История государства российского — Толстой. Полный текст стихотворения — История государства российского
1
Послушайте, ребята,
Что вам расскажет дед.
Земля наша богата,
Порядка в ней лишь нет.
2
А эту правду, детки,
За тысячу уж лет
Смекнули наши предки:
Порядка-де, вишь, нет.
3
И стали все под стягом,
И молвят: «Как нам быть?
Давай пошлем к варягам:
Пускай придут княжить.
4
Ведь немцы тороваты,
Им ведом мрак и свет,
Земля ж у нас богата,
Порядка в ней лишь нет».
5
Посланцы скорым шагом
Отправились туда
И говорят варягам:
«Придите, господа!
6Мы вам отсыплем злата,
Что киевских конфет;
Земля у нас богата,
Порядка в ней лишь нет».
7Варягам стало жутко,
Но думают: «Что ж тут?
Попытка ведь не шутка —
Пойдем, коли зовут!»
8
И вот пришли три брата,
Варяги средних лет,
Глядят — земля богата,
Порядка ж вовсе нет.
9
«Ну, — думают, — команда!
Здесь ногу сломит черт,
Es ist ja eine Schande,
Wir müssen wieder fort».
10
Но братец старший Рюрик
«Постой, — сказал другим, —
Fortgeh’n wär’ ungebührlich,
Vielleicht ist’s nicht so schlimm
11
Хоть вшивая команда,
Почти одна лишь шваль;
Wir bringen’s schon zustande,
Versuchen wir einmal».
12
И стал княжить он сильно,
Княжил семнадцать лет,
Земля была обильна,
Порядка ж нет как нет!
13
За ним княжил князь Игорь,
А правил им Олег,
Das war ein großer Krieger[4]И умный человек.
14
Потом княжила Ольга,
А после Святослав;
So ging die Reihenfolge
Языческих держав.
15
Когда ж вступил Владимир
На свой отцовский трон,
Da endigte für immer
Die alte Religion.
16
Он вдруг сказал народу:
«Ведь наши боги дрянь,
Пойдем креститься в воду!»
И сделал нам Иордань.
17
«Перун уж очень гадок!
Когда его спихнем,
Увидите, порядок
Какой мы заведем!»
18
Послал он за попами
В Афины и Царьград,
Попы пришли толпами,
Крестятся и кадят,
19
Поют себе умильно
И полнят свой кисет;
Земля, как есть, обильна,
Порядка только нет.
20
Умре Владимир с горя,
Порядка не создав.
За ним княжить стал вскоре
Великий Ярослав.
21
Оно, пожалуй, с этим
Порядок бы и был,
Но из любви он к детям
Всю землю разделил.
22
Плоха была услуга,
А дети, видя то,
Давай тузить друг друга:
Кто как и чем во что!
23
Узнали то татары:
«Ну, — думают, — не трусь!»
Надели шаровары,
Приехали на Русь.
24
«От вашего, мол, спора
Земля пошла вверх дном,
Постойте ж, мы вам скоро
Порядок заведем».
25
Кричат: «Давайте дани!»
(Хоть вон святых неси.)
Тут много всякой дряни
Настало на Руси.
26
Что день, то брат на брата
В орду несет извет;
Земля, кажись, богата —
Порядка ж вовсе нет.
27
Иван явился Третий;
Он говорит: «Шалишь!
Уж мы теперь не дети!»
Послал татарам шиш.
28
И вот земля свободна
От всяких зол и бед
И очень хлебородна,
А всё ж порядка нет.
29
Настал Иван Четвертый,
Он Третьему был внук;
Калач на царстве тертый
И многих жен супруг.
30
Иван Васильич Грозный
Ему был имярек
За то, что был серьезный,
Солидный человек.
31
Приемыми не сладок,
Но разумом не хром;
Такой завел порядок,
Хоть покати шаром!
32
Жить можно бы беспечно
При этаком царе;
Но ах! — ничто не вечно —
И царь Иван умре!
33
За ним царить стал Федор,
Отцу живой контраст;
Был разумом не бодор,
Трезвонить лишь горазд.
34
Борис же, царский шурин,
Не в шутку был умен,
Брюнет, лицом недурен,
И сел на царский трон.
35
При нем пошло все гладко,
Не стало прежних зол,
Чуть-чуть было порядка
В земле он не завел.
36
К несчастью, самозванец,
Откуда ни возьмись,
Такой задал нам танец,
Что умер царь Борис.
37
И, на Бориса место
Взобравшись, сей нахал
От радости с невестой
Ногами заболтал.
38
Хоть был он парень бравый
И даже не дурак,
Но под его державой
Стал бунтовать поляк.
39
А то нам не по сердцу;
И вот однажды в ночь
Мы задали им перцу
И всех прогнали прочь.
40
Взошел на трон Василий,
Но вскоре всей землей
Его мы попросили,
Чтоб он сошел долой.
41
Вернулися поляки,
Казаков привели;
Пошел сумбур и драки:
Поляки и казаки,
42
Казаки и поляки
Нас паки бьют и паки;
Мы ж без царя как раки
Горюем на мели.
43
Прямые были страсти —
Порядка ж ни на грош.
Известно, что без власти
Далёко не уйдешь.
44
Чтоб трон поправить царский
И вновь царя избрать,
Тут Минин и Пожарский
Скорей собрали рать.
45
И выгнала их сила
Поляков снова вон,
Земля же Михаила
Взвела на русский трон.
46
Свершилося то летом;
Но был ли уговор —
История об этом
Молчит до этих пор.
47
Варшава нам и Вильна
Прислали свой привет;
Земля была обильна —
Порядка ж нет как нет.
48
Сев Алексей на царство,
Тогда роди Петра.
Пришла для государства
Тут новая пора.
49
Царь Петр любил порядок,
Почти как царь Иван,
И так же был не сладок,
Порой бывал и пьян.
50
Он молвил: «Мне вас жалко,
Вы сгинете вконец;
Но у меня есть палка,
И я вам всем отец!
51
Не далее как к святкам
Я вам порядок дам!»
И тотчас за порядком
Уехал в Амстердам.
52
Вернувшися оттуда,
Он гладко нас обрил,
А к святкам, так что чудо,
В голландцев нарядил.
53
Но это, впрочем, в шутку,
Петра я не виню:
Больному дать желудку
Полезно ревеню.
54
Хотя силён уж очень
Был, может быть, прием;
А всё ж довольно прочен
Порядок стал при нем.
55
Но сон объял могильный
Петра во цвете лет,
Глядишь, земля обильна,
Порядка ж снова нет.
56
Тут кротко или строго
Царило много лиц,
Царей не слишком много,
А более цариц.
57
Бирон царил при Анне;
Он сущий был жандарм,
Сидели мы как в ванне
При нем, daß Gott erbarm!
58
Веселая царица
Была Елисавет:
Поет и веселится,
Порядка только нет.
59
Какая ж тут причина
И где же корень зла,
Сама Екатерина
Постигнуть не могла.
60
«Madame, при вас на диво
Порядок расцветет, —
Писали ей учтиво
Вольтер и Дидерот, —
61
Лишь надобно народу,
Которому вы мать,
Скорее дать свободу,
Скорей свободу дать».
62
«Messieurs, — им возразила
Она, — vous me comblez», —
И тотчас прикрепила
Украинцев к земле.
63
За ней царить стал Павел,
Мальтийский кавалер,
Но не совсем он правил
На рыцарский манер.
64
Царь Александр Первый
Настал ему взамен,
В нем слабы были нервы,
Но был он джентльмен.
65
Когда на нас в азарте
Стотысячную рать
Надвинул Бонапарте,
Он начал отступать.
66
Казалося, ну, ниже
Нельзя сидеть в дыре,
Ан глядь: уж мы в Париже,
С Louis le D’esir’e.
67
В то время очень сильно
Расцвел России цвет,
Земля была обильна,
Порядка ж нет как нет.
68
Последнее сказанье
Я б написал мое,
Но чаю наказанье,
Боюсь monsieur Velliot.
69Ходить бывает склизко
По камешкам иным,
Итак, о том, что близко,
Мы лучше умолчим.
70
Оставим лучше троны,
К министрам перейдем.
Но что я слышу? стоны,
И крики, и содом!
71
Что вижу я! Лишь в сказках
Мы зрим такой наряд;
На маленьких салазках
Министры все катят.
72
С горы со криком громким
In corpore, сполна,
Скользя, свои к потомкам
Уносят имена.
73
Се Норов, се Путятин,
Се Панин, се Метлин,
Се Брок, а се Замятин,
Се Корф, се Головнин.
74
Их много, очень много,
Припомнить всех нельзя,
И вниз одной дорогой
Летят они, скользя.
75
Я грешен: летописный
Я позабыл свой слог;
Картине живописной
Противостать не мог.
76
Лиризм, на всё способный,
Знать, у меня в крови;
О Нестор преподобный,
Меня ты вдохнови.
77
Поуспокой мне совесть,
Мое усердье зря,
И дай мою мне повесть
Окончить не хитря.
78
Итак, начавши снова,
Столбец кончаю свой
От рождества Христова
В год шестьдесят восьмой.
79
Увидя, что всё хуже
Идут у нас дела,
Зело изрядна мужа
Господь нам ниспосла.
80
На утешенье наше
Нам, аки свет зари,
Свой лик яви Тимашев —
Порядок водвори.
81
Что аз же многогрешный
На бренных сих листах
Не дописах поспешно
Или переписах,
82
То, спереди и сзади
Читая во все дни,
Исправи правды ради,
Писанья ж не кляни.
83
Составил от былинок
Рассказ немудрый сей
Худый смиренный инок,
Раб божий Алексей.
ПОЭЗИЯ НА ВСЕ ВРЕМЕНА: Алексей Константинович ТОЛСТОЙ
24 августа (5 сентября н.с.) 1817 года родился Алексей Константинович ТОЛСТОЙ (1817-1875), русский поэт, прозаик, драматург.
Средь шумного бала, случайно,
В тревоге мирской суеты,
Тебя я увидел, но тайна
Твои покрывала черты.
Лишь очи печально глядели,
А голос так дивно звучал,
Как звон отдаленной свирели,
Как моря играющий вал.
Мне стан твой понравился тонкий
И весь твой задумчивый вид,
А смех твой, и грустный и звонкий,
С тех пор в моем сердце звучит.
В часы одинокие ночи
Люблю я, усталый, прилечь –
Я вижу печальные очи,
Я слышу веселую речь.
И грустно я так засыпаю,
И в грезах неведомых сплю…
Люблю ли тебя – я не знаю,
Но кажется мне, что люблю!
Романс «Средь шумного бала, случайно…» на стихи А. К. Толстого, музыку к которому написал П. И. Чайковский, известен практически всем. Эти стихотворные строки поэт сочинил в 1851 году, а посвящены они были его будущей супруге Софье Миллер, урожденной Бахметевой, с которой он познакомился на новогоднем балу-маскараде, проходившем в Петербургском Большом театре; Софья Андреевна, как и остальные гости, была в маске и поэтому «тайна… покрывала черты».
Проникновенная лирика Алексея Толстого с ярко выраженным музыкальным началом послужила для многих композиторов к написанию песен и романсов, таких как вышеназванный романс «Средь шумного бала…», а также: «То было раннею весной», «Колокольчики мои…», «Коль любить, так без рассудку…», «Ты помнишь ли, Мария…», «Ты знаешь край, где все обильем дышит» и других.
Поэт яркого и многогранного дарования граф Алексей Константинович Толстой родился 24 августа (5 сентября н.с.) 1817 года в Петербурге в знатной дворянской семье. Получил хорошее домашнее образование. В 17 лет был зачислен на службу в Министерство иностранных, затем был на дипломатической службе в Германии. В 1943 получил звание камер-юнкера.
Литературным творчеством Алексей Толстой занимался с раннего возраста, поощряемый своим дядей писателем А. Погорельским. Писал стихи, фантастические повести и уже первая повесть «Упырь» (1841) была замечена Белинским. В 1840-е годы он начал работать над историческим романом из эпохи Ивана Грозного «Князь Серебряный».
В 1854 году вместе со своими двоюродными братьями Жемчужниковыми создал сатирическую литературную маску Козьмы Пруткова и сборник его сочинений, до сих пор популярный в России. От имени К. Пруткова они писали стихи, пьески, афоризмы, исторические анекдоты, высмеивая в них явления окружающей действительности николаевской эпохи.
Служба при дворе (флигель-адъютант Александра II, затем егермейстер – заведующий егерями царской охоты) давала писателю возможность вступиться за близких ему людей (например, хлопотал о возвращении из ссылки Шевченко, об Аксакове, Тургеневе). Благородство, душевная чистота, «рыцарская натура» – эти качества были присущи Толстому. Эти человеческие качества отмечали его современники. И в творчестве «гуманная натура Толстого, – как писал Тургенев, – сквозит и дышит во всём, что он написал». Искренность, прямота, неспособность идти на нравственные компромиссы были отличительными свойствами Толстого; они не раз приводили его к размолвкам с правительственными верхами.
В 1861 году добился отставки («Служба и искусство несовместимы…» – написал он царю) и все свои силы стал отдавать литературе.
В 1862 была опубликована драматическая поэма «Дон Жуан»; в 1866-1870 – историческая трилогия: «Смерть Иоанна Грозного», «Царь Фёдор Иоаннович», «Царь Борис».
В последние годы обратился к поэзии (писал исторические баллады и политические сатиры в стихах). Баллады «Змей Тугарин», «Три побоища», «Песня о Гаральде и Ярославне» и другие являются результатом размышлений Толстого как над современной ему русской жизнью, так и над прошлым России; а сатира (к примеру, «Сон Попова») отражает многие уродливые явления современной ему русской жизни.
Уйдя в отставку, А. К. Толстой в основном жил в своих имениях, уделяя мало внимания хозяйству, и постепенно разорился. Ухудшилось состояние его здоровья. В возрасте 58 лет А. Толстой осенью 1875 года скончался в имении Красный Рог Черниговской губернии.
Творчество А. К. Толстого очень разнообразно. Всё лучшее из его писательского наследия продолжает оставаться живым литературным явлением и для современных читателей. Его жизни и творчеству посвящена выставка в Центре чтения. Читателям рекомендуем произведения Толстого, которые и сегодня по-настоящему волнуют, вызывая чувство радости или грусти, гнева и или иронической усмешки. Один из разделов выставки посвящён Кузьме Пруткову – уникальному явлению в нашей литературе, сатирические и юмористические произведения которого сыграли заметную роль в жизни России, и остаются актуальными и по сей день.
Обращаем внимание читателей на следующие здания, представленные на выставке:
Толстой А. К. Сочинения. В 2-х т. – Москва : Художественная литература. 1981.
В первый том входят все поэтические произведения А. К.Толстого: лирические стихотворения, былины, сатирические и юмористические стихотворения, поэмы, переводы из Байрона, Гёте, Гейне и других европейских поэтов.
Во второй том входят драматическая трилогия: «Смерть Иоанна Грозного», «Царь Фёдор Иоаннович», «Царь Борис», драма «Посадник» и две статьи Толстого о постановке на сцене его произведений.
Толстой А. К. Князь Серебряный : роман; Посадник : драма; Стихотворения; Баллады; Избранные письма. – Минск : «Мастацкая лiтаратура, 1984.
В настоящее издание вошли исторические произведения: роман «Князь Серебряный», драма «Посадник», былины, баллады, а также стихи о Родине и избранные письма.
Толстой А. К. Избранное. – Москва : Правда, 1986.
В сборник включены его лирика, баллады, былины, притчи, сатирические и юмористические стихотворения, поэмы, пьесы. Драматургия представлена двумя произведениями, реже других включаемые в современные издания А.К.Толстого, – «Дон Жуаном» и «Посадником».
Толстой А. К. Князь Серебряный. Стихотворения. Баллады. – Москва : Просвещение, 1993. – (Школьная библиотека).
В книгу включён исторический роман об эпохе Ивана Грозного «Князь Серебряный», стихотворения, а также исторические баллады «Василий Шибанов», «Змей Тугарин», «Песня о Гаральде и Ярославне», «Поток-богатырь», «Илья Муромец», «Алёша Попович», «Садко» и другие.
Прутков Козьма. Глаголы уст моих : сборник. – Москва : Книжная палата, 1997. – (Русский Парнас).
В книгу вошли все сочинения знаменитого Козьмы Пруткова: стихотворения, басни, мысли и афоризмы, сатирические произведения, драматические произведения, а также биографические сведения о нём.
Впервые К. Прутков представлен как законный и единственный автор собственных текстов, а не в качестве образа, созданного другими литераторами. Примечания, дающиеся по ходу представленных сочинений, показывают, как созвучен Козьма Прутков нашей современности. Сюжеты автора сопровождаются прекрасными иллюстрациями Н.Кузьмина.
Книга будет полезна школьникам, учителям, студентам, любителям русской словесности.
Приглашаем любителей поэзии в Центр чтения!
Следующая выставка будет посвящена жизни и творчеству Сергея Есенина, день рождения которой будет отмечаться в сентябре текущего года.
ЧИТАЙТЕ И ПЕРЕЧИТЫВАЙТЕ РУССКУЮ КЛАССИЧЕСКУЮ ПОЭЗИЮ!
К 200-летию со дня рождения Алексея К. Толстого
Алексей Константинович Толстой (1817-1875) – замечательный русский поэт, прозаик и драматург. Его перу принадлежат поэмы («Иоанн Дамаскин», «Грешница», «Алхимик»), былины, баллады и множество лирических стихотворений. Как писатель-прозаик он прославился своим историческим романом «Князь Серебряный» из времен опричнины, а его драматическая трилогия «Смерть Ивана Грозного», «Царь Федор Иоаннович» и «Борис Годунов» получила известность не только в России, но и за рубежом.
Творчество А.К. Толстого оказало заметное влияние на русскую камерно-вокальную музыку. Многие композиторы и в XIX, и в XX столетии обращались к лирике Толстого, привлекавшей их емкостью и правдивостью в изображении чувств и музыкальностью стиха. В результате не менее половины написанных Толстым стихотворений «превратились» в романсы и песни. Есть и крупное музыкальное сочинение на текст Толстого – кантата С.Танеева «Иоанн Дамаскин».
В концерте прозвучат романсы П. Чайковского, Н. Римского-Корсакова, С. Рахманинова, М. Мусоргского, А. Бородина, П. Булахова. Что касается Чайковского, то можно будет услышать и всеми признанные шедевры, давно ставшие шлягерами («Средь шумного бала» и «Благословляю вас, леса»), и сочинения гораздо менее известные, например, дуэт «Шотландская баллада» для сопрано и баритона. Стихотворение Алексея Толстого, легшее в основу этого романса, является переводом шотландской народной баллады. Сюжет, что довольно типично для этого жанра, построен вокруг кровавого события. Баллада повествует о трагедии сына-отцеубийцы, которого подтолкнула к преступлению собственная мать. Страсти героев «находят выход» в бурном фортепианном вступлении и заключении; его основная часть проходит на фоне жесткого маршевого аккомпанемента.
Романс Чайковского «Кабы знала я, кабы ведала» написан на текст, также отсылающий слушателя к фольклору, но на сей раз русскому. В стихотворении Толстого в характерных для русской народной поэзии выражениях передана тоска молодой девушки по полюбившемуся ей молодцу. Однако в романсе Чайковского отсутствует какая бы то ни было фольклорная стилизация: все сочинение выдержано в стиле, характерном именно для вокальной музыки Чайковского.
Среди романсов Римского-Корсакова, вошедших в программу, большой популярностью пользуются два сочинения – «Звонче жаворонка пенье» и «Не ветер, вея с высоты». В обоих господствует радостное, приподнятое настроение, которое задает оживленный фортепианный аккомпанемент. Два других романса Римского-Корсакова, которые тоже прозвучат в концерте, – «О, если б ты могла…» и «Вздымаются волны», напротив, – в полном соответствии с текстом – выдержаны в тонах очень мрачных.
Некоторые стихи А.К. Толстого были положены на музыку неоднократно. Например, стихотворение «Горними тихо летела душа небесами» известно в музыкальной интерпретации как минимум четырех композиторов – Чайковского, Римского-Корсакова, Мусоргского и Кюи. В концерте прозвучат романсы, написанные Чайковским и Мусоргским. Их звуковой и эмоциональный облик весьма различен. В романсе Чайковского преобладает «оперное» начало: вокальная партия, следуя за текстом, подчеркивает наиболее значимые фразы экспрессивными интонациями; певец как бы перевоплощается в изображенную в стихотворении «душу». Романс Мусоргского, скорее, напоминает живописную фреску, передающую в скупых красках некую мистическую «надмирную» картину.
Столь же интересно сравнивать романсы «Не верь, мой друг» Чайковского и Рахманинова (оба прозвучат в концерте), «Спесь» Бородина и Мусоргского (в концерте будет исполнен вариант Бородина).
Помимо романсов, в программу вечера вошли фортепианные сочинения русских композиторов – «Сентиментальный вальс» Чайковского из «Шести пьес для фортепиано» op. 51, его же «Осенняя песня» из «Времен года» и «Элегия» Рахманинова. Все пьесы прозвучат в переложении для секстета в составе пяти струнных и фортепиано. Этот же состав заменит фортепианную партию и в романсах.
В концерте примут участие солисты оперной труппы Большого Мария Гаврилова (сопрано), Екатерина Морозова (сопрано), Александра Дурсенева (меццо-сопрано), Максим Пастер (тенор), Юрий Сыров (баритон), Михаил Казаков (бас) и Секстет оркестра Большого театра в составе Роман Денисов (скрипка), Кирилл Филатов (скрипка), Дмитрий Безинский (альт), Вячеслав Чухнов (виолончель), Кирилл Носенко (контрабас), Алла Басаргина (фортепиано).
Оксана Усова
Толстой, Алексей Константинович — ПЕРСОНА ТАСС
Родился 5 сентября 1817 г. в Санкт-Петербурге. Принадлежал к древнему дворянскому роду Толстых, представителями которого также были писатели Лев Николаевич Толстой (1828-1910) и Алексей Николаевич Толстой (1882-1945).
Отец — Константин Петрович Толстой (1780-1870), граф, советник Государственного ассигнационного банка. Мать — Анна Алексеевна (фамилия до замужества — Перовская), внебрачная дочь графа Алексея Разумовского, министра народного просвещения Российской империи в 1810-1816 гг.
Через два месяца после рождения ребенка брак родителей распался. Мать увезла сына в свое имение Блистова (ныне — село в Менском районе Черниговской области Украины), затем — к брату, писателю Алексею Перовскому в его имение Погорельцы (ныне — село в Семеновском районе Черниговской области Украины). В 1825-1826 гг. Алексей Перовский (литературный псевдоним — Антоний Погорельский), уделявший большое внимание воспитанию племянника, написал для него сказку «Черная курица, или подземные жители». Данное произведение, опубликованное в 1829 г. и получившее впоследствии широкую известность, считается первой в русской литературе авторской сказкой для детей.
Первые стихи Алексей Толстой написал в шестилетнем возрасте, увлечение племянника сочинительством поддерживал Алексей Перовский.
С 1826 г. вместе с матерью и дядей он жил в Санкт-Петербурге. В августе того же года во время проходивших в Москве мероприятий, приуроченных к коронации императора Николая I, был представлен восьмилетнему цесаревичу Александру Николаевичу и выбран его «товарищем для игр».
В конце 1820-х — начале 1830-х гг. вместе с матерью и дядей путешествовал по Европе.
В 1834 г. поступил на службу в Московский архив Министерства иностранных дел Российской империи.
В декабре 1835 г. успешно сдал в Московском университете (ныне — Московский государственный университет им. М. В. Ломоносова) экзамены «на право чиновников первого разряда». В январе 1836 г. получил соответствующий аттестат, через несколько месяцев начал службу в Санкт-Петербурге в качестве чиновника департамента хозяйственных и счетных дел Министерства иностранных дел.
В 1837 г. был причислен «сверх штата» к русской дипломатической миссии во Франкфурте-на-Майне (Германский союз, ныне — ФРГ). В 1838-1840 гг. преимущественно проживал в Европе — Германии, Италии и Франции. После смерти своего дяди Алексея Перовского получил все его крупное состояние.
В декабре 1840 г. был назначен младшим чиновником во Второе отделение Собственной его Императорского Величества канцелярии (Санкт-Петербург).
В 1850 г. работал в Калуге в сенатской комиссии, занимавшейся ревизией дел в губернии.
В 1855-1856 гг. во время Крымской войны состоял на военной службе. В чине майора был зачислен командующим ротой стрелкового полка императорской фамилии, но участия в боевых действиях его подразделение не принимало из-за эпидемии тифа. 7 сентября (26 августа) 1856 г., в день коронации Александра II, Алексей Толстой был произведен в подполковники и назначен флигель-адъютантом. В октябре того же года при переформировании стрелкового полка в батальон оставлен в его штате с правом бессрочного отпуска в мирное время. Тогда же получил назначение делопроизводителем в Секретный комитет по делам о раскольниках.
В 1859 г. ушел в бессрочный отпуск. Толстой тяготился службой, стремясь наиболее полно реализовать себя на литературном направлении.
В сентябре 1861 г. в чине статского советника был уволен с придворной службы, в октябре того же года — из стрелкового батальона.
Уйдя в отставку, в основном проживал в своих имениях и за границей, где занимался литературным творчеством.
Алексей Толстой скончался 10 октября (28 сентября) 1875 г. в селе Красный Рог (ныне — на территории Почепского района Брянской области РФ) в возрасте 58 лет. Причиной послужила передозировка морфия, который писатель с начала 1870-х гг. принимал по рекомендации врача. Похоронен Алексей Толстой в фамильном склепе у Успенской церкви Красного Рога.
Литературная деятельность
В 1839 г., находясь в Европе, написал на французском языке мистико-фантастические рассказы «Семья вурдалака» и «Встреча через триста лет» (впервые изданы после смерти автора — в 1884 и 1912 гг. соответственно).
Литературным дебютом Алексея Толстого стала готическая повесть «Упырь», опубликованная под псевдонимом Краснорогский отдельным изданием в Санкт-Петербурге в 1841 г. Данная новелла считается первым произведением подобного жанра в русской литературе. Повесть высоко оценил известный критик Виссарион Белинский. В рецензии в журнале «Отечественные записки» он отметил, что «…книжка носит на себе все признаки еще слишком молодого, но тем не менее замечательного дарования, которое нечто обещает в будущем».
В 1840-х гг. Толстой начал создавать лирические стихи и поэмы. Эти произведения были напечатаны позднее, на протяжении 1850-х — 1860-х гг., многие из них приобрели широкую известность («Колокольчики мои», «Средь шумного бала, случайно…», «Курган», «Василий Шибанов» и др.). Более семидесяти стихотворений Алексея Толстого положены на музыку русскими композиторами. Романсы на его слова писали Петр Чайковский, Антон Рубинштейн, Сергей Танеев, Модест Мусоргский и др.
В 1859 г. писатель вступил в Общество любителей российской словесности.
В 1850-х — 1860-х гг. Алексей Толстой вместе со своими двоюродными братьями Владимиром, Александром и Алексеем Жемчужниковыми под коллективным псевдонимом Козьма Прутков публиковал в журналах «Современник», «Искра», «Свисток» и др. сатирические стихи, литературные пародии и афоризмы. Среди наиболее известных из них: «Никто не обнимет необъятного», «Если у тебя есть фонтан, заткни его; дай отдохнуть и фонтану», «Если хочешь быть красивым, поступи в гусары», «Бди!» и др. Авторы создали комический тип поэта-чиновника, воспринимавшего действительность с казенной точки зрения. В 1863 г. в «Современнике» был опубликован «Краткий некролог», извещавший о «смерти» Козьмы Пруткова.
Уйдя со службы в 1861 г., Алексей Толстой полностью сосредоточился на творчестве. Он много путешествовал по Европе, не прекращая литературную деятельность. В 1862 г. опубликовал драматическую поэму «Дон Жуан». В том же году выпустил исторический роман «Князь Серебряный. Повесть времен Иоанна Грозного», ставший одним из наиболее известных его произведений. Автор отмечал, что намеревался создать «изображение общего характера целой эпохи и воспроизведение понятий, верований, нравов и степени образованности русского общества во вторую половину XVI столетия». В декабре 1861 г. — январе 1862 г., еще до публикации романа, Толстой читал его в Зимнем дворце на вечерних собраниях у императрицы Марии Александровны, за что получил от нее золотой брелок в форме книги.
Важное место в его творчестве занимает драматическая трилогия «Смерть Иоанна Грозного» (1866), «Царь Федор Иоаннович» (1868) и «Царь Борис» (1870). Ее части отражают в хронологической последовательности события трех царствований и связаны идеей самодержавной власти. Трилогия во многом повлияла на развитие национального театра. 26 (14) октября 1898 г. спектаклем «Царь Федор Иоаннович» по драме Толстого открылся Московский художественный театр (ныне — Московский художественный академический театр им. А. П. Чехова).
В 1867 г. вышел единственный прижизненный поэтический сборник литератора — «Стихотворения».
В конце 1860-х — начале 1870-х гг. Толстой создал ряд стихотворных исторических баллад («Песня о походе Владимира на Корсунь», «Роман Галицкий» и др.) и авторских былин, в которых лирически представил фольклорные образы («Илья Муромец», «Алеша Попович», «Садко»). Сам писатель считал лучшей своей балладой «Змей Тугарин», написанную в 1867 г.
В 1873 г. Алексей Толстой завершил автобиографическую поэму «Портрет». В том же году он стал членом-корреспондентом Петербургской академии наук по отделению русского языка и словесности. В 1875 г. выпустил поэму «Дракон», представлявшую собой стилизованное под старинный текст произведение с подзаголовком «рассказ XII века, с итальянского».
Статский советник (1854). Имел придворный чин егермейстера (1861).
Кавалер ордена святого Станислава II степени (1858).
С 1863 г. был женат на Софье Андреевне Миллер (девичья фамилия — Бахметева, 1827-1895).
Стихи А.К.Толстого о родном крае
«Жница». Художник Ф.Сычков
«Ты знаешь край, где все обильем дышит»
Автор: А.К.Толстой
Ты знаешь край, где всё обильем дышит,
Где реки льются чище серебра,
Где ветерок степной ковыль колышет,
В вишневых рощах тонут хутора,
Среди садов деревья гнутся долу
И до земли висит их плод тяжелый?
Шумя, тростник над озером трепещет,
И чист, и тих, и ясен свод небес,
Косарь поет, коса звенит и блещет,
Вдоль берега стоит кудрявый лес,
И к облакам, клубяся над водою,
Бежит дымок синеющей струёю?
Ты знаешь край, где нивы золотые
Испещрены лазурью васильков,
Среди степей курган времен Батыя,
Вдали стада пасущихся волов,
Обозов скрып, ковры цветущей гречи
И вы, чубы — остатки славной Сечи?..
«Край ты мой, родимый край»
Автор: А.К.Толстой
Край ты мой, родимый край,
Kонский бег на воле,
В небе крик орлиных стай,
Волчий голос в поле!
Гой ты, родина моя!
Гой ты, бор дремучий!
Свист полночный соловья,
Ветер, степь да тучи!
«Уж ты нива моя, нивушка»
Автор: А.К.Толстой
Уж ты нива моя, нивушка,
Не скосить тебя с маху единого,
Не связать тебя всю во единый сноп!
Уж вы думы мои, думушки,
Не стряхнуть вас разом с плеч долой,
Одной речью-то вас не высказать!
По тебе ль, нива, ветер разгуливал,
Гнул колосья твои до земли,
Зрелые зерна все разметывал!
Широко вы, думы, порассыпались…
Куда пала какая думушка,
Там всходила люта печаль-трава,
Вырастало горе горючее!
«И у меня был край родной когда-то»
Автор: А.К.Толстой
И у меня был край родной когда-то;
Со всех сторон
Синела степь; на ней белели хаты —
Все это сон!
Я помню дом и пестрые узоры
Вокруг окон,
Под тенью лип душистых разговоры —
Все это сон!
Я там мечтою чистой, безмятежной
Я был любим так искренно, так нежно —
Все это сон!
И думал я: на смерть за край родимый
Я обречен!
Но гром умолк; гроза промчалась мимо —
Летучий ветр, неси ж родному краю,
Неси поклон;
В чужбине век я праздно доживаю —
Все было сон!
Анализ стихотворения «Край мой, родимый край» Толстого
А. Толстой поражал умением лаконично, но емко говорить о великом. Доказательством этой грани его таланта является стихотворение «Край мой, родимый край», в котором тонко и ёмко передан образ России. В школе его изучают в 7 классе. Предлагаем ознакомиться с кратким анализом «Край мой, родимый край» по плану.
Краткий анализ
Перед прочтением данного анализа рекомендуем ознакомиться со стихотворением Край ты мой, родимый край!.
История создания – стихотворение было создано в 1856 году, когда поэт только развивал свой литературный талант.
Тема стихотворения – русские просторы, искренняя любовь к Родине.
Композиция – Анализируемое произведение – целостный монолог обращение лирического героя к родному краю. Он состоит из двух катренов, каждый из которых относительно завершенный по смыслу.
Жанр – элегия.
Стихотворный размер – трехстопный хорей, рифмовка перекрестная АВАВ.
Метафоры – «конский бег на воле», «в небе крик орлиных стай», «прозвенит девичий смех».
Эпитеты – «край родимый», «бор дремучий», «свист соловья».
История создания
Об истории создания анализируемого стихотворения известно мало. А. Толстой написал его в 1856 г., в период стремительного продвижения по карьерной лестнице и развития отношений с Софьей Миллер. До этого поэт успел побывать в разных городах России. Все это, видимо, и вдохновило на написание миниатюры «Край, мой родимый край».
Тема
В анализируемом произведении поэт раскрывает вечную тему любви к Родине. В контексте нее развивается и идея о том, что родные просторы всегда восхищают человека своей неповторимостью, самобытностью. В центре произведения образы лирического героя и его родного края. Герой обращается к приволью, выражая восхищение свободными необъятными просторами. В ответе природы он не нуждается, ведь уверен, что Родина любит своих сыновей, хоть и не говорит об этом.
Лирический герой наслаждается родными пейзажами и, кажется, утопает в них. Заметно, что мужчина умеет не только слушать природу, но и понимает ее язык. Пейзажные зарисовки напоминают огромный пазл, сложенный из ярких частей. Герой не говорит о широких нивах и высоких горах – традиционных для русской литературы символах Родины. Бескрайние просторы он описывает при помощи образов зверей и птиц. В произведении воспроизводится конский бег, «крик орлиных стай» и волчье завыванье. При помощи такого приема поэт наполняет строки не только визуальными образами, но и звуками.
Вторая строфа тоже начинается обращением к Родине. За ним следует восклицание, адресованное дремучему бору – неотъемлемому атрибуту русских пейзажей. А. Толстой не подает детального описания бора, ведь уверен, что воображение читателя воспроизведет эту картину и без его помощи. В этом четверостишии тоже находится место звукам. Лирический герой наслаждается свистом соловья и мерным шелестом ветра в степях. В последнем стихе сливаются воздух, небо и земля. Такой эффект достигается простым перечислением элементов природы: «ветер, степь да тучи!»
.
Лирический герой почти не говорит о любви к родному краю, но она ощущается в каждой строчке стихотворения.
Композиция
Композиция произведения очень проста. Оно представляет целостный монолог-обращение лирического героя к родному краю. Стихи постепенно образуют панорамную картину русской природы. «Край ты мой, родимый край» состоит из двух катренов, каждый из которых относительно завершенный по смыслу.
Жанр
Жанр произведения – элегия, так как в нем нет сюжета, зато есть описания природы. В стихотворении ярко выражен созерцательный характер. Стихотворный размер – трехстопный хорей. А. Толстой использовал перекрестную рифмовку АВАВ. В тексте представлены мужские и женские рифмы.
Средства выразительности
Особенность анализируемого стихотворения – отсутствие глаголов. Этот прием позволяет создать величавые пейзажи, замедлить движение в окружающем лирического героя мире, чтобы читатель мог вдоволь насладится природой. Несмотря на такую особенность, пейзажные зарисовки не лишены динамизма. Читатель легко представляет, как по широкой степи мчат кони, а в небе пролетает стая орлов. Отсутствие глаголов не мешает автору создавать использовать художественные средства. Они достаточно простые, так как состоят из двух-трех слов.
В первую строфу поэт вплетает метафоры: конский бег на воле», «в небе крик орлиных стай», «прозвенит девичий смех»
. Эпитеты дополняют пейзажные зарисовки и передают эмоции лирического героя: «край родимый»
, «бор дремучий», «свист соловья»
. Сравнений в тексте нет.
Важную роль в стихотворении А. Толстого играет интонация. Все предложения в тексте восклицательные . Такой интонационный рисунок гармонично дополняет содержание. Создается впечатление, что герой дал волю своим чувствам и эмоциям и, стоя посреди степей, выкрикивает свои мысли. В некоторых строках настроение лирического героя подчеркивается аллитерацией. Например, его восторг передается при помощи согласного «р»: «Гой ты, бор дремучий!»
.
Тест по стихотворению
Доска почёта
Чтобы попасть сюда — пройдите тест.
-
Сулейман Абиев
7/8
Вы-Не-Узнаете-Моё Имя
7/8
Дамир Сараев
7/8
Зина Малышева
8/8
Inna-Alekseevna Zheleznaya-Tzybina
8/8
Светлана Сандакова
8/8
София Шаханова
7/8
Имран Абдухаликов
8/8
Роман Гаврилов
8/8
Рейтинг анализа
Средняя оценка: 4.3. Всего получено оценок: 48.
Храм Рождества Пресвятой Богородицы. Толстой А. К. Стихотворения
Алексей Константинович Толстой (1817–1875)
Стихотворения
ПРОТИВ ТЕЧЕНИЯ
1
Други, вы слышите ль крик оглушительный:
“Сдайтесь, певцы и художники! Кстати ли
Вымыслы ваши в наш век положительный?
Много ли вас остается, мечтатели?
Сдайтеся натиску нового времени,
Мiр отрезвился, прошли увлечения —
Где ж устоять вам, отжившему племени,
Против течения?”
2
Други, не верьте! Все та же единая
Сила нас манит к себе неизвестная,
Та же пленяет нас песнь соловьиная,
Те же нас радуют звезды небесные!
Правда все та же! Средь мрака ненастного
Верьте чудесной звезде вдохновения,
Дружно гребите, во имя прекрасного,
Против течения!
3
Вспомните: в дни Византии расслабленной,
В приступах ярых на Божьи обители,
Дерзко ругаясь святыне награбленной,
Так же кричали икон истребители:
“Кто воспротивится нашему множеству?
Мiр обновили мы силой мышления —
Где ж побежденному спорить художеству
Против течения?”
4
В оные ж дни, после казни Спасителя,
В дни, как апостолы шли вдохновенные,
Шли проповедовать слово Учителя,
Книжники так говорили надменные:
“Распят мятежник! Нет проку в осмеянном,
Всем ненавистном, безумном учении!
Им ли убогим идти галилеянам
Против течения!”
5
Други, гребите! Напрасно хулители
Мнят оскорбить нас своею гордынею —
На берег вскоре мы, волн победители,
Выйдем торжественно с нашей святынею!
Верх над конечным возьмет бесконечное,
Верою в наше святое значение
Мы же возбудим течение встречное
Против течения!<1867>
* * *
Дождя отшумевшего капли Тихонько по листьям текли, Тихонько шептались деревья, Кукушка кричала вдали. Луна на меня из–за тучи Смотрела, как будто в слезах; Сидел я под кленом и думал, И думал о прежних годах. Не знаю, была ли в те годы Душа непорочна моя? Но многому б я не поверил, Не сделал бы многого я. Теперь же мне стали понятны Обман, и коварство, и зло, И многие светлые мысли Одну за другой унесло. Так думал о днях я минувших, О днях, когда был я добрей; А в листьях высокого клена Сидел надо мной соловей, И пел он так нежно и страстно, Как будто хотел он сказать: “Утешься, не сетуй напрасно — То время вернется опять!”
1840–е гг.
* * *
Бывают дни, когда злой дух меня тревожит И шепчет на ухо неясные слова, И к небу вознестись душа моя не может, И отягченная склоняется глава. И он, не ведая ни радости, ни веры, В меня вдыхает злость — к кому, не знаю сам — И лживым зеркалом могучие размеры Лукаво придает ничтожным мелочам. В кругу моих друзей со мной сидит он рядом, Веселость им у нас надолго отнята, И сердце он мое напитывает ядом И речи горькие влагает мне в уста. И все, что есть во мне порочного и злого, Клубится и растет все гуще и мрачней И застилает тьмой сиянье дня родного, И неба синеву, и золото полей, В пустыню грустную и в ночь преобразуя Все то, что я люблю, чем верю и живу я.
<1858>
* * *
Вновь растворилась дверь на влажное крыльцо, В полуденных лучах следы недавней стужи Дымятся. Теплый ветр повеял нам в лицо И морщит на полях синеющие лужи. Еще трещит камин, отливами огня Минувший тесный мiр зимы напоминая, Но жаворонок там, над озимью звеня, Сегодня возвестил, что жизнь пришла иная. И в воздухе звучат слова, не знаю чьи, Про счастье, и любовь, и юность, и доверье, И громко вторят им бегущие ручьи, Колебля тростника желтеющие перья. Пускай же, как они по глине и песку Растаявших снегов, журча, уносят воды, Бесследно унесет души твоей тоску Врачующая власть воскреснувшей природы!
25 декабря 1870
* * *
Я вас узнал, святые убежденья, Вы спутники моих минувших дней, Когда, за беглой не гоняясь тенью, И думал я и чувствовал верней, И юною душою ясно видел Всё, что любил, и всё, что ненавидел! Средь мiра лжи, средь мiра мне чужого, Не навсегда моя остыла кровь; Пришла пора, и вы воскресли снова, Мой прежний гнев и прежняя любовь! Рассеялся туман и, слава Богу, Я выхожу на старую дорогу! По–прежнему сияет правды сила, Ее сомненья боле не затмят; Неровный круг планета совершила И к солнцу снова катится назад, Зима прошла, природа зеленеет, Луга цветут, весной душистой веет!
<1858>
* * *
Эти бедные селенья,
Эта скудная природа!
Ф. Тютчев
Одарив весьма обильно Нашу землю, Царь Небесный Быть богатою и сильной Повелел ей повсеместно. Но чтоб падали селенья, Чтобы нивы пустовали — Нам на то благословенье Царь Небесный дал едва ли! Мы беспечны, мы ленивы, Все у нас из рук валится, И к тому ж мы терпеливы — Этим нечего хвалиться!
Февраль 1869
* * *
Я задремал, главу понуря, И прежних сил не узнаю; Дохни, Господь, живящей бурей На душу сонную мою. Как глас упрека, надо мною Свой гром призывный прокати, И выжги ржавчину покоя, И прах бездействия смети. Да вспряну я, Тобой подъятый, И, вняв карающим словам, Как камень от удара млата, Огонь таившийся издам!
<1858>
* * *
Меня, во мраке и в пыли Досель влачившего оковы, Любови крылья вознесли В отчизну пламени и слова. И просветлел мой темный взор, И стал мне виден мiр незримый, И слышит ухо с этих пор, Чтó для других неуловимо. И с горней выси я сошел, Проникнут весь ее лучами, И на волнующийся дол Взираю новыми очами. И слышу я, как разговор Везде немолчный раздается, Как сердце каменное гор С любовью в темных недрах бьется, С любовью в тверди голубой Клубятся медленные тучи, И под древесною корой, Весною свежей и пахучей, С любовью в листья сок живой Струей подъемлется певучей. И вещим сердцем понял я, Что все рожденное от Слова, Лучи любви кругом лия, К Нему вернуться жаждет снова; И жизни каждая струя, Любви покорная закону, Стремится силой бытия Неудержимо к Божью лону; И всюду звук, и всюду свет, И всем мiрам одно начало, И ничего в природе нет, Что бы любовью не дышало.
1851 или 1852 <?>
СЛЕПОЙ
1
Князь выехал рано средь гридней своих
В сыр–бор полеванья изведать;
Гонял он и вепрей, и туров гнедых,
Но время доспело, звон рога утих,
Пора отдыхать и обедать.
2
В логу они свежем под дубом сидят
И брашна примаются рушать;
И князь говорит: “Мне отрадно звучат
Ковши и братины, но песню бы рад
Я в зелени этой послушать!”
3
И отрок озвался: “За речкою там
Убогий мне песенник ведом;
Он слеп, но горазд ударять по струнам”;
И князь говорит: “Отыщи его нам,
Пусть тешит он нас за обедом!”
4
Ловцы отдохнули, братины допив,
Сидеть им без дела не любо,
Поехали дале, про песню забыв, —
Гусляр между тем на княжой на призыв
Бредет ко знакомому дубу.
5
Он щупает посохом корни дерев,
Плетется один чрез дубраву,
Но в сердце звучит вдохновенный напев,
И дум благодатных уж зреет посев,
Слагается песня на славу.
6
Пришел он на место: лишь дятел стучит,
Лишь в листьях стрекочет сорока —
Но в сторону ту, где, не видя, он мнит,
Что с гриднями князь в ожиданье сидит,
Старик поклонился глубоко:
7
“Хвала тебе, княже, за ласку твою,
Бояре и гридни, хвала вам!
Начать песнопенье готов я стою —
О чем же я, старый и бедный, спою
Пред сонмищем сим величавым?
8
Что в вещем сказалося сердце моем,
То выразить речью возьмусь ли?”
Пождал — и, не слыша ни слова кругом,
Садится на кочку, поросшую мхом,
Персты возлагает на гусли.
9
И струн переливы в лесу потекли,
И песня в глуши зазвучала...
Все мiра явленья вблизи и вдали:
И синее море, и роскошь земли,
И цветных камений начала,
10
Что в недрах подземия блеск свой таят,
И чудища в море глубоком,
И в темном бору заколдованный клад,
И витязей бой, и сверкание лат —
Всё видит духовным он оком.
11
И подвиги славит минувших он дней,
И всё, что достойно, венчает:
И доблесть народов, и правду князей —
И милость могучих он в песне своей
На малых людей призывает.
12
Привет полоненному шлет он рабу,
Укор градоимцам суровым,
Насилье ж над слабым, с гордыней на лбу,
К позорному он пригвождает столбу
Грозящим пророческим словом.
13
Обильно растет его мысли зерно,
Как в поле ячмень золотистый;
Проснулось, что в сердце дремало давно —
Что было от лет и от скорбей темно,
Воскресло прекрасно и чисто.
14
И лик озарен его тем же огнем,
Как в годы борьбы и надежды,
Явилася власть на челе поднятом,
И кажутся царской хламидой на нем
Лохмотья раздранной одежды.
15
Не пелось ему еще так никогда,
В таком расцветанье богатом
Еще не сплеталася дум череда —
Но вот уж вечерняя в небе звезда
Зажглася над алым закатом.
16
К исходу торжественный клонится лад,
И к небу незрящие взоры
Возвел он, и, духом могучим объят,
Он песнь завершил — под перстами звучат
Последние струн переборы.
17
Но мертвою он тишиной окружен,
Безмолвье пустынного лога
Порой прерывает лишь горлицы стон,
Да слышны сквозь гуслей смолкающий звон
Призывы далекого рога.
18
На диво ему, что собранье молчит,
Поник головою он думной —
И вот закачалися ветви ракит,
И тихо дубрава ему говорит:
“Ты гой еси, дед неразумный!
19
Сидишь одинок ты, обманутый дед,
На месте ты пел опустелом!
Допиты братины, окончен обед,
Под дубом души человеческой нет,
Разъехались гости за делом!
20
Они средь моей, средь зеленой красы
Порскают, свой лов продолжая;
Ты слышишь, как, в след утыкая носы,
По зверю вдали заливаются псы,
Как трубит охота княжая!
21
Ко сбору ты, старый, прийти опоздал,
Ждать некогда было боярам,
Ты песней награды себе не стяжал,
Ничьих за нее не услышишь похвал,
Трудился, убогий, ты даром!”
22
“Ты гой еси, гой ты, дубравушка-мать,
Сдается, ты правду сказала!
Я пел одинок, но тужить и роптать
Мне, старому, было б грешно и нестать —
Наград мое сердце не ждало!
23
Воистину, если б очей моих ночь
Безлюдья от них и не скрыла,
Я песни б не мог и тогда перемочь,
Не мог от себя отогнать бы я прочь,
Чтó душу мою охватило!
24
Пусть по следу псы, заливаясь, бегут,
Пусть ловлею князь удоволен!
Убогому петь не тяжелый был труд,
А песня ему не в хвалу и не в суд,
Зане он над нею не волен!
25
Она, как река в половодье, сильна,
Как росная ночь, благотворна,
Тепла, как душистая в мае весна,
Как солнце приветна, как буря грозна,
Как лютая смерть, необорна!
26
Охваченный ею не может молчать,
Он раб ему чуждого духа,
Вожглась ему в грудь вдохновенья печать,
Неволей иль волей он должен вещать,
Чтó слышит подвластное ухо!
27
Не ведает горный источник, когда
Потоком он в степи стремится,
И бьет и кипит его, пенясь, вода,
Придут ли к нему пастухи и стада
Струями его освежиться!
28
Я мнил: эти гусли для князя звучат,
Но песня, по мере как пелась,
Невидимо свой расширяла охват,
И вольный лился без различия лад
Для всех, кому слушать хотелось!
29
И кто меня слушал, привет мой тому!
Земле–государыне слава!
Ручью, что ко слову журчал моему!
Вам, звездам, мерцавшим сквозь синюю тьму!
Тебе, мать сырая дубрава!
30
И тем, кто не слушал, мой также привет!
Дай Бог полевать им не даром!
Дай князю без горя прожить много лет,
Простому народу без нужды и бед,
Без скорби великим боярам!”Январь 1873
ПАНТЕЛЕЙ–ЦЕЛИТЕЛЬ
Пантелей–государь ходит по полю,
И цветов и травы ему по пояс,
И все травы пред ним расступаются,
И цветы все ему поклоняются.
И он знает их силы сокрытые,
Все благие и все ядовитые,
И всем добрым он травам, невредныим,
Отвечает поклоном приветныим,
А которы растут виноватые,
Тем он палкой грозит суковатою.
По листочку с благих собирает он,
И мешок ими свой наполняет он,
И на хворую братию бедную
Из них зелие варит целебное.
Государь Пантелей!
Ты и нас пожалей,
Свой чудесный елей
В наши раны излей,
В наши многие раны сердечные;
Есть меж нами душою увечные,
Есть и разумом тяжко болящие,
Есть глухие, немые, незрящие,
Опоенные злыми отравами, —
Помоги им своими ты травами!
А еще, государь, —
Чего не было встарь —
И такие меж нас попадаются,
Что лечением всяким гнушаются.
Они звона не терпят гуслярного,
Подавай им товара базарного!
Всё, чего им не взвесить, не смеряти,
Всё, кричат они, надо похерити;
Только то, говорят, и действительно,
Что для нашего тела чувствительно;
И приемы у них дубоватые
И ученье–то их грязноватое,
И на этих людей,
Государь Пантелей,
Палки ты не жалей
Суковатыя!Февраль 1866
* * *
1
Порой веселой мая
По лугу вертограда,
Среди цветов гуляя,
Сам–друг идут два лада.
2
Он в мурмолке червленой,
Каменьем корзно шито,
Тесьмою золоченой
Вкрест голени обвиты;
3
Она же, молодая,
Вся в ткани серебристой;
Звенят на ней, сверкая,
Граненые мониста,
4
Блестит венец наборный,
А хвост ее понявы,
Шурша фатой узорной,
Метет за нею травы.
5
Ей весело, невесте,
“О милый! — молвит другу, —
Не лепо ли нам вместе
В цветах идти по лугу?”
6
И взор ее он встретил,
И стан ей обнял гибкий.
“О милая! — ответил
Со страстною улыбкой, —
7
Здесь рай с тобою сущий!
Воистину все лепо!
Но этот сад цветущий
Засеют скоро репой!”
8
“Как быть такой невзгоде! —
Воскликнула невеста, —
Ужели в огороде
Для репы нету места?”
9
А он: “Моя ты лада!
Есть место репе, точно,
Но сад испортить надо
Затем, что он цветочный!”
10
Она ж к нему: “Что ж будет
С кустами медвежины,
Где каждым утром будит
Нас рокот соловьиный?”
11
“Кусты те вырвать надо
Со всеми их корнями,
Индеек здесь, о лада,
Хотят кормить червями!”
12
Подняв свои ресницы,
Спросила тут невеста:
“Ужель для этой птицы
В курятнике нет места?”
13
“Как месту–то не быти!
Но соловьев, о лада,
Скорее истребити
За бесполезность надо!”
14
“А роща, где в тени мы
Скрываемся от жара,
Ее, надеюсь, мимо
Пройдет такая кара?”
15
“Ее порубят, лада,
На здание такое,
Где б жирные говяда
Kормились на жаркое;
16
Иль даже выйдет проще,
О жизнь моя, о лада,
И будет в этой роще
Свиней пастися стадо”.
17
“О друг ты мой единый! —
Спросила тут невеста, —
Ужель для той скотины
Иного нету места?”
18
“Есть много места, лада,
Но наш приют тенистый
Затем изгадить надо,
Что в нем свежо и чисто!”
19
“Но кто же люди эти, —
Воскликнула невеста, —
Хотящие, как дети,
Чужое гадить место?”
20
“Чужим они, о лада,
Не многое считают:
Когда чего им надо,
То тащут и хватают.
20а
Они, вишь, коммунисты,
Честнейшие меж всеми,
И на руку нечисты
По строгой лишь системе;
20б
Системы их дешевле
Другая есть едва ли,
Станичниками древле
У нас их называли.
20в
Они ж и реалисты,
Прекрасного не любят,
Знать сами неказисты,
Затем красу и губят.”
21
“Иль то матерьялисты, —
Невеста вновь спросила, —
У коих трубочисты
Суть выше Рафаила?”
22
“Им имена суть многи,
Мой ангел серебристый,
Они ж и демагоги,
Они ж и анархисты.
23
Толпы их всё грызутся,
Лишь свой откроют форум,
И порознь все клянутся
In verba вожакорум.
24
В одном согласны все лишь:
Коль у других именье
Отымешь и разделишь,
Начнется вожделенье.
25
Весь мiр желают сгладить
И тем внести равенство,
Что всё хотят загадить
Для общего блаженства!”
26
“Поведай, шуток кроме, —
Спросила тут невеста, —
Им в сумасшедшем доме
Ужели нету места?”
27
“О свет ты мой желанный!
Душа моя ты, лада!
Уж очень им пространный
Построить дом бы надо!
28
Вопрос: каким манером
Такой им дом построить?
Дозволить инженерам —
Премного будет стоить;
29
А земству предоставить
На их же иждивенье,
То значило б оставить
Постройку без движенья!”
30
“О друг, что ж делать надо,
Чтоб не погибнуть краю?”
“Такое средство, лада,
Мне кажется, я знаю:
31
Чтоб русская держава
Спаслась от их затеи,
Повесить Станислава
Всем вожакам на шеи!
32
Тогда пойдет все гладко
И станет все на место!”
“Но это средство гадко!” —
Воскликнула невеста.
33
“Ничуть не гадко, лада,
Напротив, превосходно:
Народу без наклада,
Казне ж весьма доходно”.
34
“Но это средство скверно!” —
Сказала дева в гневе.
“Но это средство верно!” —
Жених ответил деве.
35
“Как ты безнравствен, право! —
В сердцах сказала дева, —
Ступай себе направо,
А я пойду налево!”
36
И оба, вздевши длани,
Расстались рассержёны,
Она в сребристой ткани,
Он в мурмолке червленой.
37
“К чему ж твоя баллада?” —
Иная спросит дева.
— О жизнь моя, о лада,
Ей–ей, не для припева!
38
Нет, полн иного чувства,
Я верю реалистам:
Искусство для искусства
Равняю с птичьим свистом;
39
Я, новому ученью
Отдавшись без раздела,
Хочу, чтоб в песнопенье
Всегда сквозило дело.
40
Служите ж делу, струны!
Уймите праздный ропот!
Российская коммуна,
Прими мой первый опыт!Июнь <?> 1871
* * *
Боюсь людей передовых, Страшуся милых нигилистов; Их суд правдив, их натиск лих, Их гнев губительно неистов!.. Но вместе с тем бывает мне Приятно, в званье ретрoграда, Когда хлестнет их по спине Моя былина иль баллада. С каким достоинством глядят Они, подпрыгнувши невольно, И, потираясь, говорят: Нисколько не было нам больно! Так в хату впершийся индюк, Метлой пугнутый неучтивой, Распустит хвост, чтоб скрыть испуг, И забулдыкает спесиво.
Начало 1873
* * *
Двух станов не боец, но только гость случайный, За правду я бы рад поднять мой добрый меч, Но спор с обоими — досель мой жребий тайный, И к клятве ни один не мог меня привлечь; Союза полного не будет между нами — Не купленный никем, под чье б ни стал я знамя, Пристрастной ревности друзей не в силах снесть, Я знамени врага отстаивал бы честь!
<1858>
[
ПРИЗНАНИЕ ДРУЗЬЯМ]Друзья, вы совершенно правы: Сойтися трудно вам со мной. Я чту отеческие нравы, Я патриот, друзья, квасной! На Русь взирая русским оком, А не насквозь ей чуждых присм, Храню в сознании глубоком Я свой квасной патриотисм. Люблю я тройку удалую И свист саней на всём бегу, Гремушки, кованую сбрую И золочёную дугу. Люблю тот край, где зимы долги, Но где весна так молода; Где вниз по матушке по Волге Идут бурлацкие суда. Люблю пустынные дубравы, Колоколов призывный гул И нашей песни величавой Тоску, свободу и разгул. Она, как Волга, отражает Родные степи и леса, Стесненья мелкого не знает, Длинна, как девичья коса. Как синий вал, звучит глубоко, Как белый лебедь, хороша, И с ней уносится далёко Моя славянская душа. Люблю Москву, наш гор[од] ц[арский], Люблю наш Киев, столь[ный] гр[ад], Кафта[н с опушкою] боярский, [Простой мужицкий одноряд.] Я, признаюсь, беды не вижу Ни от усов, ни от бород. Одно лишь зло я ненавижу, — Квасной, квасной я патриот! Иным вы преданы заботам, — Того ж, кто к родине влеком, Квасным зовёте патриотом, Движенья всякого врагом. Хоть вам со мной стезя иная, Но лишь одно замечу я: Меня отсталым называя, Вы ошибаетесь, друзья! Нет, я не враг всего, что ново, Я также с веком шёл вперёд. Блюсти законов Годунова Квасной не хочет патриот. Исполнен к подлости враждою, Не хочет царск[их] он шутов, Ни, нам завещанных ордою, Застенков, пыток и кнутов. В заблудш[ем] видя человека, Не хочет он теперь опять Казнить тюрьмой Максима Грека, Костры скуфьями раздувать. Но к братьям он горит любовью, Он полн к насилию вражды, Грустит о том, что русской кровью Жиреют немцы и жиды. Да, он грустит во дни невзгоды, Родному голосу внемля, Что на два разные народа Распалась русская земля. Конца семейного разрыва, Слиянья всех в один народ, Всего, что в жизни русской живо, Квасной хотел бы патриот.
1857–1858 (?)
***Алексей Константинович Толстой Стихи> Моя поэтическая сторона
Граф Алексей Константинович Толстой был одним из представителей знаменитой семьи Толстых 19 века в России, троюродным братом более известного Льва Толстого. Он более известен по сокращенной форме А. К. Толстого и, как и многие его родственники, он был драматургом и романистом, а также поэтом. Его исторические драматические произведения были настолько значительными, что многие исследователи русской литературы считают его одним из важнейших в своей области.Он также написал ряд сатирических произведений, часто используя псевдоним Козьма Прутков.
Родился 5 сентября 1817 года в Санкт-Петербурге, в семье графа Константина Петровича Толстого. К сожалению, отец Алексея вскоре уехал из дома, а его мать была вынуждена увезти маленького сына из города сначала в собственное имение в Черниговской губернии, а затем в Красный Рог, где проживал ее брат. Дядя Алексея взял на себя роль его первого наставника и, с помощью других, вскоре заставил своего подопечного изучать такие языки, как английский, французский и немецкий.Именно в эти первые дни А.К. начал писать стихи, что было весьма примечательно для шестилетнего мальчика. Во многих смыслах это было идиллическое детство.
В 1826 году он вернулся с матерью и дядей в Санкт-Петербург, где оказался приглашенным в придворные круги в качестве официального «товарища по играм» к молодому наследному принцу, мальчику, который впоследствии стал царем Александром II. Ему нравилось проводить время в царском дворце Царского Села, и двое товарищей по играм выросли и стали хорошими друзьями не менее сорока лет.Год спустя, когда его привезли в Веймар, Германия, он встретил Гете, и этот великий человек произвел на него огромное впечатление. Так начался долгий период путешествия, и А.К. особенно полюбил Италию, которую вскоре стал считать своей «родиной».
В возрасте 18 лет А. К. начал карьеру в Департаменте экономики и статистики Санкт-Петербурга вскоре после потери любимого дяди и унаследования имения Красный Рог. Его поэзия становилась все более заметной, и его работы привлекли внимание Василия Жуковского и Пушкина, которые оба одобрили его и поддержали.Однако на данном этапе у него не было никаких амбиций по поводу публикации своей работы.
Его первые набеги на издательский мир были в форме готических, иногда мрачных историй. Были две новеллы под названием Семья Вурдалака, и Триста лет , за которыми последовала «ужасающая политическая сатира под названием Вампир». Однако он изменил направление, когда в 1851 году влюбился в замужнюю женщину и испытал на нее влияние, и он написал ряд любовных стихов для нее и о ней, например, Мои дорогие колокольчики, и Среди шума вокруг шара. . Здесь воспроизводится еще одно, короткое произведение под названием « Приливы и отливы любви» :
Толстой, наконец, получил более широкое признание за свою работу, когда некоторые из его стихов были опубликованы в журнале « Современник » в 1854 году. серьезно как поэт до самой его смерти, как и многие другие в истории литературы. Большая часть его поэтических произведений теперь является материалом классического романа, а его исторические драматические трилогии заняли свое место среди лучших произведений русской классической литературы 19 — веков.
По мере того, как ему было за пятьдесят, его здоровье постепенно ухудшалось, и он стал все больше полагаться на морфий. У него была постоянная одышка, и его смерть наступила после передозировки морфия, которую он сам себе принял. Было ли это преднамеренным или нет, остается открытым для предположений.
Граф Алексей Константинович Толстой скончался 10 -го октября 1875 года в возрасте 58 лет.
|
|
Музей-квартира Алексея Толстого, Москва, Россия — HiSoUR — Hi So You Are
🔊 АудиочтениеМузей-квартира Алексея Толстого — федеральный музей памяти писателя Алексея Николаевича Толстого, принадлежащий Министерству культуры Российской Федерации, филиал Государственного литературного музея. Он расположен в крыле бывшего особняка Степана Рябушинского, где писатель жил с 1941 по 1945 годы.Музей основан в 1987 году на основании завещания вдовы Толстого. Основная экспозиция размещена в трех залах: кабинет, столовая-гостиная и спальня, в которой представлена коллекция антикварной мебели.
Биография
Алексей Николаевич Толстой (29 декабря 1882 г. (10 января 1883 г.), Николаевск, Самарская губерния — 23 февраля 1945 г., Москва) — русский и советский писатель и общественный деятель из клана Толстых. Автор социально-психологических, исторических и фантастических романов, рассказов и новелл, публицистических произведений.Лауреат трех Сталинских премий первой степени (1941, 1943; 1945 — посмертно).
Алексей Толстой родился в семье графа Николая Александровича Толстого (1849-1900), однако некоторые биографы приписывают отцовство его неофициальному отчиму — Алексею Аполлоновичу Бострому (1852-1921). Мать — Александра Леонтьевна (1854–1906), урожденная Тургенева — писательница, внучка декабриста Николая Тургенева, к моменту рождения А. Н. Толстого ушла от мужа к А. А. Бострому, за которого не могла официально выйти замуж из-за определения духовной консистории. .
Эмигранты Иван Бунин, Роман Гуль, Нина Берберова, мнение которых по этому поводу, впрочем, нельзя считать беспристрастным, усомнились в Толстовском уезде.
Бунин в своем дневнике в предпоследней записи от 23 февраля 1953 года говорил именно об этом: «Вчера Алданов сказал, что сам Алеша Толстой сказал ему, что он, Толстой, носил фамилию Бостром до 16 лет, а потом пошел в свою воображаемую отец граф Ник. Толстой тоже умолял узаконить его — графа Толстого ».
Роман Гуль в своих воспоминаниях утверждает, что А.Н. Толстой не был биологическим сыном графа Николая Толстого (имеется в виду другие бесспорные сыновья графа).
Алексей Варламов (автор биографии Толстого, опубликованной в 2006 году в серии ЖЗЛ) указывает, что показания Гули вызывают серьезные сомнения (с учетом негативного отношения мемуариста к А.Н. Толстому). Этот же автор цитирует письменные показания Александры Леонтьевны Толстой — она написала Бострому два письма 3 и 20 апреля 1883 г., из которых следовало, что граф Толстой был настоящим отцом ребенка, а зачатие произошло в результате изнасилования. .Однако тот же автор приводит письменные свидетельства в пользу другой версии: Александра Леонтьевна Толстая в свое время поклялась протоиерею Самарской церкви, что отцом ребенка является Бостром. Возможно, позже Александра Леонтьевна поняла, что ее сыну гораздо лучше быть законным графом, и начала давний судебный процесс о законности его рождения, фамилии, отчества и титула. Этот иск был успешным только в 1901 году, когда А. Н. Толстому было уже 17 лет.
Сергей Голицын в своей книге «Записки выжившего» утверждает: «Я помню один рассказ дяди Альды из его архивных поисков.Где-то он обнаружил копию обращения матери писателя на царское имя писателя А.Н. Толстой: она просит дать маленькому сыну имя и титул мужа, с которым не жила много лет. Оказалось, что классиком советской литературы был вовсе не третий Толстой. Дядя показал этот документ Бончу. Он ахнул и сказал: «Спрячь газету и никому об этом не рассказывать, это государственная тайна» ».
Детство будущего писателя прошло в небольшом имении А.А. Бостром в хуторе Сосновка, недалеко от Самары (ныне село Павловка Красноармейского района).
В 1897-1898 годах жил с матерью в городе Сызрань, где учился в реальном училище. В 1898 году переехал в Самару.
Весной 1905 г., студентом Петербургского технологического института, был направлен на практику на Урал, где прожил в Невьянске более месяца. Позже, в книге «Лучшие путешествия по Среднему Уралу: факты, легенды, традиции», Толстой самый первый свой рассказ посвятил Невьянской наклонной башне: «Старая башня» (1908).
Во время Первой мировой войны, военный корреспондент. Побывал во Франции и Англии (1916).
После Октябрьской революции, в 1918 — 1923 гг. Находился в ссылке, сначала в Константинополе и Париже, с октября 1921 г. по июль 1923 г. в Берлине. Впечатления от эмиграции отражены в сатирических романах «Приключения Невзорова, или Ибикус» ( 1924) и «Эмигранты» (1930). В мае 1923 года он совершил короткую поездку в Россию, где встретил неожиданно теплый прием.
В 1927 году он принял участие в коллективном романе «Большие пожары», опубликованном в журнале «Искра».
В трилогии «Идя через агонию» (1922-1941) он стремится представить большевизм как имеющий национальную и народную почву, а революцию 1917 года — как высшую истину, постигнутую русской интеллигенцией.
Исторический роман «Петр I» (пр. 1-3, 1929 — 1945, не закончен), пожалуй, самый известный образец этого жанра в советской литературе, содержит извинения за сильную и жестокую реформистскую власть.
Романы Толстого «Аэлита» (1922–1923) и «Инженер-гиперболоид Гарин» (1925–1927) стали классикой советской фантастики.
Рассказ «Хлеб» (1937 г.), посвященный обороне Царицына в годы Гражданской войны, интересен тем, что в увлекательной художественной форме отражает видение гражданской войны в России, существовавшее в кругу И. В. Сталина и его сподвижников и послужила основой для создания культа личности Сталина. В то же время в повествовании подробно рассказывается об описании противоборствующих сторон, жизни и психологии людей того времени.
Среди других произведений: рассказ «Русский характер» (1944), спектакль «Заговор императрицы» (1925), о разложении царского режима; Дневник Вырубовой (1927).Народная легенда приписывает ему (без какого-либо обоснования) авторство анонимного порнографического рассказа»Ванна«.
В советское время автор подверг серьезной переработке ряд крупных произведений — романы «Сестры», «Гиперболоид инженера Гарина», «Эмигранты» («Черное золото»), пьесу «Любовь — золотая книга» и др.
На Первом съезде писателей в 1934 году выступил с докладом о драме. В 1936 году, будучи членом Союза писателей, он участвовал в так называемом преследовании писателя Леонида Добычина, которое могло привести к самоубийству последнего.
В 1930-е годы регулярно выезжал за границу (Германия, Италия — 1932, Германия, Франция, Англия — 1935, Чехословакия — 1935, Англия — 1937, Франция, Испания — 1937). Участник Первого (1935) и Второго (1937) съездов писателей в защиту культуры.
В августе 1933 года в составе группы писателей он посетил открытый Беломорско-Балтийский канал и стал одним из авторов памятной книги «Беломорско-Балтийский канал им. Сталина» (1934). В 1936-1938 годах, после смерти Максима Горького, временно возглавил Союз писателей СССР.В 1939 году он стал академиком АН СССР. С 1937 г. — депутат Верховного Совета СССР 1-го созыва.
Член комиссии по расследованию преступлений фашистских захватчиков. Он присутствовал на Краснодарском процессе. Один из фактических соавторов знаменитого обращения Молотова-Сталина 1941 года, в котором советские лидеры призывают людей обратиться к опыту своих великих предков:
Да вдохновит вас в этой войне мужественный образ наших великих предков — Александра Невского, Дмитрия Донского, Кузьмы Минина, Дмитрия Пожарского, Александра Суворова, Михаила Кутузова!
— Выступление Сталина на параде Красной Армии 7 ноября 1941 г.
За годы войны Алексей Толстой написал около 60 публицистических материалов (очерков, статей, обращений, очерков о героях, боевых действиях), начиная с первых дней войны (27 июня 1941 г. — «Что мы защищаем») и до самого себя. смерть в конце зимы 1945 года.Самым известным произведением Алексея Толстого о войне считается очерк «Родина». Осенью 1941 года он был эвакуирован под Горьким и более двух месяцев (сентябрь — ноябрь) прожил на даче в санатории «Зименки» на берегу Волги.
А.Н. Толстой умер 23 февраля 1945 года на 63-м году жизни от рака легких. Похоронен в Москве на Новодевичьем кладбище (участок № 2).
В связи с его смертью объявлен государственный траур.
Наследие
Толстому приписывают создание некоторых из самых ранних произведений научной фантастики на русском языке. Его романы «Аэлита» (1923) о путешествии на Марс и «Гиперболоид инженера Гарина» (1927) приобрели огромную общественную популярность. По первому в 1924 году был снят новаторский научно-фантастический фильм. Сообщается, что его сверхъестественный рассказ «Граф Калиостро» вдохновил его на создание фильма 1984 года «Формула любви».
Он написал несколько книг для детей, начиная с Детства Никиты, памятного рассказа о его ранних годах (иногда ошибочно полагают, что книга о его сыне Никите; на самом деле, однако, он использовал это имя только потому, что это было его любимое имя. — а потом передаст старшему сыну).В 1936 году он создал адаптацию известной итальянской сказки о Пиноккио под названием «Приключения Буратино или Золотой ключик», главный герой которой Буратино быстро стал очень популярным среди советского населения.
В 1974 году советским астрономом Людмилой Журавлёвой была открыта малая планета, названная 3771 Алексейтолстым в честь Красного графа.
Музей-квартира
История здания
Мемориальный музей-квартира Алексея Толстого находится в бывшем флигеле особняка Степана Рябушкинского, построенного по проекту архитектора Федора Шехтеля в 1901–1903 годах.Двухэтажное здание относится к стилю раннего модерна и является уникальным памятником архитектуры с элементами английской готики и мавританского стиля. Изначально хозяйственная постройка во дворе предназначалась для прислуги. Однако в 1931-1936 годах, когда в здании особняка жил писатель Максим Горький, пристройку использовали редакции журналов «СССР на стройке», «Наши достижения», «История заводов и фабрик». ». В 1965 году в главном здании усадьбы открылся Мемориальный музей-квартира Максима Горького.
Алексей Толстой и его жена Людмила Толстая поселились в флигеле в 1941 году и прожили до самой смерти — в 1945 и 1982 годах соответственно. В этом доме Толстой работал над романами «Шагая через агонию» и «Петр Великий», которые остались незаконченными. Максим Горький назвал это произведение «первым историческим романом», поскольку стиль изложения был максимально приближен к XVIII веку. Роман был хорошо принят на Западе, зарубежные критики высоко оценили стремление Толстого к историчности и назвали его «редким классическим произведением, написанным в Советском Союзе».
В гости к супругам Толстых приехали поэты Николай Тихонов, Степан Щипачев, Александр Твардовский, Михаил Исаковский, Алексей Сурков.
В 1957 году возле здания был открыт памятник Алексею Толстому, созданный скульптором Георгием Мотовиловым и архитектором Леонидом Поляковым.
14 ноября 1980 г. произошло ограбление квартиры вдовы писателя. Воры связали Людмилу Толстую и слугу и вынесли большое количество украшений и антикварной мебели.После расследования Людмилы Толстой почти все похищенные ценности были возвращены. В 2011 году о грабеже был снят исторический детектив «Охотники за бриллиантами».
Фонд музея
Перед смертью в 1945 году Алексей Толстой завещал свою библиотеку, коллекцию мебели и картин Литературному музею. Открытие мемориальной квартиры-музея во флигеле состоялось 20 октября 1987 года — через пять лет после смерти Людмилы Толстой. Тридцать два года Толстая хранила в квартире вещи и мебель такими, какими они были при жизни ее мужа.
«Это один из немногих музеев в России, знаменательный своим мемориалом. То есть это значит, что все, что вы видите в музее, все, что вы видите на стенах, все, что лежит, висит, стоит — как хотите — все принадлежало непосредственно писателю Алексею Николаевичу Толстому ».
Директор музея Ирина Андреева
В 2004 году половина флигеля была продана частной строительной компании «Еврострой», что вызвало общественный резонанс и споры по поводу приватизации архитектурных памятников в центре столицы.По инициативе правительства Москвы были проведены проверки по передаче госимущества в частные руки. В ходе расследования выяснилось, что сделка заключалась между «Евростроем» и общественной организацией «Фонд поощрения художников», которую возглавляет Александр Малыхин. Руководство Государственного литературного музея и музея-квартиры Алексея Толстого заявило, что им не известны обстоятельства сделки.
На начало 2018 года музей-квартира Алексея Толстого по-прежнему являлся федеральным музеем Министерства культуры Российской Федерации.В музее доступен виртуальный тур.
Мемориальные комнаты
Основная часть экспозиции расположена в гостиной-столовой и офисе. Коллекция Алексея Толстого — одна из самых богатых в собраниях Государственного литературного музея. Большинство экспонатов осталось неизменным после смерти писателя, часть коллекции, в том числе собрание сочинений, находится в фондах и используется для организации выставок.
Кабинет Алексея Толстого устроен по принципу «четырех столов.«Стоя за главным столом, писатель исполнял рукописные варианты страниц произведений. Написав несколько страниц, Толстой подошел к столу с пишущей машинкой и тут же перепечатал текст. За третьим столиком, расположенным у камина, он пил кофе и курил табак — здесь собраны трубки писателя и редкие кофейники. За этим столом писатель управляет печатным текстом. Четвертый стол использовался для повседневных дел — написания записок для Верховного Совета, ответов на письма солдат с фронта.
«Толстой всегда работал утром. И я подумал, что должен писать хотя бы две страницы в день. Даже в те дни, когда Алексей Николаевич почему-то должен был уходить из дома рано утром, он всегда старался написать хотя бы несколько строчек, чтобы не сбиться с ритма работы ».
Литературовед Ираклий Андронников
В интерьерах много вещей и иконография петровского периода — погружение в атмосферу XVIII века помогло Толстому написать роман «Петр Великий».На стене кабинета висит прижизненная маска императора, а в коридоре — портрет, выполненный в технике спичечной мозаики. Также в коридоре два шкафа, в которых хранятся прижизненные издания книг Алексея Толстого.
В бывшей спальне и в столовой-гостиной музея представлена мебель 18-19 веков в стиле ампир, а также люстра времен Екатерины II, которую писатель отреставрировал лично. В коллекции Алексея Толстого также есть китайские кадильницы, произведения Авраама Брейгеля, Давида Тенирса, Мельхиора де Хондекутора, венецианское зеркало в резной раме, концертный рояль Дмитрия Шостаковича, Сергея Прокофьева, Станислава Рихтера.Георгий Эфрон отметил, что «дом Толстого такой самобытный, необычный и дышит совсем не так, как обычный« литфон ». ”
Современность
В музее создаются интерактивные проекты для обучения детей: «По следам героев Алексея Толстого», «Чем развлекает ребенок…», «Музейная витрина — шкатулка, туфля, корзина», есть Музей и Театральный проект «Театр в музее» и «Каникулы с книгой». Сотрудники проводят мастер-классы по пошиву народных тряпичных кукол, валянию войлочных изделий, лепке из глины.
В 2009 году был организован концерт камерной музыки Баха и Рахманинова в исполнении артистов Вадима Холоденко и Алексея Толстого. В 2015 году прошла выставка «Крекс, Фекс, Пекс», посвященная сказке Алексея Толстого «Золотой ключик». В 2017 году в зале музея прошел кинопоказ фильмов «Аэлита» и «Формула любви», а также лекция о конструктивизме. В феврале 2018 года в музее-квартире прошла выставка художника Михаила Рошняка, создающего картины из глины и чернозема.
В 2018 году Государственный литературный музей объявил о создании единого колл-центра и экскурсий, объединяющих мемориальные дома и включающих пешеходные экскурсии. Экспозиция музея-квартиры Алексея Толстого будет представлена в мультимедийной выставке «Десять мемориальных домиков ГМИРЛИ», расположенной в «доходном доме Любощинских-Вернадских» на Зубовском бульваре, 15.
стихотворений, цитат и пословиц на русском и английском языках (английское, русское и русское издание): Андреева, Виктория, Андреева, Виктория: 9780781802987: Amazon.com: Книги
Среди миров Иннокентий Федорович АнненскийДве любви Иннокенти Федорович Анненский
Отговор Евгений Абрамович Баратынский
Поцелуй Евгений Абрамович Баратынский
Что это давно забытый Александров 60 Александр Глеам Блок
Одиночество Иван Алексеевич (Алексеевич) Бунин
Я больше не пойду в роуминг, больше не ищу Сергей Есенин
Три вещи любил один Анны Адреевны Горенко
Это просто, это просто Анны Адреевны Горенко
Облачко поднялось в небе Анны Адреевны Горенко
Могут разразиться звуки органа Анны Адреевны Горенко
Простой образ жизни, который я научился жить by Анна Адреевна Горенко
Просыпаться на рассвете Анны Адреевны Горенко
Береза Сергей Городецкий
Таинственная сила, которой я обладаю над вами Аполлон Григорьев
Любовь Вячеслав Иванович Иванов
Договор Михаил Юрьевич (Юрьевич) Лермонтов
Утес Михаил Юрьевич (Юрий) Лермонтов
Прощание Михаила Юрьевича (Юрьевича) Лермонтова
Благодарность Михаила Юрьевича (Юрьевича) Лермонтов
Благодарю! Михаил Юрьевич (Юрьевич) Лермонтов
К портрету Михаил Юрьевич (юрьевич) Лермонтов
Когда нет, мне есть о чем сказать Михаил Юрьевич (Юрьевич) Лермонтов
Когда слышу твой голос Михаил Юрьевич (юрьевич) Лермонтов
А посему Михаил Юрьевич (юрьевич) Лермонтов
Зимняя ночь Борис Леонидович Пастернак
Сгоревшее письмо Александра Сергеевича Пушкина
«Евгений Онегин», Селс. Александр Сергеевич Пушкин
Певец Александр Сергеевич Пушкин
Я так ясно помню, что видел Александра Сергеевича Пушкина
Когда я обнимаю Александра Сергеевича Пушкина
Желание Александр Сергеевич Пушкин
Узнай, как Сокровище любви Степан Щипачёв
Жди меня, и я вернусь Константин Михайлович Симонов
Прощай, свет моей жизни, моя нежная любовь, прощание Александр Сумароков
Пламя кружится в маленькой печке by Алексей [Алексей] Сурков
Афанасий Фет Алексей (Алексей) Константинович Толстой
Случайно, на бурном балу Алексей (Алексей) Константинович Толстой
Я пришел с приветствием Алексей (Алексей)
Ничего не скажу вам Алексей (Алексей) Константинович h Толстой
Это было ранней весной Алексей (Алексей) Константинович Толстой
Вальс Алексей (Алексей) Константинович Толстой
Она сидела и разбирала письма на полу Федор (Федор) Нежность — как это объяснить? Марина Ивановна Цветаева
Элегия Николай Языков
Как мне спеть, друзья мои Василий (Василий) Андреевич Жуковский
Ей Василий (Василий) Андреевич Жуковский
Ты был раньше меня Василий (василий) Андреевич Жуковский
— Таблица стихотворений из Poem Finder®
О творчестве Алексея Толстого рассказали на публичной видеолекции Президентской библиотеки
Личность Алексея Толстого была связующим звеном между Золотым и Серебряным веками, потому что она так редка в универсализме пера.Об этом рассказал главный научный сотрудник Института русской литературы (Пушкинский дом) РАН Владимир Котельников, кандидат филологических наук, на публичной видеолекции Президентской библиотеки «Поклонник достойной музы: к 200-летию со дня рождения». рождение А. К. Толстого ».
«Работа над пятитомником Алексея Константиновича открыла для меня нового Толстого, — Владимир Алексеевич, составитель, но также автор предисловия к публикации.- Поиски в архивах, анализ текстов с исправлениями показали: писателю было совсем непросто; некоторые его переводы имеют по 10–12 вариантов, листы с красивыми лирическими стихами все в кляксах и зачеркиваниях, а ведь казалось, что все ему «сверху» продиктовано, а поэт только записывал… Нет, Иногда это были мучительные поиски точного слова. Природа его любимого имения Красный Рог в Брянской области сделала его стихи музыкальными.Композиторов тянуло к строкам Толстого, нет другого русского поэта, на стихи которого было бы написано 87 романсов и исторических баллад! »
Родившись в Санкт-Петербурге, Алексей Толстой не имел здесь постоянного адреса, хотя часто жил в лучших дворцах и особняках, например, во дворце братьев Вильгорских на Михайловской площади, в особняке княгини Гагариной на Михайловской площади. набережная Кутузова, 18 и другие. Ведущий библиотекарь Санкт-Петербургской библиотеки имени Н.А. Некрасов (Межрайонная централизованная библиотечная система М. Ю. Лермонтова) Ксения Чарыева рассказала слушателям о петербургских главах из жизни графа А. К. Толстого. В 2012 году в библиотеке им. Н. А. Некрасова открылась «Гостиная графа Алексея Толстого». Это совместный проект Межрайонной централизованной библиотечной системы М. Ю. Лермонтова и Брянской областной научной библиотеки им. Ф. И. Тютчева. В гостиной есть документы, рассказывающие о жизни и творчестве писателя: книги, аудио- и видеозаписи.Коллекция лучше всего отражает время, творчество и атмосферу Толстого.
В Петербурге Алексей Константинович прославился как писатель, вошел в литературные круги и завязал дружбу с будущим государь Александром II. Здесь «Среди шумной вечеринки, на ровном месте…» познакомились его единственная муза и жена Софья Андреевна Миллер. Здесь он собрал материалы для создания исторического романа «Князь Серебряный» и драматической трилогии «Смерть Ивана Грозного», «Царь Федор Иоаннович», «Царь Борис.Что касается сочинения, то больше всего он любил писать в имении своей матери Пустынке (то есть маленьком уютном и тихом районе) на реке Тосна или в его вотчине Красный Рог.
«Так называемое« девятидневное чудо »всегда удерживало Толстого от столиц, — продолжает руководитель филологического центра издательства« Русское слово »Алексей Федоров, кандидат филологических наук. — В рядах его нападающих были писатели, которые называли графа поэтом-дилетантом, живущим в башне из слоновой кости, отшельником, прозябающим в густых лесах Брянска.Однако он всегда откликался на главные события, которые имели решающее значение для России: после судебной реформы и введения суда присяжных пишет умную скептическую балладу «Поток-Богатырь»; он отвечает на популяризацию учения Дарвина. А когда наступает время Крымской войны, он набирает свой полк за свой счет, имея звание майора царской службы. Толстой пишет действительно актуальный цикл поэтических «Крымских очерков», в которых выражает свои политические предпочтения и позицию по крымскому вопросу.”
Объем электронной подборки документов и редких книг об Алексее Толстом, а также его отдельные произведения доступны на сайте Президентской библиотеки: История российской государственности. Vol. 1. Основные качества древнерусского государства с эпиграфом из стихотворения А. К. Толстого, написанного бароном С. А. Корфом, Вестник Европы. 1905 г., т. 1 (Книга 1, январь), электронная копия книги В. Д. Захарова, А. К. Толстого: летопись жизни и творчества и др.
Ритмические паттерны стихов Алексея Толстого и Александра Пушкина …
Контекст 1
… признал, что, поскольку они несут незначительные метрические штрафы, скад — самая распространенная ритмическая вариация в русской поэзии; и, я думаю, он был первым, кто заметил, что скад на русском языке «Соединяя точки» и сравнивая образцы в разных стихотворениях, аккуратно иллюстрирует, как поэты по-разному модулируют ритм. Диаграммы Белого, или «скад-карты», для двух отдельных стихотворений, «Иоанна Дамаскина» Алексея Толстого и фрагмента «Евгения Онегина» Александра Пушкина (рис. 1), иллюстрируют то, что он считал соответственно «бедными» и «богатыми» ритмами.В бедном ритме Толстого распределение напряжений мало меняется, образуя в основном вертикальные линии, в то время как …
Контекст 2
… Помимо различий между первоклассными и второразрядными поэтами, карты Белого также иллюстрируют общую ритмику. тенденции в русском ямбическом стихе. Обратите внимание, например, что в последнем (крайнем правом) столбце любого стихотворения, изображенного на Рисунке 1, нет точек, а во втором столбце справа содержится наибольшее количество точек. Это означает, что ударение слова никогда не теряется из последней позиции S, но чаще всего теряется в предпоследней позиции….
Контекст 3
… Как было сказано выше, русские поэты демонстрируют последовательную предвзятость в расстановке словесных ударений в ямбической строке. Конечная S-позиция всегда подчеркнута, в то время как предпоследняя S-позиция, скорее всего, будет безударной (Рисунки 5 и 10). В более общем плане, в ямбическом пентаметре нечетные S-позиции (1, 3 и 5) русской линии с большей вероятностью будут подчеркнуты, чем четные (2 и 4). …
Контекст 4
…. как правило, в ямбическом пентаметре нечетные S-позиции (1, 3 и 5) русской строки более подвержены ударению, чем четные (2 и 4). Это создает характерный провал в картине напряжений непосредственно перед концом линии (рис. 12, вверху). Поэты, пишущие на английском, демонстрируют меньшую предвзятость в расстановке ударений и отсутствие сильного провала в конце строки (рис. 12, внизу). …
Контекст 5
… создает характерный провал в диаграмме напряжений непосредственно перед концом линии (рис. 12, вверху).Поэты, пишущие на английском, демонстрируют меньшую предвзятость в расстановке ударений и отсутствие сильного провала в конце строки (рис. 12, внизу). В «Бледный …
Контекст 6
… иногда смягчает это несоответствие, сочетая основное ударение в одном слове с сильным второстепенным в другом, как в строках 985-986, которые рифмуются« достигает »и« оконные стекла » . «Ближе всего к истинной женской рифме он подходит, когда объединяет в пару слово (Рисунок 10). …
Контекст 7
… Затем я «скользил» этим окном по всему стихотворению, от первой строки до последней, чтобы создать карту локальных частот скачков повсюду в стихотворении. 60 Чтобы лучше визуализировать сменяющиеся ритмические текстуры стихотворения, я закрасил карту, отмечая более высокие частоты скачков светлыми тонами, а более низкие частоты — темными (рис. 13). Равномерная темнота нижней полосы на рисунке 13 отражает низкую вероятность найти скад в позиции S5 где-либо в стихотворении. …
Контекст 8
… Чтобы лучше визуализировать смещающиеся ритмические текстуры стихотворения, я закрасил карту, отметив высокие частоты скачков светлыми тонами и низкие частоты темными (рис. 13). Равномерная темнота нижней полосы на рисунке 13 отражает низкую вероятность найти скад в позиции S5 где-либо в стихотворении. …
Контекст 9
… очевидная крупномасштабная тенденция состоит в том, что во второй половине стихотворения изменчивость в частотах локальных скачков увеличивается. Например, яркие полосы в песнях 3 и 4 на рис. 13 отмечают области устойчивого рыскания, особенно в положениях S1, S3 и S4.Мы можем количественно оценить эту ритмическую изменчивость, вычислив стандартное отклонение частоты скачков в каждой позиции на линии (рис. 14). …
Context 10
… Например, яркие полосы в песнях 3 и 4 на рисунке 13 отмечают области устойчивого рывка, особенно в положениях S1, S3 и S4. Мы можем количественно оценить эту ритмическую изменчивость, вычислив стандартное отклонение для частоты скачков в каждой позиции на линии (рис. 14). …
Контекст 11
…. во второй половине стихотворения общая средняя вероятность скачка в S4 подскакивает до 0,35, но локальный максимум взлетает до 0,68 — в проходе, расположенном между строками 621 и 650. Это самая высокая частота скачка в любой позиции S где-либо в стихотворение целиком, и это происходит в центре более широкого увеличения частоты скачков S4 (> 0,55), которое проходит между строками 609 и 656 (рисунок 14). Это увеличение характерно для S4 и не совпадает с усилением рывков на соседних позициях, а это означает, что образец напряжения здесь демонстрирует сильную «регрессивную диссимиляцию», характерную для русского стиха….
Алексей Толстой (24 августа 1817 — 28 сентября 1875), русский драматург, прозаик, поэт
Задний план
Он родился в Санкт-Петербурге, Россия, 24 августа 1817 года.
Образование
Воспитателем Алексея Константиновича стал Алексей Перовский. У Алексея были хорошие учителя, и в шесть лет он свободно говорил на французском, немецком и английском языках.Позже он выучил и итальянский. В декабре 1835 года он сдал экзамены (по английскому, французскому и немецкому языкам и литературе, латыни, мировой и русской истории и русской статистике) в Московском университете на получение официального сертификата государственного бюрократа 1-го класса.
Карьера
В 1834 году Толстой поступил в Московский государственный архив МИД в качестве «студента», где впервые попробовал работать с реальными историческими документами.Вскоре он начал карьеру в Департаменте экономики и статистики Санкт-Петербурга.
Две его пьесы «Царь Федор» и «Царь Борис» долгие годы находились под запретом цензуры, потому что в «Царе Федоре» Толстой показал трагическую судьбу доброго Федора, который, жалкий в своем стремлении к добру, не мог найти его путь среди неспокойной политики дня и навлек зло на всех, кому он хотел помочь.
В январе 1837 года Толстой был прикреплен к русскому посольству во Франкфурте, где провел следующие два года.Задание было довольно формальным; он не требовал присутствия Толстого в Германии, и большую часть времени он проводил в Санкт-Петербурге, ведя веселую жизнь. В конце 1840 года Толстой был переведен обратно в Россию на должность во 2-м отделе царской императорской государственной канцелярии, где он продолжал работать в течение многих лет, медленно поднимаясь по иерархической лестнице.
Среди его выдающихся стихотворений — «Св. Иоанн Дамаскин», в котором он подчеркивает свободу искусства, и «Дракон» — сказка об Италии эпохи Возрождения.Толстой также написал ряд сатир, в том числе комическую историю России, в которой подчеркивается стремление русских к порядку, и «Герой Поток», критикующий как тиранию Москвы, так и абсурдность радикалов своего времени. В том же духе Толстой и его двоюродные братья Алексей и Владимир Михайловичи Жемчужниковы создали образ и произведения Козьмы Пруткова, одну из самых забавных мистификаций в русской литературе. Прутков был представлен как полностью ограниченный бюрократ, мечтающий стать писателем; безвкусица его стихов и общая глупость сатирически опровергли литературные претензии многих второстепенных писателей, которых некоторые из его современников переоценивали.
Его много критиковали за то, что он не присоединился ни к одной из социальных школ того времени, но его гуманный дух, его высокие идеалы и красота его творчества гарантируют ему высокое место в русской литературе.
Политика
Он был сторонником монарха. Он также раскритиковал деятельность 3-го отдела и после польского восстания был одним из немногих в суде, кто открыто осудил драконовские методы политических репрессий Муравьева-Палача.Яростный противник ксенофобии, он считал Россию европейской страной, а русских — европейцами.
Просмотры
Толстой был убежденным жителем Запада и, возможно, лучше, чем любой другой русский автор, ценил реальное значение западной веры в свободу и человеческое достоинство. Он представлял, что это существовало в Киеве до времен татарских нашествий, и он противопоставил это свободное и цивилизованное существование, когда Киев был частью западного мира, с жесткой тиранией Ивана Грозного и системой Москвы, которая все еще продолжалась. в свое время.
Подключения
Также в 1851 году Толстой впервые встретил Софью Андреевну Миллер (1827? –1892), жену кавалерийского полковника (с которым она позже с большим трудом развелась) и впечатляюще образованную женщину, знавшую четырнадцать языков, в Большом театре. Театральный маскарад. Толстой влюбился в нее, но ему пришлось ждать еще двенадцать лет, прежде чем они смогли пожениться.