Мусоргский ударение: Как правильно: МУсоргский или МусОргский?

Как правильно: МУсоргский или МусОргский?

Припомнимъ снова и то, что всѣ мы плохо знаемъ по-руски…

Даль В.И. Толковый словарь живого великорусского языка

…Намедни меня спросили, как правильно, где поставить ударение – Му́соргский или Мусо́ргский?

 

Правильно – Му́соргский (Моде́ст Петрович (1839-1881), русский композитор) [некоторые умники предлагали «вариативное» ударение Мусо́ргский, – потому что ударение на первом слоге ассоциировалось у них со словом «му́сор», – но это неправильно].

 

Поэтическая иллюстрация правильного ударения:

• Мне близки и Есенин, и Уитмен,

и Му́соргским охваченная сцена,

и девственные линии Гогена

(Евгений Евтушенко. Пролог).

 

 

 

 

***

Список словарей, содержащих нормы современного русского литературного языка при его использовании в качестве государственного языка РФ:

1. Орфографический словарь русского языка. Букчина Б.З., Сазонова И.К., Чельцова Л.К.

2. Грамматический словарь русского языка: Словоизменение. Зализняк А.А.

3. Словарь ударений русского языка. Резниченко И.Л.

4. Большой фразеологический словарь русского языка. Значение. Употребление. Культурологический комментарий. Телия В.Н.

 

 

***

•

Дополнения к фундаментальным словарям русского языка

• Как правильно?..

•

Новейшая фразеология. Дополнения к сборникам фразеологии и крылатых слов

•

Новейший словарь аббревиатур русского языка

•

Ономастикон (Словарь личных имён)

•

Словарь названий цветов и цветовых оттенков

Н.С. Новиков — Молитва Мусоргского

 XPOHOC ВВЕДЕНИЕ В ПРОЕКТ ФОРУМ ХРОНОСА НОВОСТИ ХРОНОСА БИБЛИОТЕКА ХРОНОСА ИСТОРИЧЕСКИЕ ИСТОЧНИКИ БИОГРАФИЧЕСКИЙ УКАЗАТЕЛЬ ПРЕДМЕТНЫЙ УКАЗАТЕЛЬ ГЕНЕАЛОГИЧЕСКИЕ ТАБЛИЦЫ СТРАНЫ И ГОСУДАРСТВА ЭТНОНИМЫ РЕЛИГИИ МИРА СТАТЬИ НА ИСТОРИЧЕСКИЕ ТЕМЫ МЕТОДИКА ПРЕПОДАВАНИЯ КАРТА САЙТА АВТОРЫ ХРОНОСА Родственные проекты: РУМЯНЦЕВСКИЙ МУЗЕЙ ДОКУМЕНТЫ XX ВЕКА ИСТОРИЧЕСКАЯ ГЕОГРАФИЯ ПРАВИТЕЛИ МИРА ВОЙНА 1812 ГОДА ПЕРВАЯ МИРОВАЯ СЛАВЯНСТВО ЭТНОЦИКЛОПЕДИЯ АПСУАРА РУССКОЕ ПОЛЕ

Н.С. Новиков Молитва Мусоргского Поиски и находки Памятник Мусоргскому в Великих Луках. Фото Владимира Павлова. «Мусорга» – певец и музыкант На одном из музыкальных фестивалей на родине Мусоргского выступал ответственный работник Союза композиторов СССР и, к удивлению и недоумению xoзяев праздника и гостей, настойчиво и как бы бравируя повторял фамилию Мусоргский с ударением на «о». Такое произношение звучит непривычно, однако слышать его приходится не так уж редко. Совсем недавно в передаче Центрального телевидения приняла участие дочь Шаляпина Марфа Федоровна, живущая в Англии. На вопрос, кого из композиторов больше других любил ее отец, ответила не задумываясь: «Конечно, Мусоргского!» И она сделала ударение на втором слоге! Может быть, эту фамилию так и следует произносить? Татьяна Георгиевна Мусоргская, внучатая племянница композитора, не раз повторяла, что ее отец Георгий Филаретович и тетушка Татьяна Филаретовна произносили «Мусоргский» с ударением на «о» – «более звучно, по-польски». Польское влияние, действительно, могло сказаться. Многие века наши земли не только были пограничными, но и находились в прямой зависимости от Польши. В документах архива обнаружилась такая запись: «3 августа 1610 года были отданы королем Сигизмундом поместья Петру Мусорскому». По различным источникам удалось проследить жизнь предков композитора на земле псковской более чем за четыре века. За это 107 время к Мусоргским никто из иностранцев не «примешался». Все они родились и росли, как сказано, «в Луцком уезде Жижицкой волости». Здесь их крестили, венчали, отпевали. И в жены они брали только русских невест. Во всех церковных книгах, которые вели священники, в гражданских «Ревизских сказках», заполнявшихся рукой предков композитора с XVI века, фамилия писалась в таких вариантах: Мусерской, Мусарский, Мусерский, Мусурский, а в метрической книге о рождении Модеста – Мусирской, но везде без буквы «г». Откуда же взялась эта буква, и имеет ли она какое-нибудь отношение к произношению фамилии на польский лад? Вспомним, Мусоргский с детства увлекался историей. Он писал: «История – моя ночная подруга». Интерес к минувшему, к самым сложным моментам русской истории композитор особенно проявляет во время работы над «Борисом Годуновым» и «Хованщиной». «Купаюсь в сведениях, голова, как котел, знай подкладывай в него…» «На днях нырнул в самую глыбь». А «глыбь» – это первоисточники: раскольничьи повествования, древние летописи, записки, письма протопопа Аввакума. В публичной библиотеке Стасов специально выделил Модесту Петровичу кабинет, кресло, стол и завалил редкими книгами по ис-тории. Любопытно, что в этой комнате позже перечитывал те же самые книги великий Шаляпин. В знак особого расположения к певцу Стасов разрешил ему посидеть в знаменитом кресле, ручки которого уже были перевязаны шнуром, сказав при этом: «Здесь, знаете ли, сидели Николай Васильевич Гоголь, Иван Сергеевич Тургенев… Да-с!» Мусоргский изучал историю, чтобы правдиво изобразить жизнь, а Шаляпин хотел глубже понять образы героев опер. Федор Иванович специально встретился со знаменитым ученым, автором восьмитомных сочинений по российской истории Василием Осиповичем Ключевским. Об этой встрече певец поведал так: «Когда я попросил его рассказать мне о Годунове, он предложил отправиться с ним в лес гулять. Никогда я не забуду эту сказочную прогулку среди высоких сосен по песку, смешанному с хвоей. Идет рядом со мной старичок, подстриженный в кружало, в очках, за которыми блестят узенькие мудрые глазки, с маленькой седой бородкой, идет и, останавливаясь через каждые пять-десять шагов, вкрадчивым голосом, с тонкой усмешкой на лице, передает мне, точно очевидец событий, диалоги между Шуйским и Годуновым, рассказывает о приставах, как будто лично был знаком с ними, о Варлааме, Мисаиле и обаянии Самозванца». 108 Шаляпин на всех сценах мира пел партии Бориса, Пимена, Досифея, Варлаама… И конечно же, знакомство с историей помогло ему отразить на сцене правду жизни, о которой Мусоргский говорил: «Жизнь, где бы ни сказалась, правда, как бы ни была солона, смелая, искренняя речь к людям – вот моя закваска, вот чего хочу и вот в чем боялся бы промахнуться…» Мог ли Мусоргский, кропотливо изучавший историю России, не интересоваться своей родословной, своими предками – свидетелями и участниками тех событий, которые композитор отразил в своих произведениях? На это он ответил не без гордости в автобиографии: «Сын старинной русской семьи». Во французском варианте в скобках стоит «боярин» – видимо, Модест Петрович хотел этим подчеркнуть, что в старину его предки принадлежали к знатному сословию. Прямых свидетельств того, что он изучал историю рода, нет, но один факт позволяет предположить, что Мусоргский хорошо знал свою родословную. С 1860-х годов Модест Петрович в письмах к друзьям и в сочинениях начал писать фамилию с буквой «г». В то же время в деловых бумагах и письмах на родину он до конца жизни сохранил прежнее, дедовское написание. Однако этого не заметили ни Стасов, ни другие современники композитора. Только в 1911 году в «Русской музыкальной газете» появилось сообщение, что подлинная фамилия композитора была Мусорский, без буквы «г» перед последним слогом… Кто же здесь прав? По преданию, Мусоргские происходили от смоленских князей – потомков Рюрика: «Род Монастырев, белозерцов, из Смоленска пришли». Сын князя Юрия Святославича, Александр, после смерти отца воспитывался в монастыре и получил прозвище «Монастырь». Он остался дворянином, но княжеского титула уже не имел, как и все его потомки. В роду Монастыревых, впрочем, как и в других, древние имена существовали параллельно с христианскими и часто заменяли фамилию и даже имя и отчество: «Лодка Романов Монастырев, Неудача Циплятов Монастырев, Оладья Блинов Монастырев…» Имена и прозвища давали, вероятно, за какие-то броские особенности человека: Безнос, Блин, Дичко, Ерш, Елда, Кнут, Судак, Цапля… Внука Александра Юрьевича – Романа Васильевича Монастырева – прозвали «Мусорга». От него и пошла фамилия. Как и Монастыревы, Мусоргские «размножались и захудали, их вотчины измельчали от семейных разделов», а вскоре оказались в среде провинциального дворянства, представителям которого было трудно пробиться к великокняжескому московскому двору. 109 Мусоргские были мелкими землевладельцами, несли ратную службу. Вот их звания и должности за последние века: дозорщик, воевода, патриарший, стольник, лучанин, вице-комендант, стряпчий, сержант, мичман, лейтенант флота, капрал, майор, корнет конной гвардии. Модест Петрович, потомок Рюрика в 33-м поколении, вышел в отставку в звании прапорщика Преображенского полка в 19 лет. Далекие родичи композитора не только участвовали в походах и сражениях, защищали Русь, но были втянуты в походах и сражнениях, защищали Русь, но были втянуты в дворцовые интриги, междоусобные войны и пережили многие трагические события, происходившие в стране. Так, с эпохой Ивана Грозного, предшествовавшей правлению Бориса Годунова, была связана личная драма предков композитора. Ляпун Янович и Третьяк Янович Мусорские служили при Иване IV в числе лучших слуг, а их брат Осип Янович был казнен опричниками… Этот период массового беззакония, когда брат убивал брата и сын доносил на отца, отразил в романе «Князь Серебряный» современник композитора Алексей Константинович Толстой. Он писал, что при изучении источников книга не раз выпадала у него из рук и он с возмущением бросал перо не столько от мысли, что мог существовать Иоанн IV, сколько от того, что могло «существовать такое общество, которое смотрело на него без негодования». Репрессии опричников разметали Монастыревых и Мусорских по разным концам Московского государства. В 1572 году, когда борьба с «изменой» стала затухать, пострадавшим от злодеяний разрешили вернуться в свои разграбленные «порозжи», вотчины, оставленные теперь уже попавшими в опалу опричниками. Но никто из Монастыревых не решился вернуться на свою родовую землю к Белоозеру, и, как говорится в исследованиях, «они, как птицы над разоренным гнездом, вились над родными местами». Из писем Мусоргского видно, что он кропотливо собирал све-дения по «исследованию Псковской старины под Грозным». Особый интерес проявил он к эпохе правления Бориса Годунова: «Вчитаться, пронюхать, по всей подноготной прошествовать и по-раскинуть мозгами… Так надо относиться к исторической драме». Видимо, к Борису Годунову был и семейный интерес, ведь в период его царствования в Москве служил внук «лучшего слуги» Иван Макарович Мусорский. Он-то и был жалован поместьем в «Луцком уезде… за службу и храбрость в Польскую и Литовскую войну». А его сын Петр Иванович десять лет состоял «у государя пис-  110 цом и дозорщиком», и за ним уже значится на Псковщине деревня Алексеевская – в будущем сельцо Карево, родина композитора. Владения Мусорских перечисляются в жалованной грамоте, которая хранится в Псковском архиве. Выдана она отцом Петра I – царем Алексеем Михайловичем – Михаилу Ивановичу Мусорскому «за те службы», где в походах «многое одолели над противными», и чтобы в будущем «дети его, и внучата, и правнучата… за веру христианскую и за святые Божии церкви… и за свое отечество стояли мужественно». В этих вотчинах побывал в 1706 году Петр Великий. Плохая дорога, по которой ехал царь, побудила его написать: «Зело лесиста и болотиста». Реформы Петра несли России просвещение, умножали ее богатство, военную славу. В создании российского военно-морского флота принимал участие Михаил Филиппович Мусоргский, вначале мичман, а потом лейтенант. В опере «Хованщина» Мусоргский показал петровскую эпоху. Оценивая по достоинству царя-преобразователя, композитор сочувственно относился и к трагедии стрельцов, которые вначале, «как львы, рыкая», гонялись с бердышами в поисках «изменников», а потом сами попали на плаху за неверность новому царю. Разделял Модест Петрович и страдания раскольников, которые, сохраняя верность старым традициям, пошли на самосожжение. Такое всепонимание сложной эпохи и острейшей драмы людей композитор воплотил и в «Борисе Годунове». Новые исследования показывают, что с историей России была неразрывно связана родословная Мусоргских. Но когда же они точно осели на псковской земле? По писцовой книге известно, что Макар Ляпунов Мусорский «испомещен на Луках Великих в 1572 году». Однако предки композитора по бабушке-крепостной, как теперь стало известно, жили здесь испокон веков. А первые поселенцы на территории Карева и Наумова, где теперь расположился музей-заповедник, появились более трех тысяч лет назад до нашей эры. В глубокой древности Жижицкое озеро (Жисцо) было полноводнее, глубже и шире, и люди вынуждены были строить жилища на сваях. Село Наумово, по последним научным данным Ленинградской археологической экспедиции, располагалось на сваях более 600 лет и неоднократно перестраивалось. Такие поселения, возникшие в период каменного века, нынче образно называют «Псковской Венецией». Во время одного сильного наводнения свайные поселки затонули и больше не восстанавлива- 111 лись. Потомки местных «венецианцев» стали жить в обычных домах. Они занимались охотой, рыбной ловлей, сбором дикорастущих съедобных растений, скотоводством. Недалеко от Наумова, рядом с Каревом, находился древний город Жижец – центр отдельной волости. Впервые он упоминается в летописи в 1245 году, когда литовские войска были разбиты Александром Невским «под Жижичем». В списке городов XIV века он назван в числе литовских, в XVI столетии уже принадлежит России, числится в составе Торопецкой волости и упоминается в «Духовной» Ивана III. Городище было расположено на возвышенности полуострова, окружено крепостным валом, который сохранился до наших дней. При раскопках здесь были обнаружены орудия труда, предметы быта и украшения: стеклянные и янтарные браслеты. С этого полуострова в марте 1839 года через заснеженное озеро на санях ехал крестить новорожденного в семье Мусорских священник Александр Наумович Серебреницкий, давший младенцу имя Модест. Далекие предки Модеста по крестьянской линии жили на берегу озера, где «находили в изобилии рыбу и всякую лесную дичь, а также меха и воск». Отсюда селяне поставляли на княжеский двор дань рыбой, которая всем очень нравилась: Жижицкое озеро с древних времен и по сей день славится особым вкусом своих судаков. Поселенцам у озера Жисцо за многие века неоднократно приходилось брать в руки оружие, чтобы защищать свою землю от набегов иноземцев. В Псковской вечевой республике Торопец, по-древнему Кривит, был городом-крепостью и стерег рубежи. Александр Ярославич Невский наследовал торопецкие земли от матери своей Федосьи и сам венчался «в Торопчи с дчерью из Полотска – Брячеславой». Торопецкую землю – родину Мусоргского – называют «страной истоков»: здесь, среди болот и лесов, с высоких холмов и из озер начинается путь Волги, Западной Двины, Днепра, Ловати… Здесь пролегал и древнейший водный путь «из варяг в греки». И не случайно, что эта древняя земля – с ее говором и поверьями, с ее языческими песнями, с колокольным звоном – стала колыбелью композитора, певца России. Отсюда брала истоки великая музыка. Почему же все-таки Модест Петрович исправил свою фамилию и ввел букву «г»?  112 Думается, сделал он это прежде всего для того, чтобы возвратить фамилии ее древнее звучание. А еще из уважения к орфографии: ведь если основа «Мусорга», то, конечно же, буква «г» необходима. А выпала она, видимо, фонетически, когда кто-то записал фамилию со слуха. Но самое главное – «Мусорга» по смыслу и значению совсем иное слово, чем «Мусора». «Мусорга» происходит от греческого «мусургус», что означает «певец и музыкант». Влияние греческих слов на русский язык, особенно церковный, несомненно. По древнерусскому словарю фамилия композитора тоже близка к слову «музыка»: «мусикия» – искусство стройного и согласного пения. Возможно, Роман Васильевич Монастырев получил прозвище «Мусорга» за то, что, занимаясь хозяйственными и ратными делами, больше отличился как музыкант. Не исключено, что он пел в церковном хоре или слыл «баяном», певуном. У Романа Васильевича было пятеро сыновей. От младшего Ивана-Яна и пошли Мусоргские. Было ли потомство у четверых старших сыновей и какие фамильные прозвища они усвоили, неизвестно. Для нас важно другое – Мусоргский восстановил прежнюю фамилию потому, что она имела песенно-музыкальную основу. Ни прадед, ни дед, ни отец композитора не помышляли о том, чтобы вставить незаконно утраченную букву «г». Значит, Модест Петрович предвидел долгую жизнь своей фамилии и позаботился о ее точном написании, а главное – о ее символической основе. Ну а как же быть с ударением? Как считает Евгений Нестеренко, постоянная буква «у» и неопределенная буква во втором слоге (Мусерской, Мусарский, Мусерский, Мусурский, Мусирской) говорят о том, что предпоследний слог был безударным. Значит, правильное произношение фамилии – с ударением на первый слог. Из местных жителей никто не произносит «на иностранный лад» такие названия, как «Мусоргская гора», «Мусоргское поле», «Мусоргская роща». Все эти угодья подарены крестьянам еще при крепостном праве и сохранили свои названия доныне. В «Неделе» появилась любопытная заметка, в которой говорилось, что только в Красноярском крае живут почти четыреста Пушкиных, шестьсот Толстых, около двух тысяч Крыловых, шестьсот Буниных… Среди многочисленных Гоголей имеются и Николаи Васильевичи… Есть и Суворовы, Кутузовы и двести Годуновых. Из «композиторских» фамилий двести Чайковских, пятнадцать однофамильцев Глинки… Фамилия Мусоргский, – вероятно, единственная. А вот бабка композитора по крестьянской линии Ирина Георгиевна носила од- 113 ну из самых распространенных на Руси фамилий. Однако биографам композитора она была неизвестна, так же, как и вся ее жизнь. Эта тайна до поры хранилась в архиве. 114 Н.С. Новиков. Молитва Мусоргского.  Поиски и находки. Издание второе, дополненное. Великие Луки. 2009. Далее читайте: Мусоргский Модест Петрович (1839-1881), композитор.

Мусоргский — это… Что такое Мусоргский?

Мусоргский — Мусоргский, Модест Петрович Запрос «Мусоргский» перенаправляется сюда; см. также другие значения. Модест Петрович Мусоргский Русский композитор Дата рожден …   Википедия

МУСОРГСКИЙ — Модест Петрович (1839 81), композитор, член творческого объединения композиторов Могучая кучка (наряду с М. А. Балакиревым и др.). Эстетические воззрения Мусоргского связаны с подъёмом национального самосознания в 1860 х гг. Музыкальный язык… …   Русская история

МУСОРГСКИЙ — «МУСОРГСКИЙ», СССР, ЛЕНФИЛЬМ, 1950, цв., 120 мин. Биографический фильм. Первый цветной фильм киностудии «Ленфильм» о великом русском композиторе Модесте Петровиче Мусоргском, его сотрудничестве с «Могучей кучкой» и первой постановке на сцене… …   Энциклопедия кино

МУСОРГСКИЙ — Модест Петрович (1839 81), композитор. Член Могучей кучки . Представитель реализма в русской музыке. Автор монументальных народных музыкальных драм Борис Годунов (1869; 2 я редакция 1872) и Хованщина (1872 80, завершена Н.А. Римским Корсаковым,… …   Современная энциклопедия

Мусоргский — (Модест Петрович, 1839 1881) талантливый русскийкомпозитор. Родился в Торопецком у. Псковской губ., окончил курс вбывшей школе гвардейских подпрапорщиков, недолго служил в преображенскомполку, потом в главном инженерном управлении, в министерстве …   Энциклопедия Брокгауза и Ефрона

Мусоргский М. — Модест Петрович Мусоргский Русский композитор Дата рождения: 9 (21) марта 1839 Место рождения: село Карево, Торопецкий …   Википедия

Мусоргский М. П. — Модест Петрович Мусоргский Русский композитор Дата рождения: 9 (21) марта 1839 Место рождения: село Карево, Торопецкий …   Википедия

Мусоргский М. П. —         Модест Петрович (9 (21) III 1839, село Карево, ныне Куньинского р на Псковской обл. 16 (28) III 1881, Петербург) рус. композитор. В возрасте 6 лет начал заниматься игрой на фп. под рук. матери. К этому же времени относятся первые опыты… …   Музыкальная энциклопедия

Мусоргский —         Модест Петрович [9 (21).3.1839, с. Карево, ныне Торопецкого района Калининской области, 16(28).3.1881, Петербург], русский композитор, участник «Могучей кучки» (См. Могучая кучка). Детские годы провёл в имении родителей; в автобиографии М …   Большая советская энциклопедия

Мусоргский М. П. — МУ́СОРГСКИЙ Модест Петрович [9(21).3.1839, с. Карево, ныне Куньинского р на Псковской обл., – 16(28).3.1881, Петербург], рус. композитор. Член объединения Могучая кучка . Занимался композицией под рук. М. А. Балакирева. Автор опер, инструм.… …   Балет. Энциклопедия

Интересные факты о Модесте Петровиче Мусоргском

Кто такой Борис Годунов знает, пожалуй, каждый. На его судьбе основываются одно из самобытных произведений, знакомое многим с театральных подмостков. Автором оперы «Борис Годунов» является Модест Петрович Мусоргский, человек с искрой музыканта. Но что, же нам еще известно о композиторе?

Загадочная фамилия

Как правильно пишется Мусорский или Мусоргский? Сам композитор использовал первый вариант в официальных письмах, а второй при переписке с друзьями. Метрическая книга гласит, что Модест записан Мусирским без буквы «г». Откуда же она тогда взялась? Композитор с детства любил историю, это заметно по его произведениям. Такой человек естественно проявлял интерес и к своей родословной. События прошлых лет рассказывают, что Мусоргские пошли от князей из Смоленска, в родстве которых были Рюриковичи. Когда умер отец княжича Александра, его воспитанием занялись в монастыре, оттуда появилось прозвище «Монастырь». Княжеский титул он потерял, но при этом остался дворянином. Также не секрет, что на Руси языческие имена существовали с христианскими и прозвищами. Последние иногда были столь прилипчивыми, что в итоге закреплялись как фамилии, так случилось и с внуком Александра  ̶  Романом Монастыревым. Его же называли «Мусорга», что с греческого обозначается как «певец и музыкант». Роман Васильевич имел 5 детей, за последним Иваном закрепилось отцовское прозвище, а впоследствии образовалась новая ветвь Мусоргских. Как предполагают историки буква «г» потерялась в результате записи фамилии на слух. Модест Петрович же решил восстановить исконное написание, ведь для него было важно то, что она основывается на музыкальном значении.

Остается неясным одно, на какой слог ставить ударение? Бытует мнение, что композитору не нравилось ассоциация со словом «мусор» и он произносил МусОргский. Также говорили и родственники музыканта, ведь на польский манер это звучало более благородно. Еще одна версия состоит в том, что с возращением пропавшей буквы необходимо и ударение ставить на второй слог. Ведь произнося МУсоргский, так и хочется вновь потерять «г». Но доподлинно это не известно, метрические книги такое не указывали, а аудиозаписей в то время не было.

Бабушка крепостная крестьянка

Дедушка композитора – дворянин Алексей Григорьевич привез из соседней деревни дворовых Ирину и ее брата. Девушка была моложе своего хозяина на 18 лет и имела веселый характер. Спустя время у Ирины Егоровой родился сын – Петр и она стала вдовой. Раньше так называли не только женщин потерявших мужей, но и тех, у кого дети появились вне брака. Такой ребенок отчество не получал, а назывался «Богданов», что значит данный Богом. После этого крестьянку выдали замуж, в этом союзе появился второй ребенок Авраам. Спустя два года муж Ирины – Лев умирает. В это время скончался старший брат Алексея Григорьевича, проживавший в Полутине, и младший наследник становится единоличным хозяином всех владений. Тогда дворянин переезжает в новое поместье и перевозит туда Ирину с детьми. Позже у барина с крестьянкой рождаются две дочери. Жила Егорова в поместье на правах хозяйки, ее дети все кроме Авраама, получили образование достойное дворян.

Время шло, а Алексей Григорьевич так и не смог обзавестись благородной семьей. Тогда в возрасте 60 лет он обвенчался с Ириной, его дети получили фамилию и дворянство. А сын от крестьянина Авраам так и остался крепостным. После смерти супруга, Ирина управляла поместьем, пока эти хлопоты не перешли на плечи Петра. Она же вместе со своей дочерью Надеждой и вторым сыном выкупила соседнее село и поселилась там. Дальнейшая ее судьба особо не известна, упоминается лишь, что Ирина является крестной Модеста и в свое время часто навещала внука.

Союз «Могучая кучка»

Модест Петрович состоял в сообществе «Могучая кучка» или как их еще называли по фамилии основателя – Балакиревский кружок. Впервые их так нарек известный музыкальный критик Владимир Стасов. В своей статье он употребил такое выражение, а народ подхватил это высказывание. Союз кучкунистов состоял из 5 человек. За основу своих произведений балакиревцы брали народные песни и сказания, изучали церковные произведения. Также познавали фольклор и эпос, который находил отражение в их композициях. Балакиревцы открыли бесплатную музыкальную школу, в которой обучаться мог человек любого сословия. Что самое примечательное это учебное заведение просуществовало дольше, чем могучая кучка, которая распалась в 70-х годах.

Любовь к народу или неумение вести дела

Мусоргский благодаря своей бабушке трепетно относился к простому народу. А тот нередко использовал эту слабость ради своей выгоды. Так поместье Караево и приписанные ему земли принадлежали Модесту. Но композитор не хотел и не умел вести хозяйства. Поэтому предпочел, чтобы всеми делами заведовал управляющий, а тот в свою очередь использовал такое положение в своих целях. Впоследствии композитор написал доверенность на брата Филарета, чтобы тот мог заниматься развитием поместья.

Другие факты

• Модест в переводе с латинского языка – скромный.
• В семье Модеста мужчины занимались преимущественно военным делом.
• В 13 лет Мусоргский написал свое первое произведение, которое посвятил своим друзьям из юнкерской школы.
• Некоторое время музыкант жил в «коммуне», т.е снимал общую квартиру с парнями и жил в складчину. У Модеста было 5 соседей у каждого своя комната, куда ограничен доступ посторонним и общий зал для вечерних посиделок.
• Модест Петрович никогда не писал черновик, он долго размышлял, а затем оформлял произведение целиком.
• также композитор работал чиновником лесного департамента.
• Мусоргский не был женат и не имел детей, говорят, что он был тайно влюблен в Надежду Петровну Опочинскую, которая на 18 лет была старше его.
• Модест был крестным у своего племянника Георгия.
• Единственный прижизненный портрет был написан Ильей Репиным, когда композитор находился в больнице.
• Умер композитор в больничной палате военного госпиталя от белой горячки.

Модест Петрович — талантливый композитор и интересная личность, но, к сожалению, слишком рано ушедший из жизни. Несмотря на это, он оставил после себя достойное наследие, которое ценится во всем мире.

Дмитрий Бертман: Модест Мусоргский – музыкальный младший брат самого «Папы Римского» русской оперы

Режиссер, генеральный директор–художественный руководитель театра «Геликон-опера» Дмитрий Бертман размышляет о значении двух великих русских композиторов, отмечающих в эти мартовские дни круглые даты: 18 марта исполняется 175 лет со дня рождения Н.А.Римского-Корсакова. А вслед, 21 марта – 180 лет со дня рождения М.П. Мусоргского. Ниже мы публикуем его эссе.

Николай Андреевич Римский-Корсаков – самое звучное имя и самая длинная, сказочная и красиво произносимая фамилия! Фаворит всех, кто любит красоту, богатство, волшебство и шик! Он наш Русский Вагнер, с оглушительным пиршеством оркестра и неторопливым самолюбующимся действием! У Римского-Корсакова всегда добро победит зло. Он всегда нам укажет на правильный выбор и подчеркнет, о чем его музыка! Я ставил его оперы: «Моцарт и Сальери» – 4 раза, «Царскую невесту» – 2 раза, «Кащея бессмертного» – 3 раза, «Золотого петушка» – 3 раза, «Веру Шелогу» – 1 раз, «Садко» – 1 раз, и всегда получал удовольствие. Но иногда брал в руки скальпель, удаляя то, что, мне казалось, мешало ему самому для его здорового и успешного функционирования на мировой сцене, где он до сих пор редкий гость. Увлекаясь развитием лейтмотивов и теории в музыке, его персонаж мог превратиться, например, из опричника-убийцы Грязного – в меломана, приютившего несколько филармонических коллективов в своем небольшом жилище…

Ставя его оперу по великому Пушкину, ты понимаешь, насколько ему интереснее Сальери, чем Моцарт Пушкину. Какой томительной красотой Римский-Корсаков одарил его, пытаясь защитить. И тут я понимаю его отношение к Мусоргскому, к его моцартовски разухабистым и гениальным «Борису» и «Хованщине». Как же он усмирил и переодел «гуляку праздного» Мусоргского! Весь мир долгое время представлял и до сих пор фантазирует, что Модест Мусоргский – музыкальный младший брат самого «Папы Римского» русской оперы…

Я иногда прихожу к Римскому-Корсакову на могилу в Александро-Невскую Лавру, когда брожу там, благодаря всех моих любимых композиторов, но именно его памятник всегда встречал меня закрытым в доска  или проливным дождем! Недавно после премьеры «Золотого петушка» в Германии впервые я застал там солнечный луч на его красивом имени на памятнике! Я положил цветы и понял, что он простил меня, и мы стали друзьями…

У меня был гениальный учитель, выдающийся русский дирижер Евгений Алексеевич Акулов, первый дирижер Театра Немировича-Данченко! Он преподавал историю и психологию искусства, хотя этот курс неофициально был включен в предмет с лабораторно-медицинским названием «Анализ музыкальной драматургии»! Так вот, Евгений Алексеевич настаивал, чтобы мы никогда не делали ударение на первом слоге фамилии Мусоргский! Только МусОргский! Модест МусОргский! Именно так правильно произносили его имя его современники, тем более он Гений!

«Какая глубина! Какая смелость и какая стройность!» Это про него, как про него «…Мусоргский Бог, и сам того не знает…» А какая простота! Мусоргский писал для нас, для тех, кто служит театру. У него нет симфоний и концертов, у него спектакли. Он протянул нам свои партитуры вместе с рюмкой водки, предложив выпить и поставить его вечные музыкальные драмы. Его музыка – это актерская интонация. Он озвучил драматических актеров. Он аккомпанировал кровью, жилами и гомерическим смехом со стонущими всхлипами от слез и боли. Ноты ему были не нужны. Правила тоже. Он гений без правил. Поэтому и гений. Я думаю, что если бы он сдавал экзамены сегодня в консерватории по оркестровке и теории музыки, его бы не аттестовали. Хотя, думаю, он прогулял бы экзамен.

Я за что-то заслужил ставить «Бориса», да еще и в редакции композитора – его клона в XX веке – великого гения Шостаковича! Шостакович сумел овладеть всей теорией и сдать все экзамены, написать симфонии, невероятные произведения и оперы, чтобы выполнить историческую миссию – завершить и создать оркестровку опер МусОргского, которые могли  бы быть авторскими! И это произошло век спустя.

Великий Мусоргский написал нам трех «Борисов». Три разные оперы. С разными главными героями. Это разные варианты сценария. Три разных решения одной драмы: Борис – тиран-убийца, Борис – трус, и Борис – несчастный человек, сделавший невероятно много для страны, но именно из-за его высокой морали исключивший возможность быть царем – хорошему семьянину и человеку.

Он подарил нам Фёдора Шаляпина, как великого оперного Артиста, а Шаляпин подарил нам систему Станиславского, который создал ее, наблюдая и изучая Шаляпина. Значит, основатель русского театра – Мусоргский!

Мусоргский как юродивый в «Могучей кучке» указал нам ген русской истории, русского народа… Его оперы опасны и для власти, и для народа, ибо они могут показать без подтекстов и красот Наш путь. И только он мог озвучить кремлевский колокольный звон ревущими тромбонами, а не создавать оформительскую подарочную картинку сцены коронации. Я пытался ставить «Саламбо» вместе со своим мастером, профессором Георгием Павловичем Ансимовым. Но не вышло восстановить то, что специально было прервано композитором. И только спустя время я понял, почему он не закончил начатое. Он не захотел музицировать принципиально. Ему было скучно писать русско-карфагенского «Самсона» и «Аиду». Он выбрал невыигрышный, короткий и опасный путь, замкнувшись в одиночестве и в вине.

Несколько лет назад после моей премьеры в Римской опере директор театра предложил мне новую постановку – «Хованщину». Это случилось в ресторане, когда мы со всеми участниками отмечали наш праздник. Я попросил налить мне граппы, выпил, засмеялся и сказал: «“Хованщину” боюсь.. Если сделаю, то это будет последнее, что я поставлю, и будет это в родном Геликоне. Там я могу делать, что хочу, и там те, кто поймут и смогут осуществить “Хованщину” Мусоргского … Но до этого у меня еще много планов, и я попытаюсь растянуть это “удовольствие” – жизнь! Я боюсь “Хованщину”! “Хованщина” – это конец… Это точка…

Трудные фамилии | Правильное ударение в фамилиях

— Вы хотели сказать труднопроизносимые, как у Чехова — Коленоморепереходященский?

— Нет, именно трудные фамилии, перед которыми часто становишься в тупик, не зная, на каком слоге находится в них грамматическое ударение, или мучительно размышляя, склоняются они или нет. Особенно много неприятностей доставляют нам иностранные имена и фамилии. Здесь, как говорится, сам черт ногу сломит.

И все же, несмотря на это, люди, серьезно занимающиеся повышением уровня речевой культуры, почти всегда находят правильный выход из затруднительного положения. Попробуем и мы разобраться в этом действительно сложном и запутанном вопросе.

Перед нами одна из самых распространенных русских фамилий — Иванов. Как правильнее произнести ее — Ивано́в или Ива́нов?

Конечно, Ивано́в, скажет любой из опрошенных. Действительно, сотни тысяч Ивановых, живущих в нашей стране, делают в своих фамилиях ударение на последнем слоге и отстаивают правильность, и незыблемость этого ударения.

А вместе с тем некоторые ученые и специалисты по культуре речи считают ударение на последнем слоге в фамилии Иванов неправильным, противоречащим законам русского словообразования, так как ударение в фамилиях берет начало от ударения в родительном падеже того существительного или имени, от которого оно образовано: ла́птя — Ла́птев, во́лка — Во́лков, щу́ки — Щу́кин, о́куня — О́кунев, ерша́ — Ершо́в, Степа́на — Степа́нов, Петра́ — Петро́в, Па́вла — Па́влов и т. д.

Ударение на первом слоге в фамилии Иванов (Ива́нов) оправдывается еще и тем, что фамилии всех известных прославившихся Ивановых произносятся с ударением на первом слоге: писатель Всеволод Ива́нов, композитор Ипполитов-Ива́нов, художник Александр Ива́нов. И уж конечно, никому и в голову не придет название пьесы Чехова «Ива́нов» произносить как Ивано́в. Как же нам быть? Очень просто, — скажет человек, прочитавший эти правила, — всех без исключения Ивано́вых переименовать в Ива́новых, и дело с концом.

Но этого сделать нельзя, так как рассматриваемое языковое явление приобрело массовый характер и, перестав подчиняться существующим правилам, фактически стало нормой. Следовательно, сотни тысяч Ивано́вых могут жить спокойно, никто не станет посягать на столь милое их сердцу ударение. А если кому-нибудь из них вздумается называть себя Ива́новым, то история или наука от этого, как говорится, ничуть не пострадает. Тем более, что есть неписаное правило, говорящее о том, что фамилию человека следует произносить так, как произносил или произносит ее он сам.

Известно, что выдающийся русский композитор Мусоргский возмущался тем, что многие произносят его фамилию с ударением на втором слоге Мусо́ргский, в то время когда он сам произносил ее с ударением на первом слоге Му́соргский, основываясь на прозвище одного из своих предков «Му́сорги», что в переводе с греческого означает — преданный музам, то есть искусству.

Вообще же вопрос об ударениях в русских фамилиях весьма сложен и противоречив. Вот, например, несколько фамилий: Зверев, Гусев, Гвоздев, Носов, Ломов, Царев. Все они образованы от простых односложных слов: зверь — зве́ря — Зве́рев, гусь — гу́ся — Гу́сев, нос — но́са — Но́сов, лом — ло́ма — Ло́мов, царь — царя́ — Царёв. Но если взять, например, такое односложное слово, как конь, то получится весьма странная фамилия Конёв (конь — коня́ — Конёв), которая произносится повсеместно, вопреки всем правилам, как Ко́нев.

Как было уже сказано, особую трудность представляет собою склонение иностранных имен и фамилий. Чтобы не становиться в тупик и не делать ошибок в произношении, необходимо знать, что почти все иностранные имена и фамилии мужского рода, оканчивающиеся на согласную букву, подвержены у нас закону склоняемости, свойственному русскому языку. Мы говорим басни Лафонтена, романы Жюля Верна, баллады Фридриха Шиллера, сонеты Вильяма Шекспира, вальсы Иоганна Штрауса, рассказы Анатоля Франса и т. д. Адресуя письма знакомым или друзьям, носящим иностранную фамилию, мы пишем: Арнольду Львовичу Шварцу, Фрицу Вильгельмовичу Шмидту, Гансу Юльевичу Мюллеру, Эдуарду Карловичу Янису.

С другой стороны, надо помнить, что мужские иностранные фамилии, оканчивающиеся на гласную букву, как правило, не склоняются, что говорить и писать надо: роман Гюго, поэма Гёте, опера Верди, комедия Сарду, балет Петипа, письма Мериме, статуя Микеланджело, картина Леонардо да Винчи и т. д. Не склоняются также все женские иностранные фамилии с конечным согласным: игра Анжелики Браун, романы Анны Зегерс, рассказы Гертруды Келлерман, и т. д.

Славянские же — русские, украинские, белорусские, польские, чешские фамилии, оканчивающиеся на гласную, почти все склоняются. По этому поводу писатель Б. Н. Тимофеев говорит: «Вот для примера такие фамилии, как русская «Глинка», украинская «Гребенка», белорусская «Крапива», польская «Сапега», чешcкая «Сметана»… Мы говорим музыка Глинки, стихи Гребенки, басни Крапивы, войско Сапеги, опера Сметаны… Чтобы убедиться в правильности этого утверждения, достаточно взглянуть на памятники Глинке в Петербурге и в Смоленске. На граните пьедестала четко выбито: «Михаилу Ивановичу Глинке».

Но уже с фамилиями на -ко такого единства нет. Большинство из нас, к примеру, говорит: стихи Шевченко. Но наряду с этим существует старинная форма: стихи Шевченка, а в разговорной речи встречается иногда форма: «стихи Шевченки»…

Можно спросить, есть ли в русском языке несклоняемые фамилии?

— Сколько угодно: Кураго, Сипяго, Дубяго и др. С ними тоже надо быть осторожным, а то, чего доброго, еще скажешь: «Какое симпатичное лицо у этого Дубяги» или что-нибудь в этом роде.

Правда, в русском языке есть еще фамилии на -ых, -их, -ово (Милых, Седых, Чутких, Дурново), но их при всем желании не просклоняешь.

Наталья Васильевна

Учитель русского языка

Задать вопрос

Мне нравится3Не нравится

наши и иностранные фамилии — Говорим и пишем правильно — ЖЖ

наши и иностранные фамилии 22 дек, 2006 @ 11:16 Здравствуйте, уважаемые сообщники! Вчера в очередной раз слышала, как девушка-ведущая на радио «Культура» анонсировала «Картинки с выставки» МУсоргского (ударение на первом слоге). Однажды я слышала крикику какой-то другой дамы-музыковеда, которая сердито вещала о том, что только совсем необразованные считают, что фамилия члена «Могучей Кучки» произошла от слова «мусор». А посему правильно говорить — МусОргский!! Всё-таки, как правильно? И второй вопрос — где же проверить можно правильное ударение и чем подтвердить потом свою правильность (или ошибочность)? Другие примеры не привожу, но их предостаточно. что-то я не поняла, а в слове мусор ударение на О, что ли? From: stnn Date: Декабрь, 22, 2006 08:31 (UTC) (Link) дама была против образования фамилии от слова «мусор»В принципе, правильно было бы «МусоргскОй».. Вот князя ТрубецкОго все так и называли — «князь», чтобы не подумали, что его фамилия происходит от слова «труба»… )))Если ударение на О, то выходит от слова сор. Если на У, то мусор. А разница? 🙂 From: piligrim Date: Декабрь, 22, 2006 08:36 (UTC) (Link) Раньше издавался специальный словарь, который так и назывался: «Словарь ударений для работников радио и телевидения». И сейчас он продаётся.. А пока — так.да, есть такой словарь. но имена собственные в нем отсутствуют. по крайней мере, на какой слог ударение в Мусоргском, не пишут((( From: sni_ffy2 Date: Декабрь, 22, 2006 08:36 (UTC) (Link) Происхождение фамилии идет от старорусского «мусугр» или мусогр», что означает «художник» в широком смысле слова. Следовательно, ударение должно быть на втором слоге: МусОргский. Однако, в отношении фамилий строгие правила не устанавливаются. С течением времени это может изменяться. В отношении данной фамилии ударение устаканилось на «у». Говорят, что сам композитор произносил с ударением на «о». From: monstr66 Date: Декабрь, 22, 2006 08:44 (UTC) (Link) Так что, повторяю, вопрос деликатный, не предполагающий каких-то жарких дискуссий, с привлечением «надежных» источников, типа Грамота рю. Лично для себя я просто отметил, что это небезынтересные факты, но как именно произносить, пусть каждый решает сам. Скажем, попади я в компанию Караченцова и его ближайших родственников, я естественно буду говорить КараченцОв, дабы польстить большому мастеру. А в разговоре с простым рабочим людом, естественно, скажу КарАченцев, иначе ведь могут и не понять…>> больше здесь http://community.livejournal.com/pishu_pravilno/2396366.html?thread=39470286#t39470286 From: sni_ffy2 Date: Декабрь, 22, 2006 08:39 (UTC) (Link) Википедия — это сила…Если бы фамилия «Мусоргский» была образована от слова «мусор», откуда бы там взялась буква «г»? From: sni_ffy2 Date: Декабрь, 22, 2006 08:40 (UTC) (Link) Вы себе не представляете, до чего разнообразен порой мусор…Да, конечно, в идеале МусОргский. (Несколько лет назад в какой-то телепередаче Т.Н.Хренников так и произносил). Но сомневаюсь, что это произношение можно опять привить, разве что путём усиленного повторения по радио и телевидению. Но поскольку телевидению и радио совсем не до Мусоргского, то, пожалуй, всё так и останется… Уже несколько поколений произносят МУсоргский. МихалкОвы вроде как тоже МихАлковы. Тоже не верится, что такое произношение вернётся. From: monstr66 Date: Декабрь, 22, 2006 08:55 (UTC) (Link) Вот мы все о Мусоргском, а каково пианисту Ван Клайберну, которого все жители великой империи СССР знали исключительно, как Клиберн…. :)) Или еще интересно с фамилиями канадских хоккеистов. У нас все знают Горди Хоу и Бобби Халла, а вот кто такие Горди Хау и Бобби Холл?… Особенно смешно было на предматевом представлении игроков в Москве в 74, дикторша объявляет так, а их комментатор иначе, цирк просто. Я уж промолчу о знаменитом форварде Айлендерс Гиллисе, которого у нас иначе, как Жиль никто и не знает… Примеров таких много. Я же говорил, фамилиии это деликатная тема. Собственно, после «Ирон Маден»а и «Левипи» эта тема умерла )))А вот ИвАнов, например? И еще есть разночтения: БальмОнт или БАльмонт.да, вот с этим тоже интересно. Я раньше говорила БАльмонт, а теперь повсюду- БальмОнтСразу вспомнился математик ЧЕбышев, который сам называл себя ЧебышОв. Ошиался, поди 😉 From: dgri Date: Декабрь, 22, 2006 10:19 (UTC) (Link) From: prostosu Date: Декабрь, 22, 2006 16:44 (UTC) (Link) мУсоргский конечно =)))) завтра в консерватории расскажу как новогоднюю шутку…от слова мусор…. ))))В огороде бузина, а в Киеве дядька. Фамилия композитора происходит не от «мусор», но ударение МУсоргский — официальное по состоянию на настоящий момент. Аргументы «он настаивал на таком-то ударении», «так говорили сто лет назад», «в одной диссертации убедительно доказано» обманчивы при всей их завлекательности. Всё очень просто: с одной стороны, такая норма была, с другой стороны, она БЫЛА, а теперь другая. Срок полномочий истёк:). Где проверять — опять же просто: ГРАМОТА.РУ. посмотрела в энциклопедии (БЭС). МУсоргский

Deep Listen: Картины Мусоргского с выставки — Характеристики

Что вы чувствуете, когда заходите в художественную галерею? Вы чувствуете смущение, любопытство или возбуждение? В 1874 году композитор Модест Мусоргский принял участие в выставке в Санкт-Петербурге, которая вдохновила его фортепианный цикл «Рисунки с выставки ».

Временные коды относятся к записи изображений с выставки Саймона Тедески для ABC Classics.

У нас есть некоторое представление о том, что он чувствовал среди коллекции из более чем 400 картин художника Виктора Хартманна, потому что он включает в себя пять автопортретов его собственной круглой фигуры, движущейся между ними.Мы действительно не знаем, что чувствовал Мусоргский, но его пять «Променадов» изображают мощные встречи между зрителем и изображением.

Пропустить встраивание Spotify

FireFox Пользователи NVDA — для доступа к следующему содержимому нажмите «M», чтобы войти в iFrame.

Первая «Променад» имеет религиозный оттенок. Широко разнесенные ноты мелодии звенят, как церковные колокола. Гимноподобные аккорды постепенно переходят под мелодию. Даже несмотря на то, что сегодня вокруг искусства накапливается множество критических дискурсов, многие люди все еще входят в галереи с полурелигиозным трепетом Мусоргского.Кто не ожидает стать лучше или, по крайней мере, более информированным человеком после торжественного размышления над коллекцией шедевров?

Пропустить встраивание Spotify

FireFox Пользователи NVDA — для доступа к следующему содержимому нажмите «M», чтобы войти в iFrame.

Искусство чаще всего бросает вызов нашим ожиданиям. Вместо того, чтобы лежать обнаженные тела и пейзажи, Мусоргский поражен изображением гнома. Вторая часть картинок с выставки суетится вместе с нестандартными акцентами.Неровные ритмы могли изображать кривые ноги гнома. Хотя сегодня существует только пять из одиннадцати картин, использованных Мусоргским, все они были описаны куратором выставки Владимиром Стасовым. Искусство, представленное на выставке Хартманна, не было «высоким искусством» портретов и картин, написанных маслом, а в основном декорациями и архитектурными рисунками. Сюжетом «Гномуса» был рисунок щелкунчика или детской игрушки, но утилитарная цель этого рисунка явно не помешала Мусоргскому остро отреагировать на него.Действительно, во втором «Променаде» он, кажется, оставляет «Гномуса» несколько униженным.

Пропустить встраивание Spotify

FireFox Пользователи NVDA — для доступа к следующему содержимому нажмите «M», чтобы войти в iFrame.

Пропустить встраивание Spotify

FireFox Пользователи NVDA — для доступа к следующему содержимому нажмите «M», чтобы войти в iFrame.

Затем Мусоргский располагается у акварели старинного замка, на улице поющего трубадура. Механизм мрачен и меланхоличен, с его устойчивым педальным тоном (низкая повторяющаяся нота, звучащая на протяжении всего движения).Тембр педали поддерживает извилистую модальную мелодию с древним звучанием. Большая часть из картинок с выставки проникнута чувством готической драмы. Это все-таки композитор «Ночь на лысой горе ». Возможно, более уместным, чем романтические эксцессы композитора, является тот факт, что Хартманн был близким другом Мусоргского, и это была его мемориальная выставка. Чувство горя преодолевает тему «Променада», повторяющуюся во всем сюите.

Пропустить встраивание Spotify

FireFox Пользователи NVDA — для доступа к следующему содержимому нажмите «M», чтобы войти в iFrame.

С двумя высокими, переплетающимися голосами четвертая набережная рисует задумчивого Мусоргского, возможно, думающего о своем старом друге. Мусоргский словно погружается в пучину отчаяния, которая находится где-то вокруг басовых клавиш пианино.

Пропустить встраивание Spotify

FireFox Пользователи NVDA — для доступа к следующему содержимому нажмите «M», чтобы войти в iFrame.

Эскиз к балету «Триллби»

Эскиз к балету «Триллби»

Но как только Мусоргский предается горю, он снова удивляется картине.«Балет невылупившихся цыплят» основан на дизайне костюмов для балета «Трилби», в котором дети балета танцуют в гигантских яичных скорлупах. Вы почти можете услышать, как Мусоргский хихикает в кудахтанье орнаментов и смешных пробежках.

Пропустить встраивание Spotify

FireFox Пользователи NVDA — для доступа к следующему содержимому нажмите «M», чтобы войти в iFrame.

«Сандомирский еврей. Бедный еврей». Один из двух портретов из Сандомира в Польше.

«Сандомирский еврей. Бедный еврей». Один из двух портретов из Сандомира в Польше.

Несмотря на то, что к 1874 году Мусоргский был бедным богемным алкоголиком, он родился в богатстве. Его помещичья семья потеряла свое состояние, когда русские крепостные были освобождены императором Александром II в 1861 году. Ему было всего 23 года, когда реформы лишили его семьи источника дохода. Его друзья пытались помочь ему найти работу в различных офисах, но он считал эту работу пустой тратой времени и быстро впал в бедность и алкоголизм. Вместо того чтобы затаить обиду на потерю социального статуса, его музыка демонстрирует глубокую симпатию к обычным людям. Картинки с выставки включает музыкальные портреты нянек и детей, рыночных торговцев и людей из еврейского гетто в Сандомире, Польша. Как объясняет Саймон Тедески в своей серии из трех мастер-классов, подготовленных для Radio National с Эндрю Фордом, движение «Самуэль Гольденберг и Шмуле» противопоставляет уверенную мелодию Сэмюэля Гольденберга более высокой, умоляющей мелодии Шмюле (0:53).

Пропустить видео с YouTube

FireFox Пользователи NVDA — для доступа к следующему содержимому нажмите «M», чтобы войти в iFrame.

Пропустить встраивание Spotify

FireFox Пользователи NVDA — для доступа к следующему содержимому нажмите «M», чтобы войти в iFrame.

«Изба Бабы Яги», эскиз часов.

«Изба Бабы Яги», эскиз часов.

«Хижина на птичьих ногах», должно быть, самый драматичный портрет часов в истории музыки (а их несколько). Это движение — еще один пример того, как Мусоргский черпал вдохновение в дизайне. В русском фольклоре Баба Яга — ведьма, живущая в доме на куриных ножках.Она летает сквозь ночь в гигантской ступке с пестиком и, по крайней мере, в некоторых историях, ест детей. Кульминация «Хижины на птичьих ногах», которая, возможно, представляет ведьму, несущуюся по ночному небу, ведет прямо к блестящим аккордам «Великих ворот Киева».

Пропустить встраивание Spotify

FireFox Пользователи NVDA — для доступа к следующему содержимому нажмите «M», чтобы войти в iFrame.

Портрет Модеста Мусоргского за несколько дней до смерти.

Портрет Модеста Мусоргского за несколько дней до смерти.

Резонансные аккорды «Великих ворот Киева» звучат особенно остро, если учесть, что великолепный замысел Гартмана для городских ворот так и не был реализован. Хартманн спроектировал ворота для конкурса, учрежденного царем Александром II, чтобы отпраздновать его собственный побег от покушения. Ворота так и не были построены, поэтому картина Хартманна отражает нереализованный потенциал самого Хартманна.

Мусоргский тоже умер слишком молодым, после серии инсультов в 1881 году.Ему было всего 42 года. Римский-Корсаков опубликовал картин с выставки с небольшими изменениями в 1886 году, и с тех пор сюита оркестровалась более десятка раз, в первую очередь Равелем в 1922 году. Запомнились редакционное вмешательство Римского-Корсакова и оркестровка Равеля, картины и рисунки Гартмана.

Википедия: Руководство по стилю / музыке — Википедия

Эта страница Википедии: Руководство по стилю (MoS), посвященная музыкальным статьям и материалам о музыке, побуждает редакторов придерживаться последовательного использования и форматирования.Другие подстраницы MoS связаны в меню справа. Если в MoS не указано предпочтительное использование, обсудите проблему на странице обсуждения.

Музыкальные статьи различаются по кругу читателей: некоторые статьи написаны для самой широкой аудитории читателей; другие, особенно по техническим предметам (например, метрическая модуляция), предназначены для читателей со специальными знаниями. По возможности стремитесь к широкому кругу читателей.

AccidentalsEdit

Используйте либо символы {{music}} flat {{music | flat}} (♭) и диез {{music | sharp}} (♯), либо слова flat и диез .Согласно The Unicode Standard 5.0 , глава 15.11, они отличаются от b (строчная буква b) или # (знак числа), поэтому b и # не должны использоваться для обозначения » плоский или острый. Преимущество этого шаблона заключается в том, что он работает в Microsoft Internet Explorer; подробнее см. Шаблон: Музыка. Примеры:

• Ключевая подпись:
  • Справа: ми-бемоль мажор
  • Справа: E ♭ мажор
  • Неправильно: Eb major
• Триада ре мажор:
  • Справа: D, F♯, A
  • Справа: D, Фа-диез, A
  • Неправильно: D, F #, A
• D♯ мажорное трезвучие:
  • Справа: D♯ — F —A♯
  • Справа: D-диез — F-двойной диез — A-диез
  • Неправильно: D # —FX — A #
  • Неправильно: D # —Fx — A #
  • Неправильно: D # —F ## — A #
  • Неправильно: D♯ — F♯♯ — A♯

Шаблон {{music}} рекомендуется для естественного знака, {{music | natural}} дает ♮, а для двойных диезов и квартиры, {{music | doublesharp}} и {{music | doubleflat}} производят и.Либо {{music | flat stroke}} , либо {{music | halfflat}} можно использовать вместо ♭ для половинной резкости, а {{music | halfsharp}} можно использовать для половинной резкости. Двойные диезы, двойные плоские и четверть-тональные случайные изображения используют SVG для правильного отображения.

КапитализацияПравить

• Стандартные правила форматирования текста на английском языке и использования заглавных букв применяются к названиям групп и отдельных артистов (см. Википедия: Руководство по стилю / биография § Форматирование текста и Википедия: Руководство по стилю / товарным знакам).
• Для названий произведений и релизов описательные фразы в скобках или после тире, такие как «ремикс», «акустическая версия» и «ремастеринг», не должны считаться частью названий песен и не должны начинаться с заглавной буквы.
• Первая буква в первом и последнем словах в англоязычных названиях произведений и выпусков пишется с заглавной буквы. Первая буква в других словах также должна быть с заглавной буквы, за исключением слов, которые являются короткими координирующими союзами, предлогами и артиклями («короткие» означают слова, состоящие менее чем из пяти букв), а также слова с по в инфинитивах (хотя если художник решил использовать короткие союзы, предлоги и т. д. с большой буквы.тогда название статьи может соответствовать выбору художника). Для получения дополнительных сведений (включая субтитры, расстановку переносов, инципитаты и т. Д.) См. Википедия: Руководство по стилю / заголовкам § Заглавные буквы. Исключение составляют , а не , созданные для имитации стилизации логотипа / обложки, даже если такая мимика является обычным явлением в музыкальной прессе.
• Подавляющее большинство музыкальных жанров не являются именами собственными, поэтому их не следует писать с заглавной буквы.
• Используйте строчные, а не заглавные буквы для инструментов (фортепиано, гитара, вокал и т. Д.) В списках персонала.

Аккорды, прогрессии и фигурный бас Редактировать

Обычные аккорды обозначаются с помощью заглавных и строчных римских цифр или букв с предоставленной подписью, указывающей корень и качество, разделенных дефисом ( & ndash; , рендеринг как «-«) без пробелов с обеих сторон. Например:

Арабские цифры (обозначение Нэшвилла) и буквы (диатоническая функция), обозначающие функцию, следует избегать :

Аккорды, являющиеся частью аккордовой прогрессии, должны располагаться на равных интервалах, если они занимают равную часть длительности прогрессии.Вертикальные линии могут указывать на деление столбца:

• iii ⁷ –VI ⁷ | ii ⁷ –V ⁷ | Я ||

или, в C:

• e ⁷ –A ⁷ | d ⁷ –G ⁷ | C ||

Вместо строчных букв для обозначения второстепенных могут использоваться прописные буквы, за которыми следует строчная буква «m»:

Символ градуса «°» указывает на уменьшенную хорду. Его можно получить, набрав & deg; или (на ПК с Windows) Alt + 0176 на цифровой клавиатуре / (Mac) Option + Shift + 8 .Вместо этого можно использовать верхний индекс в нижнем регистре « ^o » ( o ). Косая черта o, « ^ø », которая может отображаться некорректно для всех читателей, создается путем добавления верхнего индекса к символу, полученного при вводе & oslash; , Alt + 0248 (Windows) или Option + o (Mac). Для обоих есть применение шаблона {{music}} : {{music | dim}} становится ^o и {{music | dimslash}} становится ^ø (e.6}}} {см .: Справка: Отображение формулы или m: Справка: Отображение формулы; также: Шаблон: SubSup).

Названия классической музыки Редактировать

Общие названия не относятся к одному музыкальному произведению. Эти названия обычно принимают название музыкальной формы, такой как концерт, увертюра, квартет, соната, сюита, ​​симфония и т. Д. Названия литургических произведений (такие как agnus dei, kyrie, месса, реквием и т. Д.) Считаются родовыми названиями. Общие названия не следует выделять курсивом.

• Концерт для фортепиано с оркестром No.5
• Шестая симфония
• Requiem

Настоящие заголовки относятся к одному произведению. Это названия, данные композитором, как автор названия романа. Истинные названия всегда выделяются курсивом:

• От меня течет то, что вы называете временем
• Pelléas et Mélisande

Когда настоящие названия смешиваются с родовыми названиями, как это часто бывает в увертюрах и сюитах, курсивом выделяется только истинное название.Общая часть заголовка не выделяется курсивом и всегда должна быть на английском языке, даже если истинная часть заголовка написана на иностранном языке.

• Увертюра к балету Проданная невеста
• L’Arlésienne Suite No. 1

Есть несколько редких случаев, когда произведение имеет то, что кажется общим названием, но на самом деле является настоящим названием. Обычно, если симфония упоминается по имени, а не пронумерована, название фактически является истинным названием, данным композитором.Они также должны быть выделены курсивом.

• Фантастическая симфония
• Танцевальная симфония Копленда
• Бетховен Боевая симфония

Часто произведения с общим названием и / или настоящим названием также известны под общим названием или прозвищем. Избегайте использования общего названия с истинным названием. Допустимые методы указания псевдонима после общего заголовка:

1. в скобках: Симфония No.9 (Симфония Нового Света)
2. , в скобках: Симфония № 9 (Симфония «Новый Свет»)
3. курсив в скобках: Симфония № 9 ( Симфония Нового Света )
4. через запятую: Симфония № 9, Симфония «Новый Свет»
5. курсив через запятую: Симфония № 9, Новый Свет Симфония

При обращении к произведению только по прозвищу:

1. цитируется: Симфония «Новый Свет»
2. курсивом: Новый Свет Симфония
3. без украшений: New World Symphony

Обратите внимание, что родовая часть общего имени или прозвища — «Симфония» в данном случае — не выделена курсивом.

Можно использовать любой из этих методов; однако использование в статье должно быть последовательным.

Названия песен заключены в кавычки. Истинные названия песенных циклов выделены курсивом. Названия песен на иностранных языках не выделяются курсивом.

• «Wenn ich in deine Augen seh ‘» из Dichterliebe — обратите внимание, что существует & nbsp; Код символа между конечным апострофом и конечной цитатой: ... Augen seh '& nbsp; "... (также можно использовать шаблон {{nbsp}} )

Общие названия механизмов ( такие как обозначения темпа или такие термины, как менуэт и трио) пишутся с заглавной буквы с одной заглавной буквы, то есть только первое слово пишется с заглавной буквы, и не выделяются курсивом.Часто движения описываются несколькими отметками темпа. В этом случае обозначения темпа должны быть разделены дефисами, разделенными пробелами (рассмотрите возможность использования шаблона {{spaced en dash}} ), а первая буква каждого обозначения темпа должна быть заглавной. Истинные названия движений заключены в кавычки. Еще раз, термины на иностранных языках не выделяются курсивом.

• Un poco sostenuto — Аллегро из Первой симфонии Брамса
• «Von der Wissenschaft» из Также sprach Zarathustra
• Кирие из Реквиема Моцарта

Формальное название произведения из классического репертуара включает жанр или силу исполнения, тональность и порядковый номер.Для современных произведений ключ или порядковый номер может не существовать, но всегда следует указывать жанр или исполнительскую силу. В Википедии нет требований использовать официальные заголовки. Однако в статье о единственном произведении классической музыки вся информация, которую можно получить из официального названия, должна быть включена в заголовок. Часто использование официального названия для представления работы — самый элегантный способ передать эту информацию.

Опус, произведения и тактовые числаПравить

Опус и номера произведений используются для обозначения определенных произведений в каталоге конкретных композиторов.Номера мер используются для обозначения определенных частей композиций. При использовании в Википедии термины не должны выделяться курсивом и заглавными буквами. ^[3] Если номер указывает на конкретное произведение (используется ограничительно, а не просто для предоставления дополнительной информации), его не следует выделять запятыми (таким образом, номера мер следует выделять запятыми, поскольку они предоставляют дополнительную информацию о произведении) . Следующие три примера передают одну и ту же информацию:

Для диапазонов чисел следует использовать короткое тире, а не дефис (меры 1–4, а не меры 1–4).Пока «соч.» могут остаться несвязанными, конкретные обозначения каталога должны быть связаны: «BWV 1079».

Сокращения Редактировать

В музыкальных статьях всегда используются сокращения. Эти формы стандартные:

• Оп. <Неразрывный пробел> <номер> для опуса (оп. 31)
• № <неразрывный пробел> <число> для номера (Оп. 31, № 2)
• Opp. <Неразрывный пробел> <числа, разделенные запятыми и пробелами> для множественного числа Opus (Opp.51, 82 и 93)
• Op. posth. <неразрывный пробел> или Op. posth. <неразрывный пробел> <число> для opus posthumous

Используйте неразрывный пробел ( & nbsp; или {{nbsp}} между аббревиатурой и номером вместо обычного пробела.

Примечание: знаки ♭, ♯ и ♮ не должны использоваться в названиях или заголовках статей; используйте эквиваленты слов ( плоский , острый , натуральный , соответственно).

См. Также Википедия: Руководство по стилю / сокращениям § Авторские права на сочинение песен, использование сокращений композиции и исполнения, включая «обр.»,» trad. «и» feat. »

ДискографииПравить

1. Страницы артистов, групп или произведений должны иметь соответствующие разделы записи и дискографии. Их следует подразделить на альбомы и синглы, аудио- и видеозаписи или другие простые системы по мере необходимости.
2. Если дискография исполнителя, группы или произведения становится непропорционально большой по сравнению с остальной частью статьи, ее следует разделить на список подстраниц (желательно с названием «<Имя> дискография»).
3. Не используйте обложки альбомов, пластинок или DVD в дискографиях, так как это ненужное использование изображений и несовместимо с политикой добросовестного использования Википедии.

Эквивалентные термины в разных вариантах английского языка Редактировать

В статье в Википедии следует последовательно использовать один национальный вариант английского языка. Этот принцип применим к музыкальной терминологии: используйте музыкальные термины из той разновидности английского языка, на которой написана статья. Попробуйте указать в скобках альтернативные термины из других английских разновидностей при их первом упоминании. Пример: «Первый крючок (четвертная нота) в такте самый громкий». См. Руководство по стилю : Национальные разновидности английского языка .

Изображения и обозначенияПравить

1. В Википедии предпочтительно использовать бесплатные изображения, когда это возможно. Изображения добросовестного использования приемлемы только в определенных, четко определенных обстоятельствах. Изображения, защищенные авторским правом, например обложки альбомов, могут быть использованы в статье только в том случае, если на странице изображений есть соответствующее обоснование добросовестного использования, относящееся к данной статье.
   1. Шаблон {{Несвободная обложка альбома}} устанавливает добросовестное использование только в статье об альбоме, о котором идет речь.
   2. Изображения добросовестного использования нельзя использовать только для украшения.
   3. Изображения добросовестного использования не могут быть использованы в разделах дискографии.
   4. Изображения добросовестного использования следует использовать с осторожностью. Каждое изображение должно вносить особый, уникальный и незаменимый вклад в статью.
2. Изображения должны быть расположены ненавязчиво.
   1. Начните статью с изображения, выровненного по правому краю.
   2. При использовании нескольких изображений в одном разделе статьи они должны располагаться в шахматном порядке вправо и влево (пример: Sgt. Pepper’s Lonely Hearts Club Band ).
   3. Не размещайте текст между двумя изображениями, обращенными друг к другу.
3. Изображения, связанные с музыкой, в Википедии включают значки, примеры и иллюстрации. Значки включают File: Musical note nicu bucule 01.svg, как показано на портале: Music. Небольшие изображения с примерами следует размещать в тексте, без рамок.Например, таким образом хорошо отображается изображение, сопровождающее упоминание «басового ключа» в другой статье. Средние изображения с примерами должны отображаться в виде эскизов справа (или чередоваться вправо и влево, если часто). Например, большинство изображений аккордов должны отображаться таким образом, а их мотивационные разработки — в виде иллюстраций. Большие изображения, передающие музыкальные фрагменты или изображающие особенности музыки, должны отображаться в виде эскизов слева или в центре страницы с разрешением 550 пикселей для наглядности.Например, большинство мелодий и гамм должны отображаться таким образом, а аккорды и синхронности должны отображаться справа настолько мелкими, насколько это разумно видно. Изображения аккордов, как правило, не должны содержать октавных повторов. Изображения гамм должны включать повтор октавы, чтобы указать эквивалентность октавы. Разделы музыки должны соответствовать Википедии: загрузка изображений, включая использование Википедии: теги авторских прав на файлы и авторские права. См. Также: Википедия: нет оригинальных исследований. Изображения и отображение нот должны соответствовать следующим правилам:
   1. Графические изображения музыкальных примеров должны быть достаточно большими, чтобы их можно было разобрать, но не настолько большими, чтобы они не перегружали текст статьи.Они также не должны содержать чрезмерного промежутка между нотами.
   2. При создании графики в программе нотной записи сохраняйте партитуру как можно больше (с помощью настройки макета или отображения в программе нотной записи). Если ваш пример короткий (три такта или меньше), вы можете увеличить его размер на странице , а — уменьшить поля страницы. Таким образом, пример будет максимально большим, но не будет содержать больших пробелов между примечаниями. Пример изображения большого размера с небольшим промежутком между примечаниями:
   3. Сохраните файл в формате SVG, который поддерживается большинством программ для нотной записи.Затем партитуру можно обрезать в редакторах векторной графики, таких как Inkscape (обратите внимание, что для правильного отображения в Интернете объекты, возможно, придется преобразовать в пути). Если экспорт SVG невозможен, предпочтительнее PNG, чтобы сохранить прозрачность. Обрежьте изображение так, чтобы оно содержало только пример (без пустого пространства или больших полей), и загрузите его в Википедию или, если необходимо, в Викискладе.
   4. Когда вы показываете это изображение в статье, вы указываете желаемый размер между вертикальными линиями ( | символов) следующим образом: [[File: Example.png | 550px | Пример изображения]] . Изображения размером более 600 пикселей могут не отображаться на мобильных устройствах.
4. По возможности используйте {{Commons}} для ссылки на изображения в Commons.
5. Используйте информативный и краткий заголовок и альтернативный текст для каждого изображения.
6. Знаки острого (♯) и плоского (♭): {{music | sharp}} и {{music | flat}} соответственно. Естественный (♮) можно ввести с помощью {{music | natural}} . Как отмечалось выше, эти символы не следует использовать в заголовках или заголовках статей.{4}}. См. Википедию: Разметка TeX и m: Справка: Формула.
7. Надстрочный кружок (знак градуса), обозначающий уменьшенный аккорд, может быть получен с помощью {{music | dim}} или {{music | dimdeg}} . Вместо этого можно использовать верхний индекс в нижнем регистре « ^o » ( o ). Косая черта « ^ø », которая может отображаться некорректно для всех читателей, создается {{music | halfdim}} или {{music | dimslash}} .
8. Для инверсий и знака градуса верхний и нижний индекс могут быть выполнены следующим образом: vii o , I 6 .Это выглядит так: vii ^o , I ₆ .

Итальянские музыкальные терминыEdit

Многие музыкальные термины, которые обычно используются в английском языке, имеют итальянское происхождение. Эти термины не следует выделять курсивом. Например:

Однако имейте в виду, что не все читатели поймут термины. В случае сомнений дайте гиперссылку на итальянские музыкальные термины, используемые в английском языке. Например:

Второй раздел помечен как Adagio

Жесткого правила для множественного числа итальянских терминов, переводимых на английский язык, нет.

• виолончели или виолончели
• концертов или концертов
• tempos или tempi

Однако используйте согласованную схему в пределах одного товара.

1. Короткие списки (сочинений, записей и т. Д.) Могут быть полезны в биографиях и статьях о музыкальных произведениях; однако, когда они становятся непропорционально длинными по сравнению с основной статьей, их следует разбивать на отдельные подстраницы.
2. Жанровые статьи о музыке не должны содержать списков исполнителей.Может быть создана отдельная страница списка.
3. Списки обычно не должны включать музыкантов, у которых нет статьи.

1. Тексты песен, защищенные авторским правом, могут использоваться только в рамках WP: Несвободное содержание. Таким образом, их следует использовать только для иллюстрации конкретных моментов, задокументированных соответствующими источниками.
2. Списки цитат из песен или других композиций или записей неуместны, как и любые разделы, полностью или преимущественно состоящие из цитат.
3. Тексты песен без авторских прав можно использовать свободно.Однако они должны быть включены в статью только для иллюстрации конкретных моментов и задокументированы соответствующими источниками.

Major и minorEdit

Обращайтесь с «большим» и «второстепенным» как с обычными словами; т.е. первая буква должна быть строчной, если только она не начинает предложение. В прозе следует избегать сокращенных ключевых подписей и написания аккордов (таких как «Cm» и «B M» или «c» и «B»).

В прозе, а не при анализе, всегда используйте заглавную букву, добавляя при необходимости слова мажор или минор , например, «пьеса ре минор» или «концерт си мажор».

Имена (определенный артикль) Править

Когда слово — иногда или постоянно используется в начале имени группы, следует создать перенаправление (или устранение неоднозначности) с альтернативным именем (с или без «the»).

В середине предложения, согласно главной странице MoS, слово , , как правило, не должно быть написано с заглавной буквы в непрерывной прозе, например:

Однако , , , или , следует писать с заглавной буквы в середине предложения, когда начинается заголовок (или подзаголовок) альбома или другого произведения искусства:

Подробнее о названиях композиций, альбомов и других произведений см. WP: Manual of Style / Titles.

Отбросьте там, где это неудобно, например, когда название группы используется в качестве модификатора:

• Песня Moody Blues
• несколько альбомов Beatles

Точно так же для дуэтов и отдельных музыкантов ведущие и не пишутся с заглавной буквы в середине предложения в псевдониме, псевдониме, сценическом имени или другом псевдониме. Исключения составляют статьи на иностранных языках и стилизованные формы, такие как thee , tha и da . Примеры:

Имена (иностранный язык) Править

Для классической музыки буквы, акценты и диакритические знаки на языке оригинала должны быть сохранены при упоминании произведений по названию на языке оригинала (при условии, что язык использует латинский алфавит), e.грамм. Schöpfungsmesse не Schopfungsmesse или Schoepfungsmesse , Prélude à l’après-midi d’un faune not Prelude Prelude a l’apres-one. Для неклассических записей на иностранном языке рекомендуется использовать заглавные буквы в англоязычных надежных источниках, но когда в таких источниках используются разные заглавные буквы, возникает некоторая склонность к правилам использования заглавных букв, действительным для языка создателя.

Названия произведений и другие термины должны быть размечены шаблоном {{lang}} с использованием соответствующего двухбуквенного кода языка. Например, чтобы сделать ссылку на статью о работе « Deutschlandlied «, используйте "{{lang | de | [[Deutschlandlied]]}}" , который будет отображаться как « Deutschlandlied «.

Названия организаций и учреждений Ред.

Названия организаций и учреждений (например, оркестры, музыкальные ансамбли и группы, концертные залы, фестивали, школы и т. Д.)) должны соответствовать официальному использованию (то есть орфографии, пунктуации и т. д., используемым в собственных публикациях организации). В случае неанглийских названий мы используем официальные английские версии, если и когда они были установлены самой организацией. Если нет, мы используем родное имя. Не следует создавать оригинальные английские имена, переведенные с других языков.

Национальность (биографии) Править

Национальность композиторов, исторических певцов и т. Д. Иногда была спорной.Вот три правила:

1. Национальность должна относиться к национальной принадлежности; другими словами, к национальной группе, с которой отождествлялось лицо, а не к государству, гражданином или подданным которого он был.
2. Гражданство не должно быть анахронизмом или ретроспективой; то есть для исторических личностей он должен определяться границами и состояниями, современными фигуре, а не нынешними.
3. Гражданство должно быть инклюзивным: если есть какие-либо сомнения относительно гражданства физического лица, используйте двойное обозначение (например,грамм. Англо-немецкий) как во введении, так и в категориях.

Популярная музыка Редактировать

В популярной музыке названия альбомов, микстейпов и EP должны быть выделены курсивом, а названия песен и синглов должны быть заключены в кавычки: «Люси в небе с бриллиантами» Битлз была включена в их альбом 1967 года Sgt. Оркестр Клуба Одиноких Сердец Пеппера . Названия концертных туров не выходят за рамки обычных заглавных букв.

Согласно общему руководству MOS по использованию логических цитат, знаки препинания следует помещать вне кавычек (формат названия) песен: альбом Боба Дилана Highway 61 Revisited включает песни «Like a Rolling Stone», «Ballad of a Thin» Человек »и« Строка запустения ».Конечно, если само название песни содержит знаки препинания, оно идет внутри: «Помогите!». by the Beatles был показан как в фильме, так и в альбоме.

Для названий произведений и релизов чисто описательные фразы в скобках или после тире, такие как «ремикс», «акустическая версия» и «ремастеринг», не должны считаться частью названий песен и должны быть заключены в кавычки. В частности, в прозе, рассмотрите возможность изменения порядка этих фраз, чтобы улучшить поток предложений: ремикс «Despacito», а не «Despacito» (ремикс).

Не называйте второй альбом или сингл исполнителя «второкурсником», поскольку этот термин не является широко понимаемым за пределами Северной Америки.

Настройки струнных инструментов Редактировать

Подробные сведения, примеры и обоснование см. В Википедии: Руководство по настройке стиля / струнных инструментов

В статьях о струнных инструментах и ​​связанных темах очень часто включается информация о настройке струн. . Форматирование этой информации требует тщательного обдумывания, поскольку условности, используемые основными критиками, энциклопедиями и журналами, не согласуются друг с другом по всем пунктам.

При описании настройки струнного инструмента:

• Всегда указывайте ближайшую (обычно басовую) струну первой, чтобы стандартная настройка гитары была E – A – D – G – B – E.
• Всегда нумеруйте самую дальнюю (обычно тройную) струну как «единицу», чтобы вторая струна стандартной настройки гитары была струной си.
• В прочем будьте последовательны в рамках статьи.

Таблицы подходят для списков с тремя или более полями. Сортируемые таблицы подходят для более длинных списков, которые можно переупорядочивать по названию, жанру, дате, месту и т. Д.При сортировке всегда следует игнорировать определенные и неопределенные статьи, поэтому обычно требуются теги сортировки.

Список треков Редактировать

Не является стандартной практикой включать списки треков в виде отдельного раздела в статьи о песнях, когда песня была выпущена как сингл с A-стороной и B-стороной. ^[6]

Типы музыкальных статейEdit

Типы музыкальных статей включают биографические статьи о музыкантах; статьи о композициях, песнях или альбомах; информативные или документальные статьи о теории или практике.

Например, статьи о музыкальных интервалах в Википедии в настоящее время имеют информационное окно интервалов в правом верхнем углу, в котором перечисляется такая информация, как имя и размер, за которыми следует изображение нотной записи интервала на C. Эти статьи завершаются списком шаблонов интервалов. другие интервалы. В большинстве статей названия, соотношения, центы и способы использования описываются в довольно стандартном порядке, а в противном случае было бы предпочтительнее, чтобы они делали это.

Некоторые музыкальные термины имеют несколько возможных значений.Если иное значение не очевидно из контекста (например, в цитате), используйте ту же терминологию, что и заголовки Википедии. Использование заголовков в статьях должно соответствовать тем же правилам, что и для заголовков. см. Википедию: Соглашения об именах и Википедию: Руководство по стилю (заголовки).

1. Популярная музыка — это широкая категория, обычно используемая в отличие от классической музыки или народной музыки; он не должен быть особенно популярным. Поп-музыка — это популярная коммерческая музыка, занимающая первые места в чартах.
2. Использование выражения классическая музыка зависит от контекста:
   • Без контекста (как в заголовке статьи о классической музыке) его обычно понимают как широкий термин для обозначения господствующей западной традиционной художественной музыки, начиная со Средневековья.Современная классика может использоваться для обозначения такой музыки, начиная с эпохи модернизма (которая возникла около fin de siècle 19 века), но эта музыка далеко не всегда считается включенной в классическую музыку.
   • В западной традиции термин классическая музыка не существовал примерно до 1836 года, когда он использовался для обозначения музыки классической эпохи (примерно 1750–1820 годов). Избегайте двусмысленности, добавляя контекст или используя более точное выражение (например,g .: музыка классической эпохи), когда речь идет о музыке этого типа. Эта музыка отличается от музыки барокко предшествующей эпохи и романтической музыки последующей эпохи — однако это грубые различия, без очень четких разграничений, например Галантная музыка относится как к концу эпохи барокко, так и к началу классической эпохи.
   • Во многих культурах есть период или музыкальный стиль, который по разным причинам называется классическим , например Индийская классическая музыка.Когда вы пишете о варианте западной традиции, его можно сформулировать как западную классическую музыку (ссылка является перенаправлением на статью о классической музыке), чтобы избежать двусмысленности.
3. Народная музыка передается устно, как правило, в неформальной и некоммерческой форме. Традиционная музыка и коренная музыка считаются синонимами. Такую музыку, как Боб Дилан, следует описывать и связывать с чем-то более конкретным, например, с возрождением корней.
4. Музыка хип-хоп — это музыкальный жанр.Акт рэпа исполняют рэперы. При упоминании жанра следует использовать «хип-хоп», за исключением таких обстоятельств, как «гангста-рэп». Слово хип-хоп , как и большинство музыкальных жанров, не пишется с большой буквы; он также не переносится через дефис.

Ссылки Редактировать

Редактировать

Библиография Редактировать

LenMus — lomse.changelog

LenMus — lomse.changelog

НАЗАД НЕСОВМЕСТИМЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ С 0.19,0

• Методы LibraryScope ‘set_draw_anchors ()’ и ‘draw_anchors ()’
  были переименованы в ‘set_draw_anchor_objects ()’ и
  ‘draw_anchor_objects ()’ соответственно.

СОВМЕСТИМЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ

• Заменен алгоритм расстановки интервалов. Предыдущий алгоритм был разбросан по
  нескольким объектам и был трудным для понимания и, следовательно, его нужно было изменить и улучшить
  . Сначала он был изолирован в едином объекте с понятным интерфейсом
  , а также был определен абстрактный класс, чтобы облегчить замену
  и экспериментировать с различными алгоритмами в будущем.Затем
  был реализован новый алгоритм, основанный на подходе Гурли. Новый алгоритм
  проще для понимания и дает большую гибкость.

• Алгоритм разрыва строк все еще действовал, но функция штрафа
  была изменена. Это улучшает компоновку и дает больше контроля и гибкости.

• Тексты песен теперь учитываются при расстановке интервалов, устранены проблемы с компоновкой текста
  , которые присутствовали в предыдущей версии. Внутренняя модель
  для текстов была заменена новой моделью, чтобы обеспечить лучший контроль
  над процессом верстки.
  Также добавляется дополнительное пространство между нотоносцами, когда присутствуют слова песни.
  Решение для вертикального расстояния между планками является предварительным и требует дополнительных изменений (
  ) (в стадии исследования). Тем не менее, в рамках подготовки к этим изменениям алгоритм расположения баллов
  был модифицирован для работы с системами
  с переменной высотой.

• Опции трассировки и отладки были добавлены в библиотеку, чтобы упростить
  экспериментирование и отладку алгоритма интервалов и алгоритма прерывателя строк
  .

• Хотя окончательная оценка является нормальной практикой для оправдания последней системы,
  есть случаи, когда это не требуется или даже необходимо предотвратить.
  Кроме того, в некоторых случаях
  необходимо обрезать строки персонала после последнего объекта. Поэтому были проанализированы сценарии согласования и усечения последней системы
  , и в библиотеку были добавлены конкретные параметры для управления поведением
  . Теперь пользователи могут полностью контролировать
  этих аспекта.Варианты LDP для этого были рассмотрены и адаптированы.
  Как следствие, два существующих параметра («Score.JustifyFinalBarline»,
  и «StaffLines.StopAtFinalBarline») устарели и заменены
  двумя новыми параметрами («Score.JustifyLastSystem» и «StaffLines.Truncate»).

• Для обратной совместимости, чтобы предотвратить нежелательные изменения в существующих оценках
  из-за новых алгоритмов (то есть для обеспечения сохранения внешнего вида
  существующих оценок LDP, в основном для электронных книг LenMus),
  параметры алгоритма интервалов были отрегулирован.Новые параметры LDP
  (‘Render.SpacingOptions’ и «Render.SpacingFopt») были добавлены для
  , управляя поведением нового алгоритма интервалов и алгоритма прерывания строк
  , так что теперь пользователи могут иметь полный контроль над интервалом
  и строками параметры алгоритма взлома.

• Рендеринг улучшен в нескольких аспектах:

  • Названия партитур теперь отображаются.
    
  • Добавлены дополнительные слоги и символы исключения в текстах песен.
    
  • Добавлены символы для ферматы.
    
  • Названия и скобки / скобки для групп инструментов теперь визуализированы.
    
  • Barlines для групп теперь можно объединять. Также поддерживается mensurstrich раскладка
    .
    
  • Левая полоса в начале системы теперь также отображается в пустых счетах.

• Добавлена ​​поддержка в LDP многих нотных записей: тексты песен,
  артикуляции (акценты и ударения), динамические метки, группы инструментов и
  названий партитур.

• Также несколько исправлений и небольших изменений:

  • Исправления, позволяющие избежать ошибок компиляции с компиляторами c ++ 11.
    
  • Пробелы в тексте теперь правильно обрабатываются в файлах LMD (issue # 42).
    
  • К заголовкам, абзацам и таблицам добавлены стили по умолчанию (issue # 43).
    
  • Новый системный тег теперь снова работает (проблема №1).
    
  • Средство импорта MusicXML теперь поддерживает группы частей.
    
  • Добавлена ​​квадратная скобка для групп деталей (символ группы == строка)

Продолжить определение и документирование общедоступного API.

НАЗАД НЕСОВМЕСТИМЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ С 0.18.0

Исправлены некоторые опечатки в публичных членах и значениях перечисления:

• Константа k_glyph_small_32th_note в перечислении EGlyphIndex переименована в k_glyph_small_32nd_note
  
• Константа k_32th в enum ENoteTypes переименована в k_32nd
  
• Константа k_duration_32th_dotted в перечислении ENotesDuration переименована в k_duration_32nd_dotted
  
• Константа k_duration_32th в перечислении ENotesDuration переименована в k_duration_32nd
  
• Метод Interactor :: get_ellapsed_times () переименован в Interactor :: get_elapsed_times ()

Некоторые методы изменены:

• Удален лишний параметр в некоторых конструкторах CmdCursor.

И некоторые методы удалены из публичного API.

Публичный API Ломсе определяется и документируется. Документация по API
доступна по адресу http://lenmus.github.io/lomse/

.

НАЗАД НЕСОВМЕСТИМЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ С 0.17.20

Версия 0.18.0 включает изменения для определения общедоступного API
следующих классов:

• LomseDoorway
  
• Interactor
  
• Ведущий

Это означает, что некоторые методы больше не доступны в общедоступном API.

Также был рассмотрен API для печати:

• Удален метод Interactor :: get_page_size_in_pixels ().
  
• Добавлен метод Interactor :: set_print-ppi ().
  
• Method Interactor :: set_printing_buffer () переименован в
  Interactor :: set_print_buffer ().
  
• Метод Interactor :: on_print_page () переименован в Interactor :: print_page ().
  Параметр «масштаб» удален.

В основном, изменения для улучшения импортера MusicXML, для поддержки еще
элементов нотной записи и для реализации визуальных регрессионных тестов.
Разработка перенесена на GitHub.

НАЗАД НЕСОВМЕСТИМЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ С 0.16.1

СОВМЕСТИМЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ

• Схема нумерации версий изменена для добавления информации о сборке. Уровень патча
  автоматически повышается с каждым слиянием.
  
• Добавлен метод Interactor :: get_num_pages () для улучшения API печати
  
• Синтаксический анализатор XML (rapidxml) был заменен на pugixml для лучшей поддержки
  Unicode.
  
• Номер строки добавлен в сообщения об ошибках, связанных с файлами XML, для лучшего сообщения об ошибках
  .
  

• Улучшено оформление счета:

  • Исправлена ​​ошибка 80222: Некоторые меры разделены на две системы
    
  • Исправлена ​​ошибка 80223: нехватка места после промежуточных линий
    
  Рассмотрен и исправлен алгоритм
  • ColumnsBreaker. Добавлено больше тестов.
    

• Добавлена ​​поддержка большего количества элементов нотной записи:

  • шарниров
    
  • украшения
    
  • технические обозначения (всего несколько)
    
  • обозначения динамики
    
  • оскорблений
    
  • текст
    

• Продолжить разработку импортера MusicXML:

  • штриховых линий, повторений и тактов в начале тактов
    
  • точек увеличения для нот и подставок
    
  • балки
    
  • резервное копирование / пересылка
    
  • упоры полноразмерные
    
  • фермат
    
  • галстуков
    
  • сочленений
    
  • украшения
    
  • технические обозначения (всего несколько)
    
  • обозначения динамики
    
  • оскорблений
    
  • текст
    
  • получить тип банкноты из продолжительности, когда тип отсутствует
    

• Изменения во внутренней модели:

  • Продолжительность теперь явное значение для ноты / отдыха во внутренней модели
    
  • явная отметка в остатках для остатков полной меры
    
  Флаг ориентации
  • добавлен к связям, чтобы избежать использования элемента Безье
    для изменения ориентации по умолчанию.
    
  • добавил несколько классов для поддержки добавленных элементов.
    

• Рендеринг:

  • Добавлены граверы и все необходимые объекты (глифы, формы и т. Д.).
    Добавлены новые элементы нотной записи.
    

• Мелкие исправления:

  • Удалены границы фона в изображениях документов, созданных для печати.
    

• Прочие изменения:

  • CMakeLists.txt скрипт сборки изменен так, что имя библиотеки всегда будет «liblomse»
    , без номеров версий.
    
  Сценарий сборки
  • CmakeLists.txt изменен таким образом, что по умолчанию всегда создается модуль-исполнитель тестов
    (testlib).
    
  • Все файлы тестов проверены и реорганизованы для визуальной регрессии
    тестов. Сценарии для этого созданы, так что регрессионные тесты теперь будут систематически запускаться
    после каждой сборки библиотеки.
    
  • Добавлен учебник 1 по использованию Lomse в приложениях Qt.
    
  • Исправлены все предупреждения из-за неиспользуемого параметра

В основном, изменения для использования музыкальных шрифтов, совместимых с SMuFL, и для реализации поддержки
для новых функций, необходимых для eBook L3_MusicReading в Phonascus. Исправлены некоторые ошибки.

НАЗАД НЕСОВМЕСТИМЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ С 0.15.0

СОВМЕСТИМЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ

• ImFactory изменен, чтобы обеспечить присвоение идентификатора перед созданием imo.
  Это устраняет проблему проектирования, вызывающую ошибку 80211.
  
• Код изменен для использования музыкальных шрифтов, совместимых с SMuFL. Шрифт по умолчанию изменен на шрифт
  Bravura. Шрифт LenMus (lmbasic2.ttf) удален и больше не поддерживается.
  
• Определенный стиль по умолчанию для метрономных знаков. Добавлен код для контроля того, что стили по умолчанию
  не экспортируются в исходный код, если они не были изменены.
  
• Добавлена ​​поддержка общего времени и временных подписей (язык LDP, LdpAnalyser,
  LdpExporter, TimeSignatureEngraver, ImoTimeSignature и другие связанные изменения).
  
• Исправлены ошибки 80213 и 80214 в примерах для учебных пособий
  
• Оценка chopin_prelude_v20.lms обновлена ​​для исправления ошибки 80212
  
• Включены все символы нот и точки в метках метронома
  
• Уровни трассировки добавлены в алгоритмы интервалов
  
• Исправлена ​​ошибка 80215: Первый goFwd не работает должным образом, и примечания перекрываются.
  
• Исправлена ​​ошибка 80217: Некорректно вычисленная длина стержня в хордах: слишком длинная.
  
• Исправлена ​​ошибка 80216: Фермата в примечании на втором нотоносце располагается на первом нотоносце.

Разработка продолжается. В основном изменения для сопроводительной редакции документа. Несколько назад несовместимых изменений
, которые потребуют нескольких исправлений в существующем коде с использованием этой библиотеки
.

НАЗАД НЕСОВМЕСТИМЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ С 0.14.0

• enum EBarlines created.
  → Обратная совместимость: вы должны заменить все константы штриховой линии,
  , такие как «ImoBarline :: k_simple» на «k_barline_simple» и т. Д.
  
• Политика экрана обновления была пересмотрена и уточнена.Как следствие, было внесено
  изменений, коснувшихся, в основном, класса Interactor.
  → Обратная совместимость: Interactor :: new_viewport () и все методы Interactor
  для изменения масштаба и коэффициента масштабирования теперь вызывают перерисовку. К этим методам был добавлен третий параметр
  (bool fForceRedraw = true). Вы можете изменить существующий код
  , указав fForceRedraw = false для предотвращения перерисовки
  и сохранения старого поведения
  
Параметр
• формата файла добавлен в LomseDorway :: new_document () и
  PresenterBuilder :: new_document () для выбора формата исходного кода.
  → Обратная совместимость: вам нужно будет просмотреть свой код и добавить
  этот параметр со значением «Document :: k_format_ldp», поскольку это был ожидаемый формат
  в предыдущих версиях.

СОВМЕСТИМЫЕ ИЗМЕНЕНИЯ

Исправления для поддержки китайского языка, исправления ошибок, связанных с многопоточностью,
других исправлений и некоторый рефакторинг.

• Номер версии увеличен до 0.14.0 из-за обратно несовместимых изменений API.
  
Необработанные указатели
• Document и Interactor теперь преобразуются в общие указатели
  , когда право собственности передается Presenter.
  
• Все необработанные указатели Presenter API на документ и на Interactor изменены на
  на weak_ptr.
  
• Все события теперь получают weak_ptr для Interactor вместо raw_ptr, так что
  это событие обработки кода может проверить, действительно ли событие по-прежнему.
  
• Ограничение снято: единицы времени теперь представлены как двойные.
  
• Исправлена ​​ошибка в объектах Ctrol: для китайского языка выбран неправильный шрифт.
  
• Изменены GmoShapeText и ImoScoreText для включения языка.
  
• PresentersCollection удалено: не используется и не требуется.
  
• Исправлена ​​ошибка в итераторе ColStaffObjs, вызывающая проблемы в деструкторе.
  
• ScorePlayerCtrol: изменения для использования графического пользовательского интерфейса.
  
• Рефакторинг: классы RefToGmo и MultiRefToGmo удалены (не используются).
  
• Рефакторинг: тип идентификатора GmoShape изменен с int на ShapeId.
  
• Рефакторинг: Тип идентификатора ImoObj изменен с long на ImoId.
  
• Рефакторинг: определение GmoRef.Карты для получения Гмо для Имо пересмотрены.
  
• Исправлена ​​ошибка в DefaultTextSplitter, вызывающая бесконечный цикл (приложение зависает).
  
• Исправлена ​​ошибка в ScorePlayer, приводившая к сбоям в работе.
  
• Исправлена ​​ошибка при обработке событий мыши Interactor, приводившая к сбою.
  
• Разработан класс Logger. Сообщения журнала добавлены во многих местах.

Исполнительная редакция (2). Карет и КаретПозиционер.

• Номер версии увеличен до 0,13.1
  
• Реализован объект Caret: отображаемый курсор на документе.
  
Реализован
• CaretPositioner: отвечает за расположение и расположение каретки.
  
• Interactor / Представлено изменено для создания / собственного DocCursor и DocCommandExecuter
  
• GraphicView изменен для отображения Caret
  
• Interactor: добавлены методы для управления состоянием и положением курсора
  
• ScoreCursor: state теперь включает время для ref_obj.
  
• ScoreCursor: добавлен метод поиска предыдущего Staffobj
  
• ScoreCursor: добавлены вспомогательные методы для проверки типа позиции.
  
• GM Модель, измененная для доступа к GmoBox с учетом идентификатора его создателя Imo
  
• GModel: добавлены вспомогательные методы для позиционирования курсора.

Реализация команд редактирования (1). Рефакторинг и необходимый функционал.

• Добавлен публичный метод GmoShapeImage :: set_image ().
  
• Добавлен элемент управления индикатором выполнения (класс ProgressBarCtrl).
  
• Исправлена ​​ошибка: цвет фона не меняется, если указан другой цвет.

• Добавлен класс TextSplitter для поддержки разных языков.
  
• Теги языков и файлов шрифтов добавлены в анализаторы LDP и LMD.
  
• Добавлен шрифт по умолчанию для китайского языка.
  
• Добавлен класс Metronome.
  
• Добавлен класс CheckboxCtrl.
  
• Изменения в классе PlayerGui. Определен класс PlayerNoGui.
  
• Изменения, позволяющие настраивать ScorePlayerCtrl при инициализации Lomse.
  
• Изменения в ScorePlayer для лучшего использования PlayerGui.
  
• Исправлена ​​ошибка в ScorePlayerCtrol, препятствующая трансляции меток.
  
• Добавлен метод ScorePlayer :: quit (), чтобы избежать проблем при выходе из пользовательского приложения.

• Добавлен метод LomseDoorway :: set_default_fonts_path (), чтобы приложения, связывающие Lomse статически, могли информировать Lomse о пути, по которому расположены шрифты по умолчанию.

• Первоначальный общедоступный выпуск, используемый в бета-версии Phonascus 5.0 для Linux.

(PDF) Перенос египетского разговорного диалекта в современный стандартный арабский

Пример 2: сопоставление разговорного префикса «

لﺎﻋ

»

(on-the) со словами MSA

«ﻰﻠﻋ»

(вкл.) И артикул префикса

«

لا

» ().

Эти правила будут представлены в МТ двумя

записей (один-ко-многим): 1) источник разговорное

Префикс = Идентификатор 79835, целевой СУМ предлог = 46196,

и отображение режима = 0, и 2 ) источник разговорного

префикс = Идентификатор 79835, целевые СУМЫ статьи = 15, а

режима отображения = 1.

В дополнении к добавлению разговорных префиксов, стеблей и

суффиксов в соответствующем файл базы данных лексикона,

файлов базы данные совместимости также должны быть

модифицированными для включения записи, которые проверят

признанного префикс, стебель, и суффикс ввод

Египетское арабское слово.Следовательно, разговорный префикс

«لﺎﻋ» (EA1) также будет иметь записи

в соответствующих таблицах совместимости: tableAB и

tableAC. Фактически, эти записи будут

обрабатываться аналогично префиксу MSA «لﺎﺑ»

(BiAl). Чтобы различать MSA и разговорные записи

, мы использовали префикс «C_» в качестве индикатора

разговорной записи, например морфологическая категория

«ل» (EAl) — это

«C_NPref-EAl», в то время как MSA для «لﺎﺑ»

(BiAl) — «NPref-BiAl»

6.Заключение

Мы исследовали различия между

египетский арабский и MSA и представили лексические методы передачи

между этими языками. Эти методы

повторно используют существующие ресурсы морфологического анализа арабского языка

и дополняют эти ресурсы

метаданными египетского арабского языка. Наш подход —

, способный преобразовать письменный египетский разговорный диалект

в соответствующие формы MSA, чтобы справиться с

с резким увеличением письменных разговорных диалектов

.Этот шаг показал, что

легко включить разговорные арабские диалекты в существующие инструменты

MSA. Мы надеемся, что эти методы будут применены

к другим разговорным арабским диалектам, таким как

марокканскому, левантийскому и арабскому языкам Персидского залива. Более того,

, использующий арабский MSA в качестве основного языка,

и исходящий из них

, из которых выполняется вся передача, произведет передачу

между этими арабскими разговорными диалектами прямым способом

, так что носители одного диалекта смогут

читать и понимать письменные материалы на других

арабских диалектах.

Ссылки

1. Shawki Deef, Tahrifat Al Amiah Lil

Fousah Fi El Kawaad ​​wa Al Bonian we

Al Horouf wa Al Harakat, ا تﺎﻔﻳﺮﺤﺗ

ﺎآﺮﺤﻟا تﺎﻔﻳﺮﺤﺗ

تﺎآﺮﺤﻟاو وﺮﺤﻟاواو ا , Egypt, 1994.

2. Scocrates Spiro, ”Арабско-английский

Словарь разговорного арабского языка

Египта”, Lebanon Bookshop Publisher,

Lebanon, 1973

3. Тим Баквалтер, Buckwalter Arabic

Морфологический анализатор Версия 2.0

Консорциум лингвистических данных LDC,

Университет Пенсильвании, 2004 г.

Доступно по адресу

http://www.ldc.upenn.edu/Catalog/Catal

ogEntry.jsp? CatalogId = LDC2004L02

4. Ахмед Таймур, «Моаагам Таймур

Аль Кбир: том 1, 2 и 3», «رﻮﻤﻴﺗ ﻢﺠﻌﻣ

اﺮﻴ: ﺪﻠﺠﻣ 1 ؛ 2 ؛ 3 ”, Дар-эль-Афак эль

Аравия, Египет, 2003.

5. Ибн эль-ханбали,« Бахр-уль-аввам фи ма

асаба фихил а’вам », م ماﱠﻮﻌﻟا ﺮﺤﺑبﺎﺻأ ﻪﻴﻓ

ماﻮﻌﻟاoun, Ибн Зьеттаун. , Сирия, 1937

6.Оуэн Рамбоу, Дэвид Чанг, Мона

Диаб и Низар Хабаш, Заключительный отчет

: Анализ арабских диалектов (версия

I), CSLP, JHU, Балтимор, США, 2006.

7. Низар Хабаш и Оуэн Рамбов,

MAGEAD: морфологический анализатор

и генератор арабских диалектов,

В материалах 21-й Международной конференции

по компьютерной лингвистике

и 44-й ежегодной конференции ACL

, Сидней,

–

688, июль 2006 г.

8. Ральф Д. Браун, Пример

Машинный перевод в системе Pangloss

, В трудах 16-й Международной конференции

по компьютерной лингвистике

, Копенгаген

(COLING-96), стр 169-174 , 1996.

9. Ральф Д. Браун и Роберт Фредеркинг

Применение статистического английского языка

Моделирование в символической машине

Перевод, в материалах 6-й Международной конференции

по теоретическим и методологическим вопросам

в машине Перевод (TMI-95),

Лёвен, Бельгия, стр 221-239, 1995.

% PDF-1.7 % 2665 0 объект > эндобдж xref 2665 321 0000000016 00000 н. 0000010560 00000 п. 0000010915 00000 п. 0000011048 00000 п. 0000011086 00000 п. 0000011163 00000 п. 0000011240 00000 п. 0000011317 00000 п. 0000011350 00000 п. 0000011437 00000 п. 0000011470 00000 п. 0000011557 00000 п. 0000011590 00000 п. 0000011677 00000 п. 0000012188 00000 п. 0000012598 00000 п. 0000012713 00000 п. 0000015774 00000 п. 0000018499 00000 п. 0000021403 00000 п. 0000024029 00000 п. 0000026814 00000 п. 0000029376 00000 п. 0000032096 00000 п. 0000034896 00000 п. 0000045647 00000 п. 0000045900 00000 п. 0000045978 00000 п. 0000046474 00000 н. 0000047133 00000 п. 0000056410 00000 п. 0000069992 00000 н. 0000088375 00000 п. 0000099902 00000 н. 0000104152 00000 п. 0000123011 00000 н. 0000133666 00000 н. 0000154808 00000 н. 0000162816 00000 н. 0000166423 00000 н. 0000189898 00000 н. 0000215286 00000 н. 0000239923 00000 н. 0000258392 00000 н. 0000258467 00000 н. 0000258597 00000 н. 0000258692 00000 н. 0000258738 00000 н. 0000258816 00000 н. 0000258862 00000 н. 0000258971 00000 н. 0000259016 00000 н. 0000259171 00000 н. 0000259309 00000 н. 0000259377 00000 н. 0000259477 00000 н. 0000259635 00000 н. 0000259876 00000 н. 0000259944 00000 н. 0000260173 00000 п. 0000260335 00000 н. 0000260495 00000 н. 0000260563 00000 н. 0000260681 00000 п. 0000260841 00000 п. 0000261042 00000 н. 0000261110 00000 н. 0000261269 00000 н. 0000261369 00000 н. 0000261437 00000 н. 0000261561 00000 н. 0000261715 00000 н. 0000261930 00000 н. 0000261998 00000 н. 0000262154 00000 н. 0000262313 00000 н. 0000262443 00000 н. 0000262511 00000 н. 0000262625 00000 н. 0000262797 00000 н. 0000263071 00000 н. 0000263139 00000 п. 0000263294 00000 н. 0000263472 00000 н. 0000263540 00000 н. 0000263654 00000 н. 0000263813 00000 н. 0000263929 00000 н. 0000263997 00000 н. 0000264173 00000 п. 0000264357 00000 н. 0000264495 00000 н. 0000264563 00000 н. 0000264726 00000 н. 0000264826 00000 н. 0000264894 00000 н. 0000265028 00000 н. 0000265124 00000 н. 0000265167 00000 н. 0000265235 00000 п. 0000265365 00000 н. 0000265433 00000 н. 0000265573 00000 н. 0000265641 00000 п. 0000265785 00000 н. 0000265853 00000 п. 0000266011 00000 н. 0000266079 00000 п. 0000266227 00000 н. 0000266295 00000 н. 0000266461 00000 н. 0000266529 00000 н. 0000266835 00000 н. 0000266903 00000 н. 0000267041 00000 н. 0000267109 00000 п. 0000267279 00000 н. 0000267347 00000 н. 0000267479 00000 н. 0000267547 00000 н. 0000267659 00000 н. 0000267727 00000 н. 0000267859 00000 н. 0000267927 00000 н. 0000267995 00000 н. 0000268063 00000 н. 0000268131 00000 п. 0000268305 00000 н. 0000268373 00000 п. 0000268517 00000 н. 0000268585 00000 н. 0000268725 00000 н. 0000268793 00000 п. 0000268913 00000 н. 0000268981 00000 н. 0000269103 00000 н. 0000269171 00000 н. 0000269325 00000 н. 0000269393 00000 н. 0000269565 00000 н. 0000269633 00000 н. 0000269817 00000 н. 0000269885 00000 н. 0000270019 00000 н. 0000270087 00000 н. 0000270283 00000 п. 0000270351 00000 п. 0000270547 00000 н. 0000270615 00000 н. 0000270683 00000 п. 0000270751 00000 н. 0000270986 00000 п. 0000271054 00000 н. 0000271176 00000 н. 0000271244 00000 н. 0000271362 00000 н. 0000271430 00000 н. 0000271649 00000 н. 0000271717 00000 н. 0000271889 00000 н. 0000271957 00000 н. 0000272085 00000 н. 0000272153 00000 н. 0000272317 00000 н. 0000272385 00000 н. 0000272523 00000 н. 0000272591 00000 н. 0000272737 00000 н. 0000272805 00000 н. 0000272947 00000 н. 0000273015 00000 н. 0000273187 00000 н. 0000273255 00000 н. 0000273477 00000 н. 0000273545 00000 н. 0000273657 00000 н. 0000273725 00000 н. 0000273931 00000 н. 0000273999 00000 н. 0000274113 00000 н. 0000274181 00000 н. 0000274315 00000 н. 0000274383 00000 н. 0000274523 00000 н. 0000274591 00000 н. 0000274729 00000 н. 0000274797 00000 н. 0000274865 00000 н. 0000274933 00000 н. 0000275001 00000 н. 0000275177 00000 н. 0000275245 00000 н. 0000275411 00000 н. 0000275479 00000 н. 0000275633 00000 н. 0000275701 00000 н. 0000275837 00000 н. 0000275905 00000 н. 0000276109 00000 н. 0000276177 00000 н. 0000276317 00000 н. 0000276385 00000 н. 0000276527 00000 н. 0000276595 00000 н. 0000276789 00000 н. 0000276857 00000 н. 0000277013 00000 н. 0000277081 00000 н. 0000277342 00000 н. 0000277410 00000 н. 0000277572 00000 н. 0000277640 00000 н. 0000277782 00000 н. 0000277850 00000 н. 0000277918 00000 н. 0000277986 00000 н. 0000278108 00000 н. 0000278176 00000 н. 0000278380 00000 н. 0000278448 00000 н. 0000278620 00000 н. 0000278688 00000 н. 0000278882 00000 н. 0000278950 00000 н. 0000279189 00000 н. 0000279257 00000 н. 0000279447 00000 н. 0000279515 00000 н. 0000279633 00000 н. 0000279701 00000 н. 0000279839 00000 н. 0000279907 00000 н. 0000280037 00000 н. 0000280105 00000 н. 0000280311 00000 н. 0000280379 00000 н. 0000280583 00000 н. 0000280651 00000 н. 0000280719 00000 н. 0000280787 00000 н. 0000280927 00000 н. 0000280995 00000 н. 0000281127 00000 н. 0000281195 00000 н. 0000281355 00000 н. 0000281423 00000 н. 0000281672 00000 н. 0000281740 00000 н. 0000281882 00000 н. 0000281950 00000 н. 0000282100 00000 н. 0000282168 00000 н. 0000282334 00000 п. 0000282402 00000 н. 0000282534 00000 н. 0000282602 00000 н. 0000282756 00000 н. 0000282824 00000 н. 0000282966 00000 н. 0000283034 00000 н. 0000283148 00000 н. 0000283216 00000 н. 0000283408 00000 н. 0000283476 00000 н. 0000283592 00000 н. 0000283660 00000 н. 0000283810 00000 н. 0000283878 00000 н. 0000283946 00000 н. 0000284014 00000 н. 0000284082 00000 н. 0000284238 00000 п. 0000284306 00000 н. 0000284474 00000 н. 0000284542 00000 н. 0000284686 00000 н. 0000284754 00000 н. 0000284890 00000 н. 0000284958 00000 н. 0000285094 00000 н. 0000285162 00000 н. 0000285308 00000 н. 0000285376 00000 п. 0000285504 00000 н. 0000285572 00000 н. 0000285640 00000 н. 0000285708 00000 н. 0000285876 00000 н. 0000285944 00000 н. 0000286012 00000 н. 0000286080 00000 н. 0000286216 00000 н. 0000286284 00000 н. 0000286410 00000 н. 0000286478 00000 н. 0000286620 00000 н. 0000286688 00000 н. 0000286828 00000 н. 0000286896 00000 н. 0000287072 00000 н. 0000287140 00000 н. 0000287276 00000 н. 0000287344 00000 н. 0000287476 00000 н. 0000287544 00000 н. 0000287680 00000 н. 0000287748 00000 н. 0000287946 00000 н. 0000288014 00000 н. 0000288178 00000 н. 0000288246 00000 н. 0000288386 00000 н. 0000288454 00000 н. 0000288586 00000 н. 0000288654 00000 н. 0000288770 00000 н. 0000288838 00000 н. 0000288986 00000 н. 0000289054 00000 н. 0000289122 00000 н. 0000006716 00000 н. трейлер ] >> startxref 0 %% EOF 2985 0 объект > поток x TgaI0B X

радиоразведка | ZS6MUS

от Дэйва Геммелла ZS6AAW
и Воинов Метлы.

46-я JOTA / JOTI . {18 — 19.10.2003}

Что ж, 46-я JOTA / 7-я JOTI пришла и ушла, но, конечно же, не забыта !! Большое спасибо следующим радиолюбителям и станциям, которые поддержали движения наставников и скаутов в эти знаменательные выходные!

ZS1CT / P, ZS1B BUDDY, Кейптаун, — ZS3KBS, Кимберли,

ZS4BS DENNIS BLOEMFONTEIN — ZS4WRC / ZS4NS NICO — WELKOM

ZS6ABD RON — LADISMITH / NATAL, ZS6ARV JAN — JOHANNESBURG,

УТОЧКА ZS5PMB / ZS5RK — ПЬЕТЕРМАРИЦБУРГ / НАТАЛЬ,

ZS5ZLB / ZS5WI WILLIE ESHOWE / ZULULAND, ZS6ARV ЯНВАРЬ

ZS6BP / JOHN ZS6RNA / ZS6RN NIGEL — ARROW PARK / EAST RAND

ZS6SRC / ZS6AYC SID — SECUNDA / GAUTENG

ZS6WRS — WHITERIVER / MPUMALANGA

Особая благодарность всем, кто прислал отчеты;

ZS1B BUDDY, Джон ZS6RNA, Mercia ZR5MMG,

DC.Энтони Мак Грегор. — Северный Натал

Глинис Лонгхерст — Акела, 1-е Eshowe Cubs

Доун и Пол Смит, Брэдли Дэвис — 1-я скаутская группа Секунды

Большое спасибо следует также выразить Радиолюбителям, не упомянутым здесь, но которые, тем не менее, внесли свой вклад в JOTA, к сожалению, единственный… .. ?????

РАДИО по сравнению с «ПЛАСТИКОВЫМ МОЗГОМ» .

(Надеюсь, следующие абзацы могут имитировать небольшую дискуссию !!!)

Редактируя эти отчеты, я заметил несколько «вещей» в отношении Южной Африки и хотел бы получить ваши комментарии при сравнении их с остальным миром.На самом деле это был следующий комментарий о JOTI от Buddy ZS1B, который заставил меня задуматься!

«Было очевидно, что они нашли HF любительское радио самым популярным с echolink, которое было на втором месте, в то время как активность JOTI, судя по комментариям скаутов, оказалась на третьем месте. Они с нетерпением ждут мероприятия в следующем году ».

Краткое описание различных режимов, используемых во время JOTA / JOTI, выглядит следующим образом:

а) ЛЮБИТЕЛЬСКОЕ РАДИО .

Кейптаун ZS1CT / P контролируется Бадди ZS1B. Было установлено более 80 контактов с 40 странами, из которых 31 была станцией JOTA.

б) ECHOLINK .

Только Кейптаун ZS1CT / P сообщил о 15 QSO через эхолинги с 9 странами. Кевин ZR1KDG на 2 м, где он весело проводил время, работая через местный ретранслятор, связанный с ZR1EL, который использовал Echolink большую часть выходных.

c) IRLP .

Похоже, что ни одна станция JOTA в SA не использовала этот режим !!! Насколько мне известно, есть только два ретранслятора IRLP ZS5DBN в Дурбане и ZS6ERB к востоку от Йобурга.

г) ИНТЕРНЕТ .

Только Cape Town ZS1CT / P и Secunda ZS6SRC сообщили о любой активности JOTI, но только ZS6SRC отправил полные сведения, сокращенная «таблица» которых представлена ​​ниже.

SECUNDA JOTI КОНТАКТЫ

Австралия = 9, Нидерланды = 6,

Соединенное Королевство и Йоханнесбург = по 3 шт.

Гаутенг, Германия, Новая Зеландия и Мексика = по 2 шт.

Ботсвана, Бразилия, Непал, Ирландия, Норвегия, Перу, Филиппины, Сингапур,

Словения и Швеция = по 1 (всего 30)!

Вот и все, что я знаю об обновлении JOTA / JOTI !!! Эти данные точны? Действительно ли они отражают интерес к JOTA и, следовательно, интерес к радиолюбительству?

Лично я не считаю, что радиолюбителям в том виде, в каком мы их знаем, могут угрожать компьютеры в целом.Единственное, что я могу сделать, это сделать больший акцент на оборудовании для домашнего пивоварения и специальных мероприятиях. Другими словами, деятельность, в которой могут принять участие молодые и старые. Поверьте мне, многие занятия радиолюбителями не требуют особого надзора, только небольшое усилие со стороны новичка или радиолюбителя. JOTA представляет собой очень хороший «полигон» для моего утверждения.

Есть достаточно жалоб / предложений о том, как модернизировать / обновить радиолюбители с помощью компьютера, но, судя по отчетам JOTA, которые я получил (всего 6), что произошло? Затем есть сообщение из Северной Ирландии о том, что GN4SIW является одной из немногих станций JOTA в этой стране!

Я считаю, что каждое хобби, кажется, переживает «провал», но, в отличие от этого, убивает хобби! Есть ли предложения, как преодолеть эту апатию до того, как она нанесет реальный ущерб? По крайней мере, что касается Ham Radio.

« ПРЕИМУЩЕСТВА ЧЛЕНСТВА SARL .

Я получил следующее сообщение от Дэвида GI4FUM из Северной Ирландии!

«Я получил данные вашей электронной почты из бюллетеня SARL. Я участник SARL. Просто чтобы вы знали, что GN4SIW будет одной из очень немногих станций JOTA, работающих в Северной Ирландии. Ею управляют Антрим и Окружное общество радиолюбителей из скаутского зала в городе Рэндалстаун, который находится примерно в 25 милях к северо-западу от Белфаста.Я председатель клуба, а также районный комиссар ».

Еще раз! Моя просьба о дополнительной информации. от вас парни! Эта ваша колонка нуждается в оживлении! Присылайте пожертвования (даже в грубом виде) на номер: —

[email protected] и P.O.BOX 77, IRENE, 0062 и TEL: и ФАКС: 012 — 667 2153 (NB. Пожалуйста, попросите ФАКС!) MNI TNX.

Если Россия начнет танковое наступление в Прибалтике, НАТО не сможет противостоять

Альянс создает новую команду в Европе.Против кого и с какой целью НАТО будет наращивать мощь своих сухопутных войск в странах Центральной и Восточной Европы?

Известно, что командование, базирующееся в Ульме, Германия, будет непосредственно решать задачи по усилению восточного направления альянса. Россия обозначена в качестве главного и, пожалуй, единственного вероятного противника на данный момент.

Одна из основных задач, стоящих перед командованием, — усиление и развитие бронетанковых войск на восточной границе.По мнению аналитиков НАТО, именно в танках альянс сейчас очень сильно уступает России. Если у России 760 танков на западном направлении, то альянс может выставить против них только 130 танков, из которых 90 — американские танки M-1 Abrams, находящиеся на временной ротации.

На Западе уверены, что если Россия начнет танковое наступление в Прибалтике или Польше, то альянс не сможет этому противостоять. Танки НАТО не смогут быстро прийти на помощь польским или прибалтийским армиям.Вертолетов будет недостаточно для отражения атак большого количества танков, особенно если они будут прикрываться с воздуха.

Интересно, что у НАТО нет недостатка в танках. А вот на восточном направлении все очень плохо: там развернутой бронетехники недостаточно для противостояния России, и быстро перебросить танки из Западной Европы не удастся. В результате Россия выиграет время и получит возможность занять ключевые стратегические точки в Восточной Европе.

Примерно такое же соотношение по остальной бронетехнике. Например, Североатлантический альянс имеет только 280 боевых машин пехоты в восточном направлении, в то время как Россия может выставить 1280 боевых машин пехоты в западном направлении. Между тем передвижение мотострелковых частей, играющих основную роль в захвате населенных пунктов и установлении над ними контроля, зависит от количества боевых машин пехоты.

Уменьшение количества танков и боевых машин пехоты было естественным результатом общего сокращения военного присутствия США в Европе.США в 1990–2010 годах выводят свои танковые бригады из европейских стран, прежде всего из Германии.

В то же время произошло сокращение личного состава и вооружения бундесвера, который был важным компонентом НАТО в Центральной Европе. Только события 2014 года на Украине заставили американское руководство пересмотреть вопросы военного присутствия в Европе.

2-й кавалерийский полк армии США с колесными средними машинами Stryker, 173-я воздушно-десантная бригада, а также ротационная бронетанковая бригада, насчитывающая около 90 боевых машин M 1 и 130 M-2, а также около 18 самоходных гаубиц М-109.