального банка ограничат их способность использовать этот актив, а также ограничат их способность проводить денежно-кредитную политику любого рода для управления экономическим ущербом от других санкций.

Соединенные Штаты и их союзники также объявили о шагах по оказанию давления на российскую элиту, в том числе о создании оперативной группы, которая, по заявлению Белого дома, будет «выявлять, выслеживать и замораживать активы подсанкционных российских компаний и олигархов — их яхты, их особняки и любые другие доходы, полученные нечестным путем, которые мы можем найти и заморозить в соответствии с законом».

Идея состоит в том, чтобы нанести удар по тем, кто наиболее близок к г-ну Путину, и подорвать их способность жить как в России, так и на Западе. В качестве еще одного нового шага Соединенные Штаты и их союзники заявили, что будут стремиться ограничить продажу так называемых золотых паспортов, которые позволяют богатым россиянам, связанным с российским правительством, становиться гражданами западных стран и получать доступ к их финансовым системам.

Несмотря на то, что предпринятые шаги являются одними из самых суровых, это объявление не соответствует полному отключению России от SWIFT, что некоторые официальные лица рассматривают как своего рода ядерный вариант. Такой шаг фактически отделил бы Россию от большей части мировой финансовой системы.

А некоторые эксперты говорят, что это может только подтолкнуть Россию к расширению альтернативы системе SWIFT, которую она создала несколько лет назад, когда начала пытаться «санкционировать» свою экономику. Но аналогичная система в России в первую очередь внутренняя; Чиновники говорят, что для того, чтобы сделать его конкурентом SWIFT, потребуется объединиться с Китаем.

Субботние шаги были предприняты в тот же день, когда канцлер Германии Олаф Шольц объявил, что его правительство одобряет передачу противотанковых средств украинским военным, отказавшись от его настойчивости в предоставлении только несмертельной помощи, такой как каски.

В то же время в сообщении в Твиттере министр иностранных дел Германии Анналена Бербок и министр экономики Роберт Хабек признали, что страна переходит от противодействия запрету SWIFT к узконаправленному запрету.

«Мы интенсивно работаем над тем, как ограничить побочный ущерб от отключения от #SWIFT, чтобы он затронул нужных людей», — сказали они. «Нам нужно целенаправленное и функциональное ограничение SWIFT».

В заявлении США и их союзников не указано, какие банки будут отключены от системы.

SWIFT, бельгийская служба обмена сообщениями, официально известная как Общество всемирных межбанковских финансовых телекоммуникаций, объединяет более 11 000 финансовых учреждений по всему миру. Он не хранит и не переводит средства, но позволяет банкам и финансовым учреждениям оповещать друг друга о предстоящих транзакциях.

В течение нескольких недель администрация Байдена публично преуменьшала идею отключения России от системы, предполагая, что, хотя все варианты были на столе, такой шаг может создать больше проблем, чем решить.

Но за кулисами американские официальные лица настаивали на том, чтобы европейские союзники дали понять г-ну Путину, что Европа движется к большей экономической изоляции его страны.

Кроме того, поскольку SWIFT является европейской организацией, Соединенные Штаты позволяют европейским странам играть ведущую роль в этом вопросе. Единственным односторонним рычагом, который могли бы использовать Соединенные Штаты, было бы введение санкций или угроза ими в отношении самой организации SWIFT, если бы она продолжала передавать сообщения для российских учреждений.

Некоторые эксперты по санкциям утверждают, что отстранение российских финансовых учреждений от SWIFT является преувеличением как инструмент наказания России, заявляя, что строгие санкции в отношении банков страны будут иметь тот же эффект.

Но другие утверждают, что блокирование российских учреждений от системы нанесет удар по финансовому сектору страны и что отстранение лишь горстки банков недостаточно.

«Целенаправленное ограничение не принесет желаемого», — сказал Маршалл С. Биллингсли, который был помощником министра финансов по вопросам финансирования терроризма в администрации Трампа. «Они просто реорганизуют банковский сектор, чтобы выдвинуть кого-то другого. Гораздо более простой подход — просто отключить SWIFT от всех российских финансовых учреждений.

Дэвид Е. Сенгер и Алан Раппепорт сообщили из Вашингтона, а Матина Стевис-Гриднефф из Брюсселя. Кристофер Ф. Шютце предоставил репортаж из Берлина.

Паралимпийские игры 2020 в Токио в прямом эфире, новости третьего дня: гребец Бхавинабен Патель ворвался в полуфинал; Тек Чанд финишировал последним

индейцев в действии-

индейцев в действии-

Настольный теннис- женские одиночные классы 4 (QF) — Bhavinaben Patel (Ind) против Бориславы Перич-Рандович (SER)

  • Бхавинабен Патель обыграла сербку Бориславу Перич-Ранкович со счетом 3:0 (11:5, 11:6, 11:7) и вышла в полуфинал.
  • Гребец встретится с Чжан Мяо из Китая в полуфинальном поединке в субботу в 6:10 утра по восточному поясному времени.

АТЛЕТИКА- Толкание ядра F55, мужчины, финал — Тек Чанд

  • Тек Чанд забросил лучший результат сезона — 9,04 м, но финишировал последним в финале толкания ядра с участием восьми человек.
  • Тек Чанд зафиксировал четыре фола из отведенных шести попыток, бросив 8,57 м и 9,04 м во второй и четвертой попытках соответственно.
  • Бразилец Уоллес Сантос побил мировой рекорд в толкании ядра среди мужчин в категории F55, набрав 12 очков.63-метровый бросок в шестой и последней попытке. Ранее рекорд принадлежал болгарке Ружди Ружди (12,47 м).
  • Ружди Ружди не смог повторить свой рекорд, бросив 12,23 метра и завоевав серебряную медаль.
  • Лех Столтман из Польши показал свой лучший результат в сезоне на 12,15 м и завоевал бронзу.
  • В редких случаях в одном виде спорта были установлены два мировых рекорда: член Паралимпийского комитета России Сергей Сокульский, занявший четвертое место, прыгнул на 12,06 м и побил мировой рекорд в категории F54.

ПАУЭРЛИФТИНГ- Мужчины, 65 кг Финал — Джайдип

  • Джайдип не смог зарегистрировать ни одного подъема в своих трех попытках 160 кг, 160 кг и 167 кг.
  • Китаянка Лэй Лю завоевала золото с лучшим результатом в 198 кг, выиграв четвертую подряд золотую медаль Паралимпийских игр в пауэрлифтинге.
  • Амир Джафари Аранге из Ирана завоевал серебро, успешно подняв 195 кг в первой попытке, но не сумев поднять 196 кг и 198 кг в последующих попытках.
  • Третьим финишировал алжирец Хосин Беттир, завоевавший бронзу во второй попытке с результатом 192 кг.

Стрелка из лука  —

Комбинированная смешанная команда (Открытый рейтинговый раунд)- Ракеш Кумар и Джиоти

  • Индия заняла шестое место в рейтинговом раунде смешанной командной стрельбы из лука, а Ракеш Кумар набрал 1 очко и 66 очков. чтобы команда набрала 1370 очков. Китай занял первое место с паралимпийским рекордом в 1388 очков.

Мужской индивидуальный комплекс (Открытый рейтинговый раунд) — Ракеш Кумар (Спортивный класс W2), SS Swami (Спортивный класс ST)

  • Ракеш Кумар побил свой личный рекорд и занял третье место в мужском индивидуальном комплексе ( Открытый рейтинговый раунд) с 699 очками. Он набрал 53 десятки, что помогло ему достичь этого рейтинга. Его соотечественник С.С. Свами занял 21-е место с лучшим результатом сезона в 682 очка.

Индивидуальная гонка, мужчины (открытый рейтинговый раунд) — Харвиндер Сингх (спортивный класс ST), C. Вивек (спортивный класс ST)

  • C. Вивек занял 10-е место в индивидуальной гонке среди мужчин (открытый рейтинговый раунд) с общим счетом 609. Однако его соотечественник Харвиндер Сингх опустился на 21-е место с 600 очками. .

Пауэрлифтинг — Женщины, 50 кг, финал — Сакина Хатун

  • Индианка Сакина Хатун заняла пятое место в пауэрлифтинге w Omen’s 50 кг Финал, ее последний подъем 93 кг стал ее лучшим.Индийская пауэрлифтерша не смогла поднять 93 кг во второй попытке, но добилась успеха во второй попытке.
  • Ху Дандань из Китая завоевала золотую медаль, выполнив все три попытки в 105 112 и 120 кг.
  • Серебряную медаль завоевала Рехаб Ахмед из Египта, которая также установила паралимпийский рекорд, подняв 117 и 120 кг в первых двух попытках, но не смогла поднять 121 кг в последнем упражнении.
  • Оливия Брум из Великобритании выиграла бронзу с двумя первыми упражнениями в 106 и 107 кг соответственно.

НАСТОЛЬНЫЙ ТЕННИС — Женщины, одиночный разряд, класс 4 (1/8 финала) — Бхавинабен Патель — Джойс де Оливейра (Бразилия) , 11-6, чтобы выйти в четвертьфинал женского одиночного турнира по настольному теннису 4-го класса.

  • Индийский гребец встретится с Бориславой Перич Ранкович из Сербии в 15:50. ИСТ.
  •  

    СТРЕЛКА- Женщины. Индивидуальный комплекс (Открытый рейтинговый раунд) — Спортивный класс (ST) — Джоти

    • Индийская лучница закончила свой последний раунд со счетом 58.С лучшим результатом сезона в 671 балл она завершила рейтинговый раунд, заняв 15-е место.

    После годовой задержки из-за пандемии коронавируса Паралимпийские игры в Токио, наконец, стартовали 24 августа. Индия выставляет контингент из 54 человек по различным дисциплинам.

    Паралимпийские игры в Токио: знай свой вид спорта: бадминтон, настольный теннис, тхэквондо, гребля на каноэ

    Паралимпийские игры в Токио Знай свой вид спорта: плавание, стрельба, стрельба из лука и пауэрлифтинг  

    Индия начнет свою кампанию по стрельбе из лука в открытых рейтинговых раундах.В то время как Джиоти будет соревноваться в женском индивидуальном комплексе, в мужском зачете будут Ракеш Кумар и Шьям Сундар Свами. В мужской индивидуальной гонке примут участие Харвиндер Сингх и К. Вивек.

    Паралимпийские игры в Токио: знай свой вид спорта: легкая атлетика, классификации и индийцы в действии

    Индийцы в действии 27 августа (время в IST):

    5:30 — стрельба из лука — женский индивидуальный комплекс (открытый рейтинговый раунд)

    7:30м. — Настольный теннис — Женщины, одиночный разряд, класс 4 (1/8 финала) — Бхавинабен Патель vs Джойс де Оливейра (BRA)

    9:30 — Пауэрлифтинг — Женщины, 50 кг, финал- Сакина Хатун

    3

    03 :30:00 — Стрельба из лука

    — Индивидуальный комплекс среди мужчин (Открытый рейтинговый раунд) — Ракеш Кумар (Спортивный класс W2), SS Swami (Спортивный класс ST)

    Индивидуальный рекурв (Открытый рейтинговый раунд) — Харвиндер Сингх (Спортивный класс ST), C. Вивек (спортивный класс ST)

    15:00 — Пауэрлифтинг — Мужчины, 65 кг, финал- Джайдип

    15:50 — Настольный теннис — Одиночный разряд, женщины, класс 4 (Четвертьфиналы) — Бхавинабен Патель

    15:30. — Легкая атлетика — Толкание ядра F55, мужчины, финал — Тек Чанд

    ЧАСТО ЗАДАВАЕМЫЕ ВОПРОСЫ (FAQ)

    • Когда индийские спортсмены примут участие в Олимпийских играх в Токио?
      Мероприятия, представляющие интерес для Индии, в Токио-2020 начнутся в 5:30 утра по восточному стандартному времени 1 августа 2021 года.
    • Где смотреть индийские соревнования на Олимпийских играх в Токио?
      Паралимпийские игры в Токио можно посмотреть в Индии в прямом эфире на Eurosport и Doordarshan. Его также можно транслировать онлайн через официальный канал Prasar Bharati sports и DD National на Youtube.

    Основные моменты Олимпийских игр 2020 года в Токио. День третий: как это было

    Индия уже завоевала одну медаль в первый день Олимпийских игр 2020 года в Токио. Мира Бай Чану завоевала серебряную медаль в соревнованиях по тяжелой атлетике среди женщин до 49 кг.Любители спорта по всему миру с нетерпением ждут, когда престижные спортивные соревнования будут проходить каждый день, надеясь на медали для спортсмена своей страны. В общей сложности 115 индийских спортсменов прошли квалификацию для участия в ежегодном четверном мероприятии. В контингенте 63 мужчины и 52 женщины.

    Где можно посмотреть летние Олимпийские игры?

    Права на трансляцию Олимпийских игр 2020 года в Токио были переданы Sony Pictures Networks. Любители спорта могут смотреть события в прямом эфире на каналах Sony TEN 1 и Sony TEN 2.Кроме того, Doordarshan также будет транслировать события.

    Как я могу вести прямую трансляцию Олимпийских игр 2020 года в Токио?

    Те, кто хочет смотреть события онлайн, могут сделать это через приложение и веб-сайт Sony LIV.

    Давайте взглянем на список мероприятий, запланированных на воскресенье, 25 июля: Sindhu vs Polikarpova Ksenia, запланировано на 7:10 IST

    Boxing:

    Women’s Fly Preliminary Round of 32: Hmangte Chungneijang Mery Kom vs Hernandez Garcia Miguelina, запланировано на 13:30 IST

    Light Preliminaries Men’s 32: Каушик Маниш – МакКОРМАК Люк, запланировано на 15:06 IST

    Хоккей:

    Мужской пул A: Индия – Австралия, запланировано на 15:00 IST

    Теннис:

    Раунд 1:

    Сания Мирза, Анкита Райна vs Надежда Киченок, Людмила Киченок запланировано на 7:30 IST

    Плавание:

    Женщины 100 м на спине: Маана Патель, запланировано на 15:32 IST

    Легкая атлетика Мужчины’ Гребля: 900 двойка парных: Арджун Лал Джат, Арвинд Сингх, запланировано на 6:40 IST

    Стрельба:

    Женщины, 10-метровый пневматический пистолет. Квалификационный раунд: Яшасвини Сингх Десвал, запланировано на 5:30 AM IST

    Мужчины, тарелочки. Квалификационный раунд: Майрадж Ахмед Хан, запланировано на 6:30 утра IST

    Настольный теннис:

    Женщины в одиночном разряде: Маника Батра против Маргариты Песоцка, запланировано на 11:15 Мужчины, одиночный разряд

    3

    3

    Sathiyan Gnanasekaran vs Lam Siu-hang, запланировано на 13:30 IST

    Sailing:

    Laser Race 1: V.Сараванан, запланировано на 11:05 IST

    Читать все Последние новости , Экстренные новости и Новости о коронавирусе здесь

    Открытый чемпионат Австралии по порядку игры и расписание на День 3 — Надаль, Осака и Барти в действии

    В третий день Открытого чемпионата Австралии по теннису 2022 Рафаэль Надаль, Эшли Барти и действующая чемпионка Наоми Осака сразятся во втором раунде одиночного разряда.

    Тем временем несколько британских игроков участвуют в соревнованиях в Мельбурне.

    ГЛАВНЫЙ МАТЧ – Ханфманн против Надаля

    ATP Индиан-Уэллс

    Медведев, ошеломленный Монфисом, проиграет первую ракетку мира Джоковичу в стороне в их встрече первого раунда. Поскольку Новаку Джоковичу не о чем беспокоиться, испанец будет рассматривать этот турнир как свою величайшую возможность выиграть Открытый чемпионат Австралии всего во второй раз. Он идет против Янника Ханфманна, и немец впервые выходит во второй раунд турнира Большого шлема.Ханфманн подойдет к этому матчу полным уверенности, после того как нокаутировал чемпиона Adelaide 2 Танаси Коккинакиса.

    ПОТЕНЦИАЛЬНОЕ РАССТРОЙСТВО – Бренгл против Осаки

    Действующей чемпионке Наоми Осаке необходимо улучшить свои результаты в первом раунде, если она хочет пройти в третий раунд невредимой. В прошлый раз 24-летняя спортсменка выиграла у Камилы Осорио со счетом 6-3 6-3, но в моменты беспокойства столкнулась с брейк-пойнтами и проиграла, когда подавала в первом сете.Осаке теперь противостоит более опытная Мэдисон Бренгл, которая постарается использовать любые слабости в своей игре. Американка обошла Даяну Ястремскую в первом раунде.

    Лучшие моменты: Действующий чемпион Осака прошел во второй раунд с комфортной победой

    BRIT WATCH

    Джейми Мюррей, Хизер Уотсон, Джо Солсбери, Нил Скупски и Ллойд Гласспул – все в деле, пока в Мельбурне начинаются парные соревнования. Уотсон уверенно подходит к матчу вместе с итальянкой Жасмин Паолини после победы в первом раунде над Майар Шериф в одиночном разряде.

    NEXT-GEN WATCH

    19-летняя Qinwen Zheng, прошедшая квалификацию, надеется вызвать огорчение, когда во втором раунде женского одиночного разряда она сыграет с Марией Саккари, занявшей пятое место. Китаянка обыграла Александру Санович на тай-брейке в третьем сете, закрепив свой прогресс в соревновании. Саккари также столкнулась с битвой, когда на тай-брейке второго сета немка Татьяна Мария вывела его на тай-брейк.

    КАК СМОТРЕТЬ

    Вы можете транслировать Открытый чемпионат Австралии по теннису 2022 года в прямом эфире и по запросу на Discovery+. Подписка на Discovery+ теперь стоит 29,99 фунтов стерлингов в первый год для пользователей из Великобритании по сравнению с 59,99 фунтов стерлингов.

    ПОРЯДОК ИГРЫ, ОДИНОЧНЫЙ РАЗРЯД – СРЕДА, 19 ЯНВАРЯ – С 12:00 ПО МСК

    ROD LAVER ARENA (12:00)

    • Мартина Тревизан (Италия) против Паулы Бадосы (Испания) 8
    • Эшли Бронзетти1 (Австралия) (ITA)
    • Yannick Hanfmann (GER) v Rafael Nadal (ESP) 6

    From 8am

    • Мэдисон Бренгл (США) v Naomi Osaka (JAP) 13
    • 3
    • John Millman (John Millman) Александр Зверев (Австралия)

    MARGARET COURT ARENA (12.00:00)

    • Хармони Тан (Франция) — Элина Свитолина (Украина) 15
    • Сунву Квон (Южная Корея) — Денис Шаповалов (Канада) 14
    • Барбора Крейчикова (Чехия) 4 — Сию Ван (Китай)
    • 2 From
      8:00

      • Циньвен Чжэн (CHN) — Мария Саккари (GRC) 5
      • Гаэль Монфис (FRA) 17 — Александр Бублик (KAZ)

      JOHN CAIN ARENA (12:00)

        1 Terco Camila Giorgi (ITA) 30

      не до 2 утра

      • Madison ключей (США) V Jaqueline Cristian (ROM)

    • 2

    не до 3:30 утра

    • Стефан Козлов (США) V Matteo Berrettini Италия) 7
    • Хуберт Хуркач (Польша) 10 — Адриан Маннарино (Франция)

    КИА АРЕНА (12.

    00:00)
    • Виктория Азаренко (BLR) 24 — Джил Тейчман (SUI)
    • Таллон Грикспур (NLD) — Пабло Каррено-Буста (ESP) 19
    • Белинда Бенчич (SUI) 22 — Аманда Анисимова (США) 2 MacDonzald 12 (США) v Аслан Карацев (RUS) 18

    1573 ARENA (12:00)

    • Сара Соррибес Тормо (ESP) 32 v Марта Костюк (UKR)
    • Бернарда Пера (США) v Джессика Пегула (90) 22
    • Карлос Алькарас (ESP) 31 — Душан Лайович (CRO)
    • Педро Мартинес (ESP) — Кристиан Гарин (CHI) 16

    КОРТ 3 (12.00:00)

    • Оскар Отте (Германия) v Лоренцо Сонего (Италия) 25
    • Элисон Риске (США) v Елена Остапенко (LAT) 26

    Не ранее 4:30

    3 9090 ) v T.Kokkinakis/N Kyrgios (AUS)

  • Radu Albot (MOL) v Aleksander Vukic (AUS)
  • COURT 5 (00:00)

    • M.Granollers (ESP) / H.Zeballos (ARG) 3 против Й. Нишиока (Япония) / Дж. Веселы (Чехия)
    • С. Мендес/Т.Престон (Австралия) против К.Гарсия/К.Младенович (Франция)
    • Р.Бопанна (IND) / Э. Роджер-Васслен (FRA) — Т. Хьюи (PHI) / К. Рунгкат (IDN)
    • Н. Киченок (UKR) / С. Мирза (IND) 12 — К. Джуван/Т. Зидансек (SLO)

    СУД 6 (00:00)

    • A.Friedsam (GER) / R.Olaru (ROM) v A.Cornet/D.Parry (FRA)
    • E.Hozumi/M.Ninomiya ( JAP) против К.Питера (Польша) / М.Шерифа (EGY)
    • М.Рейд/Дж.Томпсон (Австралия) против Р.Хиджиката/Т.Скулкейт (Австралия)
    • Л.Харрис (ZAF) / А. Popyrin (AUS) v J.Cabal/R.Farah (COL)

    COURT 7 (12.00:00)

    • К.Кравиц/А.Мис (Германия) 12 — С.Гонсалес (МЕХ) / А.Молтени (Аргентина)
    • Рейли Опелка (США) 23 — Доминик Кёпфер (Германия)
    • Нурия Парризас Диас ( ESP) v Maryna Zanevska (BEL)
    • C.Dolehide (USA) / S.Sanders (AUS) 9 v A.Sharma/A.Tomljanovic (USA)

    COURT 8 (00:00)

    • N. Dzalamidze /К.Рахимова (RUS) v S.Aoyama/E.Shibahara (JAP) 2

    Не ранее 02:00

    • Sebastian Korda (USA) v Corentin Moutet (FRA)
    • Karen Khachanov (RUS) 2 Бенджамин Бонци (FRA)

    COURT 12 (12.00:00)

    • Р.Матос/Ф.Мелигени Родригес Алвес (BRA) против С.Болелли/Ф.Фоньини (Италия)
    • П.Мартик (Хорватия) / С.Роджерс (США) против К.Кристиана (США) / Л.Марозава (Бел)

    Не ранее 4:00

    • Д.Коллинз/Д.Кравчик (США) против Д.Касаткина/Л.Самсонова (РОС)
    • Дж.Паолини (Италия)/Х. Watson (Великобритания) против A Bozovic/O.Tjandramulia (AUS)

    COURT 13 (00:00)

    • J.Murray (GBR) / B.Soares (BRA) 8 против J.Duckworth/M.Polmans (AUS )
    • Г.Миннен (Бельгия)/Э.Перес (Австралия) против Дж.Фурлиса/М.Инглиса (Австралия)
    • Дж.Кублер/К.О’Коннелл (Австралия) против А. Давидовича Фокина/Дж.Мунар (ESP)
    • Н. Басилашвили (Грузия) / М. Качманович (SER) против Р. Рама (США) / Дж. Солсбери (Великобритания)

    СУД 14 (02:00)

    • Р.Хаасе/Б. Ван Де Зандшульп (NLD) v М.Аревало (SLV) / J.Rojer (NLD) 14
    • M.Kato (Япония) / S.Santamaria (США) v S.Stosur (AUS) / S.Zhang (CHN) 4
    • I Bara (ROM) / E.Gorgodoze (GEO) против M.Bouzkova/L.Hradecka (CZE) 10

    COURT 15 (12.00:00)

    • С.Кенин (США) / Ю. Путинцева (КАЗ) против Ю.Сюй/З.Янг (Китай) 14

    Не ранее 02:00

    • Л.Джере (ЮАР) / С.Травалья (ITA) против R.Carballes Baena (ESP) / H.Gaston (FRA)
    • R.Arneodo (MON) / B.Paire (FRA) против W.Koolhof (NLD) / N.Skupski (GBR) 10
    • Данилина А. (KAZ) / Майя Б. Хаддад (BRA) против Бондаря А. (HUN) / Калашникова О. (GEO)

    СУД 16 (12:00)

    • Бегу И. (ROM) / Стоянович Н. ( SER) против Р.Peterson (SWE) / A.Potapova (RUS)
    • L.Fernandez (CAN) / E.Routliffe (NZL) v L.Cabrera/P.Hon (AUS)

    Не ранее 4:00

    • N. Монро/Ф.Тиафо (США) v Т.Пуетц (Германия) / М.Венус (Новая Зеландия) 6
    • Л.Гласспул (Великобритания) / Х.Хелиоваара (Финляндия) v Ф.Кориа (Аргентина) / А.Рамос- Vinolas (ESP)

    COURT 17 (00:00)

    • A.Guarachi (CHI) / N.Melichar-Martinez (USA) 5 v P.Plipuech (THA) / A.Sutjiadi (IDN)
    • Миомир Кецманович (SER) v Томми Пол (США)
    • Элисон Ван Ютванк (BEL) v Qiang Wang (CHN)
    • Вероника Кудерметова (RUS) v Elena-Gabriel Rude (ROM)

    — — —

    Трансляция Открытого чемпионата Австралии по теннису 2022 в прямом эфире и по запросу на Discovery+.Подписка на Discovery+ теперь стоит 29,99 фунтов стерлингов в первый год для пользователей из Великобритании по сравнению с 59,99 фунтов стерлингов.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.

    Добро пожаловать на канал Sportstar , который транслирует в прямом эфире выступления индийских спортсменов и все основные события третьего дня Паралимпийских игр в Токио.