Илья сколько звуков в слове: илья — фонетический (звуко-буквенный) разбор слова

Сколько звуков в словах: роль,колье,яма Группа,виться,елка Илья,грусть,поздно — Школьные Знания.com

помогите пожалуйста!срочно надо!!​

Какие из утверждений являются верными? Укажи номера ответов.1. Предложение 3 осложнено прямой речью.2. Предложение 1 сложное с сочинительной связью ме … жду частями.3. В составе предложения 2 встречается неполное предложение.4. В предложении 3 грамматическая основа — надо быть осторожнее.5. В предложении 4 две грамматические основы.помогите пожалуйста!​

Упражнение 203. Составьте шесть сложносочинённых предложений так, чтобы в трёх из них первое простое предложение было личным, а Второе — неполным, а в … остальных трех: первое — неполным, авторое —личным. образец: Егор стрелял победоносно, а я довольно плохо.Перед нами озеро, и мы торопимся выкупаться.

Упражнение 203. Составьте шесть сложносочинённых предложений так, чтобы в трёх из них первое простое предложение было личным, а Второе — неполным, а в … остальных трех: первое — неполным, авторое —личным.

образец: Егор стрелял победоносно, а я довольно плохо.Перед нами озеро, и мы торопимся выкупаться.

Часть Б Прочитайте текст и выполните задания. (1)Я люблю северный лес за торжественную тишину которая царит в нем.(2) … Особенно хорошо в самом густом ельнике, где-нибудь на дне глубокого лога. (3) Лишь между древесными стволами, обросшими в течение десятилетий седым мхом и узорчатыми лишаями, кое-где проглядывают клочья голубого неба. (4)Свесившиеся лапчатые ветви деревьев кажутся какими-то гигантскими руками.(5) Сказочно фантастический характер придают картине леса громадные папоротники, которые топорщатся перистыми листьями.(6) Мягкий желтоватый мох скрадывает малейший звук, и вы точно идете по ковру. (7)Прибавьте к этому слабое освещение, которое падает косыми полосами сверху. (По Д. Мамину- Сибиряку) 1. Определите стиль текста. 2. Из предложения 3 выпишите предлоги с существительными. 3. Напишите номер сложного предложения с сочинительным союзом 4. Выпишите все частицы из этого текста.

5. Укажите номер предложения с пунктуационной ошибкой. ​

ПОМОГИТЕ ПОЖАЛУЙСТА​

Часть Б Прочитайте текст и выполните задания. (1)Я люблю северный лес за торжественную тишину которая царит в нем.(2) … Особенно хорошо в самом густом ельнике, где-нибудь на дне глубокого лога. (3) Лишь между древесными стволами, обросшими в течение десятилетий седым мхом и узорчатыми лишаями, кое-где проглядывают клочья голубого неба. (4)Свесившиеся лапчатые ветви деревьев кажутся какими-то гигантскими руками.(5) Сказочно фантастический характер придают картине леса громадные папоротники, которые топорщатся перистыми листьями.(6) Мягкий желтоватый мох скрадывает малейший звук, и вы точно идете по ковру. (7)Прибавьте к этому слабое освещение, которое падает косыми полосами сверху. (По Д. Мамину- Сибиряку) 1. Определите стиль текста. 2. Из предложения 3 выпишите предлоги с существительными. 3. Напишите номер сложного предложения с сочинительным союзом 4. Выпишите все частицы из этого текста.

5. Укажите номер предложения с пунктуационной ошибкой. ​

Помогите: Найдите в предложениях приложения. Поставьте, где нужно, знаки препинания и дефисВ преданиях рассказывается о Ермаке как о казаке герое. В б … асне Обоз Крылов коснулся тактики Кутузова​

УМОЛЯЮ, ЗНАТОКИ РУССКОГО ЯЗЫКА И ЛИТЕРАТУРЫ!!! НУЖНО: 1. Выписать из текста сравнения. 2. Выписать из текста эпитеты. 3. Выписать из текста метафоры. … Однажды после долгого хождения с удочкой по берегу реки я присел отдохнуть среди прибрежных зарослей: природа удивила меня своей загадочной красотой. Хотя в моей душе горел костер желаний, мне хотелось побыть одному. Поздняя осень уже раздела кусты лозняка и далеко по песку разбросала их золотые листья. Лишь на концах самых тонких, будто от холода покрасневших веточек, ещё трепетали по пять таких же бледно-жёлтых листков. Это всё, что осталось от пышного карнавала осени. Осень грустила. В реке, словно в зеркале, отражалось пасмурное небо . Вспененные волны накатывались на песчаную отмель, лизали почерневшие водоросли, вытащенные на берег рыбацким неводом.

И вдруг среди этих шорохов и всплесков послышались тревожащие своей необычайностью звуки. Было похоже, что где-то совсем близко играла крошечная скрипка. Порой тоскливая, зовущая, порой задумчивая и покорная, полная светлой печали мелодия робко вплеталась в неугомонное ворчание хмурой реки. (Звуки мелодии были так слабы, что порывы ветра иногда обрывали, как паутинку эту тонкую ниточку загадочной трели. Прислушавшись, я уловил закономерную связь между скрипачом и ветром. Стоило ветру немного утихнуть, как скрипка переходила на более низкие ноты, звук становился густым, и в нём отчётливо улавливался тембр. Когда же ветер усиливался, звуки забирались всё выше и выше, они становились острыми, как жало, скрипка плакала и всхлипывала. Но дирижёр-ветер был неумолим, он настойчиво требовал от скрипача новых и новых усилий. И тогда таинственный музыкант, казалось, не выдерживал темпа, срывался, и слышались только сердитые всплески волн и шорох опавших листьев. Как заворожённый слушал я этот удивительный концерт на пустынной песчаной отмели. Я прислушивался снова и снова, и напев всё время повторялся всё в тех же сочетаниях звуков.

Помогите: Найдите в предложениях приложения. Поставьте, где нужно, знаки препинания и дефисВ преданиях рассказывается о Ермаке как о сказке герое. В б … асне Обоз Крылов коснулся тактики Кутузова​

Рубрендинг, или бренды по-русски — Дизайн на vc.ru

Арт-директор студии «Мыслеформа» Илья Калимулин адаптировал известные зарубежные логотипы под кириллический алфавит.

62 272 просмотров

Мы часто слышим про различные РЕбрендинги, которые проводят крупные компании. А я решил провести дизайнерский эксперимент и сделать РУбрендинг для 30 известных компаний, чтобы понять, как будут выглядеть и восприниматься их логотипы, написанные русскими буквами. При переработке логотипа я попытался сохранить характер и пластику шрифта, а также ключевую идею логотипа. Попробуем разобраться, получилось ли это сделать во всех случаях.

Harper’s Bazaar

С точки зрения работы над русской версией тут всё просто — надо сделать русскую Б и З в общей стилистике шрифта. За счёт того, что из двух букв А осталась только одна, слово Харперс переезжает в пространство между Б и А. В принципе, это место иногда используется как альтернативное и в оригинальном логотипе в случаях, когда голова модели загораживает пространство между АА.

Вердикт: с точки зрения пластики шрифта русская версия выглядит неплохо, только само слово короче на одну букву, поэтому занимает слишком много места в шапке журнала при классическом расположении надписи от края до края. Поэтому, в случае если бы логотип в русской версии по какой-то причине взяли в работу, дизайн обложки, скорее, всего пришлось бы переосмысливать.

Chanel

Шрифтовая часть адаптируется на русский достаточно легко. В русской версии сохраняется уникальность буквы Е с перекладинами, построенными словно лесенкой. Также выдерживается увеличенная ширина символов.

С проблемой мы столкнёмся только в изображении знака, в оригинале состоящего, как помните, из двух пересекающихся букв С, которые в свою очередь идут или от имени Сосо, или от инициалов Coco Chanel.

Если отталкиваться от имени Коко и делать такой же знак из букв К, стоящих спиной друг к другу, то получим обычную букву Ж, что подошло бы для женского бренда. Но сознании русского человека отдельно размещённые буквы Ж и М связаны далеко не с парфюмерными брендами. Сделать знак из инициалов Коко Шанель, то есть букв К и Ш, тоже не получится: потеряется лаконичность оригинального логотипа.

Вердикт: шрифтовая часть переводится удачно, знак — нет.

Durex

При переводе логотип сохраняет узнаваемость за счёт овальной капсулы, в которую размещён шрифт. Только когда в игру вступает наша буква Д с её ножками, соблюдать компактность набора и округлость букв становится уже не так просто. Однако основные узнаваемые элементы вроде овальной рамки и упирающейся в неё ноги буквы К, удается сохранить.

Вердикт: русская версия возможна.

Lacoste

Шрифтовая часть достаточно простая и воспринимается однозначно на любом языке. Крокодил в знаке живёт своей жизнью, без особой смысловой привязки к названию, поэтому основные узнаваемые атрибуты бренда получается сохранить.

Вердикт: русская версия вполне возможна.

Moschino

Moschino — итальянский бренд, и на русский его название транслитерируется по правилам итальянского языка: «Москино», а не «Мосчино», как это звучит по-английски. Логотип конвертируется в русский вариант без особых сложностей.

Проблема возникает только с восприятием самого слова и его ударения. По запросу «Москино» в русскоязычном сегменте находится прежде всего сеть кинотеатров, а ударения в поисковиках вряд ли кто-то будет проставлять. Хотя могла бы получиться неплохая коллаборация двух брендов — «МоскИно» и «МоскинО».

Вердикт: написать по-русски можно, но однозначность восприятия бренда будет размыта.

Swatch

Какие-то характерные элементы удается перенести в русскую версию. Например, хвост от t дублируется в Ч, разрыв штриха в А дублируется в В. Также удаётся повторить чередование растянутых букв в сочетании с круглыми. При этом в логотипе сохраняется швейцарский флаг как основной атрибут качества.

Вердикт: в целом всё сделано логично, но по-хорошему русскую версию надо переосмыслить, задавая новые правила, отличные от оригинальных.

Nike

Существует масса вариантов того, как правильно читается по-русски Nike — это и «Ника», и «Найки», и «Найк». Но большинство людей в России настолько упорно называют компанию «Найк», что все другие варианты отпали и сам бренд в России официально позиционируется как «Найк».

При разработке русской версии логотипа удается повторить массив из плотно поставленных друг к другу букв. Проблема возникает только с диакритическим элементом, проще говоря с галочкой над Й. Поскольку этот акцент является для логотипа новым, его можно приблизить по форме к основному знаку Swoosh, а можно максимально отделить его от формы узнаваемой галочки и сделать статичным, можно даже совершить кощунство и поставить Swoosh над буквой Й.

Вердикт: в целом русская версия возможна, если удастся согласовать букву Й. Всё же шрифтовое написание для «Найк» уже не так важно, ведь основной узнаваемый элемент у них — это Swoosh.

Burger King

Название на вывесках уже сейчас пишут по-русски, сохраняя пластику букв из логотипа, при этом оставляя сам логотип в неприкосновенности на английском. Хотя структура логотипа позволяет вносить в него изменения без риска размытия бренда. Образный бургер и буквы как его начинка задают единый образ, поэтому он сохранит узнаваемость, даже если написать по центру иероглифы.

Вердикт: это тот случай, когда можно перевести логотип на русский и разницы никто не заметит.

Pringles

Основная сложность при переработке логотипа Pringles на русский — повторить дугу, по которой написан шрифт, сохраняя плотность надписи и не забывая про плавные, дружелюбные формы шрифта и соединительные элементы между буквами.

В общем сохранить пластику получается, можно сделать и получше при более детальной проработке. С точки зрения чтения названия русское слово «Принглс» выглядит странно, глаз спотыкается на таком большом количестве согласных подряд — нглс.

Вердикт: с точки зрения пластики логотип можно адаптировать к русскому написанию, но при чтении оригинальная версия воспринимается легче.

Mango

Шрифтовая часть адаптируется на русский буквально за пять минут, ведь надо заменить всего пару букв. Хотя, конечно, не обходится без сюрпризов от русского алфавита. Например, из-за появления буквы Г в наборе образуется дыра, но она компенсируется за счёт общей ширины символов и разрядки.

Вердикт: это тот же случай, когда перевод могут не заметить, ведь при поиске слова «манго» на любом языке сначала появляется информация об одноимённом бренде, а экзотический фрукт упоминается только на седьмой позиции.

Tide

В русской версии логотипа появляется коварная буква Д с характерными боковыми ногами, и сохранить изначальную плотность букв становится тяжело. Приходится максимально спрессовывать Д, срезая ноги.

Также само название становится шире. Чтобы уместить его в тот же диаметр круга, сохраняя общее цветовое пятно, приходится увеличивать толщину штриха, уменьшая тем самым просветы в буквах. Однако удачным моментом можно считать графическую рифму между d в латинской версии и й в русской. Массивная галочка над й позволяет сделать версии логотипов более похожими по форме контура.

Вердикт: удачная русская версия с сохранением узнаваемости возможна.

Sony

Бренд пришёл к нам ещё во времена СССР, и вся продукция Sony была редким и востребованным товаром. Поначалу многие шутили над непривычным названием бренда: в некоторых мультфильмах того времени можно встретить телевизоры марки «Соня».

Труднодоступность оригинальной продукции Sony провоцировала производство большого количества подделок из Китая, где могли коверкать название компании и писать его на любом языке. Поэтому у меня как у человека, выросшего в эту эпоху, при взгляде на наушники с русским логотипом «Сони» возникает одна ассоциация — это подделка. Впрочем, такая ассоциация может возникнуть при взгляде на большинство товаров, упоминаемых в этой статье.

Вердикт: с точки зрения типографики русская версия возможна. Но для того чтобы не создавалось ощущения контрафакта, бренду надо будет делать официальное заявление о том, что теперь в России у них будет русский логотип.

Bvlgari

Название бренда основывается на латинском алфавите, где «V» равносильна «U». Следовательно, по-русски название звучит как «Булгари».

Текстовая часть конвертируется в русскую с сохранением узнаваемости без особых сложностей. Количество букв остается неизменным, так же как и их ширина. Поэтому логотип можно размещать на продукции по тем же принципам без потери идентификации.

Вердикт: безболезненный переход на русскую версию возможен.

Marlboro

Логотип классического сигаретного бренда можно написать русскими буквами, сохраняя узнаваемые элементы. Проблема возникает только с буквами lb, вертикальные штрихи которых сильно вытянуты вверх. По сути, это один из узнаваемых графических приёмов логотипа.

Чтобы его компенсировать, в русской версии можно сделать сильно вытянутым верхний элемент б, но это будет уже другая идея, больше про имитацию струйки дыма. В целом преемственность типографских приёмов, по которым построен шрифт, в русской версии сохраняется.

Вердикт: русская версия возможна и при доработке деталей может выглядеть не менее интересно, чем оригинальная.

Hummer

Сам по себе массивный характер шрифта удается перенести и в русскую версию. Конечно, из-за буквенного сочетания ХА в достаточно плотном наборе образуются дыры, и надпись на русском уже не выглядит так монолитно, как в оригинале. Поэтому приходится давать большую разрядку между буквами.

Вердикт: на русский логотип адаптируется без существенных проблем.

Hermès

Название бренда часто произносят как «Эрме». По правилам всё верно (звук «с» во французской транскрипции должен отсутствовать), но в данном случае Hermès — фамилия основателя, поэтому правильно всё же говорить «Эрмес». В русской версии название укорачивается на одну букву, за счёт чего выглядит компактнее. Также образуется графическая рифма между Э и С, которые как бы открывают и закрывают логотип при чтении.

Вердикт: русская версия логотипа выглядит более компактно, а с добавлением новой графической рифмы в чём-то даже интереснее оригинала.

Nescafé

В случае с Nescafé характер шрифта с его округлой формой букв переносится на русский достаточно легко. В русской версии добавляется не самая простая буква Ф, но и она удачно рифмуется с нижними хвостами букв Е и С.

Верхняя горизонтальная балка, укрывающая буквы, перекочевала сюда из логотипа Nestlé. В русской версии эту балку приходится крепить к букве Н, что выглядит не так интересно, как в сочетании с N, так как повторение двух горизонтальных перекладин снижает динамику. В целом терпимо.

Вердикт: бренд Nescafé присутствует в России уже десятки лет. На слух по-русски и по-английски название произносится одинаково, искажения смыслов также не наблюдается. Основные узнаваемые черты логотипа плавно переносятся в русскую версию, поэтому логотип компании можно написать по-русски, и этого никто не заметит.

GAP

Изначально компания называлась Generation Gap, что означает «конфликт поколений». Теперь, после сокращения, GAP — это просто некий «разрыв».

В русской версии удается повторить характер букв, но за счёт формы между Г и Э появляется зазор и теряется равномерность набора. Само название ГЭП, написанное по-русски, воспринимается неоднозначно, потому что в обиходе россиян чаще встречается слово «гоп». Хотя, возможно, новой стратегией компании может стать внедрение бренда в русский язык. Тогда, глядишь, появятся и пословица «не говори ГЭП пока не перепрыгнешь», и почитатели бренда «гэпники».

Вердикт: графически на русский переносится, хоть и со сложностями, фонетически и ассоциативно воспринимается неоднозначно.

Lexus

Пластику букв логотипа можно адаптировать для русского языка, проблема возникает только в том, что в оригинале все буквы соприкасаются друг с другом, образуя некий монолит.

В русской версии не удалось найти интересного решения по соединению букв К и С, поэтому название условно дробится на два слова «лек» и «сус». Вопросы возникают и к знаку. Если вместо латинской L ставить в овал русскую Л, получается некая гора. Если бы бренд производил внедорожники, покорители вершин, это было бы кстати, но всё же внедорожники — это не основной продукт, поэтому гора выглядит странно.

Вердикт: похожести по пластике шрифта удаётся добиться, но не более того. Авторитет бренда и отливка букв в металле может помочь логотипу выглядеть и восприниматься чуть получше.

Crocs

Бренд Crocs достаточно хорошо интегрировался в российскую действительность. Удобная резиновая обувь оказалась универсальной при работе на садовых участках и прогулках по бездорожью. Русское «крокодил» и английское «crocodile» близки по написанию и слуховому восприятию. Округлые, дружелюбные формы шрифта мягко переносятся и на русские буквы.

Вердикт: в случае этого бренда написание по-русски могло бы способствовать повышению градуса «народности», а следовательно, и росту продаж на территории России. Но это лишь смелая гипотеза.

Ferrari

При переводе логотипа на русский дизайнер сразу попадает в тупик, так как в оригинальной версии верхняя планка буквы F накрывает всё слово. В случае же с русской Ф нам просто нечего продлевать, кроме верхней засечки буквы, по сути декоративного элемента. Такое продление с точки зрения типографики выглядит неестественно. Также пропадает точка над i, в которую упиралась линия, что исключает ещё один отличительный элемент.

Форма логотипа остаётся похожей, но для этого приходится вводить какие-то новые неожиданные правила типографики. Буквы SF в щите с конём означают «Scuderia Ferrari», то есть «конюшни Феррари». Они заменяются на К и Ф.

Вердикт: как говорилось изначально, весь проект — творческий эксперимент. В случае с логотипом Ferrari нельзя назвать эксперимент удачным, но попытаться в рамках проекта определённо стоило.

Levi’s

Создателя бренда звали «Леви», и по всем правилам нужно говорить «Левис», а не «Левайс». Тем не менее оба варианта уже давно вошли в общее употребление. В Штатах, кстати, все говорят именно «Левайс». Спорить на эту тему можно бесконечно, но недавно компания вышла на биржу под тикером LEVI. Этот факт склоняет в пользу варианта «Левис».

При переходе на русский из логотипа исчезает апостроф, что придает ему некую монотонность. Само слово становится длиннее, поэтому не настолько компактно вписывается в базовую форму, даже растянутую по горизонтали.

Вердикт: перевести можно, но пропадает какая-то изюминка.

Ecco

Можно сразу начать уворачиваться от помидоров, летящих в меня со стороны коллег, ведь логотип Ecco — один из самых выверенных и лаконичных. Все четыре буквы графически зарифмованы и задают ровный, узнаваемый ритм.

Но у нас же эксперимент, поэтому в любом случае пробуем и смотрим, что получилось. Буква Э, которую не повернуть под таким же углом, как Е, тут уже не выглядит удачно. Далее идёт рифма из двух К и завершает композицию нетронутая О.

В целом две рифмы — по бокам и в центре логотипа — не так уж плохо, но такой вариант, конечно, сильно проигрывает оригиналу. Для адаптации под Россию, возможно, и не надо переделывать логотип. Уверен, многие не знакомые с брендом люди уже сейчас читают его название по-русски — «Экко».

Вердикт: здесь неудача, но попытка не пытка.

Pinterest

У популярного в творческих кругах фотохостинга достаточно интересный логотип. Это некое начертание, стилизованное под рукописное, с лигатурами и спрятанной в шрифт заколкой (булавкой). Булавка по задумке обыгрывает суть сервиса — приколи понравившееся на свою персональную доску.

Характер шрифта в русской версии удается копировать, хоть и с переменным успехом. Проблема возникает с той самой булавкой. Из заглавной П её уже не сделать, приходится переносить в центр, на р. Но если посмотреть на корпоративную рассылку и сам сайт, полная версия логотипа уже не используется компанией — осталась только пиктограмма с заглавной Р, в которой и прячется булавка. В русской же версии стоит выбор — либо первая буква, либо булавка из центра логотипа.

Вердикт: в полной версии частичная победа, в версии с иконкой — потеря изначальных смыслов, но поскольку иконка у фирмы в приоритете, в целом это поражение.

Emporio Armani

Armani — итальянский бренд, поэтому неудивительно, что в основе геометрии шрифта мотивы классической римской антиквы. Характер шрифта в целом легко адаптируется и под русскую версию. Если же коснуться этимологии, то emporio в переводе с итальянского — торговый центр. То есть бренд называется «Торговый центр Армани».

В русской же версии слово «эмпорио» ассоциативно отсылает к «империи». В итоге в русской версии мы получаем что-то близкое к «Империи Армани». Хорошо это или плохо для бренда, не мне судить, но звучит явно более величественно. Инициалы Giorgio Armani (GA) в знаке превращаются в простое русское слово «ДА». «Да» — слово, вызывающее позитивные эмоции, но вряд ли кто-то сразу проведёт связь между ним и инициалами Армани.

Вердикт: приемлемый вариант адаптации с точки зрения типографики. С ассоциативным рядом всё не так однозначно.

Esquire

В логотипе Esquire много отличительных особенностей, которые вполне удачно переносятся в русскую версию. Петля из буквы S переезжает в букву Р. Точка над i переезжает в знак над й. Разрыв между буквами Q и U становится разрывом между В и А. Соединительный штрих между Es становится довольно смелым штрихом между Эс. А при изучении буквы Э внимательный зритель может обнаружить в ней дополнительные элементы мужественности.

Вердикт: есть что дорабатывать, но в целом русская версия возможна.

Guinness

В данном случае с переводом всё довольно банально. Мотивы шрифта повторяются легко. Разрезы, отделяющие левую ножку у N, переезжают на буквы Н, что выглядит чуть похуже. Также общее впечатление портит дыра, которая образуется из-за заглавной буквы Г.

Вердикт: русская версия возможна, но пока что выглядит хуже оригинала.

Braun

Это настолько лаконичный логотип, что при переводе на русский тут особо нет вариантов: шаг вправо, шаг влево, и узнаваемая конструкция развалится. Поэтому при переработке остаётся единственный вариант работы со шрифтом. В связи с особенностями построения букв Р и У в наборе появляются дыры, и логотип уже не выглядит таким же равномерным по ритму, как оригинал. Кстати, на фото вы видите одну из первых бритв компании, выпущенную в 1950 году.

Вердикт: неплохая попытка, но всё же больше со знаком минус.

L’Oréal

При переходе на русский из логотипа исчезает апостроф после L, а также акцент над буквой é. Без всех этих дополнительных черточек русская версия выглядит немного «голой», теряется некий французский шарм, а ведь дух Франции — один из главных атрибутов при выборе косметических средств.

Вердикт: перевести можно, но теряется изящество.

ZARA

Закончить хотелось бы недавним громким ребрендингом Zara. Приём с уплотнением набора, проще говоря, со сгребанием букв в кучу, неплохо адаптируется и к русской версии. Хорошо ли смотрится такое уплотнение или нет — мнения расходятся. Явно виден один плюс — вывеску для магазина можно изготовить из цельного куска металла.

Вердикт: трудно сказать, удачно ли выглядит русская версия, но за счёт округлой буквы З она явно смотрится более дружелюбно.

Конец. Благодарю всех, кто осилил просмотр такого большого количества картинок и чтение нескольких страниц текста. Надеюсь, информация из этой статьи была чем-то полезна. РУбрендинг на этом не заканчивается, ведь зарубежных брендов тысячи и попытаться сделать русскую версию логотипа может любой. Ну а если вам самим требуется брендинг, пишите, обсудим.

Звуко-буквенный разбор слова «июнь»

Сколько зву­ков в сло­ве «июнь», узна­ем, выпол­нив звуко-буквенный разбор.

Звуко-буквенный разбор слова «июнь»

Чтобы понять, сколь­ко зву­ков в иссле­ду­е­мом сло­ве, при­сту­пим к фоне­ти­че­ско­му раз­бо­ру.

Вначале ста­вим уда­ре­ние в сло­ве и делим его на фоне­ти­че­ские сло­ги. Затем запи­шем тран­скрип­цию сло­ва и дадим фоне­ти­че­скую харак­те­ри­сти­ку каж­до­му зву­ку. Закончим фоне­ти­че­ский раз­бор под­счё­том букв и зву­ков в слове.

Ударение поста­вим на глас­ный, обо­зна­чен­ный бук­вой «ю». В иссле­ду­е­мом сло­ве выде­лим столь­ко сло­гов, сколь­ко в нём содер­жит­ся глас­ных зву­ков. В ана­ли­зи­ру­е­мом суще­стви­тель­ном два глас­ных зву­ка. Укажем столь­ко же слогов:

Первый слог откры­тый. Его обра­зу­ет началь­ный глас­ный [и]. Второй слог закры­тый. Его закры­ва­ет звон­кий непар­ный соглас­ный звук [н’].

Фонетической осо­бен­но­стью это­го сло­ва явля­ет­ся то, что бук­ва «ю» после глас­ной «и» обо­зна­ча­ет два зву­ка [й’ у].

Учитывая это, запи­шем зву­ча­ние это­го сло­ва в виде транскрипции:

Следующий этап звуко-буквенного раз­бо­ра — это фоне­ти­че­ская харак­те­ри­сти­ка каж­до­го звука:

• глас­ный удар­ный или безударный;
• соглас­ный звон­кий или глу­хой, твер­дый или мягкий.

Запишем вер­ти­каль­но бук­вы и соот­вет­ству­ю­щие им зву­ки это­го слова:

• бук­ва «и» — это звук [и] глас­ный безударный;
• бук­ва «ю» обо­зна­ча­ет два звука:
• [й’] соглас­ный звон­кий непар­ный, мяг­кий непарный;
• [у] глас­ный ударный;
• бук­ва «н» пере­да­ет звук [н’] соглас­ный звон­кий непар­ный, мяг­кий парный;
• бук­ва «ь» не обо­зна­ча­ет звука.

Фонетический раз­бор завер­шим под­сче­том букв и зву­ков, содер­жа­щих­ся в слове.

При под­сче­те коли­че­ства зву­ков и букв в этом сло­ве име­ем в виду, что по зако­ну фоне­ти­ки рус­ско­го язы­ка после глас­ной «и» бук­ва «ю» обо­зна­ча­ет два зву­ка.  А мяг­кий знак не состав­ля­ет зву­ка, а толь­ко смяг­ча­ет преды­ду­щий соглас­ный, из-за чего полу­чи­лось рав­но­ве­сие коли­че­ства букв и зву­ков в этом слове.

Подытожим звуко-буквенный разбор.

Вывод

В сло­ве «июнь» име­ют­ся 4 бук­вы и 4 звука.

Скачать ста­тью: PDF

Шоу-Мастер: Илья Лукашев о звукорежиссуре

Расскажите, пожалуйста, о себе. Сколько лет вы работаете звукорежиссером? 

Мне около 30 лет, примерно в 15 я увлекся звукорежиссурой. Никем кроме звукорежиссера я никогда не работал, даже не знаю, каково это. Но это мое любимое дело, поэтому сомнений не возникает.  

Больше в студии или с живым звуком? 

Долгое время я сознательно ограничивался работой в студии, но однажды мне предложили попробовать себя в концертной работе. Признаюсь честно, мне не очень хотелось этим заниматься, но все так стремительно завертелось, что в какой-то момент я понял, что пути назад уже нет, и смирился с дополнительным видом деятельности. Поначалу было очень непросто, но со временем все наладилось. Хотя я до сих пор не считаю себя суперспециалистом в области живого звука.

Как по-вашему: работа в студии и живой звук — это все одна специальность звукорежиссера? 

С одной стороны, это одна специальность, но в обеих этих ипостасях есть много деталей, которые необходимо знать для того, чтобы быть хорошим специалистом. Мне кажется, что студийная работа способна научить многому из того, что будет полезно на концертах, и наоборот. К примеру, концертная практика учит пониманию музыкального баланса, а студия — нестандартному мышлению в использовании приборов обработки. 

К тому же, в последние годы грань между студийным и концертным мирами стала стираться. Все больше артистов ездят в туры с теми же звукорежиссерами, с которыми работают в студии. Все больше появляется возможностей использовать студийный процессинг на живых концертах. Мы живем в удивительное время. Однако, попав на концертную работу без практики, можно набить немало шишек.  

С какими исполнителями работаете? 

В данный момент я глубоко вовлечен в проект Therr Maitz в качестве FOH и студийного инженера. А вообще, удалось поработать с разными славными артистами. 

Какое оборудование указано у вас в райдере? 

Консоли Yamaha: для гастролей по России и частных мероприятий – CL5, большие сольные концерты – Rivage PM10D. Само собой, бывают и другие консоли. С любовью и уважением отношусь к Avid Profile, периодически работаю на них. Более всего для меня важны эргономичность и надежность консоли. 

Удобно расположенные фейдеры с плавным ходом — очень важный для меня момент, поскольку я предпочитаю динамический микс статическому и в течение концерта много «играю» фейдерами. В инпут-листе группы около 30 каналов, в моей сцене – чуть более 40. В качестве обработки я до недавнего времени использовал Universal Audio Apollo 16, сейчас перешел на Live Rack от того же производителя. 

Это позволяет мне иметь под рукой высококлассные реверберации и дилеи, равных которым я не встречал пока что ни в одной консоли. Что касается портальных систем, я предпочитаю работать на D&B. Для меня очень важно, насколько «быстро» работает система, особенно в нижней части спектра. К сожалению, хорошими качествами в этом плане могут похвастаться далеко не все производители акустики. 

Как выглядит мониторный сетап? Есть ли у группы мониторный звукорежиссер? 

Мониторный сетап довольно прост: мы возим с собой свои IEM системы Shure PSM1000. На сцене отсутствуют напольные мониторы и вообще какие бы то ни было акустические источники, за исключением барабанов. Гитарист работает в Kemper, басист в Simple Way High End DI. Само собой, в составе группы есть постоянный мониторный инженер Ильяс Низамов, на плечи которого ложится непростое бремя, ведь все музыканты в коллективе довольно требовательные, у каждого свои предпочтения. Ну вы поняли. Типичные трудности мониторных звукорежиссеров.  

Группа пользуется ушными мониторами? 

Да, в основном это кастомные Jerry Harvey 

Какие микрофоны выбрали вокалисты? 

В группе трое поющих, поэтому пришлось порядочно повозиться, пока мы не нашли удачное решение. Дело в том, что все трое поют с очень разной динамикой, на сцене бывает шумно и т.д. В итоге мы остановили выбор на микрофонах Audix OM-7. Для Антона, основного нашего вокалиста, есть также система Shure Axient Digital с головой DPA D-Facto. В зависимости от площадки мы используем то Audix, то DPA. Как правило, Audix спасает в маленьких залах или на акустически проблемных сценах.  

Как подзвучиваете барабаны? 

Сначала я постоянно вписывал в райдер разные «безумные» микрофоны, знакомые мне по студийной работе, но со временем пришел к максимально простому микрофонному обвесу для установки. Это Shure SM57 для двух малых барабанов, beta 52 и 91 для бочки, beta98 на томах, SM81 на оверхедах, он же на хэте. Ничего особенного, одним словом. Для меня важно, чтобы моя сцена работала адекватно на любой площадке, и я знаю, что даже в далеких городах эти микрофоны найти не сложно. 

Какого звучания группы вы добиваетесь? 

Звучания, которое удовлетворит требованиям артиста и моим внутренним. На самом деле, я не знаю, как корректно описать это словами. Мне очень важно, чтобы в миксе не терялся голос, важно, чтобы низ был «быстрым» и собранным, но при этом мощным. Поскольку группа играет музыку, замешанную на танцевальном «ядре», важно не потерять ощущения танцевальности, подвижности. Конечно, есть место и широким, пространственным песням, там я даю себе свободу поиграть с огромными объемами, заводящимися дилеями и прочими звукорежиссерскими шалостями, но в корне это очень подвижная музыка. 

Какими средствами сокращаете время на саундчек? 

Ох, это сложный вопрос. Стандартное время саундчека у нас три часа, но очень часто мы справляемся и за два. Многое зависит от площадки и персонала прокатной компании, готовности сцены и прочих занудных факторов. Само собой, я всегда вожу на флешке свое шоу, но вряд ли это кого-то удивит. Сократить время чека помогает внутренняя дисциплина и дотошное согласование райдера. На самом деле, оптимизирует саундчек Алена Рошал, тур-менеджер группы. У нас есть свое внутреннее расписание: сначала на чек выезжают техники, тур-менеджер и я, затем, как мы говорим, «второй партией», выезжают музыканты, и чуть позже к процессу подключается Антон, наш идеолог и вдохновитель. 

Что возите с собой на гастроли? 

На гастроли мы таскаем немалый объем разного барахла — около 350 килограмм. Ушные мониторы, клавишные инструменты, тарелки, гитары, басы, малые барабаны, обработку, ящик с мелочами. Кажется, немного, но, увы, это 14 ящиков. 

Расскажите, пожалуйста, о работе в студии. 

Трудно выделить что-то одно и рассказать. Студийная звукорежиссура — моя любимая работа. Сказать по правде, я никогда нигде, кроме как в студии, не работал. Это довольно сложный процесс, требующий большого объема знаний в различных областях. Работа, которая стоит на пересечении техники и творчества. Как и у любой подобной работы, есть свои плюсы и минусы. 

На мой взгляд, больше всего заряжает возможность прикоснуться к музыке, которой еще никто и никогда не слышал, стоять у истоков и помогать тем, кто эту музыку создает. Совершенно особое таинство. Само собой, в студийной работе очень много психологии, и результат зависит не только от того, можешь ли ты настроить компрессор, но и от того, какой ты человек. Люди идут работать прежде всего к людям. Все давно наелись историй про волшебные приборы, которые делают звук. Все мало-мальски вменяемые музыканты сегодня понимают, что за звуком нужно идти не к студии и приборам, а к хорошему специалисту. 

Что это за студия? Сколько метров и помещений? 

На сегодняшний день я базируюсь в своей собственной студии, однако это место, заточенное в основном под сведение. Периодически я делаю записи там, но чаще пишу на студиях, хорошо приспособленных для этого. Благо, две из них находятся совсем неподалеку. Моя же студия — своего рода отражение того, как выглядит комфортное рабочее место. Это комната около 38 квадратных метров, где есть все, что нужно мне для удобной работы: освещение, акустика, приборы, уютный балкон с видом на реку и сад. Проще говоря, это моя творческая лаборатория. 

Для записи каких групп она предназначена? 

Формально, у меня можно записывать любую музыку, вопрос лишь в готовности музыкантов к работе в более домашних условиях. В доме, где расположена моя студия, есть несколько различных помещений, в каждом из которых возможна запись, но чаще всего я записываю на одной из дружественных студий. 

Как выглядит ее акустическое оформление? 

Поскольку я, как и многие коллеги, арендую помещение, сильно влезать в конструкцию здания не удается. В основном это различные навесные ловушки ручной работы. 

Вы занимаетесь только записью, а сведение и мастеринг кто делает? 

Напротив, большую часть времени я занимаюсь сведением. Это наиболее интересный для меня процесс. Раньше я записывал значительно чаще, но сейчас сместил вектор в сторону сведения. Что касается мастеринга, я умею это делать, у меня есть неплохой инструментарий, но я предпочитаю, чтобы сведенные мной композиции мастерил сторонний мастеринг-инженер, поскольку он точно сможет услышать мою работу с немного другого ракурса, оценить и, возможно, исправить недочеты. Я сотрудничаю с несколькими мастеринг-инженерами и студиями. 

Какой пульт стоит? 

Я работаю без пульта, сведение происходит по гибридному принципу: основная часть работы производится в рабочей станции, частично задействую аналоговое оборудование. Автоматизацию и всю работу с фейдерами делаю при помощи контроллеров. В моей студии это Avid Artist Mix, Artist Control, Presonus Faderport8, различные OSC контроллеры для iPad. 

Контрольные мониторы? 

Основная мониторная система — Amphion Two18. Это великолепные мониторы, которые очень помогают мне в работе уже несколько лет. Вот-вот должны приехать две альтернативные линии: мониторы DMAX Super Cubes Pro и APS AEON 2 с сабвуфером. В общем-то, этот комплект покроет все мои звукорежиссерские капризы. Еще есть небольшая Bluetooth колонка Bose и наушники Sennheiser HD800S. 

Есть у вас секрет, как получить хорошую запись? 

Нужно начать с хорошего источника. А под хорошим источником я подразумеваю в первую очередь исполнение. Затем — помещение и инструмент, микрофония. По большому счету, нет никаких секретов. Все давно придумано — важно лишь правильно применять свои знания и не стараться затмить музыку звукорежиссурой. Мне кажется, что в наше время особенно сложно перестать смотреть на экраны и начать следовать за своими внутренними ощущениями, а это очень важно. 

Может ли звукорежиссер привнести в запись свои идеи? Ваши исполнители позволяют это? 

Конечно, может. Но очень важно «на берегу» обсудить это с музыкантами. Я часто провожу параллель с фотографией. Одни люди ждут от фотографа фото на паспорт, другие — безумную артхаус постановку, третьи — репортажную съемку, а кому-то нужен ретро-коллаж. И если фотограф не поинтересуется вовремя, чего ждут от него, ситуация может сложиться неблагоприятно. 

Представьте, что вы зашли сделать фото на паспорт, а вас подвесили вверх ногами в асбестовом костюме и качающегося подожгли, например. По задумке очень талантливого фотографа. Это явно не то, чего вы ждали, и такое фото вас вряд ли устроит. Так же и в звукозаписи: важно на начальном этапе выяснить, чего ждет от вас артист. Нужен ли ему ваш творческий вклад, или он просто хочет, чтобы его качественно записали без каких-либо художественных внедрений в музыку. 

Как звукорежиссеру развиваться? Знакомиться с новыми пультами? Читать специальную литературу? Экспериментировать? 

Прелесть нашей работы в том, что не существует точки во времени, когда мы можем сказать: «Все, я научился всему, и теперь я превосходный специалист». Это работа, которая предполагает постоянное развитие, обучение. На мой взгляд, очень важно не только изучать оборудование, но и впитывать максимум информации из качественных источников, общаться с коллегами, делиться опытом и наработками. Если кто-то считает, что таким образом мы плодим конкурентов… Я не могу понять такого отношения. Чем больше мы делимся, тем больше получаем. Это касается не только знаний, но и их в числе прочего. 

Как выглядят ваши планы на этот год? 

Планов много, я активно работаю над разными проектами. Сейчас мы с партнерами запускаем массивный образовательный форум WaveForum 2018 (www.waveforum.ru), который пройдет 17 ноября и соберет под одной крышей более 70 специалистов из музыкального мира с лекциями и мастер-классами обо всем, что так или иначе связано с музыкой. Это очень важный проект, на который я трачу массу времени и сил. Искренне верю, что нам всем сильно не хватает такого события, праздника музыки и образования. Само собой, продолжаю развивать свой ютюб канал, направленный на то, чтобы коллеги могли получать звукорежиссерский контент на русском языке приемлемого качества . 

А на следующий? 

Хочешь насмешить Бога — расскажи ему о своих планах).

Звуки, рифмы, формы… // Николай Шульговский ≪ ∀ x, y, z

Николай Шульговский (справа предпоследний в первом ряду) — студент Петербургского университета, 1908 год (публикуется впервые).

В стихосложении, как известно, большую роль играют рифмы, т. е. созвучные окончания слов. Рифма является важным оформляющим элементом в стихе и особой его звуковой красотой. Кроме того, в стихотворении далеко не последнюю роль играют и сами звуки речи, например, для изображения какого-либо звукового явления в жизни и природе. Есть даже особые (ономатопоэтические) слова, которые или буквально подражают звуками явлениям природы, обозначаемым ими, или же выражают их условно. К первой группе принадлежат такие слова, как, например, жужжать, свистеть, свист, хрустеть, хруст, выть, вой и т. п. Ко второй — условные, например: ах! увы! ой, ой, ой! ай! ах! ха, ха, ха! хи, хи! динь, динь, динь! и т. п., похожие на восклицания, издающиеся людьми в соответствующих случаях, или же на звуки известных предметов.

Но, помимо особых слов и при соединении обыкновенных, могут получаться такие сочетания звуков, которые более или менее близко выразят какие-либо природные звуки.

Конечно, в стихах необходимо избегать некрасивых, каких-либо свистящих, шипящих и т. п. созвучий. Странно было бы, если бы стих, объясняющийся в любви, был построен на свисте или на жужжании, или же стихотворение, изображающее вечерний покой, было бы полно рычащими звуками. Когда это делается случайно, по недосмотру, то это ошибка в стихе. Но иногда «ошибка» может быть — при особых условиях и при особом замысле — превращена, наоборот, в достоинство. Какие-нибудь некрасивые и недопустимые сочетания звуков в стихе иногда могут быть использованы как особый художественный прием. Так обстоит дело со звукоподражанием. Оно нередко встречается в высокой поэзии, например:

1) В звуках стиха — у Александра Сумарокова лягушки квакают так:

О как, о как нам к вам, к вам, боги, не гласить!

Федор Тютчев пишет, что буря «хлещет, свищет и ревет».

2) В самом ритме стиха — быстрота конского бега так передается в стихотворении Леонида Семенова:

Мчались мы на конях,
Ветер рвал и метал,
В конских гривах играл,
Заливался в безлюдных полях.

3) Тот же бег в стихотворении Константина Бальмонта:

Красные кони, красные кони,
красные кони — кони мои.
Ярки их гривы, вьются извивы,
пламенны взрывы, ржут в забытьи…

Иван Крылов следующими тягучими размерами передает медленность движения большой тяжелой кареты:

В июле, в самый зной, в полуденную пору
Сыпучими песками, в гору
С поклажей и с семьей дворян
Четверкою рыдван тащился.

Усилить поэтический эффект для слушателя и читателя можно не только звукоподражанием, но и игрой рифм. В таком случае рифмы состоят из двух или нескольких слов. В свое время подобными рифмами славился Дмитрий Минаев:

Твоих стихов хоть и сильна пахучесть,
Но общее забвение их участь.

Разумеется, что и при звукоподражании, и при игре рифм стихотворение должно быть построено так, чтобы связь в рифмах была интересной, а смысл может быть и комическим.

Нередко поэты создают стихи так называемой загадочной формы: акростих, месостих, тавтограмма и другие.

В акростихе загадка пишущего разрешается при прочтении слов из первых букв стихотворных строчек.

В месостихе буквы, составляющие «загадочное» слово, выстроены посредине стихотворения.

В тавтограмме (другое название — анафора) все слова начинаются с одной и той же буквы:

Ленивых лет легко ласканье,
Луга лиловые люблю,
Ловлю левкоев ликованье,
Легенды ломкие ловлю.
Лучистый лен любовно лепит
Лазурь ласкающих лесов.
Люблю лукавых лилий лепет,
Летящий ладан лепестков.
В. Смиренский

Стихотворцы умудряются сочинять стихи, содержащие последовательность слов, начальные буквы которых составляют азбуку, или стихи, лишенные какой-либо определенной буквы либо нескольких букв.

Перечисленные приемы — это стихотворные трюки. Однако существуют и более сложные поэтические фокусы, где вся скрытая суть стихотворения основывается на особом построении стиха и даже целого стихотворения. К таким поэтическим построениям относятся скрытые стихи (стихи-крипты, или кусочные стихи) и палиндромы.

Стихи-крипты (от греческого «крипто» — скрываю) необычайно трудны для исполнения. Это своеобразные загадочные стихотворения, представляющие собой интересную форму поэтической тайнописи. В них сразу нужно охватывать сознанием весь данный стих целиком и обе его половины. Мысль растекается и горизонтально и вертикально, причем надо следить, чтобы в целом коварные его части с первого взгляда были вовсе незаметны, чтобы все стихотворение целиком имело свой цельный смысл, а каждая из его частей, и левая и правая, обладала бы своим собственным смыслом.

Проиллюстрируем это примером — прочтем трогательное объяснение в любви:

Хранить любовно «да» я обещала вечно…
Могу ли я теперь на свете жить одна?
Не буду никогда кокеткой бессердечной.
Любить тебя, поверь, — веселье пить до дна!

Восторженный счастливец в упоении бросается делиться своей радостью с близким человеком, от которого у него нет тайн. Но этот человек более умудрен жизнью: он — скептик.

В наш быстрый темпом век идеализм редок. Скептик берет любовное послание, прочитывает его, хочет уже поздравить своего друга и вдруг… что-то бросается ему в глаза. Что-то странное… «Постой-ка, постой-ка», — говорит он и, к ужасу своего собеседника, не меняя в стихотворении ни слова, читает:

Хранить любовно «да»
Могу ли я теперь
Не буду никогда
Любить тебя, поверь!
Я обещала вечно
на свете жить одна,
кокеткой бессердечной,
веселье пить до дна.

Сцена настолько потрясающа, что изобразить ее себе мы предоставляем изумленному читателю.

Еще одна трюковая форма стихосложения — палиндром. Это фраза или стих, основанные не на вертикальном чтении, а на горизонтальном. Они читаются одинаково и с одним и тем же смыслом с обеих сторон; их два вида.

Первый вид палиндрома представляет собою стихи, которые при чтении как слева, так и справа произносятся одинаково. Это так называемый буквенный палиндром. С ним знакомы многие:

Я рад, даря,
Даря, я рад.
Д.И.

К сожалению, далеко не каждый такой палиндром наделен смыслом, не требующим комментариев.

Второй вид палиндрома более труден в создании, зато и более интересен. Он представляет собой стихотворение, которое читается и с начала и с конца с сохранением одинакового смысла, но уже не по буквам, а по словам. Первое слово стихотворения будет его последним словом, второе — предпоследним, третье — третьим от конца и т. д. Каждое слово стихотворения, следовательно, должно встретиться в нем дважды. Если обозначить слова палиндрома цифрами 1, 2, 3 и т. д., то схема палиндрома, содержащего, например, 8 разных слов, будет такой:

1 2 3 4
5 6 7 8
8 7 6 5
4 3 2 1

Приведем замечательный образец латинского палиндрома, поднесенного папе Пию I во II в. н.э.

Laus tua, non tua fraus, virtus, non copia rerum
Scandere te fecit hoc decus eximium.
Eximium decus hoc fecit te scandere rerum
Copia non, virtus, fraus tuf nou, tua laus.

В переводе он означает:

«Подвиг твой, а не преступление, добродетель, а не богатство позволяют тебе возвыситься до этой исключительной славы. До этой исключительной славы позволяют тебе возвыситься не богатство, а добродетель, не преступление, а твой подвиг».

[Как видим, палиндром полностью отвечает требованиям построения. Однако внимательный читатель увидит в нем и возможный, хотя и скрытый, смысл.

Попробуем прочесть его вторую часть, расставив в ней чуть-чуть по-другому знаки препинания:

Eximium decus hoc fecit te scandere rerum
Copia, non virtus, fraus tuf, nou tua laus.

Переведем получившееся:

«До этой исключительной славы позволяют тебе возвыситься богатство, а не добродетель, твое преступление, а не твой подвиг».

Каково? Догадался ли папа о такой возможной метаморфозе текста, мы, наверное, никогда не узнаем, но очевидно, что автором этой поэтической миниатюры был изобретательный человек. — Ю.М.]

Посредством игры рифм можно построить любое стихотворение. Но возможны и такие стихи, самая суть которых зависит от рифм. К ним относится монорим. В этой форме все стихотворение строится на одной одинаковой рифме (камыши — дыши — тиши — спеши — глуши и т. д.). Красивые однозвучные рифмы, повторяемые в бoльшем количестве, чем в привычном для слуха обыкновенном числе (двух или трех), могут создать истинно художественное впечатление:

Сердце радуя и мучая,
Скорбно-тихие, певучие
Реют, реют однозвучия…
То не молнии гремучие
Красно-пламенные жгучие…
Не огней моря кипучие…
Зори алые, палючие…
Это искорки летучие
Скорбно-тихие, певучие
Одноцветки- однозвучия.
Вл. Лебедев

Стихи могут быть сочинены в форме хорошо узнаваемых предметов. Такие стихотворения относятся к поэзии предметной формы. Она зародилась в Древнем Риме. А образчики подобных стихов своим внешним видом по обрамляющему контуру соответствовали тому, что в них описывалось: секира, топор, крылья, яйцо, кубок, крест, пальма, башня, трапеция, пирамида.

«Секрет» предметных стихотворений заключается в точном распределении стихов различной длины, обусловливаемой контурами избранной формы. Желательно, чтобы и содержание стихотворения шло в унисон с назначением или свойствами предмета. Например, по поводу появления настоящей книжки автором ее написана шутка-проспект в виде садовой вазы. В этом рекламно-шутливом стихотворении, помещенном в «вазу», упоминаются некоторые формы стихов, о которых рассказано в книге (буриме, «эхо», логогриф и др.):

Поэты откликаются на все явления жизни стихами и поэмами какой угодно формы и длины.

Так, нередко в сборниках стихов можно встретить стихотворение с колкой мыслью — эпиграмму . В современной поэзии словом «эпиграмма» обозначается насмешливо-сатирическое (иногда — «ядовитое») стихотворение по адресу определенного лица. Достоинство эпиграмм — краткость стиха и меткость «укола». Приведем примеры эпиграмм.

Совет

Ты холоден и пуст: зима в стихах твоих.
Чтоб жару им придать, согрей в камине их.
П. Козлов

На Карамзина

В его «Истории» изящность, простота
Доказывают нам без всякого пристрастья
Необходимость самовластья
И прелести кнута.
А. Пушкин

Как противоположность легкости эпиграммы существует специальная форма стиха, посвященная раздумью и сентенциям. Это — гнома, стихотворение, выражающее какую-либо мысль, преимущественно в нравственной области, и состоящее из одного или нескольких двустиший. Примеры:

В жены себе не бери красавицу яркого блеска:
Неудержимо к себе светоч влечет мотылей.
А. Семенов-Тян-Шанский

В мире всегда с человеком прощайся, ибо не знаешь —
Ты не в последний ли раз в жизни увиделся с ним.
N.N.

Не оставляют без внимания поэты как радостные, так и печальные события. В связи со смертью и погребением человека в поэзии есть специальная форма стихов — эпитафия, т. е. надпись на памятнике. Ее содержанием служит похвала умершему, рассуждение, нравоучение, обращение к прохожему и т. п. Часто эпитафии пишутся от лица, погребенного под памятником. Так, на Волковом кладбище в Петербурге существует старинный памятник, стихотворение на котором начинается словами:

Прохожий, ты идешь,
Но ляжешь, как и я…

Бывают и шутливые эпитафии. На Охтенском кладбище был памятник, поставленный после холеры 30-х годов XIX века. Эпитафия на нем была такая:

Говорила верно я:
Не ешь ягоды, Илья.
Ты меня не слушал —
Все ягоды кушал.
Вот и помер ты, Илья!
Говорила верно я…

Но вернемся снова к жизни.

Все стихотворные формы, которые мы рассмотрели, требуют для реализации и времени, и труда. Но есть одна форма, которая создается или, по крайней мере, должна создаваться почти мгновенно. Это — экспромт.

Такое название носят стихи, написанные сразу по случаю и весьма быстро, без подготовки. Вот чудесный экспромт А. Пушкина, возмущенного тем, что его послали по службе вести «дело о саранче». Кипы казенных бумаг не могли бы лучше выяснить этого дела, как это с присущей ему гениальностью выяснил Пушкин, написав на обложке «дела» следующее:

Саранча летела, летела
И села.
Сидела, сидела, всё съела
И вновь улетела.

Завершим наш короткий экскурс в область занимательного стихосложения юмористической формой поэтического творчества — пародией .

Пародию ценят и любят и читатели, и слушатели.

Название пародии происходит от греческого парадoс — поющий наизнанку. Всего вероятнее, пародия развилась из сатирических фарсов, которые для удовольствия публики давали в Древней Элладе после конца серьезных трагедий и где часто высмеивалось их содержание.

Сущность пародии (не путать с эпиграммой! — см. выше) состоит в том, что пародируемое серьезное произведение более или менее сохраняет свою форму, но содержание делается другое, отчего мысли и образы основного произведения в применении к новому содержанию начинают приобретать комический оттенок. Главная цель пародии, конечно, насмешка, хотя и добродушная, но часто пародии приносят авторам серьезных произведений большую пользу, указывая им на некоторые недостатки или однообразие приемов, которых они без пародии и не заметили бы.

Для пародии выбирается или какой-либо известный автор (хотя бы на данную минуту), или известное (в данное время) его произведение, причем пародия должна постоянно удерживать в себе приемы творчества пародируемого автора, чтобы он был узнан по пародии сразу же даже в том случае, когда его имя не указывается. Обижаться на пародию можно только при больном самолюбии. Обычно талантливая пародия еще больше прославляет пародируемого и, во всяком случае, подлинного таланта оскорбить или унизить не может.

Пародия на творчество Анны Ахматовой

Я зажгу свой последний огарок,
Разгадаю значение снов
И пришлю тебе страшный подарок —
Письма всех моих женихов.
Ведь один и сейчас со мной
По утрам гуляет в пижаме,
И уехал вчера другой
На пароходе по Каме.
Е. Геркен

Пародия на Владимира Маяковского

Шалишь, — за меня
Фигу съешь! —
Не выйдет пародии,
Сам напишу.
Иль не чувствуешь,
Какой по природе я?
Где будешь искать,
С какими мучениями
Барабанов и шума
Штаны?
Нигде не смей покупать,
За исключением ГУМа!
Сам покупаю
И другим рекомендуется
Пуговица для кальсон;
Цены ежедневно публикуются
42-18 —
Телефон.
Мне бы в ГУМ поступить приказчиком,
Расторговал бы я все ящики!
Л. Борисов

Для веселого поэта
Появилась книжка эта —
Новый «вуз»
Легких муз,
Игр в уме,
Буриме,
Смеха
«Эхо»,
Девы мифа
Логогрифа,
Эпиграмм, шарад и шуток
Для незанятых минуток —
Кто ж на вещи смотрит строго, поучительного много
Обретет он в книжке этой, в плащ забавы приодетой.

Николай Шульговский
«Наука и жизнь» №5, 2006

«АИГЕЛ» — о новом альбоме «Офигенно» и песнях о большой любви

— Итак, релиз «Офигенно». Это слово может стать и краткой рецензией на сами песни. Они сделаны на карантине с нуля или это доработка имеющегося материала?

Айгель: Работали над музыкой уже во время карантина, сами песни придуманы были раньше.

Илья: Особенно песня «Сумерки»!

Айгель: Да, я ее придумала восемь лет назад. Я показывала Илье свои старые песни, мол, смотри, какие классные, давай сделаем! В итоге, на этой и остановились, для концертов должно быть прикольно.

— Начнем потрековый разбор. «Офигенно» — сильная песня из-за гитарной линии в том числе. Как она создавалась?

Илья: Айгель предложила сделать песню на гитарном риффе, почти «роковом».

Айгель: Илья прислал мне свою электрогитару, потому что он не играет на ней вообще, а я играю, хотя очень плохо. Я всегда лезу с предложениями добавить живые инструменты. В итоге записала 10-15 дорожек риффа, мы мучительно искали среди них ровный кусок. Илья потом тоже очень долго с этой гитарой возился, но в итоге мы все-таки поменяли гитару на синт.

Илья: Да, мы изобразили ее с помощью синтезаторов — по-моему, получилось хорошо.

Айгель: Изначально я хотела такой скрипучий эффект, чтобы слышны были гитарные «артефакты» — звуки снятия, проведение рукой вдоль деки, какие-то выскакивающие во время игры случайные звуки. Электронными инструментами добиться такого эффекта трудно.

Илья: Но в итоге-то хорошо получилось. Чего там до фига, так это «артефактов»!

Айгель: Здорово и офигенно получилось!

— Кажется, такой трек может раскрыться и на концертах.

Айгель: Узнать, насколько это концертный бэнгер, можно только на выступлении, увидев, как люди на него отреагируют. Часто из-за каких-то мелочей получается, что песня, придуманная с расчетом на живое исполнение, не остается в концертной программе.

Илья: А бывают такие треки, которые в записи звучат не особо, но на концертах раскрываются, работают однозначно.

Разделительный мягкий знак (ь), с. 56 – 57

Ответы по русскому языку. 2 класс. Проверочные работы. Канакина В.П., Щёголева Г.С. 

---

Разделительный мягкий знак (ь)

Ответы к стр. с. 56 – 57

1. Прочитай. Впиши пропущенное слово и буквы.

Разделительный мягкий знак (ь) пишется в корне после букв, обозначающих согласные звуки, перед буквами е, ё, ю, я, и.

2. Прочитай. Произнеси слова. Соедини линией слово и его звуковую модель.

Коля ⇒ [кóл’а]             лёд ⇒ [л’от]
колья ⇒ [кóл’й’а]        льёт ⇒ [л’й’от]    

• Подчеркни в словах разделительный мягкий знак (ь), а в звуковых моделях слов — звук [й’].

3^∗. Прочитай. Произнеси слова. Укажи количество звуков и букв в каждом слове.

семья 5 зв., 5 б.
пальцы 5 зв., 6 б.
ручьи 5 зв., 5 б.

4. Прочитай загадку-обманку. Впиши пропущенные в словах буквы и допиши слово-отгадку, выбрав его из слов для справок.

Люблю кататься я на льду.
Ура! 3има всё ближе!
С друзьями на каток пойду
И там надену коньки. (Не лыжи, а коньки)

(Л. Уланова) 

Слова для справок: лыжи, коньки. 

• Объясни, почему загадка названа обманкой.

Это шуточная загадка с неожиданным ответом.

5. Прочитай. Измени слова так, чтобы они обозначали много предметов. Запиши.

Крыло, муравей, тюльпан, перо, обезьяна, друг.

Крылья, муравьи, тюльпаны, перья, обезьяны, друзья.

• Найди и подчеркни лишнее слово.

6^∗. Прочитай. Какие из данных слов можно разделить для переноса? Запиши эти слова, разделяя их горизонтальной чертой для переноса (-).

Илья, платье, вьюн, счастье, копьё, пьеса.

Плат-ье, сча-стье, ко-пьё, пье-са.

7^∗. Прочитай. Составь предложения из слов каждой группы. Озаглавь текст. Запиши заголовок и составленный текст.

Пушистый, накрыл, деревья, снег;
снегу, много, следов, видно, на;
ночью, вот, проскакал, хорёк;
следы, медвежьи, к, ведут, берлоге;
полянке, оставлены, на, следы, заячьи.

Следы на снегу

Пушистый снег накрыл деревья. На снегу видно много следов. Вот ночью проскакал хорёк. К берлоге ведут медвежьи следы. На полянке оставлены заячьи следы.

• Подчеркни в словах разделительный мягкий знак (ь).

Ответы по русскому языку. 2 класс. Проверочные работы. Канакина В.П., Щёголева Г.С.

Ответы по русскому языку. 2 класс

4.8 / 5 ( 158 голосов )

Как сказать или произнести Илья

Отправлено с: Россия Произношение: Ваш браузер не поддерживает аудио элементы. Полноэкранный YouTube Происхождение: Русский

Отправлено с: Бразилия Произношение: Ваш браузер не поддерживает аудио элементы. Полноэкранный YouTube Происхождение: Бразильский португальский

Отправлено с: Россия Произношение: Ваш браузер не поддерживает аудио элементы. Полноэкранный YouTube Происхождение: Русский

Отправлено с: Висконсин Произношение: глаз-ла Загрузите файл Wav / MP3 Тип наименования: Илья Пол: Мужской и женский Происхождение: Русский Альтернативное написание: исла, ила Значение: мой бог он Дополнительная информация: Обычно произносится как Ill-ya, но это чаще всего мужское имя.Меня зовут Илья, я девушка и произносится как ай-ла.

Отправлено с: Висконсин Произношение: ау ла Что это значит? Загрузите файл Wav / MP3 Тип наименования: Илья Пол: Мужской и женский Происхождение: Русский Альтернативное написание: исла, ила Значение: мой бог он Дополнительная информация: Обычно произносится как Ill-ya, но это чаще всего мужское имя.Меня зовут Илья, я девушка и произносится как ай-ла.

Отправлено с: Украина Произношение: ih l l ih aa ih л л ih а.о. это пусть пусть это легковой автомобиль Что это значит? Загрузите файл Wav / MP3 Тип наименования: Имя Пол: Мужской Происхождение: Русский Значение: то же, что Илья Дополнительная информация: Русское имя, которое также популярно в Украине, но произносится немного иначе

Отправлено с: Украина Произношение: i — it ll — воротник i — it a — автомобиль Загрузите файл Wav / MP3 Тип наименования: Имя Пол: Мужской Происхождение: Русский Значение: то же, что Илья Дополнительная информация: Русское имя, которое также популярно в Украине, но произносится немного иначе

Музыка — это язык.Просто говорите на языке.

7 мая 2018 г., 13:35 · Барокко, современность, соло, камерные, оркестровые произведения, все это играет русский скрипач Илья Грингольц. Он старается, чтобы его возможности были открытыми, а свой репертуар — как можно более широким. Это идет от старинной музыки на старых инструментах к новой музыке и заказам, а затем, конечно же, струнным квартетам и всему, что остается между ними, а это очень много. «Я думаю, что в наши дни нельзя просто играть основной репертуар.Я не думаю, что кто-то может себе это позволить. Мне было бы скучно играть одни и те же вещи снова и снова, я бы не знал, что с этим делать, я хочу продолжать учиться ».

Я всегда восхищался музыкальным драйвом Грингольца и в целом очаровательным кристальным звуком. был удивительно вдохновляющим. Он чрезвычайно живой и страстный музыкант. Мы обсуждали трудности, связанные с исполнением музыки сегодня, и различные роли учителей музыки, студентов и исполнителей.Он также рассказал о прелести и красоте скрипичного концерта Дютийе L’Arbre des songes, который он собирался исполнить на следующий день в Тайбэе.

Илья Грингольц. Изображение предоставлено художником.

Грингольц твердо верит в создание новой музыки. Ему жаль, что музыканты и публика не всегда проявляют большой интерес. «Я могу показаться педантичным, но я считаю, что наша миссия как исполнителей — в первую очередь вести диалог с живыми композиторами. Так было до недавнего времени.До последних 100 лет исполнялась только новая музыка. До тех пор, пока Мендельсон заново не открыл Баха, люди не играли музыку, которая была написана в прошлом, потому что они не могли связать ее или связать с ней «.

» В некотором смысле, это могло бы объяснить проблему, с которой мы сталкиваемся сейчас с сокращением аудитории, это могло бы связаны с той связью, которую мы потеряли », — сказал он.« У людей недостаточно связей с музыкой, написанной до них, но они также не имеют достаточного понимания музыки, которая пишется сейчас, потому что это не так. наигрался.Конечно, если вам чего-то не хватает, вы к этому не привыкнете. Музыка похожа на все остальное; это не всегда любовь с первого взгляда. Вы должны познакомиться с ней в течение определенного периода времени, прежде чем она вам понравится и вы поймете, как она работает ».

« Несколько причин объясняют, почему сегодняшние музыканты не так увлечены новой музыкой », — сказал он.« Прежде всего. , сейчас репертуар намного больше, чем когда-либо, гораздо больше «старой музыки». Не хватает времени, чтобы все поиграть, поэтому речь идет о расстановке приоритетов.Тогда это тоже вопрос сложности. Очевидно, что уровень исполнения поднялся настолько, что композиторы могут писать что угодно на любом уровне сложности; Всегда найдется кто-нибудь, кто сможет в нее сыграть. История Ауэра и Концерта Чайковского больше никогда не повторится ».

« Чрезвычайная сложность некоторых новых произведений музыки затрудняет их понимание слушателями. Это как проблема курицы и яйца: вы недостаточно слушаете эту музыку, она вам не нравится.Исполнители всегда должны делать музыку понятной для себя и слушателей. Это непростая задача — особенно для скрипачей, потому что инструмент настолько сложен, что мы часто занимаемся мелкими техническими проблемами и у нас нет времени на интерпретацию ».

Грингольц собирался сыграть редко слышный концерт для скрипки Дютийе. в Тайбэе. Я спросил его, что он думает о возможной восприимчивости аудитории к такой работе. «Конечно, я не могу говорить от имени публики в целом, потому что такой вещи, как« аудитория в целом »не существует.Аудитория всегда состоит из частей, людей, находящихся в зале. Но Дютийе — это тот композитор, который существует в контексте европейской музыки, не обязательно только во французской музыке. Там есть все, есть Стравинский и есть Барток, есть Мессиан и, конечно же, Равель. Это своего рода музыка, у которой есть свой язык. «

» Она полностью атональна, но в то же время — для меня — возможно, один из самых доступных музыкальных стилей 20-го века.Это, безусловно, один из самых прекрасных способов написания песен для больших оркестров, которые я знаю. С широкими струнами и перкуссией, гармония обрабатывается: эти блоки аккордов движутся, это почти голливудская музыка. Это все очень гармонично, очень уютно, это как-то одна из самых позитивных музыки. Это заставляет меня думать о французском искусстве в целом, о цветах, Гогене, Ренуаре … »

Сам Дютийё сказал, что хочет написать что-то очень позитивное — позитивное, как большое дерево, отсюда и название концерта, L’Arbre des songes или « Древо снов «).Работа символизирует дерево, мечту, созерцание. «Дерево, вы почти можете видеть, как оно растет. Вы можете видеть, как из него выходят ветви, как в ускоренном фильме о растущем дереве. Все это вырастает из ничего, из единственной ноты, с которой начинается этот концерт».

«Но, конечно, нам не нужно знать о дереве, нам просто нужно наслаждаться потоком музыки. Это действительно одна из тех вещей, доступность которых меня не волнует, и как люди собираюсь это воспринять.Есть причина, по которой музыка Дютийе становится сегодня такой популярной: это из-за ее аромата, ее гармонического языка, который так прекрасен, так привлекателен ».

Как объяснил Дютийе, в своем концерте« сольный инструмент во многом зависит от оркестровая среда и наоборот, та же пульсация, оживляющая обоих. «Эффект очень освежающий. Он открывает дверь в фантастический мир, в котором слушатель, кажется, перемещается в трех измерениях.

» В этом концерте много моментов, когда между скрипкой и оркестром происходит прямой диалог.На самом деле они не отвечают друг другу, а скорее дополняют предложения друг друга. У инструментов одни и те же мотивы. Это создает впечатление, что многие люди в комнате говорят одно и то же. По сути, вы получаете замечательный стереоэффект, когда несколько голосов говорят одно и то же. В этой музыке много измерений, и все они иногда исходят из очень простых мотивов ».

Согласно Грингольцу, учитель должен, прежде всего, мотивировать своих учеников находить и ставить цели выражения, а затем использовать технику для их достижения.«Как учитель, я замечаю, что сегодня многие студенты просто не проявляют достаточного интереса к музыке. Они должны быть более открытыми для всех видов музыки, а также для выражения. Многие из них сводятся к техническим проблемам , что, конечно, неизбежно, но вы должны решать технические проблемы как способ добраться куда-то, чтобы техника была средством достижения чего-то. Это прогресс, которого необходимо достичь ».

«Музыка — это язык. Просто говорите на этом языке. Чтобы говорить на этом языке, вам нужно знать алфавит, вам нужно знать, как произносить слова, вам нужно знать, как составлять предложения и как спрягать глаголы.Те же правила применяются, если вы актер. Если перед вами сценарий, вы должны знать, как произносить текст, а также где делать акценты. Это все те же риторические вещи, которые мы используем, только это не так очевидно, когда мы делаем что-то не так. Это то, над чем мы должны работать, прежде всего ».

« Затем нам нужно вложить чувства, значения и эмоции в этот язык, потому что язык, даже если вы говорите слова правильно и произносите все, даже если интонация да, в нем не будет эмоционального содержания, и он не произведет никакого эффекта.Эмоциональное содержание — вот что делает музыку. Но опять же, если у вас есть эмоциональное содержание, но акцент делается не на том месте, вы никуда не пойдете. И, конечно, каждый музыкальный стиль индивидуален, вы не можете играть Равеля, как Моцарта, и вы не можете играть Бетховена, как вы играете Брамса. Это все разные языки. Музыка и язык — одно и то же. «

» Перед выходом на сцену я стараюсь достичь этого особого состояния ума, я думаю, немного нервничаю, слегка приподнят, взволнован.Я думаю, что присутствие людей делает это автоматически. Несколько лет назад я очень нервничал, думаю, может, потому, что технически и музыкально меня не было дома.

«Я узнал, что чем больше вы убеждены в том, что делаете, тем меньше нервничаете. От концертов всегда будут сюрпризы — хорошие или плохие. Вы должны быть готовы к тому, что ваши мышцы будут делать то, чего вы, возможно, не ожидали. Это то, что делает адреналин. Помните, что вы не можете рассчитывать на все, вы не можете все планировать, и, возможно, в этом вся прелесть.Он существует только в то время, в этот момент ».

Вам также может понравиться:

Твитнуть

Ответы

Эта статья была помещена в архив, и комментарии к ней больше не принимаются.

Подросток размышляет о том, как сохранить друзей и выучить английский во время пандемии

По всему региону учащиеся возвращаются в онлайн-школы. Дистанционное обучение может быть особенно трудным для иммигрантов, которые пытаются приспособиться к американской жизни.

Илья Зламанюк приехал в США из России два года назад. На этой неделе он пойдет в 12-й класс средней школы Оберна.

«Голоса пандемии» — это серия рассказов от первого лица об эпохе коронавируса в Сиэтле и его окрестностях.

Илья Зламанюк говорит, что до пандемии его английский улучшался с каждым днем, потому что его окружали друзья, которые помогали ему учиться.

Мои друзья … они играли в футбол, футбол. И когда они пытались объяснить правила, они поняли, что если они собираются учить меня английскому языку, им придется что-то делать.

Итак, они учили меня игре. И произнося все эти новые слова, которых я не знаю, и спрашивая: «Что это?» и пытаюсь показать мне это.

Я могу вам показать. Например, «обезьяна». Как-у-у-у-у. [Илья издает обезьяньи звуки и жесты в вызове Zoom].

И вы можете догадаться: «Ой, это обезьяна!»

Язык — это не только ваши слова, но и ваши руки, движения вашего тела.

До пандемии, когда вы были в классе, вы были со своими друзьями. Вы видите их лица, вы видите их улыбки, вы можете поговорить с ними.

А когда вы в сети, люди выключают камеры, и вы их не видите, а вы видите только одного учителя.

Когда началась пандемия, я чувствовал себя очень одиноким. И из-за того, что я был изолирован, мой английский становился все хуже и хуже. Потому что я вообще не видел друзей, только переписывался.

А когда вы используете текстовые сообщения, вы пользуетесь переводчиком, поэтому вы не изучаете английский язык.Это было тяжело.

В этой пандемии я узнал много новых способов построить ваши отношения. Даже если вы не видите своих друзей, вам все равно нужно строить отношения.

Потому что, когда вы перестаете разговаривать с ними, вы перестаете быть другом, ваши отношения не строятся, вы ничего не строите, ваши отношения остаются такими же, маленькими, не важными, и в результате они просто разрушаются.

И когда вы видите их в магазине, вы спрашиваете: «Эй, ты все еще мой друг?» И ты не знаешь, что сказать, тебе не о чем поговорить, и это печально.

Во время пандемии я узнал много нового о дружбе. Я знаю, что настоящие друзья — даже если между вами расстояние или вы не видите их, они все равно остаются вашими друзьями. Они все еще пишут вам, они все еще пытаются связаться с вами, поговорить с вами, подружиться.

Школа может помочь с этим, но не может сделать всю работу за вас. Вы должны работать, человек должен работать.

Итак, мне не нужно ждать, пока кто-нибудь напишет мне, я должен сам написать им и сказать: «Ребята, я скучаю по вам, я хочу увидеть ваше лицо, ваши красивые улыбки.«Скажи им что-нибудь хорошее, чтобы они не чувствовали себя одинокими.

Я планирую использовать эти знания о дружбе в будущих отношениях. Я постараюсь быть лучшим другом со своими друзьями.

«Голоса пандемии» — это сериал, в котором рассказывается от первого лица об эпохе коронавируса в Сиэтле и его окрестностях. Слушайте все истории и делитесь своими здесь.

Этот выпуск включает музыку Алека Коуэна и The Field Tapes.

Битва за Верховный суд: беседа с ученым-конституционалистом Ильей Шапиро

Альберт Молер:

Это «Публичное мышление», программа, посвященная интеллектуальному обсуждению передовых теологических и культурных проблем с людьми, которые их формируют.Я Альберт Молер, принимающий вас и президент Южной баптистской теологической семинарии в Луисвилле, Кентукки.

Илья Шапиро, руководит Центром конституционных исследований Роберта А. Леви в Институте Катона, аналитическим центром государственной политики, занимающимся продвижением личной свободы, ограниченного правительства и свободных рынков. Г-н Шапиро получил степень доктора права на юридическом факультете Чикагского университета. Позже он работал клерком у судьи Э. Грейди Джолли в Апелляционном суде Пятого округа США.Его комментарии по фундаментальным конституционным вопросам были опубликованы в Wall Street Journal, Harvard Journal of Law and Public Policy, Washington Post, USA Today, National Review и New York Times.

Сегодня мы поговорим о его последней книге, Верховный беспорядок: назначения судей и политика высшего суда Америки . Тема как нельзя более актуальна, и я с нетерпением жду сегодняшнего разговора.

Илья Шапиро, добро пожаловать в Thinking in Public.

Илья Шапиро:

Большое спасибо за то, что пригласили меня.

Альберт Молер:

Я просто должен сказать, что у вас лучший момент для выхода любой новой книги из всех, кого я когда-либо знал. Прямо сейчас, учитывая все, что происходит в нашей стране, назначение президентом Трампом судьи Эми Кони Барретт в Верховный суд, проблемы, которые вы затрагиваете в своей книге, история, которую вы рассказываете, и аргументы, которые вы приводите, они просто не могут быть лучше время. Итак, поздравляю.

Илья Шапиро:

Ага.За это издателю пришлось доплачивать. Я имею в виду, что мы, конечно, рассчитывали время до выборов, когда мы думали, что суд будет проблемой, но не обязательно так.

Альберт Молер:

Ага. Дело в том, что есть много книг о Верховном суде и много книг о процессе подтверждения, но вы дойдете до самых важных вопросов, и у меня есть диалог с книгами, которые я читаю, и поэтому у меня есть свой собственный краситель. критических отметок в резюме. Я имею в виду, я испортил вашу книгу.

Илья Шапиро:

Что ж, возможно, вам просто придется купить еще один, чтобы у вас была чистая копия.

Альберт Молер:

Совершенно верно. Начните с чистого листа. Что-то я, кстати, делаю с множеством книг через несколько лет после того, как прочитал их в первый раз, я не хочу читать помеченный мной экземпляр, потому что хочу увидеть, как изменились мои мысли, как я читаю книга иначе, но в вашей книге вы действительно имеете дело с историей … ну, я не хочу использовать здесь прилагательные.Я просто скажу, что породило текущий контекст как в суде, так и в процессе подтверждения. Итак, позвольте мне просто попросить вас начать это повествование. Начните с того места, где вы хотите начать рассказ. Скажите, с чего нам нужно начать думать.

Илья Шапиро:

Я имею в виду, что я начну с заключения или, скорее, с повествовательного тезиса книги, потому что я начал после слушаний и подтверждения Кавано выяснить, какую именно роль политика играла исторически, потому что многие из нас, кто следит за этим кое-что известно еще с Роберта Борка, в основном, лет 30 или около того, но что случилось до этого? Оказывается, политика всегда играла роль в номинациях и подтверждениях самыми разными способами, которые мы можем использовать, как хотите, но Джордж Вашингтон отклонил кандидатуру.

Что изменилось сейчас, это, прежде всего, централизация власти в Вашингтоне. Итак, федеральное правительство велико, поэтому то, что постановляет Верховный суд, велико и важно, и у нас есть расходящиеся теории толкования конституции, статутного права, которые соответствуют партийным предпочтениям в то время, когда партии более идеологически рассортированы. чем они были со времен гражданской войны. Так что, конечно же, у вас будут ожесточенные битвы за каждое из этих драгоценных мест, когда они откроются.

Альберт Молер:

Вы знаете, прямо сейчас мы смотрим на контекст, в котором многие в СМИ. Одна из вещей, которые я осознаю — мне 60 лет, — одна из вещей, которые я осознаю, это то, что многие люди, работающие в СМИ, не только идеологически далеки от того, где я нахожусь, они далеки от поколений. откуда я. Итак, я склонен читать вещи даже сегодня утром, когда люди говорят об этой новой гиперполитизации суда, и я думаю: «Боже мой! Где вы были в 1987 году на слушаниях по Борку? Где вы были, когда я рос. и были призывы объявить импичмент главному судье Эрлу Уоррену и другим? »

Известно, что суд задумывался как наименее опасное ответвление, но, на самом деле, один из замечаний, который вы подчеркиваете, состоит в том, что на самом деле так никогда не получалось.Другими словами, он никогда не был аполитичным, и в политической культуре он не может быть полностью аполитичным.

Илья Шапиро:

Что ж, в определенные периоды нашей истории это было менее опасно или менее важно. Фактически, в самом начале люди отклоняли номинации даже после того, как они были подтверждены. Связи, какими они были, вы узнали, что вас даже подтвердили немного позже, и у него не было такого же престижа, как сейчас или будет позже.

Если бы вы были известным юристом или профессором права в Бостоне или Филадельфии, или еще где-то, или в Верховном суде того штата, зачем вам идти на болото в Вашингтоне и сидеть в подвале сената — у вас не было собственного здания — и быть принужденным к тому, что было известно как круговая езда буквально на лошади, объезжая на юг и северо-запад, границу и что у вас есть, чтобы помочь федеральным судебным органам рассматривать эти дела?

Конечно, последний раз, когда кто-то отказывался от места в Верховном суде, был Роско Конклинг, босс партии Нью-Йорка, в 1882 году.На самом деле этого больше не будет. Вы правы, что суд в разное время по-разному политизировали. Люди спрашивают меня: «Какая была самая противоречивая или самая политическая борьба из всех, что у нас были?» спрашивает меня, предположительно думая, что я выберу между Кавано, Томасом и Борком. Но я возвращаюсь к 1916 году, Луи Брандеису, выдвинутому Вудро Вильсоном, очень бурному году в американской политике. Брандейс был первым кандидатом-евреем, но, что еще более спорно, он был сторонником прогрессивного крестового движения за экономическое регулирование по многим вопросам.

Шла Первая мировая война. Его процесс длился почти пять месяцев, самый долгий из всех. Его последнее голосование было шире, чем у Кавано или Томаса, но, тем не менее, это очень спорный материал. Между прочим, после того, как он был утвержден, слушания прошли впервые в том году. Раньше этого не было. Это не требование закона, не говоря уже о конституции. Впрочем, сам кандидат не дал показаний. Это было сочтено неподобающим. Кандидаты не начали регулярно давать показания до 50-х годов.

В любом случае, после того, как Брандейс был утвержден, один из его коллег, судья Чарльз Эванс Хьюз, ушел из суда, чтобы баллотироваться против президента Вильсона на выборах. Итак, если вы думаете, что 2020 или 2016 год покажут взаимосвязь между судом и президентскими выборами, я увижу это и подниму вопрос 1916 года.

Альберт Молер:

Ага. Абсолютно. Я хочу вернуться к Уилсону и Брандейсу и к 20-му веку, но мне нужно ненадолго вернуть нас к концу 18-го и началу 19-го века, потому что вы приводите очень сильный аргумент, который не имеет ничего общего сделать, с текущим статусом суда, и это то, что вы приводите чрезвычайно сильный аргумент, и вы делаете это в начале, в середине и особенно в конце своей книги, для права Верховного суда на судебный пересмотр , возвращаясь к главному судье Маршаллу.

Вы в основном говорите, что нет смысла иметь суд, если он не обладает полномочиями по судебному надзору, возможностью рассматривать акты конгресса или даже указы президента и выносить их неконституционными. Вот вопрос, который я хочу вам задать. Считаете ли вы, что создатели конституции явно предусмотрели право суда осуществлять судебный надзор?

Илья Шапиро:

Ну, я не понимаю, что вы подразумеваете под явным образом. То есть этого нет в конституции. Здесь не сказано: «Суд должен пересмотреть законы.«Это не говорит об этом. Здесь говорится о судебной власти. Я думаю, это подразумевается, потому что то, как они создали новую республику структурно с тремя разными ветвями, каждая из которых проверяет друг друга по-разному, я не думаю, что они Верховный суд исключительно для разрешения споров по контрактам между гражданами разных штатов. Он также должен проверить выборные ветви власти, исполнительную власть, президента, а теперь и административное государство, а также конгресс, чтобы убедиться, что то, что они делают, соответствует требованиям. дистанцироваться от того, что им позволяла конституция.

Только когда наш третий председатель Верховного суда, Джон Маршалл, великий вождь, как он был известен, суд действительно начал брать на себя такую ​​власть, чтобы убедиться, что он пересмотрел происходящее, отчасти потому, что в ранние годы республики было не так много политических разногласий. Теперь не было партийной системы. Это были просто федералисты, и когда Томас Джефферсон победил Джона Адамса на выборах 1800 года, все действительно начало меняться.

Кстати, мы говорим о Джоне Маршалле.Джон Маршалл был назначен президентом Хромой утки Джоном Адамсом после того, как он проиграл эти выборы Томасу Джефферсону, а затем он был утвержден федералистскими сенатами столицы F. Итак, в нашей истории очень мало нового под солнцем с точки зрения жесткой политики утверждения, не подтверждения, не принятия мер и отклонения кандидатов. Все сводится к политике, но я думаю, что судебный надзор должен быть ее частью.

У нас была гражданская война отчасти потому, что Верховный суд плохо справился с делом Дреда Скотта и попытался разделить ребенка, не решив полностью вопрос о рабстве в Законе о беглых рабах и тому подобное.Когда суд пытается действовать политически или пытается думать о своей собственной институциональной репутации, а не о самом законе, у него возникают проблемы.

Альберт Молер:

Ага. Фоном для того, чтобы я поднял этот вопрос, является тот факт, что когда я был подростком и студентом колледжа, американская история и гражданское право преподавались с повествованием о том, что нововведение в судебном контроле со стороны главного судьи Маршалла было великим поворотным моментом в истории суда и конечно, против Эндрю Джексона как президента и других.

Итак, учитывая реалии 2020 года, когда выходит ваша книга, я просто отметил, что вы сделали чрезвычайно сильный аргумент. Вы не вдавались в подробности. Тебе не нужно было этого делать. Я имею в виду, в основном, Верховный суд, который, как мы знаем, является судом, который, несомненно, теперь имеет право судебного надзора.

Илья Шапиро:

Ну, доработка заключалась в 40 000 слов, которые находились на стадии редактирования, но…

Альберт Молер:

Да, я понимаю.

Илья Шапиро:

…. Я имею в виду, дело в том, что мы должны обсудить, как суд осуществляет свои полномочия по судебному надзору, какие теории применять, когда разумно не отменять прецедент, который может быть ошибочным, смотреть решительно, как это называют юристы. Все эти виды вопросов заслуживают обсуждения, независимо от того, недостаточно ли сдержан кто-то или слишком активен. Активист — это банальное оскорбление, которое бросают все просто для того, чтобы обозначить решение, которое им не нравится, или справедливость, которая им не нравится.

Итак, дебаты ведутся именно о том, как нам прервать полномочия по регулированию межгосударственной торговли, законы о торговле или право хранить и носить оружие согласно Второй поправке.Это действительно так, но просто сказать: «Ты активист» или «Тебя следует сдерживать», я имею в виду, эти судебные режимы, это похоже на то, как многие ангелы танцуют на булавочной головке.

Альберт Молер:

Что ж, чтобы мы не увидели ангелов, танцующих на булавочной головке, давайте перенесемся вперед, особенно в начало 20 века. Вудро Вильсон сейчас президент Соединенных Штатов, сам прогрессивист, президент Принстонского университета и профессор новой дисциплины политологии, которую он позже будет называть.Он очень привязан к гегелевской философии и к развитию истории и рассматривает конституцию, ратифицированную в 1789 году, как препятствие тому, что он считает необходимостью гораздо более агрессивного активиста, более крупного бюрократического административного федерального правительства во главе с экспертами. очень похоже на европейский контекст.

Итак, когда вы упомянули о выдвижении Луи Брандейса в суд, Луи Брандейс был воплощением видения Уилсона во многих отношениях. Итак, это действительно стоило драки, не так ли?

Илья Шапиро:

То есть, я так думаю.Уилсон, я ездил в Принстон, поэтому я хорошо осведомлен о его наследии. Его только что отменил Принстон, его имя было удалено из школы государственной политики, в которой я получил степень бакалавра. Ага. Он думал, что конституция устарела. Эти системы сдержек и противовесов, он назвал это ньютоновской структурой, это в другой раз.

Теперь, имея в виду начало 20 века, мы знаем, как управлять. Мы просто назначили нужных экспертов для сельского хозяйства, нужных экспертов для растущей промышленности во время промышленной революции, нужных экспертов для Министерства войны и всего прочего, и позволили им заняться этим.Не должно быть никаких споров. Что вы имеете в виду под демократической ответственностью? Мы знаем, как это делать. Это политическая наука, как вы и сказали. Значит, это от него.

Административное государство действительно взлетело при Рузвельте в новой сделке, но оно началось в голове Вудро Вильсона. Я имею в виду, что его идея правления посредством администрации, заимствованная из немецкой политологии, где он изучал идею Бисмарка, вот откуда все это возникло. Ага. Это вызвало большое противоречие между теориями толкования конституции, которое на самом деле не дало бы результатов до эры новых соглашений в 30-х и начале 40-х годов.

Альберт Молер:

Итак, я думаю, что средний американец, даже средний американец с высшим образованием, действительно был бы шокирован фактическими откровенными заявлениями Вильсона о конституции США задолго до того, как он стал президентом. Я имею в виду, он уже утверждал, что, если нация будет связана перечисленными полномочиями конституции, она никогда не сможет стать современным прогрессивным правительством, адекватным цивилизации, которой она служит. Мужчина дважды избирался президентом США.Я просто не думаю, что средний американец имел представление о том, что Уилсон думал о конституции.

Илья Шапиро:

Что ж, возможно, он не выиграл бы в первый раз, если бы Тедди Рузвельт, бывший тогда президентом, Тэфт баллотировался на переизбрание, и Тедди Рузвельт, который был прогрессивным республиканцем, так не соглашался с Уилсоном по некоторым вопросам, но всецело хотел подорвать доверие. и регулирование, чтобы использовать промышленную революцию и тому подобное. Итак, по сути, Рузвельт и Тафт разделили голоса республиканцев, и Вильсон собрал то, что сейчас кажется маловероятной коалицией по существу северных либералов и южных очень консервативных демократов, что стало историей середины 20-го века.Но ты прав.

Это не какой-то популист, который просто говорит разные вещи и на самом деле не знает, как работает конституция. Он ученый профессор и доктор философии, но он отвергает просвещенное классическое либеральное мышление о структурных ограничениях правительства. В самом деле, он хочет конституционной революции и того, как осуществляется американское управление.

Альберт Молер:

Думаю, лучшее слово, которое вы используете, — это прогрессист в этом смысле исторически и технически.Прогрессивная трансформация суда произошла не мгновенно, но суд, по сути, начал считать себя по крайней мере ответственным. Конечно, вы получаете переход вовремя, что экономит девять к тому времени, когда вы попадете в суд в суде Рузвельта из-за разочарования или, по крайней мере, его усилий, но я хочу сказать, что к тому времени, когда вы, скажем, с 1915 по 1955 год, уже будет переход к прогрессивному пониманию конституции.

Я имею в виду, в основном, это больше не вопрос привязки к словам, предложениям, предложениям, синтаксису.Теперь он привязан к совершенно иному видению правительства.

Илья Шапиро:

Думаю, это правильно. Это чтение слов таким образом, чтобы, как вы сказали, это не связывало вас, что слова со временем растут, живая конституция, если хотите. Вот почему вы говорили о знаках «Импичмент графу Уоррену». Частично это реакция на приказы о десегрегации и мир Джима Кроу. Частично это связано с революцией и конституционным уголовным судопроизводством, а также с другими типами социального регулирования, к которым был причастен суд Уоррена.

Между прочим, мы говорим о сопротивлении или продвижении прогрессивных теорий конституции или государственной политики. Уилсон также поддерживает идею о том, что президенты не могут очень хорошо контролировать кандидатов, которых они выбирают. Конечно, у него был Брандейс, прогрессивный крестоносец. Он также назначил Уильяма Кларка Макрейнольдса, одного из наиболее ретроградных судей 20-го века, фанатика, не любившего разные классы людей, включая пьющих и курильщиков, не желавших позировать в одном фотографе с Луи Брандейсом, потому что он был антисемитом, но даже более того, был просто неприятным человеком.

Двое других его коллег на площадке слева уволились из загородного клуба Chevy Chase в Субурбане, округ Колумбия, чтобы им не пришлось так часто наезжать на них. И он был одним из тех, кого стали называть четырьмя всадниками, проголосовавших против новой программы сделки Рузвельта в его первый срок.

Почему Уилсон назначил его? Ну, они, конечно, разделяли расизм, но также они разделяли взгляды на антимонопольное законодательство. Это был единственный прогрессивный вопрос, по которому они пришли к соглашению, и Вильсона в то время это действительно волновало.

Тогда третий кандидат Вильсона был в основном незначительным. Джеймс Хессин Кларк прослужил всего несколько лет и не произвел особого впечатления. Итак, три кандидатуры, президент, который был значим, и в трех разных смыслах. Итак, это не современное явление, когда президент кого-то назначает, а затем удивляется или удивляется тому направлению, которое этот человек выберет десятилетия спустя.

Альберт Молер:

Мы собираемся немного поговорить, я надеюсь, о том, почему это так.Это не только вопрос личности и темперамента судьи, это также вопрос дел, которые рассматриваются судом, и множество других вопросов. Но просто следуя вашей хронологии, темп вашей работы ускоряется, по крайней мере, для меня, примерно в то время, когда вы достигли моего собственного периода времени, к тому времени, когда я как бы политически достиг совершеннолетия и был очарован конституцией, американской историей , интерпретация текста как теолог, Библия, но также глядя на роль судей и других с текстом конституции, глядя на эти вопросы.

Даже к тому времени, когда вы достигли 1968 года и избрания Ричарда Никсона президентом-республиканцем, он уже использовал термин «строгое построение». Другими словами, уже было признание того, что существует два конкурирующих взгляда на толкование конституции США, и они имеют политические последствия. Я думаю, что большинство людей датируют это беспокойство Эдвином Мизом и Рональдом Рейганом, но Ричард Никсон говорил об этом вслух в 1968 году.

Илья Шапиро:

Верно, и это было ответом на активизм суда Уоррена, который мы обсуждали, и 1968 год стал поворотным.Я имею в виду, что это был поворотный момент в американской культуре, в американской политике, а также в американском законодательстве. LBJ был самопровозглашенной хромой уткой, непопулярной из-за Вьетнама, но у нее была вакансия. Эрл Уоррен хотел уйти в отставку в 1968 году, и поэтому LBJ назначил или хотел повысить судью Эйба Фортаса до должности главного судьи. Он столкнулся с некоторыми этическими проблемами, ему заплатили за некоторые речи, которые он не объявлял, возникли некоторые другие финансовые проблемы, с которыми столкнулась партизанская оппозиция в сенате. Некоторые люди назвали бы это первым флибустьером кандидата в Верховный суд, но у него даже не было заявленной поддержки большинства.Так что в любом случае это было двухпартийным, так что это провалилось.

Это была кандидатура в последний год выборов, когда партия в сенате была такой же, как партия в Белом доме — кстати, это провалилось. Итак, Никсон, преемник Эрла Уоррена, стал Уорреном Бургером. Никсон также привлек на суд Билла Ренквиста, который был самым консервативным до появления Скалии, но также и Гарри Блэкмана, который в итоге написал «Роу против Уэйда», но, да, вы правы в конце 60-х, начале 70-х. , когда Роберт Борк делал себе интеллектуальное имя, был консервативным ответом на левое слово «дрейф» или даже не дрейф, а радикальные действия на площадке конца 50-х и 60-х годов.

Альберт Молер:

Судья Елена Каган сделала заявление: «Теперь мы все текстулисты», имея в виду тот факт, что одним из достижений Антонина Скалиа среди других, но она фактически приписала это покойному судье Скалии, было то, что даже более либерально-прогрессивные члены суда, приводящие сейчас аргументы, должны гораздо больше ссылаться на фактический текст либо конституции, либо более общепринятого статутного закона.

Интересная вещь — это признание того, что было немного — вы отмечаете это в своей книге — есть много судебных решений в периоды Второй мировой войны, в частности, может быть, даже раньше, но пока вы не дойдете до Пару поколений спустя появилось множество судебных дел, которые на самом деле не так уж легальны в каком-то смысле.Они не особо ссылаются на закон или конституцию. Как это случилось?

Я имею в виду, возможно, Браун против Совета по образованию, я не обсуждаю исход дела, но дело в том, что это было невероятно аргументировано по вопросу социологии больше, чем даже конституции.

Илья Шапиро:

Как это было написано, я думаю, я думаю, вы правы. Возможно, у них не было юридических инструментов. Я имею в виду, что Майкл МакКоннелл, бывший окружной судья 10-го округа, а ныне профессор права Стэнфордского университета, представил очень убедительные доводы.Я думаю, что этой статье уже 20 или более лет, о том, как решить проблему Брауна против Совета по образованию. Я согласен с этим по разным причинам. Нам не нужно вдаваться в подробности. Но вы правы, суд не так решал эти дела. Я должен добавить, что этот согласованный ответ, о котором мы говорим, также был немного неправильным в том смысле, что речь шла не о том, чтобы вы должны интерпретировать конституцию с учетом ее первоначального общественного значения или даже намерений основателей, что неверно. , но это было в раннем оригинализме.Скорее речь шла об этой судебной сдержанности.

Мы боремся с этим активизмом, заставляя судей эффективно подчиняться политическим ветвям, что я считаю также неправильным, потому что, если политические ветви делают вещи, выходящие за рамки конституции, судьи не должны сидеть там, как горшечные растения . Но вы правы, тенденция есть. Я окончил юридический факультет в 2003 году. Мне сказали, что если бы вы ходили на юридический факультет в 70-х и 80-х годах, конституции даже не было бы в вашей книге по конституционному праву.К тому времени, когда я был там, это было в самом начале. Это вроде как началось в Приложении H, а затем начало двигаться дальше. Но вы правы, долгое время юридические теории, которые преподавались в академии, имели очень мало общего с действующим законом о книгах, не говоря уже о конституционном тексте.

Альберт Молер:

Ага. Несколько лет назад мне выпала честь получить премию Эдвина Миза за оригинальность. Об этом за обедом выступил бывший генеральный прокурор. Он сказал: «Вы могли бы поместить всех этих людей в раздевалку в 1975 году, но к тому времени, когда вы доберетесь до… «Я думаю, это было примерно в 2005 или 2006 годах. Он сказал:« Теперь это обязательное обсуждение в каждой юридической школе в стране ». Не сказать, что они согласны с этим, но вы должны говорить об этом. Это становится частью интеллектуальный фон.

Реальность такова, что произошла огромная революция, но революция неполная. Откровенно говоря, даже когда вы говорите об оригинализме, у вас есть строгий конструктивизм и текстуализм, они не все означают одно и то же, хотя иногда могут подразумевать одного и того же человека.

Илья Шапиро:

Ага. Я имею в виду, что Эда Миза недооценивают во всей этой истории. Еще до того, как он был генеральным прокурором и советником президента, в выступлениях, которые он произносил, есть одна примечательная фраза в ABA в 1985 году, которая действительно выдвинула оригиналистов, и Скалия, конечно, работал в то время и уже был в цепи постоянного тока президентом Рейганом в то время.

Я имею в виду, что выбор судей не просто для того, чтобы быть лояльными республиканцами или друзьями президента, сенатора или кого-то еще, но для их интеллектуальной архитектуры было новшеством для своего времени, и Миз заслуживает большой похвалы.Он начал делать это с тогдашним губернатором Рейганом в Калифорнии, когда Рейган был губернатором Калифорнии. Но вы правы, отличий очень много.

Теперь вы видите это от судей, назначенных республиканцами. Не все они называют себя оригиналистами и текстуалистами. Большинство из них делают это прямо, но есть большая разница между историческим подходом Кларенса Томаса, уважением Сэма Алито к закону и порядку во многих случаях, Нилом Горсучем с его естественными правами, подходом естественного права.Кавано, тоже много текста, структуры и истории, но стратегически и осторожно, где-то между Джоном Робертсом, который придерживается стратегии и минималистичен и только постепенно движется между этим и крылом Кларенса Томаса.

Итак, судья Барретт, если она станет судьей Барреттом, она сказала так много слов на церемонии представления своего розового сада, что Скалиа, для которого она работала секретарем: «Его юриспруденция — это моя юриспруденция». Об этом также можно судить по ее академическим и судебным работам.Итак, люди очень разные. Это не монолит.

Альберт Молер:

Говоря об этом, и вы ранее упомянули stare decisis, принцип, согласно которому прецеденты имеют ценность и, буквально, что прецедент в силе, решение в силе. Интересно, что судья Скалиа в некоторых из его потомков даже больше, чем в его мнениях большинства, которых не так много, но в своих потомках он часто кричал, что проблема должна быть в конституции, и это либо конституция, либо судьи. , какими бы ни были их склонности.

Очевидно, что это будет одной из основных проблем даже в тот день, когда у нас будет этот разговор, это утро началось незадолго до начала слушаний, и люди сказали: «Нам нужно добавить это дело, в данном случае, Обергефелл, в список вопросы, заданные судье Барретту о решающем взгляде. Итак, пройдемся по этому вопросу. Итак, теперь список прецедентов добавлен к этому странному языку суперпрецедентов. Расскажите нам, как это вписать, что будет происходить на этих слушаниях.

Илья Шапиро:

Ну да.Итак, по вопросу о том, когда отменять прецедент, в основном есть стандарты. Насколько работоспособно это правило? Насколько это было неправильно? Было ли это немного неправильно или просто согласны с тем, кого мы видим сейчас? Насколько люди полагались на это? Создавали ли они бизнес или организовывали свою личную жизнь, зная, что это правило действует, или правительственные учреждения и регулирующие структуры, что исправление этой ошибки действительно нарушит нашу жизнь и закон больше, чем оставление ее на месте?

Мы говорим о таких разумных соображениях.Эми Кони Барретт действительно много писала о решительном взгляде, о том, как оригинальность сочетается с решительным взглядом. Если вы истинный оригиналист, вы просто следуете тому, что, по вашему мнению, гласит конституция, что может означать отмену прецедента? Это определенно то, что сказал бы Кларенс Томас.

Она говорит, что-то вроде Скалии, хотя, может быть, немного мягче, зависит от того, насколько это укоренилось, имея в виду, действительно ли прецедент уже существует? Кто-нибудь серьезно сомневается … Например, никто не ставит под сомнение Браун против Совета по образованию, но люди все же ставят под вопрос Роу против Уэйда.Споры об абортах не были урегулированы в течение почти 50 лет после этого решения.

Другие решения, граждане объединились, не знаю. Я имею в виду, есть это или нет? Я имею в виду, что есть активисты, которые много говорят об этом, но средний человек, вероятно, не заметил изменений в способах финансирования кампании или что-то еще.

Обергефелл, мне трудно представить, что он когда-либо перевернется только потому, что так много тысяч — я думаю, что на данный момент сотни тысяч людей состоят в однополых браках из-за этого, и были задействованы различные другие налоговые режимы.Это очень быстро укоренилось. К тому же политические победы шли в этом направлении.

Как бы то ни было, я действительно согласен с Обергефеллом в результате, а не с аргументацией или отсутствием таковой. Я не знаю, что за верховенство закона продвигал там судья Кеннеди, но я действительно думаю, что политические победы там были, несмотря на это, и через несколько лет они стали бы гораздо менее спорными. В то время как с абортами мы по-прежнему боролись.

Альберт Молер:

Это одна из причин, по которой возникла терминология суда активистов.Это потому, что суд действовал и действовал как сверхзаконодательный орган по существу в деле «Роу против Уэйда» по разным политическим причинам. Я действительно думаю, что сомнительно, чтобы в 1970-х Конгресс мог когда-либо принять общенациональный закон об абортах просто потому, что представители должны избираться от округа к округу, сенаторы от штата к штату. Общенационального консенсуса не было. Это расстраивает меня сейчас, когда люди показывают опрос, в котором говорится, что 78% … Ну, это не имело значения. Американцы не садятся и не избирают сенат, как это делают штаты.Это совсем другое уравнение. Я склонен думать, и я говорю это как консервативный христианин, я думаю, что секуляризация страны и происходящие моральные изменения могли бы потенциально отличаться от этого, и что законодательный орган мог бы действовать, скажем, в ходе десятилетие после 2015 года или около того, но мы никогда не узнаем. Мы просто никогда не узнаем.

Мы знаем, что дело Роу против Уэйда было провалом, и я говорю, что как человек, очень приверженный защите жизни, но я имею в виду, это был просто провал, потому что ясно, что, я имею в виду, Блэкмун в какой-то момент сказал в самом решении, по мнению его большинства, он говорит: «Я надеюсь, что это решит вопрос.«Ну нет!

Илья Шапиро:

Ага. Даже, я имею в виду, образованные ученые слева признают, что «Роу против Уэйда» не было хорошим судебным сочинением. Рут Бейдер Гинзбург, ныне покойный судья, на самом деле в это вмешалась. Оглядываясь назад, это кажется удивительным, но когда президент Клинтон выдвинул ее кандидатуру в Верховный суд, группы, выступающие за выбор, задали несколько вопросов по поводу ее речи, в которой ставились под сомнение мудрость и время проведения Роу против самого Уэйда, а не из-за ее политические взгляды на этот вопрос, но на то, как кто-то управляет, как кто-то работает юристом, а это не совсем юристическое решение.

Это показывает, что по такому количеству вопросов напряженность в Верховном суде или борьба за выдвижение кандидатур были бы гораздо менее острыми, если бы суд изменил баланс нашего конституционного строя, вернув больше власти людям, местам штата, чтобы они могли управляют сами собой, а также внутри Вашингтона, заставляя конгресс принимать законы, а не гоняться, принимая закон 2020 года о правде, красоте и добродетели, и заставляя административные органы фактически писать законы, правила, по которым мы живем в нашей повседневной жизни .Эти две динамики, деформация нашего федерализма и наше разделение властей, ответственны за изрядную долю беспорядка Высшего, как я его называю.

Альберт Молер: Да. Вы очень хорошо разбираетесь в этом случае. Опять же, я рекомендую слушателям прочитать вашу книгу, получить ее и прочитать ее прямо сейчас из-за актуальности и понимания того, что происходит даже в те дни, когда мы выпускаем этот разговор.

По поводу всего этого вопроса, и один из замечаний, который вы подчеркиваете, заключается в том, что было много президентов, которые не номинировались. В процессе подтверждения было много мыльных опер. Я действительно думаю, что ваше повествование становится тем интереснее, когда вы попадаете в 60-е и упоминаете Эйба Фортаса. Я имею в виду, есть огромные вопросы, например, почему демократы больше заботятся о федеральной судебной системе? Я этого не понимаю. Я имею в виду, что вы отметили, что, хотя Джимми Картеру так и не удалось выдвинуть свою кандидатуру в Верховный суд, произошло значительное расширение федеральной судебной системы, поэтому ему пришлось назначить много федеральных судей, но демократы часто оставляют их на столе.Оглядываясь назад, я имею в виду, что Линдон Джонсон, возможно, все еще мог назначить председателя Верховного суда. Он этого не сделал.

Илья Шапиро:

Что ж, он был слаб внутри своей партии и приближался к выборам, когда, очевидно, я имел в виду, что он не баллотировался, так что это был не он. Он уже был хромой уткой. Ты прав. Если бы он выбрал кого-то, кроме Fortas, у которого не было этих [искажение] , вполне возможно, что он мог бы кого-то подтвердить.Фактически, за последние 50 лет было всего четыре судьи, назначенных президентами-демократами, двое Клинтоном, двое Обамой и, конечно же, Меррик Гарланд не пострадал, то есть он один из десяти, которые не были действовали в нашей истории.

Как я уже сказал, прецеденты есть. Это все в значительной степени политическое, вплоть до того, как обращаются с кандидатами, но есть две основные причины, по которым демократов, и под этим я имею в виду демократических избирателей или базу, меньше заботили суды, чем их республиканский эквивалент.Я разговаривал об этом с Бобом Бауэром, который был членом Совета Белого дома при президенте Обамы, и он сделал два замечания.

Во-первых, демократам особо не нужно было беспокоиться о судах. Они принимали достаточно решений, которые им нравились. Так что, конечно, были редкие случаи, когда их не было, но в целом их активировало не это.

Также очень мало ошибок. Президенту-демократу трудно ошибиться при назначении судей или судей, потому что профессия юриста, особенно на ее элитном уровне, смещена влево.Типа интерпретационных теорий, которые там применяются, я никого не обвиняю в недобросовестности и действии или просто исходя из того, что политика ориентирована на результат, но действуете ли вы исходя из прагматизма, или какова цель закона или Законодательное намерение или то, что судья Брейер называет активной свободой, все это достигает того, чем может быть прогрессивный взгляд на справедливость в любой момент времени. Итак, идея судей или судейских назначений сводится к вопросу о том, какая политика нам нравится.

Альберт Молер:

Если подумать, то, опять же, темп вашей книги становится настолько увлекательным, что вы предлагаете детали. У вас много репортажей и исследований по этому поводу. Дело не только в том, что вы даете этому юридическое образование, у вас острый политический глаз. Вы можете очень хорошо рассказать историю, но просто проведите нас до конца. Я имею в виду, у вас есть Борк, у вас есть Томас, а затем Кавано, но у вас также есть мыльная опера в основном с каждой номинацией. Просто мыльная опера громче или мягче.

Илья Шапиро:

Ага. Что ж, это интересный фон, потому что много политики или много интересных частей этих битв происходит до того, как будет выдвинуто назначение. Различные фракции партии или разные интересы пытаются убедить президента выдвинуть кого-то. Президент Клинтон, известный своей нерешительностью, хотел назначить политика. У нас не было действующего сенатора или губернатора в течение долгого-долгого времени, поэтому он действительно пытался убедить Марио Куомо взять его, но он этого не сделал, потому что у него все еще были свои собственные президентские устремления, подобные Гамлету.

Альберт Молер:

Самолет ждет на взлетной полосе.

Илья Шапиро:

Верно. Верно. Вот интересное примечание о том, что Борк связывает это с нашим обсуждением абортов. Итак, решение по делу Роу против Уэйдда было принято в 1973 году. Только через 14 лет после Борка кандидат действительно был допрошен по поводу аборта или Роу против Уэйда. У нас был Джон Пол Стивенс, первый кандидат после Роу, всего два года спустя при Джеральде Форде, затем О’Коннор в раннем Рейгане, а затем Ренквист вместе со Скалией возвысился в 86-м, за год до Борка.

Ренквист вызвал споры из-за его роли в написании служебных записок, когда он был секретарем Верховного суда в 50-х годах по гражданским правам, и его позиции в области правопорядка в уголовном судопроизводстве как судьи вызвали здесь все остальное. Скалиа как первый итальяноамериканец, очень приветливый парень, покуривший трубку во время слушания, прошел, было единогласно подтверждено.

Теперь республиканцы контролируют сенат, потом они его потеряли. Джо Байден стал председателем судебного комитета в 1987 году, и Борк столкнулся с этой шумной пайкой, а Байден все еще был председателем слушаний по делу Томаса через четыре года после этого.

Но это замечательно — если бы Скалия была в 87-м, а Борк — раньше, то очень вероятно, что они оба выжили бы. Каждая из этих историй, кого мы выбираем, когда и по какой причине, очаровывает меня, и я надеюсь, что передал это читателю.

Альберт Молер:

Нет. Совершенно верно, но вы также задействовали очевидное, и это имя Джо Байден. Итак, на слушаниях по делу Борка Байден фактически сделал комментарии до фактического назначения Борка, что вполне вероятно, что он пройдет.Что-то произошло на фракции демократов в сенате. Что-то произошло в Демократической партии между тем, как Роберт Борк возник как миф, и до того, как он стал действительным кандидатом, а затем что-то произошло во время процесса выдвижения. Между прочим, я каждую минуту следил за этим. Я до сих пор помню, как думал, что Борк тонет собственный корабль отчасти из-за своего отношения к слушаниям. Тем не менее, Джо Байден действительно начинает считать слушания по Борку своим политическим кредитом левых.

Илья Шапиро:

Джо Байден, только что вступивший в свой первый баллотироваться на пост президента после того, как сказал президенту Рейгану, когда демократы выиграли сенат на выборах в ноябре 1986 года, что, если он выберет Борка, это в значительной степени похоже на Скалию, он пройдет, и я знаю Я возьму на себя жар от некоторых из этих групп активистов, но он справится, и через шесть месяцев, услышав полное ухо от групп, он изменил свой путь.

Тед Кеннеди возглавил обвинение в демагогии, выступив с речью в сенате через 45 минут после объявления о выдвижении кандидатуры, но Байден провел слушания и разработал стратегию. Ты прав. Борк не оказал себе никаких услуг, как позже напишет сенатор Пол Саймон, демократ от Иллинойса, входящий в комитет. Борк пытался набрать очки спорщикам, а не набрать голоса. Он дал эти напористые, академические ответы, а не следовал принципу, согласно которому теперь мы все знаем, где кандидат пытается много говорить и показывать, насколько они умны, на самом деле ничего не говоря.

Альберт Молер:

Ну, я только однажды встретился с Робертом Борком лично, но в остальное время я был в комнате, где он говорил. Я вам скажу, этот парень родился с генетическим кодом снисходительности, потому что у него был высокий интеллект. Я имею в виду, честно говоря, у него было не так много сверстников, которые думали над этими проблемами так же хорошо, как он. Он был вспыльчив, чтобы использовать другой термин.

Тем не менее, одно из замечаний, сделанных вами в книге, заключается в том, что сейчас это телевизионное событие или событие в социальных сетях.Таким образом, личность кандидата в суды теперь становится большой проблемой. Вы указали, что у вас может быть такой антипатичный человек, что судьи не будут сидеть с ним или сидеть с ним в загородном клубе. Итак, вы в основном должны обладать определенной личностью, если собираетесь пройти через этот процесс.

Илья Шапиро:

Что ж, мы видели это немного с Кавано, который был выбран, потому что он был сторонником молочного истэблишмента, если хотите, конечно, часть консервативного мейнстрима, легального истеблишмента в Вашингтоне, думали, что пройдут, проверяли шесть раз, думали, получат пройти легче, чем некоторые другие люди в списке Трампа.

Альберт Молер:

И почти сделал.

Илья Шапиро:

И почти сделал. Что ж, дело в том, что, если вы помните, еще до обвинений Кристин Блейси Форд и других, более безумных, даже на первом слушании были крутые флибустьеры, момент Спартака, вся эта битва за документы и все, что у вас есть. Это было странно, но ты прав. Кавано, единственное, за что его критиковали, было то, что он, возможно, слишком разгорячился. Я имею в виду, я не знаю, как кто-то может отреагировать, если вас обвинят в серийном насильнике из банды, не станет ли вам немного жарко под воротник, но, да, личности судей также делают они более эффективны.Вот почему, если судья Барретт станет судьей Барретт, я думаю, что она могла бы быть даже более эффективной потенциально, чем великий судья Скалия, ее наставник, потому что с ней нет острых локтей или едких колючек.

Альберт Молер:

Ага. Еще один аспект этого, который я хочу обсудить с вами, заключается в том, что республиканцы играют в игру с 1987 года. Я не говорю, что это было против, потому что это было отчасти необходимо, особенно учитывая состав сената, но республиканцы президенты должны были выбрать кандидатов, которые не ответили, а президенты-республиканцы были очень осторожны, чтобы не спрашивать: «Вы бы отменили или отменили Roe v.Уэйд? »Конечно, с другой стороны все было иначе. Я помню, когда Билл Клинтон сказал, что он выберет только тех судей, которые поддержат дело« Роу против Уэйда ». Хилари Клинтон повторила это снова во время президентских дебатов в 2016 году. Я чувствую, что эта игра закончилась, и когда дело доходит до судьи Эми Кони Барретт, вы говорите о ком-то, кто не сможет обойтись без этого вопроса, и, возможно, об Обергефелле и некоторых других тоже, но я думаю Я думаю, и лидер большинства МакКоннелл, и администрация Трампа, и сам президент Трамп, догадались, что она все равно получит подтверждение.

Илья Шапиро:

Что ж, кандидаты не собираются отвечать на этот вопрос или о каком-либо другом остром деле, потому что, я имею в виду, они скажут, как судья Гинзберг скопировал это движение клешнями, говоря: «Вы не можете вдаваться в подробности, потому что это может произойти перед вами, и вы не можете слишком много говорить об общей теории, потому что судьи имеют дело с реальными делами «. Я не думаю, что, хотя Билл Клинтон проводил кампанию за то, чтобы выдвинуть только кандидата, выступающего за выбор, я не думаю, что он спрашивал их в их интервью, потому что это все еще считается неуместным.

Альберт Молер:

Он был юристом.

Илья Шапиро:

Демократам не нужно спрашивать. Предполагается, что если вы находитесь на левом фланге в юридическом и политическом плане, то в этом случае вы будете за это. Что действительно изменилось, так это то, что список Трампа был нововведением. Он составил список, нарушающий политическую условность и общепринятые политические взгляды, потому что люди сомневались в нем. В нем сомневались республиканцы, евангелисты, консерваторы. Он трижды разведен.

Альберт Молер:

Я в нем сомневался.

Илья Шапиро:

Бывший демократ, который был сторонником выбора, все эти разные вещи. Как мы можем ему доверять? Итак, его мастер пожал плечами, Дон Макган, который стал первым адвокатом Белого дома и разработчиком стратегии назначения судей, пришел к идее составить список, который сработал. Это укрепило базу, и я считаю, что Салена Зито прекрасно подготовила репортажи. У нее была книга о выборах 2016 года, в которой официантки, водители грузовиков и фермеры из Мичигана, Пенсильвании, Айовы, Висконсина рассказывали о суде в сложных терминах, точно понимая, о чем идет речь.

Альберт Молер:

Итак, у меня есть один большой вопрос, который я собираюсь отложить до конца, но перед этим я просто хочу рискнуть и сказать: что же люди должны искать на слушаниях и чего вы ожидаете?

Илья Шапиро:

Ищите что-нибудь действительно достойное новостей, потому что я не жду многого. Единственный момент, который будет уникальным и особенным, — это когда кандидат в вице-президенты от демократов Камала Харрис, член судебного комитета, задает вопросы Эми Кони Барретт, кандидатуре Верховного суда.Такого никогда не было. Итак, я сказал, что в политике, окружающей эти битвы за подтверждение, очень мало беспрецедентного, но этого не происходило раньше. Посмотрим. Это может стать моментом для ее подтверждения. Это может стать моментом на выборах, но кроме этого, я бы не ожидал узнать о ней больше, чем вы уже можете получить из ее работ. У меня только что была статья на обложке журнала Washington Examiner Magazine под названием «Блестящая жизнь в ней», которую вы можете прочитать, обобщая ее юриспруденцию.

Я сомневаюсь, что вы многое узнаете о состоянии закона. Итак, это в основном политический театр, в основном процесс кабуки. У демократов больше нет пиратов. Итак, посмотрим, какую тактику проволочек они могут попробовать.

Альберт Молер:

Итак, вы косвенно упомянули, что сенатор Дайан Файнштейн говорила тогдашнему кандидату в судью Эми Кони Барретт и говорила, что «догма громко живет внутри вас». Что на этот раз собираются делать демократы с католическим вопросом?

Илья Шапиро:

Ага.Эта догматическая линия звучит как что-то, что было отвергнуто из «Звездных войн». Сенатор Дурбин сказал: «Вы православный католик?» как будто только католики в кафетерии должны подавать заявку. Это не пошло на пользу демократам. Фактически, это подняло профиль Барретт до такой степени, что она могла бы не быть кандидатом сейчас, если бы они не пошли за ней таким образом три года назад. определенно не помогли им политически в религиозных атаках. Эти колеблющиеся избиратели в верхней части Среднего Запада, как правило, являются своего рода религиозными избирателями, возможно, утратившими свою веру или нет, но все же.Так что это не эффективно.

Сейчас мы видим это немного в СМИ, не столько от демократов, но я конституционный юрист, а не политический деятель. Так что я не знаю, увидите ли вы такую ​​же атаку, готовую таким же образом. Они могут спросить об абортах, смертной казни или некоторых вещах, которые могут затронуть ее религиозные взгляды, и она скажет: «Послушайте, я уже писала об этом и уже говорила раньше, я применяю закон, как и Судья Скалиа сделал. Я узнал от него.Он был таким же католиком, как и я. Конец истории. В этом нет ничего нового ».

Альберт Молер:

Ага. Я думаю, по крайней мере, мое чтение, и мы говорим это до начала слушаний, но я считаю, что демократы не могут не поднимать некоторые из этих вопросов, но они не хотят поднимать их слишком далеко. Посмотрим.

Илья Шапиро:

Ага. Я имею в виду, что демократы, похоже, одобряют политику здравоохранения и заботу Обамы. Так что в какой-то момент они могут даже понять, что не собираются останавливать поезд, а просто будут приводить аргументы в пользу выборов.

Альберт Молер:

Теперь, когда мы заканчиваем, и я очень ценю этот разговор, но я хочу вернуться к термину, который вы использовали в своей книге двумя разными способами. Это очень важно для меня. В одном месте вы говорите о конституции учредителей, а в другом — о конституции учредителей. Я думаю, вы говорите о той же конституции, об одном и том же аргументе. Кристофер Колдуэлл также привел этот аргумент в своей недавней книге и во всех юридических исследованиях, по крайней мере среди более консервативных ученых, о том, что это в значительной степени часть обсуждения конституции.

У нас сейчас действительно две конституции в Соединенных Штатах. У вас есть та, которая, как вы определили, является конституцией основателей и создателей, конституция, ратифицированная в 1789 году, но есть и другая конституция. Каким вы видите будущее этого вопроса? Другими словами, есть ли большая надежда на возвращение к конституции основателей или создателей? Я имею в виду, консерваторы придерживаются этого мнения, строгие конструкционисты, оригиналисты, текстуалисты придерживаются этого мнения, но мне просто нужна интеллектуальная честность, а вы очень честны в своей книге.Есть ли на это реальная надежда или это просто смягчение прогрессивной тенденции?

Илья Шапиро:

Что ж, нам потребовались десятилетия, чтобы добраться туда, где мы сейчас Чтобы вернуться в прошлое, нам потребуются десятилетия. Дело не только в основателях или создателях. Я имею в виду, что это также касается создателей 14-й поправки, которая очень важна и завершила конституцию, как говорят некоторые ученые, потому что это позволило вам обратиться в федеральный суд, чтобы заявить, что ваш штат угнетает вас различными способами.Опять же, у нас есть дебаты о том, какие именно права защищены 14-й поправкой, независимо от того, перечислены они или нет, что является отдельным вопросом, но идея о том, что государства не могут сенсорить вас или забрать ваше оружие или забрать ваше собственность без компенсации или нарушение вашей свободы всеми способами, это важное нововведение, и это важное изменение в нашей конституционной структуре.

В конце концов, это касается американского народа.Томас Джефферсон назвал конституцию пергаментным барьером. Если люди не верят в это, отчасти потому, что наша образовательная система не учит этому или по какой-то другой причине, тогда никакие элитные юристы или, надеюсь, пользующиеся спросом книги в этом ключе не помогут, потому что, говоря о законности, сводится к тому, верят ли люди, что система, что люди, у которых есть власть, заслуживают власти. Это гораздо более сложный вопрос, просто как судьи должны толковать конституцию.

Альберт Молер:

Илья Шапиро — автор книги под названием «Высший беспорядок: назначения судей и политика высшего суда Америки». Самое лучшее время для книги и для этого разговора. Итак, Илья, большое спасибо за сегодняшний разговор. Я считаю, что есть много людей, которые хотят думать о суде более осознанно и вдумчиво, и, надеюсь, этот разговор поможет им сделать это именно так.

Илья Шапиро:

Что ж, спасибо, что пригласили меня.В качестве кода, PS, Альберт, я хотел бы добавить. Раньше мы говорили об обложке моей книги немного спорно. Перед Верховным судом сидит активистка «Леди Джастис». На самом деле, с помощью магии социальных сетей кто-то связал меня с этой женщиной. Она политический консультант и юрист в Колорадо, случайно побывала в округе Колумбия не для того, чтобы протестовать против Кавано как такового, а чтобы встретиться с сенатором Кори Гарднером по поводу определенных видов законодательства, втянулась в это и оказалась там.На самом деле мы провели серию очень вежливых разговоров как в Твиттере, так и по телефону. Так что что-то в этом роде, по крайней мере, дает мне немного надежды.

Альберт Молер:

Ага. Абсолютно. Что ж, я за гражданский разговор. Я ценю это сегодня. Кстати, этой книгой она обязана вам тем, что вы можете сделать друг друга знаменитыми в самой странной симметрии времени.

Илья Шапиро:

Верно. Верно.

Альберт Молер:

Еще раз спасибо.

Илья Шапиро:

Спасибо. Заботиться.

Альберт Молер:

Итак, вот и мы в октябре 2020 года. Мы сталкиваемся с неизведанной политической и, в этом отношении, судебной территорией. Речь идет о назначении президента в Верховный суд США. Мы говорим о слушаниях в Сенате США. Мы говорим о некоторых из самых серьезных проблем, стоящих перед американской общественной жизнью. Мы говорим о том, как читать конституцию.Речь идет о довольно сыром и порой бурном политическом процессе. Мы говорим о слушаниях по делу судьи Эми Кони Барретт. Мы говорим о чем-то столь же актуальном, как и любой разговор в современной американской жизни.

Очень понравился разговор с Ильей Шапиро. Он просто не мог бы написать книгу, которая была бы более актуальной для сегодняшнего разговора, но она не только актуальна, но и чрезвычайно полезна. Я очень ценю то, как он представляет проблемы.Повествование, которое он разворачивает, особенно о территории, на которой кандидаты выдвигаются в президенты высшей судебной инстанции страны.

Я в значительной степени согласен с его аргументом. Я особенно ценю ссылку на конституцию создателей, конституцию основателей. Вы слышите, как я использую аналогичные формулировки на брифинге и в других моих общественных работах по этим вопросам.

Это вопросы, которые, я думаю, должны быть невероятно важны для христиан, но по нескольким причинам.По одной причине у вас есть очевидная реальность власти и руководства Верховного суда Соединенных Штатов. Перед этим судом предстоят большие проблемы, вопросы, ну, справедливо сказать, о жизни и смерти и за их пределами, о том, каким обществом мы собираемся стать. Вторая проблема заключается в том, что мы, христиане, понимаем, насколько это на самом деле зависит от того, как мы читаем текст и как мы связаны этим текстом или не связаны этим текстом.

Итак, я получил удовольствие от разговора. Вы, наверное, заметили, что Илья Шапиро упомянул решение Обергефелла и в целом был его сторонником.Что ж, это просто напоминание о том факте, что сегодня в мире существует множество мировоззрений, и одно из них является либертарианским, а Институт Катона сегодня является наиболее влиятельным либертарианским аналитическим центром в Америке.

Когда вы посмотрите на американский консерватизм, особенно с 1980 года и позже, на часто обсуждаемый фьюжнионизм, вы увидите слияние корпоративных интересов, интересов свободного рынка и консервативных христиан, моральных традиционалистов и, да, либертарианцев. Это что-то вроде диаграммы Венна.Другими словами, есть очень много совпадений, но есть и некоторые реальные различия, и всегда полезно, когда эти вещи касаются пола. Мы задаемся вопросом: «Как такое могло быть?» Вот где пытливые умы, ответственные умы пытаются в этом разобраться. Это возвращает нас к проблеме мировоззрения, которая подводит нас к проблеме истины, которая подводит нас к актуальности этого разговора.

Большое спасибо моему гостю Илье Шапиро за то, что он подумал сегодня вместе со мной. Если вам понравился сегодняшний выпуск «Мыслить публично», вы найдете более 100 таких разговоров на сайте albertmohler.com на вкладке «Общественное мышление». Для получения дополнительной информации о Южно-баптистской теологической семинарии посетите sbts.edu. Для получения информации о колледже Бойс посетите сайт boycecollege.com. Спасибо, что присоединились ко мне для Thinking in Public, и продолжайте думать до следующего раза. Я Альберт Молер.

ИСКУССТВО: ИЛЬЯ БОЛОТОВСКИЙ — The New York Times

После учебы в Национальной академии дизайна художник участвовал в проектах Public Works Art Project и Works Progress Administration и, короче говоря, пошел по тому же пути, что и те, кто позже основал абстрактный экспрессионизм.Но хотя это звучит неуместно, Болотовский рассматривал это движение как ветвь обычного экспрессионизма. Даже работа Джексона Поллока, для которого он сделал исключение, вызвала «сочувствие, — заметил он в интервью, — а сочувствие на самом деле не абстрактная вещь». «Для Болотовского истинная абстракция была борьбой за». сущность гармонии, далекая от всякого сочувствия », что подозрительно похоже на невыразимое, к которому стремились ранние романтики.

Возможно, когда художник сказал это, участвовал в старых битвах 30-х годов, но нет никаких сомнений в том, что его собственная работа значительно выигрывает от проявления сочувствия, особенно если зритель связывает формы с музыкой.Раннее, робкое расположение маленьких прямоугольников на прямоугольных и ромбовидных основаниях можно было почти вычеркнуть; и приглушенные смешанные цвета, которые он использовал, объединяются в меланхоличные минорные аккорды. Хотя он также использовал основные цвета, художник постоянно переходил к смешанным оттенкам, и, когда его однажды спросил об этом его сын, сказал, что это его «грех».

Странно сказать, несмотря на его вкус к Вивальди и Баху. Визуальные ритмы Болотовского более синкопированы, чем ритмы Мондриана, любителя буги-вуги.Это особенно верно для «Сложной контр-точки» (около 1949 г.), где нерегулярная сетка в двух желтых тонах перекликается с другими на заднем фоне серыми, а сквозь них проходят две синих горизонтали.

Твердая смелая работа 70-х неизменно находится в центре внимания справа. Независимо от формы холста, рисунки имеют тенденцию быть похожими на плед, и хотя художник к тому времени заклеивал края ленты и придерживался основных оттенков, с черным и белым, эффект был гораздо более декоративным — обратите внимание на розовую помаду, которую он иногда использовал.Болотовский играл Баха на клавесине, говорит его сын, и пел оперу — всеми голосами — за рулем автомобиля. Было бы неплохо узнать, какие звуки были у него в голове, когда он писал эти красивые финальные аранжировки. (До 12 февраля)

Также на этой неделе интересно: Боб Томпсон (Вандервоуде Тананбаум, 24 Восточная 81-я улица): Еще одна потеря искусства, Бобу Томпсону было всего 29 лет, когда он умер в Риме в 1966 году. Музыка была важна для этого художник также; он хотел быть «визуальным музыкантом», — говорит Гилберт Кокер в своем вступлении к шоу, которое является уменьшенной версией шоу, проведенного в Музее студии в 1978 году.В отличие от Болотовского, Томпсон был образным экспрессионистом, и звуки, которые он хотел сопоставить, были звуками, издаваемыми Телониусом Монком, Чарли Паркером и другими. Уроженец Луисвилля, штат Кентукки, художник вместил в себя много богемной жизни за свой короткий срок, став потребителем героина.

Примеры звукоподражания в природе

Звукоподражание — это слово, имитирующее звук, который оно называет. Например, «Желудь шлепнул в лужу». Обычно мы ассоциируем хлопанье с каплями дождя.В данном случае мы используем звукоподражание, чтобы показать, что желудь имитирует этот звук. Изучите предложения звукоподражания для вещей, найденных в природе.

Звукоподражание в природе: примеры предложений

Поскольку природа полна красок, звуков и чудес, это обычное дело, когда писатели и поэты хотят вложить образы в свои произведения. Без лишних слов, давайте рассмотрим несколько примеров звукоподражания в природе, которые вы можете использовать, чтобы сделать свое письмо более выразительным и образным. Изучите различные звуки, встречающиеся в природе, с помощью этих звукоподражательных предложений.

• Скалы kerplunk при падении в озеро.
• Послушайте, как болтает капель дождя на листьях.
• Освещение треск и гром грохот сквозь ночь.
• Валун ударился о землю флюгом .
• Оставляет шорох на ветру и подбрасывает в воздух.
• Волны разбили о скалы.
• Град сорвал с деревьев маленьких веток.
• Ветер свист сквозь деревья.
• Мертвые листья потрескивали на земле.
• Ветер завыл в грозу .
• Река булькает , проходя по скалам.
• Вода в ручье булькает и хлынет .
• Ветки деревьев воют на ветру.
• Гром грохочет вокруг нас.
• Ветер свистит сквозь ветви дерева.
• Волны накатывают на берег.
• Иглы болтают по льду на соснах.
• Снег хрустит под ногами.

Звукоподражание: Звуки диких животных

Не только звуки вокруг вас могут служить отличными примерами звукоподражания. Вы также можете изучить предложения с примерами звукоподражания диких животных.

• Змеи ползают среди листьев.
• Гуси сигналят , летя по небу.
• Пчелы деловито жужжат , перелетая с цветка на цветок.
• Бабочки порхают в полете.
• Вы могли слышать отчетливый awoooo волков, завывающих ночью.
• Трудно было не заметить карканье ворон.
• Утки громко крякали, плавая по пруду.
• Утро щебетание птиц громче всех.
• Лягушка укусила ребрами, когда прыгнула в пруд.
• Вы можете услышать рык львов вдалеке.
• Дельфины щелкнули в знак приветствия.
• Вы знаете, что лошади едут по дороге по стуку их копыт.
• Высоко на деревьях можно было слышать крик попугаев .
• Голуби громко ворковали , когда кружили вокруг еды.
• Мышь пищала , когда она сновала по земле.
• Невысокого grr тигра было трудно не заметить, когда он преследовал свою добычу.
• Пение крапивников заполнили ванночку для птиц.
• Трудно было не заметить отчетливое кваканье лягушек.
• Во время путешествия по саванне он услышал криков зебр.

Звукоподражание: Звуки сельскохозяйственных животных

Несмотря на то, что в дикой природе вы услышите различные звуки животных, вы также найдете некоторые знакомые звуки на фермах.Изучите эти предложения примеров звукоподражания.

• Лошадь заржала у посетителей .
• Свиньи хрюкают , плюхаясь в грязь.
• Вы можете услышать писк цыплят , когда они клюют землю.
• Собака угрожающе зарычала на незнакомцев.
• Кот непрестанно мяукает, когда гладит его.
• Трудно было не заметить мычание коров, коров.
• Баа баа заблеял овцу.
• Кот громко промурлыкал, когда вы почесали ей уши.
• Cock-a-doodle-do заполнил воздух в ту минуту, когда начало восходить солнце.
• Собаки дико трепали , чтобы объявить о прибытии незнакомцев.
• Лошади нервно заскулили на приближающуюся машину.
• Индеки сожрали в загонах .
• Недовольный кот завыл .
• Они услышали отчетливое хих-хоу ослов в сарае.

Рисование картинок Word

С помощью наших слов мы можем создавать настоящие звуки — что за чудо. Это позволяет им соскальзывать со страницы и попадать в наши уши. С помощью звукоподражания мы не просто представляем, как идет дождь, мы слышим, как сильно хлопает о скрипящий подоконник . Когда вы будете готовы, продолжите свое поэтическое исследование примерами стихотворений звукоподражания и примерами звукоподражания для детей.

5 советов по переходу от академического письма к ведению блога | Илья Фрид | ILLUMINATION

Не стесняйтесь рассказывать свою историю.Люди хотят читать о вашем уникальном опыте. Используйте утверждения «я» и напишите о некоторых эмоциях, трудностях или успехах, которые у вас были.

В школе меня всегда учили объяснительному письму. Пояснительный означает объяснять или описывать, обычно используя как можно меньше слов. Хотя это замечательно для академической работы, большинство людей не хотят, чтобы им читали лекции в блогах.

Когда я начал свое путешествие в блог, я думал, что никто не захочет читать мою историю. Я всего лишь один из , буквально , миллиардов людей, и моя история не уникальна.Но это. Доставка того, что вы пишете, всегда будет уникальной. Он понравится самым разным группам людей.

Делайте абзацы и предложения короткими. Представьте, что глаза читателя просматривают контент. Что вы хотите привлечь их внимание?

Используйте стили форматирования в своих интересах. Если вы действительно хотите, чтобы читатель прочитал то, о чем вы говорили в абзаце, попробуйте выделить жирным шрифтом, — ключевое слово, чтобы привлечь внимание.

Возможно, из вашей истории есть результат, который вы действительно хотите привлечь к своей аудитории.

Использование цитат — отличный способ привлечь внимание читателей к важным моментам вашего блога.

Блоги — это не просто проза. У вас есть возможность использовать средства массовой информации. Трудно проявить творческий подход к изображениям, особенно при использовании источников, не защищенных авторскими правами. Иногда бывает полезно найти изображения, которые напоминают ваш контент. Например, я написал статью о мозге, поэтому использовал изображение треснувшего грецкого ореха. Некоторым это может показаться забавным, и они захотят прочитать вашу статью.

Для меня это был самый сложный аспект ведения блога. Десятилетия в школе укрепляют ваш арсенал жаргона. Гораздо проще использовать одно специальное слово, чем пытаться объяснить, что это слово означает.

В моей области медицины мы особенно ужасны в использовании жаргона. Я уверен, что у многих был опыт, когда они ходили к врачу и не понимали половины слов, которые вам говорили.

Используйте тезаурус в своих интересах. Если вы читаете предложение вслух и думаете: «Хм, я не использую это слово каждый день», скорее всего, большинство людей его тоже не употребляют.Всегда старайтесь найти самый простой способ изложить то, о чем вы пишете.

Если вы следуете моему первому совету, обращение к аудитории станет вашей второй натурой. Один из способов сделать это — сказать «вы».

Напишите о своем опыте, затем с помощью утверждения «вы» задайте вопрос или предложите читателю занятие. Не нужно форсировать его после каждого предложения. Цель здесь — сделать блог разговорным, даже если никто не отвечает, пока вы пишете.

Большинство людей не читают блоги досконально. Читатели просматривают письмо в поисках нужных точек и затем уходят. Если эти точки закопаны в текстах или спрятаны в конце блога, то большая часть вашего блога вообще не будет прочитана.

В этом блоге я дал понять, что представлю 5 советов, которые помогут перейти от академического письма к ведению блога. В первом предложении каждого совета указывается точка обучения, которую я хочу, чтобы читатель достиг. Решит ли кто-то читать, дополнительный абзац зависит от моей связи с моей аудиторией.

Чтение текста вслух творит чудеса, делая ваше письмо более плавным.