Краткое содержание пьесы на дне: Страница не найдена

краткий пересказ сюжета, пьеса в сокращении

«На дне». Сцена из спекакля

Пьеса «На дне» является одним из самых известных произведений знаменитого русского писателя и драматурга М. Горького.

В этой статье представлено краткое содержание пьесы «На дне» Горького: краткий пересказ сюжета, произведение в сокращении.

Смотрите:
— Краткое содержание пьесы

Краткое содержание пьесы «На дне» Горького: краткий пересказ сюжета, пьеса в сокращении

Действие пьесы происходит в конце XIX — начале XX века.

Господин Костылев и его жена Василиса содержат в своем доме ночлежку для бедных. В ночлежке живет множество бедняков: вор Васька Пепел, бывший чиновник Барон, шулер Сатин, слесарь Клещ и его больная жена Анна, спившийся Актер и другие.

Злые, подлые Костылевы создают в ночлежке тяжелую атмосферу. 26-летняя Василиса обманывает своего 54-летнего мужа с вором Васькой Пеплом. Однако Пепел охладевает к ней и начинает ухаживать за ее 20-летней сестрой Наташей, доброй и милой девушкой. Василиса из ревности избивает сестру время от времени. 

Дядя девушек, полицейский Медведев, хорошо знает о зверствах Василисы, но ничего не предпринимает. Также дядя знает, что супруги Костылевы скупают краденое у вора Пепла, но прикрывает их «темные дела».

Однажды в ночлежке поселяется новый жилец — старик Лука, беглый каторжник. Старик жалеет несчастных обитателей ночлежки и не говорит им жестокой правды об их жизни. Вместо этого старик дает соседям якобы мудрые советы, которые на самом деле только сбивают с толку. (Так например, Лука лжет Актеру о существовании бесплатной лечебницы для алкоголиков; старик убеждает Наташу стать женой вора Пепла и т.д.).

В конце концов советы Луки приводят к печальным последствиям: однажды в ночлежке происходит драка, в которой Васька Пепел убивает Костылева. После этого Пепел и Василиса попадают в тюрьму, изувеченная Наташа оказывается в больнице и пропадает без вести. 

Сам Лука бесследно исчезает сразу после трагедии. Пьяница Актер кончает жизнь самоубийством, так и не узнав от Луки адрес лечебницы. Остальные герои продолжают жить в ночлежке. 

Конец.

Таково краткое содержание пьесы «На дне» Максима Горького: пересказ сюжета, произведение в сокращении.
Смотрите:

Краткое содержание «На дне» Горького по действиям

Настройки

Размер шрифта

Краткое содержание пьесы Горького «На дне» по действиям поможет выделить основные проблемы, которые остаются актуальными много веков.

Персонажи произведения

• Михаил Иванович Костылев — мужчина в возрасте 54 лет, хозяин и содержатель ночлежного дома.
• Василиса Карповна — жена Костылева, женщине 26 лет. Была любовницей постояльца Пепла.
• Наташа — сестра хозяйки, девушке 20 лет.
• Медведев — дядя хозяйки и ее сестры, полицейский, 50 лет.

Жители подвала:

• Васька Пепел — промышляет воровством, 28 лет.
• Клещ Андрей Митрич — рабочий человек — слесарь, 40 лет.
• Анна — его жена, больная женщина 30 лет.
• Настя — распутная девушка, 24 лет.
• Квашня — торгует на базаре, около 40 лет.
• Бубнов — бывший аристократ, сожительствует с Настей, 45 лет.
• Барон — 33 лет.
• Сатин и Актер — лет под 40.
• Лука — старик, мудрец, странник, 60 лет.

Действие I

Произведение начинается весенним утром. Торговка Квашня рассуждает о замужестве. Она утверждает, что не будет вписываться в паспорт к мужчине, отдаваться ему в крепость. Барон слушает и ест хлеб. В беседу вклинивается Клещ, он спорит с ней. По его мнению, женщина хочет обвенчаться с Абрамкой. Квашня ругается. Барон хватает книгу из рук увлеченно читающей Насти. Он со смехом читает название – «Роковая любовь». Девушка просит отдать ей книгу, начинается шум. Больная Анна просит не кричать, перестать ругаться, но ее никто не слушают. Квашня жалеет женщину и предлагает ей поесть, Анна глухо кашляет и отказывается.

Просыпается Сатин, он не помнит, что было вчера, чувствует – избит, а за что, не знает. Жильцы спорят, никто не хочет прибираться, забыли, чья очередь.

Анна предлагает мужу Клещу оставленные для нее Квашней теплые пельмени. Актер объявляет, что доктор нашел причину болезни: «организм отравлен алкоголем». Он и Сатин вспоминают сложные умные слова. Человеческая речь им надоела, хочется нового, неизвестного. Сатин был телеграфистом, поэтому встречал много новых понятий, читал книги.

В ночлежке появляется Костылев. Он прислушивается к тому, что происходит в углу у Пепла, за перегородкой. Хозяин требует от Клеща вернуть долг, 2 рубля. Между мужчинами начинается спор, слесарь уходит на улицу. Михаил Иванович тревожит сон Пепла. Сатин посмеивается, он понимает, что хозяин ищет жену. Пепел гонит их. Он увлечен другой – сестрой Василисы — Наташей. Разговор переходит на рабочих, на честь и совесть. Кому они нужны? По его мнению, только тем, кто богат или при власти.

Наталья вводит в ночлежку старика. Это Лука. Она обращается к Клещу, просит забрать Анну с кухни, куда отвела ее погреться. Девушка признается, что боится смерти. Пепел хвастается смелостью, готов принять гибель, лишь бы от «чистой» души. Пепел надсмехается над бывшим аристократом, за стопку просит полаять.

Клещ надеется, что вырвется из погреба, уйдет из ночлежного дома.

В комнате остаются двое: больная Анна и старец Лука. Анне кажется, что он похож на ее отца. Батюшка был ласковым и мягким. Лука согласен: он мягкий, его много «мяли» в жизни.

Действие завершается криками. Где-то за кулисами Василиса бьет Наталью, ей не нравится, что Васька сменил интерес к ней на ухаживание за сестрой. Постояльцы бегут разнимать женщин.

Действие II

Обстановка в ночлежном погребе не меняется. Одни жильцы играют в карты, другие – в шашки.

Татарин требует от игроков не допускать обмана, но так играть никто не умеет. Вся игра построена на обмане: спрятать или подменить карту. Мужики спорят. Барон пойман, он засунул карту в рукав. Татарин не может объяснить, зачем нужна честность. Над ним все смеются.

Зоб затягивает песню о тюрьме, в которой темно и нет солнца. Тюрьму стерегут часовые. Тот, кого стерегут, и так не убежит, ему некуда, нет сил порвать цепи. Песня усиливает тяжесть обстановки в помещении.

Лука беседует с Анной. Женщина жалуется на свою жизнь. Она никогда не ела досыта, боялась, тряслась, дрожала. Не было хорошей одежды – только тряпье. Анна спрашивает о том свете, как там житье, будет ли ей покой. Лука утешает: «…там отдохнешь».

Актер предлагает Луке послушать его любимые стихи. Он сначала пытается объяснить, что это такое, затем становится в актерскую позу. Организм, отравленный алкоголем (слова Актера), отобрал память. Ничего не смог вспомнить Актер. Он спрашивает у старика, плохо ли это. Лука объясняет, что забыть любимое, сравнимо с тем, как потерять душу. Мужчина жалуется: пропита душа, потеряна вера, кончился человек. Лука предлагает ему лечиться. Есть место, но названия его он не помнит. Там построена лечебница для тех, кто пьет. Их бесплатно лечат, потому что признали, что «пьяница – тоже человек». Но нужно приготовиться к больнице: воздержаться от пьянки. Лука уверен, человек все сможет, если захочет.

Их разговор прерывает Анна. Она зовет старца. Лука возвращается к женщине. Клещ молча стоит у кровати жены, он пытается что-то произнести, но только машет рукой. Старик понимает, что тяжело мужчине. Женщина признается, что ей не до него, да и заболела она от его побоев. Лука ищет слова успокоения. Он обещает измученной Анне, что смерть заберет усталость и тоску. «Помрешь – отдохнешь».

В разговор вмешивается Медведев. Он интересуется, откуда старец знает, как после смерти человеку.

Анна интересуется, не сможет ли она выздороветь, но Лука отсекает: зачем? Чтобы снова мучиться? «Смерть …– она как мать малым детям».

Мужики спорят и шумят. Лука пытается их усмирить, просит вести себя потише. Те спрашивают, точно ли умирает женщина. Лука утверждает, что смерть близко.

Пепел обращается к Медведеву с вопросом о состоянии Натальи. Полицейский злится, зачем интересоваться их личными семейными проблемами. Он называет Пепла вором. Пепел обещает Медведеву не молчать, а рассказать все про их семейство: кто принимает краденое, кто указывает места и подбивает на грабежи. Дядя удручен, он не понимает, что сделал для Васьки плохого, хотя и хорошего ничего. В разговор вступает Лука: тот, кто хорошего не делает, плохо поступает. Полицейский рассержен, он уходит.

Бубнов предупреждает Пепла, просит быть осторожнее, поубавить смелости. Старец Лука поддерживает и посылает парня-вора в Сибирь. Это «золотая сторона», там нужны смелые люди. Но Василий поражен, он думал, что в Сибирь только ссылают, а самим идти туда глупо. Беседа принимает философский характер. Пепел выясняет у Луки, есть ли Бог. Старец молча улыбается.

В ночлежном доме и на сцене появляется хозяйка Василиса. Она зовет Василия переговорить. Мужчина отмахивается. Василиса злится, Пепел обидел ее: полюбил и отошел в сторону. Хитрая любовница предлагает помочь Ваське и себе. Мужчине нравится сестра, за это она бьет ее до полусмерти. Из разговора становится понятно, что Пепел уже страдал по ее воле: 2 раза из-за жадности мужа сидел в тюрьме. Женщина предлагает убить мужа. Хитрость женщины возмущает вора.

По сцене крадется Костылев. Он видит молодую жену и начинает кричать, размахивать руками. Пепел встряхивает ревнивого старика. В это время на печке начинает шевелиться Лука. Драка прекращается, Костылев выбегает из подвала. Пепел удивлен. Он понимает, что старик специально помешал ему наколотить хозяина. Лука объясняет, что он забрался на печь «на счастье Пепла», не позволил ему еще раз допустить ошибку. Лука учит Ваську, «бабу эту нужно подальше держать». Мужа она и без Васьки сживет со свету. «С девкой, которая приглянулась», нужно уйти подальше от ночлежки. Можно и одному уйти, чтобы выбраться из запутанной семьи.

Старик Лука замечает, что больная притихла. Он идет к постели, говорит, что Анна отмучилась. Пепел испуганно вздрагивает, парень не любит мертвых. Лука согласен, любить следует живых.

Появляется муж, все постояльцы собираются у постели умершей женщины.

Действие III

Сцена открывает вид не на помещение ночлежного дома, а на пустырь рядом с ним. Окна тускло светят вровень с землей. Настя и Наташа отдыхают на бревнышке. Настя увлеченно делится о чувствах пережитой влюбленности. Это был студент в красивых дорогих лаковых сапогах. Он хотел покончить с жизнью, потому что родители не разрешали венчаться с бедной Настей. Барон и Бубнов смеются. Они точно знают, что ничего этого не было, это вымысел, сцены из книги, которую читала Настя. Лука успокаивает девушку и уводит подальше от насмешников.

Наталья признается мужчинам, что тоже боится будущего. Ей всегда кажется, что завтра умрет, становится жутко. Бубнов начинает рассуждать, зачем сочиняют, врут. Настя пытается вымыслом изменить жизнь вокруг себя, «подкрасить душу». Зачем врет старец Лука? Полезного для него в этой лжи нет, а он врет. Старик появляется, обращается к Барону. Он просит оставить девушку. Хочется девчонке лить слезы, пусть льет, она никому не мешает. Барон не согласен, ему надоели сказки Насти. Имя любимого постоянно меняется: Рауль, Гастон. Но он идет с ней мириться.

Наташе понравился Лука, он добрый. Старец соглашается, кому-то нужно быть добрым. Он поведал эпизод из своей долгой жизни. Лука сторожил дачу. В нее собрались забраться воры. Они так увлеклись своим делом, что не заметили сторожа с ружьем. Лука заставил их пороть друг друга. Потом воры попросили хлеба, оказалось, что они пытались просить у людей еды, но никто не давал, пришлось решиться на воровство. Дачу стали сторожить втроем. Воры оказались хорошими и трудолюбивыми. Зиму пережили и ушли дальше. Лука подытожил историю: добрым делает ни тюрьма, ни Сибирь, а простой обычный человек.

Клещ резко вскакивает и убегает. Он не верит в места, где есть настоящая правда. Слесарь встревожен.

Пепел удивлен, куда так рванул Клещ? Василий признается, что не любит жильца за гордость и злость. Клещ всегда подчеркивает, что он «рабочий человек», держит себя выше остальных.

Лука обращается к Бубнову. Он рассуждает о сущности правды. Лука встречал мужика, который «верил в праведную землю». Становилось плохо, он надеялся, что сможет уйти в «праведную землю», она была для него радостью. Приехал ученый человек. Стали по книгам искать землю правды. Нигде ее не нашли. Не поверил мужик ученому, избил его, потом пришел домой и с горя повесился.

Все замолчали, а мудрец сидел, улыбаясь. Он сказал, что собирается скоро покинуть ночлежку. Услышал Лука, что у хохлов появилось новое верование, пойдет его смотреть.

Пепел зовет Наталью уйти из погреба. Девушка не понимает, куда? По тюрьмам? Васька обещает ради любимой бросить воровать. Он поверил Луке и предлагает идти в золотую страну, Сибирь. Он почувствовал, что следует изменить жизнь, начать уважать себя. Наташа рассуждает о чувствах: не очень любит парня. Иногда ей мужчина нравится, в другой раз становится тошно даже смотреть на него. Пепел признается, что полюбил девушку по-настоящему и поможет ей привыкнуть. Наташа спрашивает об отношении к сестре. Пепел объясняет, что Василисе был нужен не Васька, а деньги, свобода и разврат. Лука согласен с парнем. Он говорит Наталье, что Васька хороший человек, но ему об этом нужно почаще напоминать. Наталья прижимается к Пеплу, предупреждает, если будет ее бить, она или удавится сама, или… Васька обещает не поднимать руку на Наталью. Лука подтверждает его слова: Наталья нужна Василию больше, чем он ей. Девушка не успевает договорить, появляются родственники, они командуют, приказывают заниматься хозяйством. Наталья выполняет требование сестры. Василиса вызывает Пепла на ссору. Лука не дает развиться сору. Костылев начинает нападать на старика, спрашивает, когда тот собирается покинуть дом. Хозяин ночлежки не понимает странников, он считает, что жить следует на одном месте.

Старец пытается объяснить разницу между «человеками и людьми», сравнивает их с землей. Одна урожайная, другая бедная, не дающая посева. Михаил Иванович прогоняет старца. Мудрец посмеивается, предлагает сдать его дяде полицейскому. Можно получить 3 копейки. Лука обещает ночью покинуть дом. Бубнов уверен: нужно делать все вовремя. Он поведал свою жизненную историю. Его жена связалась с мастером, тот умело красил собак в енотов, кошек в дорогих экзотических животных. Они стали сводить Бубнова со свету. Муж изобьет жену, а мастер наколотит его. Задумал убить бабу, да вовремя отказался от смертоубийства и ушел. Остался свободен, но нищ, без мастерской. Бубнов признается, что вернее всего он бы ее пропил, но чувствуется, ему жалко потерянного нажитого имущества.

Появляются на сцене Актер и Сатин. Последний ругает мудреца Луку за сказки. Актер целый день не пил, надеясь опасть в лечебницу. Сатин ругает Лука, он хочет знать, что пообещал странник.

Клещ возвращается в подвал угрюмым и озабоченным. Он потерял смысл жизни. С инструментами пришлось расстаться, чтобы похоронить жену, без работы слесарь себя не мыслит.

Женщины ведут избитую Наталью. Василиса продолжает вдогонку ударять бедную сестру. Она кричит, что никто не помешает ей растерзать девушку. Все сбиваются в кучу. Появляется Васька. Он раздвигает всех руками, ища любимую. Костылев зовет связать Ваську. Тот размахивается и толкает его. Ревнивец падает. Квашня объясняет Пеплу, что родственники облили девушке ноги кипятком. Наталья просит спрятать ее. Василиса кричит, что Костылева убили. Она обвиняет любовника в убийстве. Василий бросается на него, но Сатин и Зоб уводят парня. Наталья начинает кричать, что Василиса и Васька сговорились, специально «изувечили ее», чтобы дальше быть любовниками. Она плачет, требует отвести ее в тюрьму, подальше от них.

Действие IV

Все повторяется, действие происходит в обстановке, схожей с началом пьесы. Нет только перегородки, отделявшей комнату Васьки, нет рабочего места Клеща. Но он продолжает мастерить, пытается наладить гармонь. Слышится ветер, гуляющий за окном.

Постояльцы рассуждают о Луке. Старик пропал. У всех разное отношение к нему, никого он ни оставил равнодушным.

• Лука все видел, во всем разбирался, все понимал (Настя).
• жалостливый к людям (Клещ).
• «любопытный» человек, «мякиш для беззубых» (Сатин).
• с законом в душе (Татарин).
• «шарлатан» (Барон).

Актер мечтает уйти в место, где лечебница для людей, отравленных вином. Клещ расстроен: поманил Актера, а дороги не указал.

Сатин начинает защищать старика. Есть, по его мнению, ложь из жалости к человеку, а правда нужна свободным людям. Он пересказывает беседу с мудрым Лукой о смысле жизни: «Для чего живут люди?». Странник сказал, что все живут для лучшей доли. Каждый рожден для чего-то, для общей пользы и ищет свое счастье. Старик призывал уважать детей: не нужно им, ребятишкам, жить мешать.

Барон хвастается богатым прошлым. Настя злит его неверием.

Разговор переходит к прошедшим событиям. Наталья вышла из больницы и пропала. Ваську пошлют на каторгу, или в тюрьму. Василиса вернее всего, что вывернется, она очень хитрая.

Постепенно снова возвращаются к разговору о старике. Барон признается: он живет бессмысленно, будто спит. Актер весь разговор сидел, спрятавшись на печи. Вдруг резко слезает и убегает из ночлежки.

В помещение возвращаются постояльцы. Они собираются петь под отремонтированную гармонь всю ночь. Песнь все та же, из первого акта: «Солнце всходит и заходит, а в тюрьме моей темно!». Барон открывает дверь и произносит: «Актер удавился!». В ночлежке все смолкают. Сатин негромко говорит: «Испортил песню… дурак».

Произведение поднимает огромное количество сложных тем. Краткий пересказ только помогает понять суть сюжета. Чтение всей пьесы и отдельных сцен даст толкование философских понятий. Заставить рассуждать вместе с героями, спорить с ними, мечтать и задумываться о смысле жизни – цель классика.

На дне. Краткое содержание — Русская историческая библиотека

 

Горький. На дне. Краткое содержание. Слушать аудиокнигу

 

 

«На дне», 1 акт – краткое содержание

[См. характеристику героев пьесы, полный её текст и полный текст 1 акта.]

В грязной комнате ночлежки Настя читает книжку «Роковая любовь». Барон хохочет над ней. Клещ в углу изготовляет ключи, не обращая внимания на стоны тяжело больной жены Анны. Актёр жалуется всем: «Мой организм отравлен алкоголем» – но произносит эту фразу не без гордости. Просыпается Сатин, избитый вчера за карточное шулерство. Услышав слово «организм», он декламирует непонятные термины – «органон, макробиотика, трансцендентальный»: раньше Сатин был телеграфистом и много читал.

Входит старик Костылёв, рассуждая, не поднять ли в ночлежке плату за жильё, чтобы на эти деньги «купить масла для лампадок». Но произнося эти ханжеские фразы, он с подозрением поглядывает на отделённую от общей комнаты перегородками каморку Васьки Пепла: не там ли его жена Василиса? Костылев осторожно стучится к Пеплу. Васька выходит и с недовольным видом спрашивает, принёс ли Костылев деньги за часы. Все в ночлежке знаю, что часы эти краденые: Костылев скупает у Пепла его воровскую добычу. Костылев спешит уйти, чтобы уклониться от неприятного разговора.

Щедрый Пепел даёт Сатину и Барону двугривенный на опохмелку. Сестра хозяйки, Наташа, приводит нового жильца – пожилого странника Луку, который ходит из города в город по храмам и монастырям. Пепел, которому нравится Наташа, пытается заговорить с нею, но девушка, избегая его, уходит. Покладистый, уживчивый Лука сразу объявляет: «Я и жуликов уважаю. Ни одна блоха – не плоха: все – черненькие, все – прыгают». Поняв, что Анна очень больна он проявляет к ней большое сочувствие.

С улицы вбегает пьяный сапожник Алёшка с гармонью, крича: «Ничего я не хочу, ничего не желаю – вот и возьми меня за рупь, за двадцать!» За ним входит молодая, но суровая Василиса. Она первым делом спрашивает, не заходила ли Наташа к (уже ушедшему) Пеплу. Обругав всех, Василиса удаляется – и из комнаты хозяев начинают доноситься крики. Василиса бьёт там сестру.

Подробнее – см. в отдельной статье Горький «На дне», 1 действие (акт) – краткое содержание.

 

«На дне», 2 акт – краткое содержание

[См. полный текст 2 акта.]

Сатин и Барон жульнически обыгрывают в карты Татарина и Кривого Зоба. Лука утешает Актёра, который сетует, что пропил ум и талант. Лука уверяет: где-то открыли бесплатную лечебницу для пьяниц, «тебя вылечат там». Потом добрый странник успокаивает умирающую Анну. «А вдруг и на том свете – тоже мука?» – мучается она. – «А ты верь, что ничего там не будет, – внушает ей Лука. – Господь там приласкает тебя и пошлёт в рай!»

«Хорошо ты врёшь старик!» – ухмыляется Васька Пепел. Лука советует ему ехать в Сибирь: «Золотая сторона! Кто в силе да в разуме, тому там – как огурцу в парнике!» – «А ты сам веришь в свои сказки?» – сомневается Васька. – «А тебе правда больно нужна? – спрашивает Лука. – Она, правда-то, может, обух для тебя!» – «А в Бога-то ты веришь? – любопытствует Пепел. – Есть он по-твоему?» – «Коли веришь, – есть, – отвечает Лука, – не веришь, – нет… Во что веришь, то и есть».

Входит Василиса и зовёт Пепла в его отдельную комнатушку. «Знаю, ты любишь не меня, а Наташу, – со вздохом говорит она ему там. – Так помоги мне избавиться от мужа, который все соки мои высосал. А я за это Наташу за тебя сосватаю и дам приданого 300 целковых». – «Так ты хочешь моими руками мужа убить, а меня потом в тюрьму?» – сразу догадывается Васька.

Входит Костылев, застаёт Василису вместе с Пеплом, визжит и кричит. Пепел хватает его за шиворот и трясёт, но Лука удерживает вспыльчивого Ваську от преступления. Костылев убегает. «Беги отсюда, беги от этой бабы», – советует Лука Пеплу.

Лука вдруг замечает: тихо лежащая на постели Анна умерла. Входит Наташа: «Вот и я… когда-нибудь так же… в подвале, забитая», – горестно произносит она, глядя на покойницу. Собираются и другие обитатели ночлежки. Безденежный Клещ не столько жалеет о смерти жены, как заботится о том, на что её хоронить.

Подробнее – см. в отдельной статье Горький «На дне», 2 действие (акт) – краткое содержание.

 

«На дне», 3 акт – краткое содержание

[См. полный текст 3 акта.]

Жильцы ночлежки сидят на пустыре рядом с ней. Настя рассказывает Наташе выдуманную историю о том, как в неё был страстно влюблён студент Рауль. Барон хохочет. Лука порицает его: надо ласкать человека, а не издеваться над ним. (См. Притча Луки о двух ворах.)

Клещ вскакивает и треплет свои лохмотья: «Я хотел работать и жить по правде. Но работы нет, и правды нет!» Он убегает в сильном волнении. Лука рассказывает историю, как один человек верил в то, что есть «праведная земля» и он когда-нибудь попадёт туда. Узнав потом, что земли такой нет, он покончил с собой.

Васька Пепел подсаживается к Наташе и уговаривает, чтобы она вышла за него замуж и помогла ему начать честную жизнь. Наташа колеблется в грусти и нерешимости. В окне появляется Василиса. «Вот и сосватались! Совет да любовь!» – злобно кричит она.

Из дома выходит Костылев и начинает ругать «дармоедку» Наташу. Пепел заступается за неё, кричит на Костылева, приходит в ярость. Лука вновь сдерживает Ваську, и тот уходит.

Сатин рассказывает о своей молодости: «Я был рубаха-парень, плясал великолепно, играл на сцене, любил смешить людей. Но потом сел в тюрьму почти на пять лет: убил из-за родной сестры одного подлеца в запальчивости. В тюрьме карточному шулерству и научился». Возвращается Клещ с опущенной головой. Сатин советует ему не унывать: «Ты не работай! Ничего не делай! Просто – обременяй землю!»

Из дома раздаются крики: Костылев и Василиса бьют там Наташу. Все бросаются их разнимать. Вскоре вся толпа выбегает на улицу, оттаскивая Василису от Наташи. Подбегает и Пепел. Костылев пытается звать полицию, но Пепел даёт ему такой ловкий удар, что сразу убивает. «Помер! – вопит Василиса. – Васька убил! Васька!» – «Ты сама это всё подстроила, – рвётся Пепел к ней. – Ты и раньше подговаривала меня его убить!»

Наташа, услышав это, начинает метаться в отчаянии и исступлении: «А! Ты, Василий, был заодно с моей сестрой! Люди добрые! Они – любовники. Муж им мешал… и я – мешала. Берите их, судите… Возьмите и меня в тюрьму, Христа ради!»

Подробнее – см. в отдельной статье Горький «На дне», 3 действие (акт) – краткое содержание.

 

«На дне», 4 акт – краткое содержание

[См. полный текст 4 акта.]

Сатин, Барон и Настя пьют водку в ночлежной комнате, обсуждая события. Лука куда-то исчез, когда на убийство Костылева сбежалась полиция. Василису и Пепла забрали в тюрьму, они там винят в убийстве друг друга, и неизвестно, кто из них кого посадит. Избитую Наташу поначалу забрали в больницу, а потом она исчезла из неё невесть куда.

Пьяная Настя впадает в отчаяние: «И чего я живу здесь с вами? Уйду куда-нибудь… на край света!» Она жалеет о пропаже Луки: «Он добрый был». – «Но правды не любил», – ворчит Клещ. – «Молчать! – прикрикивает на него Сатин. – Старик не шарлатан! Что такое правда? Человек – вот правда! Он это понимал. Он врал, но – из жалости к вам! Вы слабы, вам ложь нужна! И кто живет чужими соками – тем ложь нужна. Одних она поддерживает, другие – прикрываются ею. А кто – сам себе хозяин, кто независим и не жрет чужого – зачем тому ложь? Ложь – религия рабов и хозяев… Правда – бог свободного человека!» (См. монолог Сатина «Что такое правда?..»)

Сатин начинает свой знаменитый монолог, который в советское время считался необычайно глубоким по мысли. «Человек – вот правда! Всё – в человеке, всё для человека! Чело-век! Это – великолепно! Это звучит… гордо! Че-ло-век! Надо уважать человека! Не жалеть… не унижать его жалостью… уважать надо! Я – арестант, убийца, шулер… ну да! Люди часто говорят мне: «Мерзавец! Работай!» А для чего работать? Чтобы быть сытым? Я всегда презирал людей, которые слишком заботятся о том, чтобы быть сытыми… Человек – выше сытости!»

Барон качает головой: «Я так жить не умею. Я боюсь, трушу. Я учился в гимназии, в дворянском институте, потом женился, носил фрак – и никогда не понимал, для чего всё это делаю. Потом я разорился, растратил казенные деньги, попал в тюрьму, а после – сюда, в нищую ночлежку…»

Барон уходит. Актёр, так и не узнавший, где находится лечебница для пьяниц, на которую он так уповал, вдруг спрыгивает с печи, подходит к столу, дрожащей рукой наливает себе водки и тоже выходит из комнаты.

Вместо него в ней появляются брат Василисы и Наташи бывший полицейский Медведев, теперь выгнанный со службы, пельменная торговка Квашня, ставшая его сожительницей, и пьяные картузник Бубнов с гармонистом Алёшкой. У них водка. Все начинают пить её и петь.

Посреди веселья и хохота в дверь входит Барон с широко открытыми глазами: «Там, на пустыре… Актёр удавился…»

Все замолкают. Сатин: «Эх, испортил песню, дур-рак!».

Подробнее – см. в отдельной статье Горький «На дне», 4 действие (акт) – краткое содержание.

 

© Автор краткого содержания – Русская историческая библиотека.

 

Краткое содержание «На дне» за 1 минуту и за 3 минуты по актам.

⭐⭐⭐⭐⭐ «На дне» за 1 минуту и подробно по актам за 3 минуты. 

Очень краткий пересказ пьесы «На дне».

Действия разворачиваются в ночлежке, в которой коротают свой век люди социального «дна». Жилище это больше похоже на пещеру, чем на дом.

Посередине комнаты стоит старый стол, вокруг которого собираются её обитатели: Квашня, торгующая пельменями, падшая женщина Настя, читающая потрёпанную книгу, обнищавший аристократ Борон, воришка Пепел и картузник Бубнов.

Неподалёку умирает Анна, а её муж столярничает в сторонке. На печи залёг Актёр, находящийся в состоянии постоянного запоя. На нарах расположился бывший телеграфист.

А бразды правления в ночлежке принадлежат Костылёву и его супруге Василисе, сестра которой, Наташа, проживает тут же. К компании только что прибился странник Лука.

Постояльцы активно общаются между собой, ругаются и спорят. Никто не хочет замечать умирающую в страданиях Анну, даже её супруг.

Слова утешения для несчастной находит лишь добрый Лука. Жена Костылёва положила глаз на вора и злится, что тот влюблён в её сестру. За это бедную Наташу постоянно избивают и мучают.

Анна умирает, продав весь инструмент, её муж остаётся ни с чем. Странника вышвыривают на улицу. Вор уговаривает Наташу бежать вместе и обещает бросить свой преступный промысел. Девушка соглашается с условием, что Пепел никогда не будет её бить. Узнав о плане сестры, Василиса жестоко её избивает. В потасовке Пепел убивает Костылёва.

Даже лишившись части постояльцев, ночлежка продолжает существовать по привычному сценарию. Даже печальная весть о самоубийстве актёра, не заставила этих людей свернуть с дороги в местный трактир.

Главные герои и их характеристика:

•  Андрей Клещ  – когда-то был слесарем, но потерял работу и попал в ночлежку. Не желает примириться со своей участью.
•  Сатин  – некогда был телеграфистом, попал в тюрьму за убийство (вступился за сестру). В тюрьме научился играть в карты, стал шулером. Один из главных философов ночлежки.
•  Васька Пепел  – профессиональный вор. Родился и вырос в тюрьме. Недоволен своей жизнью – его постоянно подбивают на недобрый поступок, убийство. В конце третьего акта ударил хозяина ночлежки, но не рассчитал силы, и получилось убийство. Результат – тюрьма.
•  Бубнов  – некогда был картузником и семьянином. Когда жена изменила ему, отправился в ночлежку. Ленив, любит пьянствовать.
•  Актёр  – некогда блистал на сцене, позже спился и попал в ночлежку. Не помнит своего имени, ибо умудрился потерять его. В конце пьесы повесился.
•  Барон  – некогда был дворянином, но разорился, и попал «на дно». Время от времени барские замашки дают о себе знать. Неудачливый шулер.
•  Лука  – загадочный странник. Всегда готов поддержать обитателей ночлежки добрым словом. Его философия понравилась Сатину.
•  Алёшка  – сапожник, любитель играть на гармошке и устраивать пьяные дебоши («Давай мне миллион – не хочу!»).
•  Кривой Зоб и Татарин  – рабочие-крючники, неумелые картёжники.
•  Анна  – жена Клеща, больная чахоткой. Умирает во время второго акта пьесы.
•  Михаил Иванович Костылев  – хозяин ночлежки. В третьем акте погибает от руки Пепла.
•  Василиса Карповна  – жена Костылева. Жаждет избавиться от мужа чужими руками, подбивает на убийство Ваську Пепла и добивается своего. Едва не убивает сестру, затем попадает в тюрьму.
•  Настя  – девица, мечтающая о настоящей любви.

Краткое содержание пьесы «На дне» подробно по актам.

Акт первый.

В подвале ночлежки между постояльцами разгорается нешуточный спор. Причина проста и логична – кто займётся подметанием пола. Начинается серьёзная перепалка, в коей участвуют вор по имени Васька Пепел, Барон, картёжник и шулер Сатин, слесарь с диковинной фамилией Клещ, а также Актёр (этот товарищ умудрился потерять… собственное имя).

В разгар перепалки Клещ недовольно отмечает, что у людей вообще нет ни чести, ни совести. Пепел презрительно возражает, что честь и совесть – только для богатых или высокопоставленных людей.

Вскоре в подвале ночлежки появляется странник по имени Лука. Старик напевает немного заунывную песню, что не нравится Пеплу («Когда хорошо поют – люблю…»). Затем на глазах Луки разворачивается комичная сцена: ехидный вор в разговоре с обедневшим бароном неожиданно предлагает ему по-собачьи лаять.

Лука спокойно философствует, и вскоре появляется Алёшка, парень-сапожник. Он заявляется навеселе, и начинает дурачиться. Хозяйка ночлежки Василиса ужасно недовольна, и прогоняет буйного выпивоху.

А подметанием занялся Лука.

Акт второй.

Картузник Бубнов играет в шашки с полицейским Медведевым. Сатин и Барон играют в карты с двумя крючниками – Татарином и Кривым Зобом. Картёжники играют на деньги, и уже дважды шулер Сатин выиграл.

Татарин видит, что соперник удумал хитрить, и высказывает своё недовольство. Чуть позже сжульничал и Барон, и тогда крючник скандалит, заявляя «надо играть честна».

Меж тем Лука говорит с Анной, женой слесаря Клеща. Оказалось, что от побоев и недоедания женщина подцепила опасную болезнь, чахотку. И ночлежка стала последним пристанищем, где Анна и умерла.

Акт третий.

Постепенно завязывается серьёзная интрига. Оказалось, что Василиса вовсю подталкивает Ваську Пепла к ужасному поступку – он должен убить её мужа, Костылева.

И в финале третьего акта вор бьёт хозяина ночлежки. Удар оказался смертельным. И Васька решил, что стоит прикончить и Василису, однако вдова ускользает.

Акт четвёртый

А где же странник Лука? Он как-то незаметно исчез после третьего акта. И в ночлежке вновь начинаются споры обитателей. Особенно усердствуют Барон, вспоминающий, как хорошо жил его дед, и шулер Сатин, коему философия Луки понравилась.

Да и Актёр подбавляет жару своими высказываниями и цитированием великих поэтов. Позже не помнящий своего имени лицедей уходит из ночлежки на пустырь.

Позже собирается вся честная компания, вспоминает о том, что за беда получилась у полицейского Медведева: одна племянница в тюрьме, другая – покинула больницу и невесть где ходит.

И когда крючник Кривой Зоб вместе с картузником Бубновым начинают петь любимую песню, появляется Барон. Он сообщает о самоубийстве Актёра. Сатин не скрывает недовольства – зачем портить песню такой новостью.

История создания произведения.

Великий русско-советский писатель Алексей Максимович Пешков, также известный под псевдонимом Максим Горький, создал много прозаических произведений.

Он не был профессиональным драматургом, и написанная в декабре 1901 – январе 1902 года пьеса «На дне» стала своего рода экспериментом.

Интересно, что шумиха, получившаяся вокруг Горького после постановки пьесы в Московском Художественном театре, не понравилась Л.Н. Толстому – он усмотрел в этом фальшь.

Тест по роману «На дне»

Краткое содержание. «На дне» Максима Горького

В дешёвой ночлежке собираются семнадцать человек и много разговаривают. У каждого – своя история, а финал один: они оказались здесь, на кишащих клопами койках, без жилья и денег. Жить дальше им помогает надежда, но её на самом донышке. Молодой Максим Горький не замахивался на шедевр, написав эту пьесу на заказ для театра. Но разве может не зацепить история о человеческих судьбах?

Пьеса читается быстро, максимум за полтора часа. Увлекает не хуже сериала. В ней почти нет «экшена»: люди просто много разговаривают, вываливая друг на друга свои истории. Сидят по своим нарам или собираются возле грубо сколоченного стола с самоваром и пытаются доказать друг другу, что все проблемы – временные и они ещё выползут из беспросветной нищеты и вернутся к нормальной жизни. Но пытаются всё реже.

Кто они? Квашня – уличная торговка пельменями, которую муж избивал до полусмерти. Настя – молодая проститутка, которая верит в большую и чистую любовь, как в романах, но по факту содержит своего безразличного любовника. Любовник, бывший аристократ по кличке Барон, постоянно сожалеет о прошлом и ноет. Семейная пара Андрей и Анна Клещ – ходячая антиреклама брака. Она умирает, ему всё равно. Бывает и хуже? Бывает. Василиса и Михаил Костылевы, два сапога пара. Он – жадный хозяин этой ночлежки, она тайно замышляет его убить, используя для этого своего любовника, лихого вора Пепла. Алёшка, молодой беспризорник и сапожник, вообще ничего не хочет от жизни, потому что ничего лучше не видел. Медведев – полицейский, который всё хочет жениться на Квашне (и в итоге женится, но лучше бы он этого не делал).

Что объединяет эти грустные житейские истории? Две важные темы. Во-первых, тема надежды, без которой невозможно дальше жить. Часть героев мечтает вырваться из нищеты, часть на всё забила. И тут появляется Лука – странник неопределённого возраста, «божий человек» без прошлого. Он распространяет вокруг ауру спокойствия, ведёт с обитателями ночлежки серьёзные разговоры, побуждает их к решительным действиям. Спойлер: захотят что-то сделать многие, до финала не дойдёт никто. И это вторая важная тема: тема судьбы и ответственности за неё. Подавляющее большинство героев до жизни такой довели внешние обстоятельства: кто-то уже родился на улице, кто-то потерял всё из-за мошенничества, кто-то не имеет образования и квалификации и вынужден работать за копейки. Виноваты ли они в том, как живут? Вроде нет. Но с другой стороны, когда к ним приходит Лука и предлагает реальные варианты выхода из ситуации, люди пугаются. Им страшно что-то менять, вдохновение проходит очень быстро. В финале пьесы большинство пьяны и намерены продолжать жить как жили. Их не трогает даже смерть Анны и то, что их товарищ по несчастью Актёр повесился на пустыре. Это «дно» не только в социальном, но и в нравственном смысле.

«На дне» Горького: коротенькая пьеса, про которую много думаешь после. Закрадывается ощущение, что никто не застрахован от такого финала, а любую нравственность можно легко растерять по дороге.

На экзамене преподаватели очень любят тестировать на знание текста, спрашивая о мелких деталях. Чтобы вы были заранее готовы, сообщаем их вам.

1. Пьеса «На дне» была написана Максимом Горьким в 1902 году по заказу Московского художественного театра (МХТ). Сатина сыграл сам Станиславский.
2. Барон – бывший дворянин.
3. Вор Васька Пепел встречается с женой хозяина ночлежки Василисой, но мечтает жениться на её младшей сестре Наталье.
4. Странник Лука живёт по закону «не обижай человека».
5. Торговка пельменями Квашня в итоге выходит замуж за полицейского Медведева. Правда, он теряет работу и начинает пить.
6. Сатин, один из центральных героев пьесы, попал в ночлежку после тюрьмы, где сидел за непреднамеренное убийство. Он заступился за честь своей сестры.
7. Анна, жена слесаря Андрея Клеща, тяжело болеет и в финале пьесы умирает. В её жизни не было радости – только унижения от мужа, нищета, беспросветность. Перед смертью она разговаривает с Лукой, и это приносит ей облегчение.
8. Убить владельца ночлежки Костылева Ваське Пеплу предлагает жена Костылева Василиса.
9. «На дне» – социально-философская драма.
10. По мнению Костылева, хороший человек – человек, живущий по правилам, у которого есть паспорт.
11. В конце пьесы Актёр кончает жизнь самоубийством: он вешается на пустыре.
12. Фраза «Человек! Это звучит… гордо» принадлежит Сатину.
13. Молодая проститутка Настя в пьесе читает книгу «Роковая страсть».
14. Главная проблематика произведения – поиск человеком своего места и роли в жизни.

Понравился материал? Читайте все статьи рубрики «Краткое содержание».

Пересказ пьесы «На дне» Горького М.Ю.

План пересказа

1. Утро в ночлежке. Обычные дела ее постоянных обитателей.
2. Приход старца Луки.
3. Сестры Василиса и Наташа дерутся из-за Васьки Пепла.
4. Лука разговаривает с обитателями ночлежки.
5. Василиса предлагает Ваське убить ее мужа.
6. Спор ночлежников о правде.
7. Рассказы Луки.
8. Скандал в семье Костылевых. Исчезновение Луки.
9. Ночлежники вспоминают о Луке.
10. Речь Сатина о человеке.
11. Самоубийство Актера.

Пересказ

Действующие лица: Михаил Иванов Костылев, 54 года, содержатель ночлежки; Василиса Карповна, его жена, 26 лет; Наташа, ее сестра, 20 лет; Медведев, их дядя, полицейский, 50 лет; Васька Пепел, 28 лет; Андрей Митрич Клещ, слесарь, 40 лет; Анна, его жена, 30 лет; Настя, девица, 24 года; Квашня, торговка пельменями, под 40 лет; Бубнов, картузник, 45 лет; Барон, 33 года; Сатин, Актер — оба лет под 40; Лука, странник, 60 лет; Алешка, сапожник, 20 лет; Кривой Зоб, Татарин — крючники.

Действие 1

Подвал, похожий на пещеру. Потолок — тяжелые, каменные своды, закопченные, с обвалившейся штукатуркой. Свет — от зрителя и, сверху вниз. Везде по стенам — нары. Все некрашеное и грязное.

Каждый из ее обитателей занимается своим делом: Клещ сидит перед наковальней и примеряет ключи к старым замкам;

Квашня хозяйничает за столом; Барон жует черный хлеб; Настя читает растрепанную книжку; на постели кашляет больная Анна; Бубнов примеряет на болванке распоротые штаны, соображая, как их надо кроить; Сатин лежит на нарах и рычит; Актер возится на печке и кашляет.

Начало весны. Утро. Квашня доказывает ночлежникам, что не пойдет больше замуж: она «свободная женщина, сама себе хозяйка». Но Клещ говорит, что она все равно обвенчается с полицейским Медведем. Квашня обвиняет Клеща в том, что тот заездил жену до смерти, они ругаются. В это время Барон отнимает у Насти книжку, видит, что это бульварный роман, и начинает смеяться над ней; они дерутся из-за книги. Анна высовывает голову из-за полога и просит: «Дайте хоть умереть спокойно!» Квашня предлагает Анне пельменей, но она оставляет их мужу: ей есть ни к чему, она скоро умрет.

В ночлежке продолжаются суета и ругань. Сатина вчера избили за шулерство. Актер говорит ему: «Однажды тебя совсем убьют… до смерти…» Сатин: «А ты — болван». Актер: «Почему?» Сатин: «Потому что — дважды убить нельзя». Клещ требует от Актера, чтобы тот слезал с печи и подмел, но Актер не соглашается: «Мне вредно дышать пылью. Мой организм отравлен алкоголем». Сатин: «Надоели мне, брат, все человеческие слова!.. Каждое из них слышал я… наверное, тысячу раз…» Актер: «В драме «Гамлет» говорится: «Слова, слова, слова!» Хорошая вещь… Я играл в ней могильщика…» Сатин вспоминает, как в молодости он служил на телеграфе и «был образованным человеком», Бубнов говорит, что был скорняком, имел свое заведение. Анна кашляет, жалуется, что ей душно, но никто не хочет отворять, дверь. Тогда Актер отводит ее в сени.

Входит хозяин квартиры Костылев и прислушивается к чему-то в комнате Васьки Пепла, а потом спрашивает у Клеща, не была ли здесь его жена Василиса. Затем подходит к комнате Пепла, зовет его. Пепел сердится на него за то, что тот разбудил его, требует деньги за часы, которые он вчера продал Костылеву. Часы, конечно, ворованные. Костылев ворчит и уходит. Клещ угрюмо говорит, что ворам деньги легко достаются: они не работают. Сатин отвечает: «Работа? Сделай так, чтоб работа была мне приятна — я, может быть, буду работать… да! Может быть! Когда труд — удовольствие, жизнь — хороша! Когда труд — обязанность, жизнь — рабство!» Клещ злится: «Я — рабочий человек… мне глядеть на них стыдно… я с малых лет работаю… Ты думаешь — я не вырвусь отсюда? Вылезу… кожу сдеру, а вылезу… Вот, погоди… умрет жена… Живут без чести, без совести…» Пепел равнодушно замечает: «А куда они — честь, совесть? На ноги, вместо сапогов, не наденешь… Честь-совесть тем нужна, у кого власть да сила есть…»

Входит Наташа, за ней Лука: «Доброго здоровья, народ честной!» Бубнов ворчит: «Был честной, да позапрошлой весной…» Лука примирительно говорит: «Мне — все равно! Я и жуликов уважаю, по-моему, ни одна блоха — не плоха: все — черненькие, все — прыгают…» Пепел заговаривает с Наташей, она ему нравится, но она держится с ним настороженно: «Ну, вы другим уж зубы-то заговаривайте». Наташа уходит. Ночлежники предостерегают Пепла: если Василиса, «баба лютая», ревнивая, увидит его с Наташей, то ей не поздоровится.

Приходит Барон и начинает вспоминать, как он жил раньше, когда был богатым. Бубнов замечает: «Здесь господ нету… все слиняло, один голый человек остался…» Ночлежники посмеиваются над Бароном. Лука говорит: «Как ни притворяйся, как ни вихляйся, а человеком родился, человеком и помрешь… И все, гляжу я, умнее люди становятся, все занятнее… и хоть живут — все хуже, а хотят — все лучше… упрямые!» Барон спрашивает Луку, откуда он явился. Тот уклончиво отвечает, что он странник.

Пепел и Барон уходят в трактир. Является Василиса, «наводит порядок»: выгоняет Алешку, требует с Бубнова деньги, с Луки — паспорт. Старик отговаривается, Василиса грубит ему: «Прохожий… тоже! Говорил бы — проходимец… все ближе к правде-то…» Василиса ищет Пепла, злится, когда узнает, что Наташа виделась с ним. Напоследок обругав всех: «Эх вы… свиньи!», она уходит. «Сколько в ней зверства, в бабе этой!» — говорит Бубнов.

Настя жалуется на тяжкую жизнь: «Напьюсь я сегодня… так напьюсь! А напьюсь — опять плакать буду! Надоело мне… Лишняя я здесь…» Бубнов спокойно замечает: «Ты везде лишняя… да и все люди на земле — лишние…» Приходит Медведев и тоже интересуется, кто такой Лука, потом пытается выведать у Бубнова, правда ли то, что люди говорят насчет Пепла и Василисы. Входит Квашня, видит Медведева и снова говорит, что не собирается замуж: «Замуж бабе выйти — все равно как зимой в прорубь прыгнуть… Как издох мой милый муженек, — ни дна бы ему ни покрышки, — так я целый день от радости одна просидела: сижу и все не верю счастью своему…»

 

Лука приводит Анну в комнату и усаживает на место. Вдруг раздаются крики, шум и топот. Вбегает Костылев, кричит: «Василиса Наташку… убивает!» Все бегут смотреть, кроме Луки, который остается с Анной. Анна: «Гляжу я на тебя… на отца ты похож моего… на батюшку… такой же ласковый… мягкий…» Лука: «Мяли много, оттого и мягок…»

Действие 2

Вечер. Сатин, Барон, Кривой Зоб и Татарин играют в карты, Клещ и Актер наблюдают за их игрой. Бубнов и Медведев играют в шашки. Бубнов и Кривой Зоб поют: «Солнце всходит и заходит, а в тюрьме моей темно…» Анна рассказывает Луке: «Побои… обиды… ничего кроме — не видела я… Не помню — когда я сыта была… Над каждым куском хлеба тряслась… Мучилась… как бы больше другого не съесть… Всю жизнь в отрепьях ходила… всю мою несчастную жизнь… За что?» Лука успокаивает ее: на том свете отдохнешь, «потерпи еще».

Татарин обвиняет Барона в жульничестве, говорит, что надо «играть честна», честно жить. Но зачем — объяснить не может и, расстроенный, уходит вместе с Кривым Зобом, а Сатин, Барон и Актер собираются идти водку пить. Актер рассказывает Луке, как он играл на сцене, как потом спился. Он не может вспомнить любимое стихотворение, даже имя свое забыл: «Пропил я душу, старик… погиб… А почему? Веры у меня не было… Кончен я…» Лука советует ему лечиться и рассказывает про больницу, в которой бесплатно лечат от алкоголизма: «Да я тебе город назову!.. Ты только вот чего: ты пока готовься! Воздержись!.. возьми себя в руки и — терпи… А потом — вылечишься… и начнешь жить снова… хорошо, брат, снова-то!» Актер верит ему, улыбается: «Снова? Ну… да! Я могу?! Ведь могу, а?» Лука: «Человек — все может… лишь бы захотел…» Актер уходит, а Лука заговаривает с Анной: «Ничего, милая! Ты — надейся… Вот, значит, помрешь, и будет тебе спокойно… ничего больше не надо будет, и бояться — нечего! Тишина, спокой… лежи себе! Смерть — она все успокаивает… она для нас ласковая… Помрешь — отдохнешь, говорится… верно это, милая! Потому — где здесь отдохнуть человеку?.. Ты — верь! Ты — с радостью помирай, без тревоги… Смерть, она нам — как мать малым детям…» Но Анна все-таки надеется выздороветь: «Коли там муки не будет… здесь можно потерпеть… можно!»

Пепел спрашивает у Медведева, сильно ли Василиса избила сестру. В ответ тот огрызается: «Это — семейное дело… А ты — кто таков?» Пепел грозит, что расскажет про то, как сбывал Костылеву краденое, а Медведев покрывал это. Они ругаются, потом Медведев уходит. Бубнов предостерегает Василия: если придется, Медведев и Костылев могут погубить его. Тут и Лука советует Пеплу уезжать поскорее в Сибирь, так как такие, как Васька, нужны. Пепел не верит: «Мой путь — обозначен мне! Родитель всю жизнь в тюрьмах сидел и мне тоже заказал… Я когда маленький был, так уж в ту пору меня звали вор, воров сын…» Лука: «А ты мне — поверь, да поди сам погляди… Спасибо скажешь… Чего ты тут трешься? И… чего тебе правда больно нужна… подумай-ка! Она, правда-то, может, обух для тебя…» Пепел задумывается: «Слушай, старик: бог есть?» Лука (негромко): «Коли веришь — есть; не веришь — нет… Во что веришь, то и есть…» Пепел молча, удивленно и упорно смотрит на старика.
Приходит Василиса. Лука делает вид, что уходит на кухню, а сам влезает на печь и прячется там. Пепел признается Василисе, что она ему надоела: «И жил я с тобой, и все… а никогда ты не нравилась мне… души в тебе нет, баба…» Василиса понимает, что ему понравилась Наташа, и говорит, что не будет мешать, если Васька поможет ей избавиться от мужа. Пепел: «Вон что-о! Это — ты ловко придумала… мужа, значит, в гроб, любовника — на каторгу, а сама…» Входит Костылев, видит их вместе и громко визжит: «Васка… поганая! Нищая… шкура!» Пепел хватает Костылева за шиворот, но тут на печи завозился Лука, Пепел отпускает Костылева, и тот выбегает в сени. Лука: «…смекнул я, как бы, мол, парень-то не ошибся… не придушил бы старичка-то… Слушай-ка, что я тебе скажу: бабу эту — прочь надо! Которая тут тебе нравится, бери ее под руку, да отсюда — шагом марш! — уходи!» Лука подходит к постели Анны и видит, что она умерла: «Отмаялась!..» Вместе с Пеплом они уходят искать Клеща, чтобы сказать ему про жену.

 

Входит Актер, зовет старика. Он радуется, что наконец вспомнил стихотворение: «Господа! Если к правде святой // Мир дорогу найти не умеет, — // Честь безумцу, который навеет // Человечеству сон золотой!» Входит Наташа, и Актер говорит ей, что уходит из ночлежки: «Понимаешь —есть лечебница для организмов… для пьяниц… Превосходная лечебница… Мрамор… мраморный пол! Свет… чистота, пища… все — даром!» Впервые он называет свое имя: «по сцене мое имя Сверчков-Заволжский… никто этого не знает, никто! Нет у меня здесь имени… Понимаешь ли ты, как это обидно — потерять имя? Даже собаки имеют клички… Без имени — нет человека…»

 

Тут они видят Анну. Наташа: «Анна-то… померла!» Бубнов: «Кашлять перестала, значит». Актер: «…потеряла имя!..» Наташа: «Ведь вот… хорошо, что она умерла… а жалко… Господи!.. Зачем жил человек?» Бубнов: «Все так: родятся, поживут, умирают. И я помру… и ты… Чего жалеть?»
Приходят Лука, Татарин, Кривой Зоб и Клещ. Они обсуждают, кому вытаскивать тело. Наташа упрекает: «Хоть бы пожалели… Эх вы…» Лука: «Куда нам — мертвых жалеть? Э, милая! Живых — не жалеем… сами себя пожалеть-то не можем…» Клещ растерянно говорит, что ему не на что даже хоронить жену.

 

Прибегает Актер, снова ищет Луку, но Сатин говорит ему, что старик наврал про больницу. Актер ему не верит.

 

Действие 3

 

Пустырь — засоренное разным хламом и заросшее бурьяном дворовое место. Наташа и Настя сидят на бревне; Лука и Барон — на дровнях; Клещ лежит на куче дерева; Бубнов выглядывает из окна. Настя рассказывает о своей несчастной любви, как родители ее жениха не разрешили им пожениться, и жених решил застрелиться. По ходу рассказа она путает имя жениха, называя его то Раулем, то Гастоном, а в самом рассказе использует лексику бульварного романа, прочитанного ею. Барон и Бубнов смеются над ней, дразнят ее. .Настя злится: «Ах… бродячие собаки! Разве… вы можете понимать… любовь?», плачет, а Лука и Наташа утешают ее. Лука: «Ничего… не сердись! Я — знаю… Я — верю! Твоя правда, а не ихняя… Коли ты веришь, была у тебя настоящая любовь… значит — была она!» Наташа упрекает ночлежников, а потом признается, что и сама часто придумывает такую жизнь: «…приедет кто-то… кто-нибудь… особенный… Или — случится что-нибудь… тоже — небывалое…» Барон же говорит, что уже ничего не ждет: «Все уже… было! Прошло… кончено!» Бубнов: «Любят врать люди… Ну, Настька… дело понятное! Она привыкла рожу себе подкрашивать… вот и душу хочет подкрасить… А… другие — зачем? Вот — Лука, много он врет… и без всякой пользы для себя… Старик уж… Зачем бы ему?»

 

Возвращается Лука и просит Барона помириться с Настей: «Человека приласкать — никогда не вредно…» Лука говорит: «…жалеть людей надо! Христос-от всех жалел и нам велел… вовремя человека пожалеть… хорошо бывает!» и рассказывает про двух воров, которые залезли на дачу, охраняемую Лукой. Было это под Томском, они были беглыми поселенцами. Лука мог их убить: они угрожали топором, а у него было ружье, но вместо этого он их пожалел, накормил, и они прожили на даче до весны. Лука заключает: «Хорошие мужики!.. Не пожалей я их — они бы, может, убили меня… али еще что… А потом — суд, да тюрьма, да Сибирь… Тюрьма — добру не научит, и Сибирь не научит… а человек — научит… да!»

Ночлежники начинают спор о правде. Бубнов: «А я вот… не умею врать! Зачем? По-моему — вали всю правду, как она есть! Чего стесняться?» Клещ кричит: «Какая — правда? Где — правда? (Треплет руками лохмотья на себе.) Вот — правда! Работы нет… силы нет! Вот — правда! Пристанища… пристанища нету! Издыхать надо… Чем я виноват?.. За что мне — правду? Жить — дьявол — жить нельзя… вот она — правда!., ненавижу я всех! И эту правду… будь она, окаянная, проклята!» — и убегает.

Лука начинает рассказ про человека, который верил в праведную землю и мечтал найти ее. Но после того как ученый муж сказал ему, что нет такой земли, рассердился: «Как так? Жил-жил, терпел-терпел и все верил — есть! а по планам выходит — нету!», да с горя повесился. Лука говорит, что собирается уходить из ночлежки, напутствует Наташу: людям «помогать надо, уважать надо…» Пепел предлагает Наташе уехать с ним в Сибирь, обещает бросить воровство, призывает Луку в свидетели: «Я одно чувствую: надо жить… иначе! Лучше надо жить! Надо так жить… чтобы самому себя можно мне было уважать…» Но у Наташи беспокойно на душе, она не знает, что ответить Василию. Пепел просит поверить в его искренность, говорит, что полюбил ее. Он не замечает, что Василиса подслушивает разговор. Лука советует Наташе прислушаться к словам Пепла: «Он парень ничего, хороший! Ты только почаще напоминай ему, что он хороший парень». Наконец Наташа соглашается стать женой Пепла. Из окна высовывается Василиса, начинает язвить. Вслед за ней появляется Костылев, ругает Наташу, прогоняет ее. Пепел вступается, но Василиса угрожает: «Устрою я тебе свадебку!» Лука советует Пеплу уйти, чтобы ничего дурного не вышло. Костылев и Василиса требуют от старика, чтобы он убирался вон, грозят полицией. Лука обещает уйти «сегодня в ночь».

Бубнов и Лука остаются одни, и Бубнов рассказывает, как он «от каторги спасся тем, что вовремя ушел». Он был скорняком и имел свою мастерскую, а его жена связалась с мастером, и захотели Бубнова со света сжить. Тогда Бубнов решил сбежать, чтобы в гневе не убить жену. Правда, он признается, что пил запоями, что ленив: «Страсть как работать не люблю!» Входят Актер и Сатин. Сатин говорит, что Лука наврал про больницу, но Актер не верит и хвастается тем, что сегодня не пил, в весь день работал. Сатин рассказывает Луке о том, как он из-за сестры убил одного подлеца и за это попал в тюрьму, там и в карты играть научился.

 

Входит Клещ, он продал инструменты, чтобы похоронить жену, и теперь не знает, как жить. В этот момент из дома Кос-тылевых доносится крик Наташи, звон разбитой посуды. Актер бежит за Василием. Раздается полицейский свисток. Вбегают татарин с перевязанной рукой и Кривой Зоб, за ними бегут Медведев и Костылев. Затем появляются Квашня и Настя, которые ведут под руки растрепанную Наташу. Сатин пытается оттолкнуть Василису, которая хочет еще раз ударить сестру. Медведев хватает Сатина, тот зовет на помощь Кривого Зоба и остальных. Все сталкиваются в кучу. Выбегает Пепел, бьет Костылева, тот падает на землю, а сам бежит к Наташе. Квашня: «Гляди-ко, звери какие! Кипятком ноги девке сварили…» Наташа просит Василия защитить ее. Василиса кричит, что Пепел убил ее мужа. Шум затихает, все расходятся, «покуда полиции нет». Василиса торжествует: «Мужа моего… вот кто убил! Васька убил! Я — видела!» Пепел в отчаянил кидается нее, но Сатин и Зоб останавливают его. Василиса зовет Медведева. Пепел: «Мне… оправдываться не надо… Мне — Василису надо подвести… Она этого хотела… Она меня подговаривала мужа убить…»

Наташа приходит в ужас и кричит, что Василиса с Пеплом любовники, поэтому решили вместе убить Костылева, а она им мешала, вот и изувечили ее. Василиса зовет пристава, чтобы он арестовал Пепла, а Варилий пытается оправдаться перед Наташей, но безуспешно.

Действие 4

Ночь. Ночлежка. Комнаты Пепла нет, нет наковальни Клеща. Татарин лежит на кровати, возится и стонет; Клещ сидит за столом и чинит гармонь; Сатин, Барон и Настя сидят за другим концом стола; на печи возится Актер. На дворе — ветер.

Ночлежники говорят о Луке. Он пропал во время суматохи. По словам Сатина, Лука был для многих, «как мякиш для беззубых», по словам Барона — «как пластырь для нарывов», по словам Клеща, он был жалостливый. Татарин говорит: «Старик хорош был… закон душе имел!» Ночлежники препираются, Настя кричит, что уйдет из ночлежки, так ей все опротивело, а Сатин советует прихватить с собой Актера: «ему известно стало, что всего в полуверсте от края света стоит лечебница для органонов…» Тогда и актер начинает кричать, что обязательно уйдет. Барон называет Луку шарлатаном, а Клещ обвинил старика в том, что тот правды не любил. В ответ Сатин произносит страстный монолог: «Молчать! Вы — все — скоты! Дубье… молчать о старике!.. Старик — не шарлатан! Что такое — правда? Человек — вот правда! Он это понимал… вы — нет! Он врал… но — это из жалости к вам, черт вас возьми! Есть много людей, которые лгут из жалости к ближнему… Красиво, вдохновенно, возбуждающе л гут!.. Есть ложь утешительная, ложь примиряющая… Я — знаю ложь! Кто слаб душой… и кто живет чужими соками — тем ложь нужна… одних она поддерживает, другие — прикрываются ею… А кто — сам себе хозяин… — зачем тому ложь? Ложь — религия рабов и хозяев… Правда — бог свободного человека!… Старик? Он — умница!.. Он… подействовал на меня, как кислота на старую и грязную монету…» Сатин вспоминает слова Луки о том, что люди «для лучшего живут», «для лучшего человека»: среди народа рождается один, кто «сразу дело на двадцать лет вперед двигает», потому «всякого человека уважать надо».

Все молчат, потом Барон начинает вспоминать, что он из старой дворянской семьи, дед занимал когда-то большой пост, был богат. Но Настя кричит ему, что он врет, что у него никогда не было ни карет, ни богатого деда, ни домов в Москве и Петербурге. Барон злится, спорит, а Настя торжествует: «А-а, взвыл? Понял, каково человеку, когда ему не верят?» Сатин говорит: «Забудь о каретах дедушки… в карете прошлого — никуда не уедешь…» Сатин спрашивает про Наташу, и Настя отвечает, что она давно уже вышла из больницы и куда-то пропала. Ночлежники рассуждают, кого скорее в тюрьму посадят: Василису или Пепла. Настя говорит: «Всех бы вас… в каторгу… смести бы вас, как сор… куда-нибудь в яму!» Барон говорит Насте: «Ты… мразь!» Настя: «Ах ты, несчастный! Ведь ты… ты мной живешь, как червь — яблоком!» «Дружный взрыв хохота мужчин». Настя (убегая): «Черт вас возьми! Волки! Чтоб вам издохнуть!»

Сатин снова философствует: «Человек может верить и не верить… это его дело! Человек — свободен… он за все платит сам: за веру, за неверие, за любовь, за ум… Человек — вот правда! Что такое человек?., это ты, я, они, старик, Наполеон, Магомет… в одном! Все — в человеке, все для человека! Существует только человек, все же остальное — дело его рук и его мозга! Чело-век! Это — великолепно! Это звучит… гордо! Надо уважать человека! Не жалеть… не унижать его жалостью… Выпьем за человека! Я — арестант, убийца, шулер… ну, да! Работать? Для чего? Чтобы быть сытым?.. Человек — выше сытости!..»

Барона тоже тянет раскрыть душу: «Я, брат, боюсь… иногда. С той поры, как я помню себя… у меня в башке стоит какой-то туман. Мне кажется, что я всю жизнь только переодевался… а зачем? Не понимаю! Учился — носил мундир дворянского института… а чему учился? Не помню… Женился — одел фрак, потом — халат… а жену взял скверную и — зачем? Не понимаю… Прожил все, что было, а как разорился? Не заметил… Служил в казенной палате… мундир, фуражка с кокардой… растратил казенные деньги, —’ надели на меня арестантский халат… потом — одел вот это… И все… как во сне… а? Это… смешно?.. А… ведь зачем-нибудь я родился… а?» Барон идет искать Настю: б нем шевельнулось чувство вины перед ней.

Вдруг Актер просит молящегося Татарина помолиться и за него, но тот отвечает: «Сам молись…» Тогда Актер подходит к столу, дрожащей рукой наливает водки, пьет и почти бежит в сени: «Ушел!»

Входят подвыпившие Медведев и Бубнов. Бубнов: «Пей, гуляй, нос не вешай… Я — всех угощаю!» Он вдруг становится добрым. Алешка говорит ему: «Ты — только пьяный и похож на человека…» Катится пьяный разговор… Через некоторое время появляется Кривой Зоб, за ним еще несколько мужчин и женщин, они укладываются на нары и ворочаются. Бубнов зовет Кривого зоба спеть «любимую». Татарин пытается их унять. Приходит Квашня, строго разговаривает с Медведевым, видно, что он ее побаивается. Квашня объясняет: «Я его в сожители взяла, — думала, польза мне от него будет… как он — человек военный, а вы — люди буйные… мое же дело — бабье… А он -пить! Это мне ни к чему!» Бубнов кричит: «Идем! Все равно — спать не дадим! Петь будем… всю ночь!.. Много ли человеку надо? Вот я — выпил и — рад! Зоб!.. Затягивай… любимую! Запою… заплачу!..». Кривой Зоб запевает: «Со-олнце всходит и захо-оди-ит…» Бубнов подхватывает: «А-а в тюрьме моей тем-но-о!»

Дверь быстро отворяется. Барон, стоя на пороге, кричит: «Эй… вы! Иди… идите сюда! На пустыре… там… Актер… удавился!» Молчание. Все смотрят на Барона. Из-за его спины появляется Настя и медленно, широко раскрыв глаза, идет к столу. Сатин (негромко): «Эх…испортил песню…дур-рак!»

Краткое содержание пьесы «На дне» Горького М.Ю.

Действие первое

Действие происходит в ночлежке. Это подвал, похожий на пещеру. Большая русская печь, на которой возится и кашляет Актер, ему около сорока лет.

За пологом надрывно и болезненно кашляет Анна, тридцатилетняя женщина. Ее муж, слесарь Клещ, работает у наковальни в этом же подвале. Настя, девица двадцати четырех лет, читает за столом растрепанную книжку. Барон жует черный хлеб. Квашня, сорокалетняя торговка пельменями, стряпает.

Сатин (ему тоже лет сорок) валяется на нарах, он только что проснулся и «рычит».

День начинается спором, криком, дракой. Ссорятся, кому мести пол. Актер отказывается: ему, видите ли, нельзя дышать пылью. Он с гордостью заявляет:

— Мой организм отравлен алкоголем!

Барон издевается над Настей, отнимает у нее книжку и смеется над названием: «Роковая любовь».

Сердобольная Квашня предлагает Анне горяченьких пельменей, но та отказывается — зачем ей есть, она все равно умирает. «Отравленный алкоголем» Актер выволакивает чахоточную Анну в сени — воздухом подышать, душно в подвале.

 Сатин никак не может вспомнить, за что его вчера били. Должно быть за то, что в карты играл. От нечего делать он произносит в пространство редкие и непонятные слова: «макробиотика», «трансендентальный». Был он когда-то телеграфистом, кем только ни был, умные книги читал, да все позабыл.

В подвал спускается пятидесятишестилетний Костылев, хозяин ночлежки.

Он ищет свою жену Василису, которая в два раза его моложе. Костылев лицемерно рассуждает о доброте, о Боге, упрекает Клеща в том, что он заколотил жену до смерти… Костылев жаден, все его рассуждения — комедия, в которую никто не верит.

Хозяин ночлежки стучит в дверь комнатушки, где живет молодой вор Васька Пепел. Муж подозревает, что его Василиса находится именно у Васьки. Ночлежники переглядываются:

— Он откроет, а она — там.

Но на этот раз молодой женщины у Пепла не было, обошлось.

Васька отправляет Костылева за деньгами, которые тот должен вору за краденые часы.

Ночлежники выпрашивают у вора деньги — кто пятак, кто двугривенный. Клещ угрюм: он испытывает мрачную гордость, что уж он-то с малых лет работает, а все остальные — «без чести, без совести…»

Сатин:

—Работа? Сделай так, чтоб работа была мне приятна, — я, может быть, буду работать… Да! Может быть! Когда труд — удовольствие, жизнь — хороша! Когда труд — обязанность, жизнь — рабство!

Наташа, сестра Василисы, приводит нового постояльца — старичка по имени Лука.

Странник прислушивается к разговору о том, что честность нужна только богатым людям, а нищим совесть — только обуза.

Лука:

— Мне — все равно! Я и жуликов уважаю, по-моему, ни одна блоха — не плоха: все — черненькие, все — прыгают.

Добрая девушка Наташа, вот Анну пригрела у себя в кухне, проси Клеща быть поласковее с женой — ей ведь недолго осталось. Нравится она Ваське Пеплу куда больше своей замужней сестры, только Василиса — «баба лютая, своего не отдаст».

Жалуется Пепел на то, что «скушно бывает…». Тоска накатывает. Он пытается заставить Барона стать на четвереньки и лаять — за полтинник.

Барон:

— Сам знаю, что стал чуть ли не хуже тебя! Ты бы меня тогда заставлял на четвереньках ходить, когда я был неровня тебе…

Я… бывало… проснусь утром и, лежа в постели, кофе пью… кофе! Со сливками… Да!

Барон цепляется к «новенькому» — к Луке: «Ты, старик, кто такой? Странник? А документы у тебя есть?»

«Все мы на земле странники… — уклончиво отвечает старик. — Говорят, что и земля-то наша в небе странница…»

 Афористичная, своеобразная, несколько лукавая речь старика привлекает к себе внимание, располагает душевно. Лука и Барон быстро примирились, сойдясь на том, что все бумажки (документы) — никуда не годятся.

Вваливается молодой пьяный сапожник Алешка, буянит. За ним — хозяйка Василиса, гонит сапожника прочь, говорит со всеми зло, придирается к тому, что не метено, грозится всех выгнать.

На самом деле она ищет Ваську, а того нет. Да еще Алешка раньше дразнил ее тем, что Васька хочет ее бросить, а Наташу взять себе. Василиса уходит.

Бубнов:

— Сколько в ней зверства, в бабе этой…

Настя:

— Озвереешь от такой жизни. Привяжи всякого живого человека к такому мужу, как ее…

Опять споры-раздоры…

Лука находит в сенях метлу и подметает помещение.

Спускается в подвал и Медведев, полицейский, дядя Василисы и Натальи. Его скоро вызывает Костылев: Василиса Наташку убивает. Все бегут на шум, кроме Луки, который утешает Анну. Больная говорит, что он похож на ее батюшку — такой же ласковый, мягкий.

— Мяли много, оттого и мягок, — смеется Лука дребезжащим смехом.

Действие второе

В подвале идет игра в карты. Барон обыгрывает татарина, передергивая карты и пряча их в рукаве. Актер жалуется Луке, что пропил свою память.

Лука:

— От пьянства нынче лечат, слышь. Бесплатно, браток, лечат… Такая уж лечебница устроена для пьяниц… Даже рады, если пьяница лечиться желает…

Актер:

— Снова? Жить снова? Ведь я могу?

Лука:

— Человек — все может… Лишь бы захотел…

Утешает Лука и Анну: «Помрешь — отдохнешь. Потому что здесь — где здесь отдохнуть человеку? Господь скажет, отведите ее, Анну, в рай…» Полицейского Абрама Медведенко Лука величает «ундером», что тому очень лестно — он ведь пока не унтер-офицер.

Является Васька Пепел. Грозится забрать Наташку. Лука советует ему бросить здешние места и отправиться в Сибирь. Не ждать, пока арестуют и сошлют, а самому отправиться, новую жизнь начать. «Хорошая сторона — Сибирь! Кто в силе да в разуме, тому там — как огурцу в парнике».

Пепел возражает: «Ты все врешь, старик!»

Лука:

— И чего тебе правда больно нужна? Она, правда, может, обух для тебя…

 Появляется Василиса. Она вызывает Ваську Пепла на разговор. Он отвечает ей честно: «И жил я с тобой, и все… А никогда ты не нравилась мне… В женщине душа должна быть…»

Василиса отвечает, что в Ваське она любила свою надежду на то, что он «вытащит ее», избавит от постылого жить со старым нелюбимым мужем.

— Ты — не гвоздь, я — не клещи! — отвечает Василий.

Василиса просит Пепла избавить ее от мужа — не самому, пусть через товарищей.

Она останется полной хозяйкой, сосватает бывшему любовнику Наташку, денег даст… И пусть уезжают! Потому что не может Василиса младшую сестру видеть — срывается, бьет.

Появляется Костылев. Бранит жену нищей, свиньей. Васька встряхивает его за шиворот… Дело может дойти до убийства. Но тут на печи намеренно громко начинает возиться Лука. Это спасает Костылева от Гибели, а Ваську — от греха и ареста.

Лука советует Пеплу гнать Василису. Из речей старика становится ясно, что жизнь он прожил богатую и не всегда праведную. И «баб знал» много — «голова лысая из-за этих самых разных баб», и — как подозревает Васька — может, и пришиб кого…

В этот момент Анна страшно хрипит и Лука читает над ней поминальную молитву: «Дух новопреставленной рабы твоей Анны с миром прими…»

— Не люблю я покойников! — вздрагивает Васька.

— За что их любить? Любить надо живых, — откликается Лука.

Похожий совет он дает и Наташе:

— Ты покойников не бойся… Опасаться надо живых…

Возвращается подвыпивший Актер. Он вспомнил стихи, которые

собирался продекламировать старику.

Это перевод Беранже:

— Господа! Если к правде святой Мир дорогу найти не сумеет, Честь безумцу, который навеет Человечеству сон золотой!

Актер мечтает найти лечебницу «с мраморным полом», излечиться — и начать новую жизнь. Вот только весны дождаться, настоящей весны…

«Фата-моргана! Наврал тебе старик! Ничего нет! Ни городов, ни людей… Ничего нет!» — кричит ему в ответ Сатин.

Действие третье

Ранняя весна. Только стаял снег. На засоренном разным хламом дворе сидят на бревнышках Настя, Наташа, Лука, Барон. Клещ лежит на куче дерева. Из подвального окна «выглядывает рожа Бубнова».

Настя рассказывает историю своей любви, где есть и встреча ночью в беседке в саду, и слова влюбленного студента «Ненаглядная моя любовь», и «леворверт»… Вот только имена она путает: ее Рауль в прошлый раз звался Гастоном…

Сожитель ее Барон смеется над ней: вся эта история вычитана из книжки «Роковая любовь». Но Лука уводит ее: «Раз ты веришь, что была у тебя такая любовь — значит, была…»

— Почему ты такой добрый, дедушка? — спрашивает заплаканная Настя.

Лука рассказывает ей историю. Сторожил он как-то дачу с ружьем. Залезли в окно двое с топором.

Под дулом разбойники топоры бросили. Лука заставил их наломать веток и… высечь друг друга. А они попросили хлеба Христа ради — уж и не помнят, сколько идут не евши. И не решились бы на грабеж, да кого ни просишь — никто не дает.

Лука накормил путников. «Хорошие мужики оба… Хоть и беглые каторжники…» Так они всю зиму втроем дачу и стерегли.

«Тюрьма добру не научит, и Сибирь не научит… А человек — научит… » — такой вывод делает Лука.

Рассказывает странник притчу. Жил один человек верой в праведную землю, где люди друг дружке помогают, все у них славно-хорошо. И все он собирался уйти в эту землю.

Только один ученый развернул географические карты, долго глядел и сказал, что на всей земле нет такой праведной земли. Нигде! И что же этот человек сделал? Ударил ученого по уху, а сам пошел домой — и удавился. Потому что нельзя без веры в лучшее жить человеку.

Вор Васька проникается этим рассказом: если бы не называли его сызмальства только «вором», так и жил бы он, может быть, иначе. Он зовет Наташу с собой, потому что она — «девица хорошая, строгая». А ему такая и нужна, чтобы направлять его на путь истинный и держать в узде его горячую натуру.

Лука вставляет свое словечко: «Не сомневайся, милая! Он тебя не обидит… Ты ему нужнее, чем он — тебе!» Костылев и Василиса велят Луке немедленно убираться вон — смущает он всех, покоя нет. И паспорта у него, бродяги, тоже нет.

Василиса опять кидается бить Наталью и опрокидывает ей на ноги кипящий самовар. Васька Пепел бросается на защиту — бьет Костылева и… Тот падает мертвым. Василиса вопит: «Вяжите его!»

Наташа дико кричит: «Василиса и любовник ее — они в сговоре!»

Действие четвертое

Снова подвал. Перегородки комнаты, где жил Васька Пепел, снесены. Там теперь живет татарин. Разговор ведется о Луке. Настя говорит, что полюбила старика за его умение внушить веру в хорошее. «Жалостливый он был…» — поддерживает ее Клещ. «Он был для вас — как мякиш для беззубых…» — насмехается Сатин.

«Старик хорош был… Закон в душе имел…» — говорит татарин. «Правды он не любил… Старик-то… Верно — какая тут правда? И без нее дышать нечем…», — вздыхает Клещ.

 Сатин (ударяя кулаком по столу ):

— Что такое — правда? Человек — вот правда! Он врал… Но это — из жалости к вам! Есть много людей, которые лгут из жалости к ближнему… Красиво, вдохновенно. Возбуждающе лгут! Есть ложь утешительная, ложь примиряющая. Ложь примиряющая… Кто слаб душой — тем ложь нужна.

Ложь — религия рабов и хозяев. Правда — бог свободного человека!

Сатин говорит, что как-то в беседе старик сказал ему, что все люди живут «для лучшего человека». Поэтому нужно беречь друг друга — и особенно ребятишек. «Человек — это великолепно! Это звучит гордо! Работать? Для чего? Чтобы быть сытым? Человек — выше сытости!»

И вновь в ночлежке поднимается плач, разгораются ссоры… Актер потихоньку выходит вон. Бубнов объявляет, что у него именины, и приносит спиртное.

Напиваются все, не исключая «будошника» Медведенко. Запевают песню: «Солнце всходит и заходит, а в тюрьме моей темно…»

На пороге возникает Бубнов:

— Эй, вы! Идите сюда! На пустыре… там… Актер…Удавился!

Сатин:

— Эх, испортил песню, дур-р-рак!

Краткое содержание и анализ спектакля

Почти 120 лет назад Максим Горький опубликовал пьесу «На дне». Краткое содержание произведения поможет понять его суть и драматические противоречия. Обсудим спектакль более подробно и разберемся, почему он не потерял актуальности в ХХI веке.

Изображение: pixabay.com
Источник: UGC

Внизу: Краткое содержание

Пьеса находится в нижней части пьесы, созданной для театра.Действие происходит в одном месте: жилом доме, учреждении, созданном для ночлега бездомных.

Внизу страницы краткое описание дня из жизни людей, которые жили в домике и оказались в одном месте по разным причинам. Итак, краткое содержание пьесы «На дне» должно начинаться со знакомства с персонажами.

Вот ключевые действующие лица, описанные М. Горьким:

• Михаил Иванович Костылев (54 года).

Читайте также

Поклонники Ликероза и Эммануэля удивляют их 2 миллионами, билетами в Рим и другими подарками, реагируют нигерийцы

Богатый и жадный хозяин гостевого дома, который готов выжать из своих гостей все.Его жена Василис завидует каждому встречному мужчине.

• Василиса Карповна (26 лет).

Жена Костылева. Она на 28 лет моложе мужа, аморальна и жадна до денег. Думаю об убийстве ревнивого мужа.

Тихая и добрая сестра Василисы. Васька Ясень, один из ночных гостей, влюбляется в нее. Это вызывает зависть у Василисы, у которой на Ваську свои планы.

• Медведев Абрам Иванович (50 лет).

Дядя Натальи и Василисы, который работает милиционером.Он любит продавать пельмени Квасну, но она не отвечает ему взаимностью.

Странник с большим жизненным опытом. Появляется ночью и дает гостям советы, как выйти из затруднительного положения.

• Васька Ясень (28 лет).

Вор, мечтающий изменить свою жизнь. Он продает украденного Костылева и является любовником Василисы, но мечтает бросить ее и жить с Наташей.

Читайте также

Неудачный брак: Реакция на Калу Икеагву, который, как сообщается, требует возмещения выкупа за невесту в размере 14 тысяч рублей

Сапожник, который любит выпить.Он опустился на дно социальной кучи. У него даже нет денег, чтобы заплатить Костылеву за ночлег.

• Андрей Бубнов (45 лет).

Машинист, у которого когда-то был свой бизнес, но сейчас горит.

Простая аристократка, живущая в ночлежке с Настей, 24-летней девственницей.

• Актер (около 40 лет).

Спящий художник Сверчков-Заволжский.

• Андрей Митрич Ктик (40 лет).

Слесарь; грубый, но трудолюбивый. Он живет со своей 30-летней женой Анной, которая больна и не встает с постели. Клещ считает, что мешает ему избежать бедности.

• Сатин (возраст около 40 лет).

Бедный человек, который когда-то работал в «Телеграфе» и много читал.

Представляя персонажей, вы должны продолжить рассказ «Внизу», описывая, что происходит в каждом действии:

Читайте также

Бывшая Мисс Мира Агбани Дарего 7 раз показывала стройным девушкам, как одеваться как супермодели

Act One

Краткое содержание «На дне» начинается с событий первого акта.Они переносят публику в общежитие.

Внизу: краткое содержание и анализ пьесы
Источник: UGC

Весенним утром в большой комнате с самоваром продавщица из Квашни рассказывает о новом попечителе, за которого не хочет выходить замуж. Женщина недавно овдовела и была счастлива избавиться от своего мужа-тирана. У нее нет намерения уступать свою свободу другому мужчине.

Монтажник говорит, что так или иначе она выйдет замуж. Возмущенная Квасня обвиняет его в желании увести жену в могилу.

Тем временем бодрствующий актер помогает больной Анне подышать свежим воздухом. Они знакомятся с Костылевым, который ищет свою жену Василису. Он уверен, что у нее роман с Васькой Эш, но не может признать ее виновной в измене. Актер просит Костылева простить половину долга, получает отказ и забывает об Анне.

Читайте также

Вот как эти женщины кормят людей на улице, когда у них есть выходные (фото)

В этот момент у кровати появляется Люк, чтобы помочь больной вернуться в комнату.

Пьяный сапожник Алешка встречает Василису в поисках Пепла. Он говорит, что Васька намерен бросить ее ради Наташи. Рассерженная Василиса вспоминает, что Алешка не оплатила проживание, и выгоняет его. Там Медведев задерживает его за нарушение общественного порядка.

Василиса на трибунах устраивает драку с сестрой, и гости пытаются их развести.

Акт второе

Во втором акте пьесы «На дне» старший Люк пытается всех утешить и указать выход из ситуации:

• Больная Анна, которая жалуется на плохую жизнь мужа. и избиения, говорит, что после смерти она отдохнет.
• Актеру, который собирался читать стихи Люку перед тем, как пойти выпить, который Барон выиграл в карты, но забыл, старик предлагает обратиться в бесплатную алкогольную клинику. Актер говорит, что ему нужно побыть трезвым пару дней, и он все вспомнит без посторонней помощи.
• Дважды Люк пытается помочь Эшу. Первый раз Медведев грозится арестовать Ваську, старик уверяет его, что в Сибири сильные и умные живут «как огурцы в теплице». Когда Василиса предлагает убить Эша за деньги и получить взамен Наташу, Люк советует не слушать ее, а покинуть квартиру вместе с возлюбленной.

Читайте также

Посмотрите, как этот пожилой мужчина освещает танцпол, оглушает старух вокруг себя (видео)

Спектакль внизу ненадолго продолжается следующими событиями:

• Костылев находит свою жену с Эшем устраивает скандал. Васька собирается его побить, но Люк его останавливает.
• Анна умирает, а Васька и Люк идут в таверну, чтобы найти клеща.
• Пьяный актер возвращается в ночлег с Наташей. Он обещает вылечить девушку от алкоголизма перед возвращением на сцену.
• Возвращающийся Клещ утверждает, что он выпил все деньги и не может похоронить свою жену. Жители обещают помочь ему и пойти спать.

Акт третье

Затем события разворачиваются быстрее в пьесе «На дне». Третий акт можно свести к цепочке событий:

• Разговор на заднем дворе. В нем принимают участие Люк, Мите и Наташа, Барон и Настя, Дибнов.

Настя рассказывает о влюбленном в нее студенте. Барон довел ее до смеха, утверждая, что рассказал историю из бульварного романа.Настя обижается и уходит. Барон следует за ней. Наташа признается, что ждет особенного человека, который спасет ее от сестры и мужа.

Читайте также

ЗИКОРА: Последняя работа Чимаманды вышла в октябре этого года, и вы можете прочитать ее сейчас.

Лука объясняет, как он не убивал заключенных, что они пришли на дачу, которую он охранял. Он приходит к выводу, что может научить кого-нибудь делать добро.

Бубнов говорит, что предпочитает говорить правду.Затем Лука рассказывает историю о человеке, который повесился после того, как узнал от ученого, что праведной земли не существует.

• Ссора Эша и Василисы.

Васька просит Наташу помочь ему переодеться. Наташа не любит его, но соглашается, при условии, что Эш не поднимет руку. Василиса наблюдает за разговором из окна, гонится за Наташей, чтобы поставить самовар, и ругается с Эшем.

• Костылев ссорится с Лукой.

Хозяин общежития считает, что старик должен молиться за других, а не своим советом вмешиваться в их жизнь.Лука говорит, что есть люди, которых можно исправить, и те, которым нельзя помочь. Ставит во вторую костыли. И старик в гневе выгнан из ночлежки.

Читайте также

Реакция нигерийцев на 32-ю годовщину свадьбы Майка Бамилойи с женой

Василиса поливает Наташе ноги водой из кипящего самовара. Возникает спор, в котором Эш толкает Костылева. Хозяин постоялого двора падает и умирает. Василиса называет Ваську убийцей, а он напоминает ей, как она предлагала ему за это деньги.Наташа считает, что ее искалечили, чтобы избавиться от нее, и проклинает Эша.

Внизу: краткое изложение и анализ пьесы
Источник: UGC

Четвертый акт

В последнем акте персонажи обсуждают исчезновение Люка. Клещ думает, что это хорошо, Настя извиняется, Сатин называет это беззубой мякиной, а Барон называет пластырем.

Дальше дела разворачиваются так:

• Ссора Насти и Барона.

Настя заявляет о своем желании уйти от Барона, Сатин сравнивает ее намерение с заявлениями актера о том, что он поедет в медицинское учреждение.Барон начинает вспоминать выдающихся французских предков. Между ним и Настей разгорается ссора. Актер выходит из комнаты, выпив стакан водки.

• Приезд Бубнова и Медведева.

Читайте также

Какие фильмы для вдохновения лучше всего смотреть сегодня?

Друзья приносят водку и закуску. Медведева уволили из полиции, и теперь он зависит от Квашни. Жители домика пьют, веселятся, поют песни. Вбегает Барон и говорит, что актер повесился.Сатин возмущается, что веселье портится.

Внизу: Рецензия на произведение

Пьеса «На дне», которую читали художники начала ХХ века, впервые была поставлена ​​в Московском художественном музее в 1902 году. В первой постановке «Константин Станиславский», театр. режиссер, исполнил роль самого Сатина. С тех пор работа пользуется успехом более века.

Вот особенности спектакля, выделенные искусствоведами:

• Идея и история создания.

Максим Горький задумал «На дне» в 1900 году. Впечатленный пьесами А. Чехова, он решил попробовать себя в драматургии и рассказал Станиславскому о своей идее описать жизнь обитателей ложи. С конца XIX века Россия переживает кризис, и спектакль о павших людях приобрел общественный резонанс.

Читайте также

Откройте для себя лучшие романтические аниме-фильмы всех времен

В пьесе «На дне земли» Горький поднял ряд универсальных проблем — смысл жизни, правда и ложь, судьба и жизненный выбор — и поставил их в уста тех, кто находится внизу социальной иерархии.

Главный конфликт в работе — возможность или невозможность сделать выбор. Герои верят, что могут исправить ситуацию, получить подсказки от судьбы в виде старшего Люка, но в конечном итоге ничего не делают.

Актер предпочитает быстрое самоубийство длительному лечению в клинике. Настя предпочитает постоянно ссориться, но близка с Бароном. Эш мечтает жить честно, но продолжает воровать и продавать краденое своему хозяину.

• Особенности композиции и жанра.

Сам Горький описал «На дне» как набор «сцен», происходящих последовательно. Спектакль написан в драматическом жанре, который раскрывается через диалоги персонажей.

Читайте также

Новый трек Рикадо Бэнкса — Put In Pressure супер запоминающийся и веселый

События в нем линейны. В фильме Зрители знакомятся с обитателями ложи, нормальная жизнь которых прерывается появлением Люка-старшего.По мере развития сюжета новый персонаж пытается помочь персонажам найти выход из сложной ситуации.Первые три акта посвящены конфликтам между персонажами, в которых присутствует Люк.

После его исчезновения наступает развязка. Герои продолжают череду мелких конфликтов, которые прерываются взаимной ссорой. В итоге актер покончил с собой. Таким образом автор символически показал крах всех надежд героев. Мало того, что они не могут, но и не хотят выбираться из глубины.

Внизу: краткое изложение и анализ пьесы
Источник: UGC

Примечательно, что рот Сатин озвучил позицию, которую разделяет большинство из них: что событие неприятно, прерывая пьяную вечеринку.

Внизу страницы была острая работа, в которой поднимались темы, которые все еще актуальны в 21 веке. Кризисы продолжаются, а вместе с ними люди внизу. Их видение мира умело продемонстрировал Горький в начале двадцатого века.

Читайте также

Текно арестовали? Что он сделал?

Источник: Законный

Нижний

Анализ характера Нижний

Вероятно, созданная как витрина для одного из любимых актеров Шекспира, роль Боттома включает в себя танцы, пение и смех.С самого первого представления Боттом выглядит смелым и общительным. Он уверен в своей способности сыграть любые, даже все роли в «Пираме и Фисбе». Например, он говорит, что его исполнение «Пирама» вызовет у публики бурю слез. Как понимает аудитория, эта уверенность неуместна, и Боттом — не более чем чванливый дурак — действительно, задница, как показывает шутка Пака.

Язык Боттома добавляет ему комической привлекательности. Например, он утверждает, что, если бы он играл роль Фисбы, он бы произносил ее строки «чудовищным голосом», что явно противоречиво.Тогда он «обострил» свой голос, если бы играл роль льва, чтобы дамы в зале не испугались; еще раз, выбор слов Боттома показывает его глупость, добавляя в пьесу комический элемент. Точно так же, вместо того, чтобы беспокоиться об актерской игре, Боттом задается вопросом, какая борода будет наиболее эффективной для роли Пирама.

Хотя Боттом является центром комедии в пьесе — он традиционный шекспировский клоун — он также привлекает внимание публики к серьезным темам, таким как отношения между реальностью и воображением.Готовясь к представлению «Пирама и Фисбы», Боттом постоянно обращает внимание своих коллег-музыкантов на вопрос о легковерности публики: расстроятся ли дамы, когда Пирам убьет себя; поймут ли они, что лев не лев, а актер? Чтобы решить первую проблему, Боттом просит Айва написать пролог, объясняя, что Пирам на самом деле не мертв, и что Пирам на самом деле не Пирам, а Ткач Нижний. В этом случае Bottom фокусирует внимание аудитории на трудности различения реальности и восприятия; его решение наводит на мысль, что игра игроков будет слишком убедительной, что они полностью осуществят цель театра.Точно так же, чтобы женщины не боялись льва, он предлагает актеру, играющему льва, показать половину своего лица и объяснить, что он на самом деле мужчина, а не животное. Эта вера в силу театра распространяется и на его решения по привнесению в пьесу самогона и стены. Создавая стену для декорации, он считает, что покрытие человека штукатуркой и глиной достаточно убедит публику. Всегда готовый удивляться и принимать чудо света, Боттом считает, что его аудитория будет одинаково восприимчива к силам искусства.

Открытость Боттома к странностям мира распространяется и на его посещение сказочного царства, которое можно рассматривать просто как еще одну фантастику, очень похожую на театр. По иронии судьбы, Боттом, самый приземленный персонаж в пьесе, — единственный смертный, который встречает любую из фей. Когда Титания влюбляется в него, Боттом не удивляется. Но он признает, что утверждения Титании о нем не соответствуют действительности, например, что он ангел или что его внешность внушает доверие. По сути, он знает, что любовь и разум не часто работают на одном уровне.И снова его комментарии сосредоточены на ключевой повторяющейся теме пьесы: как связаны любовь и разум? Должна ли любовь основываться на разуме или на фантазии? Вдобавок взаимодействия Боттома с Титанией подчеркивают классовые различия между персонажами пьесы; как член класса ремесленников, Боттом находился буквально в другом царстве, нежели царственная Королева Фей.

Когда он возвращается в реальный мир после своего пребывания в сказочном мире, Боттом хотел бы обсудить свои переживания.Он не может. Хотя он обычно полон слов, он не может рассказать о своих сказочных видениях. Вместо этого он хочет, чтобы Питер Квинс написал балладу об этих переживаниях; то, что не может вместить обычный язык, может вместить поэтический язык. В отличие от Тесея, Боттом полностью верит в силу искусства, позволяющего запечатлеть визионерские переживания. Через него Шекспир безоговорочно подтверждает видение художника.

Краткое содержание «Сон в летнюю ночь»

TL; DR: Люди заблудились в лесу.Пак манипулирует их романтическими привязанностями и (в одном случае) анатомической формой головы. Они ставят спектакль.

Сон в летнюю ночь Краткое содержание

Четыре афинянина убегают в лес только для того, чтобы фея Пак заставила обоих мальчиков полюбить одну и ту же девушку. Все четверо бегут по лесу, преследуя друг друга, пока Пак помогает своему хозяину разыграть королеву фей. В конце концов, Пак меняет магию, и две пары примиряются и женятся.

---

Подробнее: 3 минуты чтения

Акт I

Когда герцог Тесей готовится к свадьбе с Ипполитой, королевой амазонок, его прерывает придворный Эгей.Эгей просит герцога вмешаться в спор. Его дочь, Гермия, не согласится выйти замуж за Деметрия (которого Эгей выбрал для нее), потому что она любит джентльмена по имени Лисандр. Герцог просит Гермию быть послушной отцу. Он предлагает ей один из двух вариантов: она должна либо умереть, либо принять целомудрие в качестве монахини в храме Дианы.

Королевская шекспировская компания, 1994

Естественно расстроенные предложением, Лисандр и Гермия планируют сбежать и поделиться своим секретом с Хеленой, подругой Гермии.Елена отчаянно влюблена в Деметрия, который, кажется, бросил ее в пользу Гермии. Ночью Лизандр и Гермия убегают из Афин; но вскоре они заблудились в лесу. После того, как Хелена сообщает ему о своем намерении нарушить закон, Деметриус решает последовать за влюбленными в лес. В свою очередь, Хелена следует за Деметриусом в надежде, что он откажется от Гермии и выберет ее вместо нее.

Тем временем группа рабочих готовит пьесу по трагической истории любви Пирама и Фисбы, чтобы представить герцогу Тесею в день его свадьбы.Ник Боттом, ткач, должен сыграть любовника Пирама, в то время как Флейта, чинщик мехов, неохотно соглашается сыграть Тисбу.

Любовь смотрит не глазами, а умом; и поэтому крылатый Купидон нарисовал слепой.

— Сон в летнюю ночь, Акт 1 Сцена 1

Акт II

Поблизости Оберон — Король Фей — недавно поссорился со своей королевой Титанией. Она приобрела волшебного ребенка от одной из ее ожидающих женщин, и теперь отказывается передать его Оберону, чтобы тот использовал его в качестве пажа.Оберон начинает придумывать способ отомстить Титании за ее непослушание. Он посылает своего волшебного слугу Пака за пурпурным цветком с соком, который заставляет людей влюбиться в следующее существо, которое они увидят.

После этого Оберон слышит, как Елена и Деметрий спорят в лесу. Оберон слышит, как Деметриус плохо обращается с Еленой, и говорит Паку помазать «афинянина», чтобы Деметриус влюбился в первого человека, которого он увидит. Пак ошибается с афинянином и поливает цветочным соком глаза спящего Лизандра.Когда его будит Елена, он сразу влюбляется в нее и отвергает Гермию. Когда Деметриус отдыхает, Оберон поливает его глаза волшебным соком, что заставляет его полюбить и Хелену.

Картина Титании и дна Э. Ландсира.

Акт III

Репетиции рабочих в лесу подслушивает Пак, который разыгрывает их, выставив Боттому задницу. Отпугнув остальных, Боттом заманивает к спящей Титании, которую Оберон помазал соком волшебного цветка Пака.Проснувшись, королева фей влюбляется в осла и развлекает его своими феями.

Истинная любовь никогда не шла гладко.

— Сон в летнюю ночь, Акт 1 Сцена 1

Тем временем Деметриус и Лисандр, все еще находящиеся под чарами цветочного сока, преследуют Елену. Гермия ревнует и смущена тем, что ей не уделяют внимания. Оберон и Пак наблюдают за хаосом, и Оберон приказывает Паку исправить это снова.Споры влюбленных утомили их всех, поскольку они гнались друг за другом по лесу. В конце концов Пак отвлекает двоих мужчин от их погони за Хеленой, выдавая себя за их голоса, и они теряются в лесу. Четверо влюбленных засыпают в изнеможении. Пак поливает глаза Лизандру восстанавливающим соком.

Закон IV

Эллен Терри в роли Пака, 1856 г.

После полудня, проведенного в окружении фей Титании, Боттом засыпает рядом с ней.Оберон восстанавливает зрение Титании и будит ее (слава богу). Выразив свою тревогу при виде Боттома, она примиряется с Обероном и в конечном итоге дает ему маленького индийского принца в качестве его пажа. Задница Боттома удаляется, и он возвращается в город, чтобы присоединиться к своим друзьям, готовящимся к игре. Влюбленных будит охотничий отряд Тесея и Ипполиты. Лисандр видит Гермию и снова влюбляется в нее.

Акт V

Счастливо воссоединившись (Лисандр с Гермией и Деметрий с Еленой), они соглашаются разделить день свадьбы герцога.Перед гостями свадьбы представлен спектакль «Пирам и Фисба». Когда три пары уходят спать, Пак и феи возвращаются, чтобы благословить дворец и его людей.

Господи, какие дураки эти смертные!

— Сон в летнюю ночь, Акт 1 Сцена 1

---

Дополнительную информацию можно найти в наших блогах «Сон в летнюю ночь»

Откройте для себя поэтические любовные строки из «Сон в летнюю ночь» и других пьес, посетив Шекспировские цитаты о любви

Ma Rainey’s Black Bottom | Театральная компания Хантингтона

Установка: 1927
Написано: 1982
Huntington Производство: 2012

Скачать монологи
Просмотреть и загрузить руководство по учебной программе
Черное дно Ма Рейни Персонажи
Черное дно Ма Рейни Краткое содержание

Скачать монологи

Компендиум Monologue для Ma Rainey’s Black Bottom

Скачать PDF

Учебный план

Персонажи

• CUTLER : Гитарист и тромбонист в группе Ма Рейни, Катлер также является лидером среди всех других инструменталистов.Одиночка лет пятидесяти, он играет свою музыку без прикрас — то же самое можно сказать и о том, как он относится к жизни: он верит в то, что дела нужно делать быстро.
• МАРЕЙНИ : Основанный на реальной жизни Ма Рэйни с карьерой в блюзовой музыке в 1920-х годах, героиня Уилсона считается «матерью блюза». Последнее слово во всем, что касается группы, она принимает все решения. Не из тех, кто разочаровывается, Ма Рейни всегда знала, что ее менеджер и продюсер были настроены просто зарабатывать на ней деньги.
• SLOW DRAG : Медленный, но талантливый басист в группе Ма, Slow Drag — профессионал лет пятидесяти, сосредоточенный на своей музыке. Его имя возникло в результате инцидента, в котором он часами танцевал с женщинами, чтобы заработать немного денег. Критики называют музыку, которую играет Slow Drag, напоминающей африканскую музыку.
• LEVEE : Талантливый и темпераментный трубач, Ливи — самый молодой член группы, ему за тридцать.Это мужчина, который уверен в своей внешности, особенно когда дело касается дорогой обуви, которой он владеет. Возможно, из-за своего возраста Ливи также является участником группы, который хочет уйти сам и будет неохотно играть музыку Ма Рейни, пока у него не появится собственная группа, которая будет заниматься тем, что ему нравится. Он расстроен, ожесточен и обычно вступает в драку с кем-то из группы. Когда ему было всего восемь лет, он увидел, как его мать изнасиловала банда белых людей.
• ТОЛЕДО : Толедо, помимо того, что играет на пианино у Ма Рейни, также выступает в роли философа группы. Грамотный и задумчивый, он обсуждает абстрактные понятия, такие как расовая память и тяжелое положение чернокожего, на протяжении всей пьесы, несмотря на то, что его товарищи по группе неправильно понимают большую часть того, что он говорит. Он считает, что стиль и музыкальность важны для выступления. Будучи женатым и имел детей, Толедо потерял семью в результате развода.
• STURDYVANT : Переутомленный, скупой и одержимый зарабатыванием денег, он белый владелец студии звукозаписи Саутсайд, где Ма Рейни пишет свою музыку. Поскольку ему неудобно иметь дело с чернокожими исполнителями, он общался в основном с белым менеджером Ма Рейни Ирвином. По этим причинам он представляет собой эксплуатацию черной музыки белыми.

Вернуться к началу

Сводка

Акт I: Black Bottom Ма Рейни открывается в чикагской студии звукозаписи в начале марта 1927 года.Рейни взяла перерыв в туре, чтобы записать несколько песен для студии Sturdyvant. Когда загорается свет, Стердивант предупреждает Ирвина, что он не будет мириться ни с какими «махинациями» Ма Рейни. Стердивант характеризует Рейни как примадонну, человека, который ожидает, что мир будет выполнять ее приказы. Однако заверения Ирвина в том, что Рэйни появится вовремя, звучат неубедительно, и чем больше Стердивант предупреждает Ирвина, что он не смирится с отношением Рэйни, тем более подготовленной аудитория становится к неизбежному конфликту, когда она все же появляется.

Катлер и группа появляются вскоре, и появляется Ливи со своими новыми туфлями, за которые он частично заплатил деньгами, которые он выиграл у Катлера в ночь перед игрой в кости. Новые туфли Флорсхайма Ливи представляют собой сдвиг в музыкальном вкусе от блюза к джазу и свингу, изменение, которое Стердивант хочет использовать, по крайней мере на начальном этапе, когда он говорит Ирвину, чтобы группа записала версию Ливи «Black Bottom» Ма Рейни.

Большая часть первого акта состоит из подшучивания между музыкантами группы и между ними, где Ливи спорит почти со всеми.Истории, которые рассказывают участники группы, и предметы их аргументов раскрывают их характеры и описывают исторически сложившуюся борьбу черных с белыми.

Пример одной из этих схваток можно проиллюстрировать, когда Рейни, наконец, входит в нее вместе с Сильвестром, Дасси Мэй и полицейским, который угрожает арестовать ее за нападение на таксиста после того, как группа попыталась покинуть автомобильную аварию, в которой они оказались. Сценарии Уилсона являются достаточно универсальными, чтобы обратиться к разнообразной в расовом отношении аудитории и вызвать сочувствие к дилеммам, характерным для чернокожих.Борьба за финансовый контроль над товарами, производимыми черными рабочими, очевидна, например, в том, как Рейни отвечает Ирвину, и как Стердивант оказывает давление на Ирвина. Акт 1 заканчивается тем, что Ливи, самый молодой участник группы, рассказывает историю изнасилования его матери и убийства его отца руками белых. При этом важно помнить не о том, что происходит, а об эмоциональном влиянии расового конфликта на то, как участники группы взаимодействуют друг с другом, а также с белыми.

Акт II: В этом акте Рэйни заявляет о своей прерогативе — заставить Сильвестра выступить с введением к «Ma Rainey’s Black Bottom», хотя участники группы и Ирвин думают, что это плохая идея из-за его заикания. Однако настойчивость Рейни символизирует долг, который она чувствует, давая голос бессильным чернокожим, как в прямом, так и в переносном смысле. Это требование — и ее отказ петь, если у нее нет кока-колы — иллюстрируют почти стереотипное поведение знаменитостей примадонны. Однако мотивация Рейни к ​​такому поведению более тесно связана с ее желанием дать своему белому продюсеру и агенту знать, что они не могут использовать чернокожих в целом и ее в частности.Различные персонажи, в том числе Рейни, на протяжении всего акта произносят речи об эксплуатации белых и жестоком обращении с черными. Ливи, которому Стердивант обещал записать некоторые из своих песен, унижает продюсер, который теперь говорит ему, что его музыка — это не то, что люди хотят. Разъяренный системой, которая подавила его творческие способности, людьми, которые стыдили и эксплуатировали его, и человеком, который солгал ему, Ливи наносит удар Толедо. Он делает это не потому, что Толедо наступил ему на ботинок, а потому, что Толедо был достаточно неудачлив, чтобы оказаться поблизости сразу после обмена Стердивантом с Ливи.Не предлагая выхода за пределы или решения в конце пьесы, Уилсон образно «прилепляет» это и своей аудитории, напоминая им, что бедственное положение афроамериканцев остается прежним.

© 2000-2006 Enotes.com LLC

Вернуться к началу

Сон в летнюю ночь — Шекспировский фестиваль в Юте

Тесей, герцог Афинский, после победы над амазонками-воинами в битве, в свою очередь, покоряется чарами своей королевы Ипполиты, и теперь они планируют жениться.Чтобы ускорить время до их брачной ночи, он приказывает устроить аттракционы. В духе преданности ткач Боттом и другие торговцы решают подготовить пьесу для герцога и его невесты.

Приготовления прерываются афинянином Эгеем, который приводит свою дочь Гермию и двух ее женихов к Тесею, умоляя его приказать Гермии выйти замуж за Деметрия. Гермия умоляет разрешить ей выйти замуж за другого жениха, того, кого она любит, — Лизандра. Герцог приказывает ей подчиняться отцу под страхом смерти или заключения в монастыре.Гермия и Лисандр оплакивают суровый указ и тайно соглашаются встретиться в лесу неподалеку и бежать в другую страну. Они рассказывают о своих планах Елене, брошенной возлюбленной Деметрия, и она, чтобы вернуть его любовь, сразу же сообщает ему об этом плане.

Тем временем в лесу между королем и королевой фей, Обероном и Титанией, идут разногласия. Несмотря на это, Оберон предлагает Паку добыть сок любви, чтобы полить веки Титании, когда она спит, чтобы она могла полюбить первое, что увидят ее бодрствующие глаза.В этот момент Оберон видит Деметрия, который искал место встречи Лисандра и Гермии только для того, чтобы встретить Елену, к своему большому отвращению. Страдание дамы из-за холодности возлюбленного смягчает сердце Оберона, который просит Пак, ради Хелены, прикоснуться к глазам Деметриуса тоже любовным соком.

Тем временем прибывают Лисандр и Гермия, и Пак по ошибке помазывает глаза Лисандра, а не Деметриуса, так что Лисандр, случайно просыпающийся, когда мимо проходит заброшенная Елена, влюбляется в нее и бросает Гермию.

Это же заколдованное место в лесу оказалось местом, выбранным Боттомом и компанией для последней репетиции их пьесы. Во время репетиции плутоватый Пак проходит по этой дороге, озорно и волшебным образом венчает Боттома ослиной головой, после чего другие игроки в ужасе расходятся. Затем он приносит Дно на Титанию; и когда она просыпается, она сначала смотрит на человека, превращенного в осла, и влюбляется.

Тем временем четверо влюбленных сильно сбиты с толку.Оберон обнаруживает, что Пак помазал глаза Лизандра, а не Деметриуса, поэтому Оберон помазал глаза Деметриуса другим зельем, которое разрушает заклинание. Когда Деметриус просыпается, он видит, что Лисандр ухаживает за его заброшенной Еленой. Его собственная любовь к ней возвращается, и он готов сразиться с Лисандром. Хелена считает, что они оба издеваются над ней, а Гермию ошеломляет поворот событий. Феи вмешиваются и предотвращают конфликт, заставляя четверых бродить в темноте, пока они не устанут и не уснут.Пак исправляет ошибку, помазывая глаза Лисандра, чтобы развеять иллюзию, вызванную соком любви. Таким образом, когда они проснутся, все будет в порядке: Лисандр полюбит Гермию, а Деметриус полюбит Хелену.

Титания ухаживает за Дном, пока Оберон, чей гнев утих, не снимает заклинание с ее глаз. Нижнему возвращается его естественная форма, и он воссоединяется со своими товарищами в Афинах. Во время ранней утренней охоты в лесу Тесей находит четырех влюбленных. Пояснения, следуйте; герцог уступает и дарит Елену Деметрию, а Гермию — Лисандру.

У князя Тесея устраивается свадебный пир на три пары вместо одной. Игроки Боттома приезжают на этот праздник, чтобы представить «комическую» трагедию Пирама и Тисбы, которая разыгрывается чудесно и весело. После того, как компания удаляется на ночь, феи танцуют по коридорам с миссией благословения и доброй воли для трех супружеских пар.

Резюме и анализ «Черное дно Ма Рейни» — Последний танец короля

— Реклама —

«Black Bottom на поверхности» Ма Рейни — о группе, пытающейся записать свою музыку знойным чикагским днем.Но если вы посмотрите на него достаточно внимательно, он затрагивает глубоко укоренившиеся проблемы афроамериканского общества. Хотя действие фильма происходит в 1927 году, он кажется достаточно современным в нынешнем политическом и социальном сценарии.

Режиссер Джордж. C Вулф и сценарий были написаны Рубеном Сантьяго Хадсоном. Черный низ Ма Рейни основан на одноименной пьесе Августа Уилсона. Сложный и детальный дизайн костюма был выполнен Энн Рот.

---

Краткое содержание «Ma Rainey’s Black Bottom»

Во время великого переселения было дано обещание, которое так и не было выполнено. Люди из цветного населения отправились на север в поисках лучшего качества жизни. Но вместо этого им пришлось столкнуться с враждебностью до такой степени, что им пришлось решать свою собственную судьбу.

— Реклама —

Ма Рейни — настоящая сенсация на юге. Ее музыка символизирует культуру, которой она гордо принадлежит и горячо поддерживает.Благодаря великой миграции, она также должна плыть по течению и позволить крупным звукозаписывающим компаниям получать прибыль от ее музыки. Трубач ее группы — амбициозный и нетерпеливый молодой человек по имени Ливи ( Late Chadwick Boseman ). Ливи считал свой приезд в Чикаго случайностью, ожидающей своего часа. Он хочет создавать музыку, которая нужна нынешнему поколению, но это невозможно, пока он не сыграет в группе Ма Рейни. Настроения поднимаются, когда белый владелец звукозаписывающей компании Мел Стердивант не добивается своего.Он где-то раздражается, когда ему диктует цветной артист, и Ирвин, менеджер группы, вмешивается между двумя силами, готовыми разорвать друг друга.

Виола Дэвис as Ма Рейни

Напряженные отношения Ма Рейни и Ливи делают атмосферу еще более удушающей. Предприимчивый трубач просто не готов не вкладывать свой колорит в музыку Ма Рейни, к которой она крайне жестка. Она хочет, чтобы все было по-своему, и не готова никому давать какую-либо творческую свободу.С другой стороны, Ливи обнимает владелец студии, который обещает ему помочь ему в создании собственной музыки.

И снова наивность, смешанная с нетерпением, не дает ни единого шага, и в этом вся разница.

---

Остатки

Именно в разговорах группы лежит суть повествования. Это была эпоха беспокойных и иррациональных идеологий. Не то чтобы сейчас мы не находим его следов, но проблема в том, что вы ищете причины для оправдания чумы и во всем считаете свое невежество наивысшим достижимым знанием.

Черный низ Ма Рейни через очень осторожно перепончатый сценарий медленно раскрывает свои щупальца, привлекая ваше внимание и привлекая ваше внимание к более широкой картине в игре. У участников группы, таких как Toledo, Cuttler, Slow drag и Levee, есть свои истории, проблемы и характеристики, чтобы оправдать конец своих дел. Толедо философский. Он оценивает историю и пытается понять, какое влияние она окажет на будущее. Будет лучше или хуже?

«Что цветной мужчина будет делать с собой? Это то, что мы ждем, чтобы узнать »

У Ливи противоречивые идеологии.Он считает, что его время пришло. Он верит, что умеет летать. Он унижает мудрость, полученную из опыта.

Но суть в том, что у каждого есть источник, из которого происходит его ядро. Характер, действия, личности, идеологии — все проистекает из тех немногих событий или моментов, которые определяют то, как на вещи будут смотреть и восприниматься в будущем. Персонажи черной попки Ма Рэйни обязаны своим замысловатым характером подобным событиям и прошлым сотрясениям.Обоснование этого действия имело смысл, даже если они оставили неизгладимые шрамы.

Late Chadwick Boseman as Levee

---

The Blues

Блюз — это не просто стиль или жанр музыки. Блюз означал неповиновение. Это был символ борьбы афроамериканской жизни. Как Ма Рейни говорит о блюзе

«Вы поете не для того, чтобы почувствовать себя лучше, вы поете, потому что это способ понимания жизни»

— Реклама —

Это была эпоха, когда музыку покупали у чернокожего сообщества по скудным сделкам и продавали по гораздо более высокой цене, очевидно, без признания ее создателя.Подобные диспропорции и дискриминация существовали во всех сферах жизни.

История всегда была приятной, а не реальной. Это всегда писалось с точки зрения победителей. Угнетенным, у которых никогда не было возможности рассказать о своих интерпретациях, была предоставлена ​​платформа через Music. Это был их способ собрать воспоминания, которые иначе остались бы недокументированными.

---

Соблазненный тщеславием

Актеру становится очень трудно избавиться от тщеславия.Они становятся зависимыми от него, не могут расстаться с ним и в конечном итоге перестают быть правдивыми по отношению к своему искусству. Это заметное явление в любой отрасли. Некоторые настолько невежественны, что даже осознают эту проблему, а некоторые явно игнорируют ее.

Но выступления в этом фильме оставят у вас полный трепет перед деталями и глубиной, в которые они проникли.

Виола Дэвис свирепо приближается к своему персонажу. Она понимает неуверенность Ма Рейни. Она ведет себя резко, потому что знает свой талант и знает, что он того стоит.Она понимает, что общество, в котором она живет, — не что иное, как хищник. Она требует уважения, потому что в то время ее можно было только принуждать. Ей принадлежит судьба на юге, но здесь, на севере, ей приходится вести переговоры. Виола Дэвис экстравагантна и элегантно расцветает в виртуальном времени и пространстве. Ее костюм, сделанный Энн Рот, добавляет аромата и делает каждую частичку ее присутствия еще более пикантной.

Чедвик Боузман просто погружается в образ Ливи.Производительность, которую вы видите на экране, — это конечный результат невероятной детализации и безупречного исполнения. Не каждый день мы видим, как актер мейнстрима оставляет свое тщеславие и ручается за что-то, что может не соответствовать вкусу большинства. Он вальсирует по сценам, пытаясь открыть дверь, которая никуда не ведет.

---

Заключение

Было абсолютной радостью увидеть Чедвика Боузмана в последний раз. Black Bottom Ма Рейни соответствует наследию этого щедрого актера.Как сказал Дензел Вашингтон,

«Мы могли потерять его, но он всегда будет в фильмах».

Black Bottom Ma Rainey — это увлекательная поездка, которая превращается в одно из самых поразительных творений последнего времени.

---

Black Bottom Ма Рейни — это музыкальный драматический фильм 2020 года, который транслируется на Netflix .

Смотреть сейчас

Для получения более качественного контента посетите Digital Mafia Talkies | DMT

Ма Рейни Черное дно (2020) — Краткое содержание сюжета

Напряжение возрастает, когда новаторская блюзовая певица Ма Рейни и ее группа собираются в студии звукозаписи в Чикаго в 1927 году.

Напряжение и температура повышаются во время дневной записи в Чикаго 1920-х годов, когда группа музыкантов ожидает выдающегося исполнителя, легендарной «Матери блюза» Ма Рэйни (Виола Дэвис, обладательница премии «Оскар»). В конце сеанса бесстрашная, пылкая Ма вступает в битву воли со своим белым менеджером и продюсером за контроль над своей музыкой. Пока группа ждет в клаустрофобной репетиционной комнате студии, амбициозный трубач Ливи (Чедвик Боузман), который следит за девушкой Ма и полон решимости заявить о своих правах в музыкальной индустрии, подстрекает своих коллег-музыкантов к извержению историй, раскрывающих правду это навсегда изменит ход их жизни.Адаптированный по пьесе двукратного лауреата Пулитцеровской премии Августа Уилсона «ЧЕРНОЕ ДНО» МА РЕЙНИ воспевает преобразующую силу блюза и артистов, которые не позволяют предрассудкам общества диктовать им свою ценность. Режиссер Джордж К. Вульф и адаптированный для экрана Рубен Сантьяго-Хадсон, фильм продюсируют номинанты на премию «Оскар» Дензел Вашингтон и Тодд Блэк. Колман Доминго, Глинн Турман, Майкл Поттс, Тейлор Пейдж и Душан Браун играют вместе с победителем Грэмми® Брэнфордом Марсалисом.

Чикаго, 1927 год. Ожидая прибытия легендарной американской блюзовой вокалистки Ма Рейни для записи своих самых известных песен, тщательно отобранные участники ее бэк-группы — тромбонист и руководитель группы Катлер, опытный басист Slow Drag, седой пианист Толедо и дерзкий трубач Ливи — убивают время, подшучивая жарким влажным летним днем. Вскоре вспыхивают страсти и раскрываются болезненные секреты, и, поскольку требовательная дива опаздывает на сеанс, назревают проблемы.В результате дерзкие амбиции, самоуверенное высокомерие, глубокий разрыв поколений и века угнетения черных мешают запечатлеть выразительный эмоциональный голос Ма на виниловой пластинке и завершить ее. Но дерзкая Мать Блюза знает, что она звезда шоу, и ее никто не будет торопить. В конце концов, важно то, что говорит мама.

2 июля 1927 года Ма Рейни — уважаемая, волевая блюзовая певица, недавно заключившая контракт с белыми продюсерами.Сеанс записи песен Ма запланирован ее менеджером Ирвином на студию звукозаписи Paramount в Чикаго. Опытные участники джаз-бэнда Джорджии Толедо, Катлер и Slow Drag прибывают вовремя без Ма, что расстраивает ее продюсера Мела Стердиванта. Вскоре к ним присоединяется Ливи Грин, самоуверенный трубач группы, который показал Sturdyvant свои оригинальные композиции в надежде оторваться от Ма и получить свой собственный контракт на запись. Остальные участники группы это не одобряют.

Ма опаздывает на час со своей девушкой Дасси Мэй и ее племянником Сильвестром.Сразу же она сталкивается со Стердивантом и ее менеджером Ирвином, выдвигая многочисленные требования. Оскорбленная тем, что запрошенная ею кока-кола не была предоставлена, Ма отказывается начать сеанс записи, поручив Медленное перетаскивание и Сильвестру получить ее. Позже она настаивает на том, чтобы первые слова альбома произносил Сильвестр, у которого есть блокирующее заикание. В результате группе пришлось сделать несколько дублей песни Ma Rainey’s Black Bottom, к большому разочарованию всех.

Ма признается Катлеру, что ее белые боссы интересуются только ее голосом и в противном случае сочли бы ее «просто собакой в ​​переулке».Тем временем Ливи и Дасси Мэй занимаются сексом в тренировочной комнате, прежде чем их прерывает Slow Drag.

Группе, наконец, удается пройти первый трек после нескольких дублей, но обнаруживает, что отказ оборудования привел к тому, что он не был записан. группа обвиняет Ливи, который, по их мнению, споткнулся о провод, глядя на Дасси, хотя выяснилось, что он был поврежден отдельно. Их аргумент приводит к тому, что религиозный Катлер рассказывает историю о проповеднике, которого он когда-то знал, который застрял в маленьком городке и был унижен группой белых людей, которые разорвали его Библию и заставили танцевать.Ливи отмахивается от истории, говоря, что если бы Бог существовал, то он бы заботился о черных людях, чего у него никогда не было. Катлер в гневе нападает на Ливи, заставляя Ливи ненадолго размахивать ножом в ответ.

Группа наконец заканчивает запись, но вскоре после этого Ма увольняет Ливи, полагая, что его амбиции и проблемы нанесут вред группе. Затем Ливи встречается со Стердивантом по поводу его оригинальных песен, но обнаруживает, что он купит только песни, настаивая на том, что для них нет рынка сбыта.