Содержание

«Любовь в рассказах Бунина» − сочинение / Litfest.ru

Любовь в рассказах Бунина показана с разных сторон. С одной это чувство, способное принести великое счастье, с другой, яркое и пылкое чувство наносит душе человека глубокие раны, доставляет одни лишь страдания.

«Любовь в рассказах Бунина» − сочинение

Вариант 1

Любовь – вечная тема, которая привлекала писателей и поэтов всех эпох. Устоять перед этим чувством невозможно, как невозможно не воспеть его в стихах и прозе.

Настоящим певцом любви, психологом и экспертом людских душ и сердец является И. А. Бунин. Ни одно его произведение не оставляет читателя равнодушным. Читая небольшие, но наполненные невероятным смыслом рассказы Бунина, понимаешь, что любовь не так проста, как кажется на первый взгляд.

В большинстве своих произведений автор показывает любовь как могучую силу, которая в один момент может либо возвысить человека, либо уничтожить. Герои произведений Бунина погибают, расстаются, переживают безответную любовь и остаются несчастными. Автор подчеркивает, что настоящая любовь приходит внезапно, когда ее не ищешь и не ждешь, и остается в сердце навсегда. Несмотря на всю трагичность и боль, которую чаще всего приносит любовь героям произведений Бунина, они воспринимают ее как самое прекрасное и неповторимое чувство.

Все произведения Бунина уникальны и не похожи друг на друга. В рассказе «Солнечный удар» герой, затевая интрижку с привлекательной попутчицей, находит настоящую любовь и страдания на всю жизнь. Из-за давления общества персонаж рассказа «Темные аллеи» Николай Алексеевич бросает Надежду, за что после расплачивается и остается несчастным. Произведение «Холодная осень» и прощание с убитым на войне женихом не оставит равнодушным ни одного читателя.

Неразделенная любовь в повести «Чистый понедельник» и трагическая история Оли Ме­щерской, героини рассказа «», еще раз доказывают, что любовь вечна. Ничто не может разлучить влюбленных людей по-настоящему, ни расстояния в тысячи километров, ни смерть. И, несмотря на то, что любовь приносит героям много страданий, в те моменты, когда они окрылены этим чувством, они являются самыми счастливыми.

Вариант 2

Во все времена тема любви являлась основной, многие писатели воспевали отношения между мужчиной и женщиной. Иван Алексеевич не стал исключением, во многих рассказах пишет о любви. Любовь является самым чистым и светлым чувством в мире. Тема любви является вечной в любую эпоху.

В произведениях Бунина писатель описывает сокровенное и тайное что происходит между двумя людьми. Творчество Ивана Алексеевича можно разделить на периоды. Так сборник «Темные аллеи» написанный во времена мировой войны посвящён полностью любви. В сборнике собрано столько любви и теплых чувств, он просто наполнен любовью.

Бунин считает, что любовь — это великое чувство, даже если эта любовь является неразделенной. Писатель считает, что любая любовь имеет право на жизнь. Так же прочитав рассказы Ивана Алексеевича можно увидеть, что любовь в его произведениях идет рядом со смертью. Он как бы проводит черту, что за большим светлым чувством может стоять смерть.

В некоторых своих рассказах Бунин пишет о том, что любовь — это не всегда красиво и солнечно, а может и закончится история любви и трагично. Так, например, в рассказе «Солнечный удар» его герои встречаются на пароходе, где между ними вспыхивает замечательное чувство. Влюбленная девушка говорит поручику о том, что чувство, которое их посетило, словно солнечный удар, который затмил им разум. Она говорит, что никогда не испытывала ничего подобного и вряд ли когда-нибудь испытает. К сожалению, поручик очень поздно понимает, насколько он влюбился в девушку, ведь он даже не узнал ее имени фамилии и где она живет.

Поручик готов был умереть ради еще одного дня, проведенного с девушкой, которую он так сильно полюбил. Его переполняли чувства, но они были большими и светлыми.

В другом рассказе Бунин описывает неразделенную любовь молодого парня к девушке, которая не обращает на него никакого внимания. Девушку ничего не радует и не делает счастливой даже любовь парня. В конце новеллы она уходит в монастырь, где как ей кажется, она приобретет счастье.

Еще в одном рассказе Иван Алексеевич пишет о треугольнике, в котором парень не может выбрать между страстью и любовью. Весь рассказ он метается между девушками и все заканчивается трагично.

В произведениях Бунина, где он пишет про любовь, описаны все стороны этого чувства. Ведь любовь — это не только радость и счастье, но и страдание и горе. Любовь великое чувство, за которое часто приходится бороться.

Читайте также: и тема любви в лирике поэта.

Вариант 3

Тема любви всегда являлась и является неотъемлемой частью любого произведения. Особенно ярко ее раскрывал в своих рассказах И. А. Бунин. Писатель описывал любовь как трагичное и глубокое чувство, он пытался раскрыть перед читателем все тайные уголки этого сильного влечения.

В произведениях Бунина, таких как «Темные аллеи», «», «Солнечный удар» любовь показана с нескольких сторон. С одной это чувство, способное принести великое счастье, с другой, яркое и пылкое чувство наносит душе человека глубокие раны, доставляет дни лишь страдания.

Для автора любовь была не просто наивным чувством, оно было сильным и настоящим, часто сопровождалось трагедией, а в некоторых моментах и смертью. Тема любви, в разные годные его творческого пути, раскрывалась с разной стороны. В начале своего творчества Бунин описывал любовь между молодыми людьми, как нечто легкое, естественное и открытое. Она красива и нежна, но в то же время может принести разочарование. Например, в рассказе «Заря всю ночь» он описывает сильную влюбленность простой девушки к молодому человеку.

Она готова отдать всю свою молодость и душу любимому человеку, полностью раствориться в нем. Но реальность бывает жестокой, и как часто бывает, влюбленность проходит и на многие вещи человек начинает смотреть по-другому. И в этом произведении он явно описывает разрыв отношений, принесших только боль и разочарование.

В определенный период своего времени Бунин эмигрировал из России. Именно в это время любовь для него стала зрелым и глубоким чувством. Он начал писать о ней с грустью и тоской, вспоминая свои прошлые годы жизни. Это явно отображается в романе «» написанном им в 1924 году. Сначала все идет хорошо, чувства крепки и надежны, но впоследствии они же приведет главного героя к гибели. Бунин писал не только о взаимной любви двух молодых людей, но в некоторых его произведениях можно встретить и любовный треугольник: «» и «Прекраснейшая солнца». Счастье одних неизбежно приносит душевную боль и разочарование для третьего.

Особую роль любовь сыграла в его великом произведении, написанном в военные годы «Темные аллеи». В нем она отображена как великое счастье, несмотря на то, что в конце завершается трагедией. Любовь двух людей, встретивших друг друга уже в зрелом возрасте, показана в рассказе «Солнечный удар». Именно в этот жизненный период им так необходимо было испытать это истинное чувство. Любовь поручика и зрелой женщины была заранее обречена и не могла соединить их на всю жизнь. Но после расставания она оставила в их сердце сладкую горечь приятных воспоминаний.

Во всех своих рассказах Бунин воспевает любовь, ее разность и противоречия. Если есть любовь, человек становится безгранично сиен, проявляется истинная красота его внутреннего мира, ценности по отношению к любимому человеку. Любовь в понимании Бунина – это истинное, самоотверженное, чистое чувство, даже если после внезапной вспышки и влечения может привести к трагедии и глубокому разочарованию.

Вариант 4

Иван Алексеевич Бунин является одним из самых видных русских писателей двадцатого века. У него замечательно получались как стихи, так и проза, как короткие рассказы, так и романы. Но все же я ценю талант Ивана Алексеевича именно за ту его часть творчества, что можно назвать «малым» жанром. И особенно мне нравятся рассказы Бунина, основной темой которых является любовь.

В этих произведениях наиболее ярко раскрывается дарование автора к описанию всего сокровенного, порой совсем необычному, к передаче идей и мыслей. Необыкновенная поэтичность привносит в повествование чувственность, что так необходимо для произведений с такой тематикой. Если проследить все творчество Бунина от начала до конца, то можно разбить его на периоды, основываясь на том, какой теме в своих произведениях он отдает предпочтение. Меня интересует сборник «Темные аллеи», написанный в годы второй мировой войны, ведь он полностью посвящен теме любви, после прочтения рассказов из него можно попытаться сформулировать основную идею, мысль автора.

На мой взгляд основной «тезис» творчества Бунина заключается в цитате: «Всякая любовь великое счастье, даже если она не разделена». Но в любовных драмах сборника, а именно они и составляют его основу, можно также убедиться в том, что Бунин ценит лишь естественную, чистую любовь, высокое человеческое чувство, отвергая надуманные ложные впечатления. Иван Алексеевич также в своих рассказах неразрывно связывает любовь со смертью, соединяет прекрасное и ужасное. Но это не надуманная композиция, автор таким образом пытается показать читателям, как близко граничит любовь со смертью, насколько близко друг от друга две крайности.

Наиболее известны читателям рассказы «Солнечный удар», «» и «Натали». Все они отлично подходят под описание трагичной любовной истории с печальным концом, но в каждом из них Бунин открывает нам новый аспект, новый взгляд на любовь.

Герои «Солнечного удара» совершенно случайно знакомятся на пароходе. Но их мимолетное влечение не проходит бесследно для обоих персонажей. Она говорит поручику: «Никогда, ничего даже похожего на то, что случилось, со мной не было, да и не будет больше. На меня точно затмение нашло… Или, вернее, мы оба получили что-то вроде солнечного удара». Но это потрясение касается его, лишь когда он, проводив ее на корабль, возвращается в гостиницу. Сердце его «сжалось непонятной нежностью», и «он почувствовал такую боль и такую ненужность всей своей дальнейшей жизни без нее, что его охватил ужас, отчаяние», ведь он не знал ни ее имени, ни фамилии. Любовь, которую поручик осознал слишком поздно, почти губит его, он готов умереть за еще один день, проведенный с ней. Но мы убеждаемся в том, что на самом деле любовь – это благо, несмотря на то, что она обрывается так стремительно, понимаем, насколько сильно и всеобъемлюще это чувство.

В новелле «Чистый понедельник», столь любимой автором, нам рассказывается о неразделенной любви героя к загадочной героине. Она не интересуется и даже отвергает многие вещи, принятые в их кругу, ее сложная натура не дает покоя герою. Отчужденность героини («ей ничего не нужно: ни цветы, ни книги, ни обеды, ни театры, ни ужины за городом…») разъясняется в Прощеное воскресенье, когда герои отправляются вместе на кладбище. Мы узнаем о ее увлечении стариной, кремлевскими соборами и монастырями. Героиня пытается найти смысл и опору в окружающем ее мире, но не находит, даже любовь героя не приносит ей счастья. Смысл названия в том, что героиня, не найдя красоты и духовности в современном мире, очищается от предыдущей жизни и уходит в монастырь, где, как ей кажется, она будет счастлива.

Главный герой третьего рассказа, Виталий Мещерский, оказывается сам виновным в любовной трагедии, разыгравшейся между ним, кузиной Соней и ее подругой Натали. Студент не может решить, предпочесть ли «страстное телесное упоение» к Соне или искренне и возвышенное чувство к Натали. Уход от выбора заканчивается трагическим финалом. Автор показывает нам то, что чувство Виталия к Соне напускное, а любовь к Натали истинна, доказывает ее превосходство.

В рассказах о любви И. А. Бунин утверждает, что любовь – чувство высокое и прекрасное, и человек, способный любить, высоконравственен. Несмотря на то, что любовь приносит не только радость и счастье, но и горе, страдание, — это великое чувство. И я с этим полностью согласен.

Вариант 5

Тема любви занимает едва ли не главное место в творчестве Бунина. Эта тема позволяет писателю соотнести то, что происходит в душе у человека, с явлениями внешней жизни, с требованиями общества, которое основывается на отношениях купли-продажи и в котором порой царят дикие и темные инстинкты. Бунин одним из первых в русской литературе заговорил не только о духовной, но и о телесной стороне любви, с необычайным тактом касаясь самых интимных, сокровенных сторон человеческих отношений. Бунин первым осмелился сказать о том, что не обязательно телесная страсть следует за душевным порывом, что в жизни бывает и наоборот (как это случилось с героями рассказа “Солнечный удар”). И какие бы сюжетные ходы ни выбирал писатель, любовь в его произведениях всегда великая радость и великое разочарование, глубокая и неразрешимая тайна, она — и весна, и осень в жизни человека.

В разные годы Бунин говорил о любви с разной степенью откровенности. В его ранней прозе герои молоды, открыты и естественны. В таких рассказах, как “В августе”, “Осенью”, “Заря всю ночь”, все на редкость просто, кратко и значительно. Чувства, которые испытывают герои, двойственны, расцвечены полутонами. И хотя Бунин рассказывает о людях, чуждых нам по облику, быту, отношениям, мы сразу узнаем и по-новому понимаем собственные предощущения счастья, ожидания глубоких душевных поворотов. Сближение бунинских героев редко достигает гармонии, чаще оно исчезает, едва возникнув.

Но жажда любви пылает в их душах. Печальное прощание с любимой завершается мечтами (“В августе ”): “Сквозь слезы я смотрел вдаль, и где-то мне грезились южные знойные города, синий степной вечер и образ какой-то женщины, который слился с девушкой, которую я любил…”. Свидание запоминается, потому что свидетельствует о прикосновении к подлинному чувству: “Была ли она лучше других, которых я любил, я не знаю, но в эту ночь она была несравненной” (“Осенью”). А в рассказе “Заря всю ночь” говорится о предчувствии любви, о нежности, которую юная девушка готова излить на своего будущего избранника. При этом юности свойственно не только увлекаться, но и быстро разочаровываться. Бунин показывает нам этот мучительный для многих разрыв между мечтами и действительностью. После ночи в саду, полной соловьиного свиста и весеннего трепета, юная Тата вдруг сквозь сон слышит, как ее жених стреляет галок, и понимает, что она вовсе не любит этого грубого и обыденно-приземленного человека.

И тем не менее в большинстве ранних рассказов Бунина стремление к красоте и чистоте остается главным, подлинным движением души героев. В 20‑е годы, уже в эмиграции, Бунин пишет о любви, словно оглядываясь в прошлое, всматриваясь в ушедшую Россию и тех людей, которых уже нет. Именно так воспринимается нами повесть “Митина любовь” (1924). Здесь Бунин последовательно показывает, как происходит духовное становление героя, ведет его от любви к краху. В повести жизнь и любовь тесно переплетаются. Любовь Мити к Кате, его надежды, ревность, смутные предчувствия словно бы подернуты особой печалью. Катя, мечтающая об артистической карьере, закружилась в фальшивой жизни столицы и изменила Мите. Его муки, от которых не смогла спасти связь с другой женщиной — красивой, но приземленной Аленкой, привели Митю к самоубийству. Митина незащищенность, открытость, неготовность к столкновению с грубой реальностью, неумение страдать заставляют нас острее почувствовать неотвратимость и недопустимость случившегося.

В ряде бунинских рассказов о любви описывается любовный треугольник: муж — жена — возлюбленный (“Ида”, “Кавказ”, “Прекраснейшая солнца”). В этих рассказах царит атмосфера незыблемости установленного порядка. Брак оказывается непреодолимой преградой к достижению счастья. И часто то, что дается одному, беспощадно отнимается у другого. В рассказе “Кавказ” женщина уезжает с возлюбленным, точно зная, что с момента отправления поезда для ее мужа начинаются часы отчаяния, что он не выдержит и бросится за ней следом. Он действительно ищет ее, а не найдя, догадывается об измене и стреляется. Уже здесь появляется мотив любви как “солнечного удара”, ставший особой, звенящей нотой цикла “Темные аллеи”.

С прозой 20–30‑х годов рассказы цикла “Темные аллеи” сближает мотив воспоминаний о молодости и родине. Все или почти все рассказы ведутся в прошедшем времени. Автор словно стремится проникнуть в глубины подсознания героев. В большинстве рассказов автор описывает телесные наслаждения, прекрасные и поэтичные, рожденные подлинной страстью. Даже если первый чувственный порыв кажется легкомысленным, как в рассказе “Солнечный удар”, то все равно он ведет к нежности и самозабвению, а затем — к настоящей любви. Именно так происходит с героями рассказов “Темные аллеи”, “Поздний час”, “Руся”, “Таня”, “Визитные карточки”, “В одной знакомой улице”. Писатель пишет об одиноких людях и обычных жизнях. Именно поэтому прошлое, осененное юными, сильными чувствами, рисуется поистине звездным часом, сливается со звуками, запахами, красками природы. Словно сама природа ведет к душевно-телесному сближению любящих друг друга людей. И сама природа ведет их к неизбежному расставанию, а иногда — к смерти.

Мастерство описания бытовых деталей, а также чувственного описания любви присуще всем рассказам цикла, но написанный в 1944 году рассказ “Чистый понедельник” предстает не просто повестью о великой тайне любви и загадочной женской душе, а некой криптограммой. Слишком многое в психологической линии рассказа и в его пейзажных и бытовых деталях кажется зашифрованным откровением. Точность и обилие деталей — не просто приметы времени, не просто ностальгия по навсегда потерянной Москве, а противопоставление Востока и Запада в душе и облике героини, уходящей от любви и жизни в монастырь.

Бунинские герои жадно ловят мгновения счастья, горюют, если оно проходит мимо, сокрушаются, если обрывается нить, связующая их с любимым человеком. Но при этом они никогда не способны сразиться с судьбой за счастье, выиграть обыкновенный житейский бой. Все истории — рассказы о бегстве из жизни, хоть на краткий миг, хоть на один вечер. Герои Бунина бывают эгоистичны и неосознанно циничны, но все равно теряют самое дорогое — своих возлюбленных. И им остается только вспоминать о жизни, от которой пришлось отказаться. Поэтому любовная тема у Бунина всегда пронизана горечью утраты, расставания, смерти. Все истории о любви заканчиваются трагически, даже если герои остаются в живых. Ведь они при этом теряют лучшую, ценную часть души, теряют смысл существования и оказываются в одиночестве.

Тема любви в творчестве Бунина

Тема любви в рассказе И. А. Бунина «Тёмные аллеи»

Судьба Ивана Алексеевича Бунина была и счастливой, и трагичной. Он достиг непревзойдённых высот в своём искусстве, первый среди русских писателей получил Нобелевскую премию, был признан выдающимся мастером слова. Но тридцать лет Бунин прожил на чужбине, с неутолённой тоской по Родине и постоянной душевной близостью с ней.

От этих переживаний родился величайший по своей художественной ценности цикл рассказов , который вышел в 1943 году в Нью-Йорке в урезанном составе. Следующее издание этого цикла состоялось в Париже в 1946 году. Оно включало в себя тридцать восемь рассказов. Этот сборник отличался от освещения любви в советской литературе.

Сборник назван по заглавию одного из рассказов, входящих в него. Бунин вспоминал о том, как был написан этот рассказ: «Перечитывал стихи Огарёва и остановился на известном стихотворении:

Была чудесная весна!

Они на берегу сидели,

Во цвете лет была она,

Его усы едва чернели…

Кругом шиповник алый цвёл,

Стояла тёмных лип аллея…

Потом почему-то представилось то, чем начинается этот рассказ, — осень, ненастье, большая дорога, тарантас, в нём старый военный. Остальное всё как-то само собой сложилось». Так появился и замысел, и название произведения.

Герой рассказа «Тёмные аллеи», ещё будучи молодым помещиком, соблазнил крестьянку Надежду. А затем его жизнь пошла своим чередом. И вот по прошествии многих лет он, будучи уже военным в больших чинах, проездом оказывается в тех местах, где любил в молодости. В хозяйке заезжей избы он узнаёт Надежду, постаревшую, как и он сам, но всё ещё красивую женщину.

Встреча бывших влюблённых и составляет сюжетную канву произведения. Бунин показывает себя настоящим знатоком человеческой души, он тонко передаёт внутренние переживания героев. Их краткий разговор содержит в себе больше эмоциональной, чем фактической информации.

Интересно различие в поведении героев. Николай Алексеевич — старик-военный, ему уже под шестьдесят, а он краснеет, как провинившийся юноша, перед этой женщиной: «Он покраснел до слёз». А Надежда? Она спокойна и мрачна, каждое её слово отдаёт горечью и болью, она как бы выносит приговор своему давнишнему обидчику: «Что кому бог даёт, Николай Алексеевич. Молодость у всякого проходит, а любовь – другое дело», «Всё проходит, да не всё забывается».

Хотя, как выясняется позже, жизнь уже наказала старика: он никогда не был счастлив в жизни после того, как бросил Надежду… И имя-то у неё какое – Надежда!

Интересно то, что эта женщина до сих пор любит своего бывшего барина: «Сколько не проходило времени, всё одним жила. Знала, что давно вас нет прежнего, что для вас словно ничего и не было, а вот…» А он не верит ей, потому, что сам не любит, да и вряд ли любил.

И всё же, героем рассказа Бунина владеет чувственная память о том, что некогда ощущалось, осязалось. Он вспоминает молодость, неповторимые минуты счастья. Героиня пронесла любовь к нему через всю жизнь, не вышла замуж и не смогла простить, что ее любимый пренебрёг ею, она так и осталась несчастной.

И герой тоже был несчастлив. Вот что Николай Алексеевич говорит в своё оправдание перед Надеждой: «Никогда я не был счастлив в жизни, не думай, пожалуйста. Извини, что, может быть, задеваю твоё самолюбие, но скажу откровенно,- жену я без памяти любил. А изменила, бросила меня ещё оскорбительнее, чем я тебя». И вот героиня отомщена…

Таким образом, любовь у Бунина не переходит в семейное русло, не разрешается счастливым браком. Бунин лишает своих героев вечного счастья, лишает потому, что к нему привыкают, а привычка приводит к потере страсти. Любовь по привычке не может быть лучше, чем любовь молниеносная, но искренняя.

Так у героя рассказа «Тёмные аллеи», несмотря на кратковременность, испытанные чувства остаются вечными: они вечны в памяти героя именно потому, что мимолётна жизнь. И если б не эта случайная встреча на постоялом дворе на закате дня и молодости, давнишняя любовь к своей бывшей крепостной не была бы омрачена ничем и сияла бы дивной лампадой. Именно поэтому с такой горечью старик произносит слова: «Будь здорова, милый друг. Думаю, что и я потерял в тебе самое дорогое, что имел в жизни».

Тема любви у Бунина является сквозным мотивом, который пронизывает всё творчество, связывая, таким образом, российский и эмигрантский период. Она позволяет ему соотнести глубокие душевные переживания с явлениями внешней жизни, а также проникать в тайны человеческой души, исходя из влияния на человека объективной действительности.

Тема любви в рассказах И.А. Бунина «Солнечный удар»

Признанный мастер художественного слова Иван Алексеевич Бунин в произведениях о любви предстает перед нами как психолог, умеющий удивительно тонко передать состояние раненной этим прекрасным чувством души. Обладающий редким талантом, способностью любить, писатель в своем творчестве исповедует собственную философию любви.

Читая рассказы И.А. Бунина, мы замечаем, что у автора любовь существует не в браке и семье и его не привлекает тихое семейное счастье. Для него важна не столько долгая и безоблачная любовь, сколько кратковременная, как зарница, вспыхнувшая в темноте и погасшая, но оставившая в душе свой глубокий след. Любовь в рассказах писателя – трагедия, сумасшествие, катастрофа, огромное чувство, способное возвысить или уничтожить человека. Внезапная «вспышка» любви может случиться с каждым человеком и в любой момент.

Любовь – это страсть. К такому выводу мы приходим после знакомства с рассказом , героев которого вдруг настигла любовь. Любовь, у которой нет прошлого и будущего — есть только настоящее, только «сейчас». Женщина и мужчина не имеют даже имен – просто Она и Он. Для автора (да и читателя) это совсем не важно.

Не рассказывая о переживаниях героини после отъезда, писатель подробно описывает душевное состояние героя. Случайная встреча с «прелестным, легким, маленьким созданием», неожиданное сильное чувство, нелепое расставание… А потом непонимание и душевная мука… «… совсем новое чувство…, которого совсем не было, когда они были вместе», появилось в душе поручика после этого, как он сначала думал, «забавного знакомства». То, что некоторые люди познают за годы, ему довелось пережить за одни сутки.

Возможно, этот день оказался одним из самых трудных в жизни главного героя. Огромная сила любви, словно солнечный удар, внезапно «сразила» его. Уезжает поручик из города словно другим человеком. В душе уже нет ни страсти, ни ненависти, ни любви, но, испытав смятение, ужас, отчаяние, он чувствует себя теперь «постаревшим на десять лет».

«Истинно волшебные» минуты жизни дарит человеку любовь, согревает душу светлыми воспоминаниями. Но есть в любви и свои «темные аллеи», поэтому она часто обрекает героев Бунина на страдания, не приводит их к счастью.

Не состоялось счастье главной героини новеллы «Темные аллеи». Безграничная любовь Надежды к своему барину навсегда сделала ее одинокой. Сохранившая еще и сейчас былую красоту женщина помнит о прошлом, живет воспоминаниями о нем. Не погасла за долгие годы любовь в ее душе. «Молодость у всякого проходит, а любовь – другое дело», — признается она равнодушно оставившему ее тридцать лет назад Николаю Алексеевичу. «Не было…ничего дороже…на свете в ту пору, так и потом» для Надежды, поэтому «никогда не могла» простить она своего обидчика.

Несмотря на то что нерешительному и тщеславному, склонному к сословным предрассудкам Николаю Алексеевичу трудно представить Надежду, содержательницу постоялой горницы, своей женой, грустно становится на его душе после неожиданной встречи с ней. Шестидесятилетний военный понимает: лучшие мгновения жизни подарила ему эта когда-то стройная юная красавица. Вероятно, впервые он задумался о счастье, об ответственности за совершенные поступки. Жизнь, от которой Николай Алексеевич давно отказался, останется теперь у него только в воспоминаниях.

Любовь у И.А. Бунина – то призрачное счастье, к которому человек стремится, но, к сожалению, очень часто упускает. В ней, как и в жизни, всегда противостоят светлые и темные начала. Но автор, подаривший нам замечательные произведения о любви, был убежден: «Всякая любовь – великое счастье, даже если она не разделена».

Любовь в рассказе Бунина «Кавказ»

«Кавказ» входит в цикл рассказов «Тёмные аллеи», в котором И. А. Бунин с присущим ему писательским мастерством в краткой форме описывает движения человеческих душ, тяготы и индивидуальные стремления, концентрируя внимание на самом загадочном и прекрасном чувстве — любви.

Главный герой рассказа «Кавказ» приезжает в Москву и живёт от свидания к свиданию с объектом своего обожания. Он ценит каждый момент её появления, тонкий набросок портрета героини говорит о многом — она бледна, взволнованна и прекрасна. Бунин сосредотачивает внимание на чувствах и переживаниях героев, не давая развернутого описания внешности. Влюбленных объединяет взаимное чувство и рискованный план — покинуть Москву и сбежать на Кавказ.

Замужество героини обременяет и тревожит сердца молодых людей. Любовный треугольник — частая тема в художественной литературе. Такие ситуации наглядно показывают, как сильные чувства вырывают человека из привычной ему жизни, неся непоправимые последствия. Муж героини — честолюбивый офицер, он ревнует жену и следит за каждым её шагом. Автор не уделяет внимания внутреннему миру военного, но человеческая трагедия зарождается сразу — супруг в ревности и подозрительности выражает ту же любовь, которая приобрела болезненный и разрушающий характер.

Сильные чувства невозможно загнать в рамки, их нельзя нормировать, соблюдая какие-либо правила. Любовь проявляется в человеке как необузданное стремление, сравнимое с тягой к жизни. Любовь совершает революцию в сердцах людей, она заставляет человека выйти за рамки обыденного, что и делают главные герои произведения. Невзирая на риск и опасность, они всё же уезжают из столицы на юг.

Счастье одного — несчастье другого. Офицер ищет свою жену в Геленджике, в Сочи, в Гаграх. Он понимает, что его возлюбленная пропала для него навеки. Он не может принять это, он находит единственный выход из положения — самоубийство.

Любовь непредсказуема и неукротима. Бунин в своём произведении наглядно показывает желание людей к претворению в жизнь своих душевных стремлений. Для одних это счастье и обретенная гармония, для других это трагедия и конец существования. Бунин не показывает дальнейшую судьбу главных героев, их чувства могут пройти, кто-то из них может оказаться на месте погибшего офицера. Но такова загадочная природа любви, одного из самых сильных чувств человека.

Любовь в произведениях И. А. Бунина (кратко)

Всякая любовь есть счастье,

даже если она не разделена.

И. Бунин

Многие произведения , и прежде всего его рассказы о любви, открывают нам его тонкую и наблюда­тельную душу писателя-художника, писателя-психолога, писателя-лирика.

В лучших своих вещах, написанных как на родине, так и на чужбине, Бунин предстает перед нами певцом любви. Так, как он писал об этом чувстве, не писал до него никто в русской литературе. В многочисленных рассказах писателя можно найти самые разнообразные оценки и причудливые разновидности любви: это и любовь-жалость, неотделимая от нежности и сострадания («Таня»), и продажная любовь («Барышня Клара»), и любовь женщин необычайной душевной красоты, наделенных талантом любви и способных поделиться своим счастьем («Руся», «Генрих», «Натали»).

Цикл «Темные аллеи» — это сборник новелл, жизненных зарисовок, основной темой которых является высокое и светлое человеческое чувство. И здесь Бунин предстает смелым новатором, насколько откровенна, натуралистически отчетлива и в то же время легка, прозрачна, неуловима любовь в этих рассказах.

Все рассказы Бунина о любви имеют неповторимый сюжет, оригинальных лирических героев. Но объединяет их всех общий «стержень»: внезапность любовного озарения, страстность и кратковременность отношений, трагический исход. Это происходит потому, что истинная любовь, как считал писатель, обречена быть только вспышкой и не терпит продления.

Как о высшем даре судьбы сказано о любви в рассказе «Солнечный удар». Но и здесь трагичность высокого чув­ства усугубляется именно тем, что оно взаимно и слиш­ком прекрасно, чтобы продлиться, не превращаясь в обыденность.

Удивительно, но несмотря на несчастливые финалы рас­сказов, любовь у Бунина почти всегда совершенна, гармо­нична, взаимна, ее не могут испортить или подточить ни ссоры, ни проза жизни. Может быть, поэтому она так ко­ротка? Ведь эти мгновения возвышающих и мужчину, и женщину отношений не проходят бесследно, они остаются в памяти ориентирами и надежными светлыми маяками, к которым люди возвращаются на протяжении всей жизни.

Несхожесть «любовных сюжетов» рассказов Бунина помогает нам понять разнообразие, индивидуальность, неповторимость каждой истории любви: счастливая или несчастная, взаимная или безответная, возвышающая или уничтожающая… На протяжении всей жизни человек может не единожды прикоснуться к этой тайне, возни­кающей глубоко в сердце и переворачивающей, раскраши­вающей в яркие цвета весь мир, — и каждый раз его любовь будет новой, свежей, непохожей на прошлое… Я думаю, именно это и хотел передать в своих рассказах И. А. Бунин.

Тема любви в произведениях Бунина 👍

Тема любви занимает едва ли не главное место в творчестве Бунина. Эта тема позволяет писателю соотнести то, что происходит в душе у человека, с явлениями внешней жизни, с требованиями общества, которое основывается на отношениях купли-продажи и в котором порой царят дикие и темные инстинкты. Бунин одним из первых в русской литературе заговорил не только о духовной, но и о телесной стороне любви, с необычайным тактом касаясь самых интимных, сокровенных сторон человеческих отношений.

Бунин первым осмелился сказать о том, что не обязательно

телесная страсть следует за душевным порывом, что в жизни бывает и наоборот. И какие бы сюжетные ходы ни выбирал писатель, любовь в его произведениях всегда великая радость и великое разочарование, глубокая и неразрешимая тайна, она – и весна, и осень в жизни человека.

В разные годы Бунин говорил о любви с разной степенью откровенности. В его ранней прозе герои молоды, открыты и естественны. В таких рассказах, как “В августе”, “Осенью”, “Заря всю ночь”, все на редкость просто, кратко и значительно. Чувства, которые испытывают герои, двойственны, расцвечены полутонами.

И хотя Бунин рассказывает

о людях, чуждых нам по облику, быту, отношениям, мы сразу узнаем и по-новому понимаем собственные предощущения счастья, ожидания глубоких душевных поворотов. Сближение бунинских героев редко достигает гармонии, чаще оно исчезает, едва возникнув. Но жажда любви пылает в их душах. Печальное прощание с любимой завершается мечтами : “Сквозь слезы я смотрел вдаль, и где-то мне грезились южные знойные города, синий степной вечер и образ какой-то женщины, который слился с девушкой, которую я любил…”.

Свидание запоминается, потому что свидетельствует о прикосновении к подлинному чувству: “Была ли она лучше других, которых я любил, я не знаю, но в эту ночь она была несравненной” . А в рассказе “Заря всю ночь” говорится о предчувствии любви, о нежности, которую юная девушка готова излить на своего будущего избранника. При этом юности свойственно не только увлекаться, но и быстро разочаровываться. Бунин показывает нам этот мучительный для многих разрыв между мечтами и действительностью.

После ночи в саду, полной соловьиного свиста и весеннего трепета, юная Тата вдруг сквозь сон слышит, как ее жених стреляет галок, и понимает, что она вовсе не любит этого грубого и обыденно-приземленного человека.

И тем не менее в большинстве ранних рассказов Бунина стремление к красоте и чистоте остается главным, подлинным движением души героев. В 20-е годы, уже в эмиграции, Бунин пишет о любви, словно оглядываясь в прошлое, всматриваясь в ушедшую Россию и тех людей, которых уже нет. Именно так воспринимается нами повесть “Митина любовь” . Здесь Бунин последовательно показывает, как происходит духовное становление героя, ведет его от любви к краху. В повести жизнь и любовь тесно переплетаются.

Любовь Мити к Кате, его надежды, ревность, смутные предчувствия словно бы подернуты особой печалью. Катя, мечтающая об артистической карьере, закружилась в фальшивой жизни столицы и изменила Мите. Его муки, от которых не смогла спасти связь с другой женщиной – красивой, но приземленной Аленкой, привели Митю к самоубийству.

Митина незащищенность, открытость, неготовность к столкновению с грубой реальностью, неумение страдать заставляют нас острее почувствовать неотвратимость и недопустимость случившегося.

В ряде бунинских рассказов о любви описывается любовный треугольник: муж – жена – возлюбленный. В этих рассказах царит атмосфера незыблемости установленного порядка. Брак оказывается непреодолимой преградой к достижению счастья.

И часто то, что дается одному, беспощадно отнимается у другого. В рассказе “Кавказ” женщина уезжает с возлюбленным, точно зная, что с момента отправления поезда для ее мужа начинаются часы отчаяния, что он не выдержит и бросится за ней следом. Он действительно ищет ее, а не найдя, догадывается об измене и стреляется.

Уже здесь появляется мотив любви как “солнечного удара”, ставший особой, звенящей нотой цикла “Темные аллеи”.

С прозой 20-30-х годов рассказы цикла “Темные аллеи” сближает мотив воспоминаний о молодости и родине. Все или почти все рассказы ведутся в прошедшем времени. Автор словно стремится проникнуть в глубины подсознания героев.

В большинстве рассказов автор описывает телесные наслаждения, прекрасные и поэтичные, рожденные подлинной страстью. Даже если первый чувственный порыв кажется легкомысленным, как в рассказе “Солнечный удар”, то все равно он ведет к нежности и самозабвению, а затем – к настоящей любви. Именно так происходит с героями рассказов “Темные аллеи”, “Поздний час”, “Руся”, “Таня”, “Визитные карточки”, “В одной знакомой улице”.

Писатель пишет об одиноких людях и обычных жизнях. Именно поэтому прошлое, осененное юными, сильными чувствами, рисуется поистине звездным часом, сливается со звуками, запахами, красками природы. Словно сама природа ведет к душевно-телесному сближению любящих друг друга людей.

И сама природа ведет их к неизбежному расставанию, а иногда – к смерти.

Мастерство описания бытовых деталей, а также чувственного описания любви присуще всем рассказам цикла, но написанный в 1944 году рассказ “Чистый понедельник” предстает не просто повестью о великой тайне любви и загадочной женской душе, а некой криптограммой. Слишком многое в психологической линии рассказа и в его пейзажных и бытовых деталях кажется зашифрованным откровением. Точность и обилие деталей – не просто приметы времени, не просто ностальгия по навсегда потерянной Москве, а противопоставление Востока и Запада в душе и облике героини, уходящей от любви и жизни в монастырь.

Бунинские герои жадно ловят мгновения счастья, горюют, если оно проходит мимо, сокрушаются, если обрывается нить, связующая их с любимым человеком. Но при этом они никогда не способны сразиться с судьбой за счастье, выиграть обыкновенный житейский бой. Все истории – рассказы о бегстве из жизни, хоть на краткий миг, хоть на один вечер. Герои Бунина бывают эгоистичны и неосознанно циничны, но все равно теряют самое дорогое – своих возлюбленных.

И им остается только вспоминать о жизни, от которой пришлось отказаться. Поэтому любовная тема у Бунина всегда пронизана горечью утраты, расставания, смерти. Все истории о любви заканчиваются трагически, даже если герои остаются в живых.

Ведь они при этом теряют лучшую, ценную часть души, теряют смысл существования и оказываются в одиночестве.

Такая разная любовь Бунин Чехов Куприн

Тип работы:  Сочинение 
Дата добавления:  04.01.2020

  • Данный тип работы не является научным трудом, не является готовой выпускной квалификационной работой!
  • Данный тип работы представляет собой готовый результат обработки, структурирования и форматирования собранной информации, предназначенной для использования в качестве источника материала для самостоятельной подготовки учебной работы.

Если вам тяжело разобраться в данной теме напишите мне в whatsapp разберём вашу тему, согласуем сроки и я вам помогу!

Если вы хотите научиться сами писать любые сочинения, то на странице «что такое сочинение и как его написать» я подробно написала.

Посмотрите похожие темы сочинений возможно они вам могут быть полезны:

 

Текст сочинения:

   Тема любви в творчестве писателей на рубеже XIX и XX веков — нечто особенное, часто написанное в пессимистических, даже трагических тонах. Чехов, Бунин, Куприн — они все стремятся к настоящей, сильной, искренней любви, но не видят ее вокруг себя. По словам этих художников, современные люди научились любить, они эгоистичны и эгоистичны, их душа бесчувственна, а сердце холодно. Но потребность в любви присуща человеческой природе. Поэтому почти все герои Чехова, Бунина, Куприна несчастны: они стремятся к любви, но не могут ее понять.

    Однако эти писатели убеждены, что любовь — это самое сияющее и счастливое, что может существовать в жизни любого человека. И в своих работах они показывают примеры такой любви. Меня с огромной силой поразили рассказ Чехова «О любви» и рассказ И.А. Бунина «Кавказ». История Чехова гласит, что люди, которые не решаются изменить свою жизнь, остаются несчастными навсегда и скучают по своей любви.

    Хозяин дома Алехин рассказывает историю. Он был влюблен в замужнюю женщину — Анну Алексеевну. Эта хорошо воспитанная, умная, начитанная дама была женой посредственного, серого человека, которого она на самом деле не любила. Что держало ее рядом с ним? Привычка, боязнь перемен, боязнь серьезного преступления? Несмотря на симпатию и родство с Алехиным, героиня начала чувствовать себя почти сразу. Но она выбрала рутинную жизнь. Со временем у нее родилось двое детей, и она продолжала жить с нелюбимым человеком.

     Герои даже не говорили о своих чувствах. Зачем? Потому что они все равно не посмеют ничего изменить. И только уход возлюбленной заставляет Алехину признаться ей: «Когда наши глаза встретились здесь, в купе, духовная сила оставила нас обоих, я обнял ее, она прижала лицо к моей груди, и из моих глаз текли слезы; я поцеловал ее лицо, ее плечи, ее руки, мокрые от слез — о, как мы были несчастны с ней! — Я признался ей в любви, и с жгучей болью в сердце понял, как ненужно, поверхностно и обманчиво все, что мешает нам любить. Но было уже слишком поздно — герой потерял свою удачу навсегда.

    История Бунина «Кавказ» показывает обратное. Героиня и героиня решили сбежать от мужа героини. Они бежали на Кавказ, где провели, пожалуй, лучшие дни своей жизни, лучшие дни своего романа.

    Кавказский пейзаж резко контрастирует с холодной, серой и мрачной Москвой. Точно так же, как контрастировало душевное состояние героев. Здесь они были вместе, на фоне этого солнечного, яркого, экзотического пейзажа: «Когда жара упала, и мы открыли окно, часть моря, видимая из него между кипарисами, которые стояли на склоне под нами, была цвета фиалки и лежала так равномерно, спокойно, что казалось, что никогда не будет конца этому умиротворению, этой красоте».

    Эти общие моменты обошлись еще дороже тем, что пришлось вскоре вернуться в Москву, в привычную и трусливую жизнь.

    Похоже, что эта история о двух людях, любящих друг друга. Но последние строчки работы все меняют, все меняется. Мы понимаем, что главный герой «Кавказа» — это человек, который любил героиню и о котором упоминали лишь мимоходом.

    Герои Бунина любят немного по-другому. Их ощущение — это яркая вспышка, любовь и страсть, которые наверняка пройдут, иногда сменяясь трагедиями («Темные аллеи», «Холодная осень», «Кавказ» и т.д.). Любовь, говорит Бунин, часто разрушает, калечит и убивает. И все же это величайшая, высшая и божественная вещь, доступная человеку на этой земле.

    И Чехов, и Куприн солидарны с Буниным. Любовь — это божественный дар, за который Всевышний должен быть благодарен. Без этого чувства жизнь пуста и ничего не стоит. И иногда делают любовь похожей на порок, который разрушает, шипит, раздавливает. Но по-настоящему несчастны те, кто не в состоянии испытать это злобное и божественное чувство одновременно.

Открытие любви (по рассказам И. А. Бунина) (Бунин)


Она говорит о трагичном и многом нежном и прекрасном, — думаю, что это самое лучшее и самое прекрасное, что я написал в жизни.
И. А. Бунин

Творчество И. А. Бунина, особенно эмигрантских лет, насквозь пронизано какой-то невероятной тоской по великому человеческому чувству, называемому любовью. Всю свою жизнь он подвергал пристальному изучению и анализу это психологическое состояние, изучал его в разных проявлениях, классифицировал. В его рассказах можно найти подлинное авторское отношение к изображаемому, осуждение или преклонение. Видимо, И. А. Бунин считал это чувство самым главным в человеческой жизни, если на протяжении всей своей литературной деятельности практически никогда не оставался равнодушным к этой теме.

Своими произведениями И. А. Бунин признавал торжество любви, определял ее движущую силу в развитии человека именно потому, что под воздействием любви человек во многом становится лучше, любовь вызывает к жизни все прекрасные, положительные качества, делает его щедрее, счастливее. Жизнь без любви, то есть практически животное состояние, писатель в своих произведениях противопоставляет напряжению всех нравственных сил человека, своеобразному перевороту, изменившему привычное течение. Обыденность жизнь, ее ежедневное однообразное течение могут вдруг наполниться каким-то смыслом и вызвать мощный поток свежих.чувств, сметающих все на своем пути.

Ее описание ограничивается только изображением этого наивысшего момента жизни и останавливается. .. А останавливается потому, что, как считал писатель, из-за прозы будней и житейских проблем любовь деформируется во что-то другое, может быть, и не лишенное обаяния, но все же обозначающее страстное напряжение физических и душевных сил человека.
Именно таким произведением и стал рассказ «Солнечный удар», написанный в 1925 г. Судьба совершенно случайно сталкивает двух людей, да уще на таком ограниченном пространстве, как пароход. Возникнув, собственно, ниоткуда, она бросает этих людей друг к другу и дает им возможность навсегда запомнить это состояние. Длится оно, правда, очень недолго (это по времени развития событий), а воздействие его на дальнейшую жизнь героев огромно (оно простирается теперь на всю оставшуюся жизнь мужчины и женщины). «На меня точно затмение нашло… Или, скорее, мы оба получили что-то вроде солнечного удара», —так объясняет героиня происходящее. И. А. Бунин считал, что такое чувство по природе своей не может быть обычным состоянием человека, что оно должно выбивать его из обыденности, приводить к естественной необходимости переосмыслить свою жизнь. Главный герой рассказа чувствует какую-то непонятную ему, очень непривычную нежность к своей спутнице. Поняв же, что практически потерял ее навсегда, «он почувствовал такую боль и такую ненужность своей дальнейшей жизни без нее, что его охватили ужас, отчаянье. «Бунинская» любовь (любовь в произведениях И. А. Бунина) — это не счастливый праздничный финал, а, скорее, горечь, отчаянная тоска.

Сборник «Темные аллеи» — шедевр русской литературной прозы о любви. В сборник вошли тридцать восемь коротких рассказов о любви. Это маленькие шедевры, расцвеченные узнаваемым бунин- ским талантом, проникнутые тончайшим психологизмом. И. А. Бунин считал любовь одной из величайших тайн мироздания и соответственно к ней относился. Каждый рассказ посвящен любви, и только ей і одной. Это любовь-страсть, любовь-обожание, идеальная любовь, любовь-сотрясение. Какие бы формы проявления она ни выбрала, И. А. Бунин категорически утверждает, что именно она является потрясением, откровением для человека. Накал чувств так велик, что подобное состояние не может продолжаться целую жизнь. Так И. А. Бунин подводит нас к мысли о том, что настоящее чувство, как правило, трагично. Поэтому в цикле очень много рассказов, в которых любовь не получает дальнейшего развития, а превращается в смерть. Образы Антигоны, Ганской, Поли, Руси навсегда связаны в нашем восприятии с этим циклом.

Сборник «Темные аллеи» — единственная книга, в которой абсолютно, каждая строка о любви, от первого до последнего рассказа. Название сборнику дал рассказ «Темные аллеи» — это воспоминания героини о прошедшей любви, в которой были стихи любимого «о каких-то темных аллеях». В нем же И. А. Бунин противопоставляет две любви друг другу. Любовь образованного, развитого человека не является показателем ее чистоты и верности, как раз наоборот. Может быть, потому, что люди интеллектуальные острее и скорее чувствуют ее обреченность и потребность в изменениях даже проявлений чувства. Героиня, однажды испытав этот восторг души, больше ничего не хочет от жизни. Она хранит верность, она любит, несмотря на целую жизнь, прошедшую в разлуке. Они никогда не соединятся, между ними целый ворох условностей и предрассудков. И оба это прекрасно понимают. Просто была в их жизни чудесная, светлая музыка, которой один до сих пор хранит верность, а другой старается сохранить о ней память. Вот и все.

Так же как и в «Темных аллеях», герои рассказа «Чистый понедельник» противопоставлены друг другу, правда, не в социальном плане, а как раз в интеллектуальном. Они различаются попытками осмыслить жизнь и наполнить ее содержание. Герой «Чистого понедельника» — обычный человек. Его стремление к уюту, определенности в жизни, стабильности в отношениях сталкиваются с совершенно другим отношением к жизни и соответственно вызывают непонимание.

Героиня рассказа мучится от невозможности заполнить жизнь чем-то более существенным, осязаемым, чем любовь. Она любит, но постоянно ищет, сама не зная чего. Oт музыки бросается к психологии, от литературы к занятиям на каких-то курсах. В конце концов она отрекается от этой жизни, отвергает ее и уходит в монастырь. Такие разные у И. А. Бунина люди, такая разная у них любовь.

Урок по литературе для 10 класса «Любовь в творчестве И.Бунина»

Сценарий урока по литературе «Рассказы И.Бунина»

Автор: Гридин К.Н.

Цель урока:

  • показать величие чувства любви в рассказах И. Бунина, в том числе в рассказах цикла “Темные аллеи”;
  • вызвать желание обсудить прочитанное;
  • развивать филологическое мышление.
  • совершенствовать навыки исследовательской деятельности учащихся.

Оборудование: презентационное оборудование, презентация к уроку (портрет писателя, иллюстрации к рассказам, стихи, аудиозаписи и пр.)

План урока

1.      Вступительная часть. “Всякая любовь – великое счастье, даже если она не разделена”. Любовь и радость бытия – главное в творчестве Бунина.

 

2.      Такая разная любовь  в рассказах И. Бунина («Грамматика любви», «Солнечный удар», «Легкое дыхание», «Митина любовь», «Холодная осень»)

 

 

3.      Сборник рассказов «Тёмные аллеи»  — “энциклопедия любви”.

4.      Философия любви в творчестве И.Бунина.

5.      Выводы.

 

1. часть

Слово учителя.

 — Тема нашего урока  «Философия любви в творчестве И.Бунина». Тема любви  —  одна из постоянных тем в искусстве и одна из главных в творчестве И.А. Бунина. Но коль уж предмет нашего разговора  — высокое чувство, я думаю, разговор этот мы начнем с поэтических строчек.

В душе померк бы день, и тьма настала б вновь,

Когда бы на земле изгнали бы любовь.
Лишь тот блаженство знал,
Кто страстно сердце нежил,
А кто не  знал  любовь, тот все равно,
Что не жил…

Любовь, любовь – загадочное слово,
Кто мог бы до конца его понять?
Всегда во всем старо ты или ново,
Томленье духа ты иль благодать?

Невозвратимая себе утрата,
Или обогащение без конца?
Горячий день, какому нет заката,
Иль ночь, опустошившая сердца?

А может быть, ты лишь напоминанье 

О том, что всех нас неизбежно ждет?
С природою, с беспамятством слиянье

И вечный мировой круговорот?

Любовь, любовь, – гласит преданье,
Союз души с душой родной
Их единенье, сочетанье
И роковое их слиянье.

И поединок роковой.
И чем одно из них нежнее
В борьбе неравной двух сердец,
Тем неизбежней и вернее,
Любя, страдая, страстно млея,
Оно изноет наконец.

– Какой темой объединены все строчки?

 Слово учителя. Почти во всех произведениях на эту тему исход трагичен. Вечную тайну любви и вечную драму влюбленных писатель видит в том, что человек неволен в своей любовной страсти: любовь есть чувство изначально стихийное, неотвратимое, часто трагическое – счастье оказывается недостижимым. Любовь и радость бытия – главное в творчестве Бунина. Но он не просто бытописал, он был еще и философом.

—  Напомню вам, что у нас урок-исследование, и к концу урока мы  с вами должны охарактеризовать эту любовь  — «Философия любви в произведениях Бунина».

“Всякая любовь – великое счастье, даже если она не разделена”, – писал И.Бунин.

— Всю жизнь он разгадывал вечную тайну любви, и мы с вами сегодня будем разгадывать эту тайну и попытаемся вместе с Буниным понять это великое чувство.

И давайте обратимся с вами к рассказу, с которым вы знакомились дома «Легкое дыхание», и ответим на вопрос  какая любовь отражена в этом рассказе Бунина.

 

Бунин назвал свой рассказ «Лёгкое дыхание».

Учитель:  — Почему Бунин назвал свой рассказ – «Легкое дыхание»?

— Как дыхание может быть лёгким? Ведь это уже что-то изначально лёгкое, привычное. Дыхание даётся природой, оно естественно для каждого человека. Все люди привыкли дышать, и ни для кого дыхание не является сложной работой. Лёгкое дыхание — это что-то неуловимое и очень недолговечное.

 

— В чем же смысл названия? Какой главный прием использует автор? Какой мы могли бы назвать любовь в этом рассказе?

 

 

Ответы учащихся :

 

— Сам Бунин объяснял название так: такая наивность и легкость во всем, и в дерзости, ив смерти, и есть «легкое дыхание», «недоумение».

— а кто является олицетворение легкого дыхания в рассказе? – Оля Мещерская.

 

— Главный прием – антитеза. «Легкое дыхание Оли Мещерской противопоставлено обыденному, пошлому миру. Олицетворением «лёгкого дыхания» является Оля Мещерская. Её образ противопоставлен другому: образу господина из Сан-Франциско. Господин из Сан-Франциско расписал по дням всю свою жизнь, он всегда знал (или, по крайней мере, думал, что знал), когда, где и чем он будет заниматься, он чётко представлял себе своё будущее и планировал начать «настоящую жизнь» только после пятидесяти восьми лет. Все свои пятьдесят восемь лет он не жил, а существовал по строго заведённому распорядку. Его жизнь не состоялась из-за того, что он слишком много думал, стараясь предусмотреть всё. Он убил в себе душу и стал неспособен получать удовольствие от красоты природы, от художественных ценностей. Господин из Сан-Франциско противопоставил себя природе, отгородился от неё, но в этом противоречии победила природа, и человек оказался жалким и никому не нужным.

— Несмотря на свой «женский» опыт,  Оля сохранила чистоту и естественность, «легкое дыхание»,  которое «рассеялось в этом облачном небе, в этом холодном осеннем ветре»

 

 

-Запишите цитату- обобщение в наш опорный конспект.

«Любовь – это легкое дыхание, противопоставленное пошлому, обыденному миру»

 

Учитель: ребята, а как построен рассказ, в чем особенность композиции?

(методичка)

 

Теперь обратимся подробнее к образу Оли Мещерской, что автор выделяет в ее портрете, в ее характере? Эту работу вы выполните письменно на оценку.

                   5-7 минут на выполнение.

 

— Бунин редко использовал в названии рассказов о любви  само слово «любовь». Но все-таки такой         рассказ есть . Я говорю о рассказе …

 

 

«Митина любовь»

 

 

 

— Митина  любовь – она какая?

 

 

— Запишем в вывод в опорный конспект. Легкое дыхание

л(слайд №15) ос

 

 

— Любовь и смерь. Эти две темы переплетаются не только в рассказе «Митина любовь» . В каком еще?

 

л(слайд №16)

«Холодная осень»

 

— Итак, героиня пережила смерть возлюбленного, но через 30 лет поняла :

 

л(слайд №17)

(Учащиеся записывают вывод в опорную схему.)

3 часть.

Слово учителя.

Шестьдесят лет назад, в декабре 1946 года, в Париже вышла в свет одна из самых знаменитых книг Ивана Бунина — сборник рассказов «Тёмные аллеи» (первое полное издание). Это произведение, ныне именуемое критиками “энциклопедией любви”, Бунин считал “самым лучшим и самым оригинальным” из всего им созданного, а также “самым совершенным по мастерству”.

(слайд №18)

 

Сообщения учащихся

 

    —   Теме любви И. А. Бунин посвятил значительную часть своих произведений, от самых ранних до последних. Сборник “Темные аллеи” стал воплощением всех многолетних размышлений писателя о любви. Он видел ее повсюду, поскольку для него это понятие было весьма широким.
    —  Рассказы Бунина — именно философия. Он видит любовь в каком-то особом свете. В то же время он отражает те чувства, которые испытывал каждый человек. С этой точки зрения любовь как раз не является неким особым, отвлеченным понятием, а наоборот, общим для всех.
    —  “Темные аллеи” — произведение многоликое, разноплановое. Бунин показывает человеческие отношения во всех проявлениях. Он никогда не опускается до пошлости, ибо считает ее недопустимой. Но, как истинный мастер Слова, всегда точно передает все оттенки чувств и переживаний. Он не обходит стороной никакие стороны человеческого существования, у него не встретишь ханжеского умалчивания каких-то тем. Любовь для писателя — чувство вполне земное, реальное, ощутимое. Духовность неотделима от физической природы человеческого влечения друг к другу. А это для Бунина не менее прекрасно и притягательно.
      —   Образ женщины — вот та притягательная сила, которая постоянно влечет Бунина. Он создает галерею таких образов, в каждом рассказе — свой. Простая девушка из деревни в рассказе “Таня” так же прекрасна, как яркая испанка из “Камарга”.

    —   Удивительно, что действие рассказа может длиться очень короткое время. В нескольких рассказах Бунин просто описывает случайно увиденных в вагоне поезда женщин. И это не менее интересно, чем если бы происходило какое-то действие. Образы яркие, сразу впечатываются в память. Это характерно для Бунина. Он всегда умеет подобрать нужные слова, и ни одно не будет лишним.


       —   Бунин влюблен в любовь. Для него это самое прекрасное чувство на земле, не сравнимое ни с чем другим. И все же любовь рушит судьбы. Писатель не уставал повторять, что всякая сильная любовь избегает брака. Земное чувство есть лишь короткая вспышка в жизни человека, и Бунин пытается сохранить эти чудесные мгновения в своих рассказах.    Бунин стремится в своих рассказах остановить мгновение, продлить цветение шиповника, ведь опадение цветов неизбежно.

 

Слово учителя.


 —     В сборнике “Темные аллеи” вы не встретите ни одного рассказа, где любовь завершилась бы браком. Влюбленных разлучают либо родные, либо обстоятельства, либо смерть.. Он показывает нам любовь на ее пике, но никогда — при угасании, поскольку угасания и не бывает в его рассказах. Лишь мгновенное исчезновение яркого пламени волею обстоятельств.
    “Темные аллеи” хочется назвать именно “философией любви”. Лучшего определения не подберешь. Бунин подчинил этой философии все свое творчество.
    Книга “Темные аллеи” стала неотъемлемой частью не только русской, но и мировой литературы, посвященной вечной, нестареющей теме любви.

 

—   Название и сюжет возникли под влиянием стихотворения Н.Огарева “Обыкновенная повесть”:

(слайд №19)

Была чудесная весна!
Они на берегу сидели –
Река была тиха, ясна,
Вставало солнце, птички пели
Тянулся за рекою дол,
Спокойно, пышно зеленея,
Вблизи шиповник алый цвел,
Стояла темных лип аллея.

Бунин писал о создании рассказа : «Потом почему-то представилось то, чем начинается рассказ, – осень, ненастье, большая дорога, тарантас, в нем старый военный… остальное сложилось как-то само собой.

Строки стихотворения Н.Огарёва «Обыкновенная повесть» цитирует в финале новеллы главный герой. А открывает рассказ действительно довольно мрачная пейзажная зарисовка:

(текст читают учащиеся)

 “В холодное осеннее ненастье (здесь и далее выделено нами. — О.Х.), на одной из больших тульских дорог, залитой дождями и изрезанной многими чёрными колеями, к длинной избе… подкатил закиданный грязью тарантас… тройка простых лошадей с подвязанными от слякоти хвостами”.

Беседа с классом начинается с вопроса.

— Какова, по-вашему, роль контрастной соотнесённости весна–осень?

— Весна, счастье, первые порывы чувств — всё осталось в прошлом. Молодость отцвела, миновала “пора любви”, у каждого из героев за плечами немало прожитых безрадостных лет, неудавшаяся “личная жизнь”. Что и говорить, осень жизни…

 

 Задание классу.

— Проследите, как ведут себя персонажи произведения на протяжении этого трудного, но столь необходимого для обоих разговора. Какова роль авторских ремарок в изображении переживаний героев? О чём свидетельствует синтаксический строй речи каждого из них?

— В поведении Николая Алексеевича всё изобличает сильное волнение. Обратимся к авторским “ремаркам”, “комментирующим” психологическое состояние героя: “быстро выпрямился, раскрыл глаза”; “сказал, садясь на лавку и в упор глядя на неё”; “усталость и рассеянность его исчезли, он встал и решительно заходил по горнице”; “сказал он торопливо”; “нахмурясь, опять зашагал”; “забормотал”; “поднял голову и, остановясь, болезненно усмехнулся”; “сказал он, качая головой”; “сказал он, отворачиваясь и подходя к окну”; “ответил он, отходя от окна уже со строгим лицом”.

Как видим, герой за какие-нибудь четверть часа немало пережил и перечувствовал — об этом говорит изменение состояния: от смятенно-изумлённого “узнавания” до горького сожаления при виде душевного ожесточения собеседницы.

 Первая реакция? (Покраснел.)

– Почему? (Стало стыдно.)

– За что? Как заговорил? (Глядя в пол, чувствует вину.)

– Наш герой заволновался во время разговора? Как ведет? (Покраснел до слез, нахмурился, зашагал.)

Как начал говорить? (Забормотал, все проходит, любовь, молодость.)

Возражает ему Надежда? (Любовь не проходит, не забывается.)

Как вы думаете, он ее любил? (Да, это были волшебные минуты, самое дорогое, что имел.)

— Чувство вины и стыда в душе героя даёт о себе знать практически с первых мгновений встречи и всё более возрастает по ходу “выяснения отношений”, о чём тоже “сообщают” авторские “ремарки”: “раскрыл глаза и покраснел”, “покраснел до слёз”. А вскоре и в самом деле заплакал, отвернувшись к окну, пытаясь скрыть “слабость”, а потом, уже не стесняясь: “И, вынув платок и прижав его к глазам, скороговоркой прибавил: «Лишь бы меня Бог простил. А ты, видно, простила»”.

—  Но, как выяснилось, она его не простила. Не тронули сердце даже эти запоздалые слёзы. “Приговор”, вынесенный ею, окончателен и, выражаясь языком документов, “обжалованию не подлежит”: “Нет, Николай Алексеевич, не простила. Раз разговор наш коснулся до наших чувств, скажу прямо: простить я вас никогда не могла… простить мне вас нельзя”. Троекратно повторенная фраза о невозможности прощения служит в данном контексте своего рода “мерой”, исчисляющей, насколько пропитана горечью, истерзана обидой страдающая женская душа.

Прочитаем на уроке ту часть диалога, где Николай выражает недоумение, узнав, что Надежда осталась одинокой.

“— Замужем, говоришь, не была?

— Нет, не была.

— Почему? При такой красоте, которую ты имела?

— Не могла я этого сделать.

— Отчего не могла? Что ты хочешь сказать? <…> Помнишь, как на тебя все заглядывались?”

“Сколько ни проходило времени, всё одним жила. Знала, что давно вас нет прежнего, что для вас словно ничего и не было, а вот…” — признаётся Надежда. Такая самозабвенная преданность кажется Николаю Алексеевичу почти неправдоподобной, даже в чём-то неестественной.

“— Ведь не могла же ты любить меня весь век!

— Значит, могла”.

“— Что кому Бог даёт, Николай Алексеевич. Молодость у всякого проходит, а любовь — другое дело”.

Слово учителя.

На первый взгляд такое самоотречение со стороны героини достойно восхищения. Однако стоит задуматься: любовь ли вела её по жизни? О былом увлечении она вспоминает почти с озлоблением. А какие слова находит для своего единственного мужчины после стольких лет разлуки? Только упрёки: “Поздно теперь укорять, а ведь, правда, очень бессердечно вы меня бросили…”

Обратим внимание ещё на один момент.

Николай Алексеевич задаёт Надежде множество вопросов: “Почему не осталась при господах?”; “Как ты сюда попала?”; “А где жила потом?”; “Замужем, говоришь, не была? Почему?” Значит, небезразлична ему судьба некогда любимой женщины. А вот Надежда желания спросить о чём-либо своего бывшего возлюбленного не испытывает. И факт этот — красноречивое свидетельство сосредоточенности исключительно на собственных переживаниях.

— А в каком контексте упоминает героиня о “тёмных аллеях”?

“И всё стихи мне изволили читать про всякие «тёмные аллеи», — прибавила она с недоброй улыбкой”. Собственно поэтических строк Надежда, вероятно, не помнит. Да и хотела ли она их помнить? Всякие “тёмные аллеи”… Понятно, что свет высокой любви давно померк в душе женщины. Романтические строки про “тёмные аллеи” ныне связаны в сознании героини лишь с вероломством избранника, став “знаком” рухнувших надежд и жизненного тупика. “Чудесная весна” обернулась хмурой осенью. Распахнутые навстречу будущему горизонты (“Они на берегу сидели…”), замкнувшись, сузились до величины тесной горенки в придорожной избе. Аромат весеннего цветения заменил запах “разварившейся капусты, говядины и лаврового листа”. И внешне Надежда стала иной.

беспросветна жизнь без любимого (ведь даже неразделённая любовь, любовь “на расстоянии”, любовь, обречённая на вечную разлуку, способна озарить человеческое бытие немеркнущим светом), а потому, что обида в буквальном смысле слова “застит” белый свет. Правда, нельзя не отметить, что эта самая обида, нанесённая много лет назад, стала для Надежды неким “стартовым капиталом”, который во многом предопределил её “карьерный рост”: надо полагать, что именно самолюбие отвергнутой господской служанки (а героиня, безусловно, не может не понимать, что причина расставания с любимым кроется в социальном неравенстве) заставило её с удивительным упорством стремиться “вверх”, именно оно превратило её в самостоятельную деловую женщину, именно оно и ныне держит “на плаву” новоявленную “железную леди” (“Баба — ума палата. И всё, говорят, богатеет. Деньги в рост даёт <…> Но крута! Не отдал вовремя — пеняй на себя” — это отзыв возницы). Однако, констатируя материальное благополучие героини, писатель акцентирует внимание на её душевной опустошённости. А почему не сложилась любовь? (Разные сословия, любили по-разному, почти как в жизни бывает.)

И настрой рассказа грустный, задумчивый. Это подтверждает природа. (Осень, грусть, ненастье, тоска.)

Любовь без продолжения. Что же наши герои?

Николай? (Несчастлив, жена изменила, сын – негодяй, мот, без совести.)

Надежда? (Все хорошо, работа, дома уют, хранит память, но незамужем.)

Какова манера повествования рассказа? (Мягкая, спокойная, задумчивая.)

Чем заканчивается рассказ? (Раздумьем о жизни.)

Что сказал нам Бунин о любви? (Храните, цените, разглядите.)

—   Завершим заполнение опорной схемы

-У вас должна получиться схема, на которой в виде тезисов  выражена концепция любви по Бунину:

(слайд №20)

4 часть

(О “философии любви” у Бунина на заключительном этапе урока рассказывают учащиеся, которым было заранее поручено подготовить соответствующие сообщения по материалам книг известных отечественных литературоведов.)

—    В трактовке О.Н. Михайлова 

(слайд №21)

любовь в жизни бунинских героев выступает и как “страсть, захватывающая все помыслы, все духовные и физические потенции человека”, и как “некая сверхъестественная абсолютная сила”, поражающая “своей подчинённостью каким-то внутренним, неведомым человеку законам”. “Трагедийность” любви у Бунина, по Михайлову, вызвана, с одной стороны, “несовершенством мира в самых его основах”, с другой же стороны, любящим “необходимо расстаться”, чтобы “любовь не исчерпала себя, не выдохлась”, поэтому, “если этого не делают сами герои, в ход вмешивается судьба, рок, можно сказать, во спасение чувства убивающий кого-то из возлюбленных”. Исходя из этого, О.Н. Михайлов делает следующий вывод о бунинской концепции любви: “Любовь — прекрасный, но мимолётный гость на нашей Земле”; “любовь прекрасна” и “любовь обречена”.

—   На “несовместимость любви с земными буднями” указывает Ю.В. Мальцев.

(слайд №22)

“Катастрофичность любви” учёный связывает непосредственно с её особой сущностью: “В любви совершается выход из будней в подлинное существование, в то, чем должна была бы быть жизнь человека <…> Но состояние высшего счастья и напряжения не может длиться в условиях земных будней”. Именно поэтому, утверждает исследователь, “краткое счастье любви у Бунина сменяется катастрофой”, и, “следовательно, у любви не может быть счастливого житейского конца”

 

—    Многие литературоведы говорят о бунинском понимании любви как вечного несбывшегося. Об этом пишет, например, Н.М. Кучеровский:

(слайд №23)

 “…Катастрофичен мир, катастрофично чувство и сознание человека, радость бытия мгновенна… И любовь в этом мире — лишь воображение радости и счастья земного бытия и едва ли не самый короткий путь познания их неосуществимости”. “Осуществившись, эта мечта любви… перестаёт быть любовью: осуществление любви есть и её отрицание…”. По мнению Н.Кучеровского, “любовь у Бунина трагична”, во-первых, “в силу напора катастрофических сил окружающей человека реальности”, а во-вторых, по причине “вневолевой и мистически глубинной сущности” любви, которая “вдруг сваливается на человека, превращая обыденную человеческую жизнь в «какое-то экстатичное житьё», где-то сопрягается со смертью — и всё идёт прахом”

 

(После того как прозвучали сообщения учащихся, учитель подводит итоги сказанного, делает необходимые выводы.)

Слово учителя.  Выводы.

( слайд №24)

 — Любовь в изображении Бунина возникает как необъяснимое и непреодолимое притяжение, внезапная “вспышка” чувств, сродни “солнечному удару”. Для любви не существует границ и преград — ни возрастных, ни социальных, ни каких-либо иных, но сохранить, продлить отношения во времени бывает немыслимо в силу разного рода причин, начиная от внешних обстоятельств и заканчивая внутренними  законами самой любви, обусловленными её природой. Жажда любви соединяет двоих — на миг, а течение жизни неизбежно разводит — иногда навеки. У этой сказки в принципе не может быть реального бытового продолжения, и хороша она именно своей недосказанностью. Любовь как таковая входит в жизнь персонажей бунинских произведений в качестве воспоминания о неповторимых мгновениях испытанного некогда блаженства, светлого и прекрасного “далёка”.

Тема любви, таким образом, непосредственно связана с темой памяти. Вообще говоря, категорию памяти Бунин причислял к тем основополагающим “величинам”, которые определяют духовную зрелость человека, являются “ядром” его нравственной системы, точкой отсчёта всех настоящих и будущих деяний. Любовь в произведениях Бунина, таким образом, выступает как одна из форм памяти, питающая человека живительными соками своей “ауры”, служащая “катализатором” процесса его духовного роста. Поэтому тот, кому есть что хранить в “запасниках” памяти, по-настоящему счастлив и духовно богат, невзирая на все трагические коллизии и сопряжённые с ними неизбежные потери.

Само содержание символа “тёмные аллеи” тоже реализуется через мотив памяти. Мы уже говорили о том, как по-разному и в разном контексте вспоминают и упоминают герои о “тёмных аллеях”, какие ассоциации вызывают у каждого из них огарёвские строки. Аллеи памяти персонажей новеллы в этом смысле не имеют точек соприкосновения в настоящем. А слова Николая Алексеевича: “Всё проходит…”; “Как о воде протекшей будешь вспоминать…” — героиня воспринимает как “формулу забвения”, оправдывающую реальную чёрствость и предательскую безответственность. Спеша уличить гостя в эгоистичной “забывчивости”, Надежда “выставляет”, как ей кажется, неоспоримый женский “козырь” — пронесённое сквозь время на знаменах памяти постоянство: “Всё проходит, да не всё забывается”. На самом деле в словах Николая Алексеевича (цитата из Книги Иова) заключена подлинная мудрость: нельзя жить, нагнетая страсти и страдания, памятуя лишь о бедах и обидах, — эта дорога никогда не приведёт к Храму. Но, к сожалению, именно так прожила свою жизнь Надежда. Многозначительна в финале рассказа деталь, касающаяся главной героини: “Она… всё глядела в окно, как мы уезжали” (реплика возницы). На крыльцо проводить не вышла, горницу свою не покинула. Вот она — красота, запертая в тёмном тереме старых обид и ошибок. Отгородившись от мира, лишив себя реальных радостей настоящего дня, героиня оказалась “выключенной” из жизненного потока. “Тёмные аллеи”, применительно к героине бунинской новеллы, становятся символом бесполезного, бессмысленного блуждания в лабиринтах недоброй памяти о прошлом и в конечном счёте — отрешения от того, что должно составлять подлинную основу человеческого существования. Путь опасный и разрушительный для личности.

— На прошлом уроке  я некоторым из в давала индивидуальные творческие задания э Бунин всегда говорил , что для него самое главное  —  звук. Какой звук, какое настроение определили сюжет рассказа «Темные аллеи»?

Сочинение Мечкарь Светланы ( под музыку «Женщина в любви»)

Бунин И. А.

Беру твою руку и долго смотрю на нее,
Ты в сладкой истоме глаза поднимаешь несмело:
Вот в этой руке — все твое бытие,
Я всю тебя чувствую — душу и тело.

Что надо еще? Возможно ль блаженнее быть?
Но ангел мятежный, весь буря и пламя,
Летящий над миром, чтоб смертною страстью губить,
Уж мчится над нами!

Задание на дом. ( 1 по выбору)

(слайд № 25)

 

1) Напишите сочинение –рассуждение на тему:

«Любовь в жизни человека :

награда или  наказание?»

 

2) Дайте письменный  ответ на вопрос:

«Возможна ли человеческая жизнь без любви?»  Аргументируйте.

 

 

Тема любви в творчестве И. Бунина

Содержание

Введение 2

1. Тема любви в рассказах И. А. Бунина 5

2. Тема красоты и памяти в рассказах И. А. Бунина 9

3. Анализ произведений И.А. Бунина о любви 15

3.1. Анализ рассказа «Чистый понедельник» 15

3.2. Анализ рассказа «Солнечный удар» 19

3.3. Анализ произведения «Холодная осень» 21

3.4. Анализ произведения «Легкое дыхание» 22

3.5. Анализ любовных новелл 23

Заключение 27

Список использованной литературы 28

Введение

Любимая — жуть! Когда любит поэт,

Влюбляется бог неприкаянный.

Б. Пастернак

Самым прекрасным чувством издревле считается любовь. На любви к ближнему построены все религии на земле. Любовь и красота являются мощными двигателями прогресса. Человечество хранит в своей памяти имена людей, жизнь которых была отмечена высокой любовью к родным людям, к Родине, к человечеству.

Иван Алексеевич Бунин — русский писатель, один из тех людей, которые удостоились этой самой драгоценной памяти человечества.

Тема любви всегда присутствовала в творчестве Бунина. Прежде всего он воспевал любовь к родному дому, к Родине. Когда он брался за перо, чтобы выразить свои чувства на эти темы, огромная нежность струилась из его души на бумагу. Он любил не выборочно, а все, что даже отдаленно напоминало родное, русское. Это чувство хорошо ощущается в его стихотворении о роднике:

В лесу, в горе родник, живой и звонкий,

Над родником старинный голубец

С лубочной почерневшею иконкой,

А в роднике березовый корец.

Я не люблю, о Русь, твоей несмелой,

Тысячелетней рабской нищеты.

Но этот крест, но этот ковшик белый…

Смиренные, родимые черты!

Из всех крупных русских писателей, оказавшись за рубежом, Бунин — единственный, кто сумел там создать произведения более значительные, чем на родине. Этот известный факт, я считаю, только подтверждает его жгучую боль за Россию и любовь к своей многострадальной Родине. Существует мнение, что, когда писатель лишается возможности общаться с массовым читателем, у него опускаются руки, происходит творческий застой и т.д. С Буниным произошло все наоборот. Ностальгическая тоска по Родине в гармонии с его талантом способствовали мощному творческому взлету писателя. Он создал такие замечательные стихотворения, как “У птицы есть гнездо”, “Сириус”, “Полночный час”, “Мечты любви моей весенней”, “Печаль ресниц сияющих и черных”, “Венеция”, “В гелиотроповом свете…”.

Даже одни названия стихов, выстроенные в один ряд, сами по себе создают прекрасный поэтический образ.

Известно, что Бунин был в творческом отношении очень требователен к себе и к другим. В своем дневнике он однажды записал: “Тот, кто называет себя “поэт”, должен быть чувствуем как человек редкий по уму, вкусу, стремлениям и т.д. Только в этом случае я могу слушать его интимное, любовное и проч. На что мне нужны излияния души дурака, плебея, лакея, даже физически представляющегося мне противным?” Вот как Бунин относился к чувству любви: по его разумению, любовь — это идеал, и носитель ее должен быть максимально приближен к этому идеалу.

Мне очень симпатична и личность Ивана Алексеевича. По воспоминаниям современников он был человеком, всегда сохранявшим чувство человеческого достоинства, любившим все красивое и благородное, очень тонко чувствовал красоту природы, испытывал чувство восторга, любуясь красотой женщин. Для меня несомненно, что в этой всеобъемлющей любви заложен секрет его дара:

Все тот же зной и дикий запах лука

В телесном запахе твоем,

И та же мучит сладостная мука —

Бесплодное томление о нем.

Прекрасное чувство любовного томления Бунин пронес через всю свою жизнь, богатую радостями и разочарованиями. Даже в последние годы своей жизни писатель любил общаться более с молодежью, чем со своими сверстниками. Его тянуло к музыке, к веселью, в залитые светом залы. Вероятно, его мучила мысль о скором расставании с этим миром. В его дневниковых записях есть одна, которая, по-моему, несет в себе прощание с любовью прошлой, песню настоящей и привет будущей любви, которую, кажется, он уже видел в своей растворяющейся в вечности душе.

И. А. Бунин до сих пор любим нами за то, что больше любил на этом свете, чем ненавидел. И его творчество, как сама любовь и красота, будет нашим вечным спутником в жизни.

Бунина можно назвать знатоком женского характера. Героинь его поздней прозы отличают прямота характера, яркая индивидуальность и мягкая грусть. Незабываем образ Надежды из рассказа “Темные аллеи”. Простая русская девушка смогла беззаветно и сильно полюбить героя, даже годы не стерли его облик. Встретившись через 30 лет, она гордо возражает бывшему возлюбленному: “Что кому Бог дает, Николай Алексеевич. Молодость у всякого проходит, а любовь — другое дело… Сколько ни проходило времени, всё одним жила. Знала, что давно вас нет прежнего, что для вас словно ничего и не было, а вот…” Только сильная и благородная натура способна на такое безграничное чувство. Бунин как бы поднимается над героями рассказа, сожалея, что не встретила Надежда человека, сумевшего оценить, понять ее прекрасную душу. Но поздно, поздно о чем-либо сожалеть. Безвозвратно прошли лучшие годы.

Что же происходит, почему героям невозможно насладиться земным счастьем? Мудрый художник и человек, Бунин слишком мало видел счастья и радости в реальной жизни. Находясь в эмиграции, вдали от России, писатель не мог представить безмятежного и полного счастья вдали от родины. Вероятно поэтому его героини лишь на миг ощущают блаженство любви и теряют его.

В суровое время жил и творил писатель, его не могли окружать беззаботные и счастливые люди. Будучи честным художником, Бунин не мог отразить в своем творчестве того, чего не видел в действительности.

1. Тема любви в рассказах И. А. Бунина

В теме любви Бунин раскрывается как человек удивительного таланта, тонкий психолог, умеющий передать состояние души, если можно так сказать, раненной любовью. Писатель не избегает сложных, откровенных тем, изображая в своих рассказах самые интимные человеческие переживания. На протяжении столетий многие художники слова посвящали свои произведения великому чувству любви, и каждый из них находил что-то неповторимое, индивидуальное в этой теме.

Особенность Бунина-художника состоит в том, что он считает любовь трагедией, катастрофой, сумасшествием, великим чувством, способным и беспредельно возвысить, и уничтожить человека. Любовь — таинственная стихия, преображающая жизнь человека, придающая его судьбе неповторимость на фоне обыкновенных житейских историй, наполняющая особым смыслом его земное существование.

Проза И.А.Бунина считается синтезом прозы и поэзии. В ней необычайно сильно исповедальное начало («Антоновские яблоки»). Зачастую лирика заменяет сюжетную основу, и в результате появляется рассказ-портрет («Лирник Родион»).

Среди произведений Бунина есть рассказы, в которых расширено эпическое, романтическое начало — в поле зрения писателя попадает вся жизнь героя («Чаша жизни»). Бунин — фаталист, иррационалист, его произведениям свойственны пафос трагичности и скептицизм.

Творчество его перекликается с концепцией модернистов о трагедийности человеческой страсти. Как и у символистов, на первый план у Бунина выходит обращение к вечным темам любви, смерти и природы. Космический колорит произведений писателя, проникнутость его образов голосами Вселенной сближают его творчество с буддистскими идеями. Произведения Бунина синтезируют в себе все эти концепции.

Концепция любви у Бунина трагедийна. Мгновения любви, по Бунину, становятся вершиной жизни человека. Только полюбив, человек по-настоящему может почувствовать другого человека, только чувство оправдывает высокую требовательность к себе и к своему ближнему, только любящий способен преодолеть свой эгоизм. Состояние любви не бесплодно для героев Бунина, оно возвышает души. Одним из примеров необычной трактовки темы любви служит рассказ «Сны Чанга», который написан в форме воспоминаний собаки. Пес чувствует внутреннее опустошение капитана, своего хозяина.

В рассказе появляется образ «дальних работящих людей» (немцев). Исходя из сравнения с их образом жизни, писатель говорит о возможных путях человеческого счастья: во-первых, труд, чтобы жить и размножаться, не познав при этом полноты жизни; во-вторых, бесконечная любовь, которой вряд ли стоит посвящать себя, так как всегда существует возможность измены; в-третьих, путь вечной жажды, поиска, в котором, впрочем (по Бунину) тоже нет счастья.

Сюжет рассказа как бы противостоит настроению героя. Через реальные факты пробивается по-собачьи верная память, когда в душе был мир, когда капитан и собака были счастливы. Моменты счастья выдвинуты на первый план. Чанг несет в себе идею верности и признательности. Это, по мысли писателя, и есть смысл жизни, который ищет человек.

Любовь у Бунина чаще всего печальна, трагична. Человек не способен противостоять ей, перед ней бессильны доводы рассудка, ибо нет ничего подобного любви по силе и красоте. Удивительно точно определяет писатель любовь, сравнивая ее с солнечным ударом. Так назван рассказ о неожиданном, стремительном, «сумасшедшем» романе поручика со случайно встреченной на пароходе женщиной, которая не называет ни своего имени, ни адреса. Женщина уезжает, навсегда распростившись с поручиком, который сначала воспринимает эту историю как случайную, ни к чему не обязывающую интрижку, прелестное дорожное происшествие. Только со временем он начинает чувствовать «неразрешимую муку», испытывая ощущение тяжелой утраты. Он пытается бороться со своим состоянием, совершает какие-то действия, прекрасно осознавая их нелепость и ненужность. Он готов умереть только для того, чтобы каким-то чудом вернуть ее, провести с ней еще один день.

В конце рассказа поручик, сидя под навесом на палубе, чувствует себя постаревшим на десять лет. В замечательном рассказе .Бунина с огромной силой выражается неповторимость и красота любви, о которой человек часто не подозревает. Любовь — это солнечный удар, величайшее потрясение, способное в корне изменить жизнь человека, сделать его или самым счастливым, или самым несчастным.

Для творчества Бунина характерны интерес к обыкновенной жизни, умение раскрыть ее трагизм, насыщенность повествования деталями. Бунина принято считать продолжателем чеховского реализма, но его реализм отличается от чеховского предельной чувствительностью. Как и Чехов, Бунин обращается к вечным темам. Для него важна природа, однако, по его мнению, высшим судьей человека является человеческая память. Именно память защищает героев Бунина от неумолимого времени, от смерти.

Любимые герои Бунина наделены врожденным чувством красоты земли, неосознанным стремлением к гармонии с окружающим миром и с собой. Таков умирающий Аверкий из рассказа «Худая трава». Всю жизнь отработав батраком, пережив много мук, горя и тревог, этот крестьянин не утратил доброты, способности воспринимать прелесть природы, ощущения высокого смысла бытия. Память постоянно возвращает Аверкия в те «далекие сумерки на реке», когда ему суждено было встретиться «с той молодой, милой, которая равнодушно-жалостно смотрела на него теперь старческими глазами». Короткий шутливый разговор с девушкой, исполненный для них глубокого смысла, не сумели стереть из памяти ни прожитые годы, ни перенесенные испытания.

Любовь — вот то самое прекрасное и светлое, что было у героя на протяжении его долгой многотрудной жизни. Но, думая об этом, Аверкий вспоминает и «мягкий сумрак в лугу», и мелкую заводь, розовеющую от зари, на фоне которой едва виднеется девичий стан, удивительно гармонирующий с прелестью звездной ночи. Природа как бы участвует в жизни героя, сопровождая его и в радости, и в горе. Далекие сумерки на реке в самом начале жизни сменяются осенней тоской, ожиданием близкой смерти. Состоянию Аверкия близка картина увядающей природы. «Умирая, высохли и погнили травы Пусто и голо стало гумно. Стала видна сквозь лозинки мельница в бесприютном поле. Дождь порой сменялся снегом, ветер гудел в дырах риги зло и холодно».

В течение десяти лет (1939 — 1949) Бунин писал книгу «Темные аллеи» — рассказы о любви, как он сам сказал, «о ее «темных» и чаще всего очень мрачных и жестоких аллеях». Эта книга, по словам Бунина, «говорит о трагичном и о многом нежном и прекрасном, — думаю, что это самое лучшее и самое оригинальное, что я написал в жизни».

Бунин шел своим собственным путем, не примыкал ни к каким модным литературным течениям или группировкам, по его выражению, «не выкидывал никаких знамен» и не провозглашал никаких лозунгов. Критика отмечала мощный язык Бунин, его искусство поднимать в мир поэзии «будничные явления жизни». «Низких» тем, недостойных внимания поэта, для него не было.

Незадолго до смерти в своих воспоминаниях Бунин писал: «Слишком поздно родился я. Родись я раньше, не таковы были бы мои писательские воспоминания. Не пришлось бы мне пережить… 1905 год, потом первую мировую войну, вслед за ней 17-й год и его продолжение, Ленина, Сталина, Гитлера… Как не позавидовать нашему праотцу Ною! Всего один потоп выпал на долю ему…»

Ты мысль, ты сон. Сквозь дымную метель

Бегут кресты — раскинутые руки.

Я слушаю задумчивую ель —

Певучий звон…

Все — только мысль и звуки!

То, что лежит в могиле, разве ты? Разлуками, печалью был отмечен Твой трудный путь. Теперь их нет. Кресты Хранят лишь прах. Теперь ты мысль. Ты вечен.

2. Тема красоты и памяти в рассказах И. А. Бунина

Первые прозаические произведения Бунина появляются в начале 90-х годов. Многие из них по жанру — лирические миниатюры, напоминающие стихи в прозе. Поэзия как бы ведет за собой прозу писателя, которая приобретает у него своеобразный лирический характер, содержит особое чувство ритма.

В 1897 году выходит первая книга рассказов, куда вошли рассказы “Вести с родины”, “На край света”, “Танька” и другие. Основная тема этих произведений — нищая, разоренная крестьянская Россия. Он пишет о новых капиталистических отношениях, о деревне, в которой царствует голод и смерть, о физическом и духовном увядании дворянства. Беспросветна и печальна судьба обедневшего под напором жестокой цивилизации поместного дворянства. Бунин видит идеал жизни в патриархальном прошлом с его старосветским благополучием. Чувство безысходной грусти и сожаления вызывает у автора запустение и вырождение дворянских гнезд, нравственное и духовное оскудение их хозяев. Лирической эпитафией прошлому звучит рассказ “Антоновские яблоки”.

Период расцвета бунинского таланта приходится на годы войны (“Чаша жизни”, “Господин из Сан-Франциско”). В эти годы писатель много путешествует по Европе и Востоку, что дает ему обильный материал для широких социально-философских обобщений. Главная тема этих сборников -вечный вопрос о смысле жизни и любви, о суетности поисков счастья, о несбывшихся надеждах. Так, в рассказе “Господин из Сан-Франциско” описана трагическая судьба безымянного героя. Писатель показывает как бесцельна и призрачна жизнь перед лицом смерти и как ничтожны власть и деньги, если смерть рядом. Перед лицом смерти все равны, перед ней стираются все социальные, классовые, имущественные грани, разделяющие людей. И ни при каком идеально устроенном обществе и самой счастливой личной судьбе человек не будет спокойно и безразлично к этому относиться.

Но Бунин обращается и к вечным темам — любви, счастья. Писатель создает такие рассказы, как “Грамматика любви”, “Легкое дыхание”, где повествуется о трагедии любви, о несбывшихся надеждах. Любовь для Бунина — это высшая ценность в этой тяжелой, непостоянной, непредсказуемой жизни, это “последнее всеобъемлющее, жажда вместить в свое сердце весь зримый и незримый мир и вновь его отдать кому-нибудь другому” (“Братья”). Но любовь в бунинских рассказах чаще соприкасается со смертью и даже как бы одухотворена ее близостью. Почти все любовные сюжеты у него завершаются смертью. Иногда развязки таких историй кажутся даже искусственными, неожиданными.

Как и Куприн, Бунин тоже много писал о любви, тоже пытался раскрыть, “расколдовать” тайны этой прекрасной и вместе с тем “пагубной страсти”, способной и вознести человека на вершину счастья и блаженства, и стать невыносимой пыткой, нередко толкающей людей на самоубийство.

Именно такая трагическая история любви и положена в основу повести “Митина любовь”, написанной Буниным уже в эмиграции. По свидетельству близких и друзей писателя, повесть эта во многом автобиографична. В ней нашел отражение окончившийся драматически для Бунина его юношеский роман с Варварой Пащенко.

Этой же теме — любви, памяти, красоте — посвящены рассказы, вошедшие в цикл “Темные аллеи”. Главные герои этих рассказов живут в ожидании любви, ищут ее и чаще всего, опаленные ею, гибнут. Для Бунина неприемлема любовь как ровное, тихое горение, безоблачное счастье. Любовь у него — легкое дыхание, готовое в любой миг исчезнуть, любовь появляется в минуты роковые, это всегда короткая, ослепительная вспышка, до дна озаряющая души влюбленных и приводящая их к критической точке, за которой — гибель, самоубийство, небытие.

Героиня рассказа “Холодная осень” — женщина, прожившая безрадостную, полную страданий жизнь, вспоминает прощание с женихом, уходящим на фронт. День прощания запомнился ей на всю жизнь; она запомнила последние слова любимого: “Ну что ж, если убьют, я буду ждать тебя там. Ты поживи, порадуйся на свете, потом приходи ко мне”. Теперь, спустя много лет после его гибели, уже в эмиграции, оказавшись в полном одиночестве, она снова вспоминает его слова и понимает, что в ее жизни было единственное дорогое воспоминание — “только тот холодный осенний вечер”.

Но что объединяет все произведения Бунина, так это трагический конец, трагедия любви. Казалось бы, что трагическая концовка не вписывается в романтический сюжет повести, но нет, такой конец лишь усиливает возвышенность чувства, его романтическую приподнятость над обыденностью. Ведь умирают герои из-за любви и во имя любви.

Правдиво показывая жизнь, автор нередко идеализирует своих героев, делает их отношения сложными и романтичными, в его рассказах присутствуют музыка и природа, благородство и низкие чувства, порочные связи и вечная любовь, которая одухотворяет героев, делая их выше и прекраснее.

В первой половине двадцатых годов как никогда сильна в творчестве Бунина борьба двух начал: жизни и смерти. Противопоставление смерти писатель видит в любви. Эта тема становится главной для него. По его убеждению, любовь — это прекрасные мгновения, озаряющие жизнь человека. “Любовь не понимает смерти. Любовь есть жизнь” — эти слова Андрея Болконского из “Войны и мира” нашли глубокое отражение в творчестве Ивана Алексеевича Бунина. Он пишет о самом высшем и полном, с его точки зрения, земном счастье.

В двадцатых годах Бунин пишет большой рассказ “Дело корнета Елагина”. Герой, влюбленный в актрису, переживает мучительное и сокрушительное чувство. Оно оказывается роковым для обоих и приводит к трагическому исходу.

Обычно первая любовь рассматривается поэтически или же как что-то несерьезное, даже легкомысленное. Но Бунин утверждает, что это совсем не так: “Часто эта “первая любовь” сопровождается драмами, трагедиями, но совсем никто не думает о том, что как раз в это время переживают люди нечто гораздо более глубокое, сложное, чем волнения, страдания, обычно называемые обожанием милого существа: переживают, сами того не ведая, жуткий расцвет, мучительное раскрытие, первую мессу пола”. Эта “первая месса пола” изменяет до основания внутренний мир человека, обостряет его чувствительность ко всему вокруг. Каковы же были отношения Елагина и Сосновской? Горячее чувство его наталкивалось на капризное и переменчивое настроение ее. Елагин мучительно переживает переходы чувств своей возлюбленной от внезапных проявлений любви к равнодушию, почти безразличию. Герой был близок к самоубийству, метался от отчаяния к взрывам нежности, от ярости к прощению.

Как говорит на суде свидетель Залесский, “она то распаляла его (Елагина), то обдавала холодной водой”. Елагину приходилось постоянно страдать от ревности, так как Сосновская постоянно была окружена поклонниками.

Очень похожая ситуация описана и в повести “Митина любовь”, в романе “Жизнь Арсеньева”, в рассказе “Сны Чанга”. По мнению писателя, страстную любовь и жестокую ревность вызывают определенного типа женщины, которые являются воплощением “типичнейшего женского естества”. Их невозможно понять, их души — мятущиеся, неустойчивые, как бы “недолепленные” природой. Эти женщины часто страдают и заставляют страдать других. Вот как говорит о них капитан, герой рассказа “Сны Чанга”: “Есть, брат, женские души, которые вечно томятся какой-то печальной жаждой любви и которые от этого самого никогда и никого не любят. Есть такие — и как судить их за всю их бессердечность, лживость?.. Кто их разгадает?”

Между тем мужчины с обостренной чувствительностью, с развитым воображением отдают свое сердце таким женщинам с той же безоглядностью, с какой впечатлительный, восторженный Елагин пленяется капризной и истеричной Сосновской.

Особое место в творчестве Бунина занимает цикл рассказов “Темные аллеи”. Критики назвали его “энциклопедией любви”. Иван Алексеевич исследует и описывает самые разнообразные оттенки взаимоотношений двоих. Это и нежные, возвышенные чувства (рассказы “Руся”, “Натали”), и бурная страсть (“Зойка и Валерия”, “Галя Ганская”, “Дубки”), и проявление противоречивых эмоций (“Антигона”, “Визитные карточки”).

Но в первую очередь Бунина интересует истинная земная любовь, “гармония земли и неба”. Такая любовь нечасто встречается в жизни, но испытать ее — огромное, ни с чем не сравнимое счастье. Однако уже давно замечено, что чем сильнее, ярче и совершеннее любовь, тем скорее ей суждено оборваться. Но оборваться — не значит погибнуть. Это чувство озаряет весь жизненный путь человека. Так, в рассказе “Темные аллеи” Надежда, владелица “постоялой горницы”, через всю жизнь пронесла любовь к барину, когда-то соблазнившему ее. “Молодость у всякого проходит, а любовь — другое дело”, “Все проходит, да не все забывается”, — говорит она. И барин Николай Алексеевич, когда-то бросивший ее, понимает, что лучшие мгновения его жизни связаны с этой женщиной. Но прошлого не вернешь.

В рассказе “Руся” герой двадцать лет не может забыть чудесную девушку, в семье которой он когда-то служил репетитором. Но влюбленным пришлось расстаться, и с тех пор прошло много лет. Герой постарел, женился, но по-прежнему помнит, как “однажды она промочила в дождь ноги… и он кинулся разувать и целовать ее мокрые узкие ступни — подобного счастья не было во всей его жизни”.

А вот перед нами героиня рассказа “Холодная осень”, которая проводила на войну своего жениха холодным осенним вечером. Через месяц его убили, но чувство к нему продолжает жить в душе молодой девушки. Ей пришлось много страдать, перенести тяжелые испытания, но на пороге старости для нее важно другое: “Но, вспоминая все то, что я пережила с тех пор, всегда спрашиваю себя: да, а что же все-таки было в моей жизни? И отвечаю себе: только тот холодный осенний вечер. Ужели он был когда-то? Все-таки был. И это все, что было в моей жизни — остальное ненужный сон”.

Читая бунинские новеллы, обращаешь внимание на то, что он никогда не пишет о счастливой, благополучной любви. Так, погибает от выстрела ревнивого любовника единственная женщина, которую по-настоящему полюбил герой рассказа “Генрих”, умирает от сердечного приступа Николай Платонович в новелле “В Париже”, внезапное появление сумасшедшей матери Руси во время ее свидания с любимым навсегда разлучает их, уходит в монастырь героиня “Чистого понедельника”, умирает от преждевременных родов Натали.

Почему же Бунин никогда не рассказывает о счастливой любви, соединяющей влюбленных? Наверное, потому, что соединение любящих — это уже совсем иные чувства и отношения. Здесь нет места страданиям и боли, но нет и того блаженства, “зарниц счастья”. Поэтому в тот момент, когда история любви идет к счастливому завершению, непременно появляются непредвиденные обстоятельства или разражается катастрофа, вплоть до смерти героев. С присущим ему высоким мастерством писатель стремится остановить мгновение на высшем взлете чувств.

Еще одной интересной особенностью любви героев является то, что они словно избегают даже мысли о браке.

В “Деле корнета Елагина” автор замечает: “Неужели неизвестно, что есть странное свойство всякой сильной и вообще не совсем обычной любви даже как бы избегать брака?” Действительно, и Елагин, и Сосновская понимают, что брак между ними невозможен. В рассказе “Качели” герой задает вопрос: “Но какой же я муж?” И получает ответ девушки: “Нет, нет, только не это”. “Пусть будет только то, что есть… Лучше уж не будет”, — считает она. Герой новеллы “Таня” с ужасом думает о том, что будет, если он женится на Тане. А между тем только ее он любит по-настоящему. Как-то раз Бунин процитировал чьи-то слова о том, что часто легче умереть за женщину, чем жить с ней. Видимо, эта точка зрения и нашла отражение в его рассказах о любви. Можно соглашаться с этим, можно не соглашаться. Это не умаляет красоты и прелести бунинских новелл. И неважно, поженились герои или нет. “Всякая любовь — великое счастье, даже если она не разделена”. Эти слова из книги “Темные аллеи” красной нитью проходят через все творчество Ивана Алексеевича Бунина.

3. Анализ произведений И.А. Бунина о любви 3.1. Анализ рассказа «Чистый понедельник»

Обратимся к «Чистому понедельнику», написанному 12 мая 1944 года, когда Иван Алексеевич Бунин находился в эмиграции. Именно там, за границей, уже в преклонном возрасте, он создал цикл «Темные аллеи», куда входит упомянутый рассказ. Все произведения этого сборника — о любви, следовательно, главная тема «Чистого понедельника» — любовь. Это можно подтвердить словами М. Рощина: «Темные аллеи» подобны дневнику, столь они личны, в каждом «приключении» виден автор. Любовь прекраснее всего в первой, начальной ее стадии, достигнутое оборачивается печальным, бытовым, тленным — смерть настигает ее почти мгновенно, в самом расцвете, а при той концентрации жизни, которую удается создать Бунину, любовь вместе с жизнью доводится до космической плотности».

Нельзя сказать просто о любви, нужно вдуматься в название глубже, понять, почему Бунин употребил именно эти слова. В словаре чистый понедельник объясняется как первый день Великого поста, наступающего после разгульной Масленицы. Эта трактовка также указывает на некое очищение. От заката до рассвета.

Любовные рассказы Бунина давно стали классикой жанра; в стерильные советские времена их неброская, но чрезвычайно интенсивная эротика кружила голову многим юным особам обоего пола. Между тем, если вдуматься, сюжетно и композиционно бунинские рассказы на удивление однообразны. Он (изредка она), натолкнувшись на внезапное напоминание о прошлом, начинает бередить давно затянувшуюся рану, восстанавливая в памяти все детали юношеской счастливой (несчастной, несостоявшейся) влюбленности. Выныривая из омута воспоминаний, он (она) осознает, что жизнь не удалась. Вот, собственно, и все. Отступлений от этой схемы сравнительно немного.

Рассказ “Чистый понедельник” удивительно прекрасен и одновременно трагичен. Встреча двух людей приводит к возникновению прекрасного чувства—любви. Но ведь любовь — это не только радость, это огромное мучение, на фоне которого кажутся незаметными многие проблемы и неприятности. В рассказе было описано, как именно встретились мужчина и женщина. Но начинается повествование с того момента, на который их отношения уже продолжались достаточно давно. Бунин обращает внимание на мельчайшие подробности, на то, как “темнел московский серый зимний день”, или на то, куда ездили обедать влюбленные — “в «Прагу», в «Эрмитаж», в «Метрополь».

Трагедия расставания предчувствуется уже в самом начале рассказа Главный герой не знает, к чему приведут их отношения. Об этом он предпочитает просто не задумываться: “Чем это должно кончиться, я не знал и старался не думать, не додумывать: было бесполезно — так же, как и говорить с ней об этом: она раз навсегда отвела разговоры о нашем будущем”. Почему героиня отвергает разговоры о будущем?

Она не заинтересована в продолжении отношений любимым человеком? Или же она уже имеет какое-то представление относительно своего будущего? удя по тому, как описывает Бунин главную героиню, она предстает совершенно особой женщиной, не похожей на многих вокруг. Она учится на курсах, не сознавая, впрочем, зачем ей нужна учеба. На вопрос, зачем она учится, девушка отвечала: “А зачем все делается на свете? Разве мы понимаем что-нибудь в наших поступках?”.

Девушка любит окружать себя красивыми вещами, она образованна, утонченна, умна. Но вместе с тем она кажется какой-то удивительно отстраненной от всего, что окружало ее: “Похоже было на то, что ей ничто не нужно: ни цветы, ни книги, ни обеды, ни театры, ни ужины за городом”. При этом она умеет наслаждаться жизнью, получает удовольствие от чтения, от вкусной еды, интересных впечатлений. Казалось бы, влюбленные имеют все, что необходимо для счастья: “Мы оба были богаты, здоровы, молоды и настолько хороши собой, что в ресторанах, на концертах нас провожали взглядами”. Сначала может показаться, что в рассказе описана настоящая любовная идиллия. Но на самом деле все было совсем иначе.

Главному герою не случайно приходит в голову мысль о странности их любви. Девушка всячески отрицает возможность брака, она объясняет, что не годится в жены. Девушка не может найти себя, она пребывает в раздумьях. Ее привлекает роскошная, веселая жизнь. Но одновременно она противится ей, желает найти для себя что-то иное. В душе девушки возникают противоречивые чувства, которые непонятны многим молодым людям, привыкшим к простому и беззаботному существованию.

Девушка посещает церкви, кремлевские соборы. Она тянется к религии, к святости, сама, может быть, не сознавая, отчего ее это привлекает. Совершенно внезапно, никому ничего не объясняя, она решает покинуть не только своего возлюбленного, но и привычный образ жизни. После отъезда героиня сообщает в письме о своем намерении решиться на постриг. Она никому ничего не желает объяснять. Расставание с любимой оказалось тяжким испытанием для главного героя. Только спустя долгое время он смог увидеть ее среди вереницы монахинь.

Рассказ назван “Чистый понедельник”, потому что именно в канун этого святого дня произошел между влюбленными первый разговор о религиозности. До этого не думал, не подозревал главный герой о другой стороне натуры девушки. Она казалась вполне довольной привычной жизнью, в которой было место театрам, ресторанам, веселью. Отказ от светских радостей ради монашеской обители свидетельствует о глубоких внутренних терзаниях, которые происходили в душе молодой женщины. Возможно, именно этим и объясняется то равнодушие, с которым она относилась к привычной жизни. Она не могла найти себе места среди всего, что ее окружало. И даже любовь не смогла помочь ей в обретении духовной гармонии.

Любовь и трагедия в этом рассказе идут рука об руку, как, впрочем, и во многих других произведениях Бунина. Любовь сама по себе представляется не счастьем, но тяжелейшим испытанием, которое нужно перенести с честью. Любовь посылается людям, которые не могут, не умеют вовремя ее понять и оценить.

В чем трагедия главных героев рассказа “Чистый понедельник”? В том, что мужчина и женщина так и не смогли понять и оценить друг друга в должной мере. Каждый человек — это целый мир, целая Вселенная. Внутренний мир девушки, героини рассказа, очень богат. Она находится в раздумьях, в духовном поиске. Ее привлекает и одновременно пугает окружающая действительность, она не находит того, к чему можно привязаться. И любовь предстает не спасением, а еще одной тяготившей ее проблемой. Именно поэтому героиня и решает отказаться от любви.

Отказ от мирских радостей и развлечений выдает в девушке сильную натуру. Именно таким образом она отвечает на собственные вопросы о смысле бытия. В монастыре ей не приходится задавать себе какие-то вопросы, теперь смыслом жизни для нее становится любовь к Богу и служение ему. Все суетное, пошлое, мелкое и незначительное больше никогда ее не коснется. Теперь она может пребывать в своем одиночестве, не беспокоясь, что оно будет нарушено.

Рассказ может показаться грустным и даже трагичным. В какой-то степени это действительно так. Но одновременно рассказ “Чистый понедельник” возвышенно прекрасен. Он заставляет задуматься об истинных ценностях, о том, что каждому из нас рано или поздно приходится столкнуться с ситуацией нравственного выбора. И далеко не каждому хватает мужества признать, что выбор сделан неправильно.

Сначала девушка живет так, как живут многие из ее окружения. Но постепенно она понимает, что ее не устраивает не только сам образ жизни, но и все мелочи и детали, которые окружают ее. Она находит в себе силы искать иной вариант и приходит к выводу, что спасением для нее может стать любовь к Богу. Любовь к Богу одновременно возвышает ее, но в то же время делает совершенно непостижимыми все ее поступки. Главный герой, влюбленный в нее мужчина, практически ломает свою жизнь. Он остается в одиночестве. Но дело даже не в том, что она оставляет его совершенно неожиданно. Она поступает с ним жестоко, заставляя его страдать и мучиться. Правда, мучится вместе с ним. Мучится и страдает по собственной воле. Об этом свидетельствует письмо героини: “Пусть бог даст сил не отвечать мне — бесполезно длить и увеличивать нашу муку…”.

Влюбленные разлучаются не потому, что складываются неблагоприятные обстоятельства На самом деле причина совсем в ином. Причина — в возвышенной и одновременно глубоко несчастной девушке, которая не может найти для себя смысл существования. Она не может не заслуживать уважения — эта удивительная девушка, которая не побоялась так резко изменить свою судьбу. Но вместе с тем она кажется непостижимым и непонятным человеком, так непохожим на всех, кто ее окружал.

3.2. Анализ рассказа «Солнечный удар»

Иногда приходится слышать, что “о любви не говорят — о ней все сказано”. Действительно, тысячи лет, которые существует человечество, люди говорят, пишут, поют о любви. Но сумеет ли кто-нибудь дать ее точное определение? Может, любовь должна быть такой, как у Ромео и Джульетты? Или любить нужно так, как булгаковская Маргарита любила Мастера? Наверное, любовь бывает разной, сколько людей — столько и видов любви. Она может быть возвышенной и романтической, спокойной и нежной, бурной и неистовой. А еще — внезапной, яркой, как вспышка молнии. О такой любви рассказывает И. А. Бунин в новелле “Солнечный удар”.

Сюжет этого рассказа прост: на пароходе, плывущем по Волге, встречаются поручик и молодая женщина, которая возвращается домой после отдыха в Крыму. И тут с ними случилось то, что суждено испытать немногим: вспышку страсти, подобную по силе солнечному удару. Герои словно сошли с ума, но понимают, что оба бессильны противиться этому чувству. И они решаются на безрассудный поступок: сходят на ближайшей пристани. Войдя в номер, герои дают волю охватившей их страсти: “…оба так исступленно задохнулись в поцелуе, что много лет вспоминали потом эту минуту: никогда ничего подобного не испытывал за всю свою жизнь ни тот, ни другой”.

Утром “маленькая безымянная женщина” уезжает. Сначала поручик отнесся к случившемуся очень легко и беззаботно, как к забавному приключению, которых немало было и еще будет в его жизни. Но, вернувшись в гостиницу, он понимает, что не в силах быть в номере, где все еще напоминает о ней. С нежностью вспоминает он ее слова, сказанные перед отъездом: “Даю вам честное слово, что я совсем не то, что вы могли обо мне подумать. Никогда ничего даже похожего на то. что случилось, со мной не было, да и не будет больше. На меня точно затмение нашло… Или, вернее, мы оба получили что-то вроде солнечного удара…”

И поручик осознает, что его сердце поражено любовью, слишком большой любовью. В короткое время для него произошло то, что для некоторых людей длится всю жизнь. Он готов отдать жизнь за то, чтобы снова увидеть свою “прекрасную незнакомку” и высказать, “как он мучительно и восторженно любит ее”.

Если в произведениях, написанных Буниным раньше, любовь была несчастливой потому, что она была неразделена, одинока, то в этом рассказе трагедия любви заключается в том, что она слишком сильна. В конце концов читатель понимает, что она и не могла продлиться, что разлука героев закономерна и неизбежна. Автор, чтобы подчеркнуть мизерность отпущенного любви времени, даже не называет имен героев, а только описывает стремительно развивающееся действие.

По-видимому, оба любящих знают, что, продлись их встреча, соединись их жизни — и чудо, озарение, “солнечный удар”, поразивший их обоих, уничтожится. Поэтому героиня поступает мудро, не назвав своего имени и адреса. Действительно, что произошло бы, если бы поручик все-таки разыскал ее, приехал в город, где живет она с мужем и дочкой? Наверное, почувствовал бы, что все это ни к чему, ненужно. В конце концов, он и сам это понимает. Трудно жить человеку, душа которого обожжена любовью. Не случайно поручик чувствует себя глубоко несчастным, “постаревшим на десять лет”. Но он не в силах что-либо изменить — у его любви нет будущего.

С помощью героев бунинского рассказа читатель понимает: за чувством пылкой любви открывается сложный мир человеческих отношений. По убеждению писателя, любовь — это высший момент бытия, озаряющий всю жизнь человека. Не случайно он писал: “Всякая любовь — великое счастье, даже если она не разделена”.

3.3. Анализ произведения «Холодная осень»

Рассказ «Холодная осень» можно условно разделить на две части: до войны и после смерти героя. Причем вечер, который молодые люди провели вместе саду, описан до мельчайших подробностей, поэтому что этот фрагмент заставляет остановить внимание читателя на нем, что опять доказывает мысль главной героини о том, что в ее жизнь «был только тот холодный осенний вечер». Бунин писал: «Счастья в жизни нет, есть только зарницы его, цените их, живите ими». Вот и жизнь героини – это «ненужный сон», лишь один лучик солнца был в нем – это вечер, который навсегда останется в памяти лирической героини.

Главный герой в саду был очень лиричен, ему вспомнились стихотворение, которое будто бы предсказывает будущее, словно «пожар» — это и есть война, красная и кровавая война… так же он говорит, что «совсем особенно, по-осеннему светят окна домов», ведь это действительно «особенная» осень, последняя в его жизни и последняя в мире счастья героини.

Когда мать зашивала «маленький шелковый мешочек», каждый чувствовал в себе нотки трогательности, потому что столь скорое расставание молодых людей очень неприятно колет сердца всех членов семьи.

Девушка гонит от себя мрачные мысли, боится их, но с уверенностью говорит, что без него жизнь лишится смысла. Ведь, действительно, так и будет потом, она не найдет больше свое счастье, она останется одна, никому не нужная пожилая женщина, потерявшая всю семью, потерявшая его…

Она говорит, что «пережила его смерть», но это не так, она всю жизнь свою ждет его, но «любовь не понимает смерти, любовь есть жизнь», и это держит ее в мире. Но она ждет своей смерти, чтобы там встретить его, чтобы вновь окунуться в прошлое, чтобы тот осенний вечер вернул краски чувствам…

3.4. Анализ произведения «Легкое дыхание»

Жемчужиной творческого наследия замечательного русского писателя, лауреата Нобелевской премии И.А.Бунина заслуженно считается рассказ «Легкое дыхание». В нем чрезвычайно лаконично и ярко запечатлен образ главной героини, трепетно передано чувство прекрасного, несмотря на ее трагическую судьбу. Все в рассказе построено на выразительных контрастах, без которых невозможно понять авторский замысел.

Уже с первых строк повествования складывается двойственное ощущение: грустное, пустынное кладбище, серый апрельский день, голые деревья, холодный ветер «звенит и звенит фарфоровым венком у подножия креста», «крепкого, тяжелого, гладкого», а на кресте фотографический портрет гимназистки с радостными, поразительно живыми глазами. Смерть и жизнь, печаль и радость и есть символ судьбы Оли Мещерской.

Трудно согласующиеся между собой впечатления конкретизируются далее — от рассказа о безоблачном детстве Оли, отрочестве — к трагическим событиям последнего прожитого года. «Незаметно упрочилась ее гимназическая слава, и уже пошли толки, что она ветрена…» Рисуется «розовый вечер на катке» в городском саду, когда Оля «казалась самой беззаботной, самой счастливой, но тут же оговорка: «последнюю свою зиму Мещерская совсем сошла с ума от веселья». Автор подчеркивает разрыв между кажущимся, внешним и внутренним состоянием героини: полудетское состояние бегающей на переменке гимназистки, ее признание в том, что она уже женщина. Спокойная, даже веселая беседа в строгом кабинете начальницы гимназии, а непосредственно затем — краткое сообщение: «А через месяц казачий офицер, некрасивый и плебейского вида, не имевший ничего общего с тем кругом, к которому принадлежала Оля Мещерская, застрелил ее на платформе…» Наше внимание настойчиво направляется к каким-то тайным пружинам Олиной жизни. Для этого автор затягивает объяснение причин ее гибели, как бы порожденной самой логикой поведения девушки. А затем открывается новая, еще более неожиданная тайна — ее связь с пятидесятишестилетним Малютиным. Бунин создает сложную композицию — от факта смерти к детству героини, затем к недавнему прошлому и его истокам. Все это позволяет сохранить удивительное дыхание красоты.

Бунин выразительно передал странную логику поведения Оли. Кружение по жизни: на балах, на катках, вихревой бег по гимназии, стремительность перемен, неожиданные поступки. Сдержанно характеризуется окружение Оли. Картину духовной нищеты этого окружения Бунин рисует мастерски, убедительно. Мысль о том, что в однообразном, бездушном мире чистые порывы обречены, вносит трагическую интонацию в рассказ.

Оля Мещерская обладала легким, естественным дыханием — жаждой какой-то особенной, неповторимой судьбы, достойной только избранных. Ее внутреннее горение неподдельно и могло бы вызвать большое чувство. Если бы не бездушное порхание по жизни, не примитивное представление о счастье, не пошлое окружение. Автор раскрывает нам не только красоту девушки, но и эти неразвившиеся прекрасные возможности. Они, по мнению писателя, не могут исчезнуть, как никогда не исчезнет тяга к прекрасному, к счастью, к совершенству.

Красота и смерть, любовь и разлука — вечные темы, получившие столь трогательное и просветленное воплощение в творчестве И.А.Бунина, волнуют нас и сегодня.

3.5. Анализ любовных новелл

Вряд ли кто-то будет спорить, что одни из лучших страниц бунинской прозы посвящены Женщине. Перед читателем предстают удивительные женские характеры, в свете которых меркнут мужские образы. Это особенно характерно для книги “Темные аллеи”. Женщины играют здесь главную роль. Мужчины, как правило, — лишь фон, оттеняющий характеры и поступки героинь.

Бунин всегда стремился постичь чудо женственности, тайну неотразимого женского счастья. “Женщины кажутся мне чем-то загадочным. Чем более изучаю их, тем менее понимаю” — такую фразу выписывает он из дневника Флобера.

Вот перед нами Надежда из рассказа “Темные аллеи”: “…в горницу вошла темноволосая, тоже чернобровая и тоже еще красивая не по возрасту женщина, похожая на пожилую цыганку, с темным пушком на верхней губе и вдоль щек, легкая на ходу, но полная, с большими грудями под красной кофточкой, с треугольным, как у гусыни, животом под черной шерстяной юбкой”. С удивительным мастерством Бунин находит нужные слова и образы. Кажется, что они имеют цвет и форму. Несколько точных и красочных штрихов — и перед нами портрет женщины. Однако Надежда хороша не только внешне. Она обладает богатым и глубоким внутренним миром. Более тридцати лет хранит она в душе любовь к барину, некогда соблазнившему ее. Они встретились случайно в “постоялой горнице” у дороги, где Надежда — хозяйка, а Николай Алексеевич — проезжий. Он не в состоянии подняться до высоты ее чувств, понять, отчего Надежда не вышла замуж “при такой красоте, которую …имела”, как можно всю жизнь любить одного человека.

В книге “Темные аллеи” много других обаятельнейших женских образов: милая сероглазая Таня, “простая душа”, преданная любимому, готовая ради него на любые жертвы (“Таня”) высокая статная красавица Катерина Николаевна, дочь своего века, которая может показаться слишком смелой и экстравагантной (“Антигона”) простодушная, наивная Поля, сохранившая детскую чистоту души, несмотря на свою профессию (“Мадрид”) и так далее.

Судьбы большинства героинь Бунина складываются трагически. Внезапно и скоро обрывается счастье Ольги Александровны, офицерской жены, которая вынуждена служить официанткой (“В Париже”), расстается с любимым Руся (“Руся”), умирает от родов Натали (“Натали”).

Печален финал еще одной новеллы этого цикла — “Галя Ганская”. Герой рассказа, художник, не устает любоваться прелестью этой девушки. В тринадцать лет она была “мила, резва, грациозна …на редкость, личико с русыми локонами вдоль щек, как у ангела”. Но время шло, Галя повзрослела: “…уж не подросток, не ангел, а удивительно хорошенькая тоненькая девушка… Личико под серой шляпкой наполовину закрыто пепельной вуалькой, и сквозь нее сияют аквамариновые глаза”. Страстным было ее чувство к художнику, велико и его влечение к ней. Однако вскоре он собрался уехать в Италию, надолго, на месяц-полтора. Напрасно уговаривает девушка своего возлюбленного остаться или взять ее с собой. Получив отказ, Галя покончила счеты с жизнью. Только тогда художник понял, что потерял.

Невозможно остаться равнодушным и к роковому очарованию малороссийской красавицы Валерии (“Зойка и Валерия”): “…она была очень хороша: крепкая, ладная, с густыми темными волосами, с бархатными бровями, почти сросшимися, с грозными глазами цвета черной крови, с горячим темным румянцем на загорелом лице, с ярким блеском зубов и полными вишневыми губами”. Героиня маленького рассказа “Комарг”, несмотря на бедность своей одежды и простоту манер, просто мучит мужчин своей красотой. Не менее прекрасна и молодая женщина из новеллы “Сто рупий”. Особенно хороши ее ресницы: “…наподобие тех райских бабочек, что так волшебно мерцают на райских индийских цветах”. Когда красавица полулежит в своем камышовом кресле, “мерно мерцая черным бархатом своих ресниц-бабочек”, помахивая веером, она производит впечатление таинственно прекрасного, неземного существа: “Красота, ум, глупость — все эти слова никак не шли к ней, как не шло все человеческое: поистине была она как бы с какой-то другой планеты”. И каковы же оказываются изумление и разочарование рассказчика, а вместе с ним и наши, когда выясняется, что обладать этой неземной прелестью может каждый, у кого в кармане найдется сто рупий!

Бунин умеет очень откровенно говорить о самом интимном, но никогда не переступает ту границу, где уже нет места искусству. Читая его новеллы, не находишь даже намека на пошлость или вульгарный натурализм. Писатель тонко и нежно описывает любовные отношения, “Любовь земную”. “И как жену обнял и он ее, все ее прохладное тело, целуя еще влажную грудь, пахнущую туалетным мылом, глаза и губы, с которых она уже вытерла краску”. (“В Париже”).

А как трогательно звучат слова Руси, обращенные к любимому: “Нет, погоди, вчера мы целовались как-то бестолково, теперь я сначала поцелую тебя, только тихо, тихо. А ты обними меня… везде…” (“Руся”).

Чудо бунинской прозы достигнуто ценой великих творческих усилий писателя. Без этого немыслимо большое искусство. Вот как пишет об этом сам Иван Алексеевич: “…то дивное, несказанно-прекрасное, нечто совершенно особенное во всем земном, что есть тело женщины, никогда не написано никем. Надо найти какие-то другие слова”. И он нашел их. Словно художник и ваятель, Бунин воссоздал гармонию красок, линий и форм прекрасного женского тела, воспел Красоту, воплотившуюся в женщине.

Заключение

Подводя итог, хочется сказать, что русская литература XIX – XX веков постоянно обращалась к теме любви, пытаясь понять ее философский и нравственный смысл. На примере произведений И. Бунина я попыталась раскрыть тему философии любви, используя взгляд писателя, высказывания критиков и своё собственное мнение.

Любовь в творчестве И.А. Бунина проявляется у героев как глубокое, нравственно – чистое и прекрасное чувство. Автор показывает, что настоящая любовь есть великое счастье, даже если она завершается разлукой, гибелью или трагедией.

К сожалению, нельзя рассказать о всех произведениях Бунина, читая которые, переживаешь, плачешь, страдаешь, радуешься, испытываешь необъяснимое волнение. Хорошо, что они есть. Ведь в трудную, тяжелую минуту можно просто взять книгу с полки, раскрыть бунинские любовные рассказы и окунуться в загадочный мир бытия, в котором царствует любовь, прекрасная и обреченная.

Времена настали другие, но проблемы остались те же: «в чем смысл жизни», «что есть добро и что такое зло», «что такое любовь и в чем ее смысл». Я думаю, что тема любви будет звучать всегда. Я согласна с мнением писателей о том, что любовь бывает разная, счастливая и несчастная. Но это чувство глубокое, бесконечно нежное. Любовь делает человека благороднее, чище, лучше, мягче и милосерднее. Она выявляет в каждом все самое хорошее, делает жизнь прекрасней. Где нет любви, там нет души.

Хотелось бы закончить свою работу словами З.Н. Гиппиус: «Любовь – одна, настоящая любовь несет в себе бессмертие, вечное начало; любовь – это сама жизнь; можно увлечься, изменить, вновь влюбиться, но истинная любовь всегда одна!»

Список использованной литературы
  1. Бунин И.А. Избранное. Рига: Максла 1985 г.

  2. Велкова Н.М. Русский Эрос, или Философия любви в России. М.: Просвещение. 1991 г.

  3. Ивин А.А. Философия любви – М.: Политиздат. 1990 г.

  4. Каплан И.Е., Пинаев Н.Т., Хрестоматия историко-литературных материалов за 10-й класс. М.: Просвещение. 1993 г.

28


Сочинение на тему: «Любовь в произведениях Бунина и Куприна».

19 ОИБ-2 Чухольская Екатерина Сочинение на тему: «Любовь в произведениях Бунина и Куприна». «Любовь — как дерево; она вырастает сама собой, пускает глубоко корни во все наше существо и нередко продолжает зеленеть и цвести даже на развалинах нашего сердца». В. Гюго Творчество И.А.Бунина и А.И.Куприна абсолютно самобытно и оригинально. Но их явно объединяет тема любви. Смысл любви, чувства писатели объясняют по-разному, но общее у них все-таки было: любовь — великая тайна, над разгадкой которой человечество безуспешно бьется на протяжении всей мировой истории. Например, в рассказе Бунина «Легкое дыхание» — перед нами не любовь, но отчаянные поиски ее. Героиня слишком торопится. Ее поведение можно назвать легкомысленным. «Легкое дыхание» — это как полет бабочки, мотылька, стремящегося к свету. Только финал такого полета, как правило, трагичен. От природы ей был дан великий дар красоты. Это как огромный аванс, который она могла бы использовать во благо. Красивым людям проще в этой жизни. Но она растратила его на пустяки – ничтожные пошлые романы. И за свое легкомыслие она заплатила самую высокую цену – свою жизнь. Хотя Бунин ни в коем случает не судья. Он не осуждает свою героиню. Скорее, бесконечно ее жалеет. Оттого основным мотивом рассказа является ощущение тоски, печали. Само начало рассказа – могильный крест и красивый фарфоровый медальон с портретом молодой девушки – непременно вызывает у читателя шок и печаль одновременно. Эта щемящая сердце грусть пронизывает весь рассказ, грусть по безвременно ушедшей красоте, но робкой надежде, что эта красота, растворенная в холодном весеннем ветре, когда-нибудь вернется к людям. Мы не всегда вовремя видим любовь, зачастую слишком поздно понимаем, что это чувство нависает над нами. Например, в своем рассказе «Гранатовый браслет» А.И. Куприн рассказывает именно о такой любви. Любовь как трагедия. Величайшая тайна в мире. Любовь, которая случается раз в тысячу лет. Героиня, Вера Николаевна Шеина, ничего не чувствовала к своему мужу, кроме крепкой дружбы. Письма от неизвестного Г.С.Ж. с признанием в любви помогли ей почувствовать себя кем – то любимой, именно из них она узнала, что есть «…настоящая любовь. Знаете, такой любовью, которая…ну, которая…словом…святой, чистой, вечной любовью…неземной…». Именно такое чувство испытывал Желтков. Но Вера даже не попыталась ухватиться за нее. Светлое чувство привело влюбленного к трагическому концу, а Вера поняла, что та любовь, которой она так желала, прошла мимо нее.

Анализ рассказа Бунина «Солнечный удар. Любовь подобна солнечному удару или любовь подобна смерти Тема любви в произведениях Бунина Солнечный удар

Во многих рассказах Бунина любовь полностью захватывает человека, захватывает все его мысли и силы. А чтобы он не пропадал и не засыхал, нужно расстаться навсегда. Автор настойчиво и неизменно утверждает: брак может только опошлить любовь.

Его герои жаждут любви и, опаленные ею, гибнут. Любовь писателя длится недолго, она похожа на короткую, яркую и ослепительную вспышку, которая проникает в души влюбленных до глубины души, в конце концов приводит к трагедии — самоубийству, смерти, небытию.

Всю жизнь человек пытался найти ответ на вопрос: «Что такое любовь? Солнечный удар, досада духа или благодать? «

В 1925 году в прибрежных Альпах Бунин написал повесть «Солнечный удар».

Если в «Дыхании света» Бунин рассказывает о несбывшейся любви, о сне, которое называется любовью, то в «Солнечный удар» он рассказывает о драме людей, познавших настоящую, слишком счастливую любовь ( случайно, все внезапно!), , которую писатель сравнивает с «Солнечный удар».

В этом произведении, в отличие от произведений раннего творчества писателя, любовь взаимна, но все же трагична! Сюжет очень простой. На корабле они случайно встречаются, согретые вином, теплом ночи и романтическим настроением. Герои, сойдя с корабля, ночуют в отеле, а утром уходят. Это все.

Но за очень простым и банальным сюжетом скрывается конфликт между героями и самими собой.

Начнем с героини.Как и во многих других своих рассказах, писательница скрывает свое имя. Причем не только мы, читатели, но и человек, лейтенант, которому она отдалась целиком, не знаем ее имени. Почему она не называет себя? Неужели она боится, что лейтенант будет искать ее, преследовать, что он уедет в ее город, где остались ее муж и трехлетняя дочь? Нет, не в этом дело. Эта романтичная натура убеждена, что любовь будет лишена таинственности, таинственности, если она откроет свое имя.

Но возникает другой вопрос: она влюблена или просто ищет любовных приключений? И мы уже в самом начале рассказа убеждаемся: он любит! Любит страстно, страстно! И эта любовь ослепляет ее, как солнечный удар.

«Лейтенант пробормотал:

— Выходи …

— Где? — удивленно спросила она.

«На этом пирсе.

— Почему?

Он ничего не сказал.Она снова положила руку на свою горячую щеку.

— Сумасшедший …

«Пойдемте», — глухо повторил он. — Прошу вас…

«Ой, делай, как хочешь», — сказала она, отворачиваясь. «

Она даже не сопротивляется своему чувству. Она просто не может ему противостоять, потому что это как солнечный удар , от которого человек заболевает и часто даже сам не может справиться с этим недугом.

А на следующее утро, как будто выздоравливая, она признается: «Если пойдем вместе, все будет испорчено.Мне будет очень неприятно. Даю вам честное слово, что я совсем не то, что вы думаете обо мне. Ничего подобного, даже похожего на то, что произошло, со мной никогда не случалось и больше не будет. Меня определенно затмило … Вернее, у нас обоих что-то вроде солнечного удара. «

В этой небольшой реплике раскрывается вся героиня. «Даю вам честное слово, что я совсем не то, что вы думаете обо мне». А что мог подумать лейтенант? Что она падшая женщина? Но ох не мог Итак, думал о ней, потому что влюбился в нее, потому что его тоже обогнали солнечный удар. И даже если бы она была из разряда тех женщин, которых называют падшими, ему было бы все равно. Он был готов следовать за ней на край света.

Далее она признает: «Никогда не было ничего похожего на то, что случилось со мной, и больше не будет». Теперь мы не сомневаемся: это честная и порядочная женщина. Она просто не могла устоять перед этой любовью, которая так неожиданно обрушилась на ее голову и ранила ее прямо в сердце. «Как будто на меня накатило затмение… «

Но тогда почему бы ей не пойти с лейтенантом? Почему она так резко порывает со своей любовью? Ответ на этот вопрос мы находим в этом рассказе далее, когда, не найдя себе места из-за горя, лейтенант вспоминает: «Я не могу, я не могу приехать в этот город без причины, где ее муж, где ее трехлетняя девочка, вообще вся ее семья и вся ее обычная жизнь! » Вот ответ! Ведь она не просто женщина, она еще и жена, и мать — прежде всего, мать! Долг для нее — долг жены, долг матери, прежде всего, включая любовь, даже если такая любовь вечна.И в том, что он будет вечным, мы не сомневаемся. Несмотря на то, что автор не рассказывает нам о болезненных переживаниях героини.

Перед нами изменение настроения мужчины. Поначалу лейтенант грустит, сердце сжимает «Нежность». Он пытается скрыть свое замешательство. Потом идет своего рода диалог с самим собой, он пытается рассмеяться, пожать плечами, закурить, отогнать грустные мысли и … не может. Он постоянно находит предметы, напоминающие чужого: «Шпилька, смятая кровать», «недопитая чашка»; он нюхает ее духи.Так рождаются тоска и тоска. Нет и в помине легкости и беззаботности!

При мысли о невозможности снова встретиться с этой женщиной «Он почувствовал такую ​​боль и бесполезность всей своей будущей жизни без нее, что его охватили ужас и отчаяние». Автор убеждает читателя в серьезности переживаний, пережитых героем повести. Лейтенант чувствует себя «Ужасно несчастен в этом городе».

«Куда пойти? Что делать?» он думает, проиграл.

Бунин хотел показать, какая пропасть лежит между прошлым и настоящим. «Номер без нее казался каким-то совершенно другим, чем был с ней. Он все еще был полон ею — и пуст. Это было странно! Еще от нее пахло хорошим английским одеколоном, недопитая чашка еще стояла на подносе, а ее не было … » Лейтенанту пришлось чем-то заняться, отвлечься, куда-то пойти, а он бродит по городу, пытаясь успокоиться. избежать навязчивой идеи, не понимая, что с ним все-таки происходит. «Слишком много любви поражено, слишком много счастья» … Мимолетная любовь потрясла лейтенанта, психологически изменила его.

«Что со мной? А что в этом особенного и что произошло на самом деле? Действительно, как солнечный удар какой-то! «

Глубина духовной проницательности героя ярко выражена в последней фразе рассказа: «Лейтенант сидел под навесом на палубе, чувствуя себя на десять лет старше.« Как объяснить, что с ним произошло? Может, герой соприкоснулся с тем великим чувством, которое люди называют любовью, и чувство невозможности потери привело его к осознанию трагедии бытия?

Женщина и мужчина, уже живущие другой жизнью, постоянно вспоминают эти моменты счастья: «… много лет спустя они вспоминали этот момент: никогда не испытывали ничего подобного за всю свою жизнь, ни того, ни другого. » Казалось, они были очарованы своими воспоминаниями на всю жизнь.

Как видим, в судьбе бунинских героев любовь оставляет незаживающие раны: мучения любящей души, горечь утраты, сладкую боль воспоминаний. И время не властно над ней!

Любовь … Пожалуй, нет человека, который бы хоть раз об этом не подумал. Что это? Чем живет человек? Или мелочь, которая делает вас уязвимым? Глубокое и сильное чувство или мимолетная привязанность? Любовь с первого взгляда? Счастливый? Без общего доступа? У меня голова кружится от этих вопросов.И ответы на них … нет. На протяжении веков люди искали эти ответы, но если и находят, то они для всех разные. Поэтому говорят, что любовь — это нечто вечное, нетленное. Она будоражит, волнует и будоражит сердца и души людей.

На рубеже XIX и XX веков сокровищницу русской литературы пополнили произведения двух писателей: Ивана Бунина и Александра Куприна, нашедших ответы на «вечные» вопросы.И они рассказали об этом миру. Казалось бы, эти два писателя совсем не похожи. Даже внешне их различие настолько велико, что кажется, что у них не может быть ничего общего. Пушкин называл Кюхельбекера «братом по музе, по судьбе». О Бунине и Куприне этого сказать нельзя, ведь их судьбы разительно различались. Но муза, похоже, была та же …

Любовь подобна солнечному удару, а любовь подобна смерти — мысли двух великих писателей очень похожи.Что такое солнечный удар, как не крошечная смерть? Ласковое солнышко согревает, плечи обнимает … Кажется, без него уже не прожить. И вот то, что так долго доставляло вам только радость, «бьет по голове», затуманивает сердце и разум, оставляет после себя много боли и неприятной тяжести в голове и слабости в теле.

«Солнечный удар» Бунина бросает безымянного поручика и его безымянного товарища в пучину страстей. Познав друг друга всего три часа, опьяненные то ли от солнца, то ли от хмеля, то ли друг с другом, они сходят с корабля в каком-то незнакомом месте, в каком-то городке, и проводят вместе несколько незабываемых часов.И здесь «незабываемый» — это не напыщенное или пошлое слово, нет. Это искренне: «… как только они вошли и лакей закрыл дверь, лейтенант так стремительно кинулся к ней, и они оба ахнули от поцелуя так неистово, что вспомнили этот момент на долгие годы: ни тот, ни другой. другие когда-либо испытывали нечто подобное за всю свою жизнь ».

Ощущение, охватившее двух людей головами, длилось недолго: только ночь и небольшое утро. Но это оставило неизгладимый след в душах обоих.

Расставались легко, только «на глазах у всех» целовались на пристани. Но после этого расставания начались те же мучения, которые всегда случаются, когда приходишь в себя после солнечного удара.

Поручик мучился. Даже один день без Ней казался невыносимым, бесконечно длинным и пустым. Комната, в которой все дышало для Ней, была пуста. Вместе с ним было пусто лишенное счастья сердце лейтенанта.

Только на следующее утро он почувствовал себя лучше.Но мир изменился для этого человека, и ласковое солнце, которое сблизило его, возможно, с величайшей любовью в его жизни, стало «бесцельным». Едва умерла душа лейтенанта, но, влюбившись, он все же умер.

Влюбившись, умер и герой повести А. Куприна «Гранатовый браслет» Желтков. Многие годы он страстно и тайно любил незамужнюю женщину, женщину недосягаемую, не обращая внимания на других. Он любил бескорыстно, с любовью, «о которой мечтают женщины и на которую мужчины уже не способны».«

Но Вера, любимая «ГСЖ.», Не увидела в этом чувстве той самой любви. Она прошла мимо Аносова, едва касаясь.

Желтков совершил подвиг во имя этой любви. Лишившись жизни, он спас от страданий Веру Николаевну, отягощенную чувством тайного обожателя.

Насколько нужно любить человека, чтобы сделать что-то подобное? ..

Любовь, «сильная как смерть». Да, это не «солнечный удар» Бунина. Но и тот, и другой подтверждают мысль о том, что настоящая любовь всегда трагична, жертвенна, бескорыстна.И, конечно, не всем это подходит. Он может появляться и исчезать, как солнечный удар, как молния в грозовом небе, и оставлять за собой след, который невозможно ничем стереть. Когда вы влюбляетесь, вы дарите что-то другому. И прежде всего — душа. Такая любовь не исчезает просто так. Наверное, только вместе с человеком. Вы можете присыпать ее какими-то страстями, другими чувствами, но она будет жить, пока живы вы.

Большая любовь — прекрасные работы. Два разных писателя, даже внешне настолько непохожие, что кажется, что у них не может быть ничего общего.Но муза у них одна.

Тема любви — главная в творчестве Ивана Александровича Бунина. Солнечный удар — одна из самых известных его историй. Анализ этого произведения помогает выявить взгляды автора на любовь и ее роль в судьбе человека.

Что характерно для Бунина, он акцентирует внимание не на платонических чувствах, а на романтике, страсти, желании. Для начала 20 века это можно считать смелым новаторским решением: никто до Бунина открыто не скандировал и одухотворял телесные переживания.Для замужней женщины скоротечные отношения были непростительным, тяжким грехом.

Автор заявил: «Любая любовь — большое счастье, даже если она не разделяется». Это утверждение относится и к этой истории. В нем любовь приходит как вдохновение, как яркая вспышка, как солнечный удар. Это спонтанное и часто трагическое чувство, тем не менее, отличный подарок.

В повести «Солнечный удар» Бунин рассказывает о мимолетном романе лейтенанта и замужней дамы, которые плыли на одном корабле и вдруг вспыхнули страстью друг к другу.Вечная тайна любви автор видит в том, что герои несвободны в своей страсти: после ночи они расстаются навсегда, даже не зная имени друг друга.

Мотив солнца в рассказе постепенно меняет свой цвет. Если вначале светило ассоциируется с радостным светом, жизнью и любовью, то в конце герой видит перед собой «Бесцельное солнце» и понимает, что пережил «Грозный солнечный удар» … Безоблачное небо стал для него серым, и улица, прислонившись к нему, сгорбилась.Лейтенант тоскует и чувствует себя на 10 лет старше: он не знает, как найти даму и сказать ей, что он больше не может жить без нее. Что случилось с героиней, остается загадкой, но мы предполагаем, что влюбленность также оставит на ней отпечаток.

Повествование Бунина очень «плотное». Он мастер короткометражного жанра, и в небольшом объеме ему удается полностью раскрыть образы и передать свою идею. Рассказ содержит множество коротких, но емких описательных предложений.Они наполнены эпитетами и подробностями.

Интересно, что любовь — это шрам, который остается в памяти, но не обременяет душу. Проснувшись один, герой понимает, что снова видит улыбающихся людей. Сам скоро сможет радоваться: душевная рана может зажить и почти не повредить.

Бунин никогда не писал о счастливой любви. По его словам, воссоединение душ — это совершенно другое чувство, не имеющее ничего общего с возвышенной страстью. Настоящая любовь, как уже говорилось, приходит и уходит внезапно, как солнечный удар.

См. Также:

  • Анализ рассказа «Легкое дыхание»
  • «Кукушка», краткое изложение произведения Бунина
  • «Вечер», анализ стихотворения Бунина
  • «Сверчок», анализ рассказа Бунина
  • «Книга», анализ рассказа Бунина
  • «Густой зеленый еловый лес у дороги», анализ стихотворения Бунина

В творчестве И. А. Бунина, пожалуй, ведущее место занимает тема любви. Бунинская любовь — это всегда трагическое чувство, не имеющее надежды на счастливый конец, это тяжелое испытание для влюбленных.Вот как это представляется читателям в повести «Солнечный удар».

Наряду со сборником любовных историй «Темные переулки», созданным Иваном Алексеевичем в середине 1920-х годов, «Солнечный удар» — одна из жемчужин его творчества. Трагедия и сложность того времени, в течение которого жил и писал И. Бунин, полностью воплотились писателем в образах главных героев этого произведения.

Произведение было опубликовано в «Современные записки» в 1926 году. Критики отнеслись к работе осторожно, скептически отметив акцент на физиологической стороне любви.Однако не все рецензенты были такими ханжескими; среди них были и те, кто горячо приветствовал литературный эксперимент Бунина. В контексте поэтики символистов его образ Незнакомца воспринимался как мистическая тайна чувств, облаченная в плоть и кровь. Известно, что автор, создавая свой рассказ, был впечатлен произведением Чехова, поэтому он зачеркнул введение и начал свой рассказ случайным предложением.

О чем?

С самого начала история интригующая, потому что история начинается с безличной фразы: «После обеда мы вышли… на палубе … ». Лейтенант встречает на корабле красивую незнакомку, имя которой, как и его имя, остается неизвестным читателю. Их обоих поразил солнечный удар, между ними вспыхивают страстные, пылкие чувства. Путешественник и его спутник покидают корабль в город, а на следующий день она уезжает на пароходе к своей семье.Молодой офицер остается совсем один и через некоторое время понимает, что больше не может жить без этой женщины. Дело в том, что, сидя под навесом на палубе, он чувствует себя на десять лет старше.

Главные герои и их характеристики

  • Она. Из рассказа можно узнать, что у этой женщины была семья — муж и трехлетняя дочь, к которой она вернулась на пароходе из Анапы (вероятно, с отдыха или лечения). Встреча с лейтенантом стала для нее «солнечным ударом» — скоротечным приключением, «затуманиванием ее разума». Она не называет ему своего имени и просит не писать ей в ее городе, так как понимает, что то, что было между ними, было лишь сиюминутной слабостью, а ее реальная жизнь совершенно другая.Она красива и обаятельна, ее очарование кроется в тайне.
  • Лейтенант — человек пылкий и впечатлительный. Для него встреча с незнакомцем стала роковой. По-настоящему осознать, что с ним произошло, ему удалось только после ухода возлюбленной. Он хочет найти ее, вернуться, потому что он серьезно увлечен ею, но уже слишком поздно. Несчастье, которое может случиться с человеком от переизбытка солнца, для него было внезапным чувством, настоящей любовью, которое заставило его страдать от осознания потери любимой.Эта потеря сильно повлияла на него.

Проблемная

  • Одна из главных проблем в повести «Солнечный удар» этого рассказа — проблема сущности любви. В понимании И. Бунина любовь приносит человеку не только радость, но и страдание, заставляя его чувствовать себя несчастным. Счастье коротких мгновений будущего переливается в горечь разлуки и болезненного разлуки.
  • Это также порождает другую проблему рассказа — проблему непродолжительности, хрупкости счастья.И для таинственного незнакомца, и для лейтенанта эта эйфория была недолгой, но в будущем они оба «вспоминали этот момент на долгие годы». Кратковременные моменты восторга сопровождаются долгими годами тоски и одиночества, но И. Бунин уверен, что именно благодаря им жизнь обретает смысл.
  • Тема

    Тема любви в повести «Солнечный удар» — это чувство, полное трагедии, душевной тоски, но в то же время наполненное страстью и задором. Это великое, всепоглощающее ощущение становится одновременно и счастьем, и горем.Любовь Бунина подобна спичке, которая быстро разгорается и гаснет, и в то же время она внезапно бьет, как солнечный удар, и уже не может оставить свой отпечаток в человеческой душе.

    Значение

    Значение «Солнечный удар» — показать читателям все грани любви. Возникает внезапно, длится немного, проходит тяжело, как болезнь. Она красива и одновременно болезненна. Это чувство может как возвысить человека, так и полностью уничтожить его, но именно это чувство может подарить ему те яркие моменты счастья, которые окрашивают его безликую повседневную жизнь и наполняют его смыслом.

    Иван Александрович Бунин в рассказе «Солнечный удар» стремится донести до читателей свою главную мысль о том, что у страстных и сильных эмоций не всегда есть будущее: любовная лихорадка мимолетна и подобна мощному потрясению, но именно это делает ее самой красивой. чувство в мире.

    Интересно? Держи это у себя на стене!

Меню товаров:

Читатель, разбирающийся в литературных шедеврах, привык к утонченному, элегантному стилю Бунина.Этот писатель, написавший замечательный текст «Солнечный удар», безусловно, умеет писать о любви. В произведениях этого автора чувствуется много нежности, страсти, а также искренней, теплой любви — той самой, которая связывает две души родственными связями.

Иван Бунин сел за работу над этим текстом в 1820-х годах, и к 1825 году работа была опубликована. Как ни странно, во время работы над рассказом писателя вдохновляла природа: именно Приморские Альпы повлияли на будущую атмосферу «Солнечного удара».Кроме того, в этот период автор был занят темой любви в литературе, и новый текст просто попал в поток этой темы. В то же время Бунин написал и другие произведения — тоже о любви. Бунин говорит не просто о любви, а о взаимных, теплых, душевных чувствах. Однако каждая любовь, любые отношения так или иначе связаны с горечью. Так, например, в этой работе чувствуется боль разлуки.

Чувственность, телесная чувственность шедевра Бунина, возможно, связана с реалистической направленностью произведения.Есть некоторая специфика композиционной структуры текста. Например, начало произведения — это не знакомая читателю экспозиция, а отправная точка. О других деталях мы поговорим ниже при более глубоком анализе Sunstroke.

Отрывки из истории написания

Итак, как мы отметили выше, дата рождения этого шедевра — 1825 год. То, что автор уже был занят работой над другими текстами, посвященными любовной тематике, объясняет глубину психологизма солнечного удара.По мере развития сюжета автор иногда делилась подробностями и новостями с друзьями. Так, Г. Кузнецова после разговоров с писателем отметила, что Бунина вдохновляет, прежде всего, природа. Иван Алексеевич видит какую-то картину, которая потом будет постоянно ему вспоминаться, крутится в его воображении. И — по большей части — это были даже не целостные картинки, а лишь фрагменты. Из какой картины, из какого образа родился «Солнечный удар»? Все просто до банальности: Бунин вдруг вспомнил, как приятно было гулять по палубе днем, когда его глаза еще болезненно ощущают яркое солнце после темноты корабельной ночи.Это путешествие по Волге. Лето, на улице жарко. Но чем закончился «Солнечный удар», писатель придумал гораздо позже.

О тематических нюансах работы

Переходя к анализу данной работы, стоит, прежде всего, задуматься над ключевыми проблемами. При характеристике этих проблем особенно ярко прослеживаются мотивы, которые — как в русской, так и в европейской литературе — приобрели огромную популярность. Это, конечно, любовь, боль, разлука.Автор подходит к раскрытию этих мотивов с позиции тонкого и искусного психолога. Поэтому — в силу своего подхода — в каком-то смысле Бунин остается оригиналом, потому что автору удалось окунуть свое творение в атмосферу, которая была воплощена даже в художественных фильмах по «Солнечному удару».

Бунина интересует искренность, открытая, пылкая любовь, а также проблемы, которые в конечном итоге порождает любовь. Отношения, особенно если речь идет о чувствах между мужчиной и женщиной, всегда параллельны определенным проблемам и конфликтам.Я помню французскую философию, в частности Жака Лакана, который считал, что другой человек («Другой») всегда будет для нас темным. То есть другого человека узнать невозможно. Поэтому отношения наполнены внутренними противоречиями, ведь чувства и жизненные обстоятельства часто несовместимы. Иван Алексеевич показывает, что любовь возникает по внутренним причинам, но продолжает жить и развиваться именно по внешним причинам.

Художественно-сюжетные особенности произведения

Как уже отмечалось выше, автор делает основной упор на психологизм.Иван Алексеевич выстраивает лабиринт образов, но какой бы запутанной ни была картина, в центре повествования все равно остается пара человек. Речь идет о главных героях шедевра Бунина: это лейтенант и незнакомец, которых этот человек встречает на корабле.

Повествование открывают события, развернувшиеся днем ​​на палубе. Люди вышли гулять после жары и тьмы корабельной ночи. Итак, гуляя, здесь два молодых человека знакомятся друг с другом.Нетрудно заметить, что между лейтенантом и неизвестной красавицей мгновенно возникла симпатия. Страсть оказалась настолько сильной, что мужчина предлагает незнакомцу сойти с корабля на ближайшей станции и переночевать в отеле. Отметим, что эти отношения строились не только на платоническом влечении. Также было телесное взаимодействие. Ночь, полная страсти, пролетела незаметно. Утром пора было расстаться. Как ни странно, несмотря на то, что молодые люди познакомились только вчера и практически не знали друг друга, расставание далось нелегким делом.

Что такое солнечный удар?

Мужчина и женщина поражены случившимся. По их мнению, гораздо более вероятное объяснение событий, эта внезапная и всепоглощающая страсть — солнечный удар, чем чувства.

Именно здесь Бунин прячет комментарий к названию, выбранному для текста. Вероятно, автор имеет в виду метафору в данном контексте: происходит некое уподобление солнечного удара внезапному психическому потрясению, внезапно пришедшей страсти, затмевающей любые рациональные аргументы.

Эта страсть просто отказывается учитывать внешние обстоятельства:

«Какого черта! — подумал он, вставая, снова начиная ходить по комнате и стараясь не смотреть на кровать за ширмой. — Что такое она со мной? А что в ней особенного и что на самом деле произошло? Действительно, это как какой-то солнечный удар! А главное, как я могу теперь, без нее, провести весь день в этой заводи? »…

— Нет-нет, дорогой, — сказала она в ответ на его просьбу идти вместе, — нет, ты должна остаться до следующего парохода.Если мы пойдем вместе, все будет испорчено. Мне будет очень неприятно. Даю вам честное слово, что я совсем не то, что вы думаете обо мне. Ничего подобного, даже похожего на то, что произошло, со мной никогда не случалось и больше не будет. Меня точно затмили … Вернее, у нас обоих что-то вроде солнечного удара …

Незнакомец просит мужчину проводить ее до пристани. И снова, похоже, солнечный удар поражает лейтенанта, потому что мужчина, забыв о правилах приличия, публично целует возлюбленную.Расставание сильно ударило по герою. Мужчина бродит по городу, пытается поправиться, оправиться от солнечного удара. Постепенно герой возвращается в гостиницу, с тоской осматривает кровать, которую еще не сняли. Чувство пустоты невыносимо для лейтенанта. Герой размышляет о том, кем был незнакомец. Вероятно, девочка уехала к своей семье, к мужу. Может, детям. И эта любовь обречена, ведь изначально они не могли быть вместе.

Герой тратит время на метание.У мужчины есть желание написать письмо незнакомцу. Однако внезапно лейтенант понимает, что не знает ни адреса, ни имени девушки. Постепенно забывая о себе в прогулках по улочкам глубинки, мужчина приходит в себя. Но глядя в зеркало, он обнаруживает: теперь он выглядит на десять лет старше. Итак, Бунин показывает, что любовь действительно иногда плюется на внешние обстоятельства. Это чувство внезапности и непредсказуемости заложено в природе. Но стоит ли момент счастья десяти лет страданий?

Лейтенант сидел под навесом на палубе, чувствуя себя на десять лет старше…

Композиционные особенности «Солнечного удара»

Для своего произведения Бунин выбирает простую композицию. Тем не менее, в этой простоте есть несколько сюрпризов. Структура текста линейна, события расположены диахронически, то есть все элементы логически следуют друг за другом. Но знакомого изложения, введения здесь нет: дело сразу начинается с сюжета. Вероятно, Иван Алексеевич использовал этот прием, чтобы еще больше подчеркнуть центральную идею текста.


Первое знаменательное событие работы — знакомство молодежи на палубе парома. Постепенно автор раскрывает все больше подробностей о героях текста. Второе событие писатель приводит в действие, когда мужчина и женщина ночуют в провинциальной гостинице. Наконец, третье событие, одновременно являющееся кульминацией, — это эпизод разлуки новоиспеченных влюбленных. В качестве развязки Бунин предлагает лейтенантское осознание своих чувств к незнакомой красоте, любви, которая, как рана, постепенно лечит, лечит и забывается.Но эта рана все же оставила глубокий шрам. Но если раны оставляют следы на коже, то любовь ранит самую душу. Таким образом, вводя аналогичный финал в свой рассказ, автор предлагает читателям сделать собственные выводы.

Одно из самых известных произведений Ивана Бунина — повесть «Легкое дыхание». Предлагаем нашим читателям

Наконец, в тексте есть еще одна композиционная особенность — использование автором обрамления. Дело в том, что события завязываются на палубе корабля и там заканчиваются, когда лейтенант оставляет свою возлюбленную на пристани, а она садится на корабль.

«Солнечный удар» как изгой русской литературы

Безусловно, творчество Бунина по праву занимает почетное место в пантеоне русской литературы. Однако кое-что здесь все же выделяется из ее традиций. Например, русская литература всегда славилась такой чертой, как целомудрие. Потому что для писателей любовь была представлена, прежде всего, как возвышенное, платоническое чувство. Это было именно духовное, а не телесное явление. Однако Бунин, судя по всему, думает немного иначе.Иван Алексеевич уже акцентирует внимание не только на взаимопонимании, влечении душ, духовной общности, сходстве интересов и т. Д., Но и на влечении тел, на физическом влечении. Как мы помним (в той же «Анне Карениной» Толстого, например), раньше в русской литературе жестко осуждалось телесное влечение, а тем более на стороне. И герои получили по заслугам. Впрочем, лейтенант Бунин тоже получает — в каком-то смысле — то, что заслуживает, но этого человека скорее наказывают за то, что он не видит искреннего и сильного чувства… И совсем не за связь с бабой на стороне:

И лейтенант как-то легко с ней согласился. В легком и счастливом настроении он отвез ее к пирсу, как раз к отправлению розового Самолета, поцеловал ее на глазах у всех на палубе и едва успел запрыгнуть на трап, который уже отодвинулся. Так же легко и небрежно он вернулся в гостиницу. Однако кое-что изменилось. Номер без нее казался каким-то совершенно другим, чем был с ней.Он все еще был полон ею — и пуст. Это было странно! ..

Героиня Бунина не кажется легкомысленной или отчаянной. Писатель даже подчеркивает, что женщина казалась лишь слегка смущенной, но выглядела она хорошо, улыбалась и была счастлива:

Мы мало спали, а утром, выйдя из-за ширмы у кровати, умывшись и одевшись через пять минут она была такой же свежей, как и в семнадцать. Она была смущена? Нет, очень мало. Она была по-прежнему проста, весела и — уже рассудительна…

Эта связь сначала принесла персонажам чувство легкости, но потом стала напоминать (хотя бы одному из влюбленных), что привязанность не проходит легко. В отличие от Достоевского, Толстого и, возможно, Добролюбова, Бунин не видит в таком сюжете ничего предосудительного. Напротив, такой поступок придает героине загадочность и интеллектуальность.

Понимание Эроса

Возможно, Бунин увлекался новыми философскими течениями, или он пристрастился к европейскому искусству… Как бы то ни было, но русский писатель в этом рассказе поднимает проблему Эроса. Иван Алексеевич переосмысливает свое отношение к любви. Эрос — это могущественная стихийная сила, близкая к страсти. Фактически, если мы обратимся к древнегреческой культуре, мы увидим, что у греков не было одного слова для обозначения любви. Таких слов как минимум пять. Сторге, например, понимался как возвышенное, родственное отношение, как любовь родителей к детям. Мания — это нечто столь же низкое, как привязанность, близкое к зависимости.Агапе — это высший тип любви, потому что так люди любят Бога. Филия — это надежная, спокойная семейная любовь, а также чувства между друзьями. Наконец, Эрос — это то, что используется для создания порядка (пространства) из хаоса. Возможно, по этой причине — из-за сложности Эроса — именно этот вид любви больше всего занимал умы писателей, философов, художников …

Повесть «Деревня» стала одним из самых ярких произведений писателя. И. Бунин. Предлагаем нашим читателям

Эрос своей властью ставит молодежь, героев Бунина, над внешними обстоятельствами.Как это ни парадоксально, читатель почти ничего не знает об этих героях. Автор подробно не описывает внешний вид, не называет возраст, даже имена остаются скрытыми в темноте. Бунин дает только необходимый минимум: штрихи, подсказки, зарисовки.

Читателю говорят, что это лейтенант. Что-то сказано о внешности героя — самый минимум. Девушка действительно замужем, к тому же у незнакомца есть дочь трех лет. Героиня возвращается из Анапы, где находилась на отдыхе.Бунин же более подробно описывает характер персонажа: женщина веселая, простая, для героини характерны естественные манеры поведения и жесты.

Но реальность, сиюминутные события — меньшая часть истории. Большинство из них — это воспоминания, которые мучают героя, бродящего по провинциальному городку. В памяти мужчины бесконечно возникают образы жеста, привычек, улыбок, слов, детали внешности незнакомца. Важная деталь — животрепещущий мотив этой встречи и связи.Иван Алексеевич изображает это метафорически — через изображение горячей щеки и приложенной к ней ладони. Этот образ повторяется дважды в тексте:

Она закрыла глаза, приложила руку к щеке ладонью наружу, рассмеялась простым очаровательным смехом …
Она снова положила руку на свою горячую спину. щека …

Повторения только усиливают выжигание ссадин из памяти.

Лабиринт, о котором мы говорили в начале статьи, связан со странствиями человека по городу — в надежде забыть себя.Действительно, в конце повествования события перестают казаться такими безумными, превращаясь в простое, пусть и запоминающееся, яркое, как вспышка, приключение. Сидя в карете и отправляясь на причал, чтобы тоже покинуть город, где все пропитано воспоминаниями о незнакомце, лейтенант шаг за шагом возвращается к повседневной жизни. Что случилось вчера? Просто солнечный удар.

Анализ темы сборника рассказов Ивана Бунина — Темные проспекты

Иван Бунин — первый российский писатель, получивший Нобелевскую премию по литературе.Он также является одним из величайших писателей, посвятивших большую часть своей жизни созданию литературы и добившихся выдающихся достижений в области искусства. Произведения Бунина, большинство из которых представляют собой рассказы и новелеты, продолжают прекрасные традиции русской литературы и сильно привлекают читателей своим глубоким восхвалением Родины, родного города и природы, ее настойчивым стремлением к любви и красоте и это отражение таких вечных тем, как жизнь и смерть. В этом очерке обсуждается и анализируется тема сборника рассказов Бунина «Темные проспекты», созданного в его последние годы, когда он жил за границей.Сначала анализируется предыстория создания этого произведения и его место в творчестве Бунина. Сборник рассказов «Темные проспекты» был закончен Буниным в период с 1937 по 1944 год. Почти все из сорока собранных в нем рассказов изображают любовь. Это единственная книга, посвященная теме любви в истории русской литературы. Поэтому она называется «Энциклопедия любви». Этот сборник — лучший из когда-либо созданных Буниным с использованием самых совершенных техник письма. Создание такого сборника любовных историй времен Второй мировой войны отражает сопротивление писателя жестоким реалиям войны и его стремление к прекрасному миру.Затем эссе в основном анализирует тему сборника. «Темные проспекты» — книга, в которой писатель показывает свое глубокое чувство отсутствия родного города. Бунин покинул свою любимую родину, Россию, после Октябрьской революции и больше не вернулся, живя за границей. Таким образом, коллекция воплощает его сильное ощущение пропавшего города. Пейзажи родного города раскрываются между строками каждого из его рассказов. Бунина мучило такое чувство. В своих произведениях он проявил наблюдательность и жизненное чутье, которые заставили людей понять, что человеку трудно искать счастья, покинув родину.«Темные проспекты» — это книга, посвященная теме любви, жизни и смерти. Они особенно беспокоили Бунина на протяжении всей творческой жизни. В этом сборнике он приложил особые усилия, чтобы скрупулезно описать жизнь и смерть, что заставило вечную человеческую любовь проявить иной характер. Это книга, которая действительно описывает любовь, в которой он рассказывает много печальных историй, а также милых и красивых историй. Бунин описал счастливое и великое время любви; Между тем, он также показал печальный конец, вызванный любовью.В эссе также уточняется, что художественное описание может сделать тему контрастной. В его произведениях естественный звук, запах и цвет сочетаются с пейзажем природы вместе, что создает общую атмосферу для темы рассказа. Изучая сборник рассказов Бунина «Темные проспекты», мы действительно чувствуем достижения этого классического русского писателя в литература и язык, а также его глубокое понимание жизни, любви и счастья в последние годы своей жизни.

Всякая любовь — большое счастье, даже если она не разделена (по рассказу И.А. Бунина «Темные переулки») ❤️

Всякая любовь — это большое счастье, даже если она не разделена.Эта фраза, как никакая другая, лучше всего подходит для сборника рассказов Бунина «Темные переулки».

У Бунина был свой, отличный от других авторов, взгляд на любовь. Как бы сильно ни любили друг друга герои его произведений, как бы крепко они ни были связаны друг с другом, финал был один — разлука или смерть. Бунин считал, что любовь подобна вспышке: только она появилась, а вдруг ее уже нет. Но все, любовь моя, и это прекрасно. Со временем любовь заменяется простой привязанностью, и привязанность становится повседневной жизнью.Этого лишены бунинские герои. Они переживают лишь вспышку и, получив удовольствие, расстаются.

В повести «Темные переулки» эту вспышку

любви переживают Надежда и Николай Алексеевич, простая крестьянка и джентльмен. У них не может быть будущего. Они знают это, но не хотят верить в это. Я думаю, что Иван не очень любил Надежду, потому что если бы его любовь была сильной, он бы не бросил свою возлюбленную. Проходят годы, мастер и Надежда снова встречаются.Она тоже любит его и никогда этого не забывает, а историю их любви он называет пошлой и обыденной. И снова Иван Алексеевич бросает Надежду, уходя, воображает, что она могла быть его женой, хозяйкой его дома и тут же отвергает эту идею. Он оставляет любимую женщину, которая подарила ему «лучшие, поистине волшебные моменты» в его жизни.

Бунин утверждал, что любовь остается в сердце только тогда, когда влюбленные разлучены. Теряя друг друга физически, они сохраняют частичку души близких в своем сердце.

Так что же такое любовь? На этот вопрос есть тысячи ответов. Каждый видит в любви счастье, радость, смысл жизни. Но любовь — это еще и боль. Любовь — черная дыра, рано или поздно затягивает всех. Нет счастья без горя, нет любви без страдания. Человек, который не может страдать, — это не человек, а бездушная машина.

Безответная любовь — это тоже боль, но в этой боли есть и счастье. Счастье в том, что есть такой человек, для которого ты все сделаешь.Кем вы можете восхищаться даже на расстоянии и испытывать счастье и радость, просто видя это.

Тема любви была и будет актуальной всегда, будь то прошлые века или наше время. Любовь несет в себе счастье, каким бы оно ни было. Любовь — это яркое пятно, ослепительная вспышка в серости повседневной жизни. Это высший смысл и смысл нашего существования.


Солнечный удар Избранные рассказы Ивана Бунина Литературные очерки

У всех людей есть причуды, из которых они состоят.Некоторые причуды — это привычки, которые можно изменить, в то время как другие создают постоянный образ жизни. «Таня» Ивана Бунина — это история любви, в которой главный герой влюбляется в служанку. Однако он обнаруживает, что просто не может изменить свои странствия, чтобы оставаться с ней, и этот факт наводит на мысль, что нельзя изменить образ жизни человека из любви.

Петруша всегда «вел жизнь странника», обнаружив, что это просто то, как ему нравится (247) [1]. Однако встреча с Таней, «невысокой девушкой» с «маленькой грудью, слегка приподнятой вверх», оказывается, дает ему больше, чем он когда-либо ожидал, когда он влюбляется в нее (246, 247).Это означает, что он впервые находит повод остаться на одном месте, а не продолжать путешествие. Однако, когда ему задали вопрос, следует ли ему уезжать, он решил, что «он страстно хотел вернуться в Москву», и сомневается, «как. . . сказать ей, что он «скоро уедет» (255). Он отчаянно любит ее, но в то же время он не может взять с собой Таню, поскольку «всю [свою] жизнь [он] ходит с места на место», никогда не оставаясь в одном месте слишком долго (261). Он считает, что приведение ее с собой замедлит его путешествие, так как ему придется позаботиться о них обоих.Петруше трудно сопротивляться его склонности к странствиям и оставаться на одном месте, несмотря на то, что он любит Танию и знает, какую боль он причинит ей после своего ухода.

Перед отъездом в Москву он пообещал Тане, что «вернется» в дом «на Рождество» (261). Рождество приходит и проходит, и в те дни Таня «жила в агонии ожидания» (261). Петруша наконец «приехал в феврале», но «как-то по-другому показался» (262). Несмотря на эти изменения и нарушенные обещания, они «оба пытались скрыть свои чувства друг от друга» и продолжить свои отношения, как это было до его отъезда (263).Очевидно, Петруша все еще любит Таню, поскольку он хочет продолжить отношения; однако его странствия означали, что он был поглощен тем, куда его вели путешествия, и Рождество прошло, когда он был в путешествии. И снова Петруша не мог изменить свой образ жизни и остаться с Таней, поскольку они быстро «приближались к страшному часу его отъезда», когда он только что прибыл (263). Когда они впервые собрались вместе, он отложил свой отъезд с осени до зимы. Однако после их второй встречи он остается на более короткий срок, прежде чем продолжить свое путешествие.Несмотря на любовь к Тане, он не смог изменить свой образ жизни в странствиях.

Наконец, когда Петруша уезжает во второй раз, «никогда в жизни он не вернулся» для Тани (265). Перед отъездом Таня подозревает, что он «больше не любит [ее]», или, по крайней мере, он не любил ее настолько, чтобы остаться (264). Однако Петруша все еще «ужасно [любил] ее», но не мог заставить себя отказаться от образа жизни путешественника (265). Во время первой встречи он говорит ей, что у него «нет дома» и что он «никогда ни на ком не женится», так как это ограничит его путешествия (261).Готовясь уехать во второй раз, он пересматривает вопрос о том, чтобы привезти ее, но все еще беспокоится, что это «свяжет [его] руки и ноги и навсегда разрушит [его] жизнь» (265). Это потому, что странствующий образ жизни с непредсказуемым будущим сделает их жизнь очень сложной. Перед отъездом во второй и последний раз он обещает, что вернется «весной на все лето» в отчаянной попытке заставить Таню почувствовать себя лучше из-за его отъезда и выразить свою любовь к ней (265).Несмотря на это, Таня знает, что Петруша «никуда не поедет с [ней]», поскольку это изменит его образ жизни, и при этом он не захочет отказаться от своих путешествий, чтобы остаться с ней (265). Когда Петруша впервые решает отложить свое путешествие, обстановка темнеет, поскольку «сгущаются тучи» и «деревья беспокойно и тревожно бились, как будто они пытались убежать», подчеркивая беспокойство, вызванное его выбором (254). Обычно Петруша ушел бы; однако Таня не дает ему уйти, в результате чего Петруша не может путешествовать.Его любовь ограничивает его дом, и он в конце концов мечтает о ресторане Grand с его «то вяло чувственной, то теперь буйно живой» музыкой, отражающей его внутреннее стремление к приключениям (256). Фактически, он в конце концов обнаруживает, что оставаться здесь невозможно, и в конечном итоге уезжает в Москву, не в силах «больше терпеть свою тайную агонию» (261). Вздох облегчения также изображен после последнего отъезда Петруши, подчеркивая его внутреннее предпочтение путешествовать по Тане. Он нежно любит ее, но он чувствует «весну в воздухе» «накануне своего отъезда», иллюстрируя, как мир кажется намного ярче, когда он выйдет из рамок любви к Тане (263).Таким образом, Петруша не может изменить свою любовь к путешествиям, и любые попытки измениться в конечном итоге сказываются на нем негативно.

«Таня» Ивана Бунина развивает идею о том, что есть определенные аспекты образа жизни человека, которые просто невозможно изменить, даже ради любви. Петруша явно любит Таню, но все же гораздо лучше чувствует себя в дороге, чем оставаться с ней. Он пытается вернуться и навестить, но понимает, что посещения — не решение, поскольку они не улучшают ее самочувствие и не дают ему свободы передвижения, как он того желает.Его странствующий образ жизни в конечном итоге разорвал их отношения. Точно так же, как бы сильно человек ни любил другого, люди просто не могут изменить свои вековые привычки.

[1] Все цитаты взяты из «Тани». Ивана Бунина. Издательство «Радуга»: Москва. 2001.

Любовных историй Бунина — лечение Grand Guignol

Дмитрий Крымов, пожалуй, самый признанный российский режиссер за последние полвека. Но действительно ли он такой, режиссер?

«Катя, Соня, Поля, Галя, Вера, Оля, Таня» — новая постановка Крымова по циклу рассказов Ивана Бунина «Темные переулки» заставила меня задуматься над этим вопросом еще долго после того, как я ушел из театра.

Крымов — хамелеон театрального артиста. Если вспомнить основные постановки, которые он создал для Школы драматического искусства — «Демон: взгляд сверху», «Корова», «Опус № 7», «Тарарабумбия», а теперь и «Катя, Соня». — они идут на меня с разных сторон с разной скоростью. Все они едины в своей изобретательности, в открытом использовании профессиональных приемов, таких как живопись, скульптура, свет, пространство и макияж, но конечные результаты весьма разнообразны.

Элегантное, грандиозное шествие «Тарарабумбия» диаметрально противоположно чудесно хаотичному и интимному «Демон.Детская «Корова» непохожа на изысканную сложность «Опуса №7».

«Катя, Соня» отличается от предыдущих спектаклей Крымова еще и тем, что создавался для другого пространства — зала Центра Мейерхольда. Сцены Крымова в Школе драматического искусства уникальны только для этого театра. Сцена Мейерхольда — это типичный современный черный ящик, и Крымов в полной мере использует все его преимущества.

Дизайнер Мария Трегубова окружила сцену устрашающей батареей театральных прожекторов, нацеленных на 11 актеров.Пол вокруг сцены покрыт джунглями электрических проводов, которые иногда сбивают с толку актеров.

Действие продолжается, пока входят зрители. Семь мужчин сидят на стульях с немного гротескными лицами, нарисованными визажистами. Трое мужчин молча увидели тело женщины пополам, прежде чем один зажег запал, который горит до первого ряда сидений и создает впечатление с помощью освещения, ветряных машин и целлофана, как будто подожгли театр.

Эти ранние моменты поражают своей театральностью и анти-традиционализмом.Зрители приходят в театр, чтобы увидеть великого лирика-прозаика Ивана Бунина. То, что они получают, — это Гранд Гиньоль, смешанный с цирком и, возможно, немного уличным театром.

Первый человек, заговоривший (Аркадий Кириченко), произносит монолог так быстро, что единственный смысл, который мы придаем ему, — это его напряженное разочарование. За ним следует застенчивая уличная проститутка (Анна Синякина), которая вылезает из коробки, прежде чем вступить в странный разговор с невидимым покупателем. Она дразня его, пока слова его ответов проецируются на экран.Два «оратора» постоянно пересекаются, из-за чего нам сложно следить за всем, что говорится.

Если до сих пор не ясно, что Крымов трясет Бунина с ног на голову, то это еще не все.

Женщина, отрезанная на поясе (Мария Смольникова), тянет свой торс к ногам, прикрепляется к ним и танцует с кавалером (Максим Маминов), прежде чем он волшебным образом заставляет ее исчезнуть. Другая женщина, запертая в ящике (Варвара Назарова), ползет над головами невосприимчивых мужчин и приземляется в объятиях своего возлюбленного (Михаила Уманца), который обнимает ее, пока он не убивает ее и не кладет обратно в ящик.

«Катя, Соня» — захватывающая, забавная, вызывающая, отталкивающая и, как ни парадоксально, часто красивая интерпретация знаменитых рассказов Бунина о любви. Крымов говорит нам, что любовь — это совсем не сладкая прогулка по парку. Кроме того, он предполагает, что мужчины совсем не романтичны. На самом деле они могут быть монстрами.

Мужчина (Валерий Гаркалин) вспоминает о романтическом свидании с помощью кукольного театра на колесах. В момент разочарования он бросает куклу своей возлюбленной, и она падает с кукольного театра на пол.

Какой бы лиризм ни ожидала публика в этих рассказах, обойдется раз и навсегда в финальной сцене книжного экскурсовода (Наталья Горчакова), ведущего разношерстную группу школьников через музей литературы Бунина — пространство, покрытое жутким останки тел и любовных приключений.

Крымов в «Катя, Соня» одним махом деконструирует Бунина, литературу, любовь и театр, создав одну из самых сильных своих постановок. Это не похоже ни на что, что делают другие.Это не похоже на то, что он делал в прошлом. Но это продукт режиссера, который переосмысливает, что значит быть режиссером.

«Катя, Соня, Поля, Галя, Вера, Оля, Таня», постановка Школы драматического искусства, спектакль 25 и 26 апреля в 20:00. в Центре Мейерхольда, расположенном на Новослободской улице, 23. Метро Менделеевская. Тел. 632-9344, www.sdart.ru. Продолжительность спектакля 1 час 45 минут.

Бунин трагическая любовь в творчестве.Композиция на тему любви в рассказах бунина

Литература

Особенности темы любви в творчестве И.А. Бунин

Выполнила:

Ученица 9 класса

Учитель:

Л.В. Маркович

1 Введение 3

2 Основная часть

1) Взгляды Бунина 6

2) «Темные переулки» 10

3) «Натали» 12

4) «Чистый понедельник» 14

3 Заключение 17

4 Источники 20

Введение

«Любовь — это интимное и глубокое чувство, направленное к другому человеку, человеческому сообществу или идее.Любовь включает в себя импульс и волю к постоянству, которые формируются в этическом требовании верности. Любовь возникает как наиболее свободное и «непредсказуемое» выражение глубин личности; ее нельзя ни насильственно вызвать, ни преодолеть », — такое определение любви дает нам философский словарь И. Т. Фролова, но как может человек, никогда не испытавший любви, прочитав это определение, понять, что это за чувство? . Конечно, нет. Любовь — это чувство, которое невозможно определить.У каждого человека будет своя, ведь любовь индивидуальна и в каком-то смысле неповторима, отражает уникальные особенности жизненного пути каждого человека. Кроме того, можно сказать, что любовь — это стремление к идеалу. Когда человек влюбляется, его любовь становится живым воплощением идеала, который для него уже существует не где-то в далеком будущем, а сегодня, сейчас, в эту самую минуту. Влюбившись, человек начинает видеть и ценить в любимом человеке то, чего иногда не видят и не ценят другие.Любовь вдохновляет людей на стихи, музыку, картины. Человек всегда думает о любви, нуждается в ней, ждет ее, стремится к ней. И у людей нет чувства сильнее любви. Ни страх, ни зависть, ни злая ненависть — ничто не может преодолеть любовь.

В литературе тема любви — одна из вечных. О любви написано и будет написано бесконечное количество произведений.

Тема моего эссе «Особенности темы любви в сборнике рассказов И.А. Бунина« Темные переулки »».

Рассказы Бунина произвели на меня сильное впечатление. Когда читаешь произведения разных авторов на одну и ту же тему, невольно сравниваешь их, замечаешь сходства и различия. Чаще всего бывает, что сюжеты разные, авторы по-разному представляют проблему, но видят ее одинаково. Однако, впервые прочитав рассказы Бунина, я был поражен тем, как он не только преподносит, но и видит любовь. Я открыл для себя совершенно другую, ни на что не похожую «любовь Бунина».Я хотел понять, понять взгляды Бунина на любовь, поэтому выбрал такую ​​тему для своего эссе.

Я считаю, что тема любви актуальна, и хочу выразить ее актуальность словами русского писателя Максима Горького: «Жизнь без любви — это не жизнь, а существование. Без любви жить невозможно, для этого человеку дается душа, чтобы любить ». Действительно, пока на Земле будет Мир, многие люди будут испытывать это великое чувство — любовь.Прочитав сборник рассказов «Темные переулки», я узнал, что любовь к Бунину — это величайшее счастье, которым даровано человеку. Но над ней нависла вечная гибель. Любовь всегда связана с трагедией; настоящая любовь не имеет хэппи-энда, потому что за моменты счастья человек должен расплачиваться. Чтобы доказать это, я поставил себе следующие задачи:

Изучить биографию Бунина и его взгляды на любовь.

Изучите критическую литературу, относящуюся к теме аннотации.

Проанализируйте некоторые из рассказов, входящих в сборник «Темные переулки».

Сделайте выводы и представьте материал по теме

Взгляды Бунина

Иван Алексеевич Бунин — один из самых выдающихся русских писателей ХХ века. В 1933 году ему была присуждена Нобелевская премия по литературе. Он был велик и в поэзии, и в прозе, и в рассказах, и в романах. Говоря о Бунине, нельзя не упомянуть главное обстоятельство его литературной и повседневной жизни.В 1917 году началась социальная драма писателя, всегда жившего в интересах России. Не понимая Октябрьской революции, писатель навсегда покинул родину в 1920 году. Эмиграция стала поистине трагической вехой в биографии Бунина. Бедность, равнодушие мучительно переносил Иван Алексеевич. Однако неизмеримо острее воспринимались страшные события с приходом к власти нацистов. Бунин неуклонно шел по фронту, укрывая преследуемых фашистами людей. Он видел победу русского народа над немцами.В 1945 году он был счастлив за Родину. А. Бобренко цитирует горькие слова Ивана Алексеевича, сказанные 30 марта 1943 года: «… дни проходят в большом однообразии, в слабости и праздности. Года полтора назад я за очень короткое время написал целую книгу новых рассказов, теперь лишь изредка беру перо — руки отваливаются: зачем и для кого писать? «Речь идет об рассказах, опубликованных под общим названием« Темные переулки ». Первая версия сборника появилась в США в 1943 году.Затем Бунин, тоже в «короткие сроки», пополняет его и издает в 1946 году в Париже. Работа над сборником была для Бунина в годы войны источником духовного подъема. Сам автор считал произведения сборника «Темные аллеи», начатые и законченные

с 1937 по 1944 год, своим высшим достижением. И.В. Одинцова вспоминала «горячие возражения Бунина по поводу его славы:« Что принесла мне эта Нобелевская премия — и как я о ней мечтала? Осколки какие-то проклятые.И оценили меня иностранцы? Так что я написал свою лучшую книгу «Темные переулки», и ни один французский издатель не хочет ее брать. «Рассказы этого цикла — вымысел, что не раз подчеркивал сам Бунин. Однако все, в том числе и их ретроспективная форма, обусловлено, как всегда в искусстве, душевным состоянием автора А.В. Бахраха, однажды заданного вопросом:« Иван Алексеевич Вы когда-нибудь пробовали составить свой список Дон Жуана? »На что Бунин ответил:« Тогда было бы лучше составить список неиспользованных возможностей, но ваш бестактный вопрос пробудил во мне рой воспоминаний.Какое прекрасное время — молодость! Сколько встреч, незабываемых моментов! Жизнь уходит быстро, и мы начинаем ценить ее только тогда, когда остальное остается позади. «Такие моменты возвращения к самому яркому, сильнейшему опыту воспроизведены в цикле. Настроение ему придает стихотворение Н.П. Огарева« Обыкновенная история », к которому Бунин относится не очень точно, объясняя происхождение своего рассказа« Темные аллеи » Сборник «Темные переулки» стал воплощением всех многолетних размышлений писателя о любви, которые он видел повсюду, так как для него это понятие было очень широким.Он видит любовь в особом свете. В то же время он отражает чувства, которые испытывал каждый человек. С этой точки зрения любовь — это не просто какое-то особое абстрактное понятие, а, наоборот, общее для всех. Главной темой цикла становится тема любви, но это уже не просто любовь, а любовь, открывающая самые сокровенные уголки человеческой души, любовь как основа жизни и как то призрачное счастье, к которому мы все стремимся, но, увы, мы часто по нему скучаем. «Темные аллеи» — произведение многогранное и разноплановое.Бунин показывает человеческие отношения во всех их проявлениях: возвышенная страсть, вполне заурядные наклонности, романы «без дела», животные проявления страсти.

Бунин влюблен в любовь. Для него это самое прекрасное чувство на земле, несравнимое ни с чем. И все же любовь разрушает судьбы. Писатель не уставал повторять, что всякая сильная любовь избегает брака. Земное чувство — это лишь короткая вспышка в жизни человека, и Бунин старается сохранить эти прекрасные моменты в своих рассказах.В сборнике «Темные переулки» мы не найдем ни одной истории, где любовь закончилась бы браком. Влюбленных разлучили либо родственники, либо обстоятельства, либо смерть. Кажется, смерть для Бунина предпочтительнее долгой семейной жизни бок о бок. Он показывает любовь на пике, но никогда, когда она угасает.

Критики неоднократно говорили о трагедии взглядов Бунина, объединившего любовь и смерть. Но вот как он сам объяснил И.В. Одоевцевой такой мотив: «Разве вы еще не знаете, что любовь и смерть неразделимы? Каждый раз, когда я переживала любовную катастрофу — а их было много, эти любовные катастрофы в моей жизни, вернее, почти каждая моя любовь была катастрофой — я был близок к самоубийству.Это значит, что писатель изначально не естественно связывал свет жизни и тьму небытия. Но только в катастрофической ситуации.

Слова одного неизвестного философа очень близки взглядам писателя: «Любовь искали и ей поклонялись. Она была потеряна, и о ней не позаботились. Любви не бывает, — говорили люди, но сами умирали от любви »

По мнению Бунина, любовь — это некий высший главный момент бытия, который освещает жизнь человека, а Бунин видит в любви любовь Противостояние смерти: если жизнь человека наполнена любовью, то она длится дольше.Но для Бунина не столько важна «счастливая, непреходящая» любовь, с которой ему просто нечего делать, сколько важна короткая любовь, которая, как вспышка, озаряет жизнь человека, наполняя ее радостными эмоциями. Такая любовь у Бунина быстро заканчивается, но не исчезает, и с этой идеей любви Иван Алексеевич Бунин пишет цикл рассказов под общим названием «Темные переулки». В первую очередь, все истории собраны по мотивам воспоминаний молодости и родины. Все или почти все рассказы «Темного переулка» написаны в прошедшем времени.Иногда прямо указывается, что события прошлого воспроизводятся. «В то далекое время он особенно опрометчиво тратил себя …» — «Таня». «В то лето не спал, лежал, курил и мысленно смотрел» — «Руся» «Тем летом впервые надела студенческую фуражку» — «Натали». В другом случае эффект прошлого передан более тонко. Например, в «Чистый

понедельник» «Каждый вечер кучер в этот час гонял меня на рысаке …»

определенно: «В четырнадцатом году, в канун Нового года, было такое же тихое, солнечное вечер, вроде того незабываемый… ». Везде речь идет о том, что сохранилось в человеческой памяти.

На первый взгляд может показаться, что все рассказы похожи друг на друга и удовлетворяют только таким тематическим разделам книги, как: любовь, жизнь, смерть. Но эти темы сосуществуют, переплетаются в каждом рассказе. Сам Бунин обозначил части «Темного переулка» римскими цифрами: I, II, III, расположив под ними рассказы, вероятно, в такой строгой последовательности, которую знал только один. Вячеслав Шугаев, в своей книге «Опыт читающего человека» попытался расшифровать римские цифры более подробно, чтобы связи и различия частей были более отчетливыми.Пожалуй, можно предположить, что основным мотивом, обозначенным числом I, является причудливость, причудливость возникновения страсти, ее несоответствие окружающему миру и обязанность расплачиваться за эту несоответствие: сломанные, испорченные судьбы. Число II — невозможность разлуки для влюбленных —

они могут либо умереть, либо наполнить дальнейшую жизнь мучениями воспоминаний и тоской по ушедшей любви. Число III — непостижимость женской души, ее мрачное, возвышенное, неистовое служение страсти.Но, возможно, это не так. Души Бунина объединяются в любви, столько жертвенной преданности в этом союзе, столько бешеной нежности в «борьбе не равной двум сердцам», что любовь как бы выходит за рамки, уготовленные ей природой, и трагически гаснет. Эта невыразимая душевная боль, вызванная не недостатком любви, а ее избыточностью, больше всего беспокоила Бунина, как проявление, уместно предположить, чисто русского понимания чувства. За любовь, а точнее, мучимый любовью, русский мужчина пошел на плаху, на каторгу, застрелился, пошел гулять, принял монашеский постриг.Нам нужно рвение, родственное религиозному, в служении любви — на этом настаивал и проповедовал Бунин в «Темных переулках».

Для анализа я выбрал, на мой взгляд, самые яркие работы из каждой части.

«Темные переулки»

Эта история описывает случайную встречу людей, любивших друг друга тридцать лет назад. Ситуация вполне обычная: молодой дворянин легко расстался с влюбленной в него крепостной девушкой Надеждой и женился на женщине из своего круга.А Надежда, получив свободу от кавалеров, стала хозяйкой постоялого двора и так и не вышла замуж, не имела семьи, детей, не признавала обычного житейского счастья. Всю свою жизнь она пронесла любовь к мастеру, однажды соблазнившему ее. Он не в состоянии подняться до ее высоких чувств, понять, почему Надежда не вышла замуж «за красоту, которая у нее была». Как можно всю жизнь любить одного человека? Между тем для Надежды Николенька оставалась идеалом, единственным и неповторимым на всю оставшуюся жизнь.«Сколько ни прошло времени, она жила одна, — признается она Николаю Алексеевичу. Все проходит, но не все забыто … Я никогда не смогу тебя простить. Точно так же, как в то время у меня не было ничего дороже тебя на свете, а тогда его не было. «Она не могла изменить себя, свои чувства. И Николай Алексеевич понял, что потерял в Надежде« самое дорогое, что у него было в жизни ». Но это сиюминутное прозрение. Выйдя из постоялого двора, он» со стыдом вспомнил свои слова и тот факт, что он поцеловал ее руку, и сразу же устыдился своего стыда.«И все же ему было трудно представить себе Надежду своей женой, хозяйкой петербургского дома, матерью своих детей. Этот господин придает слишком большое значение классовым предрассудкам, чтобы предпочесть им искренние чувства. Но он заплатил за это. его трусость с отсутствием личного счастья.

Как по-разному интерпретируют происходящее с ними герои сказки! Для Николая Алексеевича это «пошлая обыкновенная история», а для Надежды — это не умирающие воспоминания, давно- термин преданность любви.

Да, наверное, Надежда сейчас не счастлива, по прошествии многих лет, но насколько сильным было это чувство, сколько радости оно приносило, что о нем невозможно забыть. То есть любовь к героине — это счастье, но счастье с постоянной ноющей болью воспоминаний.

«Натали»

История любви первокурсника Мещерского к юной красавице Наталии Сенкевич передана в его воспоминаниях о длительном периоде — от первого знакомства с девушкой до ее безвременной кончины.Память выявляет необычное, непонятное в прошлом и помогает осознать это. Друзья называли Мещерского «монахом». Сам он не хотел «нарушать свою чистоту, искать любви без романтики». Натали не только не порочная, но и гордая, утонченная. Они сразу полюбили друг друга. А история об их разрыве и долгом одиночестве. Внешняя причина только одна — неожиданно пробудившееся чувство накануне встречи с Натали, влечение молодого человека к телесным наслаждениям двоюродной сестры Сони.Внутренний процесс очень сложен. Как всегда у Бунина, все повороты событий почти не отмечены. Интересующий автора феномен глубоко осмыслен в своем внутреннем развитии. Уже в конце второй главы возникает противоречие в мыслях героя:

«… как мне теперь жить в этой двойственности — в тайных встречах с Соней и рядом с Натали, одна мысль о которой уже охватывает меня таким чистым любовным восторгом «. Почему происходит сближение с Соней? Писатель раскрывает его внешние причины — распространенное среди молодежи стремление к ранней чувственности, преждевременную женскую зрелость девушки, ее смелый и свободный нрав.

Но главное не в них. Сам Мещерский не может оторваться от горячих объятий. В его памяти хранится опьянение этих встреч. Прекрасно осознавая преступность своего двойственного поведения, он не может выбрать для себя что-то одно.

До боли неразрешимым кажется молодому человеку вопрос: «Почему Бог так наказал меня, за что дал мне сразу две любви, такие разные и такие страстные, такую ​​мучительную красоту обожания Натали и такое телесное восхищение Сони.«Он сначала называет оба переживания любовью. Только время покажет бедность и обман чисто физической близости. Мещерскому хватило пяти дней не видеть Соню, и он забыл о своей чувственной одержимости, но это случилось слишком поздно. Натали узнала об этом. предательство.А длительная разлука Натали (ее брак с нелюбимым человеком, отношения самого Мещерского с крестьянкой) только разожгла неугасимое высокое чувство, подарив им обоим настоящий, хотя и тайный и непродолжительный брак.Автор обрывает счастье влюбленных последней, как бы случайно упомянутой, фразой рассказа «В декабре она умерла преждевременными родами на Женевском озере».

Главный герой, и в этом он отличается от многих, несет в своей душе редкий дар обожания любимой, имеет способность понимать его заблуждения (правда, не сразу, с большими потерями). И все же Мещерский долго был несчастен, один, потрясен собственной, столь неожиданной виной.

В повести «Натали» открылась новая грань художественных обобщений писателя.Впервые в творчестве Бунина человек преодолевает несовершенство своего сознания, испытывает неудовлетворенность чисто плотскими утехами, и воспоминание о них вызывает отрезвление. Но такое бывает редко. В массе преобладают другие чувства. Видимо, поэтому союз Мещерского и Натали автор завершает ее смертью.

«Чистый понедельник»

Узнаваемость героя, но насколько они импульсивные, внутренне резкие и расплывчатые. И сразу читатель понимает, почему у Рассказчика (он же безымянный, как и она) все кажется навязчивой идеей неожиданно.«Чем все это должно закончиться, я не знаю»; «Почему-то на курсах училась …»; «Что мне оставалось, кроме надежды»; «… мы почему-то пошли на Ордынку». Более того, он с самого начала признается, что «старался не думать, не думать». Только он более открытый, добрый, но откровенно легкомысленный, подвластный силе случая, стихии. Не ему было понимать свою девушку, полную противоположность самого себя. Утонченное мастерство писателя выразилось здесь в том, что языком такого человека он сумел передать весь сложный, серьезный характер героини.Разве не было легче рассказать историю с ее точки зрения? Но тогда мы бы не ощутили исключительности этого женского персонажа. «А насколько я был склонен к болтливости, она такая молчаливая: все думала о чем-то, как будто копалась в чем-то в своей голове» — это первое впечатление о загадочной женщине. Сразу улавливается противоречивый характер ее поведения: издевательство над изобильной едой, роскошью и участием в обедах и ужинах «с московским пониманием дела»; ирония над театральной и прочей мишурой и постоянными светскими развлечениями; принятие смелых ласк мужчины и отказ всерьез рассказывать о своих отношениях.«Я ничего не возражал, но все время молчал». Скрытые влечения героини тоже неожиданно потрясли поклонника. Каждый вечер они проводили в лучших ресторанах Москвы, пользуясь своим богатством, молодостью, поражая всех своей редкой красотой. А потом по ее предложению оказались в Новодевичьем монастыре. Оказалось, что она идет на Рогожское кладбище, где так силен колорит допетровской Руси, в кремлевские соборы, в Храм Христа Спасителя, увлекается древнерусскими текстами.

Автор расширяет свои представления об этой внутренне противоречивой натуре героини, обращаясь к не меньшей столичной диспропорции. Москва тех лет действительно представляла собой сочетание седой старины монастырей и соборов с новейшими достижениями культуры: Художественным театром, творчеством символистов, произведениями Л. Андреева, переводными произведениями Шпицлера. Реалии столь разнообразной среды ненавязчиво включены в повествование. Ненавязчиво, потому что внутренний взор героини направлен на эти противоречия.Писатель говорит не столько об интеллектуальном развитии этой странной женщины, сколько о борьбе в ее душе разных стремлений. Недаром В. Брюсов упоминается с его романом «Огненный ангел», который не лишен пошлости. Пшибышевский, выступавший против «старой» морали, «пьяных» пародий: А с другой стороны, в православных монастырях, наконец, героиня произнесла слова русской легенды: «И дьявол внушил своей жене летающую змею на блуд. .И этот змей явился ей в человеческой природе, очень красивой … »Это пик столкновения противоположностей:« вседозволенность », пошлость удовольствий и подавление плоти, аскетизм, очищение духа. Это несовместимое. мотивы, которые женщина объединяет в своем существе. Вновь подтекст выражает мечту о слиянии здоровых потребностей человеческого счастья с высшей духовной красотой. Мечта, восходящая к идеалу любви.

Героиня, однако, верит мудрость толстовского Платона Каратаева: «Счастье наше, дружище, как вода в бреду: если вытащишь, то надувается, а когда вытаскиваешь, — ничего.Тем не менее, она пытается «выпить» свою долю радости.

В калейдоскопе сменяющихся картинок: ресторан, вечерняя гостиная, Новодевичье кладбище, корчма Егорова, сценки Художественного театра — решение героини рассказа прорастает отдельными «крупинками»: от ухмылки над разговорчивостью поклонника, покорности его ласкам, восклицания: «Верно, как ты меня любишь!», восхищаться им, «необычайно красивым», до последнего шага — разделять его страсть. Но, видимо, мало что получила. с той ночи утром она навсегда ушла в монастырь.И там она не нашла покоя — она ​​продолжала тосковать.

От чего очистилась героиня повести «Чистый понедельник»? Вроде понятно — от праздной мирской жизни. Тогда почему после «Прощенного воскресенья» она оказывается в объятиях мужчины? Нет, за ней были и другие грехи: гордость, презрение к людям. Ей хотелось верить им и своей женской силе, любить лучшее, что встречалось на жизненном пути. А она не могла. Повесть написана с необычайной лаконичностью и виртуозной прорисовкой.Каждый штрих, цвет, деталь играет важную роль во внешнем движении сюжета и становится признаком каких-то внутренних тенденций (последний черно-бархатный светский наряд героини в сочетании с прической шамаханской царицы). В смутных предчувствиях и зрелых мыслях, в ярком переменчивом облике этой женщины автор воплотил свои представления о противоречивой атмосфере, о сложных пластах человеческой души, о зарождении некоего нового нравственного идеала. Неудивительно, что Бунин считал «Чистый понедельник» лучшим рассказом в сборнике.

Заключение

В теме любви Бунин раскрывается как человек удивительного таланта, тонкий психолог, умеющий передать состояние души, раненой любовью. Писатель не избегает сложных, откровенных тем, отображая в своих рассказах самые сокровенные человеческие переживания. На протяжении веков многие художники мира посвящали свои работы великому чувству любви, и каждый нашел в этой теме что-то неповторимое, индивидуальное. Из моих работ следует, что особенность Бунина как художника заключается в том, что он считает любовь трагедией, катастрофой, безумием, великим чувством, способным как бесконечно возвышать, так и уничтожать человека.Также Бунин особенно видит образы героев своих рассказов.

Образ женщины — это та сила притяжения, которая постоянно привлекает Бунина. Он создает галерею таких образов, в каждой истории свое. Писатель обращается к судьбам совершенно разных женщин. Социальный статус перестает иметь значение, когда в игру вступают чувства. Женщина неотделима от природы. Он почти всегда связан с лесом, полем, морем, облаками. Она его часть и поэтому, по всей видимости, наделена такой стихийной, неконтролируемой силой, как ветер, молния, наводнение.Может быть, под влиянием этой силы в «Темные переулки» было внесено столько душевных страданий? все изображения потрясающие, кажется, что автор влюблен в каждое из них. Все чувства, которые испытывают эти женщины, имеют право на существование. Пусть это будет первая светлая любовь, страсть к недостойному человеку, чувство мести, жажда поклонения. И абсолютно все равно, мужик ты или дама. Главное, чтобы ты женщина.

Мужские образы в рассказах Бунина несколько затемнены, размыты, характеры не слишком определенны.Практически во всех рассказах мужчина один и тот же: пылкий, бдительный, полон сочувствия к женщине и несколько задумчивый — таким должен быть мужчина, достойный любви и нашедший ее. Бунин сознательно не наделяет его характерной неповторимостью, чтобы она не мешала герою во всех любовных поисках и приключениях из душевной, чувственно наблюдательной и без устали любящейся женщиной, поклоняющейся ее духовным секретам. Писателю важно разобраться, какие чувства испытывают эти мужчины, что их толкает к женщинам, почему они их любят.Читателю не обязательно знать, что собой представляет конкретный мужчина, как он выглядит, в чем его достоинства и недостатки. Он участвует в истории постольку, поскольку любовь — это чувство двоих.

Любовь — таинственная стихия, которая преображает жизнь человека, придает его судьбе неповторимый колорит на фоне обычных бытовых историй, наполняет особым смыслом его земное существование. Да, любовь многолика и часто необъяснима. Это вечная загадка, и каждый читатель произведений Бунина ищет свои ответы, размышляя над секретами любви.Восприятие этого чувства носит личный характер, и поэтому кто-то отнесется к тому, что изображено в книге, как к «пошлому рассказу», а кто-то будет шокирован великим даром любви, который, как и талант писателя, никуда не годится. средства даны каждому. Каждый молодой человек найдет в творчестве Бунина что-то созвучное его собственным мыслям и чувствам, прикоснется к великой тайне любви. Это то, что заставляет автора «Тёмной аллеи», всегда современного писателя, вызывать глубокий читательский интерес.Читатель иногда может задать вопрос: создает ли писатель искусственные препятствия на пути героев к счастью? Нет, дело в том, что люди сами не стремятся воевать. Они могут испытать счастье, но только на мгновение, а затем оно уходит, как вода в песке. И поэтому многие истории Бунина так трагичны. Иногда в одной короткой строчке писатель раскрывает крах надежд, резкую насмешку судьбы. Рассказы цикла «Темные переулки» — образец удивительной русской психологической прозы, в которой любовь всегда была одной из вечных тайн, которые пытались раскрыть художники слова.Иван Алексеевич Бунин, на мой взгляд, был одним из тех блестящих писателей, которые ближе всего подошли к разгадке этой загадки.

Библиографический список

1. Архангельский А.А; российских писателя — лауреатов Нобелевской премии награды;

Москва, 1991

2. Адамович Г.В. Одиночество и свобода. / Сост., Под ред. предисловие и прим. В.Крейд / М .: Республика, 1996.

3. Бунин И.А.; Собрание сочинений в 9 томах; Москва, «Художественная литература», 1967.

4. Бунин И.А.; Стихи, рассказы, рассказы ; Москва, «Художественная литература», 1973.

5 . Русские писатели; Биобиблиографический словарь. / Под ред. Николаева / Москва, «Просвещение», 1990.

6. Смирнова Л. А; И.А. Бунин: Жизнь и творчество ; Книга учителя; Москва, «Просвещение», 1991.

7. Философский словарь . / Под ред. И. Т. Фролов. — 6-е изд. отредактировал и добавил /. Москва, «Политиздат», 1991

8.Шугаев В.М.; Опыт читающего; Москва, «Современник», 1988

Тема любви занимает главное место в творчестве Ивана Алексеевича Бунина.В его произведениях ей отведена особая роль. Иван Алексеевич Бунин показывает, что любовь — это не только счастье, радость, но и боль, предательство и разочарование. Это высокое человеческое чувство вносит хаос и беспокойство в жизнь людей. Принимая на себя главную роль в своих рассказах о любви, Бунин неоднократно подчеркивает, что она неразрывно связана с трагедией, что одно не может быть без другого.

Каждый герой творчества Бунина проходит историю, после которой он уже никогда не сможет вернуться к своей прежней жизни.

В рассказе «Солнечный удар» Иван Алексеевич показывает нам любовь, которая внезапно вспыхивает между двумя людьми. Поддавшись чувствам, главные герои вместе ночуют. Они признаются друг другу, что никогда раньше не испытывали ничего подобного, что эта встреча для них как солнечный удар. Однако эта история любви не получила продолжения. Женщина уходит, навсегда попрощавшись с главным героем, не оставив ему ни имени, ни адреса. Поначалу главный герой воспринимает эту встречу как случайную и ни к чему не обязывающую.Однако со временем он начинает ощущать духовную пустоту, испытывать чувство утраты. Он пытается бороться со своим состоянием, совершает какие-то действия, прекрасно осознавая их абсурдность и бесполезность. Он готов отдать все, даже свою жизнь, за еще один день, проведенный с этой прекрасной незнакомкой. В конце рассказа он, сидя под навесом на палубе, чувствует себя на десять лет старше. Этим произведением Иван Алексеевич Бунин показывает нам, что любовь — это солнечный удар, великое потрясение, способное в корне изменить жизнь человека, в одно мгновение сделать его самым счастливым или самым несчастным.

Совершенно другую любовь мы можем наблюдать в рассказе «Темные переулки». В основе сюжета — встреча двух людей, Надежды и Николая Алексеевича, горячо любивших друг друга в далекой юности. Все это, казалось бы, было давно, с тех пор прошла целая жизнь, и у каждого свое. Николай Алексеевич женился, но счастья не нашел: жена изменила ему и вскоре ушла от него. Удивительно, но у Надежды не было мужа

Хотя она была статной женщиной.Ее чувства к Николаю Алексеевичу были настолько сильны и чисты, что изменить его — значит изменить себя. Ей удалось пронести к нему любовь на протяжении всей своей жизни. Однако Надежда не может простить Николая измену. За измену любимой он позже расплатился испорченной личной жизнью.

Иван Алексеевич Бунин в своих рассказах «рисовал» разные виды любви: всепоглощающую, внезапную и неожиданную, трагическую и жертвенную. Для Бунина любовь не сочетается с повседневностью.Рутина убивает ее. Поэтому все герои Бунина счастливы и несчастны одновременно.

Во все времена тема любви была главной, многие писатели восхваляли отношения между мужчиной и женщиной. Иван Алексеевич не стал исключением, во многих рассказах он пишет о любви. Любовь — самое чистое и яркое чувство в мире. Тема любви вечна в любую эпоху.

В произведениях Бунина писатель описывает интимное и тайное происходящее между двумя людьми.Творчество Ивана Алексеевича можно разделить на периоды. Так что сборник «Темные переулки», написанный во время Второй мировой войны, целиком и полностью посвящен любви. В коллекции столько любви и теплых чувств, что она просто наполнена любовью.

Бунин считает, что любовь — это прекрасное чувство, даже если эта любовь безответна. Писатель считает, что любая любовь имеет право на жизнь. Также, прочитав рассказы Ивана Алексеевича, можно увидеть, что любовь в его произведениях идет рядом со смертью. Он как бы подводит черту к тому, что за великим светлым чувством может стоять смерть.

В некоторых своих рассказах Бунин пишет, что любовь не всегда прекрасна и солнечна, и, возможно, история любви закончится трагически. Так, например, в рассказе «Солнечный удар» его герои встречаются на пароходе, где между ними вспыхивает чудесное чувство. Влюбленная девушка рассказывает лейтенанту, что пришедшее к ним чувство было похоже на солнечный удар, омрачивший их разум. Она говорит, что никогда ничего подобного не испытывала и вряд ли когда-нибудь испытает. К сожалению, лейтенант очень поздно осознает, насколько сильно он полюбил девушку, потому что даже не узнал ее имени и места проживания.

Лейтенант был готов умереть за еще один день, проведенный с девушкой, которую он так любил. Его переполняли чувства, но они были большими и яркими.

В другом рассказе Бунин описывает безответную любовь молодого парня к девушке, которая не обращает на него внимания. Ничто не радует девушку и даже не делает счастливой любовь мальчика. В конце романа она уезжает в монастырь, где ей кажется, что она обретет счастье.

В другом рассказе Иван Алексеевич пишет о треугольнике, в котором парень не может выбирать между страстью и любовью.Всю историю он мечется между девушками и все заканчивается трагически.

В произведениях Бунина, где он пишет о любви, описаны все стороны этого чувства. Ведь любовь — это не только радость и счастье, но также страдание и печаль. Любовь — прекрасное чувство, за которое часто приходится бороться.

Композиция Тема любви в творчестве Бунина

Тема любви всегда была и остается неотъемлемой частью любого произведения. Особенно ярко это раскрыл И.А. Бунин в своих рассказах.Писатель охарактеризовал любовь как трагическое и глубокое чувство, он попытался раскрыть читателю все тайные уголки этого сильного влечения.

В таких произведениях Бунина, как «Темные аллеи», «Холодная осень», «Солнечный удар» любовь проявляется с нескольких сторон. Это чувство, с одной стороны, способное принести большое счастье, с другой — светлое и горячее чувство наносит глубокие раны душе человека, доставляет только дни страданий.

Для автора любовь была не просто наивным чувством, она была сильной и реальной, часто сопровождалась трагедией, а в некоторых моментах — смертью.Тема любви, по-разному подходящая для его творческого пути, раскрылась с разных сторон. В начале своего творчества Бунин описывал любовь между молодыми людьми как нечто легкое, естественное и открытое. Она красивая и нежная, но в то же время может разочаровать. Например, в рассказе «Всю ночь рассвет» он описывает сильную любовь простой девушки к юноше. Она готова отдать любимому человеку всю свою молодость и душу, чтобы полностью раствориться в нем. Но реальность бывает жестокой, и, как часто бывает, влюбленность проходит, и человек начинает смотреть на многие вещи по-другому.И в этой работе он четко описывает разрыв отношений, принесший только боль и разочарование.

В определенный период своего времени Бунин эмигрировал из России. Именно в это время любовь к нему стала зрелым и глубоким чувством. Он начал писать о ней с грустью и тоской, вспоминая прошлые годы жизни. Это ярко отражено в романе «Любовь Мити», написанном им в 1924 году. Сначала все идет хорошо, чувства сильные и надежные, но потом они приведут главного героя к смерти.Бунин писал не только о взаимной любви двух молодых людей, но и в некоторых его произведениях можно найти любовный треугольник: «Кавказ» и «Красивейшее солнце». Счастье одних неизбежно приносит третьим душевные страдания и разочарования.

Любовь сыграла особую роль в его великом произведении «Темные переулки», написанном в годы войны. В нем она изображена как большое счастье, несмотря на то, что в конце концов все заканчивается трагедией. Любовь двух людей, которые познакомились друг с другом уже в зрелом возрасте, показана в рассказе «Солнечный удар».Именно в этот период жизни им так нужно было испытать это истинное чувство. Любовь лейтенанта и зрелой женщины была заранее обречена и не могла объединить их на всю жизнь. Но после расставания она оставила в их сердцах сладкую горечь приятных воспоминаний.

Во всех своих рассказах Бунин превозносит любовь, ее различие и противоречия. Если есть любовь, человек становится бесконечно сиенным, проявляется истинная красота его внутреннего мира, ценности по отношению к любимому человеку.Любовь в понимании Бунина — это настоящее, бескорыстное, чистое чувство, даже если после внезапного всплеска и влечения оно может привести к трагедии и глубокому разочарованию.

Несколько интересных композиций

  • Основная основная идея рассказа Человек на часах Лескова

    При чтении рассказа возникают мысли о правилах жизни. Они созданы для облегчения существования людей. Но бывает, что с правилами может быть перебор. Таким образом, правило может стать важнее самого человека.

  • Композиция по картине Белоковской Портрет сына 7 класса (описание)
  • Рассказ Маши Троекуровой сочинение для 6 класса

    К семнадцати годам Маша стала настоящей красавицей. У девушки не было друзей, она любила проводить время в библиотеке за чтением романов.

  • Онуфрий Негодяев в истории одного города

    Этот персонаж служил в администрации города под названием Дурак, его карьера не сложилась, он принес только разорение поселению, которым правил.Сам Негодяев родился в простой крестьянской семье, помогал кочегам топить печи.

  • Композиция Описание картины Ужин трактористов Пластов

    Интересной особенностью является довольно схематичное изображение неба и фонового пейзажа, на которых почти нет деталей. В частности, небо почти однообразное, а синий цвет разделен ровной полосой.

Любовь в творчестве Бунина

Бунин — уникальная творческая личность в истории русской литературы конца XIX — первой половины XX века.Его гениальный талант, ставшее классикой мастерство поэта и прозаика, поражало современников и покоряет ныне живущих. В его произведениях сохранен настоящий русский литературный язык, ныне утерянный.

Большое место в творчестве Бунина в эмиграции занимают произведения любви. Писателя всегда беспокоила тайна этого сильнейшего из человеческих чувств. В 1924 году написал рассказ «Любовь Мити», в следующем году — «Дело Корнета Елагина» и «Солнечный удар».А в конце 30-х годов и во время Второй мировой войны Бунин создал 38 небольших рассказов о любви, из которых и вошла его книга «Темные переулки», изданная в 1946 году. Бунин считал эту книгу своим «лучшим произведением по компактности». , живопись и литературное мастерство ».

Любовь в образе Бунина поражает не только мощью художественного изображения, но и подчиненностью каким-то внутренним законам, неизвестным человеку. Они редко вырываются на поверхность: большинство людей не испытают их смертельного удара до конца своих дней.Такое изображение любви неожиданно придает трезвому, «беспощадному» таланту Бунина романтический накал. Близость любви и смерти, их сопряжение были для Бунина очевидными фактами, никогда не сомневавшимися. Однако катастрофичность бытия, хрупкость человеческих отношений и само существование — все эти излюбленные бунинские темы после гигантских социальных катаклизмов, потрясших Россию, наполнились новым грозным смыслом, что, например, можно увидеть в повести. «Любовь Мити». «Любовь прекрасна» и «Любовь обречена» — эти понятия, окончательно соединившись, совпали, неся в глубине, в зерне каждого рассказа личное горе Бунина-эмигранта.

Любовная лирика Бунина невелика. В нем отражены смутные мысли и переживания поэта о тайне любви … Один из главных мотивов любовной лирики — одиночество, недоступность или невозможность счастья. Например: «Как легко, как элегантно весна! .. »,« Взгляд спокойный, как взгляд оленя … »,« В поздний час мы были с ней в поле … »,« Одиночество »,« Печаль ресниц, блестящих и черных. .. »и др.

Любовная лирика Бунина страстна, чувственна, пропитана жаждой любви и всегда полна трагедий, несбывшихся надежд, воспоминаний о былой молодости и ушедшей любви.

И.А. У Бунина очень своеобразный взгляд на любовные отношения, который выгодно отличает его от многих других писателей того времени.

В русской классической литературе того времени тема любви всегда занимала важное место, предпочтение отдавалось любви духовной, «платонической»

до чувственности, плотской, физической страсти, которую часто развенчивали. Чистота тургеневских женщин стала именем нарицательным. Русская литература — это преимущественно литература «первой любви».

Образ любви в творчестве Бунина — это особый синтез духа и плоти. По мнению Бунина, невозможно постичь дух, не познав плоть. И. Бунин в своих произведениях отстаивал чистое отношение к плотскому и телесному. У него не было концепции женского греха, как в «Анне Карениной», «Войне и мире», Крейцеровской сонате Л.Н. Толстого, не было настороженного, враждебного отношения к женскому началу, характерного для Н.В. Гоголя, но не было вульгаризации любви.Его любовь — земная радость, загадочное влечение одного пола к другому.

Тему любви и смерти (часто соприкасаясь с Буниным) посвящены произведения — «Грамматика любви», «Легкое дыхание», «Любовь Мити», «Кавказ», «В Париже», «Галя Ганская», «Генри», «Натали», «Холодная осень» и другие. Давно и очень правильно подмечено, что любовь в творчестве Бунина трагична. Писатель пытается разгадать тайну любви и тайну смерти, почему они часто соприкасаются в жизни, в чем смысл этого.Почему дворянин Хвощинский сходит с ума после смерти любимой крестьянки Лушки, а потом чуть ли не обожествляет ее образ («Грамматика любви»). Почему умирает юная школьница Оля Мещерская, у которой, как ей показалось, был удивительный дар «легкого дыхания», только начинающий расцветать? Автор не отвечает на эти вопросы, но своими произведениями дает понять, что в этом есть определенный смысл земной жизни человека.

Сложные переживания героя повести «Любовь Мити» с блеском и огромным психологическим напряжением описываются Буниным.Эта история вызвала споры, писателя упрекали в излишнем описании природы, в неправдоподобности поведения Мити. Но мы уже знаем, что природа Бунина не фон, не украшение, а один из главных героев, особенно в «Любви Мити». В изображении состояния природы автор удивительно правдиво передает переживания Мити, его настроение и переживания.

«Любовь Мити» можно назвать психологическим рассказом, в котором автор точно и верно воплотил тревожные переживания Мити и трагический конец его жизни.

Энциклопедию любовных драм можно назвать «Темный переулок» — книга рассказов о любви. «Она говорит о трагическом и о многих нежных и красивых вещах, — я думаю, это лучшее и самое оригинальное, что я написал в своей жизни …» — признался Бунин Телешову в 1947 году.

Герои «Тёмной аллеи» не противятся природе, часто их действия абсолютно нелогичны и противоречат общепринятой морали (пример тому — внезапное увлечение героев рассказа «Солнечный удар»).Любовь Бунина «на грани» — это практически нарушение нормы, выходящее за рамки обыденного. Для Бунина эта аморальность даже, можно сказать, является неким признаком подлинности любви, поскольку обычная мораль, как и все, что установлено людьми, оказывается условной схемой, в которую не входят элементы естественной, живой жизни. соответствовать.

При описании рискованных деталей, связанных с телом, когда автор должен быть беспристрастным, чтобы не переступить хрупкую грань, отделяющую искусство от порнографии, Бунин, наоборот, слишком переживает — до спазма в горле, до страстной дрожи. : «… просто потемнело в глазах при виде розоватого тела с загаром на блестящих плечах … глаза почернели и еще больше расширились, губы лихорадочно приоткрылись »(« Галя Ганская »). Для Бунина все, что связано с гендером, чисто и значимо, все покрыто тайной и даже святостью.

Как правило, за любовным счастьем в «Темной аллее» следует разлука или смерть. Герои упиваются близостью, но

приводит к разлуке, смерти, убийству. Счастье не может длиться вечно.Натали «умерла от преждевременных родов на Женевском озере». Галя Ганская была отравлена. В рассказе «Темные переулки» мастер Николай Алексеевич бросает крестьянскую девушку Надежду — для него эта история пошлая и банальная, и она любила его «весь век». В повести «Руся» влюбленных разлучила истеричная мать Руси.

Бунин только позволяет своим героям вкушать запретный плод, наслаждаться им — а потом лишает их счастья, надежды, радостей и даже жизни. Герой повести «Натали» полюбил сразу двоих, но не нашел семейного счастья ни с одним из них.В повести «Генрих» обилие женских образов на любой вкус. Но герой остается одиноким и свободным от «мужских жен».

Любовь Бунина не переходит в семейное русло, ей не позволяет счастливый брак. Бунин лишает своих героев вечного счастья, лишает их за то, что они к нему привыкают, а привычка приводит к потере любви. Привычная любовь не может быть лучше молниеносной любви, но искренней. Герой повести «Темные переулки» не может связать себя семейными узами с крестьянкой Надеждой, но, женившись на другой женщине из своего круга, он не обретает семейного счастья.Жена изменяла, сын негодяй и негодяй, сама семья оказалась «самой обыкновенной пошлой историей». Однако, несмотря на свою непродолжительность, любовь все же остается вечной: она вечна в памяти героя именно потому, что мимолетна в жизни.

Отличительная черта любви в изображении Бунина — сочетание, казалось бы, несовместимых вещей. Неслучайно Бунин однажды написал в дневнике: «И снова такая неописуемо-сладкая грусть от того вечного обмана другой весны, надежд и любви ко всему миру, которую хочешь со слезами на глазах

.

благодарности целовать землю.Господи, Господи, зачем ты нас так мучаешь?

Странная связь любви и смерти постоянно подчеркивается Буниным, поэтому не случайно название сборника «Темные аллеи» вовсе не означает «тенистые» — это темные, трагические, запутанные лабиринты любви. .

Г. Адамович правильно написал о книге рассказов «Темные переулки»: «Всякая любовь — великое счастье,« дар богов », даже если ее не разделяют. Поэтому книга Бунина дышит счастьем, потому что проникнута благодарностью к жизни, к миру, в котором, при всех его несовершенствах, происходит это счастье.«

Настоящая любовь — это большое счастье, даже если она заканчивается разлукой, смертью, трагедией. К такому выводу, даже если уже поздно, приходят многие герои Бунина, потерявшие, упустившие из виду или сами разрушившие свою любовь. В этом позднем покаянии, позднем духовном воскресении, просвещении героев заключается та всеочищающая мелодия, которая говорит как о несовершенстве людей, еще не научившихся жить, распознавать и лелеять настоящие чувства, так и о несовершенстве самой жизни. , социальные условия, окружение, обстоятельства, которые часто мешают истинно человеческим отношениям, а главное — о тех высоких эмоциях, которые оставляют за собой неувядающий след духовной красоты, щедрости, преданности и чистоты.

Любовь — таинственная стихия, которая преображает жизнь человека, придает его судьбе неповторимость на фоне обычных бытовых историй, наполняет особым смыслом его земное существование.

Эта тайна бытия становится темой рассказа Бунина «Грамматика любви» (1915). Герой произведения, некий Ивлев, останавливаясь по дороге в дом недавно умершего помещика Хвощинского, размышляет о «непонятной любви, превратившей всю человеческую жизнь в какую-то экстатическую жизнь, которая, возможно, должна была иметь место». была самая обычная жизнь », если бы не странное обаяние горничной Лушки.Мне кажется, что загадка не в облике Лушки, которая «сама была совсем не хороша», а в характере самого помещика, боготворившего свою возлюбленную. «Но что за человек был этот Хвощинский? Сумасшедший или просто ошеломленный, все сосредоточены на одной душе? По словам соседей-помещика. Хвощинский «слыл в районе редкой умницей. И вдруг на него обрушилась эта любовь, эта Лушка, потом ее неожиданная смерть — и все развалилось: он заперся в доме. , в комнате, где жила и умерла Лушка, более двадцати лет провела на своей постели… »Как можно назвать это двадцать лет уединения? Безумие? Для Бунина ответ на этот вопрос вовсе не однозначен.

Судьба Хвощинского странным образом завораживает и беспокоит Ивлева. Он понимает, что Лушка вошел в его жизнь навсегда, пробудив в нем «сложное чувство, подобное тому, что он однажды испытал в одном итальянском городке, глядя на мощи святого». Что заставило Ивлева купить у наследника Хвощинского «по высокой цене» небольшую книжку «Грамматика любви», с которой старый помещик не расстался, бережно храня воспоминания о Лушке? Ивлев хотел бы понять, чем была наполнена жизнь влюбленного безумца, что ела его осиротевшая душа на протяжении многих лет.И вслед за героем повести «внуки и правнуки», услышавшие «сладострастную легенду о сердцах любимых», попытаются раскрыть тайну этого необъяснимого чувства, а вместе с ними и читатель. Бунина.

Попытка разобраться в природе любовных переживаний автора и в повести «Солнечный удар» (1925). «Странное приключение» потрясает душу лейтенанта. Расставшись с красивой незнакомкой, он не может обрести покой.При мысли о невозможности снова встретиться с этой женщиной «он почувствовал такую ​​боль и бесполезность всей своей будущей жизни без нее, что его охватил ужас и отчаяние». Автор убеждает читателя в серьезности переживаний, пережитых героем повести. Лейтенант чувствует себя «ужасно несчастным в этом городе». «Куда пойти? Что делать?» он думает, проиграл. Глубина духовной проницательности героя ярко выражена в последней фразе рассказа: «Поручик сидел под навесом на палубе, чувствуя себя на десять лет старше.«Как объяснить, что с ним произошло? Может, герой соприкоснулся с тем великим чувством, которое люди называют любовью, и чувство невозможности потери привело его к осознанию трагедии бытия?

Мучение любящей души, горечь утраты, сладкая боль воспоминаний — такие незаживающие раны в судьбах бунинских героев оставляет любовь, и время не властно над ней.

В повести «Темные переулки» (1935) рассказывается о случайной встрече людей, любивших друг друга тридцать лет назад.Ситуация вполне обычная: молодой дворянин легко расстался с влюбленной в него крепостной девушкой Надеждой и женился на женщине своего круга. А Надежда, получив свободу от кавалеров, стала хозяйкой постоялого двора и так и не вышла замуж, не имела семьи, детей, не признавала обычного житейского счастья. «Сколько ни прошло времени, я жила одна, — признается она Николаю Алексеевичу. «Все проходит, но не все забывается… Я никогда не смогу тебя простить.Как в то время у меня не было ничего дороже тебя на свете, так и тогда его не существовало. «Она не могла изменить себя, свои чувства. И Николай Алексеевич понял, что потерял в Надежде« самое дорогое, что у него было в жизни ». Но это сиюминутное прозрение. Выйдя из постоялого двора, он» со стыдом вспомнил свое последние слова и то, что он поцеловал ее руку, и сразу же стало стыдно за свой позор ». И все же ему трудно представить себе Надежду женой, хозяйкой петегбуговского дома, матерью своих детей… Этот господин придает слишком большое значение классовым предрассудкам, чтобы предпочесть им искренние чувства. Но за свою трусость он поплатился отсутствием личного счастья.

Как по-разному интерпретируют случившееся герои сказки! Для Николая Алексеевича это «пошлая, обычная история», а для Надежды — это не умирающие воспоминания, а многолетняя преданность любви.

Страстным и глубоким чувством пронизана последняя, ​​пятая книга романа «Жизнь Арсеньева» — «Лика».В его основе — трансформированные переживания самого Бунина, его юношеская любовь к В.В. Пащенко. В романе смерть и забвение отступают перед силой любви, перед обостренным чувством — героя и автора — жизни.

В теме любви Бунин раскрывается как человек удивительного таланта, тонкий психолог, умеющий передать душевное состояние, раненное любовью. Писатель не избегает сложных, откровенных тем, отображая в своих рассказах самые сокровенные человеческие переживания.На протяжении веков многие мировые художники посвящали свои работы великому чувству любви, и каждый из них нашел в этой теме что-то уникальное, индивидуальное. Мне кажется, особенность Бунина-художника в том, что он считает любовь трагедией, катастрофой, безумием, великим чувством, способным как бесконечно возвышать, так и уничтожать человека.

Да, любовь многолика и часто необъяснима. Это вечная загадка, и каждый читатель произведений Бунина ищет свои ответы, размышляя над секретами любви.Восприятие этого чувства очень личное, и поэтому кто-то отнесется к тому, что изображено в книге, как к «пошлой истории», а кто-то будет шокирован великим даром любви, который, как талант поэта или музыканта, дается не всем. Но одно можно сказать наверняка: рассказы Бунина, рассказывающие о самом сокровенном, не оставят равнодушными читателей. Каждый молодой человек найдет в творчестве Бунина что-то созвучное его собственным мыслям и чувствам, прикоснется к великой тайне любви.Это то, что заставляет автора «Солнечного удара», всегда современного писателя, вызывать глубокий читательский интерес.

Реферат по литературе

Тема: «Тема любви в творчестве Бунина»

Завершен

Студент «» класса

Москва 2004

Библиография

1. Михайлов О.Н. — «Русская литература ХХ века»

2. Морозов С.Н. — «Жизнь Арсеньева. Рассказы »

3. Б.К. Зайцев — «Юность — Иван Бунин»

4.Литературно-критические статьи.

Любовь в творчестве Бунина Бунин — уникальная творческая личность в истории русской литературы конца XIX — первой половины X века. Иван Алексеевич Бунин выделяется среди русских писателей и поэтов. Это, конечно, не случайно. Будущий писатель получил прекрасное образование.

Его творческая деятельность началась в ранние годы, когда мальчику было всего 8 лет. Сын дворянского рода родился в городе Воронеже в октябре 1870 года.Первое образование он получил дома, а в 11 лет маленький Иван стал учеником Елецкой районной гимназии, где проучился всего 4 года.

Дальнейшее обучение проходило под чутким руководством старшего брата. С особым интересом мальчик изучал произведения русских и мировых классиков. Кроме того, Иван много времени уделял саморазвитию. Литература всегда интересовала Бунина, и мальчик с детства определял его судьбу. Этот выбор был вполне осознанным.

Свое первое стихотворение Иван Бунин написал в восемь лет, а серьезные произведения появились чуть позже, когда юному дарованию едва исполнилось семнадцать. В этот же период состоялся его первый любовный дебют.

Когда Ивану было 19 лет, семья переехала в город Орёл. Здесь будущий писатель и поэт начал заниматься исправительной работой в местной газете. Эта деятельность принесла юному Бунину не только первый опыт, но и первую настоящую любовь. Его избранницей стала Варвара Пащенко, она работала в том же издательстве.Служебный роман родители Ивана не одобрили, поэтому юным влюбленным пришлось уехать из города, в Полтаву. Но и там пара не сумела построить отношения, похожие на семейные. Этот союз, столь неприятный родителям с обеих сторон, распался. Но много личных переживаний автор пронес через всю свою жизнь и показал их в своих произведениях.

Первый сборник стихов вышел в свет в 1891 году, когда писателю исполнился 21 год. Чуть позже страна увидела и другие шедевры юного поэта, каждый стих был наполнен особой теплотой и нежностью.

Любовь к Варваре вдохновляла юного поэта, каждое его стихотворение мысленно передавало искренние чувства двух любящих сердец. Когда отношения распались, молодой писатель познакомился с дочерью известной революционерки Анной Цакни, которая в 1898 году стала его законной супругой.

В этом браке у Ивана Алексеевича родился сын, но ребенок умер в пятилетнем возрасте, и вскоре молодые супруги расстались. Буквально через год поэт стал сожительствовать с Верой Муромцевой, но только в 1922 году пара официально поженилась.

Иван Алексеевич Бунин — известный поэт, переводчик и прозаик. Он много путешествовал, и эти поездки дали талантливому человеку новые знания, которые он вдохновенно использовал в своих стихах и прозе.

В 1920-е годы ему пришлось эмигрировать во Францию. Это была вынужденная мера, оправданная социально-политической ситуацией в России. В чужой стране он продолжал писать и публиковать научно-популярные статьи интересного содержания, сочинять новые стихи на тему любви и просто жить, ведь ему уже не суждено было вернуться на родину.

В 1933 году Ивану Алексеевичу была присуждена Нобелевская премия. Ему вручили денежное вознаграждение за развитие русской классической прозы. Эти деньги решили многие проблемы обедневшего дворянина. А часть денег Бунин перечислил в помощь эмигрантам и малоимущим писателям.

Бунин пережил Вторую мировую войну. Он гордился мужеством и подвигами русских воинов, отвага которых позволила ему выиграть это страшное сражение. Это было самое знаменательное событие для каждого человека, и знаменитый писатель не мог не отреагировать на такие великие дела нашего народа.

Великий русский поэт, последний классик, прославивший в своих произведениях Россию XIX-XX веков, скончался в 1953 году в Париже.

Во многих произведениях Бунина открыто затрагивается тема большой любви и трагедии. Мужчина, проживший не один год с разными женщинами, смог извлечь из этих отношений массу откровенных переживаний, которые ему удалось детально передать в своем творчестве.

Яркие произведения Ивана Алексеевича не оставляют равнодушным ни одного читателя.Они раскрывают весь секрет настоящей любви, воспевая прекрасные образы женщины и человеческой души. Он передает читателю искреннюю любовь и ненависть, нежность и грубость, счастье и слезы печали …

Все эти чувства знакомы многим романтикам, ведь любовь никогда не приносит исключительно приятных эмоций. Настоящие отношения строятся на разных ощущениях, которые испытывают двое влюбленных, и если они выдержат все испытания, посланные судьбой, их ждет настоящее счастье, любовь и верность.

Эту сущность уловил писатель в период любовных отношений со своей гражданской, а затем и законной женой Верой Муромцевой.

Иван Алексеевич написал много произведений, посвященных любви и преданности: «Любовь Мити», «Светлое дыхание», «Темные переулки» (сборник рассказов) и другие произведения.

«Солнечный удар» — история страсти

Нетипичное отношение к любви запечатлено в знаменитом рассказе Бунина «Солнечный удар». Слегка приземленный и несколько заурядный сюжет завораживал читателя.

В этой работе главная героиня — молодая и симпатичная женщина, состоящая в законном браке. Во время поездки она знакомится с молодым лейтенантом, который прославился своей склонностью к мимолетным романам. Он эгоистичный и самоуверенный молодой человек.

Знакомство с замужней женщиной вызвало у лейтенанта инстинктивный интерес. Он практически ничего о ней не знал, только то, что у нее были любимый муж и маленькая дочка, которая ждала возвращения матери из Анапы. Молодому офицеру удалось вызвать интерес к своей персоне, и их случайное знакомство закончилось интимными отношениями в номере отеля.Утром путешественники расстались и больше никогда не встречались.

Казалось бы, на этом история любви и закончилась, но главный смысл произведения, который Иван Бунин хотел донести до читателя, раскрывается в последующих событиях.

Замужняя дама, проснувшись в гостиничном номере, поспешила уехать в свой родной город, и на прощание сказала случайному любовнику загадочную фразу «это было что-то вроде солнечного удара». Что она имела в виду?

Читатель может сделать вывод самостоятельно.Возможно, молодая женщина боялась продолжения отношений с возлюбленным. Дома ее ждали большая семья, ребенок, супружеские обязанности и жизнь. А может, ее вдохновила эта ночь любви? Нежная и внезапная связь с незнакомым мужчиной в корне изменила устоявшийся образ жизни барышни и оставила только приятные воспоминания, которые станут самым ярким моментом в ее повседневной жизни?

Главный герой произведения тоже испытывает необыкновенные чувства.В ночь любви с очаровательной незнакомкой молодой и довольно искушенный возлюбленный испытал неизведанные чувства. Эта случайная встреча в корне изменила его жизнь, только теперь он понял, что такое настоящая любовь. Это чудесное чувство принесло ему боль и страдания, теперь, после единственной ночи с замужней женщиной, он не мог представить свое будущее без нее. Его сердце наполнилось грустью, все мысли были о любимой, но о таком чужом …

Писатель представил чувство любви как плотскую и духовную гармонию.Найдя его, душа главного героя словно возродилась заново.

Бунин ценил искреннюю и настоящую любовь, но всегда превозносил это волшебное чувство как временное счастье, часто с трагическим концом.

В другом произведении Ивана Алексеевича «Любовь Мити» мы знаем похожие чувства, наполненные муками ревности главного героя. Митя всерьез был влюблен в красивую девушку Екатерину, но волей судьбы их ожидала долгая разлука. Парень сошел с ума, не выдержав мучительных дней ожидания.Его любовь была чувственной и возвышенной, поистине духовной и особенной. Плотские чувства были второстепенными, ведь, как известно, физическая любовь не может принести настоящей романтики искреннего счастья и покоя.

Героиню этой истории, Катю, соблазнил другой человек. Ее предательство раздирало душу Мити. Он пытался найти любовь на стороне, но эти попытки не могли унять боль в сердце влюбленного молодого человека.

Однажды у него было свидание с другой девушкой, Аленой, но встреча принесла только разочарование.Ее слова и действия просто разрушали романтический мир главного героя, их физиологические отношения воспринимались Митей как что-то пошлое и грязное.

Ужасные душевные муки, боль от безысходности, от невозможности изменить свою судьбу и вернуть любимую женщину породили идею, которая, как казалось главному герою, была единственным выходом из этой ситуации. Митя решил покончить жизнь самоубийством …

Иван Бунин смело критиковал любовь, показывая ее читателю в самых разных ситуациях.Его творчество оставляет особый след в сознании читателя. Прочитав очередной рассказ, можно задуматься о смысле жизни, пересмотреть свое отношение к, казалось бы, обычным вещам, которые теперь начинают восприниматься совершенно в ином свете.

Довольно впечатляющий рассказ «Легкое дыхание» рассказывает о судьбе молодой девушки Ольги Мещерской. С ранних лет она верит в настоящую и искреннюю любовь, но вскоре героиня столкнется с суровой реальностью, наполненной болью и человеческим эгоизмом.

Барышня вдохновляется окружающим миром, она видит свою вторую половинку в собеседнике, полностью доверяя лицемерным словам подлого обманщика, влюбившегося в неопытную и совсем юную девушку. Этот мужчина уже в зрелом возрасте, поэтому ему быстро удалось соблазнить Ольгу, которую раньше никогда не покоряли. Это бесчеловечное и предательское отношение вызвало у юной героини отвращение к себе, к окружающим ее людям и всему миру.

Трагическая история заканчивается сценой на кладбище, где среди могильных цветов на фотографии отчетливо видны веселые и еще живые глаза юной красавицы Ольги…

Любовь — это странное чувство, переживаемое по-разному. Он приносит невероятную радость и счастье, а затем резко меняет свое направление и переносит влюбленного мужчину в мир страшной боли, разочарований и слез …

Эта тема довольно ярко воспета в его интригующих, а зачастую и трагических произведениях. Иван Алексеевич Бунин. Чтобы проникнуться любовными переживаниями и страстью главных героев, необходимо самостоятельно прочитать рассказы великого русского писателя и поэта, подарившего миру множество великолепных творческих шедевров на тему любви!

Анализ грамматики любовного сочинения Бунина.Грамматика любви

Бунин Иван Алексеевич

Грамматика любви

И.А. Бунин

Грамматика любви

Кто-то Ивлев однажды в начале июня ехал в дальний конец своего района.

Тарантас с кривой пыльным верхом подарил ему зять, в поместье которого он провел лето. Он нанял трех лошадей «маленьких, но красивых, с густой сбитой гривой в деревне у богатого крестьянина. Им правил сын этого крестьянина, молодой человек восемнадцати лет, тупой, хозяйственный. недовольство, как будто он чем-то обиделся, не понимал шуток ». И, убедившись, что вы не вступите с ним в разговор, Ивлев предался тому спокойному и бесцельному наблюдению, которое так и идет на гармония копыт и грохот колоколов.

Поездка сначала понравилась: день теплый, пасмурный, дорога ровная, в полях много цветов и жаворонков; от хлебов, от невысокой серой ржи, которая простиралась, насколько хватало взгляда, дул сладкий ветерок, разносил по их косякам цветочную пыль, местами ее коптил, а вдали даже туман. Маленький, в новой кепке и неуклюжей люстриновой куртке. сел прямо; тот факт, что лошади были полностью ему преданы и что он был одет, сделало его особенно серьезным.А лошади кашляли и бегали неторопливо, валик левой приставки то царапал по колесу, то тянул, и при этом под ним мелькала изношенная подкова белой сталью.

Остановимся на счету? — спросил парень, не оборачиваясь, когда впереди показалась деревня, закрывшая горизонт своими лозами и садом.

Зачем? — спросил Ивлев.

Парень помолчал и, сбив большого овода, прилипшего к лошади, мрачно ответил:

Да, пейте чай…

Не чай в голове, — сказал Ивлев. — Тебе всех лошадей жалко.

Лошадь не боится верховой езды, она боится кормы, — поучительно ответил товарищ.

Ивлев огляделся: погода наскучила, со всех сторон полосатые тучи и уже капает — эти скромные дни всегда заканчиваются проливными дождями … Старик, который пахал возле села, сказал, что там была только молодая графиня. домой, но все же они зашли. Смолл накинул армейскую куртку на плечи и, довольный тем, что лошади отдыхают, спокойно закопался под дождем на эстакаде тарантаса, которая остановилась в грязном дворе, возле вросшей в землю каменной корыты, застрявшей копытами. крупного рогатого скота.Он посмотрел на свои ботинки, поправил каску на инвалидной коляске хлыстом, а Ивлев сидел в затемненной дождем гостиной, болтая с графиней и дожидаясь чая; уже пахло горящим факелом, у открытых окон густо плыл зеленый дым самовара, который босоногая девушка запихивала на крыльце пучками щепок, ярко пылающих красноватым огнем, поливая их керосином. На графине была широкая розовая шляпка с открытой напудренной грудью; она курила, глубоко втягиваясь, часто поправляя волосы, обнажая крепкие круглые руки; затягиваясь и смеясь, она вела разговор о любви и, кстати, рассказывала о своем близком соседе, помещике Хвбщинском, который, как Ивлев знал с детства, был одержим любовью к умершей в ранней юности горничной Лушке. , всю жизнь.- «Ах, этот легендарный Лушка!» — шутливо заметил Ивлев, слегка смущенный своим признанием. Бог знает что, хотя она, мол, сама была совсем не хороша. «-« Да? »- сказала графиня, не слушая. — Он умер этой зимой. И Писарев, единственный, кого он иногда признавал ему по старой дружбе, утверждает, что в остальном он ни в малейшей степени не сумасшедший, и Я вполне в это верю — просто он не был нынешней парой … »Наконец, босоногая девушка с особой осторожностью принесла из пруда стакан крепкого серого чая и на старом серебряном подносе на старом серебряном подносе корзину с печеньем, покрытую мухами. старый серебряный поднос.

Когда мы ехали, дождь действительно утих. Пришлось поднять верх, прикрыться сморщенным фартуком, сесть, наклонившись. Лошади грохотали, как глухари, струйки текли по их темным и блестящим бедрам, трава шелестела под колесами какой-то бордюры среди хлебов, куда парень гнал в надежде сократить путь, теплый дух ржи собрался под конем, смешанный с запах старого тарантаса … «Так вот Это то, что Хвощинский мертв, — подумал Ивлев. — Надо непременно зайти, хотя бы взглянуть на это заброшенное святилище таинственной Лушки… Но что за человек был этот Хвощинский? Сумасшедший или просто какой-то ошеломленный, все сосредоточенный на одной душе? »По рассказам старых помещиков, ровесников Хвощинского, он когда-то был известен в округе редкой умницей. И вдруг эта любовь обрушилась на него, на эту Лушку, потом ее неожиданная смерть, и все развалилось: он заперся в доме, в комнате, где Лушка жил и умер, и больше двадцати лет сидел на ее постели, не только никуда не ходил, но и в его имение никому не показывалось; Он сидел через матрац на ложе Лушки и приписывал влиянию Лушки буквально все, что происходило в мире: идет гроза — это Лушка посылает грозу, объявлена ​​война — так решил Лушка что, случился неурожай — крестьяне не угодили Лушке…

Некий Ивлев однажды в начале июня ехал в дальний конец своего района. Тарантас с кривой пыльным верхом ему подарил зять, в поместье которого он провел лето. Он нанял трех лошадей, маленьких, но хороших, с толстой сбитой гривой у богатого деревенского крестьянина. Им правил сын этого крестьянина, восемнадцатилетний юноша, глупый, хозяйственный. Он все думал о чем-то с неудовольствием, как будто его что-то обидело, не понимал анекдотов.И, убедившись, что вы не заговорите с ним, Ивлев предался тому спокойному и бесцельному наблюдению, которое так же связано с гармонией копыт и звоном колоколов. Поездка сначала понравилась: день теплый, пасмурный, дорога ровная, в полях много цветов и жаворонков; от хлебов, от невысокой серой ржи, которая простиралась, насколько хватало глаз, дул сладкий ветерок, разносил цветочную пыль по их косякам, местами ее коптил, а вдали даже туман.Парень в новой фуражке и неуклюжей люстриновой куртке сел прямо; тот факт, что лошади были полностью ему преданы и что он был одет, сделало его особенно серьезным. А лошади кашляли и медленно бежали, перекат левой приставки то царапал колесо, то тянул, и все время под ним белой сталью мелькала изношенная подкова. — Остановимся у графа? — спросил парень, не оборачиваясь, когда впереди показалась деревня, закрывшая горизонт своими лозами и садом.- Зачем? — сказал Ивлев. Парень помолчал и, сбив большого овода, приставшего к коню, мрачно ответил: — Да, пей чай … — Не чай в твоей голове, — сказал Ивлев, — Тебе все жалко. лошади. — Лошадь не боится верховой езды, она боится кормы, — поучительно ответил товарищ. Ивлев огляделся: погода наскучила, со всех сторон полосатые тучи и уже капает — эти скромные дни всегда заканчиваются проливными дождями … Старик, который пахал возле села, сказал, что дома только молодая графиня, но все же они остановились.Смолл накинул армейскую куртку на плечи и, довольный тем, что лошади отдыхают, спокойно закопался под дождем на эстакаде тарантаса, которая остановилась в грязном дворе, возле вросшей в землю каменной корыты, застрявшей копытами. крупного рогатого скота. Он оглядел свои ботинки, поправил шлем на руле хлыстом; а Ивлев сидел в затемненной дождем гостиной, болтал с графиней и ждал чая; уже пахло горящим факелом, зеленый дым самовара густо плыл мимо открытых окон, которые босоногая девушка набивала на крыльце пучками щепок, ярко пылающих костром кумакумов, поливая их керосином.На графине была широкая розовая шляпка с открытой напудренной грудью; она курила, глубоко вдыхая, часто поправляя волосы, подставляя свои крепкие и круглые руки к плечам; затягиваясь и смеясь, она продолжала говорить с любовью и в том числе рассказывала о своем близком соседе, помещике Хвощинском, который, как Ивлев знал с детства, был одержим любовью к своей девочке Лушке, умершей в ранней юности, всем своим жизнь. «Ох уж эта легендарная Лушка! — шутливо заметил Ивлев, слегка смущенный своим признанием.«За то, что этот чудак ее обожествил, всю свою жизнь посвятил безумным мечтам о ней, в юности я был почти влюблен в нее, воображал, думал о ней, бог его знает, хотя она, мол, сама была совсем не хороша. . » — «Да?» — сказала графиня, не слушая. — Он умер этой зимой. А Писарев, единственный, кого он иногда признавал ему по старой дружбе, утверждает, что во всем остальном он ничуть не был одержим, а я Вполне верю в это — просто он не был нынешней парой.… »Наконец, босоногая девочка с необычайной осторожностью подала на старый серебряный поднос стакан крепкого серого чая из пруда и корзину печенья, покрытую мухами. Когда мы ехали, дождь действительно утих. Пришлось приподнять верх, прикрыться сморщенным фартуком, сесть, наклонившись. Лошади грохотали, как глухарь, струйки текли по их темным и блестящим бедрам, под колесами шелестела трава какой-то бордюры среди хлебов, куда ехал парень в надежде сократить путь, под конем собрался теплый ржаной дух, смешанный с запах старого тарантаса… Это то, что Хвощинский мертв, подумал Ивлев. — Обязательно зайти, хотя бы посмотреть на это заброшенное святилище загадочной Лушки … Но что за человек был этот Хвощинский? Сумасшедший или просто ошеломленный, все сосредоточены на одной душе? «По рассказам старых помещиков, ровесников Хвощинского, он когда-то был известен в округе редкой умной девушкой. И вдруг на него напала эта любовь, эта Лушка, потом ее неожиданная смерть — и все пошло прахом: он закрылся в доме, в комнате, где жила и умерла Лушка, и провел на ее постели больше двадцати лет — не только никуда не выходил, да и в своем имении никому себя не показывал, а сидел через матрац на Лушке. кровати и влиянию Лушки приписывали буквально все, что происходило в мире: грядет гроза — это Лушка посылает грозу, объявляется война — значит, Лушка решил, случился неурожай — мужики не угодили Лушке… — Собираетесь в Хвощинское? — крикнул Ивлев, высунувшись в дождь. — В Хвощинское, — невнятно ответил маленький сквозь шум дождя, из просевшей шапки которого текла вода. — Сверху Писарева … Ивлев не знал такого пути. Места становились беднее и дикее. Очередь кончилась, лошади пошли шагом и опустили покосившийся экипаж в размытую выбоину вниз по склону; в некоторые еще не скошенные луга, зеленые склоны которых печально выделялись на фоне низких облаков.Потом дорога, то исчезающая, то обновляющаяся, стала переходить с одной стороны на другую по дну оврагов, по оврагам в ольховых кустах и ​​верболо … Там была чья-то небольшая пасека, несколько кварталов стояли на склоне в высоком трава, краснея клубника. .. Объехали какую-то старую, заросшую крапивой дамбу, и давно высохший пруд — глубокую яругу, заросшую сорняками выше человеческого роста … Из них с криком вылетела пара черных лепешек в дождливое небо. … а на дамбе, среди крапивы, распустились маленькие бледно-розовые цветочки, большой старый куст, то милое деревце, которое называют «деревом божьим» — и вдруг Ивлев вспомнил места, вспомнил, что не раз бывал здесь в молодости… «Говорят, она здесь утонула», — неожиданно сказал парень. — Вы имеете в виду любовницу Хвощинского, что ли? — спросил Ивлев. — Это неправда, она даже не думала о том, чтобы утопиться. — Нет, она утопилась, — сказал парень. — Ну, я просто думаю, что он, скорее всего, сошел с ума от своей бедности, а не от нее … И, помолчав, грубо добавил: — А нам опять надо заехать … вот здесь, в Хвощино … Смотри, как устают лошади! — Помилуй, — сказал Ивлев. На пригорке, куда вела дорога от дождевой воды, на месте вырубленного леса, среди мокрых, гниющих опилок и листвы, среди пней и молодых побегов осины, с горьким и свежим запахом, стоял одинокий хижина.Вокруг не было ни души — только овсянки, сидевшие под дождем на высоких цветах, звенели по всему редкому лесу, который поднимался за хижиной, но когда тройка, плещущаяся в грязи, подошла к ее порогу, целая орда откуда-то убежали огромные собаки, черные, шоколадные, дымные и с яростным лаем кипели вокруг лошадей, взлетая по самые морды, переворачиваясь на лету и кружась даже под верхушкой тарантаса. В то же время и столь же неожиданно небо над тарантасом раскололось от оглушительного раската грома, парень в бешенстве бросился рвать собак кнутом, а лошади поскакали между мелькавшими перед их глазами осиновыми стволами… Хвощинское уже было видно за лесом. Собаки отстали и тут же замолчали, резво побежали назад, лес расступился, и впереди снова открылись поля. Темнело, и тучи то разошлись, то теперь сходили с трех сторон: слева — почти черные, с голубыми просветами, справа — седые, грохочущие сплошным громом, а с запада, из-за Усадьба Хвощино, из-за откосов над речной долиной, — тускло-синяя, в пыльных полосах дождя, сквозь которые розовели горы далеких облаков.Но над тарантасом дождь уменьшался, и, поднявшись, Ивлев, весь в грязи, с радостью откинул тяжелую крышу и свободно вздохнул от ароматной сырости поля. Он посмотрел на приближающуюся усадьбу, увидел наконец то, о чем столько слышал, но по-прежнему казалось, что Лушка жила и умерла не двадцать лет назад, а почти в незапамятные времена. След речки терялся в долине в долине, белая рыбалка … Далее, на полугорье, лежали ряды сена, затемненные дождем; среди них далеко друг от друга были разбросаны старые серебристые тополя.Дом, довольно большой, некогда побеленный, с блестящей мокрой крышей стоял на совершенно голом месте. Вокруг не было ни сада, ни построек, только два кирпичных столба вместо ворот и лопухи в канавах. Когда лошади переходили реку и поднимались на гору, женщина в летнем мужском пальто с провисшими карманами гнала индюков по лопухам. Фасад дома был необычайно скучен: окон в нем было мало, и все они маленькие, сидели в толстых стенах. Но мрачные подъезды были огромными.С одной из них молодой человек в серой гимнастической кофточке, подпоясанный широким поясом, черный, с красивыми глазами и очень хорошенький, хотя лицо его было бледным и пестрым от веснушек, как птичье яйцо, смотрел на приближающихся людей в сюрприз. Мне нужно было чем-то объяснить свой приезд. Подойдя к крыльцу и представившись, Ивлев сказал, что хочет посмотреть и, возможно, купить библиотеку, которая, по словам графини, осталась от покойного, и молодой человек, сильно покраснев, сразу же отвел его в комнату. дом.«Так это сын знаменитой Лушки!» — подумал Ивлев, оглядываясь на все, что было на пути, и часто озираясь и говоря все ужасное, просто чтобы еще раз взглянуть на хозяина, который казался слишком молодым для своих лет. Он отвечал поспешно, но односложно, смущенный, видимо, и от робости, и от жадности; то, что он был ужасно рад возможности продавать книги и воображал, что продаст их дорого, было отражено в его самых первых словах, в той неловкой поспешности, с которой он заявил, что такие книги, как его, нельзя купить ни за какие деньги .Через полутемный подъезд, на котором лежала красная от сырости солома, он провел Ивлева в большой коридор. — Это где жил твой отец? — спросил Ивлев, входя и снимая шляпу. — Да, да, здесь, — поспешил ответить молодой человек. — То есть, конечно, не здесь … все-таки больше всего сидели в спальне … но, конечно, тоже бывали … — Да, я знаю, он был болен, — сказал Ивлев. Молодой человек покраснел. — То есть чем болеет? — сказал он, и в его голосе было больше мужских нот.- Это все сплетни, они совсем не были душевнобольными … Просто все прочитали и никуда не пошли, вот и все … Нет, пожалуйста, не снимайте шапку, здесь холодно, мы не … я живу в этой половине … Правда, в доме было намного холоднее, чем на воздухе. В неприветливом вестибюле, заваленном газетами, на подоконнике облачного окна стояла клетка с лыком для перепелов. Серая сумка сама собой прыгала по полу. Наклонившись, молодой человек поймал его и посадил на скамейку, и Ивлев понял, что в мешке перепел; затем вошел в зал.Эта комната, выходящая окнами на запад и север, занимала почти половину всего дома. В одно окно, на золотой поляне за облаками рассвета, виднелась столетняя, вся черная плакучая береза. Передний угол был полностью занят богиней без очков, украшенной изображениями; среди них выделялось и величиной, и древностью изображение в серебряном одеянии, а на нем, пожелтевшее от воска, как мертвое тело, лежали свадебные свечи в бледно-зеленых бантах. «Простите, пожалуйста, — начал Ивлев, преодолевая стыд, — это не ваш отец… «Нет, это так», — пробормотал молодой человек, мгновенно понимая его. — Купили эти свечи после ее смерти … да еще и обручальное кольцо всегда носили … Мебель в комнате была неуклюжей. С другой стороны, в стенах были красивые горки, полные чайной посуды и узких высоких стаканов с золотой оправой. А пол был покрыт сухими пчелами, которые щелкали под ногами. Гостиная тоже была усыпана пчелами, совершенно пуста. Пройдя мимо нее и какой-то другой мрачной комнаты с диваном, молодой человек остановился у низкой двери и вынул из кармана брюк большой ключ.С трудом превратив ее в ржавую замочную скважину, он открыл дверь, что-то пробормотал, и Ивлев увидел чулан с двумя окнами; у одной стены стояла голая железная кровать, у другой — два книжных шкафа из карельской березы. — Это библиотека? — спросил Ивлев, подходя к одному из них. И молодой человек, поспешив ответить утвердительно, помог ему открыть шкаф и стал нетерпеливо следить за его руками. Странные книги составляли эту библиотеку! Ивлев развернул толстые переплеты, отвернул грубую серую страницу и прочитал: «Проклятый трактат»… «Утренняя звезда и ночные демоны» … «Размышления о загадках мироздания» … «Чудесное путешествие в волшебную страну» … «Новейший сонник» … Но руки все равно слегка дрожали . Так вот что это за одинокая душа, которая навсегда отгораживалась от мира в этом туалете и так недавно покинула его … Но, может быть, она, эта душа, действительно не была полностью сумасшедшей? «Есть бытие, — вспоминал Ивлев стихи Баратынского, — есть бытие, но как его назвать? Это не сон и не бдение, — между ними это так, и в человеке это граничит с разумом с безумием… »- та восторженная жизнь, которая преобразила всю человеческую жизнь, которая, может быть, должна была быть самой обыкновенной жизнью, не произошла какая-то таинственная по своему очарованию Лушка … Взяв скамейку из-под нары, Ивлев сел перед шкафом и достал сигареты, незаметно оглядываясь по сторонам и вспоминая комнату. — Ты куришь? — спросил он молодого человека, стоявшего над ним. Мужчина снова покраснел. «Я курю», — пробормотал он и попытался улыбнуться. — То есть не то, чтобы курю, а скорее балуюсь… Но, однако, извините, я вам очень благодарен … И, неловко взяв сигарету, закурил дрожащими руками, подошел к подоконнику и сел на него, заслонив желтый свет зари. — И что это? — спросил Ивлев, наклоняясь к средней полке, на которой лежала только одна очень маленькая книжка, похожая на молитвенник, и стояла коробка, углы которой были обшиты серебром, потемневшим от времени. — Правильно … В этой шкатулке — ожерелье покойной матери, — запинаясь, пробормотал, но, пытаясь говорить небрежно, молодой человек ответил.- Могу я взглянуть? — Пожалуйста … хотя это очень просто … может вам это не интересно … И, открыв коробку, Ивлев увидел потертую веревку, каплю дешевых синих шаров, похожих на каменные. И такое возбуждение охватило его, когда он смотрел на эти шары, которые когда-то лежали на шее того, кому суждено было быть так любимым и чей смутный образ уже не мог быть красивым, что наполнило его глаза биением сердца. После просмотра Ивлев осторожно поставил коробку на место; затем он взял книгу.Это была крохотная, очаровательно опубликованная почти сто лет назад «Грамматика любви, или Искусство любви и взаимной любви». «К сожалению, я не могу продать эту книгу», — с трудом сказал молодой человек. — Очень дорого … Даже под подушку кладут … — А может, вы хотя бы дадите это увидеть? — сказал Ивлев. «Пожалуйста, — прошептал молодой человек. И, преодолев неловкость, смутно томясь взглядом, Ивлев стал медленно перелистывать «Грамматику любви».Все было разделено на небольшие главы: «О красоте, о сердце, о разуме, о любовных знаках, о нападении и защите, о разногласиях и примирении, о платонической любви» … Каждая глава состояла из коротких, элегантных, иногда очень тонкие изречения, и некоторые из них были деликатно помечены пером, красными чернилами. «Любовь — это не простой эпизод нашей жизни», — прочел Ивлев. — Наш разум противоречит сердцу и не убеждает его. «Женщины никогда не бывают такими сильными, как когда они вооружены слабостью.- Мы обожаем женщину, потому что она воплощает нашу идеальную мечту. — Тщеславие выбирает, настоящая любовь не выбирает. — Красивая женщина должна сделать второй шаг; первая принадлежит прекрасной женщине. Это становится хозяйкой нашего сердца: прежде чем мы дадим отчет о ней самим себе, наше сердце навсегда станет рабом любви … »Затем последовало« объяснение языка цветов », и снова кое-что было замечено:« Дикий мак — печаль. Вереск-лед — твое очарование запечатлено в моем сердце. Могила — сладкие воспоминания.Грустная герань — меланхолия. Полынь — вечная печаль »… А на чистой странице в самом конце было написано тем же красными чернилами маленькое вышитое бисером четверостишие. ухмылка: — Они сами написали … Через полчаса Ивлев с облегчением попрощался с ним. Из всех книг он за дорогую цену купил только эту книгу. Тусклая золотая заря блекла в облаках за полями, блестела в лужах, в полях была влажной и зеленой.Смолл не спешил, но Ивлев не стал его уговаривать. Малый сказал, что та женщина, которая только что гнала индюков по лопухам, была женой дьякона, что с ней жил молодой Хвощинский. Ивлев не слушал. Он все думал о Лушке, о ее ожерелье, которое оставило в нем сложное чувство, подобное тому, что он однажды испытал в одном итальянском городке, глядя на мощи святого. «Она вошла в мою жизнь навсегда!» Он думал. И, вынув из кармана «Грамматику любви», медленно перечитал в свете зари стихи, написанные на ее последней странице.

Грамматика любви

Некто Ивлев ехал однажды в начале июня в дальний конец своего района. Поездка сначала понравилась: теплый пасмурный день, хорошо выбитая дорога. Потом погода наскучила, налетели тучи, и когда впереди показалась деревня, Ивлев решил зайти к графу. Старик, который пахал возле села, сказал, что дома была одна молодая графиня, но мы все же заехали.

Графиня была в розовом чепце с открытым напудренным сундуком; она курила, часто поправляла волосы, обнажив плотные и круглые руки до плеч.Она сводила все разговоры к любви и, кстати, рассказывала о своем соседе, помещике Хвощинском, который умер этой зимой и, как Ивлев знал с детства, вся его жизнь была одержима любовью к своей горничной Лушке, умершей в ранней юности. .

Когда Ивлев ехал, дождь действительно пошел на убыль. «Так умер Хвощинский», — подумал Ивлев. — Обязательно надо зайти, посмотреть на заброшенное святилище таинственной Лушки … Что за человек был этот Хвощинский? Сумасшедший? Или просто ошеломленная душа? «По рассказам старых помещиков, Хвощинский когда-то был известен в округе редкой умницей.И вдруг этот Лушка на него набросился — и все пошло прахом: он заперся в комнате, где жила Лушка, и умер, и провел больше двадцати лет на ее постели …

Темнело, дождь редеял, Хвощинское показалось за лесом. Ивлев посмотрел на приближающуюся усадьбу, и ему показалось, что Лушка жила и умерла не двадцать лет назад, а почти в незапамятные времена.

Фасад усадьбы с маленькими окнами в толстых стенах был необычайно унылым.Но огромными были мрачные подъезды, на одном из которых стоял молодой человек в гимнастической кофточке, черный, с красивыми глазами и очень хорошенький, хотя и полностью веснушчатый.

Чтобы хоть как-то оправдать свой визит, Ивлев сказал, что хочет увидеть и, возможно, купить библиотеку покойного мастера. Молодой человек, сильно покраснев, ввел его в дом. «Так он сын знаменитой Лушки!» — подумал Ивлев, осматривая дом и, постепенно, его хозяина.

Молодой человек отвечал на вопросы поспешно, но односложно, видимо, из стеснения и из жадности: он ужасно обрадовался возможности продавать книги по высокой цене.Через полутемный подъезд, засыпанный соломой, он провел Ивлева в большой и негостеприимный зал, заваленный газетами. Затем они вошли в холодный зал, занимавший почти половину всего дома. В святыне на темном древнем изображении в серебряном одеянии стояли свадебные свечи.

«Батюшка, они купили их после ее смерти, — пробормотал молодой человек, — и даже обручальное кольцо всегда носили…». Пол в холле был покрыт сухими пчелами, как и пустая гостиная. Потом они прошли какую-то мрачную комнату с кушеткой, и упорный молодой человек отпер невысокую дверь.Ивлев увидел чулан с двумя окнами; у одной стены голая койка, у другой библиотека, два книжных шкафа.

В этой библиотеке были странные книги! «Заклятый трактат», «Утренняя звезда и ночные демоны», «Размышления о тайнах Вселенной», «Чудное путешествие в волшебную страну», «Новый сонник» — вот что делает одинокая душа отшельник ел, «там бытие … это не сон и не бдение …». Солнце выглянуло из-за сиреневых облаков и странным образом осветило этот убогий приют любви, превративший всю человеческую жизнь в какую-то экстатическую жизнь, жизнь, которая могла бы быть самой обыкновенной жизнью, не получилась таинственной по своему очарованию Лушка…

«Что это?» — спросил Ивлев, наклоняясь к средней полке, на которой лежала только одна очень маленькая книжка, похожая на молитвенник, а там была затемненная коробка. В шкатулке лежало ожерелье покойной Лушки — капля дешевых синих шаров. И такое волнение охватило Ивлева, когда он посмотрел на это ожерелье, которое лежало на шее некогда столь любимой женщины, что его сердце бешено забилось. Ивлев осторожно поставил коробку на место и взял книгу. Это была прекрасно опубликованная почти сто лет назад «Грамматика любви» или «Искусство любви и взаимной любви».

«К сожалению, я не могу продать эту книгу, — с трудом сказал молодой человек, — она ​​очень дорогая…» Преодолевая неловкость, Ивлев начал медленно перелистывать «Грамматику».

Все было разделено на небольшие главы: «О красоте», «О сердце», «О разуме», «О знаках любви» … Каждая глава состояла из коротких и изящных предложений, некоторые из которых были деликатно помечено ручкой: «Любовь — не простой эпизод в нашей жизни. — Мы обожаем женщину, потому что она воплощает нашу идеальную мечту.- Красивая женщина должна сделать второй шаг; первая принадлежит прекрасной женщине.

Это становится хозяйкой нашего сердца: прежде чем мы дадим отчет о ней самим себе, наше сердце навсегда станет рабом любви … »Затем последовало« объяснение языка цветов », и снова кое-что было замечено. А на пустой странице в самом конце тем же пером было написано четверостишие маленькими бусинками. Молодой человек вытянул шею и сказал с притворной ухмылкой: «Они сами сочинили это… »

Через полчаса Ивлев с облегчением попрощался с ним. Из всех книг он купил только эту по высокой цене. На обратном пути кучер сказал мне, что молодой Хвощинский живет у дьякона. жена, но Ивлев не слушал. Он все думал о Лушке, о ее колье, которое оставило в нем сложное чувство, подобное тому, что он однажды испытал в одном итальянском городке, глядя на мощи святой ». Она вошла в мою жизнь. навсегда! »- подумал он. И, вынув из кармана« Грамматику любви », медленно перечитал стихи, написанные на ее последней странице.

Сердца любящих вас скажут:
«Живите в традициях сладкого!»
И покажут внуки, правнуки
Это Грамматика Любви.

У великого русского писателя Ивана Алексеевича Бунина есть удивительный рассказ «Грамматика любви» (краткое содержание следует). Написанная в 1915 году, задолго до знаменитого цикла «Темные переулки», она стала первым шагом автора к вечной теме «Любовь». Но, как говорится, шаги разные — робкие, робкие или неумелые, чего нельзя сказать об этой работе: она необычайно глубокая, талантливая, как говорится, живая, ее слышишь, чувствуешь, она проникает в самую суть. глубины души…

И.А. Бунин, рассказ «Грамматика любви»: аннотация

Начало июня. Кто-то Ивлев берет на время тарантас у зятя, нанимает трех лошадей и отправляется в дальние края своего района. Погода теплая и ясная. Поля бесконечны яркими красками и жаворонками. Однако вскоре потянулись тяжелые, и пошел мелкий дождь. Решили не торопиться и переждать непогоду в доме графа. Последнего в имении не было, поэтому Ивлеву встретила молодая графиня, одетая в широкий розовый капюшон, с распростертыми руками и напудренной грудью.

Пока маленький восемнадцатилетний таксист неподвижно сидел под проливным дождем на тарантасе, а лошади отдыхали посреди грязного двора, Ивлев находился в уютной гостиной, темнеющей от дождя, имел размеренный разговор с хозяйкой дома и ожидание чая. Графиня курила, смеялась и поправляла волосы. О чем бы ни шла беседа, в конце концов, она, конечно же, дошла до темы любви. Вспомнили и общего знакомого, ближайшего соседа, помещика Хвощинского, известного далеко за пределами округа безумной любовью к горничной Лушке.

Удивительная история любви

Эта история старая. Помещик Хвощинский страстно любил свою служанку Лушку, которая вскоре после знакомства, в ранней юности неожиданно скончалась. С тех пор «этот чудак» замкнулся в своем имении, никуда не ходил и никого не пускал, и всю оставшуюся жизнь, более двадцати лет, он был только в ее комнате и сидел через матрас на ней. кровать, предаваясь «безумным мечтам о ней». Что бы ни происходило вокруг, в деревне или на свете, все приписывалось влиянию Лушки.Например, ненастье — это Лушка шлет гром, война на даче по ее велению, неурожай — крестьяне как-то не угодили Лушке.

Ивлев знал эту историю с детства, восхищался таким глубоким чувством и даже немного любил эту самую Лушку. Известие о том, что Хвощинский умер этой зимой, пробудило в Ивлеве воспоминания из прошлого, старые чувства и вопросы: сумасшедший или действительно ошеломленный, чистая душа редкого качества? По дороге домой он решил во что бы то ни стало заехать в заброшенную усадьбу Хвощинских и своими глазами увидеть жилище таинственного Лушки, и, может быть, там он все почувствует и поймет…

Усадьба Хвощинского

И.А. Бунин и его рассказ «Грамматика любви», краткое содержание которого сейчас перед вами, — лишь поверхностное изложение сюжета великого произведения. Поэтому, чтобы понять всю глубину описываемого рассказа, необходимо прочитать оригинал.

Перед Ивлевом открылся новый пейзаж: мелкая речка, дальше, на небольшом холме, виднелись ряды сена, а между ними — старые серебристые тополя. Вот и знаменитый дом, довольно большой и, судя по всему, когда-то побеленный… На крыльце стоял молодой человек. Он с удивлением посмотрел на приближающийся экипаж. Похоже, это был сын знаменитой Лушки. Ивлев поспешил объяснить свой приезд желанием купить книги в библиотеке покойного.

Его провели через весь дом, холодный и пустой, и привели к низкой двери. Молодой человек вынул из кармана большой ключ, вставил его в ржавый, и перед ними распахнулась дверь в маленькую кладовку с двумя окнами.С одной стороны была голая железная кровать, а с другой — два книжных шкафа. Этот «книжный сборник» был странным: «Новейший сонник», «Размышления о тайнах Вселенной», «Утренняя звезда и ночные демоны» … Но внимание Ивлева привлекло совсем другое — средняя полка. На нем была коробка, а там была только одна небольшая книга, которая больше походила на молитвенник. «Грамматика любви», краткое содержание (14 новелл) знакомит читателя с удивительным чувством любви, на этом не заканчивается.

Удивительные предметы

Открыв последнюю, Ивлев увидел простое колье. Более чем когда-либо его охватили трепет и непонятное возбуждение. Невозможно представить себе это потрепанное кружево, эти дешевые синие шарики на шее того, кому суждено было быть столь желанным и любимым … Насмотревшись, он осторожно вернул шкатулку на прежнее место и взялся за книгу. Это была небольшая, можно сказать, изящно оформленная, старая потрепанная книжка — «Грамматика любви, или Искусство любви и быть любимой»

Она была разделена на множество глав: о разуме, о красоте, о сердце. , о разногласиях и примирении… Каждый состоял из хорошо известных и тонких наблюдений известных людей о жизни и любви. Некоторые из них были помечены красными чернилами, а в конце на чистой странице «прозвучало» собственное катрено Хвощинского.

Через полчаса Ивлев попрощался с молодым человеком. Из всех книг он выбрал только одну — «Грамматика любви». Краткое содержание рассказа заканчивается на этом эпизоде.

Такая другая любовь

Как видите, сюжет романа довольно прост и, возможно, при других обстоятельствах или под пером другого автора он превратился бы в обыкновенный «уездный анекдот».Я. Бунин, он приобретает другое звучание — возможна ли такая любовь, правда ли это, или это просто навязчивая идея, безумие. Автор не дает однозначного ответа, потому что невозможно проникнуть в человека, заглянуть в его душу и прикоснуться к его чувствам и переживаниям. Сколько персонажей в рассказе, столько и мнений. Нельзя обвинять одного в предвзятости и хвалить другого за объективность. Однако на примерах героев — покойного Хвощинского, Ивлева, молодой графини и даже возчика — восемнадцатилетнего юноши — можно наблюдать своеобразную эволюцию человеческой души, а с ней и иное понимание любви. и сама возможность, способность по-настоящему любить.

Так возчик, сын богатого крестьянина, глупый, но экономный, грубо замечает, что Лушка утопилась, а помещик вовсе не «от нее», а от бедности. Он не видит любви в этой истории, как, впрочем, и в любой другой. Юная графиня, напротив, сводила все разговоры к любви, при этом все время смеясь и поправляя волосы. Она твердо верила в здравомыслие и здравомыслие влюбленного Хвощинского — его просто «не было настоящей парой».»

Маятник любви … Он все время качается то вправо, то влево. Недостаток дара любви у молодого человека — это одна сторона. Однако смещение маятника из положения равновесия в положение другая, противоположная сторона, не свидетельствует о глубине и искренности чувств или наличии высокой духовности в человеке. Да, юная графиня верит в любовь, но в какую? История любви Хвощинского и Лушки для нее — это скорее красивая обложка чужого женского романа.Можно восхищаться, тронуться, плакать и сетовать на то, что сегодня таких ощущений не встретишь, но скоро забудешь и увлечешься чем-то другим, не менее красочным.

Equilibrium

Перед нами рассказ «Грамматика любви». Подведение итогов, анализ работы на этом не заканчивается. Продолжить …

Рано или поздно маятник замедляется и останавливается. Он находится в уравновешенном положении. Это настоящая любовь. Именно к ней после долгих поисков, сомнений и неожиданных прозрений подошли Ивлев и покойный Хвощинский: «Есть бытие, но как его назвать? Это не сон и не бдение, — между ними это так, и в человеке это граничит с разумом с безумием… »

В образе служанки Лушки в повести« Грамматика любви »(краткое содержание глав см. Выше) автор хотел показать ту, что навсегда вошла в жизнь Хвощинского и Ивлева. На что она была похожа? Говорили, что «она даже не была хороша», но вдруг она вдруг упала на голову помещику, потом тоже неожиданно и внезапно умерла, будучи молодой, в расцвете лет, и все такое.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Произведения Ивана Алексеевича Бунина — одни из лучших в мировой литературе. И хотя с 20-го года ХХ века писатель уехал из страны, не приняв Советскую власть, мысли его всегда были с Родиной. Поэтому все его рассказы и рассказы содержат истории из жизни русского народа.

Любовь — одна из любимых тем великого писателя. Бунин постоянно к ней возвращался, создавая новые восхитительные произведения.Кстати, самые первые произведения, посвященные теме любви, включают глубокий по содержанию и талантливый рассказ «Грамматика любви».

Название рассказа

Уже название произведения Бунина — «Грамматика любви» звучит как-то странно в таком необычном сочетании … Известно, что этот рассказ был задуман писателем как рассказ, а создан в 1915 году. Позднее этот рассказ вошел в лирический сборник Бунина с поэтическим названием «Темные аллеи».


Иван Алексеевич описывает в своем рассказе любовь, которая может вспыхнуть мгновенно, как вспышка.Возникнув от небольшой искры, он может ярко вспыхнуть, но не всегда продержится.

Но стоит присмотреться к значению названия произведения. Так что же это — грамматика любви? Бунин использовал в своем имени несовместимое, оксюморон. Известно, что дословный перевод грамматики с греческого означает «умение писать и читать буквы». Отсюда несколько ироничное название произведения: учение любви. Но можно ли научить человека любить? Разве любовь не проявляется в каждом человеке по-разному? Учебников любви не существует, поэтому название произведения звучит немного странно.

В произведении главный герой приобретает книгу, которая носит название, созвучное самому рассказу. Оказывается, такая книга действительно существовала в зарубежной литературе. Его автором был некий Ипполит Жюль Демолье. Об этом и говорит Бунин в своем творчестве.

Сюжет произведения


Некий господин Ивлев в разгар жаркого лета путешествует по своей местности. Он разговаривает с водителем, но разговор оказывается скучным. Тогда главный герой просто, без всякой цели стал выглядывать в окно.А поля и луга проплывали мимо, что мешало ему сосредоточиться на деталях. Вскоре Ивнев уже подъезжает к дому графини, внешний вид которого не вызвал в нем такой приятной картины, как мелькавшая мимо него во время поездки природа. Ее внешний вид просто откровенно раздражает главного героя, и она сразу же начала с ним флиртовать. Но все же она напоминает Ивневой историю, которую он слышал раньше. Теперь ей интересно больше, чем обычно. В этой истории оказался замешан местный помещик Хвощинский, безумно полюбивший свою горничную Лушку.

Вскоре Ивнев подходит к усадьбе Хвощинских. Он быстро вспомнил историю любви, в которой помещик, даже после смерти своего слуги, провел двадцать лет своей жизни возле своего матраса, на котором она лежала умирая. Он также умер там. А теперь ему показалось старинное имение помещика, где произошла трагическая история любви. Ивнев в этом месте как-то вздохнул. Но, к сожалению, главный герой видит вокруг себя только разруху и запустение. А на пороге его встретил молодой человек — сын Лушки и помещика.Ивнев интересен молодым человеком. Главный герой внимательно осмотрел разноплановые плоды любви.

Но Особое внимание привлекает дом Хвощинского, который Ивнев внимательно осматривает. Странная мебель и мрачная атмосфера дома переносят главного героя в другой мир. Он видит старые книги, читает их странные названия и пытается разгадать тайну любви. У него дрожат руки, но особенно он взволнован в комнате, где жила Лушка. Он сразу обращает внимание на детали, а их здесь не так уж и много:

Молитвенник.
Коробка с серебром, время от времени черненным.
Ожерелье Лушки.


Глядя на ожерелье умершей женщины, испытавшей любовь, главный герой чувствует волнение, которого он никогда раньше не испытывал. Но внимание рассказчика привлек не только убранство покойного, но и буклет с названием, который Бунин дал своему рассказу. Ивлев не сдержался и стал листать эту брошюру. Главный герой покупает эту книгу у молодого хозяина и покидает имение, где когда-то произошла трагическая история любви.Но стихи, которые были записаны двумя влюбленными на последней странице купленной им книги, Ивнев перечитывал несколько раз.

Характеристика персонажей


Героев в романе «Грамматика любви» немного, но их характеристики представляют собой глубокую психологическую картину каждого персонажа, которую Бунин дает для точного изложения сюжета и понимания главной темы. — тема любви.
Персонажи рассказа:

♦ Ивлев.
♦ Графиня.
♦ Помещик Хвощинский.
♦ Горничная Лушка.
♦ Сын Лушки, молодой красивый молодой человек.


Когда-то Хвощинского уважала вся местная знать, а этот помещик слыл «большой умницей». Но поскольку его любовь случилась в жизни, он мог слышать только осуждение и видеть укоризненные взгляды. Когда он влюбился в горничную, то у него все просто развалилось. А после смерти Лушки он еще двадцать лет провел у ее постели, ни о чем не заботясь.Здесь он умер.

Графиня, к которой подъехала главная героиня, была крупной пожилой женщиной. Но это не мешало ей постоянно говорить о любви. Пытаясь получить какое-то обаяние, она курила, и это еще больше оттолкнуло рассказчика от нее. Она вызвала раздражение у главного героя.

Интересен был сын Лушки и помещик Хвощинский. Бунин описывает это так:

«Черный, с красивыми глазами и очень хорошенький, хотя лицо его было бледным и пестрым от веснушек, как птичье яйцо.»


Он жадный, легко соглашается и даже рад продать книги родителей, но при этом всегда смущается.

Художественные особенности текста


Если перечитать первую строку произведения несколько раз можно увидеть, как июнь месяц, когда происходит действие, перекликается с именем главного героя, от имени которого ведется повествование — Ивлева. Здесь писатель использует одно из художественно-выразительных средств — аллитерация звучных звуков.Кстати, эти приемы, которые часто используются в поэзии, здесь не случайны, поскольку весь сюжет романа «Грамматика любви» построен на правильных приемах и подчиняется законам лирики.

Писатель также использует в своем тексте такой прием, как ирония. Контраст в тексте — красивые поля и некий молодой человек, которого сам писатель называет «маленьким». Внешний вид у него неуклюжий и нелепый: кепка, еще совсем новая, и пиджак, мешковатый и неудобно сидящий на нем.А этот забавный «парень», притворяясь серьезным, выполнял важную работу: ему велели сменить лошадей на хозяина.

Текст содержит огромное количество эпитетов. Например, в имении Хвощинских он видит дерево и сразу подбирает для него следующие выражения: дерево божье, милое создание. Напротив, дано описание дома помещика Хвощинского. Неуклюжая мебель, красивая и нарядная посуда. Мертвые пчелы, разбросанные по полу в одной из помещичьих комнат, возвращают Ивлева в реальность.Но главная — это линия любви, которая как магнит притягивает к себе главного героя.

Анализ романа


Рассказ Бунина «Грамматика любви» начинается просто и обычно. Вроде бы ничего не стоит ожидать, но исследователи творчества Ивана Алексеевича всегда обращали внимание на то, что свой особый смысл великий писатель придавал именно началу произведения, его первым предложениям. Бунин использовал эту технику, чтобы направить своего читателя, подготовить его к тому, что будет обсуждаться на протяжении всего рассказа.В тексте рядом с поэтическим началом сосуществуют реальные вещи, имеющие бытовые описания. Например, карета, в которой едет главный герой, имеет не только кривую, но и пыльную крышу. Или кучер, про которого сам писатель говорит, что он хозяйственник, но анекдотов не понимает.

Стоит отметить, что Иван Алексеевич, чтобы более красочно передать состояние своего героя, подключает к описанию ту природу, которую видит вокруг себя дворянин.Сначала безмерные просторы, величественная красота. Но после посещения графини настроение Ивнева меняется и это уже можно определить по тому, насколько резко меняется погода. Становится скучно, грязно, темно.

Бунин незаметно подводит читателя к началу своего рассказа, напоминая о любви помещика и слуг. Ведь эта мысль надолго поселится в голове главного героя. Но описание дома сбивает читателя с толку. В нем все сохранилось, как прежде.Похоже, в нем был секрет, о котором знали только двое. А когда Ивлев покидает усадьбу Хвощинских, автор снова использует пейзаж, чтобы передать свое настроение. Он пишет, что на улице не было пасмурно, а тускло-золотой рассвет. Ведь эта история любви оставила в нем тяжелое чувство.

Писатель в своем произведении утверждал, что любовь не может иметь никаких преград и расстояний, никакие предрассудки не могут остановить прекрасное влечение душ. Но это ощущение тонкое и мимолетное. Чаще всего любовь ассоциируется с трагедией, сломленными и искалеченными судьбами, с горечью.Иван Алексеевич сожалеет, что настоящая любовь, быстро вспыхнувшая, уходит в прошлое. Он считает, что современные люди уже не способны безумно и искренне любить. А графиня — яркая представительница тех женщин, которые ставят на первое место не возвышенное чувство, а влечение плоти. Поэтому это только раздражает писателя и его героя.