Содержание

"Союзмультпарк", где происходят чудеса - РИА Новости, 07.03.2021

https://ria.ru/20210307/soyuzmultpark-1600064568.html

"Союзмультпарк", где происходят чудеса

"Союзмультпарк", где происходят чудеса - РИА Новости, 07.03.2021

"Союзмультпарк", где происходят чудеса

На ВДНХ появилось необычное пространство, в котором дети могут не только увидеть героев любимых анимационных фильмов, но и оживить их. "Союзмультпарк" — в... РИА Новости, 07.03.2021

2021-03-07T09:00

2021-03-07T09:00

2021-03-07T17:05

фото

москва

союзмультфильм

вднх

развлечения

/html/head/meta[@name='og:title']/@content

/html/head/meta[@name='og:description']/@content

https://cdn23.img.ria.ru/images/07e5/03/05/1600062740_0:232:3074:1961_1920x0_80_0_0_ff691b9e3f5b5f586ef51329db2c12d3.jpg

На ВДНХ появилось необычное пространство, в котором дети могут не только увидеть героев любимых анимационных фильмов, но и оживить их. "Союзмультпарк" — в фотоленте Ria.ru.

москва

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

2021

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

Новости

ru-RU

https://ria.ru/docs/about/copyright.html

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

https://cdn25.img.ria.ru/images/07e5/03/05/1600062740_234:201:2641:2006_1920x0_80_0_0_78f96b8fb59fb0b79525ebb9fb1fff55.jpg

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

РИА Новости

[email protected]

7 495 645-6601

ФГУП МИА «Россия сегодня»

https://xn--c1acbl2abdlkab1og.xn--p1ai/awards/

фото, фото, москва, союзмультфильм, вднх, развлечения

«Мы работаем в отрасли, где происходят радикальные изменения»

Как-то Артур Садун спешил в аэропорт на такси. Полиция остановила водителя за превышение скорости и тут же отобрала права. Но стоило офицеру отойти, Садун отправил таксиста на пассажирское сиденье, сел за руль и был в аэропорту вовремя. «В этом весь Артур, человек решений», – заключает свой рассказ журналу Challenges гендиректор Publicis Conseil Валери Энафф.

Сорокашестилетнему Садуну придется и торопиться, и принимать решения. С 1 июня он стал гендиректором Publicis Groupe – третьего в мире по выручке рекламного агентства. За 91 год истории компании у нее всего лишь третий гендиректор. Первым с 1926 г. был основатель Марсель Блестейн-Бланше. В 1987 г. он уступил пост ветерану бизнеса Морису Леви. Выручка Publicis Conseil в тот год составила аналог 220 млн евро, а в прошлом была 9,7 млрд евро, подсчитала FT. По всему миру на агентство работает 80 000 человек.

С ощущением срочности

«За последние 30 лет Морис увеличил стоимость компании в 100 раз. Представьте: если бы мы смогли сделать в грядущие годы хоть половину того, что он, мы стали бы больше, чем Apple и Google. Так что нам надо пройти большой путь, и планка поставлена очень высоко», – говорит Садун в видеообращении на сайте компании. Но он назначен гендиректором в непростые времена, когда компания и по темпам роста, и по динамике стоимости акций проигрывает конкурентам, продолжает FT. «Клиенты до сих пор в режиме ожидания и обеспокоены геополитическим положением», – объяснял Леви трудности, с которыми столкнулось агентство. Их встревожили Brexit, непредсказуемая политика Трампа, выборы во Франции (окончившиеся вроде благополучно) и предстоящие выборы в Германии.

В 2016 г. Publicis объявила о чистом убытке в 527 млн евро. Отчасти это объясняется потерей на американском рынке контрактов с крупными клиентами, в том числе Procter & Gamble и Coca-Cola, и обесцениванием активов на 1,4 млрд евро из-за слияния двух принадлежащих Publicis агентств – SapientNitro и Razorfish – в единое цифровое агентство SapientRazorfish с 12-тысячным персоналом.

Сергей Верховец: «Ресурс надо дать в ту точку, где происходят ключевые изменения»

Проректор Сибирского федерального университета по науке и международному сотрудничеству Сергей Верховец прокомментировал создание в вузе стратегических академических единиц (САЕ).

— В рамках Проекта повышения конкурентоспособности ведущих российских вузов 5-100 в университете будут созданы особые структуры — стратегические академические единицы.

САЕ могут быть как в формате отдельных структурных подразделений, так и их объединений. Принципиально то, что они формируются под решение конкретных значимых задач. Безусловно, они связаны с ключевыми компетенциями университета, обладают высоким научным, образовательным и инновационным заделом, концентрируют в себе кадровый потенциал вуза, и, в свою очередь, являются частью мирового рынка образования, науки и инноваций.

К принципиальным характеристикам САЕ относят: уникальность, ориентацию на глобальные проблемы, ориентацию на законченные научные и образовательные продукты, реализацию ожидаемых прорывов и достижений в среднесрочный период, вовлечённость в российские и международные сети.

Планируется, что система САЕ поможет университету:

  • определить перспективную структуру;
  • изучить и реализовать лучшие практики современных университетов;
  • сформировать и обучить управленческую команду нового поколения;
  • достигнуть лидирующих позиций в образовательной и научной деятельности на региональном и международном уровнях.

Развивая систему САЕ, университет будет ориентироваться на рекомендации Международного совета Министерства образования и науки РФ. Для финансирования университетских САЕ, созданных по Проекту 5-100, Минобрнауки предусматривает дополнительные средства.

18 марта в МОН РФ состоится защита дорожной карты Проекта 5-100 университета, где будут заявлены те САЕ, которые СФУ планирует развивать уже в 2016 году. Список САЕ остаётся пока открытым, заявки на формирование стратегических академических единиц принимают специалисты Проектного офиса 5-100 в СФУ.

Сергей Фофанов: «Эскиз — пространство, где происходит коренной перелом искусства»

О выставке «Мечты о свободе. Романтизм в России и Германии» (23 апреля — 8 августа 2021 года) для COLTA.RU еще весной писал Сергей Хачатуров. Сейчас, когда до закрытия осталось всего несколько дней, после чего проект поедет в Дрезден, мы решили вернуться к нему с другого ракурса. В новом материале рубрики «Куратор у микрофона» Сергей Фофанов, один из кураторов проекта с российской стороны, размышляет о том, какими могут стать его итоги — исследовательские, исторические и личные.

— «Мечты о свободе» — крупнейший международный проект, где очень многое сделано впервые. Но для меня главным ощущением является факт: наша дистанция с Новым временем стала совершенно другой. Ощущается ли это изнутри, с научно-кураторской стороны, или лично для тебя как исследователя немецкого искусства?

— Мы стремились осмыслить эпоху, чтобы впервые за последние лет 20 поговорить о проблематике романтизма как такового — не только в Германии, но и в России. Похожие тенденции есть в филологии, но единого понимания в разных научных областях нет, и, когда задаешь вопрос о том, что такое романтизм, никто как будто не знает ответа — и не может с этим работать. Даже люди из театральной и музыкальной среды часто воспринимают романтизм как романтическое чувство.

На самом деле выставка кажется мне довольно конвенциональной. Над ней работала большая группа, и метод состоял в том, чтобы взять мировоззренческий контекст эпохи и развивать его из перспективы влияния на наше время. К этому добавился простой ход, который вызвал наибольшую критику, — совмещение искусства исторического и современного. Главным зрителем выставки была та публика, которая ходит на больших мастеров XIX века, таких, как Суриков и Верещагин: для них в принципе не существует современного искусства. Пригласив их на выставку-блокбастер, мы вместе с тем пытались показать, что современное искусство есть, что оно не опасно, объясняя через современные работы некоторые максимы и даже клише эпохи романтизма. Надеюсь, что это получилось. Работа с клише — это нормальная работа. Ее не надо чураться, клише надо рефлексировать. К сожалению, массовый зритель все это практически не воспринял, «Мечты о свободе» не стали выставкой Куинджи, Серова и Айвазовского.

— Почему?

— Во-первых, пандемия. Во-вторых, название не раскрывает сущности выставки — зрителю во многом непонятно, о чем она. Как-то англичане проводили исследование, думая, как назвать выставку Боннара в

Tate: «Пьер Боннар» или «Боннар». Оказалось, 65% или 75% респондентов, услышав в названии «Пьер», чувствуют французский подвох… Если бы наша выставка имела те же самые экспонаты, те же самые разделы, но называлась «Шедевры из коллекции Дрезденской картинной галереи», она бы имела другую публику. Хотя критика на удивление отреагировала очень позитивно. Проект похвалили даже те люди, которые привыкли автоматически критиковать все, что делает ГТГ.

«Мечты о свободе». Общий вид экспозиции© Надя Плунгян

— Я понимаю все ограничения, всю консервативность ГТГ. Но разве мы не входим в новую ситуацию, где Новое время можно будет трактовать свободно — научно-художественно и экспозиционно?

— Хороший тезис, но, боюсь, пока что это первый и последний проект такого типа, проект прошлой эпохи. До пандемии и он готовился, как говорят, на хайпе музейного выставочного бума, какого давно не было в мире. Тогда люди все больше и больше шли в музеи — особенно в Москве. Пандемия очень сильно это скорректировала. Раньше музеи зарабатывали выставками большие деньги и вместе с поддержкой спонсоров становились независимыми от бюджетных денег. Сейчас все остынет — денег больше нет. Хотя по мировым меркам бюджет «Романтизма» не так велик, для галереи он был очень дорогой выставкой — из-за работы с заграницей, логистики, страховок, из-за того, что каждый год растет цена, из-за того, что постоянно падает рубль...

— На мой взгляд, это только часть ситуации. Есть же ведь и запрос аудитории, он будет сильно меняться. Например, школьники и подростки, которые нуждаются в интересном, наполненном образе российского XIX века. Постсоветская школьная программа уже давно не дает полного охвата, а главное — не позволяет увидеть глубину и современное значение этих событий. Происхождение многих вещей должно быть описано заново. В этом смысле европейский романтизм более доступен, он заметно присутствует в массовой культуре... Было даже забавно, что картины-аллегории с изображениями Италии, Германии и России, которыми открывался раздел «Родина», отсылают к хуманизациям в манге — языку, хорошо понятному детям и подросткам.

— Да-да, в XIX веке все эти аллегории государств еще не были персонификациями.

Историк искусства Вернер Хофман и Иван Чечот на Историческом факультете ЛГУ. 1989. Автор фотографии неизвестен© Архив Андрея Хлобыстина, Архив Музея современного искусства «Гараж»

— Расскажи о твоей интенции, о твоем кураторском вкладе.

— Как мы с тобой говорили много раз, это мой оммаж, шпионская игра — желание отдать дань уважения прекрасному историку искусства, куратору и мыслителю Вернеру Хофманну. В 1970-е годы он сделал несколько выставок, посвященных искусству около 1800 года, и обозначил эту важную временнýю границу и цивилизационный поворот. Во всяком случае, в европоцентричном разрезе, хотя можно говорить и про Северную Америку — американская революция и Гражданская война были частью этого процесса. Хофманн делал прекрасные выставки Тернера, Фридриха, Рунге; иметь эти каталоги — большое счастье, они дают суперинтеллектуальный контекст. Но про Россию в них очень мало. Иногда только проскакивает что-то про русских художников. Однако, если бы Хофманн взял этот контекст в серию своих выставок, я уверен, его героями точно стали бы не Брюллов или Айвазовский, то есть не те, кого классическое советское или постсоветское искусствознание называет романтиками. Он говорил бы о радикальном переломе в художественном развитии, и это могли бы быть Кипренский, Иванов и Венецианов.

Мне было сложнее, потому что я очень давно забросил историю XIX века и романтизма. Спасибо Зельфире Исмаиловне, что она сказала: «Пожалуйста, работай с этим материалом». Мне пришлось заново переосмыслять и открывать для себя многие вещи, чтобы понять вкус времени, осознать, чего же они хотели. Я собрал по этому периоду целую библиотеку, перечитал Батюшкова и Баратынского. Я заново понял, насколько наша культура интересна и сколько в ней намеренно пропущенных страниц, потерянных имен, выскобленных историй, которые при этом еще все время девальвируют или ретушируют под определенные обстоятельства. Но я понял и то, насколько эта эпоха отвечает на все современные вопросы. Люди XIX века не глупее, а может, даже умнее нас, и они все прекрасно понимают. Альманах «Мнемозина», «Европеец» Киреевского, третий номер которого уже был запрещен цензурой… Все это и сейчас очень современно, все это очень интересно читать. И все же я не являюсь специалистом, и я не академический человек. Мои тексты — это эссе.

Слева: Христиан Даниэль Раух. Николай I Павлович, российский император. 1832. Мрамор. Собрание скульптуры, Альбертинум, Государственные художественные собрания Дрездена. Справа: раздел экспозиции, посвященный Алексею Венецианову© Надя Плунгян

— Однако выставка — событие, которое нельзя игнорировать, так как русские и немецкие вещи первого ряда впервые сопоставлены в одном пространстве и это сопоставление дано в объеме, на нескольких исторических и художественных уровнях. Это научная новость, и твои тексты становятся дискурсивным обоснованием российских выставок нового типа.

— Это не было сформулировано раньше из-за политической ситуации железного занавеса. Музейный обмен шел на очень официальном уровне. Но, если вернуться к советскому искусствознанию, многие выставки делались. Например, в 1995 году, когда мне было 10–11 лет, в ГРМ прошла огромная выставка «Русский романтизм». Я ее не видел, тогда я не ходил в Русский музей, а тусовался только в Эрмитаже. Она была сделана только на экспонатах ГРМ и Петергофа. Графика, мебель, прикладное искусство, живопись. Шикарный каталог, из первых каталогов Киблицкого: мелованная бумага, альбомный формат, хорошая цветопередача. Очень хорошие статьи. С другой стороны, совершенно случайно, готовясь к выставке, то ли на «Алибе», то ли на «Мешке» я нашел бумажный каталожец-тетрадочку в мягкой обложке. Это была выставка 1985 года — «Мир романтизма» в ГМИИ им. Пушкина в рамках Декабрьских музыкальных вечеров. Только европейский романтизм — польский, немецкий, английский. Русского искусства там не было. Каталог без картинок, только перечень экспонатов. Топовые вещи. Шедевр на шедевре, уровень выше, чем у нашей, и музеев-участников больше (хотя у нас и была другая задача из-за фокуса на северонемецких художниках). Судя по всему, это была легендарная, грандиозная выставка. Я спрашивал у коллег, но никто ее не вспомнил. Сделано и забыто.

Мы плохо знаем свою историю, даже недавнюю. Если бы развитие искусствознания шло по-другому, эти выставки должны были бы входить в какие-то анналы.

— Да, помню аналогичный проект ГРМ о русском символизме 1996 года, тоже с очень хорошим каталогом. Конечно, тогда открывалась новая страница. Но потом начались нулевые, и все снова законсервировалось. Советское и постсоветское искусствознание могло обобщать явления, но сопоставлять их кросс-культурно уже было недопустимо: на этом этапе начинался разговор о проблемах реализма и прогрессивного или реакционного романтизма.

— Это до сих пор так. Когда я учился в Академии художеств, на западной кафедре моя подруга писала про Сурикова в контексте европейской исторической живописи. И это был скандал. 2006 год. Скандал в академии. Что нельзя писать про Сурикова в контексте. Но это же маразм...

— Знакомо: всего несколько лет назад мне приходилось всерьез спорить с коллегами, считавшими, что модернизм — западное явление, которого не было в довоенном СССР.

— В 1810-х Петербург был центром Европы, главой Священного союза на тот момент был русский император. С Россией все должны были так или иначе считаться. Здесь все читали по-французски, некоторые по-немецки. Все путешествовали, все друг друга знали — Жуковский переводил Фридриха де ла Мотт Фуке, мадам де Сталь приезжала в Россию. Если увидеть все эти кровеносные сосуды, которыми мы связаны с европейской культурой, мы становимся важнее сами для себя.

Фрагмент экспозиции. Раздел «Протагонисты»© Юлия Захарова / Государственная Третьяковская галерея

— Именно поэтому меня больше всего увлекло то, что пространство XIX века оказалось вытащено из советского музейного контекста и открылось совершенно иначе. То есть рукописи Пушкина, рисунки Жуковского или его личные вещи — больше не статичные реликвии: они пришли в движение, выступили как часть интенсивного контекста, диалога нескольких больших культур. В этом выставка, конечно, открывает перспективу и для полного пересмотра XX века и дает пример нового типа взаимодействия с вещами в целом.

— Да, когда читаешь, как Сарабьянов вписывает Венецианова в контекст бидермайера, определить, что такое бидермайер, еще сложнее, чем романтизм... Все меняется, когда смотришь на Венецианова открытыми глазами. На монтаже я попросил ребят подержать рядом «На жатве» Венецианова и «Под парусником» Фридриха. У них даже формат одинаковый. И когда они висят на одной стене — все вопросы снимаются. Может быть, именно с этого сопоставления и стоило начать выставку. В своих лучших произведениях Венецианов, безусловно, романтик. Еще и такой мощный. Не меньше Тернера и Гойи.

Незвестный художник. Портрет Георга Филлипа Фридриха фон Харденберга, известного под псевдонимом Новалис. Год неизвестен. Холст, масло. Исследовательский центр раннего романтизма и Музей Новалиса© Надя Плунгян

— Интересно, как это ощущалось изнутри — понимание, что у тебя есть доступ к вещам такого класса и ты можешь ими оперировать.

— Это счастье. Поскольку я живу историей как минимум с 19 лет. Когда я работал в Эрмитаже, мы много говорили о романтизме с моим лучшим другом, он специалист по Гофману: во многом мы прошли через классическую романтическую дружбу. Я благодарен своим учителям: это Иван Дмитриевич Чечот, Борис Иосифович Асварищ, Илья Аскольдович Доронченков — те люди, которые рассказали мне о безграничности пространства, которое я поначалу знал только по репродукциям. Потом, когда я жил в Германии, мне удалось посмотреть немало выставок — в том числе огромную выставку Каруса с великолепным двухтомным каталогом: один том — об искусстве, другой — о его личности, соразмерной в чем-то титанизму Гете. Настоящий романтический герой, несмотря на дилетантизм его пластического языка. В общем-то, ведь немецкие романтики и объяснили нам, что в искусстве пластическое выражение — это не главное, превыше может быть идея, нарратив, концепция.

Фрагмент экспозиции, посвященный Карлу Густаву Карусу© Юлия Захарова / Государственная Третьяковская галерея

Для меня было счастьем, что я могу показать все это в Москве и поделиться радостью. У нашей выставки счастливая судьба… Отсрочка на год позволила много додумать, и несмотря на то, что сроки переносились четыре раза, все 38 собраний России и Германии каждый раз шли навстречу и подтверждали все свои выдачи. Такой солидарности, какая была на этом проекте, я никогда с государственными музеями в России не испытывал.

Эта выставка — мечта моей жизни, и в ней очень много личного, того, что копилось годами. В принципе, сейчас я могу умереть и сказать, что все, что я мог сделать в мире, я сделал. И я рад, что ты заметила эту историю возвращения Жуковского, Баратынского, Теодора Кёрнера. Для меня они живые, на самом деле они — наши современники, нас отделяет всего несколько поколений. На выставке есть пример такой прямой связи — маленький портрет Василия Дивова. Это прапрадедушка Нины Глебовны, которая работает в Третьяковской галерее. Он был самым молодым из декабристов — ему было 17 лет, когда он был отправлен в ссылку, потом погиб на Кавказе.

Справа в экспозиции: Франц Крюгер. Портрет царя Николая I. Холст, масло. Ок. 1845. Альбертинум, Государственные художественные собрания Дрездена© Надя Плунгян

— Некоторые критиковали выставку за имперские нарративы, но она мне имперской не кажется. На мой взгляд, она довольно ярко и главное — субъектно изображает интернациональный мир с его действующими лицами — интеллектуалами. Цари и короли на их фоне смотрятся, скорее, статистами эпохи.

— Мы говорили об этом с Глебом Напреенко, он был первым, кто написал об имперскости. Это моя вина — я забыл поставить кавычки, когда упомянул «французскую болезнь» свободомыслия. Корректор этого не понял, а Глеб воспринял фразу на голубом глазу. Очевидно, что романтизм — это тотальный, космополитический, наднациональный и суперлиберальный проект. Но очевидно и то, что именно эта эпоха сформировала имперскую национальную идентичность, которая привела к Третьему рейху и сталинской империи — не зря в экспозиции оказался Карл Маркс. Это можно представить как две спирали в постоянном параллельном движении, которые расходятся и пересекаются: желание свободы как братства и равенства и желание мистической и религиозной свободы; Россия как жандарм Европы, охраняющий рубежи христианских ценностей, — и Александр Иванов, ищущий свой путь... Возможно, выставке не хватило образа Марианны, но все же она именно про свободу, а не революцию.

Чечот, когда посмотрел выставку, вспомнил слова Вернера Хофманна, который говорил ему, что Николай I — последний король-романтик на троне, не случайно есть его изображение в рыцарских латах. Он видел себя как рыцарь-христианин, который защищает Европу: как романтик, который любит свою жену, интересуется литературой, собирает коллекцию живописи и строит не репрезентативный дворец, а личное пространство, коттедж для своей семьи на берегу Финского залива. Но одновременно Николай I — это Палкин, это «мрачное семилетие», декабристское восстание, это цензура. Нужно говорить не о белом или черном, но о расходящихся спиралях, в которых заключается сложность истории. Иначе мы так и будем считать, что где-то отдельно есть «николаевская эпоха», отдельно — «пушкинская эпоха», Гоголь; отдельно существуют любомудры, есть какие-то декабристы, поодиночке — Глинка, Сорока; совсем в другой опере Венецианов; а западное искусство — вообще на другой планете. Романтизм — это эпоха, в которой мы жили и отчасти живем сейчас. И она кончается.

Платок Александры Муравьевой, жены декабриста Никиты Муравьева. На ткани она собственноручно переписала документы, связанные с переездом к мужу на каторгу в Сибирь. ГАРФ. Деталь© Надя Плунгян

— Расскажи немного про раздел декабристов. Я так понимаю, что его не будет на дрезденском варианте выставки.

— Это так, у них площадь на тысячу квадратных метров меньше. Но рассказать о декабристах в Москве было для нас важной субъективной задачей. Хотелось показать именно живых людей, документы и факты, показать, что их выступление — не вопрос «вредных влияний Запада», а вопрос чести боевых офицеров. Пестель был одним из главных героев войны 1812 года. Но в Военной галерее его портрета нет — и он не будет там висеть никогда.

Истории офицеров важны, но выиграли войну не одни офицеры и не один Александр I. Это история крепостных солдат, которые возвращаются обратно и снова становятся скотом. Перспектив не было ни у кого. Декабристы просто должны были организовать восстание — мне кажется, это показано на выставке очень прямо. Именно поэтому раздел заканчивается картиной «Анкор, еще анкор» — это вывод эпохи 1851 года, предсмертная вещь Федотова, переживающего душевное расстройство. Все начинается свободой, равенством, братством, а заканчивается этим бессмысленным круговым движением. Ведь на картине — именно боевой офицер. Прошло 25 лет, он сидит хрен знает где, в расквартированном полку, и не может никуда приложить свои силы.

Романтизм в России дожил до 1840-х годов, и он должен быть описан заново, как совсем другая история. В ее центре — не Гоголь из книги «Родная речь», а другой Гоголь, медиатор эпохи, который родился через 10 лет после смерти Новалиса. На мой взгляд, самый главный герой романтизма, близкий Федотову, — это Чичиков. Талантливый молодой человек, он мог бы быть кем угодно, но его ситуация оказалась еще хуже, чем у Печорина. Гоголь тем и гениален, что он показывает, как изменился вектор эпохи, как на первый план выступили ужасы социального тупика, с которыми он не справился и сам. Ведь если внимательно, свежими глазами еще раз прочитать название «Мертвых душ» — это не просто приговор эпохе, это самое страшное название в мировой литературе, Кафке такое не снилось.

В Германии 1840-х все еще верили в свободу. Карл Маркс писал манифест, Вагнер бежал в Цюрих и за год написал три программных текста. В России 1840-х — 1850-х не было ни одного проекта будущего. Ноль.

Вид экспозиции в разделе «Невозможность свободы»© Надя Плунгян

— Мне понравилось решение с ружьями, которые показаны в экспозиции не как декорация, не как деталь, а как реальное орудие убийства.

— Когда мы пришли в ГИМ смотреть запасники, там в ряд стояли эти ружья, и сразу стало понятно, что это экспозиционный вариант который надо повторить. Сначала обсуждали идею подвесить их в воздухе, наставить на зрителя, как в «Расстреле» Гойи, но такое решение было бы слишком театрально. Это случай, когда артефакт может рассказать больше, чем произведение искусства. Именно эта серия русских ружей, изображенных на картине Адольфа Ладюрнера, была в пехоте всю наполеоновскую кампанию, а 14 декабря 1825 года оказалась по обе стороны баррикад.

Похожая история была с сапогами Наполеона, которые оказались невидимым памятником тирану и герою одновременно. С одной стороны, это сапоги Сталина в Будапеште 1956 года, а с другой — сапоги, которые маршируют по Европе, неся с собой кодекс прав человека и наднациональный проект европейского союза. Либескинд сделал для них интересный постамент: они прочно стоят, но все время падают. Именно так у Наполеона и выглядят эти вопросы свободы, которая, в общем-то, невозможна.

Нижняя часть памятника Сталину в Будапеште, разрушенного в дни Венгерского восстания 1956 года: толпа оставила от скульптуры только сапоги. На фото позднее повторение памятника (Memento Park, Будапешт)© Ines Zgonc

— Какой раздел выставки ты сейчас мог бы назвать наиболее важным и экспериментальным?

— Для многих главной темой выставки была культурно-политическая свобода, но для меня самый главный раздел — это эскизы. Я с самого начала знал, что это должно быть, и мой немецкий коллега это сразу поддержал. Эскиз — это не подготовительный материал, а пространство, где происходит коренной перелом искусства, когда сами художники осознают полностью совершенный акт творения. В музыке это музыкальный этюд, в литературе — фрагмент (с этой темой в том числе работал Новалис). Это живописные этюды Констебла, Тёрнера, Иванова. Я ходил по запасникам и видел на сетках бесконечные ряды этюдов Иванова, сделанных ради одной картины, ради одного замысла. Их невозможно считать просто подготовительной работой, в них действительно уже есть весь XX век. Мы показали на этой выставке огромное количество его этюдов, которые никогда раньше не экспонировались, но многие коллеги были против, продолжая считать, что это «проходные», «неудачные», «незавершенные» работы.

Но если не смотреть консервативно, романтизм — это первый по-настоящему самостоятельно осознавший себя модернистский проект, подкрепленный и философией, и эстетической теорией, со своим ретроспективным взглядом на историю, со своим пониманием прошлого, настоящего и будущего. Это новый взгляд на Средние века, на Дюрера, на сонеты Шекспира, открытие фольклора — от «Слова о полку Игореве» до «Нибелунгов» и братьев Гримм.

Фрагмент экспозиции. Слева: Николай Полисский. Сенная башня. 2000. Арт-объект, фотодокументация. Собственность автора. Справа: Франц Крюгер. Портрет царя Николая I. Холст, масло. Ок. 1845. Альбертинум, Государственные художественные собрания Дрездена© Надя Плунгян

— Во многом и историк, и куратор, и художник работают с прошлым для того, чтобы увидеть себя в будущем. Ты не считаешь себя академическим человеком, но ведь выставка, наверное, и намечает контур того, кем ты хочешь быть, — социальную, гражданскую, исследовательскую позицию. Изменила ли она твою собственную перспективу — взгляд на себя и свою работу? Какие бы ты поставил следующие задачи?

— У меня до 2024 года все проекты расписаны, и я их сам себе не назначаю…

Алексей Венецианов. Автопортрет. 1811. Холст, масло. Государственная Третьяковская галерея© Надя Плунгян

— Это личный вопрос, не институциональный, а личный. И после выставки «Мечты о свободе», и после проекта «ВХУТЕМАС-100» я поняла, что крупные обобщающие проекты, консервативные проекты о «неизвестном известном искусстве» для нашего поколения становятся оммажем модернистской науке и прощанием с ней. Что имеет смысл делать дальше?

— Если говорить академически, «Мечты о свободе» — это выступление на конференции под названием «К постановке вопроса». Это только оглавление, россыпь тем, которыми можно пользоваться. Но я согласен, что после этой выставки многое надо делать по-другому. В сентябре в ГТГ будет выставка Венецианова, и у меня есть мечта — я хотел бы когда-нибудь в жизни, может быть, показать Венецианова таким, каким я его увидел. В частности, в большом контексте с Рунге. Нужно несколько лет исследований, чтобы описать корни его мировоззрения, но, думаю, их надо искать в литературном фоне и в публицистике, которую он читал, в работах старых мастеров, которые он копировал в Эрмитаже. Есть много важных моментов, которые могут быть вскрыты, даже если он этого не проговаривал сам.

Понравился материал? Помоги сайту!

Подписывайтесь на наши обновления

Еженедельная рассылка COLTA.RU о самом интересном за 7 дней

Лента наших текущих обновлений в Яндекс.Дзен

RSS-поток новостей COLTA.RU

Ссылки по теме

проектируем в районах, где происходят опасные процессы

15 апреля в ходе онлайн-семинара эксперты Самарского филиала Главгосэкспертизы России расскажут об опасных геологических, гидрометеорологических и климатических явлениях и процессах, которые следует учитывать при принятии основных проектных решений проектной документации линейных объектов, подготавливаемой для обустройства нефтяных и газовых месторождений.

Семинар ориентирован на организации, специализирующиеся на разработке проектов по промысловым и магистральным трубопроводам.

«Мы рассмотрим проектные решения, направленные на повышение уровня безопасности линейных объектов, а также ошибки, выявленные на стадии проведения государственной экспертизы проектной документации и результатов инженерных изысканий. Эксперты разъяснят, какие процессы и явления следует относить к опасным и какие основные мероприятия необходимо разрабатывать для предупреждения их развития и сохранения требуемой надежности и безопасности линейных объектов», - заявил начальник Самарского филиала Главгосэкспертизы России Дмитрий Вязов.

Главный эксперт проекта Отдела комплексной экспертизы филиала Алена Аниськина представит информацию об особенностях разработки проектной документации в части технологических и конструктивных решений по магистральным и промысловым трубопроводам.

Главный специалист того же отдела Дмитрий Федорин рассмотрит аспекты проектирования автомобильных дорог.

Главный специалист Отдела строительных решений и инженерного обеспечения Екатерина Агеева разъяснит участникам семинара, как нужно проводить инженерно-геологические изыскания в районах распространения опасных геологических процессов и явлений.

Главный специалист Отдела специализированных экспертиз Екатерина Воронова посвятит свое выступление вопросам инженерно-гидрометеорологических изысканий.

Завершит семинар круглый стол, в ходе котором начальник Самарского филиала Главгосэкспертизы России Дмитрий Вязов, спикеры семинара, а также начальник Отдела комплексной экспертизы Владислав Кондратьев и начальник Отдела сопровождения проектов Антон Давыдов ответят на дополнительные вопросы слушателей.

О времени проведения и условиях участия в семинаре можно узнать здесь.

Где происходят землетрясения — урок. География, 6 класс.

Землетрясения происходят не только на суше, но и на дне морей и океанов. В этом случае их называют моретрясения.

 

Землетрясения повторяются в одних и тех же районах, которые образуют несколько поясов. Эти пояса протягиваются вдоль границ литосферных плит. На материках это два гигантских пояса — Тихоокеанский и Средиземноморско-Азиатский. Здесь из-за столкновения литосферных плит образуются горы и происходят сильные землетрясения.

 

 

На Земле ежегодно происходит где-то около \(100\) сильных землетрясений (силой \(6\) и более баллов). Небольших, сравнительно безвредных для людей подземных толчков регистрируется очень много — более \(100 000\) в год. Можно сказать, что Земля постоянно дрожит.

 

Может ли быть землетрясение в Москве?

В \(1977\) и \(1990\) годах в Москве происходило отклонение высотных домов, раскачивание люстр, падала посуда из шкафов. Такое же явление наблюдалось в городах Минске и Нижнем Новгороде. Довольно чувствительные сотрясения происходили в Москве и раньше — в \(1940\) году. Однако это вовсе не означает, что Центральная Россия находится в сейсмоопасном районе. Колебания земной поверхности, которые наблюдались в \(1940\), \(1977\), \(1990\) годах, дошедшие до Центральной России, Украины и Белоруссии, возникли в Карпатских горах. Именно там, на глубине \(100\) — \(150\) км, формировались очаги землетрясений, которые принесли крупные разрушения в Румынию. До Москвы же доходили лишь небольшие отклики этих землетрясений.

 

 

Одно из землетрясений, которое произошло в Москве в \(1802\) году, было описано русским историком Николаем Михайловичем Карамзиным в журнале «Вестник Европы».

Источники:

Дронов В.П., Л.Е. Савельева. География. Землеведение. 5-6 кл.: учебник — М.: Дрофа, 2015. — 283 с.

Лобжанидзе А. А. География. Планета Земля. 5-6 классы: учеб. для общеобразоват. учреждений с прил. на электрон. носителе. — М. : просвещение, 2013. — 159 с. 

https://ru.wikipedia.org

http://www.funlib.ru

https://www.gazeta.ru

Экскурсия по местам романа «Преступление и наказание»



Большинство из нас знает парадный Петербург — его дворцы и просторные площади, нарядные соборы и музеи. Федор Достоевский в романе «Преступление и наказание» описывает совсем другой город — холодный и жестокий — это трущобы, нищие ремесленники и голодные студенты-лохмотники, это атмосфера тупика и безысходности.

Действие романа происходит на улицах, расположенных рядом с Сенной площадью и на самой площади. На бульваре Раскольников встречает опозоренную девочку, перед каланчой застреливается Свидригайлов, на улице затоптан лошадьми Мармеладов и на мостовой истекает кровью чахоточная Катерина Ивановна.


Сам писатель точно описал все места, где происходит драма. «С-й (Столярный) переулок» и «К-й (Конногвардейский) бульвар», «В-й (Вознесенский) проспект» и К-н (Кокушкин) мост.

 

Сенная площадь и дом Сонечки Мармеладовой в романе «Преступление и наказание»

Сенная площадь — одно из главных мест, описанных в произведении Достоевского. Раньше здесь находились торговые ряды и писатель так описывает Сенную площадь: «Все торговцы на столах, на лотках в лавках и в лавочках запирали свои заведения или снимали и прибирали свой товар и расходились по домам, равно как и их покупатели.


Около харчевен в нижних этажах, на грязных и вонючих дворах домов Сенной площади, а наиболее у распивочных, толпилось много разного и всякого сорта промышленников и лохмотников... Тут лохмотья не обращали на себя ничьего высокомерного внимания, и можно было ходить в каком угодно виде, никого не скандализуя».

Герой Достоевского Раскольников — один из этой толпы и на протяжении всего романа Сенная площадь манит его. Здесь он услышал, что «завтра, ровно в семь вечера», старуха-ростовщица «останется дома одна» и здесь возникла мысль о преступлении. На Сенной площади он всенародно кается: «Все разом в нем размягчилось, и хлынули слезы. Как стоял, так и упал он на землю…Он стал на колени среди площади, поклонился до земли и поцеловал эту грязную землю с наслаждением и счастьем…». Раскольников осознал преступление, смирился и покаялся перед наказанием.

Пройдем от Сенной площади по Садовой улице до Кокушкина переулка и по нему выйдем на канал Грибоедова к Кокушкину мосту, откуда хорошо видна кривизна канала.


Во времена Достоевского здесь протекала речка Глухая. При Екатерине II речку спрямили и канал стал называться Екатерининским, а в народе — Катькиной канавой.

Сонечка Мармеладова жила на Набережной канала Грибоедова в доме №73 на пересечении с Казначейской улицей, всего в одном квартале от Кокушкина моста, откуда виден край её дома.


 

Дом Раскольникова в романе «Преступление и наказание»

Направимся к Дому Раскольникова. Перейдем через Кокушкин мост и пойдем по Столярному переулку до его пересечения с Гражданской улицей.

По мнению большинства исследователей, главный герой жил в доме на пересечении Гражданской улицы — дом №19 со Столярным переулком — дом №5.


Достоевский пишет: «В начале июля, в чрезвычайно жаркое время, под вечер, один молодой человек вышел из своей каморки, которую нанимал от жильцов в С-м переулке, на улицу и медленно, как бы в нерешимости, отправился к К-ну мосту».

Раньше дом был пятиэтажным, сейчас здесь четыре этажа, а проезд во двор закрыт. Как и в романе «Преступление и наказание» на чердак ведут 13 ступенек. Комнату на четвертом этаже снимал Родион Раскольников. На дом Раскольникова может претендовать также дом №9 по Столярному переулку, где есть Дворницкая, очень похожая по описанию в романе «Преступление и наказание» и в которой главный герой взял топор.

В угловой части дома находится горельеф, выполненный из гранита и бронзы высотой 165 см, на гранитной доске которого выбиты слова «Дом Раскольникова». Здесь же увидим две мраморные доски с отметкой о наводнении 1824 года.


Как же развертывались события в роковой день убийства старухи-процентщицы?

 

Дом старухи-ростовщицы в романе «Преступление и наказание»

Пройдем от дома Раскольникова к дому старухи тем же путем, как шел в тот день Раскольников. Юноша вышел из дома и по Столярному переулку дошел до Кокушкина моста, пересек канал и вышел на Садовую улицу. Затем он пошел по Садовой до проспекта Римского-Корсакова.


По левую сторону Вы увидите Юсуповский сад, который также часто упоминается в произведении Достоевского.


Здесь часто прогуливался друг Раскольникова Разумихин, упоминается сад и в разговоре со Свидригайловым. Сам писатель любил это место и о его переустройстве мечтает его герой.


Проходя мимо Юсупова сада, Раскольников «занялся мыслью об устройстве высоких фонтанов и о том, как бы они хорошо освежали воздух на всех площадях. Мало-помалу он перешел к убеждению, что если бы распространить Летний сад на всё Марсово поле и даже соединить с дворцовым Михайловским садом, то была бы прекрасная и полезнейшая для города вещь».

Фасады домов на проспекте Римского-Корсакова выглядели мрачными, а внутри них — сырые дворы и грязные парадные. Это настроение неустроенности и безысходности отразил Ф.М. Достоевский в своем романе «Преступление и наказание», где угрюмый облик Петербурга сливается со злыми мыслями Раскольникова.

Идем по правой стороне проспекта Римского Корсакова до его конца, всего пройдем 3 квартала и снова выйдем на набережную канала Грибоедова около Харламова моста. В доме №104 во втором подъезде в квартире №74 жила старуха-процентщица.


После убийства Раскольников вышел через арку в сырой тёмный двор, окна квартир в котором смотрят друг на друга и затем юноша последовал на Среднюю Подьяческую улицу.


Так писатель создал образ Петербурга — города участника драмы Раскольникова, где трагедии ежедневно происходили на улицах, а великолепие дворцов не могло заслонить убогость домов, улиц и судьбы простых людей.

Совершая экскурсию по местам романа «Преступление и наказание», мы лучше узнаем историю России, переживавшую переходную эпоху и время реформ, а также сможем понять тот далекий и незнакомый нам город — Петербург Достоевского.

Внутренняя история «Where Are Ü Now»

По радио, где он был повсеместным все лето, сингл «Where Are Ü Now» Skrillex и Diplo с Джастином Бибером, разошедшийся миллионами, - это четыре минуты хайтек. блаженство: сладкоголосая смесь тоски и взаимных обвинений, одинокая жалоба с танцевальным ритмом.

Песня появляется в водовороте электронного звука и исчезает в далеком эхе, как фантазм. Но за этим, как и за большинством топ-10, стоит матрица вдохновения и решений, совпадений и тяжелой работы, маркетинга и удачи.В серии интервью люди, стоящие за хитом, подробно рассмотрели работу, которая вошла в «Where Are Ü Now», в качестве примера того, как сегодня создается поп-музыка.

Как и многие современные хиты, «Where Are Ü Now» - это электронная кондитерская, доступная в Интернете. Г-на Бибера не было в студии со Skrillex и Diplo, и он даже не знал, что песня продюсируется. «Where Are Ü Now» - это тоже союз музыкантов из разных музыкальных лагерей. Это взаимовыгодная коалиция, но неожиданная: андеграундная электронная танцевальная музыка встречает кумира подростков.Дипло вспоминал, как думал: «Никто этого не ожидал. Это было бы так безумно ».

«Where Are Ü Now» действительно цепляет. С момента его выпуска в феврале его просмотрели 236 миллионов раз только на Spotify (он также доступен в других местах), а его официальное видео на YouTube было просмотрено более 100 миллионов раз менее чем за два месяца. Он вошел в десятку лучших синглов англоязычного мира. Он также стал претендентом на звание Лучшей песни лета на церемонии MTV Video Music Awards в воскресенье.И все же это своеобразная песня, бросающая вызов формуле, с двумя куплетами и настойчивыми зацепками, но - в отличие от стандартной хитовой песни - без большого припева. «Песня не была бы той, что была, если бы мы попытались следовать этим требованиям к радио», - сказал Скриллекс. «Мне это просто нравится. Это заставляет меня что-то чувствовать ».

Мистер Бибер, 21 год, был поп-звездой с 13 лет, пикантность для визжащих фанатов. Но кумиры подростков недолговечны, и его задача - сделать переход к прочной карьере. После серии скандалов со стороны таблоидов он больше года не выпускал музыку.(Другая песня, над которой он работал, по его словам, называлась «No Pressure».)

Skrillex и Diplo сделали занятую индивидуальную карьеру в качестве продюсеров, ремиксеров и диск-жокеев; объединившись, они объявили себя Джеком Ü. Дипло, урожденный Уэсли Пентц, 36-летний ценитель басовых стилей со всего мира. Поскольку электронные танцевальные ритмы вошли в Топ-10 поп-музыки, Diplo выпустила хиты для M.I.A. («Paper Planes»), Usher («Climax») и еще одна из его совместных групп, Major Lazer, у которой в настоящее время есть хит «Lean On.

Skrillex, сценический псевдоним 27-летнего Сонни Мура, более известен как ди-джей, хэдлайнеров клубов и фестивалей и выпускает движущие, сокрушительные ремиксы дабстепа. «Where Are Ü Now» дала Skrillex его первый поп-хит.

Песня начинается беззвучно и парит, со свистом стерео-панорамирования, четырьмя мрачными аккордами фортепьяно и заикающимся голосом мистера Бибера, переходящим в скорбный куплет о друге или любовнике, которому он помог, но который теперь бросил его. В конце концов, начинается танцевальный ритм, и таинственная, похожая на флейта волнистая линия - Скриллекс называет ее «дельфином» - заявляет о себе снова и снова, когда вокал почти исчезает: есть только случайный припев: «Где ты сейчас, когда ты мне нужен?»

На полпути трек приостанавливается, затем звучит еще один подобный гимну стих; возвращается танцевальный ритм, немного более напористый с электронными хлопками в ладоши, припев и «дельфин» доводят песню до конца, с последним эхом: «Ты нужен мне больше всего».»

Сотрудничество началось с вечеринки. Skrillex и Diplo были в Нью-Йорке в сентябре 2014 года во время Недели моды, и на мероприятии Alexander Wang они столкнулись со Скутером Брауном, который руководит мистером Бибером, и другими исполнителями, которые продюсировал Diplo. Skrillex и Diplo искали вокальные треки для дебютного альбома Джека Ü, в котором их электронная экспертиза была использована в более или менее поп-песнях с разными вокалистами на каждом треке. Дипло спросил мистера Брауна, есть ли у мистера Бибера новый материал.

Он сделал.Неделей ранее г-н Бибер записал «Where Are Ü Now» с частым продюсером и соавтором песен Джейсоном Бойдом, также известным как Пу Медведь. Они перебрасывали слова и мелодии туда-сюда по инструментальному треку; когда у них был текст, мистер Бибер пел дубль за дублем, чтобы Медведь Пу мог вместе отредактировать лучшее прочтение каждой строчки и каждого слога. «Я не хочу, чтобы он был сырым», - сказал г-н Бибер. «Я хочу, чтобы все было идеально».

На вечеринке, вспоминает мистер Браун, он сказал Diplo: «У меня действительно потрясающий вокал от Бибера, исполненный только на фортепиано.«Он сказал:« Черт возьми, отправь это мне ». Я вынул свой телефон и через 30 секунд сказал:« Он в твоем почтовом ящике »».

Г-н Бибер сказал, что он записал песню с Пу Медведем в около полутора часов. Это была самая быстрая часть. Skrillex и Diplo продолжали работать над треком, то и дело, в течение четырех месяцев. «Мы сделали эту песню, как будто она из будущего», - сказал Дипло.

Они изменили первоначальный порядок стихов. Они взяли единственный вокальный трек а капелла, который у них был от Mr.Бибер сократил его, чтобы некоторые слова заикались во вступлении, и поднял его все выше и ниже в различных частях песни, позволяя мистеру Биберу отвечать самому себе снизу и гармонизировать сверху. Они играли с танцевальными битами, клавишными аккордами и басовыми партиями - сгущая песню, а затем снова сгущая ее. Они придумывали звуки, которые решительно отличались от стандартных танцевальных клубов; По словам Скриллекса, то, что кажется малым барабаном, на самом деле является модифицированной версией индийской таблы.

И они придумали «дельфина» - самую узнаваемую и вкрадчивую зацепку в песне.Это не акустический или электронный инструмент: это краткий отрывок из вокальной партии мистера Бибера, подсознательное усиление мелодии. Он расположен на две октавы выше оригинала, проходит через эффекты искажения и эквализации и имеет очень короткий хвост реверберации, создавая цифровой звук с человеческим ядром.

«Теперь любой может скопировать любой синтезатор», - сказал Дипло. «Но если вы манипулируете вокалом, это действительно что-то оригинальное, что никто не может сделать».

Г-н Браун сказал, что не сказал г.Бибер об отправке песни Skrillex и Diplo. После того, как он услышал законченный трек, он сказал мистеру Биберу: «Мне нужно вам что-нибудь сыграть».

«Он спрашивает:« Что вы имеете в виду? »- сказал г-н Браун. «Я сказал:« Помните, где сейчас Ü? » - ну, у меня есть версия со Skrillex и Diplo ».

Г-н Браун добавил:« Он такой: «Правда? Когда это случилось? »Я сыграл для него, и он сказал:« Это круто ».

Г-н Бибер сказал:« Это полностью перенесло это в совершенно другую атмосферу.Я совершенно не ожидал этого ».

Опираясь на танцевальную музыку, Skrillex и Diplo не занимались продвижением песни. В полночь 27 февраля они неожиданно выпустили свой дебютный альбом дуэтом «Skrillex и Diplo Present Jack Ü». По словам Дипло, поп-ориентированные песни - это «огромный отход для нас; также для танцевальной музыки ».

«Мы пытаемся делать что-то нестандартное», - добавил он, потому что танцевальная музыка «стала такой перегруженной и однородной».

«Where Are Ü Now» вставлен ближе к концу альбома, девятому треку.Это пряталось недолго. В тот же день г-н Бибер впервые написал в Твиттере о песне своим десяткам миллионов подписчиков в Твиттере. «Этот особенный», - написал он, собрав на сегодняшний день более 81 000 ретвитов и 92 000 фаворитов. В марте он попросил своих подписчиков в Твиттере начать запрашивать песню по радио. «У нас есть один», - написал он. Позже в том же месяце он написал: «Давай займемся музыкой».

Г-н Бибер также начал появляться в качестве неожиданного гостя Джека Ю, когда Дипло и Скриллекс работали на весенних и летних фестивалях электронной танцевальной музыки, начиная с фестиваля Ultra Music в Майами 29 марта.Г-н Бибер до сих пор восхищается ответом. «Все аплодируют и аплодируют, и это вызывает у меня реакцию, о которой я никогда не думал, что получу, особенно для такого типа толпы», - сказал он. «Я просто прорываюсь через то, что меня принимают массы, а не обязательно молодое поколение. Это открыло мне глаза на совершенно новую аудиторию, совершенно новую платформу ».

Он также дал ему изображения в Instagram, набравшие миллион лайков. Когда песня начала набирать популярность на поп-радио, г-н Бибер также стал предметом жаркого выступления Comedy Central на телевидении, поместив его в взрослый (и часто непристойный) контекст и позволив ему публично извиниться за свои подростковые глупости.Его возвращение в десятку лучших будет во взрослом возрасте. «Я могу делать вещи, которые нравятся массам, но при этом очень креативны», - пообещал он.

В прошлое воскресенье в Театре Джонс-Бич в Вантаге, штат Нью-Йорк, Скриллекс и мистер Бибер были хедлайнерами на первом музыкальном фестивале Billboard Hot 100. Аудитория поклонников поп-музыки танцевала и кричала на площадке Skrillex, когда она включалась и выходила из других песен Джека Ü среди клубов дыма, искр и полос. После того, как г-н Бибер спел короткий сет из своих предыдущих хитов, полный сладких романтических обещаний, Skrillex вернулся, чтобы запустить ремикс «Where Are Ü Now.

Screams приветствовали вступительный свист песни; на экране мелькали слова песни, громкие и высокие пели. «Джастин, давай», - крикнул Скриллекс, и мистер Бибер поднялся, чтобы присоединиться к нему, танцуя вместе со Скриллексом на вершине длинного Диджей. консоль, как завизжал «дельфин». Поп-звезда была в сфере танцевальной музыки, и ди-джей. был поп-хитмейкером. На этот момент в Топ-10 их пути сошлись.

По всему миру бушуют пожары: где самые страшные пожары? | Лесные пожары

Лесные пожары бушуют по всей Европе и Северной Америке, поскольку палящие температуры и засушливые условия подпитывают пожары, которые унесли жизни и уничтожили средства к существованию.

Сочетание экстремальной жары и продолжительной засухи во многих регионах привело к сильнейшим пожарам почти за десятилетие, и это произошло в тот момент, когда МГЭИК готова выпустить знаменательный доклад о климатическом кризисе.

Ученые предупреждают, что повышение глобальной температуры из-за выбросов парниковых газов увеличивает риск возникновения пожаров по всей планете.

Некоторые части Европы переживают период сильной жары, а жаркая и сухая, порывистая погода вызвала разрушительные лесные пожары в Калифорнии.Штат США борется за то, чтобы сдержать самый большой пожар в своей истории. Более 100 других крупных пожаров бушуют в других частях Америки.

Вот некоторые из стран, которые в настоящее время борются с серьезными пожарами:

Греция

Греция борется с одними из самых страшных пожаров в Европе на фоне высоких температур. Пожары бушуют по всей стране почти две недели, в результате чего десятки людей нуждаются в госпитализации.

Эвия, второй по величине остров Греции, в минувшие выходные находился под серьезной угрозой, и тысячи людей собрали свои вещи и покинули свои дома.

Уже сейчас масштабы разрушений больше, чем в предыдущие пожарные сезоны.

Согласно Европейской информационной системе о лесных пожарах, за 10 дней до 7 августа в Греции было сожжено около 57 000 гектаров (140 000 акров). Средняя площадь, выгоревшая за тот же период с 2008 по 2020 год, составила 1700 га.

Турция

За последние 10 дней пожары охватили участки южного побережья, в результате чего погибли по меньшей мере восемь человек.

Десятки тысяч людей были эвакуированы из своих домов, а пожар уничтожил обширные участки соснового леса и сельскохозяйственных угодий.Дождь принес некоторую передышку в выходные.

Пожарные тушили пожар в Мулге, Турция, на прошлой неделе. Фотография: Xinhua / REX / Shutterstock

Италия

Пожары продолжают угрожать некоторым частям южной Италии, причем Сицилия и Сардиния являются наиболее пострадавшими регионами.

Первые значительные лесные пожары в стране, произошедшие с 24 по 26 июля, уничтожили 10 000 гектаров (24 710 акров) леса и вынудили 800 человек эвакуироваться из их домов на юго-западе Сардинии.

Россия

Власти Сибири в воскресенье переехали, чтобы эвакуировать несколько деревень в обширном регионе, где горит 155 пожаров. Жаркая погода вкупе с пренебрежением правилами пожарной безопасности вызвала рост числа инферно, в результате которых были разрушены десятки домов и построек.

Вид на деревню Бяс-Куэль после лесного пожара в обширном российском регионе Сибирь. Фотография: Вадим Скрябин / AP

США

В США пожарные в северной Калифорнии ведут борьбу с крупнейшим единичным лесным пожаром в истории штата.

Огонь Дикси, названный в честь дороги, на которой он начался почти четыре недели назад, вырос до площади 725 квадратных миль (1875 квадратных километров). По данным Калифорнийского департамента лесного хозяйства и противопожарной защиты, удалось локализовать только 21% пламени. Он выжег территорию, более чем вдвое превышающую размер Нью-Йорка.

Сгоревшая пожарная часть в центре города Гринвилл, Калифорния Фотография: Джош Эдельсон / AFP / Getty Images

Волны тепла и историческая засуха, связанные с изменением климата, усложнили борьбу с лесными пожарами на западе Америки.Сезон пожаров в Калифорнии скоро превзойдет прошлогодний, который сам по себе был худшим пожарным сезоном за последнее время в истории штата.

Бушующие пожары в Калифорнии были среди 107 крупных пожаров в 14 штатах, в основном на западе.

Канада

Пожары продолжают гореть по всей Британской Колумбии, несмотря на некоторые дожди на выходных. Местные СМИ сообщили о 279 лесных пожарах, вспыхнувших в провинции в воскресенье, и десятки тысяч жителей были предупреждены об эвакуации.

С весны в Британской Колумбии сгорело почти 5 800 кв. Км леса, а до сезона пожаров остались месяцы.

С Associated Press и Agence-France Presse

Каковы основные области компетенции и где они продвигаются?

Самосознание : Способность понимать собственные эмоции, мысли и ценности и то, как они влияют на поведение в разных контекстах . Это включает в себя способность распознавать свои сильные стороны и ограничения с хорошо обоснованным чувством уверенности и целеустремленности.

Например:

  • Интеграция личной и социальной идентичности
  • Определение личных, культурных и языковых ценностей
  • Определение своих эмоций
  • Демонстрация честности и порядочности
  • Связь между чувствами, ценностями и мыслями
  • Изучение предрассудков и предубеждений
  • Имея установку на рост
  • Развитие интересов и целеустремленность

Посмотрите это видео (PBS Learning Media)

Самоуправление : Способность эффективно управлять своими эмоциями, мыслями и поведением в различных ситуациях и достигать целей и устремлений .Это включает в себя способность откладывать удовлетворение, управлять стрессом и чувствовать мотивацию и свободу воли для достижения личных и коллективных целей.

Например:

  • Управление своими эмоциями
  • Выявление и использование стратегий управления стрессом
  • Проявление самодисциплины и самомотивации
  • Постановка личных и коллективных целей
  • Использование навыков планирования и организации
  • Проявление смелости проявлять инициативу
  • Демонстрация личных и коллективное агентство

Посмотрите это видео (PBS Learning Media)

Социальная осведомленность : Способность понимать точки зрения и сочувствовать другим, в том числе людям из разных слоев общества, культур и контекстов .Это включает в себя способность испытывать сострадание к другим, понимать более широкие исторические и социальные нормы поведения в различных условиях, а также признавать ресурсы и поддержку семьи, школы и сообщества.

Например:

  • Изучение точки зрения других
  • Признание сильных сторон других
  • Демонстрация сочувствия и сострадания
  • Проявление заботы о чувствах других
  • Понимание и выражение благодарности
  • Выявление различных социальных норм, в том числе несправедливых
  • Признание ситуативных требований и возможностей
  • Понимание влияния организаций и систем на поведение

Посмотрите это видео (PBS Learning Media)

Навыки взаимоотношений : Способность устанавливать и поддерживать здоровые и поддерживающие отношения и эффективно ориентироваться в различных условиях с разными людьми и группами .Это включает в себя способность ясно общаться, активно слушать, сотрудничать, совместно работать над решением проблем и конструктивно разрешать конфликты, ориентироваться в условиях с различными социальными и культурными требованиями и возможностями, обеспечивать руководство и обращаться за помощью или предлагать помощь, когда это необходимо.

Например:

  • Эффективное общение
  • Развитие позитивных отношений
  • Демонстрация культурной компетентности
  • Практика работы в команде и совместное решение проблем
  • Конструктивное разрешение конфликтов
  • Сопротивление негативному социальному давлению
  • Демонстрация лидерства в группах
  • Обращение за помощью или предложение поддержки
  • Защита прав других

Посмотрите это видео (PBS Learning Media)

Ответственное принятие решений: способность делать заботливый и конструктивный выбор в отношении личного поведения и социальных взаимодействий в различных ситуациях. Это включает в себя способность учитывать этические стандарты и проблемы безопасности, а также оценивать преимущества и последствия различных действий для личного, социального и коллективного благополучия.

Например:

  • Демонстрация любопытства и непредубежденности
  • Научиться делать обоснованные суждения после анализа информации, данных и фактов
  • Выявление решений личных и социальных проблем
  • Прогнозирование и оценка последствий своих действий
  • Признание критического мышления навыки полезны как в школе, так и за ее пределами
  • Размышление о своей роли в обеспечении личного, семейного и общественного благополучия
  • Оценка личного, межличностного, общественного и институционального воздействия

Посмотрите это видео (PBS Learning Media)

Сообщества. Партнеры по сообществу часто предоставляют безопасные и благоприятные для развития условия для обучения и развития, имеют глубокое понимание потребностей и активов сообщества, считаются надежными партнерами семьями и учащимися и имеют связи с дополнительной поддержкой и услугами, в которых нуждаются школа и семьи. Общественные программы также предлагают молодым людям возможность практиковать свои социальные и эмоциональные навыки в условиях, которые имеют как личное значение, так и открывают возможности для их будущего.Чтобы объединить усилия SEL в течение школьного дня и внеурочного времени, школьный персонал и партнеры из сообщества должны согласовать общий язык и координировать стратегии и коммуникацию вокруг усилий и инициатив, связанных с SEL.

Подробнее: CASEL Guide to Schoolwide SEL - Community Partnerships

Семьи и опекуны . Когда школы и семьи формируют подлинные партнерские отношения, они могут построить прочные связи, которые укрепят социальное и эмоциональное развитие учащихся.Семьи и опекуны - первые учителя детей, которые делятся глубокими знаниями об их развитии, опыте, культуре и образовательных потребностях. Эти идеи и взгляды имеют решающее значение для информирования, поддержки и поддержки усилий SEL. Исследования показывают, что программы SEL, основанные на фактических данных, более эффективны, когда они распространяются на дом, и семьи с гораздо большей вероятностью установят партнерские отношения со школами, когда школьные нормы, ценности и культурные представления отражают их собственный опыт.Школы нуждаются в инклюзивных процессах принятия решений, которые гарантируют, что семьи - особенно из исторически маргинализированных групп - участвуют в планировании, реализации и постоянном улучшении SEL.

Школы могут также создавать другие возможности для семейного партнерства, которые могут включать в себя постоянное двустороннее общение с семьями, помощь воспитателям в понимании развития ребенка, помощь учителям в понимании семейного происхождения и культуры, предоставление семьям возможностей для волонтерской деятельности в школах, расширение учебных мероприятий и дискуссий. в дома и координирует семейные услуги с партнерами по сообществу.Эти усилия должны вовлекать семьи в понимание, переживание, информирование и поддержку социального и эмоционального развития своих учеников.

Подробнее: CASEL Guide to Schoolwide SEL - Family Partnerships

школ. Эффективная интеграция SEL в масштабах всей школы предполагает постоянное планирование, внедрение, оценку и постоянное совершенствование всеми членами школьного сообщества. Усилия SEL вносят свой вклад и зависят от школьной атмосферы, в которой все ученики и взрослые чувствуют себя уважаемыми, поддерживаемыми и заинтересованными.

Поскольку школьная среда включает множество контекстов - классы, коридоры, кафетерий, игровую площадку, автобус - создание здорового школьного климата и культуры требует активного участия всех взрослых и учащихся. Сильная школьная культура основана на чувстве принадлежности учащихся, что свидетельствует о том, что оно играет решающую роль в вовлечении учащихся. SEL также предлагает возможность улучшить существующие системы поддержки студентов за счет интеграции целей и практики SEL с универсальной, целевой и интенсивной академической и поведенческой поддержкой.Координируя и развивая практики и программы SEL, школы могут создать среду, которая привносит SEL в каждую часть образовательного процесса учащихся и способствует положительным социальным, эмоциональным и академическим результатам для всех учащихся.

Подробнее: CASEL Guide to Schoolwide SEL

Аудитории. Исследования показали, что социальную и эмоциональную компетентность можно повысить с помощью различных подходов, основанных на классе, таких как: (а) четкое обучение, посредством которого социальные и эмоциональные навыки и отношения обучаются и практикуются с учетом развития, контекста и культуры; (б) такие методы преподавания, как совместное обучение и обучение на основе проектов; и (c) интеграция SEL и академической учебной программы, такой как языковые искусства, математика, естественные науки, общественные науки, здоровье и исполнительское искусство.Высококачественная инструкция SEL состоит из четырех элементов, представленных аббревиатурой SAFE: Sequenced - следование скоординированному набору подходов к обучению для содействия развитию компетенций; Active - акцент на активных формах обучения, чтобы помочь студентам практиковать и осваивать новые навыки; Focused - внедрение учебной программы, которая намеренно подчеркивает развитие компетенций SEL; и Explicit - определение и ориентация на конкретные навыки, отношения и знания.

Обучение

SEL наиболее эффективно осуществляется в благоприятной, безопасной среде, характеризующейся позитивными, заботливыми отношениями между учениками и учителями. Чтобы способствовать обучению с учетом возраста и культурных особенностей, взрослые должны понимать и ценить уникальные сильные стороны и потребности каждого учащегося и поддерживать их индивидуальность. Когда взрослые учитывают личный опыт и культурные особенности учащихся и стремятся внести их вклад, они создают инклюзивную классную среду, в которой учащиеся выступают партнерами в образовательном процессе, повышая свою волю.Прочные отношения между взрослыми и учащимися могут способствовать совместному обучению, стимулировать рост учащихся и взрослых и создавать совместные решения для общих проблем.

Подробнее: CASEL Руководство по эффективным программам SEL

Обзор

: Салли Руни «Прекрасный мир, где ты?»

Лаура Перетти

Эта статья была опубликована в Интернете 10 августа 2021 года.

В ее первых двух романах Беседы с друзьями (2017) и Normal People (2018), молодая ирландская писательница Салли Руни возродила депрессивный, эвакуированный стиль, который Эрнест Хемингуэй сделал своей подписью.«Холмы через долину Эбро были длинными и белыми», - написал он в своем известном рассказе «Холмы, похожие на белых слонов», и почти таким же невозмутимым образом Руни заставляет Фрэнсис, рассказчика ее дебюта, оглянуться вокруг. библиотеки колледжа и подумайте: «Внутри все было очень коричневым». Нелепая сама по себе, строчка Руни имеет смысл в контексте: Фрэнсис только что получила электронное письмо от жены своего любовника, и, пока она ждет, набраться смелости, чтобы прочитать его, она безуспешно пытается отвлечься, сосредоточившись на своем окружении.По крайней мере, это то, что я себе представляю, происходит в голове Фрэнсис. С писателем, который так осторожен с деталями, читатель спешит их заполнить.

Руни также напоминала Хемингуэя - и Раймонда Карвера, реставратора минимализма Хемингуэя, которого Руни назвал влиятельным, - в ее способности писать диалоги, которые звучат непреднамеренно, но имеют нейтронная звезда, наполненная драматизмом и эмоциями. Вот Коннелл и Марианна, подростки-любовники Нормальных Людей , после их первого поцелуя:

Хорошо, сказал он.Чего ты смеешься?

Ничего.

Ты ведешь себя так, будто никогда раньше никого не целовал.

Ну, нет, сказала она.

Руни также продемонстрировал мастерство точки зрения. Ее контроль был настолько хорош, что она смогла передать возбуждение Коннелла во время воссоединения с Марианной, замедляя его восприятие и усиливая его чувственность: «На ней белое платье с вырезом на шее, и ее кожа выглядит загорелой. Она вешала белье на веревку.На улице очень тихо, и белье влажных тонов висит неподвижно ». Руни строго придерживалась ограничений и предубеждений, присущих ее персонажам. Фрэнсис, молодая и бесхитростная, никогда раньше не пробовала свежего авокадо, мечтает увидеть свое имя, напечатанное в журнале «шрифтом с засечками и толстым стеблем», и описывает торс своего первого любовника-мужчины с помощью почти общего сравнения: «как кусок скульптуры ".

Прочитано: Маленькие восстания Салли Руни Нормальные люди

Строгость, с которой Руни приводила повествовательный голос в соответствие с формой сознания ее персонажей, принесла ей похвалу как портретист ее поколения Миллениум, а также сделала ее уязвимой для политических взглядов. критика.Многие из ее персонажей - левые идеалистического толка студенческого возраста и, как новички-интеллектуалы с незапамятных времен, смертельно серьезны, даже не зная, о чем они говорят. Они одурманены теорией, но буквально не сделали домашней работы. На представлении Кот на раскаленной жестяной крыше Фрэнсис замечает этикетку с инструкциями по стирке на бланке главного актера, и очарование спектакля разрушается: «Я пришел к выводу, что некоторые виды реальности имеют нереалистичный эффект, что напомнило мне о теоретике Жане Бодрийяре, хотя я никогда не читал его книг, и, вероятно, это были не те проблемы, на которые он писал.Можно было бы написать целое эссе об одновременном знании и незнании этого предложения, но как снимок молодого человека, который знает, какие имена использовать, но не (к счастью для нее) свою настоящую работу, это не может быть лучше. И на самом деле проницательность Фрэнсис хороша - кто бы это ни придумал первым.

Руни сказала интервьюерам, что она, как и некоторые ее персонажи, была марксисткой, и американские критики - многие из них - ее современники-миллениалы - вовлекли ее в войну из-за тона голоса, идеологической чистоты и стандартов доказывания, которые бушевали в мире. прогрессивные политические круги, по крайней мере, с момента подготовки к президентским выборам 2016 года.В The New York Review of Books Мадлен Шварц жаловалась, что в книгах Руни «политика в основном носит жестовый характер», указывая, что ее главные герои далеко не бунтовщики, а «все хорошие ученики». Бекка Ротфельд, писавшая в The Point , также считала левизну модной позицией и, похоже, сожалела, что Руни не пробил ее более явно. В последующем эссе в журнале « Liberties » Ротфельд зашел так далеко, что назвал художественную литературу Руни «литературой ханжества»: «полной саморекламы и высказывания перформативно праведных мнений».

Я согласен с тем, что левизна персонажей Руни поверхностна и что их мировоззрение в значительной степени подрывается сюжетами романов. «Сама идея« меритократии »или чего-то еще, это зло, вы знаете, я так думаю, - говорит Марианна Коннеллу, мальчику из рабочего класса из неполного дома, который благодаря упорному труду и местному таланту попадает в элиту. университет, где он становится «богатым-соседом» - иными словами, олицетворением меритократа (но никогда, как подобает романтическому повествованию, титулованного).Фрэнсис, тем временем, описывается как коммунистка ее бывшей подругой Бобби, но как только пробуждаются писательские амбиции Фрэнсис, она экспроприирует историю жизни Бобби как литературную засыпку, которую Бобби узнает только от третьей стороны, так же как разоблачающая история вот-вот появится. в печати. Я не считаю, что непоследовательность ставит под угрозу романы, может быть, потому, что я тот, кого в Интернете называют стариком, который думает о политике и литературе как о разных направлениях. Многие молодые люди действительно думают и говорят, как персонажи Руни, и мне нравится читать романы, в которых мир смотрит на их мир с сочувственного, но значительного расстояния.

Руни дает Алисе, молодой писательнице из Дублина, форму ее собственной карьеры.

По крайней мере, столь же заметным, как намек на радикальную политику в первых двух романах Руни, было тревожное стремление к традиционным отношениям, которое показалось многим из тех же критиков необдуманным, если не опрометчивым. Союз сильного мужчины и покорной женщины, казалось, очаровал Руни, как когда-то вера в Бога очаровывала Мэтью Арнольда: она больше не могла заставить себя верить, но она также не могла перестать оплакивать форму и означать, что такой союз однажды дал жизнь.В жизни ее героинь траур иногда принимал форму мазохизма. Фрэнсис разрывает кожу на сгибе локтя после того, как узнает, что не забеременела от женатого любовника, которого она позже просит ударить. Марианна позволяет парню избить ее и позволяет другому любовнику связать ей запястья и сказать ей, что она никчемная, и в итоге она тоже просит любовь всей ее жизни ударить ее.

Я считаю, что мне не нужен Руни, чтобы осуждать или полностью объяснять здесь; роль писателя - замечать и исследовать.Было бы неестественно, если бы такие молодые персонажи, как Руни, уже знали, что им делать с такими импульсами. Фрэнсис пытается смягчить свое желание наказать себя - пытается приручить и социализировать его - подчиняясь частично домашнему христианству, более широкому общению, которое, как она, похоже, надеется, ослабит чувство вины, которое она испытывает в романтических парах и треугольниках. Она начинает читать Евангелия и, сидя в церкви, видит мир, в том числе и себя самого, созданный трудами множества разных людей.«Теперь я вижу, что ничто не состоит из двух человек или даже из трех», - пишет она Бобби. К концу Нормальных людей Марианна пытается превзойти свой мазохизм, сделав свой выбор сдаться Коннеллу, который отказался причинить ей боль в постели, сознательный, и ее обоснование перекликается с общим видением Фрэнсис: «Никто не может быть полностью независим от других людей, так почему бы не отказаться от попытки, подумала она, пойти в другом направлении, зависеть от людей во всем, позволить им зависеть от вас, почему бы и нет.«К сожалению, импульс унизить себя не разрешается признанием того, что человеческая жизнь - это сотрудничество. Персонажи Руни никогда не справляются с конфликтами, которые они разыгрывают.

Руни, похоже, знала, что она оставила загадку незавершенной: покорные импульсы, домашнее христианство и дух взаимной заботы возвращаются в ее новом романе « Прекрасный мир, где ты ». Название книги взято из стихотворения Фридриха Шиллера, восхваляющего мифическое прошлое, когда контакт с божественным был частью повседневной жизни.Как и Беседы с друзьями , новая книга рассказывает историю двух ирландских пар. Первый состоит из Алисы Келлехер, молодой дублинской писательницы, переехавшей на запад Ирландии после нервного срыва в Нью-Йорке, и Феликса Брэди, неразговорчивого, пьяного сборщика склада, которого она встречает через приложение. Руни придает Алисе форму ее собственной карьеры: всего 29 лет Алиса стала богатой и известной благодаря написанию двух романов, которые привлекли много внимания прессы - «сначала в основном положительных, - пишет Руни, - а затем некоторых негативных статей». к заискивающему позитиву.

Прочтите: Опасности написания для женщин

Кредит дает Руни возможность ответить своим критикам, с которыми, как оказалось, она соглашается с тем, что, хотя романист может быть марксистом, романы - редко. «Роман работает, подавляя правду о мире», - пишет Алиса в одном из медитативных электронных писем, которыми она и ее лучший друг, которого она знает со времен колледжа, обмениваются на протяжении всей книги; Художественная литература успокаивает читателей, заставляя их думать о таких тривиальных вещах, как «расстанутся ли люди или останутся вместе».«Проблема более общая, чем романы», - отвечает друг, отмечая, что большинство людей на смертном одре, остро осознавая ценность времени, говорят о близких личных отношениях, а не о человеческой справедливости абстрактно.

Вторая пара романа состоит из Эйлин Лайдон, электронного корреспондента Алисы, и друга детства Эйлин Саймон Костиган. Эйлин работает в литературном журнале и считает себя неловкой в ​​обществе. Саймон - на пять лет старше и поразительно красивая - работает политическим консультантом для благородных левых политиков, причастен к Римско-католической церкви и подумывает о том, чтобы стать священником.Его отец обвиняет его в комплексе мессии, и никто в романе особо не возражает против этого диагноза. На следующее утро после того, как Саймон и Эйлин возобновили роман, начавшийся почти десятью годами ранее, Эйлин сопровождает его на мессу, где они держатся за руки, и идеи о религии и морали вскоре интегрируются в нежные игры доминирования и подчинения, в которые они играют в постели. «Я думаю, мне нравится, когда ты руководишь мной», - говорит она ему, и он говорит ей, когда она подчиняется, с парой своих пальцев внутри, что она «хорошая».«Сексуальный мир, запах ладана - все это в духе Мюриэль Спарк, если не считать пастельных тонов.

Между тем Алиса и Феликс, похоже, обвиняются в угрозе на их первом свидании - она ​​кажется способной на насмешки и снисходительность, а он - на презрение или даже насилие. В самом деле, он продолжает ее призрак, поднимает ее, просит секса в пьяном и под кайфом, и говорит ей, что она никому не нужна. Руни руководит сценами так, чтобы Алиса сохранила большую часть своего достоинства - за счет, я думаю, цельности Феликса как персонажа.Читателю рассказывают, что тот же мужчина спрашивает, какие условия полового акта она предпочитает в постели. Руни утверждает, что Феликс бисексуален, что в значительной степени необоснованно и делает его очертания еще более размытыми. Я стал думать о его бисексуальности как о лавровом листе, который, как говорили, добавляли в суп, но не добавляли.

Преследуя свои идеи о любви, Руни недостаточно их воплотила. В отличие от своенравных людей из ее ранних романов, четверка в Beautiful World кажется тщательно спланированной и немного статичной, как фигуры в аллегории.Усилия Руни по созданию чувства романтического саспенса добавились. Я не мог поверить в то, что Алиса и Феликс когда-либо составят пару, кроме кратковременного и болезненного, и я не мог понять, почему Эйлин и Саймон не были постоянными любовниками с главы 3 и далее.

Я подозреваю, что многим читателям будет не хватать безжалостной скорости и экономичности, которые Руни продемонстрировала в своих первых двух книгах, но она остается большим талантом. Среди немалых удовольствий - смелые вариации перспективы. Перемежение длинных писем между Алисой и Эйлин - это повествование от третьего лица с всеведущей точки зрения; Руни впервые попробовал это в своем романе, и я почувствовал волнение, наблюдая, как серьезный художник пробует новый инструмент.Одна из ее глав, например, начинается с описания гостиной Саймона до того, как кто-либо входит в нее, и заканчивается описанием той же комнаты после того, как он и Эйлин вошли в его спальню и закрыли дверь. В другом месте Руни описывает сбор склада Феликса в тандеме с выполнением Алисой публичных обязанностей, хотя эти два действия происходят на некотором расстоянии друг от друга. Я любил эту игривость.

А еще есть сами идеи. Как показал рифф о реализме и этикетках одежды в первом романе Руни, мощный интеллект бьет ниже ее небрежно одетой прозы.Как и любой думающий человек, она чувствовала побуждение придумывать новые теории о мире во время кризисов последних нескольких лет, и в электронных письмах между Алисой и Эйлин она размышляет о капитализме, падении коммунизма, красоте, пластике, идентичности меньшинств (Эйлин, кажется, социалистка, ориентированная на первый класс), роль искусства в эпоху Трампа и резкую деградацию и крах нескольких средиземноморских цивилизаций в эпоху поздней бронзы.

Электронные письма кажутся не столько главами романа, сколько частями дискурсивного эссе.Главный вопрос, к которому продолжают возвращаться Эйлин и Алиса, - как создать сообщество из любящей взаимозависимости. Бескорыстие во имя некоего высшего единства кажется необходимым. Эйлин восхищается тем, как прихожане на мессе искренне возносят свои сердца к Господу. Алиса цитирует предложение Пруста, предполагающее существование единого разума в мире, на который каждый смотрит из своего собственного тела, так же, как зрители смотрят на одну сцену с разных мест.

Но структура тоже кажется необходимой.Вещество, из которого состоят отношения, «мягкое, как песок или вода», пишет Алиса, и без сосуда, в котором она содержится, люди могут только «вылить воду и позволить ей упасть», что ведет не к утопии, а к потере. Хотя Алиса, как и персонажи Руни до нее, разочарована в традиционном браке, «это был, по крайней мере, способ делать что-то», - пишет она менее марксистски, чем Берк. Руни намекает, что дружба может быть бесформенным сосудом, необходимым для бесформенной субстанции. Когда Алиса и Эйлин воссоединяются лично после разлуки, Руни задается вопросом, видят ли они «что-то скрытое под поверхностью жизни, не нереальность, а скрытую реальность: присутствие во все времена и во всех местах прекрасного мира».

В Beautiful World есть что-то маленькое 18-го века, с его философским тоном и абстрактно задуманными персонажами, которые не могут перестать говорить о том, как совместить романтическую свободу с любовными обязанностями. Это напоминает мне книгу Гете Elective Affinities , и, как и эта книга, она привлекла мое внимание сильнее, чем это легко объяснить. В своем новом романе Руни не нашла подходящего сосуда для своего видения, равно как и ее персонажи не нашли идеальную социально-политическую структуру для установления связей между людьми.Руни могла бы пойти по более безопасному пути - повторяться, но, похоже, у нее есть просвещенное представление о призвании художника: она экспериментирует.


Эта статья появится в печатном выпуске за сентябрь 2021 года под заголовком «Салли Руни обращается к своим критикам».

случаев заражения вирусом снова начинают расти, особенно там, где уровень вакцинации отстает: выстрелы

В связи с потеплением погоды в этом году число случаев коронавируса резко упало, и жизнь в США.С. стал чувствовать себя почти нормально. Но в последние недели этот прогресс остановился.

Кампания вакцинации замедлилась, а дельта-вариант быстро распространяется. И новые инфекции, которые начали выходить на плато около месяца назад, в национальном масштабе немного растут.

Возникают новые локализованные «горячие точки», особенно на Юге, Среднем Западе и Западе. И, согласно анализу NPR, проведенному совместно с Университетом Джона Хопкинса, эти всплески, вероятно, вызваны очагами опасно низких показателей вакцинации.

«Я думаю, мы должны приготовиться к увеличению числа случаев заболевания, особенно среди невакцинированного населения», - говорит Дженнифер Нуццо, старший научный сотрудник Центра безопасности здоровья Джона Хопкинса.

Случаи заболевания растут во многих штатах

За последние две недели число людей, заразившихся вирусом, увеличилось более чем в половине штатов. А в 18 штатах сейчас больше новых инфекций по сравнению с четырьмя неделями назад, включая Арканзас, Флориду, Айову, Миссури и Оклахому, где число новых ежедневных случаев заболевания увеличилось вдвое.

«Это ранняя тенденция», - говорит Нуццо. «К сожалению, глядя на то, что происходит в отдельных штатах, я действительно опасаюсь, что мы продолжим видеть рост национальных показателей».

По данным Джонса Хопкинса, количество людей, госпитализированных из-за COVID-19, также начало снова расти в девяти штатах: Арканзас, Флорида, Гавайи, Айова, Миссури, Небраска, Техас, Висконсин и Миссисипи.

«Я ожидаю, что через несколько недель к этому списку присоединятся и другие штаты, поскольку в них по-прежнему наблюдается рост числа случаев», - предупреждает Нуццо.

Локальные вспышки на уровне округа

Чтобы понять, что является движущей силой небольшого роста случаев заболевания на уровне штата и страны, исследователи следят за тенденциями на уровне округов.

Федеральная группа, в состав которой входят Центры по контролю и профилактике заболеваний, ежедневно составляет рейтинг округов по уровню риска COVID-19 и определяет те, которые она считает горячими точками. Это места, где COVID-19 представляет собой «тяжелое бремя» для сообщества, что отчасти измеряется значительным увеличением числа случаев заболевания, а также увеличением числа положительных случаев.

NPR и Johns Hopkins проанализировали текущие горячие точки с недели с 1 по 7 июля, чтобы увидеть, сколько из них находились в плохой форме в течение более длительного периода. Анализ показал, что в подавляющем большинстве округов с горячими точками CDC за последние семь дней наблюдалось увеличение числа новых случаев по сравнению с месяцем назад - в 104 из 136 округов.

Это показывает, что для многих округов с горячими точками рост числа заболевших «не является мгновенным», - говорит Нуццо. «Это означает, что они движутся в неправильном направлении» в тех местах.

Многие места, где наблюдается резкий подъем, - это сельские районы или небольшие города.

Например, в округе Ньютон, штат Миссури, число новых случаев инфицирования увеличилось на 182%; В округе Накогдочес, штат Техас, рост составил 632%. В округе Оттава, штат Оклахома, число инфекций резко возросло на 828%.

Нуццо указывает, что для некоторых сельских горячих точек увеличение может быть небольшим с точки зрения общего числа, но что эти общины обычно имеют меньше ресурсов здравоохранения для лечения даже небольшого роста случаев COVID-19.

«Возможность спасать жизни зависит от наличия достаточных ресурсов для оказания спасительной медицинской помощи», - отмечает она. «Мы могли видеть, как люди умирают от своей инфекции, которых иначе можно было бы спасти».

NPR проанализировало округа, включенные в федеральный набор данных о госпитализации в связи с COVID-19, и обнаружило, что количество госпитализаций в связи с COVID-19 на прошлой неделе незначительно выросло в четверти этих округов по сравнению с двумя неделями назад. Почти половина мест, где увеличилось количество госпитализаций, приходятся на Южные штаты, в первую очередь Техас, Северная Каролина и Джорджия.Еще одна четверть округов, которые увеличились, находятся на Среднем Западе.

Нуццо говорит, что ее беспокоит сохраняющаяся тенденция "локальных скачков напряжения" по всей стране.

«Большинство округов [горячих точек] находятся в штатах, которые также сообщают об увеличении на уровне штата, но не все. Фактически, мы видим округа в штатах, о которых мы особо не беспокоились - Калифорния и Вашингтон. состояние, например », - говорит Нуццо.

Некоторые округа с горячими точками находятся в пригородных и даже городских районах.Например, в Солт-Лейк-Сити за последний месяц выросло количество новых случаев инфицирования, также как и в округе Кларк, штат Невада, где находится Лас-Вегас, и в округе Контра-Коста, штат Калифорния, где находятся некоторые пригороды области залива Сан-Франциско.

Связь с низкими показателями вакцинации

Анализ NPR с Джоном Хопкинсом наглядно демонстрирует влияние показателей вакцинации на риск локальных вспышек. В большинстве округов - 9 из 10 - горячих точек CDC, в которых за последний месяц наблюдался рост случаев заболевания, уровень вакцинации был ниже, чем в среднем по США.Округ С.

На национальном уровне 47,6% населения США были полностью вакцинированы по состоянию на 7 июля. Показатели во многих округах с устойчивыми вспышками были значительно ниже. Например, в округе Оттава в Оклахоме вакцинировано только около 24% населения. В округе Юта, штат Юта, втором по численности населения в штате, уровень вакцинации составляет около 32%. Самый низкий показатель в списке «горячих точек» был у округа Ньютон, штат Миссури, почти 17%.

В то время как городские и пригородные округа, как правило, имеют более высокий уровень вакцинации, чем сельские в целом, анализ NPR показал, что округа с горячими точками, даже в более городских районах, имеют тенденцию к более низкому уровню вакцинации.И во всех географических регионах в округах с горячими точками уровень вакцинации был ниже. Например, среди всех округов США, обозначенных как «небольшие городские районы», средний уровень вакцинации составил 41% по стране, тогда как среди «горячих точек» он составил 33%.

Исследователи давно опасались, что места с низким уровнем вакцинации окажутся в зоне риска вспышек, говорит доктор Дэвид Рубин, директор PolicyLab Детской больницы Филадельфии, которая отслеживает пандемию в Соединенных Штатах.И теперь эта закономерность подтверждается, - говорит он.

Вы можете отчетливо увидеть эту игру в разных частях штата Миссури, - отмечает он. Например, в округе Сент-Луис в районе метро Сент-Луис уровень вакцинации составляет 47% от общей численности населения, а за последние 30 дней наблюдается небольшой рост числа новых инфекций - 17%. В округе Грин, где проживает Спрингфилд, штат Миссури, уровень вакцинации ниже более чем на 10 пунктов, а количество новых случаев увеличилось на 275%.

«Появление дельта-варианта будет означать для регионов с низким уровнем вакцинации, что они очень подвержены риску значительного увеличения передачи с потенциально даже экспоненциальным ростом», - говорит он.

Некоторые регионы могут стать жертвами новых вспышек, в то время как другие могут остаться относительно невредимыми, говорит Рубин. Например, он указывает на Нью-Йорк и Массачусетс, где высокий уровень вакцинации и пока мало новых случаев инфицирования. «Это похоже на то, что на верхнем северо-востоке образовалась стена в отношении передачи», - говорит он.

Но, как отмечает Нуццо, локальные вспышки болезни в не вакцинированных районах могут распространяться на регион.

«Одна из вещей, которую мы постоянно забываем об этой пандемии, заключается в том, что то, что происходит в одном штате, не изолировано от того, что произойдет в другом штате», - говорит Нуццо.«Пока мы наблюдаем рост числа случаев заболевания в любой части страны, это остается национальным кризисом».

Прогнозируется всплеск падения

Тревожный рост числа заболевших и госпитализаций вызывают опасения, что страна может оказаться на пороге еще одного национального всплеска, который может продолжиться и в период падения.

Али Мокдад, исследователь из Института показателей здоровья и оценки Вашингтонского университета, говорит, что дельта-вариант "меняет правила игры" для моделей прогнозирования группы.

«Вариант дельты изменил все наши прогнозы», - говорит он. «Это более вероятно, что передается, делает вакцины менее эффективными; предыдущие инфекции не являются защитными. Мы увидим рост случаев».

И этот подъем, скорее всего, произойдет летом, а не осенью, как ранее прогнозировала группа. Это соответствует прогнозам группы разработчиков моделей, организованной CDC.

К середине августа может снова начать расти количество смертей, говорит Мокдад.Институт показателей и оценки здоровья прогнозирует, что смертность может вырасти с нынешних примерно 200 смертей в день до более 1000 к осени.

И бремя пандемии, прогнозирует Мокдад, не будет равномерно разделено.

«Мы увидим раскол в стране», - говорит он. По его словам, в местах с высоким уровнем вакцинации все еще могут наблюдаться небольшие всплески, но «в этих местах с низким охватом вакцинацией будет намного хуже».

Осенью ситуация может ухудшиться, отчасти потому, что именно в этот период из-за холодной погоды все больше людей будут уходить в дома.

Никто не прогнозирует, что ситуация станет настолько плохой, как прошлой зимой. Но исследователи подчеркивают, что любое увеличение смертности - это пародия, учитывая, что COVID-19 по сути превратился в болезнь, которую можно предотвратить.

Мокдад отмечает, что среди недавних смертей от COVID-19 «большинство, от 97 [%] до 99% смертей, приходится на людей, которые не были вакцинированы».

«Мне так грустно ежедневно смотреть на количество смертей в Соединенных Штатах, зная, что эти смертности можно было предотвратить.Никто - никто - не должен умирать от COVID19, пока у нас есть эффективная вакцина ».

Исследователи надеются, что эти ранние« горячие точки »станут тревожным сигналом для сообществ с более низким уровнем вакцинации.

« Они должны прислушаться к предупреждению. поступают из Миссури и Арканзаса и осознают, что им необходимо повысить уровень вакцинации », - говорит Рубин из PolicyLab Детской больницы Филадельфии.

Нуццо соглашается.« Мы можем сделать гораздо больше, чтобы остановить распространение этого вируса. и чтобы предотвратить госпитализацию или смерть людей », - говорит она.

Элисон Хёрт и Дай Нгуен из NPR и Эмили Понд из Центра безопасности здоровья Джона Хопкинса внесли свой вклад в этот отчет.

Методология

Чтобы классифицировать горячие точки, NPR проанализировало ежедневные обновления рейтингов всех округов в Континууме области, вызывающего озабоченность, с 1 по 7 июля, предоставленные Центрами по контролю и профилактике заболеваний. Устойчивые «горячие точки» и «горячие точки» отмечались как таковые, если они достигали этого рейтинга хотя бы раз в неделю.

Среди этих горячих точек Джонс Хопкинс сравнил 30-дневные средние показатели новых случаев COVID-19, чтобы увидеть, в каких случаях наблюдается устойчивый рост в этом месяце по сравнению с предыдущим месяцем.

Данные о вакцинации получены из числа полностью вакцинированных людей на уровне округа по состоянию на 7 июля, предоставленного CDC и Департаментом здравоохранения штата Техас. NPR исключила штат Джорджия, Вермонт, Вирджиния и Западная Вирджиния, потому что менее 80% их записей о вакцинации включали округ проживания человека.NPR использовала Систему классификации городских и сельских районов Национального центра статистики здравоохранения за 2013 год для расчета средних показателей вакцинации по типам округов, взвешенных по населению округов, как для всех округов, так и для округов с горячими точками.

NPR рассчитал частоту госпитализаций в округах на душу населения, используя семидневный подсчет подтвержденных госпитализаций COVID-19 за недели, заканчивающиеся 26 июня и 3 июля. Эти данные представлены в отчетах о профиле сообщества, опубликованных Белым домом COVID-19 команда.

Где оружие | Габриэль Кахане

1.

Когда я вернулся домой, ты был на полу Поскреб вас, очистил, вытащил вас за дверь Я отвез тебя в подвал на коленях. Вы сбегали с маленькой ложью утром у рынка, чтобы хорошо провести время Вы пытались скрыть это за лимонными деревьями Я отвез тебя домой и забрал твои ключи.Какая очаровательная Какая очаровательная очаровательная маленькая болезнь. Врач говорит, что у вас все получится, если вы попробуете Ты смотришь на всех нас желтыми глазами Мне так жаль мне так жаль мне очень жаль Какая очаровательная Какая очаровательная очаровательная маленькая болезнь. Кофе горел, пластиковый стул шаркающие ноги, шаркающий взгляд 90 дней, никаких гарантий Вы погрузились в темное море вина Вы так старались угодить Какая очаровательная Какая очаровательная очаровательная маленькая болезнь.Ты был на полу, когда я вернулся домой Затаил дыхание и ступил очень мягко Затем я запер дверь Я принесу бутылку ... Какая очаровательная Какая очаровательная очаровательная маленькая болезнь.

2.

Я был на обочине дороги Блестящий трафик, проезжающий мимо Она взяла коробку с моей одеждой Предложил мне стирку и поездку Мы собирали клевер в парке Протянул их через наши мизинцы Она подняла рубашку и показала мне отметку где белоснежная костяшка ее отца задержалась И я говорю сейчас то, что сказал тогда пожалуйста, позволь мне забыть тебя В каком-то горячем городке на заправке пожалуйста, позволь мне забыть тебя Мы придумали имена для наших детей хотя мы встречались только час назад Имена с восточноевропейским подходом Фредерик, Казимир и Исидор В приморском городке мы выбрали обед Говоря о семье, о книгах, которые мы читали Вернувшись в машину, слишком нервничаю, чтобы прикоснуться Она вылила мне на голову бутылку воды И я говорю сейчас то, что сказал тогда пожалуйста, позволь мне забыть тебя В каком-то горячем городке на заправке пожалуйста, позволь мне забыть тебя

3.

они сидят на ступеньках против ветра Цвет меняется, худеет в свете и щелоке и потерянных иллюзиях смотреть, как эти двое обсуждают что делать будущие дети, которые могут брать или не брать давайте не сломаемся их чашки холодные, их руки черные они сидят под углом, но отвлечение не найдет их найдет в белой комнате где все это касается только снарядов это касается снарядов но это просто ничего это просто ничего он никогда не узнает если бы она никогда не рассказывала ему, что она хотела бы быть своего рода матерью теперь он сам по себе дрейф желтой кости и ничего там, чтобы вывести его из дрожи ваша первая любовь учит вас частям речи все слова, о которых вы никогда не думали, что сможете достичь магазин и пуленепробиваемый китайский желтый рекламный щит желтый фриз прошлогодних летних фильмов и скоро автобус народов попадает он мигает на ветру днем и днем зевоты и он тоскует и хотя он уверен, что дрожь связана с падением у него перехватило горло, не могу вспомнить это в книгах или в стене эта сцена с детьми, стоящими высоко? он прочищает горло он очищает это у него есть место в каком-то городке далеко от сада и платья она носит для кого-то другого в то время как кто-то другой будет держать ее за руку в какой-то холодной не совсем белой комнате но он в порядке и ты в порядке и мы в порядке мы сломаем падение но он в порядке и ты в порядке и мы в порядке это все ничего

4.

Давай, мальчик Неужели этого не хватило? Когда все, о чем вы когда-либо думали, это где оружие что вооружило твою любовь? Давай же девчонка В окне, которое вы сейчас просматриваете Вы видите его серым, завитым и синим Где оружие что вооружило твою любовь? И давай, сердце Одевайся в мультяшную одежду Цветная срезка и свежесрезанная роза Где оружие что вооружило твою любовь? Так давай, мальчик Зажги свет узкой радости Поднимите пол, сломанную игрушку Где оружие что вооружило твою любовь?

5.

Цветовой круг и западное небо. Отражение незнакомца в странном флуоресцентном свете. Вода в ванной на полу. Матрас для острова и пластиковый лист для берега. ЛА Эгоистичный город снова побеждает. Она водит машину, потому что дороги много. И движение делает ее спокойнее, чем медлительность.Мужчина надевает желтые перчатки. Она осторожно концентрируется на телевизоре наверху. ЛА Эгоистичный город снова побеждает. Ветровое стекло - это кинотеатр сегодня вечером Снимок того, что она оставила позади Она видит себя в стерео. Бунгало залито солнечными лучами. Когда мужчина закончит, она открывает входную дверь. Вода в ванной на полу. Ванна встала уже несколько дней, и я больше ничего не вижу.

6.

Когда зима объявила о себе новых радостей было поменьше: угловой стол, процедуры— ежедневная прогулка до главной улицы; она принимает пачку таблеток, она пашет яйцо и ест его и чувствует его слабое впечатление как раздавленные подушки держать форму тела после ночей сна и теней о дорогая женщина ... Она сидит среди нетерпеливых мужчин хочет произвести на нее впечатление.Они предлагают такие слова, как, «Ваша потеря - как у вас дела? дорогая женщина? » Она улыбается и поправляет платье, извиняется и встает из-за стола, глядя десертный поднос. Кратковременное отвлечение, а затем женская гостиная, украшенная бархатом ... запирается в стойле и она начинает петь: Как мне отрицать я отрицаю, что я усталый и дрожащий за вечер, когда все, что я хочу, это лицо, чтобы держать и любовь, и свет, и секс и сигареты? Последний восторг, последний восторг от всего более тонкие вещи, которые Я так привык когда все, что мне нужно, это твое лицо; все, что я хочу, это последний танец.Пока. Куда вы пошли? О нет.

7.

Моя бабушка внесла в каталог содержимое морозильной камеры, уверен, что есть еда быть сделанным из того, что там было. Она предложила нам апельсин за семь дней афтершоков, одет в нашу лучшую одежду с порошком в наших волосах.В горле застревает В горле застревает Я пробовал запустить, но он работает удаленно. Блондинки в центре города экспресс до Ист-Сайда; Я смотрю без цели зная, что вы далеко и ушли. Я проспал свою остановку и сошел, чтобы совершить прогулку; Брайтон-Бич и русские бани и рассвет реки Гудзон. В горле застревает В горле застревает Я пробовал запустить, но он работает удаленно.Моя бабушка слушает к мужчинам в разговоре, уверен, что есть причина молчать и молчать. Стол перевернулся, а пиджак разорван в древних наблюдениях, все мы в черном на фоне февральского холода; Я стою у окна, поставив ноги на подоконник.

8.

Вы когда-нибудь чувствовали себя одинокими? Позвольте мне рассказать вам кое-что, что я знаю Устройство, устройство Я кое-что сделал для тебя.Вы даже могли бы назвать это домом есть фотографии знакомых вам людей! Устройство, устройство Я кое-что сделал для тебя. Мы бы предпочли, чтобы тени были нарисованы что вам не нужно оглядываться на то, что ушло Тебе нравится, тебе нравится? Мы очень хотим быть рядом с вами. Вы ласкаете циферблат Это снова делает тебя целым Лежать за улыбкой Ты просыпаешься свежим и мы сделаем вид, что что вы можете почувствовать прикосновение океан и мелкий песок Ты мало что помнишь Калабаша и Катамарана.От сияния и языка Вы можете попробовать его, нажав большим пальцем Тебе нравится, тебе нравится? Мы очень хотим быть рядом с вами. Что в кармане твоего платья? Это похоже на любовника, но тебя меньше беспокоит восторг, восторг Он хочет быть рядом с вами. Все устройства Все, что тебе нравится, наше ты касаешься циферблата скрыть за улыбкой чудо мелочи комфорт ваше удовольствие одним словом о, мы касаемся циферблата снова и снова, и снова, и снова, и снова

9.

Дети здесь больше не учатся писать скорописными буквами. Пальцы более чем шустрые, вспоминают и на морозе. О, все эти школы шепелявых детей, пели стихи своему отцу. Как насчет слов в надломленном общении? Благородный, тихий и голый. Разделяются, как иглы, и мы не знаем имен Все эти деревья на острове, разве они не выглядят одинаково? Почему ты никогда не смотришь в небо? Окна закрыты ставнями, вы закрываете глаза Не вижу причин для того, чтобы идти в ногу со временем.А как насчет фильмов Джозефа Коттена, снятых сверху? Никто из нас не помнит подробностей сюжета, но Мы нашли черно-белый романтик, теперь у вас осталась мысль ... Почему ты никогда не смотришь в небо? Окна закрыты ставнями, вы закрываете глаза Не вижу причин для того, чтобы успевать, ты всегда отвлекаешься, дьявол в знаках.

10.

где это началось? мы забыли косить лужайку слишком много времени потрачено с электрической колодой карт где это началось? однажды слова исчезли письма потеряны и найдены в чьем-то дворе дети падают в снег они обычно тележки для покупок, шоссе к единственному шпилю маска, перчатка и трубка но не многому научился когда ты впустишь меня против этого неосторожного огня все фермы все фермы весь фрахт все книги сгорели вычеркивая прошлое мы мало что помним слова расходятся как сухожилие сломанной кости когда-то был город ты хорошо знал его прикосновение все еще есть белье, но нить памяти пропала дети падают в снег

11.

За запасным черным занавесом свеча и свечение Мой друг не может сказать ни слова между шумом и шоу Какая польза от молотка с зубом и гвоздем что все побледнело от испуга? Когда мы глухие и заикаемся это все поза. По крайней мере, наша одежда тугие.Она вторая угадала его жест Его зубастая ухмылка. Она влюбляется в мужчин в толстовках и мальчишеские мальчики слишком худые. Затем песня Modern Lovers заполнил комнату. Они пели в лад очень горжусь. Но этот момент закончился; она выбрала драку - так что это за линия так что это за линия о?

Куда они идут? - Университет Саскуэханна

13 мая 2021 г.
Автор: Алайна Урикек '24 и Нала Вашингтон '24.

В то время как университет Саскуэханна готовится к закрытию 163-го учебного года, пенсионеры готовятся к следующей главе своей жизни.

Выпускники коренных народов Нью-Джерси с тремя дипломами

Аманда Джиллетт '21 окончит Саскуэханну с тремя поразительными степенями бакалавра и вторым по программе с отличием.

Gillette поступил в SU, получив двойную специализацию по творческому письму, издательскому делу и редактированию, а позже расширил этот курс, включив в него третью специализацию по германистике. Она смогла получить все три степени за четыре года в Саскуэханне, а также за это время закончила семестр обучения за границей в Германии.Она благодарит трех своих научных консультантов за то, что они «показали мне ценность гуманитарного образования и дали мне уверенность, необходимую для того, чтобы брать на себя все, чем я хотел заниматься».

«Мои консультанты работали вместе, чтобы разработать для меня оптимальную последовательность учебных программ, чтобы я мог выполнить свои требования, несмотря на то, что некоторые курсы предлагаются только в определенные семестры», - сказал Джиллетт.

Несмотря на более тяжелую, чем обычно, нагрузку на трассу, Джиллетт сказала, что «во время моего пребывания в Саскуэханне мне было очень весело: танцевать всю ночь напролет в нашем ночном клубе Trax, гладить коз и заблудиться в кукурузном лабиринте на ферме Ард. прогуляться до реки Саскуэханна, встретиться с друзьями на бранч в Kind Café или просто устроить пикник на Deg Lawn.”

Джилетт из Хиллсборо, штат Нью-Джерси, был принят в четыре программы аспирантуры и выбирает между степенью магистра издательского дела и письма в Эмерсон-колледже, Бостон, или степенью магистра издательского дела и магистра творческого письма в области изящных искусств в колледже Роузмонт. , Филадельфия.

«Я тот, кто прежде всего заинтересован в обучении, и у меня есть множество интересов, которыми я двигаюсь. Я выбрал три специальности, занимал офисы в клубах, участвовал в стажировках и разрабатывал собственные программы для студентов, потому что искренне этого хотел, а не потому, что думал о какой-то конечной цели или влиянии на свое будущее », - сказал Джилетт.

Финансовый отдел крупных земельных участков в JPMorgan Chase

Финансовый директор Алекс Тобин 21 уже принял должность в JPMorgan Chase.

«Я посещал бизнес-курсы на протяжении всей старшей школы, и финансы мне больше всего подходили, поэтому я решил поступить в Школу бизнеса Зигмунда Вайса», - сказал Тобин, когда его спросили, почему он выбрал финансы.

Находясь в Саскуэханне, Тобин из Джерси-Шор, штат Пенсильвания, прошел стажировку, чтобы подготовить его к жизни после Саскуэханны, в том числе в Wegmans Food Markets и международную стажировку в Лондоне в компании Green Wallet.

«Green Wallet действительно пробудил во мне интерес к устойчивому развитию и помог мне научиться многим ценным деловым навыкам», - сказал Тобин.

Находясь в Саскуэханне, Тобин также имел возможность пообщаться с выпускниками, в том числе участвовал в имитационном интервью с Кайлом Робертсоном '11, вице-президентом по управлению активами JPMorgan Chase.

Тобин сказал, что он уверен, что справится со своей предстоящей работой, основываясь на своем опыте работы с Саскуэханной и Школой бизнеса Зигмунда Вайса.

«Очень приятно иметь работу после окончания учебы», - заявил Тобин. «Это помогает облегчить некоторые трудности, связанные с выпуском через четыре года».

Выпускники высших учебных заведений по математике в 19 лет

Стремясь окончить среднюю школу и начать свою карьеру в колледже в Саскуэханна, Мара Хашуга из Угольного городка, штат Пенсильвания, заработала свой диплом всего за три года, пропустив учебные классы.

Изначально она не планировала получить степень бакалавра за три года, но именно это она и сделала.Изначально Хашуга планировала специализироваться на математике и образовании, поэтому она перегружала свои курсы, получая около 20 кредитов за семестр. Когда она решила бросить учебу, она обнаружила, что может рано получить ее.

Когда она закончит 15 мая, Хашуге будет всего 19 лет.

Она сказала, что все еще хочет преподавать математику, только на уровне колледжа. По окончании учебы Хашуга поступит в университет Джорджа Мейсона, чтобы получить докторскую степень по математике.

«Еще в начальной школе мне нравилась математика.Это всегда был мой любимый предмет », - сказал Хашуга. «Мне нравится решать проблемы. Это похоже на головоломку. Мне нравится окончательный ответ ».

Хашуга считает, что два человека вдохновили ее на карьеру в математике - ее дедушка и ее наставник Алатея Дженсен, доцент кафедры математики и информатики.

«Мой дед был учителем, и я всегда ходил с ним в школу, и я говорил:« Посмотрите на всю эту сумасшедшую математику, которую я выучил », и постараюсь научить его этому», - вспоминал Хашуга.«Он все время говорил мне:« Тебе следует быть учителем математики »».

Именно Дженсен позволил Хашуге представить себя профессором математики в колледже.

«Я принимал ее каждый семестр до последнего семестра. Я определенно был в стрессе, и с доктором Дженсеном было так приятно поговорить », - сказал Хашуга. «Иногда мне казалось, что я иду на сеанс терапии».

Хашуга признает, что она склонна недооценивать себя, несмотря на то, что ей явно удалось рано закончить учебу по заведомо сложной специальности.

«Я умею сомневаться в себе, - сказала она. «Люди поддерживали меня за ранний выпуск, и я говорил:« Это было не так уж сложно. Я просто не взял учебный зал. Кто угодно мог это сделать ». Мне нужно сделать шаг назад и вспомнить, что если бы это было так просто, все бы это делали».

Майор истории, возглавляемый герцогом Богословом

По мере того, как пожилые люди Саскуэханны готовятся к полету на выпускной, многие собираются в разные гнезда; в их число входит Макс Миллер '21, который будет получать степень магистра богословия в Школе богословия Университета Дьюка с планами в конечном итоге поступить в аспирантуру.

В Саскуэханне Миллер специализировался на истории, которой он всегда был увлечен.

«Я взял европейскую историю 1648 года - это был мой первый год обучения, и с этого момента все действительно началось», - сказал он. «С тех пор я хожу на занятия по холокосту, истории ранней церкви и французской революции».

Миллер сказал, что ему нравится изучать различные точки зрения на религию, которые, по его словам, хорошо подготовили его к богословской программе Герцога.

«Моя степень по истории также хорошо подготовила меня к исследованиям и писательским навыкам, особенно когда я писал свой краеугольный камень осенью», - сказал Миллер.

По его словам, Миллер был воспитан в лютеранской вере и регулярно посещал часовню в течение последнего года. Он также участвовал в программе межконфессиональных стипендий SU. Миллер сказал, что подумывает о поступлении в министерство, но в настоящее время просто с нетерпением ждет возможности продолжить свою стипендию.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *