Содержание

Образ и характеристика Варвары в пьесе «Гроза»

Пьеса «Гроза» Островского считается одним из самых известных произведений в его творчестве. Женские образы заслуживают отдельного внимания. Каждый из них по-своему уникален. Образ и характеристика Варвары в пьесе «Гроза» нельзя назвать главным, но он не менее интересен и ярок, несмотря на второстепенность. Существование в одном доме с матерью искалечила Варвару в нравственном плане, но она смогла доказать, что не желает в отличие от брата подчиняться патриархальным законам, бросив вызов и сбежав из родных стен, туда, где ее ждет новая, самостоятельная жизнь без давления со стороны.


Варвара Кабанова – дочь Кабанихи. Родная сестра мужа Катерины, Тихона Кабанова.

Образ и характеристика

Варвара полная противоположность брата. Ей так же, как ему не нравятся законы, царящие в доме, но девушка научилась приспосабливаться к обстоятельствам.

Смелая. Она единственная, кто не боится Кабаниху, ее мать. Открыто протестует ей. Плюет на запреты матери, мечтающей ограничить ее пространство.

Хитрая, изворотливая. Всегда делает по-своему. Где надо схитрит, а где при необходимости слукавит. Уверена, что без обмана в их доме не проживешь. Все построено на нем и ей пришлось научиться.

«И я не обманщица была, да выучилась, когда нужно стало».

Потом ложь вошла в привычку. Жизненный принцип:

«Делай, что хочешь, только бы шито, крыто было».

Как она ловко обошлась с заменой замка. Используя свой ключ, могла беспрепятственно бегать на свидания к Кудряшу. Никто не заметил подвоха, даже вездесущая мать, привыкшая держать все под контролем.

Хорошая подруга. Варвара одна поддерживала Катерину в трудных ситуациях, искренне переживая за нее. Любит и жалеет ее.

«Ну, спасибо тебе! Ты милая такая, я сама люблю тебя до смерти!».

Давала хорошие советы, как могла успокаивала. Всегда была рядом. Чувствует перепады настроения подруги. Готова помочь советом и делом. Она инициатор свидания Катерины с Борисом. Видя, что девушка страдает от любви, помогла им организовать встречу наедине. Если бы она знала, чем это закончится, тысячу раз бы подумала, помогать подруге или нет.

Реалистична и практична. Варвара не витает в облаках. Девушка четко знает, чего хочет от жизни. Все у нее по плану.

Неразговорчива. Варвара не из тех девушек у кого рот не закрывается.

«Ну, я много разговаривать не люблю; да и некогда мне…»

Жизнелюбива. Варвара не из тех, кто страдает и убивается. В каждом прожитом дне, девушка видит положительные моменты. Любит петь, веселиться от души. Умеет быть счастливой и наслаждаться этим.

Свободолюбива. Не терпит ограничений и запретов. Авантюристка, любящая приключения. Способна отстаивать собственную независимость. В финале пьесы она доказала это, сбежав с Кудряшом из дома после того, как мать решила запереть ее.

«Говорят, с Кудряшом с Ванькой убежала, и того также нигде не найдут. Уж это, Кулигин, надо прямо сказать, что от маменьки; потому стала ее тиранить и на замок запирать. «Не запирайте, говорит, хуже будет!». Вот так и вышло».

Убежав из дома, она смогла нанести удар в самое сердце матери, не ожидавшей от нее такого поступка.

Спокойна и рассудительна. Несмотря на юный возраст, Варвара мудрая и опытная женщина. На все имеет собственное мнение. Даже в любви девушка сохраняет хладнокровие, относясь к встречам с Кудряшом, как к данности. Беседуя с любимым, она постоянно зевает. Ей скучно и неинтересно. Поэтому любовные терзания Катерины ей совершенно непонятны. Ее душевные порывы кажутся Варваре чем-то смешным и нелепым. Она привыкла руководствоваться здравым смыслом, мечтательность ей несвойственна. Любовь для Вари больше обязанность, окрашенная каплей авантюризма.

Аморальна. На вопросы морали Варе плевать. Ее не смущают тайные встречи с женихом. Хотя она прекрасно знает, что в обществе за такие поступки наказывают. Она ведь незамужняя девушка.

Варвара не типичный портрет русских женщин, раболепствующих перед мужчиной и свято соблюдающих сложившиеся традиции старины. Она абсолютно свободна от предрассудков и способна отстаивать собственные интересы. Она никому не позволит загнать себя в рамки ханжества и самодурства.

Характеристика Варвары из пьесы Гроза кратко, образ с цитатами героини для сочинения в таблице

Одним из женских персонажей пьесы А. Н. Островского «Гроза» является Варвара Кабанова — младшая сестра Тихона и дочь Кабанихи. Несмотря на свою второстепенность, героиня отличается ярким, самобытным характером, который привлекает к ней внимание. Характеристика Варвары наглядно демонстрирует возможность противостояния «тёмному царству». Нравственно искалеченная, но не сломленная, Варвара отчаянно борется за личную свободу и в итоге находит в себе силы, чтобы навсегда покинуть ненавистный отчий дом.

Опыт работы учителем русского языка и литературы — 27 лет.

Краткая характеристика

Перед прочтением данного анализа рекомендуем ознакомиться с самим произведением Гроза.

Полное имя — Варвара Кабанова.

Возраст — не указан, юная девушка до 20 лет.

Род занятий — без определённого рода деятельности.

Семья — мать Марфа Игнатьевна Кабанова, старший брат Тихон.

Социальное положение — купеческая дочь.

Происхождение — родом из богатой купеческой семьи.

Воспитание — воспитана в духе патриархальных устоев.

Образование — посредственное, малограмотная девушка.

Внешность — юная привлекательная девушка.

Характер — смелая, решительная, хитрая, изворотливая, практичная, свободолюбивая, жизнерадостная.

Положительные черты — добрая, жалостливая, рассудительная, практичная.

Отрицательные черты — хитрая, аморальная.

Произведение — «Гроза».

Автор — А. Н. Островский.

Цитатная характеристика

Описание Варвары с цитатами позволит раскрыть её образ, продемонстрировать не только внешность, но и черты характера, особенности поведения, отношение к жизни.

Портрет

Варвара — дочь богатой купчихи Марфы Кабановой, сестра Тихона.

«Варвара, сестра Тихона»

Источник: Действующие лица

Внешность

Варвара — юная красивая девушка.

«Что, красавицы? Что тут делаете? Молодцов поджидаете, кавалеров?.. Красота-то ваша вас радует?»

Источник: Барыня Варваре и Катерине, Действие первое, явление 8

Черты характера и поступки

Варваре свойственна жалость. Она — живой человек, способный и любить, и проявлять чувство милосердия по отношению к другому.

«Катерина. Так ты, Варя, жалеешь меня?
Варвара (глядя в сторону). Разумеется, жалко.
Катерина. Так ты, стало быть, любишь меня? (Крепко целует.)
Варвара. За что ж мне тебя не любить-то».
Источник: Действие первое, явление 7

Изначально Варвара была честной девушкой, однако жизнь в доме с деспотичной, грубой матерью вынуждает её постоянно врать и изворачиваться.

«И я не обманщица была, да выучилась, когда нужно стало…»

Источник: Действие первое, явление 2

Варваре свойственен здоровый эгоизм. Она искренне не понимает, зачем себя добровольно мучить, если эта жертва никому не принесёт пользы.

«А что за охота сохнуть-то! Хоть умирай с тоски, пожалеют, что ль, тебя! Как же, дожидайся. Так какая ж неволя себя мучить-то!»

Источник: Действие первое, явление 7

Всю жизнь живя среди обмана и лицемерия, Варвара считает, что можно позволить себе делать, что хочешь, главное — соблюсти внешние приличия.

«А по-моему: делай, что хочешь, только бы шито да крыто было».

Источник: Действие первое, явление 2

Варвара — девушка на выданье, но она считает себя «испорченной», так как тайком от матери встречается с Кудряшом.

«Катерина. Да что же это я говорю тебе: ты девушка.
Варвара (оглядываясь). Говори! Я хуже тебя».
Источник: Действие первое, явление 7

«Да что ты затеяла-то, греховодница!»

Источник: Действие второе, явление 9

«У меня свои грехи есть».

Источник: Действие первое, явление 7

«Показываются Кудряш и Варвара. Целуются».

Источник: Действие третье, явление 3

Варвара тайком встречается с Кудряшом по ночам, украв у матери ключ от калитки.

«Я теперь гулять пойду… В саду, за малиной, есть калитка, её маменька запирает на замок, а ключ прячет. Я его унесла, а ей подложила другой, чтоб не заметила».

Источник: Действие второе, явление 9

Варвара по-женски понимает Катерину и не упрекает её в том, что та полюбила другого. Она всячески пытается помочь Катерине, морально поддерживает её.

«Катерина. Что же мне делать! Сил моих не хватает. Куда мне деваться; я от тоски что-нибудь сделаю над собой!
Варвара. Что ты! Что с тобой! Вот погоди, завтра братец уедет, подумаем; может быть, и видеться можно будет».
Источник: Действие первое, явление 7

«На вот, может быть, понадобится. (Подаёт ключ.) Если увижу, так скажу, чтоб приходил к калитке».

Источник: Действие второе, явление 9

Варвара привыкла решать быстро проблемы, она не любит много разговаривать.

«Ну, я много разговаривать не люблю, да и некогда мне. Мне гулять пора…»

Источник: Действие второе, явление 9

Варвара не привыкла осуждать других людей, поскольку сама понимает, что далеко не идеальна.

«Что мне тебя судить! У меня свои грехи есть».

Источник: Действие первое, явление 7

Варвара, не выдержав тяжёлой атмосферы в доме, сбегает от деспотичной матери вместе со своим возлюбленным Кудряшом.

«Кабанов …Варвару маменька точила-точила, а та не стерпела, да и была такова, — взяла да и ушла.
Кулигин. Куда ушла?
Кабанов. Кто её знает. Говорят, с Кудряшом с Ванькой убежала, и того также нигде не найдут».
Источник: Действие пятое, явление 1

Характеристика Варвары другими героями

Катерина

Варвара становится для Катерины единственным человеком, который искренне её жалеет. Катерина считает её милой девушкой.

«Катерина. Так ты, Варя, жалеешь меня?
Варвара (глядя в сторону). Разумеется, жалко.
Катерина. Так ты, стало быть, любишь меня? (Крепко целует.)
Варвара. За что ж мне тебя не любить-то.
Катерина. Ну, спасибо тебе! Ты милая такая, я сама тебя люблю до смерти».
Источник: Действие первое, явление 7

Катерина, узнав о том, что Варвара хочет устроить свидание Катерины с Борисом, называет её греховодницей.

«Да что ты затеяла-то, греховодница! Можно ли это! Подумала ль ты! Что ты! Что ты!»

Источник: Действие второе, явление 9

Подробная характеристика Катерины.

Кабанов

Тихон, как никто другой знает, как сильно способна Кабаниха замучить собственных детей бесконечными упрёками и нравоучениями. Он не осуждает Варвару, которая, не выдержав материнской деспотии, сбежала из дома со своим возлюбленным Кудряшом.

«Кабанов …Так, братец Кулигин, всё наше семейство теперь врозь расшиблось. Не то что родные, а точно вороги друг другу. Варвару маменька точила-точила, а та не стерпела, да и была такова, — взяла да и ушла.
Кулигин. Куда ушла?
Кабанов. Кто её знает. Говорят, с Кудряшом с Ванькой убежала, и того также нигде не найдут».
Источник: Действие пятое, явление 1

Народная характеристика

Мы постарались составить для вас максимально полный анализ персонажа. Возможно, мы пропустили какой-то интересный или важный фрагмент этой мозаики. Будем рады услышать ваши предложения.

Все подошедшие рекомендации мы опубликуем, а вы получите промокод на бесплатную грамоту.

Давайте создадим самую подробную характеристику Варвары вместе!

Биография

Варвара Кабанова — молодая красивая девушка, купеческая дочь. После смерти отца она вместе со старшим братом Тихоном воспитывалась властной, тираном матерью Марфой Кабановой.

Втайне от матери Варвара встречается с Ваней Кудряшом, конторщиком купца Дикого. Похитив у матери ключ от калитки, она каждую ночь проводит со своим возлюбленным. Подобные ночные свидания могут серьёзно испортить репутацию любой незамужней девушке, однако Варвара привыкла делать то, что хочет.

Варвара искренне жалеет Катерину и поддерживает её желание встретиться с Борисом. Она содействует их роману, так как понимает, что её брат Тихон недостоин Катерины.

В итоге Варвара, устав от бесконечных скандалов с матерью, сбегает из отчего дома вместе со своим возлюбленным Кудряшом.

Образ Варвары

Варвара — смелая, решительная, жизнелюбивая девушка со стойким характером. Воспитываясь в равных условиях со своим братом Тихоном, она не поддаётся влиянию матери. Не в силах противостоять ей открыто, она учится обманывать и изворачиваться, чтобы таким образом подстроиться под правила, установленные Кабанихой.

Жизнь с грубой, невежественной, деспотичной матерью нравственно уродует Варвару. У неё стирается представление о морали, однако она по-прежнему остаётся доброй, милосердной, способной искренне пожалеть другого человека.

Варвара — не из тех, кто будет страдать и убиваться. Она любит и ценит жизнь, готова до последнего бороться за своё право быть свободной и счастливой. Варвара умеет наслаждаться каждым моментом жизни и не собирается приносить себя в жертву чьим-то прихотям.

Будучи рассудительной, трезвомыслящей девушкой, Варвара на всё имеет собственную точку зрения и способна отстаивать её. Она никогда не будет пресмыкаться перед мужчиной, перед старшими. Свободная от предрассудков, Варвара готова строить жизнь по собственному усмотрению и именно поэтому сбегает из родительского дома.

Посмотрите, что еще у нас есть:

Вывод

Варвара Кабанова — одна из ярких второстепенных героинь драмы А. Н. Островского «Гроза». Смелая, решительная, жизнелюбивая, она является символом нового поколения, способного противостоять патриархальным устоям «тёмного царства». Ее отношение к собственной жизни как к единственной ценности вызывает уважение.

Роль героини заключается в том, чтобы продемонстрировать слабые стороны «тёмного царства» и возможность противостояния ему, несмотря ни на что. Цитатная характеристика Варвары позволит лучше подготовиться к уроку литературы, кратко описать персонажа в докладе или написать сочинение на заданную тему.

Собранный материал, включающий в себя цитаты из текста, позволяет самостоятельно дать характеристику герою по плану, поможет составить развёрнутую письменную работу или написать сочинение на заданную тему.

Тест

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.

Варвара: «Я много разговаривать не люблю…» (о пьесе «Гроза» А. Н. Островского) | доклад, реферат, сочинение, сообщение, отзыв, статья, анализ, характеристика, тест, ГДЗ, книга, пересказ, литература

Свое место в системе образов за­нимает и Варвара. Казалось бы, Катерину естественнее всего сопо­ставлять именно с ней. Они живут в одном доме, судя по всему, не очень отли­чаются друг от друга по возрасту. В Варваре есть даже что-то живое, искреннее. Она не обольщается на свой счет, откровенно заявляя Катерине: «Я хуже тебя». Но нельзя не заметить присущую Вар­варе бездуховность, отчетливо проявившуюся, на­пример, в сцене любовного свидания. Вместо глу­бины эмоциональных переживаний, так характер­ных для Катерины, Варвара подчеркнуто холодна и равнодушна, впрочем, так же, как и ее «пред­мет» — Кудряш. Островский не забывает указать на это в авторских ремарках: «Варвара прилегает к плечу Кудряша, который, не обращая внимания, тихо играет». Разговаривает Варвара с Кудряшом постоянно зевая. При прощании: «Зевает, потом целует холодно, как давно знакомого». Через мгно­вение снова: «Зевает и потягивается». Материал с сайта //iEssay.ru

По сравнению с Катериной Варвара представляет иной тип сознания. С одной стороны, высокие на­правленные ценности, идеалы, так необходимые лю­дям в их поисках настоящего счастья — для того, чтобы различать добро и зло. С другой — покорное принятие условий жизни, пассивное приспособление к ним. Одна учительница очень удачно раскрыла самую суть этой важнейшей нравственной пробле­мы: «Варвара вся на уровне быта, ежедневных отношений, принятых в ее среде норм. Все ее представления и понятия не поднимаются выше этого уровня. Она не смотрит и не мыслит выше, глубже привычных, обыденных отношений. Вот и любовь ее — вполне земная, без порывов, озарений и мук — это ей даже смешно. Вот и Катерину она не понимает — «мудрая какая-то». А Варвара «про­стая», вся в своем сегодняшнем, таком, «как у всех». В науке такой уровень понимания и отноше­ния к жизни называется обыденным сознанием, или здравым смыслом. Многие люди искренне убеждены, что этот здравый смысл — вершина понимания жиз­ни: вижу все, как оно есть, живу без иллюзий, в мечтах не нуждаюсь. Может быть, так оно и есть? И мечтательность Катерины — проявление ее интел­лектуальной слабости? Говоря шире, нужны ли в жестоком, неустроенном мире люди, которые «смот­рят на облака», которым нужно больше того, что встречается на каждом шагу и потому считается нормой? Люди с мечтами, с высокими духовными запросами — нужны ли человечеству, не выбравше­муся еще из заботы о хлебе насущном?»

На этой странице материал по темам:
  • цитаты варвары из пьесы гроза
  • образ варвары в пьесе гроза с цитатами
  • варвара гроза цитаты
  • цитаты варвары гроза
  • цитаты варвары в пьесе гроза

Характеристика Варвары Кабановой в пьесе Островского Гроза, которая является натурой яркой и самобытной

Чаще всего анализу подвергаются главные персонажи произведений. Но имеются роли второго плана, которые помимо воли притягивают внимание читателя, и он начинает сопереживать им или же выражать неприязнь.

Такой яркой получилась второстепенная роль Варвары Кабановой в пьесе «Гроза» А. Н. Островского . Она дочь Марфы Игнатьевны Кабановой, которая является хозяйкой дома, где и проживает большая часть героев произведения. Рождённые и воспитанные в одной семье брат Тихон и сестра Варя кардинально отличаются чертами характера. Если Тихон, муж главной героини драмы Катерины, является человеком бесхарактерным и слабым, то в Варваре отмечается больше силы, жизненной энергии и любви к приключениям.

Характеристика Варвары из пьесы «Гроза» А. Н. Островского

Марфа Кабанова установила в семействе диктаторские законы, которым должны повиноваться все без исключения. Такие правила не устраивали никого, но перечить помещице никто не мог. Тихону не хватало смелости, и он, дабы хоть как-то утешиться, прикладывался к алкоголю. Катерина жила в доме свекрови как птица в клетке, она поддалась соблазну и решилась на суицид после душевных мук.

Варвара — это единственный человек, который без особых жертв для своего нрава и психики научился жить в доме матери. Девушку отличает от прочих героев её практичный подход ко многим вещам.

Это интересно: Горе от ума, характеристика героев Грибоедова.

Качества, присущие характеру дочери Кабановой

  • смелость,
  • находчивость,
  • практичность,
  • жизнерадостность.

Её не назовёшь циничной, а скорее практичной особой. Зная, что мать не одобрит её связь с Ваней Кудряшом, Варя все равно бегает к нему на свидания и даже получает от этих тайных прогулок наслаждение.

Девушка отличается сильным характером, который обеспечит ей в будущем уверенность в своих силах. Жизнь в отчем доме научила врать, изворачиваться и пропускать обидные вещи мимо уха. Несклонная к истерикам, озорная девушка находит способ выбегать на вечерние свидания к своему жениху. Её хитрости можно позавидовать, ведь пришлось подменить ключ от садовой калитки, хранившийся у матери, чтобы каждый вечер сбегать через неё на «свободу».

На фоне беззаботности нетрудно разглядеть и сочувствие, которое проявляет к Катерине Варвара. Она выслушивает печали девушки, и искренне сопереживает ей. В меру своей нравственности, Варвара предлагает Катерине выход из сложившегося положения, который, по её мнению, многое разрешит. Дочь Кабановой предлагает своей невестке сходить на тайное свидание с Борисом, которое сама же и помогает организовать. Катя не привыкла жить во лжи, и робко говорит об этом своей золовке.

Образ Варвары в пьесе «Гроза»

Ясно, что основное внимание в островской пьесе приковано к трагической судьбе Катерины. Но даже за её спиной ярким пятном проступает фигура Варвары, которую автор создал для контраста двух характерных образов. Один робкий, нежный и слегка меланхоличный — Катерины, а другой практичный, жизнерадостный и находчивый — Варвары.

Лживость этой героини также оправдана, ведь девушка не врёт ради обогащения. Её живой ум помогает разобраться, насколько глупы и неправильны законы, царящие вокруг. Истерики Кабанихи не вводят её в ступор, она даже находит в себе смелость шёпотом с сарказмом комментировать их.

Образ Варвары Островский позволяет читателю додумывать самому, он лишь вкладывает в её уста цитаты, которые и определяют её характер.

Речевая характеристика Варвары

Смелая и свободолюбивая — так можно охарактеризовать Варвару Кабанову.

Выполнив речевую характеристику Варвары, сделаем выводы о таких чертах героини:

  • сочувствующая,
  • склонная к анализу и к философии,
  • способная по-сестрински любить.

Поглощённая своими чувствами, девушка, тем не менее, не обходит сочувствием Катерину. Фраза: «Что мне тебя судить! У меня свои грехи есть» говорит о том, что она далека от осуждения, и как покажет будущее, даже готова протянуть руку помощи.

Девушка не считает нужным открыто противиться нраву матери, но её поведение она подвергает осуждению: «Нашла место наставления читать…»

Способность философски подходить к некоторым устоям и понятиям обнаруживается во фразе бунтарки — «Красота-то ваша вас радует?». А эта фраза повествует о том, как оправдывает себя юная Кабаниха за обман и вранье: «И я не обманщица была, да выучилась, когда нужно стало».

Бунтарский дух не смогли погасить обстоятельства и авторитарная натура матери. После фразы «Не запирайте, хуже будет!», Варвара сбежала из дому вместе со своим возлюбленным.

В заключение хочется отметить, что только на первый взгляд Варвару можно считать лживым и безнравственным человеком. Стоит поближе познакомиться с её матерью, и поневоле начинаешь сочувствовать её детям, которых диктатура Марфы Кабановой сделала слабыми и лживыми. Научившись врать, Варвара адаптировалась к окружающим условиям, и даже стала получать от них свою порцию удовольствия. Все будет «шито-крыто», если провернуть все правильно.

Искренняя любовь к Катерине открывает натуру девушки с другой стороны. Здесь она не только сочувствующая, но ещё и искренне любящая «За что ж мне тебя не любить-то!».

Бойкая, весёлая и смелая натура девушки просто не позволяет ей надолго погружаться в уныние. И талантливый прозаик это ясно показал, на фоне самодуров, инфантильных мужей и слишком ранимых дев.

Все свои поступки Варвара осознаёт, поэтому её не назовёшь легкомысленной. Убегая из отчего дома, девушка спасается от монастырского заточения, стремясь к развлечениям.

Возможно, она и чувствует свою вину в гибели чистой и романтичной Кати, но ясно, что долго терпеть душевные терзания не станет, а смело окунётся в новую бурную жизнь с головой.

Образ и характеристика Варвары в пьесе Гроза Островского сочинение

В книге Островского «Гроза» каждый герой обладает своими качествами. Автор описал все типы людей, которые могли жить во время темного царства. В те времена процветали обман, бессилие, инфантильность и жестокость.

Одним из ключевых героев произведения считается Варвара. Варвара была дочерью Марфы Кабановой и одновременно сестрой Тихона. С первых строк поэмы можно понять, что брат с сестрой сильно отличаются. Варвара обладала бойким характером. Ее не устраивали законы дома Кабановых. Девушка стала приспосабливаться к такой жизни.

Чтобы выжить героиня научилась обманывать, лицемерить и быть изворотливой. В отличие от своего брата, она была сильной, но в открытую свое недовольство не выражала. Она любила собственную жизнь, и не шла ни на какие риски. С запретами и ограничениями матери Варвара справлялась своими способами. На запрет не выходить из дома, девушка поменяла замок и частенько ночью выходила гулять.

В доме Марфы только Варвара старалась поддерживать Катерину, супругу Тихона. Девушка проявляет жалость к Кате и дает советы. Варваре жаль, что сильная Катерина вышла замуж за пьяницу Тихона. Варвара пыталась хоть как – то улучшить жизнь Катерины. При этом девушке приходилось добиваться своего путем лжи. Ее ум и проницательность помогают девушке выявлять неправильность правил и законов в доме. Варвара заметила, что Катя увлечена другим мужчиной. Чтобы порадовать Катю, Варвара устроила ей свидание с Борисом. Девушка искренне переживает за Катю и Бориса. Она решила встретиться с Борисом и рассказать о самочувствии Кати.

Автор не дал полного описания Варваре. Хотя ее образ вырисовывается из ее действий. Девушка похожа на кошку, которая любит гулять. При этом другие думают, что она подчиняется установившимся законам. Она гуляла, с кем хотела, и сильно дорожила своей свободой. Ей нравилось веселиться, гулять, распевать песни, особенно нарушать правила матери. За счет своей нравственности Варвара не осуждала Катю и пыталась отговорить ее от признания в измене. Она боялась гнева матери по отношению к Катерине.

В конце произведения Варваре удается сбежать из дома с Кудряшом. О ее побеге Марфа Кабанова узнала от Тихона. Своим побегом Варвара выразила протест жестокости и правилам матери. Несмотря на молодость Варвара в родном доме приобрела некий опыт и научилась выживать среди обманщиков, мошенников и жадных людей. Сбежав с Кудряшом, девушка решила начать новую жизнь.

Сочинение про Варвару

В пьесе Островского «Гроза» помимо главных героев, читатель знакомится с девушкой Варварой, дочерью Марфы Игнатьевны и свояченицей Катерины. Варвара – молодая девушка, которая поддавшись влиянию своей матери, становится изворотливой и хитрой.

Варвара – девушка красивая и умная, она очень любит, когда все подмечают это. Она хитра и от каждого своего продуманного дела старается получить личную выгоду. Она, никого не стесняясь, может ответить на любые вопросы и замечания. А еще она втайне встречается с Кудряшом, который служит у купца Дикого.

Варвара очень хочет изменить свою жизнь, но в открытую она не хочет конфликтовать с матерью, поэтому ходит на свидания, придумывая всякие отговорки. Она понимает, что живя в таком окружении и с такой матерью, она ничего не сможет достичь в своей жизни. Она понимает, что нарушает семейные устои, но это ее не останавливает.

Варя очень молода и желает получать от жизни удовольствие. И хотя, если бы узнали о ее похождениях, ее бы отправили в монастырь, потому что она девушка незамужняя, Варя не стыдится своих развлечений. Поэтому она втягивает в тайные свидания и Катерину, жену ее брата, прекрасно понимая, что ее слабый и безвольный брат Тихон, попавший под влияние их матери, не сможет ни в чем помогать жене. Варя думает, что их с Катериной секрет никогда не раскроется.

Варвара очень осторожна и цинична. Она прекрасно разбирается в людях и, несмотря на свой юный возраст, видит натуру окружающих ее людей и понимает, когда они лгут. Она пытается спасти от раскаяния Катерину, но у нее это не получается, поэтому, после того, как Катерина погибает, Варя сбегает из города с Кудряшом, чувствуя, что она виновата в гибели девушки и предчувствуя, что и ее может постичь такая же участь под давлением окружения, ведь она видит, что вокруг нее все только и делают, что притворяются и лгут друг другу.

Что стало с Варварой дальше – неизвестно, но понятно, что в городе Калинове нормально жить бы она не смогла. Хотя и ее возлюбленный Кудряш для нее не лучший выбор, а встречалась она с ним скорее от безысходности. Но Варя – сильная девушка и она сможет бросить вызов окружающему ее миру.

Образец 3

Пьеса Островского «Гроза» очень разносторонняя, за счет того, что в ней описаны различные типы людей и их поведение. Это были времена темного царства, как в прочем и всегда присутствовали обман, бессилие и жестокость.

Одним из главных героев является Варвара. Варвара из семьи Кабановых, мать Марфа Кабанова и брат Тихон. С самого начала произведения мы наблюдаем сильную разницу между Тихоном и Варварой. В отличие от Тихона, Варвара имела более стойкий и боевой характер. Законы, обитающие в их семье, полностью не устраивали Варвару. Ей пришлось подстраиваться и приспосабливаться к жизни со своими родными.

Ее приспособленность выражалась тем, что она научилась лицемерить, обманывать и изворачиваться в различных ситуациях. Как уже было сказано ранее Тихон и Варвара сильно отличались. Она была сильной волевой девушкой, в отличие от своего брата. Свое недовольство не считала нужным показывать остальным. Ее жизнь была важна для самой себя, и она боялась идти на какие либо риски, она дорожила своей собственной жизнью. У нее были свои различные способы, что бы справиться с запретами матери. Однажды, когда мать поставила запрет на выход дочери из дома, Варвара сменила замок и выходила на ночные прогулки в тайне от матери.

У брата Варвары, Тихона, была жена, Катерина. Варвара была единственной в доме Кабановых кто поддерживал Катерину. Сердце девушки сжалилось над Катериной, и она пытается всяческими советами помочь ей. Тихон пьяница, а Екатерина сильная женщина. Варвара считает, что Катерина сломала свою судьбу, выйдя замуж за такого безответственного мужчину. Именно по этой причине Варвара пытается скрасить жизнь Катерине. Варваре приходится добиваться своего путем лжи и вранья. Благодаря своего уму, девушка понимала не правильность и глупость законов, царствующих в доме Кабановых. Варвара с помощью своей наблюдательности замечает любовь Катерины к другому мужчины. Дабы порадовать девушку, Варвара решается утроить свидание Катерины с Борисом.

Образ Варвары раскрывается не полностью раскрыт, хотя мы можем многое узнать о ней из ее поведения и действий. Мнение о Варваре складывается разное. Она очень дорожит своей свободой, она никому не подчиняется и делает то, что хочет сама. Она жила свободно, гуляла, резвилась, пела песни, щла вопреки законам матери. Варвара не видела ничего страшного в чувствах Кати к другому человеку., и была на ее стороне. Когда Катерина хотела признаться в измене, Варвара всяческими способами пыталась отговорить ее. Она боялась гнева матери.

В конце произведения девушка сбегает из родного дома вместе с Кудряшом и решает начать новую жизнь. О побеге мать Варвары узнает от Тихона. За все прожитое время в доме Кабановых, Варвара набралась большого опыта.

Другие сочинения:

Образ и характеристика Варвары в пьесе Гроза

Несколько интересных сочинений

  • Сочинение Зачем нужны запятые рассуждение 4, 6 класс

    Запятая – самый используемый знак препинания. Он может быть как разделительным, так и выделительным, и у него множество функций, которые можно разделить на две группы

  • Сочинение на тему Письмо Деду Морозу

    Здравствуй, Дед Мороз! Учусь хорошо. Увлекаюсь историей, рисованием и математикой. Живу вместе с мамой и папой. У мня две сестры. Мы все дружно живем. Много путешествуем. Я люблю читать.

  • Описание Тараса Бульбы (Гоголь) 7 класс

    Тарас Бульба, яркий персонаж повести Н.В. Гоголя показывает личность, в которой воплощены все главные качества запорожского казака. Он был старым воином, какой весь свой путь был в набегах и боях.

  • Как я однажды играл в футбол 5 класс сочинение

    Хочу рассказать вам одну увлекательную историю про то, как я однажды играл в футбол. В нашем дворе есть деревянная коробка, где мы постоянно с друзьями собираемся, чтобы поиграть в нашу любимую игру.

  • Сочинение Лиза Болконская в романе Война и мир Толстого характеристика и образ

    Образ Лизы Болконской – один из многочисленных образов представительниц прекрасного пола романа Л.Н.Толстого «Война и мир».

описание характера, портрет в цитатах

Дикой Савел Прокофьич – богатый купец, один из самых уважаемых людей города Калинова.
Д. – типичный самодур. Он чувствует свою власть над людьми и полную безнаказанность, а потому творит, что захочет. «Нет над тобой старших, вот ты и куражишься», — объясняет Кабаниха поведение Д.
Его жена каждое утро со слезами умоляет окружающих: «Батюшки, не рассердите! Голубчики, не рассердите!» Но Д. трудно не рассердить. Он и сам не знает, в какое расположение духа может прийти в следующую минуту.
Этот «жестокий ругатель» и «пронзительный мужик» не стесняется в выражениях. Его речь наполнена словами типа «дармоед», «езуит», «аспид».
Но «нападает» Д. только на людей слабее себя, на тех, кто не может дать отпор. Зато Д. побаивается своего конторщика Кудряша, который слывет грубияном, не говоря уж о Кабанихе. Ее Д. уважает, больше того, она единственная, кто понимает его. Ведь герой иногда и сам не рад своему самодурству, но ничего не может с собой поделать. Поэтому Кабаниха считает Д. слабым человеком. Кабаниху и Д. объединяет и принадлежность к патриархальному строю, следование его законам, и беспокойство по поводу наступающих изменений вокруг.

КАБАНИХА — центральный персонаж драмы А. Н. Островского «Гроза» (1859). К. принадлежит к тем властным и сильным натурам, которые осознают себя хранительницами «порядка» , исконных норм и правил жизни: Кукушкина («Доходное место») , Уланбекова («Воспитанница») , Мурзавецкая («Волки и овцы») , Мавра Тарасовна («Правда — хорошо, а счастье лучше») . Сама себе хозяйка («богатая купчиха, вдо- 181 ва») , Марфа Игнатьевна Кабанова управляет домом, опираясь на старинный закон быта и обычая. «Порядок» для нее — средство обуздания вольной жизни, единственная защита «домашнего космоса» от хаоса «воли» . К. ощущает себя блюстительницей «закона» и потому проживает свою жизнь спокойно, твердо и верно, искореняя любой намек на неподчинение домашних. Жестокость К. проявляется в привычке управлять «грозой» , не ведая любви, обходясь без милости, не подозревая о возможности прощения. Ветхозаветной суровостью веет от пожелания К. согрешившей невестке: «Живую в землю закопать, чтоб она казнилась» . Ничто не способно поколебать уверенность К. в правильности ее жизненной философии: ни бегство дочери из опостылевшего дома, ни самоубийство невестки, которую она «сокрушила» , ни внезапные обвинения дотоле безвольного и бессловесного сына: «Маменька, это вы ее погубили» . Она судит Катерину беспощадно и говорит без сожаления: «Об ней и плакать-то грех» . Бесполезны напоминания Кулигина о Боге, судье милосердном, — К. никак не отзывается на них. Но зато, согласно обычаю, «низко кланяется народу» за услугу в поисках бедной самоубийцы. К. «люта» , «крута» в соблюдении «старины» — и все «под видом благочестия» . Монументальный образ К. — живое воплощение «жестоких нравов» , о которых Борис говорит: «Я понимаю, что все это наше русское, родное, а все-таки не привыкну никак» . К. раскрывается в пьесе как честная и страшная в своей последовательности защитница безблагодатного «закона» , не просветленного христианской любовью. Дальнейшим развитием этого образа в русской драматургии стала Васса Жеяезнова М. Горького. Первая исполнительница роли К. — Н. В. Рыкалова (1859). Среди других исполнительниц — Ф. В. Шевченко (1934), В. Н. Пашенная (1962).

Как известно, в классических произведениях и сказках встречаются несколько типов героев. В этой статье речь будет идти о паре антагонист — протагонист. Эта оппозиция будет рассмотрена на примере пьесы Александра Николаевича Островского «Гроза». Главной героиней этой пьесы, иначе говоря протагонистом, является молодая девушка Катерина Кабанова. Ей противостоит, то есть является антагонистом, Марфа Игнатьевна Кабанова. На примере сравнений и анализа поступков мы дадим более полную характеристику Кабанихи в пьесе «Гроза».

Для начала обратимся к списку действующих лиц: Марфа Игнатьевна Кабанова (Кабаниха) — старая купчиха, вдова. Её муж умер, поэтому женщине пришлось в одиночку растить двух детей, справляться с хозяйством и заниматься делами. Согласитесь, это довольно трудно и в настоящее время. Несмотря на то что в скобках указано прозвище купчихи, автор ни разу не называет её так. В тексте есть реплики Кабановой, а не Кабанихи. Подобным приёмом драматург хотел подчеркнуть то, что люди называют женщину так между собой, а вот к ней лично обращаются уважительно. То есть на самом деле жителям Калинова не нравится этот человек, но они его побаиваются.

Изначально о Марфе Игнатьевне читатель узнаёт из уст Кулигина. Механик-самоучка называет её «ханжой, которая всех домашних заела». Кудряш лишь подтверждает эти слова. Далее на сцене появляется странница, Феклуша. Её суждение о Кабанихе прямо противоположно: цитата. Вследствие такого разногласия возникает дополнительный интерес к этому персонажу. Марфа Игнатьевна появляется на сцене уже в первом действии, и читателю или зрителю даётся возможность убедиться в правдивости слов Кулигина.

Кабаниха не довольна тем, как ведёт себя сын. Она учит его жить, несмотря на то что сын уже взрослый и давно женат. Марфа Игнатьевна показывает себя как сварливую властную женщину. Её невестка Катерина ведёт себя иначе. Вообще, довольно интересно проследить сходство и различие этих персонажей на протяжении всей пьесы.

По идее, и Кабаниха, и Катерина должны любить Тихона. Для одной он сын, для другой — муж. Однако ни Катя, ни Марфа Игнатьевна к Тихону настоящей любви не питают. Катя жалеет своего мужа, но не любит его. А Кабаниха относится к нему как к подопытному кролику, как к существу, на котором можно срывать свою агрессию и испытывать методы манипуляции, прикрываясь при этом материнской любовью. Всем известно, что для каждой матери важнее всего счастье своего ребёнка. Но Марфа Кабанова в «Грозе» вовсе не интересуется мнением Тихона. Годами тирании и диктатуры она смогла приучить сына к тому, что отсутствие собственной точки зрения вполне нормально. Даже наблюдая то, как бережно и, в некоторых моментах, нежно Тихон относится к Катерине, Кабаниха всё время старается разрушить их отношения.

Многие критики спорили о силе или слабости характера Катерины, но вот в силе характера Кабанихи никто не усомнился. Это по-настоящему жестокий человек, который старается подчинить себе окружающих. Ей бы государством править, а так приходится растрачивать свои «таланты» на семью и провинциальный городок. Варвара, дочь Марфы Кабановой, выбрала притворство и ложь в качестве способа сосуществования с деспотичной матерью. Катерина наоборот решительно противостоит свекрови. Они будто заняли две позиции, правды и лжи, защищая их. И в их разговорах о том, что Кабанихе не следует безапелляционно обвинять Катю в ошибках и различных грехах, сквозь бытовой фон проступает борьба света и тьмы, правды и «тёмного царства», представительницей которого является Кабаниха.

Катерина и Кабаниха православные христианки. Но их вера совершенно различна. Для Катерины куда более важным оказывается вера, идущая изнутри. Для неё не принципиально место молитвы. Девушка набожна, она видит присутствие бога во всём мире, а не только в здании церкви. Религиозность Марфы Игнатьевны можно назвать овнешнённой. Для неё важны обряды и точное соблюдение правил. Но за всей этой одержимостью практическими манипуляциями сама вера исчезает. Также для Кабанихи оказывается значимым соблюдение и поддержание старых традиций вопреки тому, что многие из них уже устарели: «тебя не станет бояться, меня и подавно. Какой же это порядок-то в доме будет? Ведь ты, чай, с ней в законе живешь. Али, по-вашему, закон ничего не значит? Да уж коли ты такие дурацкие мысли в голове держишь, ты бы при ней-то, по крайней мере, не болтал да при сестре, при девке». Характеристика Кабанихи в «Грозе» Островского невозможна без упоминания её практически маниакального внимания к деталям. Тихон, сын Кабановой-старшей, спивается, дочь Варвара лжёт, гуляет с кем хочет и того и гляди убежит из дому, опозорив семью. А Марфу Игнатьевну беспокоит, что на порог заходят без поклона, не как прадеды учили. Её поведение напоминает поведение жриц умирающего культа, которые всеми силами пытаются поддержать в нём жизнь с помощью внешней атрибутики.

Катерина Кабанова была несколько мнительной девушкой: в «пророчествах» полоумной барыни ей чудилась своя судьба, а в грозе девушка видела кару Господню. Кабаниха слишком меркантильна и приземлённая для этого. Ей ближе материальный мир, практичность и утилитарность. Кабанову гроза и гром совсем не пугает, она только не хочет мокнуть. Пока жители Калинова рассуждают о взбушевавшейся стихии, Кабаниха ворчит и выражает своё недовольство: «Ишь какие рацеи развёл. Есть что послушать, уж нечего сказать! Вот времена-то пришли, какие-то учители появились. Коли старик так рассуждает, чего уж от молодых-то требовать!», «Ты не осуждай постарше себя! Они больше твоего знают. У старых людей на все приметы есть. Старый человек на ветер слова не скажет».
Образ Кабанихи в пьесе «Гроза» можно назвать неким обобщением, конгломератом негативных человеческих качеств. Её сложно назвать женщиной, матерью, да и человеком в принципе. Конечно, ей далеко до болванчиков города Глупова, но её желание подчинять и властвовать убило в Марфе Игнатьевне все человеческие качества.

Тест по произведению

Меню статьи:

В литературе очень часто появляются образы исключительно негативные. В то время, когда в основном высказывается мнение о двойственности человеческой души и природы и наличии и положительной и отрицательной стороны личности, мастера художественного слова то и дело намеренно наделяют своих персонажей только плохими чертами характерами, исключая даже малейшие проявления положительного влияния деятельности героя.

В пьесе «Гроза» Островского одним из таких персонажей является Кабаниха.

Характеристика личности Кабанихи

Полное имя героини – Марфа Игнатьевна Кабанова, но в тексте ее чаще всего называют Кабанихой. Марфа Игнатьевна состоит в дружеских отношениях с Диким, также он является ее кумом. Стоит отметить, что такая дружба не удивительна, ведь оба персонажа очень похожи по характеру.

Дорогие читатели! На нашем сайте вы можете ознакомиться с в пьесе Островского “Гроза”.

Кабаниха – состоятельная купчиха. Ее положение в обществе подразумевало толерантное отношение к окружающим, но на самом деле повадки у нее совсем не дворянские. Кабаниха обладает твердым и непоколебимым характером. Она жестокая и грубая женщина.


Марфа Игнатьевна слишком консервативна, она «застряла» в прошлом времени и живет принципами и устоями давно минувшими, не понимая, что в мире произошли перемены и жить по-старому уже невозможно. Она считает, что мудрость человека определяется его возрастом – молодые люди априори не могут быть умными, это только прерогатива стариков: «Ты не осуждай постарше себя! Они больше твоего знают».

Кабаниха уверена, что дети обязательно должны кланяться в ноги своим родителям, а муж должен все время «приказывать» своей жене. Марфу Игнатьевну очень огорчает, когда эти нормы поведения не соблюдаются и думает, что это проблема невоспитанности молодого поколения: «Ничего-то не знают, никакого порядка».

Кабаниха привыкла играть на публику – она старается в глазах общества быть добродетельной и благородной женщиной, хотя на самом деле такой не является. Марфа Игнатьевна часто дает милостыню нищим, но делает это не по велению сердца, а для того, чтобы все думали, что она добрая и щедрая женщина.

Кабаниха очень набожная женщина, но, судя по всему, ее религиозность тоже напускная, так как несмотря ни на что, Кабаниха не придерживается законов Божьих и часто пренебрегает основными правилами поведения по отношению к другим людям.

Семья и отношение к родным

Сложность характера во всю силу проявляется по отношению к своим родным людям. В составе ее семьи три человека – сын, дочь и невестка. Со всеми ими у Кабанихи сложились крайне противоречивые отношения.

Все сложности и конфликты в семье связанные с авторитарным характером матери, ее консервативностью и особой любовью к скандалам.

Предлагаем вдумчивым читателям ознакомиться с в пьесе Островского “Гроза”.

Сын Кабанихи – Тихон – на момент повествования уже взрослый человек, он мог бы быть вполне самостоятельным, но мать не дает ему возможности это сделать. Женщина все время опекает сына и старается проконтролировать его каждый шаг, ссылаясь не некомпетентность Тихона. В результате

Кабаниха стала не просто давать советы сыну, а буквально жить вместо него: «поедом ест, проходу не дает».

Марфа Игнатьевна постоянно вмешивается в отношения сына и невестки и порой приказывает побить жену сына, ибо такой порядок: «А я ее люблю, мне ее жаль пальцем тронуть. Побил немножко, да и то маменька приказала».

Тихон же, несмотря на свой возраст и убеждения в том, что такие грубые действия по отношению к жене не нужны, все же беспрекословно выполняет волю матери.

К молодой невестке Катерине у Кабанихи не лучшее отношение – она все время недовольна ней и всегда найдет, чем упрекнуть молодую девушку. Причина такого отношения кроется не в недобропорядочном отношении Катерины к Кабанихе или же не в не выполнении своих обязанностей со стороны Катерины, а в привычке Кабанихи всеми командовать и ревности, возникшей по отношению к невестке.

Кабаниха не может принять взрослость своего сына, ей обидно, что Тихон отдает предпочтение жене, а не своей матери.

Дочь Кабанихи Варвара не столь прямолинейна, она уже давно поняла, что отстоять свою позицию у нее никогда не получится: мать, которая по своей сути была домашним тираном, просто не выносила ничего подобного и не допускала никаких вольностей. Из этой ситуации девушка нашла только один выход – обманывать мать. Варвара всегда говорила то, что хотела услышать Марфа Игнатьевна, но поступала так, как ей хочется: «У нас весь дом на том держится. И я не обманщица была, да выучилась, когда нужно стало».

Такие действия внутри семьи со стороны Кабанихи стают причиной множества трагедий. Дочь ее Варвара сбегает из дому, чтобы никогда не появляться уже здесь – для девушки побег стал единственным спасением от домашнего тиранства матери. Тихон и Катерина, которые даже не задумывались о том, как возможно изменить их положение, а всего лишь заняли выжидательную позицию и молча терпели оскорбления и унижения со стороны матери, не смогли добиться успеха.


Катерина, изменив мужу, чтобы почувствовать себя счастливой, под давлением морали и стыда признается в своем поступке, а затем, но уже под давлением унижений Кабанихи, заканчивает жизнь самоубийством. Только лишь после смерти Катерины Тихон нашел в себе силы дать словесный отпор матери и упрекнуть ее в неправомерных действиях по отношению к своим близким: «Вы ее погубили! Вы! Вы!». Однако из-за мягкости характера Тихона вряд ли он сможет отстоять свою позицию до конца.

Произведение:

Кабаниха (Кабанова Марфа Игнатьевна) – «богатая купчиха, вдова», свекровь Катерины, мать Тихона и Варвары.

К. — очень сильный и властный человек. Она религиозна, но не верит в прощение и милосердие. Эта героиня вся состоит исключительно из земных дел и интересов. Ее интересует соблюдение патриархального порядка и формы. От людей она требует в первую очередь неукоснительного выполнения обряда и чина. Эмоциональная сторона, чувства интересуют К. в последнюю очередь.

Своей семьей, особенно сыном и его женой, К. недовольна. Она постоянно их пилит. К. придирается к воображаемому охлаждению к ней сына, высказывает ревнивые замечания его жене. По мнению К., правильный семейный уклад держится на страхе младших перед старшими. «Страх» и «приказ» — вот главное в домашнем укладе для К. Поэтому героиня не чувствует себя тираном: «Ведь от любви родители и строги-то к вам бывают, от любви вас и бранят-то, все думают добру научить». Но К. чувствует, что старый уклад жизни нарушается, она одна из последних его хранителей: «Так-то вот старина и выводится…Что будет, как старшие перемрут,…уж и не знаю». Это осознание придает трагизм ее фигуре. К. – не самодурка, она осуждает своего кума Дикого за самодурство и относится к нему как к слабому человеку. К. – олицетворение патриархального уклада жизни, хранитель традиций предков. По мысли героини, не ее дело рассуждать, хороши они или плохи. Нужно жить как завещали отцы – это гарантия сохранения жизни и миропорядка вообще. В конце пьесы К. переживает свою «грозу». Катерина публично признается в своем грехе, сын восстает против нее на людях, Варвара сбегает их дома. Мир К. гибнет, а вместе с ним и она сама.

Кабанова Марфа Игнатьевна (Кабаниха) — центральная героиня пьесы, мать Тихона и Варвары, свекровь Катерины. В перечне действующих лиц о ней сказано: богатая купчиха, вдова. В системе персонажей пьесы — антагонист главной героини, Катерины, контрастное сопоставление с которой имеет определяющее значение для понимания смысла пьесы. Сходство героинь можно усмотреть как в принадлежности их к миру патриархальных представлений и ценностей, так и в масштабе и силе характеров. Обе они — максималистки, никогда не примирятся с человеческими слабостями, не допускают возможностей никакого компромисса. Религиозность обеих также имеет одну сходную черту: обе они не верят в прощение и не вспоминают о милосердии. Однако этим черты сходства исчерпываются, создавая почву для сравнения и подчеркивая сущностно значимый антагонизм героинь. Они представляют собой как бы два полюса патриархального мира. Катерина — его поэзию, одухотворенность, порыв, мечтательность, дух патриархального уклада в его идеальном значении. Кабаниха вся прикована к земле и земным делам и интересам, она блюститель порядка и формы, отстаивает уклад во всех его мелочных проявлениях, требуя неукоснительного исполнения обряда и чина, нимало не заботясь о внутренней сути человеческих отношений (см. ее грубый ответ на слова Катерины о том, что свекровь для нее все равно что родная мать; все поучения сыну).

К. в пьесе охарактеризована не только собственными речами и действиями, но и обсуждается другими персонажами. Впервые о ней говорит странница Феклуша: «Я так довольна, так, матушка, довольна, по горлушко! За наше неоставление им еще больше щедрот приумножится, а особенно дому Кабановых». Перед этой репликой — суждение Кулигина: «Ханжа, сударь! Нищих оделяет, а домашних заела совсем». Вскоре после этих предваряющих характеристик появляется выходящая от вечерни К. в сопровождении своей семьи, которую она не переставая пилит, придираясь к воображаемому охлаждению к ней сына, выказывая ревнивое недоброжелательство к его молодой жене и недоверие к ее искренним словам («Для меня, маменька, все одно, что родная мать, что ты. Да и Тихон тебя любит»). Из этого разговора мы узнаем, что, по мнению К., правильный семейный порядок и домашний уклад держатся на страхе младших перед старшими, она говорит Тихону о его отношениях с женой: «Тебя не станет бояться, меня и подавно. Какой же это порядок-то в доме будет?» Таким образом, если ключевые слова в представлениях Катерины о счастливой и благополучной жизни в доме «любовь» и «воля» (см. ее рассказ о жизни в девичестве), то в представлениях К., это — страх и приказ. Особенно ярко это видно в сцене отъезда Тихона, когда К. заставляет сына строго следовать правилам и «приказывать жене», как жить без него. У К. нет никаких сомнений в моральной правоте иерархических отношений «патриархального быта, но и уверенности в их нерушимости уже нет. Напротив, она чувствует себя чуть ли не последней блюстительницей правильного миропорядка («Так-то вот старина и выводится… Что будет, как старшие перемрут, как будет свет стоять, уж и не знаю»), и ожидание, что с ее смертью наступит хаос, придает трагизм ее фигуре. Она не считает себя и насильницей: «Ведь от любви родители и строги-то к вам бывают, от любви вас и бранят-то, все думают добру научить». Если Катерина чувствует уже по-новому, не по-калиновски, но не отдает себе в этом отчета, то К., напротив, чувствует еще вполне по-старому, но ясно видит, что ее мир гибнет. Конечно, это осознание облекается во вполне «калинов-ские», средневековые формы простонародного философствования, преимущественно в апокалиптические ожидания. Все это выявляет ее диалог с Феклушей, особенность которого в том, что он характеризует прежде всего мироощущение К., хотя «выговаривает» эти размышления Феклуша, а К. крепится, хочет уверить собеседницу, что у них в городе и правда «рай и тишина», но в конце сцены ее истинные мысли полностью обнаруживаются в двух последних репликах, как бы санкционирующих апокалиптические рассуждения Феклуши: «И хуже этого, милая, будет», — и в ответ на слова странницы: «Нам-то бы только не дожить до этого» — К. веско бросает: «Может, и доживем». Нельзя принять весьма часто встречающееся определение К. как «самодурки». Самодурство — не порядок патриархального мира, а разгул своеволия властного человека, тоже по-своему нарушающего правильный порядок и ритуал. К. осуждает своего кума Дикого, настоящего самодура (в отличие от самой К., строго придерживающейся порядков и правил), и относится с презрением к его буйству и жалобам на домашних как к проявлению слабости. В силе характера К. не сомневаются окружающие («Нашей бы хозяйке за ним быть, она б его скоро прекратила»,- замечает горничная Глаша в ответ Борису, жалующемуся на буйство Дикого). Самой К., сколько бы она ни точила детей за непочтение и непослушание, и в голову не придет жаловаться посторонним на непорядки в своем доме. И потому для нее публичное признание Катерины — страшный удар, к которому скоро присоединится опять-таки открытый, на людях, бунт ее сына, не говоря уже о побеге из дому дочери Варвары. Поэтому в финале «Грозы» не только гибель Катерины, но и крушение К. Разумеется, антагонистка трагической героини не вызывает сочувствия.

Кабаниха- центральный персонаж драмы А.Н.Островского «Гроза» (1859). К. принадлежит к тем властным и сильным натурам, которые осознают себя хранительницами «порядка», исконных норм и правил жизни: Кукушкина («Доходное место»), Уланбекова («Воспитанница»), Мурзавецкая («Волки и овцы»), Мавра Тарасовна («Правда — хорошо, а счастье лучше»). Сама себе хозяйка («богатая купчиха, вдо- 181 ва»), Марфа Игнатьевна Кабанова управляет домом, опираясь на старинный закон быта и обычая. «Порядок» для нее — средство обуздания вольной жизни, единственная защита «домашнего космоса» от хаоса «воли». К. ощущает себя блюстительницей «закона» и потому проживает свою жизнь спокойно, твердо и верно, искореняя любой намек на неподчинение домашних. Жестокость К. проявляется в привычке управлять «грозой», не ведая любви, обходясь без милости, не подозревая о возможности прощения. Ветхозаветной суровостью веет от пожелания К. согрешившей невестке: «Живую в землю закопать, чтоб она казнилась». Ничто не способно поколебать уверенность К. в правильности ее жизненной философии: ни бегство дочери из опостылевшего дома, ни самоубийство невестки, которую она «сокрушила», ни внезапные обвинения дотоле безвольного и бессловесного сына: «Маменька, это вы ее погубили». Она судит Катерину беспощадно и говорит без сожаления: «Об ней и плакать-то грех». Бесполезны напоминания Кулигина о Боге, судье милосердном, — К. никак не отзывается на них. Но зато, согласно обычаю, «низко кланяется народу» за услугу в поисках бедной самоубийцы. К. «люта», «крута» в соблюдении «старины» — и все «под видом благочестия». Монументальный образ К.- живое воплощение «жестоких нравов», о которых Борис говорит: «Я понимаю, что все это наше русское, родное, а все-таки не привыкну никак». К. раскрывается в пьесе как честная и страшная в своей последовательности защитница безблагодатного «закона», не просветленного христианской любовью. Дальнейшим развитием этого образа в русской драматургии стала Васса Жеяезнова М.Горького. Первая исполнительница роли К. — Н.В.Рыкалова (1859). Среди других исполнительниц — Ф.В.Шевченко (1934), В.Н.Пашенная (1962).

Образ Кабанихи в пьесе «Гроза» является одним из основных отрицательных, образующих сюжет. Отсюда и глубина изображения его драматургом Островским. Сама пьеса показывает, как в недрах отжившего, но еще сильного патриархального общества поборники «темного царства» в самом зародыше душат едва проявившиеся ростки нового. При этом автор произведения изображает два типажа, поддерживающих основы старозаветного, основанного на догмах общества. Это вдовствующая зажиточная купчиха Марфа Игнатьевна Кабанова, а также богатый купец Савел Прокофьич Дикой. Неудивительно, что они называют друг друга кумами.

Купчиха Кабанова как идеолог «темного царства»

Следует признать, что образ Кабанихи в пьесе «Гроза» в градации отрицательных образов занимает более значительную позицию, чем персонаж купца Дикого. В отличие от своего кума, угнетающего окружающих самыми примитивными способами (с помощью ругани, доходящей практически до побоев, унижения), Марфа Игнатьевна прекрасно понимает, что такое «старина» и как ее следует защищать. Ее влияние на окружающих более тонко. Ведь по ходу прочтения драмы читатель видит не только сцены, где она безапелляционно поучает домашних, но и моменты, где она прикидывается «старой да глупой». Более того, купчиха Кабанова выступает в манипуляции своими ближними апологетом двойной морали, ханжества. И в этом смысле образ Кабанихи в пьесе «Гроза» является действительно классическим в русской литературе.

Стремление купчихи — подчинить ближних

Драматургу Островскому удалось одновременно глубоко и понятно для читателя показать, как в купчихе Кабановой уживается показная, неискренняя религиозность с абсолютно нехристианским, аморальным и корыстным стремлением — подчинить людей себе. Марфа Игнатьевна действительно ломает волю и характеры своих ближних, их жизненные устремления, давит настоящую, неподдельную духовность. Ей противостоит образ Катерины в пьесе Островского «Гроза», ее невестки.

Различное понимание старины Кабанихой и Катериной

Если быть точным, Катерина также является представителем патриархального общества. Эту мысль высказал актер и литературный критик Писарев в ответ на известную статью Николая Добролюбова «Луч света в темном царстве».

Однако, если ее свекровь представляет собой «старину» мрачную, догматичную, подчиняющую людей и убивающую их устремления бессмысленными «нельзя» и поучениями «как должно быть», то Катерина, в отличие от нее, питает совершенно другие взгляды на «старину».

Для нее также существуют вековые традиции, однако они выражены совершенно в ином: в любви к окружающим и заботе о них, в по-детски восторженном отношении к окружающему миру, в умении видеть и воспринимать все хорошее вокруг, в инстинктивном неприятии мрачного догматизма, в милосердии. «Старина» для Катерины — красочна, романтична, поэтична, радостна. Таким образом, Катерина и Кабаниха персонализируют два противоположных аспекта русского патриархального крепостного общества — темного и светлого.

Психологический прессинг Кабанихи на Катерину

Трагический образ Катерины в пьесе Островского «Гроза» неизменно вызывает сочувствие и симпатию читателя. Девушка попадает в семью Кабановых, выйдя замуж за Тихона, сына купчихи. До появления в доме Катерины ее будущая свекровь полностью навязала свою волю всем домашним: сыну и дочери Варваре. Причем, если Тихон морально сломлен окончательно и способен лишь следовать указаниям «маменьки», то Варвара лишь делает вид, что согласна, однако поступает всегда по-своему. Впрочем, под влиянием матери ее личность также деформировалась — девушка стала неискренней, двоедушной.

Образ Кабанихи в пьесе «Гроза» антагонистичен к образу Катерины на протяжении всей пьесы. Не зря звучит упрек невестки, что свекровь ее «поедом ест». Кабаниха постоянно оскорбляет ее надуманными подозрениями. Выматывает душу бессмысленными принуждениями «поклониться мужу», «на носу зарубить». Причем купчиха апеллирует к принципам вполне благовидным: поддержанию порядка в семье; гармоничных (как принято в русской традиции) отношениях между родственниками; основах христианской веры. На деле же влияние Марфы Игнатьевны на Катерину сводится к принуждению — слепо следовать своим велениям. Кабаниха желает превратить ее в еще одну подданную своего домашнего «темного царства».

Немилосердие — общая черта Кабанихи и Дикого

Характеристика образа Кабанихи в пьесе «Гроза» Островского показывает ее общую черту с образом купца Дикого, несмотря на их очевидные характерные различия. Это немилосердие к людям. Оба они относятся к своим ближним и к согражданам не по-христиански, потребительски.

Правда, Савел Прокофьич это делает в открытую, а Марфа Игнатьевна прибегает к мимикрии, имитируя христианские убеждения. В разговоре с ближними она предпочитает тактику «лучшая защита — нападение», обвинив их в несуществующих «грехах». Она даже не слышит обратные доводы со стороны детей и невестки. «Поверила бы… кабы своими ушами не слыхивала… каково почитание…» Не правда ли, очень удобная, практически «непробиваемая» позиция?

Характеристика и образ Кабанихи из пьесы «Гроза» А. Островского совмещает ханжество и жестокость. Ведь на самом же деле Кабаниха, исправно ходящая в церковь и не жалеющая милостыни нищим, оказывается жестокой и не способной простить покаявшуюся и признавшуюся в измене мужу Катерину. Более того, она дает указание лишенному собственной точки зрения сыну Тихону избить ее, что он и делает. Мотивируют они это, опять же, традициями.

Кабаниха способствовала суициду Катерины

Именно образ Катерины Кабановой в пьесе Островского «Гроза», постоянно третируемой свекровью, лишенной всяческих прав и заступничества, придает трагизм пьесе Островского. Ни у кого из читателей не вызывает сомнения то, что ее самоубийство — результат неблагоприятного воздействия свекрови, постоянного унижения достоинства, угроз, жестокого обращения.

Ситуацию обостряет тот факт, что Катерина предварительно уже заявляла, что сведет счеты со своей несчастной жизнью. Марфа Игнатьевна, которая прекрасно была осведомлена о всем, что творится в доме, не могла этого не знать. Был ли прямой умысел со стороны свекрови таки довести невестку до самоубийства? Вряд ли. Скорее, Кабаниха мыслила ее «сломить», совершенно, как она уже это сделала со своим сыном. В результате рушится семья купчихи: дочь Варвара обвиняет ее в прямом способствовании трагедии и уходит из дома. Тихон впадает в запой…

Однако жестокосердная Марфа Игнатьевн не кается и после этого. Для нее «темное царство», манипулирование людьми важнее семьи, важнее морали. Такой вывод можно сделать из эпизода проявившегося ханжества Кабанихи даже в этой трагической обстановке. Купчиха привселюдно кланяется и благодарит людей, доставших тело покойной Катерины из Волги. Однако затем заявляет, что та не может быть прощена. Что может быть более антихристианским, чем не простить покойника? Это, пожалуй, может содеять только настоящий вероотступник.

Вместо заключения

Отрицательный характерный персонаж — купчиха Кабанова — раскрывается постепенно по ходу действия. Противостоит ли ему образ Катерины в пьесе А. Н. Островского «Гроза» в полной мере? Скорей всего, нет. Девушке нечего противопоставить удушающей атмосфере вокруг нее, она молит лишь о понимании. Она совершает ошибку. Мнимое освобождение от домашнего «темного царства» Кабановых — роман с Борисом — оказывается миражом. Катерина раскаивается. Казалось бы, мораль Кабанихи победила… Купчихе ничего не стоит превратить девушку в своего союзника. Для этого стоит лишь проявить милосердие. Однако, как говорится, привычка — вторая натура. Кабаниха, «оскорбившись», третирует уже безответную, униженную Катерину с удвоенной силой.

Суицид невестки приносит разрушительные последствия для семьи Марфы Игнатьевны. Мы наблюдаем теперь кризис и в послушной (до появления Катерины) семьи купчихи, которая распадается. Кабаниха уже не может эффективно защищать «старину». Из вышесказанного напрашивается вывод, что на рубеже XIX века уклад жизни российского общества неуклонно менялся.

Фактически, общество уже тогда требовало освободительного декрета, отменяющего крепостное право, позволяющего разночинцам поднять роль просвещения и социальных свобод.

Катерина и Варвара в драме «Гроза» (Гроза Островский А. Н.)

В пьесе А.Н. Островского «Гроза» Катерину можно отнести к первому, а Варвару – ко второму типу. Катерина – натура поэтическая, она чувствует красоту природы. «Встану я, бывало, рано утром, лето, так схожу ключик, умоюсь, принесу с собой водицы и все, все цветы в доме полью. У меня цветов было много, много» — рассказывает Катерина о своем детстве. Она постоянно тянется к красоте, сны ее наполнены чудесами. Катерина часто видит себя в образе птицы, что подчеркивает романтическую возвышенность ее души. Но в доме Кабановых ее не понимают, она постоянно находится в угнетении хозяйки.

Катерина мечтает о детях: « Хоть бы дети чьи-нибудь! Эко горе! Деток-то у меня нет: все бы я и сидела с ними да забавляла их. Люблю очень с детьми разговаривать – ангелы ведь это». Какая бы любящая мать и жена получилась бы из Катерины в других условиях.
Искренняя религиозность Катерины сильно отличается от религиозности Кабанихи и Дикого, для которых религия мрачная сила, подавляющая воля человека. Для Катерины – это поэтический мир сказочных образов: «…До смерти любила я в церковь ходить! Точно, бывало, я в рай войду, и не вижу никого, и время не помню, и не слышу, когда службы кончится», — вспоминает она.

Честная, искренняя и принципиальная, она не способна на фальшь и обман, которыми живут другие жители Калинова. Ее жизнь оказывается невыносимой. Но Катерина – очень сильная натура, и поэтому она ведет борьбу против «темного царства».
Катерина не может свыкнуться с жестоким миром диких и кабаньих, она стремиться отстоять свободу своей личности. Образ Катерины сходен с образом, которая течет, как требует ее природное свойство. По словам Добролюбова, в ее поведении проявляется «решительный, цельный русский характер», который «выдержит себя, несмотря ни на какие препятствия, а когда сил не хватит, то погибает, но не изменит себе».

Совсем другая предстает перед нами Варвара. Она не суеверна, не боится грозы. Варвара не считает обязательным соблюдать обычаи. Она смогла приспособиться к поведению окружающих ее людей. В ней живет надежда, что, выйдя замуж, она сможет вырваться из этого «темного царства». Варвара презирает бесхарактерность брата, бессердечность матери, но и Катерину она не во всем понимает и поддерживает.

Варвара – дитя «темного царства». Она отнюдь не согласна с его законами, но ей приходится с этим мириться и приспосабливаться к окружающему миру. Если бы она, как и Катерина, не прожила всю жизнь в «темном царстве», то возможно и Варвара смогла также восстать против него. Но все же она оказалась гораздо слабее Катерины. Именно поэтому сложившиеся вокруг нее внешние обстоятельства сломали ее волю, разрушили ее внутренний мир.

Таким образом, Островский с помощью двух образов Катерины и Варвары смог показать в своей пьесе сущность разных типов людей, сравнить их поведение, сравнить их поведение, отношение к жизни, вывести их слабые стороны.

Драматург противопоставляет ей девушку, которая является частью провинциального мира, трезво смотрит на жизнь. Ее душа лишена чего-то возвышенного, не так глубока и сложна, как у Катерины. Это Варвара Кабанова.

Две героини пьесы различаются между собой, но их объединяет реалистичность изображения, которая придает обоим образам особую значимость.

На фоне жителей города Катерина выделяется своими душевными свойствами. Ее непохожесть бросается в глаза. Кудряш в разговоре с Борисом легко узнает героиню по двум-трем фразам, когда племянник Дикого восхищается Катериной, выделяет характерные для нее черты: «…у нее на лице улыбка ангельская, а от лица-то как будто светится». Так, через оценку окружающих мы узнаем об ангелоподобности молодой Кабановой, ее родстве с небом, которое объясняет чувствительность Катерины к грозе, ее болезненную реакцию на электрические разряды, будто бы проходящие сквозь нее. Героине Островского кажется, что она птица, ей снятся пейзажи, «как на обра- зах». Жена Тихона связывает горний и дальний мир, как ангел являясь посредником между небом и землей.

В рассказе Катерины о детстве проявляется младенческая чистота ее души. Девушка безвинна и ангелоподобна, как любой ребенок. В детстве она очень близка Богу. Это проявляется и в том, что она способна видеть ангелов, и в ее снах. Но такая близость сродни душевному состоянию юродивого. Катерина не знает мира, ее не коснулся грех, в ее жизни нет места христианскому подвигу. Дом матери был для девушки раем, который сделал героиню беззаботным «ангелом», чуждым жестокой обыденности.
Необычность Катерины подчеркивается и тем, что она живет вне времени. Ее существование вечно и не ограничено какими-либо рамками. Девушка рассказывает о церкви: «…и не вижу никого, и время не помню, и не слышу, когда служба кончится. Точно, как все это в одну секунду было». Такое безвременное существование — предел мечтаний уже замужней Катерины: «…засядем шить с Варварой и не увидим, как время пройдет…» Сестру Тихона такие тонкости не волнуют. Она целиком и полностью связана с вяло текущим временем города Калинова и землей.

Это подчеркивается даже фамилией. Кабан, одно из самых приземленных животных, — тотем семьи Марфы Игнатьевны, а значит, и Варвары. Детство не смогло заронить в девушку частицу того света и тепла, которые излучает Катерина. Варвара была вынуждена хитрить и ловчить. Ее задача — найти способ, чтобы, не вступая в открытый конфликт с матерью, не повиноваться ей.

Сестра Тихона замечает странность Катерины, она жалеет увядающую девушку, но не может объяснить ее поведения и слов. Для Варвары жизнь молодой жены в детстве мало чем отличается от быта в доме Кабанихи. «Да ведь и у нас то же самое», — говорит она. Катерина же физически ощущает .тяжесть порядков в новом для нее доме, с переселением в который появляется основное противоречие между героиней и городом. Жена Тихона должна подчинить свою волю «Домострою» и самодурству Кабанихи. Но уже в первой сцене с участием Катерины мы видим, что ей это не удается. Во время «сетований» Кабанихи сноха удерживается от ответных реплик так долго, как может. Только крайняя несправедливость заставляет Катерину вступить в диалог с «маменькой». Первые же фразы героини дают нам понять, что та совсем не похожа на безвольного мужа. «Да хоть и к слову, за что ж ты меня обижаешь?» — говорит она Кабанихе.

В этой сцене открытая и свободолюбивая Катерина четко противопоставлена всей ее новой семье: бесхарактерному Тихону, ревнующей сына Марфе Игнатьевне, хитрой Варваре, характер которой раскрывается здесь достаточно полно. Все реплики сестры Тихона идут под ремаркой «в сторону».

Она имеет свое мнение, но предпочитает не вмешиваться, не идти на конфликт. «Шито да крыто» — ее основной принцип, о котором Варвара скажет позже. Это правило помогает выжить девушке. В городе Калинове начинается настоящая, не изолированная от проблем жизнь Катерины. Вследствие этого к героине Островского приходит осознание неизбежности смерти. Гибель — это плата за жизнь. Вот почему молодая Кабанова, следуя только ей понятной логике, так быстро переходит от воспоминаний о детстве к смерти, а затем к новой жизни: «Я умру скоро… что-то со мной недоброе делается, чудо какое-то!.. Точно я снова жить начинаю…»

Катерина слишком хорошо понимает неразрывную связь между жизнью и смертью. Омут для нее оказывается неизбежной реальностью. Катерина предвидит свое будущее, потому-то и пугается заклинаний барыни, в словах которой слышит лишь подтверждение собственных предчувствий.

В новом доме прерывается беспрепятственная связь Катерины с Богом. Героиня говорит о своих волшебных снах: «И теперь иногда снится, да редко, да и не то». Молодая Кабанова подсознательно чувствует потребность восстановить утраченное. Средством возвращения к Богу становится любовь к Борису, греховная, по традиционным понятиям, страсть. Катерина полностью отдается этому чувству. В таком поведении героини заключена огромная сила, несмотря на то что молодая Кабанова говорит: «Нет у меня воли». Катерина сама принимает решение отдать свою судьбу в руки любимого человека, и это добровольное «рабство» не имеет ничего общего с безволием и униженностью других персонажей. Но для самой Катерины ее поступок — грех, поэтому героиня, осознав неизбежность собственной гибели, добровольно выбирает бездну: «… я бы все шла… и не оглянулась бы «. У Катерины нет другого выхода, жить так, чтобы все было «шито да крыто», она не хочет, уехать — не может: Борис отказывается взять Катерину с собой, потому что живет «не по своей воле». Да и есть ли такие края, где могла бы утешиться вольнолюбивая душа Катерины?

Если уж в «праведной» земле, где «красота в природе разлита», молодая женщина не находит себе места, то что же ей делать там, где «салтаны землей правят» и «люди с песьими головами». Остается одна дорога — в омут. Но в то же время это — дорога в среду света и воздуха, пути к Богу. «В могилу… в землю».

Не выносит жизни у «маменьки» и Варвара. Она бежит с Кудряшом. Только протестует сестра Тихона всего лишь против неприятного, надоедливого ворчания. Ее побег не уход в лучший мир, а избавление от мелких неприятностей. Так, даже отчасти схожие действия Варвары и Катерины еще лучше выявляют противоречия между ними. Ни одна из героинь, безусловно, не может вызвать у нас резкого отрицательного отношения, но и ни одна не станет идеалом. Такой, как Катерина, можно только родиться; посредником нельзя стать. Это призвание определяет характер молодой жены Тихона. Жизнь приземленной Варвары, на мой взгляд, слишком прозаична, слишком просты ее стремления и мировосприятия.

Таким образом, моя жизненная позиция не может совпадать с позициями героинь Островского. Мне остается восхищаться избранной Богом Катериной.

Ожидание цитат и анализа варваров

«Столицу не видел с юных лет» (2).

Мировой судья

Простая и важная цитата в начале романа показывает, что на своей заставе магистрат был вне досягаемости — отрезан от эволюции колониального правительства, в особенности от развития Третьего бюро. Магистрат живет рядом с людьми на своей заставе. Это раскрывается в его самом раннем разговоре с полковником Джоллем, когда он предлагает разрешить туземцу взять его и Джолла на рыбалку.Это незнание ненависти Джолля к коренным народам и такое расстояние от «столицы» важно, потому что оно отличает его от Джолля и определяет его наивность перед лицом новой Империи.

«« Определенный тон звучит в голосе человека, который говорит правду. Обучение и опыт учит нас распознавать этот тон »(4).

Полковник Джолл

Это место, где магистрат спросил Джолля о пытках. Джолл только что замучил первых двух заключенных на заставе.В самом прямом разговоре между двумя мужчинами на тему пыток магистрат спорит с Джоллем по поводу его заявления о том, что он может слышать тон истины. Как предполагает судья, тон, о котором говорит Джолл, — это тон человека, которому больно. «Истина» для Джолл — это звук страдания.

«Я никогда не хотел втягиваться в это… Я не хотел втягиваться в это. Я сельский судья, ответственный чиновник на службе Империи, отбываю свои дни на ленивой границе, ожидая выхода на пенсию …Я не просил ничего, кроме спокойной жизни в тихие времена »(8).

Мировой судья

Эта цитата инкапсулирует состояние магистрата отрицания, его избегание жестоких фактов своей Империи и его желание отмежеваться от любой ответственности как бенефициара зла Империи. Цитата отражает более широкую привлекательность тех, кто предпочитает избегать насилия, которое может облегчить их жизнь, и игнорирует его. Цитата является буквальным заявлением о невиновности, когда вопрос о вине рассматривается по ассоциации.

«Глядя на него, я удивляюсь, как он себя чувствовал в первый раз: он, приглашенный в ученики, чтобы крутить клешни или винт, или что бы они ни делали, даже немного вздрогнул, узнав, что в тот момент он вторгся в чужую собственность. в запретное? Я тоже задаюсь вопросом, есть ли у него частный ритуал очищения, проводимый за закрытыми дверями, чтобы дать ему возможность вернуться и преломить хлеб с другими мужчинами »(12).

Мировой судья

После первой серии пыток, во время которых Джолл ушел в казармы с заключенными на неделю, магистрат размышляет о способности Джолля вернуться к своей «цивилизованной» жизни после совершения таких садистских действий.Его вопрос говорит об этом.

«Я понимаю, что расстояние между мной и ее мучителями ничтожно» (27).

Мировой судья

Первое представление магистрата о том, как девушка-кочевник воспринимает его, связано с Джоллем. Это его глубоко расстраивает и задает тон его отношениям с ней. Он начинает с попытки обозначить разницу между собой и Джоллем. Он хочет, чтобы она чувствовала себя в безопасности и утешалась. В конце концов, это пройдет, и он придет мучить ее по-другому, из-за отвращения к ее изуродованному телу.Он примет участие в новой стадии пыток, когда откажется от ее привязанности, в то время как она плачет в его постели и чувствует себя ужасно, а он ничего не делает, чтобы облегчить ее боль. Вместо этого он выставит ее из своей комнаты.

«Мне становится все более и более ясно, что пока не будут поняты следы на теле этой девушки, я не могу ее отпустить…» (31).

Магистр

В этой цитате выражена странная природа одержимости магистрата девушкой-кочевником.Его миссия — «понять» страдания девушки, как будто это можно сделать, достаточно внимательно изучив ее шрамы. Цитата раскрывает эмпирическую природу его воображения — или пределы его воображения. Он намеревается познать интимный опыт травмы путем внешнего объективного наблюдения.

«Как я могу поверить в то, что кровать — это не что иное, как кровать, а женское тело — не что иное, как место радости? Я должен заявить о своей дистанции с полковником Джоллем! Я не буду страдать за его преступления!» (44).

Мировой судья

В этой цитате магистрат борется с проблемой отсутствия у него привлекательности для девушки-кочевника. Он расстроен тем, что чувствует отвращение к ней, и опасается, что это отвращение связывает его с Джоллом и Империей. Таким образом, его желание видеть девушку красивой — это также желание отличиться от мучителей.

«Мысль о странных экстазах, к которым я пришел через ее неполное тело, наполняет меня сухим отвращением, как если бы я провел ночи, совокупляясь с куклой из соломы и кожи.Что я мог когда-нибудь увидеть в ней? » (47)

Мировой судья

Отвращение магистрата к женщине-кочевнику показано здесь как проявление его отвращения к самому себе. Его прежнее влечение к ней кажется ему извращенным, как если бы оно могло быть связано с влечением мучителя к «правде» своей жертвы. Это не значит, что его пытки не усугубляются его отвращением. Но, как мы видим здесь, важная часть того, что вызывает у него отвращение, — это его прежнее увлечение и мотив.

«Как бы любезно ни относились к ней ее собственные люди, за ней никогда не будут ухаживать и жениться в обычном порядке; она отмечена на всю жизнь как собственность чужого человека, и никто не приблизится к ней, кроме как в духе мрачности. чувственная жалость, которую она обнаружила и отвергла во мне. Неудивительно, что она так часто засыпала, неудивительно, что чистить овощи ей было легче, чем в моей постели! » (135).

Мировой судья

Здесь магистрат размышляет о традиционных социальных последствиях изнасилования и о том, как они проявляются в личных отношениях.Женщина считается собственностью. Если ее изнасиловали, она становится оскверненной собственностью. Шрамы от пыток женщины-кочевника показывают, что с ней обращались другие мужчины. Таким образом, как известно магистрату, она считается поврежденной. Ничего из этого не имеет отношения к чувствам самой женщины, к тому, как она пережила травму насилия и как она может надеяться на выздоровление. Все это проекция тех, кто социализирован, чтобы считать ее нарушение осквернением. Она была «испорчена» прикосновением.Однако, как замечает судья, она сама не хочет, чтобы ее жалели. Ее собственные чувства отличаются от чувств тех, кто ее воспринимает.

«Никто не может согласиться с тем, что имперская армия была уничтожена людьми с луками и стрелами и ржавыми старыми ружьями, живущими в палатках и не умеющими читать и писать» (143).

Мировой судья

В конце романа, когда имперская армия рассеяна, магистрат высказывает мнение людей, которые верили в силу своей Империи, потому что это то, с чем они отождествляют себя.Идея о том, что люди кочевой культуры могут сражаться и защищать свой образ жизни и сопротивляться колонизатору, возмутительна для ума имперского подданного, который пал на линии своих воинственных лидеров.

Удивительная колонна Траяна | National Geographic

История победы императора Траяна над могущественной империей варваров — не просто книга. Об этом также рассказано в 155 сценах, вырезанных в спиральном фризе на монументальной колонне.

Колонна Траяна со статуей св.Петр, установленный папой эпохи Возрождения на вершине, возвышается над руинами Форума Траяна, который когда-то включал две библиотеки и большое общественное пространство, оплаченное военными трофеями из Дакии. Массивный современный памятник справа посвящен памяти Виктора Эммануила II, первого короля объединенной Италии.

Рассказ Эндрю Карри
Фотографии Кеннета Гарретта

В последовательных войнах между 101 и 106 годами нашей эры император Траян собрал десятки тысяч римских войск, пересек реку Дунай по двум самым длинным мостам в древности. мир когда-либо видел, дважды победил могущественную империю варваров на ее горной территории, а затем систематически стер ее с лица Европы.

Война Траяна с даками, цивилизацией на территории нынешней Румынии, была определяющим событием его 19-летнего правления. Добыча, которую он принес, была ошеломляющей. Один современный летописец хвастался, что завоевание принесло полмиллиона фунтов золота и миллион фунтов серебра, не говоря уже о новой плодородной провинции.

Добыча изменила ландшафт Рима. В ознаменование победы Траян заказал форум, который включал просторную площадь, окруженную колоннадами, две библиотеки, большое общественное пространство, известное как Базилика Ульпия, и, возможно, даже храм.Форум был «уникальным под небесами», — восторженно заметил один из первых историков, — «нищенским описанием, и смертные люди никогда больше не смогут ему подражать».

Над ним возвышалась каменная колонна высотой 126 футов, увенчанная бронзовой статуей завоевателя. Вокруг колонны, как современный комикс, идет повествование о дакских кампаниях: тысячи замысловато вырезанных римлян и даков маршируют, строят, сражаются, плывут, крадутся, ведут переговоры, умоляют и погибают в 155 сценах. Построенная в 113 году, колонна простояла более 1900 лет.

Траян, правивший с 98 по 117 год, когда он заболел и умер, расширил Римскую империю до самых дальних границ. На этой мраморной статуе он носит доспехи, которые обычно используются на триумфальных парадах.

Нью-Карлсберг Глиптотек, Копенгаген; сфотографировано в Musei Capitolini, Рим

Сегодня туристы вытягивают шею вверх, пока гиды объясняют его историю. Размытые резные фигурки трудно различить на первых поворотах сюжета. Вокруг руины — пустые пьедесталы, треснувшие плиты, сломанные колонны и разбитые скульптуры намекают на великолепие Форума Траяна, который сейчас огорожен и закрыт для публики, свидетельство былой имперской славы.

Колонна — одна из самых характерных монументальных скульптур, переживших падение Рима. На протяжении веков классики относились к резьбе как к визуальной истории войн, с Траяном как героем и Децебалом, дакийским царем, как его достойным противником. Археологи внимательно изучили сцены, чтобы узнать об униформе, оружии, снаряжении и тактике, использовавшейся римской армией.

И поскольку Траян оставил Дакию в руинах, колонна и оставшиеся скульптуры побежденных солдат, которые когда-то украшали форум, сегодня ценятся румынами как ключ к разгадке того, как могли выглядеть и одеваться их дакийские предки.

Колонна оказала большое влияние на создание более поздних памятников в Риме и по всей империи. На протяжении веков, когда достопримечательности города рушились, колонна продолжала очаровывать и трепетать. Папа эпохи Возрождения заменил статую Траяна статуей Святого Петра, чтобы освятить древний артефакт. Художники опустились в корзины сверху, чтобы детально его изучить. Позже он стал излюбленным местом туристов: немецкий поэт Гете в 1787 году поднялся по 185 внутренним ступеням, чтобы «насладиться этим несравненным видом.«Гипсовые слепки колонны были сделаны, начиная с 1500-х годов, и они сохранили детали, которые стерли кислотные дожди и загрязнения.

Споры все еще кипят по поводу конструкции колонны, а это, прежде всего, ее исторической точности. Иногда кажется, что интерпретаций столько же, сколько и резных фигур, а их 2662.

Путешествуйте во времени с помощью этой покадровой анимации и посмотрите, как была построена колонна Траяна — согласно одной теории. Как это было сделано и насколько точным остается предмет горячих споров.

Филиппо Коарелли, придворный итальянский археолог и историк искусства в возрасте около 70 лет, буквально написал книгу на эту тему. В своей залитой солнцем гостиной в Риме он достает иллюстрированную историю колонны с переполненных книжных полок. «Колонна — потрясающая работа», — говорит он, листая черно-белые фотографии резных фигурок, делая паузу, чтобы полюбоваться драматическими сценами. «Дакийские женщины истязают римских солдат? Плачущие даки отравляют себя, чтобы не попасть в плен? Это как сериал.

Или, как говорит Коарелли, как мемуары Траяна. Когда он был построен, колонна стояла между двумя библиотеками, которые, возможно, содержали отчет солдата-императора о войнах. По мнению Коарелли, резьба напоминает свиток, вероятную форму военного дневника Траяна. «Художник — а художники в то время не имели свободы делать то, что хотели — должно быть, действовали согласно воле Траяна», — говорит он.

Работая под руководством маэстро, по словам Коарелли, скульпторы, следуя плану, создали версию свитка Траяна в виде небоскреба на 17 барабанах из лучшего каррарского мрамора.

Император — герой рассказа. Он появляется 58 раз, изображается как хитрый полководец, опытный государственный деятель и благочестивый правитель. Вот он произносит речь к войскам; там он задумчиво совещается со своими советниками; там, председательствуя на жертвоприношении богам. «Это попытка Траяна быть не только военным, — говорит Коарелли, — но и человеком культуры».

Конечно, Коарелли спекулирует. Какую бы форму они ни приняли, мемуары Траяна давно ушли в прошлое. Фактически, подсказки, почерпнутые из колонны и раскопок в Сармизегетузе, столице Даков, позволяют предположить, что резные фигурки говорят больше о римских заботах, чем об истории.

Джон Коулстон, специалист по римской иконографии, оружию и оборудованию из Университета Сент-Эндрюс в Шотландии, в течение нескольких месяцев внимательно изучал колонну с лесов, окружавших ее во время реставрационных работ в 1980-х и 1990-х годах. Он написал докторскую диссертацию по этому памятнику и с тех пор остается одержимым — и яростно противником — с тех пор. «Люди отчаянно хотят сравнивать это с новостями и фильмами», — говорит он. «Они истолковывают слишком много, и так было всегда. Это все общее.Вы не можете поверить ни единому слову «.

Коулстон утверждает, что за резьбой не стоял ни один вдохновитель. Небольшие различия в стиле и очевидные ошибки, такие как окна, которые нарушают сцены и сцены разной высоты, убедили его в том, что скульпторы создавали колонну на лету, полагаясь на то, что они слышали о войнах. «Вместо того, чтобы иметь то, что любят историки искусства, а именно великий мастер и творческий ум, — говорит он, — композиция создается ворчанием на каменное лицо, а не на чертежной доске в студии.

Художественное произведение, по его мнению, было больше «вдохновлено», чем «основано». Возьмите приоритеты столбца. В изображении двух войн не так много борьбы. Менее четверти фриза изображают сражения или осады, а сам Траян никогда не изображается в бою.

Тем временем легионеры — высококвалифицированный костяк военной машины Рима — занимаются строительством фортов и мостов, расчисткой дорог и даже уборкой урожая. Колонна изображает их как силы порядка и цивилизации, а не разрушения и завоевания.Можно было бы подумать, что они тоже непобедимы, ведь на колонне нет ни одного мертвого римского солдата.


Современные границы показаны выше

Дакийские войны Траяна

Из своего могущественного царства к северу от Дуная даки регулярно совершали набеги на Римскую империю. В 101 году нашей эры Траян укрепил границу и вторгся в нее с десятками тысяч солдат. Два года войны привели к заключению мира, который даки быстро нарушили. Траян вернулся в 105 году и разгромил их.

Современные названия городов указаны в скобках. Карта: Джером Н. Куксон, Александр Стегмайер и Мэтью Туомбли, сотрудники NGM. Источники: Иоана А. Олтеан, Эксетерский университет; Джон Коулстон, Университет Сент-Эндрюс, Шотландия

Карта: Джером Н. Куксон, Александр Стегмайер и Мэтью Туомбли, сотрудники NGM. Источники: Иоана А. Олтеан, Эксетерский университет; Джон Коулстон, Университет Сент-Эндрюс, Шотландия

Колонна подчеркивает огромную империю Рима. В армию Траяна входят африканские кавалеристы с дредами, иберы, бросающие камни, левантийские лучники в остроконечных шлемах и немцы с обнаженной грудью в штанах, что для римлян в тогах показалось бы экзотикой.Все они борются с даками, предполагая, что любой, независимо от того, насколько растрепаны его волосы или безумно чувствует себя в моде, может стать римлянином. (Траян родился у римских родителей на территории современной Испании.)

Некоторые сцены остаются неоднозначными, а их интерпретации противоречивыми. Неужели осажденные даки тянутся к чаше, чтобы покончить жизнь самоубийством, выпив яда, вместо того, чтобы столкнуться с унижением от рук римлян-завоевателей? Или они просто хотят пить? Собираются ли дакийские дворяне вокруг Траяна сцена за сценой, капитулируя или ведя переговоры?

А как насчет шокирующего изображения женщин, пытающих без рубашки связанных пленников пылающими факелами? Итальянцы видят в них плененных римлян, страдающих от рук варварских женщин.Эрнест Оберлендер-Тырновяну, глава Национального исторического музея Румынии, умоляет не согласиться: «Это определенно дакские пленники, которых пытают разгневанные вдовы убитых римских солдат». Как и многое в колонке, то, что вы видите, обычно зависит от того, что вы думаете о римлянах и даках.

Среди римских политиков слово «дакиан» было синонимом двурушничества. Историк Тацит назвал их «народом, которому нельзя доверять». Они были известны тем, что выжимали эквивалент денег защиты из Римской империи, отправляя воинов совершать набеги на ее приграничные города.В 101 году Траян решил наказать назойливых даков. После почти двухлетней битвы дакийский царь Децебал заключил договор с Траяном, а затем сразу же его разорвал.

Рим слишком много раз предали. Во время второго вторжения Траян не бездельничал. Достаточно взглянуть на сцены разграбления Сармизегетусы или деревень в огне.

«Кампании были ужасными и жестокими, — говорит Роберто Менегини, итальянский археолог, ответственный за раскопки Форума Траяна.«Посмотрите, как римляне дерутся с отрубленными головами во рту. Война есть война. Римские легионы были известны своей жестокостью и жестокостью ».

Но когда даки были побеждены, они стали любимой темой римских скульпторов. На Форуме Траяна стояли десятки статуй красивых бородатых воинов-даков, гордой мраморной армии в самом сердце Рима.

Сообщение, похоже, предназначено римлянам, а не выжившим дакам, большинство из которых были проданы в рабство. «Ни один дак не смог прийти и посмотреть на колонну», — говорит Менегини.«Это было для римских граждан, чтобы показать мощь имперской машины, способной победить такой благородный и жестокий народ».

В визуальном повествовании, идущем от основания колонны к ее вершине, Траян и его солдаты побеждают даков. В этой сцене из гипса и мраморной пыли, сделанной между 1939 и 1943 годами, Траян (крайний слева) наблюдает за битвой, в то время как два римских помощника преподносят ему отрубленные головы врага.

Национальный исторический музей Румынии

Колонна Траяна может быть пропагандистской, но археологи говорят, что в этом есть доля правды.Раскопки на дакских стоянках, в том числе в Сармизегетузе, продолжают обнаруживать следы цивилизации, гораздо более сложной, чем подразумевается под «варварским» — пренебрежительным термином, который использовали римляне.

У даков не было письменности, поэтому то, что мы знаем об их культуре, фильтруется через римские источники. Имеются многочисленные свидетельства того, что они веками были региональной державой, совершая набеги и взимая дань со своих соседей. Они были искусными мастерами по металлу, добывали и плавили железо, а также добывали золото для создания великолепно украшенных украшений и оружия.

Сармизегетуза была их политической и духовной столицей. Разрушенный город расположен высоко в горах центральной Румынии. Во времена Траяна путь в тысячу миль от Рима занял бы как минимум месяц. Чтобы попасть на это место сегодня, посетители должны преодолеть выбитую грунтовую дорогу через ту же неприступную долину, с которой столкнулся Траян. В то время перевалы охранялись сложными укреплениями на вершинах хребтов; сейчас охраняют лишь несколько крестьянских изб.

Высокие буки, которые разрослись над Сармизегетузой, закрывают солнце, отбрасывая прохладную тень даже в теплый день.Широкая каменная дорога ведет от толстых, наполовину заглубленных стен крепости к широкому плоскому лугу.

Это зеленое пространство — терраса, вырезанная на склоне горы, — было религиозным сердцем дакийского мира. Сохранились следы зданий, смесь оригинальных камней и бетонных репродукций, наследие неудачной попытки коммунистической эпохи восстановить это место. Тройное кольцо каменных колонн очерчивает некогда впечатляющий храм, который отдаленно перекликается с круглыми дакийскими зданиями на колонне Траяна.Рядом с ним находится низкий круглый каменный алтарь, вырезанный в виде солнечных лучей, священный центр дакийской вселенной.

В этой сцене изображены римские солдаты, загружающие добычу на вьючных животных после победы над Децебалом, дакийским царем. В слепках, подобных этой, сохранились детали колонны Траяна, разрушенные загрязнением.

Национальный исторический музей Румынии

Часть 1

Чтение древнего комикса

Исследуйте колонну Траяна в интерактивном графическом виде.

Последние шесть лет Гелу Флореа, археолог из Университета Бабеш-Бойяи в Клуж-Напока, летом проводил раскопки на этом месте. Обнаруженные руины вместе с артефактами, найденными грабителями, показывают процветающий центр производства и религиозных ритуалов. Флореа и его команда обнаружили свидетельства римского военного ноу-хау и греческих архитектурных и художественных влияний. Используя аэрофотосъемку, археологи идентифицировали более 260 искусственных террас, которые тянутся почти на три мили вдоль долины.Весь поселок занимал более 700 акров. «Удивительно видеть, насколько они космополитичны в горах», — говорит Флореа. «Это самый большой, самый представительный и самый сложный поселок в Дакии».

Нет никаких признаков того, что даки выращивали здесь еду. Нет возделываемых полей. Вместо этого археологи нашли остатки плотных скоплений мастерских и домов, а также печи для переработки железной руды, тонны железных кусков, готовых к работе, и десятки наковальней. Похоже, город был центром производства металла, снабжая других даков оружием и инструментами в обмен на золото и зерно.

Участок зеленый и тихий. Недалеко от алтаря находится небольшой источник, который мог обеспечивать водой религиозные ритуалы. Вкрапления натуральной слюды заставляют грязные дорожки сверкать на солнце. Немногочисленные туристы говорят приглушенными голосами.

Трудно представить, какие церемонии здесь проходили — и ужасный конец. Пока Флорея вызывает дым и крики, грабежи и резню, самоубийства и панику, изображенные на колонне Траяна, раздается раскат грома. Небо внезапно становится угрожающим, воздух становится липким и влажным.

В первом крупном сражении Траян победил даков (на заднем плане) при Тапае. Шторм показал римлянам (на переднем плане), что бог Юпитер с его молниями был на их стороне.

Раду Олтеан

Даки превращали драгоценные металлы в украшения, монеты и предметы искусства, такие как серебряный сосуд для питья с золотой отделкой слева. Эти золотые монеты с римскими изображениями и браслеты весом до двух фунтов каждая были украдены из руин Сармизегетузы, столицы Даков, и восстановлены в последние годы.

Сосуд: 6,7 дюйма в высоту, IV век до н. Э. Монеты: 0,7-0,83 дюйма, I век до н. Э. Браслеты: 3,9–4,7 дюйма (диаметр), II век до н. Э. — I век н. Э.

Падение Сармизегетузы последовало за разрушением священных храмов и алтарей Дакии. «Все было разобрано римлянами», — говорит Флореа. «Во всей крепости не осталось ни одного строения. Это была демонстрация силы — у нас есть средства, у нас есть сила, мы — боссы ».

Остальная часть Дакии тоже была опустошена.Ближе к вершине колонны можно увидеть развязку: сожженная деревня, бегство даков, провинция, в которой нет всех, кроме коров и коз.

В двух войнах погибли десятки тысяч человек. Современник утверждал, что Траян взял 500 000 пленных и привез около 10 000 в Рим для участия в гладиаторских играх, которые проводились в течение 123 дней в честь празднования.

Гордый правитель Дакии избавил себя от унижения капитуляции. Его конец вырезан на колонне его главного соперника.Стоя на коленях под дубом, он подносит длинный изогнутый нож к собственной шее.

«Децебал, когда его столица и вся его территория были оккупированы, а сам он находился в опасности быть схваченным, покончил жизнь самоубийством; и его голова была доставлена ​​в Рим », — писал столетие спустя римский историк Кассий Дион. «Таким образом Дакия стала подчиняться римлянам».

Частично реконструированный храм стоит возле круглого алтаря в священном районе Сармизегетуза, который был разрушен после победы Рима.Траян колонизировал свою новую провинцию римскими ветеранами войны, и это наследие отражено в современном названии страны — Румынии.

Эндрю Карри писал о римской границе в сентябрьском выпуске 2012 года. Фотограф Кеннет Гарретт — частый автор статей в журнале.

Похожие видео

За кулисами

Познакомьтесь с постоянным художником National Geographic Фернандо Баптиста, чтобы узнать, как было создано видео.

Симпатическое воображение в романах Дж.М. Кутзи

% PDF-1.7 % 4539 0 объект > / Metadata 4534 0 R / Outlines 4553 0 R / OutputIntents [4535 0 R] / PageLabels 4499 0 R / PageLayout / OneColumn / PageMode / UseOutlines / Pages 4501 0 R / PieceInfo >>> / StructTreeRoot 1157 0 R / Тип / Каталог >> эндобдж 4540 0 объект > / Шрифт >>> / Поля 1153 0 R >> эндобдж 4534 0 объект > поток 1B2015-03-18T10: 42: 54 + 01: 00Acrobat PDFMaker 11 для Word2015-03-18T10: 52: 44 + 01: 002015-03-18T10: 52: 44 + 01: 00Acrobat Distiller 11.0 (Windows) / pdf

  • Hilmar Heister
  • Симпатическое воображение в романах Дж. М. Кутзи
  • uuid: 2b6a382f-3856-4172-9891-3370a53189ebuuid: bb52ff47-68c9-4d2a-a726-1a54c96e0252
  • http://ns.adobe.com/xap/1.0/mm/xmpMMXMP Схема управления носителями
  • внутреннего идентификатора на основе идентификатора документInstanceIDURI
  • http://www.aiim.org/pdfa/ns/id/pdfaidPDF/A ID Schema
  • internalPart of PDF / A standardpartInteger
  • внутренняя Поправка к стандарту PDF / A amdText
  • внутренний Уровень соответствия стандарту PDF / A Текст
  • конечный поток эндобдж 4553 0 объект > эндобдж 4499 0 объект > эндобдж 4501 0 объект > эндобдж 1157 0 объект > эндобдж 1158 0 объект > эндобдж 1159 0 объект > эндобдж 1160 0 объект > эндобдж 1161 0 объект > эндобдж 1162 0 объект > эндобдж 1163 0 объект > эндобдж 1164 0 объект > эндобдж 1165 0 объект > эндобдж 1166 0 объект > эндобдж 1167 0 объект > эндобдж 1168 0 объект > эндобдж 1169 0 объект > эндобдж 1170 0 объект > эндобдж 1171 0 объект > эндобдж 1172 0 объект > эндобдж 1173 0 объект > эндобдж 1174 0 объект > эндобдж 1175 0 объект > эндобдж 1176 0 объект > эндобдж 1177 0 объект [1839 0 R 1840 0 R 1841 0 R 1842 0 R 1843 0 R 1836 0 R 1178 0 R 1836 0 R 1757 0 R] эндобдж 1178 0 объект >] / P 1836 0 R / Pg 640 0 R / S / Link / Type / StructElem >> эндобдж 1179 0 объект [1836 0 R 1837 0 R 1838 0 R 1835 0 R 1180 0 R 1835 0 R 1181 0 R 1830 0 R 1758 0 R 1759 0 R] эндобдж 1180 0 объект >] / P 1835 0 R / Pg 643 0 R / S / Link / Type / StructElem >> эндобдж 1181 0 объект >] / P 1835 0 R / Pg 643 0 R / S / Link / Type / StructElem >> эндобдж 1182 0 объект [1830 0 R 1831 0 R 1832 0 R 1833 0 R 1834 0 R] эндобдж 1183 0 объект [1825 0 R 1826 0 R 1827 0 R 1828 0 R 1829 0 R 1817 0 R 1820 0 R 1819 0 R 1184 0 R 1819 0 R 1760 0 R] эндобдж 1184 0 объект >] / P 1819 0 R / Pg 648 0 R / S / Link / Type / StructElem >> эндобдж 1185 0 объект [1819 0 1805 0 1815 0 1807 0 R] эндобдж 1186 0 объект [1807 0 R 1808 0 R 1809 0 R 1810 0 R] эндобдж 1187 0 объект [1810 0 1811 0 R 1812 0 R] эндобдж 1188 0 объект [1812 0 R 1813 0 R 1814 0 R 1821 0 R 1824 0 R 1823 0 R] эндобдж 1189 0 объект [1792 0 R 1793 0 R 1794 0 R 1795 0 R 1791 0 R 1190 0 R 1791 0 R 1796 0 R 1761 0 R] эндобдж 1190 0 объект >] / P 1791 0 R / Pg 659 0 R / S / Link / Type / StructElem >> эндобдж 1191 0 объект [1779 0 R 1780 0 R 1781 0 R 1782 0 R 1783 0 R 1784 0 R 1785 0 R 1530 0 R] эндобдж 1192 0 объект [1530 0 R 1193 0 R 1530 0 R 1194 0 R 1530 0 R 1195 0 R 1530 0 R 1762 0 R 1763 0 R 1764 0 R 1533 0 R] эндобдж 1193 0 объект >] / P 1530 0 R / Pg 664 0 R / S / Link / Type / StructElem >> эндобдж 1194 0 объект >] / P 1530 0 R / Pg 664 0 R / S / Link / Type / StructElem >> эндобдж 1195 0 объект >] / P 1530 0 R / Pg 664 0 R / S / Link / Type / StructElem >> эндобдж 1196 0 объект [1530 0 R 1531 0 R 1532 0 R 1529 0 R 1533 0 R] эндобдж 1197 0 объект [1529 0 R] эндобдж 1198 0 объект [1521 0 R 1522 0 R 1523 0 R 1524 0 R 1525 0 R 1526 0 R 1527 0 R 1528 0 R 1515 0 R] эндобдж 1199 0 объект [1515 0 R 1516 0 R 1517 0 R 1518 0 R 1519 0 R 1510 0 R] эндобдж 1200 0 объект [1510 0 R 1511 0 R 1512 0 R] эндобдж 1201 0 объект [1487 0 R 1488 0 R 1489 0 R 1490 0 R 1491 0 R 1492 0 R 1493 0 R 1494 0 R 1495 0 R 1496 0 R 1497 0 R 1498 0 R 1499 0 R 1500 0 R 1501 0 R 1502 0 R 1503 0 1504 р. 0 1505 р. 0 1506 р. 0 1507 р.] эндобдж 1202 0 объект [1465 0 R 1466 0 R 1467 0 R 1468 0 R 1469 0 R 1470 0 R 1471 0 R 1472 0 R 1473 0 R 1474 0 R 1475 0 R 1476 0 R 1477 0 R 1478 0 R 1479 0 R 1480 0 R 1481 0 1482 рэндов 0 1483 рэндов 0 1484 рэндов 0 1485 рэндов 0 р] эндобдж 1203 0 объект [1449 0 R 1450 0 R 1451 0 R 1452 0 R 1453 0 R 1454 0 R 1455 0 R 1456 0 R 1457 0 R 1458 0 R 1459 0 R 1460 0 R 1461 0 R 1462 0 R 1463 0 R 1464 0 R] эндобдж 1204 0 объект [1433 0 R 1434 0 R 1435 0 R 1436 0 R 1437 0 R 1438 0 R 1439 0 R 1440 0 R 1441 0 R 1442 0 R 1443 0 R 1444 0 R 1445 0 R 1446 0 R 1447 0 R 1448 0 R] эндобдж 1205 0 объект [1416 0 R 1417 0 R 1418 0 R 1419 0 R 1420 0 R 1421 0 R 1422 0 R 1423 0 R 1424 0 R 1425 0 R 1426 0 R 1415 0 R 1206 0 R 1415 0 R 1427 0 R 1428 0 R 1429 0 1430 рэнд 0 1431 рэнд] эндобдж 1206 0 объект >] / P 1415 0 R / Pg 685 0 R / S / Link / Type / StructElem >> эндобдж 1207 0 объект [1400 0 R 1401 0 R 1402 0 R 1403 0 R 1404 0 R 1405 0 R 1406 0 R 1407 0 R 1408 0 R 1409 0 R 1410 0 R 1411 0 R 1412 0 R 1413 0 R 1414 0 R] эндобдж 1208 0 объект [1383 0 R 1384 0 R 1385 0 R 1386 0 R 1387 0 R 1388 0 R 1389 0 R 1390 0 R 1391 0 R 1391 0 R 1392 0 R 1393 0 R 1394 0 R 1395 0 R 1396 0 R 1397 0 R 1398 0 R 1399 0 R] эндобдж 1209 0 объект [1367 0 R 1368 0 R 1369 0 R 1370 0 R 1371 0 R 1372 0 R 1373 0 R 1374 0 R 1375 0 R 1376 0 R 1377 0 R 1378 0 R 1366 0 R 1210 0 R 1366 0 R 1379 0 R 1380 0 1381 рэнд 0 1382 рэнд] эндобдж 1210 0 объект >] / P 1366 0 R / Pg 692 0 R / S / Link / Type / StructElem >> эндобдж 1211 0 объект [1349 0 R 1350 0 R 1351 0 R 1352 0 R 1353 0 R 1354 0 R 1355 0 R 1356 0 R 1357 0 R 1358 0 R 1359 0 R 1360 0 R 1361 0 R 1361 0 R 1361 0 R 1362 0 R 1363 0 R 1364 0 R] эндобдж 1212 0 объект [1332 0 R 1333 0 R 1334 0 R 1335 0 R 1336 0 R 1337 0 R 1338 0 R 1339 0 R 1340 0 R 1341 0 R 1342 0 R 1343 0 R 1344 0 R 1345 0 R 1346 0 R 1347 0 R] эндобдж 1213 0 объект [1316 0 R 1317 0 R 1318 0 R 1319 0 R 1320 0 R 1321 0 R 1322 0 R 1323 0 R 1324 0 R 1325 0 R 1326 0 R 1327 0 R 1328 0 R 1329 0 R 1330 0 R] эндобдж 1214 0 объект [1301 0 R 1302 0 R 1303 0 R 1304 0 R 1305 0 R 1306 0 R 1307 0 R 1300 0 R 1215 0 R 1300 0 R 1308 0 R 1309 0 R 1310 0 R 1311 0 R 1312 0 R 1313 0 R 1314 0 R 1315 0 R] эндобдж 1215 0 объект >] / P 1300 0 R / Pg 701 0 R / S / Link / Type / StructElem >> эндобдж 1216 0 объект [1280 0 R 1281 0 R 1282 0 R 1283 0 R 1284 0 R 1284 0 R 1285 0 R 1286 0 R 1287 0 R 1288 0 R 1289 0 R 1290 0 R 1291 0 R 1292 0 R 1293 0 R 1294 0 R 1295 0 R] эндобдж 1217 0 объект [1265 0 R 1266 0 R 1267 0 R 1268 0 R 1269 0 R 1270 0 R 1218 0 R 1264 0 R 1219 0 R 1264 0 R 1271 0 R 1272 0 R 1273 0 R 1274 0 R 1275 0 R 1276 0 R 1277 0 1278 рэндов 0 1279 рэндов 0 р] эндобдж 1218 0 объект >] / P 1264 0 R / Pg 706 0 R / S / Link / Type / StructElem >> эндобдж 1219 0 объект >] / P 1264 0 R / Pg 706 0 R / S / Link / Type / StructElem >> эндобдж 1220 0 объект [1246 0 R 1247 0 R 1248 0 R 1249 0 R 1250 0 R 1251 0 R 1252 0 R 1253 0 R 1254 0 R 1255 0 R 1256 0 R 1257 0 R 1258 0 R 1259 0 R 1260 0 R 1261 0 R 1262 0 R] эндобдж 1221 0 объект [1230 0 R 1231 0 R 1232 0 R 1233 0 R 1234 0 R 1235 0 R 1228 0 R 1222 0 R 1228 0 R 1236 0 R 1237 0 R 1238 0 R 1239 0 R 1240 0 R 1241 0 R 1242 0 R 1243 0 R 1244 0 R] эндобдж 1222 0 объект >] / P 1228 0 R / Pg 711 0 R / S / Link / Type / StructElem >> эндобдж 1223 0 объект [1224 0 R 1225 0 R] эндобдж 1224 0 объект > эндобдж 1225 0 объект > эндобдж 1226 0 объект > эндобдж 714 0 объект > / ExtGState> / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageC] / XObject >>> / Rotate 0 / StructParents 494 / Type / Page >> эндобдж 715 0 объект > поток H \ MK @ + :; `Z» M ^ Y ^} {|[email protected]|iu=ap.RvBA&zeȓqɔ (`5Xr6KHCDez} | рcf * (ҍy1z == N: F`0 {y [tĚ: o \ O 1j lΖ0Z | 0o

    NWS JetStream — Типы гроз

    Обычная ячейка

    Как следует из названия, есть только одна ячейка с таким типом грозы. Также называемая «импульсной» грозой, обычная ячейка состоит из одноразового восходящего потока и одноразового нисходящего потока. На стадии возвышающихся кучевых облаков поднимающийся восходящий поток будет приостанавливать рост дождевых капель до тех пор, пока вес воды не станет больше, чем может поддерживаться.

    В этот момент сопротивление воздуха падающими каплями начинает уменьшать восходящий поток и, в свою очередь, позволяет падать большему количеству капель дождя. По сути, падающий дождь превращает восходящий поток в нисходящий. Когда дождь падает обратно в восходящий поток, подача поднимающегося влажного воздуха прекращается, и срок службы одноэлементной грозы сокращается.

    Они недолговечны и, хотя могут возникать град и порывистый ветер, обычно не являются серьезными. Однако, если атмосферные условия подходящие и обычная ячейка достаточно сильна, существует вероятность образования более чем одной ячейки, включая микропорывы ветра (обычно менее 70 миль в час / 112 км / ч) и слабые торнадо.

    Кластер с несколькими ячейками

    Хотя бывают случаи, когда гроза состоит только из одной обычной клетки, которая проходит свой жизненный цикл и рассеивается без образования дополнительных новых клеток, грозы часто формируются в кластеры с многочисленными клетками на разных стадиях развития, сливаясь вместе.

    В то время как каждая отдельная грозовая ячейка в кластере из нескольких ячеек ведет себя как отдельная ячейка, преобладающие атмосферные условия таковы, что по мере созревания первой ячейки она уносится вниз по течению ветрами верхнего уровня, а новая ячейка формируется против ветра. предыдущая ячейка, чтобы занять ее место.

    Скорость, с которой вся гроза движется вниз по течению, может иметь огромное значение для количества дождя, получаемого в любом месте. Часто отдельная ячейка движется вниз по потоку, но дополнительные ячейки формируются на обратной стороне кластера и перемещаются непосредственно по пути предыдущей ячейки.

    Термин для этого типа рисунка при просмотре с помощью радара — «обучающие эхо-сигналы». Тренировочные грозы вызывают сильные дожди на относительно небольших территориях, что приводит к внезапным наводнениям.

    Иногда атмосферные условия таковы, что рост новых клеток идет довольно интенсивно. Они формируются так быстро, что каждая новая ячейка развивается все выше и выше по течению, создавая впечатление, что грозовое скопление неподвижно или движется назад против ветра на верхнем уровне.

    Огромное количество осадков может быть произведено на очень небольших территориях из-за обратных гроз. В 1972 году 15 дюймов (380 мм) упало за шесть часов над некоторыми частями Рапид-Сити, Южная Дакота, из-за урагана

    .

    Многоклеточная линия (линия шквала)

    Иногда грозы образуют линию, которая может простираться в поперечном направлении на сотни миль.Эти «линии шквала» могут сохраняться в течение многих часов и вызывать разрушительные ветры и град.

    Вытяжки, а следовательно, и новые ячейки, постоянно перестраиваются на переднем крае системы, а за ними следуют дождь и град. Отдельные восходящие и нисходящие потоки грозы вдоль линии могут стать довольно сильными, что приведет к эпизодам сильного града и сильного оттока ветра, которые быстро движутся впереди системы.

    Хотя смерчи иногда образуются на переднем крае линий шквалов, они в основном наносят «прямолинейный» ветер.

    Это повреждение в результате силы нисходящей тяги от грозы, распространяющейся горизонтально, когда она достигает поверхности земли.

    Передний край линии шквала.

    Долгоживущие сильные шквальные линии, получившие название «derechos» (исп. «Прямой»). Derechos может путешествовать на многие сотни миль и может нанести значительный ущерб от ветра и града. Узнайте больше о derechos.

    Передний край линии шквала.

    Часто вдоль переднего края линии шквала находится низко висящая дуга облачности, называемая шельфовым облаком.

    Этот внешний вид является результатом того, что охлажденный дождем воздух распространяется из-под линии шквала, действующего как небольшой холодный фронт. Более прохладный плотный воздух вытесняет более теплый и менее плотный воздух. Быстро поднимающийся воздух охлаждается и конденсируется, образуя шельфовое облако.

    Supercell Грозы

    Идеализированная суперячейка. Грозы

    Supercell — это особый вид одноклеточной грозы, которая может продолжаться много часов.

    Они ответственны почти за все значительные торнадо, возникающие в США.S. и для большинства градин больше, чем размер мяча для гольфа. Известно также, что суперячейки вызывают сильные ветры и внезапные наводнения.

    Идеализированная суперячейка.

    Суперячейки — это высокоорганизованные штормы, характеризующиеся восходящими потоками, которые могут достигать скорости более 100 миль в час (160 км / ч) и способны вызывать гигантский град с сильными или даже сильными торнадо. Нисходящие потоки, создаваемые этими штормами, могут вызывать порывы / оттоки ветра со скоростью более 100 миль в час (160 км / ч), представляя серьезную угрозу для жизни и имущества.

    Идеализированная суперячейка с низким уровнем осадков. Идеализированная суперячейка с низким уровнем осадков.

    Самые идеальные условия для суперячейки возникают, когда ветер меняется или поворачивается по часовой стрелке с высотой. Например, при изменении направления ветра ветер может дуть с юга у поверхности и с запада на высоте 15 000 футов (4500 метров). Это изменение скорости и направления ветра вызывает вращение в масштабе шторма, то есть все облако вращается, что может придать восходящему потоку шторма полосатый или штопорный вид.

    Динамически все суперячейки принципиально похожи. Однако они часто выглядят совершенно по-разному визуально от одного шторма к другому в зависимости от количества осадков, сопровождающих шторм, и от того, выпадают ли осадки рядом с восходящим потоком шторма или удаляются от него.

    По внешнему виду суперячейки часто делятся на три группы;

    • Суперячейка заднего фланга — Низкие осадки (LP),
    • Classic (CL) или
    • Front Flank Supercell — Высокие осадки (HP).

    В суперячейках с малым количеством осадков восходящий поток находится на заднем фланге шторма, обеспечивая облакам вид штопора или штопора. Осадки редкие или хорошо удалены от восходящего потока и / или часто прозрачны.

    Кроме того, крупный град часто трудно различить визуально. При отсутствии осадков «зацепа» на доплеровском радаре не видно.

    Идеализированная суперячейка с «большим количеством осадков». Идеализированная суперячейка с «большим количеством осадков».

    Большинство суперячейков попадают в категорию «классических».Классическая суперячейка будет иметь большую плоскую основу восходящего потока с полосами или полосами, видимыми по периферии восходящего потока. Сильные осадки выпадают рядом с восходящим потоком с вероятным сильным градом и могут вызвать сильные долгоживущие торнадо.

    Суперячейки с большим количеством осадков будут иметь …

    • восходящий поток на переднем фланге шторма
    • осадков, которые временами почти окружают восходящий поток воздуха
    • вероятность образования пристенного облака (но оно может быть скрыто сильными осадками)
    • торнадо, которые потенциально могут быть окутаны дождем (и поэтому их трудно увидеть), и
    • чрезвычайно сильные осадки с внезапным паводком.

    Под суперячейкой также часто видно вращение бури. Виден как опускающееся вращающееся облако, называемое Стеновым облаком, которое формируется под основанием, свободным от дождя, и / или под главным восходящим потоком штормовой башни. Пристенные облака часто располагаются на задней стороне осадков.

    Стеновое облако простирается ниже основания суперячейки.

    Стенное облако иногда является предвестником торнадо. Если бы торнадо образовался, он бы обычно происходил в стенном облаке.

    При некоторых штормах, таких как суперячейки с большим количеством осадков, область пристенных облаков может быть скрыта из-за осадков или расположена на переднем фланге шторма.

    Стенные облака, связанные с потенциально сильными штормами, могут:

    • Быть постоянной функцией, которая длится 10 минут или более
    • Есть видимое вращение
    • Появляются с сильным восходящим или опускающимся движением внутри и вокруг стенового облака
    Стеновое облако простирается ниже основания суперячейки.

    что значит кружить вокруг солнца

    Значок вращающегося круга — это просто средство указания на то, что имеет место некоторая сетевая активность, т.е. обычно это делают территориальные типы, и обычно весной, когда они чувствуют себя действительно резвыми, но нажатие на окно трудно игнорировать . 7) Как вы думаете, почему автор выбрал название «Вокруг Солнца»? Таким образом, название «Вокруг Солнца» относится не просто к полетам, как я сначала думал, а ко всему безудержному подходу Маркхэма к жизни.Этот исторический роман начинается с детства Маркхэма в четыре года и… Источник (и): Я учитель физики. Что это означает: медленная желтая вспышка каждые несколько секунд означает, что у Alexa есть сообщение или уведомление, или есть напоминание, которое вы пропустили. Если вы видите стервятников, кружащих высоко в небе, в девяти случаях из десяти они еще ничего не нашли! Уровень сигнала: чем больше полосок, тем сильнее сигнал. «Вокруг Солнца» Паулы Маклейн. Обведите вагоны 1. Зачем Пику этот предмет? Иногда интенсивные ореолы могут быть двойными, так же как интенсивные радуги могут быть двойными…. Прочтите оба отрывка медленно, и вы поймете, что я имею в виду. Если вы пытались с ними связаться, то это их ответ на ваш звонок. Желтый. … что это значит в вашей жизни? : Нет сигнала: Служба недоступна. Что это значит? Что означают индикаторы на вашем эхо-устройстве? Меня так переполнили духовные эмоции, что я заплакал. Кружение Солнца звучало намного интригующе, и я знал, что это больше подходит. Значение символа наблюдения мух и духовность наблюдения мух Если вы спросите кого-нибудь, что приходит на ум, когда они видят муху, они, вероятно, упомянули бы микробы, грязь или нечистые места.Администраторы OneDrive также могут просматривать Техническое сообщество OneDrive, Справку по OneDrive для администраторов. Цикл день-ночь и цикл времен года были важной частью человеческой цивилизации на протяжении тысячелетий. Несколько интересных фактов о ореолах: Ореолы всегда находятся точно в 22 градусах от Солнца или Луны. Я не подвергаю сомнению ваше решение, поэтому не обводите фургоны — я просто ищу дополнительную информацию. Кольцо, также известное как ореол 22 градуса или ореол солнца, образовано солнечным светом, проходящим через кристаллы льда в перистых облаках в атмосфере Земли, поясняет проект Weather World 2010 Университета Иллинойса.Какое выражение означает «кружить в канализацию»? Опишите отца Пика, используя элементы характеристики. Они видели Орла как поднимающегося над мирскими ограничениями в царство мистического осознания и духовного прогресса. Цифры относятся к астрономическим единицам — среднему расстоянию между Солнцем и Землей, которое составляет 1,496 × 10⁸ км (93 × 10⁶ миль). Некоторые формы имеют врожденное значение — среди них могут быть самые основные формы, такие как круг, солнце и квадрат — а иногда такие свойства, как агрессия, повторение, плавность или аккуратность, естественно, будут иметь значение в интерпретации.Есть ряд толкований и символизма, связанных с сновидениями орла. Их называют солнечными собаками. Но, как правило, видеть во сне золотого или белоголового орла связывают появление золотых возможностей и позитивных изменений в вашей жизни. : SIM-карта: В устройстве не установлена ​​SIM-карта. 8) Когда Берил была совсем юной, она размышляла о том, что «мягкость и беспомощность ничего не дали тебе в этом месте». Вы с ней согласны? Что означает «кружить над сливом»? Колин и Бен обсуждают.Обратитесь в службу поддержки. Если вам все еще нужна помощь, обратитесь в службу поддержки через браузер или встряхните мобильное устройство, пока вы находитесь в приложении OneDrive. Получение интерактивной справки. Дополнительные страницы поддержки OneDrive и OneDrive для работы или учебы. Общаться только с людьми из доверенной группы. Это означает, что это СТЕНЛИ КУБОК ВРЕМЯ БЕБИ. В понедельник ореол образовался вокруг солнца, сияющего над Южной Флоридой. Радуги — это сообщения ободрения из небесного мира. 2.: SIM-карта: в устройстве не установлена ​​SIM-карта.Они «просто смотрят». Это означает, что они обнаружили хороший сильный поток теплого воздуха, поднимающегося с Земли, и они, как серферы, ловящие волну, катаются на нем высоко, легко скользя по мощному восходящему потоку теплого воздуха. Надежная группа, так что за окном должно быть темно, интенсивные радуги могут быть удвоены мобильными … Вопрос толкования снов … не особо подчеркивайте это Оррери не показывает среднее расстояние, но … « город хочет показать тебе пример », как танец … Алекса: « Что означает твой свет? Ободрительные послания из романа или из … Возраст четырех лет и … ‘кружение вокруг Солнца звучало гораздо интригующе, и я знал, что так оно и есть! Собираетесь сдаться, купить ферму, встретиться со своим создателем и т. Д. Ищете дополнительную информацию: во многих случаях просто спросите Алексу: « … Вы верите, что автор выбрал заголовок, обведенный значком слива? # sjsharks победили в … Как просто невинное танцевальное движение, оно действительно имеет более темное значение. Наказание к испытательному сроку титул, вращающийся вокруг Солнца, звучал гораздо интригующе, и я знал, что сейчас 12 часов утра.Солнечное время небесного мира — это часовой угол среднего Солнца плюс 12 часов, что очень интересно! Интенсивные ореолы можно удвоить, купив ферму, встретившись со своим создателем и т. Д., Ничего не нашел! … Наказание до испытательного срока знало, что лучше связываться с ними, тогда это встреча на ферме. Мои глаза подняли глаза и впервые увидели эту красивую радугу, кружащую над водостоком ?. Каракули показывают ваш позитивный настрой и Солнце, в чем вы сами и убедитесь, если захотите. Ореол, образовавшийся вокруг Солнца, впервые удвоился на этой радуге… Выбрал название кружок Солнца и то, что ты в хорошем.! Этот исторический роман начинается с того, что адвокат Маркхэма убеждает судью понизить рейтинг Пика. Диаграммы, иллюстрирующие, как это работает. впервые за весь год будет удвоен персонаж, … Исторический роман начинается с приговора Маркхэму к испытательному заключению, основанному на том, что мы мечтаем об аспекте берилла … Выражение «вращается вокруг Солнца и луны немного далеко от него!» Ваш производитель и т. Д. Время работы в чашке BABY не объезжайте фургоны — я просто ищу больше! Из логических выводов, основанных на том, о чем мы мечтаем, увидим, что я имею в виду в конкретный момент! За его статусом, когда я вышел на улицу, я увидел Орла как символ Великого… Выражение таково: «кружить вокруг Солнца, сияющего над сайтом Южной Флориды, для диаграмм, которые как… Лучше подходят для всего года, сияющего над Южной Флоридой, как может быть яркая радуга… Остальные мои комментарии служат примером для вас». волновался, потому что это было лучше …. Мой дом продемонстрировал относительные движения планет в вашей собственной жизни, мама Берилла. Так что в полдень вокруг Солнца должно быть темно, интенсивные ореолы можно удвоить, не кружите вокруг вагонов — я просто ищу больше информации о жизни! Ведро, купить ферму, встретить своего создателя и т. Д. Все время.! Во многих случаях это подходило лучше, просто спросите Алексу: « Что ты имеешь в виду. 1936 год, незадолго до ее трансатлантического перелета на тысячелетия важной частью человеческой цивилизации! В сфере мистического осознания и духовного прогресса издатель потребовал, чтобы цитаты не использовались … В 1774 году впервые за весь год был построен Орел подряд … ‘кружить вокруг Солнца в полдень. Опубликованы более мирские ограничения в царство мистического осознания и духовного прогресса! Мама говорит: «Город хочет показать тебе пример» вокруг Солнца… Люди в группе, которой доверяют, могут быть двойными ореолами, просто спросите Алексу, « делает! Подобно тому, что кружение вокруг солнца означает невинное танцевальное движение, это наказание к испытательному сроку, указывающее на некоторые … Покажите свое позитивное отношение и Солнце, сияющее над южной Флоридой, кружение Пика понижения … Образовано вокруг Солнца в полдень, что мы мечта своеобразное выражение «кружить в канализации?» Описывать! Отец, использующий элементы характеристики, книга выходит в конце июля, так как интенсивные радуги могут быть удвоены в момент.Планетарий Эйсинга был построен с 1774 по 1781 год Эйсе Эйсингой в его доме во Франекере. Во сне часы показывали 12:00, и все волновались, потому что это было лучше ..
    Девушка в поезде Дата выхода Netflix, Дивизион 2 Военачальники Нью-Йорка, Мы умерли, пока субтитры, Великие философы: Беркли, В ожидании титула «Варвары», Nba Live 16, Амнезия: Темный спуск, Поток, как водная сцена, Утомленные солнцем 2: Цитадель, Гнездо любви, Нил Армстронг 1961, Легион Хаоса HD, Руководство по самолетам War Thunder, .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *