Разобрать слово городов по составу: «городов» — корень слова, разбор по составу (морфемный разбор слова)

Бисмарк, Германская империя и Россия | Культура и стиль жизни в Германии и Европе | DW

18 января 1871 года в Версале было провозглашено создание Германской империи. В состав нового государства вошло 22 монархии и три вольных города: Гамбург, Бремен и Любек. Кайзером был объявлен прусский король Вильгельм I. В его обращении к немецкому народу говорилось о надежде на мир в границах, «которые обеспечат нашей родине безопасность от новой агрессии со стороны Франции».

Слова эти звучат странно, если учесть, что германские войска еще за три месяца до этого окружили Париж, а в Зеркальном зале Версальского дворца, где прошла торжественная церемония, размещался немецкий генштаб. Объединение Германии стало результатом нескольких войн, которые Пруссия вела сначала с Данией, потом с Австрией, а уже после этого и в союзе с другими немецкими государствами — с Францией.

Объединение «железом и кровью»

Самым последовательным и энергичным «собирателем немецких земель» был Отто фон Бисмарк (Otto von Bismarck), ставший в 1862 году главой правительства Пруссии, а после образования империи — ее первым канцлером. На этом посту он провел почти два десятилетия. В своей программной речи в парламенте в 1862 году Бисмарк определил не только свою главную цель — объединение немецких государств, но и методы достижения этой цели: «не речами и постановлениями…, а железом и кровью» (за что Бисмарка, собственно, и назвали позже «железным канцлером»). В своей решимости он был не одинок: это происходило на фоне небывалого патриотического подъема.

Провозглашение Германской империи 18 января 1871 года. Главные действующие лица: на ступеньках — Вильгельм I, внизу на переднем плане — Отто фон Бисмарк и маршал Хельмут фон Мольтке. Картина Антона фон Вернера

 Бисмарк был профессиональным дипломатом, а не военным, но параллельно с проницательной и последовательной внешней политикой серьезно занимался укреплением армии: были увеличены военные расходы, введена всеобщая воинская повинность, создан Генеральный штаб, модернизовано вооружение. В 1864 году, разгромив Данию, Пруссия присоединила территории на севере страны, затем, в 1866 году, разбив австрийскую армию, — земли на юго-западе.

В 1870 году началась франко-прусская война. В преддверии войны Бисмарк заручился нейтралитетом других сильных европейских держав: Англии и России. Англичане, которые еще недавно были союзниками Франции в Крымской войне против России в 1853-1856 годы, на этот раз не имели никакого желания выступить на ее стороне. Решающую роль сыграло здесь то, что французы начали проводить активную политику в тех районах мира, которые считались сферой британских интересов, — прежде всего, на Ближнем Востоке. Бисмарк чуть ли не во всех официальных депешах, направленных в Лондон, всячески подчеркивал этот факт.

Любимец петербургского двора

Не стоило большого труда убедить и Россию. Отношения России с Францией испортились уже давно — из-за Крымской войны, а позже Париж поддержал польское восстание 1863 года. Кроме того, лично к Бисмарку в Санкт-Петербурге относились очень благосклонно: он почти три года пробыл здесь прусским посланником, выучил русский язык и очаровал светское общество. Особенно симпатизировала своему земляку вдовствующая императрица, вдова Николая I и мать Александра II, урожденная прусская принцесса Фридерика-Луиза-Шарлотта-Вильгельмина. Ни с одним иностранным дипломатом царская семья не общалась так тесно, как с Бисмарком.

О связях Бисмарка с Россией и русскими написано очень много — дипломатических и личных (статный, высокий, с пышными усами, Бисмарк пользовался успехом у светских дам, а роман с княгиней Орловой продолжался и после его отъезда из Санкт-Петербурга). Но к отдельным фактам и курсирующим в интернете высказываниям, которые приписывают «железному канцлеру», надо относиться с большой осторожностью. Значительная часть из них — фейки.

Бисмарк не знал слова «Украина»

Так, например, Отто фон Бисмарк никогда не говорил, что могущество России может быть подорвано отделением Украины, или об «ампутации Украины». Ни в его выступлениях, ни в письмах, ни в официальных депешах, ни в воспоминаниях современников этих фраз нет. Да и не мог он такое говорить, хотя бы потому, что понятия «Украина» не существовало тогда в политическом лексиконе.

Таким же фейком (или, скажем мягче, — мифом) является и распростренный в сегодняшний России стереотип, что Бисмарк учился дипломатии у российского канцлера Александра Горчакова. Ничего подобного. Бисмарк приехал в Санкт-Петербург в возрасте 44 лет. Какой уж тут «молодой дипломат»! К тому времени его политические взгляды давно сформировались. Кроме того, дипломатический стиль Горчакова был чужд Бисмарку. С куда большим уважением он относился к послу России в Великобритании Петру Шувалову, а о Горчакове нередко отзывался снисходительно-иронично.

Что касается России как геополитического игрока, то хотя в целом Бисмарк относился к ней благожелательно, она не играла в политике «железного канцлера» первостепенной роли. Намного важнее были для него Австрия, которая долгое время претендовала на гегемонию в Европе, и Франция — «извечный» противник Германии, от «новой агрессии» которой, как провозгласил кайзер Вильгельм, должны были защитить границы единой Германской империи, провозглашенной 18 января 1871 года.

Смотрите также:

• Башни Бисмарка

  Почетный канцлер

  Память о первом канцлере Германской империи Отто фон Бисмарке (1815-1898), объединителе немецких земель, увековечена не только в названии его любимого способа приготовления селедки — Bismarckhering. «Железный канцлер» является почетным гражданином 450 немецких городов, но особое место в прославлении Бисмарка занимали носящие его имя колонны и башни — Bismarcktürme и Bismarcksäulen.

• Башни Бисмарка

  Имя Бисмарка снова и снова…

  Возводили их без поддержки государства — на средства бюргеров, а решающую роль сыграли патриотически-настроенные студенты. В 1899 году, через год после смерти легендарного канцлера, именно объединение студенческих сообществ объявило конкурс среди архитекторов для разработки типового проекта такого памятника. Победу одержал проект колонны «Сумерки богов» Вильгельма Крайса (Wilhelm Kreis).

• Башни Бисмарка

  Взвейтесь кострами

  Башни Бисмарка начали появляться в немецких ландшафтах еще при его жизни, но строительство еще не было массовым. Первую открыли в 1869 году в Силезии, и было это даже до основания Германской империи. В начале XX века студенты собрались соорудить 500 таких монументов, увенчанных чащами для огня, который предполагалось разжигать в день рождения Бисмарка, а также в день летнего солнцестояния.

• Башни Бисмарка

  При жизни в полный рост

  Помимо импозантных башен и монументальных колонн свое восхищение Бисмарком немцы выражали также с помощью вполне стандартных бюстов и барельефов, а первую скульптуру в полный рейхсканцлерский рост установили в 1877 году на курорте Бад-Киссинген. Бисмарк был его частым гостем. Позже его начнут также изображать в образе рыцаря Роланда с мечом — средневековым символом свободных немецких городов.

• Башни Бисмарка

  Живая легенда

  В юбилейном 1895 году немецкие студенты устроили своего рода паломничество к резиденции Бисмарка — поздравительную поездку во славу канцлера в день его 80-летия (Huldigungsfahrt). В ней приняли участие более шести тысяч представителей университетов со всей Германии. Возведение колонн и башен (здесь на фото — под Лейпцигом в 1915 году) стало логическим продолжением их патриотического порыва.

• Башни Бисмарка

  Две с половиной сотни

  Типовой проект Крайса реализовали почти пятьдесят раз. При этом общее число таких монументов во славу Бисмарка (то есть башен и колонн, не считая простых памятников и барельефов) достигло около двух с половиной сотен — не только по всей Германии, но также кое-где за границей. В 1926 году немецкие иммигранты воздвигли такой монумент в чилийском городе Консепсьон. Последний был открыт в 1934 году.

• Башни Бисмарка

  Бисмарк в Кельне

  Конечно, далеко не все такие памятники Бисмарку строили по инициативе немецких студентов. В Кельне 27-метровую башню, расположенную недалеко от берега Рейна в районе Байенталь, возвели в 1903 году большей частью на деньги жившего по соседству шоколадного барона Генриха Штольверка (Heinrich Stollwerck) по проекту берлинского архитектора Арнольда Хартмана (Arnold Hartmann). Она и ныне там.

• Башни Бисмарка

  Море Бисмарков

  Некоторые монументы были разрушены в годы Второй мировой войны или снесены в ГДР, однако более 170 башен и колонн все же сохранилось. 146 — в Германии, 17 — в Польше, три — в Чехии, два — во Франции, по одному — в Австрии, Чили и Камеруне. Не дошли до наших дней монументы в бывших имперских колониях — Танзании и Папуа-Новой Гвинее. Впрочем, берега последней страны до сих пор омывает море Бисмарка.

• Башни Бисмарка

  Бисмарк в России

  На территории Восточной Пруссии, то есть нынешней российской Калининградской области, было сооружено четыре монумента. Две башни сохранились — близ городов Черняховск и Неман, на момент строительства памятников называвшихся Инстербург и Рагнит. Кстати, Бисмарк говорил по-русски. Он выучил язык за несколько лет, проведенных на должности прусского посла в Санкт-Петербурге.

• Башни Бисмарка

  В Версальском дворце

  Чтобы осознать его роль в немецкой истории, достаточно взглянуть на картину, изображающую церемонию объявления прусского короля Вильгельма первым кайзером Германской империи. Состоялась она 18 января 1871 года в Версальском дворце близ Парижа. Формально взоры большинства присутствующих обращены к Вильгельму, однако центральное место здесь явно занимает Бисмарк в парадном белом мундире.

• Башни Бисмарка

  Кто старое помянет

  Бурный всплеск проявлений всебюргерской любви случился после ухода Бисмарка с должности канцлера в 1890 году — шага вынужденного из-за разногласий с молодым императором Вильгельмом II, которого популярный в народе Бисмарк считал, мягко говоря, политическим дилетантом. Разногласия — разногласиями, но на юбилей «железного канцлера» император через пять лет приехал, оказав ему надлежащее почтение.

• Башни Бисмарка

  Башни счет любят

  Восторг, который вызывал в народе отставной «железный канцлер», приводил к явной ревности со стороны кайзера Вильгельма II. Сам император, которому судьба уготовила роль последнего правителя на этом торне, всячески содействовал прославлению своих предков, чему должны были способствовать многочисленные памятники в честь его деда Вильгельма I, например, в Кобленце на месте впадения Мозеля в Рейн.

• Башни Бисмарка

  Смена власти

  Монархическая пропаганда породила около полутысячи памятников Вильгельму I, но среди них было всего лишь 28 башен. По этому показателю император явно проиграл своему «железному канцлеру». После свержения монархии и провозглашения Веймарской республики популярность Бисмарка не пострадала. На фото — колонна Бисмарка в городе Бад-Швартау 1910 года постройки.

• Башни Бисмарка

  Угол трех императоров

  Эта башня на открытке была воздвигнута по проекту «Сумерки богов» в 1907 году около Мысловица на стыке трех империй: Германии, России и Австро-Венгрии. В 1922 году территория отошла Польше. На монументе место Бисмарка занял барельеф Тадеуша Костюшко, но через десять лет силезский воевода Михал Грацинский все же распорядился его разобрать. Камни использовали для строительства храма в Катовице.

• Башни Бисмарка

  Стратегическая высота

  Еще один исчезнувший монумент Бисмарка находился на холмах Мюггельберге в берлинском районе Трептов-Кёпеник. Эту 40-метровую башню с чашей для разжигания огня соорудили в 1904 году примерно за сто тысяч рейхсмарок. Высота пламени достигала 20-ти метров. Весной 1945 года башню взорвали по приказу немецкого командования, чтобы уничтожить ориентир для наступавших советских войск.

• Башни Бисмарка

  Озеро на месте Бисмарка

  В первые годы «третьего рейха» национал-социалисты использовали имя Бисмарка в своих пропагандистских целях, но вскоре главную роль стал играть Гитлер. На некоторых башнях Бисмарка даже планировали установить его скульптуры. Около монумента в Ганновере в 1933 году жгли книги. В 1935 году эту башню снесли в ходе работ по созданию здесь нового искусственного озера Маш (Maschsee).

• Башни Бисмарка

  Выбор места

  Для колонн и башен Бисмарка обычно выбирали холмы и хорошо просматриваемые места. Многие должны были одновременно служить площадками для панорамного обзора окрестностей, то есть стать целями прогулок и походов. Эта башня находилась близ саксонского города Франкенберг. В 1968 году монумент (тогда — «Башню молодежи») взорвали по решению властей ГДР, так как с нее можно было видеть военный объект.

• Башни Бисмарка

  Финансы

  На строительство монументов требовались значительные средства. По финансовым причинам некоторые из них возводили без лестниц и смотровых площадок для публики, особенно — в местах, где прекрасный вид открывался уже от их подножья. Эта лестница ведет на площадку башни Бисмарка в городе Хильдесхайме.

• Башни Бисмарка

  Строительные материалы

  В ряде случаев поступали еще проще: переименовывали какие-то старые башни в честь «железного канцлера», украшая их соответствующими изображениями и надписями. Кое-где возводили новые монументы, однако вместо камня или других дорогих материалов пользовались деревом, иногда — железом. В 1912 году в Констанце осуществили экспериментальный проект из бетона — материала тогда относительно нового.

• Башни Бисмарка

  Неоготика

  Среди разных проектов особо выделяется башня Бисмарка 1914 года в бранденбургском городе Ратенов — из кирпича в неоготическом стиле. Именно здесь в 1849 году началась политическая карьера будущего «железного канцлера». Во время Второй мировой войны монумент сильно пострадал. Около десяти лет назад его реставрировали, но без статуи Бисмарка, расплавленной в 1942 году для военных целей.

• Башни Бисмарка

  Большая буква

  Еще один пример интересного архитектурного решения — 10-метровая башня Бисмарка в Ахене в форме немецкой буквы «B», увенчанной герцогский короной с державой вместо чаши для огня. Монумент возвели в 1907 году по инициативе студентов тогдашней Высшей технической школы, ныне — RWTH Aachen. Последний ремонт проводился в 2005 году. Смотровая площадка открыта для посетителей.

• Башни Бисмарка

  Общественное мнение

  Многие башни Бисмарка прочно вошли в списки главных региональных достопримечательностей, а для жителей стали привычными символами родных городов. В 1970-х годах этот монумент в Мюльхайме-на-Руре хотели снести ради строительства высотного здания, но 94 процента населения выступило против этих планов, что стало очевидным в ходе опроса, проведенного местной газетой.

• Башни Бисмарка

  Ударными темпами

  Эту колонну построили всего за 27 дней в 1911 году в округе Рёдингхаузен (Северный Рейн-Вестфалия). Башни и колонны Бисмарка возводили преимущественно на голых холмах и прочей открытой местности. С момента появления большинства из них прошло уже более ста лет. Их плотно окружили деревья, поэтому разводить огонь здесь сейчас нельзя.

• Башни Бисмарка

  Свет без дыма

  В городе Ингельхайм на Рейне башне Бисмарка, высотой более тридцати метров, придумали новое предназначение. С 2002 года в предрождественские недели ее превращают в огромную праздничную свечку с помощью специальной подсветки и пламени из мерцающих галогеновых лампочек.

  Автор: Максим Нелюбин

Разбор адреса на составляющие | BaseGroup Labs

Введение в проблему

Большое количество сведений о клиентах, имеющееся в базах данных, хранятся в неудобном для автоматической обработки виде, например, адресная информация. Чаще всего она пишется в строки вида «г. Рязань ул. Электрозаводская 63». Насколько эта информация пригодна для автоматической обработки? Можно ли и нужно ли ее применять?

Я думаю, что нужно применять обязательно. Бизнес должен быть ориентирован на клиента. А для того, чтобы удовлетворить его запросы, желательно знать о клиенте как можно больше. Адрес – одна из важных составляющих информации о клиенте. Известно, что потребности людей в маленьких и больших городах различны. Потребности меняются даже в зависимости от района города, в котором живешь. Все эти сведения есть в адресе (город, улица и т.п.), но в совершенно непригодном для работы виде.

Вообще, любой анализ начинается со сбора информации об объекте. Чем больше мы знаем, тем качественнее проводимый анализ. И уж тем более обидно, когда сведения собраны, а получить от них практическую пользу невозможно.

Для нормального использования адресной информации необходимо разделить адрес на составляющие – разложить все «по полочкам».

Для данных, уже накопленных в организациях, разбить адреса на составляющие при помощи четких правил не представляется возможным. Я не знаю, есть ли четкие стандарты написания адреса, но даже если они есть, то практически никем не соблюдаются. В связи с этим адресная информация хранится как попало.

При работе с большими объемами данных вы наверняка столкнетесь с проблемой дублирования информации, когда один и тот же клиент вводится в список клиентов дважды. Компания с названием «Компьютер-сервис» есть, наверно, в каждом крупном городе. В таких случаях необходимо анализировать адрес. Вот тут и возникает проблема. Один и тот же адрес каждый вводит по-своему. Не стоит винить в этом сотрудников, т.к. они пишут так, чтобы поняли другие люди. Люди то поймут, а вот программа – нет.

Но задача решаема при помощи метода, описанного ниже.

Принцип работы механизма разбора

Для начала нужно четко определиться с задачей. Наша цель – преобразовать строку адреса к форме.

Такая сложность формы связана с непростым административно-территориальным делением России. В состав краев входят автономные области и т.п. Возможно, будут случаи, которые не очень хорошо ложатся на предложенную форму, но с этим ничего не поделаешь. По большому счету указанная выше форма – это разумный компромисс между сложностью и качеством.

Человек обычно способен разобрать даже самый трудно различимый адрес. Поэтому попробуем проанализировать, как же он решает эту задачу. На мнение о том, что означает тот или иной элемент в строке, влияет следующее:

1. Характерные особенности написания объектов. Например, если строка состоит из 6 цифр подряд, то это, скорее всего, индекс.
2. Положение термина относительно сокращений и обозначений различного рода типов объектов. Например, если встречается последовательность вида «ул. ХХХ», то, скорее всего, ХХХ – это улица.
3. Относительное положение анализируемого слова в предложении. В России принято при написании адреса начинать с крупной административной единицы и двигаться к меньшей. Правда, в англоговорящих странах – наоборот.
4. Если вы знаете тип этого слова, то можно сразу, особо не раздумывая, отнести его к нему. Проще говоря, Москву вы сразу отнесете к городам.

И хотя встречаются случаи, которые даже человек не всегда знает, как разобрать, есть особенности, достаточно точно характеризующие анализируемый объект. Следовательно, адрес можно автоматически разбирать, применяя для этого, например, нейросеть.

Реализация

Задачи такого класса как разбор адреса хорошо решаются при помощи нейросетей. Но для того, чтобы их применить нужно, проделать следующее.

Придумать способ кодирования/декодирования информации

Как известно, нейросети работают только с числовой информацией, а в строке адреса встречаются как числа, так и строки. Описанные выше принципы разбора адреса человеком позволяют достаточно качественно закодировать строку адреса – задается код для каждой категории информации – строкам, числам, сокращениям и прочее.

Подготовить обучающую выборку

За основу был взят список из 1000 адресов, написанных различными способами. Все эти адреса после кодирования были преобразованы в шаблоны.

Далее сканировался список адресов, и из них извлекались адреса, соответствующие уникальным шаблонам. Таких уникальных шаблонов оказалось 390. После этого «учитель» просмотрел все шаблоны и в каждом конкретном случае указал, к какой категории относится анализируемая часть адреса. Если встречались противоречия, т.е. такие случае, что под один и тот же шаблон подходит несколько категорий адреса, то «учитель» выбирал наиболее характерный объект. Таким образом была подготовлена обучающая выборка.

Обучение нейросети и перенос ее на сайт

Обучающая выборка была пропущена через Neural Network Wizard. Результат обучения был сохранен в nnw-файле. Наиболее сложный участок был пройден. Есть способ кодирования/декодирования и обученная нейросеть.

Обученную нейросеть можно использовать уже где угодно. Причем после обучения не требуются большие вычислительные ресурсы. Можно ее встроить куда угодно.

Область применения

Пропустив адресную информацию через систему разбора, вы получите следующее:

• В хранилищах данных: возможность отбора данных по местоположению клиентов.
• В CRM (управление отношениями с клиентами) системах: для сбора максимального количества актуальной информации о клиентах.
• В транспортных задачах: адрес, разбитый на составляющие, позволяет лучше организовывать развоз товара.
• В системах автоматической рассылки: при автоматической рассылке, часто требуется печатать информацию не одной строкой, а в соответствующих ячейках.

Проект «Школа Росатома»

«Совсем скоро начнется фестиваль, который мы так долго ждали! В Лесной!» — эти слова Ивана Николаевича Трифонова, прозвучавшие 1 декабря на открытии, дали старт фестивалю «Rosatom’s COOL». 50 участников из 19 городов собрались вместе, чтобы учиться, общаться и обсуждать работу Большой редакции в текущем учебном году.

Лесной радушно встретил своих гостей не только ставшим уже традиционным уральским чаем, но и насыщенной программой. То, что участникам казалось невозможным в первый вечер, стало точкой роста для каждого из них. Совместная работа юных журналистов, которые по итогам заочного этапа вошли в состав Большой редакции, началась еще в ноябре. На открытии фестиваля миниредакции, в состав которых вошли участники из разных городов, представили 5 видеовизиток о городах-участниках проекта. Работать на расстоянии нелегко, но это помогло намного быстрее освоиться уже на финальных мероприятиях. Открытие было ярким и по-журналистски азартным – попробуйте подобрать синонимы к словам «говорить» или «интересный»! Совместными усилиями журналисты нашли больше 30! Зал тепло встречал гостей Лесного, а особенную радость вызвал чемодан с апельсинами, ведь этот фрукт давно ассоциируется со «Школой Росатома».

Весь оставшийся день прошел под девизом «Успеть всё!». Журналисты посетили 5 инфоповодов в разных точках Лесного. Кинофестивалем встретил гостей общеобразовательный лицей, ставший совсем недавно сетевой школой проекта «Школа Росатома». Детская библиотека им. А.П. Гайдара и студенты ТИ НИЯУ МИФИ увлекли квестами. В детском саду «Золотой петушок» журналисты совместно с дошкольниками подводили итоги Года экологии, а в Центре психолого-педагогической, медицинской и социальной помощи обсудили деятельность волонтеров Лесного.

Мастер-классы от профессионалов всегда приносят пользу – даже если тема знакома, ты узнаешь что-то новое. Сложный журналистский жанр репортаж участники разобрали со Светланой Викторовной Лебедевой, секретарем Свердловского творческого союза журналистов, преподавателем факультета телерадиожурналистики Гуманитарного университета (г. Екатеринбург). Редактура текста даже для опытных журналистов актуальный вопрос, а для начинающих – тем более. О том, как сделать свой текст грамотнее и информативнее участники Большой редакции поговорили с Ниной Александровной Логиновой – директором АНО «Юнпресс-Пермь», выпускающим редактором информационно-аналитического издания Пермского региона «Открытый урок» (г.Пермь). Вопросы, примеры, упражнения – 3 часа продуктивной работы и блокноты, исписанные тезисами и важными заметками. В это время руководители вместе со Светланой Викторовной Лебедевой обсуждали вопросы детской журналистики. Ярким событием дня стал спектакль «База №9. Рассекречено» театра-студии «Арлекин» Центра детского творчества Лесного, впечатлениями о котором журналисты и руководители делились на встрече с актерами и режиссером Ириной Альбертовной Власовой.

Первый день закончился работой миниредакций. Каждая из них разрабатывала презентацию 5 новых рубрик, которые в этом учебном году должны появиться в газете «Rosatom’s COOL». На «Свечке», без которой не обошелся и этот фестиваль, обсудили итоги дня и обменялись эмоциями. Тепло и уютно закончился первый день зимы и фестиваля.

Героем пресс-конференции, открывшей второй день фестиваля «Rosatom’s COOL», стал Виктор Николаевич Кузнецов – член-корреспондент Академии военно-исторических наук, член Союза журналистов России и автор книг по истории Атомного проекта. 60 минут с таким интересным собеседников пролетели незаметно. Поднятые руки журналистов стали явным признаком, что у такого взрослого можно узнать что-то необыкновенное не только как у автора книг, но и историка, который знает многие факты о рождении и жизни наших городов.

Завершил образовательную программу фестиваля мастер-класс Алексея Владимировича Парфуна – экс-генерального директора «СТС-МедиаУрал», главы уральского отделения Ассоциации коммуникационных агентств России – «АКАР-Урал». О блогах, о телевидении и газетах, о цензуре и ответственности и даже немного о продвижении в соцсетях поговорили участники фестиваля с человеком, который в медиасфере более 15 лет.

Самым ответственным моментом второго дня стала защита проектов миниредакций. У каждой команды свои находки, и что самое приятное и удивительное – абсолютно разные! Уже в 10 номере «Rosatom’s COOL» появятся новые рубрики, которые голосованием выбрали участники Большой редакции.

Закрытие фестиваля – всегда кульминация! Всем участникам финала были вручены пресс-карты корреспондента редакции газеты «Rosatom’s COOL» – этого момента ждали многие. На память о Лесном все делегации увезли с собой органайзеры с символикой фестиваля, как знак присутствия редакции в каждом городе-участники фестиваля.

Улыбки и теплые слова на прощанье – наверное, все-таки именно это самое важное в любом фестивале, ведь за полтора дня участники стали по-настоящему близкими друзьями. Фестиваль подошел к концу, а работа Большой редакции идет полным ходом. Уже в поездах пишутся материалы и обдумываются планы на будущее.

Все только начинается!

Строительная готовность Южного подъезда к Ростову составляет 43%

Строительная готовность Южного подъезда к Ростову составляет 43% ENG

Если Вы хотите открыть английскую версию официального портала Правительства Ростовской области, пожалуйста, подтвердите, что Вы являетесь реальным человеком, а не роботом. Спасибо.

If you want to open the English version of the official portal Of the government of the Rostov region, please confirm that you are a human and not a robot. Thanks.

Сайты органов власти Главная Новости Строительная готовность Южного подъезда к Ростову составляет 43%

Дата публикации: 9 авг. 2021 17:08

Со значительным опережением графика работают федеральные дорожники Росавтодора, реализуя II этап реконструкции Южного подъезда к Ростову-на-Дону.

Полностью завершены работы по устройству нижнего слоя покрытия на обновленных четырех полосах левой стороны – на отрезке от разворотного путепровода до пойменного моста. Сейчас здесь устраивается водоотвод, наполовину выполнено уличное освещение. Движение транспорта идет по четырем полосам правой стороны дороги, где аналогичные работы уже завершены.

На разворотной эстакаде полностью выполнены металлические пролеты, на треть завершено бетонирование монолитной железобетонной плиты. На пойменном мосту готовы все 24 опоры, для формирования пролетов уложено 33% балок. В этом году дорожники планируют полностью завершить работы на четырех полосах левой половины моста и пустить по ним транспорт, а старый мост разобрать.

На транспортной развязке на седьмом километре дороги специалисты возвели три из пяти опор и смонтировали половину балок будущего путепровода в составе нового съезда Краснодар – Батайск, который позволит ликвидировать опасный левый поворот. Завершаются работы по строительству левых полос участка с 6 по 7 км – тоже в составе развязки. С 12 августа дорожники планируют перепустить движение на две новые полосы (по одной в каждом направлении) и приступить к реконструкции правой части дороги. К началу сентября движение здесь будет организовано по временной схеме по четырем полосам. В результате реконструкции этот участок станет шестиполосным.

– Готовность объекта составляет 43%. Участок должны были ввести в эксплуатацию в 2023 году, но учитывая высокую потребность жителей Ростова и городов-спутников в комфортном и безопасном въезде в региональный центр, по решению Росавтодора работы завершатся на год раньше, – подчеркнул главный инженер ФКУ Упрдор Москва-Волгоград Дмитрий Макаров.

– Южный подъезд входит в состав Ростовского транспортного кольца, задача которого – вывести транзитный транспорт за пределы мегаполиса и обеспечить свободный пропуск автомобилей на подъездах к донской столице. Пропускная способность участка трассы А-135 от «Мегамага» до развязки на Краснодар и Батайск составит 120 тысяч автомобилей в сутки. Это обеспечит комфортное и беспрепятственное движение транспорта по магистрали, соответствующей всем современным требованиям безопасности, – пояснил министр транспорта Ростовской области Владимир Окунев.

Справочно:

Схема участка

Схема перепуска движения на участке км 6 – км 7  

Размещено: 9 авг. 2021 17:08

Поиск по разделу производится только по той форме слова, которая задана, без учета изменения окончания.

Например, если задан поиск по словам Ростовская область, то поиск будет производиться именно по этой фразе, и страницы, где встречается фраза Ростовской области, в результаты поиска не попадут.

Если ввести в поиск запрос Ростов, то в результаты поиска будут попадать тексты, в которых будут слова, начинающиеся с Ростов, например: Ростовская, Ростовской, Ростов.

Лучше задавать ОДНО ключевое слово для поиска и БЕЗ окончания

Для более точного поиска воспользуйтесь поисковой системой сайта

ШОН в Чувашии ищет незаконно уволенных педагогов и факты подкупа избирателей

«15 педагогов уволились из новочебоксарской школы №19 после прокурорской проверки фактов незаконного привлечения учителей к избирательной кампании», – такое сообщение разместил на своей страничке в ФБ известный в Чувашии блогер Юрий Шакеев. Естественно, столь шокирующий случай не мог остаться без внимания республиканского Штаба общественного наблюдения за выборами. Но уж слишком витиевато автор сформулировал свой пост – то ли учителя стали жертвами произвола, то ли они сами нарушили закон.

Первым делом попросили Шакеева назвать имена пострадавших, чтобы восстановить справедливость и помочь невинно репрессированным. Блогер вначале пообещал привести конкретные данные, но тем и ограничился. Пришлось незамедлительно направить запросы во все соответствующие инстанции. Но и там ничего конкретного сообщить не смогли. Кого именно и что имел блогер в виду остается загадкой.

Помощник прокурора Новочебоксарска Павел Макеев сообщил, что в его ведомстве нет никаких сведений о массовых увольнениях учителей. По его словам, поступала жалоба на нецелевое использование в школе №19 помещения под общественную приемную. Но эта история с бородой, к нынешним выборам отношения не имеет.

В недоумении осталась и заместитель главы администрации города по социальным вопросам Ольга Матина. «Сейчас практически все учителя находятся в отпусках. У нас их не хватает, каждым дорожим, а сведения о массовых увольнениях в голове не укладываются, – заявила Матина. – Существует лишь обычная текучка кадров, когда кто-то уходит на пенсию или меняет работу». По словам Матиной, в целом все спокойно, но постоянно приходится реагировать на жалобы депутата от «Справедливой России» Сергея Семенова.

«Да, я делал заявления по поводу того, что учителей школы № 19, являющихся членами участковых избирательных комиссий, под угрозой увольнения заставляли собирать подписи и агитировать жителей города за партию власти! А позже обращался к руководству школ №№ 13, 12, 17, 20, чтобы не влияли на учителей, не заставляли их работать в интересах руководителя городской организации «Единой России», директора школы искусств Ольги Петровой, – сообщил Семенов. – Наши учителя – интеллигентные люди, которые должны заниматься не выборной кампанией, а воспитанием детей. Но кое-кто вынужден увольняться, поскольку не хочет заниматься не свойственными им делами».

С подобными обвинениями директор новочебоксарской школы искусств Ольга Петрова категорически не согласна. «Просто не понимаю, о сборе каких подписей идет речь, поскольку кандидатам от «Единой России» вообще подписи собирать не нужно. И как я могу влиять на учителей других школ, где есть свои директора? Публикация блогера о том, что я как-то поспособствовала увольнению сразу 15 педагогов после мифической проверки прокуратуры, также не соответствует действительности. Но в целом Шакеев ко мне явно неровно дышит, – рассказала Петрова. – Чуть ли не каждый день он на камеру фиксирует, когда прихожу на работу, когда ухожу, пытается проникнуть на территорию школы, что недопустимо по правилам безопасности. Придется обратиться к юристам за защитой».

Короче, на текущий момент ШОН не удалось установить хотя бы один факт увольнения педагога по причинам. связанным с избирательной кампанией. Если появится какая-то новая информация, то к теме придется вернуться. А так Новочебоксарск остается, пожалуй, самой горячей точкой на предвыборной карте республики. Градус напряженности несколько снизился после того, как и Сергей Семенов, и Ольга Петрова были избавлены от двойников в своих округах. Но у политтехнологов в арсеналах хватает и других заготовок.

Накануне в ШОН прислали образец объявления, развешенного в одном из избирательных округов Чебоксар. Согласно его тексту, руководитель крупного медицинского учреждения приглашает горожан на бесплатное обследование с целью раннего выявления заболеваний. Вроде цель самая благородная, но есть одна деталь, которая остается за рамками, – медик является кандидатом в депутаты.

«На мой взгляд. в данном случае, возможно, присутствуют признаки подкупа избирателей, – сказал заместитель председатель Центризбиркома Чувашии Игорь Михайлов. – Но торопиться с выводами в таких случаях нельзя. Для начала надо установить, действительно ли это объявление выпущено этим кандидатом в депутаты. Опыт предыдущих кампаний подсказывает, что порой изготовляется подложная печатная продукция с целью дискредитации соперников. А в принципе надо посоветовать кандидатам не рисковать с подношениями. Если принципиальный гражданин совершит «контрольную закупку», да запишет ее на видео, то возможны очень серьезные неприятности».

Между тем, административный ресурс еще никто не отменял. В муниципалитетах проходят встречи чиновников с населением, где присутствуют «провластные» кандидаты в депутаты. Конечно, никто в таком статусе их не называет – исключительно по должности на основном месте работы. А речь идет о благоустройстве, социальном обслуживании, работе транспорта «Если там не звучит прямой агитации с призывами голосовать за конкретную персону, то такие мероприятия ненаказуемы», – разводят руками юристы.

Игорь Михайлов полагает, что обострение борьбы между кандидатами следует ждать в агитационный период, который начнется за четыре недели до голосования. При Центризбиркоме уже создана рабочая группа по информационным спорам, которая будет разбирать нарушения, допущенными в СМИ. В состав группы включен и представитель Штаба общественного наблюдения.

«Правда ПФО» следит за развитием событий.

«Вам самим не смешно?». В МВД продолжают работать оперативники, подбросившие амфетамин москвичу, дело которого суд прекратил после трех лет за решеткой

13 марта, Тимирязевский районный суд Москвы. У одного из залов начала заседания ждет компания друзей. Один из них — 31-летний подсудимый Александр Борисов, молчаливый молодой человек со щетиной, в кепке и белом худи. Пока остальные шутят и обсуждают детали уголовного дела, он, заметно волнуясь, ходит по коридору от стены к стене. На пороге зала Борисов снимает кепку.

Идут прения по ходатайству прокуратуры о прекращении уголовного дела, выступает адвокат Леонид Соловьев. Он просит реабилитировать своего подзащитного, называет действия задержавших его оперативников превышением должностных полномочий и критикует доказательства обвинения. Подсудимый слушает, сложив руки на скамье, потом откидывается на спинку. Соловьев завершает свое выступление требованием прекратить дело.

Сам Борисов выступать в прениях отказывается. «Нет, я говорить ничего не буду, адвокат уже все сказал», — объясняет он, заодно отказываясь и от права на последнее слово.

Судья Дмитрий Рысенков объявляет перерыв. В ожидании решения Борисов молчит, стоя в стороне от друзей. «Давайте сконцентрируемся и все положительные эмоции направим в голову господина Рысенкова», — говорит кто-то из близких подсудимого.

Через несколько минут судья возвращается. Он зачитывает постановление и прекращает дело, по которому в сентябре 2016 года тот же Тимирязевский суд приговорил молодого человека к четырем с половиной годам лишения свободы.

Один из друзей Борисова обращается к судье: «Спасибо». Сестра молодого человека плачет. «Мама, я вас поздравляю, мы оправданы! Все обвинения сняты!» — говорит в телефон девушка из группы поддержки. Сам Борисов выходит из зала молча.

Он провел в СИЗО и колонии три с половиной года, а оперативники, участвовавшие в его задержании, наказаны так и не были.

С юга на север

Александр Борисов — четвертый ребенок в небогатой семье из Восточного Дегунино, спального района на северной окраине Москвы. Окончив девять классов, он бросил школу и пошел работать на завод неподалеку от дома. В 18 лет он попробовал гашиш и амфетамин, которые, по его словам, употреблял «от случая к случаю», в 20 — женился и вскоре стал отцом двоих детей, в 23 — развелся по инициативе жены.

В 2015 году, когда Борисову было 27 лет, оперативники из Восточного Дегунино задержали его с 0,8 грамма амфетамина. Молодой человек дал признательные показания и попросил об особом порядке рассмотрения дела; оно расследовалось по части 1 статьи 228 УК (хранение наркотиков в значительном размере). Тимирязевский суд Москвы учел раскаяние, наличие малолетних детей на иждивении, положительные характеристики, отсутствие жалоб на подсудимого и приговорил его к полутора месяцам лишения свободы условно.

Приговор «возымел на Сашу большое влияние», говорила его старшая сестра Елена Отц; случившееся сильно расстроило пожилую мать и бабушку, которые жили вместе с молодым человеком, поэтому, уверена Елена, брат навсегда перестал употреблять наркотики. По ее словам, у брата была и другая причина воздерживаться от запрещенных веществ: оперативники ФСКН пытались «поднять старые связи с дилерами» и предлагали Борисову стать их агентом, он неизменно отказывался и не хотел подставляться.

Вечером 17 февраля 2016 года, когда Александр ехал со своей девушкой домой, ему позвонил его друг и ровесник Владимир Дергачев; в 2009 году он тоже был осужден по части 1 статьи 228 УК к условному сроку. Приятель жил в соседнем доме и предложил Борисову выпить пива и пообщаться.

Около восьми вечера Борисов поднялся на лестничную клетку к Дергачеву; тот сказал, что не одет, и попросил подождать его. Когда молодые люди спустились на первый этаж, у дверей лифта их встретили пятеро мужчин, у одного из которых в руках был пистолет. Друзей развели по разным этажам. Руководивший операцией оперативник Роман Герасимов — как выяснилось позже, служивший в управлении ФСКН по Южному административному округу Москвы, хотя задержание происходило в Северном — тщательно обыскал Борисова, но ничего запрещенного не нашел; тогда процедуру повторил его коллега Илья Мурашев.

После этого приятелей усадили в служебную машину и приказали ждать, за спиной Борисова оперативники застегнули наручники. Спустя час с небольшим Герасимов вернулся с понятыми — оба они, как и сами полицейские, оказались из южного района Царицыно: безработными, которые жили в одной квартире.

Герасимов вывел Борисова из машины на улицу и объявил о начале процедуры досмотра. Он прохлопал карманы, заставил снять обувь и носки; один из оперативников придерживал молодого человека за руку, чтобы тот не упал. Каждый раз, когда оставшийся в машине Дергачев пытался посмотреть в окно, полицейский приказывал ему отвернуться. По словам Борисова, когда он надел ботинки, Герасимов засунул руку в карман его куртки и продемонстрировал понятым два свертка с порошкообразным веществом. В этот момент молодой человек, по его словам, спросил: «Вам самим не смешно?». Затем полицейские досмотрели Дергачева, но не слишком старательно — его даже не заставили снять ботинки; ничего запрещенного они не нашли.

После этого обоих задержанных повезли на обыск к Борисову. Хотя жил он в соседнем доме, оперативники посадили молодых людей в машину и возили их по району в течение часа. Обыск в квартире, где на тот момент находилась мама задержанного молодого человека, начался около 23:00; за сорок минут оперативники не нашли ничего запрещенного. Все это время, уверяет Борисов, Герасимов убеждал его, что если он будет сотрудничать, то останется дома.

«Потом нас возили из отдела в отдел. Я должен был подписать показания о том, что я якобы приобретал наркотики у Дергачева. Я сказал, что ничего не приобретал. Мы поехали в УФСКН, ночь я провел там, наутро рассказал следователю все так, как было. Потом меня возили на смывы, отпечатки, медицинское освидетельствование. Герасимов неоднократно просил меня сдать людей, сказать, что я у Вовы [Дергачева] купил наркотики, но я у него ничего не приобретал. Долгое время они просили меня кого-то сдать, [но] я отказался с ними сотрудничать, так как сдавать мне было некого и незачем», — объяснял позже Борисов.

После обыска Дергачева отпустили в статусе свидетеля под обязательство о явке. Борисова же 20 февраля, через трое суток после фактического задержания, заключили под стражу, предъявив ему обвинение по части 2 статьи 228 УК (хранение наркотиков в крупном размере без цели сбыта) — изъятым веществом оказались 1,2 грамма амфетамина. По словам молодого человека, вплоть до водворения в СИЗО его, не снимая наручников, «возили по отделам то в САО, то в ЮАО», где он «ночевал на диванах и на полу», «пристегнутый к батарее».

«Мы сотрудники УФСКН по Москве и имеем право работать по всей Москве»

Протокол задержания Борисова оформили лишь спустя сутки после того, как оперативники встретили молодого человека у дверей лифта: вечером 18 февраля 2016 года; тогда же следственная служба ФСКН возбудила в отношении него уголовное дело. Поводом послужили материалы проверки, которые собрал Герасимов.

В составленном накануне утром рапорте оперативник, работавший в Царицыно, писал, что располагает информацией: на диаметрально противоположном конце города, в Восточном Дегунино, Борисов и «неустановленное лицо по имени Владимир» сбывают амфетамин в подъезде одного из домов. По оперативным данным, уверял Герасимов, подельники планировали продать очередную партию тем же вечером. В связи с этим он попросил у начальства разрешения на оперативно-розыскное мероприятие «наблюдение».

Согласно составленной Герасимовым справке по результатам «наблюдения», через один час и десять минут после фактического задержания Борисова наркополицейские с участием приехавших из Царицыно понятых в ходе досмотра нашли у него амфетамин; что происходило до этого, оперативник в документе не объяснял. Затем задержанных отвезли на медосвидетельствование: если верить протоколу, в крови у обоих якобы обнаружили каннабиноиды и амфетамин.

Поскольку Борисов и Герасимов давали разные показания, перед арестом следователь ФСКН провела между ними очную ставку. Обвиняемый настаивал, что наркополицейские инсценировали изъятие наркотика.

«Я категорически утверждаю, что не имел при себе психотропного вещества, у меня было невозможно его изъять, потому что у меня его не было. Я расцениваю эту ситуацию как инсценировку, — говорил Борисов на очной ставке. — Я прошу разобраться и отпустить меня, я не совершал никаких противоправных действий. В этот день я употребил лишь небольшое количество пива. <…> Я категорически утверждаю, что [Герасимов] с участием других сотрудников неоднократно в подъезде меня обыскивал, и именно, он впоследствии на улице инсценировал якобы изъятие у меня двух свертков, как оказалось, с амфетамином. Прошу дать надлежащую оценку противоправным действиям сотрудников». Тем не менее, суд отправил молодого человека в СИЗО.

За три месяца следствия следователь ФСКН назначила три экспертизы. Судебно-психиатрическая показала, что обвиняемый не имеет признаков синдрома зависимости от психоактивных веществ и в медицинской реабилитации не нуждается. Исследование свертков, якобы изъятых у Борисова, не нашло на них отпечатков пальцев, пригодных для идентификации личности. Экспертиза смывов рук, взятых у молодого человека сразу после задержания, не обнаружила на них следов каких-либо наркотиков. Чтобы доказать свою невиновность, Борисов даже просил проверить себя и Герасимова на полиграфе, однако оперативник от исследования отказался, а при тестировании самого обвиняемого эксперт заключил: ответить на вопрос, знал ли Борисов до момента задержания, что у него при себе есть амфетамин, «не представляется возможным».

В результате единственными доказательствами, вошедшими в обвинительное заключение, кроме протокола досмотра и изъятия амфетамина, справки о его исследовании, протокола медицинского освидетельствования и составленной Герасимовым справки оказались показания самого оперативника, его коллеги Мурашова и понятых.

Дело в отношении Борисова поступило в Тимирязевский райсуд в июне 2016 года. Оперативник Герасимов, на тот момент не работавший из-за расформирования ФСКН, на допросе категорически отрицал, что он или его коллеги могли подкинуть молодому человеку наркотики. Пытаясь объяснить, почему полицейские из Южного округа работали в Северном, он сказал: «Мы сотрудники УФСКН по Москве и имеем право работать по всей Москве».

Нашлось у оперативника объяснение и тому, что оперативно-розыскное мероприятие не фиксировалось на видеокамеру, как требуют должностные инструкции — Герасимов рассказал, что у камеры сел аккумулятор.

Понятые Алексей Чернышов и Петр Попов в суде рассказали, что в тот день ездили «по поводу работы»; мужчины уже возвращались домой и «вышли из метро», когда к ним подошли полицейские и попросили поучаствовать в досмотре. Те согласились; из кармана куртки Борисова, настаивал Попов, были изъяты два свертка с порошкообразным веществом. Когда у Попова спросили, выступал ли он понятым в подобных делах ранее, тот ответил: «Возможно».

Одна из сестер подсудимого Кристина Борисова, которая приезжала в ФСКН по Северному округу Москвы после задержания Александра, рассказала, что, когда брат был на допросе, стоявший с ней в коридоре оперативник Герасимов «неоднократно задавал вопросы о возможных продавцах наркотиков»; Кристина ответила, что не знает таких людей.

«Герасимов рассказывал, как они подкидывают наркотики для того, чтобы сажать барыг. <…> Во время ожидания [суда] по мере пресечения Герасимов неоднократно предлагал мне сотрудничество — называл фамилию необходимого ему человека, которого я должна была найти, установить его место жительства и предоставить ему информацию для задержания, на что я спросила, откуда у этого человека могут быть наркотические средства, если он этим не занимается, на что Герасимов сказал, что все сделает для того, чтобы они были», — говорила Борисова.

12 сентября 2016 года Тимирязевский следственный отдел управления СК по Москве отказал в возбуждении в отношении Герасимова и Мурашова уголовного дела по части 4 статьи 303 УК (фальсификация результатов ОРМ в целях привлечения к ответственности лица, заведомо непричастного к преступлению).

Через 10 дней, 22 сентября, судья Тимирязевского суда Наталья Лифанова огласила приговор Борисову. Показания подсудимого о том, что изъятое вещество подбросил оперативник Герасимов, она расценила как попытку уйти от ответственности. В результате ему назначили четыре с половиной года колонии. Вместе с отмененным условным сроком за первую судимость итоговым наказанием стали четыре с половиной года общего режима.

ЕСПЧ в Тимирязевском суде

Вскоре Борисов отправился отбывать наказание в ИК-3 в Тамбовской области. В ноябре 2016 года его сестра Елена Отц попала на личный прием к депутату Сергею Шаргунову, который попросил прокурора Москвы проверить материалы дела. Рассмотрев жалобу за месяц, надзорное ведомство решило не принимать мер прокурорского реагирования.

В начале 2017 года Борисов подал в прокуратуру свою собственную жалобу, в котором указал на главный, по его оценке, недостаток следствия. «Как следует из материалов уголовного дела, при задержании не присутствовало понятых, их доставили на место [уже после] задержания. То есть у сотрудников УФСКН РФ была реальная возможность подбросить наркотическое средство в карман в отсутствие понятых. Такая версия не проверялась судом. При данных обстоятельствах версия о хранении мной наркотического средства с собственным умыслом вызывает сомнения», — писал он. Однако прокуратура не отрегировала и на этот раз.

Когда приговор исчерпал все возможности для обжалования в России, защита Борисова обратилась в ЕСПЧ. На стадии коммуникации жалобы сестра осужденного связалась с международной правозащитной группой «Агора», и к делу подключилась адвокат Ирина Хрунова.

Решение ЕСПЧ было вынесено 9 июля 2019 года — на этот раз в пользу Борисова. «Ни одна из сторон не оспаривает тот факт, что досмотр заявителя не был проведен сразу после его фактического задержания, а случился более чем через час. ЕСПЧ считает, что неспособность полиции провести досмотр сразу же после задержания без уважительной причины вызывает обоснованные опасения относительно правомерности полученных таким образом доказательств, — заключили в Страсбургском суде. <…> — На момент досмотра заявитель находился под контролем полицейских более часа, но никто не говорит о каких-либо особых обстоятельствах, делающих невозможным проведение досмотра сразу после задержания. <…> Также суд не может упустить из виду тот факт, что задержание не было задокументировало полицией — хотя ни одна из сторон не оспаривает, что задержан заявитель был в 20:15, официальный протокол задержания был составлен лишь вечером 18 февраля 2016 года».

В результате ЕСПЧ признал, что Россия нарушила пункт 1 статьи 6 Европейской конвенции по защите прав и свобод человека, который гарантирует право на справедливое судебное разбирательство, и присудил Борисову 5 тысяч 200 евро компенсации морального вреда и 2 тысячи 711 евро в счет судебных издержек.

Как объясняет адвокат Хрунова, ЕСПЧ встал на сторону Борисова, поскольку главным доказательством в многочисленных «наркотических» делах из России остается протокол досмотра, который в этом случае был составлен с очевидными нарушениями.

«Применяться могут любые доказательства, но этим протоколом закреплено, что в присутствии понятых у заявителя было обнаружено наркотическое средство. И это как раз ненадлежащим образом было исполнено в деле Борисова. ЕСПЧ может обсуждать и другие доказательства по делу, но ему этого не нужно, потому что для того, чтобы признать разбирательство справедливым или несправедливым, ему нужно разобрать лишь одно это единственное и главное доказательство. И в этом случае он это сделал», — говорит адвокат.

Через четыре месяца председатель Верховного суда Вячеслав Лебедев внес в президиум суда представление: он назвал постановление Страсбурга новым обстоятельством, из-за которого дело Борисова нужно заново рассмотреть в первой инстанции. Президиум представление удовлетворил: 30 октября 2019 года, через три с половиной года после ареста, осужденный был освобожден из колонии под подписку о невыезде, а его дело — отправлено на новое рассмотрение другим составом Тимирязевского суда.

Проигнорировать решение ЕСПЧ Верховный суд не мог, отмечает Ирина Хрунова. «Конечно, у президиума было право вынести любое другое решение — он мог изменить приговор, он мог отменить приговор, он мог оставить приговор без изменения, но посчитал, что лучше будет отправить дело на пересмотр», — говорит она.

На втором процессе интересы Борисова представлял другой адвокат «Агоры» — Леонид Соловьев. К началу нового суда один из понятых — Алексей Чернышев — скончался, приятель Борисова Владимир Дергачев получил десять с половиной лет по обвинению в попытке сбыта почти четырех граммов амфетамина, а оперативники Герасимов и Мурашов перешли работать на те же должности в УВД по САО. В суде они продолжили настаивать на своей невиновности.

После изучения всех представленных суду доказательств прокурор в прениях отказался от обвинения, признав, что «совокупности собранных органом предварительного следствия доказательств недостаточно для вывода о виновности в совершении инкриминируемого преступления», а это указывает на «отсутствие в действиях Борисова состава преступления».

Адвокат Соловьев говорит, что теперь прокуратура должна будет вынести частное определение в адрес МВД, которому предстоит объяснить, почему следствие в отсутствие достаточных доказательств обвинило Борисова. По мнению защитника, проверка должна будет возобновиться и в отношении оперативника Герасимова. Пока и он, и Мурашов продолжают служить в полиции.

Редактор: Дмитрий Ткачев

Омск | ДТП со сбитой школьницей в Омске переросло в уголовное дело

Омские полицейские возбудили уголовное дело из-за ДТП на пешеходном переходе на улице 26-я Рабочая, где серьезно пострадала 9-летняя девочка.

Напомним, как ранее сообщал Город55, 11 августа 48-летний водитель «Лада Granta» в районе дома № 26 на улице 26-я Рабочая сбил школьницу, которая переходила дорогу по нерегулируемому пешеходному переходу.

« Девочку доставили в больницу, где у нее диагностировали травмы головы и закрытый перелом большеберцовой кости. В дальнейшем данные телесные повреждения могут быть квалифицированы, как тяжкий вред здоровью », — пояснили Городу55 в УМВД по Омской области.

Это и стало поводом для возбуждения уголовного дела по статье «Нарушение правил дорожного движения и эксплуатации транспортных средств». Со слов водителя, девочка якобы начала переходить дорогу, выйдя из-за остановившихся во встречном потоке автомобилей. Мужчина, мол, пытался избежать наезда: вывернул руль и попытался съехать на обочину, но это не помогло.

В данный момент следователи решают вопрос о проведении судебно-медицинской и автотехнической экспертиз.

Фото: Медиахолдинг1Mi

Новости соседних регионов по теме:

В Калининграде на «зебре» сбили 9-летнего мальчика

0:00 / 0:27 На улице Леонова на пешеходном переходе сбили 9-летнего велосипедиста.
20:05 13.08.2021 Klops.Ru — Калининград

Сбивший балаковскую девочку лихач на «BMW Х5» «признал вину и раскаялся»

Водитель «BMW Х5», сбивший девочку на пешеходном переходе в городе Балаково Саратовской области, «признал вину и раскаялся».
18:04 13.08.2021 ИА Взгляд-инфо — Саратов

Водитель BMW на полной скорости сбил на «зебре» 10-летнюю девочку: уголовное дело направлено в суд

Кадр видеозаписи с места происшествия Балаковские следователи завершили расследование уголовного дела в отношении 46-летнего мужчины, сбившего на «зебре» десятилетнюю девочку.
17:36 13.08.2021 ИА Версия-Саратов — Саратов

«Ниссан» сбил 12-летнего мальчика на пешеходном переходе в Чебоксарах

Мальчик ехал на велосипеде. Стало известно, что в Чебоксарах произошло очередное ДТП на пешеходном переходе.
13:34 13.08.2021 Cheb-Live.Ru — Чебоксары

На 21-летнего уклониста из Пензы заведено уголовное дело

Об этом сообщает пресс-служба СУ СКР по региону. В отношении 21-летнего горожанина возбудили уголовное дело.
13:17 13.08.2021 Penza-Post.Ru — Пенза

В Саранске водитель троллейбуса сбил пешехода

В Октябрьском районе го Саранск 12 августа в 17:20 произошло ДТП. Напротив дома №5/а по ул.
13:10 13.08.2021 MordovMedia.Ru — Саранск

Водитель Lada сбил 12-летнюю девочку на пешеходном переходе в Зеленограде

Девочка пострадала в Зеленограде в ДТП, сообщили Агентству городских новостей «Москва» в пресс-службе управления ГИБДД ГУ МВД по столице.
12:51 13.08.2021 Район Крюково ЗелАО Москвы — Зеленоград

В Ижевске водитель автомобиля «Киа» сбила на пешеходном переходе женщину и ребёнка

12 августа 2021 года, около 8 часов 46 минут, напротив дома №219 «А» по ул.
12:46 13.08.2021 ОМВД Удмуртской Республики — Ижевск

Три человека пострадали в ДТП в Таганроге

Авария произошла по вине 19-летнего водителя Фото: отдел пропаганды ГИБДД Ростовской области ДТП с тремя пострадавшими произошло в Таганроге, на пересечении улиц Чехова и Ломоносова, на регулируемом перекрестке,
11:35 13.08.2021 Ростов официальный — Ростов-на-Дону

Велосипедиста жестко сбили в Петрозаводске

Велосипедиста сбили в Петрозаводске на улице Кирова, на нерегулируемом пешеходном переходе в районе пересечения с улицей Еремеева.
10:02 13.08.2021 Gubdaily.Ru — Петрозаводск

Под Курском в ДТП с фурой погиб 40-летний водитель в лобовом столкновении

12 августа в Курском районе произошло смертельное ДТП. Примерно в 21:15 40-летний водитель легкового автомобиля «Шкода» двигался по трассе М2 в сторону Белгорода.
06:01 13.08.2021 ИА KurskCity — Курск

Полиция возбудила уголовное дело после ДТП с ребёнком на улице Гагарина в Калининграде

Фото: пресс-служба регионального УМВД Полиция возбудила уголовное дело по факту ДТП на улице Гагарина, где пострадал десятилетний мальчик.
22:03 12.08.2021 Калининград.Ru — Калининград

Полиция возбудила уголовное дело после ДТП с ребёнком на улице Гагарина в Калининграде

Фото: пресс-служба регионального УМВД Полиция возбудила уголовное дело по факту ДТП на улице Гагарина, где пострадал десятилетний мальчик.
21:42 12.08.2021 Kaliningrad.Ru — Калининград

Солнце помешало: в Лысьве водитель сбил женщину на пешеходном переходе

Пострадавшую доставили в больницу с травмами. Ранним утром в Лысьве произошло ДТП.
16:01 12.08.2021 V-Kurse.Ru — Пермь

Полиция возбудила дело по факту ДТП на ул. Гагарина, в котором пострадал ребёнок

По факту ДТП на улице Гагарина в Калининграде, в котором пострадал ребёнок, возбуждено уголовное дело.
13:18 12.08.2021 NewKaliningrad.Ru — Калининград

В Самаре возбудили уголовное дело из-за продажи медали «За оборону Москвы»

В Самаре возбудили уголовное дело по факту сбыта государственной награды.
13:17 12.08.2021 Волга Ньюс — Самара

Возбуждено уголовное дело о ДТП на Гагарина, в котором пострадал 9-летний мальчик

В Калининграде возбуждено уголовное дело о ДТП а улице Гагарина, где на тротуаре «Мерседес» сбил 9-летнего велосипедиста.
13:11 12.08.2021 Kaskad.TV — Калининград

Водителям Богородского округа напомнили правила проезда пешеходного перехода

Пешеходный переход – место повышенной опасности, именно здесь происходит пересечение транспортных и пешеходных потоков.
12:42 12.08.2021 Газета Богородские вести — Ногинск

Водитель-ученик сбил 13-летнюю девочку в Новошахтинске

Проводится проверка В Новошахтинске произошло ДТП, в котором пострадала несовершеннолетняя.
11:05 12.08.2021 Ростов официальный — Ростов-на-Дону

(PDF) Анализ GLR с несколькими грамматиками для запросов естественного языка

Анализ GLR с несколькими грамматиками для запросов на естественном языке • 143

Транзакции ACM по обработке информации на азиатских языках, Vol. 1, No. 2, June 2002.

работает с соответствующим субпарсером. Мы объединяем выходные данные субпарсеров

вместе, чтобы сформировать общий синтаксический анализ входной строки. Наши экспериментальные результаты показывают, что

разбиение грамматики может уменьшить общий размер таблицы синтаксического анализа на порядок,

по сравнению с использованием одной контекстно-свободной грамматики, полученной из обучающих наборов ATIS

.Полный анализ синтаксического анализа одного синтаксического анализатора GLR такой же, как подходы для синтаксического анализа

. Однако композиция синтаксического анализатора может производить частичный синтаксический анализ, и, таким образом,

достигает более высокой точности понимания. Мы также сравнили две стратегии составления синтаксического анализатора

: каскадное и прогнозирующее сокращение. Каскадирование применяет субпарсеры в каждой позиции

во входной строке (или решетке) в порядке, указанном вызывающим графом коллекции субграмматик

.Мы использовали алгоритм кратчайшего пути, чтобы найти лучший путь

через несколько выходов субпараметра, чтобы охватить всю входную строку. Predictive

pruning следует ограничениям предсказания левого угла при вызове различных подпараметров

и, следовательно, более эффективен с точки зрения вычислений, чем каскадирование. Дополнительные

вычислений в каскаде (по сравнению с прогнозирующим сокращением) расходуются на производство

большего количества частичных синтаксических анализов, поскольку каскадирование позволяет синтаксическим деревьям начинаться и заканчиваться во всех

входных местах.Текущая работа включает разработку гибридного синтаксического анализатора

подхода к композиции, встроенного в архитектуру мультипарсера, которая может составлять

различных синтаксических анализаторов (синтаксический анализатор GLR, синтаксический анализатор Эрли и т. Д.). Мы также экспериментируем с

с автоматическими методами разбиения грамматик. для замены ручного процесса, а также

, поскольку включает вероятности ранжирования альтернативных деревьев синтаксического анализа в выходных данных данных WSJ

в Penn Treebank.

БЛАГОДАРНОСТЬ

Мы хотели бы поблагодарить нескольких анонимных рецензентов за их комментарии и предложения.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

ЭБНИ, С. 1991. Разбор по фрагментам. В «Принципиальный синтаксический анализ: вычисления и психолингвистика», R. C.

Berwick et al., Eds. Kluwer Academic Publishers, 1991.

AHO, A., SETHI, I., R. и ULLMAN, J. 1986. Компиляторы: принципы, методы и инструменты. Addison-Wesley,

Reading, MA: 1986.

AMTRUP, J. 1995. Параллельный синтаксический анализ: различные схемы распределения для диаграмм. В материалах 4-го Международного семинара

по технологиям синтаксического анализа (ACL / SIGPARSE, сентябрь.1995), 12-13.

EARLEY, J. 1968. Эффективный контекстно-свободный алгоритм синтаксического анализа. Кандидат наук. диссертация, Университет Карнеги-Меллона,

Питтсбург, Пенсильвания, 1968.

ХИЛЛИЕР, Ф. С. и ЛИБЕРМАН, Дж. Дж. 1995. Введение в исследования операций. 6-е изд. McGraw-Hill, 1995.

JOHNSON, S.C 1975. YACC: еще один компилятор компилятора. Tech. Rep. CSTR 32, Bell Laboratories,

Murray Hill, NJ., 1975.

KITA, K., MORIMOTO, T., and SAGAYAMA, S. 1993. Анализ LR с тестом достижимости категорий, примененный к распознаванию речи

.IEICE Trans. Инф. Syst. Е 76-Д, 1 (1993), 23-28.

KITA, K., TAKEZAWA, T., HOSAKA, J., EHARA, T. и MORIMOTO, T. 1990. Распознавание непрерывной речи

с использованием двухуровневого LR-синтаксического анализа. В материалах Международной конференции по разговорному языку

Processing, 21.3.1, 905-908.

КИТА, К., ТАКЕЗАВА, Т. и МОРИМОТО, Т. 1991. Распознавание непрерывной речи с использованием двухуровневого анализа LR.

IEICE Пер. Е 74, 7 (1991), 1806-1810.

КОРЕНЯК, А.1969. Практический метод построения LR (k). Commun. ACM 12, 11 (ноябрь 1969).

LUK, P. C., MENG, H., and WENG, F. 2000. Грамматическое разбиение и состав синтаксического анализатора для понимания естественного языка.

. В материалах Международной конференции по обработке разговорной речи (Пекин,

2000).

Что такое спекулятивная музыкальная композиция? — PARSE

Создание спекулятивной музыки — это первое, что вызывает ассоциации со средневековой категорией «musica speculativa», той эзотерической частью теории музыки, которая выходит за рамки практических и теоретических аспектов музыкальной композиции и направлена ​​на решение экзистенциальных вопросов «почему? ” Именно в этот период музыка считалась частью квадривиума, который включал, помимо музыки, искусство числа или пропорции, геометрию и космологию.Математика действительно всегда считалась важным аспектом «musica speculativa», которая связала композицию музыки с натурфилософией, которая включала в себя сеть идентичностей, отношений и соответствий, так что то, что было абстрактным для чувств, получило конкретную форму. Темы, рассматриваемые в умозрительной музыке, включали «гармонию ангельских порядков, зодиака и планетных сфер, элементов, души и человеческого тела; скрытые соответствия природы; секреты числа; сила звука; и моральная ответственность музыки, обладающей этой силой.Другими словами, идеи, присущие спекулятивной музыке, считались метонимами: не мысли как «вызывающие воспоминания метафоры, достаточные для самих себя, но как точки входа в сложную сеть значений, которая задействуется всякий раз, когда упоминаются ее компоненты». Последнее касается «скрытых соответствий природы; секреты числа; сила звука; и моральная ответственность музыки, обладающей этой силой », которые заслуживают нового рассмотрения того, что сегодня означает спекуляция в музыкальной композиции.

Такие темные и мистические идеи продолжались в период Иоганна Себастьяна Баха, когда высокое искусство музыкального контрапункта — сущность композиции в тот культурный период — рассматривалось в связи с эффектом алхимических преобразований и магических отношений, где « активность ассоциаций, смежностей, переносов совпадает с высвобождением символической энергии ». Музыка часто записывалась графически, как шифры, которые должны были отражать посвященные (для «выдавливания магии»), как это продемонстрировали многие из так называемых «канонов головоломок».

Пример 1. Канон-головоломка «Худеманн» Иоганна Себастьяна Баха (1728 г.) для четырех голосов, где нужно определить правильный временной интервал для вступления каждого голоса.

Эта «сложная сеть значений», которая очевидна во всей музыке Баха, и есть то, что композитор Гельмут Лахенманн называет «аурой», то есть «историей материала в более широких внемузыкальных контекстах, во всех сферах нашей социальной и культурной жизни». реальность нашего сознательного и подсознательного осознания, нашей архетипической памяти и магических предопределений, как коллективных, так и индивидуальных.Такая аура важна для умозрительной музыки, поскольку она позволяет «зарегистрировать весь культурный мир сочиняемого предмета в нюансах и намеках на его детали — отражение интенсивного ограничения, в котором этот мир связан, и соответственно усиленные отражения малейшего сдвига или тремора ». Такие толчки — то, что композитор Брайан Фернихау описывает в музыке второй венской школы как «мнемонические триггеры», которые служат для «пробуждения гораздо более обширных первичных контекстов» в форме «шоу волшебных фонарей», которое активно мобилизует все виды «смутно осознанных» , но тем не менее общие подсознательные восприятия »в воображении слушателя.Аура важна для композиторского материала и не может быть устранена посредством сведения к звуку — в понимании Пьера Шеффера акусматического слушания , когда источники звука, включая его более широкие культурные и исторические ассоциации, «вынесены за скобки». В самом деле, музыкальная аура, как напоминает нам Лахенманн, всегда диалектически опосредована через акустико-физические аспекты звука (внутреннее сопротивление звукового материала, производимого на инструментах исполнителями), структурирование звука (локальные сопротивления, налагаемые композитором. на материалы) и тональность.Лахенманн расширяет тональный аспект материала, включая риторические аспекты музыки — напряжение и расслабление, жест, созвучие и диссонанс — или то, что он позже назовет «текстуальным» измерением музыки. «В музыке нет ничего особенного. Все становится тем, чем оно является в памяти и в ожидании, благодаря своей физической близости со своим соседом и его ментальной связи с тем, что от него далеко ». Никакая музыка не лишена выразительных элементов, и это «стремление субъекта к выражению» оживляет музыку, содержание которой представляет собой «изобилие вещей, подчиняющихся правилам музыкальной грамматики и синтаксиса.

Спекулятивная музыкальная композиция не может устранить сходство музыки с языком, поскольку наиболее умозрительный охват музыки происходит через систему взаимосвязей, тенденции которых «достигают высшей точки и синергизируются, проникая через ретикулярные связи и антагонизмы через каналы предписанного значения, чтобы бросить вызов и вытеснить всю ткань толкования, но вовсе не искоренить ее ». Действительно, комментарии поэта Джереми Халварда Принна могут быть распространены на музыкальное развитие, где «латентное присутствие этих системных связей и связей хранится текстуально в пределах знания, которое принадлежит лежащим в основе базовым формам, не декларируемым непосредственно в поверхностных элементах, но подразумеваемым в мотивированных элементах. звуковые структуры и логика времени.

Эти лежащие в основе базовые формы в музыке — это то, что Лахенманн называет «типами звука» ( Klangtypen ), обозначающими внутреннюю согласованность звуковой структуры и время, необходимое для того, чтобы она была оценена слушателем (звуковая структура « time-logic »или Eigenzeit ). Наиболее важным из этих звуковых типов является Strukturklang (структурный звук), где сильная материальная идентичность (с непредсказуемо богатыми, постоянно меняющимися текстурными компонентами и шумом) подвергается грамматическому синтаксису,

часто превращает материал в тональные образцы каденция, напряжение и расслабление, предшествующие и последующие.Под структурой Strukturklang «имеется в виду образ мышления, который не может быть направлен только на создание, определение или привлечение внимания к музыкальным структурам, но фокусируется на том, где такие структуры возникают, принимают форму и в результате способствуют осознанию самих себя. прямой и косвенной конфронтации с существующими структурами в материале, полученными из всех областей опыта и существования, всех реальностей, включая те, которые находятся за пределами области музыки ».

«Спекулятивный поворот» в музыкальной композиции сегодня действительно не в том, чтобы исключить сходство музыки с языком и, в более широком смысле, в способности музыки к выражению, а в том, чтобы исключить гуманизированное выражение децентральной музыки из ее привилегированного положения для возможности создания музыки, не зависящей от языка. , мысли и намерения, где материальность музыки может превосходить человеческую волю.«Намерения играют центральную роль в музыке… не существует музыки, полностью лишенной выразительных элементов», но музыка — это нечто большее, чем преднамеренность, поскольку она «утверждает, что концепции чужды музыке». Такая музыка предлагала бы критический материалистический звук — звуковой мир вне сознания, а не звуковой мир, полностью наделенный сознанием, тем самым помещая слушателя в «пространство, где от нас требуется переосмыслить нашу личность в более широкой сфере жизни. ”

Критическая материалистическая музыка связана с представлением Юлии Кристевой о том, что поистине радикальная форма выражения должна включать диалектику между предсимволическими средствами опыта, или семиотическим, и символическим дискурсами.Для Кристевой семиотика относится к материальности символического, к тем «бесчисленным мотивированным отголоскам непроизвольного подтверждения смысла или идеи», которые могут способствовать ожиданию связи между «звуком и смыслом, где шум, являющийся продуктом существенности становится потенциально значимым ». Шумопонижающая эстетика музыкальной композиции важна для помех в «однонаправленном потоке данных», где шум кодируется обратно на уровне восприятия, как в musique concrète instrumentale Лахенмана. A musique concrète instrumentale показывает условия, при которых звук — или шум — создается физически, какие материалы и энергии задействованы, а также какие сопротивления встречаются. Вопросы шума и интерференции или «расточительства» как того, что остается устойчивым к концептуализации, занимают Принна, поэзия которого диалектически изменяет лирическую субъективность по отношению к сложной материальности языка и служит моделью для моего собственного композиционного мышления.Отходы означают излишество, а «мусор выступает в качестве упрека и вызова инструментальным системам… потому что мусор — это то, что остается, когда работа системы завершена, и ничего не должно быть оставлено». Мусор, по словам Кристевой, предполагает, что изгнанные и использованные части находятся в постоянном процессе растворения и обмена с миром и, таким образом, сопротивляются тому, чтобы его окружали потребительной стоимостью какой-то манипулятивной силой или просто украшением в рамках превращающейся в товар культуры. Отходы также предполагают экологическую озабоченность, когда «возникает новый процесс переговоров между различными нарративами и системами культурного значения», который сталкивается с «мощными инструментальными дискурсами культуры».

Критический материализм имеет в основе сопротивление и трудность. Материальное сопротивление вступает в игру, когда объект не может быть сведен к концептуальному, лингвистическому или практическому определению субъекта. Как заявляет Принн: «Концепция сопротивления может служить альтернативным критерием разборчивости; тот, который не подрывает присутствие, актуальность и существование объекта или человека, но который делает доступным факт его существования без ущерба для его статуса как существенной, независимой сущности.«А трудность — это субъективный аналог сопротивления:« Я испытываю трудности, когда сталкиваюсь с сопротивлением ». Спекулятивное мышление может существовать только тогда, когда встречается достаточное сопротивление и испытываются трудности, чтобы «удовлетворить постоянный спрос на осязаемую структуру в человеческих делах», где этот «приоритет данности над целеустремленностью кажется отличительной чертой только творческого воображения людей. различные способности человека. Своеобразная функция воображения состоит в том, чтобы признавать онтологический приоритет этого внешнего мира, черпать из него поддержку и отмечать онтологический приоритет, создавая сущности, которые впоследствии становятся частью этого мира, дополнением к нему.Празднование «онтологического приоритета внешнего мира», когда спекулятивная музыка может помещать слушателя не в мир, а в мир, утверждает человека как одну часть мира «больше, чем человек».

В нынешних музыкальных композиционных тенденциях мало места для спекулятивного сочинения, неудачное расположение, которое началось в конце 1960-х годов, когда утопическое отношение сериализма и экспериментализма было сведено к его звуковым эффектам (музыка Texturklang , которая отдает приоритет онтологии). звука над его возможными отношениями).Такое сокращение продолжалось в том, что позже было названо «спектральной музыкой» (особенно в работах Тристана Мурайла и ориентации на IRCAM), посредством чего любое воображение вокруг спекулятивного потенциала музыки было уменьшено и окружено технологическим фетишизмом для звуковых манипуляций, в котором преобладает -гуманизированная концептуализация, коммодификация и контроль. Спекулятивное сочинение требует сопротивления, которое теряется в большей части технологической оболочки музыки, которая сводит музыку к простому звуку. Спекулятивное сочинение требует энергии, полученной из материальных условий производства звуков, а также давления и сопротивления отношений звуков друг с другом, когда-то произведенных, поскольку энергия их производства может поддерживаться в созвездии звуковых структур.Многие современные композиторы, которые исследуют — или, возможно, фетишизируют — «новые звуки» на инструментах за счет связи звуков с синтаксисом, принимают «вторгающийся нарциссизм озабоченности», часто продвигая «непризнанные утверждения о поддержке из-за случайного происшествия, привязанные к привычкам процедуры». и, в конечном итоге, подавить спекуляции из-за изоляции «внутренней части себя». Этот звуковой фетишизм — или Geräusch Music (шумовая музыка) — является одним из отрицательных эффектов musique concrète instrumentale Лахенмана, когда он отделен от идеи Strukturklang (и диалектического взаимодействия со звуком и структурой).«Текстовое измерение» Лахенмана требует, чтобы слушатель был активен и всегда был вовлечен в музыкальный процесс, чтобы не вызывать пассивного слушания через статические звуковые текстуры, которые часто появляются в отсутствие музыкального синтаксиса. Не менее проблематичной была «критическая композиция» (Kritisches Komponieren) Матиаса Шпалингера и Николая А. Хубера с изгнанием любой позиции субъекта в музыке посредством безличного воспроизведения звуков, в результате чего музыка имеет статус монолитного объекта и слушатель часто оказывается пассивным.Такая ориентация превратилась в сегодняшнюю концептуальную музыку ( die Konzeptmusik ), которая способствует объектному статусу музыки как товара и предлагает полное принятие коммерческой культуры, в которой концепции и «брендинг» имеют первостепенное значение для максимальной обменной ценности и управления художественными произведениями. (и финансовый) риск, музыка, которая кажется «настолько же ограничивающей по своему идеологическому соответствию, насколько соответствует ожиданиям заранее определенного рынка».

Критический материализм — а также сопутствующие ему сопротивление и трудности — важны для того, чтобы спекуляции могли проявиться.Для Адорно спекулятивное мышление эквивалентно материалистическому мышлению, где «соматическое заражение — это просто не примесь, а условие возможности мышления». Как и в случае с musique concrète instrumentale , телесному перформативному опыту позволено говорить, а само тело рассматривается как «канал для материальных и культурных сил, проходящих через него». Таким образом, спекулятивный момент — это момент, «который не позволяет предписать ему свой закон данными фактами», но все же превосходит эти факты в самом тесном контакте с материальными условиями объектов и «в отказе от любой священной трансцендентности».Этот критический аспект материализма указывает на внутренние противоречия сущности объекта, которые являются силами его появления. Такой критический аспект является ключевым в предотвращении того, чтобы материализм, как предполагает Патрис Хейнс, превратился в «наивный реализм», где мысль покоится на чистых данностях, таких как Бытие, Жизнь, Половое различие, Материя, Жизнеспособность, которые предполагают «доступ к неведомому. -диалектическая позитивность », требующая« прыжка из всей истории »и приводящая к ложному примирению между субъектом и объектом.Такой материализм отделяет материальные реальности от «матрицы социального воплощения, тем самым придавая этим материальным реальностям некую потусторонность». В самом деле, именно отсутствие тождества между мыслью и материальным объектом обеспечивает основу для умозрительного мышления благодаря сопротивлению материализма и субъективным трудностям, с которыми он сталкивается. «Поддерживая как субъект, так и объект в диалектическом напряжении, Адорно способен сохранять силовое поле между разумом и материей, которое поддерживает как социальную критику, так и объекты в их чувственной специфичности.

Спекулятивное слушание — необходимое дополнение к умозрительному сочинению — требует того, что Принн называет «мысленными ушами». Если перефразировать идею Принна в области музыкальной композиции, «ментальные уши» позволяют реконструировать звуки — или то, что Фернихау назвал бы «голосами», как звуки с гуманизированным влиянием — в предшествующие исторические эпохи, чтобы внимательный слушатель мог «настроиться на них». »К более ранним расписаниям музыкальной композиции:« воспринимающее «я» перемещается так, чтобы занять предыдущую станцию, уже измененную знанием последующих исторических условий.Таким образом, умственные уши эволюционируют благодаря ретрофлексному распознаванию, от результатов эксперимента до самой экспериментальной матрицы и ее смещающихся точек происхождения ».

Фокус Принна на фонологическом шаблоне поэтического языка имеет большое значение для музыкальной композиции, потому что «звуки, которые издают стихи, здесь рассматриваются не как акустические звучания, а как полуабстрактные представления отношений и упорядочения между звуками и между ними». В самом деле, ментальные уши «наделены связями памяти и ретроспективы как реконструкция того, что изначально было обращено к необъявленному будущему.Мысленные уши будут слышать в старых звуках новые на тот момент звуки создания и обозначения дорожки в переднем пространстве: будущее в прошлом ».

Философ Дэвид Льюис рассматривал спекуляцию как фундаментальную проблему философии — как объяснить такие модальные утверждения, как «возможно, случай»? — и разработал модальный реализм для «возможных миров», чтобы учесть бесконечное количество возможностей, которые всегда возможны. представляют нам и проходят параллельно с «реальным» миром «как обстоят дела», где наши пути часто определяются экологическим, социальным и экономическим давлением.Используя предложение Льюиса о «трансмирной идентичности», спекулятивной идентичности во всех возможных мирах, я предполагаю, что ментальные уши могут повторно слышать более ранние работы и размышлять о том, как идентичность и «подлинность» музыки могли быть иначе, или, как отмечает Принн, для восстановления песни «через предыдущие поколения и через множество слоев и мест практики, установивший формат временной преемственности». Такие предположения могут обосновать опыт слушания в этой трансмирной идентичности через «связи памяти и ретроспективы», где одновременно присутствуют несколько исторических времен, мест и географических регионов.Композитор Бернд Алоис Циммерманн предложил термин Kugelgestalt der Zeit (сферическая форма времени) для такой трансмирной ориентации, при которой резкое изменение шкалы восприятия слушания может привести к представлению идеи тотальности как недостижимой и подразумевающей нечто гораздо большее, в котором все предметы и дискурсы являются взаимопроникающими частями. «Возможности симфонии должны быть подобны миру и охватывать все», — сказал однажды Густав Малер Жану Сибелиусу.В самом деле, «отклоняющаяся» оркестровка Малера как способ музыкального отчуждения проецирует образ «природы» как всего «другого» в музыкальный дискурс, по сути раскрывая, что многое из того, что в музыке считается «природой», есть «Вторая натура» («нормы» музыкального языка, предполагающие иллюзию «естественности»). Такое откровение в опыте прослушивания может открыть более широкое пространство, в котором музыкальный дискурс воссоздается в сложном разнообразии мира, включая людей, общество и их окружающую среду.Эти «тематические» моменты, если использовать термин Юлии Кристевой, как моменты «разрыва и / или границы» — это моменты, когда субъект как слушатель «перемещается по отношению к новым объектам», что может дать «моменты разрыва». возможность и переполнение, моменты, когда символическое растворяется в семиотическом, что требует вмешательства новых форм символического ». Эти моменты переполнения также открывают музыкальный опыт для «тайны», которую Джон Китс называл «отрицательной способностью» — «способной к неуверенности, сомнениям, не достигая постфактум и причин», где «тайна» — это то, что является непостижимый и устойчивый к присвоению субъектом.Это сопротивление является подтверждением реального мира — «как обстоят дела» — мира, который намного больше, чем место обитания более чем человеческого, в котором мы живем. Задача современной музыкальной композиции действительно состоит в том, чтобы размышлять о «возможных мирах как противовес нашему современному пониманию места», где лирика в музыке чувствительна к отношениям между человеческим воздействием и присутствием в более чем человеческом мире. Такая чувствительность возникает из-за композиционной избыточности, где субъективность — это «смещенное присутствие» для появления новых способов восприятия, которые сопротивляются репрезентации, концептуализации, обрамлению, количественной оценке и инструментализации.Музыкальная композиция сегодня должна побуждать слушателей слушать «за пределами антропоцентрических терминов, включая то, как сопротивление мира — его конфликтная и динамическая материальность — превышает как концептуальное мышление, так и технологический контроль».

Как композитор, я был вовлечен в такой подход через обновленное чувство «musica speculativa», предлагая сценарии «что, если», чтобы заново услышать прошлое в альтернативных контекстах, как если бы возможности истории могли быть иначе.Звуковые резонансы истории часто подавляются и обесцениваются перед лицом того, что можно увидеть заново. Но свет распространяется быстрее звука, а это означает, что звуковые резонансы, которые все еще сохраняются, часто говорят гораздо больше об истории, людях и окружающей их среде, чем изображения, которые возвращаются, чтобы увековечить их. Действительно, внимательно и с повышенным вниманием прислушиваясь к осажденным продуктам более ранней эпохи, как отмечает Принн, «сталкиваешься со смыслом культурного процесса, сложной игрой этической деятельности и воображаемыми догадками, составляющими родословную для полного настоящего». напряженное творческое расширение возможностей.Эта запутанная игра этической воли и воображаемых догадок лежит в основе того, что я называю «спекулятивным сочинением», или, как пишет Принн: «испытать воображение как экран поэтической совести, чтобы уговорить и бросить вызов тонкости и суждениям». , и установить убеждения и принципы в действии, самоопределение, но ничего ради самого себя, и все это проверяется на предмет того, как обстоят дела ».

Большая часть моего материала основана на расшифровке другой музыки с помощью метода, который биологи назвали «обратной транскрипцией».Транскрипция произошла благодаря центральной догме генетического картирования — модели «однонаправленного потока данных» ДНК на РНК — которая затем была подвергнута сомнению феноменом обратной транскрипции (обратная транскрипция РНК на ДНК), когда шум превращается в в канале связи. часть сообщения и вирусы могут проявиться.

Пример 2. Транскрипция ДНК, при которой механизм обработки РНК содержится внутри структур, называемых «концевыми выступами» в формирующихся транскриптах РНК. Концевые выступы видны на этой электронной микрофотографии хроматина, размазанного дрожжами (© 2002 Nature Publishing Group).

Важность органических сетей, таких как генетическое картографирование, заключается в том, что они могут предложить «чувство языка, отличное от того, что есть у млекопитающих, осознающее вклады и отношения», которое включает звуки до того, как они будут задействованы в «действиях человека» . Вместо этого их «связанные корни развивают их собственное внутреннее действие и активность», что является частью органической связи всего отношения музыки к миру и природе. Действительно, спекулятивная музыкальная композиция побуждает «вырасти трудные прививки» из этих «отложений и взаимосвязей» звуков и шумов мира, где «игровой синтаксис» намеренности музыки постепенно отбрасывает свои «веса и тени паразитически на игровое поле», предполагая музыка, сходство которой с языком превышает антропоморфные термины.

Обратные транскрипции в моей музыке вызывают в воображении звуковой образ полифонии между множеством музыкальных фигур и цитат, которые были повреждены и искажены из-за «игрового синтаксиса» полиритмических «весов и теней» и, что наиболее важно, структурно смешаны — как «сложные grafts »- с шумом для создания плотного Strukturklang , где моменты субъективности и лиризма можно услышать через образные следы в общей массе звука. Strukturklang в моей музыке — это ритм , в котором шум, расточительство и материальность звукового производства «отображаются на определениях и принуждениях», которые воплощают в себе исследование интенциональности как действия человеческой воли, направленной на то, чтобы превзойти такую ​​свободу действий.Большая часть «определений и принуждения», которые воплощают в себе «исследование интенциональности», — это моя работа против «логики времени» Strukturklang , вталкивая ее в метрические пространства, которые разрывают цепочку ассоциаций и децентрируют ее «естественность». способы выражения, чтобы внушить чувство языка, которое выходит за рамки человеческой воли. Шум, являющийся продуктом материальности, становится потенциально значимым: могут происходить чувственные взаимодействия со звуком, из которых особенность звучащего события сопротивляется обобщающей логике меновой стоимости.Шум может настроиться на накопленные уровни значений, накопленных в процессе эволюции музыки, и реактивировать прошлые коды как «загрязнение поврежденных форм». Способность обратной транскрипции повреждать и ранить исходный поток информации, когда новые музыкальные конструкции могут возникать из деградировавшего лексикона, накладывает ограничения на музыкальное выражение, чтобы принизить способность музыки к лиризму, посредством чего органическая связь субъекта с « непостижимая пустыня »на другой стороне бытия открывается и питается.

Формы музыки порождают объекты, такие как жесты, которые передают субъективное выражение и интенциональность, которые по своей сути являются «диэлектрическими» в том смысле, что они составляют материал, «через который действует электрический ток, но … сам по себе не проводит электричество, это изолятор и поэтому устойчив к току ». Музыкальные объекты могут отображать только тип и количество приложенной к ним энергии через ущерб, который они нам наносят. Но рассмотрение музыкальных объектов как ярких самих по себе увековечило бы «идеологию прозрачности выражения единственного жеста» и сделало бы «борьбу раздробленного субъекта с самим собой излишней».Скорее, они создают мост между звуком и приложенными силами. Идея Фернихоу о фигуре важна для диэлектрических качеств — как «непрерывное столкновение положительных и отрицательных зарядов», посредством которого музыка действует как сейсмограф , который отслеживает силовые линии, приложенные к центральной нервной системе находящегося под высоким давлением материалов. Такая музыка — это вопрос не воспроизведения или изобретения форм, а использования сил. В основе музыкального жеста не ядро ​​осязаемости, а система отношений.Важно то, что происходит между жестами, между звуками, когда направление энергии всегда внешнее и физическое, по направлению к восприятию, а не к идеям. Силовые линии возникают в пространстве между этими объектами — «не пространство как временная лакуна, но в тот момент концептуальной дифференциации, в котором рождается идентичность» — и могут генерировать образных энергий , установленных в акте движения от одного дискретного музыкального жеста. к другому. В отличие от традиционного музыкального жеста, который редко выходит из описательного контекста, фигура застывает и растворяется в поле процессов в виде чистой энергии, где сложность возникает из множества «перспективных причинных энергий», которые возникают в «мгновенных последовательных или перекрывающихся хаотических явлениях». вихри возмущения ».Проектируемая энергия автоматически является частью музыкального содержания : поскольку музыка передает энергию, она также связана с этой энергией. Спекулятивный композиционный процесс проецирует свое «содержание» в виде «перспективных энергий» в мир, что заставляет человека «реперспецировать мир повседневного существования, который противостоит нам за пределами произведения». Таким образом, изречение поэта Чарльза Олсона «форма — это не более чем расширение содержания» подразумевает нечто большее, чем определение формы содержанием (кредо органической формы), но эта музыкальная энергия «буквально расширяет содержание, заставляет его расти, проецирует его вовне. в соседние районы.В самом деле, сущность современной реальности состоит в том, что «человек и природа раскрываются как партнеры в более широком континууме, который охватывает их обоих», а «песня — агент этого откровения». Такие «humilitas» — это суть более чем человеческой лирики, которая является точкой входа в процессы, где можно получить меру задействованных сил и энергии. Поврежденная, нарушенная целостность музыки сигнализирует о противодействии и сопротивлении, которому встречаются или игнорируются определенные лирические процедуры, когда «природа и сила сил, которым они подвергаются, должны быть рассчитаны с учетом постепенного« выветривания », эрозии или их внезапного воздействия. всенаправленная «дематериализация».»

Пример 3. Мин Цао,« Метрическая схема », из« Фрагментов композиционной методологии », Search Journal for New Music and Culture, Winter 2008.

Именно через обратную транскрипцию« диэлектрические »качества и материальность музыки могут быть приведенным в действие. Электричество как энергия, а также шум можно регулировать на разных уровнях. Метр и ритм в музыке создают ритмическую сетку , которая может стать агрессивно нерегулярной, оказывая сильное давление на звуки, создавая искаженный синтаксис и интенсивное сжатие энергии.Измерительные схемы могут подчеркивать чередование короткой и большой продолжительности, подобно «весам и продолжительности» поэта Эзры Паунда в поэтическом измерителе, чтобы создать электрические и магнитные поля «локуса» или «вихря», которые могут возникать как «Внутреннее объединение сил» и «виртуальная топология возможностей». В Примере 3 метрическая прогрессия предполагает «вихрь» (с лучистым узлом к ​​центру) либо посредством тонких аддитивных движений (таких как «+» или «-» на один удар), либо посредством более резких мультипликативных движений (таких как удвоение или удвоение). уменьшение вдвое единицы удара).

Метрический выбор композитора функционирует как правила для базовой структуры, которые придают форму и выражение музыкальной грамматике, или, как сказал бы Принн в отношении языка, его «рационального и эволюционного лингвистического скелета, который поддерживает продуктивную изобретательность текстов. . » Размер и ритм, как возможные сопротивления насилию чрезмерно гуманизированного музыкального языка с его «одомашненными» категориями ощущений (такими как созвучие, мелодия и пафос), могут осознать силы этого насилия, чтобы разъедать то, что Лахенманн назвал это «границами старой господствующей идеи музыки».Измеритель, в частности, может «нарушить покладистую поверхностную гармонию лобовыми поворотами, которые генерируют энергию концепции и совести и сводят противоречивые аспекты лицом к лицу». Метр и ритм могут вписать «новые наборы смысловых различий в график старых», где «мера — это прежде всего не единица акцента агогических приоритетов, а пространство, служащее для разграничения поля деятельности или присутствия. специфических звуковых качеств, музыкальных процессов. Согласованность повторяющихся импульсов служит, прежде всего, для установления границ, действующих границ между одним таким пространством и другим.Согласно этому принципу, «степени сжатия, искажения, конвергенции или взаимной интерференции вычисляются в зависимости от степени, в которой ощущение времени поддерживается или искажается определенной тактильностью плотности импульса, устанавливающей« внутренние часы » конкретное метрическое пространство. Выражения отношений отношения и пропорционально-связанных структур, по сути, выражаются с помощью различных категорий механизмов восприятия ».

Использование «длин иррациональных мер», знаменатели которых не могут быть выражены в виде степеней двойки (например, 3/10 или 5/24), полезно в качестве «локальных« диссонансов », служащих для переориентации внимания и инстанциированной переоценки преобладающих временная перспектива.Они также могут действовать как «катастрофические» скачки, открывающие разломы и разломы в текстовой области музыки, где такая активация «системы разрывов и разрывов», как отмечает Принн, «прерывает внутреннюю сплоченность и граничные профили ее. домена, так что есть постоянная утечка внутрь и наружу через связь с большим мировым порядком ». Эта утечка «бросает вызов гуманистической парадигме и ее месту в позднекапиталистической культуре, внося сдвиги в масштабе, которые немедленно разрушают любое ощущение личного, непосредственного восприятия.Текстовая область музыки открывает то, что Лахенманн называет «ситуациями», или то, что Джон Кейдж назвал бы «анархической гармонией», когда звук освобождается от человеческой интенциональности и проникает в простоту природы. Тем не менее, в музыке Лахенмана, несмотря на материальность звука через обратную транскрипцию, постоянно вмешивающуюся в поток выражения для создания присутствия, субъектная позиция лирики всегда является центральной, неподвижной и доминирует над всеми другими позициями, нарушая дискурс смысла, что может уменьшить лирический импульс к культурной ностальгии.Когда «текстовая область» музыки становится ностальгической, тогда способность к «ситуациям» может быть отнесена к подобным садам пространствам, где свобода в акте прослушивания может потерять свое «чувство риска» и стать во власти чрезмерно гуманизированного лиризма. . И наоборот, в музыке Фернихау, несмотря на постоянно меняющиеся позиции субъектов, в которых обитает слушатель, что может предотвратить тенденцию к овеществлению, отсутствие обратной транскрипции обратно в поток выражения — как musique concrète instrumentale — вызывает свободную игру образных энергий отсутствовать в «почве», на которой будет происходить любое слушание.Без присутствия, которое обеспечивает «земля», музыка может стать просто абстрактной и сведенной к «игре поверхностей».

Обратные транскрипции иногда находят свое применение в музыке Янниса Ксенакиса, который использовал математические методы в музыкальной композиции, чтобы приблизиться к противоречивой и динамичной материальности природы, чтобы приблизить ее к данным. Что я считаю особенно актуальным, так это вовлечение в теорию катастроф прерывистого поведения, возникающего из-за непрерывных основных сил, приводящих к потере устойчивости динамической системы.Последовательность пропорциональных мер может создать морфогенетическое поле — в виде ритмической энергии, где короткие меры действуют как аттракторы, — которое притягивает энергию к ее центру. Наличие «иррациональных» мер в центре каждой последовательности — это (временной) разрыв, который может вызвать катастрофический скачок. Любой прерывистый переход может происходить, когда система имеет более одного стабильного состояния или может расходиться и следовать более чем одному стабильному пути изменения (Пример 4).

Пример 4. Катастрофа излома, когда состояние топологической поверхности не является «гладким» в каждой точке и представляет собой катастрофический «внезапный скачок» вдоль пути A.(Из Э. К. Зеемана, «Теория катастроф», в журнале Scientific American, апрель 1976 г., стр. 65–83).

Катастрофическое изменение состояния, отображаемого в музыкальном произведении, выявляет внутреннее ощущение противоречия в материалах в виде расходящихся и даже конфликтующих «силовых линий». Силовые линии могут способствовать непрерывному проецированию множественных, неоднозначных и даже противоречивых перспектив в виде «эффекта глубины». Такие головокружительные, парадоксальные перспективы могут быть представлены в теории катастроф с помощью «концепции множественных аттракторов — или множественных системных равновесий — при работе в диапазоне бифуркационного множества».В зависимости от уровня параметризации музыкальная форма, смоделированная с помощью теории катастроф, представляет собой «пробелы» в поведении, создавая зоны отклонения от установленного музыкального материала; в этих зонах единообразие, единодушие и стабильность музыкальной структуры подрываются внесением в форму противоречивых элементов ». Иррациональные меры, такие как локальные «катастрофы», разыгрывают «постоянное смещение того, что казалось безопасным, и подкрепляют взаимодействие с проблематично промежуточным положением между застоем и постоянным потоком».

Mirandas Atemwende , второй акт моей оперы Die Geisterinsel , представляет собой пример обратной транскрипции, встроенной в локальные катастрофы, которые отражают «постоянное ускользание» понимания главного героя о влиянии языка. Первый акт, Die Geisterinsel , основан на Singspiel конца восемнадцатого века с тем же названием немецкого композитора Иоганна Рудольфа Цумстега и представляет собой адаптацию шекспировского произведения The Tempest .Музыка Цумстега написана в стиле поздней классики Вольфганга Амадея Моцарта и Йозефа Гайдна, а либретто Вильгельма Фридриха Готтера характеризуется своим классически возвышенным немецким, напоминающим Гете, что резко контрастирует с «поздним стилем» Шекспира с его сжатым звучанием. информация, использование просторечных и несколько резких и неровных ритмов. В моем Die Geisterinsel — это поздний классический музыкальный стиль Zumsteeg, его формальные структуры, гармонический язык и т. Д., переработаны в моей собственной шумовой эстетике. После его премьеры я почувствовал необходимость во втором действии, чтобы как-то сбалансировать и обогатить главных героев Die Geisterinsel , где Калибан и Миранда и их соответствующие отношения с Просперо представляют более тонкую критику доминирующего положения Просперо на острове. где происходит действие Tempest Уильяма Шекспира. Под влиянием анализа Принна 94-го сонета Шекспира («Они причиняют боль»), в котором он исчерпывающе исследует его сильно сжатые семантические структуры, а также энергичных и звукоцентрированных переводов сонетов Шекспира поэтом Полом Целаном, я начал работать. с текстами как материальностью больше, чем как носитель повествовательного смысла и идей.В Mirandas Atemwende , только Миранда и Калибан остаются персонажами из Die Geisterinsel , которые распространяют свое недовольство властью Просперо над ними на более общую критику языка Просперо и его подразумеваемых отношений иерархии и власти. Первые восемь таблиц Mirandas Atemwende сосредоточены на Миранде посредством умозрительной обратной транскрипции монодрамы Арнольда Шёнберга Erwartung .

Чувство ожидания возможностей радикально нового языка — музыкального и поэтического — вдали от влияния Просперо — и, в случае Шенберга, от тональности — обусловливает эти картины.Цитируя экспрессионистские музыкальные жесты, а не опираясь на психологически укоренившийся экспрессионизм, музыку можно рассматривать как документальный фильм об экспрессионизме, где выражение опосредовано лирикой в ​​музыке, подвергнутой строгой формальной строгости, сопровождаемой зачастую тонким балансом между крайней организованностью. и несфокусированный хаос. Либретто начинается слоговыми фрагментами из перевода Пола Целана Шекспира Сонет 105 и завершается стихами из его сборника Atemwende (Breathturn), где сама целостность немецкого языка ставится под сомнение.Перевод Шекспира на немецкий язык Целаном с особым упором на звук и материальность языка — это ступенька к его собственной поэзии, в которой поэтическое выражение явно отчуждено, сломано и граничит с немым. Поэзия Целана как текст Миранды, слова которого выкованы вместе из принципиально разных категорий (например, Wortmond или Wundenspiegel ), создает метафорический язык, который ускользает из сада рационального дискурса Просперо и восстанавливает необходимые отношения между фактом и ценностью в чтобы иметь силу последствий, чувство экзистенциального смысла и цели, которые были потеряны на острове.Как обнаруживает Миранда, «поэтический язык — это язык изначального мышления, свободного от репрезентативности рационального исследования. Поскольку оно обращается к сознанию, а не через него, поэтическое мышление является этической способностью одновременно позволить быть и породить в отношении бытия ».

Пример 5. Арнольд Шёнберг, Erwartung mm. 37-41 (Вена: универсальное издание, 1909 г.). Шенберг сочинил экспрессионистскую монодраму «Эрвартунг» на либретто Мари Паппенгейм для драматического голоса, который утверждает, что является единственным, кто формирует свое собственное самовыражение, а звуки оркестра, в свою очередь, реагируют на ее внутреннее психологическое состояние.Пример 6. Мин Цао, Мирандас Атемвенде, мм. 78-81 (Лейпциг: издание Петерс, 2014-2015). Спекулятивная обратная транскрипция Примера 4 из «Эрвартунга» Арнольда Шёнберга, чтобы вызвать чувство ожидания (Erwartung) возможностей радикально нового языка, музыкального и поэтического, вдали от влияния Просперо. На этом новом языке лирическая субъективность измеряется местом Миранды в более чем человеческих звуках острова.

«Atemwende» Миранды символизирует радикальную поэтическую переориентацию и солнцестояние дыхания, посредством которых поэзия (недавно открытый язык Миранды) актуализируется.Как утверждает Целан в своей речи меридиана : «Внимание, которое стихотворение пытается уделять всему, с чем сталкивается, его более острое чувство деталей, очертаний, структуры, цвета, а также« тремора »и« намеков », все это не, я считаю, достижение глаза, конкурирующего (или подражающего) все более совершенным инструментам, а скорее концентрация, которая сохраняет в памяти все наши даты ». Последние строчки Миранды из либретто Готтера Die Geisterinsel , «Ich will alle meine Sinne anstrengen» [я хочу задействовать все свои чувства] отражают чувства Целана, чтобы стать более «внимательными ко всем нашим свиданиям», то есть , чтобы лучше осознавать свое чувство как , которое более «совершенные инструменты» Просперо свели к абстракции чисел.Миранда цитирует текст Целана, «чтобы говорить, сориентироваться, узнать, где я был, куда я направлялся, в свою реальность». Как отмечает Целан: «Стихотворение… может быть письмом в бутылке, брошенной в море с — не всегда сильной — надеждой на то, что оно каким-то образом может быть вынесено где-нибудь, возможно, на береговой линии сердца. Таким образом, стихи также идут по маршруту : они направляются к. К чему? К чему-то открытому, обитаемому, доступному вам, возможно, доступной реальности ».

Поэтический язык Миранды становится местом для такой встречи — встречи, которая преодолевает дистанцию ​​между собой, которую она приобрела благодаря образованию Просперо и своей изоляции на острове, — из которого она может создать идентичность для себя.Послание Миранды в бутылке, брошенной вдали от острова Просперо, продолжается на протяжении всей оперы, и ее голос символизирует хрупкость благодаря этой возможности безответного поэтического воззвания. Миранда через стихи Целана ищет общения, контакта, связи за пределами острова как места обитания человечества: «есть / еще песни, которые можно петь за пределами / человечества». В стихах Целана почти всегда есть «ты» ( dich ), которому они адресованы. «Стихотворение хочет направиться к какому-то другому, ему нужно это другое, ему нужен аналог.Все, каждое человеческое существо, для стихотворения, направленного навстречу другому ». Миранда тянется к этому другому в отсутствие Просперо, который теперь ушел, двойника, к которому она может идти и направляться к. Действительно, Миранда олицетворяет поэтический дискурс с самого начала — желание выковать слова Просперо в новый язык, который не может разделять и классифицировать, тот, который исследует самые пределы сознания и устанавливает необходимое отношение к истине. В этом смысле Миранда полностью осознает свой потенциал — как поэтического дискурса — побуждать к действию и позволять ему действовать.Благодаря Миранде поэзия и музыка становятся необходимой силой для противодействия искусству Просперо, предлагая альтернативу, в которой не доминирует инструментальный разум и которая принимает остров таким, какой он есть (и не превращается в сад как жилище человечества), открывая история намного старше, чем когда прибыл Просперо, за чье руководство Миранда теперь чувствует ответственность.

Последняя треть из Mirandas Atemwende , таблицы с девятой по двенадцатую, сосредоточена на Калибане. Таблицы девять и десять, в частности, ссылаются на часть из Mouvement ( —vor der Erstarrung ) от Lachenmann.К моменту написания музыки в начале 1980-х идея Лахенманна заключалась в том, чтобы взять материал «шума» и внести его в композиционную звуковую структуру. Принимая это как метафору осознания Калибаном укрощения или колонизации острова Просперо через его искусство (или композиционный «язык») и стихи из Белые камни и Порядок слов Принна, сознание Калибана обогащается так, что он может «растворить к нему засовы и позволить надежде сохранить священный плод на дереве», то есть, чтобы Калибан стал более остро осознавать материальные процессы на острове, от которых язык Просперо отчуждал его.В этих картинах Калибан пытается вылечить рану, нанесенную языком Просперо, рану, которая остается зияющей сквозь поэзию Целана. Калибан использует поэзию Принна, чтобы выразить «парадигматический момент импульсивного чувства, который избегает или, скорее, предшествует сознательной попытке обработать и понять его», импульсивное чувство, которое затем диагностируется в Mirandas Atemwende как «момент боли». Можно также услышать слабое эхо «… zwei Gefühle …» Лахенмана, когда рана открывается «двумя чувствами» Калибана (представленными двумя отдельными действующими лицами) к «угрожающей тьме» сада Просперо и его собственному «желанию». увидеть своими глазами »все чудесные вещи, которые могли быть на острове в отсутствие Просперо, чтобы созерцать эту« непостижимую пустыню »на другой стороне бытия.

Калибан, как и Миранда, ранен просвещением Просперо и желанием разбить континуум времени с помощью все более совершенных инструментов. Ответ Калибана — заново открыть для себя те естественные процессы острова, «унисон форм», и позволить им снова течь: «Если мы произвольно разбиваем континуум времени на фиксированные интервалы, на которые мы затем проецируем надежды или ожидания, отложенные от в настоящее время мы теряем связь с естественными процессами ». Подобно настроениям Фридриха Гельдерлина в его знаменитой поэме Hälfte des Lebens ,

«Фрукт не следует объявлять« святым »с чувством отделенности, обычно сохраняемого на дереве.Плод — это этап в непрерывном жизненном цикле растения, а не только конечный результат. Все, что живет за счет непрерывных изменений и развития, мы искажаем, укрепляясь — если только мы не в состоянии «дать волю» тому, что в настоящее время мы с тревогой «сдерживаем» ». Слова Калибана исходят из возобновленного, повышенного внимания к процессам на острове, с точки зрения, с которой последний гвоздь вбивается в гроб искусства Просперо.

Сжатие и усиление вербального и музыкального языка в Mirandas Atemwende — это способы взаимодействия с поздней модернистской формой выражения, которая устанавливает связь между романтизмом и формальной строгостью, крайней экспрессионистской абстракцией и документальной «аутентичностью».Работа с экспрессионизмом как способом позволить материалу выразить себя, но без психологизации, означает обновление идеи лирики в современной музыке, которая становится в моей музыке раздробленной, поврежденной, многопрофильной, сложной и проблематичной, чтобы согласовать сложности окружающего мира. Лирическая субъективность в конечном итоге заключена в самих музыкальных звуках, а не в едином последовательном «говорящем», чувстве художественного выражения, которое охватывает внешность мира, а не отступает от него.Как пишет Стефан Шрайбер о пении Миранды в Mirandas Atemwende : «Отличительная вокальная техника Миранды контрастирует со сложным поэтически-философским языком Калибана. С своего рода документальной дистанцией актеры Калибана создают паутину мыслей и образов, которая четко отделяется от инструментальных звуков и шумов, словно вырываясь из звукового ландшафта. В то же время Миранда показывает свой новый мир пения, который, заключенный в этих звуках, часто сливается с ними.

Напротив, столкнувшись с воздействием природы на ее внутреннюю жизнь, драматический голос в Erwartung утверждает, что является единственным, кто формирует ее собственное выражение лица, где звуки оркестра, в свою очередь, реагируют на ее внутреннее психологическое состояние. Тем не менее, в Мирандас Атемвенде , Миранда, как «чувствительный изобретатель нового вида пения», начинает представлять себе лирического субъекта другого типа, которому нужна дикая природа за пределами сада, чтобы найти путь к этому «новому … другая песня », состоящая из« многогранных нюансов, расположенных между точными, хрупкими тонами и вокальными шумами, возникающими при внезапном повороте вдоха и выдоха поющего дыхания.«Цель Миранды состоит в том, чтобы подтвердить мир во всей его сложности и объяснить, как мы оцениваем место человечества в этом мире. В самом деле, книга Миранды Atemwende призвана признать, что наш сад больше, чем жилище, которое мы построили, и простирается через эту «непостижимую пустыню» на другую сторону бытия.

Децентринг лирики в более чем человеческий мир, как стремление к раненой, а иногда и хрупкой выразительности, ведет непосредственно к поэзии Целана.Особое присвоение Мирандой поэзии Целана проистекает из противоречивых позиций Sprechgesang Шенберга — техники, исходящей из чрезмерного языка монодрамы и ее критического поворота к тону кабаре, то есть «благодаря бесчисленным выразительным силам техники она достигается в конце концов, это расстояние документальной речи ». Отступая от какой-либо определенной позиции вдали от такого рода речи, цепочка диссоциаций и разрывов — подобно вирусу — начинает мобилизовать и заражать языковую сеть.По словам Шрайбера, эта цепь в конечном итоге «разрывается и ставит под сомнение внутреннюю сплоченность языка вместе с концепцией его границ, чтобы иметь возможность слышать в примитивном мире за пределами сада другой голос и его постоянно обновляющийся». другое пение »-« песни, которые нужно петь за пределами человечества », — что является лирикой антропоцена.

Модель композиции символов со сверточными нейронными сетями для анализа зависимостей на морфологически богатых языках — arXiv Vanity

Сян Юй Нгок Тханг Ву
Institut für Maschinelle Sprachverarbeitung
Universität Stuttgart

Аннотация

Мы представляем анализатор зависимостей на основе переходов, который использует сверточную нейронную сеть для составления представлений слов из символов.Модель состава символов демонстрирует значительное улучшение по сравнению с моделью поиска слов, особенно для синтаксического анализа агглютинативных языков. Эти улучшения даже лучше, чем использование предварительно обученных встраиваний слов из дополнительных данных. По наборам данных SPMRL наша система превосходит предыдущий лучший жадный анализатор (Ballesteros et al., 2015) в среднем на 3%. ^{1 1} 1 Парсер доступен по адресу http://www.ims.uni-stuttgart.de/institut/mitarbeiter/xiangyu/index.en.html

1 Введение

Как и многие другие задачи НЛП, синтаксический анализ зависимостей также страдает от проблемы вне словарного запаса (OOV), и, вероятно, больше, чем другие, поскольку обучающих данных с синтаксической аннотацией обычно мало. Эта проблема особенно серьезна, когда целью является морфологически богатый язык. Например, в наборах данных общих задач SPMRL (Seddah et al., 2013, 2014) , 4 из 9 древовидных групп содержат более 40% типов слов в наборе разработки, которые никогда не встречаются в обучающем наборе.

Один из способов решения проблемы OOV — это предварительно обучить вложения слов, например, с помощью word2vec (Mikolov et al., 2013) , из большого набора немаркированных данных. Это дает два основных преимущества: (1) больше типов слов, что означает, что словарь расширяется за счет немаркированных данных, так что некоторые из слов OOV теперь имеют заученное представление; (2) больше токенов слов для каждого типа, что означает, что синтаксическое и семантическое сходство слов моделируется лучше, чем использование только данных обучения парсера.

Предварительно обученные вложения слов могут облегчить проблему OOV за счет расширения словарного запаса, но он не моделирует морфологическую информацию. Вместо того, чтобы искать вложения слов, многие исследователи предлагают составить представление слова из символов для различных задач, например, тегирование части речи (dos Santos and Zadrozny, 2014; Plank et al., 2016) , распознавание именованных сущностей (душ Сантуш и Гимарайнш, 2015) , языковое моделирование (Линг и др., 2015) , машинный перевод (Коста-Жусса и Фоноллоса, 2016) .В частности, Ballesteros et al. (2015) используют символьную модель двунаправленной долгосрочной краткосрочной памяти (LSTM) для анализа зависимостей. Kim et al. (2016) представляет модель символов сверточной нейронной сети (CNN) для моделирования языка, но не сравнивает модели персонажей и заявляет, что «остается открытым вопрос о том, какая модель композиции персонажей (например, LSTM или CNN) работает лучше». .

Мы предлагаем применить модель CNN Kim et al. (2016) в жадном анализаторе зависимостей на основе переходов с нейронными сетями с прямой связью (Chen and Manning, 2014; Weiss et al., 2015) . Эта модель не требует дополнительных немаркированных данных, но работает лучше, чем использование предварительно обученных встраиваний слов. Кроме того, его можно комбинировать с встраиваниями слов из справочной таблицы, поскольку они отражают различные аспекты сходства слов.

Экспериментальные результаты показывают, что модель CNN особенно хорошо работает на агглютинативных языках, где частота OOV высока. На других морфологически богатых языках модель CNN также работает не хуже, чем модель поиска слов.

Кроме того, наша модель CNN превосходит как исходную, так и нашу повторную реализацию двунаправленной модели LSTM Ballesteros et al. (2015) с большим отрывом. Он предоставляет эмпирические доказательства для вышеупомянутого открытого вопроса, предполагая, что CNN является лучшей моделью композиции персонажей для синтаксического анализа зависимостей.

4 Заключение

В этой статье мы предлагаем использовать CNN для составления представлений слов из символов для анализа зависимостей.Эксперименты показывают, что модель CNN постоянно улучшает точность синтаксического анализа, особенно для агглютинативных языков. При внешнем сравнении наборов данных SPMRL наша система превосходит предыдущий лучший жадный анализатор.

Мы также предоставляем эмпирические данные и анализ, показывающие, что модель CNN действительно решает проблему OOV и что он лучше подходит для анализа зависимостей, чем LSTM.

Приложение B Предварительная обработка ввода символов

Для ввода CNN мы используем список символов с фиксированной длиной до для пакетной обработки.Мы добавляем некоторые специальные символы помимо обычных алфавитов, цифр и знаков препинания: как начало слова, как конец слова, как несколько символов в середине слова, сжатого в one symbol, as padding equally on both sides, and as characters unseen in the training data.

Например, если мы ограничим длину ввода до 9, короткое слово ein будет преобразовано в — — -e-i-n- — — ; длинное слово prächtiger будет -p-r-ä- -g-e-r- .На практике мы устанавливаем длину 32, что достаточно для почти всех слов.

Последние достижения в области машинного обучения

Рекомендации для читателей

Что это за страница? На этой странице слева показаны таблицы, извлеченные из документов arXiv. Он показывает извлеченные результаты с правой стороны, которые соответствуют таксономии в Papers With Code.

Какие цветные прямоугольники справа? Здесь показаны результаты, извлеченные из статьи и связанные с таблицами слева.Результат состоит из значения метрики, имени модели, имени набора данных и имени задачи.

Что означают цвета? Зеленый означает, что результат одобрен и показан на сайте. Желтый — результат того, что вы добавили, но еще не сохранили. Синий — это результат ссылки, полученный из другой бумаги.

Откуда берутся предлагаемые результаты? У нас есть модель машинного обучения, работающая в фоновом режиме, которая дает рекомендации по статьям.

Откуда берутся ссылочные результаты? Если мы находим в таблице результаты со ссылками на другие статьи, мы показываем проанализированный справочный блок, который редакторы могут использовать для аннотирования, чтобы получить эти дополнительные результаты из других статей.

Руководство для редактора

Я впервые редактирую и боюсь ошибиться. Помощь! Не волнуйтесь! Если вы сделаете ошибки, мы можем исправить их: все версионировано! Так что просто сообщите нам на канале Slack, если вы что-то случайно удалили (и так далее) — это вообще не проблема, так что дерзайте!

Как добавить новый результат из таблицы? Щелкните ячейку в таблице слева, откуда берется результат.Затем выберите одно из 5 лучших предложений. Вы можете вручную отредактировать неправильные или отсутствующие поля. Затем выберите задачу, набор данных и название метрики из таксономии «Документы с кодом». Вы должны проверить, существует ли уже эталонный тест, чтобы предотвратить дублирование; если его не существует, вы можете создать новый набор данных. Например. ImageNet по классификации изображений уже существует с показателями Top 1 Accuracy и Top 5 Accuracy.

Каковы соглашения об именах моделей? Название модели должно быть простым, как указано в документе.Обратите внимание, что вы можете использовать круглые скобки для выделения деталей, например: BERT Large (12 слоев), FoveaBox (ResNeXt-101), EfficientNet-B7 (NoisyStudent).

Другие советы и рекомендации

• Если эталонный тест уже существует для введенной пары набор данных / задача, вы увидите ссылку.
• Если эталонный тест не существует, появится значок «новый», обозначающий новый рейтинг.
• Если вам повезет, Cmd + щелкните ячейку в таблице, чтобы автоматически получить первый результат.
• При редактировании нескольких результатов из одной и той же таблицы вы можете нажать кнопку «Заменить все», чтобы скопировать текущее значение во все другие записи из этой таблицы.

Как добавить результаты, на которые имеются ссылки? Если в таблице есть ссылки, вы можете использовать функцию синтаксического анализа ссылок, чтобы получить больше результатов из других документов. Во-первых, вам понадобится хотя бы одна запись в ячейке с результатами (пример см. На изображении ниже). Затем нажмите кнопку «Анализировать ссылки», чтобы связать ссылки с статьями в PapersWithCode и аннотировать результаты.Ниже вы можете увидеть пример.

Таблица сравнения извлечена из статьи Универсальная языковая модель «Тонкая настройка для классификации текста» (Howard and Ruder, 2018) с проанализированными ссылками.

Как сохранить изменения? Когда вы будете довольны своим изменением, нажмите «Сохранить», и предложенные вами изменения станут зелеными!

Эйвери Лоуренс в галерее Parse · Pelican Bomb

После остановок в Вашингтоне, округ Колумбия, и Ричмонде, штат Вирджиния, «Организация чемоданов» вернулась домой.Когда в ноябре прошлого года художник Эйвери Лоуренс переехал в Новый Орлеан, город стал местом его трагикомического, причудливого, но в конечном итоге безмятежного видео. Заимствовав название из видео, мультимодальная инсталляция Лоуренса в Parse Gallery сталкивается с проблемами восприятия зрителем, связанными с видео и перформансом. По словам Марго Уолш, одного из трех директоров Parse — галереи CBD, известной своим эклектичным программированием и одной из немногих галерей в городе, приветствуя перформанс, — эта выставка представляет собой «паломничество» идеи.

Что примечательно в этой выставке, помимо того, что она является первой персональной выставкой Лоуренса в Новом Орлеане, так это непрерывность каждого произведения как части большей композиции. От обоев с трафаретной печатью, которые послужили основой для всей серии, и реквизита, использованного в видео, до работ на бумаге, созданных в ответ на это, и импровизированных представлений, которые вылились на улицы Французского квартала, выставка является восхитительным уроком в охвате многих жизненных переходов. .

Идея началась с обоев, которые украшают стены галереи, с изображением улья, распускающегося из медного инструмента — союз семейной истории Лоуренса и его интереса к музыке, оба из которых являются якорем видео.Вдохновленный способностью своей бабушки снова обрести любовь после смерти мужа, Лоуренс изображает персонажа в трудном путешествии. Одетый в индивидуальный костюм с фирменным узором шоу, Лоуренс путешествует по городу с обременительным грузом синих чемоданов, в каждом из которых находятся отдельные части музыкальной машины (спроектированной на заднем дворе Parse). По прибытии в пункт назначения, видео заканчивается, когда Лоуренс крутит педали велосипедной рамы собранной гибридной машины и вдувает воздух в подобный трубе духовой инструмент, который качается над его головой, отражаясь с громким, богатым гудением.Музыка в видео заполняет все пространство, и каждая работа, кажется, исходит от нее.

Узор, который начинается на обоях и продолжается на костюме Лоуренса, также появляется на обивке стула с крыльями. Выставленный на обозрение, этот реквизит превращается в арт-объекты, расположенные среди акриловых картин с изображением вымышленных музыкальных инструментов, похожих на фантастическую машину Лоуренса, и больших рисунков тушью и гуашью, изображающих человека, изо всех сил пытающегося удержать груз на спине. Лоуренс углубляет взаимосвязь между сериями работ с помощью ловкой согласованной цветовой палитры — мечтательного синего, травянисто-зеленого, древесного угля и теплых апельсинов.Иногда цветовая гамма и связи настолько аккуратны, что выставка в целом создает атмосферу модного дизайна, но подлинное чувство ностальгии, печали и праздника, которые вместе вдохновляют эти цвета и образы, восстанавливает интимность предмета.

В своих случайных выступлениях Лоуренс мог тащить кресло на спине или осторожно буксировать, собирать и затем воспроизводить уникальную музыкальную машину, как он это делает в видео. Используя перформансы как способ выйти за пределы того, что он называет «стеной», которую видео может создать во время показа, Лоуренс создает физические и личные взаимодействия, неожиданно перемещая перформансы из галереи в общественное пространство.Влияние Лоуренса заметно на протяжении всей выставки, от кубистских техник сборки и костюмов Чарли Чаплина до современных перформансов с привлечением публики, но он творчески копает эти источники, эффективно используя их юмор и знакомство. Возможно, именно потому, что мы узнаем образы в видео или нити семьи, традиций и снова и снова меняем эту поверхность в этом старом городе, выставка Лоуренса особенно непринужденна в Новом Орлеане.

12 примеров сочинений для колледжей из 25 лучших университетов (2021 г.) — Shemmassian Academic Consulting

Пример сочинений для колледжей № 8

Этот студент был зачислен в Северо-Западный университет .

Потягивая кружку горячего шоколада в унылый зимний день, я уже планирую в уме, что я буду делать следующим летом. Я кратко размышляю о традиционных маршрутах, таких как получение работы или проведение большей части лета на пляже.Однако я знаю, что хочу сделать что-то уникальное. Я полон решимости даже превзойти свое прошлое лето, когда я провел один месяц в принимающей семье в Египте и двенадцать дней на конференции лидеров в Нью-Йорке. Курсы колледжа, которые я посещал в Университете штата Орегон с лета после 7-го класса, будут больше не бросаю вызов, который я ищу.

Шесть месяцев спустя я выхожу из самолета и оказываюсь в окружении пальм с видом на аэропорт под открытым небом.Я хихикаю про себя, говоря о дополнительном бонусе хорошей погоды, но я знаю, что приехал в Пало-Альто, Калифорния, с гораздо более высокой целью. Я проведу здесь шесть недель в своей славе, не только изучая и обучаясь, но и фактически стремясь к новым знаниям, которые будут добавлены к репертуару человечества. В рамках летней исследовательской программы Стэнфордского медицинского института я заработаю кредиты колледжа, проведя оригинальные исследования в области молекулярной биологии, написав свою собственную исследовательскую работу и представив свои выводы на исследовательском симпозиуме.

Я решил провести лето, занимаясь исследованиями, потому что знал, что мне нравится научная мысль, и что я с энтузиазмом брошу себя в любую новую задачу. Я всегда хочу знать больше — глубже вникать в законы Вселенной, исследовать силу и красоту природы, решать самые сложные проблемы. У меня ненасытное любопытство и желание глубже погрузиться в тайны моего интеллекта. В Летней исследовательской программе я узнал, насколько мне нравится критически мыслить, решать проблемы и применять свои знания в реальном мире.

Проводя исследования в Калифорнии, я также смог встретить много столь же мотивированных, интересных людей со всех концов Соединенных Штатов и из-за рубежа. Узнав об их уникальном образе жизни, я также поделился с ними разнообразными перспективами, которые я почерпнул во время зарубежных поездок и своим китайским культурным наследием. Я никогда не забуду бесценную возможность исследовать Калифорнию вместе с этими умными людьми.

Я легко мог бы провести то лето традиционным способом; на самом деле мои родители даже пытались убедить меня сделать перерыв.Вместо этого я решил провести исследования в области молекулярной биологии в Стэнфордском университете. Я хотел погрузиться в мою страсть к биологии и погрузиться в бесконечно богатые возможности своего разума. Это испытание было для меня очень полезным, и в то же время я получил больше всего удовольствия в своей жизни, потому что я мог жить с людьми, которые разделяют тот же драйв и страсть, что и я.

Пример эссе для колледжа № 9

Этот студент был зачислен в Гарвардский университет.

Когда мне исполнилось двенадцать, мой отчим стал агрессивным.В одночасье он стал другим человеком, часто ссорившись с моей мамой. Я плохо с этим справлялась, часто плакала к разочарованию мамы, боясь, что моя жизнь рухнет в считанные секунды. Можно сказать, что мое воспитание характеризовалось тем, что мои родители превращали предметы повседневного обихода в оружие, а я пытался превратиться в идеальные белые стены, которые стояли неподвижно, пока моя семья распадалась.

Этот период в моей жизни — это не история со слезами на глазах, а, скорее, история происхождения моей любви к писательству.Однажды во время драки мой отчим вышел из дома, чтобы вытащить бейсбольную биту из своего грузовика. Он не использовал это, но я никогда не забуду страх, который он использовал, насколько близко он подошел. И в тот момент я не заплакал, как был склонен, но я вытащил книгу и испытал глубокое исчезновение, которое всегда заставляло меня ассоциировать чтение с бегством от реальности и исцелением.

Вскоре я начал писать, заполняя разрозненную линованную бумагу словами, писал в темноте, когда у нас не было денег, чтобы платить за электричество.И когда я стал старше, я начал думать, что должны быть другие, которые тоже через это проходили. Я пытался их найти. Я создал анонимный блог, в котором рассказывалось о том, что значит для подростка находить радость, даже если ее жизнь была в руинах. В этом блоге я держал читателей в курсе того, что я изучал, — ночную йогу, чтобы снять напряжение днем, и аффирмации утром, чтобы противостоять стыду, который нарастал в результате еженедельного наблюдения за моей неспособностью улучшить положение дома.

В то время я чувствовал себя неуверенно, потому что в сети я отличался от дома или даже в школе, где я был редактором школьного литературного журнала.Мне потребовалось время, чтобы понять, что я не та девушка, которая пряталась в углу, делая себя маленькой; Я был тем, кто стремился установить связь с другими людьми, которые решали те же проблемы дома, думая, что, возможно, в нашей изоляции мы сможем объединиться. Я смог заработать на своем блоге достаточно, чтобы оплатить некоторые счета по дому и дать моей маме смелость выгнать моего отчима. Когда он выходил из нашего дома, я почувствовал, как через него прошел ветер, и дом испустил огромный вздох облегчения.

Я знаю, что это не типичный фон для большинства студентов.Обмен моей историей с подростками-единомышленниками помог мне понять, что я могу предложить: мою точку зрения, мой неумолимый оптимизм. Потому что, хотя я видел темную сторону того, на что способны люди, я также был звездным свидетелем радости и любви. Я недолго испытываю отчаяние, потому что знаю, что это всего лишь одна глава в длинном романе, которая изменит сердца тех, кто с ней сталкивается. И мне не терпится увидеть, чем это закончится.

Пример эссе колледжа № 10

Этот студент был принят в Йельский университет .

(Примечание: узнайте, как поступить в Йельский университет)

Я был отличником, пока не перешел в среднюю школу, где мои спокойные вечера, готовящие ужин для моих братьев и сестер, превратились в часы просмотра видео, за которыми следовали безумные попытка закончить домашнее задание около 4 часов утра. Когда я получил пятерку в викторине по химии, моя мама усадила меня и спросила, что происходит. Я сказал ей, что не могу сосредоточиться или отслеживать все свои материалы для занятий. Я думал, она назовет меня ленивым, обвинит в том, что я растратил дар быть американцем, который она и мой отец дали мне.Вместо этого она огляделась на стены, покрытые липкими заметками, учетные карточки, разбросанные по компьютерному столу, кушетке, столу, и спросила: «Как твои друзья справляются с этим?»

Оказалось, что пока мои сверстники изо всех сил пытались справиться с требованиями старшей школы, казалось, что они не так усердно работают над выполнением простых задач. Им нужно было только поместить вещи в планировщик, а не следить за тем, чтобы сроки были размещены в нескольких местах, физических и цифровых. На следующем приеме к врачу моя мама упомянула, что у меня проблемы с обучением, но доктор покачал головой и сказал, что у меня нет СДВГ.Я просто откладывал на потом, это естественно.

Моя мама уволилась с работы в продуктовом магазине, чтобы отвезти меня еще на два приема, чтобы спросить о СДВГ, термин, который использовал доктор, но другие врачи не хотели слушать. На всех классах, кроме мировой литературы, я учился «как». Но я знал, что что-то не так. После нашего третьего визита к врачу я работал с библиотекарем после школы, тщательно анализируя исследования СДВГ и других трудностей в обучении, пока мы не встретили термин «управляющее функционирование».Вооруженные знаниями, мы пошли к новому врачу, и прежде чем моя мама смогла настоять на том, чтобы мы прошли тестирование или направили к специалисту, врач вручил нам подписанное направление. Она спросила меня о папке в моей руке. Я сказал ей, что там полно моих исследований. Моя мама упомянула, что некоторые врачи отказались направить нас к специалисту, потому что мои оценки были слишком высокими. «Это потому, что мы азиатки», — добавила она.

Я был шокирован этим откровением. Последние три доктора что-то бормотали насчет оценок, но ни разу не сказали ни слова о расе.Прежде чем я успел горячо отрицать это, доктор, который был из Тайваня, сочувственно кивнул. Она сказала, что из-за предубеждений у людей разных рас часто бывает неспособность к обучению. А некоторые подростки учатся маскировать симптомы, строя системы. «Вы не должны мне ничего доказывать. Я считаю, что тебе следует пройти тестирование ». Моя мама горячо ее поблагодарила, и врач сказал ей: «Она будет отличным юристом».

Семестр после подтверждения моего диагноза неспособности к обучению был, мягко говоря, сложным.Моя школа поменяла меня со всех моих курсов IB, чтобы «удовлетворить мои особые потребности», и я вернулся в библиотеку, работая с библиотекарем с многочисленными учетными карточками и стопками книг, чтобы обосновать дискриминацию. Библиотекарь, который стал моим доверенным лицом, познакомил меня с академическим репетитором, который специализировался на проблемах с обучаемостью, и научил меня таким навыкам, как использование избыточности и тайм-менеджмента, чтобы мне было легче справляться с движущимися частями. Он отметил, что с СДВГ проблема заключалась не всегда в неспособности сосредоточиться, а в трудности с фокусировкой без адекватного воспринимаемого вознаграждения.Дело не в том, что я был неспособен, а в том, что я должен был достаточно заинтересовать себя или повторить, почему что-то имело значение. Этот переосмысление изменил мою жизнь, и когда я вернулся в библиотеку с моим новым расписанием, на самых продвинутых курсах, которые могла предложить моя школа, библиотекарь сказал: «Из тебя получится отличный юрист».

Я улыбнулся и сказал: «Я слышал это раньше».

Пример эссе для колледжа № 11

Этот студент был принят в Пенсильванский университет.

Мы с братом разделяем ровно год и один день. Мы похожи на близнецов — люди нас сбивают с толку, — но мы уже не могли быть разными. В детстве носили одинаковую одежду, одинаково стриглись. К тому времени, когда мы перешли в среднюю школу, стало ясно, что мой старший брат предпочитает тихие занятия в помещении, в то время как я был прирожденным артистом, который предпочитал театр, даже вне сцены. Я воспринял его относительное молчание как безразличие и нашел его оскорбительным. К огорчению моих родителей, мы просто не ладили.

Я не возражал против напряженных отношений с братом, потому что я учился в школе. В частности, я погрузился в мир музыкального театра в дополнение к регулярному пению сольных партий на концертах нашего школьного хора. После школы я часами готовился к выступлениям. А когда я вернулся домой, я тоже тренировался, попадая в строгий распорядок дня, я думал, что мне нужно оставаться на высоте и быть конкурентоспособным по частям.

Моя спальня находилась достаточно далеко от родителей, чтобы не беспокоить их, но место для занятий стало проблемой для моего брата, потому что, ну, мы жили в одной комнате.Представьте, как он медитирует на сиденье у окна, пока я беру ремень, пытаясь удержать высокую ноту. Излишне говорить, что это создало напряженность между нами. С моей точки зрения, он мог бы медитировать в гостиной или пока я занимался практикой, но он не хотел сдвинуться с места. С его точки зрения, средняя школа была достаточно сложной без постоянного звучания аранжировок Glee.

В начале семестра я практиковал «Круг жизни» для концертного прослушивания. Хотя я мог хорошо спеть ее в оригинальной тональности, мне было трудно петь ее вместе с музыкой, потому что в аранжировке песни, над которой мы работали, было изменение тональности, которое было вне моего диапазона.Я не мог сменить тональность без того, чтобы мой голос не дрогнул, когда я переключился на главный голос. Это был первый раз, когда я изо всех сил пытался выучить песню, и до прослушивания оставалась неделя. В тот период я ​​был раздражительным и перестал заниматься, заявив, что достиг пика своей певческой карьеры. Мой брат был в тишине, когда я впервые за много лет вернулся домой.

Через пару дней, когда я вернулся домой, он попросил меня присоединиться к нему в медитации. И, чувствуя свой гнев из-за моей неспособности изящно перемещаться по этой песне, я так и сделал.Сначала было сложно. Я пытался очистить голову. Позже брат сказал мне, что дело не в этом. Когда ваш ум ускользает, вы просто возвращаетесь, без осуждения. Мне понравилось это звучание, и это стало моей новой философией. Я продолжал пробовать песню, больше не злился на себя, и как раз к прослушиванию я смог сохранить силу в своем голосе, несмотря на изменение тональности. Для меня было важно понять, что не обязательно делать все правильно с первого раза, и что хорошие вещи приходят с постоянными усилиями.Что касается брата, мы больше не ссоримся. Теперь я понимаю, почему он предпочитает тишину.

Пример эссе колледжа № 12

Этот студент был зачислен в Университет Брауна .

(Примечание: узнайте, как попасть в Браун)

Мои родители — аэрокосмические инженеры, скромные, даже несмотря на то, что их работа помогает нашему обществу осваивать новые горизонты. Они верят, что вы отстаиваете свою работу, а не то, что говорите. Этому они меня научили.Это то, во что я верил до второго года обучения, когда я столкнулся с моментом, когда я не мог молчать.

Я живу за пределами крупного города в небольшом сельском городке, где большинство населения составляют белые, но проживает небольшое население Южной Азии. Моя средняя школа не отличалась разнообразием ни по каким стандартам. Некоторые студенты открыто были детьми скинхедов. После расистского обмена мнениями со студентом, который оскорбил ее и отказался сесть за один обеденный стол, мой лучший друг, мусульманин, на следующий день не принял клятву верности в классной комнате.

Я не слышал о встрече, которая спровоцировала этот шаг с ее стороны, и был удивлен, когда она не встала рядом со мной, прижала руку к сердцу и произносила клятву губами. Она не сказала мне о растущем дискомфорте, и я ничего не заметил. В отличие от моих «патриотичных» сверстников, меня меньше расстраивал ее отказ отстаивать клятву верности и больше расстраивало то, что она не рассказала мне, что ей больно и что она собиралась сделать, чтобы выразить протест против обращения с ней. из-за ее убеждений и цвета кожи.

Она была отстранена от занятий за неподчинение, и когда я позвонил ей, она сказала, что, конечно, в этой ситуации я могу найти способ думать не только о своих чувствах. Мне стало стыдно. Мне даже не пришло в голову попытаться понять, что вообще стояло за ее решением. Я извинился, спрашивая, как лучше всего ее поддержать. Она сказала, что просто важно, чтобы я выслушал и понял, что она не может процветать в среде, которая способствует сходству. Она говорила со мной с такой уязвимостью, о которой я никогда раньше не слышал.В конце нашего разговора я обильно извинился. Она сказала, что ей не нужны мои слова, и что ей нужно от меня, так это занять позицию.

Это было противоположно тому убеждению, которое мои родители внушили мне. Сначала я чувствовал себя противоречивым, как будто, говоря о ситуации, я делал что-то не так. Однако моему другу пришлось столкнуться с реальностью, а я — нет. И, возможно, занятие позиции позволит моему учреждению и всем в нем научиться быть более инклюзивным пространством для всех.Может быть, есть способ занять позицию и проделать необходимую работу, чтобы изменить положение вещей.

С разрешения моей подруги я подал прошение о прекращении ее отстранения от занятий и о применении дисциплинарных мер к студентке, которая в первую очередь предприняла расистские действия. Из 1000 учеников в моей средней школе подписали более 200, число, которое намного превзошло мои ожидания. Когда я поделился результатами со своей подругой, она сказала мне: «Благодаря тому, кто ты есть, у тебя всегда будут сторонники.Используйте свою силу, чтобы творить добро ».

С тех пор я старался больше осознавать, что не все чувствуют себя комфортно в тех же условиях, что и я. Вместо того, чтобы предполагать, что все чувствуют себя в безопасности и поддерживают, лучше создать пространство, чтобы выслушать и спросить, как вы можете поддержать. Мы с другом создали клуб для развития межкультурного диалога. В прошлом году еще два подобных клуба открылись в других местных школах. Больше всего я горжусь тем, что научился быть лучшим другом и более вдумчивым членом сообщества, уважая то, кем я являюсь и что я ценю.

Разбор слова «погоныш»: на перевод, на слоги, по составу — Bird Families

Разъяснение правил разделения (разбиения) слова «погоныш» на слоги для перевода.
Онлайн-словарь Soosle.ru поможет: фонетически и морфологически разобрать слово « погоня » по составу, правильно разделить на слоги по строкам русского языка, выделить части слова, поставить ударение, указать значение, синонимы, антонимы и совместимость слова « chase ».

Lesser Gauntlet (Porzana parva)

Внешний вид: Верх оливково-коричневый с темными прожилками, шея и низ серые, без резких полос, подхвостье полосатое, клюв у основания красный и желтый на конце, ноги зеленоватые, горло и грудь самки охристые. Размер: От скворца. Особенности: От крошки-измельчителя отличается красным основанием клюва и отсутствием острых полос по бокам (молодые — только коричневым цветом наружных перепонок первого махового пера), от дробилки — небольшими размерами и полосатым хвостом. Повадки: По поведению похож на обыкновенную падаль, но охотно плавает и хорошо ныряет, на воде похож на миниатюрный тростник. Прекрасно лазает и бегает по стеблям тростника и плавающим растениям. Гнездится отдельными парами. Характер пребывания: Мигрант. Пища: Мелкие насекомые, пауки, черви, семена.
Район размножения: Различные ландшафты от лесов до пустынь. По густо заросшим берегам озер, каналов и стариц, предпочитая относительно глубокие водоемы. Расположение розетки и ее описание: На стеблях тростника над водой. Гнездо похоже на гнездо обыкновенной падальщика, но более компактное. Срок откладки яиц: с мая Цвет и размер яиц: Желтовато-серые с расплывчатыми красноватыми пятнами, 3х2 см.
Девочка (Porzana pusilla)		Внешний вид: Похоже на маленького мопса, но поменьше, по бокам острые белые полосы, основание клюва зеленоватое, ноги желтоватые . Размер: От скворца. Особенности: Отличается от небольшого погоныша зеленым основанием клюва, острыми полосами по бокам, желтоватыми лапками (пойманная птица — белый цвет внешнего веера первого махового пера). Привычки: Поведение похоже на маленькую падаль, но плавает с меньшей охотой. Характер пребывания: Мигрант. Корм: Насекомые, реже мелкие моллюски.
Район размножения: Различные ландшафты от лесов до пустынь.По густо заросшим берегам озер, каналов и стариц, предпочитая относительно глубокие водоемы. Расположение розетки и ее описание: На кочке или в куче камышей. Гнездо более рыхлое, чем у маленького мопса. Срок откладки яиц: с мая Цвет и размер яиц: Желтовато-серые с расплывчатыми красноватыми пятнами, 3х2 см.
Грейт Чейз (Porzana paykullii)		Внешний вид: Спина однотонная, оливково-коричневая, без прожилок, бока головы, шеи и груди яркие, каштаново-красные, на спине по бокам есть коричневые и белые поперечные полосы.Самка и молодые птицы светлее. Размер: Больше скворца. Характеристики: От чейзера и коростелька отличается ярко-каштаново-красной грудью. Повадки: Скрытная птица. Держится на земле в густых зарослях травы или ивы. Активность преимущественно ночная. Очень быстро бегает по густой траве. Поднимается в воздух только в случае крайней необходимости и летит недалеко, в полете свисают ноги. Очень громко. Гнездится отдельными парами. Характер пребывания: Мигрант.
Ареал гнездования: Луговые низины и долины рек в пределах лесной зоны. На бугристых, не слишком сырых лугах и болотах с зарослями кустарников, избегая чрезмерно влажных участков, часто встречается у деревень по краям полей и огородов. Расположение розетки и ее описание: В сухом месте, в густой траве. Гнездо представляет собой небольшое углубление в почве, выстланное стеблями травы. Срок откладки яиц: с мая Цвет и размер яиц: Беловато-охристые с бледно-серыми пятнами, 3,5х2,5 см.
Белокрылая погоня (Porzana exquisita)		Внешний вид: Самый маленький из охотников (намного меньше скворца). Верх черноватый с коричневыми прожилками и поперечными белыми прожилками, брюшко беловатое, пятно на складке крыла и «зеркало» белые. Размер: Меньше скворца. Особенности: От всех чеканок отличается небольшими размерами и белыми пятнами на крыльях. Срок пребывания: Мигрант. Среда обитания Встречается в болотах и ​​аналогичных водно-болотных угодьях в южной Азии от востока Индии до южного Китая, Японии и Индонезии. Также известна как перелетная птица в Австралии на территории о. Рождество. Питание и размножение Питается побегами, ягодами и насекомыми, а также крупными слизнями. Красноногая Чаша гнездится в засушливых местах на земле среди болотной растительности. В кладке 6-9 яиц. Лучшие фото рыб (35) волков (32) птиц (30) медведей (27) собак (26) аквариумов (22) рыб (22) рыб (22) кошка (20) обезьяна (16) лось (15) слон (13) верблюд (13) лиса (12) олень (11) Зоогалактика » Фото животных » Птицы » Журавлиные » Овчарки » Красноногие погоня 77 континентов мира Млекопитающие Птицы Истории животных Рептилии (Рептилии) Для детей Амфибии (Амфибии) Рыбы Беспозвоночные Золотые фотографии Видео о звуках животных Самые красивые фотографии животных на природе и в зоопарках мира.Подробные описания образа жизни и удивительные факты о диких и домашних животных от наших авторов — естествоиспытателей. Мы поможем вам погрузиться в увлекательный мир природы и исследовать все неизведанные ранее уголки нашей необъятной планеты Земля! АВТОРСКИЕ ПРАВА © 2012-2021 Все права защищены. Материалы сайта предназначены только для личного пользования. Любое использование материалов, опубликованных на сайте, в коммерческих целях возможно только с разрешения правообладателя: Учебно-образовательный Интернет-портал «Зоогалактика ®». Фонд содействия образовательному и познавательному развитию детей и взрослых «ЗООГАЛАКТИКА ®» ОГРН 1177700014986 ИНН / КПП 9715306378/771501001 Наш веб-сайт использует файлы cookie для функциональности веб-сайта. Продолжая работать с сайтом, вы соглашаетесь на обработку пользовательских данных и политику конфиденциальности. Как пишется слово «погоныш» Слово написано правильно: погоныш Нумерация букв в слове Количество букв в слове «погоныш» в прямом и обратном порядке: 7 P 1 6 около 2 5 r 3 4 около 4 3 n 5 2 s 6 1 21 w 7 7 904 (Porzana maruetia) — самый распространенный вид рода кур.Другие более распространенные названия: болотная курица, болотный крак, пастух, чтобы выглядеть Совместное улучшение карты слов Эй! Меня зовут Лэмпобот, я компьютерная программа, которая помогает составлять карту слов. Я очень хорошо умею считать, но пока не очень хорошо понимаю, как устроен ваш мир. Помогите разобраться! Спасибо! Я стал немного лучше понимать мир эмоций. Вопрос: никчемный — это что-то нейтральное, положительное или отрицательное? Дополнительно Как пишется слово «погоныш» Цитаты со словом «погоныш» (подборка цитат) Предложения со словом «погоныш» По городу прошел погоня — болото курица. Это обстоятельство навело меня на сомнение: может быть, я слышал свисток перед chase , и болотная курица, которая была в это время в той же осоке (ибо ничто не мешает им жить вместе), случайно поплыла мне в глаза. По своей миниатюрности chase кажется даже стройнее, пропорциональнее и красивее, чем болотная курица. Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт