Содержание

DataLife Engine > Версия для печати > Школьное сочинение Димы Х. «Медный всадник»

Пролог. Дневник 22 февраля 2019 года.


     День был предпраздничный, рабочий. С утра на проходной встречал энергетиков духовой оркестр из трех музыкантов. Играли громко бодрую джазовую музыку, поднимая каждому и без того приподнятое настроение. При входе стояли девушки, наши работницы. В руках они держали чаши с конфетами и угощали мужчин, поздравляя их с праздником Днем защитника Отечества. Предстоящий день располагал к вкушению эйфории праздника и рабочие часы сводились к формальному времяпрепровождению.

 

 

Мне представилась возможность посветить некоторое время чтению. Я выбрал для прочтения труды Шкруднева Федора Дмитриевича с авторского сайта из раздела «Публикации - Мнение». Так незаметно закончился укороченный рабочий день. Вечером по пути домой зашел в местную районную библиотеку и выбрал запланированную заранее книгу Марка Твена «Таинственный незнакомец» с целью провести выходные дни в общении с волшебством американского писателя, известного широкой публике по книгам  «Приключения Тома Сойера», «Принц и нищий» и другие, где во всей красе блистает искрометный юмор и сатира. Выбор мой пал на тематический жанр религиозная философия Марка Твена, к тому же имело место быть любопытству к фразе феноменального ученого Александра Михайловича Морозова, что «Основателем лженауки является 

Марк Твен…». Не откладывая в долгий ящик, сразу приступил к знакомству с «Таинственным незнакомцем». Им оказался персонаж с именем Сатана. При прочтении имени в обратном порядке истотным слогом, получалось слово НаТаСа, почти как Наташа.

     Сделав небольшой перерыв в обществе Морфея и продолжая лежать в легкой дремоте решал то ли сесть за компьютер, то ли продолжить начатое чтение. В конце концов предался думе о Наташе. Произношение имени НаТаСа характерно для взрослых или детей, не выговаривающих звук «ш». Буква «Ш» является одной из наиболее сложных в произношении. То, что приемлемо для детей в силу их качественного развития и в последствие дефект произношения исчезает, то для некоторых взрослых подобный дефект приобретает свойство сохраняться и принимает оттенок генетического брака. Это касательно людей - иверов, избранных богом Яхве (Сатана) библейской национальности. В этих думах вернулся к статье «Молекула крови у голубокровых», прочитанную сегодня днем. Поплыли в мыслях рассуждения, слова, фразы: гемоглобин, красная кровь, супермолекула с содержанием железа, необходимая для системы дыхания, голубокровые, Эбры - Евры, гемоцианин, супермолекула с содержанием меди, жертвоприношение, питиё натуральной красной крови для регулятивного процесса по обмену веществ в организме генетических клонов - голубокровых и так далее. В этих раздумьях остановился на связке «Медь - Евры». К этому времени я имел опыт о том, как выглядит медь, когда она окисляется. Будучи мальчишкой, находил старинные медные монеты, покрытые зеленым налетом. Для придания демонстрационного вида, сначала чистил стирательной резинкой. При этом у монет терялся вид и стиралась поверхность металла. Затем чистил пастой «ГОЙЯ», тогда монеты меньше портились. В конце дошел до метода чистки, когда требовалось отмачивать монеты в нашатырном спирте. Тогда монеты выглядели чистыми и не испорченные механическим воздействием. Давно это было - лет 45 тому назад. Нынче, в процессе трудовой деятельности при проведении земляных работ доводилось встречать откопанные куски медной проволоки. Одни выглядели с зелена, другие подвергшись сильной коррозии превращались в синий порошок. Так, вспоминая прошлый опыт, думал о меди и о голубокровых - ЕВрах, что проникся к устойчивому словосочетанию, известное по произведению А.С. Пушкина «Медный всадник». А не поискать ли в повести присутствие ЕВров? И почему собственно Пушкин назвал всадника медным? Ведь по идее памятник должен называться бронзовым по названию материала из которого он изготовлен. Что-то тут не так, не спроста Поэт назвал памятник медным. Мы знаем, что медных памятников не бывает. В чистом виде медь быстро окисляется и превращается в синий порошок. Бронза долговечна. Поэтому памятники делают бронзовыми. Бронза - это сплав меди с оловом и с небольшими добавками других металлов. Медь составляет основную долю в сплаве, преимущественно более 80%. Тем не менее не дает ей право называться именем конечного продукта. Любое изделие получает имя конечного продукта и не называется тем из чего оно состоит. Не говорим же мы, что окно сделано из кварца. Мы говорим окно сделано из стекла. Тот же самый кварц и то что он диоксид кремния, мы называем, что это минерал из кварца, а не минерал из кремния.

 

     Прежде чем погрузиться в чтение петербургской повести «Медный всадник», я сформулировал перечень вопросов, на которые предстояло найти ответы:

 

- Какая качественная характеристика памятнику первая встретиться в тексте - бронзовый или медный?

- Имеет ли памятник «Медный всадник» отношение к Петру или к кому-то иному?

- Какое имя встретиться первым в тексте, имеющее отношение к Медному всаднику?

- Есть ли присутствие ЕВров в произведении?

- Имеет ли отношение Петр Первый к «меди», а значит имеет ли отношение Петр Первый к ЕВрам, к голубокровым?

- Имеет ли кто-то иной отношение к бронзе, а значит имеет ли кто-то иной приближение к достоверности?

Когда я погрузился в мир волшебного текста и что было потом, могу охарактеризовать одним словом - ПОТРЯСЕНИЕ! Не успев дочитать до конца, точнее прочитав чуть больше половины, я не только получил ответы, но наступило осознание глубины текста, смысл оставленным Великим Поэтом в данном произведении. Мне оставалось только ходить по комнате, словно зверь в клетке и беспрестанно повторять: - Да что же такое твориться! При дальнейшем чтении мне оставалось находить доказательства понятому, оставленные Александром Сергеевичем в виде подсказок- ключевых слов и даже части слов. Долго не мог уснуть от эмоциональной перегрузки и день 22 февраля закончился далеко за полночь в 23-м февраля. Временной интервал протяженностью в полдня от начала и до потрясения можно охарактеризовать словами Шкруднева «в течение достаточно короткого времени». Кстати в слове «полдня» (половина, пополам, надвое) содержится тот самый ключик в понимании текста, но об этом ниже в повествовании о медном всаднике.

 

Из терминологии Новых Знаний:

К понятию «БАНЯ» следует отнести СПОСОБ ИЗМЕНЕНИЯ СТРУКТУРЫ ЖИВОЙ КЛЕТКИ И СТРУКТУРЫ МОЗГА в течение достаточно короткого времени.

К понятию «ВЕНИК» следует отнести ВОЗМОЖНОСТИ ГЕНЕРАТОРА «ТЁМНОЙ МАТЕРИИ», созданного Н. Левашовым, и возможности Программ «СветЛ» способствовать изменению (оздоровлению) структуры живой клетки и структуры Мозга в течение достаточно короткого времени.

К понятию «ЛОПАТА» следует отнести ЛИЧНЫЙ ТРУД ИНДИВИДА, которому посредством нахождения, изучения, познания и «применения» инструкции №1, инструкции №2 и Приложения, а также данного базового материала, предоставляется возможность «перейти» из категории ЛЮДИ в категорию ЧЕЛОВЕК в течение ДОСТАТОЧНО КОРОТКОГО ВРЕМЕНИ (зависит от величины Лопаты и умения трудиться ею).

Повествование о Медном всаднике.

 

 

     Краткое содержание повести в интернете читать не советую. Там пустота. Пушкин плачет. Предлагаю прочесть самостоятельно, пусть каждый постарается понять гениальное произведение в меру своего Разума. В этом повествовании для вас предложена моя версия понимания повести Поэта, которая осмыслена на основе Новых Знаний. Выше приведенные вопросы поставлены таким образом, что я имел уже некоторый багаж знаний о том, что Петр Первый не настоящий, что его подменили во время Великого Посольства, что одежда медного всадника не подобало царю 18-го века и больше соответствовала римскому легионеру, что город невозможно построить в течении одной жизни, пусть даже Великого правителя, тем более город, который является жемчужиной Мира. Целью было найти подтверждение в возникшем предположении наличия скрытых фактов искаженной реальности. Пушкин не был бы тем Пушкиным, кроме как которого мы привыкли считать его непревзойденным мастером русской словесности, если бы он не смог донести до нас правду из «преданья старины глубокой». Именно ту правду, которая в силу сложившихся обстоятельств была не доступна простым и не простым обывателям тогдашнего и теперешнего времени.

     Давайте определимся с масштабом личностей и их деяниями во славу предков для понимания потомкам. Великие не будут сосредотачиваться на частном, пусть даже сиюминутной пользой для Человечества. Они не только смотрят далеко вперед, но охватывают весь пласт исторического и культурного прошлого. В контексте рассматриваемой темы о Петербурге, в том и другом случае имя Великий соотносится и к Петру Первому на правах с точки зрения историков и культурологов (не деяний), и к Пушкину, данным народом за деяния в отношении русского слова, языка, поэзии. Великие не зависят от мнения молвы, советов, ближайшего окружения. Их путь вдали от шаблонов и предвзятости. Никогда не будут подстраиваться в угоду выгод и личных интересов. Им неприемлемо ни слава, ни лесть, ни признание. Они Творцы.

     Вот с этих позиций и надо подходить к содержанию «Медного всадника». На первый взгляд бросается гимн Поэта о величественном дворцовом пышном городе, к которому якобы приложил руку Петр, о чем неусыпно любят цитировать пушкинолюбы «Люблю тебя, Петра творенье», «Красуйся, град Петров, и стой неколебимо, как Россия». Пушкин как бы вторит слепым и незрячим читателям упоминая Петра в строчках: «Тревожить вечный сон Петра», «Над омраченным Петроградом», «Тогда на площади Петровой», «И всплыл Петрополь, как Тритон».

      Насколько уместно упомянуть здесь строки «Нет повести печальнее на свете, чем повесть о Ромео и Джульетте», известные большинству русским людям, но по степени трагизма произведения Шекспира «Ромео и Джульетта» и Пушкина «Медный всадник» можно поставить в один ряд и они послужат наглядным уроком для проникновения в глубину чувств человека перед катастрофическими обстоятельствами и неотвратимости пути. Пение дифирамбов и рукоплескание в отношение патетического содержания повести здесь не уместно. Печально…

Была ужасная пора,

Об ней свежо воспоминанье…

Об ней, друзья мои, для вас

Начну свое повествование.

Печален будет мой рассказ.

 

Вы только вдумайтесь в слова, о чем рассказ, о какой поре. Масштаб Поэта не измеряется в сто лет (от Петра до Пушкина) и масштаб свежих воспоминаний может достигать тысячелетий, и рассказ уже воспринимается трагедией мирового масштаба, охватывающей народы планеты Земля. Не думаю, что «друзья мои» адресовано тем, кто повторяет «люблю тебя, Петра творенье». Сколько любви вложено Александром Сергеевичем в «друзья мои, для вас», он будто умоляет, вы только проникнитесь о какой поре идет речь. Она ужасна. Этим пятистишием он подводит итог вступлению. Дальше в повествовании приводятся факты и доказательства, к которым в тексте нужно отыскать ключи.

    

 

Прежде всего, что бросается в глаза - город до наводнения и город после наводнения.  Если перевести масштаб личности Поэта на масштаб события, то следует рассматривать стихийное бедствие под иным углом зрения и тогда наводнение в городе сродни катастрофе Всемирного потопа на планете Земля.

Всемирный потоп разделил Мир на до и на после. Согласно информации НИИ ЦУС от Макова Бориса Викторовича много тысяч лет тому назад (около 18 тысяч лет тому назад) существовала высокоразвитая цивилизация людей, которая была интернирована некой «Эбровской Системой». Эбрами был устроен Потоп, ими был создан Мир, который мы сейчас имеем, ими сотворены клоны в человеческом обличье. Мы их называем ЕВРы, богоизбранные (гИБРиды - ИБРы - ИВЕРы - ЕВРы). Не об этом ли Пушкин хотел донести читателям в повести «Медный всадник»?

Вернемся к поставленным вопросам.

 

- Какая качественная характеристика памятнику первая встретиться в тексте - бронзовый или медный?

В неколебимой вышине.

Над возмущенную Невою

Стоит с простертую рукою

Кумир на бронзовом коне

     Во-первых- бронзовый, во-вторых- Кумир (не Петр). Это первая характеристика памятнику. Смысл слова «бронзовый» относится к допотопному времени и представляет существование Мира до пленения Эбрами. Кумир олицетворяет высокоразвитое Человечество или был Некто (Кумир) из допотопного времени.

 

Медный памятник (медь входит в состав супермолекулы ЕВров) подразумевает Мир сегодняшний. Некто из Мира сегодняшнего есть по смыслу и существу - Петр, как бы Кумир для современных людей с зашоренными глазами, не желающие видеть и слышать хотя бы по тем фактам, которые сохранились.

 

- Имеет ли памятник «Медный всадник» отношение к Петру или к кому-то иному?

- Какое имя встретиться первым в тексте, имеющее отношение к Медному всаднику?

Прежде чем ответить, хочу рассказать об одном замечательном правиле «Первое слово дороже второго». Подтверждению этому факту я нашел незадолго в произведении «Руслан и Людмила». Наличие принципа первостепенности прослеживается в творчестве многих авторов. У Пушкина этот принцип прослеживается явственно и непринужденно. А название я дал «Первое слово дороже второго» из детства, когда мальчишки подначивали над тем, кто сначала говорил одно, потом менял мнение и утверждал другое и мы как попугайчики весело тараторили: -Первое слово дороже второго! Первое слово дороже второго!

На берегу пустынных волн

Стоял ОН, дум великих полн

Итак, согласно правилу первого слова, ОН - это уже не Петр, а кто-то иной. Небольшое отступление. Разговор двух человек, экскурсовода и любознательного:

- Почему памятник называется «Медный всадник»? Он отлит из бронзы и должен называться бронзовым.

- Название «медный» закрепилось за ним благодаря поэме А.С. Пушкина «Медный всадник».

- Тогда следующий вопрос. Кто на коне?

- Петр Первый!

Вот вам и ответ, почему памятник называется медным.

     Есть ли присутствие ЕВров в произведении? «ЕВ» всегда говорит о Еврействе.

 

В тексте находим слова «Европа», «Евгений».

 

Природой здесь нам суждено

В Европу прорубить окно

В то время из гостей домой

Пришел Евгений молодой…

     Нынче сложилось устойчивое выражение «Петр Первый прорубил окно в Европу». Для друзей хозяин оставляет открытыми двери в свой дом и ждет желанных гостей с нетерпеньем. Для врагов закрываются двери, окна, возводятся крепостные стены, ставятся баррикады.  Для кого окно прорубил Петр Первый? Для друзей, для жителей и правителей Европы - ЕВров. Тогда кто Петр для ЕВров? Друг, то есть ЕВр.

     Интересно Пушкин подошел к главному персонажу, я сначала не понял глубины имени Евгений, не догадался. Все складывалось удачно Евгений (ЕВр) и характеристика дана присущая молодым людям, подверженных влиянию из вне, особенно со стороны паразитической породы интервентов. Евгений - молодой, бедный (не богатый), не хватает ума и денег, избегает родовых устоев и культурного прошлого, дичиться тех, кто обладает знаниями и мудростью. Все сводилось к тому, если живешь по шерстке власть держащих, то ты будешь обласкан чиновниками и блистать в обществе. О тебе будут говорить и писать в исторических хрониках. Таков был Евгений.

Прозванья нам его не нужно,

Хотя в минувши времена

Оно, быть может и блистало

И под пером Карамзина1

В родных преданьях прозвучало;

Но ныне светом и молвой

Оно забыто. Наш герой

Живет в Коломне; где-то служит

Дичиться знатных и не тужит

Ни о почиющей родне,

Ни о забытой стороне.

1 Карамзин - автор «История государства Российского», состоял в масонской ложе «Золотой венец», родился через полтора года после смерти Ломоносова. Первоначально «История государства Российского» была написана Михаилом Васильевичем, при жизни не была издана, впоследствии после смерти переиначена многими иностранными и немецкими историками, в частности масонами Байером, Миллером, Шлецером и адаптирована Карамзиным под удобоперевариваемое чтение для русского народа.

     При рассмотрении образа главного персонажа во второй части, возникла дилемма в соответствии нравственности персонажа с именем Евгений. Абсолютно имя Евгений (ЕВр) не подходило нраву человека, который бедный (несчастный), все вокруг его ужасало, не радовало, пугало, он как бы оказался в Мире не родном, чуждом для генетики совестливого Человека. В то время как жители города чувствовали себя хорошо, обустраивались. Сводилось к тому, что человек был из мира того допотопного, тогда все становилось на свои места по его мыслям, чувствам, поступкам. Но имя(?) никак не вписывалось в концепцию разделения Миров и народов в них проживающих. Оказалось, надо также как Мир разделенный пополам («полмира»), имя расчленить надвое - ЕВ и ГЕНИЙ. Евгений (ЕВ) из Петровского (чуждого для землян) Мира и Евгений (Гений) из родного Мира (Кумиров). «Ай да Пушкин! Ай да сукин сын!» Подход, который выбрал Пушкин поместив одного Евгения (Гения) из мира предков в мир паразитов (ЕВров), а другого Евгения (ЕВра) поместил из мира паразитов в мир предков, вызывает восхищение. Двойственность, половинчатость, раздельность на До и на После превосходно завуалированны в словах «Евгений», «полмира», части 1 и 2.

 

Кругом подножия кумира

Безумец бедный обошел

И взоры дикие навел

На лик державца полумира

Не однозначно личное отношение Поэта к одноименным разночеловечным Евгениям повести, наделив их неодинаковыми местоимениями. Эбровский Евгений в 1-й части по определению Пушкина - «наш»:

 

Мы будем нашего героя

Звать этим именем. Оно

Наверное, не надо объяснять, что значит для русского человека слово ОНО (существительное среднего рода) применительно к другому русскому слову в качестве рифмы. В другом случае Евгений во 2-й части для Пушкина - «мой», у которого есть и душа, и ум:

…и Евгений мой

Спешит, душою замирая

Но бедный, бедный мой Евгений…

Увы! Его сметенный ум

    Присутствие ГЕНИЯ в творчестве музыканта Игоря Талькова и воспетого в знаменитой его песне «Я вернусь» прекрасно ложиться в канву повествования.

 

Я мечтаю вернуться с войны,

На которой родился и рос,

На руинах нищей страны

Под дождями из слез.

Но не предан земле тиран,

Объявивший войну стране,

И не видно конца и края

Этой войне.

 

Я пророчить не берусь,

Но точно знаю, что вернусь,

Пусть даже через сто веков

В страну не дураков, а гениев.

И, поверженный в бою,

Я воскресну и спою

На первом дне рождения страны,

Вернувшейся с войны.

 

А когда затихают бои,

На привале, а не в строю,

Я о мире и о любви

Сочиняю и пою.

Облегченно вздыхают враги,

А друзья говорят: ты устал...

Ошибаются те и другие:

Это - привал.

 

Я завтра снова в бой сорвусь,

Но точно знаю, что вернусь,

Пусть даже через сто веков

В страну не дураков, а гениев.

И, поверженный в бою,

Я воскресну и спою

На первом дне рождения страны,

Вернувшейся с войны.

 

С войны - вернусь.

Вернусь.

 

К сожалению, следует признать, что за подобный текст, массовую пропаганду и влияния на молодежь он попал в разряд возмутителей спокойствия, за что был физический устранен блюстителями спокойствия от паразитической власти.

    Продолжу проводить параллели в смысловой текстуре, вычленяя гениальные строчки повести А.С.Пушкина «Медный всадник» и подводить их под ассоциативный ряд с текстом статьи Ф.Д.Шкруднева «Этот «сложный» русский язык»:

Перед нами стол. На столе стакан и вилка. Что они делают?

Стакан стоит, а вилка лежит.

Если мы воткнем вилку в столешницу, вилка будет стоять. Т.е. стоят вертикальные предметы, а лежат горизонтальные?

Добавляем на стол тарелку и сковороду. Они вроде как горизонтальные, но на столе стоят.

Теперь положим тарелку в сковородку. Там она лежит, а ведь на столе стояла. Может быть, стоят предметы готовые к использованию?

Нет, вилка-то готова была, когда лежала.

Теперь на стол залезает кошка. Она может стоять, сидеть и лежать. Если в плане стояния и лежания она как-то лезет в логику «вертикальный-горизонтальный», то сидение – это новое свойство. Сидит она на своем «заднем месте» туловища (можно сказать проще, всем и так понятно, но не буду).

Теперь на стол села птичка. Она на столе сидит, но сидит на ногах, а не на том месте, откуда хвост растет. Хотя вроде бы должна стоять. Но стоять она не может вовсе.

Но если мы убьём бедную птичку и сделаем чучело, оно будет на столе стоять.

Может показаться, что сидение – атрибут живого, но сапог на ноге тоже сидит, хотя он не живой.

Так что, поди ж пойми, что стоит, что лежит, а что сидит. А мы ещё удивляемся, что иностранцы считают наш язык сложным и сравнивают с китайским.

Из всего текста запомним про бедную птичку. Вернемся к бедному Евгению, который по злой воле рока застрял меж двух миров у подножья всадника. В первой части:

В неколебимой вышине,

Над возмущенную Невою

Стоит с простертою рукою

Кумир на бронзовом коне

Во второй части:

И прямо в темной вышине

Над огражденную скалою

Кумир с простертою рукою

Сидел на бронзовом коне

Касательно птички, которая сидит, то сиденье - атрибут живого. Всадник для Евгения (Гения) из мира, ориентированного на путь совершенства Разума - живой, поскольку он сидит на бронзовом коне. Относительно чучела, которое стоит, в первой части всадник тоже стоит, и он для Евгения (ЕВра) не живой. Не может быть живым. Мир, который они заимствовали им не принадлежит, что они могут, это сменить вывеску, поменять название, присвоить чужое.

 

     Сейчас, уважаемые читатели, попробуйте сказать навскидку, упоминается ли в тексте повести словосочетание «Медный всадник» в качестве фразеологической единицы? Смею вас разочаровать, Пушкин соизволил упомянуть два раза несколько иное словосочетание «Всадник медный». Это уже другое содержание, другой подход к разнозначным словам всадник и медный.  Вот и получается, не всегда, то, что написано на заборе, а там дрова лежат. Мы привыкли к благозвучному звучанию «Медный всадник», благодаря дикторам телевидения, экскурсоводам Санкт-Петербурга, журналистам и литераторам. Оттого нам кажется, что в повести действие разворачивается вокруг памятника с одноименным названием. А было ли другое название памятнику?

 

Эпилог. Львы сторожевые.

   

 

«С подъятой лапой, как живые,

Стояли львы сторожевые»

 

P.S.Вышел сеятель сеять; и когда он сеял, иное упало при дороге, и налетели птицы и поклевали то; иное упало на места каменистые, где немного было земли, и скоро взошло, потому что земля была неглубока. Когда же взошло солнце, увяло, и, как не имело корня, засохло; иное упало в терние, и выросло терние и заглушило его; иное упало на добрую землю и принесло плод.

В этом сочинении явлено иное прочтение повести Пушкина «Медный всадник» и всем читателям предлагаю ДОПОЛНИТЬ меня или ОПРОВЕРГНУТЬ!

 

Дмитрий Харюшин

2 марта 2018 года.


Вернуться назад

История создания поэмы "Медный всадник" Пушкина: прототипы героев, история публикации

Поэма "Медный всадник".
Иллюстрация А. Н. Бенуа 
В этой статье представлена история создания поэмы "Медный всадник" Пушкина: прототипы героев, история публикации, интересные факты из истории написания поэмы.

История создания поэмы "Медный всадник" ПушкинаИстория сюжета и прототипы

В основе поэмы лежит реальная история наводнения, произошедшего в ноябре 1824 года в Петербурге. Во время наводнения Пушкин был в ссылке в Михайловском, поэтому в поэме он описывал события по показаниям очевидцев.

История об "ожившем памятнике" могла быть взята Пушкиным из рассказа о том, как в 1812 году император Александр I хотел вывезти из Петербурга памятник Петру ("Медный всадник"). Но императора остановили, сообщив о сне одного майора. В своем сне майор увидел, как "Медный Всадник" скачет по улицам Петербурга и, подъехав к императору, говорит ему: "Молодой человек! До чего ты довел мою Россию! Но покамест я на месте, моему городу нечего опасаться".

По другой версии, Пушкин мог заимствовать идею об ожившем памятнике из "Дон Жуана".

Работа над поэмой


Поэма "Медный Всадник" была написана осенью 1833 года в Болдине после поездки на Урал по пугачевским местам. По мнению исследователей, работа над поэмой продолжалась меньше месяца - с 6 по 31 октября.

Беловая рукопись поэмы заканчивается пометкой: "31 октября 1833. Болдино 5 ч. 5 <м. утра>".

Замысел "Медного Всадника", вероятно, возник у Пушкина до его приезда в Болдино. Возможно, некоторые наброски были сделаны в Петербурге.

Работа над поэмой стоила Пушкину огромного труда. По данным исследователей, поэт переписывал каждый стих по нескольку раз (иногда - до 10 раз), прежде чем добиться идеальной формы для каждого из них.

"Медный Всадник" - одна из наиболее коротких поэм Пушкина. Менее чем в 500 стихов Пушкин сумел уместить и размышления Петра на берегу Невы, и описание Петербурга, и сцены наводнения 1824 года, и историю любви Евгения и т.д.

Цензура императора

В конце 1833 года, вернувшись из Болдина, Пушкин передал "Медного всадника" на цензурную проверку. В результате, рукопись ему возвратили с множеством правок. Об этом поэт написал в своем дневнике:

"...11-го получено мною приглашение от Бенкендорфа явиться к нему на другой день утром. Я приехал. Мне возвращают Медный Всадник с замечаниями государя. Слово кумир не пропущено высочайшей цензурою; стихи: "И перед младшею столицей..." вымараны. На многих местах поставлен (?)..." (дневник Пушкина от 14 декабря 1833 г.)

Пушкин верил, что его рукописи читаются непосредственно императором Николаем I. Но исследования показали, что рукопись "Медного всадника" читал не император, а служащие Третьего отделения (политической полиции).


Конечно, формального запрета на поэму не было, но многочисленные замечания "высочайшей цензуры" Пушкин справедливо расценивал как запрет.

В середине декабря 1833 года Пушкин сообщил своему другу П. В. Нащокину о том, что цензура не пропустила поэму: 

"...Медного Всадника цензура не пропустила. Это мне убыток..." (10-е числа декабря 1833 г., А. С. Пушкин - П. В. Нащокину)

Получив замечания "высочайшей цензуры", Пушкин попытался внести правки в текст поэмы. Но поэт не довел эту работу до конца и предпочел не печатать поэму. 

Публикация "Вступления" в 1834 году

При жизни Пушкина поэма "Медный всадник" не была напечатана. В печать вышел только отрывок из "Медного Всадника" - "Вступление". Отрывок был напечатан в 1834 году в журнале "Библиотека для Чтения".

Публикация с правками Жуковского в 1837 году

Вскоре после смерти Пушкина "Медный всадник" был впервые напечатан полностью в журнале "Современник" в 1837 г. 

Однако эту публикацию нельзя назвать полноценной, потому что Жуковский переработал текст поэмы в соответствии с пожеланиями цензуры. Так например, из поэмы был вырезан эпизод бунта Евгения против памятника Петру. В этом "изуродованном" виде поэма печаталась до начала XX века.

Публикация оригинала в 1919 году

Оригинальный текст поэмы без цензурных правок (хотя и с некоторыми неточностями) был впервые опубликован в отдельном издании в серии "Народная библиотека" в 1919 г. 

Это была история создания поэмы "Медный всадник" Пушкина: прототипы героев, история публикации, интересные факты из истории написании поэмы.

Пушкин и цензура

   Если вы посмотрите сочинения Пушкина, изданные в XIX столетии, то вы не найдёте в них многих стихотворений – и как раз тех, которые сейчас печатаются во всех хрестоматиях и заучиваются наизусть. Вы не найдёте ни "Вольности", ни "Деревни", ни "К Чаадаеву", ни "Кинжала", ни послания к декабристам "В Сибирь".
   В других же произведениях Пушкина вы найдёте пропуски, ряды точек вместо стихов, а в третьих – такие переделки и искажения, которые разрушают политическую направленность этих произведений.
   Неполнота изданий, пропуски и искажения, конечно, меняли весь характер творчества Пушкина, и долгие годы наш народ знал Пушкина не таким, каким мы знаем его теперь. Цензура усердно трудилась над тем, чтобы извратить образ "непокорного" поэта, чтобы скрыть от народа то, за что мы и сейчас ценим Пушкина и чем гордился он сам.

"Что в мой жестокий век восславил
я свободу..."

   Вот что считал Пушкин своей заслугой, своим подвигом, достойным бессмертной славы; и именно те произведения, в которых он славил свободу, восставал против тирании царей и рабства крепостных крестьян, долгие годы оставались под запретом цензуры.
   Цензурному гонению Пушкин подвергся с первых же лет своей литературной деятельности. Гонение это особенно усилилось, когда в мае 1820 года царь Александр I выслал Пушкина из Петербурга на Юг. Уже одно имя опального поэта настораживало, пугало цензоров, и они глупо и вздорно вычёркивали, запрещали печатать даже то, на что и внимания не обратили бы, если бы на рукописи не стояло имя Пушкина.
   Пушкин знал это и вынужден был некоторые свои стихотворения печатать без подписи, например, "К Овидию", где он говорит о ссылке, о своей участи, равной мрачной участи Овидия, тоже изгнанного когда-то императором Октавианом из Рима в далёкую Скифию, на берег Чёрного моря. Таким образом, ему удавалось обмануть свою "старинную приятельницу", бестолковую "старушку" – цензуру.
   Письма Пушкина к друзьям из Кишинёва и Одессы полны жалоб на цензуру и цензоров. Но Пушкин никогда не удовлетворялся одними жалобами. Тогда же в Кишинёве, в 1822 году, он написал "Послание цензору" – едкую сатиру на цензурных чиновников, гонителей просвещения и в списках пустил её "гулять по свету". Эта сатира была напечатана только в 1857 году, спустя двадцать лет после смерти Пушкина.
   В 1826 году царь Николай I вернул Пушкина из ссылки из села Михайловского и в виде особой милости объявил ему, что он сам будет его цензором.
   Цензура царя оказалась ещё тяжелее, чем обычная цензура. Если скудоумный цензор запрещал или вычёркивал что-нибудь, с ним можно было спорить, на него можно было жаловаться министру народного просвещения, а как спорить с царём и кому на него жаловаться? Кроме того царская "милость" не всегда освобождала Пушкина от обычной цензуры, и таким образом Пушкин оказался под двойной цензурой: царя и Цензурного комитета.
   Летом 1831 года Пушкин жил с женой на даче в Царском Селе. Там в кругу близких друзей, среди которых были Жуковский и молодой Гоголь, он прочитал "Сказку о попе и о работнике его Балде". Гоголь и особенно Жуковский с восторгом слушали новую сказку Пушкина, восхищались её простотой, юмором, её подлинно народным духом.
   И в самом деле, это одна из самых народных сказок Пушкина. В ней Пушкин выразил народный взгляд на церковнослужителей.
   Священнослужители зачастую сами жили совсем не так, как учили. Их лицемерие и неправда возмущали народ. Он жаждал справедливости, сурового возмездия и слагал смешные, остроумные сказки, в которых высмеивалось жадное духовенство и над ним всегда брали верх честные, сметливые труженики-батраки.

   Поп "толоконный лоб". Рисунок А. Пушкина

   Пушкин знал и любил эти сказки. Одну из них, "О попе и о работнике его Балде", он записал, а потом обработал в стихотворной форме.
   Пушкин не был религиозным человеком. Поп в его сказке – жадный, бессердечный, бесчестный, глупый, настоящий "толоконный лоб". А батрак Балда у Пушкина – труженик-богатырь, мастер на все руки. Он умён и сметлив, не боится ни работы, ни чертей и ничего на свете.
   "Сказку о попе и о работнике его Балде" Пушкин даже и не пытался напечатать, знал: цензура не пропустит. Уже после его трагической смерти, когда друзья поэта издавали собрание его сочинений, Жуковский решил издать и сказку о попе. Чтобы пропустила цензура, он вынужден был попа заменить купцом Кузьмой Остолопом, и сказка была напечатана под заглавием "Сказка о купце Кузьме Остолопе и работнике его Балде".
   В переделке Жуковского сказка Пушкина потеряла всю свою политическую остроту.
   Исчезла кое-где выразительность. У Пушкина сказка начинается энергично, сжато, весело:

"Жил-был поп,
Толоконный лоб".

   А у Жуковского тяжело и длинно:

"Жил-был купец Кузьма Остолоп,
По прозванью Осиновый Лоб".

   У Пушкина: "Щелк щелку ведь розь" звучит очень выразительно.

"Щелк" Жуковский изменил уменьшительным словом "щелчок":
"Щелчок щелчку ведь розь".

   Из сказки исчезла суровая мужественность стиха Пушкина. Сказка стала вялой, тусклой по форме и потеряла свой боевой, политический смысл.
   В таком искаженном виде она печаталась долгие годы и только в 1882 году впервые была напечатана по рукописи.
   Пушкин всегда живо интересовался народными восстаниями, изучал их и описывал в своих произведениях. В 1833 году он написал повесть "Дубровский", о восстании крепостных крестьян, и сейчас же задумал написать роман "Капитанская дочка" о восстании Пугачёва и одновременно – "Историю Пугачёва", научный труд без всякого вымысла. Чтоб собрать материал для нового романа и "Истории Пугачёва", 18 августа 1833 года он выехал из Петербурга на лошадях в далёкое путешествие – в Казань, Симбирск, Оренбург, где действовал когда-то Пугачёв. Как раз в этот день на Петербург налетела страшная буря. Лил дождь, и ветер дул с моря. Когда Пушкин подъехал к Троицкому мосту, Нева клокотала, вздувалась, ревела, билась о гранитные берега и была так высока, что разводной деревянный мост стоял дыбом. При въезде на мост полицейские протянули верёвку и не пропускали экипажи.
   Пушкину не хотелось возвращаться домой. Он приказал кучеру ехать по набережной вверх по Неве, и ему, наконец, удалось переехать реку по другому мосту. Буря валила деревья. На Царскосельском проспекте Пушкин насчитал с полсотни сваленных деревьев. Всюду были лужи, и все они волновались, кипели и пенились.
   Пушкин побывал в Оренбурге, в Уральске, в станице Берды – бывшей столице Пугачёва, всюду записывал песни, рассказы стариков и старух, которые видели Пугачёва своими глазами и хорошо его помнили.
   В конце сентября Пушкин выехал из Оренбурга в обратный путь, и 1 октября он был уже в Нижегородской губернии, в селе Болдине, в имении своего отца, и там в тишине и уединении принялся за работу. Голова его была полна замыслов. Образ кипящей, бунтующей Невы и над нею "Медный всадник" – памятник Петру I – неотступно стояли перед ним со дня выезда из Петербурга и теперь тесно переплетались с образами народного возмущения, восстания Пугачёва.
   Царь и народ, противоречия между ними опять приковали к себе все мысли Пушкина. Эти противоречия волновали его ещё в 1825 году в ссылке, в селе Михайловском, когда он работал над трагедией "Борис Годунов". Теперь, в Болдине, они снова охватили его, и он написал одно из самых совершенных своих произведений, "Петербургскую повесть" в стихах – "Медный всадник".
   Пушкин высоко ценил Петра I как государственного деятеля, но горячо возмущался его деспотизмом, жестокостью, тем, что он расправлялся с народом, как "нетерпеливый, самовластный помещик". В "Медном всаднике" он искренно восхвалял Петра – строителя Петербурга, строителя России, и тому же Петру, но деспоту, "самовластному помещику", отчаявшийся, обезумевший от страданий бедный чиновник Евгений бросает в лицо пророческое и грозное: "Ужо тебе!"
   Пушкин высказывал свои мысли не только в словах, но часто и в рисунках. Здесь вы видите несколько из них.
   В 1829 году, по возвращении из путешествия в Арзрум, Пушкин работал над поэмой "Тазит" – о том, как должны измениться нравы горцев с развитием просвещения: исчезнет родовая месть, исчезнут грабежи и т. п. Рядом со стихами Пушкин нарисовал фальконетовский памятник Петру – коня, вскинувшегося на дыбы, но без I Петра, без "Медного всадника". Этот рисунок как бы договаривает то, чего не договорил Пушкин в "Тазите": что с развитием просвещения исчезнет не только дикость нравов, но и монархическая власть, и лишний раз подчёркивает прямую связь мыслей Пушкина, "упрятанных" в "Бориса Годунова", с "Медным всадником": "Конь иногда сбивает седока..."
   В конце ноября 1833 года Пушкин приехал в Петербург и вскоре послал "Медного всадника" своему цензору – царю Николаю I. 14 декабря он записал в дневнике: "Мне возвращён "Медный всадник" с замечаниями государя. Слово "кумир" не пропущено высочайшей цензурой; стихи

"И перед младшею столицей
Померкла старая Москва
Как перед новою царицей
Порфироносная вдова"

   вымараны. На многих местах поставлен (?)..."
   Это очень огорчило Пушкина. Он попробовал было спасти свою повесть, переделать в ней кое-что и бросил. Царские крючки стояли против центрального места повести:

"Кругом подножия кумира
Безумец бедный обошел
И взоры дикие навел
На лик державца полумира.
Стеснилась грудь его. Чело
К решетке хладной прилегло,
Глаза подернулись туманом.
По сердцу пламень пробежал.
Вскипела кровь. Он мрачен стал
Пред горделивым истуканом
И зубы стиснув, пальцы сжав,
Как обуянный силой черной,
"Добро, строитель чудотворный!"
Шепнул он злобно задрожав.
"Ужо тебе!.."

   Конь без всадника. Рисунок А. Пушкина

   В этих стихах основная идея "Медного всадника". Можно ли их переделать, не извратив главного – острой, политической направленности повести, что больше всего ценил в ней Пушкин? Так она и осталась ненапечатанной при жизни Пушкина. Уже после его смерти, в конце 1837 года, Жуковский напечатал её в журнале "Современник" с такой переделкой самых важных строк:

"Безумец бедный обошел
Кругом скалы с тоскою дикой,
И надпись яркую прочел,
И сердце скорбию великой
Стеснилось в нем. Его чело
К решетке хладной прилегло.
Глаза подернулись туманом...
По членам холод пробежал
И вздрогнул он – и мрачен стал
Пред дивным Русским Великаном.
И перст свой на Него подняв,
Задумался".

   Здесь всё как бы вывернуто наизнанку и сейчас звучит для нас, как кощунственная пародия на Пушкина.
   Из "Медного всадника" исчезла главная идея, и повесть потеряла свой глубочайший смысл. Это не вина Жуковского, горячо любившего Пушкина, а вина царской цензуры, сквозь которую Жуковский хотел любыми путями провести поэму Пушкина.
   За полгода до смерти. 21 августа 1836 года. Пушкин, как бы подводя итог своей многолетней и многотрудной литературной деятельности, написал стихотворение "Памятник". В нём свою славу поэта он противопоставляет славе царя.

"Я памятник себе воздвиг нерукотворный.
К нему не зарастет народная тропа.
Вознесся выше он главою непокорной
Александрийского столпа".

   "Александрийский столп" – памятник Александру I – гигантская гранитная колонна, увенчанная бронзовым ангелом, попирающим крестом змею, был открыт в Петербурге на Дворцовой площади 30 августа 1834 года. Пушкин тогда был камер-юнкером и обязан был присутствовать на этом "торжестве". Но он не любил своего гонителя, царя Александра, и за пять дней до открытия памятника нарочно уехал из Петербурга.
   Жуковский присутствовал на "торжестве" и в том же году подробно описал его в статье "Воспоминание о торжестве 30 августа 1831 года". Возвеличивая Александра I, он писал о единении царя с народом.
   Пушкин в "Памятнике" возражает Жуковскому. Русский, калмык, финн сохранят в памяти не царя, которого они никогда не любили и не могли любить, а того, кто защищал и славил их свободу:

"Слух обо мне пройдет по всей Руси
великой.
И назовет меня всяк сущий в ней язык,
И гордый внук славян, и фин, и ныне
дикой
Тунгуз, и друг степей калмык.
И долго буду тем любезен я народу,
Что чувства добрые я лирой пробуждал.
Что в мой жестокий век восславил я свободу
И милость к падшим призывал".

   "Памятник" Пушкин не печатал, да и не мог напечатать: царь не разрешил бы. Напечатал его Жуковский уже после смерти поэта, заменив "Александрийский столп" "Наполеоновым столпом", уничтожив тем самым гордое противопоставление славы гонимого поэта славе его гонителя царя Александра. Самый важный стих, в котором Пушкин говорит о подвиге поэта-гражданина:

"Что в мой жестокий век восславил
я свободу..."

   Жуковский переделал:

"Что прелестью живой стихов я был
полезен..."

   Подвиг борца за свободу народную исчез. По воле цензуры Пушкин гордился только "прелестью стихов", поэтической формой.
   С таким искажением стихи были высечены на постаменте памятника Пушкина, поставленном великому поэту в Москве на Тверском бульваре в 1880 году. И только после Октябрьской революции на нём были восстановлены подлинные стихи Пушкина.

Медный всадник - Вступление

Вступление
Часть первая
Часть вторая

1833

Петербургская повесть

Предисловие

Происшествие, описанное в сей повести, основано на истине. Подробности наводнения заимствованы из тогдашних журналов. Любопытные могут справиться с известием, составленным В. Н. Берхом.

Вступление

На берегу пустынных волн
Стоял он, дум великих полн,
И вдаль глядел. Пред ним широко
Река неслася; бедный челн
По ней стремился одиноко.
По мшистым, топким берегам
Чернели избы здесь и там,
Приют убогого чухонца;
И лес, неведомый лучам
В тумане спрятанного солнца,
Кругом шумел.


       И думал он:
Отсель грозить мы будем шведу,
Здесь будет город заложен
На зло надменному соседу.
Природой здесь нам суждено
В Европу прорубить окно,(1)
Ногою твердой стать при море.
Сюда по новым им волнам
Все флаги в гости будут к нам,
И запируем на просторе.


Прошло сто лет, и юный град,
Полнощных стран краса и диво,
Из тьмы лесов, из топи блат
Вознесся пышно, горделиво;
Где прежде финский рыболов,
Печальный пасынок природы,
Один у низких берегов
Бросал в неведомые воды
Свой ветхой невод, ныне там
По оживленным берегам
Громады стройные теснятся
Дворцов и башен; корабли
Толпой со всех концов земли
К богатым пристаням стремятся;
В гранит оделася Нева;
Мосты повисли над водами;
Темно-зелеными садами
Ее покрылись острова,
И перед младшею столицей
Померкла старая Москва,
Как перед новою царицей
Порфироносная вдова.


Люблю тебя, Петра творенье,
Люблю твой строгий, стройный вид,
Невы державное теченье,
Береговой ее гранит,
Твоих оград узор чугунный,
Твоих задумчивых ночей
Прозрачный сумрак, блеск безлунный,
Когда я в комнате моей
Пишу, читаю без лампады,
И ясны спящие громады
Пустынных улиц, и светла
Адмиралтейская игла,
И, не пуская тьму ночную
На золотые небеса,
Одна заря сменить другую
Спешит, дав ночи полчаса(2).
Люблю зимы твоей жестокой
Недвижный воздух и мороз,
Бег санок вдоль Невы широкой,
Девичьи лица ярче роз,
И блеск, и шум, и говор балов,
А в час пирушки холостой
Шипенье пенистых бокалов
И пунша пламень голубой.
Люблю воинственную живость
Потешных Марсовых полей,
Пехотных ратей и коней
Однообразную красивость,
В их стройно зыблемом строю
Лоскутья сих знамен победных,
Сиянье шапок этих медных,
На сквозь простреленных в бою.
Люблю, военная столица,
Твоей твердыни дым и гром,
Когда полнощная царица
Дарует сына в царской дом,
Или победу над врагом
Россия снова торжествует,
Или, взломав свой синий лед,
Нева к морям его несет
И, чуя вешни дни, ликует.


Красуйся, град Петров, и стой
Неколебимо как Россия,
Да умирится же с тобой
И побежденная стихия;
Вражду и плен старинный свой
Пусть волны финские забудут
И тщетной злобою не будут
Тревожить вечный сон Петра!


Была ужасная пора,
Об ней свежо воспоминанье...
Об ней, друзья мои, для вас
Начну свое повествованье.
Печален будет мой рассказ.


«Медный всадник» - поэма Александра Пушкина, написанная в Болдине осенью 1833 года. Поэма не была разрешена Николаем I к печати. Её начало Пушкин напечатал в «Бибилиотеке для чтения», 1834, кн. XII, под названием: «Петербург. Отрывок из поэмы» (от начала и кончая стихом «Тревожить вечный сон Петра!», с пропуском зачеркнутых Николаем I четырех стихов, начиная со стиха «И перед младшею столицей»).
Впервые напечатана после смерти Пушкина в «Современнике», т. 5, в 1837 году с цензурными изменениями, внесенными в текст В. А. Жуковским.

Поэма представляет собою одно из самых глубоких, смелых и совершенных в художественном отношении произведений Пушкина. Поэт в нем с небывалой силой и смелостью показывает исторически закономерные противоречия жизни во всей их наготе, не стараясь искусственно сводить концы с концами там, где они не сходятся в самой действительности. В поэме в обобщенной образной форме противопоставлены две силы - государство, олицетворенное в Петре I (а затем в символическом образе ожившего памятника, "Медного всадника"), и человек в его личных, частных интересах и переживаниях. Говоря о Петре I, Пушкин вдохновенными стихами прославлял его "великие думы", его творенье - "град Петров", новую столицу, выстроенную в устье Невы, "под мором", на "мшистых, топких берегах", из соображений военно-стратегических, экономических и для установления культурной связи с Европой. Поэт без всяких оговорок восхваляет великое государственное дело Петра, созданный им прекрасный город - "полнощных стран красу и диво". Но эти государственные соображения Петра оказываются причиной гибели ни в чем не повинного Евгения, простого, обыкновенного человека. Он не герой, но он умеет и хочет трудиться ("...Я молод и здоров, // Трудиться день и ночь готов"). Он смел во время наводнения; "он страшился, бедный, не за себя. // Он не слыхал, как подымался жадный вал, // Ему подошвы подмывая", он "дерзко" плывет по "едва смирившейся" Неве, чтобы узнать о судьбе своей невесты. Несмотря на бедность, Евгению дороже всего "независимость и честь". Он мечтает о простом человеческом счастье: жениться на любимой девушке и скромно жить своим трудом. Наводнение, показанное в поэме как бунт покоренной, завоеванной стихии против Петра, - губит его жизнь: Параша погибает, а он сходит с ума. Петр I, в своих великих государственных заботах, не думал о беззащитных маленьких людях, принужденных жить под угрозой гибели от наводнений.

Трагическая судьба Евгения и глубокое горестное сочувствие ей поэта выражены в "Медном всаднике" с громадной силой и поэтичностью. А в сцене столкновения безумного Евгения с "Медным всадником", его пламенного, мрачного протеста" влобной угрозы "чудотворному строителю" от лица жертв этого строительства, - язык поэта становится таким же высокопатетическим, как в торжественном вступлении к поэме. Заканчивается "Медный всадник" скупым, сдержанным, нарочито прозаическим сообщением о гибели Евгения:

     ...Наводненье
     Туда, играя, занесло
     Домишко ветхий...
     . . . . . . . . . . .
     Его прошедшею весною
     Свезли на барке. Был он пуст
     И весь разрушен. У порога
     Нашли безумца моего,
     И тут же хладный труп его
     Похоронили ради бога.
Никакого эпилога, возвращающего нас к первоначальной теме величественного Петербурга, эпилога, примиряющего нас с исторически оправданной трагедией Евгения, Пушкин не дает. Противоречие между полным признанием правоты Петра I, не могущего считаться в своих государственных "великих думах" и делах с интересами отдельного человека, и полным же признанием правоты маленького человека, требующего, чтобы с его интересами считались, - это противоречие остается неразрешенным в поэме. Пушкин был вполне прав, так как это противоречие заключалось не в его мыслях, а в самой жизни; оно было одним из самых острых в процессе исторического развития. Это противоречие между благом государства и счастием отдельной личности - неизбежно, пока существует классовое общество, и исчезнет оно вместе с окончательным его уничтожением.

В художественном отношении "Медный всадник" представляет собою чудо искусства. В предельно ограниченном объеме (в поэме всего 481 стих) заключено множество ярких, живых и высокопоэтическнх картин - см., например, рассыпанные перед читателем во вступлении отдельные образы, из которых составляется цельный величественный образ Петербурга; насыщенное силой и динамикой, из ряда частных картин слагающееся описание наводнения, удивительное по поэтичности и яркости изображение бреда безумного Евгения и многое Другое. Отличает от других пушкинских поэм "Медного всадника" и удивительная гибкость, и разнообразие его стиля, то торжественного и слегка архаизированного, то предельно простого, разговорного, но всегда поэтичного. Особый характер придает поэме применение приемов почти музыкального строения образов: повторение, с некоторыми вариациями, одних и тех же слов и выражений (сторожевые львы над крыльцом дома, образ памятника, "кумира на бронзовом коне"), проведение через всю поэму в разных изменениях одного и того же тематического мотива - дождя и ветра, Невы - в бесчисленных en аспектах и т. п., не говоря уже о прославленной звукописи этой удивительной поэмы.

Медный всадник (поэма), сюжет

Медный всадник (значения)

НазваниеМедный всадник
Жанрпоэма
АвторАлександр Пушкин
Язык оригиналарусский
Написан1833
Публикация1834 (отрывок), 1837

Ме́дный вса́дник — поэма (стихотворная повесть) А. С. Пушкина.

Была написана в Болдине осенью 1833 года. Поэма не была разрешена Николаем I к печати. Ее начало Пушкин напечатал в «Библиотеке для чтения», 1834, кн. XII, под названием: «Петербург. Отрывок из поэмы» (от начала и кончая стихом «Тревожить вечный сон Петра!», с пропуском зачеркнутых Николаем I четырех стихов, начиная со стиха «И перед младшею столицей»).

Впервые напечатана после смерти Пушкина в «Современнике», т. 5, 1837 году с цензурными изменениями, внесенными в текст В. А. Жуковским.

На основе поэмы А. С. Пушкина российский советский композитор Р. М.Глиэр создал одноименный балет, величественный фрагмент которого, «Гимн Великому городу», стал гимном Санкт-Петербурга.

Сюжет

выравниваниеright
файлOstroumova-Lebedeva's_Lion_in_Bronze_Horsemen's_illusrtation.jpg
размер200px
описаниеИллюстрация к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник»
названиеЛев и крепость
авторА. П. Остроумова-Лебедева
год1901 год

Из исследований В. Я. Брюсова пушкинской поэзии:

В поэме рассказывается о бедном, ничтожном петербургском жителе Евгении, неумном, неоригинальном, ничем не отличающемся от своих собратий, который был влюблен в Парашу, дочь вдовы, живущей у взморья. Наводнение 1824 года снесло их дом; вдова и Параша погибли. Евгений не перенес этого несчастия и сошел с ума. Однажды ночью, проходя мимо памятника Петру I, Евгений, в своем безумии, прошептал ему несколько злобных слов, видя в нем виновника своих бедствий. Расстроенному воображению Евгения представилось, что медный всадник разгневался на него за это и погнался за ним на своем бронзовом коне. Через несколько месяцев после того безумец умер.

Медный всадник в Санкт-Петербурге - картины и постеры от 999 руб

Картина на стену "Медный всадник в Санкт-Петербурге"

Основные свойства:

Тип Картина или постер
Холст Натуральный немецкий хлопковый
Подрамник Сосновый цельный
Печать Латексная, HP Latex 3200
Страна производитель Россия
Комплектация Готовая картина, крепления, упаковка
Производитель КартинуМне!
Сертификаты GREENGUARD, СЭС
Офис и производство находятся на одной территории, что обеспечивает контроль качества и сроки выполнения заказов.

Размеры:

- Первый размер высота, второй - ширина.
- Если пропорции картины не совпадают - размер пересчитывается без изменения цены
- Размер картины можно сделать любым под заказ (до 3 метров по меньшей стороне)
- Толщина подрамника - 2 см

Цена:

- Цена зависит от размера картины
- Указана цена за исполнение: печать на натуральном немецком холсте латексными чернилами

Исполнение:

Все картины можно исполнить в нескольких техниках:
- стандартный - печать на холсте, картина на подрамнике с креплениями
- текстурный гель (имитация мазков масла) +35% от стоимости
- прорисовка маслом по печати, цена индивидуальна для каждой картины и предоставляется по запросу.

Оставьте заявку в следующей вкладке "Как заказать" или позвоните нам, и мы расскажем все подробно

Оформление:

Для любой картины можно добавить оформление:
- 5489 видов багета на выбор. Пластик и дерево
- Паспарту с алюминиевой или пластиковой рамкой
Вы выбираете изображение, мы предлагаем несколько вариантов оформления. Дизайнер делает макеты, где вы наглядно видите как, картины будут в итоге смотреться. Увидите, как подходит багет и прочее. Оставьте заявку справа "Как заказать" и мы расскажем подробнее.

Технология:

Европейский стиль оформления идеально подходит для современных картин и постеров для интерьера. Холст натягивается на подрамник по технологии мультихолст. Таким картинам рамка не нужна. Изображение на холсте продолжается сбоку картины и уходит за нее. Сзади холст крепится скобами к подрамнику. Аккуратно и красиво. За счет такой конструкции экономятся значительные средства на багете.

Упаковка:

- Плотный картон

Дополнительно:

- Размер, цвет можно сделать любым под заказ. Вы увидите макет до покупки
- Картина вешается за крепление или подрамник, достаточно, что бы в стене был гвоздь
- Если в каталоге нет нужной картины - мы найдем (база 6 млн. изображений)
- Бесплатная примерка в Ваш интерьер

«Медный всадник». Анализ поэмы Пушкина

Поэма «Медный всадник» — художественный итог размышлений А. С. Пушкина о личности Петра Первого, о «петербургском» периоде русской истории и попытка определить место простого человека в истории.

ИСТОРИЯ СОЗДАНИЯ
 
1833 г. — написание поэмы в Болдино. Цензура запретила её печатать.  
1834 г. — частичная публикация в «Журнале для чтения» под названием «Петербург.   Отрывок из Поэмы». 1836 г. — публикация целиком после смерти поэта в журнале «Современник» с правками В. А. Жуковского в угоду цензуре.
1904 г. — выход в свет «Медного всадника» в оригинальном виде.

КОМПОЗИЦИЯ И СЮЖЕТ

 

Предисловие

Описание наводнения в Петербурге в 1824 г.

 

Вступление

 

Создаётся величественный образ Петра Первого, который «из тьмы лесов» и «топи блат» возводит прекрасный город. Петербург —

олицетворение могущества и славы России. Вступление заканчивается гимном Петру и Петербургу:

 

Красуйся, град Петров, и стой

Неколебимо, как Россия…

 

Часть 1

Повествование о жизни, современной Пушкину, о контрастах Петербурга.

 

и юный град,

Полнощных стран краса и диво,     

 

Из тьмы лесов, из топи блат

Вознёсся пышно, горделиво.

 

  • Знакомство с главным героем Евгением, его стремлениями, личными планами.
  • Наводнение разрушает дома и забирает жизни, но остаётся нетронутым памятник Петру.
  • Евгений спасается, но думает о своей любимой.

Часть 2

Возлюбленная Евгения погибает, а сам он сходит с ума.

Кульминация

Вторая встреча Евгения с памятником. Молодой человек вспоминает прошлогодние события и во всём винит «державца полумира», грозит ему. Медный всадник оживает и преследует Евгения всю ночь.

 

Развязка

Смерть Евгения.

 

В поэме происходит взаимодействие трёх смысловых планов:

  • исторического — история Петербурга начинается с 1703 г; реальное наводнение, произошедшее в 1824 г, является исторической основой и сюжета, и одного из конфликтов — между городом и стихией;
  • литературного, вымышленного — задан под заголовком «Петербургская повесть», центральный персонаж повести — Евгений;
  • легендарно-мифологического — задан заголовком поэмы «Медный всадник». Ожившая статуя — мифологический герой, воплощение «грозного царя».

ГЕРОИ ПОЭМЫ «МЕДНЫЙ ВСАДНИК»

В «Медном всаднике» не два героя (Петр и Евгений — государство и личность), а три — это стихия разбушевавшейся Невы, их общий враг, изображению которого посвящена большая часть поэмы. Русская жизнь и русская государственность — непрерывное и мучительное преодоление хаоса началом разума и воли. В этом заключается для Пушкина смысл империи. А Евгений, несчастная жертва борьбы двух начал русской жизни, — это не личность, а всего лишь обыватель, гибнущий под копытом коня империи или в волнах революции.

ОбразыХарактеристика, роль в произведении
Петр IВеликая личность — основатель Петербурга, реформатор, патриот, мудрый правитель:
На берегу пустынных волн
Стоял он дум великих полн…

Деспот-самодержец (в образе Медного всадника) — олицетворяет самодержавие, власть, которые презирают «маленького человека»:

Вскипела кровь. Он мрачен стал
Пред горделивым истуканом…

— О мощный властелин судьбы! .
Не так ли ты над самой бездной
На высоте, уздой железной
Россию поднял на дыбы?

— Ужасен он в окрестной мгле!

Евгений«Маленький человек», один из многих;
Мечтает о собственном счастье, покоряется судьбе после гибели Параши:
Ну что ж, я молод и здоров,
Трудиться день и ночь готов…

И так он свой несчастный век
Влачил, ни зверь, ни человек…

Безумец, способный на бунт против власти:
Добро, строитель чудотворный! —
Шепнул он, злобно задрожав, —
Ужо тебе…»

ПетербургГород не место действия, а участник конфликта;
Город прекрасен, это памятник единства миллионов людей, автор им восхищается:

Люблю тебя, Петра творенье,
Люблю твой строгий, стройный вид,
Невы державное теченье,
Береговой её гранит…

Центр самодержавия, который враждебен человеку.
Насильно построен вопреки законам природы, люди расплачиваются за это.

ИДЕЙНО-ТЕМАТИЧЕСКОЕ СОДЕРЖАНИЕ

 

В поэме «Медный всадник» раскрыта тема взаимоотношений простого человека и власти. Используется прием символического противопоставления Петра I (великого преобразователя России, основателя Петербурга) и Медного всадника — памятника Петру I (олицетворения самодержавия, бессмысленной и жестокой силы). Тем самым поэт подчеркивает мысль, что безраздельная власть одного, даже выдающегося человека не может быть справедливой. Великие деяния Петра совершались на благо государства, но часто были жестокими по отношению к народу, к отдельной личности: На берегу пустынных волн Стоял он, дум великих ноли, И вдаль глядел.

 

Темы: Пётр I, «маленький человек».

 

Идея: конфликт «маленького человека» (Евгения) и государственной власти (Медный всадник). Признавая величие Петра, автор отстаивает право каждого человека на счастье. Он показывает, что бунт одиночки против власти безумен и безнадёжен. Но власть бессильна против сердца и памяти. Конфликт будет существовать, пока интересы личности не станут целью государства. Две правды — простого человека и государственного деятеля — остаются равновеликими, и ни одна не уступает другой.

 

КОНФЛИКТ ПОЭМЫ 

 

Основной конфликт поэмы — конфликт между государством и личностью. Воплощается он, прежде всего, в образной системе: противопоставлением Петра и Евгения. Образ Петра центральный в поэме. Пушкин дает в «Медном всаднике» свою трактовку личности и государственной деятельности Петра.

 

 

ЖАНРОВОЕ СВОЕОБРАЗИЕ

 

  • Комбинация нескольких жанров — философская поэма и «петербургская повесть».
  • Литературное направление — реализм.
  • Элементы фантастики обострили конфликт и раскрыли восприятие действительности героем.
  • Пётр I предстаёт главным образом не как исторический персонаж, а как «кумир», изваяние.
  • Автор непосредственно вмешивается в повествование, комментирует события.
  • Одический, возвышенный стиль смешивается c разговорным, повествовательным.

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ СРЕДСТВА

«Медный всадник» — одно из самых совершенных поэтических произведений Пушкина. Поэма написана четырехстопным ямбом. Уникальность этого произведения заключается в том, что автор преодолел жанровые каноны исторической поэмы.

Старославянизмы: из топи блат (болот), полнощных стран, град Петров, вешни дни.

Перифразы: Петра творенье, военная столица (Петербург), державец полумира, строитель чудотворный, кумир на бронзовом коне, горделивый истукан (Пётр I).

Олицетворения:

  • в первую очередь относятся к Неве, которая во время наводнения предстаёт раненым зверем со всеми его повадками: металась, рвалася к морю против бури, вздувалась и ревела, дышала, как с битвы прибежавший конь;
  • после наводнения река, как живое существо, «ликует»:

обратно повлеклась, своим любуясь возмущеньем.

  • ночи задумчивы:

твоих задумчивых ночей прозрачный сумрак.

И ясны спящие громады пустынных улиц…


Эпитеты: строгий, стройный вид; прозрачный сумрак, блеск безлунный; однообразную красивость, ночная мгла, бледные тучи, в тёмной вышине, бледная луна.

Анафора:

Люблю. тебя, Петра творенье,

Люблю твой строгий, стройный вид…

Люблю зимы твоей жестокой

Недвижный воздух и мороз…

Метафоры:

И, не пуская тьму ночную

На золотые небеса…

Сиянье шапок этих медных…

Прошло сто лет, и юный град,

Полнощных стран краса и диво,

Из тьмы лесов, из топи блат

Вознёсся пышно, горделиво…

Сравнения:

Нева металась, как больной

В своей постели беспокойной.

И вдруг, как зверь остервенясь,

На город кинулась…

…злые волны,

Как воры, лезут в окна…

И жизнь ничто, как сон пустой…

И тяжело Нева дышала,

Как с битвы прибежавший конь.


СОПОСТАВЛЕНИЕ С ДРУГИМИ ПРОИЗВЕДЕНИЯМИ

Образ Петра I  показан в таких произведениях русской литературы, как «Арап Петра Великого», «Полтава» А. С. Пушкина, «Пётр Первый» А. Н. Толстого.

Тема «маленького человека» осмысливается в произведениях «Станционный смотритель» А. С. Пушкина, «Шинель» Н. В. Гоголя,«Смерть чиновника» А. П. Чехова, «Бедные люди» Ф. М. Достоевского.

Печать Медного всадника на Сенатской площади в России

Описание

Медный всадник - конная статуя Петра Великого на Сенатской площади в Санкт-Петербурге, Россия. Его создал по заказу Екатерины Великой французский скульптор Этьен Морис Фальконе.

  • Материал: бумага
  • Длина: 8,25 дюйма Приблизительно
  • Ширина: 11,25 дюйма прибл.
  • Как выглядит

Размещено в: Гравюры и литографии

Код товара: PT-173/35977

Размер: 11.25

Материал: Бумага

Цвет: Многоцветный

Ширина: 28.57 см,

Длина: 20,95 CM,

Площадь Медного всадника и декабристов (Сенатская) №19425215

Репродукции изобразительного искусства Медного всадника и площади Декабристов (Сенатская), Санкт-Петербург, Россия

© Надя Исакова / AWL Images Ltd - Все права защищены

Идентификатор носителя 19425215

Приключения , Екатерина Вторая, Центр , Площадь Декабристов, Конный спорт , Falconet, Замораживание , Лошадь , Внушительный , Январь , Монохромный , Прошлый , Пьедестал , Петр Великий , Петербург , Райдер , Санкт-Петербург , Сенатская площадь , Медный всадник, Громовой камень, Типичный , Посетители

A2 (42x59cm) Репродукция

Наши репродукции репродукций произведений искусства соответствуют стандартам самых критичных музейных кураторов

, что делает их еще лучше, чем оригинальные произведения искусства с мягкой текстурированной натуральной поверхностью.

проверить

Pixel Perfect Guarantee

проверить

Сделано из высококачественных материалов

чек

Размер продукта 59.4 x 42 см (прибл.)

check

Изображение без кадра 59,4 x 31,8 см (прибл.)

check

Профессиональное качество отделки

Наши репродукции изобразительного искусства напечатаны на 100% безкислотной бумаге с нейтральным pH и архивными свойствами. Этот метод печати используется музеями и художественными галереями для демонстрации фотографий и репродукций произведений искусства. Вместо этого для общего кадрирования мы рекомендуем наши фотопринты. Аттестованная Hahnemühle студия цифровой печати произведений изобразительного искусства, напечатанная на фототряпке плотностью 308 г / м2, которая является самой популярной бумагой, которую фотографы выбирают для создания высококачественных репродукций изобразительного искусства.

Это изображение доступно в виде Современные рамки , Фотографическая печать , Пазл , Печать на холсте , Печать плакатов , Сумка , Поздравительные открытки , Металл Печать , Репродукция картин , Установленное фото , Стеклянная рамка , Акриловый блок , Антикварные рамы

Водяной знак не появляется на готовой продукции

Полный диапазон художественной печати

Наши стандартные фотоотпечатки (идеально подходят для кадрирования) отправляются в тот же или на следующий рабочий день, а большинство других отправлений - на несколько дней позже.

Современные рамки (57,63 - 294,62 доллара)
Наши современные репродукции в рамке профессионально сделаны и готовы повесить на вашу стену

Фотопечать (16,64–192,14 долл. США)
Наши фотопринты напечатаны на прочной бумаге архивного качества для яркого воспроизведения и идеально подходят для кадрирования.

Пазл (35,86 - 48,67 долларов)
Пазлы - идеальный подарок на любой случай

Canvas Print (38 долларов.42 - 320,24 долл. США)
Профессионально сделанные, готовые к развешиванию Печать на холсте - отличный способ добавить цвет, глубину и текстуру любому пространству.

Печать плакатов (14,08–76,85 долларов)
Бумага для плакатов архивного качества, идеально подходит для печати больших изображений

Большая сумка ($ 38,37)
Наши сумки-тоут изготовлены из мягкой прочной ткани и оснащены ремнем для удобной переноски.

Поздравительные открытки (7,65 долл. США)
Поздравительные открытки для дней рождения, свадеб, юбилеев, выпускных, благодарностей и многого другого

Металлический принт (75 долларов.58 - 383,02 доллара)
Оживите свои фотографии с помощью металлических отпечатков! Благодаря прочному металлу и роскошным технологиям печати придайте интерьеру современный вид.

Репродукция изобразительного искусства (38,42 доллара - 512,39 доллара)
Наши репродукции репродукций произведений искусства соответствуют стандартам самых критичных музейных хранителей. Это лучшее, что может быть лучше оригинальных произведений искусства с мягкой текстурированной натуральной поверхностью.

Фото (25,61 - 166,52 долларов)
Фотопринты поставляются в держателе для карт с индивидуальным вырезом, готовом к обрамлению

Стеклянная рамка (29 долл.45 - 88,39 долл. США) Крепления из закаленного стекла
идеально подходят для настенного дисплея, а меньшие размеры также можно использовать отдельно с помощью встроенной подставки.

Acrylic Blox (38,42–64,04 доллара)
Обтекаемая, современная односторонняя привлекательная настольная печать

Antique Frames (57,63 - 320,24 доллара)
Наш оригинальный ассортимент британских принтов в рамке со скошенным краем

Индийская полка

Описание

Медный всадник - конная статуя Петра Великого на Сенатской площади в Санкт-Петербурге, Россия.Его создал по заказу Екатерины Великой французский скульптор Этьен Морис Фальконе.

  • Материал: бумага
  • Длина: 8,25 дюйма Приблизительно
  • Ширина: 11,25 дюйма прибл.
  • Как выглядит

Размещено в: Гравюры и литографии

Код товара: PT-173/35977

Размер: 11.25

Материал: Бумага

Цвет: Многоцветный

Ширина: 28.57 см,

Длина: 20,95 CM,

«Медный всадник» («Медный всадник», # 1), автор - Пауллина Симонс

(Содержит спойлеры, прописные буквы и прилагательные, а также множество ругательств: p)

Верно.Я не собирался тратить больше времени на эту книгу, чем на мучительную вечность, которую мне потребовалось, чтобы прочитать ее, но я чувствую, что мой мозг требует рвоты, поэтому…

БЫСТРЫЙ СПИСОК

Обстоятельства, при которых вы не должны учитывать Чтение этой книги (поверьте мне, так как в ней ничего из перечисленного не содержится):
- Вам нравятся сильные, способные женские персонажи с умом и чувством независимости.
- Вам нравятся несовершенные, интересные романы, в которых конфликт основан на характерах, а не чисто случайен.
-Вам нравятся сложные, но правдоподобные мужские любовные увлечения, которые не выходят за рамки клише «Strong Tough Manly Protective Stalker Hero», и которые по сути не являются придурками.
- Вам нравятся хорошо проработанные второстепенные персонажи, единственная цель которых - не помешать нашим стойким любовникам.
-Вам нравится чувство юмора в вашей драме.
-Вам нравится хорошо писать.
-Вам нравится хороший темп.
-Вам нравятся персонажи, которые не приводят в бешенство и глупые.
- Обычно вы предпочитаете не чувствовать себя в ловушке мучительной моральной дилеммы: «Но я действительно ХОЧУ разорвать книгу голыми руками и, возможно, зубами!» против.«Это КНИГА, ты не можешь этого сделать!»

Обстоятельства, при которых вы могли бы подумать о прочтении этой книги:
- Противоположность всему вышеперечисленному.
-Если вы действительно действительно отчаянно хотите прочитать историю любви, действие которой происходит в России во время Второй мировой войны, в этом случае у меня нет под рукой лучшего рецепта, но я уверен, что кто-то где-то есть, поэтому, пожалуйста, сначала сделайте покупки!

[ETA: Спустя годы у меня действительно есть под рукой лучшая рецепция! Прочтите «Осада» Хелен Данмор. Это великолепно и разрушительно, и все, чем эта книга пыталась быть, но с треском провалилась.]

А ВООБЩЕ НЕ БЫСТРО ПОСМОТРЕТЬ СЮЖЕТ И ПЕРСОНАЖИ

Верно. Действие происходит в России во время Второй мировой войны. Это единственная, полуинтересная вещь в ней, и она быстро затушевывается несколькими десятками грузовиков пурпурной прозы, а затем полностью стирается чрезвычайно приводящим в бешенство присутствием главных героев.

Знакомьтесь, Татьяна. Татьяне семнадцать, она живет в коммуналке в Ленинграде со своей карикатурно ужасной (и ужасно мультяшной) семьей (эгоцентричная, ленивая, взбалмошная старшая сестра, равнодушные родители, мудрые любящие бабушки и дедушки).Все постоянно унижают и насмехаются над Татьяной, потому что она драгоценный цветок, который процветает в невзгодах. Или что-то. (Причины насмешек над ней, похоже, включают факты, которые она любит читать, часто теряет сознание, а ее волосы длинные, светлые и распущенные, все элементы находятся в верхней части списка раздражающих фальшивых недостатков в Универсальном справочнике Мэри Сью). Немцы только что вторглись, но Татьяна не беспокоится о войне или о еде, которую она должна купить для своей семьи при подготовке к осаде, потому что сейчас летний день, и она на высоких каблуках, и есть мороженое, чтобы поесть, и странные солдаты, на которые можно глазеть! Война, пфффф, скрипка.

Да, солдаты. Входит Александр Белов, наш, ммм, герой. Он и Татьяна замечают друг друга через улицу, пока она бездельничает, и они ВЛЮБЛЯЮТСЯ, НРАВИТСЯ, ОМГ, ТАК ЖЕСТКО, РЕБЯТА. ОЧЕНЬ ОЧЕНЬ ЖЕСТКО. Настолько сильно, что они причиняют своим читателям умеренное сотрясение мозга, и на их головы падают все клише. В основном мир исчезает, и ангелы поют, и единороги высыпают маленьких сверкающих купидонов, и ДА ДА, Ладно. МЫ ПОЛУЧИМ ЭТО. ОНИ ВЛЮБЛЕНЫ.

Они бродят по городу в поисках еды для ее семьи, которую Татьяна тотализатор забыла купить.Во время этого бесконечного и невероятно излишне подробного похода Татьяна много спотыкается на своих высоких каблуках, а Александр очень заботлив, и у них много разговоров, в которых каждая строчка должна содержать хотя бы одно упоминание имен друг друга и много других. причудливо роботизированная дикция, которую никогда не использовал ни один человек в истории разговоров, например:

«Татьяна, хочешь мороженого?»
«Я бы хотел, Александр, спасибо».
«Татьяна, ты умеешь ходить в этих туфлях?»
«Да, хорошо, Александр, спасибо.
«Не глупи, Татьяна, сними обувь».
«Хорошо, Александр. Александр, куда мы идем? »
«Татьяна, я провожу тебя в магазин солдатского снаряжения, Татьяна, ты можешь купить еды».
«О, Александр, тебе не нужно этого делать».
«Я бы хотел это сделать, Татьяна. Татьяна, как ты себя чувствуешь? »
«Да, Александр, я просто часто падаю в обморок. Я все время теряю сознание, Александр.
«Ой, Татьяна».
«О, Александр».

Этот мучительный праздник неловкости продолжается, пока они не дойдут до дома Татьяны, где фея сфабрикованного конфликта ждет радостную новость о том, что Александр на самом деле тот парень, которого сестра Татьяны Даша встретила во время прогулки, и что она супер-пупер.Неловко. Александр хочет сказать Даше, что теперь ему нравится ее младшая сестра, потому что он классный чувак. Татьяна хочет, чтобы он ничего подобного Даше не говорил и продолжал встречаться с Дашей, потому что Татьяна - Золушка и должна самоотверженно мученически принять себя без всяких на то оснований. После долгих разговоров Александр соглашается. Он продолжает вести себя с невежественной Дашей, что, по сути, представляет собой серьезное движение члена, и проходят недели и месяцы, в течение которых он, ох уж неохотно, скачет с Дашей В СВОЕЙ СЕМЬЕ СВОЕЙ КВАРТИРЕ, в то время как Татьяна смотрит и страдает, а мученики и сердце разрываются молча, но все же каким-то самым отвратительным образом, который только можно вообразить.Чтобы сделать всю эту шараду еще более смехотворной, хитрый друг Александра, Дмитрий, приезжает на прогулку и бьет по всей Татьяне, чему все ободряют, даже когда он идет на нее наполовину изнасилованием. (Валовой). Где-то в раннем возрасте Татьяна также узнает, что Александр по происхождению американец, и его родители переехали в коммунистическую Россию, когда он был маленьким. Этот лакомый кусочек зловещей информации очень и очень старается сделать Александра более интересным, а также немного продвинуть сюжет.(Спойлер: Не получается.)

Время идет. Война случается. Военные материалы были бы интересны, но НЕТ, мы не можем сосредоточиться на этом! Не тогда, когда есть самообман и изобилие смехотворно ненужного обмана! У Татьяны и Александра есть много, много яростных столкновений, в которых она кричит на него за то, что он все время приходит в себя и находится с ее сестрой, ОН кричит на НЕЙ, утверждая, что это именно то, что она чертовски хорошо ему велела делать, ОНА кричит на НЕГО, что если он действительно любил ее, он держался подальше, ОН кричит на НЕЕ, что он может сделать это, если она хочет, и ОНА кричит ЕМУ, что нет, он должен оставаться с Дашей, что заставляет их вернуться на круги своя. идиотская игра.

Между всем этим случаются какие-то мелкие и незначительные вещи: люди умирают, Ленинград получает дерьмо от бомбежек, пайки становятся все меньше и меньше, умирает больше людей. НО! И Александр, и Татьяна открыли для себя множество вариантов имен друг друга (или, по крайней мере, ее) имен, поэтому их вызывающие головную боль разговоры об идиотизме теперь щедро присыпаны не только Татьяной и Александром, но и Шурой, Танешкой, Таней, Татией. , Татьяша, Татиантатучкатишкатинкадиддлидумс и т. Д. До тошноты.Клянусь, если вы сложите вместе все ненужные упоминания имен, они заполнят как минимум 50 страниц этого раздутого фолианта гибели.

и далее! Умирает больше людей! Семья Татьяны отвратительна и эгоистична и ест всю еду! Татьяна молчаливая, страдающая, кроткая и самоотверженная, всех кормит! Она учится готовить за 2 минуты. Она покупает им пайки каждый день. Она делает всю работу. Все остальные плачут и жалуются. Тихо и кротко страдает Татьяна. Александр непропорционально зол на ее молчаливые страдания и угрожает избить кого-нибудь каждые две минуты за плохое обращение с ней.Все такие: «Чувак, расслабься». Татьяна такая: «О, Александр, пожалуйста, расслабься», и очень падала в обморок. Александр такой: «РАААААААА, МОЯ БЕДНАЯ ДРАГОЦЕННАЯ ТАТЬЯНА!» Никто не замечает, что это как-то странно, потому что он до сих пор встречается с Дашей. Ле вздохнул.

Еще больше людей умирают. Татьяна плачет, голодает и благородно страдает. Александр уезжает на короткие периоды и сражается на войне. Когда у них есть время, у них есть один и тот же циркулярный аргумент: «Если бы ты любил меня, ты бы не встречался с моей сестрой!», «Я встречаюсь с твоей сестрой, потому что ты мне сказал, но если ты хочешь, я расскажу ей правду. ЕБАТЬ СЕЙЧАС! »И« НЕТ, НЕТ, ЕСЛИ ТЫ ЛЮБИЛ МЕНЯ, ТЫ ДОЛЖЕН ПРОДОЛЖАТЬ ЗНАКОМСТВА С МОЕЙ СЕСТРОЙ! »

Война продолжается.Идиотская шарада продолжается. Александр говорит: «РАААААА». Татьяна говорит: «ВААААААА».

В конце концов, Даша умирает, потому что очевидно осознала, что этот конфликт слишком глуп, чтобы жить. (Хорошо для Даши.) Вся семья Татьяны теперь мертва, поэтому (сбежав из Ленинграда) она идет и оказывается в деревне с несколькими старыми старухами, которых она может взять и унести и которые принижают ее такой, какая она есть. привык к. Она готовит, убирает, рабы. Александр на передовой, и она не пишет ему, что выжила, потому что, потому что ...потому что ... я не имею ни малейшего понятия почему, она такая тупая. В конце концов, он все равно выслеживает ее. Развивается много криков о том, что она, блядь, не пишет ему, и о том, что он действительно любит Дашу, потому что он подыгрывает, как сказала ему Татьяна. Или что-то. Он буквально ходил по кругу для страниц и страниц с одними и теми же фразами, повторяющимися снова и снова, и я думаю, в какой-то момент мои глаза потускнели, потому что, когда я вернулся к активному фокусу, Татьяна и Александр чертовски. Как кролики.Много. Это, вероятно, всего 50 страниц или около того, но кажется, что это 500. В нем много раздражающих слов: «О, нет, ваше чудесное мужество слишком велико и не влезет!» и восклицания «Ооо, ты меня так возбуждаешь», и он говорит о ее сосках, которые, по-видимому, являются самыми лучшими, самыми милыми, самыми сосковыми сосками, которые когда-либо сосали. Мне нравится какая-то фигня, но черт возьми, это было больно.

Незадолго до трабла они женятся. Через некоторое время после трабла Александр возвращается на фронт.Он заставляет Татьяну пообещать не приходить. Татьяна обещает, потом все равно следует за ним. Он узнает. За этим следует чрезмерная ярость. То есть физическая ярость, потому что Александр такой очаровательный. (В какой-то момент он бросает ей в голову тяжелый мешок и пробивает стену рядом с ее головой. Воистину, он - одна мечта о мужском пирожном.) Он кричит ей, что она обещала. Она делает влажные глаза и искренне говорит ему, что всегда делает все, что он хочет, то есть когда он хотел, чтобы она пообещала, она обещала, а потом все равно сделала то, что хотела.Потому что у них стойкая, драгоценная, совершенная любовь. Это основано, ммм, на доверии и понимании. Александр говорит: «РАААААА». Татьяна говорит: «ВААААААА».

Война все еще продолжается. Сюжет до сих пор… жалко тянется по лужам. Александра застрелили. Татьяна, которая работает медсестрой в полевом госпитале (ПОТОМУ ЧТО ОНА ЕСТЬ), отказывается позволить ему умереть, дав ему вроде бы два литра своей крови (ПОТОМУ ЧТО ОНА ДАЕТ) и полностью, гордо игнорирует всех остальных пациентов. в больнице, пока исключительно ухаживает за Александром.Позже это упоминается как якобы слезоточивая демонстрация ее бессмертной святой любви к нему. Она так его любит, что позволила ОДНОЙ ДРУГОМУ МЕДСЕСТРЕ в больнице покончить с собой от истощения, ухаживая за десятками других серьезно раненых или умирающих пациентов, а также, вероятно, позволила десяткам упомянутых пациентов умереть, потому что ей нужно было быть со своим драгоценным пухом 24/7. Потому что она сокровище самоотверженности, и ничего, кроме их любви, не имеет значения. (К тому моменту я постоянно держал под рукой ведро со рвотой).

Они замышляют побег в Америку через Скандинавию. Это требует множества пылких взаимных заверений в том, что ни один из них не может идти в одиночку, и если один будет сдерживаться, другой убьет себя, что затем приведет к еще большему круговому спору и тревогам: «Но нет, если я умру, она должна жить »и« Но нет, если он останется, я не уйду! » Вы можете догадаться, куда это идет. Поскольку их жизни еще недостаточно наполнены сфабрикованными глупыми конфликтами, Татьяна также беременна к этому моменту, приправляя дерьмовые гипотезы множеством рвотных заявлений «но наши драгоценные бааааайбии, вааааааа».К удивлению совершенно никого, Александра вот-вот арестуют, потому что он американец и враг (или что-то в этом роде), но он ловко (??) организовывает это так, чтобы Татьяна думала, что он мертв. Несмотря на все свои усилия, Трагическая Фея-Выжившая заставляет ее все равно добраться до Америки, где она быстро выскакивает их трагический сгусток радости и называет его в честь его трагически не умершего отца. КАК ОНА БУДЕТ СОЛДАТОМ? КАК ОН БУДЕТ? КОГО БУДЕТ БУДЕТ БЕЗ НЕОБХОДИМО РАБОТНИКОВАТЬ ДАЛЬШЕ? Кого он без нужды превратит в пульс, чтобы вернуться к ней? УЗНАЙТЕ НЕ В ОДНОМ, А, ПО крайней мере, В ДВУХ РАВНОДЛИННЫХ ПРОДОЛЖЕНИЯХ ЭТОГО ЗЛОУПОТРЕБЛЕНИЯ.

Или, знаете, нет, если вы цените свое время и клетки мозга.

ПОЛУБЫСТРЫЕ ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Признаюсь, я бегло просмотрел это, когда стало очевидно, что лучше не становится, но это просто оставило меня в полном недоумении, почему эта куча мусора такая популярный. Это книга о двух невероятно необычных, одномерных персонажах, которые продираются через потенциально интересную обстановку и ставят галочки перед каждым квадратом в Руководстве по стереотипам, вызывающим болезненную жестокость.Это пурпурная проза, которая действительно очень старается быть острой, драматичной и впечатляющей, но на самом деле просто… пурпурно-прозаично и пурпурно. Он не острый, значимый, хорошо продуманный или трогательный. Это преувеличено, банально, фальшиво и ужасно. Вам придется обратиться к третичным персонажам, чтобы найти хотя бы одного, хотя бы отдаленно привлекательного, и даже в этом случае каждый персонаж в этой книге существует только для того, чтобы либо создать, либо создать ложные препятствия для нашей драгоценной пары неразлучников. Он властный, преследователь, полу-оскорбительный член.Она увядшая, падающая в обморок, самоотверженная, бесхребетная Золушка. Ни у кого из них нет ни одной черты характера, не связанной друг с другом. Они бесполезны и бесят, и я ненавидел их и их надуманный, эгоистичный, ужасный роман. Я хотел придумать новые теги только для этой книги, чтобы выразить свое полное отвращение к ней, но я не хочу, чтобы мне напоминали о ее существовании каждый раз, когда я смотрю на свои теги, поэтому не буду.

АЛЕКСАНДР, ЭТУ КНИГУ НЕ РЕКОМЕНДУЮ.
О ТАТЬЯНА, ПОЧЕМУ НЕТ?
АЛЕКСАНДР, ЭТО НЕ ОЧЕНЬ ХОРОШАЯ КНИГА.
ТЫ ГЛУПОЧКА, ТАТЬЯНА.
WAAAAAAAAAAA.
RAAAAAAAAAAAA.

Борис Кустодиев в классической рамке Холст с принтом в стиле жикле (Фейерверк. Медный всадник)

Материал изображения: Высококачественный плотный хлопковый холст.

Рамка: Растянутая и обрамленная рамой золотистого цвета ПС.

Стекло: Без стекла.

Размер рамки: ок.31,1 х 31,1 дюйма или 79 х 79 см.

Размер изображения: Прибл. На 4,3 дюйма (11 см) меньше размера рамы. Мы сохраняем исходное соотношение сторон изображения как можно ближе.

Пушкин - Медный всадник

? ????? ?????????
?????? ????????.??????????
???, ??? ???????? ????,
????????? ?????? ???????,
???? ???????? ??????????…
? ?? ?? ??????? ??????
????? ? ?????? ?? ????? -
??? ????? ????? ?????????? -
?????? - ??????? ????????
?? ??????????? ????????.
?, ?????? ????? ???????,
????????? ???? ? ??????,
?? ??? ??????? ??????? ??????
?? ?????? - ???????? ????;
? ?? ??? ???? ??????? ??????,
???? ????? ?? ???????,
?? ??? ??????? ??????? ??????
? ??????? ??????? ??????.

? ? ??? ????, ????? ?????????
???? ??? ???????? ???,
? ??? ???? ????????????
????????. ? ?????? ??????
?? ???????? ???????? ????,
??? ?? ??? ?????? ????,
?????? ?????????? ?????,
????????? ???? ?? ???????
? ??? ?????????.

?????? ?????
?? ??????? ?????. ??????
???????? ? ??????? ????
????? ?? ????? ??????????
? ?????? ???? ???? ?????,
??? ???????? ???????,
????? ? ????? ? ???????????,
????????? ??????.?? ???????
??? ?? ???????. ??????????
????, ?????, ???????
??????? ??????. ??? ?????
??????? ?? ??? ?????? ????.
??? ????????? ??????
?????? ?? ?????. ??? ?? ????
? ???? ????????. ? ??????
????? ??????? ?????,
? ??? ?? ??????? ???? ???
?????????? ???? ????.

А пока он, казалось, видел
Ужасного Императора, тихо,
С мгновенным гневом пылающим,
Обращается его облик к Евгению!
И мчится по пустой площади,
Он слышит позади себя как бы
Громы, грохочущие хором,
Галоп тяжеловесный, звонкий,
Который сотрясает тротуар.В полный рост,
Освещенный бледным лунным светом,
С раскинутой рукой, едет позади него.
Видите, бронзовый всадник едет верхом.
Зарядное устройство, звяканье в полете.
Всю ночь безумец убегает; неважно
Где он может бродить по своему желанию,
Тяжело по следу с тяжелым грохотом
Там медный всадник все еще скачет.
После этого, когда бы ни заблудился
Через эту площадь прошел Евгений
Случайно, его лицо все еще выдавало
Растерянность и недоумение.
Как будто для облегчения истерзанного сердца
Его рука хлопает в ладоши
Спешно снимает потрепанный чепец,
И никогда не поднимает безумных глаз,
И искать какой-нибудь малозаметный путь.
Небольшой островок виднеется
Вдоль берега; и вот, запоздалый,
Иногда с сетями рыбацкая бригада
пришвартуется и приготовит свой долгожданный
И скудный ужин. Сюда тоже
Какой-то государственный служащий, праздно плывущий,
Придет в воскресенье катается на лодке.
Остров тот пустынный и голый;
Ни одной травинки нигде нет.
Однажды разразился великий наводнение, загнав туда
Хрупкую хижину. Долго сохранившийся,
Плавал по воде там
Как какой-то черный куст. Судно, курсировавшее
, несло его прошлой весной на своей палубе.
Они нашли его пустым, весь в развалинах;
А еще, холодный, мертвый и лежащий
На пороге нашли
Мой безумный герой. В земле
Его бедное холодное тело туда поспешили,
И оставили его на милость божью, похоронили.

- Александр Сергеевич Пушкин , из заключения ?????? ???????: ????????????? ??????? ( Медный всадник ) впервые опубликовано в виде отрывка в ?????????? ??? ?????? (1834) (З.Ледницкий пер. 1955)


Русские называют драматическую конную статую Петра Великого в Санкт-Петербурге «медным всадником», и это из-за этого стихотворения Пушкина, в котором впервые использовано это прозвище (английские переводчики заменили медь «бронзой», что означает алхимия, очевидно, была направлена ​​на улучшение оригинала). Это вполне может быть одно из самых важных политических стихотворений на русском языке, и в любом случае оно оказало огромное влияние на политику русского литературного мира в течение значительного периода времени.В стихотворении молодой человек оплакивает гибель возлюбленной во время наводнения, обрушившегося на Санкт-Петербург. Почему, - спрашивает он, исполненный тоски и противостоящий статуту Петра I, - вы решили построить свою столицу в таком богом забытом месте? Но тогда в стихотворении присутствует элемент сюрреализма, который наводит на мысль, что юный субъект сошел с ума. Главный герой оказывается преследуемым по городу медным всадником, спустившимся со своего пьедестала. Жалобный голос умолкает; мы узнаем, что его тело также оказывается жертвой тех же вод, которые унесли его возлюбленную.

В стихотворении

Пушкина используется ряд тем из стандартного романтического репертуара, в том числе ранняя смерть и смерть в воде, но основу его стихотворения составляет политический элемент. Речь идет прямо об отношениях между государством (проявляющимся в этой странно угрожающей конной статуе) и индивидуумом. Факт протянутой руки статуи фокусирует исследование. Что это значит? Архиконсервативный дипломат и политический философ Жозеф де Местр заметил это еще до того, как Пушкин написал свое стихотворение: протянутая рука обещает защиту гражданину (как главный протектор ) или ее реальное намерение угрожать, напомнить субъекту его обязанность подчиняться и молчать? Это предполагает, что государство, преследуя цель улучшения общества в целом, будет предпринимать шаги, которые могут быть трагичными и несправедливыми по отношению к отдельным людям, даже вызывая смерть, но присутствие авторитарного правителя необходимо для порядка и развития общества.Это резюмирует консервативную позицию великой державы де Местра. Но каково же отношение Пушкина? Его стихотворение - очень осторожное упражнение в запланированной двусмысленности.

Внимательный читатель может найти в нем две различные и несовместимые нити. В советский период были признаны обе эти нити, и была предпринята попытка их синтезировать. Пушкина обычно рассматривали как героического идеалиста, сплотившегося против тирании и самодержавия царей, что, безусловно, верно на определенном уровне.Тем не менее, это стихотворение также регулярно рассматривалось как признание цивилизующей силы государства - необходимости для него взять на себя преобразующую миссию, которая может повлечь за собой огромные жертвы со стороны отдельных лиц, но которая будет означать более светлое будущее для общества в целом. Решение Петра осушить болота в районе между Невой и Балтийским морем и закрепить там новую столицу, которая будет смотреть на запад, в сторону Европы, было прекрасным примером этой силы; и масштабные проекты общественных работ большевиков были продолжением этой традиции.Нет сомнений в том, что отношения Пушкина с наследием Петра Великого сложны - например, он ужасно гордился тем, что произошел от черного слуги великого западника. Но в конце концов такая хвалебная конструкция кажется невероятной. Пушкин живет в зарождающемся полицейском государстве. Подавлено восстание декабристов. Пушкин держался подальше от него, несмотря на некоторые тайные симпатии к заговорщикам. Но ему приходится справляться с блуждающим взором царя, постоянно ищущим внутренних врагов, особенно среди привилегированной элиты.Гораздо более вероятно, что Пушкин просто смягчил свои чувства некоторой двусмысленностью. Понятно, что Пушкин критически относится к роли автократов, даже тех, кто обладает прекрасным видением будущего общества. Он дорожит обществом, которое больше ценит человека и гарантирует ему большую личную свободу. Он с подозрением относится к слишком многим требованиям, предъявляемым к человеку от имени государства. Он возмущен жесткими репрессиями государства в отношении интеллигенции. В любом случае, мы можем быть уверены в том, что граф Бенкендорф, глава царской тайной полиции, читал стихотворение Пушкина именно так - поэтому он изначально подавил его, оставив его полностью раскрытым только после смерти великого поэта. .

И поэтому Василий Гроссман прав, выделяя это стихотворение в своем романе Все течет : оно указывает на подъем государства в области национальной безопасности, которое угрожает сокрушить личность и творческое зерно внутри него, но достаточно хитро, чтобы упаковать это сообщение на двусмысленном языке, что позволит ему выжить. Таким образом, он подчеркивает исторический парадокс, с которым столкнулись русские мыслители, стремящиеся создать призыв к свободе, который может быть опубликован и может выжить в государстве с глубокими авторитарными корнями.


Слушайте исполнение арии «Они угадывают правду» ( ???? ??????! ) из оперы Михаила Глинки « Жизнь за царя » ( ???? ? ?? ???? ) (1836) - в военном конфликте с Польшей в начале семнадцатого века патриотический русский жертвует собственной жизнью, чтобы обеспечить личную безопасность царя. Опера представляет собой идеал авторитарного государства, в котором каждый субъект должен быть готов пожертвовать своей жизнью ради жизни самодержца.Он примерно современен поэме Пушкина, но представляет диаметрально противоположную и официально санкционированную точку зрения.

Фронтиспис к поэме А. С. Пушкина «Медный всадник» Александра Бенуа: История, анализ и факты

История создания Александра Бенуа картин-иллюстраций к «Медному всаднику» длинная и запутанная.Первый заказ, который он получил в 1903 году, начал для него вдохновенно, нарисовал 33 иллюстрации, но заказчик - «Кружок любителей изящных искусств» - отклонил результат и потребовал переделки. Бенуа отказался вносить какие-либо изменения. А вот Сергею Дягилеву иллюстраций очень понравилось, и они вошли в один из залов «Мира искусства». Но на страницах широкоформатных журналов рисунки потеряли многое, поскольку они были созданы для другого формата.

В 1905 году Бенуа получил новый заказ на картину «Медный всадник».Художник вдохновлялся работой. «Рисовал Евгений заново. Все мои новые иллюстрации к« Медному всаднику »больше похожи на прежние. 3релее», поэтому он оценивает метаморфозы в своих рисунках. Но когда чертежи были готовы, Комиссия по национальным изданиям изменила планы, и книга пошла в печать.

Только 10 лет спустя Бенуа вернулся к работе. В 1916 году он получил заказ от Комиссии художественных изданий. На рисунках 1905 года он почти стоит, а на ранних - полностью переделывает.В 1917 году разразилась Октябрьская революция, и выпуск «Медного всадника» снова был отложен. Наконец, в 1922 году книга пошла в печать, Бенуа I внес некоторые правки. А в следующем году свет увидела иллюстрация, над которой художник работал в общей сложности 20 лет. Он создал около 70 иллюстраций к произведениям Пушкина.

Бенуа хотел, чтобы каждая картина с иллюстрацией к «Медному всаднику» располагалась на отдельной странице, иллюстрирующей текст. Критика восприняла его иллюстрации неоднозначно.Некоторые считали, что он «давит» на рисунки пушкинского текста и называли Бенуа своим лучшим иллюстратором. В частности, по словам искусствоведа Абрама Эфроса, «о пушкинском языке рисунка, графическом языке такого не говорилось. Бенуа создал единственную, почти близкую по духу пушкинскую страницу».

Описание главной иллюстрации к "Медному всаднику"

Фронтиспис - самая большая петля, на которой мы видим раскрытую книгу, представляет собой лейтмотив произведения, погоня за бронзовым всадником за Евгением, главным героем.Это и предисловие, и сюжет, и кульминация. В рисунке передают чувство паники убегающему герою и величию великого преследующего всадника.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *