Мещанин во дворянстве характеристика: «Мещанин во дворянстве» главные герои

«Мещанин во дворянстве» главные герои

Комедия Мольера «Мещанин во дворянстве», была создана по приказанию короля Франции Людовика Четырнадцатого после того, как король был обманут послами Османской империи. По просьбе короля, в комедии должны быть осмеяны представители турецкого подданства. Соавтором Мольера был Жан Батист Молли. Впервые произведение Мольера было представлено в присутствии Людовика Четырнадцатого. Характеристика комедии как пьесы оставляет желать лучшего, большая часть ее занята балетом.

Господин Журден

Главный герой, богатый купец, мужчина средних лет.

Буржуа, мечтающий стать полноправным представителем высшего общества. Глупый и простодушный человек, имеющий большое состояние, он наивно верит в то, что с помощью денег можно купить себе аристократическое происхождение. Он грубый и вульгарный невежа, платит огромные деньги своим учителям, надеясь с их помощью достичь изысканных манер и дворянского величия. Тратит много денег на услуги портных, наивно думая, что одежда придаст ему изящества и лоска.

Госпожа Журден

Супруга главного героя, мать их общей дочери Люсиль.

В «Мещанине» героиня, являющаяся полной противоположностью своего супруга. Это образованная, воспитанная и умная женщина, трезво оценивающая возможности, не стремится к недостижимым целям. Практична и рассудительна. Разумно пользуется тем, что имеет, пытается вразумить своего мужа. Думая о будущем дочери, надеется на человека, который будет равен ей умом и положением в обществе.

Дорант

Граф, обедневший аристократ, приятель Журдена.

Граф является представителем аристократии, дружит с Журденом из меркантильных целей. Тщеславный и хитроумный. Пользуясь непосредственностью и простодушной наивностью Журдена, без зазрения совести презентует маркизе его подарки, как свои личные. Он в курсе предстоящего розыгрыша, но не предупреждает Журдена о том, готовясь сам лицемерно посмеяться над глуповатым простаком.

Доримена

Маркиза, вдова, предмет мечтаний Журдена.

Вдовствующая маркиза Доримена, представительница именитого дворянского рода. Чтобы заслужить ее благосклонность, Журден и творит все свои безрассудства. Лицемерная и лживая, маркиза пользуется его благодеяниями.

Люсиль

Дочь господина и госпожи Журден, юная девушка, влюблена в Клеонта.

Люсиль воспитанная, умная и находчивая девушка. Решительная и искренняя. Люсиль влюблена в Клеонта, и не представляет жизни без него. Решительно отказывается выходить замуж за другого, не догадываясь, что это переодетый Клеонт.

Клеонт

Бедный, незнатный молодой человек, влюблен в Люсиль.

Молодой, благородный человек, влюблен в Мюсиль, но не имеет дворянского происхождения, и Журден против того, чтобы он стал его зятем. Слуга придумал переодеть его знатным турком, и так получить согласие Журдена. Журден собственноручно соединил руки влюбленных, и благословил.

Учителя Журдена

Преподают главному герою фехтование, философию, музыку, танцы.

Жуликоватые учителя, прославляющие всяк свое искусство, основная же цель – выкачать из своего ученика побольше денег.

Николь

Служанка Люсиль, молодая девушка.

Служанка Журденов, насмешница и соратница госпожи Журден, активно помогает в перевоплощении Клеонта, влюблена в его слугу.

Ковьель

Слуга Клеонта, влюблён в Николь.

Служит у Клеонта. Чтобы его хозяин женился на Мюсиль, задумывает трюк с переодеванием, у него много друзей – актеров, и это не составляет ему труда. Задуманный розыгрыш прошел удачно, Журден самолично отдал свою дочь в жены Клеонту, поверив рассказу Ковьеля, что тот является турецким поданным, сыном султана.

Это была характеристика некоторых персонажей комедии Мольера «Мещанин во дворянстве», может быть использована для написания сочинения на уроках литературы.

Характеристика героя Журден, Мещанин во дворянстве, Мольер. Образ персонажа Журден

Главная>Характеристики героев Мещанин во дворянстве

Характеристика героя Журден

Господин Журден — главный персонаж комедии Мольера «Мещанин во дворянстве», буржуа, мечтающий стать дворянином. У Журдена есть заветная мечта — выучиться светским манерам и стать настоящим аристократом. Для этого он нанимает сонм учителей, портных, парикмахеров, музыкантов и т.д. Он не скупится и тратит немало денег на их услуги, за что они обещают сделать из него настоящего дворянина. Это приносит бесконечные неудобства его домочадцам, но радует работников. Они готовы называть его «Ваша милость», «Ваша светлость», нахваливать его нелепые наряды и песни, лишь бы получить щедрую оплату. Сам Журден человек не образованный, невежественный, с грубыми манерами, но с претензией на дворянское сословие. У читателей и зрителей он скорее вызывает не пренебрежение, а смех.

Тщеславие толкает его на излишние растраты. У него все берут в долг, в том числе и граф Дорант, которого госпожа Журден называет «дойной коровой». Влюбившись во вдовую маркизу Доримену, он дарит ей бриллианты, устраивает приемы и представления. Учителей он просит научить его правильно кланяться перед дамами, писать любовные записки. Тем временем хитроумный Дорант приписывает все эти безумные растраты себе, чем покоряет сердце Доримены. Ослепленный мечтой стать дворянином, Журден готов помешать личному счастью единственной дочери. Молодой Клеонт, который просит ее руки, является не дворянином по крови, отчего Журден ему отказывает. Однако Ковьель, сыграв на тщеславии Журдена, позже представляет Клеонта как наследника турецкого султана, безумно влюбленного в его дочь Люсиль. Только тогда Журден дает родительское благословение на этот брак.

см. также:
Характеристики главных героев произведения Мещанин во дворянстве, Мольер

Краткое содержание Мещанин во дворянстве, Мольер

Сочинения по произведению Мещанин во дворянстве, Мольер

Краткая биография Жана-Батиста Мольера

Образ и характеристика Журдена в комедии «Мещанин во дворянстве» с цитатами

Главные события комедии вертятся вокруг пожилого купца, которого однажды посетило непреодолимое желание влиться в ряды дворянского сословия. Образ и характеристика Журдена в комедии Мольера «Мещанин во дворянстве» с цитатами покажет читателю на примере главного героя, как пороки и страстное стремление могут вытеснить из человека все добрые помыслы и начала.

Господин Журден – представитель буржуазии, страстно мечтающий стать дворянином. Центральный персонаж. Купец.

Образ. Характеристика

Всю жизнь г-н Журден шел к мечте, стать настоящим дворянином. Он стеснялся своего происхождения и старался не говорить на эту тему при посторонних.

Неглупый. Сумел приумножить доставшийся в наследство от отца капитал и грамотно распорядиться им.

Целеустремленный. Сказано-сделано. Решил стать дворянином, значит станет. Стабильное, материальное положение позволяло не скупиться на реализацию желаний. Чтобы стать максимально похожим на дворянина, Журдену пришлось полностью перекраивать привычный образ жизни и привычки. Для этого нанимается целый штат учителей. Учитель танцев учит изящным танцевальным па, чтобы он мог танцевать подобно светским господам. Учитель фехтования грамотному ведению боя. Учитель музыки формированию музыкального вкуса. Параллельно танцевальным и музыкальным занятиям изучается философия, этика, физика, лингвистика. Даже квартиру купец обставил по последним модным веяниям. Про внешний вид тоже не забыл. Одежда сшита из дорогих материалов, заказываемых за границей.

Занимается самоунижением. Потуги влиться в вожделенное общество вызывают у окружающих лишь насмешку. Чем не повод для смеха необразованный торговец, возомнивший себя дворянином. Кто-то смеется открыто, кто-то тайно. Жена не стесняется говорить мужу, что он похож на шута. Служанка тоже не может сдержать истерического хохота. Журден не понимает, что подобное поведение четко показывает разницу между простым человеком и аристократом.

Безграмотен и не образован. Люди, видя и понимая это, создают видимость, что общаются с умным человеком, но делают это ради денег. Лесть и комплименты хорошо оплачиваются. Из-за его наивности его обманывают все подряд. Это учителя, родные люди и портной.

Господин Журден с его помешательством на дворянстве и на светском обхождении – это для нас просто клад. Если б все на него сделались похожи, то вашим танцам и моей музыке больше и желать было бы нечего.

Если бы к его богатству да еще хоть немного хорошего вкуса – вот чего бы я желал…

Грубый и циничный. Вспыльчивый. Под горячую руку может попасть как служанка, так жена. Он не умеет управлять эмоциями. Подвергать людей унижениям и оскорблениям это для него нормальное явление. При случае может поднять руку на человека. В такие приступы гнева он напрочь забывает о хороших манерах.

Я вспыльчив, как сто чертей, и никакая этика меня не удержит: я желаю беситься, сколько влезет, когда меня разбирает злость.

Послушай, если ты сию секунду не перестанешь, клянусь, я закачу тебе такую оплеуху, какой еще никто на свете не получал.

Наивен. Легко обвести вокруг пальца. У него все берут в долг, пользуясь его добротой. Супруга Журдена называет мужа не иначе как «дойная корова».

Одной из отрицательных черт характера главного героя является тщеславие. Именно оно толкает купца на излишние расходы. Любое учтивое обращение к его персоне неизменно сопровождается хорошими чаевыми. Чем выше форма обращения, тем больше оплата. Из-за тщеславия Журден отказал жениху дочери, не имевшему дворянских корней. Слуга Клеонта, сыграл на этом. Ковьель обдурил его, представив Клеонта как наследника турецкого султана. Только так удалось получить согласие на брак.

Мещанин во дворянстве. Действие четвёртое (Мольер) — читать онлайн

• Сочинения
• По литературе
• Другие
• Образ Клеонта в комедии Мещанин во дворянстве

В 1699 году в Париж прибыли посольство Турции и Людовик 14 принял их особо роскошно. Однако турки, сдержанные по своей натуре, не выказали должного восхищения, а турецкий посол заявил о том, что на коне его господина в сотни раз больше драгоценностей, чем у царя Франции. Что очень глубоко обидело короля – это и послужило написанию комедии, в которой высмеивались турецкие церемонии. В дальнейшем она преобразовалась из сатиры над обычаями в высмеивание дворянства и в некоторой степени буржуазии.

В центре событий находится недалекий и ищущий славы и восхищения мещанин Журден. Он всеми возможными способами желает приблизится к дворянству и самому стать дворянином. Жена мещанина является истинной дворянкой, она здравомыслящая женщина с хорошим чувством значимости и достоинства. В отличии от мужа она хочет выдать дочку за мужчину который не смотрел бы свысока на нее и мещанскую родню.

Клеонт – молодой человек, который не является представителем дворянских кровей, но питает истинно нежные чувства к дочери Журдена. На изъявленное желание простого парня женится на Люсиль, он получает резкий отказ. Всю комедию отца Люсиль кормят лестью за его деньги и дурачат, как только можно, в этом и не отстал Ковьель влюбленный в служанку господина. В дальнейшем он решается на мелкую аферу.

В действии появляется переодетый в Турецкого подданного Ковьел и представляется другом покойного отца Журдена. Неимоверно льстит мещанину про его истинное дворянское происхождение и рассказывает о сыне султана Турции без ума влюбленного в его дочь Люсиль. Затем видим преодетого в турецкие одежды Клеонта представленного тем самым единственным сыном Султана. Журден счастлив породнится со столь знатной семьей, но тут Ковьель рассказывает о специальном обряде, который должен пройти господин. Отец Люсиль дает согласие и его обревают на голо и заставляют проходить наиглупейшую церемонию по окончанию которой дает родительское благословение на женитьбу Клеонта и Люсиль. У комедии счастливый конец и все кто был влюблен женятся .

Клеонт и Люсиль в комедии люди логичные и мировоззрение у них похоже, они дают некий свежий глоток воздуха среди всех участников комедии. Она воспитанная девушка и любит Клеонта за его душевное благородство и решительные поступки. Он показан в сатире человеком, который любит вести длительные рассуждения нравоучительного характера

В комедии не четко определены положительные и отрицательные герои. Так как в положительных героях проявляются отрицательные черты, а в отрицательных роложительные. Автор хотел донести, что исправлять людей нужно играюче, так как в жизни юмор – главный друг успешного человека.

Характеристика героев по произведению Мольера «МЕЩАНИН ВО ДВОРЯНСТВЕ» | ЖУРДЕН

ЖУРДЕН

Журден — буржуа, главный герой комедии, для кото­рого желание стать дворянином — прекрасная мечта. Страстно желая осуществить эту мечту, Журден ни о чем не может рассуждать здраво, поэтому его дурачат все окружающие, в том числе кормившиеся у него учителя лингвистики, философии, танцев, фехтова­ния. Журден хочет усвоить манеры дворян, чтобы внешне походить на них. Комическое заключается в сопос­тавлении неисправимой грубости ничему не учивше­гося человека, его наивного невежества, вульгарности языка и манер и его претензий на дворянское изяще­ство. Такая ситуация вызывает у зрителей смех, но не презрение. Однако при всей страсти «одворяниться» Журден сохраняет свою живую натуру и остается самим собой: давая деньги в долг, он всегда знает им счет; если его рассердить, он ругается и дерется, за­бывая все великосветские правила; изучая науки, он выбирает самую практическую; веселую народную песенку он предпочитает заунывной песне пастушков; он прославляет науку за то, что существуют гласные и согласные, приходит в восторг от того, что говорит прозой.

Веря во всесилие денег, Журден нанимает дорогого портного и не жалеет средств на платье. (Вот что зна­чит одеться по-господски! А будете ходить в мещан­ском платье — никто не скажет «ваша милость»). Тщеславие толкает Журдена на излишние расходы: услы­шав обращение «ваша милость», он увеличивает чае­вые подмастерьям портного; те, видя эту его слабость, по мере возрастания чаевых возводят его в «сиятель­ство» и даже «светлость». Из-за того же тщеславия Журден отказывает Клеонту, влюбленному в его дочь Лю­силь. «…Дочь моя будет маркизой, а разозлишь меня еще пуще, так я ее герцогиней сделаю!» — отвечает он госпоже Журден, в отличие от мужа считающей удачным только брак с равным и видящей ослепление своего мужа. Необоснованные претензии Журдена препят­ствуют личному счастью его дочери, но они же в кон­це концов помогают слуге Ковьелю устроить брак Лю­силь и Клеонта, остроумно разыграв доверчивого и го­тового на все ради приобщения к аристократическому сословию буржуа: переодевшись и представившись турец-коподданным, Ковьель просит руки Люсиль от имени сына турецкого султана и посвящает его в «мамамуши», для чего Журдена переодевают турком, бреют и заставляют участвовать в нелепейшей «церемонии посвящения».

Характеристика героев по произведению Мольера «МЕЩАНИН ВО ДВОРЯНСТВЕ» | ЖУРДЕН

3 (60%) 2 votes

На этой странице искали :

• характеристика журдена
• характеристика клеонта
• характеристика журдена мещанин во дворянстве
• мещанин во дворянстве характеристика героев
• журден характеристика

Сохрани к себе на стену!

«Мещанин во дворянстве» главные герои

Главные герои пьесы «Мещанин во дворянстве» делятся на положительных и отрицательных, в их характерах четко определяется доминирующая черта

«Мещанин во дворянстве» Мольер главные герои

• Господин Журден
  ,
• Госпожа Журден
  ,
• Люсиль
  , их дочь,
• Клеонт
  , влюблённый в Люсиль
• Доримена
  , маркиза.
• Дорант
  , граф, влюблённый в Доримену
• Николь
  , служанка Журдена
• Ковьель
  , слуга Клеонта
• Учитель музыки
• Ученик учителя музыки
  .
• Учитель танцев
  .
• Учитель фехтования
• Учитель философии
• Портной
  .
• Ученик портного
• Двое слуг
  .

«Мещанин во дворянстве» характеристика героев

Журден — главный герой «Мещанин во дворянстве», для кото­рого желание стать дворянином — прекрасная мечта. Страстно желая осуществить эту мечту, Журден ни о чем не может рассуждать здраво, поэтому его дурачат все окружающие, в том числе кормившиеся у него учителя лингвистики, философии, танцев, фехтова­ния.

Однако при всей страсти «одворяниться» Журден сохраняет свою живую натуру и остается самим собой: давая деньги в долг, он всегда знает им счет; если его рассердить, он ругается и дерется, за­бывая все великосветские правила; изучая науки, он выбирает самую практическую; веселую народную песенку он предпочитает заунывной песне пастушков; он прославляет науку за то, что существуют гласные и согласные, приходит в восторг от того, что говорит прозой.

Г-жа Журден — жена, по сравнению с мужем умна и начитанна, обдурить не просто, сразу видит подвох. Жена Журдена, истинная представительница дворянства. Это здравомыслящая, практичная женщина с чувством собственного достоинства.

Она всеми силами пытается противостоять мании своего мужа, его неуместным претензиям: « Ты помешался на всех этих причудах, муженек. И началось это у тебя с тех пор, как ты вздумал водиться с важными господами».

Все усилия госпожи Журден направлены на то, чтобы очистить дом от непрошеных гостей, живущих за счет ее мужа и использующих его доверчивость и тщеславие в своих целях: « Вот что, гони-ка ты своих учителей в шею со всей их тарабарщиной ».

Люсиль — упряма, влюбленная в Клеонта, дочь Журдена. Люсиль получила хорошее воспитание, она любит Клеонта за его достоинства.

Обратите внимание

Потому, не зная о задумке возлюбленного и его слуги, искренно возмущается и сопротивляется попытке отца выдать ее замуж за сына турецкого султана: «Нет, батюшка, я уже вам сказала, что нет такой силы, которая принудила бы меня выйти замуж за кого- | нибудь, кроме Клеонта».

Клеонт — влюблён в Люсиль. Клеонт благороден не по происхождению, а по характеру, он честный, правдивый, любящий. Клеонт уверен, что только душевное благородство человека и его разумное поведение в обществе являются истинными.

По его мнению, всякий обман бросает на человека тень.

В образе Клеонта воплотился идеал классицизма: истинно благородным человеком мог быть только тот, кто в своем поведении руководствовался требованиями разума, исходил из того, что принято было считать добром.

Граф Дорант имеет благородное происхождение, изысканные манеры, подкупающую внешность. Но при этом он нищий авантюрист, мошенник, ради денег готовый на любую подлость, даже на сводничество.

Николь — служанка, влюблённая Ковьеля.

Ковьель — слуга, влюблённый в Николь.

Источник: https://ktoikak.com/meshhanin-vo-dvoryanstve-glavnyie-geroi/

Актуальность образа главного героя комедии Мольера «Мещанин во дворянстве»

Это вовсе не комедия, это дело очень

Серьезное.

Мольер

Желание каждого человека выбиться в жизни – стать лучше, умнее, богаче, вполне понятно. Достойно уважения его стремление подняться на ступеньку выше. Главное здесь – не выглядеть смешным, подражая лишь каким-то внешним признакам и оставаясь внутренне все на том же уровне.

Вот и герой комедии Мольера “Мещанин во дворянстве” господин Журден поставил себе целью “перебраться” из мещанского сословия в дворянское – стать дворянином.

Он хочет сразу всего: и знатности, и образованности, и деликатных манер, и общей культуры, и следования моде, и блестящих знакомств.

Важно

Казалось бы, его желание “понабраться ума-разума” более чем похвально. Прекрасно, что он не стыдится признать свое невежество и нанять учителей по всем предметам – от философии до фехтования: “Пусть меня выдерут хоть сейчас, при всех, лишь бы знать все то, чему учат в школе!”

Но как же смешон он, желая достичь вершин науки и культуры за несколько дней! Как комично его “открытие”, что он, оказывается, говорит прозой! Как досадно, что он позволяет обманывать себя целому полку шарлатанов – так называемых учителей! И все-таки в своем желании учиться он выше госпожи Журден, Клеонта, служанки Николь – носителей здравого смысла. В этом-то и гений Мольера, что, выходя за рамки классицизма, он создает своих героев не однозначно положительными или отрицательными, а показывает их живыми людьми, с достоинствами и недостатками. Другое дело, когда в погоне за внешними признаками высшего общества господин Журден облачается в нелепейший костюм, потому что “Все господа так носят”, когда важно кричит: “Эй, два моих лакея!” Портной с подручными легко выманивают у него деньги, просто повышая его титул – от “Вашей милости” до “Вашей светлости”. Так же легко одурачивает Журдена Дорант, который, не собираясь отдавать прежние долги, занимает у него вновь, рассказывая, что утром он говорил о господине Журдене в “королевской опочивальне”. “Многие с радостью дали бы мне взаймы, но вы мой лучший друг, и я боялся вас обидеть, если попрошу у кого-нибудь еще”, заявляет граф, обделывая в доме господина Журдена свои дела, ухаживая за счет хозяина за маркизой Дорименой и даже пользуясь услугами нотариуса, оплаченного Журденом, чтобы оформить свой брак с ней.

Венец всего – непревзойденная комическая сцена посвящения Журдена в “мамамуши”, чтобы будущий тесть был достоин сына турецкого султана, в которого переоделся Клеонт, – сцена с плясками, маскарадом, тарабарщиной перевода “с турецкого” и даже битьем палками по спине.

Конечно, стремясь стать дворянином во что бы то ни стало, Журден преследует благородную цель: он думает о будущем дочери и хочет, чтобы она жила лучше, чем он: “Добра для дочки у меня припасено довольно, недостает только почета, вот я и хочу, чтобы она была маркизой”. Кроме того, господин Журден искренне отождествляет знатность с честью, достоинством, умом, высокой культурой.

Еще не научившись отличать показное от настоящего, “снимать шелуху”, он принимает авантюриста графа Доранта за честного человека, обладающего, кроме титула и хороших манер, несомненными достоинствами, и отталкивает любимого дочерью Клеонта: “Вы – не дворянин; дочку мою вы не получите”. А ведь именно в уста Клеонта Мольер вкладывает идею своей бессмертной комедии: “Стыдиться тех, от кого тебе небо судило родиться на свет, блистать в обществе вымышленным титулом, выдавать себя не за то, что есть на самом деле, – это, на мой взгляд, признак душевной низости”.

Читая это произведение Мольера, еще раз убеждаешься в том, что не место красит человека, а человек – место.

Эти мудрые слова сейчас особенно актуальны, когда люди, ничего собой не представляющие, стремятся получить высокую должность, титул, власть. Главное не в титуле, не в должности, не в костюме – главное в самом человеке.

Важно

Честь и достоинство, ум и высокая нравственность присущи личности и не являются привилегией какого-то одного сословия.

Источник: https://www.sochuroki.com/aktualnost-obraza-glavnogo-geroya-komedii-molera-meshhanin-vo-dvoryanstve/

«Мещанин во дворянстве» характеристика героев

Главными действующими лицами произведения являются зажиточные люди и их слуги. Присваивая характеристику герою книги «Мещанин во дворянстве» важно учитывать детали, которые помогут лучше понять причины поступков каждого из персонажей.

Господин Журден

Наивный и простодушный господин Журден мечтает стать дворянином и членом высшего общества. Глупец, у которого много денег, хочет купить для себя аристократическое происхождение. Изысканные манеры неучу должны привить учителя, которым он готов платить любые деньги. Журден тратит баснословные средства на нелепые костюмы, которые должны придать ему лоска и изящества.

Характеристика г-жи Журден

Супруга главного героя — умная и практичная женщина трезво смотрит на жизнь. Она толково использует то, что имеет. Говорит мужу, что он: «… помешался на всех этих причудах…», когда начал «…водиться с важными господами…». Дочь хочет выдать замуж не за: «…дворянина нищего да нескладного…», а за честного статного и богатого благородного Клеонта.

Характеристика Люсиль

Дочь Журдена Люсиль влюблена в Клеонта. Верная красавица отказывается выходить замуж за кого-либо другого.

Характеристика Клеонта

Молодой человек, не имеет дворянских корней. Рассказывая о себе говорит, что отслужил 6 лет в армии и нажил состояние которое позволяет ему «…занять не последнее место в свете…». Он беззаветно любит Люсиль и готов ради нее на все.

Характеристика Николь

Служанка четы Журден высмеивает глупые наряды своего господина, помогает Люсиль выйти замуж за любимого. Сама Николь влюблена в слугу Клеонта — Ковьеля.

Характеристика Ковьеля

Главной характеристикой этого героя комедии «Мещанин во дворянстве» можно назвать находчивость. Слуга может найти выход из любой ситуации и выручить своего хозяина. Сообразительный Ковьель придумал, как перехитрить отца Люсиль. Сделал так, что Журден сам соединил руки своей дочери и, переодетого турецким вельможей, Клеонта.

Характеристика учителей Журдена

В произведении «Мещанин во дворянстве» показаны жадные и льстивые по своим характеристикам учителя. Главная задача этих героев — получить с ученика побольше денег. Они говорят, что Журден плохо разбирается в их науках, но: «…зато хорошо платит…».

Характеристика Доранта

Граф дружит с недотепой Журденом, преследуя свои меркантильные цели. Он льстит Журдену, называя его нелепый костюм «верхом изящества». Просит у богатого мещанина в долг большие суммы и не возвращает, называет Журдена своим самым дорогим и лучшим другом. Говорит, что «боится обидеть», если попросит деньги у других. Подарки богатого мещанина, предназначенные маркизе, он преподносит ей, выдавая их за свои собственные.

Характеристика маркизы Доримены

Вдовствующая маркиза — представительница именитого дворянского рода. Ей льстит внимание Доранта и Журдена. Она пользуется подарками и ходит на роскошные обеды, устраиваемые Журденом. Мольер в «Мещанине во дворянстве» демонстрирует, что знатная дворянка по своей характеристике такая же тщеславная и лживая, как и Дорант.

Приведенная с цитатами характеристика главных героев «Мещанин во дворянстве» показывает, что нельзя стремиться всеми силами стать тем, кем не являешься, иначе можно превратиться в объект насмешек и все время попадать в неловкие ситуации.

Характеристика мещанин во дворянстве. Анализ комедии Мольера «Мещанин во дворянстве

Анализ главных героев комедии «Мещанин во дворянстве»

XVII век, в котором творил Мольер, век классицизма, требовавшего триединства во времени, месте и действии литературных произведений, и строго разделявшего — на «высокие» (трагедии) и «низкие» (комедии) — литературные жанры. Герои произведений создавались с целью полностью осветить какое-то — положительное или отрицательное – свойство характера и либо возвести его в добродетель, либо высмеять.

Однако, Мольер, в основном соблюдая требования, предъявляемые классицизмом, шагнул в реализм, высмеяв, в лице Журдена, огромную прослойку населения – разбогатевших буржуа, рвущихся в высшие классы. И чтобы подчеркнуть, насколько смешными бывают эти выскочки, норовящие сесть в чужие сани, сатирик создал совершенно новый жанр: комедию-балет.

«Мещанина во дворянстве» Мольер написал для французского короля Людовика XIV, сильно уязвленного высокомерной репликой турецкого посла, утверждавшего, что конь турецкого султана украшен гораздо богаче и наряднее, чем у короля.

Потешные пляски ряженых под турок танцоров, глупое и издевательское посвящение Журдена в несуществующее сословие мамамуши — все это вызывает искренний смех над тем, в какого глупца превращает человека тщеславие.

Особенно уродливо оно там, где уповают на накопленные богатства. Но никакие капиталы на деле все-таки не вытеснят урожденную аристократичность и знатность рода с первых ролей.

Журден же, разбогатевший на торговле, только сейчас решил учиться всему и, главное, быстро. Буквально в три дня он «выучивает» тонкости этикета, правильную, грамотную речь (комично поражаясь открытию, что он-то, оказывается, говорит прозой!), различные танцы и иные тонкости вежливого обращения.

На этом тщеславном стремлении прорваться в дворянское сословие «пасутся» не только лжеучителя, уверяющие Журдена в его непревзойденных успехах в обучении, но и корыстный и хитрый граф Дорант, занявший у ослепленного своим желанием мещанина весьма солидные суммы, которых он, конечно, возвращать не собирается. Журден, считающий, что он просто обязан иметь даму сердца, через мнимого друга Доранта дарит маркизе Доримене бриллиант, а маркиза считает, что это подарок графа. Так же графу приписан изысканный обед и балетное представление, устроенные буржуа для маркизы.

Особенно смешон Журден в крайне ему неудобных, но якобы положенных дворянину костюмах, над которыми смеются не только жена и служанка, но и все окружающие, включая мнимого друга и покровителя графа. Но пиком событий становится разыгранное слугой Журдена Ковьелем, переодевшимся в турка, посвящение купца в «мамамуши», якобы в турецкое аристократическое сословие. На таких радостях, не в состоянии отказать «сыну турецкого султана», новоиспеченный «мамамуши» соглашается не только на брак своей дочери Лю­силь и Клеонта, но и слуг.

Умный и ловкий, энергичный и расчетливый купец словно потерял все эти качества, вознамерившись добыть себе дворянство. Поневоле его жаль, когда он отбивается от насмешек объяснением, что стремится-то он к титулу не для себя, но для дочери: почти не образованный, много трудившийся, но лишенный возможности постигать науки, он увидел, осознал убожество жизни, которую прожил и решил обеспечить дочери иную, гораздо лучшую. Старание это не принесло добра ни самому Журдену, ни дочери, едва не разлученной в возлюбленным, ни прохвостам, претендующим на звание учителей музыки, танцев и философии, ни прощелыге-графу – никому. Тщеславие – не помощник в желании подняться на ступеньку выше в табели о рангах.

Помимо анализа главных героев произведения «Мещанин во дворянстве», читайте другие сочинения, относящиеся к Мольеру:

Сочинение

Комедия «Мещанин во дворянстве» была написана Мольером по заказу Людовика XIV. Предыстория ее создания такова. Когда в 1699 году в Париж прибыло турецкое посольство, король принял его со сказочной роскошью. Однако турки, с их мусульманской сдержанностью, не выразили никакого восхищения по поводу увиденного ими | великолепия. Более того, турецкий посол заявил, что на коне его господина драгоценных камней больше, чем на короле Франции.

Обиженный король захотел увидеть на театральных подмостках зрелище, в котором бы высмеивались турецкие церемонии. Таков был внешний точок к созданию пьесы. Первоначально Мольер придумал одобренную королем сцену посвящения в сан «мамамуши», из которой выросла в дальнейшем вся фабула комедии. Однако впоследствии, талантливый драматург изменил первоначальный замысел и комедия, перестав быть сатирой на турецкие обычаи, стала сатирой на современные нравы дворянства и невежество мелких буржуа. В центре комедии — ограниченный и тщеславный мещанин Журден, во что бы то ни стало желающий стать дворянином. Он, как и тысячи подобных ему буржуа, пытается усвоить дворянские манеры, язык и нравы, приблизиться к тем, от кого его отделяло дворянское происхождение.

Дворянство, переживавшее в то время экономический и моральный упадок, все еще сохраняло авторитет, сложившийся на протяжении многих веков. Дворяне оставались хозяевами положения в государстве, не имея на то ни морального права, ни материальных возможностей. Они могли кичиться своими славными предками, светскими манерами, приближенностью к царствующей особе, но не более того: реально их место со временем должны были занять представители буржуазии.

В комедии дворянство представлено двумя персонажами: граф Дорант и маркиза Доримена. Граф Дорант имеет благородное происхождение, изысканные манеры, подкупающую внешность. Но при этом он нищий авантюрист, мошенник, ради денег готовый на любую подлость, даже на сводничество. Господина Журдена он называет любезным другом. Он готов хвалить его манеры, его внешний вид: « Вид у вас в этом костюме безукоризненный. У нас при дворе нет ни одного молодого человека, который был бы так же сложен, как вы». Дорант « признается », что он имел необычайно сильное желание повидаться с Журденом, более того, замолвил о нем словечко в королевской опочивальне. Затем, подкупив грубой лестью, граф любезно осведомляется о величине своего долга, а потом бессовестно просит еще взаймы. Действуя как тонкий психолог, Дорант говорит, что множество людей с радостью дали бы ему взаймы, «.. .но вы мой лучший друг, — говорит он Журдену, — и я боялся, что обижу вас, если попрошу у кого-нибудь еще». Этот разговор происходит на глазах у жены Журдена, поэтому истинные причины, породившие дружбу дворянина и мещанина, здесь не раскрываются. Наедине с Журденом Дорант сообщает, что маркиза отнеслась к его подарку благосклонно и тут выясняется, что Журден не только манерами и обхождением стремится быть похожим на дворянина, вдобавок ко всему он еще воспылал «неземной страстью » к прелестнейшей маркизе и, следуя советам графа-сводника, пытался привлечь ее внимание подарками. Однако граф сам влюблен в Доримену, и, будучи стесненным в средствах, использует средства и возможности Журдена, а также его глупость и доверчивость только с одной целью — самому добиться благосклонности маркизы.

Изображая буржуа, Мольер делит их на три группы: те, кому были свойственны патриархальность, косность, консерватизм; люди нового склада, обладающие чувством собственного достоинства, и, наконец, те, кто подражает дворянству.

К первой группе в комедии относится жена Журдена, истинная представительница дворянства. Это здравомыслящая, практичная женщина с чувством собственного достоинства. Она всеми силами пытается противостоять мании своего мужа, его неуместным претензиям: « Ты помешался на всех этих причудах, муженек. И началось это у тебя с тех пор, как ты вздумал водиться с важными господами ». Все усилия госпожи Журден направлены на то, чтобы очистить дом от непрошеных гостей, живущих за счет ее мужа и использующих его доверчивость и тщеславие в своих целях: « Вот что, гони-ка ты своих учителей в шею со всей их тарабарщиной ». Хотя госпожа Журден не брала уроков фехтования, она смело парирует изысканные замечания и вопросы графа Доранта. «А где же ваша уважаемая дочка? Что-то ее не видно», — угодничает граф. Госпожа Журден, не склонная поддаваться подкупающей лести, отвечает: «Моя уважаемая дочка находится именно там, где она сейчас находится».

В отличие от своего мужа, она не питает никакого почтения к дворянскому званию и предпочитает выдать дочь замуж за человека, который был бы ей ровней и не смотрел бы свысока на ее мещанскую родню:

* «От неравного брака ничего хорошего не жди. Не желаю я, чтоб мой зять стал попрекать мою дочь родителями и чтоб их дети стыдились называть меня бабушкой». В этом человеческом желании жены господин Журден усматривает мелочность души. «Тебе бы век прозябать в ничтожестве», — упрекает он ее.

Возможность приблизиться к знатным людям — счастье для него, все его честолюбие подталкивает его к достижению сходства с ними, вся его жизнь — это стремление им подражать. Мысль о дворянстве овладевает им полностью, и в своем умственном ослеплении он теряет даже правильное представление о мире, доходит до душевной низости и начинает стыдиться своих родителей. При этом господин Журден действует и рассуждает себе во вред. Его дурачат все, кому вздумается: учителя, портные и подмастерья, граф Дорант, Клеонт и его слуга Ковьель. Грубость, невоспитанность, невежество, вульгарность языка и манер господина Журдена контрастируют с его претензиями на дворянское изящество и лоск. Так, например, после урока философии, не дождавшись костюма от портного, Журден отчаянно вопит:

* «Чтоб его лихорадка замучила, этого разбойника портного! Чтоб его черт подрал, этого портного! Чума его возьми, этого портного!»

Хотя всего за несколько минут до того господин Журден писал полное любовного восторга письмо к маркизе: «Прекрасная маркиза! Ваши прекрасные глаза сулят мне смерть от любви». Несмотря на все это, Журден вызывает искренний смех, а не отвращение. В отличие от, других выскочек-буржуа, он преклоняется перед дворянством бескорыстно, по неведению, как своего рода мечте о прекрасном.

Дочь Журдена Люсиль и ее жених Клеонт — люди нового склада. Люсиль получила хорошее воспитание, она любит Клеонта за его достоинства. Потому, не зная о задумке возлюбленного и его слуги, искренно возмущается и сопротивляется попытке отца выдать ее замуж за сына турецкого султана: «Нет, батюшка, я уже вам сказала, что нет такой силы, которая принудила бы меня выйти замуж за кого- | нибудь, кроме Клеонта». Клеонт благороден не по происхождению, а по характеру, он честный, правдивый, любящий. Он утверждает, что стыдиться своих родителей, выдавать себя не за того, кем ты есть на самом деле, — признак душевной низости. Клеонт уверен, что только душевное благородство человека и его разумное поведение в обществе являются истинными. По его мнению, всякий обман бросает на человека тень.

В образе Клеонта воплотился идеал классицизма: истинно благородным человеком мог быть только тот, кто в своем поведении руководствовался требованиями разума, исходил из того, что принято было считать добром. То, что в финале комедии Журден попался на уловку разумного Клеонта и его находчивого слуги Ковьеля, должно было свидетельствовать о превосходстве разума: Журден согласился на брак дочери. Справедливость восторжествовала.

Другие сочинения по этому произведению

Анализ пьесы «Мещанин во дворянстве» Теория ролей в романах «Мещанин во дворянстве» и «Недоросль» Актуальность образа главного героя комедии Мольера «Мещанин во дворянстве» Над чем смеется Мольер в комедии «Мещанин во дворянстве» Что высмеивает Мольер Учителя господина Журдена. Какими я их вижу

Сначала поговорим о господине Журдене, ведь он является главным образом комедии. Он буквально преклоняется перед дворянством, и настолько сильно тяготеет к такому образу жизни, что во всем старается вести себя так же: одеться, нанять учителя по танцам, фехтованию или философии, галантно ухаживать за дамой. Господину Журдену не признаться даже когда ему угрожают оружием, что он из простой купеческой семьи.

Как же смешно это выглядит! Подчеркнем важную деталь в анализе комедии «Мещанин во дворянстве»: попытка следовать незнакомым законам культуры и перенимать чужие обычаи выглядит, мягко говоря, нелепо. Все равно он не может одеться по всем правилам и адекватно рассуждать. Мольер неспроста сравнил своего главного персонажа с образом вороны, у которой перья павлина.

Главные образы комедии

У чудака Журдена есть супруга — госпожа Журден. Ей не откажешь в трезвости ума. Она несколько груба, и культура ее не заботит, эта женщина вся в домашних хлопотах и заботах. А кроме того у супругов есть дочь Люсиль, которая страдает от неадекватного и чудаковатого поведения отца. Люсиль влюблена, но ее возлюбленный совершенно не тот человек, в котором господин Журден хотел бы видеть жениха дочери. Для нее отец делает свой выбор: это, конечно, маркиз. Не обошлось здесь без вмешательства матери, которая защитила дочь и остроумно решила вопрос.

Анализ комедии «Мещанин во дворянстве» был бы недостаточно полным без упоминания двух слуг, которых зовут Ковьель и Николь. В жизнь героев пьесы они привносят веселые и остроумные нотки счастья и радости. У служанки критичный взгляд на то, чем занимается ее хозяин. А для лакея Ковьель — жениха молодой Люсиль — характерна талантливая импровизация, благодаря чему жизненный уклад становится похож на сценку в театре. Зато все это способствует веселой обстановке на протяжении всего действия пьесы.

Обязательно упомянем в анализе «Мещанина во дворянстве», что Мольер планомерно развивает отношения, которые складываются между молодыми господами и их прислугою. Параллельным образом развивается любовь и конфликты. В развязке читателя ждут две свадьбы.

Особенности композиции и жанра

Свою комедию Мольер написал в лучших традициях классики, учтя три важнейших фактора: место, время и действие. Во-первых, все происходит дома семьи Журден, во-вторых, по времени это занимает всего одни сутки, в-третьих, есть центральное событие, вокруг которого вращается сюжет. Что касается героев комедии, каждому из них присуща одна яркая сатирическая черта.

Однако, проведя тщательный анализ комедии «Мещанин во дворянстве», все-таки, можно увидеть некоторые отступления от классического направления. Действие пьесы не назовешь единым в полном смысле этого слова. Мольер вводит тему любви, постепенно отходящую на второй план. Но это смотрится интересно на фоне всего действия. Языком комедии является язык народный, что тоже вызывает любопытство. А главным образом комедия выделяется за счет балетных номеров.

Нельзя забывать, что сам автор указал на жанровую особенность произведения — это комедия-балет. И балетные номера не мешают реалистичности сюжета, наоборот, подчеркивая ее. Каждый герой комедии весьма артистичен, что, кстати говоря, затрудняет постановку пьесы на сцене.

Мы рады, если анализ комедии «Мещанин во дворянстве» оказался полезным для вас. В нашем Блоге множество статей на литературную тематику, читайте анализы произведений, характеристику персонажей и другие статьи. Посетите раздел с

Комедия «Мещанин во дворянстве» является одним из самых знаменитых произведений французской литературы. Как и многие другие работы Мольера, эта пьеса высмеивает человеческую глупость и тщеславие. Несмотря на легкость и обилие фарса, сатирическое отношение автора к главному герою и ситуации, в которую он попал, ставит произведение «Мещанин во дворянстве» на одну из самых высоких ступеней литературы с социальным подтекстом.

Статья рассматривает историю создания пьесы, ее анализ и краткий пересказ. «Мещанин во дворянстве» состоит из пяти действий с разным количеством сцен в каждом. Чуть ниже представлено краткое содержание каждого из них.

Мольер

Мольер — псевдоним автора, его настоящее имя — Жан Батист Покелин. Один из столпов французской литературы Мольер писал комедии, которые считаются лучшими за всю историю не только французской, но и европейской литературы в целом.

Несмотря на огромную придворную популярность, произведения Мольера часто подвергались критике со стороны жестких моралистов и приверженцев католической церкви. Однако критика не мешала автору высмеивать тщеславие и двуличие как первых, так и вторых. Как ни странно, театр Жана Батиста Мольера пользовался огромной популярностью. Многие критики приписывают Мольеру важную роль придворного шута — единственного человека при дворе короля, которому позволялось говорить правду.

Литература и театр времен Мольера

Мольер начал писать пьесы в то время, когда литература была строго разделена на классическую и реалистическую. Театр принадлежал к классической литературе, где трагедия была высоким жанром, а комедия — низким. По таким правилам полагалось писать Мольеру, однако автор не раз нарушал каноны жанров и смешивал в своих комедиях классицизм с реализмом, комедию с трагедией и фарс с жесткой социальной критикой.

В некотором роде его писательский дар находился далеко впереди своего времени. Можно с уверенностью сказать, что родителем современной комедии является Жан Батист Мольер. Пьесы, написанные им, и постановки под его руководством вывели театр на новый уровень.

История создания пьесы

В 1670 году король Луи XIV заказал Мольеру турецкий фарс — пьесу, которая высмеивала бы турок и их традиции. Дело в том, что приезжавшая в предыдущем году турецкая делегация сильно ранила самолюбие тщеславного самодержца, заявив, что у султана конь украшен богаче.

Луи был крайне обижен таким отношением, не улучшил настроение короля и тот факт, что турецкое посольство оказалось липовым и к султану не имело никакого отношения. Комедия «Мещанин во дворянстве» была создана за 10 дней и являлась практически полностью импровизированной. В своем произведении Мольер слегка вышел из рамок заказа, создав турецкий фарс с целью высмеять не турок, а французов, а точнее, собирательный образ богатого буржуа, стремящегося стать аристократом.

Фарс в этой комедии является не только турецким, что подтверждает представленное ниже краткое содержание. «Мещанин во дворянстве» с самых первых строк погружает читателя или зрителя в представление внутри представления, где главный герой превращает в фарс всю свою жизнь.

Краткий пересказ сюжета

Действие пьесы почти полностью происходит в доме богатого купца по имени Журден. Его отец сколотил состояние на торговле тканями, и Журден пошел по его стопам. Однако на склоне лет ему в голову пришла сумасбродная идея сделаться аристократом. Всю свою купеческую напористость он направляет на то, чтобы без разбору имитировать представителей высшего сословия. Его потуги настолько смешны, что являются предметом насмешек не только жены и служанки, но и всех окружающих его людей.

Врожденное тщеславие и желание поскорее стать аристократом делает из буржуа слепого глупца, за чей счет кормятся учителя танцев, музыки, фехтования и философии, а также сонм портных и покровитель Журдена — некий граф Дорант. В своем стремлении к высшему сословию Журден не позволяет своей дочери выйти замуж за любимого ею молодого буржуа по имени Клеонт, что вынуждает юношу пойти на обман и затеять тот самый турецкий фарс.

В пяти действиях комедии зритель наблюдает, как предприимчивый и расчетливый купец становится одержим идеей стать не тем, кто он есть на самом деле. Его глупое поведение описывает краткое содержание. «Мещанин во дворянстве» — пьеса, состоящая из пяти неравных по времени действий. Что в них происходит, изложено ниже.

Структура пьесы и оригинального спектакля

Сегодня «Мещанин во дворянстве» является одной из самых популярных комедий и ставится на сценах театров всего мира. Многие режиссеры решаются на переработанные и пересмотренные варианты постановки. Мало кто ставит эту комедию именно в той форме, в которой она была задумана Мольером. Современные постановки сокращают не только балетные, но и музыкальные, и поэтические сцены, делая комедию больше похожей на краткое содержание. «Мещанин во дворянстве» в оригинальной постановке Мольера выглядит действительно как фарс в средневековом значении слова.

Дело в том, что оригинал постановки является комедией-балетом, где танец играет особую роль в сатирическом отношении к главному герою. Конечно, основная ценность комедии не теряется, если опустить балетные сцены, однако оригинальное представление способно перенести зрителя в театр XVII века. Важную роль также играет музыка, написанная Жаном-Батистом Люлли, которого своим соавтором называл сам Мольер. «Мещанин во дворянстве» использует музыку и танец в качестве литературных приемов, необходимых для раскрытия персонажей.

Сюжет и краткое содержание. «Мещанин во дворянстве» по действиям

Комедия состоит из ряда эпизодов и комических ситуаций, каждая из которых описывается в отдельном акте. В каждом акте из Журдена делают дурака его же собственные неоправданные амбиции. В первом акте главный герой сталкивается с лестью учителей танцев и музыки, во втором к ним присоединяются учителя фехтования и философии, каждый из них пытается доказать превосходство своего предмета и его ценность для настоящего аристократа; спор ученых мужей заканчивается потасовкой.

Третий акт, самый длинный из пяти, показывает, насколько слеп Журден, который позволяет своему мнимому другу графу Доранту тянуть из себя деньги, подкупая лестью, ложью и пустыми обещаниями. Четвертый акт комедии дает начало турецкому фарсу, в котором переодетый слуга посвящает Журдена в ряды несуществующей турецкой знати. В пятом акте ослепленный от сбывшихся амбиций Журден соглашается на брак дочери и служанки.

Действие первое: подготовка к званому ужину

В доме Журдена дожидаются хозяина два мастера — учитель танцев и учитель музыки. Тщеславный и глупый Журден стремится в аристократы и возжелал иметь даму сердца, коей и стала маркиза Доримена. Он готовит славный пир с балетом и другими развлечениями, надеясь впечатлить знатную особу.

Хозяин дома выходит к ним в ярком халате, мотивируя это тем, что так нынче одеваются по утрам все аристократы. Журден спрашивает мнение мастеров относительно его внешнего вида, на что те рассыпаются в комплиментах. Он просматривает и прослушивает программу, встревает в исполнение пасторальной серенады и убеждает мастеров остаться взглянуть на его новый костюм, сшитый по последней моде, который ему вот-вот должны принести.

Действие второе: склока учителей и новый костюм

В дом приходит учитель фехтования и среди мастеров возникает спор о том, какое из искусств нужнее аристократу: музыка, танцы или умение колоть рапирой. Спор перерастает в потасовку с кулаками и криками. В самом разгаре потасовки входит учитель философии и пытается угомонить бушующих мастеров, убеждая их, что философия — мать всех наук и искусств, за что и получает тумаков.

Закончив драку, потрепанный учитель философии начинает урок, из которого Журден узнает, что, оказывается, он всю жизнь изъяснялся прозой. По окончании урока в дом входит портной с новым костюмом для Журдена. Буржуа сразу надевает обновку и купается в похвалах льстецов, которые только и хотят, что вытащить из его кармана еще больше денег.

Действие третье: планы

Собираясь на прогулку, Журден зовет служанку Николь, которая смеется над видом хозяина. На шум приходит и госпожа Журден. Оглядев наряд мужа, она пытается втолковать ему, что своим поведением он лишь развлекает зевак и усложняет жизнь себе и близким. Мудрая жена пытается втолковать своему мужу, что тот ведет себя глупо и на этой глупости наживаются все, кому не лень, включая и графа Доранта.

С визитом является тот самый Дорант, ласково здоровается с Журденом, накрывает его волной комплиментов относительно костюма и попутно берет у него в долг две тысячи ливров. Отведя в сторону хозяина дома, Дорант сообщает ему, что все обговорил с маркизой и нынче вечером лично сопроводит знатную особу на ужин в дом Журдена, чтобы она могла насладиться галантностью и щедростью своего тайного поклонника. Конечно, Дорант забывает упомянуть, что за Дорименой ухаживает он сам и все знаки внимания со стороны сумасбродного купца хитроумный граф приписывал себе.

Госпожа Журден тем временем пытается устроить судьбу дочери. Люсиль уже на выданье, и за ней ухаживает молодой Клеонт, которому девушка отвечает взаимностью. Мадам Журден одобряет жениха и желает устроить этот брак. Николь с радостью бежит сообщить эту новость молодому человеку, ведь и она не прочь выйти замуж за слугу Клеонта — Ковьеля.

Клеонт лично является к Журдену просить руки Люсиль, однако сумасброд, узнав, что молодой человек не благородных кровей, наотрез отказывает ему. Кленот расстроен, но его слуга — хитрый и проницательный Ковьель — предлагает своему хозяину план, с помощью которого Журден с радостью выдаст за него Люсиль.

Журден отправляет жену в гости к сестре, а сам дожидается приезда Доримены. Маркиза уверена, что ужин и балет — знак внимания к ней со стороны Доранта, выбравшего дом Журдена, дабы избежать скандала.

Действие четвертое: ужин и посвящение в мамамуши

В разгар богатого ужина домой возвращается жена Журдена. Она возмущена поведением своего мужа и обвиняет Доранта и Доримену в пагубном влиянии. Обескураженная маркиза быстро покидает застолье, Дорант отправляется за ней. Журден тоже выбежал бы за маркизой, если бы не прелюбопытные гости.

В дом входит переодетый Ковьель, который убеждает Журдена в том, что его отец был чистокровным аристократом. Гость убеждает хозяина дома, что в городе в это самое время гостит сын турецкого султана, который к тому же без ума от его дочери. Не желает ли Журден познакомиться с перспективным зятем? Совсем кстати незваный гость отлично знает турецкий язык и смог бы занять место переводчика при переговорах.

Журден сам не свой от восторга. Он ласково принимает «турецкого вельможу» и сразу же соглашается отдать ему в жены Люсиль. Переодетый в сына султана Клеонт говорит на тарабарщине, а Ковьель переводит, предлагая Журдену немедленное посвящение в ряды турецкой знати — несуществующего дворянского сана мамамуши.

Действие пятое: замужество Люсиль

Журдена одевают в халат и тюрбан, дают в руки кривой турецкий меч и заставляют его произносить клятвы на тарабарщине. Журден зовет Люсиль и вручает ее руку сыну султана. Сначала девушка и слышать не хочет об этом, но потом узнает под заморскими нарядами Клеонта и с радостью соглашается выполнить дочерний долг.

Входит госпожа Журден, она не знает о плане Клеонта, поэтому изо всех сил противится браку дочери и турецкого вельможи. Ковьель отводит ее в сторону и открывает свой план. Госпожа Журден одобряет решение мужа тотчас послать за нотариусом.

Мольер, «Мещанин во дворянстве»: краткий анализ

В некоторой мере «Мещанин во дворянстве» — это всего лишь легкая комедия-фарс, однако она по сей день является любимым произведением европейской литературы, а господин Журден — одним из самых запоминающихся персонажей Мольера. Именно его считают архетипом буржуа с аристократическими амбициями.

Образ Журдена не динамичный и неглубокий, он выделяется одной главной чертой характера — тщеславностью, что делает его односторонним персонажем. Глубиной внутреннего мира не отличаются и другие герои. «Мещанин во дворянстве» отличается минимумом персонажей. Самым глубоким и завершенным из них является госпожа Журден. Она наименее комична и олицетворяет собой голос разума в этой пьесе.

Сатира в произведении сведена к минимуму, однако явно прослеживается. Жан Батист Мольер с легкостью высмеивает тщеславие и неумение человека быть на своем месте. В лице Журдена явным насмешкам подвергается целый класс французской общественности — купцы, у которых денег намного больше, чем ума и образования. Кроме буржуазии изрядную долю насмешек получают льстецы, лжецы и желающие разбогатеть на чужой глупости.

«Поскольку назначение комедии состоит в том,

чтобы развлекать людей, исправляя их,

я рассудил, что по роду своих занятий

я не могу делать ничего более достойного,

чем бичевать пороки моего века…»

Ж.-Б. Поклен

Комедия «Le bougeois gentilhomme» («Мещанин во дворянстве») является одним из поздних произведений Мольера: она была написана в 1670 году. Основной темой комедии является попытка буржуа уйти от своего сословия и примкнуть к «высшему кругу». Герой комедии, господин Журден, преклоняется перед дворянством, пытается рядиться в дворянскую одежду, нанимает себе учителей музыки, танцев, фехтования и философии и не хочет признаваться, что его отец был купцом. Журден заводит дружбу с дворянами, пытаясь разыгрывать роль галантного поклонника дамы-аристократки. Причуды героя грозят бедами его семье: свою дочь Люсиль он хочет выдать за маркиза и отказывает человеку, которого она любит. Только остроумная выдумка помогает влюбленным преодолеть это препятствие.

Комизм главного героя заключается в его невежестве и неуклюжем подражании чуждой культуре. Смешон его безвкусный наряд, шляпа, которую он надевает для занятии танцами поверх ночного колпака, его наивные рассуждения во время уроков. Так, с великим удивлением узнает он, что вот уже сорок лет говорит прозой. Мольер сравнивает своего героя с вороной в павлиньих перьях. Нелепым выдумкам Журдена противопоставлены трезвость и здравый смысл его жены, госпожи Журден. Однако она сама далека от всяких культурных интересов, грубовата. Весь мир ее замкнут в кругу домашних дел. Здоровое начало проявляется у нее в желании помочь счастью дочери и в контакте с умной служанкой.

Веселая, смешливая Николь также критически, как и Дорина в «Тартюфе», относится к предрассудкам своего хозяина. Она тоже стремится защитить любовь его дочери от отцовского самодурства. Важную роль играют в пьесе двое слуг — она и Ковьель, остроумный весельчак, лакей Клеонта, жениха Люсиль.Они вносят в комедию жизнерадостный тон. У Ковьеля в переизбытке талант и остроумие импровизатора, блистательный талант превращать жизнь в театр, сочинять рядом с обычной жизнью вторую, карнавальную жизнь. Именно Ковьель, подглядев в Журдене страсть изображать знатное лицо, придумал забавный маскарад с турецким Мамамуши, в результате чего развязка комедии получила благопо­лучный финал, а само действие комедии-балета переходит в карнавальное веселье. Тему любви и ссор Николь и Ковьеля Мольер превращает в забавную параллель к взаимоотношениям их господ. В качестве развязки намечаются две свадьбы.

Поскольку комедия писалась в рамках классицизма, в ней сохранено обязательное для классицистической пьесы триединство: единство места (дом г-на Журдена), времени (действие укладывается в 24 часа) и действия (вся пьеса построена вокруг одной главной идеи). В каждом из основных персонажей подчеркнута одна ведущая черта в сатирическом преувеличении.

В комедии имеются и черты классической комедии Иатлии – комедии дель арте. Недаром одного из героев, аналогичного Фигаро – слуга Ковьель – в одной из постановок пьесы был наряжен в традиционную куртку слуги из комедии дель арте и действовал как бы в двух планах — бытовом и театральном. Помимо этого, маску, по сути, носит еще один герой комедии – сам господин Журден. Мольер любил извлекать комический эффект из несовпадения маски и человеческого лица, к которому она примеривается. У Журдена маска дворянина и сущность мещанина, несмотря на все усилия героя, никак не совпадают.

Вместе с тем, в пьесе проявляются и отступления от типичной классицистической комедии. Так, не до конца выдержано единство действия – в пьесу введена побочная линия любви слуг, а язык приближается к народному. Но, разумеется, главное отличие – это наличие балетных номеров, столь органично вплетенных в сюжет, что сам Мольер назвал свою пьесу комедией-балетом, где каждый балетный номер – органическая часть развивающегося комедийного действия.

Балетные выходы не только не ослабляют реалистичности сюжета а, наоборот, сатирически оттеняют характеры и действие пьесы. «Мещанин во дворянстве» написан автором именно как комедия-балет и требует облегченного жанрового решения, поэтому сложно найти равновесие между сатирой и легкостью, и многие попытки ее поставить приводили либо к пережиму в сатирических красках, либо поверхностности. Тем не менее, яркость и необычность произведения делает его одним из самых популярных на мировой сцене.

Все герои данной мольеровской пьесы, в силу жанра, наделены артистизмом. Танцевальному ритму подчинена, например, сцена ссоры и примирения Клеонта и Люсиль, оттеняющим фоном которой служат репризы слуг Ковьель и Николь, повторяющих слова своих господ в другом речевом стиле – бытовом. В такт тексту герои, то в гневе удаляются друг от друга, то устремляются один за другим, то кружат, убегая, то, наоборот, приближаются. Пьеса сама диктует героям своеобразный танец.

Господин Журден предстает перед нами ребенком, у которого горят глаза от возможности узнать что-либо новое, приходящего в истинный восторг от окружающих новшеств, например, от того, что теперь он знает, что всю жизнь говорил прозой. И его страсть к дворянству предстает не как расчет практичного буржуа, а как безобидная влюбленность про­стака во все блестящее и броское. При­верженность Журдена к «наукам» тешит его самолюбие, дает возможность выйти за пределы мещанского быта и побыть среди знатных особ.

У этого простодушного человека действительно была фантазия. Поэтому господин Журден, почтенный буржуа и глава семейства, с такой легкостью вступает в последний, буффонадный акт комедии и так сво­бодно действует в причудливом маскараде посвящения его в сан Мамамуши. Герой легко перешагнул грань, отделяющую реаль­ное действие от условного маскарада, и тем самым жанровое един­ство спектакля достигалось в полной мере.

Герои пьесы наделены столь характерными чертами, что без труда могут быть отнесены к героям, наделенным отрицательными чертами и описанным сатирически, или положительным, которые сами остроумны.

Так, сатирически описаны учителя, на первый взгляд искренне преданные своему делу: учитель фехтования Анри Роллан, наделенный воинской отвагой, достаточной для сокру­шения целой армии врагов; учитель философии Жорж Шамар, мудрец и стоик, бесстрашно бросающийся в атаку на своих соперников, отстаивая философию, учителя изящных искусств — Робер Манюэль и Жак Шарон. В итоге же выясняется, что вся преданность – это жажда получить с нерадивого и неспособного ни к чему ученика несколько лишних монет, отсуда и лицемерные похвалы Журдену, и яростная защита собственной профессии, во многом за счет принижения чужой.

Жестко сатирически описаны черты Доранта и Доримены. Автор противопоставляет простодушного, но искреннего и порядочного, Журдена, тем, на кого он столь страстно желает походить: высшее общество, изысканное внешне, но беспринципное, жадное, лживое, не гнушающееся низкой лестью и прямой ложью, чтобы получить деньги. На примере этих господ Мольер осуждает Журдена за его ослепление бутафорским великолепием знати, потерю здравого смысла, за его разрыв с тем социальным массивом, который будет формироваться в знаменитое французское «третье сословие».

Остроумны реплики, которыми обмениваются участники спектакля, особенно в тех сценах, где выступает Журден. Многие из этих реплик вошли в повседневную речь, стали крылатыми словами. Мольеровское изображение буржуа получило свое дальней­шее развитие в той глубокой и полной обрисовке буржуазных типов, которую можно встретить у реалистов XIX века, особенно у Бальзака.

Будучи пьесой необычного жанра, несмотря на кажущуюся накатанность, пьеса трудна в постановке. Переведенная в план бытовой и психологической комедии, она не выдержит сравнения с пьесами, написанными на сходные темы драматургами-реалистами, будь то Бальзак или Остров­ский. При попытке усилить сатиру теряются бесподобные интонации Мольера-комедиографа. Мольер начинал как импровизатор, и сама пьеса-балет оказывается скорее летящей импровизацией, чем грозным обличением, наподобие «Тартюфа». Таким образом, только через раскрытие мольеровского стиля преподнесения жанра может быть полностью раскрыта мольеровская сатира.

Рекомендуем также

Образ и характеристика Журдена в рассказе Мещанин во дворянстве Мольера сочинение

Главным героем комедии является господин Журден. Он богат, но вот его род его смущает, ему противно его происхождение. Журден имеет огромное желание входить в круг высшего общества. Его мнение по поводу того, что деньги решают все можно назвать ошибочным. Журден уверен в том, что средства решат вопрос любви, титулов, знаний и других вопросов. Главный герой безграмотен и не образован. Поэтому люди только делают вид, что он умен и образован, на самом деле им нужны только его деньги. Журден очень наивен и его вводят в обман практически все люди. Ему льстят и говорят комплименты и на этом фоне обманывают и учителя и портные. 

Персонаж выглядит очень смешно особенно в тех ситуациях, когда проявляется его желание превратиться в аристократа. Автор комедии дает понять, что главный герой своим стремлением опустошает свою душу от хороших задатков. Если взять, в общем, то главный герой не дурак, ему удалось воспользоваться деньгами отца и к тому же умножить его. Так же Журдену хватает интеллекта, чтоб понять, что его обманывают учителя, они дают ему неправильные истины. Истины данные ему учителями, только сковывают его и не дают развиваться в правильном направлении. Журден часто становится поводом для насмешек. Даже его прислуга при его виде не в состоянии сдержаться, чтоб не засмеются. Герой это замечает, но для него это не важно, ведь у него есть цель, которая не только делает его посмешищем, но и подвергает опасности окружающих.

Для его окружения, которое никак не влияет на его будущий, по его мнению, успех в высшем обществе, Журден становится опасным. Его жена может попасть под горячую руку, и Журден начинает ее оскорблять и обманывать. Слуги также становятся жертвами плохого обращения и унижений. Даже дочь является лишь этапом, который может помочь Журдену добиться своего. Счастье его дочки под большой опасностью, но это не важно, важно получить звание аристократа.  

Автор пьесы при всей доброте и отзывчивости Журдена, все же преподносит его как грубого, циничного и безграмотного человека. Конечно, герой вызывает смех, но как же можно его презирать за это? Автор в основном старался высмеять аристократов. Каким бы не был герой, он до последнего придерживается своей линии жизни, он не меняет свои суждения. В итоге про Журдена можно сказать, что он слишком избалован роскошной жизнью и ему скучно. Он занимается совершенно ненужным занятием.

Сочинение про Журдена

Главным персонажем творения «Мещанин во дворянство» является господин Журден. Журден – это богатейший человек, который тщательно скрывает свое происхождение. Его плохое происхождение мешало ему попасть в светское общество.

Герой полагал, что деньги правят всем и на них можно приобрести все вплоть до любви и дворянского воспитания. За свои деньги герой нанял многочисленное количество преподавателей, которые начали его учить поведению аристократов и определенным наукам. Во время обучения герою получилось разоблачить недостатки и невежество людей из высшего общества. Герой не обладал особыми знаниями и поэтому он стал жертвой обманщиков. Журдена обманывали все от простых преподавателей до портного.

Стремление стать дворянином сделало из Журдена настоящее посмешище. Автор показал, что благодаря порокам люди могут забыть о своих хороших задатках. Увлечения стали смыслом жизни для героя. Журден обладал особым умом, который помог ему преумножить отцовское состояние.  Он знал, что портной его обманывает, и при этом не стал ему перечить. Поскольку герой сильно хотел стать аристократом. Также Журден знал, что учителя не обучают его ничему. Тем не менее, желание стать дворянином было сильнее его разума.

Над Журденом все смеялись. Его супруга старалась отговорить супруга от замысла. Портной Дорант притворялся другом, хотя в душе ненавидел его. Герой стал посмешищем даже перед своими слугами. Причиной смеха являлся нелепый наряд Журдена. Его стремление пробиться в ряды дворян становится опасным для окружающих людей. Он стал обманывать и постоянно унижать супругу. Также стал плохо обращаться со слугами. Он даже решил пожертвовать счастьем дочери ради того, чтобы стать аристократом.

В произведении автор описал Журдена как грубого и необразованного человека. Одновременно герой был наивным, искренним и добродушным человеком. После изучения определенных наук герой начал изъясняться прозой. Каждое его открытие и действие вызывало только смех. В пьесе автор посмеялся над аристократами и направил острие сатиры против них. Несмотря на сильное желание попасть в высшее общество, Журден всегда оставался искренним человеком в отличие от Доримена и Доранта, которые не имеют совести и чести.  Журден является добрым и состоятельным человеком, который нашел себе ненужное увлечение.

Вариант 3

Одним из главных героев произведения «Мещанин во дворянстве» является Журден. Больше всего на свете ему хочется поскорее приобрести статус дворянина. А ведь у него совершенно нет образования, и он не умеет себя вести в компании с другими людьми. Он уверен лишь в одном, что если у человека есть деньги, то на них он может купить себе абсолютно все, и исключений здесь нет, и не может быть.

Но для того чтобы добиться своей цели он делает все. Для начала он полностью меняет свою личную жизнь и даже учиться танцами с профессиональным учителем. Также он начал покупать самую дорогую одежду, которую можно только купить и обустраивает свою квартиру немного по-другому. Теперь она больше похожа на модный салон. У него есть взрослая дочь, которую нужно отдать тоже только за богатого жениха. Для того чтобы купить себе все что ему хочется он раскидывает деньги туда и сюда, а все вокруг над ним тихонько посмеиваются.

Домашние его очень рады таким переменам и что лучшие времена наконец-то наступили и они поскорее мечтают избавиться от того что было у них раньше и приобрести все самое дорогое.

Всем с кем встречается Журден, он платит большие деньги лишь за то, что те сказали ему добрые или лестные слова об его внешности или о салоне. А те и рады, что так легко можно получить большие деньги и при этом сильно напрягаться не нужно.

Граф решил познакомить его с богатой графиней, которая недавно похоронила мужа. И ради того чтобы она на него взглянула он готов покупать ей самые дорогие подарки и устраивать в ее честь званые ужины, куда были приглашены все из высшего круга. Но на самом деле Журден даже и не понимает, что все, что делает он граф, выдает за свои и этим графиня отдает свое предпочтение именно графу, а не нашему главному герою.

Тем временем его дочь полюбила простого Клеонта и они решили пожениться. Вот только этому союзу совсем не рад и готов делать все для того чтобы развести дочь с ним. Тогда жена идет на одну уловку и рассказывает мужу, что жених их дочери богатый турецкий султан. А поскольку Журден не знал, как он выглядит, то узнав это, сразу же дает свое согласие на замужество.

Из всего этого автор старается показать, что люди для того чтобы пробиться в высшие круги порой забывают обо всех чувствах, которые присущи каждому человеку. У них появляются глупые страсти и пороки, при помощи которых они выставляются напоказ. А вот про обычный этикет и правила хорошего тона совершенно забывают.

Другие сочинения:

Образ и характеристика Журдена в рассказе Мещанин во дворянстве Мольера

Несколько интересных сочинений

классов эпохи Возрождения — дворяне, купцы, торговцы

Жители Флоренции эпохи Возрождения, как и большинство городов-государств той эпохи, состояли из четырех социальных классов: дворян, купцов, торговцев и неквалифицированных рабочих.

Дворяне жили в больших поместьях за пределами городских стен. Им принадлежала большая часть земель города, поэтому их контролировала знать. Дворяне служили военными, королевскими советниками и политиками.

реклама

Бальдассаре Кастильоне описал правильные манеры дворянина в книге «« Книга придворных »(1528 г.).Кастильоне писал, что благородный должен иметь подготовку, чтобы стать способным воином, и социальные таланты, такие как остроумие, способность танцевать и «определенная грация, которая заставляет все его действия казаться легкими и бессознательными».

Дворяне с презрением относились к купеческому классу, который нажил богатство в таких отраслях, как обработка шерсти, судостроение и банковское дело. Купцы стремились защитить свое богатство, контролируя правительство и женившись на знатных семьях. Они стали покровителями великих художников, чтобы снискать общественное расположение.

Торговцы Флоренции были ремесленниками и лавочниками. Большинство торговцев принадлежали к гильдиям, организациям, которые устанавливали стандарты качества, устанавливали правила членства и ограничивали внешнюю конкуренцию.

Неквалифицированные рабочие были самым низким классом городских рабочих. У этих рабочих не было охраны труда, и они очень зависели от своих работодателей. Работникам, нарушившим правила, могут удержать заработную плату или уволить с работы.

Крестьянский танец — картина фламандского художника эпохи Возрождения Питера Брейгеля Старшего, написанная маслом ок.1569.

Какими бы трудными ни были их жизни, городские неквалифицированные рабочие жили лучше, чем крестьяне, живущие в сельской местности. Самыми бедными из крестьян были издольщики, работавшие на земле, принадлежавшей дворянам. Жизнь в крестьянских хозяйствах была очень тяжелой, голод был обычным явлением.

Социальные классы стали менее отчетливыми по мере развития эпохи Возрождения. Гуманистические идеи привели к расширению прав для людей, но классовая система оставалась на месте во Флоренции и по всей Европе еще долгое время после окончания Возрождения.

ресурсов

Загрузите этот урок как файл Microsoft Word или файл Adobe Acrobat.

У мистера Донна отличный веб-сайт, в котором есть раздел, посвященный эпохе Возрождения.

Инструменты описания в «Сне в летнюю ночь»

Анализ характера

Социальный статус

Вы, наверное, заметили, что в Афинах существует серьезное социальное разделение, где люди делятся на иерархические группы: члены королевской семьи (Тесей и Ипполита), дворянство (Гермия, Лисандр, Деметрий, Елена и Эгей) и простолюдины ( «Механики» или мастера, разыгрывающие пьесу на свадьбе Тесея и Ипполиты).Очевидно, что у тех, кто наверху, намного больше власти, чем у персонажей внизу социальной лестницы.

Персонажи высшего сословия также намного более образованы, и пьеса предполагает, что это помогает им лучше ценить искусство и культуру, в отличие от «грубых механиков», которые не могут не пройти через представление классической истории. В какой-то момент Эгей говорит, что мастера — это «люди жесткие, которые работают здесь в Афинах. / Которые до сих пор никогда не трудились в своих умах» (5.1.76-77).

Мы также хотим отметить, что разделение власти в пьесе не ограничивается Афинами — даже в сказочном мире король Оберон и королева Титания возвышаются над обычными старыми духами (такими как Пак) и феями, которые живут, чтобы служить им. В некоторой степени все это является отражением социальной иерархии в шекспировской Англии, которая также состояла из членов королевской семьи, дворян и простых людей.

Тип существа

Персонажи пьесы делятся на две категории: люди и феи.Как мы знаем, феи обладают сверхъестественными способностями, а люди — нет. Феи могут облететь земной шар менее чем за час, а люди — нет. Феи могут проливать волшебный сок любви в глаза несчастным жертвам, а люди — нет. Мы могли бы продолжать и продолжать, но вы поняли идею.

В пьесе также упоминаются некоторые «призраки», которые выходят ночью и «бродят тут и там, / Войска домой на кладбища: все проклятые духи» (3.2.402-404). Тем не менее, Оберон сразу указывает на следующее: «Но мы же духи другого сорта» (3.2,410). Другими словами, феи, такие как Оберон, могут любить пару хороших розыгрышей, но в большинстве своем они безвредны, а в некоторых случаях они изо всех сил стараются защитить людей. (Помните, как Оберон приказывает своей команде бегать, благословляя дом Тесея в Акте 5, Сцена 1?)

Имена

Некоторые, но не все, имена персонажей значимы в пьесе. Низ, например, глупый и смешной. Его имя подразумевает, что он своего рода «осел». Если мы не поняли шутку, Шекспир буквально превращает свою голову в голову осла.Имя Боттома также относится к его профессии. Ткач по профессии, его имя — это еще один термин, обозначающий кусок дерева, на который ткачи обматывали нитью.

На самом деле, все имена Механиков — умная игра в их профессии. Питер Квинс — плотник, и его имя звучит как «квинс» — деревянные клинья, используемые мужчинами в его ремесле. Снаг — столяр, и его имя отсылает к тому типу «аккуратных» стыков, к которым стремились мастера при изготовлении мебели. Голодный портной, и его имя играет на общей идее о том, что все портные были худыми.Вы уловили идею, верно?

Нам интересно, что Шекспир дал своим мастерам имена, которые соответствовали их профессиям. Это почти как если бы все их личности были поглощены своей профессией, как будто мужчины никогда не могут быть кем-то иным, кроме квалифицированных рабочих (как бы они ни старались быть опытными актерами).

Речь и диалог

В пьесе Шекспир использует разные стили речи, чтобы различать разные типы и классы персонажей.«Грубые механики» склонны говорить обычной старой прозой (так мы говорим каждый день). Более «благородные» и / или образованные личности склонны много говорить стихами (поэзией). Чтобы отличать персонажей высшего сословия (таких как Тесей) от простолюдинов (таких как Нижний), Шекспир обычно заставляет представителей знати говорить в стиле, который называется «пустой стих» или «не рифмованный ямбический пентаметр». Однако иногда молодые афинские любовники говорят «рифмованные стихи», особенно когда все они взволнованы своей любовной жизнью.Феи (Оберон, Титания, Пак и т. Д.) Также говорят стихами, но обычно это отличается от людей, потому что они склонны говорить в так называемом «каталектическом хореическом тетраметре».

Прежде чем вы настолько переживете, что у вас закружится голова, вам следует расслабиться — мы объясним все это в разделе «Стиль письма», к которому вам следует обратиться сейчас.

определение, этимология и использование, примеры и родственные слова

Здесь аристократическая деревенская молодежь собиралась, чтобы помериться силами, посмеяться над деревенскими жителями и насладиться скачками.

«Сэнди» Элис Хеган Райс

В то же время политически он был аристократом, чрезвычайно заинтересованным в свободе.

«Женитьба Уильяма Эша» миссис Хамфри Уорд

Сын богатого аристократического дома и его камердинер были мобилизованы одновременно.

«Живое настоящее» Гертруды Франклин Хорн Атертон

После Нью-Йорка он казался восхитительно тихим, старым и аристократичным.

«Колокол в тумане и другие истории» Гертруды Атертон

Меня сразу схватили как «курьера аристократов».

«Эдинбургский журнал Blackwood — Том 54, № 333, июль 1843 года», изд.

Сезон был в самом разгаре, и наши самые аристократические пациенты были в городе.

«Дилемма доктора» Хесба Стреттон

Затем он посмотрел на мисс Де Во, очевидно, аристократку.

«Достопочтенный Питер Стирлинг и то, что люди думали о нем» Пол Лестер Форд

У аристократа была фракция в городе.

«Эдинбургский журнал Blackwood, № 341, март 1844 г., том 55», изд.

Мать Викера была красивой аристократичной женщиной с родословной, восходящей к Вавилону или другому историческому месту происхождения.

«Дочь Андерсона Ворона» Джорджа Барра Маккатчеона

Принципы синтеза, с помощью которых небольшое число аристократов устанавливают свою олигархию, сами по себе не являются однозначными.

«Жизнь разума» Джорджа Сантаяна

*** «Мой ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ИОАНН! Мой ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ИОАНН!
Мой ГЕНЕРАЛЬНЫЙ ИОАНН! »- сказал он,
. «Эта аристократическая насмешка над
Я краснею при виде твоего лица!

«Генерал Джон» Уильяма Швенка Гилберта

Было замечено, что он постоянно вздыхал
Поскольку она разработала схему, которую она запланировала,
Факт, который он пытался скрыть
Его аристократической рукой.

«Сила аргумента» Уильяма Швенка Гилберта

О бледный аристократ, что там лежит,
Так холодно, так тихо! Не мог бы ты в благодати
Перенесли с нами еще дольше, и так запаситесь
Презрение, которое мы видим на этом гордом, безмятежном лице?

«Об Уильяме Фрэнсисе Бартлетте» Фрэнсиса Брета Харта

Моей первой была маленькая Эммелин,
Она была прекраснее дня;
Ее гордое, аристократическое лицо
Это то, что меня сразу привлекло.
Я естественно не знал
Что я скоро буду ей так недолюбливать.

«Синяя борода» Гарри Грэма

Если хотите ситуацию, я просто скажу план
Чтобы попасть на станцию, я просто твой самый мужчина.
Упакуйте старый чемодан и пометьте его Paroo,
. С именем аристократичным — Джимми Саго, Джакару.

«Джимми Саго, Джекару», автор — Anonymous Oceania

Их сады, обсаженные розами и лилиями —
Эти милые аристократы всех цветов —
Где Весна чеканит золото в нарциссах,
И осень чеканит ноготки в душе,
И все часы без труда, как лилии.

«Старые дома» Мэдисон Джулиус Кавейн

Джессика Митфорд, великая журналистка, занимавшаяся разгромом, была частью легендарной английской аристократической семьи.

Язык баранины) имеет деликатно сладкий и слегка ореховый вкус — его аристократический аромат усилен медом и редисом.

Политические и социальные интриги сливаются в мистической раскладке карт под названием Octavo в этом дебютном романе о маневрирующих аристократах и ​​стремящихся торговцах в Стокгольме конца XVIII века.

Джордж Вашингтон отверг парики как слишком аристократичные для новой республики.

The Elgins, 1766–1917: Повесть об аристократах, проконсулах и их женах, Сидней Чекленд Пергамон, 303 стр.

Всегда хороший день, чтобы взглянуть на S&P 500 Dividend Aristocrat, компании, которые ежегодно увеличивали свои дивиденды в течение последних 25 лет.

История пожилой южной аристократки, не знающей, чего ей стоила война.

Наблюдения французского аристократа над американской общественностью сегодня так же актуальны, как и тогда, когда они были впервые написаны.

Один из самых популярных западных романов был написан аристократом из Филадельфии, среди друзей которого были Генри Джеймс и Теодор Рузвельт.

Многие из его аристократических семей бежали, а их величественные особняки в колониальном стиле разрушались.

Два ее компаньона, элегантно развалившиеся вокруг дома ЛеФрака в Саутгемптоне, аристократичны, идеально уложены, хорошо воспитаны и очень пушистые.

Парень-аристократ заключил сделку с веселой комедийной книгой с шестью фигурами.

Рамон дель Валье-Инклан (1866–1936) родился в бедной аристократической семье в сельской деревне в Галисии, Испания.

Красный ирландский сеттер — одна из самых самобытных спортивных пород — активная, аристократическая птица-собака.

Легенда об аристократе живет.

***

Социальный класс в колониях

Колониальная элита

В Новой Англии и среднеатлантических колониях элита состояла из богатых фермеров или городских торговцев; на юге они были богатыми плантаторами.

Цели обучения

Обобщите центральную экономическую деятельность элит во всех колониях

Основные выводы

Ключевые моменты

• Некоторые фермеры Новой Англии и Средней Атлантики владели землей, достаточной для создания крупных высокодоходных ферм.
• Другие стали торговцами, которые экспортировали товары с ферм и занимались торговлей патокой и сахаром с Вест-Индией.
• Более состоятельные колонисты построили особняки в георгианском стиле с комнатами, предназначенными для единственной цели.
• На Юге богатые плантаторы владели большими плантациями и возделывали их с помощью принудительного труда африканских рабов.

Ключевые термины

• плантация : большая ферма, поместье или участок земли, предназначенные для выращивания сельскохозяйственных культур; часто включает жилье для собственника и рабочих.
• йомен : бывший класс мелких землевладельцев, которые обрабатывают свою землю; простой человек с хорошей репутацией.
• экспорт : для отправки товаров и услуг из порта страны.

Опора британских американцев на подневольное состояние и рабство по договору для удовлетворения спроса на колониальную рабочую силу помогла создать богатый колониальный класс — дворянство — в табачных колониях Чесапика и в других местах. Быть благородным , то есть членом дворянства, значит быть утонченным; без всякой грубости.Британо-американское дворянство создавало образ английской аристократии, воплощавшей идеал утонченности и аристократии.

Одним из способов отличия дворянства от других была покупка, потребление и демонстрация товаров. Возросшее предложение потребительских товаров из Англии, которое стало доступным в 18 веке, привело к явлению, названному «Потребительская революция».

Новая Англия

В Новой Англии политики высокого уровня раздавали участки земли поселенцам-мужчинам или собственникам, которые затем делили землю между собой.Большие порции обычно отдавались мужчинам с более высоким социальным положением, но каждый белый мужчина, который не был связан по договору или преступным путем, имел достаточно земли, чтобы содержать семью.

Многие жители Новой Англии участвовали в сложной системе торговли, в рамках которой они экспортировали продукты в Вест-Индию, где их обменивали на патоку, сахар, золотые монеты и переводные векселя (кредитные квитанции). Они доставляли продукты из Вест-Индии на фабрики в Новой Англии, где сахар-сырец превращали в сахарный песок, а патоку — в ром.Золото и кредитные квитанции отправляли в Англию, где их обменивали на промышленные товары, которые отправляли обратно в колонии и продавали фермерам вместе с сахаром и ромом.

Другие купцы Новой Англии воспользовались богатыми рыболовными районами на Атлантическом побережье. Вместе они профинансировали большой рыболовный флот, а затем переправили улов скумбрии и трески в Вест-Индию и Европу. Некоторые купцы эксплуатировали огромные количества древесины вдоль берегов и рек северной Новой Англии.Они финансировали лесопилки, которые поставляли дешевую древесину для домов и кораблестроения. Сотни корабелов Новой Англии построили океанские корабли, которые они продали британским и американским купцам.

Средние колонии

Как и в Новой Англии, большинство элиты Средних колоний составляли купцы. Торговцы доминировали в городском обществе; около 40 торговцев контролировали половину торговли Филадельфии. Состоятельные купцы в Филадельфии и Нью-Йорке, как и их коллеги в Новой Англии, построили элегантные особняки в георгианском стиле.Многие купцы разбогатели, поставляя товары сельскохозяйственному населению; многие из этой группы стали доминировать в обществе портовых городов. В отличие от жизни фермерских семей йоменов, эти купцы жили жизнью, напоминавшей жизнь высших классов Англии. Подражая своим английским сверстникам, они жили в элегантных двух с половиной этажных домах. В отличие от многоцелевых внутренних пространств, обычных для домов йоменов, в которых каждая комната должна была отвечать множеству различных потребностей, каждая из комнат в доме богатого городского купца служила отдельной цели.

Маунт-Вернон : Маунт-Вернон был домом на плантации Джорджа Вашингтона, который до того, как стал первым президентом США, принадлежал к дворянскому сословию Вирджинии.

Купцы часто покупали шерсть и лен у фермеров и нанимали вновь прибывших иммигрантов, которые были текстильщиками в Ирландии и Германии, работать в своих домах, прядя из этих материалов пряжу и ткань. Крупные фермеры и торговцы стали богатыми, в то время как фермеры с небольшими фермами и ремесленники зарабатывали только на пропитание.

Южные колонии

Южная элита состояла из богатых плантаторов из Мэриленда, Вирджинии и Южной Каролины. Что касается белого населения Вирджинии и Мэриленда в середине 18-го века, первые пять процентов, по оценкам, были плантаторами, которые обладали растущим богатством и ростом политической власти и социального престижа. Они контролировали местную англиканскую церковь, выбирая служителей, распоряжаясь церковным имуществом и распределяя местную благотворительность. Они владели все более крупными плантациями, на которых работали африканские рабы.Из 650 000 жителей Юга в 1750 г. около 250 000, или 40%, были рабами. Плантации выращивали табак, индиго и рис на экспорт и выращивали большую часть собственных продуктов питания. К концу 1600-х годов очень богатый класс плантаторов, которые полагались на рабов, добился господства в южной части Каролины, особенно в районе Чарльз-Тауна.

Томас Джефферсон, Чарльз Уилсон Пил, 1791 : Томас Джефферсон, вместе с Джорджем Вашингтоном и Робертом Э.Ли олицетворяет американский дворянский класс на Юге.

Средние классы

Средний класс колониальной Америки состоял в основном из фермеров-йоменов и квалифицированных мастеров.

Цели обучения

Различия между экономической деятельностью среднего класса Новой Англии, среднеатлантических и южных колоний

Основные выводы

Ключевые моменты

• В экономике, основанной на сельском хозяйстве, большинство представителей среднего класса занимались тем или иным сельским хозяйством, при этом фермеры-йомены владели своей собственной землей и поддерживали семьи на ее продукции.
• В городах представители среднего класса были квалифицированными мастерами и ремесленниками.
• Экономические модели в Среднеатлантическом регионе были похожи на те, что в Новой Англии, с некоторыми вариациями этнического происхождения различных иммигрантских общин.
• В то время как в южных колониях преобладали зажиточные плантаторы, многие небольшие натуральные фермы принадлежали и управлялись семьями.

Ключевые термины

• мастеров : квалифицированный рабочий, который делает предметы, которые могут быть функциональными или строго декоративными, включая мебель, одежду, украшения, предметы домашнего обихода и инструменты или даже машины, такие как устройства ручной работы часовщика.
• животноводство : Сельскохозяйственная практика разведения и животноводства.
• йомен : бывший класс мелких землевладельцев, которые обрабатывают свою землю; простой человек с хорошей репутацией.

Колониальный средний класс

Новая Англия: фермеры, ремесленники, торговцы

В Новой Англии пуритане создали самоуправляющиеся общины религиозных конгрегаций фермеров (йоменов) и их семей. Политики высокого уровня раздавали земельные участки поселенцам-мужчинам или собственникам , которые затем поделили землю между собой.Каждый белый мужчина, который не был наемным слугой, должен был иметь достаточно земли, чтобы содержать семью. Многие фермеры из среднего класса жили в стиле домов, известных как соляные дома.

Большинство родителей Новой Англии пытались помочь своим сыновьям основать собственные фермы. Когда сыновья женились, отцы дарили им землю, скот или сельскохозяйственное оборудование; дочери получали предметы домашнего обихода, сельскохозяйственных животных и / или наличные деньги. Семьи увеличивали свою производительность за счет обмена товарами и рабочей силой друг с другом.Они ссужали друг другу скот и пастбища и вместе пряли пряжу, шили лоскутные одеяла и убирали кукурузу. Миграция, сельскохозяйственные инновации и экономическое сотрудничество были творческими мерами, которые сохраняли йоменское общество Новой Англии до XIX века.

К 1750 году различные ремесленники, владельцы магазинов и торговцев обслуживали растущее фермерское население. Кузнецы, колесники и мастера по изготовлению мебели открывают магазины в деревнях. Там они строили и ремонтировали товары, необходимые фермерским семьям.

Иллюстрация соляного дома : Дома среднего класса в стиле соляных ящиков стали популярными в Новой Англии после 1650 года.

Среднеатлантические колонии

Экономические модели среднего класса в Среднеатлантическом регионе были очень похожи на те, что в Новой Англии, с некоторыми различиями в этническом происхождении различных иммигрантских общин. Например, немецкие иммигранты были известны своим умением вести животноводство, и, в отличие от женщин в Новой Англии, женщины из немецких иммигрантских общин работали в полях.

До 1720 года большинство колонистов в Среднеатлантическом регионе занимались мелким фермерством и платили за импортную продукцию, поставляя в Вест-Индию кукурузу и муку. В Нью-Йорке процветала экспортная торговля меховыми шкурами в Европу, что добавило региону дополнительного богатства. После 1720 года земледелие в Средней Атлантике стимулировалось международным спросом на пшеницу. Массовый демографический взрыв в Европе привел к росту цен на пшеницу, и к 1770 году бушель пшеницы стоил вдвое дороже, чем в 1720 году.Фермеры также расширили производство льняного семени и кукурузы, поскольку лен пользовался большим спросом в льняной промышленности Ирландии, а кукуруза — в Вест-Индии.

В городах владельцы магазинов, ремесленники, кораблестроители, мясники, бондари, швеи, сапожники, пекари, плотники, каменщики и многие другие специализированные профессии составляли средний класс. Жены и мужья часто работали в команде и учили своих детей своим ремеслам, чтобы передавать навыки в семье. Многие из этих ремесленников и торговцев заработали достаточно денег, чтобы вести скромную жизнь.

Южные колонии

В то время как в южных колониях в основном доминировал небольшой класс богатых плантаторов из Мэриленда, Вирджинии и Южной Каролины, большинство поселенцев были мелкими фермерами, ведущими натуральное хозяйство, которые владели семейными фермами. Например, около 60 процентов белых вирджинцев принадлежали к широкому среднему классу, владевшему крупными фермами; ко второму поколению поселенцев уровень смертности от малярии и других местных болезней снизился настолько, что стала возможной стабильная структура семьи.Большинство белых мужчин владели землей и, следовательно, могли голосовать.

Бедность в колониях

Беднейшие жители американских колоний, как правило, были фермерами, занимающимися натуральным хозяйством, поденщиками, наемными слугами и рабами.

Цели обучения

Обсудить социальное расслоение в колониальной Америке

Основные выводы

Ключевые моменты

• Большая часть колониальной Америки была основана на сельском хозяйстве, и в результате многие из беднейших колонистов также были фермерами, чья земля не давала достаточно урожая для процветания.
• Другие бедные колонисты работали поденщиками на фермах, в торговых лавках или в морских портах.
• Чтобы удовлетворить растущие потребности колоний в рабочей силе, многие фермеры, торговцы и плантаторы полагались на наемных служащих, которые работали определенное количество лет в обмен на переезд в Америку.
• Юг зависел от системы рабского труда, которая создавала большой низший класс африканцев, лишенных юридических прав.

Ключевые термины

• слуга по контракту : работник, работающий по контракту с работодателем на определенный период времени в обмен на транспорт, еду, напитки, одежду, жилье и другие предметы первой необходимости.
• рабство : система, при которой люди рассматриваются как собственность, которую нужно покупать и продавать, и заставляют работать.
• сельское хозяйство : Искусство или наука возделывания земли, включая сбор урожая, выращивание и управление животноводством, обработку почвы, земледелие и земледелие.

Бедность в британских колониях

Самые низкие и самые бедные классы в колониальной Америке различались по роду занятий и образу жизни в зависимости от региона.В сельской местности почти каждый житель был фермером определенного типа, и экономический статус определялся количеством земли в собственности, качеством этой земли и нематериальными факторами, такими как удача конкретного фермера в выращивании и продаже урожая.

Рабочие стояли в самом низу городского общества. В городах более бедные колонисты работали в доках, разгружая прибывающие суда и загружая отходящие суда пшеницей, кукурузой и льняным семеном. Многие из них были афроамериканцами; некоторые были свободны, а другие порабощены.Некоторые новые иммигранты, которые не владели своей собственностью, служили поденщиками за заработную плату на фермах или у торговцев и ремесленников, производящих товары.

Подневольный долг

Чтобы удовлетворить растущие потребности колоний в рабочей силе, многие фермеры, торговцы и плантаторы полагались на наемных слуг. Договор — это трудовой договор, который молодые, обедневшие и часто неграмотные англичане, а иногда и англичанки подписывают в Англии, пообещав проработать несколько лет (обычно от пяти до семи) в колониях.Взамен наемные слуги получали оплачиваемый проезд в Америку и еду, одежду и жилье, а иногда и оправдание за преступление. По окончании трудового договора слуги получали «взносы за свободу», обычно пищу и другие припасы, а в некоторых случаях — землю, предоставленную колонией. Обещание новой жизни в Америке сильно привлекало представителей низшего сословия Англии, у которых было немного, если вообще было, вариантов дома. Например, только в Чесапикском заливе в 1600-х годах в поисках работы прибыло около 100 000 наемных слуг; большинство из них были бедными молодыми людьми в возрасте около двадцати лет.

Однако жизнь в колониях оказалась тяжелой. Слуги по контракту не могли вступать в брак, и они подчинялись воле фермеров или торговцев, которые покупали их трудовые контракты. Если они совершали преступление или не подчинялись своим хозяевам, их срок службы продлевался, часто на несколько лет. Тем не менее, те наемные слуги, которые закончили свой срок службы, часто начинали новую жизнь как плантаторы, фермеры или торговцы.

Договор об аренде, подписанный с Х Генри Мейером в 1738 г. : Подневольное состояние часто было тем, как иммигранты могли финансировать свой проезд в Америку.

Рабство на юге

Экономика Юга, в частности, в значительной степени зависела от рабского труда, и фактически существовала значительная часть низшего класса африканских рабов, не имевших экономической, социальной или политической свободы. В начале 17 века многие африканцы, попавшие в британские колонии, работали слугами и, как и их белые собратья, могли приобретать собственные земли. Некоторые африканцы, принявшие христианство, стали свободными землевладельцами с белыми слугами. Изменение статуса африканцев в Чесапике на статус рабов произошло в последние десятилетия 17 века.

Восстание Бэкона в 1676 году способствовало созданию системы расового рабства в Чесапикских колониях. Во время восстания наемные слуги составляли большинство рабочих в регионе. Богатые белые были обеспокоены присутствием этого большого класса рабочих и относительной свободой, которой они пользовались, а также союзом, который черные и белые слуги заключили в ходе восстания. Замена кабального рабства черным рабством уменьшила эти риски, уменьшив зависимость от белых наемных слуг, которые часто были недовольны и причиняли беспокойство, и сформировала касту расово определенных рабочих, передвижения которых строго контролировались.Это также уменьшило возможность дальнейших союзов между черными и белыми рабочими. Расовое рабство даже помогло залечить некоторые разногласия между богатыми и бедными белыми, которые теперь могли объединяться как члены «высшей» расовой группы.

В то время как колониальные законы в колониях сделали рабство легальным институтом до восстания Бэкона, новые законы, принятые после восстания, серьезно ограничили свободу чернокожих и заложили основы расового рабства. В нескольких колониях были приняты законы, запрещающие свободным африканцам и рабам носить оружие, запрещающие африканцам собираться в больших количествах и устанавливающие суровые наказания для рабов, которые нападали на христиан или пытались сбежать.В отличие от кабального рабства, в конце которого была обещана свобода, рабы были порабощены на всю жизнь, а их дети рождались в рабстве без выбора. Растущая зависимость от рабов, особенно в южных колониях, и драконовские законы, введенные для их контроля, не только помогли плантаторам удовлетворить потребности в рабочей силе, но также помогли развеять опасения англичан перед дальнейшими восстаниями и ослабить классовую напряженность между богатыми и бедными белыми.

Исторический контекст гордости и предубеждений

Грузинская эпоха

Между 1797 годом, когда молодая Джейн Остин начала работу над тем, что впоследствии станет Гордость и предубеждение , и 1813 год, когда был опубликован роман, произошла французская революция, Мария-Антуанетта была казнена на гильотине, а Наполеон пришел к власти и завоевал большую часть Запада. Европа.Ближе к дому Остин Великобритания объединилась с Ирландией, чтобы стать Соединенным Королевством, работорговля была отменена парламентом на всей территории Британской империи и королем Георгом III, доведенная до очевидного безумия тем, что историки теперь подозревают, было редким наследственным нарушением обмена веществ. был заменен в своих обязанностях его сыном, принцем-регентом, впоследствии ставшим королем Георгом IV.

Грузинская эра, в которую родилась Джейн Остин, характеризовавшаяся для Британии почти постоянными войнами за границей, была во многих отношениях переходным периодом.Это было начало промышленной революции, переход от просвещения к романтическим тенденциям в искусстве и литературе, а также первые слухи о феминистских и аболиционистских проблемах в Западной Европе. Небольшое знакомство с этими широкими историческими тенденциями может дать некоторый контекст отечественной литературе Остин, но, возможно, более полезным будет понимание конкретных деталей повседневной жизни в период Регентства; жизнь, с которой столкнулись Остин и многие из ее вымышленных персонажей.

10,000 в год

С 16 по 19 век респектабельное богатство в Англии накапливалось в основном за счет владения землей.Земля будет сдаваться в аренду арендаторам для ведения сельского хозяйства, и семьи землевладельцев будут жить полностью за счет дохода, получаемого от этой аренды. Семьи, владеющие самым большим из этих наследственных имений, которые различались по размеру, но в среднем составляли около 10 000 акров, получали доход, достаточный для строительства больших парков и поместья, покупки модных товаров, содержания слуг и ливреи (лошадей и повозки), а также для покрытия других расходов, связанных с сохраняя загородный дом. Самые зажиточные землевладельцы также держали городской дом в Лондоне, социальном и политическом центре Англии, и жили там в течение социального сезона, с января по июль.Самые старые, хотя и не обязательно самые богатые, из этих семей могли претендовать на звание дворянства с унаследованными титулами, которые давали «приоритет» или более высокий статус на социальных должностях в городе или деревне. Термин «аристократия» несколько более двусмысленно относился к любым хранителям лондонских городских домов, чьи социальные и политические связи принесли им места в парламенте или влияние в королевском дворе.

В Гордость и предубеждение Беннеты, как и сама Джейн Остин, являются членами образованного высшего среднего класса, известного как «дворянство» или «землевладельческое дворянство».«Землевладельцы, считавшиеся социально подходящими для смешивания с землевладельческой аристократией, но значительно уступавшие им по богатству, ресурсам и старшинству, включали землевладельцев, военных и многие виды духовенства; все приемлемые роли для образованных младших сыновей аристократии и их потомков. Джентри мог владеть менее 1000 акров земли, сдавать в аренду арендаторам или непосредственно контролировать фермерское хозяйство и, как правило, проживать в стране круглый год, посещая Лондон только для решения случайных юридических вопросов.

Ниже дворянства находились рабочие классы домашней прислуги, фермеров-арендаторов, купцов и «торговцев», таких как кузнецы и плотники, сельские врачи, городские юристы и другие профессионалы. Несмотря на более низкое социальное положение из-за того, что их доход был «налетом на торговлю», многие купцы и торговцы могли на самом деле накопить значительное богатство и в конечном итоге стать более богатыми, чем беднейшие из землевладельцев. Это было особенно верно по мере того, как промышленная революция прогрессировала, вливая все больше и больше богатства в торговый и купеческий классы.

Для помещиков и дворян управление всеми финансовыми делами было прерогативой джентльмена. По закону и обычаю женщине был предоставлен очень небольшой контроль над деньгами, даже с деньгами, которые мы сегодня считаем своими собственными. Женщина из высших классов могла рассчитывать на получение «состояния» от своей семьи после замужества или смерти отца. Эта единовременная денежная сумма будет приносить фиксированные 5 процентов процентов от инвестиций в государственные фонды, которые будут способствовать доходу ее мужа, если она будет замужем, или покрыть ее расходы на жизнь, если она останется незамужней.

Доход мужчины, напротив, всегда указывался как количество фунтов (£) «в год», например, у мистера Бингли «четыре или пять тысяч в год». Около 100 фунтов стерлингов в год были минимальным минимальным доходом, на который можно было содержать небольшое домашнее хозяйство, имея только одну горничную — прислуга, необходимая для поддержания любого притязания на респектабельность. На 300 фунтов стерлингов в год небольшая семья могла иметь двух слуг и жить несколько более комфортно, но все же не могла позволить себе экипаж, который можно было содержать только при доходе не менее 700 фунтов стерлингов в год.Мистер Беннет получает около 2000 фунтов стерлингов в год, чего было бы достаточно, чтобы сохранить вид комфорта и респектабельности; но он несет финансовое бремя обеспечения приданого для пяти дочерей. Однако после его смерти его имущество «влечет» за собой вдали от семьи, чтобы передать его отдаленной ветви семьи вместо наследника мужского пола Беннета. Но доход более 4000 фунтов стерлингов в год, как у Бингли, вполне может обеспечить как загородные, так и городские дома со всеми современными удобствами и модой.Действительно, в последние десятилетия было подсчитано, что 10 000 фунтов стерлингов в год мистера Дарси составляют от 300 000 до 800 000 долларов США; в то время как другая оценка, сравнивая доход г-на Дарси со средним показателем Регентства, дает ему реальную покупательную способность современного мультимиллионера.

Успешная леди

Некоторые аспекты жизни Регентства, которые имеют сильное отношение к действиям в романах Остин, не обязательно получают подробное описание, потому что первые читатели Остин уже были близко знакомы с высоко формализованными манерами того времени.Например, обычай посещать и оставлять визитные карточки может занимать большую часть рабочего дня женщины, а многие нарушения этикета могут возникать из-за невозвращенных или неправильно отвеченных звонков.

Помимо красоты, мастерства этикета, острого ума или приятного нрава, дама могла показать свою аристократию через демонстрацию своих «достижений». Достижения — это набор навыков, которые молодые женщины поощряют и развивают, — навыки, которые, как считалось, помогают сделать дом более живым, интересным или красивым.Общие достижения включали рисование, рукоделие, игру на музыкальном инструменте или хорошее пение, а также владение языками. Женщина, обладающая многими из этих навыков, считалась «высококлассной» и, очевидно, более способной выйти замуж.

Брак, конечно, был чуть ли не единственной приемлемой ролью для любой женщины. Женщины, как и сама Остин, которые вышли из юности, не выходя замуж, стали старыми девицами. Они не играли формальной роли в обществе и иногда были обузой для своих семей. Еще хуже была участь образованных молодых женщин с хорошей репутацией, чье состояние было поставлено под угрозу из-за внезапной потери семьи.Не имея состояния, эти женщины почти не выходили замуж, и от них могли потребоваться поступить в класс прислуги в качестве гувернанток богатых детей, чтобы обеспечить себе пропитание.

Источники

• Коупленд, Эдвард. «Деньги.» Кембриджский компаньон Джейн Остин . Издательство Кембриджского университета, 1997.
• Грей, Дональд. «Записка о деньгах». Гордость и предубеждение: авторитетный текст, предыстория и источники, Критика , 3-е изд. Нортон, 2001.
• «Джейн Остин». Краткий словарь британской литературной биографии . Gale Research, 1992.
.
• «Джейн Остин». Энциклопедия мировой биографии . Gale Research, 1998.
.
• «Джейн Остин». Мировые эпохи . Гейл Групп, 2002.
• Джонсон, Дайан. «Влюблен в Джейн». The New York Review of Books , v. 52, n. 11, 23 июня 2005 г.
• Le Faye, Dierdre. Джейн Остин: Мир ее романов . Гарри Абрамс, 2002 год.
• Пул, Даниэль. Что ела Джейн Остин и Чарльз Диккенс: от охоты на лис до виста — факты повседневной жизни в Англии XIX века . Оселок, 1993.

Последнее обновление содержимого: 31 октября 2005 г.

Повседневная жизнь месопотамских простолюдинов

Загрузка …

Большинство месопотамских простолюдинов были фермерами, живущими за пределами городских стен. Однако городам тоже нужны были простолюдины, поскольку для эффективного управления городом было задействовано множество задач.Все социальные классы Месопотамии жили в городе, включая дворянство, членов королевской семьи и их семьи, священников и жриц, свободных простолюдинов, клиентов знати или храмов и рабов. Клиентами были либо иждивенцы храма, такие как важные мастера, храмовые работники или зависимые простолюдины, не владевшие собственностью и работавшие в больших поместьях знати.

Большинство месопотамских простолюдинов, будь то в городе или в сельской местности, владели небольшими участками земли, иногда как отдельные лица, но чаще как часть своей семьи или клана.Кланы и большие семьи владели землей, и все члены семьи работали на этой земле, по крайней мере, в сельской местности. Даже горожане могут владеть небольшим участком земли под сад.

Помимо земледелия, простолюдины Месопотамии были возчиками, изготовителями кирпича, плотниками, рыбаками, солдатами, торговцами, пекарями, резчиками по камню, гончарами, ткачами и кожевенниками. Дворяне участвовали в управлении и городской бюрократии и нечасто работали руками.

У месопотамских простолюдинов рабочий день начинался рано.К восходу солнца женщины встали и готовили утреннюю трапезу. Завтрак был простым, но сытным: ячменная или пшеничная каша, приправленная луком и чесноком или фруктами, хлеб и пиво. Пиво было любимым напитком в Месопотамии даже среди богатых, которые могли позволить себе вино.

Дома месопотамских простолюдинов были одно- или двухэтажными из сырцовых кирпичей с комнатами вокруг открытого двора. Стены были оштукатурены и побелены как внутри, так и снаружи, чтобы лучше отражать тепло. Крыши были плоскими, и в жаркую погоду семьи спали на крыше.

Из-за жаркого климата одеваться было просто. Мужчины носили либо юбку-килт, доходившую до щиколоток, либо длинную мантию. Они были либо чисто выбриты, либо с длинными бородами. Женщины носили длинные мантии, задрапированные так, чтобы правое плечо оставалось открытым. Они заплели волосы в косы, а затем уложили их в модные прически. Они часто носили сложные головные уборы и ленты. Более бедные люди могли позволить себе одежду только из шерсти; более состоятельные носили льняное полотно, которое в жаркую погоду было намного легче.

По окончании дня семьи собирались на ужин, который мог быть тушеным мясом и овощами или жареным мясом, таким как баранина, баранина, утка или свинина, которые подавались с овощами, фруктами, хлебом и пивом.По особым случаям ели пирожные, подслащенные медом. Семьям нравилось петь и рассказывать истории после обеда.

Хотя свободные простолюдины не обладали религиозной или политической властью, они могли продвигаться по социальной лестнице через брак или предпринимательство. Некоторые месопотамские простолюдины были достаточно успешны в своей торговле, чтобы покупать землю, которую затем могли арендовать. Простолюдины облагались налогом в процентах от их труда или продуктов. Их также могут призвать в армию во время войны или для работы в общественных зданиях, таких как храмы или дворцы.Тем не менее, они часто жили комфортной, если не роскошной жизнью.

Эта статья является частью нашего большого ресурса о месопотамской культуре, обществе, экономике и войне. Щелкните здесь, чтобы увидеть нашу исчерпывающую статью о древней Месопотамии.

Цитируйте эту статью

«Повседневная жизнь месопотамских простолюдинов» История в сети
© 2000-2021, Salem Media.
13 октября 2021 г.
Дополнительная информация для цитирования.

Unsere Weine — Weingut Müller-Catoir

Die Grundsätze der VDP Qualitätsphilosophie

Das Streben nach höchster Qualität ist tief im VDP verwurzelt.Dabei haben wir eine sehr genaue Vorstellung davon, было Qualität für uns bedeutet. Wir wollen handwerklich gefertigte, kulturbeseelte, herkunftsgeprägte Weine. Weine, die echt sind, чистое Lebensfreude vermitteln und die ganze stilistische Vielfalt der deutschen Weinlandschaften abbilden.

Als Ausdruck unserer anspruchsvollen Qualitätsphilosophie haben wir uns folgende acht Grundsätze ins Stammbuch geschrieben:

Wir Streben nach höchster Qualität

Unser Fokus liegt auf höchster Qualität.An ihr richten wir sowohl unser Handeln als auch unser Nichthandeln aus. Mit herkunftsgeprägten Spitzenweinen wollen wir den deutschen Weinbau dort etablieren, wo er hin gehört: die Weltspitze!

Wir bekennen uns zur Herkunft als entscheidendem Qualitätsmerkmal

Die Qualität und der Charakter eines Weines sind untrennbar mit seiner Herkunft verbunden — mit Boden, topografische Lage, Klima und Mikroklima. Deshalb haben wir die Weinbergslagen unserer Mitglieder klassifiziert und sie mit steigender Güte strengeren Richtlinien unterworfen.Die Spitze des Weinbergs sind große Weine aus großen Lagen!

Wir erzeugen unsere Weine im Einklang mit der Natur

Unsere Böden und ihre urwüchsige Fruchtbarkeit sind unser wichtigstes Kapital. Nur ein Rebstock, der im Einklang mit der Natur wächst, kann einen Wein hervorbringen, der seine einzigartige Herkunft schmecken lässt. Daher hat die Intakthaltung unserer Weinberge für uns Allerhöchste Priorität.

Wir kultivieren Traditionalelle Rebsorten

Die Traube ist das Sprachrohr des Weinberges.Nur durch sie können wir die Einmaligkeit eines Terroirs vernehmen. Um bei dieser Kommunikation möglichst wenig zu verlieren, konzentrieren wir uns auf die Rebsorten, die das Terroir am klarsten zum Ausdruck giveen. Das sind hierzulande Riesling, Silvaner und die Burgundersorten.

Wir verzichten auf Masse

Wer Großes leisten will, muss auch verzichten können. Im Weinbau vor allem auf Erntemenge. Wir vermindern den Ertrag unserer Reben, um die Konzentration von Fruchtsüße, Aroma und Mineralien in den Trauben zu erhöhen.

Wir gönnen unseren Weinen Ruhe

Geduld und Gelassenheit sind zwei wichtige Charakterzüge für einen Winzer. Wir schenken unseren Weinen sowohl am Rebstock als auch im Weinkeller die Zeit, die sie brauchen, um sich perfekt zu entfalten.

Wir pflegen unsere Tradition

Die Mitglieder des VDP vereinen über 20.000 Jahre Weinbautradition. Das ist ein weltweit einmaliger Schatz an Erfahrungen, Wissen und Überzeugungen, den wir bewahren und mehren, um ihn eine neue Generation von qualitätsbewussten Winzern weiterzugeben.

Wir erzeugen Weine mit Stil und Persönlichkeit

Große Weine sind nicht nur Ausdruck des Terroirs, von dem sie stammen, sondern auch das Werk Individual Schaffens. Deshalb verstehen wir uns als Handwerker und Künstler, die gleichermaßen Weinbau betreiben und Weinkultur schaffen.

Mehr erfahren

.