Содержание

РОМАНЫ ТУРГЕНЕВА — РУДИН

РОМАНЫ ТУРГЕНЕВА — РУДИН

Самым значительным литературным вкладом Тургенева  «Рудин» были его романы  в 1856 г. в «Современнике» был напечатан «Рудин», где в образе главного героя Тургенев дал одного из типичных представителей русской дворянской интеллигенции 30-40-х годов. Деятельный и влиятельный участник литературно-философских московских кружков этой поры, идеалист, увлекательный и вдохновенный оратор, с мыслями, «обращёнными в будущее», Рудин — одна из разновидностей «лишних людей», созданных русской жизнью и уже воплощённых в героях русской литературы- Онегине, Печорине, Бельтове, Агарине (в поэме Некрасова «Саша»).

В людях этого сложного типа большое духовное богатство растрачивалось бесплодно. Никто из них не нашёл своего призвания и настоящего дела. Они мучительно искали, но ни в чём — ни в одной сфере деятельности, ни в любви (которая играла в их жизни часто первую роль) — они не осуществили своих надежд, своих запросов.

Всё кончилось скукой, разочарованием, сознанием своей бесполезности и неумением найти своё место в том мире, где они жили, — в русской действительности. Рудин — продолжение, но не повторение онегинско-печоринского типа (лишних людей из дворянской аристократической среды). Он, сын бедного помещика, учился в Московском университете, скитался за границей, «был весь погружён в германскую поэзию, в германский романтический и философский мир». Он проповедник и энтузиаст. Он умеет и себя, и других увлекать словами о свободе, о самопожертвовании, о «блаженстве деятельности», звать и зажигать, особенно молодые сердца. Но он или не умеет действовать, или, чаще всего, не может действовать вследствие неблагоприятных для него общественных условий. За что бы он ни брался, всё кончается неудачей. Ничем кончились, например, его агрономические затеи (усовершенствования, нововведения) в имении богатого барина, с которым случайно столкнула его судьба. Как мыльный пузырь, лопнуло задуманное им «общеполезное дело»- превратить в одной из губервий несудоходную реку в судоходную.
Постигла его неудача и на педагогическом поприще, где он тоже хотел «коренных преобразований», став преподавателем гимназии. Жестокое крушение терпит он и в любви.

Горячо и смело полюбила его Наталья, семнадцатилетняя дочь богатой и знатной помещицы Ласунской, увлечённая его восторженным идеализмом. И Рудин полюбил Наталью. Придя на свидание, девушка сказала ему, что мать её объявила, что скорее согласится видеть свою дочь мёртвой, чем женой Рудина. На свой вопрос, что же ответила на это Наталья, Рудин услышал: «Я ей ответила, что скорее умру, чем выйду за другого замуж…» И вот, когда Наталья готова бросить родной дом и идти за любимым человеком, веря ему до конца, когда она на всё решилась и спрашивает Рудина, что же делать,- Рудин отвечает, что надо покориться, расстаться, раз «матушка не согласна»: ведь он беден, и, видно, им не «суждено» жить вместе, и счастье не для него.

«Да, природа мне много дала, но я умру, не сделав ничего достойного сил моих… Всё моё богатство пропадёт даром. .. Первое препятствие — и я весь рассыпался…» — так сам о себе говорит Рудин, сам признаётся, что он «родился перекати-полем», что его «сгубила» фраза, что он «кончит скверно». Он кончил безымённой жертвой: был убит на парижских баррикадах в 1848 г. с красным знаменем в руке.

В лице Рудина Тургенев давал героя уже отошедшей эпохи: в романе выступал человек 30-40-х годов. Тургенев подытоживал и «судил» уже пройденный этап в развитии русской общественной жизни. Многое ему оставалось близким и дорогим в этом прошлом, и Герцен недаром отметил, что Тургенев «создал Рудина по своему образу и подобию».

Автор осудил в своём герое его неприспособленность к жизни, его волевую пассивность, чрезмерный перевес воображения над способностью видеть и понимать действительность, его фразёрство. Но устами Лежнева в заключительных главах романа и всей искренней теплотой тона этих глав Тургенев высоко оценивал то лучшее, что было в бескорыстном бедняке Рудине: «огонь любви к истине», всегдашнюю готовность «жертвовать своими личными выгодами», трудиться и бороться, неутомимо стремиться к идеалу.

И за этого неудачника в жизненной практике, но сеятеля «доброго слова, которое — тоже дело», подымал Лежнев свой тост: «Пью за здоровье товарища моих лучших годов, пью за молодость, за её надежды, за её стремления, за её доверчивость и честность, за всё то… лучше чего мы, всё-таки, ничего не узнали и не узнаем в жизни… Пью за тебя, золотое время, пыо за здоровье Рудина!»

Стихам, которыми он начал свою литературную деятельность, сам Тургенев не придавал большого значения и даже не включал их в собрание своих сочинений. В 40-e годы, однако, его повести в стихах («Параша»). В истории русской драматургии, в период от Гоголя до Островского, драматические произведения Тургенева были замечательной попыткой созда¬ния русской бытовой и психологической драмы. «Нахлебник», «Завтрак у предводителя», «Месяц в деревне»—лучшие из пьес Тургенева—запрещались николаевской цензурой.


← РОМАНЫ ТУРГЕНЕВА — ДВОРЯНСКОЕ ГНЕЗДО   ЗАПИСКИ ОХОТНИКА ОБРАЗЫ ПОМЕЩИКОВ →

Еще по данной теме::


Иван Тургенев «Рудин»

«Призрак бродит по Европе, призрак коммунизма» (из одного известного манифеста)

«Если тебе выпало счастье жить в мире ума, какое безрассудство — искать доступ в страшный, полный криков мир страсти» (А.

Камю)

*Как обычно, предупреждение — в данном отзыве будут мои исторические и политотные мысления. А также появятся частые обращения к иной русской литературе*

Эх, насколько бедны и слепы люди, которые пренебрегают и знать не знают русской классики! Той самой, которая расцвела пышным подсолнухом в веке 19, чем зародила сложную по устройству, но все равно в глубине своей тоже русскую, советскую классику. Как мне жаль тех, кто топит Достоевского в нападках наподобие «сплошной мрак, ужас, не хочется жить, кошмар, как такое можно читать», а Толстого в «хоспадэ, какие объемы, какие объемы»… Черт, второго и я упрекал в излишней щедрости пера, но «Анна Каренина», если поставить в ней несколько иные, не общепринятые акценты, вполне и вполне хороший роман. Я уж молчу про лаконичную и пеструю на реальные факты в образном изложении публицистику графа. Она прекрасна. А Федор Михайлович! Когда нападают на него, хочу «по-господски» вызвать этого нечестивца на дуэль! Я молчу про укоры в советскую литературу и про все остальное.

И людям таким невдомек, что почему-то Чехова, нашего гения малой прозы, во всем мире обожают и каждый хоть сколько-нибудь значимый актер жаждет сыграть в его ярких пьесах. Я уж молчу о почитании этого «ужасного» Достаевского, которого Ясперс причисляет к обязательным для изучения философам-литераторам. И куда без Льва Толстого! Но правда, что дело тут не только в опопсевших и ленных натурах современных «критиков», но и в упадке нашей образовательной системы… Но, простите, милейшие, отвлекся от темы! К «Рудину» Ивана Сергеевича Тургенева.

Это долгое вступление было необходимо, чтобы дать почву для следующего краткого высказывания: я люблю русскую литературу. Я расслабляюсь в ней от надоевшего новояза и похабщины, от дурмана СМИ-пространства и прочего. Но не только мне в океане великих цитат великих авторов легко и приятно. Мне одновременно и нескучно. Ведь, как я уже писал в предыдущем отзыве, наша проза и поэзия той эпохи и позднее заставляет думать, и думать не только о далеком вечном, но и о здешнем.

Остросоциальном и жизненно важном. Наша литература притягивает бесконечно высокое к жизни здесь и сейчас, а саму жизнь дробит на широкий, но конечный ряд отдельных проблематик. Личностных, классовых, исторических, политических и т.д., и т.д. Она превращает прозаические тексты романтизма и реализма в философию жизни в данный момент, раскрывая перед читателем всю боль, страдания и трудности мира и России. Ее народа, конечно же, стараясь по мере возможности ненароком предложить свои ответы и мысли на данный счет. Не остается в стороне от этой характеристики доподлинно русской литературы и первый романный труд Ивана Сергеевича — «Рудин».

«Рудин», как и «Обломов» Гончарова — дореформенный роман (до Великих реформ Александра Второго, в частности Крестьянской), который все еще описывает прекрасную и не очерненную свободными крестьянами и борьбой классов бездельно-идиллическую жизнь помещиков. Разве что в реалистичности и многомерности поданных образов тогдашних господ жизни и их быте Тургенев явно опережает двух с половиной героев «Обломова», в котором господствует вечная мезансцена одного актера из заглавия. Все получились роскошные, колоритные, живые, отнюдь не функционалы концептов романа и холодного авторского расчета. Все индивидуальности, у каждого свой характер, манера говорения, интересы, конфликты и т.д. Взять самого самобытного и примечательного персонажа, к примеру — Африкан Семеныч Пигасов! Едко-желочный женоненавистник, но чертовски при всем этом привлекательный и запоминающийся. Его фразы можно распределять на житейские цитаты и анекдоты! Чего только стоят «А как ее зовут?» — вопрос, посвященный любой случившейся беде, ведь в каждой по-Пигасову замешана прекрасная особа! А случай с лошадью и женщиной, а неестественность всех барышень в чувствах и юмореска про осиновый кол, а три женских кита, «попрек, намек и упрек», а о трех разрядах эгоизма, а о маророссиких поэтах… И это я сейчас ссылаюсь на первые пять страниц «Рудина», которые связаны с, напоминаю, второстепенным героем!

«Рудин» — это симфония характеров и типажей. При том же в большей степени, нежели «Отцы и дети» и уж точно «Накануне». Это бирюзовое чуть прохладное море, из которого не хочется вылезать. Правда, приходится, чтобы описать всю его глубинную палитру. Но вернемся от красок к мыслям. Все-таки два обозначенных великих произведения различны в охвате идейном *готовьтесь, начинается «левизна»*. Если «Обломов» по-марксистки прямо проникает в суть нарождающегося конфликта в российском обществе и государственности, беря под прицел почти-антигероя Обломова, отжившего свой век неэффективного менеджера аграрной индустрии, то «Рудин» идет иным путем. Тоже находя и ударяя по корню зреющего российского кризиса, Тургенев в «Рудине», на мой взгляд, поднимает эту самую проблему на новый уровень. Он русифицирует марксистско-обломовский вопрос, как бы это не было иронично по отношению к автору с столь сложным взглядом на свое Отечество. И при этом добавляет свою охапку вопросительных знаков. Но обо всем по порядку.

Итак, на первый взгляд, «Рудин» — более-менее развлекательный (как минимум три, а как максимум и более смешных, комичных моментов в тексте явно присутствуют) тургеневский роман с изучением пороков некоторых русских типажей. Разумеется, главный такой типаж сам Дмитрий Николаевич Рудин — полуобразованный помещик, который может говорить, но не умеет делать. И кажется, что вот, пожалуйста, брат для нашего Обломова, но различие между ними глубоко. Герой Гончарова все-таки практически абсолютно оторванный от жизни рохля в достатке, который и на беседу не широк душой. Тургеневский типаж, Рудин, иного сорта. Обедневший дворянин, своей бедностью и пресловутой полуграмотностью метящий в интеллигенцию, которая-таки придет после Великих реформ. Скиталец по долгим гостям и пансионам у разных еще менее грамотных и интеллектуальных покровителей. И самое главное любимец всех возрастов своим подвешенным языком, который и с его уровнем знания (очень недурным, конечно, но не позволяющим более явно себя проявить) способен словесным фимиамом привлекать люд. А еще и такой романтичный, такой особенный, такой красивый, и все-таки такой умный. Умный на западный манер, ведь ум его именно оттуда — от их философии, от их института, от их поэтов. Как раз в этом, как мне видится, и кроется главный конфликт романа. Противоречия Ума и России, Интеллигента и Власти (или народа?), Западного системного знания и Русской самобытности.

Чуть отвлекаясь от развития темы и одновременно оную же расширяя, скажу, что подобная проблематика характерна для нашей литературы. В тех и иных проявлениях образ западного мышления как неестественного и по большей части провального (но потенциально опасного или быть может спасительного) для русской души встречается в самых разных повестях и романах. Немец Вральман из «Недоросля» Фонвизина, который даже своим западным чуждым наукам не может обучить — лишь врет да курит. «Горе от ума» и грибоедовский Александр Чацкий, который научился вольнодумиям и думам в Европах, а в Великой Руси оказался чужим для холопской бюрократической химеры. «Бесы» Достоевского изобилуют подобными образами-примерами, в особенности Верховенского-старшего и -младшего. В довольно узком смысле, антиинтеллектуальный настрой, настрой против мало-мальски умного ума, способного направлять людей в своих целях и жить за их счет, может подойти и повесть Федора Михайловича «Село Степанчивково и его обитатели», но тут крайне издалека. И все это произведения, первые пришедшие в голову! Разумеется, кто-то из авторов выступает со славянофильской («патриотической», консервативной, почвеннической), кто-то с либеральной («антипатриотической», западнической, прогрессивной) позиций. И образы, вмещающие в себя представителей двух сторон этого ценностного противоречия, получаются в связи с этим с различными коннотациями и смысловыми оттенками. Но тему взаимоотношения Западного ( (псевдо)рационального, (псевдо)интеллектуального, системного, (воинствующе) нигилистического) в и с Российским (традиционным, духовным, хаотичным, самобытным, естественным, властвующим и довлеющим) в этих литературных произведениях это не отменяет.

Как же, в таком случае, на данную проблему смотрит «коренной и неисправимый западник» Тургенев? Как и у Гончарова в «Обломове», в конце «Рудина» мелькают намеки на необходимость перемен. При том же в западном капиталистическом духе, с созданием нового типа людей — «делового человека». Нужен переход от сословности к классовости, от заржавевшего позднего феодализма к раннему капитализму. Но намеки эти довольно туманные, в особенности из-за того, что Рудин, преодолевший леность и ставший тургеневским Штольцем, лишь попытался им стать. Все его проекты окончились довольно плачевно. Все предпринимательские задумки у какого-то эпатажного помещика и с неким юным бизнесменом провалились. Даже переход позднего Рудина в класс «реальной интеллигенции» (то есть из псевдоинтеллектуальных болтунов к работающим трудягам умственного труда) не задался. В подобной концовке все можно, конечно, спустить на излишнюю романтичность Рудина, на его неспособность долго чем-то заниматься, на его же слишком широкое эго. Так оно и есть, но эти намеки на нужду в создании классового общества вторичны. Первично то самое взаимодействие Западного в Русском и осмысление этих отношений. Взглянем на образ Рудина со стороны иных образов, довольно русских. Со стороны Ласунских, Лежнева, Пигасова, Басистова, Липиной, Волынцева. Большинство из них восторгается и восхищается словесной высотой речей Рудина, великими смыслами, которые он излагает. Их не волнует его приживальческий статус, его попытки навязать свое мнение другим, изменить сложившийся уклад жизни в поместье. Лишь немногие, вроде Лежнева и Пигасова, сопротивляются системе, системной жизни, системному мышлению, которые пропагандирует Рудин и по поводу которых среди этих персонажей возникали споры. Они замечают то не очень нужное, слишком навязчивое и слишком не скромное вмешательство, которое вносит заглавный герой романа в их тихую жизнь. Они сопротивляются тому влиянию, которое Лежнев в конце романа хоть и окрасил в розовые тона, но не отрицал. Воздействие, которое может не просто видоизменить, но уничтожить прежнюю жизнь. Европейская идея, способная в определенный момент разорвать как управляющий аппарат российской цивилизации, так и ее саму.

Нет, я ни в коем разе не антизападник, государственный патриот и поборник духовных скреп *следящие за моими отзывами уже могли понять, что это не так*. Я человек, который в силу определенного, может и неправильного, но видения истории России понимает: Россия, к счастью или к сожалению, не Европа. И нам не все европейское подходит. Тем более столь педантичное, строгое, системное и иерархизированное, как германская мысль. Ведь подумайте. Наш Рудин вдохновляется немецкими понятиями о жизни, немецким знанием, немецким бытом, немецким мышлением и т.д. Он поборник строгих систем — опять же, вспоминаем первый же спор Дмитрия Николаевича с Африканом Семенычем. Если бы он был еще и такой же работоспособный, как немецкий работяга, чуть больше образованный, как гении германской философии, оставался при этом всем столь же красноречивым и воздействующим на окружающих, все было бы иначе. Как? Добавить ко всем этим предложенным мной качествам еще и смену в голове мягкого романтизма на романтическую революционность, и пожалуйста — вот вам истовый марксист-большевик! Человек трудовой, умный, который хочет разрушить не просто буржуазно-помещичью диктату, но и крестьянскую вольницу, т.е. русскую цивилизацию как таковую. Он хочет навязать во благо то, что считает необходимым для его мысленной утопии. Не зря Рудина критики сравнивали с Бакуниным, но без тех сопутствующих параметров, которые я назвал, сходство очень блеклое.

Вопрос лишь, а нужен нам такой Новый Петр? В итоге оказался нужным. Интересно, что даже в концовке «Рудина» герой гибнет в Париже с красным знаменем в руках. В итоге так случилось и в Петрограде почти сто лет спустя, правда краснознаменец не погиб, а воссел на народный престол. В итоге жизнь была преображена, и европейская системность стала великой тоталитарной диктатурой. Зато с социальной справедливостью. Но какой ценой? Нет, большевики не разрушили русскую цивилизацию, хоть и хотели ее основательно перестроить. Я не считаю уничтожение прошлых правящих классов-сословий гибелью Руси и наступлением азиатчины — того хотел крестьянский люд, истинная цивилизация России. Она просто смела паразитов-оккупантов, но в качестве новых поводырей избрала марксистов. Партию Ленина, которая постепенно сделала вольные Советы — самую демократичную народную демократию — бюрократизированной составляющей нового класса угнетателей. Но более справедливых, эффективных и полезных.

Так неужели «Рудин» не просто прекрасная кладовая крылатых фраз и живее всех живых героев? Это роман-предупреждение? В чем-то, да. Если смотреть на него в наше время, когда за спиной две Мировые войны, Февраль, Октябрь да Гражданка. И неужели Тургенев и вправду видит только в Рудине возможного кандидата в спасители России? Во-первых, Лежнев правильно характеризовал не моего модернизированного, а именно тургеневского Рудина, сказав, что он делает благое дело, оживляя сердца и умы людей. Делает их живыми, чувствующими и жаждущими нового. Но мой революционный Рудин, конечно, уже фигура двоякая; способный и спасти, и одновременно убить Россию. Опять же, в реальности все оказалось сложнее. Так кто же нам нужен? Дает ли «Рудин» какие-то ответы? Мне кажется, что да. В самом начале романа один второстепенный персонаж, Пандалевский, мысленно сказал про другого, Басистова, следующее: «Мужик!.. Совершенный мужик! Испортит он этих мальчишек!». И еще материалист (в оскорбительной коннотации Пандалевского же). В этом молодом, рослом, простом, но живом и неглупом человеке, русском мужике, я, к примеру, вижу будущее. Искренний и честный, умный и работящий. Да и Лежнев Михайло Михайлович тоже походит на настоящего русского мужика, пусть он и помещик (в романе в принципе представлены помещики весьма человечные и способные к переустройству своего быта — по большей части). С виду холодный и циничный, замкнутый, а на самом деле человек широкой души и большого сердца. С некоторой язвительностью, но и неподдельной романтикой. Не белоручка. Не европеизированный, хотя и образованный западными науками. В конце книги он говорит очень дельные слова, описывающие, что не так с Рудиным и его взглядами: «…но не от философии наши главные невзгоды! Философические хитросплетения и бредни никогда не привьются к русскому: на это у него слишком много здравого смысла; но нельзя же допустить, чтобы под именем философии нападали на всякое честное стремление к истине и к сознанию. Несчастье Рудина состоит в том, что он России не знает, и это точно большое несчастье. Россия без каждого из нас обойтись может, но никто из нас без нее не может обойтись. Горе тому, кто это думает, двойное горе тому, кто действительно без нее обходится! Космополитизм – чепуха, космополит – нуль, хуже нуля; вне народности ни художества, ни истины, ни жизни, ничего нет. Без физиономии нет даже идеального лица; только пошлое лицо возможно без физиономии. Но опять-таки скажу, это не вина Рудина: это его судьба, судьба горькая и тяжелая, за которую мы-то уж винить его не станем». Так что дело не в том, что революционер-Рудин не прав. Дело в том, что он доподлинно не знает того, что хочет менять. Народ — это не дворяне. Даже они это понимают. Народ — он там, в селе, деревне, хуторе, ауле. Его чаяния надо понимать, им содействовать, а не строить какие-то западные песочные замки, а строить свое. Без тирании, без новых угнетателей, но с народностью и его вольницей.

Таким образом, вот он, мой графоманский левый взгляд на великолепный труд Ивана Сергеевича, где мне увиделся не просто конфликт новой интеллигенции со старым миром, трагичную судьбу человечка высокого в «немытой России» или что-то подобное. Это песнь и о трудном пути нашей печальной Родины, которая все ищет правду вне себя, в чужих блистающих храмах, не видя в русской деревне правду и истину.

Роман И. Тургенева «Рудин» Рудин Тургенев И.С. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения




Есть что добавить?

Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!


/ Сочинения / Тургенев И.С. / Рудин / Роман И. Тургенева «Рудин»

    Работу над “Рудиным” Тургенев начал в 1855 году. Сначала роман назывался “Гениальная натура”. Под гениальностью Тургенев понимал способность убеждать и просвещать людей, разносторонний ум и широкую образованность, а под натурой — твердость воли, острое чутье к потребностям общественной жизни. Но по ходу работы такое название перестало удовлетворять Тургенева, поскольку по отношению к Рудину оно зазвучало иронически: “натуры” в нем вышло мало, не хватало воли к практическому делу, хотя “гениальность” в нем была.
    Появление романа в печати вызвало много толков и споров в литературных кругах и среди читателей.
    Критик “Отечественных записок” рассматривал Рудина лишь как бледную копию предшествующих героев русской литературы — Онегина, Печорина, Бельтова. Но ему возражал Чернышевский, отмечая, что Тургенев сумел показать в образе Рудина человека новой эпохи.
    Главный герой романа во многом автобиографичен: это человек тургеневского поколения, который получил хорошее философское образование за границей.
    Характер Рудина раскрывается в слове. Он — гениальный оратор. В своих философских речах о смысле жизни, о высоком назначении человека Рудин просто неотразим. Человек не может, не должен подчинять свою жизнь только практическим целям, заботам о существовании, утверждает он. Без стремления отыскать “общие начала в частных явлениях” жизни, без веры в силу разума нет ни науки, ни просвещения, ни прогресса, а “если у человека нет крепкого начала, в которое он верит, нет почвы, на которой он стоит твердо, как может он дать себе отчет в потребностях, в значении, в будущности своего народа”?
    Просвещение, наука, смысл жизни — вот о чем говорит Рудин так увлеченно, вдохновенно и поэтично. Он рассказывает легенду о птице, залетевшей на огонь и опять скрывшейся в темноту. Казалось бы, человек, подобно этой птице, появляется из небытия и, прожив короткую жизнь, исчезает в безвестности. Да, “наша жизнь быстра и ничтожна; но все великое совершается через людей”.
    Высказывания главного героя произведения вдохновляют и зовут к обновлению жизни, к героическим свершениям. Силу воздействия Рудина на слушателей, убеждение словом ощущают все. И каждый восхищается Ру-диным за его “необыкновенный ум”. Не признает достоинств Рудина лишь Пигасов от обиды за свое поражение в споре.
    Но в первом же разговоре Рудина с Натальей раскрывается одно из главных противоречий его характера. Ведь только накануне он так вдохновенно говорил о будущем, о смысле жизни, о назначении человека — и вдруг предстает усталым человеком, не верящим ни в свои силы, ни в сочувствие людей. Правда, достаточно одного возражения удивленной Натальи — и Рудин корит себя за малодушие и вновь проповедует необходимость делать дело. Но автор в душе читателя уже посеял сомнение в том, что слова Рудина согласуются с делом, а намерения — с поступками.
    Противоречивый характер своего героя писатель подвергает серьезному испытанию любовью. Это чувство у Тургенева — то светлое, то трагичное и разрушительное, но всегда это сила, обнажающая душу, истинную натуру человека. Вот тут-то и обнаруживается настоящий характер Рудина. Хотя речи его полны энтузиазма, годы отвлеченной философской работы иссушили в нем сердце и душу. Преобладание в главном герое рационального начала ощущается нами уже в сцене первого любовного признания.
    Первое же возникшее на его пути препятствие — отказ Дарьи Михайловны Ласунской выдать дочь за небогатого человека — приводит Рудина в полное замешательство. В ответ на свой вопрос: “Как вы думаете, что нам надобно теперь делать?” — Наталья слышит: “Разумеется, покориться”. И много тогда горьких слов бросает Наталья Рудину: она упрекает его в малодушии, трусости, в том, что его высокие слова далеки от дела. И Рудин чувствует себя жалким и ничтожным перед нею. Он не выдерживает испытания любовью, обнаруживая свою человеческую неполноценность.
    В романе главному герою противопоставлен Лежнев, противопоставлен открыто, прямолинейно: Рудин красноречив —Лежнев обычно немногословен; Ру дин не может разобраться в самом себе — Лежнев превосходно понимает людей и без лишних слов помогает близким, благодаря своему душевному такту и чуткости; Рудин ничего не делает — Лежнев всегда чем-то занят.
    Но Лежнев не только антипод Рудина, он еще и оценивает главного героя, причем его оценки неодинаковы в разные моменты, даже противоречивы, но в целом они помогают читателю понять сложный характер героя и его место в жизни.
    Так, может быть, Лежнев, человек практического склада, и есть истинный герой романа? Он умен, рассудителен, отзывчив, но деятельность его ограничена существующим порядком вещей. Автор постоянно подчеркивает его, если можно так сказать, будничность. Да, Лежнев деловит, но для Тургенева невозможно свести весь смысл жизни к деловитости, не одухотворенной высшей идеей.
    В Рудине отражена трагическая судьба человека тургеневского поколения.
    Уход от реальности не мог не повлечь за собой отрицательных последствий: умозрительность, слабое знакомство с практической стороной жизни.
    Такие люди, как Рудин, носители высоких идеалов, хранители культуры, служат прогрессу общества, но явно лишены практического потенциала. Ярый противник крепостного права, Рудин оказался абсолютно беспомощным в осуществлении своего идеала. Он — своего рода странник-скиталец, чем-то напоминающий бессмертного Дон Кихота.
    Финал романа героичен и трагичен одновременно. Рудин гибнет на баррикадах Парижа. Вспоминаются слова из его письма к Наталье: “Я кончу тем, что пожертвую собой за какой-нибудь вздор, в который даже верить не буду…”


15016 человек просмотрели эту страницу. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение.


/ Сочинения / Тургенев И.

С. / Рудин / Роман И. Тургенева «Рудин»

Смотрите также по произведению «Рудин»:


Роман «Рудин». Тургенев

Роман «Рудин»

1855 год внезапно обрушил на Тургенева такой противоречивый поток жизненных впечатлений, столкнул его с такими конфликтами, что волей-неволей приходилось задумываться и о себе, и о людях своего поколения. Время ставило перед ними решительные и прямые вопросы, требуя от них столь же решительного и последовательного действия. Разговоры и споры в тесном кругу единомышленников, некогда определявшие смысл существования культурной части русского дворянства, теперь никого не могли удовлетворить. Время «слова» уходило в прошлое, сменялось новой эпохой, звавшей мыслящего человека на дело, на практическое участие в политической жизни страны. В обществе назревали крутые перемены, касавшиеся в первую очередь судьбы двух сословий России — дворянства и крестьянства.

В такой исторической атмосфере, летом 1855 года, Тургенев приступил к работе над романом «Рудин», произведением во многом автобиографическим. Главный герой его — человек тургеневского поколения, сформировавшийся в конце 30-х — начале 40-х годов, один из лучших представителей культурного дворянства. Рудин получил блестящее образование сначала в кружке Покорского (прототип Н. В. Станкевич), а потом в Берлинском университете. В облике Рудина современники узнавали друга Тургенева М. А. Бакунина, хотя в процессе работы над романом Тургенев и пытался затушевать черты сходства с ним.

Тургенева волновал вопрос, что может сделать дворянский герой в условиях, когда перед обществом встали конкретные практические задачи. Сначала роман назывался «Гениальная натура». Под «гениальностью» Тургенев понимал способность к просвещению, разносторонний ум и широкую образованность, а под «натурой» — твердость воли, острое чувство насущных потребностей общественного развития, умение претворять слово в дело.

По мере работы над романом это заглавие перестало удовлетворять Тургенева. Оказалось, что применительно к Рудину определение «гениальная натура» звучит иронически: в нем есть «гениальность», но нет «натуры», есть талант пробуждать умы и сердца людей, но нет сил и способностей вести их за собой.

«Рудин» открывается контрастным изображением нищей деревни и дворянской усадьбы. Одна утопает в море цветущей ржи, другая омывается волнами русской реки. В одной — разорение и нищета, в другой — праздность и призрачность жизненных интересов. Причем невзгоды и беды «забытой деревни» прямо связаны с образом жизни хозяев дворянских гнезд. Умирающая в курной избе крестьянка просит не оставить без присмотра свою девочку-сиротку: «Наши-то господа далеко…»

Здесь же читатель встречается с Лежневым и Пандалевским. Первый — сгорбленный и запыленный, погруженный в бесконечные хозяйственные заботы, напоминает «большой мучной мешок». Второй — воплощение легкости и беспочвенности: «молодой человек небольшого роста, в легоньком сюртучке нараспашку, легоньком галстучке и легонькой серой шляпе, с тросточкой в руке». Один спешит в поле, где сеют гречиху, другой — за фортепиано, разучивать новый этюд Тальберга.

Пандалевский — человек-призрак без социальных, национальных и семейных корней. Даже речь его — парадокс. Он «отчетливо» говорит по-русски, но с иностранным акцентом, причем невозможно определить, с каким именно. У него восточные черты лица, но польская фамилия. Он считает своей родиной Одессу, но воспитывался в Белоруссии. Столь же неопределенно и социальное положение героя: при Дарье Михайловне Ласунской он не то приемыш, не то любовник, но скорее всего — нахлебник и приживала.

Черты «беспочвенности» в Пандалевском абсурдны, но по-своему символичны. Своим присутствием в романе он оттеняет призрачность существования некоторой части состоятельного дворянства. Тургенев искусно подмечает во всех героях, причастных к кружку Дарьи Михайловны, нечто «пандалевское». Хотя Россия народная — на периферии романа, все герои, все события в нем оцениваются с демократических позиций. Русская тема «Записок охотника», ушедшая в подтекст, по-прежнему определяет нравственную атмосферу романа. «Несчастье Рудина состоит в том, что он России не знает, и это точно большое несчастье. Россия без каждого из нас обойтись может, но никто из нас без неё не может обойтись», — говорит Лежнев.

Есть скрытая ирония в том, что ожидаемого в салоне Дарьи Михайловны барона Муффеля «подменяет» Дмитрий Рудин. Впечатление диссонанса рождает и внешний облик этого героя: «высокий рост», но «некоторая сутуловатость», «тонкий голос», не соответствующий его «широкой груди», — и почти символическая деталь — «жидкий блеск его глаз».

С первых страниц романа Рудин покоряет общество в салоне Ласунской блеском своего ума и красноречием. Это талантливый оратор; в своих импровизациях о смысле жизни, о высоком назначении человека он неотразим. Ловкий и остроумный спорщик, он наголову разбивает провинциального скептика Пигасова. Молодой учитель, разночинец Басистов и юная дочь Ласунской Наталья поражены музыкой рудинского слова, его мыслями о «вечном значении временной жизни человека».

Но и в красноречии героя есть некоторый изъян. Он говорит увлекательно, но «не совсем ясно», не вполне «определительно и точно». Он плохо чувствует реакцию окружающих, увлекаясь «потоком собственных ощущений» и «не глядя ни на кого в особенности». Он не замечает, например, Басистова, и огорченному юноше неспроста приходит в голову мысль: «Видно он на словах только искал чистых и преданных душ».

Крайне узким оказывается и тематический круг рудинского красноречия. Герой превосходно владеет отвлеченным философским языком: его глаза горят, а речи льются рекой. Но когда Дарья Михайловна просит его рассказать что-нибудь о студенческой жизни, талантливый оратор сникает, «в его описаниях недоставало красок. Он не умел смешить». Не умел Рудин и смеяться: «Когда он смеялся, лицо его принимало странное, почти старческое выражение, глаза ежились, нос морщился». Лишенный юмора, он не чувствует комичности той роли, которую заставляет его играть Дарья Михайловна, ради барской прихоти «стравливающая» Рудина с Пигасовым. Человеческая глуховатость героя проявляется и в его нечуткости к простой русской речи: «Ухо Рудина не оскорблялось странной пестротою речи в устах Дарьи Михайловны, да и вряд ли имел он на это ухо».

Постепенно из множества противоречивых штрихов и деталей возникает целостное представление о сложном характере героя, которого Тургенев подводит, наконец, к главному испытанию — любовью.

Полные энтузиазма речи Рудина юная и неопытная Наталья принимает за его дела: «Она всё думала — не о самом Рудине, но о каком-нибудь слове, им сказанном…» В её глазах Рудин — человек подвига, герой дела, за которым она готова идти безоглядно на любые жертвы. Молодому, светлому чувству Натальи отвечает в романе природа: «По ясному небу плавно неслись, не закрывая солнца, низкие, дымчатые тучи и по временам роняли на поля обильные потоки внезапного и мгновенного ливня». Этот пейзаж — развернутая метафора известных пушкинских стихов из «Евгения Онегина», поэтизирующих молодую, жизнерадостную любовь:

Любви все возрасты покорны;

Но юным, девственным сердцам

Ее порывы благотворны,

Как бури вешние полям…

Но жизнь избранника Натальи достигла зенита и клонится к закату. Годы отвлеченной философской работы иссушили в Рудине живые источники сердца и души. Перевес головы над сердцем особенно ощутим в сцене любовного признания. Еще не отзвучали удаляющиеся шаги Натальи, а Рудин предается размышлениям: «Я счастлив, — произнес он вполголоса. — Да, я счастлив, — повторил он, как бы желая убедить самого себя». В любви Рудину явно недостает «натуры».

Но вместе с тем роман Рудина и Натальи не ограничивается обличением социальной ущербности «лишнего человека»: есть глубокий художественный смысл в скрытой параллели, которая существует в романе между «утром» жизни Натальи и рудинским безотрадным утром у пересохшего Авдюхина пруда. «Сплошные тучи молочного цвета покрывали все небо; ветер быстро гнал их, свистя и взвизгивая». Вновь в романе реализуется «формула», данная Пушкиным поздней любви:

Но в возраст поздний и бесплодный,

На повороте наших лет,

Печален страсти мертвой след:

Так бури осени холодной

В болото обращают луг

И обнажают лес вокруг.

В литературе о романе встречается мнение, что в сцене у Авдюхина пруда проявилась трусость Рудина, что возникшее на его пути препятствие — нежелание Дарьи Михайловны выдать дочь за бедного человека — обусловило его отказ, его совет Наталье: «Надо покориться». Напротив, здесь скорее всего сказалось благородство героя, осознавшего, наконец, что Наталья приняла его не за того человека, каков он на самом деле. Рудин прекрасно чувствует свои собственные слабости, свою способность быстро увлекаться, вспыхивать и гаснуть, удовлетворяясь прекрасными мгновениями первой влюбленности — черта, характерная для всех идеалистов эпохи 30–40-х годов, и для Тургенева в том числе.

В последующих главах автор от суда над героем переходит к его оправданию. После любовной катастрофы Рудин пытается найти достойное применение для своих жизненных сил. Конечно, не довольствуясь малым, романтик-энтузиаст замахивается на заведомо неисполнимые дела: перестроить в одиночку всю систему гимназического преподавания, сделать судоходной реку, не считаясь с интересами владельцев маленьких мельниц на ней. Но трагедия Рудина-практика еще и в другом: он не способен быть Штольцем, он не умеет и не хочет приспосабливаться и изворачиваться.

У Рудина в романе есть антипод — Лежнев, пораженный той же болезнью времени, но только в ином варианте: если Рудин парит в облаках, то Лежнев стелется по земле. Тургенев сочувствует этому герою, признает законность его практических интересов, но не скрывает их ограниченности. Желаемой цельности Лежнев, как и Рудин, лишен. Кстати, и сам герой отдает в конце романа дань уважения и любви к Дмитрию Рудину. «В нем есть энтузиазм, а это… самое драгоценное качество в наше время». Так слабость оборачивается силой, а сила слабостью.

К концу романа социальная тема переводится в иной, национально-философский план. Сбываются пророческие слова Рудина, которые вначале могли показаться фразой: «Мне остается теперь тащиться по знойной и пыльной дороге, со станции до станции, в тряской телеге». Спустя несколько лет мы встречаем Рудина в тряской телеге, странствующим неизвестно откуда и неведомо куда. Тургенев умышленно не конкретизирует здесь место действия, придавая повествованию обобщенно-поэтический смысл: «…в одной из отдаленных губерний России» «тащилась, в самый зной, по большой дороге, плохонькая рогожная кибитка, запряженная тройкой обывательских лошадей. На облучке торчал… седой мужичок в дырявом армяке…» Вновь реализуется в романе пушкинская метафора, возникает перекличка с «Телегой жизни»:

Ямщик лихой, седое время,

Везет, не слезет с облучка.

А «высокий рост», «запыленный плащ» и «серебряные нити» в волосах Рудина заставляют вспомнить о вечном страннике-правдоискателе, бессмертном Дон Кихоте. Мотивы «дороги», «странствия», «скитальчества» приобретают в конце романа национальный колорит. Правдоискательство Рудина сродни той душевной неуспокоенности, которая заставляет русских касьянов бродить по Руси, забывая о доме, об уютном гнезде: «Да и что! много, что ли, дома-то высидишь? А вот как пойдешь, как пойдешь и полегчит, право».

В эпилоге романа изменяется не только внешний вид, но и речь Рудина. В стиле рудинской фразы появляются народные интонации, утонченный диалектик говорит теперь языком Кольцова: «До чего ты, моя молодость, довела меня, домыкала, что уж шагу ступить некуда». Несчастной судьбе героя вторит скорбный русский пейзаж: «А на дворе поднялся ветер и завыл зловещим завыванием, тяжело и злобно ударяясь в звенящие стекла. Наступила долгая осенняя ночь. Хорошо тому, кто в такие ночи сидит под кровом дома, у кого есть теплый уголок… И да поможет господь всем бесприютным скитальцам!»

В Рудине отражается драматическая судьба тургеневского поколения русских скитальцев в поисках истины. Финал романа героичен и трагичен одновременно. Рудин гибнет на парижских баррикадах в революцию 1848 года. Верный себе, он появляется здесь тогда, когда восстание национальных мастерских уже подавлено. Русский Дон Кихот поднимается на баррикаду с красным знаменем в одной руке и с кривой и тупой саблей в другой. Сраженный пулей, он падает замертво, и отступающие инсургенты принимают его за поляка.

И все же жизнь Рудина не бесплодна. Восторженные речи его жадно ловит юноша-разночинец Басистов, в котором угадывается молодое поколение «новых людей», Чернышевских и Добролюбовых. Проповедь Рудина принесет свои плоды в новом поколении «сознательно-героических натур», знающих русскую жизнь, вышедших из её глубин. «Сеет он все-таки доброе семя!» Да и гибелью своей, несмотря на её трагическую бесплодность, Рудин отстаивает высокую ценность вечного поиска истины, неистребимость героических порывов. Рудин не может быть героем нового времени, но он сделал всё возможное в его положении, чтобы такие герои появились. Таков окончательный итог социально-исторической оценки сильных и слабых сторон «липшего человека».

Вместе с тем в «Рудине» отчетливо звучит мысль о трагичности человеческого существования, о мимолетности молодых лет, о роковой несовместимости людей разных поколений, разных психологических возрастов. Тургенев и в этом романе смотрит на человеческую жизнь не только с исторической, а и с философской точки зрения. Жизнь человека, считает он, определяется не только общественными отношениями данного исторического момента, не только всей совокупностью национального опыта. Она находится еще и во власти неумолимых законов природы, повинуясь которым дитя становится отроком, отрок — юношей, юноша — зрелым мужем и, наконец, стариком. Слепые законы природы отпускают человеку время жить, и время это до боли мгновенно по сравнению даже с жизнью дерева, не говоря о вечности. Кратковременность человеческой жизни — источник не только личных, но и исторических драм. Поколения людей, вынашивающих малые или грандиозные исторические замыслы, равно сходят в могилу, не сделав и сотой доли задуманного ими. В процессе работы над «Рудиным» Тургенев особенно остро ощутил стремительность бега исторического времени, сделавшего крутой поворот. Столько было изжито и пройдено, что уже начинала одолевать душевная усталость, давил плечи груз прожитых лет, таяли надежды на семейное счастье, на обретение душевного пристанища, своего «гнезда».

«Рудин» при всей благосклонности критических оценок вызвал у современников упреки в неслаженности, «главной своей постройки». А. В. Дружинин считал, что истинное художественное произведение должно строиться на кульминационном событии, к которому стягиваются нити повествования. В романе Тургенева это кульминационное событие — любовный сюжет — не объясняет вполне загадку личности героя. «Сам автор видит это и, подобно мифологическому Сизифу, снова принимается за труд, только что конченный, стараясь с помощью заметок Лежнева и его последнего, превосходного разговора с Рудиным дополнить то, что необходимо». Критик предъявлял к роману требования классической эстетики, от которых Тургенев решительно уходил. На привычный сюжет с любовной историей в кульминации автор романа наслаивал несколько «внесюжетных» новелл — рассказ о кружке Покорского, вторая развязка романа — встреча Лежнева с Рудиным в провинциальной гостинице, второй эпилог — гибель Рудина на баррикадах. Связи между этими новеллами возникали не столько на событийной, сколько на ассоциативной основе. К цельному представлению о Рудине читатель приближался в процессе взаимоотражения противоречивых его характеристик, придающих изображению объемность и полноту, но все-таки не исчерпывающих до конца всей глубины рудинского типа. Эта стереоскопичность изображения усиливалась тем, что Тургенев окружил Рудина «двойниками» — Лежнев, Пандалевский, Муффель и другие, — в которых, как в системе зеркал, умножались сильные и слабые стороны героя. В построении романа действовал эстетический закон «Записок охотника», где целостный образ живой России формировался в художественных перекличках между эскизами разных народных характеров.

Данный текст является ознакомительным фрагментом.

Продолжение на ЛитРес

«Рудин», анализ романа Ивана Сергеевича Тургенева

Носителем проблемы «лишнего человека» выступает главный герой романа – Дмитрий Николаевич Рудин. Он очень противоречив, за что Дмитрия обожают и ненавидят. При первом знакомстве Рудин производит позитивное и яркое впечатление практически на всех. А семнадцатилетняя Наталья, дочь барыни Ласунской, сразу влюбляется в Дмитрия. Она не спит всю ночь и думает о нем.

Но такого единодушного восхищения главный герой больше не добьется. Первые ноты диссонанса звучат еще во время триумфа. На следующий день критика усиливается. От эпизода к эпизоду в отношении Дмитрия накапливается все больше отрицательных фактов. Люди начинают замечать в Рудине негативные черты. Выясняется, что главному герою не чужды тщеславие и кокетство, мелочность и деспотизм, что Рудин не умеет преданно любить, да и вообще сильные человеческие чувства ему незнакомы. Рудин больше склонен манипулировать людьми, что становится понятно из рассказа Лежнева о студенческой дружбе с Дмитрием.

Сюжет романа достаточно прост. Главное действие происходит в короткий временной промежуток, в основном в поместье Дарьи Михайловны Ласунской. Дмитрий Николаевич прибыл на званый обед вместо своего друга, которого срочно вызвали в столицу. Этот визит и стал тем ключевым событием, которое повлияло на судьбы героев романа. Рудин сразу привлек внимание женщин, а некоторых мужчин сделал своими врагами.

Новым отношениям суждено было драматически прерваться через два месяца. В первую очередь это касается любви Рудина и Натальи. Их отношения были тайными, но совсем недолго. Приживала в доме Дарьи Михайловны Пандалевский выследил пару и донес обо всем хозяйке. Разгорелся большой скандал, после которого Дмитрий смалодушничал и срочно покинул поместье.

Любовная история второго плана между Михаилом Лежневым и вдовой Липиной написана достаточно схематично и не затрагивает чувств читателей. Лежнев неожиданно делает Александре Павловне предложение, а та столь же неожиданно его принимает. В браке у них рождается сын.

Композиция романа соткана из элементов, которые раскрывают историческое значение и характер главного героя. Первое появление Рудина происходит лишь после знакомства читателей с другими персонажами романа. Произведение не заканчивается на драматическом расставании Дмитрия и Натальи. Нам еще предстоит узнать, как сложилась судьба главного героя и близких ему людей. В отличие от Дмитрия Николаевича, практически все персонажи романа вполне хорошо устроились и даже счастливы.

После разрыва с Натальей мы еще два раза встретим Рудина. Сначала в русской глубинке, а затем во Франции. Дмитрий ведет жизнь скитальца. Его временными пристанищами становятся почтовые станции. Все его лучшие порывы бесплодны. Рудин совершенно лишний человек, хоть его характер в эпилоге резко меняется. Все мелочное и незначительное уходит на второй план, а перед нами предстает трагический герой, который жаждет служить истине и добру. Но от судьбы, похоже, не уйти, и потому Рудин терпит одну неудачу за другой, а затем погибает на французских баррикадах.

Подобная сжатость сюжетов свойственна творческому методу Ивана Тургенева. Автор концентрирует внимание читателей лишь на самых важных, кульминационных момента жизни своих персонажей.

Тургенев – мастер по созданию образов. Все персонажи романа выписаны весьма колоритно, причем автор затрачивает на это минимум изобразительных средств. Так, образ Дарьи Михайловны Ласунской наделен еле уловимой иронией. Тургенев сообщает, что в годы своей молодости барыня была очень хороша собой и пользовалась огромным успехом в свете. Но с годами красота бесследно исчезла, а Ласунская, как и прежде, жаждет обожания окружающих. Остается одно – править бал в своей гостиной.

Молодому учителю Басистову не чужды человеческие слабости, такие как поесть и поспать. Но они лишь добавляют привлекательность его образу. Автор описывает интеллигента как некрасивого, неловкого, ленивого, неопрятного, но доброго и честного человека.

Наиболее полно персонажи романа раскрываются в общении друг с другом, в постоянном сравнении. Так, Басистов и Пандалевский живут в одинаковых условиях, но ведут себя совершенно по-разному. Услужливость Пандалевского, готового забыть про все, лишь бы угодить барыне, противопоставляется неловкости Басистова. Но, несмотря на свою идеальность, воспитанность и светский лоск, Пандалевский оказывается способным на подлость, ведь именно из-за него приходится расстаться влюбленным.

Среди постоянных гостей Дарьи Михайловны особое место занимает ее сосед – Африкан Семенович Пигасов, который играет роль шута, противопоставляя своими глупостями рассудительность барыни. Жизнь везде ставила Пигасову подножки: хотел быть ученым, однако его обошел менее талантливый, но более подготовленный соперник; женился на красавице, но та ушла к другому. Сейчас Пигасов стар, он критикует и высмеивает все, что только можно, не замечая, что больше всех смешон сам.

Знакомя с персонажами романа, Тургенев сразу посвящает читателей в их отношения. Так, Волынцев пытается ухаживать за Натальей, но явно ей не интересен. Девушка относится к своему воздыхателю сдержанно, боится обидеть.

Крестьяне в романе «Рудин» практически не представлены, однако косвенно мы можем понять, что живется им здесь неплохо. Уже в самом начале произведения помещица Александра Павловна Липина идет пешком в деревню, чтобы проведать и оказать помощь больной старушке. С собой она несет продукты, чай, сахар. Если больной станет хуже, то Липина готова отвезти ее в больницу и позаботиться о судьбе маленькой внучки.

На примере Александры Павловны автор показывает, что его помещики – это образованные люди, готовые заботиться о своих крестьянах и помогать им.

Роман «Рудин» был благосклонно принят критиками, хотя имелись и противоположные мнения. А в образе Рудина многие литераторы того времени усмотрели черты самого Тургенева.

  • «Рудин», краткое содержание по главам романа Тургенева
  • «Отцы и дети», краткое содержание по главам романа Тургенева
  • «Отцы и дети», анализ романа Ивана Сергеевича Тургенева
  • «Первая любовь», краткое содержание по главам повести Тургенева
  • «Бежин луг», анализ рассказа Ивана Сергеевича Тургенева
  • «Первая любовь», анализ повести Тургенева
  • «Муму», анализ рассказа Ивана Сергеевича Тургенева
  • «Бежин луг», краткое содержание рассказа Тургенева
  • «Дворянское гнездо», анализ романа Ивана Сергеевича Тургенева
  • «Певцы», анализ рассказа Ивана Сергеевича Тургенева
  • «Дворянское гнездо», краткое содержание по главам романа Тургенева
  • «Накануне», анализ романа Ивана Сергеевича Тургенева
  • «Русский язык», анализ стихотворения в прозе Тургенева
  • «Накануне», краткое содержание по главам романа Ивана Сергеевича Тургенева
  • «Бирюк», анализ рассказа Ивана Сергеевича Тургенева

По произведению: «Рудин»

По писателю: Тургенев Иван Сергеевич


Рудин И.

Тургеньева, краткое содержание, главные герои, анализ

Меню статьи:

Первый написанный Иваном Тургеневым роман вошел в историю под названием «Рудин». Писатель совершенствует классический типаж «лишнего человека». Произведение создавалось в несколько этапов. Сначала автор создал каркас, названный повестью. Позже Тургенев дополнил «Рудина» эпилогом. Далее мы проанализируем этот шедевр более детально.

История написания романа

Дата создания произведения – 1855 год. Повесть – это тот самый текст, который Тургенев написал в это время. Спустя четыре года, в 1860-м, автор добавил к повести эпилог – рассказ про смерть героя. В 1855-м произведение было разрешено к печати цензурой. Публикация повести произошла в 1856-м году – в «Современнике».

О плане написания повести становится известно из корреспонденции Тургенева и Василия Боткина. Писатель, в частности, сообщал критику о замысле нового сюжета. Автор подчеркивал, что продумал всех персонажей. Иван Сергеевич терзался легкими сомнениями из-за поиска своего стиля. Автор переходил от мелких литературных форм к крупным, от рассказа к роману. Первое название произведения – «Гениальная натура».

Изначальные названия персонажей

Рудин в первой версии романа именовался Дмитрием Петровичем. Наталья носила имя Маши. Липину писатель «наградил» фамилией Пасынков. Баристова автор назвал Лещовым, а потом – Басовым. Пандалевского черновой вариант текста именует Подкопаевым. Писатель интенсивно работал над произведением. Этапы этого труда Тургенев описывал своим друзьям в письмах.

Повод к написанию произведения

В 1855-м в стране проблема необходимости общественных перемен стала ребром. Крымская война и поражение в ней показали, что государство нуждается в реформах. Писатель сразу же среагировал на эти вопрос, застывший в атмосфере социальной жизни. Ключевой мотив размышлений Тургенева: где найти умного, прогрессивно мыслящего, образованного человека? Есть ли в России люди, которые способны осуществить перемену?

Интересные факты о тургеневском романе

  • 1862-й год – дата, когда произведение появилось на французском языке (в роли переводчиков выступили сам Тургенев и Луи Виардо).
  • 1977-й год – в это время в Советском Союзе выходит фильм Константина Воинова. Кино было снято по произведению Тургенева.

Характеристика действующих лиц, таблица

Литературоведы называют Тургенева мастером в создании образов. Действующие лица произведения хорошо продуманы и колоритно описаны. При этом писатель использует лишь необходимый минимум художественных средств. Большую роль для раскрытия образов персонажей сыграли диалоги. Автор постоянно сравнивает своих героев.

Произведение под названием «Хорь и Калиныч» – одно из известнейших творений русского писателя. Хорь – образ крестьянина, порожденный творческим воображением Ивана Тургенева. Предлагаем читателям ознакомиться с характеристикой этого героя

Тургенев не интересуется изображением крестьян в своем произведении. Косвенные описания дают читателям понять, что жизнь крестьян в поместье неплоха. Автор показывает своих героев в разных ситуациях. Характеры персонажей раскрываются не только в общении, но в во взаимодействии друг с другом. Так, Липина пешком навещает больную старушку-крестьянку. Фигуры помещиков у Тургенева представляются в положительном свете – в качестве образованных людей. Эти персонажи знают, что такое помощь, сочувствие, умеют проявлять сострадание и самопожертвование.

Имя персонажаКраткая характеристика
Дарья Михайловна Ласунскаяженщина изображается знатной, богатой дамой, вдовой, воспитывающей троих ребятишек; автор очень иронично изображает героиню: молодые годы Дарьи прошли в постоянном внимании мужского пола; но теперь красота женщины потускнела, а Ласунская все так же ждет восхищения кавалеров
Наталья ЛасунскаяСемнадцатилетняя дочь Дарьи Михайловны; героиня отличается начитанностью, серьезностью характера; девушка влюбляется в Рудина
Дмитрий Николаевич Рудинавтор представляет героя тридцати пятилетним мужчиной, который часто гостит у Ласунской; Рудин отличается ораторским талантом, красноречием; мужчина производит сильное впечатление на хозяйку дома и ее дочку
Сергей Павлович Волынцевштаб-ротмистр в отставке, влюбленный в Наталью; мужчина впадает в депрессию, узнав, что Наталья любит Рудина
Александра Павловна Липинадевушка предстает перед читателем в роли молодой бездетной вдовы, которая живет в своем поместье; вместе с героиней проживает брат Липиной – Волынцев
Михаил Михайлович Лежневгерой изображается тридцатилетним мужчиной, помещиком, соседом Ласунских; Михаил близко знаком с Рудиным: знает героя еще с университетской скамьи; мужчина отличается независимым, немногословным характером; Лежнев любит Липину
Пандалевскийписатель характеризует юношу как ласкового и услужливого персонажа; герой проживает в поместье Ласунских и является по сути «нахлебником»; герой старается постоянно проявлять услужливость; герой изображается мастером светского лоска, идеальным и воспитанным, но ужасно подлым и лицемерным
Басистовповествование дополняется двадцатидвухлетним учителем, который воспитывает сыновей Дарьи Михайловны; герой явно симпатизирует Рудину; Басистов – слаб на удовольствия: герой любит хорошую еду и здоровый, крепкий сон; герой изображается некрасивым, неловким, ленивым, неопрятным, но добрым и честным мужчиной
Африкан Семенович Пигасовмужчина, который часто гостит у Ласунских; герой играет роль клоуна, шута, развлекающего барыню; глупость героя контрастирует с рассудительностью хозяйки дома; Пигасов – типичный персонаж, мечты которого не сбываются; герой мечтал о карьере ученого, но оказался для этого недостаточно талантливым; красавица-супруга бросила Пигасова; ныне герой встретил старость, проводит дни за критикой и высмеиванием мира, не замечая собственную комичность
Прототипы тургеневских персонажей
ГеройПредполагаемый прототип
Дарья Михайловна Ласунскаявероятным прототипом этой героини мог быть образ светской «львицы» Александры Осиповны Смирновой; красавица вела яркую жизнь, общалась с Жуковским, Вяземским, разными поэтами и художниками; Тургенев относился к Смирновой скорее негативно, называя женщину «двоедушной и лицемерной»
Дмитрий Николаевич Рудинв этом персонаже узнаются многие известные люди: Михаил Бакунин, Тимофей Грановский, сам Тургенев; Герцен, в частности, отмечал, что Рудин – это alter ego Ивана Тургенева, который перечитал философской литературы и сочинений Бакунина
Покорскийгерой второго плана, возглавляющий философский кружок напоминает Николая Станкевича и Виссариона Белинского (Тургенев, кстати, восхищался знаменитым критиком)

Первая реакция на роман Тургенева

Первые отзывы на тургеневский шедевр показали доброжелательный настрой публики. Современникам, коллегам писателя роман тоже понравился.

Отзыв Некрасова

Некрасов в корреспонденции с критиком Боткиным упоминает о прочтении «Рудина». Писатель рекомендует доработать роман, считая, что в результате получится «замечательная вещь».

Отзыв Чернышевского

Чернышевский вспоминает о «Рудине» в своей статье под названием «Разговор отчасти литературного, а более не литературного содержания». Этот памфлет вышел в 1856-м году. Литератор подчеркивал «сильно впечатление», которое произвел Тургенев со своим новым произведением.

Отзыв Анненкова

Тургеневский шедевр не прошел мимо Павла Анненкова. Литератор расценил этот текст как «полное торжество автора». Анненков подчеркивает, что роман – это своеобразный «погребальный венок» для всех тургеневских творений про абстрактные русские натуры, пассивные и меланхоличные. Критик отметил, что образ Рудина – это фигура «почти исторического персонажа».

Эпилог: характеристика и сюжет

Через четыре года после выхода повести, получив отзывы критиков, писатель решается на написание эпилога. Николай Добролюбов пишет нашумевшую статью под названием «Что такое обломовщина?». Критик упоминает в перечне персонажей и тургеневского героя. Во-первых, герой производит неоднозначное впечатление: Рудин – это образ дармоеда, бездельника, ненужного, «лишнего» человека. Во-вторых, у читателей Рудин вызывает интерес и симпатию, потому что юноша – носитель новых мыслей, идей. Добролюбов, однако, подчеркивает: Россия вступает в новый период своей истории, и здесь люди типа Рудина не нужны.

Спустя некоторое время «Современник» выпускает еще одну жесткую статью. Критики усмотрели в Рудине карикатурные черты Бакунина и самого Тургенева. Автором того отзыва выступил Чернышевский. Писателя, естественно, огорчили такие отзывы. Литератор даже собирался разорвать сотрудничество с журналом. Замечания критиков вынудили Ивана Сергеевича добавить к основному тексту эпилог. В финале романа герой гибнет. Смерть настигает Рудина на баррикадах в Париже. Этот эпизод подчеркнул самоотверженность юноши, умение вести за собой людей.

Литературные критики о тургеневских героях

Мнения об образе Рудина

Самый сильный резонанс вызвала фигура Рудина. Оценки критиков отличались неоднозначностью. Константин Аксаков сочувствовал тургеневскому герою. Литератор подчеркивал потерянность Рудина, который был умен, но неловок по жизни. Дмитрий Писарев отмечал трусость героя в сложных повседневных, житейских ситуациях. Источник обаяния и, кстати, страданий героя кроется, по мнению критика, во впечатлительности, эмоциональности.

Двойственная природа персонажа анализируется и Владимиром Щербиным. Внутренняя драма героя заключается именно в этой двойственности. Щербина, впрочем, не соглашается с мнением, что Рудин бесполезен. Критик приходит к выводу, что деятельность юноши пробудила сознание народа. Другие литературоведы, между тем, усматривают в Рудине проявления «донкихотства» и «дилетантского отношения к жизни».

Рудин как «лишний человек»

«Лишним человеком» тургеневского персонажа назван Григорий Бялый. Рудин – это собирательный образ молодежи, чужой для среды помещиков, государственной и военной службы. Рудин слишком умный и возвышенный для «средних людей».

Лидия Лотман анализирует тургеневское произведение с позиции литературоведа. Рудин появляется в консервативных, традиционных ситуациях. Герой призван изменить общественную жизнь, разбудить спящий народ. Стоит отметить, что мотив пробуждения народа ото сна встречается также в некрасовском творчестве.

Критика образа Лежнева

Лежнев изображается студенческим товарищем Рудина и одновременно антиподом героя. Образ Лежнева характеризуется замкнутостью, а Рудина – напротив, открытостью. Рудин – красноречив, умеет пылко и многословно изъясняться. Лежнев предпочитает лаконичность и молчаливость. Рудин погряз в долгах, бесконечно прося в долг у Ласунской. Лежнев, наоборот, любит независимость. Рудин запутался в себе, в своих желаниях. Лежнев – аналитик, чутко воспринимающий окружающих людей, готовый прийти на помощь ближнему.

Как ни удивительно, Тургенев, кажется, симпатизирует более безалаберному герою. Лежнев воспринимается писателем слишком будничным человеком, живущим прошлым, а не будущим.

Отзывы об образе Волынцева

Волынцев изображается отставным штаб-ротмистром. Тургенев, по-видимому, несколько сочувствует герою. Волынцев отличается честным характером, добротой, приятной внешностью. Мужчина проявляет нежность и преданность по отношению к Наталье – своей возлюбленной.

Григорий Бялый подмечает снисхождение к Волынцеву со стороны автора «Рудина». Волынцев понимает ограниченность своего мировоззрения. Этот факт объясняет неуверенность, внутреннюю ущербность героя. Наталья старается проявлять доброту, тепло, понимание к Волынцеву. Но писатель не дает отношениям между людьми ни малейшего шанса на успех.

Мотив испытания любовью

Самое серьезное испытание для тургеневского героя – это любовь женщины. Наталья влюблена в Рудина. Почему Наталья выбирает именно этого героя? Во-первых, Рудин – «лучший из окружавших ее мужчин». Во-вторых, героиня достигла того возраста, когда человек нуждается в сильных переживаниях, ощущениях. Наталья оказалась, между тем, в ситуации «вялого резонерства и позорной слабости» (по словам Писарева).

Свидание у пруда

Ключевой для мотива испытания любовью становится свидание у пруда. Писатель характеризует эту сцену как «психологическую катастрофу» для Натальи. Автор использует простые штрихи. Брови, выражение лица, взгляд, кривизна губ – все эти черты постепенно меняются в облике героини. Этот прием демонстрирует глубину потрясения, которое испытала девушка. Причина такого сильного эмоционального переживания кроется в нерешительности Рудина.

Наталья как тип «тургеневской девушки»

Герой выказал своим поведением слабость, внутреннюю несостоятельность, неуверенность в своих чувствах. Эти особенности личности героя объясняются не «внутренней разорванностью», а скорее растерянностью по жизни. Рудин попал в «стихию молодого идеализма» Натальи и не устоял перед этим потоком. Юноша не оценил силу характера героини, принимая (поначалу) Наталью за маленькую девочку.

Наталья, между тем, готова пойти на многое ради любви: на разрыв отношений с мамой, на уход из родного дома, на жизнь в безденежье и лишениях. Тургеневская героиня демонстрирует целостность натуры, непосредственность чувств, детскую чистоту и наивность, легкость в принятии решений.

Проблема «лишнего человека»

Эту проблему писатель ставит в центр повествования. Автор анализирует драму «лишних людей» через образ Рудина. Как мы говорили выше, образ главного героя тургеневского произведения отличается противоречивостью. Рудин не вызывает нейтрального отношения: люди либо любят юношу, либо ненавидят его. Первое знакомство с юношей вызывает у окружающих людей симпатию.

Критики анализируют тургеневский грустный шедевр – «Муму» – с разных сторон. Однако, лучше всего характер Герасима раскрывает его каморка. Предлагаем читателям ознакомиться с анализом текста об этом

Люди привязываются к Рудину. Однако по мере углубления знакомства отношение к герою меняется. Постепенно авто раскрывает отрицательные качества юноши. Рудин тщеславен, кокетлив, мелочен, деспотичен. Герой не способен на преданную любовь, на сильные чувства. Герой часто манипулирует окружающими людьми. Эта черта, в частности, ярко проявляется в рассказе о студенческой дружбе юноши с Лежневым.

Образ Рудина раскрывается через детальный психологический портрет юноши. Писатель уделяет внимание чертам лица героя. Лицо Рудина – «выразительное и умное». Синие глаза юноши блестят «жидким блеском». Слово «жидкий» намекает на слабость, свойственную натуре Рудина. Впрочем, эпилог реабилитирует тургеневского персонажа. Герой отличается незаурядным умом, рассуждая о будущем государства, о смысле прогресса, об истории.

«Лишний человек» как изобретение Тургенева

Итак, Иван Сергеевич – изобретатель термина «лишний человек». Это понятие сегодня прочно поселилось на страницах литературных энциклопедий. Кто такой «лишний человек»? «Лишние люди» отличаются «благими порывами», которые никогда не свершат. Такие типажи не находят своего места в обществе, неспособны на действия, не могут словить нужный момент. Для людей типа Рудина характерна рефлексия – чрез меру. Углубленность во внутренний мир не позволяет «лишним людям» действовать. Отсутствие решимости для поступков – болезнь русских интеллигентов.

Особенности сюжета произведения

Тургенев выбирает для своей идеи простой сюжет. События происходят быстро, охватывают короткий промежуток времени. Ключевое место действия – поместье Ласунских. Сюжет завязывается, когда Рудин приходит отобедать у Ласунских. Дмитрия пригласили вместо другого человека, который не смог присутствовать на обеде. Визит героя – ключевой момент повествования, изменивший судьбы тургеневских персонажей. Женщины полюбили Рудина с первого взгляда, а мужчины – возненавидели.

Любовная история Рудина и Натальи

Проходит два месяца. За это время Рудин успел влюбить в себя Наталью Ласунскую. Эти тайные отношения были очень короткими. Пандалевский как-то увидел влюбленных и рассказал о свиданиях героев хозяйке дома. Этот донос вызвал большой скандал, у Рудина возникли серьезные проблемы. Герой испугался и малодушно бежал из поместья.

Сам Рудин не расценивает свой поступок как трусость. Герой размышляет о благородности своих действий, о собственном отказе от счастливой жизни. Для Рудина его поступок – это забота о будущем Наташи, о репутации девушки.

Отношения Лежнева и Липиной

В тургеневском романе имеется и вторая любовная линия. Лежнев проявляет романтические чувства в отношении Липиной. Но эта история отличается схематизмом и не вызывает у читателей таких сильных переживаний, как история Натальи и Рудина.

Отношения Лежнева и Липиной заканчиваются благополучно: мужчина делает вдове предложение руки и сердца. Липина соглашается стать супругой Лежнева. Позже у пары рождается ребенок – сын.

Взгляды Рудина и Лежнева на любовь отличаются. Лежнев – приверженец спокойного, надежного чувства, а Рудин отдает предпочтение бурной, мятежной страсти.

Композиционная специфика романа

Автор выбирает такую композицию, которая раскрывает исторически элементы текста и характеры действующих лиц. Читатели знакомятся с Рудиным после того, как писатель представил других персонажей. Финал – это не драматическое расставание влюбленной пары. Тургенев дополняет свой роман рассказом о судьбе Рудина и других героев первого плана. Жизнь Рудина закончилась трагично, а вот судьбы других героев сложились вполне благополучно.

Важное значение для тургеневского произведения имеет кульминация. Сюжет романа отличается сжатостью, лаконичностью. Это типичные черты творческого метода русского автора.

Роль пейзажа в тургеневском творении

Персонажи Тургенева не случайно предстают на фоне определенного пейзажа. Природа – это фон для раскрытия образов действующих лиц и нравственных идеалов самого писателя. Первые строки романа – это пейзажная зарисовка. Таким образом, герои и их окружение (природа, дом) неразрывно связаны.

Внутренняя жизнь персонажей раскрывается в их восприятии окружающего мира, музыки, искусства. Тургенев заостряет внимание читателей на манерах, поведении, жестах героев. Автор часто проводит параллели между внутренним миром, переживаниями героев и стихией, природой. Особенно ярко эта художественная деталь проявилась в эпизоде прощания Рудина с Наташей (сцена у пруда).

Краткое содержание Тургенев Рудин

Ранним летним утром солнце жаркое, роса еще не высохла. По маленькой деревне не торопливой походкой прогуливалась молодая привлекательная девушка. Девушку звали Александра Павлова Липина – состоятельная вдова. Имуществом Александры руководил родной  брат Сергей Павлович Волынцев штаб-ротмистр в отставке. Девушка со слугой подошли к одной старой избушке, в которую попросились войти. В этой старой и темной избушке лежала тяжело больная старушка, женщина предложила отвезти в больницу, но старик не соглашался. Окружающие понимали что бабушка при смерти. Старушка  попросила, чтобы барыне не оставила ее сироту одну. Когда вышли из избушки, девушке пригородил человек  по имени Михаил Михайлович. 

По дороге домой пригнал брат верхом на коне, а рядом с ним человек – Константин Диомидович. Человек взял под руку Александру Павловну и заговорил о госте, которого ждал. К  подруге героини Дарье Михайловне прибыть должен господин барон с экономической статьей. Дарья Михайловна состоятельная вдова одного советника которого знало общество. Эта женщина властолюбива и разрешала себе разговаривать несдержанно. 

Затем собрались в доме Дарьи Михайловны, вошел туда лакей и представил Дмитрия Николаевича Рудина.  Мужчина тридцати пяти лет, сутулый и смуглый, одет в старую одежду. Разговор тяжело завязывался. Однако в разговоре выясняется, что этот человек эрудирован и гости попросили, чтобы  Дмитрий рассказал поподробнее о собственной жизни. Позже гости разочаруются, в этих рассказах так как рассказы оказались неинтересные и не смешные.

Ласунская привлекает Рудина на собственную сторону. Рудин знакомится с дочерью Ласунской  Натальей. Рудин и Наталья нравятся друг другу. Рудин становится любимцем Дарьи Михайловны и учителя Басистова. Наталья еще больше привязывается к гостю. Много раз гость собирается уехать, одалживает деньги и остается. Больше к Рудину привязывается Наталья, герой уделяет женщине много времени, после разговоров о любви, Наталья плачет. Затем Липина решила узнать кто же такой этот Рудин. Вскоре Липина узнает о Рудине негативные новости, оказалось то, что это человек с легкостью одурманивает голову людям.

Наталья влюблена в гостя, но тот сказал что девушка быть должна с  Волынцевым, так как этот мужчина подходящая пара женщине. Позже и сам признается женщине в любви. Об этом узнает Ласунская, героиня не поддерживала брак дочери и Рудина. Затем Рудин считает, расставание единственный выход. Рудин собирается уехать. Однако позже, становится по местам. Рудин погибает на восстании в Париже, пуля попала в сердце.

Общественное значение типа Рудина. В итог жизнь Рудина складывается грустно, герой называет себя “перекати-поле”, потому что вечно скитается без угла и пристанища, без любимой работы, вечно волнуясь многообразными, которые даже не знает как исполнить. Впрочем, теплый угол не пришелся бы по душе этого беспокойного и вечно ищущего душевно человека. Рудин горько раздумывает о собственной жизни и в итоге называет жизнь бесполезной. Однако Лежнев правильно объясняет жизненное значение таких типов, как Рудин. Рудины – это бродильное начало в мире, вносящее в пафос, одушевление, юношеский подъем жизни. Будучи сам бездейственен и пассивен, Рудин собственным увлекательным словом сеет в молодые души добрые семена, которые дать могут хорошие всходы. 

В этом жизненное значение таких типов, как Рудин, внесли собственный вклад в дело развития и просвещения родной страны, подготовив нравственным влиянием будущих деятелей литературы и общественной жизни.

Анализ романа Рудин Тургенева

Самым первым романом Ивана Сергеевича Тургенева является «Рудин». В этом произведении раскрывается тема «лишнего человека».

Главным героем романа является Дмитрий Николаевич Рудин. Его и любят, и ненавидят за его противоречивость. Однако 17-летняя девушка по имени Наталья мгновенно влюбляется в Дмитрия. Но с каждым разом критика людей по отношению к Рудину нарастает. Оказывается, что Дмитрий не способен проявлять такое человеческое чувство, как любовь, ему гораздо интереснее управлять и манипулировать людьми. Это становится понятно, когда Лежнев рассказывает о студенческой дружбе с Рудиным.

Главным событием в романе становится визит в поместье Дарьи Михайловны Ласунской. Рудин поехал на званый обед вместо своего товарища, которому в срочном порядке понадобилось в столицу. Однако, Дмитрий Николаевич сразу сделал отдельных мужчин своими врагами, а также привлек внимание девушек.

Спустя некоторое время у Рудина и Натальи завязываются отношения. Однако, они вынуждены скрывать их. В итоге, спустя два месяца Дмитрий и Наталья расстаются по вине Пандалевского. Из-за этого разгорается огромный скандал и, Рудин сбегает из поместья.

Помимо отношений Дмитрия и Натальи в романе существует еще одна любовная линия – отношения между Михаилом Лежневым и Лапиной. Но в романе она особо не затрагивается. В конечном итоге, Михаил делает предложение Лапиной, они становятся мужем и женой, у них рождается сын.

Стоит заметить, что читатель знакомится с Рудиным лишь после встречи с остальными героями романа. Также произведение не прекращается на расставании Дмитрия и Натальи. Тургенев позволяет узнать читателям, как сложилась жизнь у остальных персонажей.

Но почему же Рудин является «лишним человеком»? Дело в том, что всю свою жизнь он был оратором. Человек он вполне образованный, но, к сожалению, за его речами ничего не кроется. К тому времени, как Дмитрий знакомится с Ласунской, жизнь его уже потрепала различными невзгодами. К тому же он стал крайне самовлюбленным. Ораторство и философия привели Рудина к тому, что его душевные переживания умерли. Все-таки он был прирожденным оратором, стремился лишь к тому, чтобы подчинить себе людей. Дмитрий Николаевич способен зажечь публику своими речами, но совершенно не способен совершать какие-либо поступки.

Помимо таких «вечных» проблем, как любовь и дружба, в произведении раскрывается и социальная проблема. И все же одной из главных тем романа является несостоятельность дворянского идеализма.

Анализ 2

Рудин является еще одним «лишним человеком» в русском обществе своих лет. Дмитрий, сам по себе, человек очень противоречивый, его любят, и вместе с тем ненавидят. Дмитрий умеет произвести о себе хорошее впечатление, но это только при первом знакомстве, далее его окружение начинает понимать какой человек стоит перед ними. Именно из-за первого впечатления, юная Наталья, дочь барыни Ласунской, моментально влюбляется в молодого человека.

Сюжет романа прост, и вместе с этим очень занимателен. Основные действия произведения происходят в доме Дарьи Ласунской, куда, на званый обед, прибывает Дмитрий. Именно это событие становится в романе ключевым, и в дальнейшем влияет на судьбы персонажей. Рудин очень быстро привлекает внимание находящихся в поместье женщин, а мужчин, наоборот, заставляет себя ненавидеть.

Отношения Рудина и Натальи были тайной для всех обитателей поместья, но совсем ненадолго. Вскоре Пандалевский, приживала в доме Дарьи Ласунской, доносит своей хозяйке о влюбленных. Разгорается скандал, после чего Дмитрий в спешке покидает поместье.

Но на этом роман не заканчивается. Вот мы снова встречаем Дмитрия во Франции, который ведет жизнь обычного скитальца, ночуя в почтовых станциях незнакомого города. Все его действия не приносят никаких плодов. Рудин чувствует себя лишним, его характер круто меняется. Все его мелочные стремления и размышления уходят в никуда, оставляя место лишь желанию служить чему-то поистине настоящему, доброму. Но, увы, Рудин продолжает терпеть одну неудачу за другой, и, в конце концов, заканчивает свою жизнь на баррикадах в чужом для себя городе.

Обратим внимание на остальных персонажей романа. Вот мы видим Дарью Ласунскую, чьей  образ наделен еле уловимой иронией и юмором со стороны Тургенева. В молодые годы Ласунская была красивой, пользующейся успехом у мужчин, девушкой. Однако, спустя годы, красота уходит, а женщина все еще продолжает желать к себе всеобщего внимания.

Обратим внимание на учителя Басистова. Это человек, потакающий своим слабостям, он любит уют, вкусную пищу и мягкую перину на своей кровати. Вместе с тем, он является человеком образованным, интеллектуальным и добрым, но, к сожалению, ленивым и неопрятным.

Пандалевский, готовый во что бы то не стало услужить своей хозяйке, противопоставляется образу Басистова. Они оба живут в одинаковых условиях, но именно Пандалевский, несмотря на свою идеальность и внешний лоск, оказывается человеком подлым. Именно из-за его действий влюбленной паре приходится расстаться раз и навсегда.

Данный роман был тепло принят читателями, хотя и находились те, кто критиковал Тургенева за излишний пафос. Но, несмотря на это, даже спустя многие годы, каждый из нас может увидеть в произведении самих себя и крепко задуматься.

Вариант 3

Тургенев написал большое количество разных произведений. Но одним из самых значимых и интересных произведений является «Рудин». Автор здесь рассматривает проблемы, которые случаются у обычного передового человека.

Главным героем здесь стал Дима Рудин. Здесь он описывается как лишний и ничего не значащий человек. А все, потому что он очень противоречивый человек и многие его за это и ненавидят, а есть даже и те, кто его любит и уважает за все, что он делает. Но больше всего на свете он нравится Наташе и ради того чтобы он обратил на нее внимание девушка готова на все. И когда об этом узнали другие люди, то стали осуждать мужчину, за совращение несовершеннолетних. Кроме этого он никогда никого не любил и не собирается ничего менять. Больше всего на свете ему нравится управлять людьми, а также вовремя дергать за ниточки и чтобы они сделали все, что ему нужно.

У него был и есть лучший друг Лежнев, с которым он познакомился еще со студенческих лет. И он описывает своего друга как самовлюбленного человека, который кроме себя больше никого не любит. И вот однажды Лежнева пригласила на званый ужин. Вот только туда он поехать не мог, а все потому у него появились другие дела. И тогда он попросил своего друга Рудина туда съездить вместо него, и он согласился. На пользу этот ужин нашему главному герою не пошел, а все, потому что он практически сразу же сделал врагами нескольких мужчин. А всех женщин заворожил и ради того чтобы дальше с ним общаться они готовы были на многое. Среди других девушек ему понравилась Наташа, с которой они продолжили общение. Вот только об этом кроме них никто ничего не должен был знать. Теперь каждый день им приходилось бежать в какое-нибудь тайное место и несколько часов проводить вместе, а потом каждый расходился по домам. Но долго это все не продолжилось. И спустя некоторое время Рудин уехал отсюда.

Как только вы начинаете читать произведение, то становится понятно, что главный герой встречается здесь раньше других. А также после расставания с Наташей автор рассказывает, как сложилась жизнь каждого из героев отдельно друг от друга.

А теперь давайте разберемся, почему же он является лишним человеком. А все, потому что он мог обещать другим людям все что угодно, вот только выполнить ничего не мог, да и его слова ничего не значили. Он жил только тем, чтобы подчинить себе как можно больше людей, а когда все это кончилось внутри, то и жизнь его кончилась.

Другие сочинения:

Анализ романа Рудин

Несколько интересных сочинений

Рудин Ивана Тургенева

«Рудин» — первый роман Ивана Тургенева. Тургенев начал работать над ним в 1855 году, а впервые он был опубликован в литературном журнале «Современник» в 1856 году. По неведомым мне причинам он кажется наименее известным из романов Тургенева. Я бы подумал, что если вы прочтете один или два других его романа, вам захочется прочитать и первый, но, видимо, не все думают так, как я, и это невероятное счастье, если подумать. Кроме того, я уверен, что никогда не видел ни одного романа Тургенева, кроме «Отцов и детей» в книжном магазине, так что, возможно, их трудно читать, даже если вы хотите. Нет, у меня нет читалки, «Рудин» был в коробке с книгами, которую мне кто-то дал, когда люди убираются на чердаке, они обычно отдают мне книги. :-}

Я не собирался ничего говорить об авторе, потому что Тургенев показался мне одним из тех великих русских писателей, которых все знают. Почти каждую неделю кто-нибудь спрашивает меня, что я читаю, и если я отвечаю Толстого или Достоевского, они обычно смотрят на меня как на сумасшедшего, но они знают, о ком я говорю.На этой неделе несколько человек спрашивали меня, и когда я сказал, что Тургенев, никто из них понятия не имел, кто это такой. Решил прочитать биографию о нем и нашел много интересного, чего не знал. Тургенев родился в обеспеченной семье, но у него было очень одинокое детство. Его отец умер, когда ему было шестнадцать, и он боялся матери, которая часто его била. Когда ему было девятнадцать, он оказался на борту загоревшегося корабля и вел себя трусливо. Вот что я читал, он поступил трусливо, эти слухи преследовали его всю жизнь.Теперь я прочитал это в трех разных местах, и никто не говорит, что именно он сделал такого трусливого. Если бы он спрыгнул с горящей лодки, я бы не считал это трусостью, я поступил бы так же. Это стало основой для его рассказа «Огонь на море» , так что мне нужно найти его. Кроме того, он умер от рака позвоночника, я никогда не слышал об этом, и мне жаль, что я не слышал сейчас. Мне его так жалко, он выпросил у своего друга Ги де Моссасана револьвер и умер в мучениях. Тургенев, кажется, не очень любил Толстого или Достоевского, и они его тоже не любили, но если я начну перечислять людей, которые мне не нравятся, мы никогда не дойдем до «Рудин» , и вот я наконец там.

Пожалуй, начну с нашего героя, хотя героем он мне, конечно, не показался, Рудина или, если использовать это очень длинное имя, которое, кажется, у всех в русских романах, Дмитрия Николаевича Рудина. Его описывают так:

«Вошел мужчина лет тридцати пяти, высокого, несколько сутулого телосложения, с кудрявыми кудрявыми волосами и смуглым лицом, неправильным, но выразительным и умным лицом, с жидким блеском в его быстром, темном голубые глаза, прямой широкий нос и хорошо изогнутые губы»

Если не считать сутулой фигуры и неправильного лица, в остальном он звучит идеально.Конечно он. О Рудине рассказывают больше:

«Рудин говорил умно, горячо и рассудительно; он показал большую ученость, начитанность. Никто не ожидал найти в нем замечательного человека… Каждый казалось странным и непонятным, что такой умный человек вдруг появился в деревне, тем более чудесным и, можно даже сказать, обаятельным казался он всем, начиная с Дарьи Михайловны… Все слушали. к нему с глубоким вниманием.Его красноречие было виртуозным и привлекательным, не совсем ясным, но и эта неясность придавала его словам особую прелесть.

Избыток мысли мешал Рудину выразиться определенно и точно. Изображения следовали за изображениями; сравнения начинались одно за другим — то поразительно смелые, то поразительно верные. Это было не самодовольное усилие опытного оратора, а само дыхание вдохновения, которое ощущалось в его нетерпеливой импровизации. Он не искал своих слов; они послушно и самопроизвольно подходили к его губам, и каждое слово, казалось, шло прямо из его души и горело всем огнем убеждения.Рудин владел чуть ли не величайшим секретом — музыкой красноречия. Он умел, ударив по одной струне сердца, заставить все остальные смутно трепетать и звенеть. Многие из его слушателей, может быть, не очень точно поняли, о чем было его красноречие; но груди их вздымались, казалось, пелены приподнялись перед глазами, что-то лучезарное, славное, казалось, мерцало вдали.

Стоя у окна, ни на кого особенно не глядя, он говорил, и, воодушевленный всеобщим сочувствием и вниманием, присутствием молодых женщин, красотой ночи, увлеченный приливом собственных эмоций, он поднялся на высоту красноречия, поэзии. … Сам звук его голоса, сильный и мягкий, усиливал очарование; казалось, что его устами говорила какая-то высшая сила, поражавшая даже его самого… Рудин говорил о том, что придает вечное значение мимолетной жизни человека.

В нем было много добродушия — того особого добродушия, которым полны люди, привыкшие чувствовать себя выше других. В спорах он редко позволял своему противнику полностью высказаться, он подавлял его своей жадной, неистовой и страстной диалектикой.

Видите, после всего этого, как мне мог понравиться этот парень? Одна из других главных героинь романа — Дарья Михайловна Ласунская. Дарья — помещица, вдова тайного советника. Большую часть книги занимает место в своем имении.Живет с дочерью Натальей Алексеевной обычно называемой Наташей и двумя ее сыновьями.Другим интересным персонажем в книге был Михайло Михайлыч Лежнев,да другое трудно запоминающееся имя.Лежнев учился вместе с Рудиным в Московском университете,где они были хорошие друзья; он знал его и за границей, но там стал его не любить. История, которую он рассказывает о том, почему он невзлюбил Рудина так же сильно, как и я, интересна. Хорошо, может быть, не так много, как я. Лежнев влюблен в Александру Павловну Липину, вдову, бездетную, довольно обеспеченную, живет с братом Сергеем Павловичем Волынцевым. Надеюсь, вы записываете эти имена. Единственный другой персонаж, о котором я сейчас упомяну, это второстепенный персонаж, Басистов, воспитатель двух сыновей Дарьи.

Вот о чем мне показался роман, как я уже сказал, Лежнец влюблен в Александру, Волынцев влюблен в Наташу.Наташа, кажется, влюблена в Рудина. Александра, кажется, влюблена в Рудина. Басистов, кажется, влюблен в Рудина. Кажется, Дарья влюблена в Рудина. И Рудин определенно, кажется, влюблен в Рудина. Вам предстоит прочитать роман и выяснить для себя, кто в кого действительно влюблен, кто женится, кто остается одиноким, кто живет, кто умирает и все такое прочее. Книга мне очень понравилась, хотя хотелось бы, чтобы она была длиннее, я люблю длинные книги. Возможно, я даже полюбил Рудина, учитывая достаточное количество страниц.К следующей книге.

Лучший роман Тургенева? — Полезная фантастика

Из своих более коротких произведений «Дневник лишнего человека» (1850 г.), «Записки охотника» (1852 г.), «Муму» (1854 г.) и «Фауст» (1855 г.) Тургенев написал семь романов: Рудин» (1856 г.), «Дворянское гнездо» (1859 г.), «Накануне» (1860 г.), «Отцы и дети» (1862 г.), «Дым» (1867 г.), «Весенние потоки» (1872 г.) Целина» (1877). Есть также превосходные короткие произведения, написанные в этот период, такие как «Ася» (1858 г.) и, возможно, его лучшая «Первая любовь» (1861 г.).

Но какой из семи романов лучший? Хотя это и грубый вопрос и бессмысленная задача, тем не менее это дискуссия, в которой мы чувствуем себя обязанными принять участие, — такое бессмысленное и бессмысленное мышление, возбуждаемое бог знает какими смутными чувствами беспокойства или незавершенности, которые особенно интересовали самого Тургенева. . Итак, поехали…

  В хронологическом порядке:

  1. «Рудин» (1856)

Рудин изображает типичного человека этого поколения (известного как «сорокальщики»), интеллектуального, но неэффективного, интерпретацию «лишнего человека»: того, кто обладает большими интеллектуальными способностями и потенциалом, но не может их реализовать.Собственный взгляд Тургенева на человеческую природу сосредоточен на различии между эгоистичным Гамлетом, слишком глубоко задумавшимся, чтобы действовать, восторженным и бездумным, и деятельным Дон Кихотом. Главный герой романа Рудин легко отождествляется с Гамлетом. В романе появляется этот Рудин и пленяет всех. Тут у Рудина первый разговор с Наташей-любовницей, она отзывается о нем высоко и говорит, что он «должен работать», он отвечает пространной речью: «Да, я должен действовать. Я не должен хоронить свой талант, если он у меня есть; Я не должен растрачивать свои силы на одни разговоры — пустые, бесполезные разговоры — на одни слова». В конце концов Рудин признается в любви к Наташе, она тоже его любит. Возникают проблемы. Наташа хочет знать, какой план действий собирается предложить Рудин, но он не оправдывает ее ожиданий, когда говорит, что надо «подчиниться судьбе». Она уходит от него, разочарованная и грустная. Перед отъездом он пишет два письма: одно Наташе и одно Сергею. Письмо к Наташе особенно примечательно исповеданием пороков бездействия, неумения действовать и брать на себя ответственность за свои поступки — всех черт Гамлета, подробно описанных Тургеневым в его речи 1860 года.Главный герой — не Рудин — защищает «гениальность» Рудина, говоря, что его проблема в том, что в нем нет «характера». Это, опять же, относится к неспособности лишнего человека действовать. Затем он произносит тост за Рудина. Глава заканчивается описанием бесцельного путешествия Рудина по России. В Эпилоге Лежнев случайно встречает Рудина в гостинице провинциального городка. Лежнев приглашает Рудина отобедать с ним, и за обедом Рудин рассказывает Лежневу о своих попытках «действовать». Во всех своих попытках Рудин демонстрировал неспособность приспособиться к обстоятельствам николаевской России, впоследствии потерпел неудачу и в конце концов был сослан в свое имение.Затем Лежнев, кажется, меняет свое мнение о Рудине как о бездействующем по своей сути и говорит, что Рудин потерпел неудачу именно потому, что никогда не мог перестать стремиться к истине. Но о Рудине мы слышим не в последний раз: роман заканчивается его гибелью на баррикадах во время Французской революции 1848 года.

  1. «Дворянское гнездо» / «Лиза» (1859)

Главный герой романа Лаврецкий, дворянин, во многом схожий с Тургеневым, воспитывается в фамильной усадьбе у суровой тетушки-девицы, затем получает образование в Москве и, учась там, подглядывает за красивой молодой женщиной. в опере.Зовут ее Варвара Павловна, и он влюбляется в нее и просит ее руки. После свадьбы они переезжают в Париж, где Варвара Павловна становится очень популярной хозяйкой салона и заводит роман с одним из своих частых посетителей. Лаврецкий узнает об этом романе только тогда, когда обнаруживает записку, написанную ей любовником. Потрясенный ее предательством, он разрывает с ней все контакты и возвращается в свое родовое поместье. По возвращении в Россию Лаврецкий навещает свою двоюродную сестру Марью Дмитриевну Калитину, которая живет со своими двумя дочерьми, Лизой и Леночкой.Лаврецкого сразу тянет к Лизе, серьезный характер и религиозность которой резко контрастируют с общественным сознанием кокетливой Варвары Павловны. Лаврецкий понимает, что влюбляется в Лизу, и когда он читает в иностранном журнале, что Варвара Павловна умерла, он признается ей в любви и узнает, что она любит его в ответ. После того, как они признаются друг другу в любви, Лаврецкий возвращается домой и обнаруживает, что его предположительно мертвая жена ждет его в фойе. Роман заканчивается тем, что Лаврецкий навещает ее в монастыре и мельком видит ее.Лаврецкий находит утешение в своих воспоминаниях и способен увидеть смысл и даже красоту в своей личной боли.

 

3. «Накануне» (1860)

  О девочке с ипохондричной матерью и праздным отцом, которую преследуют свободолюбивый скульптор (Павел Шубин) и серьезный студент (Андрей Берзенев), а затем революционный болгарский друг Берзенева Дмитрий Инсаров с в которого она влюбляется, тайно выходит замуж, а затем они отправляются на гибель.Хотя мы восхищаемся этой парой, мы также сталкиваемся с их наивностью и фанатизмом: объективный подход Тургенева к своим главным героям, его представление их выбора / жизненного пути и то, как он позволяет их решениям разыгрываться, дают читателю задание судить их — работа, которую читатель никогда на самом деле не выполняет. Ну вот, думает читатель. Но ответов нет. Основатели суда.

4. «Отцы и дети» (1862)

О паре друзей Аркадия и Базарова, возвращающихся из университета в скромное поместье отца Аркадия.Отец с радостью принимает их двоих, но дядю огорчает странная новая философия под названием «нигилизм», которую проповедуют молодые люди, особенно Базаров. Затем двое молодых людей решают навестить родственника Аркадия и познакомиться с мадам Одинцовой, элегантной женщиной с независимым достатком, которая соблазнительно отличается от претенциозных или банальных типов окружающего ее провинциального дворянского общества. Обоим она нравится, и она, заинтригованная необычными манерами Базарова, приглашает их провести несколько дней в ее имении.В то время как Базаров поначалу ничего не чувствует к Анне, Аркадий по уши влюбляется в нее. Базаров находит влюблённость мучительной, потому что это противоречит его нигилистическим убеждениям. Однако вскоре он признается в любви. Затем в дом Базарова, где пару друзей с энтузиазмом принимают его родители, а традиционные нравы отца и матери, преклоняющихся перед сыном, изображаются с ностальгическим идеалистическим описанием простых людей и их быстро исчезающего мира. простых ценностей и добродетелей.Социальный цинизм Базарова, однако, все еще совершенно ясен, поскольку он возвращается в атмосферу своей собственной семьи. Но Базаров меняется, когда обращается к отцу за помощью в должности земского врача. Он не может сосредоточиться на своей работе и во время вскрытия не принимает надлежащих мер предосторожности…

 

5. «Дым» (1867)

На немецких купальнях Баден-Баден летом 1862 года молодой русский Григорий Литвинов прибыл по пути домой в Россию, чтобы встретить свою невесту Татьяну Шестову, которая скоро приедет со своей тетей и опекуном Капитолиной Марковной Шестовой из Дрезден.Однажды вечером в своих комнатах Литвинов находит письмо отца, а также подарок в виде цветов гелиотропа на подоконнике, принесенный таинственной женщиной, которая, по словам слуги, не назвала своего имени; они вызывают глубокий и мощный резонанс у Литвинова. Позже той же ночью, не в силах уснуть, он вдруг понимает, кто мог их принести. Итак, история возвращается примерно на десять лет назад, чтобы рассказать предысторию молодых Григория Литвинова и Ирины Осининой. Знакомства в Москве, двое влюбляются, едва выйдя из детства, и обещают друг другу себя. В отличие от Литвинова, Ирина происходит из дворянской семьи с давней родословной, хотя в последнее время впавшей в нищету. Однажды семейство Осининых, ввиду их знатности, приглашено на бал, устраиваемый императором во время его визита в Москву. Ирина соглашается пойти, хотя умоляет Литвинова не ехать самому, и Литвинов соглашается с ее желанием, хотя и приносит ей букет гелиотропов. Красота Ирины производит сильное впечатление на придворном балу, и ее жизнь вынуждена пойти по другому пути.Она уходит. Женится на богатой. И вот, в Баден-Бадене летом 1862 года, снова возвращается, чтобы в очередной раз испортить жизнь главному герою сильными чувствами/любовью. Сбежит ли он на этот раз?

6. Весенние потоки» (1872)

В центре сюжета — немолодой Дмитрий Санин, роющийся в бумагах в своем кабинете, когда натыкается на небольшой крестик, украшенный гранатами, который отсылает его мыслями на тридцать лет назад, к лету 1840 года, когда, будучи двадцатидвух- В возрасте одного года он прибывает во Франкфурт по пути домой в Россию из Италии, где встречает красивую молодую итальянку Джемму Роселли, дочь вдовы пекаря. Санин забывает себя и забывает о своих планах вернуться в Россию. При встрече с женихом Джеммы, Карлом Клюбером, ему удается невзлюбить его (что очень разделяет читатель), а также отодвинуть его на задний план, завоевав расположение Джеммы и разрушив их помолвку. На следующее утро друг провинившегося немецкого офицера рано приходит к Санину и требует либо извинений, либо сатисфакции от имени своего друга. Санин насмехается над любой мыслью об извинениях, и поэтому на следующий день устраивают дуэль недалеко от Ханау.Для своего секунданта Санин приглашает старика Панталеоне, который принимает и восхищается благородством и честью молодого русского, видя в нем собрата по «галантуомо». Санин держит запланированную дуэль в секрете между собой и Панталеоне, хотя последний раскрывает ее Эмилио. Уходя из дома Роселли той ночью, Санин ненадолго встречается с Джеммой, которая зовет его к затемненному окну, когда замечает, что он уходит по улице. Когда они шепчутся друг с другом, внезапно налетает порыв ветра, который отбрасывает шапку Санина и сталкивает их вместе. Позже Санин чувствует, что это был момент, когда он начал влюбляться в Джемму. Однако теперь Санин должен продаться в России, чтобы заплатить за запланированную свадьбу и поселиться с Джеммой. На следующий день он случайно встречает на улице своего старого однокашника Ипполита Сидоровича Полозова, приехавшего во Франкфурт из соседнего Висбадена за покупками для своей богатой жены Марии Николаевны. При встрече с этой женщиной все меняется: ее слишком много. Всячески. Санин зацеплен ею, одурманен, пленен: у него действительно нет надежды.Когда мы догоняем старшего Санина здесь и сейчас, мы тоже усвоили урок. Это была болезненная школа для читателя; урок, который часто преподает Тургенев, — опасность страсти.

 

7. Целина (1877)

В последнем романе Тургенева рассказывается о жизни нескольких молодых людей в России конца девятнадцатого века, которые решили отказаться от социальных структур своего времени, присоединиться к народническому движению и взяться за то, чтобы каким-то образом изменить мир, разжигая восстание, идя среди люди, внося изменения и вообще будучи трудными, но всегда в интересах «людей», которые на самом деле не хотят, чтобы их интересы затрагивались таким образом, или вообще не хотят. В центре романа — Алексей Дмитриевич Нежданов, незаконнорожденный сын аристократа, стремящийся радикализировать крестьянство и вовлечь его в политические действия. Он устраивается воспитателем к Коле, девятилетнему сыну местного политика Сипягина, и уезжает жить в его загородную усадьбу. Во время работы там его привлекает Марианна, племянница семьи. В типично тургеневской манере Нежданов ссорится с самим собой. Он тот повторяющийся «лишний человек» в русской литературе девятнадцатого века, которого Гончаров так исчерпывающе описал в «Обломове» 1859 года, но Тургенев совершенно определенно запустил дело в «Дневнике лишнего человека» 1850 года.Нежданов до конца неубедителен, как человек, который никогда ни к чему не дойдет, а такое «суммирование» составляет основу многих великих романов Тургенева. Возможно, «Нежданов» — не самое великое из подобных творений Тургенева; тем не менее, он — еще одна убедительная и захватывающая итерация: может быть, он вытеснен столькими другими вещами в этом «амбициозном» романе; Я нахожу в этом последнем тургеневском романе честолюбие, как бы вытесняющее то, что больше всего ценится в тургеневском романе: лишний человек, занимающийся своими делами, кружащийся во все более уменьшающихся кругах, более тонкая трагедия, чем шекспировская, но лучший Гамлет из-за этого.

Семерка?

В зависимости от того, насколько глубоко они могут повлиять на читателя, я бы сказал, что романы должны ранжироваться следующим образом:

 

  1. «Весенние потоки» (1872) — мне кажется, это самое больное. Зная, что это делает Санин, что он становится жертвой, убивает себя или иначе прыгает с пропасти; каждый шаг в этом романе неизбежно причиняет боль, каждый поворот — это поворот ржавого кривого ножа; Тургенев, кажется, наслаждается этим, и мы тоже.К концу этого мы в синяках, но живы. Такова, наверное, жизнь. Даже если мы не станем жертвой такой любви.

 

  1. ‘Дворянское гнездо’ (1859) – трудно не ощутить прилив сочувствия к незадачливым тургеневским героям – этот парень – Лаврецкий – действительно переживает из жизни/женщины/любовь – каждая из трех кажется быть вещами, которые случаются с людьми, что касается героев Тургенева, поэтому они заслуживают страдания — но как они страдают. Кажется, что потеря контроля/воли/свободы действий является ключевым компонентом любви – только когда вы хорошо и по-настоящему пойманы, вы влюблены. Любая любовь, которую вы инициируете, контролируете и наблюдаете, на самом деле вовсе не любовь. Научиться ценить это? Всегда бывает слишком поздно.

 

  1. «Отцы и дети» (1862 г.) — в этом также есть женщины — отсюда и «правильное», хотя и менее известное английское название — «Отцы и дети» — но в центре внимания находятся мальчики, и это это мальчики, которые портят вещи и сами себя, тем самым вызывая сочувствие читателя.Но в отличие от такого персонажа, как Рудин в «Рудине», мы действительно чувствуем, что Базаров действительно мог бы что-то сделать (хотя что, собственно, кто «делает») — но увы… Я думаю, именно потому, что Базаров приходит к безвременному концу, это делает этот роман очень грустно. Смерть Рудина — мимолетный комментарий; смерть Базарова поистине трагична, потому что он более или менее научился жить своей жизнью и оставил юношеские заботы — зацикленность на новомодных понятиях, представлениях об обществе, о будущем, прогрессе, его отсутствии и всем такого рода вещи, которые господствуют в русской интеллектуальной жизни 19 -го века и очень сильно отвлекают нас от сути жизни.

 

  1. «Целина» (1877 г.) – Если идея, революция и прочее – это один из путей, который представляется нам, то жить своей жизнью больше похоже на влюбленность: речь всегда идет о том конкретном болоте с Тургеневым. Другая трясина, этакая достоевская трясина «Братьев Карамазовых» и ее проявления в ХХ веке, где заботятся об идеях, об обществе и о зле и все такое серьезное, очень второстепенны.Чувствуется, что Тургенев чувствует себя обязанным в этом романе дать идеям, политике и революции больше места, чем он действительно считает нужным: я хочу, чтобы он вернулся к персонажам, правильно разрывающим себя в клочья. Беспокойство о судьбах людей, о будущем общества, бедности, прогрессе, нравственности и тому подобном кажется неважным по сравнению с этим. Для Тургенева ваша приверженность женщине/мужчине имеет больше смысла, чем ваша приверженность делу – а женщины в этом всегда лучше: похоже, Тургенев меньше верит в таких мужчин, как он сам, из-за того, что он так хорошо знает себя и, возможно, надеется, что женщины были не такими дерьмовыми. Из-за отвлечения идей/политики, которые превышают «Отцов и детей», я чувствую, что этот должен занять четвертое место. Не меньше трагедии. Но какой шок — окончательная судьба Нежданова

 

  1. «Дым» (1867) — в этом романе снова женщины — в образе женщин — с глазами, ногами и волосами — им нельзя доверять в этом проявлении — мужчины полностью в их власти. По-видимому, такова была судьба самого Тургенева, в отличие от судьбы его отца, из которого сочилась воля, твердость духа и тот напор, который Тургенев боготворил и оплакивал.То, что эти тургеневцы продолжают делать это с собой, знают, что они сами виноваты, и, тем не менее, продолжают делать это, упиваясь своей довольно поверхностной, но так глубоко прочувствованной жертвенностью, в конце концов, кажется, не освобождает читателя от того, чтобы черт: мы тоже с разбитым сердцем, как и должно быть — Тургенев, оказывается, не только очень хорошо себя жалеет, но и всем морочит голову, как мы валяемся в своих собственных жалость к себе.

 

  1. «Накануне» (1860) – с этим романом разница в том, что в центре нашего опыта находится женщина; это все о девушке, и, поскольку она окружена кучкой этих тургеневских мужчин, она тоже находится в очень опасных водах.Вот что дает этому роману преимущество перед «Рудиным» по силе воздействия: Эх, Елена Стахова, быть заваленной с великим человеком Инсаровым! Но такая громоздкость придает ей смысл жизни. Быть необремененным — или отягощенным только смутными романтическими представлениями, кучей абстрактных понятий, которые кажутся огромными, но на самом деле не имеют реального содержания, — означает, что Инсаров, болгарский националист, может таскать со сцены, рудинскую моду и читатель пока только пожимает плечами: ну, по крайней мере, он был счастлив со своими красивыми представлениями.

 

  1. «Рудин» (1856 г.) — эпилог надо вырезать из каждого будущего издания, а в остальном за типом Рудина еще тяжело ухаживать: только перебери себя. Все, за что вы выступали, ни к чему не привело. Такова жизнь. Ты должен был любить. Тем не менее, это глубоко трогательный роман, ставящий в тупик: главный герой Тургенева будет упускать шанс за шансом, чтобы прожить свою жизнь.

Нравится:

Нравится Загрузка…

Родственные

Бакунин, Тургенев и Рудин | СпрингерЛинк

‘) var head = document.getElementsByTagName(«head»)[0] var script = document.createElement(«сценарий») script.type = «текст/javascript» script.src = «https://купить.springer.com/assets/js/buybox-bundle-52d08dec1e.js» script.id = «ecommerce-scripts-» ​​+ метка времени head.appendChild (скрипт) var buybox = document. querySelector(«[data-id=id_»+ метка времени +»]»).parentNode ;[].slice.call(buybox.querySelectorAll(«.вариант-покупки»)).forEach(initCollapsibles) функция initCollapsibles(подписка, индекс) { var toggle = subscribe.querySelector(«.цена опциона на покупку») подписка.classList.remove(«расширенный») var form = подписка.querySelector(«.форма-варианта-покупки») если (форма) { вар formAction = form.getAttribute(«действие») document.querySelector(«#ecommerce-scripts-» ​​+ timestamp).addEventListener(«load», bindModal(form, formAction, timestamp, index), false) } var priceInfo = подписка.селектор запросов(«.Информация о цене») var PurchaseOption = toggle.parentElement если (переключить && форма && priceInfo) { toggle. setAttribute(«роль», «кнопка») toggle.setAttribute(«tabindex», «0») toggle.addEventListener («щелчок», функция (событие) { var expand = toggle.getAttribute(«aria-expanded») === «true» || ложный переключать.setAttribute(«расширенная ария», !расширенная) form.hidden = расширенный если (! расширено) { покупкаOption.classList.add(«расширенный») } еще { покупкаOption.classList.remove(«расширенный») } priceInfo.hidden = расширенный }, ложный) } } функция bindModal (форма, formAction, метка времени, индекс) { var weHasBrowserSupport = окно. выборка && Array.from функция возврата () { var Buybox = EcommScripts ? EcommScripts.Buybox : ноль var Modal = EcommScripts ? EcommScripts.Modal : ноль if (weHasBrowserSupport && Buybox && Modal) { var modalID = «ecomm-modal_» + метка времени + «_» + индекс var modal = новый модальный (modalID) модальный.domEl.addEventListener(«закрыть», закрыть) функция закрыть () { form.querySelector(«кнопка[тип=отправить]»).фокус() } вар корзинаURL = «/корзина» var cartModalURL = «/cart?messageOnly=1» форма.setAttribute( «действие», formAction. replace(cartURL, cartModalURL) ) var formSubmit = Buybox.перехват формы отправки ( Buybox.fetchFormAction(окно.fetch), Buybox.triggerModalAfterAddToCartSuccess(модальный), функция () { form.removeEventListener («отправить», formSubmit, false) форма.setAttribute( «действие», formAction.replace(cartModalURL, cartURL) ) форма.представить() } ) form.addEventListener («отправить», formSubmit, ложь) document.body.appendChild(modal. domEl) } } } функция initKeyControls() { document.addEventListener («нажатие клавиши», функция (событие) { если (документ.activeElement.classList.contains(«цена-варианта-покупки») && (event.code === «Пробел» || event.code === «Enter»)) { если (document.activeElement) { событие.preventDefault() документ.activeElement.click() } } }, ложный) } функция InitialStateOpen() { var buyboxWidth = buybox.смещениеШирина ;[].slice.call(buybox.querySelectorAll(«.опция покупки»)).forEach(функция (опция, индекс) { var toggle = option.querySelector(«.цена-варианта-покупки») var form = option. querySelector(«.форма-варианта-покупки») var priceInfo = option.querySelector(«.Информация о цене») если (buyboxWidth > 480) { переключить.щелчок() } еще { если (индекс === 0) { переключать.щелчок() } еще { toggle.setAttribute («ария-расширенная», «ложь») form.hidden = «скрытый» priceInfo.hidden = «скрытый» } } }) } начальное состояниеОткрыть() если (window.buyboxInitialized) вернуть window.buyboxInitialized = истина initKeyControls() })()

Рудин Роман Ивана Тургенева (издание на фарси) » ShopiPersia

Иван Тургенев

Иван Сергеевич Тургенев (9 ноября 1818 — 3 сентября 1883) русский писатель, новеллист, поэт, драматург, переводчик и популяризатор русского языка. литературы на Западе.Его первая крупная публикация — сборник рассказов «Записки охотника» (1852) — стала вехой русского реализма. Его роман «Отцы и дети» (1862 г.) считается одним из главных произведений художественной литературы XIX века. Иван Сергеевич Тургенев родился в Орле (современная Орловская область, Россия) в семье знатных русских родителей Сергея Николаевича Тургенева (1793–1834), полковника русской кавалерии, участника Отечественной войны 1812 года, и Варвары Петровны Тургеневой ( урожденная Лутовинова; 1787–1850).Его отец принадлежал к старинному, но обедневшему тургеневскому роду тульской аристократии, ведущей свою историю с XV века, когда татарский мирза Лев Тургень (после крещения Иван Тургенев) ушел из Золотой Орды на службу к Василию II Московскому. Мать Ивана происходила из богатого дворянского дома Лутовиновых Орловской губернии. Она провела несчастливое детство под властью деспотичного отчима и покинула его дом после смерти матери, чтобы жить с дядей. В 26 лет она унаследовала от него огромное состояние. В 1816 году она вышла замуж за Тургенева. Иван, его братья Николай и Сергей воспитывались матерью, очень образованной, но авторитарной женщиной, в родовом имении Спасское-Лутовиново, подаренном их предку Ивану Ивановичу Лутовинову Иваном Грозным. Варвара Тургенева впоследствии послужила прообразом хозяйки из тургеневского «Муму». Она окружила своих сыновей иностранными гувернантками; таким образом, Иван свободно говорил на французском, немецком и английском языках. В быту члены семьи использовали французский язык, на нем даже читали молитвы.Отец мало времени проводил с семьей, и хотя он не относился к ним враждебно, его отсутствие ранило чувства Ивана (их отношения описаны в автобиографическом романе «Первая любовь»). Когда ему было четыре года, семья совершила путешествие по Германии и Франции. В 1827 году Тургеневы переехали в Москву, чтобы дать своим детям надлежащее образование.

epjj — _Rudin-by-Ivan-Turgenev-Ebook-Epub-PDF-qkw 7.2.61 | MyGet

PM> Install-Package _Rudin-by-Ivan-Turgenev-Ebook-Epub-PDF-qkw -Версия 7. 2.61 — Источник https://www.myget.org/F/epjj/api/v3/index.json

Скопировать в буфер обмена

> nuget.exe установить _Rudin-by-Ivan-Turgenev-Ebook-Epub-PDF-qkw — Версия 7.2.61 — Источник https://www.myget.org/F/epjj/api/v3/index.json

Скопировать в буфер обмена

> dotnet добавить пакет _Rudin-by-Ivan-Turgenev-Ebook-Epub-PDF-qkw —version 7.2.61 —source https://www.myget.org/F/epjj/api/v3/index.json

Скопировать в буфер обмена
   2.61" -Repository "epjj"  
Скопировать в буфер обмена

(PDF) И.Роман Тургенева «Рудин» в китайском литературоведении

сочувствие к судьбам героев. В рассказах «Три

встреч» и «Два друга» автор сосредоточил внимание на сатире или сочувствии. А в рассказе Яков

Пасынков Тургенев утверждал, что у «лишнего человека»

были недостатки, но это не его личная вина, главной причиной

было российское общество. Публикация романа «Рудин

» позже подтвердила это суждение.В романе писатель

словами Лежнева, бывшего одноклассника Рудина,

выразил свое отношение к Рудину, «это не вина Рудина:

это его судьба, горькая и тяжелая судьба, ибо что мы не будем

обвинять его…… За то, что в нем хорошо, будем благодарны».

Таким образом, творчество Рудина не является внезапной мыслью

писателя, а сознательно вызревает с ранними творениями. В

сравнении с ранними тургеневскими «лишними людьми»

образ Рудина более полный и разносторонний, и дает

людям больше простора для исследования.

III. СПОРЫ О РУДИНЕ В КРИТИКЕ КИТАЯ

В русской литературе 19 века было

множество различных классических художественных образов. Среди них крайне типичны

«лишний человек» и «новый человек». Можно сказать, что термин «лишний человек»

стал общеупотребительным в русском литературоведении с появлением

произведений Тургенева. Термин «лишнее лицо»

впервые появился в произведении Тургенева «Дневник

лишнего лица» (1850).И только после этого термин

«лишний человек» стал общеупотребительным. Онегин (Евгений

Онегин, А.С. Пушкин, 1831), Печорин (Герой нашего времени

М. Лермонтова, 1840), Бельтов (Кто виноват? А.

И. Герцен, 1846) — все они были «лишними людьми».

Конечно, все эти образы имеют некоторые общие черты,

но каждый писатель наделяет своего персонажа разными чертами.

Вышеперечисленные писатели «представляют общественную жизнь России

и выражают черты эпохи через образ

«лишних людей»» [3].Онегин жил в 20-е годы во время

восстания декабристов. Под влиянием дворянской

революции Онегин попытался реформировать свое имение, но ничего

не произошло, и он стал «родоначальником» «лишних

людей» в русской литературе. Цюй Цюбай (1899-1935),

известный китайский революционер и пролетарский теоретик,

один из важных основоположников китайской революционной

литературы, отмечал, что «характер Онегина был обусловлен

социальной средой при крепостном праве рухнул.

Всякий раз, когда старое общество рушится, а новое общество

не создается, все бесполезные хорошие люди становятся излишними». [4] А

Печорин – «лишний человек» в 30-е годы, показал гнев

и отчаяние передовой молодежи после

подавления декабристов; Бельтов и Рудин —

примеров аристократической передовой молодежи 40-х годов. В

1840-х годах кризис крепостничества усилился, и в это время

«лишний человек» проявлял сильное недовольство обществом

и пытался что-то изменить.Рудин перепробовал множество

улучшений, но сдался, как только столкнулся с

препятствиями, и, в конечном счете, не смог избавиться от участи

«лишних людей». «С точки зрения русской общественной

жизни и степени критики дворянской

интеллигенции Рудин типичнее прежних

лишних людей». [3]

В традиционном понимании Рудин с самого начала

считался «лишним человеком» в русской литературе

XIX века.Действительно, китайские ученые в целом согласились с этой точкой зрения на ранних стадиях исследований.

Ученый Гао Вэньфэн (бывший директор Института

Северо-Восточной Азии Академии общественных наук

провинции Хэйлунцзян) пишет в своей статье: «Эта задача

решена и подтверждена многими исследователями, есть

не вызывает сомнений» [5]. Чэн Кайчжун, специалист по

художественному переводу, пишет, что «Рудин, дворянин, которого

создал Тургенев, есть «лишний человек», который

появился в русской литературе после Евгения Онегина,

Печорина, Бельтова» [ 3].По его мнению, Тургенев унаследовал

их традиции в изображении образа «лишнего

человека», утверждая, что персонаж тесно связан с

эпохой и социальной средой.

Вышеупомянутые исследователи анализировали Рудина как

«лишнее лицо» в исторической перспективе. А

Чен Шен, научный сотрудник Института иностранных языков

Академии общественных наук, отметил, что

невозможно игнорировать субъективные факторы Рудина, и

суть вопроса не в том, что Рудин был

«лишнее лицо», но как относиться к этому «лишнему

лицу» и что это за «лишнее лицо».С одной стороны,

он считал, что можно винить не только Рудина,

вина лежит и на обществе. С другой стороны, у Рудина

отсутствует субъективная инициатива: он может понять объективный

мир, но не умеет преобразовывать материальный

мир по своему пониманию. Несмотря на это,

сравнивали с критикой Ченг Кайжогна, Чен

Шэнь хвалил Рудина, «Среди всех «лишних людей» в

русской литературе Рудин является самым выдающимся

пропагандистом и наиболее квалифицированным пионером и наставником

нового поколения» [6].

Помимо этих двух статей, следует отметить, что в

Китае в 1980-90-е годы наступила кульминация исследований в

области русской литературы. В то время в китайском литературном сообществе

было опубликовано множество статей

о Тургеневе, и большинство работ подтверждало мнение

о том, что Рудин был «лишним человеком». К ним относятся:

«Тургенев и его романы – в честь

-летия со дня смерти Тургенева» (Се Жуйцзе,

1983), «Лишний человеко-специфический образ в русской

литературе» (Чжан Юй, 1984), «Ли Ни и Тургенев» (Вс

Найсю, 1985), «Образы лишних лиц в русской

литературе XIX века (Го Сюэлю, 1986), «

интеллигенция в романах Лу Синя и

лишних лиц в русской литературе» (Ли Сяохун, 1987),

«Самокритика аристократического сословия — анализ

«лишних лиц» в истории русской литературы»

(Чжоу Цюнь, 1988). ), «Лишние люди в разное время

и в разных странах — сравнение Рудин и Чен

Лунь» (Лю Няньцюнь, 1988), «Сравнение между

суперф «Личные люди в творчестве Лу Синя и в истории

русской литературы» (Сюй Хуйминь, 1988), «Сходства и

различия

лишних людей в восточной и

западной литературе» (Чжан Ли, 1994), и т.п.

Успехи общественных наук, образования и гуманитарных исследований, том 315

«Рудин»: краткое содержание работы Тургенева

Роман «Рудин» написан в 1855 году. Главного героя книги можно отнести к типу лишних людей, которые не могут найти свое место в жизни. Конечно, в резюме невозможно вместить все тонкости отношений. Роман «Рудин» Тургенев особо не прославлял, но для автора это произведение было очень важным, потому что это был его первый литературный опыт.Книга состоит из 12 глав и эпилога.

Глава 1

Тем, кто не читал роман «Рудин», краткое содержание глав, а точнее, частей, позволит составить наиболее полное представление о произведении.

Действие начинается в каюте Дарьи Михайловны Ласунской — помещицы. У нее большой дом, гос. Когда-то она была известной светской львицей. По привычке она до сих пор занимается организацией салона. В день, с которого начинается рассказ, у Дарьи Михайловны собралось общество.Гости ждут барона. Он пообещал познакомить публику со своими научными открытиями.

В романе «Рудин» краткое содержание произведения насыщено описаниями главных действующих лиц. Почти все они собрались в тот день у помещика:

  • Басисты, домашняя учительница, на которую возложены младшие сыновья (9 и 10 лет) Дарья Михайловна;
  • Волынцев, штабс-капитан в отставке;
  • сестра его, Липина Александра Павловна, очень богатая вдова;
  • Наталья, старшая дочь Ласунской, 17 лет;
  • Пандалевский, секретарь Ласун;
  • Пигасов, бедный и циничный мужчина, в разговорах часто обращается к женскому полу, все окружающие считают эту тему его «пунктиком».

Глава 2

Барона ждет много времени, Ласунская принимает гостей в беседах, собрание идет своим чередом. Пигасов критикует женский пол, басисты развлекают детей и т. д. Однако в назначенное время философ и ученый не появляется. Люди, собравшиеся у помещика, несколько расстроены. В это время лакей сообщает, что прибыл некий Дмитрий Николаевич Рудин.

Глава 3

В романе «Рудин», краткое содержание которого рассматривается, автор описывает только внешний вид главного героя.Вошедший был очень высокого роста, с неправильным, но выразительным лицом. Его одежда была не новой и не по размеру. Тонкий голос не подходил к его широкой груди. Рудин представился другом барона, которого все ждали, извинился за него, что не может посетить его лично.

Сначала разговор не идет, гости чувствуют себя скованно. Ласунская расспрашивает новичка об учебе, образе жизни. Разговор начинает касаться статьи, и тут Пигасов оживает, начинает атаковать «высокую материю» и «разум».Между ним и Рудиным возникает спор. Последний вскоре находит слабые места в убеждениях Пигасова и ловко указывает на них. Общество с интересом следит за разговором. Все гости просто очарованы эрудицией и логическим мышлением Рудина. Его просят рассказать о студенческой жизни, но он неожиданно оказывается плохим рассказчиком, его описания бледны, а шутки не смешны. Вскоре он переходит к общим соображениям.

Все гости в восторге, кроме Пигасова, он обижается и уходит до окончания встречи.Дарья Михайловна размышляет, как вывести «приобретение» на свет. Она уговаривает Рудина остаться на ночь. Все остальные гости расходятся по домам, так как живут рядом. Но никто не может уснуть, поэтому их разум тревожат речи Дмитрия Николаевича.

Глава 4

Утром Ласунская зовет Рудина к себе в кабинет пить чай. Она решила, что он будет «изюминкой» в ее салоне.

За чаем обсуждают достоинства и недостатки окружения Дарьи Михайловны.Оказывается, с некоторыми Рудин знаком, например, с ее соседом Михаилом Михайловичем Лежневым.

В то же время лакей докладывает о своем прибытии. Однако при знакомстве ни Рудин, ни Лежнев не проявляли хороших дружеских чувств, общаются очень холодно. После ухода соседки Дмитрий Николаевич говорит, что пытается скрыть бездарность.

После чая Рудин спускается в сад и встречает там Наталью, дочь Ласуна.

Глава 5

Автор очень подробно описывает внешность и внутренний мир Натальи в романе «Рудин», краткое содержание которого рассматривается.Девушка была очень хорошенькая, и даже несколько крупные черты лица не испортили общего приятного впечатления. У нее было домашнее образование, она много читала. Мать старалась следить за воспитанием и вкусами дочери, но фактически не знала о ее истинных увлечениях. В общем, они мало понимали друг друга.

Рудин начинает беседу с Натальей, долго и горячо проповедует необходимость труда, доказывает, что все должны быть заняты делом, стыдит лень и трусость современных людей.Эти речи потрясли девушку.

Однако Волынцеву этот интерес не нравится, так как он неравнодушен к дочери владельца имения. Он идет к сестре и находит там Лежнева. Михайло Михайлыч начинает вспоминать студенческую молодость. Потом они много разговаривали с Рудиным. Липиной не понравились многие эпизоды, рассказанные Лежневым. Он решил остановиться и пообещал рассказать кое-что еще в другой раз.

Глава 6

Рудин живет с Ласунской 2 месяца.За это время она ужасно привыкает к нему, во многом советуется с ним, кроме ведения хозяйства. Дарья Михайловна в восторге от своего гостя и считает, что он превзойдет остроумием всех столиц. Она привыкла к кругу искушенных и интеллигентных людей. Рудин, по ее мнению, как раз из этой категории.

Однако не все разделяют эмоции хозяйки: Пигасов стал появляться гораздо реже, Пандалевскому кажется, что Рудин слишком много, давит, Волынский ревнует Наталью.

Басисты, наоборот, жадно слушают выступления Дмитрия Николаевича, чуть ли не преклоняясь перед ним. Однако Рудин почти не замечает учителя.

Впечатление, производимое героем, очень часто в произведении подчеркивает Тургенев. «Рудин», краткое содержание которого дано, дает полное представление об отношении к главному человеку.

За это время питомец дважды пытался уйти из дома, но занимал деньги у хозяев и оставался.

Наталья чаще других становится его спутницей.Слова Рудина западают ей в душу, она жадно ловит каждое слово и проникается его идеями. У нее появляются новые мысли и ощущения, она обращает свои тайны к гостю.

В разговорах Рудин затрагивает разные темы, в том числе и любовь. Он утверждает, что в настоящее время нет сильных и страстных натур, способных испытать всю глубину чувств. Девушка долго размышляет над его словами, а потом начинает рыдать.

Липин, в свою очередь, пытается выяснить, что такое Рудин.Она долго изматывает Лежнева вопросами и просьбами подробнее. Он дает очень нелестную характеристику героя, рассказывает, как они поссорились. По словам Михайло Михайловича, плохой человек — это Рудин. Содержание романа, даже краткое, описывает этот момент. Дмитрий Николаевич любит играть роль оракула, говорить зажигательные речи, жить за счет других, но сам не очень понимает, что говорит, эрудиция у него поверхностная. Главным минусом Лежнев считает то, что, пока он разжигает огонь в других, сам Дмитрий остается холодным и не думает о последствиях для впечатлительных молодых людей, запавших в душу идеям оратора.

Глава 7

Рудин ищет местонахождение Натальи. Сначала он говорит, что идеальная пара для нее — Волынцев, что он очень достойный человек, а для себя любви больше не существует. Свидетелем этого разговора становится штабс-капитан. Увиденная сцена ему неприятна.

Вечером того же дня Рудин объяснился Наталье в любви и добивался взаимного признания. Этот разговор подслушивает Пандалевский и решает обо всем рассказать хозяйке.

Таков пересказ 7-й части романа «Рудин», краткое содержание которого представляется вашему вниманию.

Глава 8

Волынцев в унынии запирается. Сестра посылает за Лежневым, чтобы посоветоваться, как быть с братом.

Неожиданно приходит Рудин и сообщает, что любит Наталью, а она любит его. Волынцев недоумевает, к чему все это, и считает такое заявление откровенной наглостью. Рудин пытается объяснить свой внешний вид вежливостью, желанием быть честным.Однако, придя домой, винит себя за опрометчивость и мальчишество.

Вечером Наталья отправляет ему записку, в которой назначает свидание.

Глава 9

Придя в назначенное место, Рудин увидел опечаленную Наталью. Девушка заявила, что мать все знает, и она против их брака. Что теперь будет делать избранный? Ведь Дарья Михайловна не хочет больше слышать о Рудине?

Он, в свою очередь, спрашивает Наталью, что она собирается делать.Оба в замешательстве. Наконец, Рудин предлагает подчиниться судьбе, чтобы насильно не разлучать возлюбленную с семьей. К тому же он небогат и вряд ли сможет содержать жену.

Наталья считает такой поступок малодушным и горько разочаровывается в своем избраннике. Они спорят. Рудин считает, что он ничтожен перед девушкой.

Внутренние переживания героя переданы природой Тургеневу. «Рудин», краткое содержание которого дано, изобилует красочными описаниями природы.

Глава 10

Волынцев решает вызвать Рудина на дуэль, но тут приходит письмо от последнего. Это многословное объяснение того, что автор не намерен оправдываться и отчитываться.

Глава 11

Рудин вошел в кабинет Дарьи Михайловны и сообщил ей, что вынужден уйти, якобы из-за плохих новостей из своего села. Внезапное решение удивило всех в доме, басисты откровенно расстроились.Рудин оставил Наталье длинное письмо, которое она прочитала и расплакалась. Однако она никому не показывала своих чувств. Жизнь в усадьбе вернулась в прежнее русло.

Как показывает Тургенев, Рудин при отъезде чувствует себя очень плохо.

Глава 12

Прошло 2 года. Липина вышла замуж за Лежнева, у них родился ребенок. Наталья согласилась выйти замуж за Волынцева. Речь шла о Рудине, о нем мало что слышно.

Как изображает Тургенев, Рудин почти полностью исчез из жизни этого общества.

В тот же день виновник беспорядка выезжает на проселочную дорогу. Однако лошадей на станции нет. Но можно пойти и другим путем. Рудин соглашается.

Эпилог

Роман «Рудин», краткое содержание которого дает лишь сжатое представление о страданиях героя, заканчивается эпилогом.

Через несколько лет Рудин и Лежнев встречаются в гостинице. Оба здесь проходящие и вскоре должны уйти каждый по-своему. Они решают пообедать вместе.Рудин начинает рассказывать о себе. Он уже сменил много мест работы: был секретарем по домам, мелиоратором, учителем. Однако, что бы он ни делал, его всегда ждала неудача. Ему даже стало казаться, что его преследует злой рок, несчастный рок.

Лежнев товарища не утешает, но и не критикует. Возможно, говорит он, Рудин выполняет свое высшее предназначение — разжигать в сердцах страсти, бороться за правду, убеждать в ней других.

Роман «Рудин» заканчивается трагически.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.