По составу книга: Страница не найдена

«Книга» — однокоренные слова (22 слова)

Однокоренные сло­ва к сло­ву «кни­га» — это род­ствен­ные сло­ва с общим смыс­ло­вым кор­нем книг-, при­над­ле­жа­щие к суще­стви­тель­ным, при­ла­га­тель­ным и наречиям.

Определим, какие одно­ко­рен­ные сло­ва к сло­ву «кни­га» суще­ству­ют в рус­ском язы­ке, если выяс­ним глав­ную мор­фе­му в его соста­ве. Общий смыс­ло­вой корень объ­еди­ня­ет сло­ва раз­ных частей речи, кото­рые назы­ва­ют­ся однокоренными.

Корень слова «книга»

Чтобы узнать, какой корень в сло­ве «кни­га», выпол­ним мор­фем­ный раз­бор это­го суще­стви­тель­но­го. Разбор по соста­ву нач­нем с выде­ле­ния окон­ча­ния. Эту мор­фе­му име­ют в сво­ём соста­ве толь­ко изме­ня­е­мые сло­ва, при­над­ле­жа­щие к само­сто­я­тель­ным частям речи. Определим, какой частью речи явля­ет­ся инте­ре­су­ю­щее нас слово.

Книга — это кла­дезь знаний.

Исследуемое сло­во обо­зна­ча­ет пред­мет и отве­ча­ет на вопрос что? По этим при­зна­кам опре­де­лим, что это имя суще­стви­тель­ное. Это неоду­шев­лён­ное суще­стви­тель­ное соче­та­ет­ся с место­име­ни­я­ми и прилагательными:

• она, моя книга;
• кра­соч­ная книга.

Указанная соче­та­е­мость поз­во­лит выяс­нить, что сло­во при­над­ле­жит к име­ни суще­стви­тель­но­му жен­ско­го рода. В фор­ме име­ни­тель­но­го паде­жа оно име­ет окон­ча­ние -а. Убедимся в пра­виль­но­сти выде­ле­ния окон­ча­ния, если срав­ним падеж­ные фор­мы существительного:

• загла­вие (чего?) книги;
• купим (что?) книгу;
• про­чи­таю (в чём?) в книге.

Окончание не вхо­дит в осно­ву книг-. Это сло­во боль­ше не делит­ся на мини­маль­ные зна­чи­мые части.

Морфема книг- — это корень сло­ва «кни­га».

В этом корне содер­жит­ся общее зна­че­ние род­ствен­ных слов, свя­зан­ных с книгой:

«печат­ное изда­ние в виде пере­пле­тён­ных листов с каким-либо тек­стом».

С этим кор­нем мож­но подо­брать род­ствен­ные сло­ва сре­ди раз­ных частей речи. Большинство одно­ко­рен­ных слов явля­ют­ся име­на­ми существительными.

Однокоренные существительные

Присоединив к исход­но­му сло­ву оце­ноч­ные суф­фик­сы, полу­чим существительные:

• книж­ка
• кни­жеч­ка
• кни­жи­ца
• кни­жон­ка
• кни­жи­ща

Отметим кор­не­вое чере­до­ва­ние соглас­ных г//ж.

Многие одно­ко­рен­ные сло­ва этой части речи явля­ют­ся слож­ны­ми по составу:

• кни­го­люб
• кни­го­чей
• кни­го­из­да­тель
• кни­го­из­да­тель­ство
• кни­го­тор­гов­ля
• кни­го­тор­го­вец
• кни­го­пе­ча­та­ние
• кни­го­пе­чат­ник
• кни­го­хра­ни­ли­ще и пр.

Однокоренные прилагательные

Общий смыс­ло­вой корень книг- про­сле­дим в сло­вах, обо­зна­ча­ю­щих при­знак предмета:

• книж­ный ряд;
• книж­ки­ны именины;
• кни­го­пе­чат­ный станок;
• кни­го­из­да­тель­ский процесс;
• кни­го­тор­го­вый дом;
• кни­го­вед­че­ский симпозиум;
• книжно-журнальный отдел.

От при­ла­га­тель­но­го обра­зу­ем одно­ко­рен­ное наречие:

книж­ный → гово­рить по-книжному.

Скачать ста­тью: PDF

Определение, фонетический (звуко-буквенный) разбор и разбор слова по составу

На данной странице представлено лексическое значение слова «книга», а также сделан звуко-буквенный разбор и разбор слова по составу с транскрипцией и ударениями.

Оглавление:

1. Значение слова
2. Звуко-буквенный разбор
3. Разбор по составу

Значение слова

КНИГА, и, ж.

1. Произведение печати (в старину также рукописное) в виде переплетённых листов с каким-н. текстом. Интересная к. Писатель выпустил в свет новую книгу. К. стихов. Сидеть за книгой (читать), над книгами (много читать). Сесть за книги (начать заниматься). К. жизни (перен.: вся жизнь, жизненный путь; высок.).

2. Сшитые в один переплёт листы бумаги, заполняемые документальными официальными учётными данными.

Бухгалтерские книги. Амбарная к. К. отзывов. К. почётных посетителей (для оставляемых ими записей). К. почёта (на предприятии, в учреждении, на военных кораблях: для занесения имён тех, кто отличился в труде, в службе).

3. Крупное подразделение литературного произведения, состоящее из многих глав. Роман в трёх книгах.

• И книги в руки кому (разг.)о знатоке, авторитете в каком-н. деле.

Книга за семью печатямио чёмн. совершенно недоступном пониманию, разумению [по библейскому «Откровению Иоанна Богослова», повествующему о никому не доступных, запечатанных семью печатями божественных свитках, один за другим открывающих весь ход жизни на Земле, конец света и второе пришествие Иисуса Христа].

Книга рекордовкнига, фиксирующая уникальные достижения в разных областях деятельности, в соревнованиях. Книга рекордов Гиннеса (в Англии).

| прил. книжный, ая, ое (к 1 и 2 знач.). К. магазин. К. рынок (сфера книжного обращения, книгооборота). Книжное дело (издательское). К. голод (недостаток книг в продаже). Книжная лавка (название нек-рых книжных магазинов). Книжная палата (главное библиографическое учреждение). К. знак (экслибрис). Книжная полка.

Фонетический (звуко-буквенный) разбор

кни́га

книга — слово из 2 слогов: кни-га. Ударение падает на 1-й слог.

Транскрипция слова: [кн’ига]

к — [к] — согласный, глухой парный, твёрдый (парный)
н — [н’] — согласный, звонкий непарный, сонорный (всегда звонкий), мягкий (парный)
и — [и] — гласный, ударный
г — [г] — согласный, звонкий парный, твёрдый (парный)
а — [а] — гласный, безударный

В слове 5 букв и 5 звуков.

Цветовая схема: книга

Разбор слова «книга» по составу

книга

Части слова «книга»: книг/а
Состав слова:
книг — корень,
а — окончание,
книг — основа слова.

Виды книг по составу произведений

По составу публикуемых произведений книги делятся на моноиздания (с одним

произведением) и полииздания (с несколькими или многими произведениями — сборники, собрания сочинений).

Естественно, что структура текста полииздания более сложна: если в моноизданиях текст членится только на подразделы одного произведения, то в полиизданиях — на произведения, их группы и подразделы внутри каждого произведения.

Различаются сборники авторские (произведения в нем принадлежат одному автору или одной группе соавторов) и коллективные (составленные из произведений разных авторов и групп соавторов). Авторские сборники могут быть сформированы самим автором или другим лицом — составителем, коллективные — только составителем.

Среди коллективных сборников выделяются сборники антологического характера — в них произведения подбираются таким образом, чтобы они представили в лучших образцах жанр (сказка, элегия, повесть, басня и т.д.), род литературы (поэзия, драма и т. д.), писателей одного народа или многих, за многие периоды или за один и т.д.

Как авторские, так и коллективные сборники могут быть тематическими (с произведениями на одну тему), жанровыми (сборники басен, мемуаров, лирики и т. д.), разнородными (с произведениями на разные темы, разных жанров, времен, связанными лишь тем, что принадлежат, например, писателям одной группы, одного направления).

Собрания сочинений отличаются от сборников тем, что представляют с той или иной полнотой творчество автора или коллектива соавторов завесь период творчества или за какой-то этап литературной, научной, культурной деятельности автора.

Виды собраний сочинений: избранные сочинения или избранные произведения — собрание главных и лучших произведений автора; собрание сочинений — издание, включающее все основные произведения автора; полное собрание сочинений — по возможности все или почти все написанное автором.

Различия в составе произведений не могут не влиять на выбор книжных элементов для издания и на всю его подготовку. Чем сложнее состав, тем тщательнее и продуманнее должна быть подготовка, полнее аппарат издания.

Виды книжных изданий по знаковой природе информации

Книжные издания, т.е. непериодические издания в виде скрепленных в корешке

тетрадей или листов, заключенных, как правило, в обложку или переплет, различаются по знаковой природе информации

. Они могут быть преимущественно текстовыми (основное содержание выражено текстом), изобразительными (основное содержание выражено изображениями), картографическими (основное содержание выражено картографическими изображениями), нотными (основное содержание передано нотной записью).

Текстовые книжные издания представлены книгами и брошюрами; изобразительные — альбомами и негеографическими атласами, а также наглядными пособиями; картографические — географическими и астро­номическими атласами; нотные — партитурами, клавирами, школами игры на различных инструментах и т.д.

Виды книг по новизне содержания, языку, способу обработки авторского текста

По новизне издания публикуемого произведения книги делятся на первые издания (произведение в виде книги публикуется впервые) и повторные издания (произведение уже печаталось ранее в виде книги).

Не является повторным изданием так называемая допечатка — дополнительный тираж книги, отпечатанный в пределах установленного издательским договором срока выпуска книги без переработки и изменений и в том же оформлении.

Как синоним к термину «повторное издание» употребляется термин «переиздание», хотя следовало бы различать эти два термина: переизданием считать не каждое повторное издание, а только такое, которое выпущено тем же издательством; если же книга ранее этим издательством не выпускалась, то такое повторное издание именовать новым изданием.

По языку различаются книги оригинальные (изданные на том же языке, на котором произведение написано) и переводные (изданные в переводе с языка оригинальной книги на какой-нибудь другой язык). Среди переводных надо выделить авторизованные (их текст просмотрен и одобрен автором оригинального произведения).

По переменам в авторском тексте выделяются книги-переработки, книги-изложения, адаптированные книги, инсценировки, сокращенные издания. В них произведение приспособлено либо к уровню подготовки читателя, либо для какой-нибудь специальной цели: учебы, постановки в театре, вместимости в доступный объем выпуска и т.д. Хотя все эти издания допустимы в издательской практике, требуется особая осторожность и бережность, чтобы перемены не нанесли вреда произведению-основе.

Справка по составу фонда хранения «Редкая книга»

В музейном фонде хранения «Редкая книга» состоит на учёте 706 (семьсот шесть) книг. Из них до 1917 года издания — 455 единиц хранения, после 1917 года – 251единиц хранения.

            Книги в музейный фонд поступали в основном из двух источников: Российской национальной библиотеки (РНБ), бывшей ГПБ им. М.Е. Салтыкова-Щедрина, и Библиотеки Балтийского завода. 

            Часть фонда, примерно 1/3 на иностранных языках: немецком, французском, английском, шведском, финском.

            При комплектовании книжного фонда особое внимание уделялось выявлению аналогов изданий, имевшихся в библиотеке баронов Николаи.  Таких изданий три: 

1.     «Архитектура гидравлики» Бернара Форе де Белидора (1697-1761), знаменитого французского математика и инженера.  Книга представляет собой практическое руководство по использованию энергии воды.  Париж: 1739 и 1750 г.г. издания. На французскомязыке (Ил. 1 и 2).

2.     «История правления императора Карла V», сочинение английского историка Уильяма Робертсона (1721-1793).  В 3-х томах. Лондон,1769г.

На англ. яз. В фондах музея-заповедника тома I и II.

3.     «История искусства древности» знаменитого немецкого историка искусств Иоганна Иоахима Винкельмана (1717-1768), с которым Л.Г. Николаи познакомился лично в 1766 году, путешествуя по Италии.  В нашем фонде имеется французское издание части II, тома III этой книги в переводе с немецкого. Париж, 1803г (Ил. 3 и 4).

            Также в фонде представлены произведения античных авторов, труды французских энциклопедистов, сочинения Людвига Генриха Николаи и книги о Монрепо. Кроме того, представлены в фонде исторические сочинения: Н. К. Шильдер, С. С. Татищев, С. М. Соловьёв, В. Вегнер. И литература по истории искусства, например, «История искусства. Зодчество. Живопись. Ваяние.» П. П. Гнедича.

Справку составила старший научный сотрудник С. Ю. Подзорова на основании материалов, полученных от хранителя музейных предметов Т. Л. Просиной.

Петербургским архивистам на хранение передали 197 метрических книг

197 метрических книг передали в Центральный государственный исторический архив Петербурга. Долгое время они хранились в отделах ЗАГС нескольких районов Петербурга: Петроградского, Петродворцового, Приморского, Колпинского, Кронштадтского и Курортного, а теперь нашли свое место в одном из городских архивов.

«Действительно, в соответствии с законом об актах гражданского состояния проведена очень большая работа по включению записей актов гражданского состояния в единый государственный реестр. Во время этой работы специалисты обнаружили метрические книги с 1880 по 1921 год. Так как документы этого периода времени не включаются в единый государственный реестр, мы с коллегами приняли решение передать книги в архив для того, чтобы они были доступны широкой аудитории. Они имеют большое историческое, практическое и научное значение для жителей Петербурга», – отметила председатель Комитета по делам записи актов гражданского состояния Оксана Маталина.

Метрическая книга представляет собой документ учета населения в церковном приходе. На хранение поступили книги как храмов больших приходов, так и небольших церквей при учебных заведениях, промышленных предприятиях, благотворительных организациях. Крещение, венчание, погребение, а также рождение, брак и смерть – вся эта информация, как правило, расположена в хронологическом порядке. Особую ценность такие книги представляют для историков, профессиональных исследователей, конечно, всех, кому интересна история своей семьи.

«Данный архив редко пополняется какими-либо документами, так как он хранит в основном дореволюционные документы, связанные с историей города. Я с большим удовольствием жду, когда можно будет полистать несколько метрических книг из 197 тех, которые сегодня передают в архив. Например, книги за 1918 год из собора святого апостола Андрея Первозванного в Кронштадте. В книгах за 1911-1913 годы мне удалось найти записи о рождении старших братьев моего деда. И если удастся найти информацию о рождении еще одного из братьев среди новых поступлений, то удастся устранить лакуну в истории моей семьи», – поделился председатель Архивного комитета Петр Тищенко.

Он отметил, что после постановки метрических книг на государственный учет они станут доступны всем петербуржцам, которые зарегистрированы в Центральном государственном историческом архиве Петербурга, для изучения в читальном зале.

К слову, на хранение поступают метрические книги, охватывающие период с 1880 по 1921 год. Это документы из 47 христианских храмов города: православных, католического и евангелическо-лютеранских, а также книга мечети из Кронштадта.

В ближайшее время их ждет осмотр специалистами, а при необходимости – реставрация.

«В хранилище созданы нормативные условия, поддерживается необходимая влажность и температура воздуха. Специалисты осмотрят книги, а также проведут дезинфекцию и направят на реставрацию поступления, которые в этом нуждаются. После этого мы их оцифруем. В будущем они появятся на портале «Архивы Санкт-Петербурга» и будут доступны удаленно», – сказал директор архива Роман Киселев.

Отметим, что для Центрального государственного исторического архива передача 197 метрических книг – дополнение к уже имеющемуся фонду. Сегодня в архиве всего на хранении находится около 15 тысяч метрических книг.

Самым крупным фондом архива, в котором сосредоточены книги православных церквей, является фонд Петроградской духовной консистории (орган епархиального управления в Русской православной церкви в синодальный период. Прим. ред).

«Так, у нас хранится метрическая книга соборной церкви святого Исаакия Далматского за 1765 год. В ней содержится запись о смерти Михаила Ломоносова. Также у нас есть книга церкви Спаса Нерукотворного Образа, которая располагается на Конюшенной площади. В ней в 1837 году состоялось отпевание Александра Пушкина, о чем и свидетельствует запись в этой книге», – рассказывает главный хранитель фондов Центрального государственного исторического архива Петербурга Елена Исакова.

Почему мы мусорим «на автомате»: отрывок из книги «Страна отходов» :: РБК Тренды

Сколько мусора производит один человек, почему об этом проще не думать, и все ли можно переработать — в отрывке из книги «Страна отходов. Как мусор захватил Россию и можно ли ее спасти»

РБК Тренды публикуют отрывок из книги журналиста Андрея Яковлева «Страна отходов. Как мусор захватил Россию и можно ли ее спасти».

Материал подготовлен в коллаборации с издательством Individuum.

Месяц с мусором

Носить с собой мусор я начал задолго до эксперимента. В карманах моих курток, штанов и в рюкзаке всегда полно салфеток. Порой они выручают, но чаще превращаются в белую труху, которой невозможно пользоваться и за которую бывает стыдно, когда она выпадает из карманов. При этом салфеток я никогда не покупаю — их дают мне в разных местах, но дают слишком много. Например, в «Макдоналдсе», в любой пиццерии или при доставке еды. Я знаю, что не использованные салфетки сотрудники кафе выбросят. А я не хочу, чтобы они выбрасывали чистые салфетки, ведь так мы делаем мусором то, что им не является. Еще я часто думаю о деревьях, из которых эти салфетки сделаны.

С началом моего эксперимента мне стало сложно игнорировать мусор. Каждое утро я ем несколько йогуртов. Каждый вечер я пью кружку кефира. Еду я почти не выбрасываю, и в первые два дня у меня сложилось ощущение, что я произвел не так уж много мусора. Пять стаканчиков из-под йогурта, мандариновая кожура, стеклянная бутылка от рождественского эля и пластиковая — от облепихового морса. Стаканчики с бутылкой отправятся на переработку и обретут вторую жизнь в виде лавочки, стула или чайника. Кожура немного ссохлась и при доступе к кислороду сгниет за шесть месяцев (если только на свалке ее не завалят другим мусором). Стеклянная же бутылка после переработки снова станет стеклянным предметом, когда ее осколки соединятся с осколками других бутылок.

На самом деле я, конечно, создал гораздо больше мусора, просто не контролировал его дальнейшую судьбу. Например, я выбросил бумагу, в которую был завернут мой чизбургер в «Макдоналдсе». В пиццерии мне приготовили и принесли пиццу, но я не видел, куда повара дели упаковку из-под муки, сыра, рукколы и других ингредиентов. С этого дня я старался уносить весь мусор с собой, чтобы сложить его в мешок на балконе. И сразу же почувствовал себя «сумасшедшим бомжом с тележкой», как писали в одной статье о сортировке мусора.

Поначалу мне казалось, что производить мало отходов несложно, достаточно не заказывать еду через сервисы доставки, не брать фастфуд и до конца доедать обеды и ужины. Но вдруг возникла неожиданная проблема с хурмой, которая внутри оказалась то ли гнилая, то ли недоспелая. Возможно, она была ничего, но знаете, как это бывает, когда кажется, что с едой что-то не то. В общем, треть большой хурмы осталась недоеденной. В пакет для мусора на балконе я ее класть не захотел, потому что она начнет гнить и испачкает другой мусор. Решил положить остатки хурмы в стаканчик из-под йогурта — и на батарею.

---

На следующий день я ужинал в итальянской пиццерии и забыл взять с собой использованные салфетки. Даже не забыл — просто не догадался. Видимо, мы часто поступаем с мусором рефлекторно, «на автомате». Выбросить вещь — это как открыть кран с водой во время чистки зубов или приложить руку ко рту, когда чихаешь, — простое действие, не требующее размышлений. А вот не выбросить что-либо — это осмысленное усилие, которое требует проявления силы воли.

---

Вскоре мусор стал бесить и меня. Надоело возиться и постоянно думать, куда я дену тот или иной предмет. Поел в «Макдоналдсе»? Вези домой салфетки, бумагу, которую они стелют на поднос, стаканчик из-под сока с крышечкой и упаковку от чизбургера. А если взял чай, то тебе обязательно дают пластиковую трубочку-мешалку. Карманы моего бомбера и отделы рюкзака стали забиваться оберткой от продуктов или бутылками. Порой приходилось нести из бара по четыре пустые стеклянные бутылки домой.

Эксперимент, правда, оказался не совсем честным, по тому что я не готовил еду дома, но периодически ел, что приготовят родители. Чтобы исправить положение, в течение нескольких дней я забирал еще и все пищевые отходы родителей. Правда, дома прятать синие пакеты с мусором было негде — я спрятал их на улице около дома. Через день их украли дворники.

В итоге за месяц у меня на балконе образовалось: 102 стаканчика из-под йогурта, один большой пластиковый контейнер из-под суши, 21 стеклянная бутылка и жестяные крышки от них, два маленьких пластиковых контейнера из-под соуса и имбиря, восемь высушенных черных аккуратных шкурок от бананов, скорлупа от двух яиц, шкурки от четырех мандаринов, очистки от десяти картофелин, три банки от пива, две батарейки, три пластиковых стаканчика из «Макдоналдса», два пакетика чая, две картонные упаковки от пирожков из «Макдоналдса», упаковка оттуда же от картошки фри и две коробки от «Чикен Макнаггетс», бумажный лист А2 с результатами футбольного турнира, который я организовал, конверт и новогодняя открытка от Фонда борьбы с коррупцией, два тетрапака из-под кефира и их крышки, картонные и пластиковые упаковки от таблеток «Граммидин», две такие же упаковки от «Стрепсилс», картонная коробка от мази «Травокорт», белый листок бумаги, талон на запись к врачу, 21 чек, белый подарочный пакет, картонная упаковка из-под попкорна, две маленькие пластиковые упаковки от пластырей и сами пластыри, еще какая-то картонная упаковка, бумага от подарочной карты книжного магазина, три картонки из-под носков, картонная коробка от печенья и пластиковая упаковка для каждой печенюшки внутри, коробка от конфет «Коркунов» с пластиковой подставкой под каждую конфету, картонная коробка от пряников, пластиковый контейнер от еды, пластиковые вилка и нож, бумажный пакет из-под них, две коробки от новых лампочек, две старые лампочки, картонный держатель для пластикового стаканчика, бумажный пакет из «Макдоналдса», чья-то визитка, четыре пластиковые обертки от чизбургеров, картонный пакет, три коробочки из-под чайных пакетиков, пять пластиковых пластинок от лекарств, три пластиковые бутылки из-под кефира, одна от морса, одна от сока и еще одна литровая пивная. Три тетрапака: два миндальных молока и апельсиновый сок. Упаковка от корма для шиншиллы, четыре фантика от конфет «Коровка», три фантика от халвы, пластиковая коробка от брынзы, пластиковое ведерко, где были маринованные огурцы, пластиковая упаковка из-под блинчиков, пластиковая упаковка из-под мюсли, от орехов и от овсяной каши, две пластиковые банки от арахисовой пасты, пластиковая и картонные упаковки от пастилы, два пакетика чая, пластиковый стаканчик из-под семечек и от ватных палочек, леденец-петушок, фантик от шоколадного батончика, три пластиковые обертки от козинаков. Салфетка и бинт с моей кровавой коленки. Три влажные салфетки и пластиковые упаковки от них. Пластиковая карта от сим-карты. Пластиковая крышка от стаканчика. Пластиковая обертка от ириса, две пластиковые трубочки, четыре ватные палочки с пластиковым стержнем, три пластиковых фантика от гематогена. Кажется, жестяная упаковка от леденцов «Доктор Мом», жестяная крышка от шампанского, еще чья-то визитка, пластиковая упаковка от чайного пакетика, пластиковая упаковка от круассана. Пять целлофановых пакетов (так и не вспомнил откуда) и два пластиковых. Белый вспененный пластик от миндального пирожного. Еще девять фантиков от конфет и пять зубочисток. Кусочек ваты. Салфетка. Бежевая упаковочная бумага, три пластиковые бирки от одежды. Упаковка от зубной пасты, пакет с сеном и грязными опилками от моей шиншиллы Тони. Также пять пакетов, в которых все это хранилось, и шесть мелких пластиковых упаковок неизвестно от чего.

Все это весит семь с половиной килограммов. Не знаю, прочитает ли кто-то этот медитативный список до конца, но вывод простой. Я оставляю после себя очень много пластика. Я всегда завтракаю йогуртами и выбрасываю 102 упаковки от йогурта в месяц — это 1 200 стаканчиков в год. Таким количеством можно забить целую машину. За десять лет я вполне наберу мусора на небольшую свалку. И это только стаканчики. Почти все продукты, которые я покупал, упакованы в пластик. Не считая йогуртов, в списке 74 пластиковых предмета, причем большинство из них — это упаковка, которую можно было заменить менее вредным материалом либо не использовать вовсе. Еще непонятно, откуда у меня взялись магазинные пакеты, которых я давно избегаю (и даже если нет рюкзака, ношу продукты в руках).

Из всего, что я насобирал за месяц, переработают в лучшем случае половину упаковок от йогурта, 21 стеклянную бутылку, три жестяные банки, шесть пластиковых бутылок, три упаковки тетрапак, пластиковое ведро и несколько листов бумаги с картоном. Все остальное — на свалку либо в печь.

кого предлагают добавить в Красную книгу Томской области — Новости — Агентство ТВ-2 — актуальные новости в Томске сегодня

Региональная комиссия по редким и исчезающим видам растительного и животного мира рассмотрела предложения по включению объектов в третье издание Красной книги, сообщает пресс-служба обладминистрации.

В состав комиссии входят специалисты профильных областных департаментов, Облкомприроды, региональных управлений Россельхознадзора и Росприроднадзора, а также научные сотрудники структурных подразделений ТГУ.

«С 2013 года ученые исследовали в регионе свыше 70 видов потенциально редких растений, животных и грибов, и мониторинг будет продолжаться вплоть до переиздания региональной Красной книги в 2023 году, — пояснила директор ОГБУ «Облкомприрода», заместитель председателя комиссии Юлия Лунёва. — Сбор и анализ новых данных позволит принять взвешенное решение о присвоении им статуса редкости и разработать меры по дальнейшей охране».

Согласно мониторингу ученых ТГУ, особая охрана нужна девяти видам птиц, пяти — млекопитающим, двум — насекомым, 11 — грибам и 24 — лишайникам.

«Сохранить редкие виды лишайников, к примеру, возможно только на нетронутых природных территориях, — отметил доцент ТГУ Алексей Борисенко. — Любое антропогенное воздействие может привести к их исчезновению. Они настолько редкие, что в природе обнаруживаются случайным образом: определить некоторые виды можно только путем исследований ДНК. Поэтому человек может даже не знать, что своей хозяйственной деятельностью уничтожает ценные растения».

Среди млекопитающих, которым предлагается присвоить статус редких, — выдра, северный олень, летучая мышь – двухцветный кожан, а также по одному виду суслика и хомяка. Среди птиц — обыкновенная горлица, овсянка-ремез, хрустан, кобчик, дубровник, красношейная поганка и другие.

Одобрить или отклонить поступившие от ученых предложения комиссии предстоит после дополнительных исследований по каждому заявленному виду растений, животных и грибов. Некоторые из них в 2020 году были включены в Красную книгу России, а значит, автоматически должны числиться в региональной.

Для справки: Региональная Красная книга переиздается каждые десять лет. Очередной, третий, выпуск сборника запланирован на 2023 год. Его подготовкой занимаются специалисты ОГБУ «Облкомприрода», департамента природных ресурсов и охраны окружающей среды Томской области, научные сотрудники ТГУ.

Структура и состав книги

14 мая 2019

Структура и состав книги

Отличный дизайн книги требует базового понимания книгоиздания и глубоких знаний структуры и композиции книги. Большинству самостоятельных издателей следует работать с дизайнером, чтобы подготовить свои работы для печати, поэтому лучше всего нанять дизайнера, который имеет опыт и технические знания в области дизайна книг.Профессиональное, безупречное редактирование и дизайн — это критерии, по которым ваша книга будет оцениваться на рынке, и это две области, в которых вам следует покупать лучшую помощь, которую вы можете себе позволить.

Ниже приведены краткие описания основных строительных блоков, из которых состоит большинство книг и которые должны быть включены в контрольный список дизайнера вашей книги:

Front Matter обычно включает страницу с авторскими правами (включая уведомление об авторских правах и информацию о библиотечной каталогизации), титульную страницу, содержание, благодарности и посвящение — все написано автором. При желании самииздатели могут также добавить предисловие от кого-то, кроме автора, предисловие автора, объясняющее, как появилась работа, возможно, введение с указанием цели и задач написания и даже пролог с подробным описанием истории. или привязки к основному сюжету. Сколько из этих элементов включить, зависит от автора, а как их организовать — это вопрос стандартной структуры, с которой ваш дизайнер должен быть знаком.

Ваша рукопись составит Body книги, включая части, главы и разделы.Ваш редактор по развитию должен давать вам указатели, которые помогут организовать эти элементы в четкие и краткие части, которые легко читать и понимать.

Back Matter , если полезно, может содержать эпилог, послесловие, приложение, глоссарий, библиографию или указатель. Эти элементы могут быть полезны для завершения работы или получения дополнительной информации.

Лицевая обложка содержит заголовок, подзаголовок (и), имя автора и соответствующую иллюстрацию.

Корешок соединяет переднюю и заднюю обложки и обычно является единственным видимым элементом, когда книга стоит на книжной полке.

Задняя обложка обычно содержит краткое изложение или описание книги, одобрения, хвалящие книгу, и краткую биографию автора. Штрих-код EAN-13, содержащий информацию о цене, напечатан в нижней части задней обложки.

Переплеты книг бывают в мягком (мягком) или твердом переплете (переплет).В мягком переплете книги либо «идеально» переплетаются, либо сшиваются и склеиваются. Страницы книги в идеальном переплете обрезаются по размеру, а затем клей наносится на корешок страниц, прежде чем обложка будет прикреплена. Со временем склеенные страницы могут расшататься и отделиться от обложки. В случае сшитых и склеенных переплетов напечатанные подписи (обычно группы от шестнадцати до тридцати двух страниц) складываются, корешки сшиваются вместе, оставшиеся стороны обрезаются, затем на корешок наносится клей и крышка застегивается на . Сшитые и склеенные переплеты прочные и чаще всего используются в офсетной литографической печати за рубежом. В любом случае обязательно используйте метод, который придает вашей книге корешок, чтобы можно было отображать название, если вы собираетесь носить его в книжных магазинах и библиотеках.

Книги в твердом переплете или переплете также сшиты и склеены, но обложки из толстого картона прикреплены к книжному блоку (страницам текста) с помощью торцевых листов. Книги в жестком переплете могут иметь картон, покрытый тканью, или они могут быть обернуты в лито-упаковку (печатный лист). лист бумаги, обернутый вокруг доски покрытия).

Пылезащитные чехлы — это опция, используемая как для покрытых тканью, так и для покрытых литой оболочкой крышек.

A Страница продаж — вероятно, последняя страница в книге — позволит читателям легко найти и порекомендовать вашу книгу другим. Самостоятельные издатели могут создать отдельную страницу, где они могут включать информацию о продажах в свои заголовки. Если книга доступна в виде электронной книги, включите онлайн-ссылку для покупки электронной книги и другую ссылку для покупки печатной версии. Включите ссылки на свой веб-сайт и любые другие сайты социальных сетей, которые у вас есть.

Создание окончательных файлов

Хотя печать вашей книги — последняя задача в многогранном производственном процессе, выбор метода печати и полиграфической компании с до , которую ваш дизайнер создаст окончательные файлы, является важным шагом, который сэкономит ваше время и деньги. Ваша полиграфическая компания устанавливает спецификации для дизайнера для создания надлежащих файлов — и они должны соблюдаться! Принтеры предлагают четко определенные размеры обрезки и обрезки за обрез, и вам потребуется отправить книгу в определенном цифровом формате.Характеристики обложки определяются отдельно и включают расчет размера корешка на основе толщины текстовой бумаги. Ваш дизайнер или компания-производитель POD подготовят эти окончательные файлы в соответствии с выбранным вами принтером.

Не волнуйтесь, если все это звучит за пределами вашего опыта. Вам в любом случае придется платить за эту услугу — независимо от того, нанимаете ли вы независимого дизайнера или ваша компания POD предлагает ее как часть пакета. Базовые, черно-белые макеты глав довольно стандартны.Многие принтеры предлагают шаблоны, которые включают шрифты и заголовки глав для макета ваших страниц. Что-нибудь более сложное может потребовать особого внимания. Вы можете нанять собственного дизайнера, чтобы воплотить в жизнь свое видение, или можете получить рекомендацию от другого издателя, чья книга вам нравится.

Самостоятельно издатель должен контролировать производственный процесс. Не позволяйте другим определять внешний вид или результат вашей книги. Выбор шрифта, подходящего для вашей темы, имеет большое значение для внешнего вида вашей книги.

Спросите у своего принтера POD, требуют ли они, чтобы вы использовали их услуги для оформления и форматирования книги, или вы можете предоставить свои собственные файлы. Вы так или иначе заплатите за это — если только у вас нет опыта работы с программным обеспечением для графического дизайна и вы не можете сделать это самостоятельно. . Не позволяйте низким ценам на услуги дизайна POD соблазнять вас. Проверьте качество дизайна, предлагаемого принтерами POD, чтобы убедиться, что он соответствует вашим стандартам, прежде чем подписываться на их дизайнерские услуги. Если вы планируете купить шаблон, спросите, кому будет принадлежать окончательный файл.Некоторые POD указывают в своих контрактах, что любые купленные вами шаблоны принадлежат им и что вы не можете использовать их с другими принтерами.

В большинстве случаев это, вероятно, нормально, поскольку у каждого принтера разные спецификации для конечных файлов. Просто четко укажите в этом вопросе, если вы планируете публиковать материалы через другие полиграфические компании, потому что вам придется создавать новые файлы.

Важность книжных обложек

Большинство принтеров POD предлагают услуги по дизайну обложек книг. Покупатели, будьте осторожны! Просмотрите обложки готовых книг для продажи в книжном онлайн-магазине каждого поставщика, прежде чем уступить контроль над этой важной задачей.Большинство поставщиков POD используют стоковые фотографии или иллюстрации. Слишком часто концепции обложек, лишенные воображения и визуального интереса, передаются ничего не подозревающим самоудачным издателям.

Дизайн обложки может быть самым важным элементом и главным маркетинговым инструментом, который вы создадите в процессе создания книги.

Выбор названия (и подзаголовка) для вашей книги — это алхимическая смесь искусства и коммерции, и к этому следует отнестись серьезно. Раньше вы составляли списки слов, словосочетаний, заголовков и подзаголовков, чтобы направлять ваши письма.Протестируйте свои книги в различных небольших целевых группах, таких как продавцы книг, другие писатели, члены семьи и друзья. Однако названия книг субъективны, поэтому не ждите единодушного согласия от тестовой аудитории. Избавьтесь от вонючек и стремитесь к положительному признанию. Вы также можете использовать подзаголовок и третью «строку тега», чтобы описать тему вашей книги. Не забудьте принять во внимание наиболее вероятные поисковые запросы, которые читатели могут использовать для поиска вашей книги в Интернете.

Затраты на графический дизайн обложек книг могут варьироваться от быстрых до непомерных.Вы получаете то, за что платите, поэтому ищите профессиональных дизайнеров, у которых есть портфолио и опыт создания обложек для книг, так как это требует определенного набора дизайнерских навыков. Обладая четкой коммуникацией и готовностью быть гибкими, сами издатели могут сотрудничать с подходящим дизайнером, чтобы придумать эффективную обложку книги, которая отражает весь ваш тяжелый труд. Не упустите свои стандарты, когда вы почти до финиша! Это может быть одним из самых важных решений, которые вы принимаете.

Название вашей книги должно выделяться среди других графических элементов обложки.Убедитесь, что он читается с расстояния пяти футов. Сделайте заголовок на корешке как можно большим. Оно должно читаться правильно, начиная с верхней части позвоночника. Опытный дизайнер знает, как дважды проверить размер корешка, чтобы убедиться, что текст на корешке будет правильно отцентрирован, и что все элементы дизайна будут плавно переноситься спереди назад. Когда книга поставлена ​​на полку, единственным видимым отличием является корешок! Хороший дизайн незаметно привлекает внимание читателя к наиболее важным элементам: обложке, содержанию, а также описанию и пометкам на задней обложке.

Если вы не уверены, хорошая ли ваша книга, или у вас нет четкого плана, скачайте мое БЕСПЛАТНОЕ РУКОВОДСТВО.

Если вам нужен совет и помощь в создании плана, запланируйте БЕСПЛАТНЫЙ ЗВОНОК ДЛЯ ОБНАРУЖЕНИЯ со мной, чтобы узнать, чем я могу помочь.

План успеха!

Линдси

Сеть Новых Книг

| Рой Э. Гейн, «Изучение композиции…

»

В течение многих лет в историко-критических поисках реконструкции происхождения и развития Пятикнижия или Шестикнижия доминировала документальная гипотеза, эвристическая сила которой привела к столь сильному консенсусу, что толкователь, который Не работать в его рамках вряд ли рассматривался как ученый.Однако непрекращающийся марш исследований по этой теме продолжает приносить новые и уточненные анализы, данные, методологические инструменты и критику.

Присоединяйтесь к нам, когда мы поговорим с доктором Роем Э. Гейном о книге Изучение состава

Изучение состава Пятикнижия (Eisenbrauns, 2020), под редакцией Л.С. Бейкер-младший, Кеннет Бергланд, Фелипе А. Масотти и А. Рахель Уэллс, том, в котором исследуются новые идеи о составе Пятикнижия, возникшие в результате тщательного анализа библейского текста на его древнем ближневосточном фоне.

Главы этой книги, охватывающие широкий спектр тем и различные точки зрения, сгруппированы в две части. Первый в первую очередь касается истории науки и альтернативных подходов к развитию Пятикнижия. Второй фокусируется на толковании отдельных текстов, относящихся к составу Торы. Цель проекта — способствовать расследованию и коллегиальному диалогу в духе смирения и откровенности, не навязывая единообразия.

Помимо редакторов, в состав участников входят Тьяго Аррайс, Ричард Э.Авербек, Джон С. Бергсма, Джошуа А. Берман, Дэниел И. Блок, Ричард Дэвидсон, Рой Э. Гейн, Дуэйн А. Гарретт, Ричард С. Хесс, Бенджамин Килхор, Майкл Лефевр, Иржи Москала и Кристиан Фогель.

Присоединяйтесь к разговору с Роем Э. Гейном о новых подходах к сочинению Пятикнижия!

Рой Гейн — профессор еврейской Библии и древних ближневосточных языков в Университете Эндрюса в Берриен-Спрингс, штат Мичиган. Он написал главу и введение для Изучение состава Пятикнижия и опубликовал множество других работ, в том числе Культ и характер: подношения очищения, День искупления и Теодицея , а также комментарий к применению NIV для книги Левит. и номера .

Майкл Моралес — профессор библейских исследований в пресвитерианской богословской семинарии Гринвилля и автор книги Скиния, предопределенная: идеология космической горы в Бытии и Исходе (Peeters, 2012) , Кто взойдет на гору Господь ?: Библейское богословие Левита (IVP Academic, 2015) и Исход Старое и новое: библейское богословие искупления (IVP Academic, 2020). С ним можно связаться по адресу [email protected]

Композиция Антонио Скарметы

Композиция Антонио Скарметы тщательно рассматривает проблему взросления в условиях военной диктатуры глазами маленького мальчика.

Мы встречаем нашего главного героя Педро в день его рождения. Это мальчик, живущий в Чили во времена диктатуры Пиночета. Футбол определяет его жизнь, как и многих молодых парней в Латинской Америке. Одна из центральных сцен происходит, когда ему дарили футбольный мяч, чтобы он поиграл со своими соседскими друзьями. Во время игры Педро забивает гол, но во время празднования

«Композиция Антонио Скарметы» тщательно решает проблему взросления под военной диктатурой глазами маленького мальчика.

Мы встречаем нашего главного героя Педро в день его рождения. Это мальчик, живущий в Чили во времена диктатуры Пиночета. Футбол определяет его жизнь, как и многих молодых парней в Латинской Америке. Одна из центральных сцен происходит, когда ему дарили футбольный мяч, чтобы он поиграл со своими соседскими друзьями. Во время игры Педро забивает гол, но во время празднования он замечает, что все отвлекаются, наблюдая за происходящим на другой стороне улицы: отца друга Педро забирают солдаты.

Автор признает, что детям может быть трудно понять значение того, что видит Педро. Когда Педро задает вопросы, книга хорошо предвосхищает вопросы, которые могут возникнуть у детей-читателей. Педро спрашивает своего друга, почему похитили его отца, и ему говорят, что это потому, что его отец против диктатуры. Это не новость для Педро, поскольку Педро слышал по радио фразу «против диктатуры», но на самом деле не понимает, что все это значит. Он тоже спрашивает об этом, и его друг отвечает, что это означает, что люди хотят, чтобы страна была свободной, и что они хотят, чтобы военные не вмешивались в правительство.Педро узнает больше позже, спросив родителей, когда он вернется домой.

Читатели книги получают косвенные подсказки о природе диктатуры. Помимо откровенных разговоров, Педро чувствует, что его родители печальны и молчат. Это заставляет Педро начать с ними разговор, в котором он обнаруживает, что они также против диктатуры. На следующий день в школе солдат приходит в их класс и поручает всем написать сочинение под названием «Чем занимается моя семья по ночам.Педро пытается решить, что написать. Автор оставляет читателя в напряжении, просто констатируя, что Педро сдал свое задание. Спустя несколько недель Педро получает свой состав от солдата. Он берет его домой, чтобы почитать родителям, которые нервно слушают. В сочинении Педро отсутствуют такие занятия, как прослушивание радио, а вместо этого говорится, что его родители каждую ночь просто играют в шахматы. По упущениям мы можем предположить, что Педро начал понимать опасности, окружающие его и его семью.

Во многих странах Латинской Америки политические репрессии привели к исчезновению тысяч людей. Эта книга чутко поднимает эти вопросы и побуждает читателя посочувствовать ребенку в этой ситуации. Он наполнен деталями и моментами, когда Педро связывается со своими родителями и получает любовь от них, оставляя читателя эмоционально запутанным в их истории.

«Композиция» — полезный текст для обучения правам человека, государственным репрессиям и индивидуальной деятельности.Мы рекомендуем эту книгу для классной комнаты, поскольку в ней бережно рассматриваются эти сложные вопросы. Он показывает, как дети могут понимать сложные ситуации, влияющие на их повседневную жизнь, и признает их способность соответствующим образом приспосабливаться. Хотя Педро, возможно, не хочет лгать в своей статье, он начинает понимать смысл жизни в условиях диктатуры и осознает, что даже такая простая вещь, как его состав в классе, может иметь более серьезные последствия.
Чтобы прочитать наш полный обзор, включая ссылки на ресурсы в классе, посетите блог Vamos a Leer по адресу http: // tiny.cc / vamosaleer

Руководство по книге композиций — Pacon Creative Products

Pacon предлагает множество стилей сборников сочинений для удовлетворения широкого диапазона потребностей, уровней обучения и использования. Композиционные книги обычно имеют сшитый или скотченный переплет, который надежно удерживает листы вместе. Без спирального переплета книги можно складывать вместе на столах или в рюкзаках, не запутываясь. Читайте дальше, чтобы узнать о наших самых уникальных книгах по композиции.

Книги с двойной линейкой для сочинений

Наши книги по сочинению с двойными линейками быстро становятся фаворитами фанатов.

В этих книгах представлены два чередующихся стиля правления. Правая страница предлагает линейку шириной 3/8 дюйма для традиционных заметок, а левая страница печатается с сеткой 1/4 дюйма для рисования согласованных графиков, иллюстраций и интерпретаций.

«Подобное ведение записей задействует оба полушария мозга», — сказал Сэм, менеджер по продукту. «Эти книги — отличный инструмент для студентов любого уровня, а также хорошо подходят для интерактивных записных книжек».

Эти прочные книги не только имеют две линейки, но также доступны с цветными листами (синим, зеленым и желтым).

«Было доказано, что использование цветной бумаги помогает студентам с дислексией справляться с последствиями неспособности к обучению», — сказал Сэм. «Для нас было важно использовать цветные листы не только для развлечения, но и в качестве дополнительного учебного пособия».

Несколько цветов также позволяют студентам организовывать занятия по классам, темам или семестрам.

Детские сочинения

Детские сочинения — это новинка 2018 года, которая меняет правила игры для учителей.

«В своем исследовании я постоянно встречал учителей, которые вдвое урезали учебники, чтобы сократить отходы», — сказал Сэм. «С полноразмерным учебником ученики не будут израсходовать весь лист перед тем, как перейти к новому уроку, поэтому учителя увидели много бумаги, потраченной впустую».

«Меньший размер нашей Книжки сочинений для детей позволяет молодым ученикам заполнять целую страницу, не чувствуя себя перегруженным, — сказал Сэм, — и учителю становится на одну вещь меньше, чтобы добавить в свой список дел».

Эти мини-книги идеального размера для ежедневной работы с грамматикой и словарным запасом, выполнения задач по математике или в качестве дневника в классе.

Рукописные сочинения Книги и журналы

Эти книги и журналы — еще один отличный вариант для молодых студентов, обучающихся письму. Благодаря спиральному переплету книги остаются плоскими, что облегчает запись.

Переплет также позволяет книгам расширяться, поэтому они отлично подходят для интерактивных заметок.

Постановления соответствуют программам рукописного ввода D’Nealian ™ и Zaner-Bloser ™ и доступны как с линейными, так и с полностью линейчатыми страницами.

Их также можно найти в традиционном переплете для сочинений.

Смотрите нашу полную строку на странице «Книга сочинений» нашего сайта.

Сочинение Пятикнижия | Издательство Йельского университета

Обновление документальной гипотезы
Первое издание

На протяжении более двух столетий вопрос о составе Пятикнижия был одним из центральных и горячо обсуждаемых вопросов в области библейских исследований.В этой книге Джоэл Баден представляет свежий и исчерпывающий аргумент в пользу документальной гипотезы. Критически привлекая как старые, так и новейшие исследования, он коренным образом пересматривает и переориентирует классическую модель формирования Пятикнижия. Переплетая исторические и методологические главы с подробными текстовыми тематическими исследованиями, Баден дает критическое введение в историю науки о Пятикнижии, дискуссии по наиболее актуальным вопросам в текущих дебатах и ​​практическую модель для изучения библейского текста.

Джоэл С. Баден — доцент кафедры Ветхого Завета в Йельской школе богословия. Он живет в Нью-Хейвене, штат Коннектикут.

«Доступная защита документальной гипотезы одним из ее ведущих сторонников. Баден ясно излагает аргументы теории, вступая в критический диалог с альтернативными подходами, сохраняя при этом традиционную исходную модель в изысканной манере. Книга для студенты и ученые, которые заинтересованы в продолжающихся дебатах вокруг наиболее важной части еврейской Библии. «- Конрад Шмид, Цюрихский университет и Центр теологических исследований

«Поистине значительный и обязательный к прочтению вклад в изучение Пятикнижия. Полностью знакомый с альтернативными моделями, он предлагает убедительные новые доказательства и усовершенствованную методологию, утверждая, что документальная гипотеза является наиболее жизнеспособным объяснением литературного и концептуального разнообразия, обнаруженного в Пятикнижие «- Дэвид П. Райт, Университет Брандейса

«Он должен внести значительный вклад в область изучения Ветхого Завета.Хорошо написано, продуманно и точно. Это произведение, достойное восхищения », — Рональд Хендель, Калифорнийский университет в Беркли,

.

«Предлагая исправление неосведомленных, вводящих в заблуждение утверждений, сделанных по поводу документальной гипотезы, Баден не просто утверждает, что эта гипотеза все еще жива и здорова. Он показывает это. Его книга является еще одним подтверждением давно доминирующего взгляда на как были написаны первые книги Библии И это почтительный урок того, в чем наша область нуждается больше всего: метода.»- Ричард Эллиотт Фридман, Университет Джорджии

.

«Чтение переработанных и воссозданных библейских отрывков Бадена похоже на глоток свежего воздуха. Внезапно истории обретают смысл. . . Часто это удивительное путешествие », — Джей Майклсон, Нападающий

«Этот том необходим для любого серьезного библиотечного собрания, посвященного академическому изучению Библии. Он ясный, хорошо организованный и интеллектуально стимулирующий »- Religious Studies Review

ISBN: 9780300152630
Дата публикации: 24 апреля 2012 г.

392 страницы, 6 1/8 x 9 1/4

Композиция в кино и иллюстрированных книгах

Ах, композиция.Как все расположено на странице… или на экране. Я уже писал ранее о том, что книги с картинками имеют много общего с фильмом, и что изучения одного приравниваются к изучению другого .

Уметь манипулировать аудиторией гораздо важнее, чем уметь манипулировать технологией фильма.

Ховард Субер, The Power of Film

Вот полезное видео YouTube с канала Criswell, которое знакомит с темой композиции в повествовании.Хотя все примеры в видео взяты из фильма, пока я смотрю, я думаю о компоновке страниц моих любимых книжек с картинками.

Льюис Бонд объясняет, что композиция в хороших фильмах дает две вещи:

1. Она привлекает ваше внимание к правильному.
2. Есть подтекст. например Какой персонаж контролирует сцену? Как они себя чувствуют? Как они изменились? Что они собираются делать?

Power And Control

Композиция действительно хороша для изображения динамики силы между персонажами.Фактически, это, вероятно, то, что лучше всего . Возможно, вы это уже знаете. (Низкий угол означает сильный, высокий угол означает слабый и т. Д.)

Гарри и Хоппер показаны сверху, чтобы подчеркнуть, насколько они бессильны — смерть приближается, и ни они, ни кто-либо другой ничего не могут с этим поделать. Дети от Джи-хёка Ким подчеркивают бессилие девочки.

Но контроль можно разделить на два разных значения:

1. ИСКУССТВЕННЫЙ КОНТРОЛЬ : Контроль эстетики и того, куда мы должны смотреть.(Что перечислено ниже: геометрия, обрамление и т. Д.)
2. ПЕРВИЧНЫЙ КОНТРОЛЬ : Какой предмет имеет большее значение в повествовании в данный момент времени? Это может показать динамику силы между персонажами или даже между персонажем и сеттингом. Ничто не показывает это лучше, чем размер и масштаб изображения.

Здесь Оливер Джефферс дал отцу искусственный контроль, но мальчик-Книгоед имеет основной контроль. В «Правилах лета» Шон Тан дает судье искусственный контроль, но основной контроль принадлежит этой странной штуке.

Управление также можно передать, поместив объект прямо в центр кадра, хотя это также может означать одиночество и различие, как показано ниже.

Этот мальчик единственный в школе грустит.

Негативное пространство

Об этом аспекте композиции, возможно, говорят даже больше в книжках с картинками, чем в кино. В чем назначение отрицательного пространства?

1. Его часто используют, чтобы показать обширные просторы местности.
2. На психологическом уровне негативное пространство вызывает опасения, поскольку мы ожидаем, что что-то произойдет в пустоте, которую мы видим.
3. В характеристике отрицательное пространство может использоваться, чтобы показать, что у персонажей нет надежды. Или, возможно, это означает, что персонажи должны пройти огромные расстояния, чтобы достичь своих целей.
4. Негативное пространство может вызывать чувство одиночества.

Гё Фудзикава А для одиночества Эта история Оливера Джефферса посвящена потере. Первая страница приложения, показанная здесь, дает зловещее ощущение, что вот-вот произойдет потеря, используя технику отрицательного пространства. Оливер Джефферс много использует отрицательное пространство.Вот он в «Невероятном мальчике, поедающем книги». В данном случае он предшествует кульминации, как видно из сопроводительного текста. Гамак Уильяма Стига 1958 года Збигнев Рихлицкий

• Евгений Шварц, Скотный двор, иллюстрация Теодора Певзнера, 1931 год
• Смиль и детективы Оригинальная обложка 1930 года, переведенного издание, проиллюстрированное Вальтером Триером

Хотя «негативное пространство» — это слово из мира искусства, когда мы говорим о книжках с картинками, мы можем сказать, что сцена была «деконтекстуализирована».Это когда мы видим, например, ребенка, надевающего джемпер, но без сцены в спальне. Существует ряд причин для деконтекстуализации сцены в иллюстрированной книге:

Кошка и сад Уильяма Стейга, 1960. Негативное пространство дорожки служит для подчеркивания характера кошки, которая в противном случае была бы «потеряна» или замаскирована в все эти цветочные детали. TOM & TABBY (1963) André François

1. Эта техника намеренно удаляет «атмосферу»
2. И привлекает внимание к действию, а не приглашает читателя задержаться на картинке (манипулируя темпом повествования) Там, где слова сопровождают сцены, слова кажутся более интегрированными с иллюстрацией, когда иллюстрация деконтекстуализирована, вероятно, потому, что нет четкой границы между краем изображения и началом слов.

Brian Wildsmith, Birds, 1967

НЕЗАВИСИМЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Когда иллюстрация доходит до края страницы, это называется «несвязанным» изображением.

Это ненужный термин, когда речь идет о пленке, поскольку почти все кадры пленки доходят до края границы. Многие книжки с картинками полностью состоят из несвязанных изображений. В этих историях воображаемый мир становится центром повествования. Если иллюстратор создает потусторонний мир или произведение магического реализма или что-то, что не совсем знакомо читателям (например, ванные комнаты / кухни / спальни и т. Д.), то вы, вероятно, найдете в основном или полностью несвязанные изображения.

Также возможно иметь как несвязанные, так и деконтекстуализированные изображения, то есть несвязанные изображения все еще могут иметь кучу белого пространства. I Went Walking полностью состоит из такого изображения.

Но в большом количестве книжек с картинками вы найдете как переплетенные, так и несвязанные изображения. Когда использовать что?

Причины использования несвязанных изображений:

1. Читателя приглашают в настройку в выбранные моменты
2. Эффект сильнее, когда ему предшествует последовательность связанных изображений
3. Удаление краев переносит читателя в комнату / лес / сцена

СВЯЗАННЫЕ ИЗОБРАЖЕНИЯ

Связанные изображения — это те изображения, которые установлены в пределах поля или границы страницы, разграничивают настройку как более отчетливо отделенную от мира читателя, чем несвязанные, и могут также служить для «сдерживания» или ограничения персонажа .В общем, связанные образы отделяют читателя от семиотического мира рассказа. Там, где есть и рамка, и поле, есть более четкое разграничение между ними. Рамки способствуют созданию атмосферы макета. Определенная рамка выделяет изображение как представление, которое нужно рассматривать снаружи, но также может иметь дополнительное значение. Фрейм может либо повлиять на отношение читателя, либо придать символический атрибут персонажу (персонажам).

Как связать изображение:

1. Цветное «пустое пространство».Если фоновое изображение отличается от белого (по умолчанию), этот цвет привязки является своего рода заявлением. Атмосфера меняется. (См. Lucy’s Bay, Hyram and B, Wolves In The Walls .)
2. Рамка не должна окружать всю картину — она ​​может быть только с одной стороны. Это меньше сковывает картинку.
3. Часть иллюстрации может выходить за пределы кадра, например, персонаж может сидеть внутри кадрирующего блока цветного мышления, чтобы показать, что основное изображение на странице является частью ретроспективного кадра.
4. Рамка может быть частью самого изображения, например В «Голосах в парке» детская площадка образует каркас детские качели. Это называется «эмпирический фрейм», и фрейм служит символическим атрибутом. Детская площадка в кадре показывает, что юные персонажи игривы.
5. Иллюстраторы могут использовать реальный кадр из мира рассказа (например, оконная рама, дверная рама или рама для картины и т. Д.)

СОСТАВЛЯЮЩИЕ ВЛИЯНИЯ

Освоение геометрии помогает направлять взгляд читателя.

Геометрия

• Правило третей
• Разделение изображения на прямоугольники или, возможно, круги, арки и треугольники
• и т.д. .Обратите внимание на очень четкую форму, которая направляет композицию. Темная иллюстрация Джи Хёка Кима, если рассматривать ее как миниатюру, имеет сильную геометрию ЛЕТО МАЛЬЧИКА ПРЕРИИ (1975) Уильям Курелек

  Обрамление

  нет, а кадры в кино работают, чтобы элементы выглядели более единообразно.Они, как правило, разбавляют внешние детали изображения, и наши глаза притягиваются к ним, потому что в кадре находится порядок и, надеюсь, наш главный объект. Но с помощью этой техники выявляются более глубокие последствия. Эти рамки часто используются как перегородки для разделения. Подтекст: почему бы не использовать фрейм для разделения миров по обе стороны фрейма. Он может показать такой простой контраст, как свобода и изоляция, или, показывая, как персонаж проходит через кадр, мы видим его решение вести образ жизни, контрастирующий с тем образом жизни, в который другим персонажам запрещен доступ.

  В книжках с картинками вы найдете много окон, хотя их значения и метафоры различаются. Это окно — портал на «другую сторону», в неизвестность, в психологическое состояние горя. Гарри в комнате с отцом, парящим за дверным косяком, демонстрирует их психологическую оторванность. Ничто из того, что скажет отец, не вернет Хоппера. Гарри должен вынести это горе в одиночку, как и все мы. Окно в кадре. Автор: Ким Чжи-Хёк

  . Не все кадры выглядят как кадры. Двери, окна и зеркала явно «обрамлены».Но мы также можем видеть персонажа сквозь дуло дробовика, петлю или две руки, сквозь ноги, книги в библиотеке или любое количество других объектов.

  На изображении ниже симметрия, предполагаемая архитектурой и центральным положением наставника, сопоставлена ​​с детьми, которые подвижны и не могут быть приручены.

  Главный герой обрамлен дверью. Джон Классен много использует тень как инструмент кадрирования. Здесь тень отбрасывается от открытой двери, рамой может выступать даже ведро.Картонная коробка может иметь собственное окошко. У Билли Твиттерса и Синего кита есть очень интересные примеры обрамления. Здесь главный герой обрамлен пастью кита, когда он входит в «портал» личного пространства. Фактически, Билли Твиттерс и Синий кит открываются этим изображением. Мать собирается вторгнуться в пространство Билли, говоря ему, чтобы он убрал свою комнату, и так начинается история. В The Highway Rat используется другое обрамляющее устройство, опять же, чтобы обозначить портал в другой мир. Пример обрамления. в «Дети волка» — использование оконной рамы в качестве тюрьмы из «Снежного дракона» Вивиан Френч, иллюстрировано Крисом Фишером

  Одна особенность фильма (а не статических изображений в книжках с картинками — это «рефрейминг» (как показано на видео) .Однако приложения книги могут использовать эту технику. Я еще не видел, чтобы этого было сделано достаточно (пока), но на устройстве с сенсорным экраном жесты пальцами могут убирать читателя с экрана, чтобы показать то, чего раньше не было. Один из примеров этого происходит в приложении The Heart And The Bottle Оливера Джефферса.

  Это главный фрейм одной из страниц. Если вы потянете вправо, появится левая часть страницы, которая выполняет двойную функцию: отображение отрицательного пространства и одновременное отображение всплывающих изображений при нажатии.

  Линия глаз испытуемых

  На что смотрят персонажи? Что бы они ни искали, вы тоже захотите посмотреть.

  Оливер Джефферс подчеркивает линию глаз пунктирной линией. В иллюстрациях Акселя Шеффлера к «Шоссе крысы» часто другой персонаж смотрит на читателя, как бы говоря: «Вот и снова. Вы только посмотрите на этого парня, а?

  Диагонали

  Параллельные и сходящиеся линии могут пересекать символы или захватывать их по углам.

  Пересекающиеся линии комнаты, а также тени стола и стульев, кажется, заманивают Невероятного мальчика поедания книг за решетку.

  На иллюстрации ниже Джон Классен подчеркивает, как персонажи откидываются назад, обрамляя их архитектурой на заднем плане.

  Jon Klassen

  Focus

  Камеры могут фокусироваться, чтобы выделить объект кадра, как в зеркальной камере. Альбомы с картинками больше похожи на «наведи и снимай» в том смысле, что они обычно фокусируют все в кадре из-за того, что в этом процессе нет камеры. Однако иллюстраторы книжек с картинками все еще могут имитировать эту технику.Иллюстраторы долгое время имитировали человеческий глаз, если не преувеличенный притягивающий фокус камер, используя правила воздушной перспективы. Более близкие объекты также более детализированы, но что делать, если это не так? Некоторые иллюстраторы книжек с картинками создают работы, которые одинаково детализированы независимо от того, как далеко объект находится от глаз зрителя. Это может быть потому, что они создают ощущение народного творчества, которое идет рука об руку со светлыми и яркими историями.

  Rosie’s Walk является одним из таких примеров.

  Предмет, близкий к свету

  Здесь у нас есть две композиционные техники, чтобы показать «просветление», которое исходит из книг: открытая дверь и предмет, залитый светом.

  Масштаб

  У Альфреда Хичкока было правило, согласно которому размер объекта в кадре был прямо пропорционален их важности в этот момент повествования.

  В Rules Of Summer Шон Тан много играет с масштабом, чтобы вызвать дурные предчувствия.

  Направляющие линии

  За этим изображением «части А» в Правилах лета будет следовать аналогичное изображение, но в следующий раз будет что-то удивительное, где линии в настоящее время сходятся.Это менее зловещий пример, показывающий, сколько книг в библиотеке.

  Проблемы с королями. Состав Книги Царств в Девтерономической истории (Дополнения к Vetus Testamentum XLII)

  По сценарию Стивена Л. Маккензи Отзыв Ричарда С. Хесса

  Работа Маккензи дополняет растущее число опубликованных тезисов и исследований, касающихся вопросов состава Девтерономической Истории, особенно книг Царств. Его тезис представляет собой отход от тенденции к поиску множественных редакций и возврат к исходной теории Нота, согласно которой работу составлял один автор с различными дополнениями из разных источников (а не редактором, который систематически переработал всю историю).После вводного обзора стипендий Маккензи изучает текст lxx книги «3 царствования 12: 24A-Z». Не принимая ярлык «мидраш», он заключает, что текст Масорефака является предшествующим и что греческий текст был написан, чтобы представить историю о больном сыне Иеровоама, которая отсутствовала в Vorlage греческого текста, но присутствует в оригинальном девтерономическом тексте. История.

  Маккензи исследует следующие предметы в Книге Царств: Иеровоам из 3 Царств 11–14, пророчества против династий, «пророческие дополнения» к книгам и правления Езекии и Иосии.Определяя 3-ю главу 13 как последнее добавление, Маккензи чувствует себя способным выделить несколько источников в оставшейся части материала Иеровоама, но он отмечает, что текст, переписанный девтерономистом, был настолько тщательным, что обнаружение других источников остается лишь предположением. Маккензи отвергает более ранний пророческий источник в качестве основного материала в «Книгах королей». Там, где существуют источники, они имеют разное происхождение. Многие из более длинных пророческих рассказов были добавлены после Девтерономиста. Девтерономист сопоставил два рассказа о вторжении Сеннахирима: A (18: 13–16) и B ¹ (18: 17–19: 9a и vv.36–37), причем во втором подчеркивается доверие Езекии к Яхве. Болезнь и выздоровление Езекии также являются девтерономическими, но не рассказами вавилонских посланников, которые изображают Езекию в негативном свете. Маккензи утверждает, что девтерономический портрет Иосии оптимистичен, с ожиданием божественного благословения на реформы. Таким образом, ни оракул Хульды, ни последующий рассказ о злых царях и бедствиях не являются девтерономическими. Материал, следующий за рассказом об Иосии, приобретает пессимистический тон.Он опускает схему исполнения пророчеств и темы централизации культа и обещания Давида, которые являются ключевыми в предыдущих разделах. Такое заметное изменение текста лучше всего понимать как дополнение к работе девтерономиста. Девтерономист составил историю во время правления Иосии.

  Можно сделать три наблюдения. Во-первых, Маккензи не уделяет особого внимания формулам царствования и их изменениям. Это важно для тех, кто определяет композицию во время правления Езекии, которая затем обновляется при Иосии.Существуют четкие закономерности и изменения в формулах смерти и погребения, которые гипотетические изменения в практике захоронения не могут адекватно объяснить. Во-вторых, Маккензи в значительной степени полагается на то, что он определяет как основные темы (обетование Давида и централизация культа) девтерономиста, чтобы определить, что является девтерономическим, а что лежит за пределами работы. Неясно, был ли древний писатель вынужден следовать только двум таким темам в составе произведения. Это приводит к третьему пункту, который является вопросом античной историографии.Хотя вклад Ван Сетерса и Лонга обсуждается, последствия паратактического метода композиции, возможно, заслуживают большего рассмотрения в работе, подход которой аналогичен подходу других историй. Это особенно верно, если, как утверждает Маккензи (вслед за Ван Сетерсом), целью работы была не программа теологической реформы для Иосии, а описание национальных традиций Израиля.

  Такие оговорки лежат скорее на уровне предпосылок относительно метода, чем на уровне применения этого метода.В этой области Маккензи дает компетентный обзор исследования. Его взаимодействие с другими взглядами, как на конкретные тексты, так и на общие особенности истории, дает основу для аргументированной аргументации. Это исследование возвращает в центр научных дебатов важность утверждения Нотом одного автора для композиции девтерономической истории. В будущих исследованиях по этой теме необходимо будет принять во внимание тщательно аргументированные аргументы этой работы.

  ---

  Ричард С.Hess

  Денверская семинария, Денвер

  .