Архитектор рафаэль: Рафаэль Санти | Архитектурная классика

В Петербурге скончался известный архитектор Рафаэль Даянов — РБК

Архитектор-реставратор Рафаэль Даянов (Фото: Интерпресс / PhotoXPress.ru)

В Петербурге на 71 году жизни умер Рафаэль Даянов — один из самых известных и уважаемых архитекторов-реставраторов города. По данным СМИ, долгое время он боролся с онкологическим заболеванием, которое усугубила коронавирусная инфекция.

О дате и времени похорон архитектора будет объявлено дополнительно, сообщили в Союзе реставраторов Санкт-Петербурга.

В 1991 году Рафаэль Даянов организовал свою мастерскую «Архитектурное бюро «Литейная часть-91». Сейчас это одна из старейших проектных компаний в городе. Рафаэль Даянов был автором проектов реставрации таких знаковых для города и пригородов зданий как Дом Д.Трезини, особняк Е.К.Гаусвальд, дом А.Я.Лобанова-Ростовского, доходный дом М.И.Вавельберга, дворец Бобринских, павильона «Холодная баня» («Агатовые комнаты») в ГМЗ «Царское село» и многие другие. Внес большой вклад в воссоздание утраченных в советское время памятников архитектуры, таких как Храм Рождества Христова на Песках, Церковь Смоленской иконы Божией Матери.

С 2008 года архитектор преподавал в институте имени И. Е. Репина Российской Академии художеств. Являлся профессором Международной академии архитектуры (отделение в Москве). Был награжден многочисленными государственными наградами. В 2011 году ему было присвоено звание «Почётный реставратор Санкт-Петербурга» 1 степени. Рафаэль Даянов был также активным участником архитектурно-градостроительного форсайта РБК Петербург.

Автор

Мария Тирская

Умер архитектор-реставратор Рафаэль Даянов — РИА Новости, 18.01.2021

https://ria.ru/20210118/dayanov-1593583107.html

Умер архитектор-реставратор Рафаэль Даянов

Умер архитектор-реставратор Рафаэль Даянов — РИА Новости, 18. 01.2021

Умер архитектор-реставратор Рафаэль Даянов

Архитектор-реставратор, почетный реставратор Санкт-Петербурга Рафаэль Даянов скончался на 71-м году жизни, сообщает Союз реставраторов города. РИА Новости, 18.01.2021

2021-01-18T19:44

2021-01-18T19:44

2021-01-18T20:21

санкт-петербург

москва

ленинград

российская академия художеств

союз реставраторов

россия

культура

/html/head/meta[@name=’og:title’]/@content

/html/head/meta[@name=’og:description’]/@content

https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e5/01/12/1593581645_0:0:1000:564_1920x0_80_0_0_07aff36adaa6819b4d799168350b35e5.jpg

С.-ПЕТЕРБУРГ, 18 янв — РИА Новости. Архитектор-реставратор, почетный реставратор Санкт-Петербурга Рафаэль Даянов скончался на 71-м году жизни, сообщает Союз реставраторов города.О дате и времени похорон будет сообщено дополнительно.Рафаэль Даянов родился в 1950 году в Ленинграде, в 1980 году окончил Ленинградский институт живописи, скульптуры и архитектуры имени И. Е.Репина по специальности «архитектор-художник», в 2007 году — «Северо-западную академию государственной службы». Даянов стал автором проектов реставрации таких знаковых зданий как Дом Д.Трезини, особняк Е.К.Гаусвальд, дом А.Я.Лобанова-Ростовского, дворец Бобринских, павильона «Холодная баня» («Агатовые комнаты») в ГМЗ «Царское село» и многие другие. В 1991 году он организовал свою мастерскую «Архитектурное бюро «Литейная часть-91». С 2008 года Даянов преподавал в институте имени И. Е. Репина Российской Академии художеств, являлся профессором Международной Академии архитектуры (отделение в Москве). В 2011 году ему присвоено звание «Почетный реставратор Санкт-Петербурга» 1 степени. Более 40 лет своей жизни Даянов отдал реставрации.

санкт-петербург

москва

россия

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2021

РИА Новости

internet-group@rian. ru

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdnn21.img.ria.ru/images/07e5/01/12/1593581645_51:0:991:705_1920x0_80_0_0_8097cf0741891feba8b49e5783bd2fa9.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

санкт-петербург, москва, ленинград, российская академия художеств, союз реставраторов, россия

Дизайн | Mandarin Oriental Hotel, Madrid — Hotel Ritz

После самого масштабного ремонта за всю свою историю легендарный отель Ritz, Madrid вновь открылся под именем Mandarin Oriental Ritz, Madrid. Над проектом реконструкции работал знаменитый испанский архитектор Рафаэль де Ла-Ос (Rafael de La-Hoz) и известные во всем мире основатели французского дизайнерского бюро Gilles & Boissier. Благодаря им обновленный отель можно по праву назвать одним из лучших, самых элегантных отелей Мадрида.

Gilles & Boissier

«Гранд-дама состарилась, но не потеряла своей изысканности и благородства. Ее красота — как старое вино: безупречна во всем. Наша работа — дань благодарности этой прекрасной даме, которую возраст только украшает. Создавая проект реконструкции отеля, мы в первую очередь стремились сохранить его душу, этот отзвук былого величия». Доротея Буасье (Dorothée Boissier), бюро Gilles & Boissier

Для дизайнеров из бюро Gilles & Boissier реконструкция Mandarin Oriental Ritz, Madrid была нетипичным проектом, отличающимся от их фирменного стиля. И тем не менее им с самого начала работалось удивительно комфортно. В этом отеле живет дух и видение легендарного Сезара Рица, «короля отельеров и отельера королей». В своей мадридской жемчужине он хотел воплотить французское «искусство жить» и традиции европейского неоклассицизма. Так родился проект реконструкции этого отеля-дворца — восхитительное смешение стилей и культур, пронизанное отсылками ко множеству видов искусства.

Рафаэль де Ла-Ос

Студия Рафаэля де Ла-Оса, основанная в 1920 году, стала одним из двигателей модернизации испанской архитектуры и дизайна, а также следования принципам устойчивого развития. Работами Рафаэля вдохновлялись многие архитекторы, дизайнеры и конструкторы.

А сейчас студию возглавляет его сын, Рафаэль де Ла-Ос Кастанис (Rafael de La-Hoz Castanys). Студия занимается многопрофильными архитектурными проектами для международных заказчиков. Сама студия находится в Мадриде, а более 500 спроектированных в ней зданий стоят в 20 странах мира.

Задачей студии при работе над Mandarin Oriental Ritz, Madrid было добиться, чтобы массивная конструкция здания гармонично сочеталась с новыми элементами оформления — например, лестницей в форме глаза, лично спроектированной самим Рафаэлем де Ла-Осом. И им это удалось: новая лестница безупречно вписывается в образ здания.

Архитекторы и реставраторы вспоминают Рафаэля Даянова. Репортаж

Сегодня ушел из жизни почетный реставратор Петербурга Рафаэль Даянов. Ему было 70 лет. Мастер принимал участие в разработке проектов восстановления многих символов Северной столицы.

Соболезнования родным и близким реставратора выразили губернатор города Александр Беглов и спикер Законодательного собрания Вячеслав Макаров. Любимому делу Рафаэль Даянов посвятил 40 лет своей жизни.

Архитектор, реставратор, историк. Работа была его жизнью. За какое бы дело не брался Рафаэль Даянов, было ясно — сделает все максимально профессионально, с чувством, с толком. Коренной ленинградец. Он видел проблемы города, но критиковать не любил, считал — вместо этого лучше что-то делать, менять.   

«Город все равно хорошеет, хотим мы этого или не хотим, жизненный уровень повышается, я имею ввиду жизненный уровень города самого, появляются новые магистрали, освещение улиц, то, что делает комфортной жизнь города».

В детстве он страстно увлекся рисованием, что и определило его жизненный путь. Окончил Академию художеств имени И. Е. Репина. Даянов участвовал в разработке проектов реставрации многих символов Северной столицы. В их числе дом Трезини на Университетской набережной, особняк Гаусвальда на Каменном острове. Среди его заслуг и воссоздание храма Рождества Христова на Песках, а также церкви Смоленской иконы Божией Матери.

«Таких вторых в нашем городе уже нет, он, конечно, оставил большую школу и через его мастерскую прошли многие реставраторы нашего города. Я в буквальном смысле его сосед, его мастерская рядышком, и жил он в метрах 50 отсюда».

В своем архитектурном бюро Рафаэль Даянов собрал замечательный коллектив. Коллеги и друзья вспоминают его как доброго и общительного человека, который мог со всеми найти общий язык.  

«Он был прекрасным, веселым, жизнерадостным, он всегда был своим человеком в любой обстановке, будь-то вагончик производственный, будь-то дворец, он везде был душой и везде был к месту».

В последнее время он активно выступал за установку памятника Федору Ушакову на площади Морской славы на Васильевском острове. Рафаэль Даянов был истинным петербуржцем, который искренне любил свой город.

Читайте другие новости по теме в рубрике «Смольный».

Подписывайтесь на нас:

Фото и видео: телеканал «Санкт-Петербург»

Санкт-Петербург | В Петербурге скончался архитектор Рафаэль Даянов

Ему было 70 лет Фото: srspb.ru

Сегодня в Петербурге на 71 году жизни после продолжительной болезни скончался петербургский архитектор-реставратор Рафаэль Даянов. Долгое время архитектор боролся с онкологическим заболеванием, которое усугубила коронавирусная инфекция.

В Петербурге он известен как руководитель архитектурной мастерской «Литейная часть-91», которая появилась в 1991 году. Сегодня благодаря ему и коллегам, в городе насчитывается более сотни объектов, которые получили новую жизнь. Среди них воссозданные фасады бывшего Мариинского дворца, отреставрированные дома Трезини на Университетской набережной, бывшего особняка Е.К. Гаусвальд, Посольского вестибюля Государственного Эрмитажа, реконструкция парка Монрепо».

Последнее время особенно активно архитектор выступал за воссоздание колокольни Смольного монастыря. Одна из последних его инициатив – установка памятника адмиралу Федору Ушакову на площади Морской Славы в Василеостровском районе.

31 декабря, Рафаэлю Даянову исполнилось 70 лет.

Справка:

Рафаэль Даянов – обладатель множества государственных наград и премий, таких как: «Заслуженный строитель России», «Почетный архитектор России», имеет «Почетный знак Госстроя России», медаль «В память 300-летия Санкт-Петербурга», не раз отмечен благодарственными письмами и грамотами губернатора Петербурга и профильными ведомствами администрации города. Написал более 20 научных и историко-исследовательских статей.

Яна Григорьева

Ещё новости о событии:

Коллеги – об архитекторе Даянове: «Он действовал, а не искал виноватых»

Среди последних работ реставратора – общественное пространство «Никольские ряды» и храм Рождества Христова на Песках Фото:
20:06 19.01.2021 Петербургский дневник — Санкт-Петербург

В Петербурге умер реставратор Виктор Живан

Виктор Живан скончался в 62 года. Фото: Союз реставраторов Санкт-Петербурга Мужчина скончался на 62 году жизни.
17:38 19.01.2021 ГАZЕТА.СПб — Санкт-Петербург

Умер автор реконструкции Петропавловской крепости Виктор Живан

Реставратор Виктор Живан. Фото: https://vk.com/soyuz_restavratorov Заслуженный петербургский реставратор Виктор Живан скончался на 62-м году жизни.
14:41 19.01.2021 Moika78.Ru — Санкт-Петербург

О нем расскажет наследие. Ушел из жизни Рафаэль Даянов

Вчера скончался Рафаэль Маратович Даянов, архитектор, почетный реставратор Петербурга.
11:44 19.01.2021 С.-Петербургские ведомости — Санкт-Петербург

Реставратор Летнего сада и Петропавловской крепости ушел из жизни в Петербурге

Виктору Живану было 62 года. vk.com/soyuz_restavratorov Реставратор Виктор Живан ушел из жизни в Петербурге на 63-м году жизни.
10:56 19.01.2021 Peterburg2.Ru — Санкт-Петербург

Умер Почетный реставратор Петербурга, известный архитектор Рафаэль Даянов

Тяжелая утрата для Петербурга. Умер Рафаэль Даянов, Заслуженный строитель и Почетный архитектор России.
10:11 19.01.2021 ГТРК Санкт-Петербург — Санкт-Петербург

В Петербурге скончался реставратор объектов Эрмитажа и Летнего сада Виктор Живан

Ему было 62 года Фото: vk.com/soyuz_restavratorov В Северной столице 18 января на 63-м году жизни скончался заслуженный петербургский реставратор Виктор Живан.
09:03 19.01.2021 Петербургский дневник — Санкт-Петербург

Два петербургских реставратора ушли из жизни в минувшие сутки

В Петербурга 18 января умерли сразу два выдающихся реставратора. Сначала стало известно о безвременном уходе Рафаэля Даянова.
00:21 19.01.2021 ИА Невские Новости — Санкт-Петербург

В Союзе реставраторов не знают, кто мог бы заменить Рафаэля Даянова

Архитекторы и реставраторы Петербурга приносят соболезнования родным и близким Рафаэля Даянова, который скончался на 71-м году жизни.
22:16 18.01.2021 ИА Невские Новости — Санкт-Петербург

Скончался знаменитый архитектор Рафаэль Даянов

Комитет по внешним связям Санкт-Петербурга выражает самые искренние соболезнования родным и близким Рафаэля Маратовича Даянова, который скончался в Навечерие Богоявления на 71-м году жизни.
22:01 18.01.2021 Комитет по внешним связям — Санкт-Петербург

Вячеслав Макаров выразил соболезнования в связи с кончиной архитектора Рафаэля Даянова

Председатель Законодательного Собрания Санкт-Петербурга Вячеслав Макаров  выразил соболезнования родным, близким и коллегам почетного архитектора России Рафаэля Даянова .
20:43 18.01.2021 Законодательное собрание — Санкт-Петербург

«Человек, мнением которого мы дорожили»: Александр Беглов выразил соболезнования родным Рафаэля Даянова

Долгое время архитектор боролся с онкологическим заболеванием, которое усугубила коронавирусная инфекция Фото:
20:42 18.01.2021 Петербургский дневник — Санкт-Петербург

Реставратор Даянов перед смертью тяжело болел и отметил юбилей

Архитекторы и реставраторы Петербурга приносят соболезнования родным и близким Рафаэля Даянова, который скончался на 71-м году жизни.
20:30 18.01.2021 ИА Невские Новости — Санкт-Петербург

Соболезнования родственникам Рафаэля Даянова выразил Александр Беглов

Он был автором многих проектов в Петербурге. Фото: кадр из его интервью YouTube Губернатор Петербурга Александр Беглов выразил своё соболезнование родственникам, близким, друзьям и коллегам Рафаэля Даянова,
19:51 18.01.2021 Moika78.Ru — Санкт-Петербург

Главный архитектор Петербурга Владимир Григорьев о смерти Рафаэля Даянова: «Ушел душевный и отзывчивый человек, обладающий тонким вкусом»

Председатель Комитета по градостроительству и архитектуре прокомментировал уход коллеги Фото: srspb.ru Сегодня стало известно, что после продолжительной болезни скончался архитектор-реставратор Рафаэль Даянов.
18:41 18.01.2021 Петербургский дневник — Санкт-Петербург

Архитектор Евгений Герасимов назвал умершего Рафаэля Даянова человеком широкого кругозора и бойцом

Коллега вспоминает архитектора-реставратора, как большого профессионала Фото: Александр Глуз/ «Петербургский дневник» Сегодня стало известно, что после продолжительной болезни скончался архитектор-реставратор Рафаэль Даянов.
17:54 18.01.2021 Петербургский дневник — Санкт-Петербург

Реставратор Рафаэль Даянов ушел из жизни в Петербурге

Архитектор занимался реставрацией известных памятников Северной столицы. телеканал «Санкт-Петебург» Архитектор-реставратор Рафаэль Даянов скончался в Петербурге в возрасте 70 лет.
17:54 18.01.2021 Peterburg2.Ru — Санкт-Петербург

Скончался почётный архитектор России Рафаэль Даянов

Он был автором многих проектов в Петербурге. Фото: кадр из его интервью YouTube 18 января в Петербурге умер Рафаэль Даянов, знаменитый реставратор и почётный архитектор России.
17:11 18.01.2021 Moika78.Ru — Санкт-Петербург

В Петербурге скончался архитектор-реставратор Рафаэль Даянов

Он был автором проектов реставрации многих знаковых для города и пригородов зданий.
16:56 18.01.2021 С.-Петербургские ведомости — Санкт-Петербург

«Кроме растерянности и глубокой скорби ничего нет»: архитектор Сергей Чобан – о смерти Рафаэля Даянова

Коллеги по цеху вспоминают работу архитектора-реставратора Фото: srspb. ru Сегодня стало известно, что после продолжительной болезни скончался архитектор-реставратор Рафаэль Даянов.
16:45 18.01.2021 Петербургский дневник — Санкт-Петербург

В Петербурге умер почетный реставратор Рафаэль Даянов

Рафаэль Даянов умер на 71-м году жизни. Фото: Союз реставраторов Петербурга В понедельник, 18 января, скончался архитектор-реставратор, почетный реставратор Петербурга Рафаэль Даянов.
16:31 18.01.2021 ГАZЕТА.СПб — Санкт-Петербург

Архитектор Михаил Мамошин о смерти Рафаэля Даянова: «Он обладал энциклопедическими знаниями об истории архитектуры и города»

Его не стало на 71 году жизни Фото: srspb. ru Сегодня стало известно , что после продолжительной болезни скончался архитектор-реставратор Рафаэль Даянов.
15:52 18.01.2021 Петербургский дневник — Санкт-Петербург

На 71-м году жизни скончался почетный реставратор Петербурга Рафаэль Даянов

Архитектор Рафаэль Даянов умер в возрасте 70 лет. За свою жизнь он был автором проектов реставрации таких, как дом Доменико Трезини, особняк Гаусвальда и других.
15:31 18.01.2021 ИА Невские Новости — Санкт-Петербург

В Петербурге скончался архитектор Рафаэль Даянов

Ему было 70 лет Фото: srspb.ru Сегодня в Петербурге на 71 году жизни после продолжительной болезни скончался петербургский архитектор-реставратор Рафаэль Даянов.
15:10 18.01.2021 Петербургский дневник — Санкт-Петербург

Новости соседних регионов по теме:

Умер почётный реставратор Петербурга Рафаэль Даянов

Автор: Константин Бухтатов Фото: Союз реставраторов Санкт-Петербурга 18 января 2021, 21:01 — Общественная служба новостей — ОСН В возрасте 70 лет ушёл из жизни почётный реставратор Санкт-Петербурга,
21:24 18.01.2021 ИА Общественная служба новостей — Москва

Архитектор Рафаэль Даянов скончался на 71-м году жизни

Фото: vk.com/СОЮЗ РЕСТАВРАТОРОВ САНКТ-ПЕТЕРБУРГА Архитектор Рафаэль Даянов скончался на 71-м году жизни.
18:38 18.01.2021 M24.Ru — Москва

Не стало автора проекта реставрации объектов парка Монрепо Рафаэля Даянова

В возрасте 70 лет ушел из жизни архитектор-реставратор, основатель и руководитель Архитектурного бюро «Литейная часть-91» Рафаэль Даянов, сообщает пресс-служба Союза реставраторов Санкт-Петербурга.
17:57 18.01.2021 Газета Выборг — Выборг

Ленинградская областная торгово-промышленная палата скорбит в связи с безвременной кончиной Рафаэля Даянова

Архитектор-реставратор высшей категории, заслуженный строитель Российской Федерации, почетный архитектор РФ, почетный реставратор Санкт-Петербурга,
16:54 18.01.2021 ЛОТПП — ЛенОбласть

Умер архитектор Рафаэль Даянов

Рафаэль Даянов Фото: Антон Ваганов / ТАСС В возрасте 70 лет ушел из жизни архитектор-реставратор, основатель Архитектурного бюро «Литейная часть-91» Рафаэль Даянов,
16:10 18. 01.2021 47 новостей — ЛенОбласть

Рафаэль – архитектор — Государственный музей изобразительных искусств имени А.С. Пушкина — контактная информация — Учёба.ру

Высшее образование онлайн

Федеральный проект дистанционного образования.

Я б в нефтяники пошел!

Пройди тест, узнай свою будущую профессию и как её получить.

Химия и биотехнологии в РТУ МИРЭА

120 лет опыта подготовки

Международный колледж искусств и коммуникаций

МКИК — современный колледж

Английский язык

Совместно с экспертами Wall Street English мы решили рассказать об английском языке так, чтобы его захотелось выучить.

15 правил безопасного поведения в интернете

Простые, но важные правила безопасного поведения в Сети.

Олимпиады для школьников

Перечень, календарь, уровни, льготы.

Первый экономический

Рассказываем о том, чем живёт и как устроен РЭУ имени Г.В. Плеханова.

Билет в Голландию

Участвуй в конкурсе и выиграй поездку в Голландию на обучение в одной из летних школ Университета Радбауд.

Цифровые герои

Они создают интернет-сервисы, социальные сети, игры и приложения, которыми ежедневно пользуются миллионы людей во всём мире.

Работа будущего

Как новые технологии, научные открытия и инновации изменят ландшафт на рынке труда в ближайшие 20-30 лет

Профессии мечты

Совместно с центром онлайн-обучения Фоксфорд мы решили узнать у школьников, кем они мечтают стать и куда планируют поступать.

Экономическое образование

О том, что собой представляет современная экономика, и какие карьерные перспективы открываются перед будущими экономистами.

Гуманитарная сфера

Разговариваем с экспертами о важности гуманитарного образования и областях его применения на практике.

Молодые инженеры

Инженерные специальности становятся всё более востребованными и перспективными.

Табель о рангах

Что такое гражданская служба, кто такие госслужащие и какое образование является хорошим стартом для будущих чиновников.

Карьера в нефтехимии

Нефтехимия — это инновации, реальное производство продукции, которая есть в каждом доме.

Биография — Рафаэль — Музей Арт-Рисунок

Просмотров: 35954

Рафаэль, итальянский живописец и архитектор

 Рафаэль, собственно Раффаэлло Санти (Санцио), Raffaello Santi (Sanzio) (1483-1520), итальянский живописец и архитектор. В гармоничном искусстве Рафаэля с наиболее ясностью воплотились гуманистические представления о прекрасном и совершенном человеке, существующем в гармонии с миром, жизнеутверждающие идеалы красоты, характерные для эпохи Высокого Возрождения.
Рафаэль родился в семье живописца Джованни Санти и детские годы провёл в Урбино В 1500 переехал в Перуджу, где поступил в мастерскую Перуджино. Уже ранние произведения Рафаэля, написанные под влиянием учителя, отличаются тонкой поэзией и мягким лиризмом пейзажа («Сон рыцаря», Национальная галерея, Лондон; «Три грации», Музей Конде, Шантийи; «Мадонна Конестабиле», ГЭ; все три — около 1500-02). Юношеский период творчества Рафаэля завершает алтарный образ «Обручение Марии» (1504, Брера), по пространственному решению близкий фреске Перуджино «Передача ключей» в Сикстинской капелле дворца в Ватикане. В 1504 Рафаэль отправился во Флоренцию, где изучал творчество её выдающихся мастеров (в особенности Леонардо да Винчи и Фра Бартоломмео), а также занимался анатомией и перспективой. В живописи Рафаэля появилась динамика драматического действия («Положение во гроб», 1507, Галерея Боргезе, Рим). Славу Рафаэлю принесли многочисленные мадонны, созданные им во Флоренции между 1504-08 («Мадонна Гран-дука», Галерея Питти, Флоренция; так называемая «Прекрасная садовница», 1507, Лувр).
  В 1508 Рафаэль получил от папы Юлия II приглашение в Рим. Здесь он ближе познакомился с античными памятниками, принимал участие в археологических раскопках. По заказу Юлия II Рафаэль создал цикл росписей парадных залов (так называемых станц) Ватиканского дворца. В росписях станц воспевается идеал свободы и земного счастья человека, всестороннего развития его физических и духовных возможностей. В исполненной спокойного величия и гармонически стройной композиции росписей большое значение имеют архитектурные фоны, вдохновлённые идеями современной Рафаэлю архитектуры. Им присущи классическая ясность рисунка и пластической лепки форм, мягкая гармония светлого, нарядного колорита. В Станца делла Сеньятура (1509-11) Рафаэль представил 4 области человеческой деятельности: богословие («Диспута»), философию («Афинская школа»), поэзию («Парнас»), юриспруденцию («Мудрость, Мера, Сила»), а также соответствующие главным композициям аллегорические, библейские и мифологические сцены на плафоне. В Станца д’Элиодоро (1511-14) с особой силой проявилось дарование Рафаэля — мастера светотени. Здесь находятся фрески на легендарные темы («Изгнание Элиодора», «Встреча Льва I с Аттилой», «Месса в Больсене», «Освобождение апостола Петра из темницы»). Нарастающий драматизм фресок этой станцы принимает оттенок театральной патетики в росписях Станца дель Инчендио (1514-17). Это объясняется не только всё большим участием в работе учеников и помощников, но и воздействием реакции, поколебавшей гуманистические принципы искусства Рафаэля. К ватиканским фрескам примыкают работы Рафаэля над картонами к серии шпалер для украшения стен Сикстинской капеллы (1515-16, итальянский карандаш, раскраска кистью, Музей Виктории и Альберта, Лондон, и другие собрания). Духом античной классики с её культом чувственной красоты проникнута фреска «Триумф Галатеи» виллы Фарнезина в Риме (1514).
В Риме достиг зрелости блестящий талант Рафаэля-портретиста («Портрет Юлия II», около 1511, Уффици; «Портрет кардинала», около 1512, Прадо; «Женщина в покрывале», или «Донна Велата», около 1513, Галерея Палатина; «Портрет Б. Кастильоне», 1515-16, Лувр; «Лев X с кардиналами», около 1518, Галерея Палатина). В римских мадоннах Рафаэля настроение поэтической идиллии сменяется более глубоким чувством материнства («Мадонна Альба», около 1510-11, Национальная галерея, Вашингтон; «Мадонна ди Фолиньо», около 1511-12, Ватиканская пинакотека; «Мадонна в кресле», около 1516, Галерея Палатина). Самое совершенное произведение Рафаэля — «Сикстинская мадонна» (1515-19, Картинная галерея, Дрезден) гармонически сочетает настроение тревоги и глубочайшей нежности. В последние годы жизни Рафаэль был так перегружен заказами, что доверял выполнение многих из них (фрески «Лоджии Психеи» виллы Фарнезина, 1514-18, а также фрески и лепнина из стукко в Лоджиях Ватикана, 1519) своим ученикам и помощникам (Джулио Романо, Дж. Ф. Пенни, Перино дель Вага, Дж. да Удино и др.), обычно ограничиваясь общим наблюдением над работами. В этих произведениях отчётливо проявились черты кризиса, тяготение к маньеризму (неоконченный алтарный образ «Преображение», 1519-20, Ватиканская пинакотека). Исключительное значение имеет деятельность Рафаэля- архитектора, представляющая собой связующее звено между творчеством Браманте и Палладио. После смерти Браманте Рафаэль занял должность главного архитектора собора св. Петра в Риме (составив новый, уже базиликальный план собора) и достраивал начатый Браманте ватиканский двор с лоджиями. В Риме он построил также круглую в плане церковь Сант-Элиджо дельи Орефичи (с 1509) и капеллу Киджи церковь Санта-Мария дель Пополо (1512-20), палаццо Видони-Каффарелли (с 1515) и Бранконио дель Аквила (окончен в 1520, не сохранился). Во Флоренции — палаццо Пандольфини (строилось с 1520 по проекту архитектора Дж. да Сангалло). В этих произведениях Рафаэль старался придать каждому дворцу как можно более нарядный и индивидуальный облик. Частично осуществлённым архитекторским замыслом Рафаэля является римская вилла Мадама (с 1517 строительство продолжил А. да Сангалло Младший, не окончено), органично связанная с окружающими садами, террасным парком.
Искусство Рафаэля долгое время сохраняло значение непререкаемого авторитета и образца, оказав значительное влияние на европейскую живопись XVII-XIX вв.

Лит.: Рафаэль Санти. [Альбом, вступительная статья А. Габричевского], М., 1956; В. Н. Гращенков, Рафаэль, 2 изд., М., 1975; Л. Пашут, Рафаэль, пер. с венг., М., 1981; В. Д. Дажина, Рафаэль и его время, М., 1983; И. Е Прусс, Рафаэль. Альбом, М., 1983; М. С. Лебедянский, Портреты Рафаэля, М.,; 1983; Raffaello, v. 1-2, Novara, 1968; The complete work of Raphael, N. Y, 1969; Pope-Hennessy J. W., Raphael, N. Y., [1970].

Картины: Рафаэль Санти

Картины: Рафаэль (мастерская)

Родительская категория: Биография

Категория: Краткая биография

Студия

– Рафаэль Монео Аркитекто

2022
Calle Cinca 5, Мадрид

Кристина Каррьедо, Хейден Солтер, Карла Бовио, Валерио Канальс, Анхель Уэртас, Клара Монео, Пабло Паласиос, Антонио Торрес Санс, Инес Ламазарес, Бегонья Домингес.

2021
Calle Cinca 5, Мадрид

Кристина Карьедо, Хейден Солтер, Карла Бовио, Валерио Канальс, Анхель Уэртас, Клара Монео, Пабло Паласиос, Антонио Торрес Санс, Альваро Оливарес, Инес Ламазарес, Бегонья Домингес.

2020
Calle Cinca 5, Мадрид

Кристина Каррьедо, Хайден Солтер, Карла Бовио, Валерио Каналс, Анхель Уэртас, Клара Монео, Пабло Паласиос, Антонио Торрес Санс, Альваро Оливарес, Инес Ламазарес.

2019
Calle Cinca 5, Мадрид

Кристина Каррьедо, Хейден Солтер, Карла Бовио, Валерио Канальс, Анхель Уэртас, Клара Монео, Пабло Паласиос, Антонио Торрес Санс, Альваро Оливарес.

2018
Calle Cinca 5, Мадрид

Кристина Карьедо, Хейден Солтер, Карла Бовио, Валерио Канальс, Анхель Уэртас, Клара Монео, Пабло Паласиос, Адриан Мартинес Муньос, Антонио Торрес Санс, Пабло Секеро Баррера, Альваро Оливарес.

2017
Calle Cinca 5, Мадрид

Кристина Каррьедо, Хейден Солтер, Карла Бовио, Валерио Каналс, Анхель Уэртас, Клара Монео, Пабло Паласиос, Адриан Мартинес Муньос, Франсиско Ольгин Агилера, Антонио Торрес Санс, Пабло Секеро Баррера Баррера .

2016
Calle Cinca 5, Мадрид

Кристина Каррьедо, Хайден Солтер, Карла Бовио, Валерио Каналс, Анхель Уэртас, Клара Монео, Пабло Паласиос, Адриан Мартинес Муньос, Франсиско Ольгин Агилера, Антонио Торрес Санс, Пабло Секеро Баррера .

2015
Calle Cinca 5, Madrid

Cristina Carriedo, Hayden Salter, Blanca Hernández, Carla Bovio, Valerio Canals, Ángel Huertas, Clara Moneo, Pablo Palacios, Emanuele Frongia, Alessandro Labriola, Adrián Martínezinuñoz, Francis Торрес Санс, Пабло Секеро Баррера.

2014
Calle Cinca 5, Madrid

Fernando Iznaola, Cristina Carriedo, Hayden Salter, Blanca Hernández, Valeria Mazarakis, Carla Bovio, Valerio Canals, Diego Colón de Carvajal, Ángel Huertas, Rubén Moneo, Blanca Hernández, Clara Леаль, Селия Лопес, Пабло Паласиос.

2013
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Фернандо Иснаола, Лучо Марсьяль, Сандра Домингес, Кристина Карьедо, Хейден Солтер, Педро Элькуаз, Бланка Эрнандес, Валерия Мазаракис, Оливер Бьениусса, Карла Колио Бовио, Валер де Карвахаль, Бресо Алькосеба, Пабло Лопес, Андреа Гарсия, Анхель Уэртас, Рубен Эрнандес, Клара Монео, Хосе Рамон Сьерра, Изабель Монео, Маргерита де Эккер, Бланка Леаль.

2012
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Фернандо Иснаола, Лучо Марсьяль, Сандра Домингес, Кристина Карьедо, Хейден Солтер, Педро Элькуаз, Бланка Эрнандес, Алисия Отеги, Валерия Мазаракис, Оливер Бениусса, Карла Бьеньюса , Диего Колон де Карвахаль, Сумак Касерес, Бресо Алькосеба, Пабло Лопес, Кристоф Шмидт, Андреа Гарсия, Анхель Уэртас, Рубен Эрнандес, Клара Монео, Хосе Рамон Сьерра, Изабель Монео, Маргерита де Эккер, Бланка Леаль.

2011
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Фернандо Иснаола, Лучо Марсьяль, Сандра Домингес, Кристина Карьедо, Хайден Солтер, Педро Элькуаз, Бланка Эрнандес, Эдуардо Арилья, Алисия Отеги, Валерия Мазаракис, Оливерия Мазаракис, Оливерия Мазаракис , Валерио Каналс, Диего Колон де Карвахаль, Сумак Касерес, Бресо Алкосеба, Пабло Лопес, Кристоф Шмидт, Лаура Мартинес де Геренью, Альберто Монтесинос, Габриэль Фернандес-Абаскаль, Джули Хуэй-Гуанг, Андреа Гарсия, Анхель Уэртас, Рубен Эрнандес, Клара Монео , Рауль Игуерас.

2010
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Фернандо Иснаола, Лучо Марсьяль, Сандра Домингес, Кристина Каррьедо, Хейден Солтер, Педро Элькуаз, Бланка Эрнандес, Эдуардо Арилья, Алисия Отеги, Филиппо Серрас, Валерия Мана. , Карла Бовио, Валерио Каналс, Диего Колон де Карвахаль, Сиксто Марин, Сумак Касерес, Луис Рамос, Белен Монео, Джефф Брок, Брезо Алькосеба, Пабло Лопес, Кристоф Шмидт, Лаура Мартинес де Геренью, Альберто Монтесинос, Габриэль Фернандес-Абаскаль, Джули Хуи-Гуанг, Андреа Гарсия, Ме Фе Сориа, Анхель Уэртас, Рубен Эрнандес, Рауль Игерас.

2009
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Фернандо Иснаола, Лучо Марсьяль, Сандра Домингес, Кристина Карриедо, Хейден Солтер, Педро Элькуаз, Бланка Эрнандес, Эдуардо Арилья, Алисия Отеги, Филиппо Серрас, Валерия Мана. , Карла Бовио, Валерио Канальс, Диего Колон де Карвахаль, Сиксто Марин, Сумак Касерес, Луис Рамос, Белен Монео, Джефф Брок, Брезо Алькосеба, Пабло Лопес, Кристоф Шмидт, Горетти Пила, Лаура Мартинес де Геренью, Альберто Монтесинос, Габриэль Фернандес- Абаскаль, Хавьер Пак, Джули Хуэй-Гуанг, Мэтью Беннетт, Андреа Гарсия, Ме Фе Сориа, Анхель Уэртас, Маркос Флуикса, Рубен Эрнанез.

2008
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Фернандо Иснаола, Лучо Марсьяль, Сандра Домингес, Кристина Карьедо, Хейден Солтер, Педро Элькуас, Бланка Эрнандес, Хуан Мануэль Никас, Эдуардо Арилья, Алисия Отеги, Филипи Мазаракис, Оливер Бьениусса, Карла Бовио, Валерио Канальс, Диего Колон де Карвахаль, Сиксто Марин, Эдгар Сарли, Сумак Касерес, Луис Рамос, Белен Монео, Джефф Брок, Бресо Алькосеба, Пабло Лопес, Кристоф Шмидт, Тамар Лоэб, Горетти Пила, Лаура Мартинес де Геренью, Альберто Монтесинос, Габриэль Фернандес-Абаскаль, Хавьер Пак, Джули Хуэй-Гуанг, Мэтью Беннетт, Мария Кабрера, Андреа Гарсия, Ме Фе Сориа, Маркос Флуикса, Анхель Уэртас.

2007
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Белен Эрмида, Фернандо Иснаола, Лучо Марсьяль, Сандра Домингес, Кристина Карьедо, Хайден Солтер, Педро Элькуаз, Бланка Эрнандес, Франсиско Падилья, Хуан Мануэль Никас, Эдуард Отеги, Филиппо Серра, Валерия Мазаракис, Оливер Бьениуса, Карла Бовио, Валерио Каналс, Давид Кампо, Диего Колон де Карвахаль, Сиксто Марин, Эдгар Сарли, Сумак Касерес, Агатанжело Солер, Луис Рамос, Белен Монео, Джефф Брок, Брезо Алкосеба, Поляна Руис, Пабло Лопес, Кристоф Шмидт, Тамар Леб, Игнасио Сенра, Горетти Пила, Лаура Мартинес де Геренью, Альберто Монтесинос, Габриэль Фернандес-Абаскаль, Хавьер Пак, Джули Хуи-Гуанг, Мэтью Беннетт.

2006
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро Мария Фрайле Белен Эрмида Фернандо Изнаола Лучо Марсьяль Сандра Домингес Кристина Карьедо Хейден Солтер Педро Элькуаз Бланка Эрнандес Франсиско Падилья Хуан Мануэль Никас Эдуардо Арилла Алисия Отеги Филиппо Серра Валерия Мазаракис Оливер Бьениусса Карла Бовио Мигель Анхель Сантамария Валерио Каналс Сантьяго Молина Курро Бласко Дэвид Кампо Диего Колон де Карвахаль Сиксто Марин Изабель Лопес Таберна Эдгар Сарли Марта Галайо Сумак Касерес Агатанжело Солер Палома Хендель Сяо-Вэй Йе Луис Рамос Белен Монео Джефф Брок Элизабет Бернс Брезо Алькосеба Поляна Руиз Пабло Лопес Кристоф Шмидт Тамар Леб Игнасио Сенра Горетти Пила Лаура Мартинес де Геренью

2006
Калле Синка 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Мария Фрайле, Белен Эрмида, Фернандо Иснаола, Лучо Марсиаль, Сандра Домингес, Кристина Карьедо, Хайден Солтер, Педро Элькуаз, Бланка Эрна. Мануэль Никас, Эдуардо Арилья, Алисия Отеги, Филиппо Серра, Валерия Мазаракис, Оливер Бьениуса, Карла Бовио, Мигель Анхель Сантамария, Валерио Каналс, Сантьяго Молина, Курро Бласко, Давид Кампо, Диего Колон де Карвахаль, Сиксто Марин, Изабель Лопес Таберна, Эдгар Сарли, Марта Галайо, Сумак Касерес, Агатанжело Солер, Палома Хендель, Сяо-Вей Йе, Луис Рамос, Белен Монео, Джефф Брок, Элизабет Бернс, Брезо Алкосеба, Поляна Руис, Пабло Лопес, Кристоф Шмидт, Тамар Леб, Игнасио Сенра, Горетти Пила, Лаура Мартинес де Геренью.

2005
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Мария Фрайле, Белен Эрмида, Фернандо Иснаола, Лучо Марсьяль, Сандра Домингес, Кристина Карриедо, Хайден Солтер, Педро Элькуас, Бланка Эрнандес, Франсиско Падилья, Хулио Ольрио Никас, Эдуардо Арилья, Алисия Отеги, Филиппо Серра, Валерия Мазаракис, Оливер Бьениусса, Карла Бовио, Мигель Анхель Сантамария, Валерио Канальс, Сантьяго Молина, Курро Бласко, Давид Кампо, Хосе Ортис, Диего Колон де Карвахаль, Лусия Лерма, Сиксто Марин, Изабель Лопес Таберна, Эдгар Сарли, Марта Галайо, Видаль Абаскаль, Альберт Брито, Елена Перес, Пабло Роэль, Скотт А. Снайдер, Сумак Касерес, Агатанжело Солер, Палома Хендель, Сяо-Вэй Йе, Луис Рамос, Белен Монео, Джефф Брок.

2004
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Мария Фрайле, Белен Эрмида, Фернандо Иснаола, Лучо Марсьяль, Сандра Домингес, Кристина Карьедо, Хайден Солтер, Педро Элькуаз, Рафаэль Бенейтес, Бланка Эрнандес, Франсиско Франсиско. Уртадо де Мендоса, Хулио Олорис, Хуан Мануэль Никас, Эдуардо Арилья, Алисия Отеги, Филиппо Серра, Валерия Мазаракис, Оливер Бьениусса, Себастьян Гивернау, Карла Бовио, Мигель Анхель Сантамария, Валерио Каналс, Сантьяго Молина, Питер Кэрролл, Курро Бласко, Дэвид Кампо, Элиза Силва, Хосе Ортис, Хавьер Армада, Анхела Панг, Диего Колон де Карвахаль, Ана Манрике, Лусия Лерма, Сиксто Марин, Изабель Лопес Таберна, Маурисио Ульоа, Эдгар Сарли, Марта Галайо, Видаль Абаскаль, Альберт Брито, Елена Перес, Пабло Роэль, Скотт А.Снайдер.

2003
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Мария Фрайле, Белен Эрмида, Фернандо Иснаола, Лучо Марсьяль, Сандра Домингес, Кристина Карьедо, Хайден Солтер, Педро Элькуаз, Рафаэль Бенейтес, Бланка Эрнандес, Франсиско Франсиско. Уртадо де Мендоса, Антонио Маркес, Хулио Олорис, Дирк Шлупкоттен, Хуан Мануэль Никас, Эдуардо Арилья, Алисия Отеги, Филиппо Серра, Валерия Мазаракис, Оливер Бьениуса, Питер Ли, Дэвид Гудман, Себастьян Гивернау, Карла Бовио, Роджер Пернас, Мигель Анхель Сантамария, Валерио Каналс, Сантьяго Молина, Хавьер Гарсия-Херман, Питер Кэрролл, Лусия Лерма, Курро Бласко, Давид Кампо, Элиза Сильва, Хосе Ортис, Хавьер Армада, Анхела Панг, Хосе Мануэль Тораль, Диего Колон де Карвахаль, Ана Манрике.

2002
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Мария Фрайле, Белен Эрмида, Фернандо Изнаола, Лучо Марсьяль, Филип де Вахтер, Белен Монео, Джефф Брок, Сандра Домингес, Кристина Карьедо, Хуан Хевиа, Хейден Солтер, Альберто Николау, Педро Элькуас, Дэвид Кэмпбелл, Рафаэль Бенитес, Бланка Эрнандес, Франсиско Падилья, Хосе М. Уртадо де Мендоса, Антонио Маркес, Хулио Олорис, Ана Грекко, Дирк Шлуппкоттен, Хуан Мануэль Никас, Эдуардо Арилья, Алисия Отеги, Филиппо Серра, Валерия Мазаракис, Оливер Бьениуса, Питер Ли, Дэвид Гудман, Себастьян Гивернау, Карла Бовио, Роджер Пернас, Габриэль Доменек, Рамон Лопес Фаринос, Мигель Анхель Сантамария, Валерио Каналс, Сантьяго Молина, Хавьер Гарсия-Херман, Питер Кэрролл, Лусия Лерма, Курро Бласко , Дэвид Кампо.

2001
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Мария Фрайле, Белен Эрмида, Фернандо Иснаола, Лучо Марсьяль, Филип де Вахтер, Белен Монео, Джефф Брок, Сандра Домингес, Кристина Карьедо, Хуан Хевиа, Хейден Солтер, Кармен Диес, Альберто Николау, Педро Элькуас, Дэвид Кэмпбелл, Рафаэль Бенитес, Бланка Эрнандес, Франсиско Падилья, Хосе М. Уртадо де Мендоса, Антонио Маркес, Хулио Олорис, Ана Грекко, Дирк Шлуппкоттен, Хуан Мануэль Никас, Пабло Тена, Эдуардо Арилья, Алисия Отеги, Филиппо Серра, Валерия Мазаракис, Оливер Бьениусса, Питер Ли, Дэвид Гудман, Себастьян Гивернау, Карла Бовио, Роджер Пернас, Габриэль Доменек, Рамон Лопес Фаринос, Мигель Анхель Сантамария.

2000
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Мария Фрайле, Белен Эрмида, Фернандо Иснаола, Лучо Марсьяль, Филип де Вахтер, Белен Монео, Джефф Брок, Сандра Домингес, Кристина Карьедо, Хуан Хевиа, Хейден Солтер, Кристоф Шмид, Хосе Луис Гахона, Кармен Диес, Альберто Николау, Педро Элькуас, Дэвид Кэмпбелл, Алехандра Перес-Ньевас, Вероника Вайснер, Рафаэль Бенитес, Бланка Эрнандес, Франсиско Падилья, Хосе М. Уртадо де Мендоса, Антонио Маркес, Хулио Олорис, Ана Грекко , Дирк Шлуппкоттен, Хуан Мануэль Никас, Пабло Тена, Эдуардо Арилла, Алисия Отеги, Филиппо Серра, Валерия Мазаракис.

1999
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Мария Фрайле, Белен Эрмида, Фернандо Иснаола, Лучо Марсьяль, Филип де Вахтер, Белен Монео, Джефф Брок, Сандра Домингес, Кристина Карьедо, Эдуардо Миральес, Хуан Белдаррайн Кемада, Луис Рохо, Хуан Хевиа, Хайден Солтер, Кристоф Шмид, Хосе Луис Гахона, Лори Брунс, Кармен Диес, Мариано Молина, Альберто Николау, Педро Элькуас, Дима Хайралла, Тара Соломон, Хуан Родригес-Вилья, Mónica Company, Иманол Итуррия, Дэвид Кэмпбелл, Хакобо Гарсия-Херман, Борха Пенья, Алехандра Перес-Ньевас, Вероника Вайснер, Рафаэль Бенитес, Пабло Перладо, Бланка Эрнандес.

1998
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Мария Фрайле, Белен Эрмида, Фернандо Изнаола, Лучо Марсьяль, Филип де Вахтер, Белен Монео, Джефф Брок, Сандра Домингес, Кристина Карриедо, Эдуардо Миральес, Хуан Белдаррайн Кемада, Луис Рохо, Хуан Эвиа, Маурисио Бертет, Хейден Солтер, Кристоф Шмид, Хосе Луис Гахона, Лори Брунс, Кармен Диес, Мариано Молина, Альберто Николау, Педро Элькуас, Дима Хайралла, Тара Соломон, Таня Урвуа, Элиза Астори, Хуан Родригес -Вилла, компания Моника, Иманол Итуррия, Дэвид Кэмпбелл, Хакобо Гарсия-Херман, Борха Пенья, Алехандра Перес-Ньевас, Вероника Вайснер.

1997
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Мария Фрайле, Белен Эрмида, Фернандо Иснаола, Лучо Марсьяль, Филип де Вахтер, Белен Монео, Джефф Брок, Сандра Домингес, Кристина Карьедо, Эдуардо Миральес, Игнасиодаррайн Кемада, Хуан Эвиа, Маурисио Бертет, Хайден Солтер, Кристоф Шмид, Сигрид Герлингс, Хосе Луис Гахона, Лори Брунс, Макс Холст, Роман Сиснерос, Кармен Диес, Кристобаль Роиг, Мариано Молина, Альберто Николау, Педро Элькуаз, Дима Хайралла, Тара Соломон , Таня Урвуа (студентка), Элиза Астори (студентка).

1996
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Мария Фрайле, Белен Эрмида, Фернандо Иснаола, Лучо Марсьяль, Филип де Вахтер, Белен Монео, Джефф Брок, Сандра Домингес, Кристина Карьедо, Эдуардо Миральес, Хуан Белдаррайн Хевиа, Маурисио Бертет, Хейден Солтер, Кристоф Шмид, Хосе Луис Гахона, Лори Брунс, Ирвин О. Миллер, Макс Холст (студент), Барбара Рангель (студент), Роман Сиснерос, Игнасио Кемада, Сигрид Герлингс.

1995
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Луис Рохо, Мария Фрайле, Белен Эрмида, Фернандо Изнаола, Лучо Марсьяль, Филип де Вахтер, Белен Монео, Джефф Брок, Сандра Домингес, Кристина Каррьео, Эдуардо Миральес, Хуан Белдаррайн, Хуан Эвиа, Маурисио Бертет, Хейден Солтер, Кристоф Шмид, Хосе Луис Гахона, Лори Брунс, Макс Холст (студент), Барбара Рангель (студент).

1994
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Луис Рохо, Мария Фрайле, Белен Эрмида, Фернандо Изнаола, Лучо Марсьяль, Феликс Веттштейн, Филип де Вахтер, Игнасио Кемада, Коллетт Креппель, Адольфо Дзанетти, Белен Монео, Брок, Сандра Домингес, Кристина Карьедо, Эдуардо Миральес, Сильвия де Анна, Хулио Сальседо, Хуан Белдаррайн, Хуан Хевиа, Маурисио Бертет, Хайден Солтер, Кристоф Шмид, Хосе Луис Гахона, Макс Холст (студенте)

1993
Calle Cinca 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Луис Рохо, Эмилио Туньон, Андреа Казираги, Эдуардо Бельзунсе, Мария Фрайле, Белен Эрмида, Фернандо Иснаола, Лучо Марсьяль, Феликс Веттштейн, Филип де Вахтер, Игнасио Кемада, Коллетт Креппель, Адольфо Занетти, Белен Монео, Сандра Домингес, Кристина Каррьедо, Эдуардо Миральес, Сильвия де Анна, Маурисио Бертет.

1992
Калле Миньо 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Луис Морено Мансилья, Луис Рохо, Эмилио Туньон, Андреа Казираги, Эдуардо Бельзунсе, Мария Фрайле, Белен Эрмида, Фернандо Изнаола, Лучо Марсьяль, Луис Диас Квиньо, Игнада Мауриньо Коллетт Креппелл, Антонио Барбоза, Филип де Вахтер, Валерия Мазаракис.

1991
Калле Миньо 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Луис Морено Мансилья, Луис Рохо, Эмилио Туньон, Андреа Казираги, Хавьер Ревилло, Эдуардо Бельзунсе, Мария Фрайле, Михаэль Бишофф, Белен Эрмида, Фернандо Иснаола, Лучо Марсиаола Диас Мауриньо, Аврора Фернандес, Бобби Робиновиц, Джефф Инаба, Ян Клейхаус.

1991
Калле Миньо 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Луис Морено Мансилья, Луис Рохо, Эмилио Туньон, Андреа Казираги, Хавьер Ревилло, Эдуардо Бельзунсе, Мария Фрайле, Михаэль Бишофф, Белен Эрмида, Фернандо Иснаола, Лучо Марсиаола Диас Мауриньо, Аврора Фернандес, Бобби Робиновиц, Джефф Инаба, Ян Клейхаус.

1990
Калле Миньо 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Луис Морено Мансилья, Луис Рохо, Эмилио Туньон, Андреа Казираги, Хавьер Ревилло, Эдуардо Бельзунсе, Мария Фрайле, Виктория Кичел, Михаэль Бишофф, Белен Эрмида, Фернандо Изна Марсьяль, Луис Диас Мауриньо, Кристофер Диль, Аврора Фернандес, Астрид Пейссар, Бобби Робиновиц.

1989
Калле Миньо 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Луис Морено Мансилья, Луис Рохо, Эмилио Туньон, Андреа Казираги, Хавьер Ревилло, Эдуардо Бельзунсе, Феликс Веттштейн, Мария Фрайле, Виктория Кичел, Михаэль Бишофф, Белз, Эндрю Борхес Эрмида, Фернандо Изнаола, Лучо Марсьяль, Бэрри Прайс.

1988
Калле Миньо 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Луис Морено Мансилья, Луис Рохо, Эмилио Туньон, Андреа Казираги, Хавьер Ревилло, Эдуардо Бельзунсе, Феликс Веттштейн, Мария Фрайле, Виктория Кичел.

1987
Калле Миньо 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Луис Морено Мансилья, Луис Рохо, Эмилио Туньон, Андреа Казираги, Хавьер Ревилло, Эдуардо Бельзунсе, Феликс Веттштейн.

1986
Калле Миньо 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Луис Морено Мансилья, Луис Рохо, Эмилио Туньон, Андреа Казираги, Хавьер Ревилло, Фернандо Табуэнка.

1985
Калле Миньо 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Луис Морено Мансилья, Луис Рохо, Эмилио Туньон, Андреа Казираги, Хавьер Ревилло, Фернандо Табуэнка.

1984
Калле Миньо 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Педро Федучи, Луис Морено Мансилья, Луис Рохо, Эмилио Туньон, Стэнли Аллен, Андреа Казираги, Фернандо Табуэнка, Хосе Мигель Леон.

1983
Калле Миньо 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Педро Федучи, Луис Морено Мансилья, Луис Рохо, Эмилио Туньон, Стэнли Аллен, Андреа Казираги.

1982
Калле Миньо 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Педро Федучи, Луис Морено Мансилья, Луис Рохо, Эмилио Туньон, Жорж Мейлан, Николас Девиль, Чарльз Мейер.

1981
Калле Миньо 5, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Педро Федучи, Луис Морено Мансилья, Х.Дж. Эчеварриа, Альваро Сото, Жорж Мейлан, Николас Девиль, Чарльз Мейер.

1980
Калле Урола 8, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Х.А. Кортес, Ньевес Ла Рош, Педро Федучи, Луис Морено Мансилья, Х.Дж. Эчеваррия, Альваро Сото.

1979
Калле Урола 8, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Х. А. Кортес, Ньевес Ла Рош, Педро Федучи, Х. Х. Эчеваррия, Энрике де Тереза.

1978
Calle Urola 8, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Сантьяго Понс-Соролья Х.А. Кортес, Ньевес Ла Рош, А. Фернандес, Х.Дж. Эчеваррия, Энрике де Тереза, Николас Хоппер, Терри Смит.

1977
Calle Urola 8, Мадрид

Франциско Гонсалес Пейро, Сантьяго Понс-Соролья, J.A. Кортес, Ньевес Ла Рош, А. Фернандес, Х.Дж. Эчеверрия, Энрике де Тереза.

1976
Калле Урола 8, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Сантьяго Понс-Соролья, Хуан Антонио Кортес, Ньевес Ла Рош, А.Фернандес, Дж.Дж. Эчеверрия, Мануэль Салинас, Энрике де Тереза.

1975
Калле Урола 8, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Сантьяго Понс-Соролья, Хуан Антонио Кортес, Ньевес Ла Рош, Антонио Фернандес, Хуан Хосе Эчеверрия, Мануэль Салинас, Энрике де Тереза.

1974
Калле Урола 8, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Сантьяго Понс-Соролья Хуан Антонио Кортес, Ньевес Ла Рош, Антонио Фернандес, Хуан Хосе Эчеверрия, Энрике де Тереза.

1973
Калле Урола 8, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Фернандо Венеро, Сантьяго Понс-Соролья.

1972
Калле Урола 8, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Фернандо Венеро, Сантьяго Понс-Соролья, Игнасио Лопес Бреа.

1971
Calle Urola 8, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Антонио Ортис.

1970
Calle Urola 8, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Мигель Анхель Монтес, Антонио Ортис.

1969
Calle Urola 8, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Мигель Анхель Монтес.

1968
Calle Urola 8, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Мигель Анхель Монтес.

1967
Калле Урола 8, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Мигель Анхель Монтес, Фелипе Пенья, Хосе Мª Гомес-Сантандер, Франсиско Гонсалес Кинтана.

1966
Calle Oria 17, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро, Мигель Анхель Монтес.

1965
Calle Oria 17, Мадрид

Франсиско Гонсалес Пейро Мигель Анхель Монтес

Как небоскреб Рафаэля Виньоли расплавил ягуара в Лондоне

Кредит: Элис Эш

Теперь у нас есть два здания, в которых жарятся вещи: Башня-музей в Далласе, которая отражает слишком много света в сад скульптур Нашера по соседству, и здание рации, официально называемое 20 Fenchurch, которое делает Даллас лучше, плавя части автомобилей в Лондон. И хотя Концертный зал Уолта Диснея никогда не поджаривал Лос-Анджелес, некоторые из его изгибов ослепляли соседей, прежде чем владелец притупил блеск. Кто знал, что архитекторы могут так хорошо освещать вещи?

Первый урок из всего этого заключается в том, что наша способность воображать и создавать формы, которые никогда раньше не были возможны благодаря магии проектирования и строительства с помощью компьютеров, намного превосходит нашу способность дисциплинировать это изобилие. Некоторые эффекты — предполагается, что они непреднамеренные — могли быть смоделированы и, таким образом, предотвращены.Но далеко не все. Поскольку геометрия становится все более сложной, то, что она будет делать в реальном мире в больших масштабах, очень трудно определить на экране или по модели, напечатанной на 3D-принтере. Эстетический вопрос о том, как что-то будет выглядеть в реальном мире, — это одно, хотя я не верю, что мы развили способность заставить эти дизайны реагировать на наши тела и нашу социальную жизнь или на существующий контекст настолько сексуально, насколько это возможно. сами формы. Но нанесение ущерба из-за неожиданных последствий — это совсем другое дело.

Хуже всего в этих делах не только то, что здания неудачны из-за этих неудач, но и то, что это подтверждается всеми, кто не является архитектором (хотя для дисциплины становится неожиданностью, что оказывается довольно много людей ), что архитекторы рассеянны, неряшливы и некомпетентны. Язвительные комментарии, появившиеся в конце различных статей об инцидентах в Далласе и Лондоне, являются краудсорсинговым свидетельством ненависти, которую большая часть общественности питает к архитекторам и их продуктам.Эти инциденты затрудняют появление хороших зданий.

Джессика Рубинштейн

Это не значит, что мы должны отступать в сторону классицизма или кирпичных фасадов. Это также не означает, что мы должны делать модернистские коробки. Зачастую они так же плохи, как и их родственники с параметрическим дизайном, и часто не достигают ничего, кроме камуфлирования своей скучной и предсказуемой природы изысканными деталями, которые любят только архитекторы. Но мы должны строить здания, которые по-настоящему чувствительны к нам и к нашему миру.

К сожалению, построек Рафаэля Виньоли тоже почти никогда не бывает. Его творения являются одними из самых банальных, плохо организованных и бесчувственно масштабных из всех, созданных известным архитектором. Walkie Talkie не является исключением (хотя я должен признать, что видел его только во время строительства, около восьми месяцев назад). Его массивность становится еще более очевидной из-за титанической резьбы Виноли, которая в остальном представляет собой стандартное офисное здание с ледяной кожей и суетливыми придатками.Зданию удается казаться больше, чем оно есть на самом деле, и в то же время привлекать внимание своей помпезностью через эти чуждые и отчуждающие изгибы.

По словам всегда превосходного критика Хью Пирмана, проблема рации с убийством муравьев с помощью лупы проистекает из комбинации попыток максимизировать плиты пола на более высоких уровнях, при этом тратя как можно меньше на менее желательную середину. этажей, а также решение не использовать солнцезащитные жалюзи на фасаде, выходящем прямо на юг.Если это так, то эти решения опять же являются преступлениями не только против хорошего вкуса, но и против окружающей среды.

Рация была плохим зданием до того, как поджарила Jaguar (и заставила нас задуматься, из чего сделаны наши автомобили в наши дни). Это все еще плохое здание. Установка жалюзи на фасаде может помочь, но это все равно, что накрасить губами очень крупную свинью.

Оригинальные фотографии используются с разрешения по лицензии Creative Commons пользователями Flickr appleaddicto и Мэттом Брауном.

Аарон Бетски — регулярно публикуемый обозреватель, чьи истории появляются на этом веб-сайте каждую неделю. Его взгляды и выводы не обязательно совпадают с мнениями и выводами журнала ARCHITECT или Американского института архитекторов.

Рафаэль Пелли о слиянии архитектуры и велнеса

Фирма Рафаэля Пелли спроектировала некоторые из самых грандиозных зданий в мире, в том числе башни Петронас в Куала-Лумпуре, Международный финансовый центр в Гонконге и Транзитный центр Salesforce в Сан-Франциско.

Но за этими масштабными проектами стоит глубокая история. Фирма г-на Пелли, насчитывающая 100 человек, теперь называется Pelli Clarke & Partners и была основана его отцом, легендарным архитектором Сезаром Пелли, в 1977 году. Он умер в 2019 году в возрасте 92 лет. где старший Пелли также был деканом Йельской школы архитектуры, Pelli Clarke & Partners теперь работает в Нью-Йорке и Шанхае.

Будучи партнером фирмы на протяжении двух десятилетий, Рафаэль Пелли сделал устойчивое развитие центральным элементом своей миссии; студия задумала одни из первых зданий в США, сертифицированных по стандарту LEED.С. и Европе. Работа его фирмы также включает жилые проекты, такие как Museum Tower в Нью-Йорке, One Beacon Court и 20 River Terrace, а также Residences by Armani Casa Tower в Санни-Айлс-Бич, Флорида. Текущие проекты включают Торо Аса в Токио, Музей естественной истории в Чэнду и Блок 185 в Остине — «зеленое» здание, полностью арендованное Google.

Г-н Пелли некоторое время говорил с Mansion Global о будущем городов, о том, как пандемия меняет требования к архитекторам, о новом значении устойчивого развития и о своих собственных жилых помещениях.

Подробнее : Пандемия возродила интерес к истинному мастерству, говорит французский производитель мебели

MG: В ноябре вы изменили название фирмы на Pelli Clarke & Partners с Pelli Clarke Pelli. Что это значит?

RP: Это эволюционное изменение. Моего отца больше нет с нами. Самым важным изменением было признание того, что основная группа людей работает в фирме практически с самого ее основания.Существует тенденция смотреть на архитекторов как на исключительных героев, таких как «Источник», даже если они руководят офисом из 1000 человек. Это своего рода опасная мифология, особенно в отношении таких крупных проектов, как мы. Мой отец был первым, кто сказал: «Эй, дело не только во мне». Есть группа людей, которые этим занимаются.

MG: Ваш офис известен своей культурой сотрудничества. Как вы выдержали это во время пандемии?RP: Он изменился, и это стало труднее сделать.Потребовалось больше усилий, чтобы собрать людей вместе и сохранить уровень вовлеченности, который возникает естественным образом, когда вы физически вместе. В том, как мы работаем, существует базовая культура, когда мы запрашиваем идеи за пределами нашего собственного офиса и команды дизайнеров. Мы обращаемся к людям из многих других областей и, конечно же, к клиентам и даже к арендаторам в клиентских зданиях. Этот подход восходит к работе моего отца с Ээро Саариненом в 50-х годах. Это была очень идейная практика. Ээро был во главе, но все внесли свой вклад.

Подробнее : новые разработки могут кое-чему научить довоенные здания Нью-Йорка, говорит архитектор Каково ваше видение?

RP: Городские ядра вернутся к тому, чем они были. Те самые факторы, которые привели к их существованию и росту, остаются — это необходимость общаться вместе. В основе этого лежит базовое убеждение, что много действительно полезных вещей происходит вне официальной встречи: момент «о, кстати».Это не заменяет технология. Что касается жилых помещений, то наблюдается ускоренная тенденция к желанию находиться рядом с работой. Многоквартирные жилые дома теперь должны включать в себя различные виды опыта — работу, общение и то и другое — с различными типами пространств. Это своего рода конвергенция между рабочим местом и рынком многоквартирного жилья. Они являются частью целой экосистемы городских ядер.

MG: Пандемия заставляла вас делать какие-то развороты в уже запущенных проектах?

RP: По большей части большинство проектов шло по плану.С некоторыми нас попросили сделать паузу и внимательно изучить новые стратегии во время пандемии. Возможно, это были бытовые помещения в офисном здании, которые можно было сдавать в аренду, чтобы население могло рассредоточиться — глядя на весь пакет помещений за пределами самого помещения. И, конечно же, были пристальные взгляды на механические системы и системы фильтрации воздуха. Как сделать здания максимально устойчивыми?

MG: Как изменились требования к устойчивому развитию с тех пор, как вы начали практиковать?  

RP: Первый большой толчок определенно был вызван программой строительства LEED — это был невероятный прорыв в определении экологичного здания. До этого любой мог называть себя зеленым. Это по-прежнему жизненно важно, но добавлено гораздо больше внимания к опыту и здоровью пассажиров. Это означает, что качество воздуха получает другой уровень детализации и внимания. Вопросы дневного света исследуются гораздо глубже. И как вы продвигаете здоровые привычки, например, вставать и двигаться? Как заставить людей больше ходить и подниматься по лестнице?

MG: Как эти идеи применимы к жилым домам?

RP: По крайней мере, в Нью-Йорке под удобствами подразумевалась прачечная в подвале многоквартирного дома.В новых зданиях удивительно то, что вы видите, от действительно причудливых замысловатых тренировочных пространств до конференц-залов, кафе-баров, мест для прослушивания музыки, мест для работы, мест, где можно посидеть на улице и поработать. Это согласуется с этим общим размышлением о благополучии и попыткой поддержать человеческий опыт таким образом, чтобы способствовать его здоровью. Частично это уводит их от своих столов и из квартиры.

Подробнее : Хороший световой дизайн решает все, говорит L.A.-Based Architect

MG: Как это влияет на требования клиентов к вашей фирме?

RP: Одно из самых больших желаний сейчас — гибкость. Как вы можете создать пространство, которое можно перепрофилировать в многофункциональное пространство, чтобы вы могли устроить большой ужин с кухней, а затем закрыть двери и превратить это в комнату для йоги? Сейчас важно гибко подумать об использовании пространства, а затем подумать о гибкости с течением времени, то есть о том, как пространства могут развиваться.Горячее, что было много лет назад, становится вчерашней новостью. Эти вещи находятся в умах разработчиков.

MG: Каков стиль вашего собственного жилого пространства?

RP: Я мотаюсь между Коннектикутом и Нью-Йорком. В Нью-Йорке мы находимся в довоенной квартире на 15-м этаже с видом на Гудзон [реку], изначально спроектированной в стиле ар-деко с открытой планировкой. В Коннектикуте мы купили старый коттедж в городке под названием Стоуни-Крик. Мы сделали с ним много мелочей, но сохранили его внешний вид.У него есть веранда и сад — мы с женой любим заниматься садом. Мы с женой работали дома, а наша дочь училась в старшей школе, поэтому дом в Коннектикуте был гораздо более благоприятным во время Covid, с множеством маленьких комнат.

Это интервью было отредактировано для обеспечения большей длины и ясности.

Нажмите, чтобы узнать больше Профессионалы в сфере элитной недвижимости делятся своими мыслями

Рафаэль Виньоли о том, что делает хорошего архитектора

Рафаэль Виньоли спроектировал все, от культовых жилых небоскребов, таких как 432 Парк-авеню на Манхэттене, культурных учреждений, таких как Джаз в Нью-Йорке в Линкольн-центре, до 20 Фенчерч-стрит, здания «Рации» в Лондоне — коммерческого небоскреба с самым высоким общественным садом в городе. .

Совсем недавно в Нью-Йорке его 55-этажный дом 277 по Пятой авеню и 88-этажный дом 125 по Гринвичу поднялись с земли и в облака.

Г-н Виньоли, 74 лет, получил образование классического пианиста в своем родном Уругвае. Сегодня он делит свое время между Нью-Йорком; Лондон; Хэмптонс на Лонг-Айленде, штат Нью-Йорк; и Пунта-дель-Эсте, Уругвай. Его фирма Rafael Viñoly Architects имеет офисы в Нью-Йорке; Пало-Альто, Калифорния; Лондон; Манчестер, Англия; Абу Даби; и Буэнос-Айрес.

Подробнее: Роскошь должна «сводить вас с ума», говорит Дуглас Эллиман Президент

Mansion Global: Вы получили образование классического пианиста.Есть ли параллели между созданием музыки и проектированием зданий?

Рафаэль Виньоли: Честно говоря, я не верю ни в одну из тех идей, что архитектура — это застывшая музыка. Эти двое не могут быть более разными.

В архитектуре вы всегда имеете дело с чужими потребностями и чужими деньгами. Это совсем другое, чем когда ты работаешь в музыке.

Архитектура — это не просто искусство рисования; это про строительство. Вы берете чужую проблему и решаете ее.

От Penta: Harry Winston покупает «Розовое наследие» за 50,4 млн долларов США

Что делает здание архитектурным успехом?

Лучшая архитектура переопределяет то, как все должно быть, а не повторяет то, что было принято или уже является частью нормы.

И вы можете создавать потрясающие объекты, но если они нефункциональны, они не работают. Здание также должно быть надежным в финансовом отношении и достаточно привлекательным для людей, чтобы им можно было пользоваться.

Где вы находите творческое вдохновение?

Архитектура — это не просто источник вдохновения; в этом есть интуитивное измерение.

Что происходит с годами, так это то, что вы учитесь. Вы узнаете, создавая, проверяя и тестируя, что можно и что нельзя делать, а также следует или не следует делать. Однако цикл от начала до готового продукта занимает много времени, поэтому проверка ваших идей может занять много времени. Вы должны использовать собственный опыт.Если вы внимательны и относительно скромны, вы способны понять, находитесь ли вы на правильном пути.

И, как и любая другая практика, требует большой самокритики.

Архитектура — это не просто упражнение в мечтах. Вы не можете сделать это без большого количества людей рядом с вами.

Насколько глобальны архитектурные вкусы? Одна из интересных особенностей этой дисциплины заключается в том, что она всегда локальна. Вы учитесь, наблюдая за международными проектами и выполняя их самостоятельно, но в каждой обстановке используются разные условия и технологии.

Подробнее: Архитектор Дэн Каплан любит немного патины

Как бы вы описали свой стиль? Изменилось ли оно?

У меня нет узнаваемого стиля как такового, потому что я не считаю, что нужно навязывать свой стиль. Некоторые люди сделали именно это, но есть так много факторов, влияющих на то, как проектируется здание: местные проблемы, проблемы технологии и стоимость.

Оглядываясь назад, по прошествии стольких лет самое главное, было ли решение проблемы разумным.»

Что для вас значит роскошь?

Произошла эволюция понятия роскоши, термин, который все время используется неправильно. Речь идет не только о блестящих материалах, но и о размерах, пропорциях и услугах. в конце концов, речь идет о том, дает ли здание населению или пользователям актив для жизни, которой они живут, особенно в жилых зданиях, но и в коммерческих помещениях. разработчики дают меньше места, они могут увеличить вероятность получения большей отдачи.Так что для меня истинная роскошь тесно связана с размерами, пропорциями. Это больше о том, насколько интеллектуально здание, чем о его отделке.

Назад 15 или 20 лет назад, если вы хотели, чтобы здание выглядело «роскошным», вы ставили несколько урн перед входом и делали его похожим на построенное в 18 веке — неоклассический дизайн был популярен. Я не думаю, что это необходимо или было необходимо, и я думаю, что большинство людей сейчас тоже так считают. Гораздо важнее иметь высокие потолки, чем позолоченный кран.

Подробнее: Архитектор Режа Бах твердо верит в сокращение

Вы проектируете самые разные типы зданий. У вас есть любимый тип?

Каждое здание, независимо от его размера, представляет собой волшебную возможность.

Когда они действительно хороши, это не потому, что вы, архитектор, хорошо провели время, а потому, что клиент умен. Нет ничего лучше, чем работать с людьми, которые готовы учиться.

Архитектура — это больше упражнение в переводе, чем авторство.

Это как писатель и редактор — вы пишете статью с помощью того, кто понимает среду, в которой вы работаете.

Есть ли части мира, где вы никогда не работали, где бы вы хотели к?

В течение многих лет я пытался работать в Китае, очень активно и сложно. Всегда интересно проверять идеи и видеть, как вы можете внести свой вклад, который другие не могут или не смогли сделать. Но, конечно, это очень, очень старая культура, и, во всяком случае, они могут научить нас большему, чем мы их.Я хотел бы работать в Африке, где ограничения и требования климата экстремальны.

Подробнее: Нажмите, чтобы прочитать больше Профессионалы в сфере элитной недвижимости делятся своим мнением

Какова ответственность архитектора перед обществом, в котором он проектирует здание?

Когда архитектура плохая, люди должны страдать с ней вечно, практически — лет 70 или около того.

Я твердо верю в то, что общественное пространство должно быть включено в здания определенного масштаба, а здания должны вносить свой вклад в жизнь города.Архитектор также должен думать о воздействии на окружающую среду — о том, что смягчает воздействие здания.

Ответственность также заключается в том, что это единственное так называемое средство массовой информации, которое нельзя отключить, в отличие от музыки или телевидения. Это пугает.

Это серьезно. В древней Персии, если ты был плохим архитектором, тебя могли убить.

Это интервью было отредактировано и сжато. Впервые эта история появилась в журнале Mansion Global , опубликованном 19 ноября 2018 года.

Рафаэль Монео | Притцкеровская премия в области архитектуры

Рафаэль Монео из Испании назван лауреатом Притцкеровской премии в области архитектуры 1996 года

Хосе Рафаэль Монео, 58-летний архитектор, живущий и работающий в Мадриде, Испания, стал девятнадцатым лауреатом Притцкеровской премии в области архитектуры. Делая объявление, Джей А. Притцкер, президент The Hyatt Foundation, которая учредила награду в 1979 году, процитировал цитату жюри, в которой Монео описывается как «архитектор с огромным диапазоном, каждое из зданий которого уникально, но в то же время время, однозначно узнаваемое по его палитре.«Монео — первый испанский архитектор, получивший высшую награду в своей профессии: грант в размере 100 000 долларов и бронзовый медальон на официальной презентации 12 июня на строительной площадке Центра Гетти в Лос-Анджелесе.

Притцкер подтвердил выбор жюри, заявив: «Монео не только практикует архитектуру в самом реальном смысле проектирования зданий, принимая во внимание все аспекты их строительства, но также преподает свои теории, используя весь свой опыт и знания, фактически поддерживая эти параллельные усилия, обогащая друг друга.Монео преподавал на факультетах лучших архитектурных школ Испании, в университетах Мадрида и Барселоны, и в течение пяти лет был заведующим кафедрой архитектуры в Гарвардской высшей школе дизайна, где он до сих пор остается преподавателем. в дополнение к чтению лекций по всему миру в крупных колледжах и музеях.

Большинство проектов Монео было реализовано в его родной стране, но прекрасный пример его работы был завершен в Соединенных Штатах в 1993 году: музей и культурный центр Дэвиса в колледже Уэллсли в Массачусетсе.Еще один проект в Хьюстоне, штат Техас, находится на чертежной доске для дополнения Музея изящных искусств этого города, существующей структуры Миса ван дер Роэ.

В Испании его наиболее признанной критиками работой является Национальный музей римского искусства в Мериде. Завершенный в 1986 году, музей, получивший высокую оценку за архитектурную монументальность, которая украшает экспонаты внутри, построен на месте археологических раскопок того, что было самым важным городом в Испании во времена Римской империи.

От его первой работы, которую Монео описывает как «завод трансформаторов, чьи кирпичные и стальные объемы создают богатый и разнообразный профиль», до минималистского памятника, строящегося в Сан-Себастьяне, двух полупрозрачных кубов, в которых разместятся аудитория Kursaal и Конгресс-центр. Между этими двумя примерами находится огромное количество проектов, охватывающих жилые дома и квартиры, художественные музеи, железнодорожный вокзал, аэропорт, фабрику, гостиницу, банки, мэрию и другие офисные здания.

Билл Лейси, исполнительный директор премии, цитирует далее официальную цитату жюри, в которой говорится: «Монео воспринимает каждое новое поручение как новое упражнение. проекта.»

Лейси, который сам является архитектором и президентом Государственного университета Нью-Йорка при покупке, уточнил: «Во многих своих работах и ​​лекциях Монео ясно дал понять, что он не рассматривает архитектуру просто как блестящее выражение идеи. в виде рисунка.Он считает строительство неотъемлемой частью процесса проектирования; архитектура должна восприниматься как построенное произведение, чтобы быть реальностью». На самом деле, Монео сказал: «Архитектура достигает своего истинного статуса только тогда, когда она реализуется, когда она обретает свое бытие как объект и когда она трансформируется в материальную реальность как здание.»

Из построенных им работ Фонд Пилар и Жоана Миро, который предоставляет учебный центр и выставочные площади на острове Майорка, описывается Монео как «энергично реагирующий на мир, построенный вокруг него».(Он ссылается на надвигающееся строительство близлежащих зданий.) Галерея — это что-то вроде военной крепости». Еще одним проектом по размещению произведений искусства была реконструкция дворца Вильяэрмоса в Мадриде для коллекции из почти 800 картин барона фон Тиссена. В данном случае Монео постарался максимально сохранить первоначальную архитектуру строения 18 века

Знакомство с Рафаэлем Виньоли: архитектор спорного масштаба

Рафаэль Виньоли © Майкл Топоркофф, Калифорнийский университет в Сан-Франциско/WikiCommons

Уругвайский архитектор Рафаэль Виньоли находится в авангарде современной архитектуры; его работы охватывают весь земной шар, а знаковые архитектурные сооружения расположены в крупных городах мира.От Токио до Уругвая Виньоли оставляет заметный след в городском пейзаже.

Родившийся в Уругвае и получивший образование в Аргентине, Рафаэль Виньоли — один из самых любимых архитекторов Нью-Йорка, который давно сделал Манхэттен своим домом. Покинув Аргентину в 1978 году и проработав непродолжительное время в Высшей школе дизайна Гарварда, Виньоли с 1979 года живет и работает в Нью-Йорке. Здесь он основал свою архитектурную фирму. Однако именно в Японии Виньоли попал в высшие эшелоны архитектурной королевской семьи.

© 663highland/WikiCommons

Дизайн Виньоли для Токийского международного форума принес ему международное признание. Его корабельная структура из стали и стекла и, в частности, его широкая стеклянная крыша казались смелыми из-за своей строгой горизонтальности, противостоящей сирене небоскреба, зовущей все более вертикальной. Написав о Токийском международном форуме в New York Times , архитектурный критик Герберт Мушамп расточал похвалу этой структуре: оказаться.В этом комплексе театров и конференц-залов все продумано до мелочей. Единственное, в чем его можно упрекнуть, так это в стремлении к совершенству, настолько непреклонном, что оно, кажется, не совсем заслуживает места в нашем мире блестящих компромиссов». несмотря на то, что он (пока) не получил столь желанную Притцкеровскую архитектурную премию, Виньоли продолжил строительство множества проектов по всему миру. От роскошных жилых зданий (Парк-авеню, 432 на Манхэттене, пентхаусы на верхних этажах которого можно приобрести по цене от 85 миллионов долларов) до центров исполнительских искусств (Центр исполнительских искусств Киммела, Филадельфия) и даже рисковать оперными декорациями — разнообразие портфолио Виньоли показывает его обширные таланты и способность сочетать форму и функцию новаторскими способами.

Однако карьера Виньоли едва ли избежала споров. В то время как Нью-Йорк почти принял Виньоли как своего собственного, за океаном приветствие в Англии было менее ожидаемым. В Колчестере недавно построенный Виньоли центр визуальных искусств Firstsite получил названия «Essex Bling» и «Golden Banana» и превысил бюджет на 50%.

© [Duncan]/Flickr

В то время как в Лондоне проект Виньоли для дома 20 по Фенчерч-стрит был одобрен правительством после продолжительного общественного расследования, критики не щадили того, что получило прозвище «Рация». что высмеивает его тяжелую форму.Английское наследие назвало здание «одним из самых уродливых и угнетающих зданий Лондона» и пожаловалось — громко и публично — на то, что здание загораживает вид Лондона на здание парламента и Лондонский Тауэр.

Несмотря на оппозицию и экономический спад, проект был продолжен, и здание, которое должно быть завершено в 2014 году, скоро присоединится к тому, что один английский критик назвал «навесом высокомерных городских небоскребов». Примет ли публика в конечном итоге новейший лондонский небоскреб Сити или высмеет его как громоздкое бельмо на глазу, еще неизвестно; скелеты конструкции уже полностью установлены и хорошо видны вдоль Темзского пути.

Тем временем Виньоли занят своим плотным архитектурным графиком. Недавно завершив генеральный план электростанции Баттерси, которая, казалось, обречена навсегда остаться заброшенной, предстоящие проекты Виньоли варьируются от медицинских центров и университетских зданий до нового расширения стадиона для футбольного клуба «Манчестер Сити». Однако, независимо от взглядов на эстетику дизайна Виньоли, вряд ли можно отрицать, что он оставил свой след в городских ландшафтах некоторых из самых влиятельных глобальных городов мира.

Как потомки архитектора вернули к жизни его полуразрушенный дом

В СЕРЕДИНЕ 1940-х годов, работая директором общественных работ в Гвадалахаре, Мексика, архитектор Рафаэль Урсуа Ариас запланировал снос первых двух домов, которые он когда-либо проектировал. чтобы расширить то, что станет одной из главных дорог города. Когда в 1952 году дома наконец снесли, коллеги спросили, почему он не выбрал другую улицу, решение, которое могло бы лучше сохранить его наследие.Урсуа, которому тогда было 47 лет, ответил пословицей: «El buen juez por su casa empieza» — «Хороший судья начинается со своего дома».

К тому времени Урсуа вышел на пенсию и уехал из Гвадалахары, чтобы жить в своем родном городе Консепсьон-де-Буэнос-Айрес, спокойной деревушке в складках Сьерра-дель-Тигре, примерно в 50 милях к югу от города. В течение предыдущих двух десятилетий он много строил, будучи одним из четырех архитекторов — вместе с Педро Кастелланосом Лэмбли, Игнасио Диасом Моралесом и Луисом Барраганом Морфином, — которым приписывают основание архитектурной школы Тапатия, из которой в 1920-х годах возник своеобразный региональный стиль. , поскольку Гвадалахара превратилась в один из крупных городских центров Мексики.Из четырех архитекторов, преобразивших мегаполис, влияние Урсуа, пожалуй, наименее очевидно: он построил несколько домов, в основном в эстетике регионалистов; несколько солидных кварталов городских домов рабочего класса; и в течение двух сроков своего пребывания в правительстве курировал множество важных проектов урбанизации, от общественных парков и ботанических садов до дорог, соединяющих исторический центр с новыми районами.

Но если Урсуа менее известен, чем его сверстники, то это потому, что его величайшие произведения были созданы не в Гвадалахаре, а в его родном городе.С 1948 по 1987 год Урсуа провел канализацию, электричество и асфальтированную дорогу в Консепсьон-де-Буэнос-Айрес. Он отремонтировал дома соседей, реорганизовал вековое кладбище (деревня была основана в 1869 году) и переделал затененную кедрами площадь. Когда модернизм достиг своего апогея в Мехико и Гвадалахаре в 1960-х годах, он вместо этого решил спроектировать часовни в миссионерском стиле с оштукатуренными стенами и остроконечными терракотовыми крышами, их скромные формы гармонировали с окружающими горами.

«Когда я был студентом, было много критики, которую он создавал вне своей эпохи», — говорит 45-летний внук Урсуа Агустин Элизальде Урсуа, архитектор и дизайнер из Гвадалахары.Но Урзуа-старшего не интересовало, что мог бы диктовать модернизм. Вместо этого, как писал Элизальде в своей монографии 2006 года о своем дедушке, его карьера представляла собой «интимный, почти тайный поиск гармонии в том, что его окружает».

Ни один проект не раскрывал увлечения Урсуа лучше, чем его собственный дом площадью 9 192 квадратных фута в Консепсьон-де-Буэнос-Айрес. Построенный его бабушкой и дедушкой на рубеже 20-го века, дом имеет глинобитные стены, обожженные известью; терракотовая крыша; затененный подъезд под названием zaguán , выходящий на мощеную улицу; и широкий центральный двор, окруженный гостиной, кабинетом, четырьмя спальнями, столовой и кухней.Непревзойденный коллекционер, Урсуа заполнил эти комнаты реликвиями исчезающего архитектурного наследия Гвадалахары, в том числе шлифовальными камнями из несуществующих деревенских мельниц, религиозными скульптурами 17-го века и алтарными перилами, изъятыми из городских католических церквей после Второго Ватиканского собора.

После смерти Урзуа в 1991 году его потомки все меньше и меньше пользовались домом, постепенно отдавая целые комнаты в упадок и ветхость. Плесень проедала стены; деревянные колонны, на которых держались внутренние веранды глубиной 11 футов, начали гнить; водосточные трубы, которые Урсуа импровизировал из консервных банок из-под сардин, заржавели. Во время проливных летних штормов половина здания становилась непригодной для жилья. «Когда починим деревенский дом» стало привычным рефреном. Затем, в 2016 году, лопнула чердачная балка, угрожая всему строению. Семья знала, что больше ждать нельзя.

Несмотря на свое образование архитектора, Элизальде не хотел сам руководить проектом. Большую часть своей карьеры он занимался дизайном интерьеров, дизайном ресторанов в Пуэрто-Валларта, а в последнее время — посудой в сотрудничестве с сельскими мастерами.«Я не строитель, — говорит Элизальде. «И особенно в подобном проекте — доме моих бабушки и дедушки, с большим количеством эмоций, с большим количеством ожиданий — это было сложно».

Поэтому он попросил своего друга Франсиско Хавьера Гутьерреса Перегрину, 45-летнего директора COA Arquitectura в Гвадалахаре, руководить ремонтом. Десять лет назад Гутьеррес получил степень магистра исторической реставрации, но с тех пор большую часть его работы занимали частные дома. Элисальде наблюдала за развитием практики Гутьерреса на протяжении многих лет — они подружились в 2005 году, работая над книжными проектами для государственного секретаря по культуре, — и ценила его строгость и человечность. «Вы можете видеть, что он заботится о том, чтобы понять своих клиентов», — говорит Элизальде. «И этот проект заключался не только в устранении повреждений. Речь шла о сохранении дома для следующих поколений».

Элизальде и Гутьерресу потребовался почти год, чтобы задокументировать каждую глиняную посуду, произведения искусства и мебель в доме, от искусно вырезанных неоколониальных столов и стульев художника Леона Муньиса, большая часть которых была заказана Урсуа после его женитьбы в 1940 году. до Марии дель Росарио Самбрано, до плитки с ручной росписью из близлежащей деревни Саюла, где такие ремесла вымерли.Тем временем команда Гутьерреса измерила каждую потолочную балку и мощеный коридор, оценив, какие части дома нужно будет перестроить, а какие можно оставить без изменений. «На протяжении всего процесса у нас возникал вопрос: «Что означает , оригинал ?», — говорит Элизальде.

Вместо того, чтобы создавать музей или памятник творчеству Урсуа, Гутьеррес описывает процесс как «диалог с предсуществованием», оставляя следы времени видимыми везде, где это возможно, но сосредоточившись, прежде всего, на создании пригодного для жизни дома. Например, в загуане площадью 118 квадратных футов Гутьеррес практически не вносил коррективы, оставив нетронутыми фаянсовые напольные плитки, их изумрудную глазурь, стертую за столетие шагов, что резко контрастировало с электрическими оттенками синего и кораллового, которые использовал Урсуа. покрасить кессонный потолок около шести десятилетий назад. На кухне площадью 344 квадратных фута Гутьеррес изготовил шкафы на заказ из rosa morada , тропической лиственной древесины, и установил утилитарные столешницы из чеканного черного гранита. В задней части дома, за кухней, он построил гостевую квартиру площадью 700 квадратных футов на месте бывших помещений для прислуги.Здесь, вместо того, чтобы включать антиквариат из коллекции Урсуа, Гутьеррес и Элисальде полагались на современную мебель от дизайнерских фирм, таких как Supermorphe и Alvaluz, базирующихся в Гвадалахаре, вписывая новую эру в толстые стены дома из сырцового кирпича.

В основе дома лежит центральный двор площадью 650 квадратных футов, где архитекторы реализовали свою самую амбициозную идею: временно подняв всю 10-футовую крышу веранды, окружающей внутренний сад, на четыре дюйма, они извлекли четыре 33-футовые перекладины — каждая длиной со взрослую сосну — и восемь деревянных колонн, чтобы переделать их с нуля, точно воссоздав вековую структуру здания. Засаженный геликониями, каллами, бегониями и папоротниками в виде птичьих гнезд, сад теперь пышно разрастается вокруг каменного фонтана, окруженного парой металлических драконов, которых Урсуа спас с мансардной крыши первого универмага Гвадалахары, когда его снесли в 1950-х годах. .

Каждая из этих деталей, независимо от того, введена ли она недавно или тщательно сохранена, несет на себе печать своеобразного видения красоты Урсуа: некоторые из них носят декоративный характер, например необарокко, добавленные к терракотовым фронтонам, в то время как другие функциональны, например, плинтусы с выступами. глубокого бетонного умывальника, изобретательно спроектированного так, чтобы до крана было легче добраться — выбор, который во время его создания остался бы незамеченным кем-либо, кроме персонала дома.

В эстетической вселенной Урсуа не было иерархии между этими элементами дизайна, как не было иерархии между периодами времени, между архитектурными стилями, между городом и деревней, выброшенным мусором и потенциальным сокровищем.