Содержание

«Незнакомка» анализ стихотворения Блока по плану кратко – главный герой, метафоры, история создания

4.5

Средняя оценка: 4.5

Всего получено оценок: 275.

Обновлено 17 Февраля, 2021

4.5

Средняя оценка: 4.5

Всего получено оценок: 275.

Обновлено 17 Февраля, 2021

“Незнакомка” – самое известное и самое глубокое стихотворение Блока, которое стало переходным в его творчестве. Ранний этап, когда он мог воспевать неземные идеалы, завершается, его поэзия становится ближе к реальности, но в то же время он продолжает ждать чуда.

Краткий анализ “Незнакомка” по плану раскрывает этот период творческого развития Блока и может быть использован на уроке литературы в 11 классе.

Опыт работы учителем русского языка и литературы — 27 лет.

Краткий анализ

Перед прочтением данного анализа рекомендуем ознакомиться со стихотворением Незнакомка.

История создания – стихотворение написано в 1906 году, причём был даже зафиксирован непосредственно момент его создания. Это сделал друг поэта Андрей Белый.

Тема стихотворения – столкновение мечты с реальностью.

Композиция – произведение состоит из двух частей и строится на контрасте: в первой поэт реалистично описывает пошлый мир петербургского пригорода, а во второй показывает свою мечту, прекрасную незнакомку.

Жанр – рассказ в стихах.

Стихотворный размер – ямб с пиррихиями.

Эпитеты“горячий воздух”, “пьяные окрики”, “весенний и тлетворный дух”, “детский плач”, испытанные остряки”, “очарованный берег”.

Метафоры“дух правит окриками”, “бессмысленно кривится диск”, “стан, шелками схваченный”, “дыша духами и туманами”.

Сравнение“как я, смирен и оглушен”.

История создания

Это стихотворение написано в 1906 году, когда в жизни Александра Блока наступил сложный период. История создания этого произведения тесно связана с личными переживаниями поэта: его любимая жена увлеклась Андреем Белым, с которым Блок был дружен, и между ними завязался роман. Не в силах перенести душевных страданий, поэт отправлялся бродить по петербургскому пригороду. Так он открыл для себя Озерки и маленький ресторанчик, где пьянствовали местные. Он приходил туда каждый вечер, заказывал вино и пил до тех пор, пока не начинал немного забываться.

И вот после одной из таких прогулок он вернулся домой и принёс мятый листок с выстраданными строчками, которые показывали его разочарование в действительности. Свидетелем возвращения пьяного Блока, который показывал жене стихи, стал второй виновник его страданий – Андрей Белый, который позже описал этот случай в своих воспоминаниях.

Оно включено в поэтический сборник под названием “Город”, а напечатано впервые в 1907 году, в сборнике “Нечаянная радость”.

Тема

Стихотворение посвящено конфликту реальности, которую поэт видит как захудалую забегаловку в пригороде Петербурга, и мечты, воплощенной в образе прекрасной незнакомки, которая зачем-то туда приходит. Главный герой даже не знает, действительно ли это живая женщина или плод винных грез.

Композиция

Композиционно это произведение делится на две части.

Первая полностью посвящена реальности, которую поэт видит как захудалый ресторанчик, куда приходят только выпить, так что там есть только пьяные. Да и сам лирический герой ничем не отличается от них: он сидит с бокалом вина, оглушённый алкоголем. Даже солнцу не хочется смотреть, что происходит в этом месте.

Вторая часть противопоставляется первой: в ней поэт описывает прекрасную незнакомку, которая кардинально отличается от местного сброда. Лирический герой может детально описать её образ и всё же не уверен, что она не является плодом его фантазии. Она – то сокровище, которое он хранит в своём сердце. И всё же заканчивается стихотворение печально: даже такая прекрасная мечта не в силах вырвать героя из винного плена.

Для Блока невозможно совместить эти два мира, мечта и реальность навсегда останутся на разных берегах.

Жанр

Это классический рассказ в стихах, неважно, описывает ли он реальность или грёзы лирического героя. Блок намеренно придал своему полумистическому произведению такую приземлённую форму, чтобы подчеркнуть свою идею о том, что Вечная Женственность не существует в реальности, её место – в духовных эмпиреях. Оно написано четырехстопным ямбом с пиррихиями. В выборе стихотворного размера также прослеживается стремление к намеренной простоте. Перекрёстная рифма помогает подчеркнуть и выделить важные для понимания произведения мысли и также делает его простым для понимания.

Средства выразительности

Как и всегда, поэт использует в стихотворении яркие выразительные средства, их много и все они работают на художественную идею. Основные – это:

  • Эпитеты“горячий воздух”, “пьяные окрики”, “весенний и тлетворный дух”, “детский плач”, испытанные остряки”, “очарованный берег”.
  • Метафоры “дух правит окриками”, “бессмысленно кривится диск”, “стан, шелками схваченный”, “дыша духами и туманами”.
  • Сравнение “как я, смирён и оглушён”.

Особенно ярко в этом произведении работают эпитеты: намеренно грубые и некрасивые сравнения используются в первой его части, описывающей действительность, а поэтические и романтические – во второй.

Тест по стихотворению

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.

  • Альфред Заитов

    7/7

  • Регина Чистова

    7/7

  • Александр Ермолаев

    7/7

  • Ярославолегович Дерман

    6/7

  • Валентина-Юрьевна Тютюма

    7/7

  • Габанова Галина

    7/7

  • Татьяна Шухарт

    6/7

  • Svetlana Chistjakova

    6/7

  • Lilnait Student

    7/7

  • Елена Осипова

    7/7

Рейтинг анализа

4. 5

Средняя оценка: 4.5

Всего получено оценок: 275.


А какую оценку поставите вы?

«Незнакомка». Стихотворение Александра Блока | Актуальная классика | Культура

7 мая 1906 года Александр Блок написал одно из своих самых известных стихотворений — «Незнакомку». Произошло это в пригороде Санкт-Петербурга — Озерках, где поэт коротал время в привокзальном ресторане. Пошлости и обыденности того кабачка, да и всего окружающего мира в целом, Блок противопоставил образ идеальной женщины — таинственной незнакомки в шляпе со страусиными перьями и в шелках, которая «дышит духами и туманами». Однако многие приняли блоковскую Незнакомку за даму полусвета, которая оказалась в ресторане в поисках спутника на ночь, — а «настоящие» дамы полусвета, современницы поэта, начали подражать воспетой в стихах «коллеге»: «жрицы любви» носили шляпы с перьями и, подходя к молодым людям, представлялись Незнакомками.

В 108-ю годовщину со дня написания «Незнакомки» АиФ.ru публикует стихотворение.

***

По вечерам над ресторанами
Горячий воздух дик и глух,
И правит окриками пьяными
Весенний и тлетворный дух.

Александр Блок, 1903 год. Фото: Commons.wikimedia.org / Unbekannt Original uploader was Matthias Bock at de.wikipedia

Вдали, над пылью переулочной,
Над скукой загородных дач,
Чуть золотится крендель булочной,
И раздаётся детский плач.

И каждый вечер, за шлагбаумами,
Заламывая котелки,
Среди канав гуляют с дамами
Испытанные остряки.

Над озером скрипят уключины,

И раздаётся женский визг,
А в небе, ко всему приученный,
Бессмысленно кривится диск.

И каждый вечер друг единственный
В моём стакане отражён
И влагой терпкой и таинственной,
Как я, смирён и оглушён.

А рядом у соседних столиков
Лакеи сонные торчат,
И пьяницы с глазами кроликов
«In vino veritas!»* кричат.
{* — «Истина в вине!» (лат.)}

И каждый вечер, в час назначенный
(Иль это только снится мне?),
Девичий стан, шелками схваченный,
В туманном движется окне.

И медленно, пройдя меж пьяными,
Всегда без спутников, одна,
Дыша духами и туманами,
Она садится у окна.

И веют древними поверьями


Её упругие шелка,
И шляпа с траурными перьями,
И в кольцах узкая рука.

И странной близостью закованный,
Смотрю за тёмную вуаль,
И вижу берег очарованный
И очарованную даль.

Глухие тайны мне поручены,
Мне чьё-то солнце вручено,
И все души моей излучины
Пронзило терпкое вино.

И перья страуса склонённые
В моём качаются мозгу,
И очи синие бездонные
Цветут на дальнем берегу.

В моей душе лежит сокровище,
И ключ поручен только мне!
Ты право, пьяное чудовище!
Я знаю: истина в вине.

Стихотворение Александра Блока «Незнакомка»

Смотрите также:

Стихотворение А.А. Блока «Незнакомка» (Восприятие, истолкование, оценка) Разное Блок А.А. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения




Есть что добавить?

Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!


/ Сочинения / Блок А.А. / Разное / Стихотворение А.А. Блока «Незнакомка» (Восприятие, истолкование, оценка)

    Блок был представителем символизма, литературного течения, зародившегося в конце 80-х годов XIX века. Основателем символизма считается В. Брюсов, а философской основой для течения стала теория В.Соловьёва о Вечной Женственности. Что такое Вечная Женственность? Это нетленное и божественное начало, Бог, но, в отличие от всеобщего восприятия Бога в мужском роде, символистская Мировая душа, частью которой является каждый человек, была женского рода.

    Первым серьёзным сборником стихов Блока стали «Стихи о Прекрасной Даме», изданные в 1905 году. Влияние теории Соловьева во многом определило характер «Стихов о Прекрасной Даме». В этих стихах герой искал свой идеал, жаждал неземной любви, и его возлюбленная не имела ни одной реальной черты. эЭо было неземное, возвышенное создание. Характерным произведением этого цикла можно считать стихотворение «Предчувствую Тебя».

    «Незнакомка» была написана в Озёрках 24 апреля 1906 года, стихотворение входит в цикл «Город».

    В это время в творчестве Блока произошел переход на новый этап. Перемена в миропонимании поэта привела его к теме двоемирия, которую до Блока активно разрабатывал В.А. Жуковский. В обыденной противоречивой жизни всегда звучит гармония мира – вот постулат двоемирия. Образ Прекрасной Дамы претерпел серьезные трансформации, теперь она приобрела реальные черты.

    Эта мысль находит свое отражение в стихотворении «Незнакомка». Сюжетно здесь речь идет о вечере в ресторане, где завсегдатай встречает незнакомую девушку. Идея произведения – встреча со своей возлюбленной, которая предстаёт перед героем в новом обличье. С помощью вина юноша пытается примириться с действительностью. Мир не устраивает его, он разочаровался в своих мечтах и потерял смысл жизни.

    Стихотворение делится на две части. В первой части рисуется картина мещанского, пошлого быта. Блок достигает высочайшей реалистичности картины за счёт использования следующих словесных рядов: «горячий воздух дик и глух», «окрики пьяные», «весенний и тлетворный дух», «скука загородных дач», «заламывая котелки», «скрипят уключины», «раздается женский визг». Нетрудно заметить, что при описании дачного общества и времяпрепровождения основной прием, используемый Блоком, – это звукопись. В той же, первой части «Незнакомки», перед лирическим героем впервые предстает Она. Являясь частью того же мещанского мира, героиня носит и все его приметы. Мы догадываемся, что незнакомка – девушка легкого поведения («ее упругие шелка», «шляпа с траурными перьями», «в кольцах узкая рука»). Кроме того, она появляется в ресторане каждый день в определенный час, всегда одна, спокойно чувствуя себя среди пьяных мужчин.

    Во второй части стихотворения внезапно в этом полумещанском, дешевом образе незнакомки герой начинает различать черты Прекрасной дамы:

    И странной близостью закованный,

    Смотрю за темную вуаль,

    И вижу берег очарованный

    И очарованную даль.

    Вечная Женственность взглянула на юношу из-под этой темной вуали:

    …И очи синие бездонные

    Цветут на дальнем берегу.

    «Незнакомка» написана четырёхстопным ямбом с пиррихиями. Рифма перекрестная, богатая («уключины» – «приученный», «поверьями» – «перьями»), с чередованием мужских и женских клаузул.

    В стихотворении сталкиваются элементы высокой и низкой (разговорной) лексики: «стан», «очи», «заламывая котелки» (устаревшее выражение), «кривится», «торчат», «чудовище», «влага». Для характеристики образов используются контекстуальные антонимы: «женский визг» – «детский плач».
    Излюбленное художественное средство Блока – метафора – используется в стихотворении чаще других выразительных средств: «воздух глух», «заламывая котелки», «кривится диск», «влага терпкая и таинственная», «шелками схваченный», «дыша духами и туманами», «близостью закованный», «глухие тайны», «очи бездонные», «пронзило вино», «души излучины», «чудовище». В стихотворении есть и олицетворения: («…правит…тлетворный дух», «ко всему приученный…диск (луны)», «веют её шелка», «очи цветут»), сравнения («пьяницы с глазами кроликов»), эпитеты («тлетворный дух», «таинственная влага», «очарованная даль», «туманное окно», «глухие тайны»).

    Блок использует анафору «и каждый вечер», а также анафорическую связку «и», которая начинает семь из тринадцати строф. Такой прием позволяет повышать эмоциональную нагрузку: каждое последующее «и» по логике должно находиться на тон выше предыдущего и развивать общий тон стихотворения по спирали.

    Блок использует также интересный кинематографический приём монтажа. Читатель сначала видит дачи, затем сразу ресторан, далее – столик, где сидит Незнакомка. За счет этого действие становится очень динамичным.

    Особенностью лирического героя является его разочарованность в своих мечтах. Он не может примириться с действительностью и понять смысл жизни, поэтому пьет вино – под пьяными парами исчезают условности, меняется мир и появляется смысл.

    Незнакомка как образ несет в себе черты традиционной для Блока Прекрасной Дамы, сказочного существа («древние поверья», «очарованная даль», «дыша духами и туманами») и черты реальной женщины («кольца», «шляпа с перьями», «шелка»).

    В статье «О современном состоянии русского символизма» (1910) Блок так писал о созданном им образе: «Незнакомка. Это вовсе не просто дама в черном платье со страусовыми перьями на шляпе. Это – дьявольский сплав из многих миров, преимущественно синего и лилового. Если бы я обладал средствами Врубеля, я бы создал Демона; но всякий делает то, что ему назначено».

    В стихотворении «Незнакомка» Блок попытался создать невиданный образ женщины, которая принадлежит не только этому миру, но и какому-то другому – потустороннему. И пусть этот персонаж не врубелевский Демон, как мечтал написать ее поэт, но совершенно новый образ в русской литературе – блоковская Незнакомка.


0 человек просмотрели эту страницу. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение.


/ Сочинения / Блок А.А. / Разное / Стихотворение А.А. Блока «Незнакомка» (Восприятие, истолкование, оценка)


Смотрите также по разным произведениям Блока :


Урок литературы в 11 классе «Анализ стихотворения А.А. Блока «Незнакомка»TOП – ШКОЛА

Урок литературы в 11 классе “Анализ стихотворения А.А. Блока “Незнакомка”

Автор: Калинина Лариса Вячеславовна,
учитель русского языка и литературы, замдиректора по УВР
МБОУ СОШ № 34, г. Тверь

Тема урока: Анализ стихотворения А.А. Блока «Незнакомка».

Цель урока:

  1. Познакомиться со стихотворением А.Блока «Незнакомка», произвести его анализ
  2. Показать, как меняется настроение и тональность блоковской лирики во II книге стихотворений на примере стихотворения “Незнакомка”.
  3. Развить навыки анализа лирического произведения.
  4. Привить любовь к русской поэзии, развить эстетический вкус.

Оборудование урока:

  • Компьютер, проектор, презентация к уроку.

Методические приемы: лекция с элементами беседы, анализ стихо­творений.

Ход урока 

  1. Организационный момент.
  2. Вступительное слово учителя

– “Стоит произнести имя А. Блока – и тотчас же в сознании возникают егостроки: «И каждый вечер в час назначенный…”

И это не случайно. «Незнакомка» не только одно из лучших стихотворенийпоэта, но и одно из совершеннейших созданий всей русской лирики».

Обладающее какой-то удивительной музыкальностью, стихотворение с первогоже прочтения завораживает, околдовывает. «Незнакомка» пленяет читателя,но плен этот становится добровольным и сладким. Сегодняшний урок мы посвятим этому поэтическому  шедевру. Цель урока – знакомство и анализ стихотворения «Незнакомка» (Слайд № 1, 2) 

3. История создания стихотворения «Незнакомка»

Первая книга «Стихов о Прекрасной Даме» была признана выдающимся явлением искусства, потому что выразила страстное стремление к утверждению красоты. Но как позже признается сам Блок, в ней была растерянность перед жизнью. “Стихи о Прекрасной Даме” – своеобразный лирический дневник интимных любовных переживаний. Любовь рисуется как обряд служения чему–то высшему. Смутные предчувствия, тревожные ожидания, мистические озарения и предзнаменования переполняют стихи. Идеальный мир противопоставлен событиям реальной действительности, которую поэт воссоздает в отвлеченных или предельно обобщенных символистских образах.

Стихотворение «Незнакомка» появилось на свет в 1906 году. Это было время, тяжелое для поэта. «Вероятно, революция дохнула в меня и что-то раздробила внутри души, так что разлетелись кругом неровные осколки, иногда, может быть, случайные», – писал Блок. В это время поэт говорит о «растерзанной мечте». Его стихи пронизаны ощущением наступившего перелома, рубежа. Крушение прежних мистических иллюзий влекло за собой трагическую, все развенчивающую иронию и более трезвый взгляд на жизнь, признание земной, реальной действительности. На певца Прекрасной Дамы глянула пустота, и он заметался в великом смущении, в поисках чего-то нового, достоверного. Поэт с неожиданной вершины глянул на мир и увидел, что, кроме Прекрасной Дамы, есть и «согнутые спины» («Фабрика»), и ненавистные ему «сытые».

Та высота чувств и ожиданий, каким жил блоковский герой стихов о Прекрасной Даме, утрачена, цельность исчезла, мечта не выдержала столкновения с пошлостью и прозой реального мира. Г. Чулков, тесно общавшийся с поэтом в годы первой революции, подчеркивал в своих воспоминаниях, что Блок, «необыкновенно точный и аккуратный, безупречный в своих манерах и жизни, гордо-вежливый, загадочно-красивый, был для людей, близко знавших его, самым растревоженным, измученным…человеком».

– Послушаем историю создания стихотворения «Незнакомка» (индивидуальное задание ученика)

Ученик. Стихотворение родилось из скитаний по петербургским пригородам. Молодой литератор Евгений Иванов 9 мая 1906 года записал в своем дневнике рассказ о поездке с Блоком за город. Блок повез его в Озерки – дачный поселок возле станции Финляндской железной дороги. Блок повел его к озеру, где “скрипят уключины” и “визг женский”, где все – убожество, скука и пошлость. И тут-то именно вполне очевидной становилась необходимость того, чтобы помимо этой “дачной жизни в мире происходило еще и нечто иное.

“Потом Саша с какой-то нежностью ко мне указывал на позолоченный крендель булочной, на вывески. Все это он показывал с большой любовью, как бы желая ввести меня в тот путь, которым велся он тогда, в тот вечер, как появилась “Незнакомка”. Наконец привел на вокзал Озерковский. Из небольшого венецианского окна видны “шлагбаумы”, на все это он указывал по стихам. В окне видна железная дорога. Поезда часто проносятся мимо… Зеленеющий в заре кусок неба то закрывается, то открывается. С этими пролетающими машинами и связано появление в окне “Незнакомки”.

Взявшись быть гидом в этой литературной прогулке по пыльным улочкам этого дачного поселка, Блок и своему приятелю, и себе доказывал реальность собственных вымыслов. Разумеется, особую, чисто духовную – но все-таки несомненную достоверность описанного им фантастического события.

– Образ таинственной незнакомой девушки притягивал внимание не только писателей, но и художников. Перед вами несколько вариантов таких произведений. У каждого художника свое представление об этом образе, своя идея его воплощения. (Слайд № 3)

  1. Анализ стихотворения

– Познакомимся с самим стихотворением А.Блока в актерском исполнении. (Слайд № 3, значок «звук»)

– Проблемный вопрос нашего урока: “Незнакомка” – реальная женщина или мечта поэта.

– Выясним значения некоторых слов и словосочетаний с помощью контекста других произведений (Слайд №3 гиперссылки в тексте)

– Попытаемся разобраться в замысле автора.

– Обратите внимание на композицию стихотворения. Сколько частей вы бы выделили? Как они соотносятся друг с другом?

(Ученик. В стихотворении две части, оно построено на контрасте картин и образов, а основным литературным приемом является антитеза, противопоставление.)  

Анализ первой части стихотворения 

– Каковы образы первой части? Что мы видим, что  осязаем? Отметим ключевые слова в первой части стихотворения.   (Слайд № 4)

(Ученик. Удивительно, но мы попадаем за город в прекрасный весенний вечер. Однако мы не чувствуем радости обновления природы. Все пропитано «тлетворным» духом. Осязаем «горячий воздух …» Самые серые и скучные краски понадобились бы художнику, чтобы изобразить «пыль переулочную», канавы и шлагбаумы.

Мы видим, кто населяет этот мир: пошлые женщины и мужчины, играющие в любовь, «пьяницы с глазами кроликов», «сонные лакеи», плачущие дети и визжащие женщины. Единственное развлечение для жителей этого городка – катание на лодках по озеру и посещение местного «духовного» центра – ресторана.

И вдруг глаз замечает что-то золотящееся. Что же? Оказывается, здесь принимают за золото блестящую вывеску над дверью магазинчика – «крендель булочной». А как же луна, покровительница влюбленных, воспетая поэтами? Но в этом мире нет даже небесного светила, просто есть диск, который «бессмысленно кривится». Ну что ж, в мире, где золотом играют лишь вывески, а луна скучающе взирает на людское мельтешение, и влюбленные под стать: «среди канав гуляют с дамами испытанные остряки». Нет высокого чувства, нет возвышенных отношений, а следовательно, исчезает Поэзия. Если раньше в «Стихах о Прекрасной Даме» Блок вообще не замечал примет внешнего мира, то теперь он больно ранен ими. От этого мира никуда не деться, он проникает даже в стихи о женщине, таинственной незнакомке. В страшном бездуховном мире даже природа теряет свою красоту: она осквернена бытом. Здесь нечем дышать: «горячий воздух дик и глух».)

– Где происходит действие?

(Ученик. Место действия у Блока не просто ресторан, но – ресторан, как будто вся грязь и пошлость большого города сконцентрирована на одном месте. «Горячий воздух дик и глух» – это не только о воздухе, может быть, и не только о нем, потому что логически с ним связан только первый эпитет. Здесь говорится об атмосфере города, о выжигающей пустоте и безысходности жизни, дикой и глухой толпе, о человеческой душе, глухой к красоте, истине, к самой жизни. Последующие три строфы еще более усиливают этот мотив, подчеркивая дисгармонию мира:

Над озером скрипят уключины,
И раздается женский визг,
А небе, ко всему приученный,
Бессмысленно кривится диск.)

– Какой лексики больше в первой части стиха, “высокой” или “низкой”? Приведите примеры. (Слайд № 5)

(Ученик. В первой части стихотворения преобладает «низкая» лексика: «окриками пьяными», «тлетворный», «пыль», «крендель», «заламывая» и т. д. Лексика пятой строфы “И каждый вечер друг единственный…” высокая, сходная с лексикой второй части стихотворения. Лексика шестой строфы “А рядом у соседних столиков” снова «низкая» – “лакеи”, “торчат”, “пьяницы”, “кричат”. Эти две строфы и связывают части стихотворения, проникая в ткань лирического повествования.

– Какую роль играет в первой части стихотворения анафора?

(Ученик. Повтор начальных строк в первой части создает ощущение однообразия, надоевшей повторяемости)

– Какое стилистическое средство  помогает автору усилить атмосферу пошлости и дисгармонии окружающего мира? (Слайд № 6)

(Ученик. Ухо воспринимает дисгармонию звуков: «детский плач», «окрики пьяных», скрип уключин, «женский визг». Накопление резких согласных, визжащих и скребущих (неповторимая блоковская аллитерация), помогает читателю почувствовать дисгармонию самой жизни (скрип, визг, диск, глух, дик, пыль). Звукопись Блока утрачивает здесь свою нежность, плавность, музыкальность. Слова, употребленные поэтом для оценки русского захолустья, передают уродливость, грубость, примитивность этого самого захолустья (то ли географического, то ли духовного): шлагбаумы, уключины, переулки, лакеи, пьяницы, кролики и т. д. В «Стихах о Прекрасной Даме» они были бы просто невозможны.)

Анализ второй части стихотворения

– Какие образы появляются во второй части стихотворения? Какой лексикой сопровождается это появление? Какие приемы звукописи используются автором?) (Слайд №7,8)

(Ученик. Во второй части появляется заглавная героиня — прекрасная незнакомка. Образ незнакомки преображает поэта, меняются его стихи и мысли. На место бытовой лексики первой части приходят одухотворенные, поражающие своей музыкальностью строки. Художественные формы подчинены содержанию стихотворения, позволяя глубже проникнуться им. Аллитерации в описании грязной улицы, нагромождения грубых согласных звуков сменяются далее  аллитерациями сонорных звуков — [р], [л], [н] и ассонансами [а], [ю], [у]: “девичий стАн, шелкАми схвАчен ный, в тумАнном движется окне…”, “и веЮт древними поверьями её УпрУгие шелка” подчеркивают воздушность, утонченность героини.

– Как изображается заглавная героиня стихотворения, даны ли ей автором конкретные черты? Докажите примерами из текста.

(Ученик. На первый взгляд героиня лишена реалистических черт, она вся окутана шелками, духами, туманами, тайной. Незнакомка полна поэтической прелести, отгорожена от грязи действительности возвышенным восприятием лирического героя:

И веют древними поверьями
Ее упругие шелка,
И шляпа с траурными перьями,
И в кольцах узкая рука.

– Как выразительные средства помогают подчеркнуть черты прекрасной внешности героини? На что они указывают?

(Ученик. Эпитеты: “шляпа с траурными перьями”, метафоры: “девичий стан, шелками схваченный”,.. К тому же эти романтические уточнения лишний раз указывают на “нездешность” героини, пришедшей откуда-то из туманных далей и иных времен, решительно отгораживают, отчуждают её от мира “испытанных остряков”, “пьяниц с глазами кроликов”, естественно, не годящихся ей в спутники.)

– Появление Незнакомки тоже сопровождается анафорой: “И каждый вечер… И медленно… И веют:”. Почему же в этом случае не возникает ощущения однообразия, надоевшей повторяемости, как это чувствуется в первой части стихотворения?

(Ученик. Потому что до сих пор мы ” работали” не зрением, а слухом: “окрики”, “плач”, “скрип”, “визг” сопровождают загородный пейзаж. Незнакомка же, по контрасту, заставляет нас ” включить” зрение и воображение.)

– Чем близок, находясь “среди пьяных”, лирический герой таинственной незнакомке?

(Ученик. Таинственная Незнакомка чужда окружающей реальности, это воплощенная Поэзия, Женственность. И она тоже “всегда без спутников, одна”. Одиночество героев выделяет их из толпы, притягивает друг к другу.

И странной близостью закованный
Смотрю на темную вуаль,
И вижу берег очарованный
И очарованную даль.

– Попытайтесь показать, что “миражная” образность, сопровождающая Незнакомку, не статична. Какие художественные средства способствуют созданию ощущения нереальности?

(Ученик. Здесь достаточно посмотреть на глаголы: “движется”, “веют”, “цветут”, “качаются”. Прелесть даже в том, как они плавно “перетекают” друг в друга: медленно, спокойно и :тихо. Множество эпитетов и метафор во второй части “древними поверьями”, “близостью закованный”, “берег очарованный”, “траурными перьями” создают ощущение нереальности, лёгкого оцепенения, прекрасной безысходности образа.  )

– Что, по -вашему, является “очарованной далью” для лирического героя?

(Ученик. Вероятно, “очарованная даль” -это прекрасное будущее, без пошлости, грязи окружающего мира, но пока эта “ даль” недосягаема для лирического героя. Рассеется сказочный туман, и все прекрасное уплывет. Поэт очарован Незнакомкой, на несколько мгновений весь окружающий мир будто бы отодвинулся на второй план.
– Что изменяется после появления Незнакомки: окружающий мир или сознание героя?

(Ученик. Изменится сознание героя, так как он гордится посвящённостью в чужие тайны, воспринимая их, как “чье-то солнце”, как дар, который нужно бережно хранить.

Глухие тайны мне поручены
Мне чье-то солнце вручено.

В моей душе лежит сокровище,
И ключ поручен только мне.

(Ученик. В сознании героя угаданная тайна, открывшая возможность другой, прекрасной жизни, вдали от пошлости действительности, принимается как обретенное “сокровище”.)

– Почему в конце стихотворения лирический герой восклицает: “Я знаю: истина в вине”? Что он имеет в виду?

(Ученик. Эта фраза звучит в стихотворении дважды. Первый раз звучит из уст пьяниц, как лозунг дисгармоничного мира. Второй раз звучит во время пробуждения лирического героя от грез. Пробуждение это трагическое. Снова встает образ душного мира, встает в тот самый момент, когда счастье, казалось, обретено.

Кроме того, ребята, вино – и символ откровения, ключа к тайнам прекрасного. Красота, истина и поэзия оказываются в неразделимом единстве.

  1. Самостоятельная работа.

– Решите самостоятельно спор между критиками Долгополовым и Терновским, определите, кто же из них прав в своих выводах.   (Слайд № 9)

Критик Л. К. Долгополов утверждает, что Незнакомка – «лишь смутное видение, возникшее в пьяном мозгу поэта, призрак, созданный хмельным воображением. И именно поэтому, в отличие от Прекрасной Дамы, образ Незнакомки уже не несет в себе никаких очистительных и «освободительных» функций».

Критик  А. В. Терновский заявляет: «Его упования, его представления об истинном и прекрасном несовместимы с действительностью. Мир, рождаемый его фантазией, лишен конкретных очертаний, хрупок и зыбок. Но это – его «сокровище» – единственное спасение от мертвечины окружающего, возможность остаться самим собой, остаться живым. И этот мир, одухотворенный образом Незнакомки, поэт дарит читателям»

  1. Вывод. Решение проблемного вопроса.

– Незнакомка – кто она? Реальная женщина или мечта поэта?

(Ученик. С одной стороны – реальность. Незнакомая девушка может появиться среди ресторанных столиков, среди пьяных; и это реальные женские глаза, полные тайны и очарования, описание стройного стана. Но с другой стороны – сон, мечта: “дыша духами и туманами”,это символ вечной красоты мира, весеннего и цветущего, который еще существует, несмотря на вселенскую власть душного города. Прекрасная Незнакомка – явь это или видение, пришедшее из иных миров,- уже не имеет особого значения. Важно , что человеческая душа на миг соприкоснулась с миром прекрасного.

– Большей частью образ Незнакомки рожден конфликтом с пошлостью, буржуазным дачным бытом. А. Блок писал: “Передо мной возникло, наконец, то, что я называю “Незнакомкой”: красавица кукла, синий призрак, земное чудо… Незнакомка – это вовсе не просто дама в черном платье со страусовыми перьями на шляпе. Это – дьявольский сплав из многих миров, преимущественно синего и лилового. Если бы я обладал средствами Врубеля, я бы создал Демона, но всякий делает то, что ему назначено…” (Слайд № 10)

– Мы видим эволюцию женского образа в творчестве Блока. Незнакомка оделась в траур, она “спустилась с небес на землю”, утратила ореол святости, который характерен был для Прекрасной Дамы. При этом замечаем приближение образа к действительности, к реальному миру, стремление поэта найти что-то неземное в обстановке земного, вознести до небес обыкновенную женщину. Так возвеличена была Любовь Дмитриевна Менделеева, занявшая сердце не только Блока, но и других литераторов, близких его кругу, которой в буквальном смысле слова целовали ноги и исполняли каждую её прихоть.

  1. Итог урока.

– О чем мы поговорили?

(Ученик. Проанализировали стихотворение А. Блока “Незнакомка”…)

– Что выяснили?

(Ученик. Выяснили, что Незнакомка –это и реальность его (блоковского) мироощущения, и мечта поэта о прекрасном будущем.

– Это стихотворение не оставляет равнодушным никого, его нельзя забыть, прочитав однажды, и прекрасный образ волнует нас. Эти стихи трогают до глубины души своей мелодичностью; они похожи на чистую, великолепную музыку, льющуюся из самого сердца. Ведь не может быть так, чтобы не было любви, не было красоты, если есть такие прекрасные стихи.

Ребята, давайте послушаем стихотворение еще раз, чтобы уже по-новому насладиться его звучанием и глубиной смысла.

  1. Домашнее задание. ( Слайд № 11)
  1. Сравнить стихотворение “Незнакомка” со стихотворением “В ресторане” (Никогда не забуду (он был или не был, этот вечер:).
  2. Написать сочинение на тему: ” Стихотворение А.Блока “Незнакомка”. (Восприятие, истолкование, оценка.)

Анализ стихотворения Блока «Незнакомка»


Образ Незнакомки

Незнакомка у Блока — это преобразованный образ Прекрасной Дамы, который обрел реальные черты. Изящная женщина, легкая и хрупкая, одетая в темную вуаль. Она настолько сильно выбивается из общей картины окружающей ее среды, как будто снизошла из совершенно другой реальности, лишенной грубости, пошлости и беспробудного пьянства. Она появляется словно сон, окутанная таинственностью и манящей красотой. «Очи синие бездонные» полны очарования и загадочности. Незнакомка — это «спасательный круг» лирического героя, это то, что так ему необходимо, чтобы выбраться из бездонной пучины. Кроме того, этот образ помогает создать эффект двоемирия и показать раздвоенность сознания рассказчика. Несмотря на то, что благодаря незнакомке он мимолетно отвлекается от грубой и тяжелой действительности, окружающий его мир никуда не исчезает, хотя и уходит временно на второй план. В этой женщине отразились все романтические мечты поэта и его вера в добро. Она является воплощением романтики и непорочности, которая очищает и поэта, помогая ему, в конечном итоге, отказаться от пьянства и сделать выбор в пользу жизни.

Темы, настроение и проблемы

  1. Проблема столкновения мечты и реальности часто поднимается в творчестве поэтов и писателей. Гнилой мир вымотал героя, и только вышедшая из пены воображения незнакомка пробудила в нем вновь веру в жизнь. Можно заметить, как меняется настроение героя с приходом Прекрасной Дамы. Если раньше все вокруг было грязным, затасканным и противным, то с ее приходом он перестает обращать внимание на действительность, он сосредоточен на рассматривании образа прекрасной девушки и думами о том, что привело ее в это (совершенно неподходящие ей) место.
  2. Также интересна проблема пошлости и скуки жизни. Лирический герой разочаровался даже в любовных свиданиях, ведь в гуляющих парах он видел лишь испытанных остряков и безликих дам, которые завтра сменятся другими. На их тропе он видит лишь канавы и шлагбаумы (символы преград и разочарования на пути влюбленных). В природе, которую раньше поэты воспевали, он видит лишь бессмысленность и тоску.
  3. Тему любви также затронул Александр Блок, ведь незнакомка вызвала в сердце героя трепет и влюбленность. Она становится для героя лучиком надежды в этом мире, далеким и призрачным символом вечной красоты. Он любовно и восторженно описывает каждую деталь этого манящего образа.
  4. Тема внутреннего мира тоже прозвучала в финальных строках. Герой решил искать успокоения и надежды в своей душе, где таятся сокровища, противопоставленные убожеству мира внешнего.
  5. Настроение в тексте неоднородное: сначала тоска и усталость, потом отчаяние и одиночество, затем эмоциональный подъем и восторг от обретения идеала в грациозном стане и темной вуали незнакомки.

Композиция

Композиция делится на две части. Такая система позволяет лучше раскрыть главную мысль автора и изобразить контраст противоположностей. Первая часть (шесть катренов) живописует реалии пошлого низменного мира. Вторая (последующие семь катренов) — рассказывает нам о мире возвышенном, средоточии мечты Блока, которое кажется настолько тонким и недосягаемым, но в то же время, это единственное, что помогает герою спастись и не провалиться в глухую и мрачную пропасть окружающей его действительности. Эти два пространства настолько несовместимы, настолько параллельны, что кажется, одно из них — иллюзия или галлюцинации. Но в этом противопоставлении поэт хотел выразить свое стремление к чистой и беззаветной любви, которую не в силах запятнать даже самая безнравственная и пошлая реальность.

Основная мысль

Анализ «Незнакомки» Блока помогает понять, что хотел сказать автор своим стихотворением. Перед нами предстает конфликт низменного быта и высоких устремлений, примирить которые невозможно. Герою душно в мире пошлости, он стремится к идеалу, красоте, счастью, которых не видит вокруг, но вдруг обретает в загадочной, ускользающей Незнакомке.

Анализ «Незнакомки» Александра Блока приводит нас к трагичному выводу: войти в мир поэзии и тайны невозможно. В душе героя ярко вспыхнула надежда, он озарен ею, но вынужден в итоге расписаться в собственном бессилии. Он — часть мира «пьяных чудовищ», куда не вхожа Незнакомка. Мечта может на мгновение войти в нашу обыденность, ярчайшей вспышкой озарить ее, перевернув душу, но затем снова исчезнуть, вернув человека в скучную реальность.

Главная идея

Даже в самом черством, низком и убогом мире можно найти красоту, стоит только поверить в нее. В такой хрупкой женственной натуре герой увидел невероятно сильную личность, которая, невзирая на свои душевные терзания, справляется с переживаниями своими собственным силами, не ища «забвения в вине». Именно это поразило лирического героя до глубины души и заставило задуматься. Благодаря незнакомке, герой предается размышлениям о своей собственной жизни, начинает анализировать свое поведение и признает свои ошибки. Словно прозрев, он понимает, что на долю каждого человека могут выпасть нелегкие испытания, но нужно найти в себе силы справиться с ними. Нельзя опускать руки, нет смысла в бездействии и пьянстве, все зависит только от нас самих. Красота настолько воодушевила рассказчика, что он воспарил духом и забыл про окружающую пошлость. Значит, душе необходимо видеть и ценить прекрасное вокруг себя – вот главная идея «Незнакомки». Не стоит прогибаться под тягостью проблем, только тогда человек сможет обрести гармонию с самим собой, духовную наполненность, силу духа и справиться со всеми испытаниями и горестями, которые уготовила жизнь. И в этом ему поможет прелесть окружающего мира. Именно ее нужно впустить в сердце. Здесь продолжает жизнь важная мысль Достоевского: «Красота спасет мир».

Тематика

Одухотворенные люди чаще страдают. Их мировоззрение сложнее, чем у закоренелых обывателей с их бытовым сознанием. Перед ними стоят не столько внешние, сколько внутренние препятствия: они живут в большей степени мыслью, а не телом. Поэтому основная тема в стихотворении «Незнакомка» — столкновение реальности и мечты. Блок тоже переживал этот конфликт и не мог игнорировать его в творчестве. Напротив, он стремился излить свое ощущение на бумагу и исцелиться.

Для воплощения драматичности внутренней борьбы автор использует приемы противопоставления или антитезы. Светлый романтический идеал противопоставляется суровой действительности. Этот конфликт типичен для романтического направления, в русло которого, как к истокам, возвращался поэт-символист.

Отзывы критиков

Подходит к концу анализ стихотворения «Незнакомка» Блока. Кратко рассмотрим отзывы литературных критиков на него. Не все из них поняли вульгарное описание дачного поселка, эфемерность образов. И. Анненский и А. Измайлов, наоборот, видят успех стихотворения в неожиданном сочетании обыденного и неземного. М. Гофману описание ресторана напомнило атмосферу романов Достоевского. В. Жирмунский проводит аналогии с творчеством Гофмана и Эдгара По, у которых мы тоже находим мотивы опьянения, посредством которого раздвигаются привычные грани сознания.

Анализ стихотворения «Незнакомка» Блока помогает нам осознать извечное стремление души к прекрасному идеалу. Среди обыденной жизни мы иногда внезапно сталкиваемся с ним. Он предстает перед нами в моменты искреннего счастья, когда мы влюблены или восхищены чем-то. Это чувство мимолетно, хрупко, впоследствии оно кажется «чудным видением», но благодаря ему мы находим силы идти по жизни дальше.

Мир в «Незнакомке» Блока

Главный герой исполнен полного отвращения ко всему происходящему вокруг него. Тяготы, переживания и муки одинокого существования он пытается заглушить вином. Рассказчик словно находится в лабиринте пьянства, безысходности и бессмысленного существования, откуда нет выхода.

Здесь все лишено красоты и гармонии. И вдруг, среди этой гремящей бездны, появляется Незнакомка, окутанная таинственной дымкой и ароматом духов. Она остановится воплощением прекрасного и женственного, олицетворением всего того, чего так недостает миру — любви, гармонии и возвышенности.

Незнакомка – это и есть мечта. Она окрасила смрад будней запахом экзотических цветов и неведомых стран. Ее пришествие пробуждает фантазию и музу автора, заставляя его возвыситься над суетой и сутолокой, предаться любви, пусть придуманной, загаданной, эфемерной, но все же чарующей и волнующей его оскорбленные реальностью чувства.

Кабак для русского поэта традиционно выступает символом противоестественной и жестокой действительности. Вспомнить хотя бы Есенина, который вовсе не посвящал пьянству половину своей лирики. Нет, дело в восприятии этого места: грязный, зловонный и порочный мир людей, дурманящих и отравляющих себя, лишь бы не видеть будничного убожества, — вот, что подразумевают поэты под этим образом. Каждый из нас живет в забытье, иначе просто невозможно свыкнуться с мыслью о тщетности и греховной сущности бытия.

История создания

Стихотворение написано в крайне сложный для поэта период. Жена изменила с его другом, Андреем Белым, кроме того, в этот же год Александр осуществляет разрыв с поэтами-символистами. Конечно, такие потрясения не могли не сказаться на его творчестве. Все эти скитания, душевные переживания и впечатления нашли отражение в «Незнакомке». Видимо, автор решил создать для себя иллюзорную реальность, как убежище от земных страданий. Мечта об идеале, воплощенная в стихотворении, дала ему стимул жить и творить. Ведь если есть красота, облаченная в рифму, значит, есть и предназначение творца, данное Блоку свыше.

Образ лирического героя

Главный герой — это одинокий скиталец. Человек, который отвергает окружающую его действительность. Он недоволен собственной жизнью, попросту утратил к ней интерес и потерял всякий стимул к существованию, он слаб и не видит смысла противостоять ударам судьбы, пуская себя по течению «алкогольных» рек. Вся окружающая его действительность напоминает шумный балаган, где нет ничего святого, духовного и прекрасного. Мир убивает его, сжимая в своих удушающих объятиях хмельного угара. У него нет друзей, которые могли бы его поддержать и направить в нужное русло. Все, кто его окружает, — это любители ругани и дешевой выпивки.

Незнакомка появляется неожиданно, наполняя светом потаенные уголки внутреннего мира героя. Она становится единственной отдушиной, помогая забыть об отравляющей его реальности и найти истинные идеалы, к которым следует стремиться.

Герой осознает, в его жизни не все потеряно, есть еще что-то, способное взволновать его каменное сердце. Но только он сам сможет помочь себе подняться со дна, только ему поручен ключ от сокровища его собственной души.

Средства художественной выразительности

В данном произведении Александр Блок сумел изобразить для нас картину, полную видимых образов, звучности и даже осязаемости. Ему помогло большое количество образных средств, таких как: эпитеты, («лакеи сонные», «очи бездонные», «горячий воздух», «траурные перья»), метафор («друг единственный в бокале отражен», «шелками схваченный»), сравнения (глаз пьяниц с «глазами кроликов»), олицетворений («кривится диск»).

Кроме ярких изобразительных картин, в стихотворении присутствуют и примечательные звуковые мотивы. Например, звук -р-, придает чувство тревоги, дрожи, вопля, страха («оклик», «тлетворный», «право», «ресторан», «поручен» и так далее). Далее мы замечаем обилие звуков -а-, -о-, оказывающих впечатление медленного, размеренного повествования. Для передачи резких звуков автор использует звук -и-, а для создания чувства плавности, таинственности — звуки -л, -м, -н.

Автор: Мария Нечаева
Интересно? Сохрани у себя на стенке!

Урок литературы в 11 классе “Анализ стихотворения А.А. Блока “Незнакомка”

Урок литературы в 11 классе “Анализ стихотворения А.А. Блока “Незнакомка”

Автор: Калинина Лариса Вячеславовна, учитель русского языка и литературы, замдиректора по УВР МБОУ СОШ № 34, г. Тверь

Тема урока: Анализ стихотворения А.А. Блока «Незнакомка».

Цель урока:

  1. Познакомиться со стихотворением А. Блока «Незнакомка», произвести его анализ
  2. Показать, как меняется настроение и тональность блоковской лирики во II книге стихотворений на примере стихотворения “Незнакомка”.
  3. Развить навыки анализа лирического произведения.
  4. Привить любовь к русской поэзии, развить эстетический вкус.

Оборудование урока:

  • Компьютер, проектор, презентация к уроку.

Методические приемы: лекция с элементами беседы, анализ стихо­творений.

Ход урока

  1. Организационный момент.
  2. Вступительное слово учителя

– “Стоит произнести имя А. Блока – и тотчас же в сознании возникают егостроки: «И каждый вечер в час назначенный…”

И это не случайно. «Незнакомка» не только одно из лучших стихотворенийпоэта, но и одно из совершеннейших созданий всей русской лирики».

Обладающее какой-то удивительной музыкальностью, стихотворение с первогоже прочтения завораживает, околдовывает. «Незнакомка» пленяет читателя,но плен этот становится добровольным и сладким. Сегодняшний урок мы посвятим этому поэтическому шедевру. Цель урока – знакомство и анализ стихотворения «Незнакомка» (Слайд № 1, 2)

3. История создания стихотворения «Незнакомка»

Первая книга «Стихов о Прекрасной Даме» была признана выдающимся явлением искусства, потому что выразила страстное стремление к утверждению красоты. Но как позже признается сам Блок, в ней была растерянность перед жизнью. “Стихи о Прекрасной Даме” – своеобразный лирический дневник интимных любовных переживаний. Любовь рисуется как обряд служения чему–то высшему. Смутные предчувствия, тревожные ожидания, мистические озарения и предзнаменования переполняют стихи. Идеальный мир противопоставлен событиям реальной действительности, которую поэт воссоздает в отвлеченных или предельно обобщенных символистских образах.

Стихотворение «Незнакомка» появилось на свет в 1906 году. Это было время, тяжелое для поэта. «Вероятно, революция дохнула в меня и что-то раздробила внутри души, так что разлетелись кругом неровные осколки, иногда, может быть, случайные», – писал Блок. В это время поэт говорит о «растерзанной мечте». Его стихи пронизаны ощущением наступившего перелома, рубежа. Крушение прежних мистических иллюзий влекло за собой трагическую, все развенчивающую иронию и более трезвый взгляд на жизнь, признание земной, реальной действительности. На певца Прекрасной Дамы глянула пустота, и он заметался в великом смущении, в поисках чего-то нового, достоверного. Поэт с неожиданной вершины глянул на мир и увидел, что, кроме Прекрасной Дамы, есть и «согнутые спины» («Фабрика»), и ненавистные ему «сытые».

Та высота чувств и ожиданий, каким жил блоковский герой стихов о Прекрасной Даме, утрачена, цельность исчезла, мечта не выдержала столкновения с пошлостью и прозой реального мира. Г. Чулков, тесно общавшийся с поэтом в годы первой революции, подчеркивал в своих воспоминаниях, что Блок, «необыкновенно точный и аккуратный, безупречный в своих манерах и жизни, гордо-вежливый, загадочно-красивый, был для людей, близко знавших его, самым растревоженным, измученным…человеком».

– Послушаем историю создания стихотворения «Незнакомка» (индивидуальное задание ученика)

Ученик. Стихотворение родилось из скитаний по петербургским пригородам. Молодой литератор Евгений Иванов 9 мая 1906 года записал в своем дневнике рассказ о поездке с Блоком за город. Блок повез его в Озерки – дачный поселок возле станции Финляндской железной дороги. Блок повел его к озеру, где “скрипят уключины” и “визг женский”, где все – убожество, скука и пошлость. И тут-то именно вполне очевидной становилась необходимость того, чтобы помимо этой “дачной жизни в мире происходило еще и нечто иное.

“Потом Саша с какой-то нежностью ко мне указывал на позолоченный крендель булочной, на вывески. Все это он показывал с большой любовью, как бы желая ввести меня в тот путь, которым велся он тогда, в тот вечер, как появилась “Незнакомка”. Наконец привел на вокзал Озерковский. Из небольшого венецианского окна видны “шлагбаумы”, на все это он указывал по стихам. В окне видна железная дорога. Поезда часто проносятся мимо… Зеленеющий в заре кусок неба то закрывается, то открывается. С этими пролетающими машинами и связано появление в окне “Незнакомки”.

Взявшись быть гидом в этой литературной прогулке по пыльным улочкам этого дачного поселка, Блок и своему приятелю, и себе доказывал реальность собственных вымыслов. Разумеется, особую, чисто духовную – но все-таки несомненную достоверность описанного им фантастического события.

– Образ таинственной незнакомой девушки притягивал внимание не только писателей, но и художников. Перед вами несколько вариантов таких произведений. У каждого художника свое представление об этом образе, своя идея его воплощения. (Слайд № 3)

  1. Анализ стихотворения

– Познакомимся с самим стихотворением А.Блока в актерском исполнении. (Слайд № 3, значок «звук»)

– Проблемный вопрос нашего урока: “Незнакомка” – реальная женщина или мечта поэта.

– Выясним значения некоторых слов и словосочетаний с помощью контекста других произведений (Слайд №3 гиперссылки в тексте)

– Попытаемся разобраться в замысле автора.

– Обратите внимание на композицию стихотворения. Сколько частей вы бы выделили? Как они соотносятся друг с другом?

(Ученик. В стихотворении две части, оно построено на контрасте картин и образов, а основным литературным приемом является антитеза, противопоставление.)

Анализ первой части стихотворения

– Каковы образы первой части? Что мы видим, что осязаем? Отметим ключевые слова в первой части стихотворения. (Слайд № 4)

(Ученик. Удивительно, но мы попадаем за город в прекрасный весенний вечер. Однако мы не чувствуем радости обновления природы. Все пропитано «тлетворным» духом. Осязаем «горячий воздух …» Самые серые и скучные краски понадобились бы художнику, чтобы изобразить «пыль переулочную», канавы и шлагбаумы.

Мы видим, кто населяет этот мир: пошлые женщины и мужчины, играющие в любовь, «пьяницы с глазами кроликов», «сонные лакеи», плачущие дети и визжащие женщины. Единственное развлечение для жителей этого городка – катание на лодках по озеру и посещение местного «духовного» центра – ресторана.

И вдруг глаз замечает что-то золотящееся. Что же? Оказывается, здесь принимают за золото блестящую вывеску над дверью магазинчика – «крендель булочной». А как же луна, покровительница влюбленных, воспетая поэтами? Но в этом мире нет даже небесного светила, просто есть диск, который «бессмысленно кривится». Ну что ж, в мире, где золотом играют лишь вывески, а луна скучающе взирает на людское мельтешение, и влюбленные под стать: «среди канав гуляют с дамами испытанные остряки». Нет высокого чувства, нет возвышенных отношений, а следовательно, исчезает Поэзия. Если раньше в «Стихах о Прекрасной Даме» Блок вообще не замечал примет внешнего мира, то теперь он больно ранен ими. От этого мира никуда не деться, он проникает даже в стихи о женщине, таинственной незнакомке. В страшном бездуховном мире даже природа теряет свою красоту: она осквернена бытом. Здесь нечем дышать: «горячий воздух дик и глух».)

– Где происходит действие?

(Ученик. Место действия у Блока не просто ресторан, но – ресторан, как будто вся грязь и пошлость большого города сконцентрирована на одном месте. «Горячий воздух дик и глух» – это не только о воздухе, может быть, и не только о нем, потому что логически с ним связан только первый эпитет. Здесь говорится об атмосфере города, о выжигающей пустоте и безысходности жизни, дикой и глухой толпе, о человеческой душе, глухой к красоте, истине, к самой жизни. Последующие три строфы еще более усиливают этот мотив, подчеркивая дисгармонию мира:

Над озером скрипят уключины, И раздается женский визг, А небе, ко всему приученный, Бессмысленно кривится диск.)

– Какой лексики больше в первой части стиха, “высокой” или “низкой”? Приведите примеры. (Слайд № 5)

(Ученик. В первой части стихотворения преобладает «низкая» лексика: «окриками пьяными», «тлетворный», «пыль», «крендель», «заламывая» и т.д. Лексика пятой строфы “И каждый вечер друг единственный…” высокая, сходная с лексикой второй части стихотворения. Лексика шестой строфы “А рядом у соседних столиков” снова «низкая» – “лакеи”, “торчат”, “пьяницы”, “кричат”. Эти две строфы и связывают части стихотворения, проникая в ткань лирического повествования.

– Какую роль играет в первой части стихотворения анафора?

(Ученик. Повтор начальных строк в первой части создает ощущение однообразия, надоевшей повторяемости)

– Какое стилистическое средство помогает автору усилить атмосферу пошлости и дисгармонии окружающего мира? (Слайд № 6)

(Ученик. Ухо воспринимает дисгармонию звуков: «детский плач», «окрики пьяных», скрип уключин, «женский визг». Накопление резких согласных, визжащих и скребущих (неповторимая блоковская аллитерация), помогает читателю почувствовать дисгармонию самой жизни (скрип, визг, диск, глух, дик, пыль). Звукопись Блока утрачивает здесь свою нежность, плавность, музыкальность. Слова, употребленные поэтом для оценки русского захолустья, передают уродливость, грубость, примитивность этого самого захолустья (то ли географического, то ли духовного): шлагбаумы, уключины, переулки, лакеи, пьяницы, кролики и т. д. В «Стихах о Прекрасной Даме» они были бы просто невозможны.)

Анализ второй части стихотворения

– Какие образы появляются во второй части стихотворения? Какой лексикой сопровождается это появление? Какие приемы звукописи используются автором?) (Слайд №7,8)

(Ученик. Во второй части появляется заглавная героиня — прекрасная незнакомка. Образ незнакомки преображает поэта, меняются его стихи и мысли. На место бытовой лексики первой части приходят одухотворенные, поражающие своей музыкальностью строки. Художественные формы подчинены содержанию стихотворения, позволяя глубже проникнуться им. Аллитерации в описании грязной улицы, нагромождения грубых согласных звуков сменяются далее аллитерациями сонорных звуков — [р], [л], [н] и ассонансами [а], [ю], [у]: “девичий стАн, шелкАми схвАчен ный, в тумАнном движется окне…”, “и веЮт древними поверьями её УпрУгие шелка” подчеркивают воздушность, утонченность героини.

– Как изображается заглавная героиня стихотворения, даны ли ей автором конкретные черты? Докажите примерами из текста.

(Ученик. На первый взгляд героиня лишена реалистических черт, она вся окутана шелками, духами, туманами, тайной. Незнакомка полна поэтической прелести, отгорожена от грязи действительности возвышенным восприятием лирического героя:

И веют древними поверьями Ее упругие шелка, И шляпа с траурными перьями, И в кольцах узкая рука.

– Как выразительные средства помогают подчеркнуть черты прекрасной внешности героини? На что они указывают?

(Ученик. Эпитеты: “шляпа с траурными перьями”, метафоры: “девичий стан, шелками схваченный”,.. К тому же эти романтические уточнения лишний раз указывают на “нездешность” героини, пришедшей откуда-то из туманных далей и иных времен, решительно отгораживают, отчуждают её от мира “испытанных остряков”, “пьяниц с глазами кроликов”, естественно, не годящихся ей в спутники.)

– Появление Незнакомки тоже сопровождается анафорой: “И каждый вечер… И медленно… И веют:”. Почему же в этом случае не возникает ощущения однообразия, надоевшей повторяемости, как это чувствуется в первой части стихотворения?

(Ученик. Потому что до сих пор мы ” работали” не зрением, а слухом: “окрики”, “плач”, “скрип”, “визг” сопровождают загородный пейзаж. Незнакомка же, по контрасту, заставляет нас ” включить” зрение и воображение.)

– Чем близок, находясь “среди пьяных”, лирический герой таинственной незнакомке?

(Ученик. Таинственная Незнакомка чужда окружающей реальности, это воплощенная Поэзия, Женственность. И она тоже “всегда без спутников, одна”. Одиночество героев выделяет их из толпы, притягивает друг к другу.

И странной близостью закованный Смотрю на темную вуаль, И вижу берег очарованный И очарованную даль.

– Попытайтесь показать, что “миражная” образность, сопровождающая Незнакомку, не статична. Какие художественные средства способствуют созданию ощущения нереальности?

(Ученик. Здесь достаточно посмотреть на глаголы: “движется”, “веют”, “цветут”, “качаются”. Прелесть даже в том, как они плавно “перетекают” друг в друга: медленно, спокойно и :тихо. Множество эпитетов и метафор во второй части “древними поверьями”, “близостью закованный”, “берег очарованный”, “траурными перьями” создают ощущение нереальности, лёгкого оцепенения, прекрасной безысходности образа. )

– Что, по -вашему, является “очарованной далью” для лирического героя?

(Ученик. Вероятно, “очарованная даль” -это прекрасное будущее, без пошлости, грязи окружающего мира, но пока эта “ даль” недосягаема для лирического героя. Рассеется сказочный туман, и все прекрасное уплывет. Поэт очарован Незнакомкой, на несколько мгновений весь окружающий мир будто бы отодвинулся на второй план. – Что изменяется после появления Незнакомки: окружающий мир или сознание героя?

(Ученик. Изменится сознание героя, так как он гордится посвящённостью в чужие тайны, воспринимая их, как “чье-то солнце”, как дар, который нужно бережно хранить.

Глухие тайны мне поручены Мне чье-то солнце вручено.

В моей душе лежит сокровище, И ключ поручен только мне.

(Ученик. В сознании героя угаданная тайна, открывшая возможность другой, прекрасной жизни, вдали от пошлости действительности, принимается как обретенное “сокровище”.)

– Почему в конце стихотворения лирический герой восклицает: “Я знаю: истина в вине”? Что он имеет в виду?

(Ученик. Эта фраза звучит в стихотворении дважды. Первый раз звучит из уст пьяниц, как лозунг дисгармоничного мира. Второй раз звучит во время пробуждения лирического героя от грез. Пробуждение это трагическое. Снова встает образ душного мира, встает в тот самый момент, когда счастье, казалось, обретено.

– Кроме того, ребята, вино – и символ откровения, ключа к тайнам прекрасного. Красота, истина и поэзия оказываются в неразделимом единстве.

  1. Самостоятельная работа.

– Решите самостоятельно спор между критиками Долгополовым и Терновским, определите, кто же из них прав в своих выводах. (Слайд № 9)

Критик Л. К. Долгополов утверждает, что Незнакомка – «лишь смутное видение, возникшее в пьяном мозгу поэта, призрак, созданный хмельным воображением. И именно поэтому, в отличие от Прекрасной Дамы, образ Незнакомки уже не несет в себе никаких очистительных и «освободительных» функций».

Критик А. В. Терновский заявляет: «Его упования, его представления об истинном и прекрасном несовместимы с действительностью. Мир, рождаемый его фантазией, лишен конкретных очертаний, хрупок и зыбок. Но это – его «сокровище» – единственное спасение от мертвечины окружающего, возможность остаться самим собой, остаться живым. И этот мир, одухотворенный образом Незнакомки, поэт дарит читателям»

  1. Вывод. Решение проблемного вопроса.

– Незнакомка – кто она? Реальная женщина или мечта поэта?

(Ученик. С одной стороны – реальность. Незнакомая девушка может появиться среди ресторанных столиков, среди пьяных; и это реальные женские глаза, полные тайны и очарования, описание стройного стана. Но с другой стороны – сон, мечта: “дыша духами и туманами”,это символ вечной красоты мира, весеннего и цветущего, который еще существует, несмотря на вселенскую власть душного города. Прекрасная Незнакомка – явь это или видение, пришедшее из иных миров,- уже не имеет особого значения. Важно , что человеческая душа на миг соприкоснулась с миром прекрасного.

– Большей частью образ Незнакомки рожден конфликтом с пошлостью, буржуазным дачным бытом. А. Блок писал: “Передо мной возникло, наконец, то, что я называю “Незнакомкой”: красавица кукла, синий призрак, земное чудо… Незнакомка – это вовсе не просто дама в черном платье со страусовыми перьями на шляпе. Это – дьявольский сплав из многих миров, преимущественно синего и лилового. Если бы я обладал средствами Врубеля, я бы создал Демона, но всякий делает то, что ему назначено…” (Слайд № 10)

– Мы видим эволюцию женского образа в творчестве Блока. Незнакомка оделась в траур, она “спустилась с небес на землю”, утратила ореол святости, который характерен был для Прекрасной Дамы. При этом замечаем приближение образа к действительности, к реальному миру, стремление поэта найти что-то неземное в обстановке земного, вознести до небес обыкновенную женщину. Так возвеличена была Любовь Дмитриевна Менделеева, занявшая сердце не только Блока, но и других литераторов, близких его кругу, которой в буквальном смысле слова целовали ноги и исполняли каждую её прихоть.

  1. Итог урока.

– О чем мы поговорили?

(Ученик. Проанализировали стихотворение А. Блока “Незнакомка”…)

– Что выяснили?

(Ученик. Выяснили, что Незнакомка –это и реальность его (блоковского) мироощущения, и мечта поэта о прекрасном будущем.

– Это стихотворение не оставляет равнодушным никого, его нельзя забыть, прочитав однажды, и прекрасный образ волнует нас. Эти стихи трогают до глубины души своей мелодичностью; они похожи на чистую, великолепную музыку, льющуюся из самого сердца. Ведь не может быть так, чтобы не было любви, не было красоты, если есть такие прекрасные стихи.

– Ребята, давайте послушаем стихотворение еще раз, чтобы уже по-новому насладиться его звучанием и глубиной смысла.

  1. Домашнее задание. ( Слайд № 11)
  1. Сравнить стихотворение “Незнакомка” со стихотворением “В ресторане” (Никогда не забуду (он был или не был, этот вечер:).
  2. Написать сочинение на тему: ” Стихотворение А. Блока “Незнакомка”. (Восприятие, истолкование, оценка.)

Блок, Стихи о Прекрасной Даме: анализ

Лирика – это такой пласт литературы, который затрагивает внутренний мир человека: что он чувствует, о чём переживает, какие обстоятельства занимают его мысли и впечатления. Лирические произведения передают состояние автора в определённые моменты его жизни. Многие классики литературы работали в этой области. Любители поэзии знают Александра Блока, известного поэта начала двадцатого века.

Поэтическое наследие Блока

А. Блок – это яркая личность русской поэзии. Стихи его всегда вызывали интерес читающей публики. Их ждали с нетерпением, читали и перечитывали, потому что в них прослеживалась душа поэта на фоне трагических событий времени. Расцветая на почве страшных событий эпохи, поэзия Блока явилась воплощением катастрофы личности и общества. Блок сумел передать в стихах душевные смятения, уловимые только самым пронзительным взглядом. Его стихи – это его думы, это краски и звуки жизни.

Любое стихотворение А. Блока сравнимо с росинкой на траве, отражающей в свете восходящего солнца всю красоту природы. Так и стихи: в них вся правда жизни, увиденная поэтом, в них вся жизнь.

Одно из наиболее ёмких в жизненном плане стихотворений поэта пронизано чувством безысходности и в то же время надежды на счастье. Надежды на ожидание чего-то прекрасного в том ужасном мире, когда жил поэт.

Певец революции

Александр Блок родился в интеллигентной семье: отец был юристом, мать – дочь известного ректора Петербургского университета. Родительская семья распалась рано. Тем не менее, Блок получил хорошее образование: гимназия, потом университет. Женой Блока была Л.Д. Менделеева, дочь известного химика.

С ней он путешествовал по Италии, где был создан цикл стихов, принесших ему известность в поэтических кругах. Блок принимал участие в событиях Первой мировой войны, революции 1917 года. От эмиграции он отказался, считал её бегством. Писал стихи, в которых была отражена война. Известной в этом плане является поэма «Двенадцать», отражающая события революции. Блок также работает в области теории литературы, примером может служить его статья «О назначении поэта». Тяжёлые военные времена отразились на здоровье А. Блока, и в 1921 году он умер от болезни сердца.

Блок-символист

Это модернистское течение в литературе ярко представлено в творчестве А. Блока. Символы, являющиеся приметами реального художественного образа, широко использованы у поэта. Они помогают ему раскрыть замысел стихотворения, почувствовать то, что не видно обычному взгляду. Поэт использует внутреннее зрение и отыскивает соответствие между явлениями реального и нереального мира. Примечательным в этом плане является цикл «Стихи о Прекрасной Даме». Здесь воплощается идея о том, что любовь к женщине перерастает в любовь ко Вселенной. В итоге любовь к Прекрасной Даме рассматривается как любовь к красоте, идеалу. Прочитав стихи, несложно провести этот анализ. Блок, «Стихи о Прекрасной Даме» — это эпизоды личной биографии поэта, переосмысленные в строчках его сочинений.

Начало творческого пути

Как поэт-символист вошёл в литературу Александр Блок. «Стихи о Прекрасной Даме» – это первый сборник, книга мистических стихов. Тяжесть реальной жизни вела поэта в мистические религиозные дали. Об этом данный сборник.

Цикл вышел в 1904 году. Тревогу, ощущение близкой катастрофы показывает текстуальный анализ. Блок «Стихи о Прекрасной Даме» предложил, как взгляд взрослого человека на жизнь. Это воплощение холода, порушенной жизни, смерти в поэзии.

В сборник вошли стихи о любви, общая тональность его – недоговорённость, загадочность. В каждом стихотворении чувствуется творческое начало, способное преобразовать окружающее. Тематика каждого стихотворения следует из глубоких ощущений поэта.

Цикл «Стихи о Прекрасной Даме» посвящён Любови Менделеевой, которая впоследствии станет его женой.

«Незнакомка»

Прекрасная мечта сталкивается с грязной действительностью. Повествование настолько лирично и мелодично и вместе с тем так реально и жестоко, как может быть только в символистской лирике А. Блока. Это показывает глубокий поэтический анализ. Блок – «Стихи о Прекрасной Даме» – «Незнакомка». Это он, идеал красоты, о котором Блок писал раньше. Только на фоне этого прекрасного можно разглядеть всю трагедию современности. Этот идеал может изгнать из жизни всё уродливое, может «пересоздать», как писал Блок, её. Прекрасная Незнакомка, одна, находится среди толпы пьяных и орущих людей. Этот контраст говорит о том, что русский народ достоин лучшей судьбы.

Блок понимает, что нельзя уйти в мир мечты, когда кругом голод и разруха. Религиозные мечтания уходят на задний план, в душе поэта пробуждается интерес к судьбе Родины, судьбе русского народа. Сборник «Стихов о Прекрасной Даме» посвящён именно этой теме: Вселенная и Вечная красота неразрывны.

В поисках новых путей переустройства жизни Блок пересматривает свои собственные позиции. Всю жизнь он искал идеального человека. Культ Прекрасной Дамы как раз есть та форма непризнания ужасов современной Блоку жизни. Александр Блок, «Стихи о Прекрасной Даме» потрясает, каждое стихотворение этого сборника наполнено предчувствием перемен.

Значение поэзии Блока

Блок жил на рубеже двух веков. Он предчувствовал грядущие страшные события и показывал это в своих ранних произведениях. Об этом говорят «Стихи о Прекрасной Даме». «Незнакомка» рисует лирического героя, принадлежавшего двум мирам. С одной стороны это мир иллюзии, поэзии, где всё окутано тайной, а поэт – хранитель этой тайны. С другой – пошлый мир, который оказывается сильнее. Ведь Незнакомка растворяется в дымке, и лирический герой возвращается к страшной реальности.

Если рассматривать поэзию Блока в целом, то она представляется как лирическая исповедь поэта, в которой на первом месте анализ. Блок, «Стихи о Прекрасной Даме» – это целый мир человека, который потрясён общественными противоречиями.

О нём говорили и будут говорить всегда, потому что это одна из вершин лучших страниц нашей поэзии. Его творчество наполняет читателей чувствами любви и веры в победу светлого и чистого мира.

Александр Блок называл свои стихи дневником жизни. По силе дарования он относится к тем деятелям искусства, которые составляют нашу гордость и славу.

Анализ стихотворения «Незнакомка» (А. Блок)

“Незнакомка” – самое известное и самое глубокое стихотворение Блока, которое стало переходным в его творчестве. Раний этап, когда он мог воспевать неземные идеалы, завершается, его поэзия становится ближе к реальности, но в то же время он продолжает ждать чуда. Краткий анализ “Незнакомка” по плану раскрывает этот период творческого развития Блока и может быть использован на уроке литературы в 11 классе.

Краткий анализ

История создания – стихотворение написано в 1906 году, причем был даже непосредственно зафиксирован момент его создания. Это сделал друг поэта Андрей Белый.

Тема стихотворения – столкновение мечты с реальностью.

Композиция – произведение состоит из двух частей: в первое поэт реалистично и с иронией описывает петербургский пригород, а во второй показывает свою мечту, прекрасную незнакомку.

Жанр – рассказ в стихах.

Стихотворный размер – ямб с элементами пиррихия.

Эпитеты “горячий воздух”, “пьяные окрики”, “весенний и тлетворный дух”, “детский плач”, испытанные остряки”, “очарованный берег” .

Метафоры “дух правит окриками”, “бессмысленно кривится диск”, “стан, шелками схваченный”, “дыша духами и туманами” .

Сравнение “как я, смирен и оглушен” .

История создания

Это стихотворение написано в 1906 году, когда в жизни Александра Блока наступил сложный период. История создания этого произведения тесно связана с личными переживаниями поэта: его любимая жена увлеклась Андреем Белым, с которым Блок был дружен, и между ними завязался роман. Не в силах перенести душевны страданий, поэт отправлялся бродить по петербургскому пригороду. Так он открыл для себя Озерки и маленький ресторанчик, где пьянствовали местные. Он приходил туда каждый вечер, заказывал вино и пил до тех пор, пока не начинал немного забываться.

И вот после одной из таких прогулок он вернулся домой и принес мятый листок с выстраданными строчками, которые показывали его разочарование в действительности. Свидетелем возвращения пьяного Блока, который показывал жене стихи, стал второй виновник его страданий – Андрей Белый, который позже описал этот случай в своих воспоминаниях.

Оно включено в поэтический сборник под названием “Город”, а напечатано впервые в 1907 году, в сборнике “Нечаянная радость”.

Тема

Стихотворение посвящено конфликту реальности, которую поэт видит как захудалую забегаловку в пригороде Петербурга, и мечты, воплощенной в образе прекрасной незнакомки, которая зачем-то туда приходит. Главный герой даже не знает, действительно ли это живая женщина или плод винных грез.

Композиция

Композиционно это произведение делится на две части.

Первая полностью посвящена реальности, которую поэт видит как захудалый ресторанчик, куда приходят только выпить, так что там есть только пьяные. Да и сам лирический герой ничем не отличается от местных забулдыг – он сидит с бокалом вина, оглушенный алкоголем. Даже солнцу не хочется смотреть, что происходит в этом месте.

Вторая часть противопоставляется первой – в ней поэт описывает прекрасную незнакомку, которая кардинально отличается от местного сброда. Лирический герой может детально описать ее образ и все же не уверен, что она не является плодом его фантазии. Она – то сокровище, которое он хранит в своем сердце. И все же заканчивается стихотворение печально: даже такая прекрасная места не в силах вырвать героя из винного плена.

Для Блока невозможно совместить эти два мира, мечта и реальность навсегда останутся на разных берегах.

Жанр

Это классический рассказ в стихах, неважно, описывает ли он реальность или грезы лирического героя. Блок намеренно придал своему полумистическому произведению такую приземленную форму, чтобы подчеркнуть свою идею о то, что Вечная Женственность не существует в реальности, ее место – в духовных эмпиреях. Оно написано четырехстопным ямбом, который иногда прерывается пиррихиями. В выборе стихотворного размера также прослеживается стремление к намеренной простоте. Перекрестная рифма помогает подчеркнуть и выделить важные для понимания произведения мысли и также делает его простым для понимания.

Средства выразительности

Как и всегда, поэт использует в стихотворении яркие выразительные средства, их много и все они работают на художественную идею. Основные – это:

  • Эпитеты – “горячий воздух”, “пьяные окрики”, “весенний и тлетворный дух”, “детский плач”, испытанные остряки”, “очарованный берег” .
  • Метафоры – “дух правит окриками”, “бессмысленно кривится диск”, “стан, шелками схваченный”, “дыша духами и туманами” .
  • Сравнение – “как я, смирен и оглушен” .

Особенно ярко в этом произведении работают эпитеты: намеренно грубые и некрасивые сравнения используются в первой его части, описывающей действительность, а поэтические и романтические – во второй.

поэт заболоцкий блок незнакомка лирический

По вечерам над ресторанами

Горячий воздух дик и глух,

И правит окриками пьяными

Весенний и тлетворный дух.

Вдали над пылью переулочной,

Над скукой загородных дач,

Чуть золотится крендель булочной,

И раздается детский плач.

И каждый вечер, за шлагбаумами,

Заламывая котелки,

Среди канав гуляют с дамами

Испытанные остряки.

Над озером скрипят уключины

И раздается женский визг,

А в небе, ко всему приученный

Бесмысленно кривится диск.

И каждый вечер друг единственный

В моем стакане отражен

И влагой терпкой и таинственной

Как я, смирен и оглушен.

А рядом у соседних столиков

Лакеи сонные торчат,

И пьяницы с глазами кроликов

«In vino veritas!» кричат.

И каждый вечер, в час назначенный

(Иль это только снится мне?),

Девичий стан, шелками схваченный,

В туманном движется окне.

И медленно, пройдя меж пьяными,

Всегда без спутников, одна

Дыша духами и туманами,

Она садится у окна.

И веют древними поверьями

Ее упругие шелка,

И шляпа с траурными перьями,

И в кольцах узкая рука.

И странной близостью закованный,

Смотрю за темную вуаль,

И вижу берег очарованный

И очарованную даль.

Глухие тайны мне поручены,

Мне чье-то солнце вручено,

И все души моей излучины

Пронзило терпкое вино.

И перья страуса склоненные

В моем качаются мозгу,

И очи синие бездонные

Цветут на дальнем берегу.

В моей душе лежит сокровище,

И ключ поручен только мне!

Ты право, пьяное чудовище!

Я знаю: истина в вине.

«Незнакомка» написана 24 апреля 1906 года в Озерках. Это стихотворение является не только одним из лучших поэта, но и одно из совершеннейших созданий всей русской лирики.

«Незнакомка» Александра Блока принадлежит к периоду написания “Страшного мира”, когда главными в восприятии поэтом мира были ощущения тоски, отчаяния и неверия.

Создав в юношескую пору восхитительные по своей идейной целостности «Стихи о Прекрасной Даме», где все овеяно атмосферой мистической тайны и совершающегося чуда, Блок покорил читателей глубиной, искренностью чувства, о которой поведал его лирический герой. Мир Прекрасной Дамы будет для поэта той высочайшей нормой, к которой, по его мнению, должен стремиться человек. Но в своем стремлении ощутить полноту жизни лирический герой А.Блока спустится с высот одинокого счастья, красоты. Он окажется в мире реальном, земном, который назовет «страшным миром». Лирический герой будет жить в этом мире, подчинив свою судьбу законам его жизни.

Мрачные мотивы многих стихотворений данного периода выражали протест Блока против жестокости страшного мира, превращающего все самое высокое и ценное в предметы торга. Здесь царит не красота, а жестокость, ложь и страдание, и выхода из этого тупика нет. Лирический герой отдается отраве хмеля и буйного разгула:

И каждый вечер друг единственный

В моем стакане отражен

И влагой терпкой и таинственной,

Как я, смирен и оглушен.

В этот период поэт порывает со своими друзьями-символистами. От него ушла его первая любовь — Любовь Дмитриевна, внучка знаменитого химика Менделеева, ушла к его близкому другу — поэту Андрею Белому. Казалось, что Блок топит отчаяние в вине. Но, несмотря на это, главной темой стихов периода “Страшного мира” все же остается любовь. Но та, о ком поэт пишет свои великолепные стихи, уже не прежняя Прекрасная Дама, а роковая страсть, искусительница, разрушительница. Она мучит и сжигает поэта, а он не может вырваться из-под ее власти.

Даже о пошлости и грубости страшного мира Блок пишет одухотворенно и красиво. Хотя он уже и не верит в любовь, не верит ни во что, но образ незнакомки в стихах этого периода все же остается прекрасным. Поэт ненавидел цинизм и пошлость, их нет в его стихах.

“Незнакомка” — одно из самых характерных и красивых стихотворений этого периода. Блок описывает в нем реальный мир — грязную улицу со сточными канавами, проститутками, царство обмана и пошлости, где среди льющихся помоев прогуливаются “испытанные остряки” с дамами.

По вечерам над ресторанами

Горячий воздух дик и глух,

И правит окриками пьяными

Весенний и тлетворный дух.

Лирический герой одинок в окружении пьяниц, он отвергает этот ужасающий его душу мир, похожий на балаган, в котором нет места ничему прекрасному и святому. Мир травит его, но среди этого хмельного угара появляется незнакомка, и ее образ будит светлые чувства, кажется, она верит в красоту. Образ ее удивительно романтичный и манящий, и видно, что жива еще в поэте вера в добро.

Контраст между Незнакомкой и обстановкой у ресторанной стойки столь разителен, что поэт сомневается в реальности происходящего: «Иль это только снится мне?»

Вроде бы и реальны приметы Незнакомки, но мы не видим ее лица, фигура женщины прекрасна, но таинственна и загадочна. Ее силуэт лишь намечен, символично условен. Легкими мазками (с помощью эпитетов) поэт рисует женщину-видение: ее «девичий стан», «упругие шелка», «траурные перья» шляпы, «темную вуаль», «в кольцах узкую руку».

Нельзя не обратить внимание на прекрасный ассонанс: «Дыша духами и туманами она садится у окна» (ы-а-у-а-и-и-у-а-а-и…), «и веют древними поверьями ее упругие шелка» (и-э-у-э-и-и-а-э-а-и….), он передает стихию женственности, которая осенила этот загородный ресторанчик, делает строчки музыкальными, легкими, невесомыми. Поэт сводит к минимуму неудобопроизносимые согласные, обращаясь к звучным сонорным, которые он оттеняет шипящими и свистящими звуками, напоминающими о шуршании шелка.

Пошлость, грязь не могут запятнать образ незнакомки, отражающий мечты Блока о чистой, беззаветной любви. И хотя стихотворение и завершается словами “In vino veritas” («Истина в вине»), но образ прекрасной незнакомки вселяет веру в светлое начало жизни.

В стихотворении две части, а основным литературным приемом является антитеза, противопоставление. В первой части — грязь и пошлость окружающего мира, а во второй — прекрасная незнакомка; эта композиция позволяет донести главную идею Блока. Образ незнакомки преображает поэта, меняются его стихи и мысли. На место бытовой лексики первой части приходят одухотворенные, поражающие своей музыкальностью строки. Художественные формы подчинены содержанию стихотворения, позволяя глубже проникнуться им. Аллитерации в описании грязной улицы, нагромождения грубых согласных звуков сменяются далее ассонансами и аллитерациями сонорных звуков — [р], [л], [н]. Благодаря этому создается прекраснейшая мелодия звучащего стиха.

Это стихотворение не оставляет равнодушным никого, его нельзя забыть, прочитав однажды, и прекрасный образ волнует нас. Эти стихи трогают до глубины души своей мелодичностью; они похожи на чистую, великолепную музыку, льющуюся из самого сердца.

Блока. Все мы изучали его в рамках школьной программы, наслаждались красотой и романтичностью строк. Наша статья посвящена анализу стихотворения «Незнакомка» Блока. Попробуем понять, как произведение о грязных улицах и пьяницах превратилось в манифест чистой любви.

«Незнакомка» Блока. Анализ по плану

В школе нас учат разбирать стихотворения по схеме, анализируя три важных составляющих: историко-биографическую, литературоведческую (композиция, тематика, образы, стиль) и художественную (средства выразительности, рифма, звукопись). Их можно менять местами в зависимости от стоящих задач. Проведем анализ стихотворения «Незнакомка» Блока по плану, указанному ниже:

  1. История создания.
  2. Композиция.
  3. Художественные средства.
  4. «Я» лирического героя
  5. Основная мысль.
  6. Отзывы критиков.

История создания

Чтобы в процессе анализа «Незнакомки» Блока выявить основную мысль текста, обратимся к времени написания стихотворения. Оно родилось в 1906 году и вошло в сборник стихов «Нечаянная радость». Поэт переживал тяжелый период своей жизни.

Революция 1905 года «что-то раздробила» в его душе, по его собственному признанию. Тематика стихотворений, которые раньше воспевали мечту и Прекрасную Даму, менялась. Зазвучали темы социального неравенства, пошлости мира, усилилось ожидание приближающихся потрясений. Страшным ударом стала измена жены: Л. Д. Менделеева ушла к близкому другу и соратнику Блока Андрею Белому.

Поэт перестал общаться с приятелями-символистами, все время он проводил в дачном поселке Озерки. Здесь, в ресторанчике на железнодорожном вокзале, Блок глушил алкоголем тоску на сердце. В окне мелькали поезда, сновали люди. Именно сюда к нему пришел образ таинственной незнакомки, символизирующий чистоту, духовность. По утверждению поэта, он видел ее и вживую — на полотнах Врубеля.

Композиция. Первая часть произведения

Анализ стиха «Незнакомка» Блока позволяет разделить его на две части. В первой из них царит хаос и бездуховность. Действие разворачивается на фоне упадочного вечернего пейзажа. Воздух здесь несвеж и горяч, улицы пыльные, весна приносит с собой не обновление, а «тлетворный дух». Вокруг слышна какофония звуков: кричат пьяные, плачет ребенок, визжат женщины.

Моральные устои полностью утрачены. Дамы перестали быть возвышенными, они гуляют между канав с «испытанными остряками». Последние «заламывают котелки», которые носили только люди высшего сословия. Верхушка общества тоже погрязла в пошлости, убожестве. Луна, так часто воспеваемая в поэзии, у Блока «бессмысленно кривится» и сравнивается с неживым диском.

Анализ «Незнакомки» Блока позволяет выделить в этом разлагающемся мире только один просвет — крендель на булочной. Он золотится вдали, словно надежда на что-то лучшее, но его не замечает никто. Сам лирический герой оглушен вином, он одинок и смотрит на свое отражение в бокале. Люди вокруг него потеряли свой человеческий облик, у них «глаза кроликов», все безнадежно пьяны. Однако вино, «терпкое и таинственное», постепенно погружает героя в мир романтики.

Вторая часть стихотворения

Анализ «Незнакомки» Блока доказывает, что произведение построено на антитезе, противопоставлении. Если в первой части преобладала низкая лексика, то вторая звучит возвышенно. Появляется незнакомка, которая окончательно опьяняет лирического героя. Трудно понять, живая женщина это или призрак, прекрасное видение.

Образ возникает в туманном окне из ночной темноты, медленно идет между пьяниц, не привлекая их внимания. В отличие от тлетворного воздуха, разлитого вокруг, незнакомка дышит «духами и туманами». Она садится у окна в одиночестве. Ее образ лишен конкретики, зыбок, непрочен. Лицо скрыто за темной вуалью, шелка «веют», словно под порывом легкого ветерка, и вспоминаются «древние предания», сказки. Она кажется вышедшей из другого, возвышенного мира. Траурные перья на шляпе символизируют трагичность ее существования.

Поэт вслед за ней уходит в «очарованную даль», выпитое вино помогает ему в этом. Он забывает низкую действительность, погружаясь в мир «глухих тайн», «дальних берегов», солнца, «синих бездонных» очей и душевных сокровищ. Незнакомка становится символом любви, надежды, высоких устремлений, красоты, которые теплятся в раненной душе.

В последних строках лирический герой стряхивает туман грез, он снова осознает свою принадлежность миру «чудовищ». «Истина в вине» — это признание того, что опьянение стало причиной его переноса в другое измерение. Однако именно там, по горькой иронии, герой чувствует себя живым.

Художественные средства

Продолжим анализ «Незнакомки» Блока. Кратко рассмотрим средства выразительности, с помощью которых поэту удалось сделать стихотворение таким мелодичным и красивым. Написано оно пятистопным ямбом. Рифмовка перекрестная, женские и мужские рифмы чередуются друг с другом.

В первой части они рваные. Используется сниженная лексика, слышится много резких согласных звуков. Во второй части рифма становится плавной, среди согласных преобладают сонорные, привнося в стихотворение гармонию. Лексика высокая, что подчеркивает недосягаемость призрачной Незнакомки.

Блок не поскупился на тропы. Мы можем найти в стихотворении эпитеты («бездонные очи», «берег очарованный»), метафоры (очи. .. цветут, вино… пронзило), анафору («и каждый вечер»), оксюморон («весенний и тлетворный»), олицетворение («кривится диск»). Однако основной прием — антитеза. Пошлая реальность противопоставлена высокому идеалу, что подчеркивается лексикой, образами, звукописью.

«Я» лирического героя

Анализ стиха «Незнакомка» Блока позволяет лучше понять его главного персонажа. Лирический герой появляется лишь к концу первой части, но окружающий мир мы видим его глазами. Он страшен и затягивает героя в безвыходный круг. Это ощущение создают повторяющиеся союз «и», строфа «и каждый вечер». Лексика четверостишья, в которой впервые появляется «Я» героя, высокая. Этим подчеркивается его чуждость пошлому окружению. Единственный друг — собственное отражение. Пребывая в смиренном отчаянии, персонаж ищет спасение в алкоголе.

Одинокая незнакомка — его двойник. Только они вдвоем посвящены в «глухие тайны». Для героя она — вестница из недостижимого мира гармонии. Ее образ расплывчат, окутан тайнами, туманами, духами и волшебством. Они близки духовно, но их союз невозможен. Мир слишком зыбок, однако только в нем герой может спастись от грубой действительности. Последняя строфа полна надежды и отчаяния. Прекрасный идеал воспринимается как «сокровище». Однако герой полон сомнений: возможно, таинственная Незнакомка всего лишь пьяное видение, игра разума.

Основная мысль

Анализ «Незнакомки» Блока помогает понять, что хотел сказать автор своим стихотворением. Перед нами предстает конфликт низменного быта и высоких устремлений, примирить которые невозможно. Герою душно в мире пошлости, он стремится к идеалу, красоте, счастью, которых не видит вокруг, но вдруг обретает в загадочной, ускользающей Незнакомке.

Анализ «Незнакомки» Александра Блока приводит нас к трагичному выводу: войти в мир поэзии и тайны невозможно. В душе героя ярко вспыхнула надежда, он озарен ею, но вынужден в итоге расписаться в собственном бессилии. Он — часть мира «пьяных чудовищ», куда не вхожа Незнакомка. Мечта может на мгновение войти в нашу обыденность, ярчайшей вспышкой озарить ее, перевернув душу, но затем снова исчезнуть, вернув человека в скучную реальность.

Авилова Софья Андреевна

иследовательская работа

Скачать:

Предварительный просмотр:

~ ~

Муниципальное бюджетное общеобразовательное учреждение

Егорлыкская средняя общеобразовательная школа № 1

«Кафедра русского и литературы»

Исследовательская работа

Тема: «Специфические особенности использования средств художественной выразительности в стихотворении А.А.Блока «Незнакомка».

Авилова Софья Андреевна 9 «А» класс

Руководитель:

Мирошкина Тамара Алексеевна,

Научный руководитель:

Жаркова Лидия Петровна,

учитель русского языка и литературы

Ст.Егорлыкская

2013г.

Введение. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 3

Глава 1

История создания « Незнакомки» . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5

Глава 2

Средства художественной выразительности в стихотворении «Незнакомка»

2. Средства выразительности в стихотворении «Незнакомка» . . . . . . 6

2.1. Гипотеза. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 6

2.2. Композиционные особенности стихотворения. . . . . . . . . . . . . . . . . . 7

2.3. Художественная выразительность. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 10

2.4. Образ – символ. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

2.5. Анафора. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 11

2.6. Звукопись стихотворения. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 12

2.7. Числовая символика. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Глава 3

Демоническое и святое в стихотворении. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 14

Заключение. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 16

Приложение. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 17

Список использованной литературы. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 20

Введение

Проблемы изучения языка художественной литературы привлекают к себе все большее внимание исследователей.

Язык является важнейшим средством изображения художественной жизни в литературе. Язык – материал словесного искусства, как мрамор или бронза в скульптуре, краски в живописи, звуки в музыке. Литературные образы и все художественные произведения складываются из словесных образов. Словесный образ – это отдельное слово, сочетание слов, абзац, строфа, часть литературного произведения или даже целое художественное произведение, как неповторимый организованный элемент поэтической речи. Такая речь, по выражению Шкловского В.Б., «отличается от обычного разговорного языка «ощутимостью своего построения». Она привлекает к себе внимание особой звуковой организацией (ритмом, рифмой, созвучием, повторами), образностью, необычным расположением слов, употреблением различных средств художественной выразительности.

Поэтический язык в какой-то мере как бы отодвигает читателя от действительности с ее конкретностью и неповторимостью. В.Б. Шкловский пишет: «Искусство не рождается из слова, оно преодолевает слово. Словесными словосочетаниями он прорывается с миру…, стремясь увидеть то, что еще не увидено, описать существующее, но еще не описанное». Писатель ведет «борьбу» со словом, подчиняя его себе в соответствии со своей творческой идеей. Только точно найденное выражение, образное соединение слов способны отобразить в литературном произведении действительность в ее конкретности и индивидуальности. Вот почему так важно, чтобы писатель умел мастерски использовать средства художественной выразительности, богатства родного языка, знал тончайшие оттенки и нюансы данной речи.

Одним из величайших и неповторимых в своем творчестве мастеров поэтического слова, по моему мнению, является Александр Александрович Блок, тонкий лирик, уникальный художник с собственной драматичной судьбой. Данная работа посвящается звучному, яркому и всегда свежему его слову. Цель работы – изучить и проанализировать специфические особенности использования средств художественной выразительности в стихотворении «Незнакомка».

Постановка данной проблемы обусловила следующие задачи:

1. Изучить историю создания «Незнакомки».

2. Проанализировать использованные поэтом средства художественной выразительности.

3. Выявить и отметить особенности употребления стилистических приемов.

Работа состоит из введения, 3 глав, заключения и списка использованной литературы. В I главе рассматриваются история создания стихотворения «Незнакомка». Во II главе исследуются особенности поэтического языка Александра Блока, в частности, анализируются специальные изобразительные средства, такие как эпитет и олицетворение; также рассматриваются приём двойной антитезы, образ – символ, числовая символика, звукопись, анафора, использованные поэтом, своеобразие языка лирики поэта. III глава освещает вопрос о демоническом и святом в стихотворении, в чём тайна блоковского таланта.

В работе использованы методы исследования, систематизации, эксперимента, частично – поисковый, сопоставительный, наглядный.

Дискуссионный характер большинства теоретических работ, посвящённых творчеству Блока, недостаточная изученность художественно-смыслового своеобразия его поэтического слова, способов его художественного преобразования свидетельствуют об актуальности указанной проблематики. Несмотря на то, что простой и живой язык Блока понятен всем, тем не менее за его внешней простотой и ясностью почти всегда скрывается совсем иной, глубинный, не всем с первого взгляда понятный смысл. Я попыталась проанализировать традиционные и специфические средства художественной выразительности в стихотворении «Незнакомка», с объяснением которых становятся понятнее и ближе мысли поэта, его идеи, чувства, настроения. Хотя творчество А.А. Блока изучено достаточно хорошо (изучение поэтического творчества Александра Блока связано с именами таких авторитетных исследователей, как В.М.Жирмунский, Ю. Н.Тынянов, Л.И.Тимофеев, Д.Е.Максимов, В.А.Орлов, З.Г.Минц, Л.Я.Гинзбург, П. Громов, Л.Долгополов, А.Горелов), но до сих пор среди исследователей ведутся споры по тем или иным вопросам.

А «Незнакомка» восхищала и продолжает восхищать и читателей, и исследователей своим ярким, оригинальным и самобытным поэтическим языком, где каждая фраза, каждое слово выражает целый сложный и противоречивый мир поэта.

Практическая значимость работы заключается в том, что результаты данного исследования могут быть использованы на внеклассных мероприятиях, при изучении творчества Александра Блока на уроках литературы, для написания рефератов и в качестве иллюстративного материала в курсе лексики и стилистики.

1. История создания «Незнакомки».

Я впервые услышала «Незнакомку» А. А. Блока в исполнении совсем молоденькой девушки. Она читала таинственно, нараспев:

И каждый вечер, в час назначенный

(Иль это только снится мне?),

Девичий стан, шелками схваченный,

В туманном движется окне.

Казалось, я не слышала слов, а погружённая в сон, видела вечернее окно и в нём – неясный, плывущий в туманных сумерках силуэт женщины. В этом видении была тайна. Как в сказках, рассказываемых мне мамой на ночь. И теперь, когда читаю или слышу «Незнакомку», вижу то самое окно и тот самый силуэт. Кажется, с самих небес льётся чудная мелодия блоковского стиха. Как возможно было написать такие изумительные строки, используя самые обыкновенные слова?

Воистину, поэтический талант – божественный дар! А Блок – поэт, безусловно, особенный: по красоте стихов ему нет равных. Не зря К.И.Чуковский назвал его «разжалованным серафимом», тосковавшим по своей зазвездной родине. Именно эта тоска поэта по «очарованным берегам» и стала главным пафосом его стихотворения «Незнакомка». Откуда же происходила эта тоска?

Ещё в тысяча девятисотом году юноша – поэт написал первые строки о Той, которую назвал Прекрасной Дамой. Современники утверждали, что на протяжении нескольких лет Она была его «единственным светом», «единственным солнцем его мироздания». Поэты – символисты видели в Ней Вечную Женственность, а молодого поэта называли Её вестником и Её пророком. Однако нельзя было не заметить, что сквозь образ Таинственной Девы Блока как бы просвечивал образ реальной, земной женщины. Неудивительно, ведь поэт в ту пору был влюблён в свою будущую жену Л.Д.Менделееву. И не просто влюблён, а, как ему казалось, испытывал к ней чувство, которое было «выше всякой любви». Образ прелестной золотоволосой девушки, романтичной Офелии, какой виделась Любовь Дмитриевна поэту, угадывается в Прекрасной Даме. Но семейные проблемы после свадьбы, тяжёлые переживания вскоре разрушили этот образ. А вместе с ним уходил в небытиё и идиллический мир поэта, мир его сновидений и юношеских грёз. Именно в этот период появляется его вторая книга стихов, которая вызвала в поклонниках ранней лирики Блока бурное неприятие: его обвинили в измене Прекрасной Даме. А разве могло быть иначе?

Жизнь со всеми её гримасами врывалась в обитель поэта. Как это отразилось на творчестве А. А. Блока, К. И. Чуковский рассказывал в своей книге «Блок как человек и как поэт». Он писал: «Серафим из своего беспредметного мира прямо упал в петербургскую ночь. И с ним случилось чудо: он увидел людей. Первое, что узнал он о людях: им больно».

Боль эту Блок ощутил в себе. Чувства неблагополучия, назревающей катастрофы овладевают думой поэта: «Страшный мир» не пощадил никого, он перемалывал людей, растлевая души, а бежать от него было невозможно.

Весной тысяча девятьсот шестого года у Блока появилось излюбленное место под Петербургом – Приморский вокзал в Озерках, куда он ездил «пить красное вино». Здесь, в привокзальном кафе, он часто проводил целые ночи, спасаясь от вселенской тоски и семейных неурядиц. В одну из таких ночей и пригрезился поэтому образ Той, которой он бесповоротно изменил, но о которой бесконечно тосковал. Так появилось стихотворение «Незнакомка».

2. Средства художественной выразительности в стихотворении

«Незнакомка».

Каждое поколение по – своему понимает это произведение великого Мастера, находит в нём что – то своё, завораживающее, чарующее. Многие литературоведы и исследователи творчества Блока пытались постичь тайну его мастерства. Споры о Незнакомке ведутся до сих пор. Вот и я, обладая скромными литературоведческими знаниями, но являясь поклонницей поэзии Блока, решила обратиться к теме «Специфические особенности использования средств художественной выразительности в стихотворении А. Блока «Незнакомка».

Художественные средства – приёмы, которые делают художественную речь ярче и выразительнее.

2.1. Гипотеза.

Гипотеза: есть традиционные средства выразительности, а есть специфические. Чего больше в «Незнакомке» — традиционного или специфического? Предположим, что традиционных средств больше, чем специфических, но специфические более значимы? Или наоборот?

Обратимся к названию стихотворения. «Незнакомка». Само название, на мой взгляд, это и есть одно из специфических средств выразительности, указывающее на редкое или единичное использование данного слова.

Что же стоит за образом Незнакомки у Блока? Толкования этого образа в литературоведении различны: Незнакомка – трансформированный образ Прекрасной Дамы. Это обычная посетительница загородного ресторана, «падшая звезда». Это «смутное видение» лирического героя. Образ этой героини символизирует раздвоенность сознания героя, создает мотив двоемирия. Он уходит от грубой, пошлой действительности, однако окружающий мир никуда не исчезает, он продолжает существовать, именно в него приходит Незнакомка. Все это лишает образ лирического героя цельности, необходимой для гармонической, счастливой жизни, придает этому образу трагедийные ноты.

Блоковскую Незнакомку исследователи сравнивали с героиней Гоголя из повести «Невский проспект». У Гоголя панельная красотка сводит с ума несчастного художника, представ перед ним в виде неземного видения. Блок же рассматривает этот сюжет в ином ракурсе: иллюзия торжествует у него над пошлостью и однообразием жизни. Впоследствии эту тему поэт развивает в лирической драме «Незнакомка». Однако в этой пьесе Блок утверждает уже горько — ироническое отношение к ситуации: поэт у него обречен на вечную тоску по прекрасному идеалу.

Незнакомка — кто она? Реальная женщина или мечта поэта? Мы видим эволюцию женского образа в творчестве Блока. Незнакомка оделась в траур, она «спустилась с небес на землю», утратила ореол святости, который характерен был для Прекрасной Дамы. При этом замечаем приближение образа к действительности, к реальному миру, стремление поэта найти что-то неземное в обстановке земного, вознести до небес обыкновенную женщину.

Один из исследователей творчества Блока Л. К. Долгополов писал: «Незнакомка — «лишь смутное видение, возникшее в пьяном мозгу поэта, призрак, созданный хмельным воображением. И именно поэтому, в отличие от Прекрасной Дамы, образ Незнакомки уже не несет в себе никаких очистительных и «освободительных» функций».

А. В. Терновский же точно подметил: «Его упования, его представления об истинном и прекрасном несовместимы с действительностью. Мир, рождаемый его фантазией, лишен конкретных очертаний, хрупок и зыбок. Но это — его «сокровище» — единственное спасение от мертвечины окружающего, возможность остаться самим собой, остаться живым. И этот мир, одухотворенный образом Незнакомки, поэт дарит читателям».

Всё произведение пронизано стремлением к красоте как к высшей правде, мечтой о подлинном, высоком чувстве и в то же время сознанием невозможности его в прозаически – пошлом мире.

К специфическим особенностям также отношу приём двойной антитезы: антитезы внешней (красота Незнакомки противопоставлена угарному миру ресторанной жизни) и антитезы внутренней (мир пошлой жизни противопоставлен духовному миру поэта). Внутренняя антитеза есть та пружина, которая придаёт энергию всему стихотворению.

2.2. Композиционные особенности стихотворения.

Проанализируем композиционные особенности стихотворения.

Стихотворение делится на две части.

1 часть

По вечерам над ресторанами
Горячий воздух дик и глух,
И правит окриками пьяными
Весенний и тлетворный дух.

Вдали, над пылью переулочной,
Над скукой загородных дач,
Чуть золотится крендель булочной,
И раздается детский плач.

И каждый вечер, за шлагбаумами,
Заламывая котелки,
Среди канав гуляют с дамами
Испытанные остряки.

Над озером скрипят уключины,
И раздается женский визг,
А в небе, ко всему приученный,
Бессмысленно кривится диск.

И каждый вечер друг единственный
В моем стакане отражен
И влагой терпкой и таинственной,
Как я, смирен и оглушен.

А рядом у соседних столиков
Лакеи сонные торчат,
И пьяницы с глазами кроликов
«In vino veritas!» кричат.

2 часть

И каждый вечер, в час назначенный
(Иль это только снится мне?),
Девичий стан, шелками схваченный,
В туманном движется окне.

И медленно, пройдя меж пьяными,
Всегда без спутников, одна,
Дыша духами и туманами,
Она садится у окна.


И веют древними поверьями
Ее упругие шелка,
И шляпа с траурными перьями,
И в кольцах узкая рука.

И странной близостью закованный,
Смотрю за темную вуаль,
И вижу берег очарованный
И очарованную даль.

Глухие тайны мне поручены,
Мне чье-то солнце вручено,
И все души моей излучины
Пронзило терпкое вино.

И перья страуса склоненные
В моем качаются мозгу,
И очи синие бездонные
Цветут на дальнем берегу.

В моей душе лежит сокровище ,

И ключ поручен только мне!

Ты право, пьяное чудовище!

Я знаю: истина в вине.

(Ключевые слова – выделены жирным шрифтом)

В первых строфах А. Блок создаёт фантастический образ «страшного мира», который он по внутренней сути своей не может принять. Обилие эпитетов позволяет поэту живописать картину пошлой жизни: «горячий воздух», «тлетворный дух», «пьяные окрики», «переулочная пыль», «женский визг». Олицетворения придают поэтическому полотну фантастичность. Поэт как бы оживляет окружающую атмосферу, поэтому каждая деталь становится мистической, зловещей, и, в конечном счете, все вместе вырастает в образ кошмара: «горячий воздух дик и глух», «тлетворный дух» «правит окриками пьяными». А над всем этим живым кошмаром «бессмысленно кривится диск» ночного светила (в эзотерике — символ, связанный с демоническими силами) и «раздаётся детский плач».

В поэзии А.Блока детский плач нередко сопровождает описание «страшного мира». Что он означает в символике поэта? На основе исследования других стихотворений («Девушка пела в церковном хоре…», «Плачет ребёнок. Под лунным серпом…»и т.д.) осмелюсь утверждать, что плачущее дитя — бессознательный вестник вселенского горя, и плач его – это плач об обречённой, трагичной судьбе человека земной жизни.

Всё в первой части стихотворения подчинено одному: показать, что скука, праздность и пошлость бесцельной жизни есть та всепоглощающая пустота, которая является порождением духа зла и неизбежно ведёт к гибели. Наверно, неспроста в этой части количество строф — шесть. В числовой символике шесть — число самое зловещее, связанное со знаком Зверя. «Причастный тайнам ребёнок» прав: человек бесконечно одинок и беззащитен в этом отмеченном печатью гибели мире. Его единственный друг — горькая ирония! — собственное отражение в стакане с вином. В этом вся истина.

Ещё современники утверждали, что главное очарование блоковской лирики в его двойственном восприятии мира. Двойственность эта, и вправду, так органична, что мы, читатели, не замечаем, как это происходит: только что виденное нами в ресторане вдруг застилается туманом, исчезает куда-то, и вот, в мутно — голубом окне появляется Она, недосягаемая и прекрасная. А затем из ирреального мира Она нисходит к нам. «И медленно, пройдя меж пьяными», одинокая и задумчивая, «садится у окна».

Интонация, лексика, звучание стиха совершенно меняются:

И веют древними поверьями

Её упругие шелка

И шляпа с траурными перьями,

И в кольцах узкая рука.

2.3. Художественная выразительность.

Художественной выразительности литературного изображения способст-вуют и такие широко распространенные средства языка, как эпитеты, сравнения, метафоры, метонимии. При помощи этих средств поэты могут выделить те или иные признаки или стороны изображаемых предметов или явлений, которые являются важными при данных определенных обстоя-тельствах.

Александр Блок очень часто прибегает к такому изобразительному средству языка, как эпитет.

Эпитет – образная характеристика какого – либо предмета или явления, выраженная прилагательным (иногда наречием или существительным).

В поэзии Блока эпитеты занимают особое место, в них ярко и самобытно отражаются своеобразие его лирики, особенности языка и стиля поэта. В этой связи можно привести исчерпывающее высказывание А.Н. Веселовского: «Если я скажу, что история эпитета есть история поэтического стиля в сокращенном издании, то это не будет преувеличением. И не только стиля, но и поэтического сознания».

Эпитеты Блока весьма разнообразны по своему лексическому составу, причем с годами они заметно изменялись, совершенствовались. В «Незнакомке» отбор эпитетов тщателен, преобладают возвышенные, с нале-том таинственности: « древние поверья», «бездонные очи», «траурные перья», «глухие тайны».

2.4. Образ – символ.

Образ — универсальная категория эстетики: предмет, явление, картина, творчески воссозданные в художественном произведении. Устойчивость словосочетания «образ-символ» указывает на соотнесённость художественного образа с явлениями внехудожественной действительности. Основополагающее свойство образа – его отделённость от эмпирического мира рамками художественной условности: образ отличается от реального объекта принадлежностью к «иллюзорному» миру литературного произведения. Образ обладает некоторыми свойствами: в нём не просто отражаются, но обобщаются черты тех или иных явлений реального мира, вычленяются их наиболее устойчивые, сущностные свойства. Образ создается при участии воображения, фантазии, вымысла – он не зеркальное отражение, а картина, пропущенная сквозь призму субъективного восприятия. Автор не воссоздаёт зримый образ предмета, а лишь направляет воображение читателя, активизирует ассоциативные связи. В сознании каждого читателя возникает свой, неповторимый, индивидуальный образ, сохраняющий, однако, заданное автором.

В стихотворении «Незнакомка» поэт — символист дважды использует весьма сильный образ тумана. Туман — то, что окутывает, делает неясными, размытыми очертания предметов и людей. Также Блок показывает, что за туманом — всегда тайна, которую хочется разгадывать.

Впечатление мистического оставляют и светозарные – искрящиеся и лучащиеся образы: здесь и «солнце», и «сокровище», и «души излучины».

2.5.Анафора.

Ярким средством выразительности в данном стихотворении является и анафора , т.е. единоначатие. Постоянно повторяющийся союз «и» является не только смысловым секретом. Он ещё придаёт звучанию стиха монотонность, которая достигается также с помощью однообразных конструкций и повторяющихся созвучий. Именно монотонность создаёт у читателя ощущение погружения в дрёму, через которую воспринимается всё описываемое в стихотворении.

И странной близостью закованный,

Смотрю за тёмную вуаль,

И вижу берег очарованный,

И очарованную даль.

И перья страуса склонённые

В моём качаются мозгу,

И очи синие бездонные

Цветут на дальнем берегу.

2.6.Звукопись стихотворения.

К специфическим особенностям использования средств художественной выразительности отношу и звукопись – важное средство стиля поэтики.

Использование звукового состава слов с целью звукоподражания, подчеркивания выразительных возможностей, музыкальности поэтической речи. Звукопись находит выражение прежде всего в звуковых повторах – аллитерации и ассонансе.

Звукопись первой части

Аллитерация – повтор одинаковых или сходно звучащих согласных, используемый обычно для звуковой выразительности, но обладающий и изобразительными возможностями.

В «Незнакомке», связывая между собой разные по значению, но сходно звучащие слова, аллитерация тем самым устанавливает между ними нетрадиционные смысловые связи.

По веЧерам над реСторанами
ГоряЧий возДух Дик и глуХ,
И правит оКриКами пьяными
Весенний и ТлеТворный дуХ.

Вдали над пылью переулоЧной,
Над сКуКой загородных даЧ,

Чуть золотится Крендель булоЧной,
И разДается ДетСКий плаЧ.

И каждый вечер, за Шлагбаумами,
Заламывая КотелКи,
Среди Канав гуляют С дамами
ИСпытанные оСтряКи.

Над озером СКрипят уКлюЧины
И раздается женСКий визГ,
А в небе, ко всему приученный
БеССмыСленно Кривится дисК.

Звукопись второй части

И кАждый вечер, в чАс нАзнАченный
(Иль это только снится мне?),
Девичий стАн, шелкАми схвАченный,
В тумАнном движется окне.

И медленно, пройдя меж пьЯными,
ВсегдАбез спутников, однА
ДышА духАми и тумАнАми,
ОнА сАдится у окнА.


И веЮт древними поверьями
Ее УпрУгие шелка,
И шлЯпАс трАурными перьями,
И в кольцах узкАя рукА.

Мы видим появление ассонанса. (Ассонанс – повтор гласных звуков.) Ещё К. И. Чуковский писал: «И кто же из нас не помнит того волнующего, переменяющего всю кровь впечатления, когда после сплошного «а» в незабвенной строке: «Дыша духами и туманами» — вдруг это «а» переходит в «е»: «И веют древними поверьями…». Именно употребление звукописи, которую, на мой взгляд, в данном стихотворении можно отнести к специфическим средствам выразительности, заставляет задуматься каждого над вопросом: из каких миров, из каких «очарованных далей» прибыла Она, «дыша» духами и туманами»? Таинственная, как легенда… Но почему Она выбрала для себя место здесь, в ресторане, среди глумливых пошляков и услужливых лакеев, в удушливой атмосфере пьяного угара и папиросного дыма, в том страшном своей пустотой, гибельном мире, который отмечен числом Зверя? Как могла оказаться здесь эта Женщина — Звезда? И не скрывается ли под её обликом другая? Кого же воспел на самом деле поэт?

2. 7. Числовая символика.

Символ – центральная эстетическая категория символизма, сосредоточение абсолютного в единичном: он в свернутом виде отражает постижение единства жизни. Представления о символе у русских писателей-символистов конца XIX – начала XX века не совпадают с традиционными. Символ у Блока – важнейший «инструмент», необходимый для постижения реальности. Это средство познания — проникновения в мир мистических «сущностей» через мир простых и ясных, чувственно воспринимаемых «вещей».

Если вновь обратиться к числовой символике, то мы увидим, что часть стихотворения, посвященная Незнакомке, состоит из семи строф. Число семь – символ чистоты и святости. Но не будем спешить с выводами. Стихотворение составляют тринадцать строф. Тринадцать – несчастливое число в быту. В мистике — число Дьявола, это число обречённости, предрешённости страшного конца. Седьмая строфа, полная тайны, сомнений и недосказанности, на мой взгляд, является связующим звеном между первой и второй частями стихотворения.

3. Демоническое и святое в стихотворении.

Сам поэт говорил о созданном им образе Незнакомки: « Это вовсе не просто дама в чёрном платье со страусовыми перьями на шляпе. Это — дьявольский сплав из многих миров, преимущественно на синего и лилового». Исследователь С.Ю. Ясенский утверждал, что лиловый цвет и его оттенки в сознании Блока — символиста связывались с мировым хаосом, демоническим началом жизни и искусства. Но синее всегда означало звёздное и высокое, Божественное. Значит, в образе Незнакомки соединены два взаимоотрицающих начала: демоническое и святое. Как же могло так случиться?

Для того, кто хорошо знаком с творчеством А.А.Блока, ясно, что Вечная Дева, которую воспевал «зажигающий свечи отрок», «отошла» от него навсегда. Осталась лишь смертная тоска по Ней, и он готов был увидеть Её в любой, отнюдь не Божественной женщине. Поэт сам осознаёт это.

Ты право, пьяное чудовище!

Я знаю: истина в вине.

Это значит: не важно, кто она, важно то, что вино помогает поэту видеть её неземной и Божественной. Но разве скрыл поэт от себя всю правду о ней?.. Во втором варианте «Незнакомки» образ её настолько заземлён, что сразу становится ясно, кто есть она. Зачем же тогда он воспел её, безнадёжно земную, привычную к терпкому вину и сладким утехам женщину? Ведь чем прекраснее звучал голос поэта, отнесённый трактирной девке, тем, кажется, глубже должно быть падение его, вестника и пророка Вечной Женственности. Воистину, это была измена!

Завесу над этим парадоксом, мне кажется, приоткрывает стихотворение, написанное месяцем раньше «Незнакомки». В нём есть такие строки:

Поверь, мы оба небо знали:

Звездой кровавой ты текла,

Я измерял твой путь в печали,

Когда ты падать начала.

Мы знали знаньем несказанным

Одну и ту же высоту.

И вместе были за туманом,

Чертя уклонную черту.

Стихотворение обращено к комете. Но разве не понятно, кто есть комета?..

Поэт знал глубину своего падения, но знал и высоту, с которой падал. В каждой женщине он прозревал утраченные ею Божественные черты. Для него она — бывшая звезда, упавшая с неба на землю. Он жалел её и горевал о её паденье, как и о своём тоже. Разве удивительно теперь, что за тёмной вуалью в синих «очах» обычной представительницы пошлого, пустого, гибельного мира поэт увидел и «берег очарованный», « и очарованную даль»?

«Незнакомка» — потрясающий шедевр, воспевший падшую звезду, обречённую и одинокую, как сам поэт. В стихотворении завораживает буквально всё: совершенство стиха, форма, ритмика. И особенно та изумительная блоковская музыкальность, которая здесь достигает своей вершины и которую разгадать, сколько бы мы ни пытались, так же невозможно, как невозможно понять запредельное.

К.И.Чуковский долго искал причину изысканной музыкальности блоковской лирики и, наконец, признался в своем бессилии, объяснив всё тем «серафимическим слухом», которым, по его мнению, был наделен поэт. «Наши дети никогда не поймут, чем она (поэзия А.А.Блока) волновала нас», – писал исследователь. И ошибся. Уже выросли правнуки, а лирика великого Блока продолжает околдовывать наши сердца. И в первом ряду самых завораживающих его произведений — стихотворение «Незнакомка», в котором сливаются земное и божественное, реальное и мистическое.

Так в чём тайна блоковского таланта? Почему его стихотворение, написанное в начале века минувшего, вызывает неподдельный интерес и у нынешнего поколения? Думаю, потому, что в «Незнакомке» Блок мастерски соединил традиционные и специфические особенности использования средств художественной выразительности. А может быть, потому, что после прочтения чарующих строк, ясных и глубоких по смысловому значению, остаётся ещё что – то большее, что пока ещё не открыто… А образ блоковской Незнакомки будет жить вечно, будоража души и сердца людей.

Заключение.


Предлагаемая работа не претендует на литературоведческий анализ поэтического текста. Из многообразия проблем, возникающих при анализе художественного произведения, я попыталась выделить сравнительно более узкую – эстетическую природу литературного поэтического произведения с учётом использования средств художественной выразительности.

Могучее оружие получил вместе с речью человек! Слово не только в состоянии передавать мысль во всех её оттенках и тонкостях, но и рисовать, изображать. Эта изобразительная способность слова – великое подспорье для поэта. Живой «показ» всегда убедительнее долгих и отвлечённых рассуждений. И очень многие приёмы работы над словом, накопленные долголетним опытом, сводятся именно к тому, чтобы шире и глубже использовать изобразительные средства языка.

В литературе язык занимает особое положение, поскольку он является тем самым строительным материалом, без которого не может быть создано художественное произведение. Художник слова – поэт, писатель – находит, по выражению Л.Толстого, «единственно нужное размещение единственно нужных слов», чтобы правильно, точно, образно выразить мысль, передать сюжет, характер, заставить читателя сопереживать героям произведения, войти в мир, созданный автором. Всё это доступно лишь языку художественной литературы, поэтому он всегда считался вершиной литературного языка. Самое лучшее в языке, сильнейшие его возможности и редчайшая красота – в произведениях художественной литературы, и всё это достигается использованием средств художественной выразительности.

Тропы и стилистические фигуры помогают добиваться в речи удивительной выразительности. Важно, чтобы каждый из нас умел использовать богатства родного языка. Яркому, звучному и свежему слову не устанешь удивляться. Эстетическая функция языка и состоит в том, что он может напоить наши души целительным бальзамом красоты. Способствуют же этому изобразительно-выразительные средства языка.

Так давайте учиться у мастеров слова говорить и писать выразительно, учиться языковому мастерству.

Слово даже с нулевой стилистической окраской в определённом контексте, под пером мастера, может «проявиться» и ярко зазвучать.

Чем больше средств для выражения понятий, тем богаче язык. Процесс изучения, постижения родного языка нескончаем, так как нескончаемы глубины и богатства родного языка, в их числе и его изобразительно-выразительные средства как традиционные, так и специфические.

Подводя итоги, следует отметить, что был изучен, проанализирован, систематизирован определенный объём литературных источников. Мне представляется, что материалы работы могут быть востребованы как дополнительная литература в исследовательских целях для написания ре-фератов, докладов по данной тематике.

Приложение

Предполагаемые образы блоковских Незнакомок

И. Крамской. «Неизвестная» 1883г.

Список использованной литературы:

1. А.Блок «Избранные произведения». Москва, «Худ. литература», 1988г.

2. А.Блок, «Незнакомка», М., ОЛМА-ПРЕСС, ОАО ПФ «Красный пролетарий», 2005г.

3. Аудиокнига «Стихи А.Блока» в исполнении В.Толубеева и Г.Колосовой.

4. Большой справочник литературы для школьников и поступающих в ВУЗы. «Дрофа», Москва, 2007г., (432страницы).

5. С.Р.Федякин. «Стихи о Прекрасной Даме». Москва. «Дрофа», 2007г.БК.

6. Т.Т. Крук. «Поэзия Александра Блока». Москва, «Просвещение», 1998г.

7. Учебник «Литература 20 века», 11 класс. Авторы: В.А. Чалмаев, С.А. Зинин. Москва, «Родное слово», 2006г.

8. Учебно-методическая газета «Литература» №3 2004 г. (Номер посвящен творчеству А.Блока).

9. Фотографии и стихи А.Блока.

10. http.//az.lib.ru/b/blok. Символизм. Творчество А.Блока. 27.12.2007г.

11. www.airis.ru . А.Блок и его эпоха. Иллюстрации к произведениям. 25.12. 2007г.

12. www.osvita.ua . Материалы к анализу стихотворения А. Блока «Незнакомка». Электронная версия.

13. www.readr.ru . Блок А. О современном состоянии русского символизма. Электронная версия.

Поэзии символистов была философия интуитивного творчества, выражение неясных чувств и едва уловимых идей посредством несвязных бессистемных символов. Так называемая тайнопись невысказанного. Второй по важности символистской категорией была обязательная музыкальность стиха.

Читатель должен самостоятельно расшифровать поэзию намеков Александра Блока и принять участие в творчестве, дополнив картину фантазии или условной реальности поэтического пейзажа, мироощущения или неизреченного переживания создателя.

Одним из увлечений Блока была философия Владимира Соловьева, из идеала всеединства которой в его творчество пришел символ вечного женского начала, или женственности. Окружающий же мир начала века с его трагическими противоречиями и социальными катастрофами казался поэту страшным, так даже был назван центральный поэтический цикл этого периода.

Блок. «Незнакомка» (анализ)

В результате ухода от «страшного» существования, лирический герой стихотворения образует свой, красивый и поэтичный, мир. Если взять стихотворение, которое в этот период написал Блок — «Незнакомка» — анализ покажет, что условно его можно разделить на две части. Причем в первой, состоящей из шести четверостиший, почему-то окажется все, что он не любил: дикий и глухой горячий воздух; пыль и скука, детский плач; шумные парочки, гуляющие между канав; скрип, визг; лакеи и пьяницы с красными глазами.

А.Блок «Незнакомка» (анализ 1-й части)

Стихотворение было создано в 1906 году. Этот период жизни для Блока был трудным, — начиная с семейных неприятностей, заканчивая разрывом с поэтами-символистами. Время было неспокойным также в плане социальных потрясений. Поэта не покидало ощущение неблагополучия, противоречивой трагичности жизни, что порождало «глухой мрак».

Родилось оно в результате бесцельных скитаний по петербургским окрестностям и поездок в Озерки на дачу. Возвышенно-торжественные четверостишия, где героиня прекрасна в своей загадочности, перемежаются четверостишиями-высказываниями разочарованного жизнью героя, у которого на душе неосознанная тревога. Он считает, что мир гибнет, катится во мрак, в бездну, его нужно спасать. В нем царит беззаконие и неверие.

Лирический герой стихотворения в поисках выхода уходит в разгул и пьянство. Теперь он сам себе и друг, и собутыльник. Вино «смиряет» и «оглушает» его. Реальный мир, где канавы, пыль, остряки и их визжащие дамы, бессмысленно кривящийся диск луны, отходит на второй план, когда в «назначенный» час в помещение входит Она.

Блок. «Незнакомка» (анализ 2-й части)

Герой сомневается в реальности происходящего. В наличии символы неясности: сон и туман («снится», окно — туманное). Ее образ герой не в состоянии охватить весь, целиком, в сознании возникают детали (охваченный шелками стан девушки, шляпа с вуалью и перьями, рука в кольцах, Вторая часть тоже состоит из шести четверостиший. Последнее — итог, вывод.

Тайна этого стихотворения в том, что нельзя сказать точно, реальна или воображаемая Незнакомка. Блок анализ своего творения, разложение на составляющие своего чудесного волшебного мира, наверное, не одобрил бы. Да это ничего и не даст! Каждый читатель должен решить все для себя сам.

Сделать более подробный анализ? «Незнакомка», Блок, а также его другие стихи вряд ли в нем нуждаются. Лучше читать, чувствовать, следовать за воображением поэта и получать от красоты и музыкальности его фантазий несказанное удовольствие!

Песня открытой дороги Уолта Уитмена

1

Пешком и беззаботно я выхожу на открытую дорогу,

Здоровый, свободный, мир передо мной,

Длинный коричневый путь впереди меня ведет туда, куда я выберу.

Отныне я не прошу счастья, я сам являюсь счастьем,

Отныне я больше не хнычу, не откладываю, ничего не нуждаюсь,

Покончено с домашними жалобами, библиотеками, ворчливой критикой,

Сильный и довольный, я путешествую по открытой дороге.

Земля, этого достаточно,

Я не хочу, чтобы созвездия приближались,

Я знаю, что они очень хорошо там, где они есть,

Я знаю, что их достаточно для тех, кто к ним принадлежит.

(Все еще здесь я несу свои старые вкусные ноши,

Я ношу их, мужчин и женщин, я ношу их с собой, куда бы я ни пошел,

Клянусь, я не могу избавиться от них,

Я наполнен ими, и я наполню их взамен.)

2

Ты, дорога, на которую я вступаю и оглядываюсь, я верю, что ты не все, что здесь есть,

Я верю, что здесь много невиданного.

Здесь глубокий урок приема, ни предпочтения, ни отказа,

Негру с мохнатой головой, уголовнику, больному, неграмотному человеку не отказано;

Рождение, погоня за врачом, бродяга нищего, пошатывание пьяницы, смех механиков,

Сбежавший юноша, карета богача, пижон, сбежавшая пара,

Раннее торговец, катафалк, ввоз мебели в город, возвращение из города,

Они проходят, я тоже прохожу, все проходит, ничто не может быть запрещено,

Нет, но принимаются, нет но будет мне дорог.

3

Ты воздух, который служит мне дыханием, чтобы говорить!

Вы, объекты, вызывающие из рассеяния мои смыслы и придающие им форму!

Ты, свет, что окутывает меня и все сущее нежными ровными ливнями!

Вы, тропинки, протоптанные в ложбинках неправильной формы по обочинам дорог!

Я верю, что в тебе скрыто невидимое существование, ты так дорог мне.

Прогулки по городу! вы крепкие бордюры по краям!

Вы, паромы! вы доски и столбы причалов! вы, обшитые деревом бока! вы дальние корабли!

Вы, ряды домов! фасады с пробитыми окнами! вы, крыши!

Вам подъезды и подъезды! вы, копинги и железные охранники!

Вы, окна, чьи прозрачные скорлупы могут открыть так много!

Вы, двери и восходящие ступени! вы арки!

Вы, серые камни бесконечных мостовых! вы протоптали переходы!

Из всего, что коснулось вас, я верю, что вы передали себе, и теперь тайно передадите мне то же самое,

Из живых и мертвых вы населили свои бесстрастные поверхности, и духи их быть очевидным и дружелюбным со мной.

4

Земля расширяется вправо и влево,

Картина живая, каждая часть в лучшем свете, розыск,

Веселый голос дороги, веселое свежее настроение дороги.

О шоссе я иду, ты говоришь мне Не оставляй меня?

Вы говорите, не рискуйте — если вы бросите меня, вы пропали?

Вы говорите, что я уже готов, я хорошо побит и непоколебим, примкнуть ко мне?

О дорога общего пользования, я говорю в ответ, что я не боюсь покинуть тебя, но я люблю тебя,

Ты выражаешь меня лучше, чем я могу выразить себя,

Ты будешь для меня больше, чем моя поэма.

Я думаю, что все подвиги были зачаты на открытом воздухе, и все свободные стихи тоже,

Я думаю, что я мог бы остановиться здесь сам и творить чудеса,

Я думаю, что бы я ни встретил на дороге, я я понравлюсь, и я понравлюсь тому, кто увидит меня,

Я думаю, что все, кого я увижу, должны быть счастливы.

5

С этого часа я освобождаю себя от границ и воображаемых линий,

Идти туда, куда я перечисляю, мой собственный мастер полный и абсолютный, скажем,

Пауза, поиск, получение, созерцание,

Мягко, но с неоспоримой волей, избавляясь от захватов, которые меня удерживают.

Я вдыхаю большие глотки пространства,

Восток и запад мои, а север и юг мои.

Я крупнее, лучше, чем я думал,

Я не знал, что во мне так много добра.

Все кажется мне прекрасным,

Я могу повторять мужчинам и женщинам Вы сделали мне так хорошо, я сделал бы то же самое с вами,

Я буду набирать для себя и вас, когда я иду,

Я рассеюсь между мужчинами и женщинами, когда я иду,

Я подброшу среди них новую радость и шероховатость,

Кто откажет мне в этом, не смутит меня,

Кто примет меня, тот или она будь благословлен и благословит меня.

6

Если бы появилась тысяча совершенных мужчин, меня бы это не удивило,

Если бы появилась тысяча прекрасных форм женщин, это бы меня не удивило.

Теперь я вижу секрет создания лучших людей,

Это расти на открытом воздухе и есть и спать с землей.

Здесь есть место великому личному подвигу,

(Такой поступок захватывает сердца всей расы людей,

Его излияние силы и воли подавляет закон и высмеивает всю власть и все аргументы против него.)

Вот испытание мудрости,

Мудрость окончательно не проверяется в школах,

Мудрость не может быть передана от одного человека, имеющего ее, к другому, не имеющему ее,

Мудрость исходит от души, не поддается доказательству, является собственным доказательством,

Применяется ко всем стадиям, объектам и качествам и является содержанием,

Является уверенностью в реальности и бессмертии вещей, а также в совершенстве вещей;

Что-то есть в плавании взгляда на вещи, что вызывает его из души.

Теперь я пересматриваю философии и религии,

Они могут хорошо проявить себя в лекционных залах, но совсем не проявить себя под просторными облаками и вдоль ландшафта и текущих течений.

Вот осознание,

Вот человек подсчитанный — он осознает здесь, что в нем есть,

Прошлое, будущее, величие, любовь — если они пусты от тебя, ты свободен от них .

Питает только ядро ​​каждого предмета;

Где тот, кто с нас с тобой шелуху сдирает?

Где тот, кто расстегивает уловки и конверты для вас и меня?

Вот липкость, она не модна раньше, она к месту;

Знаешь ли ты, что это такое, когда тебя любят незнакомцы?

Знаешь, как говорят эти вертящиеся глазные яблоки?

7

Вот истечение души,

Истечение души идет изнутри сквозь врата, вечно вызывая вопросы,

Эти стремления? эти мысли во тьме к чему они?

Почему есть мужчины и женщины, когда они рядом со мной, солнечный свет расширяет мою кровь?

Почему, когда они уходят от меня, мои вымпелы радости тонут и обвисают?

Почему есть деревья, под которыми я никогда не хожу, но на меня нисходят большие и мелодичные мысли?

(Кажется, они висят там зимой и летом на этих деревьях и всегда роняют плоды, когда я прохожу;)

Что это я так внезапно меняюсь с незнакомцами?

Что с каким-то водителем, когда я еду на сиденье рядом с ним?

Что с рыбаком, тянущим невод у берега, когда я прохожу мимо и останавливаюсь?

Что дает мне быть свободным для женской и мужской доброй воли? что дает им быть свободными для шахт?

8

Истечение души — это счастье, вот счастье,

Я думаю, что оно пронизывает воздух, ожидая всегда,

Теперь оно течет к нам, мы правильно заряжены .

Здесь поднимается текучий и привязанный характер,

Текучий и привязанный характер — это свежесть и сладость мужчины и женщины,


На текучий и привязанный характер источает пот любви молодых и старых,

Из него вытекает очарование, которое насмехается над красотой и достижениями. ,

К нему вздымается содрогающаяся тоска боли контакта.

9

Аллоны! кто бы ты ни был, путешествуй со мной!

Путешествуя со мной, вы найдете то, что никогда не утомляет.

Земля никогда не устает,

Земля грубая, молчаливая, поначалу непонятная, Природа грубая и непостижимая поначалу,

Не отчаивайтесь, продолжайте, есть божественные вещи, хорошо окутанные,

Клянусь тебе, есть божественные вещи более прекрасные, чем можно описать словами.

Аллоны! мы не должны здесь останавливаться,

Какими бы сладкими ни были эти припасы, каким бы удобным ни было это жилище, мы не можем оставаться здесь,

Как бы ни был защищен этот порт и как бы ни были спокойны эти воды, мы не должны бросать здесь якорь,

Однако приветствуем окружающее нас гостеприимство, нам позволено принимать его, но ненадолго.

10

Аллоны! побуждения должны быть сильнее,

Мы будем плыть по бескрайним и диким морям,

Мы пойдем туда, где дуют ветры, мчатся волны, и клипер янки мчится под всеми парусами.

Аллоны! с силой, свободой, землей, элементами,

Здоровье, неповиновение, веселье, самоуважение, любопытство;

Аллоны! из всех формул!

Из ваших формул, о блуждающие и материалистичные священники.

Несвежий труп загораживает проход — погребение больше не ждет.

Аллоны! но будьте осторожны!

Он, путешествующий со мной, нуждается в лучшей крови, мышцах, выносливости,

Никто не может прийти на суд, пока он или она не принесет мужество и здоровье,

Не приходи сюда, если ты уже потратил лучшее из себя,

Только те могут приходить в милых и решительных телах,

Сюда не допускаются больные, любители рома или венерические заразы.

(Я и мои не убеждают доводами, сравнениями, рифмами,

Мы убеждаем своим присутствием.)

11

Слушай! Я буду честен с вами,

Я не предлагаю старые гладкие призы, но предлагаю шероховатые новые призы,

Это дни, которые должны случиться с вами:

Вы не должны нагромождать то, что называется’ d богатство,

Щедрой рукой разбросаете все, что заработаете или достигнете,

Вы только прибудете в город, в который вам предначертано, и едва успокоитесь, прежде чем вас позовет непреодолимый призыв уйти,

Вы будете встречены ироническими улыбками и насмешками тех, кто останется позади вас,

На любые зовы любви, которые вы получите, вы ответите только страстными поцелуями разлуки,

Вы не должны позвольте хватать тех, кто простирает к вам свои протянутые руки.

12

Аллоны! после великих сподвижников и принадлежать к ним!

Они тоже в пути — они быстрые и величественные мужчины — они величайшие женщины,

Наслаждающиеся морским покоем и морскими бурями,

Моряки многих кораблей, ходоходы многих миля земли,

Завсегдатаи многих дальних стран, завсегдатаи дальних жилищ,

Попечители мужчин и женщин, наблюдатели городов, одинокие труженики,

Паузеры и созерцатели пучков, цветов, ракушек берег,

Танцоры на свадебных танцах, целующиеся невест, нежные помощники детей, носители детей,

Солдаты восстания, стоя у зияющих могил, опускающие гробы,

Путешественники в течение последовательных сезонов, за годы, любопытные годы, каждый из которых вытекает из того, что ему предшествовало,

Путешественники, как с товарищами, а именно их собственные различные фазы,

Форт-степперы с лат. ent нереализованные детские дни,

Путешественники, веселые с собственной юностью, путешественники с их бородатой и хорошо сложенной мужественностью,

Путешественники с их женственностью, обильной, непревзойденной, довольной,

Путешественники со своими собственная возвышенная старость мужественности или женственности,

Старость, спокойная, расширенная, широкая надменной широтой вселенной,

Старость, текущая свободно с восхитительной близостью свободы смерти.

13

Аллоны! к тому, что бесконечно, как было безначально,

Пережить многое, блуждания дней, отдых ночей,

Слить все в путешествии, к которому они стремятся, и дни и ночи, к которым они стремятся,

Снова слить их в начале высших путешествий,

Не видеть ничего нигде, кроме того, чего вы можете достичь и пройти,

Не постичь времени, каким бы далеким оно ни было, но того, что вы можете достичь и пройти,

Взглянуть вверх или вниз по дороге, но она тянется и ждет тебя, как бы долго она ни тянулась и не ждала тебя,

Не видеть никакого существа, ни Божьего, ни какого-либо другого, но ты тоже идешь туда,

В не видишь собственности, но ты можешь владеть ею, наслаждаясь всем без труда и покупки, отвлекаясь от пира, но не отрывая ни одной его частички,

Взять лучшее из фермы фермера и элегантную виллу богатого человека, и целомудренные благословения женатый c фрукты, плоды садов и цветы садов,

Чтобы брать с собой из компактных городов, когда вы проходите через них,

Чтобы впоследствии носить с собой здания и улицы, куда бы вы ни пошли,

Собирать

Взять с собой в дорогу своих возлюбленных, несмотря на то, что вы оставили их позади,

Чтобы узнать сама вселенная как дорога, столько же дорог, сколько дорог для путешествующих душ.

Все части прочь для продвижения душ,

Вся религия, все твердые вещи, искусства, правительства — все, что было или является очевидным на этом земном шаре или любом земном шаре, попадает в ниши и углы перед процессией душ вдоль Великие дороги Вселенной.

Для продвижения душ мужчин и женщин по великим дорогам вселенной весь другой прогресс является необходимой эмблемой и поддержкой.

Вечно живой, вечно вперед,

Величавый, торжественный, грустный, замкнутый, сбитый с толку, безумный, буйный, слабый, неудовлетворенный,

Отчаянный, гордый, влюбленный, больной, принятый мужчинами, отвергнутый мужчинами,

Они идут! они идут! Я знаю, что они идут, но я не знаю, куда они идут,

Но я знаю, что они идут к лучшему — к чему-то великому.

Кто бы ты ни был, выходи! или мужчина или женщина выйти вперед!

Вы не должны спать и бездельничать в доме, хотя бы вы его построили или он был построен для вас.

Из темного заточения! из-за экрана!

Протестовать бесполезно, я все знаю и разоблачаю.

Смотри сквозь тебя так же плохо, как и все остальные,

Сквозь смех, танцы, обеды, ужины людей,

Внутри платьев и украшений, внутри этих вымытых и подстриженных лиц,

Созерцайте тайную безмолвную ненависть и отчаяние.

Ни мужа, ни жены, ни друга, которому не доверяли исповедь,

Другое я, дубликат каждого, крадется и прячется,

Бесформенный и бессловесный по улицам городов, вежливый и пресно в салонах,

В вагонах железных дорог, на пароходах, в общественных собраниях,

Дом в домах мужчин и женщин, за столом, в спальне, везде,

Нарядно одетый , лицо улыбающееся, вид прямой, смерть под грудью, ад под костями черепа,

Под сукном и перчатками, под лентами и искусственными цветами,

Соблюдая обычаи, не говоря ни слова о себе,

Говоря о чем-то еще, но никогда о себе.

14

Аллоны! через борьбу и войны!

Названная цель не может быть отменена.

Удачна ли прошлая борьба?

Что удалось? сами? твоя нация? Природа?

Поймите меня хорошо — в сущности вещей предусмотрено, что из любого плода успеха, несмотря ни на что, выйдет что-то, что сделает необходимой большую борьбу.

Мой призыв — это призыв к битве, я питаю активный мятеж,

Тот, кто идет со мной, должен идти хорошо вооруженным,

Тот, кто идет со мной, часто идет со скудным питанием, бедностью, злыми врагами, дезертирством.

15

Аллоны! дорога впереди нас!

Это безопасно — я пробовал — мои собственные ноги хорошо это пробовали — не задерживайтесь!

Пусть бумага останется на столе неисписанной, а книга на полке нераскрытой!

Пусть инструменты останутся в мастерской! пусть деньги останутся незаработанными!

Пусть школа выстоит! не обращай внимания на крик учителя!

Пусть проповедник проповедует со своей кафедры! пусть законник говорит в суде, а судья разъясняет закон.

Камерадо, я протягиваю тебе руку!

Я отдаю тебе свою любовь дороже денег,

Я отдаю тебе себя перед проповедью или законом;

Ты отдашь мне себя? ты поедешь путешествовать со мной?

Должны ли мы держаться друг друга, пока живы?

на «Руководстве незнакомца», стихи Кэти Розмурджи – «На дамбе

»

Прошло более 30 лет с тех пор, как я слышал замечание Билла Мэтьюза на чтениях о том, что поэт должен подчиняться замешательству и страху, а не сочинять против них стихи как чары.Как и предполагалось, его совет укрепил мой позвоночник. Кто мог спорить? И все же, если я так ясно помню этот момент, или мне кажется, что помню, то это потому, что я все эти годы боролся с антитезами его заповедей, даже несмотря на то, что они удачно создают опорную точку, которую имел в виду Билл.

Возможно, одна из причин, по которой я восхищаюсь силой работ Кэти Роузмурджи, заключается в том, что в них подчинение и создание очарования переплетаются как союзнические действия, а не противоречащие друг другу. Ее вторая книга стихов, «Руководство незнакомца», , представляет собой разгром, замаскированный под шумную игру.Страхи именуются, затем подделываются или почитаются. Но благодаря словесной ловкости, остроумию и красноречивым прозрениям беспечного тренера по жизни Розмурджи слагает стихи как чары против тех самых заблуждений, в которых она осмеливается нас признавать.

В своем эссе «Конец романа о любви» Вивиан Горник пишет: «В великих романах мы всегда чувствуем, что писатель на момент написания знает столько, сколько может знать кто-либо из окружающих, и изо всех сил пытается сделать так, чтобы смысл того, что воспринимается где-то в нервных окончаниях, если еще не в прояснённом сознании.«Если я подозреваю, что нахожусь в присутствии писателя, который говорит мне 90 754 меньше, чем 90 755 того, что я знаю, я не могу продолжать. То же самое относится к поэзии, как и к роману. Теперь, когда человеческая идентичность и голос в творчестве целого поколения молодых поэтов стали стильно косвенными и беглыми, наиболее распространенные звуки этого вирусного предпочтения безуспешно затмевают тот факт, что некоторые поэты не очень много знают и им нечего сказать. Но в присутствии Розмурги меня поражают быстрые и неожиданные разъяснения, вырывающиеся из рамок ее повествования.

В центре событий находится персонаж по имени Мисс Пич, часто либо говорящий, либо субъект стихов. Когда речь идет о ней, говорящим, как правило, является тот, кто «проводит один из тех медовых вечеров, когда я не знаю, кто я». В «Соседке: тело мисс Пич повернулось не так, как надо» мисс Пич появляется «в луже на моем крыльце, спрашивая об обеде, как будто кости / по крайней мере четырех разных животных не болтались внутри нее…» Поэма заканчивается:

 

Кто-то должен найти ей место для жизни, укромное место, куда мы можем запихнуть еду в
и быстро сбежать.Мы могли бы назвать ее частью птицы

и покончим с этим. Но в наши дни все умирают прямо под поверхностью,
, особенно вокруг глаз. Смерть заползла в лицо
, чтобы откусить все, что мешает ему смотреть на звезды.
Мы пронизаны им. Это тянет нашу плоть

в возмутительные, невольные позы, такие как широкая улыбка на моем лице
когда я поднимаю ее к себе на колени и держу вместе на минуту
прежде чем сказать ей, что ей здесь не рады.

 

Нежеланное — настоящее.Стихи подчиняются полному воображаемому видению города под названием Золотая река, где обычное порождает сдерживаемый ужас, прекрасное приходит в упадок и превращается в великолепное. Но игривость и шарлатанство Розмурги сами по себе являются чарами против нашего слишком успешного погружения в темные течения Золотой реки.

Мисс Пич может излучать опасность, но она, кажется, довольствуется тем, что разыгрывает причудливые жесты или делает социально неприемлемые замечания. О своих враждебно настроенных «сестрах по клятве» в «Мисс Пич: студенческие годы» она говорит: «Они поклоняются / боли, которую, по их мнению, я испытываю.Между тем, / Я бы съел жука, если бы думал, что его ноги / могут сделать мои ресницы длиннее. У меня есть все эти / органы внутри меня, и я не могу удержаться от того, чтобы дразнить их / посмотреть, уйдут ли они … Они не уважают / долото, которое я бы взял на человеческую расу ». Ее рука удерживается, но ее язык, измененный психическим дискомфортом, добивается преобразования странного воображаемого мира.

Здесь перекликаются экзотика Уоллеса Стивенса («Зима, с другой стороны, / всегда ум») и взволнованная дурацкость Джеймса Тейта.Но во вселенной Розмурги ее чрезвычайно важная причина бороться с жестокостью в искусстве часто приводит к резкости тона, который она может смягчить в последующем стихотворении. Ниже «Основа» — одно из нескольких стихотворений, которые прямо говорят о ее творческом духе:

 

ФУНДАМЕНТ

Как всегда, когда одна часть отсутствует, она представляет вашу принадлежность,
принесенная в жертву с пугающей аккуратностью.

Рассмотрим акустическую гитару: очень грустно.
Еще один стонущий полированный объект, взывающий к своей недостающей части.

Как будто целостность не означает конец музыки.
Как будто это не значит, что ты смешон
на диване, обернувшись вокруг нескольких деревянных планок.

Давайте откупорим бутылочку смерти и дадим им вздохнуть. Дайте нам
очевидную, основную опасность, вроде пожара,
вокруг которого может собраться семья. Смотри,

из окна во всю стену, где было озеро. Ночь любит тебя

и прижимает свое иссиня-черное сердце к стеклу.
Вас забрали от чего-то увеличенного с потребностью
и заставили его петь.

 

The Stranger Manual учит против стремления к целостности и неисследованным эмоциям и мыслям («Глупо знать, к чему стремишься» или «Нельзя что-то любить / над чем слишком много власти, например над автомобилями / и моложе мужчины»). Сборник также является клиникой того, как поэту удается уйти от подлой дидактической жилки посредством чистой виртуозности. Роземургия готова звучать «нелепо / на диване».В другом месте мисс Пич говорит: «Не думайте, что я не знаю, как глупо я звучу. Пожалуйста, не думайте, что я не знаю».

Риторическая позиция стихотворения сравнивается с болезнью, как в «Удивительном классе»: «Я думаю, что болезнь означает полное выражение // Я думаю, что болезнь означает, что река действительно была такой золотой, как кажется». Когда мисс Пич говорит в «Мисс Пич возвращается в среднюю школу, чтобы пересдать экзамен на получение водительского удостоверения»: «Жизнь не связана с расстройствами личности», человек не совсем уверен, как это воспринять, поскольку раскрепощенная личность и нервные ощущения — это то, что позволяет увидеть реку, «такую ​​золотую, какой она казалась.В «Мисс Пич и проблема человеческой красоты» ситуация приобретает космические масштабы:

 

 

, если бы Бог не был просто бородатым воплощением нашей ошибочной веры в познание,
, тогда он был бы своего рода сверхъестественным присутствием, которое умерло бы, пытаясь. Но так как он
просто химия мозга и так как мы

, тем не менее, окружен чем-то большим, поскольку он умирает, пытаясь, тогда это должно быть
то, что мы , Бог, когда он входит в финальную стадию и теряет контроль над мышцами
на своем собственном лице.И в этом смысле мы все такие чертовски красивые.

 

***

Тело мисс Пич представляет собой физическое расстройство. В стихах чувствуется приглушенная паника, как будто их говорящие только недавно обнаружили, что их жизни — единственные, которыми они могут управлять. Мисс Пич говорит в «Мисс Пич, имитатор женского пола»:

 

Назовите меня оптимистом,
, но я верю, что внутри каждой девушки
есть кто-то, кто не является девушкой
, но похож на нее и смеется.

 

The Stranger Manual заквашивается смехом и легкостью духа, и наполняется уверенностью, чтобы делать утверждения внутри мрачного, позволяя браваде найти свое воплощение. Эта амбиция позволяет Rosemurgy закончить «Мисс Пич воображает, что она стареющая британская рок-звезда, и учитывает состояние человека, отвечая красивой женщине, которая только что сказала: «Я люблю тебя»» следующим образом:

 

Что еще можно сказать? Ничего, но, боже мой,
выслушайте нас.Все небо было вдохновением

для наших сердец – иначе
у нас не было бы таких черных сердец.

Очевидная крохотность звезд

еще лучшее доказательство. Почти все наши книги утверждают
что даже эти сноски, эти блики

от зубов ночи больше нас.
Скажи мне, кто еще, как не огромный

мог рискнуть написать такие книги?

 

[Опубликовано Graywolf Press в январе 2010 г. 104 страницы, 15 долларов.00, мягкая обложка]

Урок Шайра «Для женщин, которых «трудно» любить»

Как и большинство стихов, «Для женщин, которых «трудно» любить» лучше читать вслух. В сети гуляет аудиозапись поэтессы Варсан Шайр, которая читает ее почти шепотом, как будто она записала ее в общем пространстве и не хотела, чтобы человек в соседней комнате подслушал. Оно работает. Это делает его интимным. Время от времени я просматриваю звук, и каждый раз у меня возникает ощущение, что она говорит со мной напрямую, дает мне совет, возможно, предупреждает:

из людей не сделаешь дома
кто-то уже должен был сказать вы, что
, и если он хочет оставить
, то пусть уходит

В том, что кажется глубоко личным стихотворением, Шир рассказывает о неудавшихся отношениях от второго лица. Она рассказывает нам о мужчине, который не мог ее любить, который сравнивал ее с бесконечными громоздкими вещами: дорогами, лошадьми, кем угодно, только не женщиной. Ее напористость пугала его, и поэтому она пыталась быть «мягче», «менее изменчивой», пыталась вписаться в образ женщины, которую он искал. Эта часть стихотворения сама по себе имеет отношение к делу: когда кто-то говорит вам, что ваши чувства мешают вам работать, мыслить здраво, нести ответственность, вести веские доводы, быть достойным любви, — это одна из величайших мук быть женщина.Таким образом, вы настраиваете себя самым незначительным образом, чтобы казаться менее требовательным и менее страстным. Ты говоришь тише. Вы больше улыбаетесь. Вы смягчаете свои просьбы такими словами, как «просто» и «только». Вы занимаете как можно меньше места.

Когда я впервые услышал это стихотворение в возрасте 21 года, я только-только познакомился с этой болью — все еще осознавая, что такую ​​женщину, как я, переполненную эмоциями, часто плохо принимают. Когда я слушал, как Шайр говорит со мной через жестяные пластиковые наушники, когда я сидел в постели, проснувшись посреди ночи в комнате, в которой я вырос, ко мне пришла новая идея: что, если это не я , это неудача в любви? Что, если это вместо ? Я цеплялся за стихотворение, как за Евангелие.Это не давало мне смотреть в вечность одиночества, наедине со своими большими чувствами.

Любящие страстно женщины рискуют быть изображенными монстрами — сумасшедшими, упрямыми и «слишком» чем-то. Слишком трудно.» Это стихотворение – послание этим женщинам. После каждого мучительного горя я возвращаюсь к этому, используя его, чтобы напомнить себе, что, возможно, несмотря на то, что мне говорят, проблема не во мне:

ты страшный
и странный и красивый
что-то, что не все умеют любить.

21 Известные стихи о женской силе

Если есть одна универсальная реальность, которую мы должны принять, так это то, что женщины — самые могущественные существа на планете. Здесь мы собрали одни из самых красивых стихов для женщин, описывающие их мужество, любовь и чувствительную натуру. Неудивительно, что было написано бесчисленное количество стихов, восхваляющих женскую силу и мужество. Мы перечислили несколько прекрасных стихов, описывающих женскую силу духа. Прокрутите вниз, чтобы прочитать их все и передать замечательным женщинам в вашей жизни.

1. Быть независимым – Рупи Каур

«Я не хочу, чтобы ты
заполняла мои пустые части.
Я хочу быть сытым один.
я хочу быть таким полным
я мог бы зажечь целый город
а потом
я хочу иметь тебя
потому что мы вдвоем вместе
можем поджечь его.

Программа «Быть ​​независимым» в основном направлена ​​на выздоровление с особым акцентом на самореализацию и любовь к себе. Более опытный оратор этой главы теперь знает, что вы должны вступить в отношения с самим собой раньше, чем с кем-либо еще.

2. Аврора Ли – Элизабет Браунинг

«Поэтому этот самый мир
Непостижимым для вас должен оставаться
Неподвластным вам влияния. Женщины, как вы есть,
Простые женщины, личные и страстные,
Вы даете нам любящих матерей и целомудренных жен.
Возвышенные Мадонны и непреходящие святые!
Мы не получим от вас Христа, — и, воистину,
Мы не получим поэта, по-моему.

«Аврора Ли» — это роман в стихах, в котором главная героиня, начинающая поэтесса, проходит через несколько нервных поворотов.В одном показательном отрывке двоюродный брат Авроры и потенциальный жених Ромни Ли резюмирует свое отношение к ней и женщинам-писательницам той эпохи.

3. В женщинах нет вины – Роберт Херрик

«- В женщинах нет вины, хотя они и
Но редко не вызывают подозрений;
— В женщинах нет вины,
Если они поскользнутся и никогда не упадут.

«Женщины не виноваты» рассказывает о том, что женщины не виноваты в том, чего они могут хотеть, о своих мыслях и поступках.Они могут поскользнуться, но никогда не упадут. Точно так же, даже если они жалуются на скучную одежду или красят щеки, это происходит не из-за их тщеславия, а из-за стандартов красоты, установленных обществом.

4. Боязливые женщины – Каролин Кизер

«Образованная женщина представляет опасность.
Запри друга! Держи покорного незнакомца».

Стихи Кэролин Кизер — отражение ее феминизма. Она исследовала мифологию, политику, науку, природу, музыку, японскую и китайскую литературу и феминизм в своей серии «Pro Femina».Это стихотворение представляет собой представление о том, насколько сильными могут быть женщины.

5. Две женщины – Элла Уилер Уилкокс

«Жестокий язык и ревнивый ум.
Безжалостна и полна алчности,
Она судит о мире по своим узким убеждениям;
Разжигательница ссор, разжигательница ненависти,
И все же у нее есть ключ от Врат «Общества».

В стихотворении рассказывается о двух женщинах, которых она знала, и о том, насколько они были непохожи друг на друга. В то время как один был весел и милосерден, другой был холоден и целомудрен. Стихотворение рассказывает о том, как общество реагирует на каждую из женщин.

6.

Женщины – Луиза Боган

«Они ждут, когда им следует обратиться к путешествиям,
Они напрягаются, когда им следует сгибаться.
Они используют против себя ту благожелательность
, которой ни один человек не друг».

В стихотворении рассказывается о том, как складывается жизнь женщины, когда она вынуждена жить в абстрактном пространстве, полном ограничений и почти не подверженном влиянию городского или сельского мира. Он учит женщин быть нерешительными в своих действиях и жесткими в своих убеждениях. Также считается, что это учит их потворствовать своим эмоциям в неразумной степени.Однако, описывая этот мир, поэт пытается показать, что он создан людьми.

7. В женщинах есть мудрость – Руперт Брук

«Но в женщинах есть мудрость, больше, чем они знали,
И мысли проносятся сквозь них, они мудрее, чем их собственные».

Поэт рассказывает о том, как его возлюбленная, которая плохо знакома с понятием любви, могла говорить о ней такие истины. Несмотря на то, что возлюбленная поэта молода и невежественна, она все же женщина, в которой есть врожденная мудрость.

8. Строки, услышанные о том, что женщины не были так красивы, как англичане – Мэри Дарби Робинсон

«КРАСОТА, атрибут Неба!
В различных формах дана смертным,
Магическим мастерством порабощает человечество,
Как спортивная фантазия качает разум.
Исследуй весь мир, иди куда хочешь,
РАЗНООБРАЗИЕ преследует тебя по-прежнему;
Капризная Природа не знает границ,
Ее неиссякаемые дары находят
В каждом климате, в каждом лице,
В каждом есть своя особенная грация.”

Вы когда-нибудь задумывались, какими могут быть женщины по всему миру? По сути, это стихотворение является реакцией поэта на то, что англичанки были объявлены самыми красивыми в мире. Она говорит о том, что все женщины во всем мире обладают собственной красотой, и эта красота заключается в разнообразии.

9. Меня заперли в прозе – Эмили Дикенсон

«Меня заперли в прозе –
Как когда-то маленькую девочку
Меня заперли в чулане –
Потому что я им нравилась «до сих пор» –

Еще! Могли бы сами подглядеть –
И увидеть мой Мозг – объехать –
Могли бы и Птицу поселить
За Измену – В Фунте –

Самому только захотеть
И легко, как Звезда
Взглянуть вниз на Пленение –
И смейся – Я больше не…»

В этом стихотворении рассказывается о дискриминации, с которой женщины столкнулись в обществе начала 20-го века. Мужчины символизируются как Проза, а женщины как Поэзия. Стихотворение показывает, что даже когда женщины были угнетены, они все равно процветали. В нем также говорится о том, что, когда вы унижаете женщину, она всегда будет изо всех сил пытаться встать и вернуть бразды правления своей жизнью.

10. Феноменальная женщина – Майя Энджелоу

«Это в пределах досягаемости моих рук,
Размах моих бедер,
Шаг моего шага,
Изгиб моих губ.
Я женщина
Феноменально.
Феноменальная женщина,
Это я.

«Феноменальная женщина» показывает, что даже если женщина не может быть красивой по стандартам общества, каждая женщина красива внутри. Внутренняя красота намного красивее, когда носится с уверенностью. Именно это Майя Энджелоу эффектно изобразила в этом великолепном стихотворении.

11. Я — Она — Бутч Декатория

«Я — она
, Которая ждет всю ночь.
Я — она
Кто равен силе
Его света».

В этом стихотворении рассказывается о роли женщины и о том, как она любит через каждую роль. Поэт описывает себя как ту, кто больше всего страдает, чтобы принести в этот мир новую жизнь, и, следовательно, та, кто будет бодрствовать по ночам, беспокоясь о своем ребенке. Поэт говорит, что она равна ему по силе и готова ринуться в войну на «его» стороне.

12. Заявительница – Сильвия Плат

«Ваша голова, извините, пуста.
У меня есть билет на это.
Иди сюда, милая, из туалета.
Ну, что ты об этом думаешь?
Голый как бумага для начала.

Но через двадцать пять лет она будет серебряной,
Через пятьдесят золотой.
Живая кукла, куда ни глянь.
Он может шить, он может готовить,
Он может говорить, говорить, говорить.

«Аппликант» — это стихотворение, которое показывает патриархальное отношение к женщинам, которое поддерживает общество. Претендент в стихотворении — человек, который проходит собеседование, чтобы чем-то владеть. По ходу стихотворения можно понять, что заявитель хочет владеть женой. Это стихотворение, в котором говорится о безжалостном патриархате, от которого страдает мир.

13. Матери – Никки Джованни

«я научила этому своего сына
, который продекламировал ей
просто для того, чтобы сказать, что мы должны научиться
терпеть удовольствия
так же, как мы переносили боль»

«Матери» рассказывают о нормы старой школы того, что ожидалось от женщины. Ее волосы должны были быть определенной длины, и она могла говорить только на определенные темы и работать на определенной работе. Это стихотворение показывает, как женщины с незапамятных времен подавлялись правилами и предписаниями, но по-прежнему были фигурами огромной силы и сострадания.

14. One For The Ladies – Джефф Гейнс

«Вы научили нас завязывать шнурки и заботиться о наших сестрах и братьях.
И что, если мы не выступаем за что-то правильное, мы всегда должны быть добры к другим».

В этом стихотворении описываются все способы, которыми женщины сформировали мир. Поэт говорит, что из-за кулис миром всегда правили женщины. Он описывает красоту, которую видит в женщинах и их поступках.

15. Черная женщина — Спокойствие

«Видите ли, потому что черные женщины — королевы, и когда белая культура увидела их ценность, они были потрясены
Они не могли не попытаться минимизировать и делегитимировать, и поставить маской на глазах у всех, кто смотрел на нее.”

Поэт описывает то, как общество видит темнокожих женщин и как это совершенно неправильно. Черная женщина — это больше, чем просто ее тело, когда белые люди увидели ее такой, какая она есть на самом деле, они были потрясены. Он продолжает показывать нам ее ценность, говоря, что «без черной женщины у нас нет ни прошлого, ни будущего».

16. Я женщина – Александра Мор

«Как дизайнер,
я всегда была очарована взаимодействием
между людьми и объектами дизайна.
Ответы меняются с годами,
и с учетом этого мои коллекции
становятся осязаемыми отражениями
моего собственного пути,
как женщины, и по сей день».

Поэт, которая также является дизайнером, рассказывает о своем увлечении взаимодействием между людьми и изменениями в их реакции, наблюдаемыми у них каждый день на протяжении многих лет. Она говорит, что ее коллекции запутались и отражают ее собственное путешествие, как и женщина нашего времени.

17. Ночь Скорпиона – Ниссим Иезекииль

«Я наблюдал, как пламя пожирало мою мать.
Я наблюдал, как святой человек совершал свои ритуалы по укрощению яда заклинанием.
Через двадцать часов
он потерял жало.
Моя мать сказала только
Слава богу, скорпион выбрал меня
И пощадил моих детей.

«Ночь скорпиона» — описание ночи в деревне, когда скорпион входит в хижину поэта. Мы видим, как мать поэта пытается спасти своих детей и сама получает укус скорпиона. После нескольких часов интенсивного научного и традиционного лечения она наконец просыпается и благодарит Бога за то, что скорпион ужалил ее и пощадил ее детей.

18. Без названия – Друг по переписке

«Мы не смеем ценить ее
Нам плевать на ее чувства,
И на ее мечты.
Она проглатывает свою гордость.
Чтобы служить нам силой.

Это безымянное стихотворение представляет собой грубый взгляд на то, как мир относится к женщинам. Хотя женщины делают все, что в их силах, чтобы служить всем, особенно мужчинам, вокруг них, она не получает взамен признательности или уважения. Тем не менее, она продолжает подавлять свою гордость и делает то, что ей говорят. Однако это не убавляет огня внутри нее.

19. Я все еще встаю – Майя Энджелоу

«Ты можешь застрелить меня своими словами,
Ты можешь порезать меня своим взглядом,
Ты можешь убить меня своей ненавистью,
Но все же, как воздух, я поднимусь ».

В этом стихотворении Майя Энджелоу говорит прежде всего о самоуважении и уверенности в себе. Ее слова о том, как укрепить себя и иметь мужество противостоять миру, десятилетиями вдохновляли людей во всем мире.

20. Позвольте мне не потерять мою мечту – Джорджия Дуглас Джонсон

«Позвольте мне не потерять мою мечту, даже если я просматриваю завесу
глазами, не видящими сквозь глазурь слез,
Позвольте мне не колебаться, хотя
ступени судьбы гибнут, когда я стою над суматохой, моля о чистом воздухе,
Дай мне не потерять видение, опояшь меня, Силы, которые бросают
миры, я молю!
Держи меня и охраняй, чтобы тоска не разорвала мои мечты!»

«Позволь мне не потерять мою мечту» Джорджии Дуглас Джонсон изображает женщину, которая хочет оставаться верной себе. Стихотворение демонстрирует непоколебимую мотивацию, мужество и веру женщины. Это высшая поэма о расширении прав и возможностей женщин.

21. Введение – Камала Дас

«…это я лежу умирая
С хрипом в горле. Я грешник,
Я святой. Я любимый и преданный
. У меня нет радостей, которые не твои, нет
Болей, которые не твои. Я тоже называю себя И».

В этом стихотворении Дас представляет женщин всего мира. Она показывает, как она борется с невозможностью иметь собственную личность.Она всегда была дочерью, сестрой, женой или матерью, но никогда не осознавала себя. Это сильное стихотворение, которое показывает реальность угнетенных женщин во всем мире.

Это наш лучший выбор знаменитых коротких феминистских стихов, которыми мы поделимся с вашими коллегами, мамами, сестрами и всеми женщинами вокруг вас в этот Женский день. Эти вдохновляющие стихи о борьбе и силе женщин обязательно повлияют на всех, с кем вы ими поделитесь.Дайте нам знать, какие из них вам нравятся больше всего в разделе комментариев ниже.

Была ли эта статья полезной?

Связанное

Следующие две вкладки изменяют содержимое ниже. Как главный редактор, Харини задает тон и редакционное направление для Stylecraze, чтобы предоставить привлекательный, интересный и аутентичный контент, который вращается… подробнее

Beauty by John Masefield | Стихи о любви

Красота

на Джон Мейсфилд

Я видел рассвет и закат на вересковых пустошах и ветреных холмах
Я приближался в торжественной красоте, как медленные старые мелодии Испании:
Я видел, как леди Эйприл приносит нарциссы,
Приносящий весеннюю траву и мягкий теплый апрельский дождь.

Я слышал песню цветов и древний напев моря,
И видел чужие земли из-под арочных белых парусов кораблей;
Но самые прекрасные черты красоты, которые Бог когда-либо являл мне
Это ее голос, и ее волосы, и глаза, и милый изгиб ее губ.

Литературный анализ

Стихотворение о сравнении того, что прекрасно, и того, что человек обожает в мире. В этом стихотворении используются образные и риторические приемы. Тон романтичный, чувственный и привлекательный для чувств.Использование таких словосочетаний и слов, как « весенний дождь » и « нарциссы » трогает обоняние читателей этого стихотворения.

Как следует из названия стихотворения, это литературное произведение сосредоточено на восхвалении красоты – красоты природы, а также красоты женщины:

Но самые прекрасные черты красоты Бог когда-либо являл мне
Ее голос и ее волосы, и глаза, и милая красная линия ее губ

Рассказчик этого стихотворения — Джон Мейсфилд (сам поэт).Говорящий стихотворения и возлюбленная говорящего — два персонажа этого стихотворения. Его местонахождение в гавани, как говорит поэт,

Я слышал песню цветов и старое пение моря,
И видел чужие земли из-под сводчатых белых парусов кораблей

Поэма в в котором весь сценарий отображается на рассвете, после обеда и на закате. Стихотворение открывается описанием поэтом своих переживаний на природе, которое показывает влияние на него романтизма, рассказывая о природе и пейзажах….« Видели рассвет и закат на болотах и ​​ветреных холмах ». Ссылка на Испанию придает экзотический оттенок этой строфе.

В этом стихотворении использовано несколько оборотов речи. Во второй строке поэт использует сравнение « Идет в торжественной красоте , подобно медленным старым мелодиям Испании ». В этой строке оратор дает понять читателю, какое огромное счастье и удовлетворение он испытывает по поводу приезда возлюбленной, сравнивая такое событие с прекрасной музыкой.

Поэт использует олицетворение, как в следующих строках:

Я видел даму Эйприл, приносящую нарциссы,
Приносящую весеннюю траву и мягкий теплый апрельский дождь. Я слышал песню цветы и старинный напев моря

Здесь месяц Ариль (весенний сезон) олицетворяют цветы и море, наделяя их способностью что-то «приносить», а также петь и распевать песни .

Поэма посвящена трем типам красоты. Первый тип — это естественная красота, второй тип — музыкальная красота, которую могут создать люди, и последний тип — красота женщины. Поэт использует образы моря и кораблей, чтобы подчеркнуть свою точку зрения.

Структурный анализ

В этом стихотворении две строфы. Каждая строфа состоит из четырех строк. В этом стихотворении используется другой образец рифмовки: ABAB CDCD вместо обычной схемы рифмовки AABB.Стихотворение написано хореическим метрическим рисунком (ударным/безударным), как указано ниже.

I

I У просмотрен Dawn и на и на MOOR и Win Dy Com
COM ING в SOL EMN Beau Ty вроде Slow мелодии из Испания

Типичный поэтический прием, называемый enjambment, используется на протяжении всего стихотворения, например: « Я видел, как леди Эйприл приносит нарциссы, / Приносит весеннюю траву и мягкий теплый апрельский дождь », где полное значение конкретной строки понимается только после того, как читатель соединит ее со строкой до или после нее.

Дикция этого стихотворения одновременно денотативна и коннотативна. Денотативная дикция включает в себя символический язык, например: « Но самые прекрасные черты красоты, которые Бог когда-либо показывал мне, — это ее голос, ее волосы и глаза ». В этих строках поэт намекает на свою возлюбленную. Принимая во внимание, что коннотативный язык можно увидеть в следующих строках: « я видел даму апрель », что является косвенной ссылкой на его девушку или возлюбленную.

Поэт также создал звуковые эффекты, неоднократно используя фразы, такие как « я видел », которые используются в первой и третьей строке.В звуке «s» также есть аллитерация, такая как « увиденное», «закат», «торжественное» и «Испания ». С другой стороны, ассонанс используется в следующих словах, таких как «ветреные холмы» (звук «и»), «медленная старость» (звук «о») и «песня цветов» (звук «о»).

Руководство по использованию и цитаты

Это прекрасный пример романтического стихотворения, в котором выражается целый ряд эмоций, выраженных говорящим по отношению к своей возлюбленной с использованием различных приемов. Влюбленные могут использовать это стихотворение или его строки для своих возлюбленных, чтобы восхвалять их прекрасные черты:

Но самые прекрасные вещи красоты, которые Бог когда-либо показывал мне
, Это ее голос, ее волосы, и глаза, и дорогая красная кривая ее губы.

Также они могут выразить свою радость по поводу приезда любимой как:

Я видел, как леди Эйприл принесла нарциссы,
Принесла весеннюю траву и мягкий теплый апрельский дождь.

сообщите об этом объявлении

10 стихов Камалы Даса, поэта-исповедника Индии

Нава Атлас | На | Комментарии (0)

Камала Дас (1934–2009), известная индийская писательница, писала стихи и прозу как на своем родном языке малаялам, так и на английском языке.Здесь мы рассмотрим выборку стихов Камалы даса, который стал известен как поэт-исповедник.

Урожденная Камала Сурайя, она также была известна под своим псевдонимом Мадхавикутти, хотя наибольшую известность она получила как Камала Дас, ее фамилию по браку. Она была известна в своем родном штате Керала своими рассказами и автобиографией, а в остальной части Индии — своей английской поэзией.

Ее противоречивая автобиография, Моя история , первоначально написанная на малаялам, принесла ей большую известность и известность.Позже она была переведена на английский язык. PoemHunter.org отмечает ее работу: «Ее открытое и честное отношение к женской сексуальности, лишенное какого-либо чувства вины, наполнило ее творчество силой, но также отметило ее как бунтаря в ее поколении».

Профессор Сантану Саха из Колледжа столетия Салтора Нетаджи, Западная Бенгалия, резюмирует поэтическое творчество Камалы даса следующим образом:

«Камала Дас не написала бесчисленное количество стихов, и эти стихотворения не различаются по темам… Она не применяла никаких сложных поэтических техник, и способ выражения очень разговорный.Ее английский — это высшая форма «индианизации английского языка».

И сознательно она никогда не беспокоится об экспериментах в стихах. Несмотря на эти ограничения, она очень популярна на Индийском субконтиненте, а также за границей. И это из-за ее «честной» декларации о себе, которая делает ее «конфессиональной» поэтессой. Среди современников она много обсуждаемая, оспариваемая и критикуемая поэтесса. Но, несомненно, Камала Дас признан универсальной поэтессой, чей жизненный опыт прекрасно описан в ее стихах.

. . . . . . . . .

Подробнее о Камала Дас
. . . . . . . . . .

Стихи из ее первого изданного сборника стихов Лето в Калькутте (1965) и других сборников, опубликованных позже. Ссылка на анализ следует за каждым стихотворением.
Стихи включены сюда:

  • Лето в Калькутте
  • Введение
  • Жаркий полдень в Малабаре
  • Дом моей бабушки
  • Моя мама в 66 лет
  • Лесной пожар
  • Уроды
  • Солнечный кот
  • Проигранная битва
  • Слова

 

. . . . . . . . . .

Лето в Калькутте

Что это за напиток, как не
Апрельское солнце, выжатое
Как апельсин в
Мой стакан? Я глотаю
Огонь, пью и пью
Снова я пьян
Да, но на золоте
солнц, Какой благородный
яд течет теперь по
моим венам и наполняет мой
разум неторопливым
смехом? Мои заботы
дремлют. Маленькие пузырьки звенят
мой стакан, как нервная
улыбка невесты, и встречаются
с моими губами. Дорогая, прости
затишье этого мгновения,
желая тебя, размытие
в памяти.Как
краток срок моей
преданности, как
кратко
твое царствование, когда я с
стаканом в руке, пью, пью,
и снова пью этот
Сок апрельских солнц.

Анализ лета в Калькутте

. . . . . . . . . .

Введение

Я не разбираюсь в политике, но я знаю имена
Властвующих и могу повторить их как
Дней недели или названия месяцев, начиная с Неру.
Я индиец, очень смуглый, родился в Малабаре,
Я говорю на трех языках, пишу на
На двух, мечтаю на одном.
Не пиши по-английски, говорили они, английский
не твой родной язык. Почему бы не оставить
меня в покое, критиков, друзей, кузенов в гостях,
каждого из вас? Почему бы не позволить мне говорить на
Любом языке, который мне нравится? Язык, на котором я говорю,
Становится моим, его искажения, его причуды
Все мое, только мое.
Он наполовину английский, наполовину индийский, возможно, забавный, но честный,
Он такой же человек, как и я, не так ли
Понимаете? Оно озвучивает мои радости, мои стремления, мои
Надежды, и оно полезно мне, как каркает
Воронам или рычит львам,
Это человеческая речь, речь ума, что
Здесь и не там, ум, который видит и слышит и
осознает.Не глухая, слепая речь
Деревья в буре, или муссонных туч, или дождя, или
Бессвязное бормотание пылающего
Погребального костра. Я был ребенком, а потом
Мне сказали, что я вырос, ибо я стал высоким, мои конечности
Опухли и в одном или двух местах проросли волосы.
Когда я просила любви, не зная, о чем еще просить
О чем, он завлек шестнадцатилетнего юношу в Спальню
и закрыл дверь, Он не бил меня
Но мое грустное женское тело чувствовало себя таким избитым.
Вес моих грудей и матки давил меня.
Я Жалко сжался.
Затем… Я надел рубашку и брюки моего
Брата, коротко подстригся и проигнорировал
Мою женственность. Оденься в сари, будь девушкой
Будь женой, говорили они. Будь вышивальщицей, будь поваром,
Будь ссорой с прислугой. Подходит. О,
Принадлежит, кричали классификаторы. Не сиди
На стенах и не заглядывай в наши задрапированные кружевом окна.
Будь Эми или будь Камалой. Или, лучше
Тем не менее, будь Мадхавикутти. Пора
Выбрать имя, роль. Не играйте в притворные игры.
Не играй в шизофрению и не будь нимфоманкой
. Не плачь смущенно громко, когда
Влюбилась… Я встретила мужчину, полюбила его. Назовите
Его не по имени, он каждый мужчина
Кто хочет. женщина, как и я каждая
женщина, которая ищет любви. В нем . . . голодная поспешность
рек, во мне . . . неутомимый океан
Ожидание. Кто ты, я спрашиваю всех и каждого,
Ответ: это Я. Везде и,
Везде я вижу того, кто называет себя Я
В этом мире он плотно упакован, как Меч
в ножнах.Это я пью в одиночестве
Пьет в двенадцать, полночь, в отелях чужих городов,
Это я смеюсь, это я занимаюсь любовью
А потом, стыдно, это я лежу умирая
С трещоткой в мое горло. Я грешник,
Я святой. Я любимый и преданный
. У меня нет радостей, которые не твои, нет
Болей, которые не твои. Я тоже называю себя И.

Анализ введения

 

. . . . . . . . . .

Жаркий полдень в Малабаре

Это полдень для нищих с нытьем
Голоса, полдень для мужчин, которые приходят с холмов
С попугаями в клетке и картами удачи,
Все запятнанные временем, для смуглых девушек Куравы
Со старыми глазами, которые читают на ладони светлый напев
Голоса, для продавцов браслетов, разносящих
На холодном черном полу эти красные и зеленые и синие
Браслеты, все покрытые пылью дорог,
Миль, растут трещины на пятках, так что когда они
Вскарабкались наверх наше крыльцо, шум скрежетал,
Странно… Это полдень для чужих, которые расстаются
Шторы на окнах и вглядываются, их горячие глаза
Полные солнца, ничего не видя в
Темные комнаты и отворачиваются и смотрят
Так тоскливо у колодца с кирпичным сводом. Это
Полдень для незнакомцев с недоверием к
Их глаза, темные, молчаливые, которые редко говорят
Вообще, так что, когда они говорят, их голоса
Бегут, как голоса в джунглях. Да, это
Полдень для диких мужчин, диких мыслей, дикой любви. Кому
Быть здесь, далеко, пытка. Дикие ноги
Подняв пыль, в этот жаркий полдень, в моем
Доме на Малабаре, а я так далеко…

Анализ жаркого полудня в Малабаре

. . . . . . . . . .

Дом моей бабушки

Есть дом теперь далеко, где когда-то
Я получил любовь… Та женщина умерла,
Дом ушел в тишину, змеи зашевелились
Среди книг я был тогда слишком молод
Читать, и моя кровь похолодела, как луна
Как часто я думаю о том, чтобы пойти
Туда, чтобы заглянуть в слепые глаза окон или
Просто послушать морозный воздух,
Или в диком отчаянии набрать охапку
Тьмы, чтобы принести сюда, чтобы она лежала
За дверью моей спальни, как задумчивый
Пес… ты не поверишь, милый,
Ты можешь, что я жил в таком доме и
Гордился, и любил…. Я, потерявший
Мой путь и просящий теперь у чужих дверей
Получить любовь, хотя бы в мелочи?

Анализ дома моей бабушки

. . . . . . . . . .

Вам также может понравиться: 10 классических индийских женщин-поэтов
. . . . . . . . . .

Моя мать в шестьдесят шесть

Еду из
дома родителей в Кочин в прошлую пятницу
утром, я увидел свою мать,
рядом со мной,
дремлющую, с открытым ртом, ее лицо
пепельное, как у этого
трупа, и понял с болью
что ей
лет. она
посмотрела, но вскоре
отогнала эту мысль, а
посмотрела на Бегающих
Деревья, на веселых детей, вываливающихся
из своих домов, но после проверки службы безопасности в аэропорту
, стоя в нескольких ярдах от
, я снова посмотрела на она, бледная, бледная
как луна поздней зимы и чувствовала ту старую
знакомую боль, страх моего детства,
но все, что я сказал, было до скорой встречи, Амма,
все, что я делал, это улыбался и улыбался, и
улыбался…

Анализ моей матери в шестьдесят шесть лет

. . . . . . . . . .

Лесной пожар

В последнее время я стал чувствовать голод
Жадностью поглощать, как лесной пожар, который
Пожирает и с каждым убийством обретает все более дикое,
Ярче очарование, все, что встречается на моем пути. Лысый ребенок в
Открытая коляска, ты думаешь, я только смотрю, а ты
Тоже, стройные любовники за деревом и ты, старый
Мужчина с бумагой в руке и солнечным светом в
Твои волосы… Мои глаза лижут тебя, как пламя, мой нервы
Потреблять; и, когда я закончу с тобой, в коляске
, возле дерева и на скамейке в парке, я выплюну
из маленьких кучек пепла, ничего больше.Но во мне
Виды, запахи и звуки будут процветать и продолжаться
И так далее и дальше. Во мне будет спать младенец
Что сидел в колясках и спит и просыпается и улыбается своей
Беззубой улыбкой. Во мне будут ходить влюбленные рука
В руке и во мне, где еще воссядет старый
И почувствует прикосновение солнца. Во мне уличные фонари
Мерцают, девушки кабаре резвятся,
Свадебные барабаны звенят, евнухи кружатся разноцветными
Юбки и поют грустные песни любви, Раненые стонут,
И во мне умирающая мать с надеждой
Глазами будет смотреть вокруг, ища ее ребенка, теперь выросшего
И ушел в другие города, другие руки.

Анализ лесных пожаров

 

. . . . . . . . . .

Уроды

Он говорит, обращая ко мне залитую солнцем
Щеку, свой рот, темную
Пещеру, где блестят сталактиты
Неровные зубы, его правая
Рука на моем колене, а наши умы
Стремятся к любви;
Но, они только бродят, спотыкаясь
Лениво над лужами
Желания… Может ли этот человек с
Ловкими кончиками пальцев высвободить
Ничего более живого, чем
Ленивый голод Кожи? Кто может
Помочь нам, прожившим так долго
И потерпевшим неудачу в любви? Сердце,
Пустая цистерна, ожидающая
Долгими часами наполняется
Извивающимися змеями тишины…
Я урод. Это всего лишь
Чтобы сохранить лицо, я выставляю напоказ в
Times грандиозную, яркую похоть.

Анализ уродов

. . . . . . . . . .

Солнечный кот

Это сделали с ней мужчины, которые ее знают, мужчина
Она любила, который любил ее недостаточно, будучи эгоистичным
И трус, муж, который не любил и не
Использовал ее, но был безжалостным наблюдателем, и полоса
Циников, к которым она повернулась, цепляясь за их груди, где
Новые волосы росли, как большекрылые мотыльки, зарывая ее
Лицо в их запахи и их юную жажду забыть
Забыть, о, забыть, и, говорили они, каждого из
Их, я не люблю, я не могу любить, это не
В моей природе любить, но я могу быть добр к тебе.
Они позволили ей соскользнуть с колышков здравомыслия в
Кровать, смягчившуюся от слез, и она лежала там, плача,
Ибо сон потерял свою пользу. Я построю стены слезами,
Она сказала, стены, чтобы запереть меня. Ее муж закрыл ее
Каждое утро запирал ее в комнате с книгами
С полосой солнечного света, лежащей возле двери, как
Желтая кошка составить ей компанию, но вскоре
Наступила Зима, и однажды, запирая ее, он
Заметил, что солнечная кошка всего лишь
Линия, полутонкая линия, и вечером, когда
Он вернулся, чтобы вывести ее , она была холодной и полумертвой женщиной, теперь совершенно бесполезной для мужчин.

Анализ солнечного кота

 

. . . . . . . . .

Проигрышная битва

Как может моя любовь удержать его, когда другая
Выставляет напоказ безвкусную похоть и является львицей
Его зверю?
Мужчины ничего не стоят, ловить их
Использовать самую дешевую приманку, но никогда
Любовь, которая в женщине должна означать слезы
И молчание в крови.

Анализ проигранной битвы (чрезвычайно подробный!)

.. . . . . . . .

слов

Вокруг меня слова, и слова, и слова,
Они растут на мне, как листья, они никогда не
Кажется, останавливают свой медленный рост
Изнутри… Но я говорю себе, слова
Досадны, остерегайся их, они
Может быть так много вещей,
Пропасть, где бегущие ноги должны остановиться, до
Взгляните, море с парализующими волнами,
Порыв обжигающего воздуха или,
Нож, готовый перерезать вам самое лучшее
Горло друга… Слова — это неприятность, но.
Они растут на мне, как листья на дереве,
Кажется, они никогда не перестанут приходить,
Из тишины, где-то глубоко внутри…

Анализ слов

 

. . . . . . . . . .

Камала Дас: сборник стихов на Amazon*
. . . . . . . . . .

Сборник стихов Камалы даса в английском переводе

  • Сирены (1964)
  • Лето в Калькутте (1965)
  • Потомки (1967)
  • Старый театр и другие стихи (1973)
  • Время незнакомца (1977)
  • Сборник стихов (1984)
  • Анамалайские стихи (1985)
  • Только душа умеет петь (1997)
  • Моя мама в 66 лет (1999)
  • Йаа Аллах (2001)

 

.. . . . . . . .

*Это партнерская ссылка Amazon. Если продукт приобретается по ссылке, Literary Ladies Guide получает скромную комиссию, которая помогает поддерживать наш сайт и помогает ему продолжать расти!

Категории: Поэзия

21 лучшее стихотворение о любви для вашей жены

Стихотворение или поэзия — отличный способ выразить свои чувства. В стихах есть сила, чтобы передать послание любви, ненависти, жадности. Двустишие может иметь большое значение для выражения того, что вы чувствуете по поводу чего-либо. Любовные стихи среди них обладают завораживающим эффектом. Они просто работают как волшебная палочка и гипнотизируют человека, чтобы он влюбился без малейших сомнений. Женщины особенно любят, чтобы чувства выражались в письменной форме. Всего лишь крошечная строчка, которая говорит о вашей любви и говорит о вашей любви, может заставить ее упасть на колени.

Стихи о любви для жены, которые заставят ее плакать от радости, улыбнуться от радости или просто растопить ее сердце, идеально подходят для выражения вашей любви.Будь то день рождения, годовщина или просто другой день, стихи о любви — это вечный способ выразить свою любовь и похвалу любой женщине, особенно вашей жене.

Если вы хотите, чтобы в браке вспыхнули искры, просто напишите несколько строк на открытке или даже отправьте ей сообщение. Если вы активны в социальных сетях, то можете выбрать одну памятную фотографию и просто добавить несколько поэтических строк к своему статусу. Ваш вечер мгновенно станет лучше, когда вы отправитесь домой с работы. Стихи о любви могут заставить вашу женщину мечтать о вас весь день!

Сладкие стихи о любви для вашей жены

Бесчисленное количество поэтов написали романтические стихи.Написать его непросто, так почему бы не позаимствовать глубокие любовные стихи для жены у одного из этих поэтов для следующего случая. Для романтических стихов для жены или коротких стихов о любви для жены вы можете найти свой выбор здесь. С помощью этих сборников стихов вы можете сделать особенную женщину в своей жизни более любимой и желанной. Вы можете хотеть длинные, короткие, простые или с глубоким метафорическим смыслом, каждый из них уникален по-своему.

1. «Будем верны» Мэтью Арнольда

Ах, любовь, будем верны
Друг другу! для мира, который кажется
Чтобы лежать перед нами, как страна грез,
Такой разный, такой прекрасный, такой новый,
На самом деле нет ни радости, ни любви, ни света,
Ни уверенности, ни покоя, ни помощи от боли ;
И мы здесь, как на темной равнине.
Охвачены смутными тревогами борьбы и бегства,
Где ночью сражаются невежественные армии.

2. «To You I Promise» Дэнни Балькберна

Моя любовь к тебе безусловна и постоянна.
Я обещаю всегда быть обнадеживающим.

Моя любовь к тебе защищает тебя и почетна.
Тебе я обещаю всегда быть верным.

Моя любовь к тебе понимающая и страстная.
Я обещаю тебе всегда быть сострадательным.

Моя любовь к тебе вдумчивая и лелеющая.
Тебе я обещаю всегда быть преданным и заботливым.

Моя любовь к тебе терпелива и добра.
Тебе я обещаю это всегда до скончания века.

Моя любовь к тебе бескорыстна и всепрощающа.
Тебе я обещаю это всегда, пока я жив.

Моя любовь к тебе преданна и ободряюща.
Я обещаю тебе всегда слушать и никогда не уклоняться.

Я обещаю показать тебе, моя жена, что я люблю тебя во всем, что я делаю.
Я могу обещать это, потому что всем сердцем люблю тебя.

3.

«Ты прав в моей жизни» от Anonymous

Ты прав в моей жизни
Это устраняет все ошибки
Ты сила в моей жизни
Ты все делаешь сильным
Ты лекарство моей жизни
Это лечит все болезни
Ты спокойствие в жизни
Это рассеивает весь мой стресс
Ты всегда верил
Во все, что я делал
Ты не просто мое все
Ты мой номер один
Я люблю тебя

4. «Красная, красная роза» Роберта Бернса

О моя Любовь, как красная, красная роза
Что только что расцвела в июне;
О моя любовь, как мелодия
Сладко сыгранная в такт.

Так прекрасна ты, моя красотка,
Так глубоко влюблен я;
И я буду любить тебя, моя дорогая,
Пока моря не высохнут.

Пока моря не высохнут, моя дорогая,
И скалы не растают на солнце;
Я буду любить тебя, моя дорогая,
Пока пески жизни будут бежать.

Прощай, колесо, моя единственная любовь!
Прощай, колесо!
И я приду снова, любовь моя,
Хоть десять тысяч верст.

5. «Мой ангел» от Anonymous

Мой ангел, моя жизнь, весь мой мир, пожалуйста, будь со мной всегда, моя единственная и неповторимая девушка.

Я люблю тебя так глубоко, что знаю так верно, ибо нет никого другого, мое сердце бьется только для тебя.

Что бы ни случилось, ты всегда тот, к кому я хочу вернуться домой, Я Земля для твоего солнца.

6. «Ты заставил меня измениться» от Anonymous

Ты заставил меня измениться
То, как я смотрю на вещи
Ты дал мне веру
Слепо доверять своим инстинктам
Ты вселил веру
Во мне, как никогда раньше
Помогая мне подняться
Над мелочами и парить
Я зашел так далеко, потому что
Ты всегда был со мной
Я не представляю, какой была бы жизнь
Без тебя была бы
Я люблю тебя

7.«В день нашей свадьбы» от Anonymous

В день нашей свадьбы я дала
Обещание, скреплённое поцелуем
Сделать тебя счастливой навсегда
И никогда не позволить разорвать нашу связь
Преданный, это каждый день моей жизни
Чтобы ты чувствовала себя самой счастливой женой
Каждое желание что приходит тебе в голову
Я постараюсь исполнить, несмотря ни на что
Я люблю тебя

8.

«Мне все равно» от Anonymous

Мне плевать на деньги
Мне плевать на богатство
Мне плевать на счастье
Мне плевать на здоровье
Мне наплевать на покой
Мне наплевать на безопасность
Я не забочусь о богатстве
Меня не волнует процветание
Потому что все это
Придет само собой
Пока у меня есть
Ты рядом со мной
Я люблю тебя

9.«Королева моего сердца» от Anonymous

Я буду воином, чтобы сражаться за нашу любовь;
Мы полетим вместе, полетим выше голубя.
Я буду твоей стеной и оберегу тебя от опасности;
Все боли я приму, ибо они мне не чужды.
Ты будешь королевой в королевстве моего сердца;
И тогда я стану королем, и мы никогда не расстанемся.
Ты будешь моим величеством — я буду служить тебе вечно;
И на все времена я тебя никогда не оставлю

10. «Еще одна валентинка» Венди Коуп

Сегодня мы обязаны быть романтичными
И подумать о еще одной Валентинке.
Мы знаем правила, и мы оба педантичны:
Сегодня день, когда мы должны быть романтичными.
Наша любовь стара и надежна, а не нова и безумна.
Ты знаешь, что я твой, а я знаю, что ты мой.
И это заставило меня почувствовать себя романтичным,
Моя дорогая любовь, моя дорогая Валентина.

11. «Весна как сезон» от Anonymous

Весна как время года
Было бы скучно и тоскливо
Если бы тебя не было рядом
Чтобы сделать его цветочным для меня
Лето было бы неинтересным
Оно было бы таким скучным и пресным
Интересно, как бы я выжил
Не могу даже начать понимать
Зима была бы хуже
Очень мрачной и синей
Было бы страшнее
Провести ее без тебя
Каждое время года моей жизни
Прекрасна с твоим присутствием
Без тебя было бы
Нет смысла моему существованию
я люблю тебя

12.«Я перейду черту» от Anonymous

Твоя привлекательность не знает границ,
твоей красоте нет предела,
ты единственная женщина в мире,
которой я обязуюсь.
Я смотрю на тебя и задыхаюсь от благоговения,
удивляясь, как ты моя,
от тебя захватывает дух мой милый,
для тебя, я пойду по линии.

13. «Яркая звезда» Джона Китса

Яркая звезда, о, если бы я был непоколебим, как ты –
Не в одиноком великолепии парил над ночью
И смотрел, с открытыми вечными веками,
Как терпеливый природы, бессонный отшельник,
Движущиеся воды в своей жреческой задаче
Чистого омовения вокруг людских берегов земли,
Или глядя на новую, мягко упавшую маску
Снега на горы и болота –
Нет – еще непоколебимый, все еще неизменный,
Подушка на зреющей груди моей прекрасной любви,
Прочувствовать всегда его мягкое падение и зыбь,
Пробудитесь навсегда в сладком волнении,
Тем не менее, все еще, чтобы услышать ее нежное дыхание,
И так живите всегда — или иначе обморок до смерти.

14. «Если бы вы были знаменитостью» от Anonymous

Если бы ты был знаменитостью
Я был бы твоим самым большим поклонником
Если бы ты был солнцем
Я был бы потрясающим загаром
Если бы ты был актрисой
Я был бы камерой
Если бы ты был свечой
Я бы будь курортом
Кем бы ты ни был
Я был бы твоим союзником
Короче говоря, без тебя
Я бы точно умер
Я люблю тебя

15.

«Ты пришел в мою жизнь» от Anonymous

Ты вошел в мою жизнь как звезда
И наполнил мое сердце радостью
Ты принял мою боль, как свою
И дал мне любовь, которую никто не мог.
Ты поддержал меня, чтобы поплакать
Ты был моей опорой, когда я падал
Ты был моей силой, когда мне было плохо
Своей улыбкой ты сделала мою жизнь на земле стоящей.

16. «Застольная песня» У. Б. Йейтса

Вино входит в уста
И любовь входит в глаза;
Это все, что мы должны знать за правду
Прежде чем мы состаримся и умрем.
Я подношу стакан ко рту,
Я смотрю на тебя и вздыхаю.

17. «Это не моя вина» от Anonymous

Это не моя вина
На тебя, если я буду смотреть
Меня не винить
На тебя, если я буду ждать
Не считай это ошибкой|
Если мы будем лакать КПК
Это не моя проблема
Если я буду флиртовать с тобой
Это не моя ошибка
Если я буду вести себя слишком надменно
Я должен делать эти вещи
Потому что у меня такая хорошенькая жена
я люблю тебя

18.

«Мы стали единым целым с тем, к чему прикасаемся и что видим» Оскара Уайльда

И мы, двое влюбленных, не будем сидеть вдали,
Критики природы, но радостное море
Будет нам одеждой, и бородатая звезда
Стрелять стрелами в наше удовольствие! Мы будем
Частью могучего вселенского целого,
И пусть все Эоны смешаются
И сольются с Космической душой!
Мы будем нотами в великой симфонии
Чья каденция кружится по ритмическим сферам,
И будет сердце всего живого мира трепещущим
Без сердца, крадутся крадущиеся годы
Утратили теперь свой ужас, мы не умрем,
Сама Вселенная будет нашим бессмертием!

19.«Улыбка» от Anonymous

Улыбка так прекрасна, особенно на лице;
прячет все горести или просто занимает их место.
Доброе слово так много значит, когда исходит от тебя,
оно утешает мое усталое сердце или когда мне грустно.
Песня может заставить наши сердца танцевать в довольно динамичных клипах
когда мы слышим мелодию непобедимой хватки нашей любви.
Слова могли бы поднять мой дух и сладкое сострадание найти;
вложи свою руку в мою, и мой разум наполнится миром.
Улыбка, слово, песня, взгляд — кажутся мелочами
но когда любовь вызывает действие, какое благо они приносят.

20. «A Thread Connects» от Anonymous

Нить связывает нас с тобой
Нить настолько волшебная, что никто другой не может ее увидеть
Она связывает нас самым крепким образом
Защищает нас от самых трудных дней
Эта чудесная нить — наш брак
Быть вместе, это заставил меня дать клятву
Которую я буду соблюдать несмотря ни на что
Моя дорогая жена, я очень тебя люблю

21.«Сонет 130» Уильяма Шекспира

Глаза моей госпожи совсем не похожи на солнце;
Корал гораздо более красный, чем красный цвет ее губ;
Если снег белый, то груди у нее сероватые;
Если бы волосы были проводами, у нее на голове вырастали бы черные провода.
Я видел дамасские розы, красные и белые,
Но таких роз я не вижу на ее щеках;
И в некоторых духах больше наслаждения
Чем в дыхании, которым пахнет от моей любовницы.
Я люблю слушать, как она говорит, но я хорошо знаю,
Эта музыка имеет гораздо более приятное звучание;
Признаюсь, я никогда не видел, чтобы богиня уходила;
Моя госпожа, когда идет, ступает по земле:
И все же, клянусь небом, я думаю, что моя любовь так же редка
Как и любая другая, она опровергла ложным сравнением.

Эти бесчисленные стихи, написанные известными поэтами, а также некоторыми малоизвестными писателями, являются прекрасной одой вашей любви к жене. Стихи о любви – отличный способ покорить сердце любимой жены или подруги. Хотя не все из нас умеют писать стихи, мы можем позаимствовать несколько строк и украсть сердца. Просто напишите эти строки на юбилейной открытке вашей жены, поздравительной открытке или на посте в Facebook, чтобы увидеть эту улыбку на ее лице.

Читайте также:

Стихи на день рождения для вашей жены
Романтические любовные сообщения и цитаты для вашей жены
Лучшие сообщения и цитаты с добрым утром для жены

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.