Как правильно известный или известный: Как правильно пишется слово: «известный» или «извесный»?

Правильным считается написание словоформы с использованием трех гласных в середине – “-стн-”. Выговаривать подобную комбинацию составляет определенные трудности. В связи с эти орфоэпия может сократить труднопроизносимое сочетание согласных и опустить в устной форме звук “-т-”.

Какое правило

Русский язык имеет в своем запасе правило, которое объясняет написание непроизносимых звуков несколькими методами:

1. Необходимо подобрать родственное выражение, в котором сомнительный звук будет явственно слышен.
2. Требуется подобрать лексему, которая имеет гласную единицу следом за согласной – в этом случае неслышимая буква станет произноситься четко.

Много подобный союзов не имеют проверочных, но к счастью это не наш случай. Написание рассматриваемого речения можно проверить с помощью однокоренного – известие, известен, весть. Исходя из этого правила мы узнали как пишется слово “известный” или “извесный”.

Примеры предложений

• Маленький мальчик из бедной семьи всегда мечтал о кинематографе, но, даже повзрослев, не мог поверить, насколько известным актером он стал.
• Знаменитые люди из индустрии кино, моды, музыки известны на весь мир, по этой причине им живется довольно тяжело, ведь пристальное внимание журналистов не позволяет им выглядеть непристойно даже во время прогулки в парке.
• В нашем музее хранится всемирно известный экземпляр старинной книги летописей.
• Гонорар многих известных личностей составляет шестизначную сумму.

Неправильно пишется

Некорректным по всем источникам считается письменное употребление лексической единицы без алфавитного элемента “-т-” – извесный.

Значение слова “известный”

Толковые словари трактуют данный термин так: тот, что популярен для многих и чьей деятельностью интересуются.

Морфемный разбор речения:

• корень – “известн-”;
• окончание “-ый”;

известный

Ударение припадает на слог с литерой “-е-”.

Синонимы

Современная речь предлагает следующие близкие по значению слова: гласный, общественный, ведомый, памятный, распространенный, популярный, признанный, дознанный и еще масса иных выражений.

Вывод

Часто грамматические законы не срабатывают с определенным типом слов. В этом случае приходиться потрудиться и разобраться в письменном употреблении той или иной единицы речи. Иногда в помощь приходит этимология слова, но и это срабатывает не всегда. В нашем случае для правильного использования необходимо подобрать однокоренные союзы и точно услышать сомнительный звук в произношении. В большинстве случаев “словарные слова” рекомендуют просто запомнить. Но не забывайте, что вас может здорово выручить замена “неудобной” словоформы синонимом к ней или подсмотрите верный вариант в словаре орфографии. Данная статья разъясняет нам как правильно пишется “известный” или “извесный”.

как правильно понимать самый известный совет писателям — Нож

There’s a bluebird in my heart that

За всю свою жизнь не слышала я совета о писательстве более известного и, как мне кажется, ложно истолкованного. Я не только журналист и писатель, но и редактор, работающий и с состоявшимися, и с начинающими авторами — а потому хочу прояснить вопрос, который мы так часто обсуждаем с теми, кто впервые сталкивается с проблемами мотивации, вдохновения или даже предназначения.

Хотя «Нож» и известен либеральным подходом к форме, несмотря на высокие требования к стилю и глубине знаний, не будем лукавить: мы тут не создаем поэм, претендующих на бессмертие, и литературных произведений, достойных хрестоматий. Мы пишем журналистские тексты.

И как в стихотворении Буковски из эпиграфа, каждый журналист и копирайтер держит внутреннего поэта взаперти:

Не высовывайся,
Хочешь всё мне изгадить?
Хочешь испортить мне всю работу?
Хочешь сорвать мне продажи книг в Европе?

Но иногда нужно выпустить это поэтическое альтер эго размять его тонкие ножки и поговорить о том, о чем журналисту и копирайтеру говорить неприлично. О смысле творчества.

Конечно, я могу не писать. Я не рисовать могу. И не танцевать. Не ходить в театр, не мыть посуду, не гладить рубашки, не стричься и не ходить к стоматологу. И даже не читать. Не могу я только не есть, не спать и не дышать, потому что умру. И то не сразу.

Мы хотим есть — и изобретаем сложносочиненную гастрономию и правила сервировки и употребления блюд, которым нужно отдельно учиться. Мы хотим секса — и культура рождает не только причудливые ритуалы ухаживания и флирта, но и кучу запретов, касающихся непосредственного соития.

Возможно, писательство — это способ опосредовать прямые желания. То есть, скорее всего, если мы хотим написать текст, за этим желанием стоит другая, более простая потребность, которую мы хотим удовлетворить. Доминировать в обществе? Впечатлить интеллектуально годного самца? Наконец-то заслужить одобрение родителей? Это может быть что угодно.

Но правда в том, что мы легко можем не делать многое из того, что считаем нужным или даже искренне хотим делать: быть добрыми, заниматься спортом, есть брокколи, звонить родителям, жертвовать на благотворительность, изучать жития святых или писать текст о смысле писательства. И это доказывает только одно: свобода выбора существует.

Поэтому я никогда не удивляюсь, если я не только могу не писать — но и не хочу писать то, что я на самом деле хочу написать. Человек сложен!

Можно подразумевать под «можешь не писать — не пиши» что-то вроде «люблю-нимагу»: то есть ужасно хочется писать, как будто что-то на меня нашло! По распространенным легендам, припадкам мифического состояния вдохновения подвержены гениальные писатели (и вообще выдающиеся люди).

Я считаю, что есть только один достоверно существующий вариант «творческой одержимости» — это мания (ну или гипомания). Роль маниакальных состояний в гениальном творчестве описана во многих работах, в том числе в этой статье известной исследовательницы биполярного аффективного расстройства Кей Джеймисон.

Но странно ориентироваться на симптомы психической болезни как на творческий идеал. Во-первых, продуктивность мании часто заканчивается безумием и рассыпанием сознания больного на ошметки. Во-вторых, даже за умеренным маниакальным подъемом часто следует расплата другими тяжелыми и совсем не веселыми симптомами — от полной апатии до острого психоза.

Я склонна думать, что способность к творчеству — естественная особенность человеческого мышления. Креативность по-разному проявляется у разных людей в зависимости от их психических, культурных или социальных особенностей, но это здоровая способность.

А вдохновение — обманчивая концепция.

С одной стороны, трудно отрицать, что прорывы в работе часто случаются в состоянии некоторого экстаза, ощущения выхода за собственные пределы или, наоборот, иллюзии, будто произведение рождается само, а автор пассивно наблюдает за процессом.

С другой стороны, большинство людей считают вдохновение состоянием, которое приходит само, его нужно искать или ждать и только после его появления приступать к работе.

Такой подход приводит к растерянности и неуверенности в себе (особенно у молодых людей). Поиски нужного состояния часто заканчиваются банальными зависимостями от психоактивных веществ и связанными с ними хроническими болезнями.

В то же время многие признанные творцы подчеркивали, что вдохновение переоценено. Чайковский в XIX веке говорил, что вдохновение не приходит к ленивым. Перефразированная Пабло Пикассо поговорка про аппетит «вдохновение приходит во время работы» стала крылатым выражением в ХХ веке. И даже музыкант Ник Кейв в интервью 2009 года «Эсквайру» сказал:

«Если ты хочешь написать что-то, ты должен просто сесть за стол и сделать это. Никакая, ***** [блин], гребаная фея-крестница ничего не принесет тебе с неба, пока ты гуляешь в поисках вдохновения по осеннему парку. Я не верю во вдохновение. Я верю в то, что творчество — это работа».

Так что мне кажется, что неведомая сила не заставляет нас писать тексты. Но неведомым образом по диалектическому закону Гегеля количество усилий и времени, потраченного на творческий процесс, часто внезапно результирует креативным прорывом. Нейробиология пока только предполагает, как устроен подобный процесс, но в книгах описаны попытки разобраться в законах креативности мозга.

Выходит, нельзя выяснить, можешь ли ты не писать, если не садиться за писанину и не добиваться состояния «потока».

Есть еще вариант прочтения совета: можешь ли ты еще подождать и подумать? Возможно, речь идет о выдержанности мысли?

Тот же самый путь проходит каждая мысль и каждая идея для текста. Сначала придуманная концепция кажется потрясающе интересной. Но дни чтения и исследования создают впечатление, что изначальная идея мертва при рождении и глубоко вторична. Дальнейшие размышления и изучение материала, наконец, смутно очерчивают какой-то новый ракурс. Автор бросается по следу — но лишь обнаруживает, что всё, что приходит в голову, ему уже очевидно. И только когда он преодолевает очевидность и углубляется в собственные сомнения, его мысль приобретает неповторимую огранку.

Но на этот процесс действительно нужно время, и его часто можно прервать преждевременным натужным письмом с желанием как можно скорее получить результат.

Но совет «еще подождать» подойдет не всем. Перфекционистам он полезен не будет: таким людям всегда кажется, что им недостает компетенции, а их тексту — глубины и оригинальности мысли. Но это не объективный факт, а психологическая проблема. Таким авторам я всегда советую руководствоваться принципом психологии Винникота «достаточно хороший». Винникот придумал термин «достаточно хорошая мать», чтобы объяснить, что ребенку не нужны идеальные родители — достаточно быть просто хорошими и не слишком переживать из-за своих ошибок.

Для любителей более мистических терминов есть «безупречность» Кастанеды, которую он (вернее, духовный учитель героя индеец Дон Хуан) понимал как установку делать лучшее, что можешь — с полным осознанием того, что твои силы, возможности и время жизни очень ограничены. В этом смысле «лучшее» — это не «лучшее вообще» (оно недостижимо), а «наилучшее из возможного в данных обстоятельствах».

Идеальных сочинений не бывает, необходимо в какой-то момент остановиться и сдать «достаточно хорошую статью» своему редактору, который будет гарантом качества выпущенного текста и не пропустит его, если он плох. Я даже призываю своих авторов-перфекционистов показывать мне черновики, чтобы сбросить напряжение от стремления к совершенству.

Поэтому совет не писать слишком быстро подходит далеко не всем. Да и как понять, сколько времени «достаточно» для созревания мысли? Возможно, мысль никогда не созревает до конца — поэтому культура и развивается.

Принципиально другой способ понять загадочную фразу — предположить в ней смысл «есть ли тебе что сказать?». То есть изменится ли что-то от того, что ты напишешь свой текст — или мы и без него обошлись бы?

Чаще всего этот аргумент преподносится именно с акцентом на важность новизны и оригинальности. Молодые люди особенно много беспокоятся о том, высказал ли кто-то до них такую мысль, работал ли в такой форме, посчитают ли их свежими и оригинальными? Однако мне кажется, эти сомнения — от недостатка знаний.

Люди, хорошо изучившие историю философии, литературы или изобразительных искусств, знают, что ничего нового и оригинального per se в культуре нет. Даже самые великие образчики искусства — это переработки произведений других эпох или авторов: например, знаменитые творцы эпохи Возрождения переосмысляли произведения Античности, Вуди Аллен заимствовал структуры сюжетов у Ингмара Бергмана, Гоголь пестрит отсылками к Гофману, а история философии — это история комментариев к комментариям древних философов. Оригинальность вошедших в историю людей — всего лишь тонкие нюансы понимания универсальных проблем.

Культура — это коллективная попытка ответа на универсальные вопросы, которые не устаревают тысячи лет: что такое смерть, существует ли любовь, в чем смысл жизни, как пережить страшные события, кто должен принимать решения, что справедливо и т. д. Каждая новая попытка может оказаться ярче других — но в масштабе истории человечества даже самая яркая личность оказывается всего лишь ниточкой в ткани огромного пестрого ковра.

Однако не обязательно изобретать двигатель внутреннего сгорания, чтобы чувствовать себя первым среди равных или в своей небольшой социальной группе слыть большим оригиналом.

Один из известнейших поэтов ХХ века Райнер Мария Рильке в «Письме молодому поэту» советует:

«Ищите спасения от общих тем в том, что Вам дает Ваша повседневная жизнь; пишите о Ваших печалях и желаниях, о мимолетных мыслях и о вере в какую-то красоту, — пишите об этом с проникновенной, тихой, смиренной искренностью и, чтобы выразить себя, обращайтесь к вещам, которые Вас окружают, к образам Ваших снов и предметам воспоминаний. Если же Ваши будни кажутся Вам бедными, то пощадите их; вините сами себя, скажите себе, что в Вас слишком мало от поэта, чтобы Вы могли вызвать все богатства этих буден: ведь для творческого духа не существует бедности и нет такого места, которое было бы безразличным и бедным».

Всякая тема и всякое беспокойство человека в мире не ново — но каждое конкретное бытие уникально, и каждый конкретный автор может открыть читателю свою надежду, беспокойство, боль и обнадеживающую находку. Даже если речь идет не о поэзии, а о журналистской статье.

Кроме того, всегда есть люди, которые знают меньше вас, те, кому именно сейчас необходимо услышать то, что вы собираетесь сказать. В эпоху соцсетей мы привыкли считать людей десятками тысяч. Но на деле даже если ваш текст прочтут 500 человек, это будет целый зал — и немаленький. А если вам удастся своим текстом изменить жизнь хотя бы одного человека, который будет вспоминать о вас с благодарностью, — разве это не награда?

Мне кажется, если не попробовать, то и не узнаешь, что может измениться благодаря твоему труду.

В русскоязычном пространстве известно письмо, которое Лев Толстой отправил в 1902 году Леониду Андрееву в ответ на его вопросы о своем творчестве:

«Думаю, что писать надо, во-первых, только тогда, когда мысль, которую хочется выразить, так неотвязчива, что она до тех пор, пока, как умеешь, не выразишь ее, не отстанет от тебя. Всякие же другие побуждения для писательства, тщеславные и, главное, отвратительные денежные, хотя и присоединяющиеся к главному, потребности выражения, только могут мешать искренности и достоинству писания. Этого надобно очень бояться».

Получается, Толстой вовсе не имел в виду, что, если писательство дается с усилием и требует труда, а не происходит «само собой» — значит, и не нужно писать. Не подразумевал он и необходимости быть оригинальным (напротив, в том же письме он критикует стремление быть особенным и чем-то удивить читателей). Долго вынашивать форму он тоже не советовал, подчеркивая, что выразить важное нужно «как умеешь».

Толстой имел в виду характер мотивации писателя. Он очень любил морализировать и разделил мотивацию на правильную, моральную (искренняя обеспокоенность каким-то вопросом) и неправильную, аморальную (желание славы или денег).

Но и здесь его совет не универсален, и, прежде чем принимать его на веру, стоит его пристально рассмотреть и разобрать.

Лев Николаевич был аристократом, ни в чем не знал нужды. Он не мог себе представить, что когда-нибудь появится прекарный класс писателей, журналистов или даже копирайтеров, работающих на фрилансе, чья жизнь будет полностью зависеть от количества знаков в месяц. Мы не графья и не можем позволить себе вообще не думать о заработке, если писательское дело — наш хлеб. Вот и я делюсь с вами плодами своей профессиональной мудрости, малодушно ожидая гонорара в следующем месяце.

То же касается славы. В мире Толстого писателей было в сотни и тысячи раз меньше, чем сейчас, когда каждый пользователь интернета производит контент, каждый пятый неплохо складывает слова в предложения, а каждый десятый умеет интересно размышлять. Известность — единственный способ выдерживать конкуренцию в мире контента. Сделать имя — один из немногих путей к материальному благополучию для того, что решил заниматься писательством.

Но есть одно но: вкусы толпы переменчивы.

Кто, как не живущие в эпоху соцсетей, понимают это! Посты в лентах бесконечным потоком плывут сверху вниз, в прошлое, а вчерашние молодые звезды не сегодня завтра — уже просто устаревшие хайпожоры. Выходит, если ориентироваться на социальное поощрение, придется жить на авось и быть готовым как к случайным победам, так и к таким же случайным провалам.

Так что, несмотря на оговорки, в совете Толстого ориентироваться на «писательскую совесть» есть то, что не стоит отбрасывать.

Наши ощущения от жизни — удовлетворенность ею, ощущение предназначения, счастья или наличия цели — сильно зависят от того, видим ли мы смысл в этой жизни. Смысл жизни — сложный экзистенциальный конструкт, который, по сути, защищает нас от страха смерти и делает жизнь стоящей. Работа со смыслом жизни часто начинается с вопроса «зачем?» — и как раз на него и призывает ответить Толстой. Для чего я пишу этот текст? Есть ли у него смысл, который прибавит моей жизни ценность?

Психотерапевтический опыт показывает, что слава и деньги не приносят такого надежного ощущения осмысленности жизни, как возможность установить близкие значимые связи с другими людьми. Искренность писателя дает надежду на такую же искреннюю реакцию читателя, который даст автору знак, пусть и виртуальный: «Ты важен для меня, спасибо тебе».

Вероятно, только мысль, которая имеет большое значение для писателя, будет так же ценна и для читателя, в то время как тексты, написанные ради славы и денег, отзовутся в читательской душе фальшью и сгинут в пучине претенциозной лживой писанины. Это происходит со многими писателями прямо на наших глазах!

В эпоху цифрового контента ценность текста изменилась: большая часть текстов, как цифровых, так и печатных, пишутся вовсе не от побуждения писательской совести и не для обогащения жизни автора или читателя. Может быть, этот на первый взгляд неактуальный совет старого писателя, настрочившего девяносто томов, сейчас актуальнее, чем когда-либо.

Давайте наконец обратимся к той записи в дневниках Льва Толстого, в которой содержится фраза, наиболее близкая к крылатому выражению «можешь не писать — не пиши»:

«Нынче встал не рано. Пошел ходить. Болит спина, и большая слабость. Но на душе твердо, ясно. Благодарю. Сейчас почитал К[руг] Ч[тения], письма, ответил на конвертах, и ничего не хочется писать, и слава Богу. Перечитал по случаю фонографа свои писания: О смысле жизни, О жизни и др., и так ясно, что не надо только портить того, что сделано.

Если уже писать, то только тогда, когда не можешь не писать».

Дневниковая запись Л. Н. Толстого за 19 октября 1909 года

Действительно, писатель тут имеет в виду самое буквальное значение: не хочется писать — и ладно. Но, как всегда, есть одно но.

В 1909 году Льву Толстому 81 год (ему остается прожить только чуть больше года). Он обладает мировой славой писателя-романиста и публициста. Его сочинения создали целое религиозное движение толстовцев, привели к конфликту с Церковью и повлияли на становление Махатмы Ганди с его идеологией ненасильственного сопротивления.

Может быть, буквальное понимание совета «можешь не писать — не пиши» и самое правильное. Но только для состоявшегося писателя. Насколько совет рабочий для писателей за восемьдесят, расскажу в 2070 году, в девяностом томе.

Новый взгляд на известные антибиотики: как правильно использовать фармакодинамические параметры

Аннотация

Эффективность антибактериальной терапии определяется, в том числе, фармакокине­тическими характеристиками антимикробного препарата, достоверность прогностической значимости которых подтверждена в многочисленных экспериментах in vivo и при клинических наблюдениях. В данной статье уделяется большое внимание оценке фармакокинетических и фармакодинамических параметров левофлоксацина с целью прогнозирования его клинической и микробиологической эффективности, а также зависимости этих параметров от качества препаратов. В результате проведённого собственнного исследования уставновлено, что назначение генерического левофлоксацина со сниженной биодоступностью может увеличить риски клинической неэффективности до 17% при тех же самых типе, этиологии и локализации инфекционного процесса по сравнению с оригинальным препаратом.

НИИ антимикробной химиотерапии ГБОУ ВПО СГМУ Минздрава России, Смоленск, Россия

• 1. Craig W.A. Pharmacokinetic/pharmacodynamic parameters: rationale for antibacterial dosing of mice and men. Clin Infect Dis 1998; 26:1-10.
• 2. Джекобс М. Новые подходы к оптимизации антимикробной терапии инфекций дыхательных путей с использованием фармакокинетических/фармакодинамических параметров. Клиническая Микробиология и Антимикробная Химиотерапия 2004; 6(1):22-32.
• 3. Craig W.A. Antimicrobial resistance issues of the future. Diagn Microbiol Infect Dis 1996; 25:213-7.
• 4. Preston S.L, Drusano G.L., Berman A.L., et al. Prospective development of pharmacodynamic relationships between measures of levofloxacin exposure and measure of patient outcome. JAMA 1998; 279:125-9.
• 5. Чучалин А.Г., Синопальников А.И., Козлов Р.С. Внебольничная пневмония у взрослых: практические рекомендации по диагностике, лечению и профилактике. Пособие для врачей. М., 2010. 106 с.
• 6. Козлов Р.С., Сивая О.В., Кречикова О.И., Иванчик Н.В.. Динамика резистентности Streptococcus pneumoniae к антибиотикам в России за период 1999- 2009 гг. Клиническая Микробиология и Антимикробная Химиотерапия 2010; 12(4):329-41.
• 7. Козлов Р.С., Сухорукова М.В., Сивая О.В., Иванчик Н.В. Чувствительность к антимикробным препаратам клинических штаммов Streptococcus pneumoniae, выделенных в различных регионах РФ в 2010-2013 гг. Клиническая Микробиология и Антимикробная Химиотерапия 2015; 17(2), приложение 1: 31.
• 8. Salkind A.R., Cuddy P.G., Foxworth J.W. Fluoroquinolone treatment of communityacquired pneumonia: a meta-analysis. Ann Pharmacother 2002; 36:1938-43.
• 9. Mandell L.A., Wunderlink R.G., Anzueto A., et al. Infectious Diseases Society of America/American Thoracic Society consensus guidelines on the management of community-acquired pneumonia in adults. Clin Infect Dis 2007; 44(2):S27-72.
• 10. Зырянов С.К., Белоусов Ю.Б., Камаев А.В., Лелишенцев А.А., Зверков Ю.Б. Эффективность применения левофлоксацина — слагаемые успеха. Клиническая Микробиология и Антимикробная Химиотерапия 2012; 14(1):34-7.
• 11. Никулин А.А., Цюман Ю.П., Мартинович А.А., Эйдельштейн М. В., Козлов Р.С. К вопросу о взаимозаменяемости внутривенных форм оригинальных и генерических препаратов: нужны ли сравнительные исследования? Клиническая Микробиология и Антимикробная Химиотерапия 2010; 12(1):31-40.
• 12. Мартинович А.А., Эйдельштейн М.В., Цюман Ю.П., Козлов Р.С. Азитромицин: сравнение качества инъекционных лекарственных форм оригинального препарата и его воспроизведенных препаратов. Клиническая Микробиология и Антимикробная Химиотерапия 2011; 13(4):252-8.

Просмотров

Поделились

Процитировали Crossref

Неизвестно или не известно, неизвестный: как правильно пишется?

Недаром могучий русский язык считается одним из самых сложных языков в мире. Бытует такое мнение, что, если выучить русский язык, освоить любой иностранный язык не составит никакой сложности. Пожалуй, стоит согласиться с этим мнением. Чего только стоит коварная частица «не».
Частица «не» употребляется с глаголами, наречиями, прилагательными. Вот только одно, но. Не всегда понятно, как её писать — слитно или раздельно. А знаете ли Вы как пишется слово неизвестно? Слитно или все-таки раздельно? Ответ именно на этот вопрос представлен в данной статье.

Неизвестно или не известно

Казалось бы, знакомое всем слово «неизвестно», а вот как правильно пишется это слово — слитно или раздельно. Как пишется слово неизвестно слитно или раздельно зависит от контекста. Существует два типа написания слова неизвестно, и оба варианта считаются верными, а вот корректное правописание зависит от употребления данного слова в том или ином контексте.
Никогда не нужно торопиться при письме, стараясь, как можно быстрее написать слово. Выбирая скорость, можно наделать много ошибок. Неизвестно или не известно, как пишется правильно? При сомнении в правописании, необходимо прежде всего обратиться к правилам:

• выяснить к какой части речи относится слово,
• каким членом предложения выступает,
• какую смысловую нагрузку несет в предложении.

Только предприняв все эти шаги можно смело писать слово неизвестно и быть уверенным в его правописании.

Часть речи

Итак, чтобы понять, как пишется неизвестно, определим к какой части речи относится слово. Неизвестно является наречием, которое образовано от прилагательного неизвестный. По правилам русского языка все прилагательные подразделяются на полные или атрибутивные, определяющие признаки предметов, характеристики, свойства. И краткие прилагательные или предикативные. Атрибутивные прилагательные в предложениях являются определениями, предикативные выполняют функцию именных сказуемых.

1. Неизвестный – атрибутивное прилагательное.
   • Неизвестные факты о войне: более 50 тысяч офицеров во время ВОВ были представительницами прекрасной половины.
   • Могила неизвестного солдата расположена за этим холмом.
   • Неизвестные случаи растраты имущества стали достоянием общественности.
2. Неизвестен – предикативное прилагательное.
   • Был ли он в ту ночь свидетелем ужасного нападения – это факт по сей день неизвестен.
   • Мой прадед пропал во время войны. Его судьба неизвестна до сих пор.
   • Операция прошла, но пока ничего неизвестно.

Очень часто краткую форму прилагательного путают с наречиями предикативами. Наречия предикативы имеют суффикс –о. Отличие предикативных наречий от прилагательных в том, что они выступают в роли сказуемых в безличном предложении, прилагательные же в свою очередь являются сказуемыми, когда в предложении есть два главных члена, тем самым дополняя и поясняя существительное.

Слитное написание слова неизвестно

Наречие неизвестно пишется вместе в том случае, когда в предложении отсутствует отрицание и нет противопоставлений, для подтверждения утвердительного направления контекста.
Также неизвестно пишется слитно, если употребляется в качестве краткой формы прилагательного.
Также наречие неизвестно следует писать слитно тогда, когда его можно заменить синонимами. Например, неизвестно – незнакомо, тайно, неведомо, анонимно, тайно, инкогнито.

1. Неизвестно, каким способом ей это удалось. (покрыто тайной)
2. Как произошел этот вопиющий случай, никому неизвестно. (неведомо)
3. Почему произошло обрушение, причина неизвестна.
4. Пока неизвестно, почему водитель свернул именно на этом перекрестке.
5. Его местонахождение неизвестно, это пугает и страшит меня.

Раздельное написание слова не известно

Наречие неизвестно пишется раздельно, при следующих условиях:

1. В предложении использовано противопоставление с частицей а.
2. При использовании слов ничего, никем, никому, никак, которые усиливают отрицательное значение слова.
3. Если в предложении используются слова вовсе, отнюдь, далеко. При условии, что они стоят перед словом и усиливают его лексическое значение.

Примеры:

1. Куда он спрятал этот ключ, никому не известно.
2. Все сотрудники тщательно готовились к встрече, однако, как она пройдет, вовсе не известно.
3. Вовсе не известно, какая сумма станет стартовой на этих торгах.

Не известный или неизвестный

С наречиями все встало на свои места. А как же быть с прилагательными. Когда прилагательное неизвестные пишем раздельно, а когда слитно?

Как правильно пишется

На прилагательные распространяется то же самое правило, что и на наречия. Прилагательные с частицей –не пишутся слитно.

Какое правило применяется

1. Если прилагательное неизвестный можно заменить аналогом, то есть вставить синоним, смело пишем слитно.
2. Если перед прилагательным употребляются слова весьма, почти, очень, крайне, то прилагательное с частицей «не» пишется слитно.
3. В случаях, когда в предложении имеется противопоставление, а также слова-усилители вовсе не, отнюдь не, далеко не – прилагательное пишется раздельно.

Как неправильно пишется

В случаях, когда не соблюдаются условия правописания прилагательного, согласно правил русского языка, считается ошибкой.

Примеры предложений

1. Неизвестный доныне поэт открыл глаза на мои бушующие чувства.
2. Мария была почти неизвестной для нас личностью.
3. Ранее неизвестный факт обнаружили во время проведения очередной проверки.
4. Вскрылись неизвестные факты давней истории.
5. По радио звучала не известная песня знаменитой британской четверки, а малопопулярная.

Заключение

Прежде чем поспешить и сделать ошибку, задайте себе вопрос почему пишется слитно это слово, а в другом это же слово неизвестный, но его следует писать раздельно. Не пренебрегайте правилами, учите их и следуйте им.

Для закрепления изученного Вами материала, рекомендуем пройти тест на тему «Правописание слов неизвестно/ не известно, неизвестный/ не известный».

Правильно/неправильно пишется

Неизвестно

Его местонахождение неизвестно

Не известно

Никому не известно

Неизвестный

Вскрылись неизвестные факты

Не известный

Не известный, а малопопулярный

Научитесь готовить стейки правильно. Мастер-класс от известного шеф-повара Андрея Сулимы

Какое горячее точно порадует всех гостей новогоднего застолья? Бесспорно – мясо! Сочные мясные стейки, приготовленные из мраморной говядины или аппетитной утиной грудки никого не оставят равнодушным. Особенно, если приготовлены с соблюдением всех нюансов.

Многие считают, что приготовить идеальный стейк под силу только профессиональным поварам на кухне дорогого ресторана. Мы докажем, что это не так! Известный шеф-повар Андрей Сулима 18 декабря в 19:00 в прямом эфире #coolcleverlive проведет мастер-класс для наших подписчиков, на котором раскроет все секреты идеального стейка.

Вместе с вами в режиме реального времени Андрей Сулима приготовит:

Из эфира вы узнаете:

• Что такое толстый и тонкий край и чем отличаются стейки Рибай, Нью-Йорк и Топ Сирлойн;

• Как определить степень прожарки стейков из говядины;

• Как правильно выбрать вырезку и нарезать ее на стейки;

• Как подготовить мясо к жарке и как его правильно запечь;

• Как сделать стейк сочным.

Также во время трансляции к нам присоединится бренд-амбассадор Союза СОМЕЛЬЕ Сергей Жульев и посоветует лучшие вина, которые идеально подойдут к стейкам.

Готовить с КуулКлевер не только увлекательно, но и выгодно: до 31 декабря мы дарим вам скидку 15% при покупке стейков из мраморной говядины (от 2-х штук). Также напоминаем, что весь декабрь в КуулКлевер действуют мясные недели. Покупайте любимые мясные деликатесы от МясновЪ и получайте шанс стать обладателем приятного подарка!

Организм знает, что съесть? Известный эксперт о том, как питаться правильно | ЗДОРОВЬЕ

Волгоград посетил известный телеведущий, видеоблогер, эксперт в области здорового питания  и фитнеса Денис Семенихин. Вместе с супермоделью Натальей Водяновой он открыл в городе-герое уникальную детскую площадку —  инклюзивный парк. После показательных выступлений и мастер-классов в новом парке корреспондент «АиФ-Волгоград» взял у Дениса Семенихина эксклюзивное интервью. Собеседник поделился секретами своего питания и развенчал некоторые мифы о еде.

А как у них?

Алина Василенко, «АиФ-Волгоград»: Денис, вы работали тренером и в России, и за рубежом – в Калифорнии, например. Интересно, как отличается отношение у нас и на Западе к фитнесу, здоровому питанию?

Денис Семенихин: Вы знаете, очень не хотелось бы так сравнивать, везде есть разные люди. Но если все же говорить о Калифорнии, где я работал, там больше тренированных людей, но  вместе с тем больше и полных —  такие вот крайности. Для нас, России, такие контрасты не свойственны. У нас все как-то умереннее.

В Америке у людей больше трудовой дисциплины. Мы редко об этом слышим, но, когда находишься там, понимаешь это. Вот если бы нам с нашими талантами и порывами еще немного такой дисциплины по части занятий собой, так вообще бы никто с нами не сравнился.

— Вы для многих — пример человека с правильным образом жизни, мотивируете людей заняться собой. А был ли такой пример для вас? Как вы пришли к нынешнему образу жизни и был ли он когда-то другим?

— Я так жил всегда, можно сказать. Так, получилось, что лет с 15 я увлекся тренировками. До этого ходил в детско-юношескую секцию, занимался горными лыжами. А потом стал тренироваться самостоятельно. Вообще, это очень важно, когда занимаешься сам, для себя. Когда просто поддерживаешь физическую форму в нужной кондиции, чтоб иметь возможность справляться с разными задачами.

В Америке у людей больше трудовой дисциплины. Вот если бы нам в России с нашими талантами и порывами еще немного такой дисциплины по части занятий собой, так вообще бы никто с нами не сравнился.

Профессиональный спортсмен, например, занимается с тренером, готовится к соревнованиям, все делает ради выступления. И это другие цели, что-то иное. Это уже не совсем здоровый образ жизни, о котором мы с вами говорим.

— А где посоветуете искать правильные стимулы, чтобы заняться собой? Многие постоянно обещают себе: все, с понедельника правильное питание, спорт. Но не хватает мотивации.

— Ответ на этот вопрос каждый должен найти для себя, здесь нельзя дать универсального совета. Но, наверное, если человек задумался о том, чтобы поменять образ жизни и питание, у него уже есть ответ на вопрос, зачем ему это.

Дальше нужно понять: а важнее ли это, чем что-то другое, чтоб я мог бы сделать вместо тренировки? Что лучше — поесть правильно или отправиться на очередное застолье и расслабиться? Кто-то любит покурить кальян, кто-то привык плотно ужинать с семьей. Готов ли человек отказаться от этих привычек?

К сожалению, научить мотивации нельзя. Я своим примером могу напомнить людям, которые сморят мои видео, читают книги, об их желании изменить что-то в своей жизни. А поиск конкретного стимула — это уже задача каждого.

Но вообще нас мотивирует масса вещей. Когда сомневаешься, что тебе по силе тренировки, а потом видишь, что делают паралимпийцы, становится стыдно за себя. Когда чем-то расстроен, и видишь, как человек без ноги, например, имеет такой драйв и такие стремления! В такие моменты осознаешь, что все твои сложности ничтожны.

— У нас люди чаще «берутся за себя» к лету, приводят себя в форму к какому-то конкретному событию.  Это может быть эффективно?

— Нет, вот такая кратковременная мотивация как раз не очень эффективна. Это все те же свойственные нам порывы, о которых я говорил в самом начале. Большие цели не достигаются короткими рывками.

Когда сомневаешься, что тебе по силе тренировки, а потом видишь, что делают паралимпийцы, становится стыдно за себя. В такие моменты осознаешь, что все твои сложности ничтожны.

«Что есть, а что —  не есть?»

— Вы как-то говорили о том, что тренировки важнее диет. А можно ли привести себя в идеальную форму без диет? Ведь для многих самое тяжелое —  отказаться от любимых блюд.

— Это трудно. Конечно, если один человек тренируется и ест неправильно, а другой не тренируется и ест правильно, у первого результаты будут условно лучше. Но вообще стоит совмещать занятия спортом с корректным питанием.

— У вас есть целая программа правильного питания. А можете назвать самые неправильные продукты или блюда — те, что стоит исключить в первую очередь?

— Это все старые шаблоны. Нельзя взять и сказать: не ешь жирное. Потому что жирное жирному рознь, есть правильные жиры, необходимые организму. В наш век есть множество информации, лучше изучить ее глубже. Но однозначно могу сказать, что стоит отказываться от некачественных продуктов, пищевого «мусора» —   это фаст фуд, жареная на масле пища, чересчур сладкое, приторное, продукты с усилителями вкуса. Все это точно не входит в правильный рацион.

— Откуда, кстати, у людей берется это желание исключить что-то одно и сразу получить результат? Так, одно время все дружно ели без хлеба, считая, что он —  главное зло. Потом стали появляться другие «враги».

Все эти вещи —  из сферы маркетинга. Людям нужны какие-то простые идеи в питании. И это отчасти понятно, ведь многим трудно или некогда прочитать полноценный материал о правильном рационе. Даже мне часто задают вопросы именно в такой форме: «Денис, что есть, а что —  не есть?»

Однозначно могу сказать, что стоит отказываться от некачественных продуктов, пищевого «мусора» — это фаст фуд, жареная на масле пища, чересчур сладкое, приторное, продукты с усилителями вкуса. Все это точно не входит в правильный рацион.

А что касается хлеба, конечно, этот шаблон уже устарел. Ведь в наше время хлеб хлебу рознь. Есть изделия грубого помола, со злаками. Хотя сам я, признаюсь, не особо ем хлеб. Но говорить том, что это нежелательный продукт, уже не верно.

Вообще все эти шаблоны возникают не просто так. Помню, как в детстве мне моя бабушка говорила: «Не ешь без хлеба  —  не наешься». Хлеб на протяжении многих веков был ключом к питанию. Те вещи, которые насыщают человека энергией, были в цене. И сливочное масло, например.

Сейчас же другое время. Сейчас человек со всех сторон настолько завален разнообразной едой, что ему нужны какие-то простые инструменты, чтобы сориентироваться. Вот мы и пытаемся избавиться в первую очередь от таких питательных продуктов.

— Можете назвать продукты, которые всегда должны быть дома у того, кто решил перейти на правильное питание?

— Такого стандартного списка нет. Я могу лишь поделиться, что есть сейчас и бывает часто лично у меня. Хотя сразу говорю, что у меня в питании все периодами.

Вот сейчас я постоянно ем яичные белки —  сырые, вареные. Для меня это супекомфортный продукт. Могу съесть до 20 штук в день. С желтками  тяжелее: они тоже полезны, но для меня 3-5 за день — это предел.  Еще из источников белка —  филе индейки, иногда куриные грудки.

Гречка, овсянка, льняная каша —  ем их постоянно, но чередую. Могу неделю есть льняную кашу, а когда надоест —  перехожу на другую. Гречку я очень люблю, только сегодня ел ее на завтрак с молоком.

Творог с низкой жирностью, но не обезжиренный. Его я ем немного, но все же он у меня в холодильнике появляется.

Также сейчас я стал пить кокосовую воду. В ней есть углеводы, но в более низкой но концентрации, чем, например, в соке.

Овощи ем постоянно —  броколли, помидоры черри, зелень  —  петрушку, шпинат.

Питание как культура

— Как вы относитесь к распространенному мнению о том, что организм сам знает, что ему нужно? Вот хочет пирожное, значит надо для душевного равновесия, и нельзя себе отказывать.

— Это может быть верно, но только в том случае, если организм воспитан. Знаете, это как с книгами, музыкой или кино. Если у тебя воспитан вкус, ты можешь ориентироваться на свои желания. Но если привык читать, слушать и смотреть все подряд, можешь только засорить свой мозг. Вот так же и в еде. Нужно сначала воспитать культурное отношение к своему питанию, а уже потом прислушиваться.

— А поддерживаете ли мысль о том, что чем еда проще, тем лучше? Например, раздельное питание полезнее привычных сложных блюд.

Я сам пробовал и раздельное питание, и не раздельное. И могу сказать, что в обоих случаях есть и плюсы и минусы. Кстати, есть подтверждение, что и не раздельное питание тоже полезно, организм с таким рационом лучше восстанавливается.

— Вы —  специалист по здоровому питанию, но при этом как-то говорили, что совсем не гурман.

— Да, современное гурманство мне не близко. Для меня потребление пищи —  это больше функциональная вещь. Но это совсем не значит, что мне не вкусно. Каждый раз, когда получается что-то приготовить, я сам искренне удивляюсь и радуюсь. Люди говорят, мол Семенихин давно бы уже мог научиться готовить. Но нет, я не научусь, потому как время этому уделяю только на съемках.

— Невозможно напоследок не спросить про еще один живучий стереотип. Многие до сих пор убеждены в том, что вредно сытно есть вечером. Это так?

Это, конечно, миф. Все зависит от того, какой режим дня у человека: во сколько он встает, ложится. Если кто-то ложится в 8 вечера, то ему и после 4 наедается не стоит.  А если идет спать в 4 утра, то и после 10 можно позволить себе ужин.

10 ошибок в произношении названий известных брендов

10 ошибок в произношении названий известных брендов

Вы уверены, что правильно произносите названия всемирно известных зарубежных фирм и компаний?

Например, Nike, Lamborghini, Porsche, Moet & Chandon ? А как правильно произносить знаменитые Levi`s, Xerox, Samsung, Mitsubishi, не говоря уже о Hyundai?

willad.ru

willad.ru

1. Ламборгини.

Итальянский производитель дорогих спортивных автомобилей называется «Ламборгини». Согласно правилам чтения в итальянском языке, если после «g» стоит «h», то оно читается как «Г». Однако в России настолько распространено неверное произношение «Ламборджини», что даже система автопоиска Google выдает именно его. Но если сказать Lamborghini привычным способом итальянцу, на вас посмотрят как на идиота, нанесшего серьезное оскорбление.

willad.ru

2. Найки.

Название бренда происходит от имени богини победы Ники и в оригинале звучит «Найки». Именно так его произносят в Соединенных Штатах. Однако незнание данного факта с одной стороны, и правила чтения английского слова «nike» с другой стороны, привели к широкому распространению в Европе в целом и в России в частности неправильной транскрипции «Найк». Неправильное в сущности название не только прижилось и закрепилось, но и используется в названии официального представителя компании в России.

willad.ru

3. Хенде.

В переводе с корейского «Hyundai» означает «современность». Правильная русская транслитерация этого слова — «хёндэ» с ударением на последний слог. В российской рекламе название деликатно стараются не произносить, ограничиваясь лишь англоязычным написанием, хотя на официальном сайте компании используется написание «Хендэ». В народе же корейского автопроизводителя именуют и «Хёндай», и «Хюндай», и даже «Хундай».

willad.ru

4. пОрше.

Произносится «Порше» с ударением на первый слог по имени основателя компании Фердинанда Порше. Россияне либо путают ударный слог, либо теряют окончание, задаваясь вопросом, почему же тогда не читается конечная «e» в названии люксового внедорожника Cayenne (Порше Кайенн).

willad.ru

5. Бэ-Эм-Вэ.

Глупо конечно, но некоторые борцы за правильное называние всего и вся уверяют, что нужно говорить «Би-Эм-Дабл-Ю». Не нужно — потому что «Бэ-Эм-Вэ» — это абсолютно адекватное произношение для BMW, немецкого автомобилестроителя, чье название, как известно, произошло, сократившись от Bayerische Motoren Werke. В немецком языке буквы, вошедшие в бренднейм, называются именно так, и W — это «Вэ».

willad.ru

6. Моет э Шадон.

Вопреки распространенному в России мнению, в имени всемирно известной марки шампанских вин при произнесении убирается не «т» в слове Moёt, а «н» в слове Chandon. Союз «и», представленный в имени амперсандом, читается, как и положено по-французски, «э».

willad.ru

7. Левис.

Тщательные исследования выявили, что оба варианта уже давно и прочно вошли в общее употребление, и даже в США бытуют оба варианта. Люди продолжают интересоваться, спорить, доказывать, но вся доказательная база в этом случае сводится к двум моментам: носители английского языка чаще всего говорят Ливайз, потому что по правилам английского имя Levi читается как «Ливай»; но создателя первых джинс звали Леви. Леви Штраусс был немецким евреем, при рождении получившим имя Loeb. В 18 лет он переехал из родной Баварии в Сан-Франциско, и его имя для удобства произнесения в Штатах превратилось в Леви. И если следовать грамматике английского языка, то правильней «Левис».

willad.ru

8. Зирокс.

Удивительно, но на самом деле «зирокс», а не «ксерокс». В Штатах начальную букву «X» всегда читают как «З». «Зена — королева воинов» тоже, кстати, пишется «Xena». Но в России с самого первого копировального аппарата Xerox называли именно ксероксом, и сейчас никто уже не поймет, о чем идет речь, если услышит «зирокс».

willad.ru

9. Самсон.

Samsung произносят в России, как «Самсунг», но более правильно «САмсон» , с ударением на первом слоге, что в переводе означает «три звезды».

willad.ru

10. Мицубиси.

Российское представительство японского автомобилестроителя Mitsubishi в своей последней кампании сделало акцент на варианте «Митсубиши». Предпоследний звук в японском языке в действительности читается как нечто среднее между «с» и «ш», но ближе к «с», чем к «ш», поэтому подавляющее большинство японистов и переводчиков с японского языка продолжают настаивать на «Мицубиси».

willad.ru

Ну а теперь может быть для кого то далекая тема, но все же — шпаргалка с правилами произношения имен дизайнеров и названий брендов.

willad.ru

Alexander McQueen – с именем Александр проблем не возникает, а вот его фамилия часто произносится неправильно: нужно говорить МаккуИн вместо МаккУин.

Azzedine Alaia – три гласных в фамилии этого дизайнера не должны вас пугать, его зовут Аззедин Алайя.

Badgley Mischka – это вовсе не имя одного человека, а фамилии основателей этого дизайнерского бренда Марка Бэджли и Джеймса Мишки.

Balmain – на англоязычный манер название этого бренда произносят как «БальмЕйн», но у него французские корни, поэтому правильно будет «БальмАн».

Bulgari – ювелирный бренд звучит как «БУлгари», а не «БАлгари».

Burberry – с этим английским брендом возникает масса разночтений, и, чтобы не запутать вас, мы не будем их перечислять: правильный вариант – «Бёрбери».

Carolina Herrera — первая буква в фамилии дизайнера оказывается немой, поэтому «КаролИна ЭрЭра».

Cartier – с ударением на последний слог правильным будет «КартьЕ».

Céline – несмотря на мнимый значок ударения над буквой Е, правильным будет ставить ударение на последний слог: «СелИн».

Chloé – это истинно французская марка, ее название произносят на французский манер «КлоЭ», а не «ХлОе».

Christian Louboutin – знаменитого обувщика зовут КРИСТИАН ЛУБУТАН, а его обувь сокращенно называют «Лубис».

Christian Lacroix – знакомьтесь, Кристиан Лакруа, а последняя буква в его фамилии не читается.

Comme des Garçons – этот японский бренд свое название произносит на французский манер, поэтому правильным будет «Ком де ГарсОн» без конечных букв С.

Dolce & Gabbana – выучить наизусть и никогда не делать ошибки, это же «ДОльче Энд ГаббАна».

Dsquared – сложное название этого итальянского бренда представляет собой игру слов, которая читается как «ДискуЭрт».

Emilio Pucci – Эмилио в данном случае именно ПУччи с ударением на первый слог, но никак не ПУси и не ПУкки.

Etro – итальянский бренд имеет ударение именно на первую букву, поэтому «Этро», а не «ЭтрО».

Hermès – в России долгое время этот бренд именовали не иначе как «ГермЕс», хотя правильной версией с учетом французской фонетики будет более короткое название «ЭрмЭ» с ударением на последний слог.

Hervé Léger – бандажные платья производит марка «ЭрвЭ ЛэжЭ», но точно не какой-нибудь Херв Леджер.

Giambattista Valli – это ЖАМБАТТИСТА ВАЛЛИ, а его коллега Gianfranco Ferre звучит не иначе как ЖанфрАнко ФеррЭ.

Giorgio Armani – обижать великого дизайнера не стоит, поэтому запомните, что верно его имя звучит как «ДжОрджо АрмАни».

Givenchy – не Дживенчи, не Гивенчи, а только ЖиваншИ.

Jean-Paul Gaultier – с Жаном-Полем все просто, а вот с фамилией бывают загвоздки – она звучит как «ГотьЕ».

Jimmy Choo – марка обуви и АКСЕССУАРОВ произносится как ДжИмми ЧУ.

Guess – пожалуйста, только не ГуЁс, а просто «ГЕс».

Lacoste – читается как пишется, но с ударением на букву О.

Loewe – как только не коверкают название этой испанской марки, хотя звучит она вполне просто: «ЛоЭвэ».

Louis Vuitton – не ЛуИс, а ЛуИ, и не ВьютОн, а ВюитОн. Запишите себе как шпаргалку!

Marchesa – по итальянским правилам название нужно читать как «МаркЕза», а не «МарчЕза».

Miu Miu – почти как мяукающая кошка: «МИу МИу».

Moschino – название бренда происходит от фамилии его основателя ФрАнко МоскИно.

Nina Ricci – по аналогии с ГУЧЧИ произносим Риччи.

Proenza Schouler – на названии этого американского бренда можно практически «язык сломать». Запомните, как читается правильный вариант: «ПроЭнза СкУлер».

Ralph Lauren – верным будет произношение ЛОрен, а не ЛорАн, потому что это американский бренд.

Salvatore Ferragamo – вдыхайте глубоко и тренируйтесь: «СальватОрэ ФеррагАмо».

Sergio Rossi – не Серхио, как в Испании, а СЭржо, на итальянский манер.

Sonia Rykiel – с Соней все понятно, а фамилия дизайнера читается как «РикЕль».

Tommy Hilfiger – это простое имя у многих почему-то вызывает трудности. Верно будет говорить «ТОмми ХилфИгер».

UGGs – не «уггс», а «агс», что, впрочем, не мешает всем называть эту обувь просто уггами.

Versace – говорим «ВерсАче» с ударением на предпоследний слог.

Vionnet – не «Вайонет» на английский манер, а «ВьоннЭ» с потерянной последней буквой.

Yves Saint Laurent – это имя в связи с выходом биографического фильма теперь у всех на слуху, так что не делайте ошибок, это же «Ив СЭн ЛорАн» и никто больше.

willad.ru

Источник: feelgoodnews.moscow

Известная проблема: дефисы со словами «колодец»

ОБНОВЛЕНО В ЯНВАРЕ 2019

Читатель написал мне сегодня, спрашивая о предложении с фразой «хорошо известно». Он « хорошо известен своей благотворительностью» или « хорошо известен своей благотворительностью»?

Сейчас я могу дать быстрый ответ: он известен своей благотворительностью. Фраза хорошо известная нуждается в дефисе.

Почему? Потому что так говорят словари. Я только что заглянул в свой словарь American Heritage College Dictionary, Merriam-Webster’s Collegiate Dictionary, и Canadian Oxford Dictionary. Все три указывают на то, что хорошо известное переносится через дефис. С моими тремя словарями в соответствии с хорошо -известно, шансов, что ваш словарь также согласуется.

И руководства по стилям полагаются на словари, когда дело касается дефисов.Разделы о дефисах Чикагское руководство по стилю и Книга стилей Associated Press специально рекомендуют использовать словарь, чтобы отвечать на вопросы о дефисах в сложных терминах.

К сожалению, словари соглашаются лишь иногда. Например, в алфавитном списке из хорошо — слов ниже появляются только те, которые без словарных примечаний рядом с ними, и переносятся во всех трех моих словарях . Остальные появляются с дефисами только в одном или двух словарях, или они кажутся закрытыми ( wellborn) или открытыми ( well done ) .

хорошо налаженный (в МВт и CO )
хорошо продуманный (в МВт и CO )
хорошо нацеленный (в CO )
хорошо оборудованный
хорошо обслуживаемый (в CO )
хорошо сбалансированный
хорошо себя ведет (в CO )
хорошо любимый (в МВт )
родившийся (в CO — — остальные закрывают: рожденный )
хорошо воспитанный
хорошо сложенный (в CO )
хорошо выбран (в CO )
хорошо кондиционированный (в МВт и CO )
хорошо связан (в CO )
хорошо- построенный (в CO )
четко определенный
заслуженный (в CO )
хорошо спроектированный (в CO )
хорошо развитый (в CO )
хорошо расположенный
хорошо задокументированный ( в CO )
хорошо сделано (в MW и AH — CO делает его открытым: скважина д )
хорошо одетые (в CO )
хорошо заработанные (в CO )
хорошо образованные (в CO )
хорошо обеспеченные (в MW и CO )
хорошо- установленный (в CO )
в хорошем состоянии (в MW и AH)
хорошо питающийся (в AH и CO )
хорошо закреплен (в MW и AH)
хорошо сформированные (в CO )
хорошо обоснованные (в МВт и AH)
хорошо обоснованные
ухоженные
хорошо обоснованные
хорошо обработанные (в MW и AH)
хорошо обеспеченных
хорошо осведомленных (в МВт и CO )
благонамеренных
в хорошем состоянии (в CO )
хорошо ухоженных
хорошо известных
хорошо любимых (в CO ) )
хорошо освещенный, хорошо освещенный (в CO )
хорошо любимый (в CO )
хорошо сделанный (в CO )
в хорошем состоянии (в CO )
с хорошими манерами (в AH и CO )
хорошо заметными (в CO )
хорошо подобранными (в CO )
доброжелательными
с хорошими намерениями
в скважине (в МВт и AH — CO делает его открытым: в скважине )
с хорошей нефтью (в МВт и CO )
в хорошем состоянии (в MW и CO )
хорошо организованный (в CO )
хорошо оплачиваемый (в CO )
хорошо расположенный (в MW – CO делает его открытым: хорошо расположен )
хорошо- запланированный (в CO )
хорошо подготовленный (в CO )
хорошо сохранившийся (в CO )
сбалансированный (в CO )
начитанный
хорошо принятый (в CO ) )
хорошо округлены
хорошо поставлены (в МВт )
хорошо отработаны (в CO )
хорошо развиты
хорошо укомплектованы (i n CO )
хорошо подходит (в CO )
хорошо поддерживается (в CO )
хорошо продуман
хорошо продуман
хорошо продуман (в CO )
хорошо- протертый (в CO )
своевременный
состоятельный
хорошо пройденный (в CO )
хорошо протертый (в CO )
хорошо вывернутый
с хорошей обивкой (в CO ) )
бывшее в употреблении (в CO )
поношенное

Что для вас значит этот список?

Это означает, что вам следует обращаться к своему словарю, когда вы задаетесь вопросом, следует ли переносить сложное слово.Это также означает, что вы должны согласовать словарь, если вы пишете, редактируете или корректируете с другими или для других. Вы же не хотите написать «Деньги потрачены не зря» и попросить коллегу изменить это на «Деньги потрачены не зря». Я предпочитаю словарь The American Heritage College Dictionary.

И есть еще одно правило, которому нужно следовать: если вы используете слово с ячейками , которого нет в вашем словаре, вам все равно нужно расставить его через дефис, если оно появляется перед словом, которое оно описывает:

Ее хорошо написанная памятка произвела на меня впечатление.
Мне очень понравилось делить его хорошо оборудованную кухню.

Когда составное выражение идет после слова, которое оно описывает, Чикагское руководство по стилю и Книга стилей Associated Press трактует его по-разному.

Chicago рекомендует, чтобы такие слова «переносились перед существительным, но не после него»:

Мне показалось, что ее записка написана хорошо.
Его кухня хорошо оборудована.

Тем не менее, AP утверждает, что «когда модификатор, который должен быть расставлен через дефис перед существительным, появляется вместо формы глагола to be, , дефис обычно необходимо сохранить, чтобы избежать путаницы»:

Мне показалось, что ее служебная записка была хорошо написана.( Было — глагол «быть».)
Его кухня хорошо оборудована. ( — это — это глагол «быть».)

Как видите, очень важно согласовать руководство по стилю, когда вы работаете с другими над письменным общением.

Надеюсь, вы почувствуете хорошо информированными (согласно American Heritage и Chicago ) после прочтения этого поста.

Lynn
Обучение синтаксису

Стать известным: специалист по социальным сетям

Вы мечтаете иметь преданных последователей, которые прислушиваются к каждому вашему слову и покупают то, что у вас есть на продажу? Кажется привлекательной идея стать известным, но что-то вас остановило?

Неужели эти неопределенные времена заставляют вас переосмыслить свой маркетинг? Может быть, вы задавались вопросом, не самое ли сейчас идеальное время, чтобы создать себе имя?

Возможно, вы думаете, что у вас нет времени, ноу-хау или уверенности, чтобы стать ведущим игроком в своей сфере.У вас есть удивительная мудрость, которой вы можете поделиться, но вам не удалось вырваться наружу?

Хорошая новость в том, что вы не одиноки. Но что-то должно измениться, чтобы вы стали широко известны.

Если вы действительно хотите оставить свой след в мире, продолжайте читать. В этом нет ничего невозможного. Вам НЕ нужно жертвовать своим временем, деньгами, семьей или друзьями. Вам не нужно быть эгоистичным или тщеславным.

И да, это требует работы. Но, может быть, не так сильно, как вы думаете.

Стать известным без «суеты»

Ключ к увеличению продаж, большему влиянию на мир и получению признания, которого, как вы знаете, заслуживаете, — не становясь «суетливым» — к становится широко известным .

Больше нет смысла ждать, пока вас «обнаружат».

Дело в том, что привлечь внимание никогда не было так сложно. Алгоритмы ограничивают вашу видимость. И да, люди отвлекаются от цифровых технологий.

Как можно скорее вам нужно начать преднамеренный процесс , чтобы стать широко известным.

И да, вы можете просто решите стать известным, а затем сделайте это — без огромных жертв.