Ответы на Зимние загадки Одноклассники: Эпизод 2 Совенок
Зимние загадки — ответы на игру в Одноклассниках. Подсказки, отгадки на эпизод 2 СОВЕНОК Уровни 1-35. Есть решения на все задания игры. Любая помощь в прохождении.
Ответы на игру «Зимние загадки» — эпизод 2: СОВЕНОК
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 1Из чего дед и бабка сделали глаза у Снегурочки, когда её лепили?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 2
Как звали мальчика, который решил перезимовать в деревне Простоквашино с псом и котом?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 3
С помощью какого оружия Щелкунчик расправился с Мышиным Королем?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 4
Кому обычно приходится тяжелее всего в русских сказках?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 5
Чем Чуб бил кузнеца Вакулу на хуторе близ Диканьки?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 6
С помощью какого средства связи общались пёс Шарик и кот Матроскин зимой в Простоквашино?
Какой сказочный персонаж интересовался у девушки в лесу — тепло ли ей или нет?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 8
Чего не хватало Снегурочке, чтобы быть совершенной красавицей?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 9
Какая еда залетала в рот кузнецу Вакуле?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 10
Кого обманула хитрая лиса, получив в награду сыр?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 11
Как нужно вести себя в зимнем лесу девушкам, чтобы Мороз сжалился?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 12
Кто отказался быть четвертым музыкантом в квартете мартышки, мишки, и осла?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 13
Какие животные появлялись после использования волшебного Огнива?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 14
Кто помогал Дюймовочке в перелётах?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 15
Какое явление природы стало погибельным для Снегурочки?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 16
Как звали ведьму на хуторе близ Диканьки?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 17
Кто первым попросился к мышонку в рукавичку перезимовать?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 18
Сколько козлят было у матери козы?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 19
За кем бегала и лаяла Моська в известной басне?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 20
Как по-другому называли Морозко?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 21
Сколько денег почтальон Печкин взял с кота Матроскина за 14 слов в телеграмме?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 22
Что выпросил хитрый солдат у старухи, чтобы добавить в кашу из топора, помимо крупы?
Как звали девочку, которой приглянулся Щелкунчик?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 24
Кем был Щелкунчик на самом деле до колдовства?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 25
Чем кормила старуха собаку в сказке про Морозко?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 26
Какой предмет прислал кот Матроскин Шарику в посылке зимой в Простоквашино?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 27
Как старик и старуха называли Снегурочку?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 28
Что должен был подарить кузнец Вакула Оксане, чтобы она согласилась выйти за него?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 29
Чего не хватало зимой в Простоквашино по мнению кота Матроскина?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 30
Какое животное попросил Маленький Принц нарисовать на листе бумаги у своего друга?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 31
Как называлось место, в котором происходили загадочные события в ночь перед Рождеством?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 32
Как назывался орех, который стал роковым в истории с Щелкунчиком?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 33
Как звали брата главной гepo:ини в сказке про Щелкунчика?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 34
Какую обувь купил пёс Шарик для зимовья в Простоквашино?
Игра «Зимние загадки»: ответ на эпизод 2 Уровень 35
Какая причёска была у Снегурочки?
Сказка Щелкунчик и мышиный король. Амадей Гофман ~ Я happy МАМА
Сказка Щелкунчик и мышиный король – знаменитое творение Гофмана, яркая добрая волшебная рождественская история для детей. Эта сказка обязательна для прочтения детьми, лучший вариант для семейного чтения. Непременно прочитайте сказку онлайн и обсудите ее с ребенком.
Сказка Щелкунчик и мышиный король читать
Загрузка текста сказки…
Краткое содержание сказки
Дети были уверены, что на Рождество они получат подарки, о которых мечтали. Среди подарков Мари увидела необычную забавную куклу, которую крестный смастерил своими руками. Девочке сразу она понравилась. Крестный рассказал историю Щелкунчика и сказал, что только Мари может о нем позаботиться. С появлением Щелкунчика в детской начинаются чудеса. Мышиная армия воюет с армией кукол, мышиный король угрожает Щелкунчику. Мари спасла своего любимца, но она сильно поранилась стеклом и потеряла сознание. Взрослые не верят рассказам девочки. Несколько дней Мари пришлось провести в постели. Крестный развлекает больную крестницу. Он рассказывает ей удивительную сказку о маленькой принцессе Пирлипат, волшебном орехе Кракатук и заколдованном Щелкунчике, превратить которого в принца может любовь прекрасной девушки. Мари поверила в сказку. Мышиному королю девочка готова отдать все сладости в обмен на безопасность своего любимца. Щелкунчик сам расправился с мышиным королем, подарил девочке его семь золотых корон и отвел Мари в царство сказок. Мари полюбила благородного героя. Счастливые принц и Мари очутились в Марципановом замке. Утром мама с интересом слушала о приключениях Мари. Девочка уверяла, что молодой Дроссельмейер, племянник крестного, и есть заколдованный Щелкунчик. Вскоре юноша появился в их доме. Он предложил Мари стать его невестой и разделить с ним корону и трон в Марципановом замке. Читать сказку онлайн полностью можно на нашем сайте.
Анализ сказки Щелкунчик и мышиный король
Сюжет сказки появился у автора после общения с детьми близкого друга. Сказка наполнена ожиданием чуда уже потому, что начинается удивительная история в канун Рождества. В ее начале Гофман показывает любовь и заботу родителей о детях, устраивающих незабываемый рождественский праздник для детишек. Атмосфера волшебства и доброты царит во всем доме. Поэтому Мари и попадает в сказочный мир. Но в нем, как и в жизни, добро борется со злом, а счастье достается смелым и сильным. Мари проявляет заботливость, сострадание, решительность. Она осуждает принцессу Пирлипат за то, что та отвергла Щелкунчика. За неприглядной внешностью Щелкунчика Мари разглядела его благородное сердце. Дети поймут, чему учит сказка Щелкунчик, ведь в образах Мари, Щелкунчика, крестного так много положительного.
Мораль сказки Щелкунчик и мышиный король
Любовь, чуткость, внутренняя сила и доброта помогают в борьбе со злом – такова главная мысль сказки Щелкунчик.
Пословицы, поговорки и выражения сказки
- Без беды и добра не бывает.
- Мал золотник, да дорог.
- Вера в добро приближает победу над злом.
Читать сказки онлайн – увлекательное и полезное занятие!
Сказки Гофмана читать
ЩЕЛКУНЧИК — Театр КУКФО
ОТЗЫВЫ ЗРИТЕЛЕЙ И ПРЕССЫ
«Вот совершенно точный и безошибочный рецепт получить свою порцию чуда — такого как в детстве, без всяких примесей, примечаний и оговорок. Количество лет значения не имеет…
1. Приходишь в Theatre KUKFO Sankt-Petersburg, лучше не впритык, а минут за 20 до начала. Чтобы успеть насмотреться на шеренгу Достоевских под потолком, полистать вместе с ребенком детские книжки, усесться за длинный стол, чтобы порисовать, послушать сейшн от гитариста и трубача, который пользуется для вящего эффекта чуть ли вантузом…
4. Начинается ВОЛШЕБСТВО под названием «Щелкунчик». Описывать бесполезно. Нужно просто широко открыть глаза. И смотреть, как повариха засовывает в кастрюлю куски мяса, которые потом превращаются в сардельки и сосиски. Затем туда же залезают мыши. И бедный король в итоге вместо сосисок получает вязанки мышей…
5. По секрету скажу, что в «Кукольном формате» есть еще один спектакль столь же чудодейственной силы — «Морозко». И то, и другое показывают всего несколько раз в год. Так что лучше готовиться заранее!!!»
— Дмитрий Грозный, Facebook
«Огромное спасибо за удивительный спектакль «Щелкунчик». Как всегда, в вашем чудесном театре — СЛОВО, текст сказки передается волшебно — в живом и сказочном диалоге со зрителем, делая сразу всех нас со-творителями. Когда Мышильда была повержена, мальчишка на первом ряду закричал «УРА! Победа!», выразив всеобщее ликование! Мы были внутри этой по-настоящему волшебной и новогодней сказки. Как вам всегда удается тонко соединить современные технологии с потрясающими куклами! А режиссерские ходы, вызывали у нас столько веселья!! Непревзойденными сокровищами вашего театра, конечно, являются актеры! Их речь, их движения, их подача — будто бы они наши старинные друзья и мы все вместе сидим у елки в большом и уютном доме. СПАСИБО!!…»
— Маша Ленская, ВКонтакте
«Волшебный спектакль! Влюбились в ваш театр! Вы дарите сказку и детям и взрослым! Актёры великолепные!!! Ёлка — красавица! Спасибо большое за доставленное удовольствие!»
— Елена Селиванова, ВКонтакте
Щелкунчик и мышиный король
array(3) {
[0]=>
array(50) {
[0]=>
string(115) "2ec6eecd83d7b7e1340af8a32200c7da.jpeg"
[1]=>
string(113) "263ac8c9d67d348a00d4068a1c4ab4bf.png"
[2]=>
string(115) "eab1ac8852e391ce1afdd46f61a48382.jpeg"
[3]=>
string(115) "0710f59fe4df5a1abf7ad6fa7b809e84.jpeg"
[4]=>
string(115) "a4822d74d64ebb42f05635c263634a32.jpeg"
[5]=>
string(115) "7237d5f943b2400b7d12c81913ad6ca4.jpeg"
[6]=>
string(115) "35255cee40b88a779439dda62d2faa37.jpeg"
[7]=>
string(115) "3202d0daeae20b1616bf8ff3ee6b8fdb.jpeg"
[8]=>
string(115) "5260c46ce6a1ee529b7aef363abab7b2.jpeg"
[9]=>
string(115) "675b25af66e038aa4e422366e6891b0b.jpeg"
[10]=>
string(115) "cac116c7c749f92d7a154dbc68b0f442.jpeg"
[11]=>
string(115) "f5a818d9af21b6b7e13d62f170a9071b.jpeg"
[12]=>
string(115) "90c0529ee0de904868dab52bcad43d06.jpeg"
[13]=>
string(115) "f0d4aafb6e3a5b422bb968f9c66a8d77.jpeg"
[14]=>
string(115) "8347bc298a6bfcb0385e881339b053df.jpeg"
[15]=>
string(115) "0c5571109116839f7dae10a749f30058.jpeg"
[16]=>
string(115) "e1de97142f89608c70525f2489a1f23e.jpeg"
[17]=>
string(115) "30042bfc98e09498a4a1f45b30641952.jpeg"
[18]=>
string(115) "222d87287711bc82a6fd00f922d76092.jpeg"
[19]=>
string(115) "f25f80d10d1fea0461b0abb8923b1662.jpeg"
[20]=>
string(115) "6643dc25f66e17c304606575ba8d5bac.jpeg"
[21]=>
string(115) "a87da423b50d2d3773549b8fae601d34.jpeg"
[22]=>
string(115) "b35d91955a86c4f7942fc743b775d78d.jpeg"
[23]=>
string(115) "814a74ee11e51a6b9993c8956c84e101.jpeg"
[24]=>
string(115) "490064e8ce020834c76b5432385bcb2b.jpeg"
[25]=>
string(115) "7250ec10c865913038eb75889a68bcc3.jpeg"
[26]=>
string(115) "ef5f436e6ceb88e44a189b8f51ab9613.jpeg"
[27]=>
string(115) "affc45d4d83f772f58c09dedb6549850.jpeg"
[28]=>
string(113) "9148cdf16d57f979da8ba43bc91132ae.png"
[29]=>
string(115) "a51a79e3758e083a729e1fec0b7dd61e.jpeg"
[30]=>
string(115) "907f7573b56ed8e2c1570b297adbf66c.jpeg"
[31]=>
string(115) "9d0b38c868235ce985703d179a7b0369.jpeg"
[32]=>
string(115) "f974419586fabfa63bf36411d7b610fb.jpeg"
[33]=>
string(115) "b570e870022ab6c976a91ecc6b8cb09f.jpeg"
[34]=>
string(115) "871e0281d1fa4eef12b332d2da273c07.jpeg"
[35]=>
string(115) "9a93a41f5b6d64673e6ec68533311ca5.jpeg"
[36]=>
string(115) "073e09ca5e5a2c448ed8610dbd796996.jpeg"
[37]=>
string(115) "9a93941f6f40f227c2204ba3fbbb3375.jpeg"
[38]=>
string(115) "cca760d26d4581f032dd6f75e5782ac5.jpeg"
[39]=>
string(115) "1f10cc4844df616f3f0ed2f9c780185d.jpeg"
[40]=>
string(115) "298d56d5a9797fd3678ae42825ffc026.jpeg"
[41]=>
string(115) "df59c453025e557f6d4f7d256f1529bb.jpeg"
[42]=>
string(115) "f61f4dd08159052d3fada80aba465459.jpeg"
[43]=>
string(115) "aa58933ec18faa981b369b0ca5455fcc.jpeg"
[44]=>
string(115) "54ecbca2cdb69d7e5922bc888131fd80.jpeg"
[45]=>
string(115) "cd30f61fa15700052bc8636480a8dd49.jpeg"
[46]=>
string(115) "933b5f15548bc6a3cf6f3f25897af539.jpeg"
[47]=>
string(115) "8b43b5b1a381fce86006f3f2d232e545.jpeg"
[48]=>
string(115) "49c8ace282fb3cf013103995fe7613dd.jpeg"
[49]=>
string(115) "9487448d1f387f081a23969e9b8ddc50.jpeg"
}
[1]=>
array(50) {
[0]=>
string(63) "/wp-content/uploads/2/e/c/2ec6eecd83d7b7e1340af8a32200c7da.jpeg"
[1]=>
string(62) "/wp-content/uploads/2/6/3/263ac8c9d67d348a00d4068a1c4ab4bf.png"
[2]=>
string(63) "/wp-content/uploads/e/a/b/eab1ac8852e391ce1afdd46f61a48382.jpeg"
[3]=>
string(63) "/wp-content/uploads/0/7/1/0710f59fe4df5a1abf7ad6fa7b809e84.jpeg"
[4]=>
string(63) "/wp-content/uploads/a/4/8/a4822d74d64ebb42f05635c263634a32.jpeg"
[5]=>
string(63) "/wp-content/uploads/7/2/3/7237d5f943b2400b7d12c81913ad6ca4.jpeg"
[6]=>
string(63) "/wp-content/uploads/3/5/2/35255cee40b88a779439dda62d2faa37.jpeg"
[7]=>
string(63) "/wp-content/uploads/3/2/0/3202d0daeae20b1616bf8ff3ee6b8fdb.jpeg"
[8]=>
string(63) "/wp-content/uploads/5/2/6/5260c46ce6a1ee529b7aef363abab7b2.jpeg"
[9]=>
string(63) "/wp-content/uploads/6/7/5/675b25af66e038aa4e422366e6891b0b.jpeg"
[10]=>
string(63) "/wp-content/uploads/c/a/c/cac116c7c749f92d7a154dbc68b0f442.jpeg"
[11]=>
string(63) "/wp-content/uploads/f/5/a/f5a818d9af21b6b7e13d62f170a9071b.jpeg"
[12]=>
string(63) "/wp-content/uploads/9/0/c/90c0529ee0de904868dab52bcad43d06.jpeg"
[13]=>
string(63) "/wp-content/uploads/f/0/d/f0d4aafb6e3a5b422bb968f9c66a8d77.jpeg"
[14]=>
string(63) "/wp-content/uploads/8/3/4/8347bc298a6bfcb0385e881339b053df.jpeg"
[15]=>
string(63) "/wp-content/uploads/0/c/5/0c5571109116839f7dae10a749f30058.jpeg"
[16]=>
string(63) "/wp-content/uploads/e/1/d/e1de97142f89608c70525f2489a1f23e.jpeg"
[17]=>
string(63) "/wp-content/uploads/3/0/0/30042bfc98e09498a4a1f45b30641952.jpeg"
[18]=>
string(63) "/wp-content/uploads/2/2/2/222d87287711bc82a6fd00f922d76092.jpeg"
[19]=>
string(63) "/wp-content/uploads/f/2/5/f25f80d10d1fea0461b0abb8923b1662.jpeg"
[20]=>
string(63) "/wp-content/uploads/6/6/4/6643dc25f66e17c304606575ba8d5bac.jpeg"
[21]=>
string(63) "/wp-content/uploads/a/8/7/a87da423b50d2d3773549b8fae601d34.jpeg"
[22]=>
string(63) "/wp-content/uploads/b/3/5/b35d91955a86c4f7942fc743b775d78d.jpeg"
[23]=>
string(63) "/wp-content/uploads/8/1/4/814a74ee11e51a6b9993c8956c84e101.jpeg"
[24]=>
string(63) "/wp-content/uploads/4/9/0/490064e8ce020834c76b5432385bcb2b.jpeg"
[25]=>
string(63) "/wp-content/uploads/7/2/5/7250ec10c865913038eb75889a68bcc3.jpeg"
[26]=>
string(63) "/wp-content/uploads/e/f/5/ef5f436e6ceb88e44a189b8f51ab9613.jpeg"
[27]=>
string(63) "/wp-content/uploads/a/f/f/affc45d4d83f772f58c09dedb6549850.jpeg"
[28]=>
string(62) "/wp-content/uploads/9/1/4/9148cdf16d57f979da8ba43bc91132ae.png"
[29]=>
string(63) "/wp-content/uploads/a/5/1/a51a79e3758e083a729e1fec0b7dd61e.jpeg"
[30]=>
string(63) "/wp-content/uploads/9/0/7/907f7573b56ed8e2c1570b297adbf66c.jpeg"
[31]=>
string(63) "/wp-content/uploads/9/d/0/9d0b38c868235ce985703d179a7b0369.jpeg"
[32]=>
string(63) "/wp-content/uploads/f/9/7/f974419586fabfa63bf36411d7b610fb.jpeg"
[33]=>
string(63) "/wp-content/uploads/b/5/7/b570e870022ab6c976a91ecc6b8cb09f.jpeg"
[34]=>
string(63) "/wp-content/uploads/8/7/1/871e0281d1fa4eef12b332d2da273c07.jpeg"
[35]=>
string(63) "/wp-content/uploads/9/a/9/9a93a41f5b6d64673e6ec68533311ca5.jpeg"
[36]=>
string(63) "/wp-content/uploads/0/7/3/073e09ca5e5a2c448ed8610dbd796996.jpeg"
[37]=>
string(63) "/wp-content/uploads/9/a/9/9a93941f6f40f227c2204ba3fbbb3375.jpeg"
[38]=>
string(63) "/wp-content/uploads/c/c/a/cca760d26d4581f032dd6f75e5782ac5.jpeg"
[39]=>
string(63) "/wp-content/uploads/1/f/1/1f10cc4844df616f3f0ed2f9c780185d.jpeg"
[40]=>
string(63) "/wp-content/uploads/2/9/8/298d56d5a9797fd3678ae42825ffc026.jpeg"
[41]=>
string(63) "/wp-content/uploads/d/f/5/df59c453025e557f6d4f7d256f1529bb.jpeg"
[42]=>
string(63) "/wp-content/uploads/f/6/1/f61f4dd08159052d3fada80aba465459.jpeg"
[43]=>
string(63) "/wp-content/uploads/a/a/5/aa58933ec18faa981b369b0ca5455fcc.jpeg"
[44]=>
string(63) "/wp-content/uploads/5/4/e/54ecbca2cdb69d7e5922bc888131fd80.jpeg"
[45]=>
string(63) "/wp-content/uploads/c/d/3/cd30f61fa15700052bc8636480a8dd49.jpeg"
[46]=>
string(63) "/wp-content/uploads/9/3/3/933b5f15548bc6a3cf6f3f25897af539.jpeg"
[47]=>
string(63) "/wp-content/uploads/8/b/4/8b43b5b1a381fce86006f3f2d232e545.jpeg"
[48]=>
string(63) "/wp-content/uploads/4/9/c/49c8ace282fb3cf013103995fe7613dd.jpeg"
[49]=>
string(63) "/wp-content/uploads/9/4/8/9487448d1f387f081a23969e9b8ddc50.jpeg"
}
[2]=>
array(50) {
[0]=>
string(37) "2ec6eecd83d7b7e1340af8a32200c7da.jpeg"
[1]=>
string(36) "263ac8c9d67d348a00d4068a1c4ab4bf.png"
[2]=>
string(37) "eab1ac8852e391ce1afdd46f61a48382.jpeg"
[3]=>
string(37) "0710f59fe4df5a1abf7ad6fa7b809e84.jpeg"
[4]=>
string(37) "a4822d74d64ebb42f05635c263634a32.jpeg"
[5]=>
string(37) "7237d5f943b2400b7d12c81913ad6ca4.jpeg"
[6]=>
string(37) "35255cee40b88a779439dda62d2faa37.jpeg"
[7]=>
string(37) "3202d0daeae20b1616bf8ff3ee6b8fdb.jpeg"
[8]=>
string(37) "5260c46ce6a1ee529b7aef363abab7b2.jpeg"
[9]=>
string(37) "675b25af66e038aa4e422366e6891b0b.jpeg"
[10]=>
string(37) "cac116c7c749f92d7a154dbc68b0f442.jpeg"
[11]=>
string(37) "f5a818d9af21b6b7e13d62f170a9071b.jpeg"
[12]=>
string(37) "90c0529ee0de904868dab52bcad43d06.jpeg"
[13]=>
string(37) "f0d4aafb6e3a5b422bb968f9c66a8d77.jpeg"
[14]=>
string(37) "8347bc298a6bfcb0385e881339b053df.jpeg"
[15]=>
string(37) "0c5571109116839f7dae10a749f30058.jpeg"
[16]=>
string(37) "e1de97142f89608c70525f2489a1f23e.jpeg"
[17]=>
string(37) "30042bfc98e09498a4a1f45b30641952.jpeg"
[18]=>
string(37) "222d87287711bc82a6fd00f922d76092.jpeg"
[19]=>
string(37) "f25f80d10d1fea0461b0abb8923b1662.jpeg"
[20]=>
string(37) "6643dc25f66e17c304606575ba8d5bac.jpeg"
[21]=>
string(37) "a87da423b50d2d3773549b8fae601d34.jpeg"
[22]=>
string(37) "b35d91955a86c4f7942fc743b775d78d.jpeg"
[23]=>
string(37) "814a74ee11e51a6b9993c8956c84e101.jpeg"
[24]=>
string(37) "490064e8ce020834c76b5432385bcb2b.jpeg"
[25]=>
string(37) "7250ec10c865913038eb75889a68bcc3.jpeg"
[26]=>
string(37) "ef5f436e6ceb88e44a189b8f51ab9613.jpeg"
[27]=>
string(37) "affc45d4d83f772f58c09dedb6549850.jpeg"
[28]=>
string(36) "9148cdf16d57f979da8ba43bc91132ae.png"
[29]=>
string(37) "a51a79e3758e083a729e1fec0b7dd61e.jpeg"
[30]=>
string(37) "907f7573b56ed8e2c1570b297adbf66c.jpeg"
[31]=>
string(37) "9d0b38c868235ce985703d179a7b0369.jpeg"
[32]=>
string(37) "f974419586fabfa63bf36411d7b610fb.jpeg"
[33]=>
string(37) "b570e870022ab6c976a91ecc6b8cb09f.jpeg"
[34]=>
string(37) "871e0281d1fa4eef12b332d2da273c07.jpeg"
[35]=>
string(37) "9a93a41f5b6d64673e6ec68533311ca5.jpeg"
[36]=>
string(37) "073e09ca5e5a2c448ed8610dbd796996.jpeg"
[37]=>
string(37) "9a93941f6f40f227c2204ba3fbbb3375.jpeg"
[38]=>
string(37) "cca760d26d4581f032dd6f75e5782ac5.jpeg"
[39]=>
string(37) "1f10cc4844df616f3f0ed2f9c780185d.jpeg"
[40]=>
string(37) "298d56d5a9797fd3678ae42825ffc026.jpeg"
[41]=>
string(37) "df59c453025e557f6d4f7d256f1529bb.jpeg"
[42]=>
string(37) "f61f4dd08159052d3fada80aba465459.jpeg"
[43]=>
string(37) "aa58933ec18faa981b369b0ca5455fcc.jpeg"
[44]=>
string(37) "54ecbca2cdb69d7e5922bc888131fd80.jpeg"
[45]=>
string(37) "cd30f61fa15700052bc8636480a8dd49.jpeg"
[46]=>
string(37) "933b5f15548bc6a3cf6f3f25897af539.jpeg"
[47]=>
string(37) "8b43b5b1a381fce86006f3f2d232e545.jpeg"
[48]=>
string(37) "49c8ace282fb3cf013103995fe7613dd.jpeg"
[49]=>
string(37) "9487448d1f387f081a23969e9b8ddc50.jpeg"
}
}
[править] Вариации на музыку
Щелкунчик (Casse-noisette) — Морис Бежар/Maurice Bejart
Nutcracker — Matthew Bourne / Щелкунчик — Мэтью Борн. 2003
На музыку из балета, ставшую классической, создаются современные вариации с совсем другими сюжетами (см. постановки Мориса Бежара (Франция) — 1999 и юмористическую (в том числе с черным юмором) Мэтью Борна (Англия) — 2003).
Если представление Бежара, хоть и далекое от известного сюжета, все же претендует на импровизацию по классическому танцу, то хореография Борна и не претендцет на него
Но это и неважно. Оба балета признаны интересными и заслужили понимание зрителя и потому требуют определенного внимания
«Щелкунчик» Мориса Бежара (Maurice Bejart) появился в 1999 году. Под бессмертную музыку балета и на фоне современного танца Морис Бежар рассказывает свою собственную биографию — на французском языке. Но язык танца, пластики и мимики делает понятным его спекталь для всех.
«Щелкунчик» английского хореографа Мэтью Борна (Matthew Bourne) совсем иной по жанру, поставлен в театре Сэдлерс-Уэллс. Действие перенесено в приют доктора Дросса для беспризорных детей. Этот балет Мэтью Борна вызвал много споров. Как его только не называли: и «странный», и «неожиданный», и просто «невесть что» — причем на всех языках. Но нашелся критик, определивший творчество Борна (имея в виду именно эту постановку) такими словами: «В конце концов, классический балет — крайне консервативный жанр, какие-либо значительные изменения в новых постановках вносить в него не принято. Но кроме классических постановок „Щелкунчика“ появляются неклассические. Мэтью Боурн ставит балеты в современной технике танца: джаз и контемпорари. Он берет классическую музыку, звучавшую в театрах уже миллион раз, и показывает под нее что-нибудь непривычное. Интерпретирует ее по-своему и сочиняет новую сказку».
Действие II
На этот раз при атаке мышей Принц наносит им сокрушительный удар. Зал наполняет ощущение праздника. Арабская, а также привезенные из Испании, России и Китая куклы несказанно благодарят героиню за спасение их жизней.
Вокруг в задорной пляске отмечают успех завораживающие феи и пажи. Дроссельмейер в который раз совершает перемены. Все готово к свадьбе Мари и Принца. Пробудившись, девочка обнаруживает в собственных руках Щелкунчика. Находясь в знакомой комнате, она осознает, что увиденное ни иное, как сказочный сон…
Повествование заставляет задуматься о происходящих вокруг вещах, о том, как иногда приятно и полезно оказаться в добром, увлекательном мире сновидений.
Можете использовать этот текст для читательского дневника
[править] История создания балета
…задумал создать балет по сказке «Щелкунчик и мышиный король» директор императорских театров Иван Александрович Всеволожский (1835—1909). Это был не просто чиновник, а очень талантливый и высоко квалифицированный чиновник, доказавший, что талантливый и высококвалифицированный чиновник так же необходим государству, как и талантливый художник. Это было абсолютно точное и потому исключительно редкое попадание на должность директора императорских театров именно того, кого надо. Он не боялся проявлять инициативу и брать ответственность. И именно благодаря этому русская сцена принесла в мировую театральную классику множество шедевров, среди которых балет «Щелкунчик».
Иван Александрович Всеволожский искал и постоянно просматривал массу материалов — все, что могло быть использовано в качестве либретто или основы для театральных постановок. История про девочку и раскалыватель орехов в форме куклы, превращавшийся в прекрасного юношу, вполне устроила директора императорских театров в качестве основы для балета.
Декорации Константина Иванова к балету «Щелкунчик». Первая постановка. Мариинский театр, 1892
Декорации Константина Иванова к балету «Щелкунчик». Первая постановка. Мариинский театр, 1892
Эскизы костюмов И. А. Всеволожского к балету «Щелкунчик». Первая постановка. Мариинский театр, 1892
Но он задумал не просто балет. В его планы входило поставить огромное сценическое действо, целую музыкальную феерию, куда входил бы не только балет, но и опера. В качестве основы для оперы была выбрана одноактная драма в стихах датского писателя Г. Герца «Дочь короля Рене» — эта пьеса в переводе и некоторой переделке Владимира Рафаиловича Зотова была поставлена в 1888 году в московском Малом театре. Так началась история создания оперы «Иоланта».
В качестве композитора был приглашен Петр Ильич Чайковский. Либретто к балету и всю программу совместной постановки программы, включавшей и балет, и оперу, создавал главный балетмейстер Петербургской императорской труппы Мариус Петипа, он и должен был ставить хореографию балета, но заболел — и хореографом нового балета срочно был назначен Лев Иванович Иванов. А к работе над текстом для оперы сразу приступил брат композитора Модест Ильич Чайковский.
Однако если музыка к опере сочинялась у Петра Ильича Чайковского довольно быстро, то с балетом появились сложности: не сразу было найдено музыкальное видение гофманской сказки, хотя композитор целиком основывался на либретто М. Петипа. Но в итоге, когда нужный музыкальный аспект был найден и музыка появилась, это была определенная своеобразная победа — партитура оказалась намного богаче и сложнее традиционных произведений для балета. Композитор к этому времени уже заслужил звание одного из великих реформаторов балетной музыки: он принёс в классическую интерпретацию новую динамику, сквозное действие музыкальных тем и образов. Музыка к новому балету продолжила развитие в тех же направлениях.
Для Чайковского это произведение значилось сочинением 71.
“Щелкунчик” в Большом театре
Большой поставил балет через 27 лет после Мариинки — уже в стране, разрушенной революцией и войной, — но даже тогда постановка была сделана с размахом. В первой версии 1919 года сцена была оформлена в виде огромного стола, на котором стоял кофейный сервиз, а из него по ходу разворачивания сюжета выпархивали танцоры. Декорации были нарисованы художником Константином Коровиным, хореографию тогда ставил Александр Горский.
Московской же версии балета выпал самый громкий успех — именно “Щелкунчик” в постановке Юрия Григоровича триумфально объехал весь мир — с 1966 года этот балет не покидает репертуар ГАБТа.
Литература
- Берковский Н. Я. Романтизм в Германии. — СПб.: Азбука-классика, 2001. — 512 с. — ISBN 5-352-00015-X.
- Веселовская Н. Примечания // Э. Т. А. Гофман. Житейские воззрения кота Мурра вкупе с фрагментами биографии капельмейстера Иоганнеса Крейслера, случайно уцелевшими в макулатурных листах: повести и рассказы. — М.: Художественная литература, 1967. — 774 с. — (Библиотека всемирной литературы; том 78).
- Прибегина Г. А. Пётр Ильич Чайковский. — М.: Музыка, 1983. — 189 с.
- Сафрански Р. Гофман. — М.: Молодая гвардия, 2005. — 383 с. — ISBN 5-235-02813-9.
- Шлапоберская С. Е. // Эрнст Теодор Амадей Гофман. Новеллы. — М.: Художественная литература, 1983.
- Kümmerling-Meibauer B. // Kinder- und Jugendliteratur. Eine Einführung. — Darmstadt: Wissenschaftliche Buchgesellschaft, 2012. — P. 84—93. — 160 p. — (Einführung in die Germanistik). — ISBN 9783534235469.
Постановка в Мариинском театре
“Щелкунчик” и опера “Иоланта” были показаны перед Новым годом в Мариинском театре — костюмами занимался Всеволожский, а дирижировал постановками Р. Дриго. Публике больше понравилась опера, а критики вообще приняли премьеру довольно прохладно. С тех пор два этих произведения никогда больше не ставились в одну программу.
Тем не менее постановка оставалась в репертуаре Мариинки еще три десятка лет — и довольно скоро воздушный, легкий и мелодичный спектакль стал очень популярен у публики, а традиция отдавать второстепенные роли ученикам профильных заведений осталась со времен премьеры балета и дожила до наших дней.
Над спектаклем работали
Хореография
Либретто
Сценография и костюмы
О спектакле
Рождественские праздники – единственное время в году, когда в чудеса верят все, и взрослые, и дети. И пусть чудо для каждого свое: для ребенка – это оживший кукольный Щелкунчик, победивший Мышиного короля и ставший принцем, а для взрослого – возможность попасть на балет «Щелкунчик» в Большой театр; но все эти чудеса возможны и непременно произойдут этой зимой. Смотреть «Щелкунчика» Большого театра в кинотеатрах по всей стране стало уже доброй традицией для тысяч зрителей в разных городах России. Ведь чудо не может наскучить, так что вновь и вновь, с первыми тактами музыки, с первой снежинкой, летящей над сценой, начнется волшебство и вступит в свои права настоящая магия, на которую способны только великий театр и прекрасные артисты. ВОКРУГ «ЩЕЛКУНЧИКА»
Сто с лишним лет назад, когда в петербургском Мариинском театре началась подготовка премьеры «Щелкунчика», счастливой жизни ему ничто не предвещало. Петипа, всемогущий самодержец петербургского балета, «спихнул» постановку на своего заместителя Льва Иванова, которому пришлось втискивать свое воображение в чужую схему.
Там, где Иванов покорно следовал сценарию Петипа, действие скучно буксовало: балетмейстер не находил прелести в цветистых подробностях семейного праздника. Вырваться на музыкальный простор и подчиниться воле Чайковского хореографу удавалось лишь в отдельных фрагментах. Прошел десяток лет, и ивановский вальс снежных хлопьев был признан безусловным шедевром, а балерины начали оспаривать честь выступить в партии Феи Драже, состоявшей всего из одного па де де.
Кажется, в ХХ веке ни один хореограф — от великого классика Джорджа Баланчина до суперавангардиста Марка Морриса — не избежал искушения окунуться в истому звуков Чайковского. Для одних это были сладостно-безмятежные воспоминания о детстве, для других — попытки найти сказку в прозаизме современной жизни, для третьих — эпатажные аттракционы. Но мало кому удалось найти в хореографии эквивалент взволнованной и бесконечно трагичной музыке Чайковского.
Василий Вайнонен, создавший свою версию «Щелкунчика» в 1934 году — премьера состоялась в Ленинградском театре оперы и балета имени С. М.Кирова (ныне Мариинский), придумал идеальный спектакль для детей. В нем были и фантастические фокусы, и яркие куклы, и горящая праздничными огнями елка, придуманная художником Владимиром Дмитриевым. В соответствии с господствовавшими тогда принципами драмбалета хореограф разграничил реалистические картины праздника у Штальбаумов и фантастический сон Маши, который оставался ярким, но бессодержательным дивертисментом. Поэтический масштаб музыки Чайковского воплощала в этом несколько приземленном и простодушном балете молодая Галина Уланова, танцевавшая на премьере. Версия Юрия Григоровича Именно Чайковский становился на протяжении многих десятилетий главным камнем преткновения для всех балетмейстеров. Его музыке было тесно в рамках милой бытовой сказки для младшего школьного возраста, она вырывалась на простор трагических философских обобщений. Ее тревожность и пронзительность, многие годы ускользавшие от хореографического воплощения, удалось уловить хореографу Юрию Григоровичу и художнику Симону Вирсаладзе, первым исполнителям партий Мари и Щелкунчика-Принца Екатерине Максимовой и Владимиру Васильеву, в содружестве которых в Большом театре в 1966 году родился новый спектакль.
Прикосновение Григоровича к наивной балетной сказке наполнило ее гофманским мистицизмом и таинственностью. В его «Щелкунчике» нет никакой умилительности. Это балет не о блаженном царстве Конфитюренбург, где на ветвях развешаны конфеты, орехи и марципаны, а о фантастических владениях Дроссельмейера, в которых неизменно царствуют прекрасные принцы и побеждает добро, но бессмертны и мышиные короли со своим войском.
Мари, простившаяся во сне с детством, просыпается в своей комнате среди привычных игрушек. Счастье, даже достигнутое в борьбе с темными силами напряжением всех душевных сил, мимолетно. Но и тогда, когда оно кажется состоявшимся, мотив грозной и неотвратимой беды вторгается в торжественный ритуал свадьбы.
Юрий Григорович, превративший «Щелкунчика» в философские раздумья о недостижимости идеального счастья, насытил его романтическими рефлексиями, благодаря которым незамысловатый детский утренник стал классикой ХХ века.
Мотивы «Щелкунчика» в сказках русских писателей
Мышиный король в парке Козельска.
В России XIX века одним из поклонников Гофмана был писатель Антоний Погорельский. Хорошо зная немецкий язык, он имел возможность знакомиться с сочинениями писателя-романтика в оригинале. Некоторые особенности творческого почерка Гофмана Погорельский перенёс в свои произведения — речь идёт прежде всего о «Чёрной курице, или Подземных жителях» (1829). Как и «Щелкунчик», волшебная повесть Погорельского является «сказкой о действительности», в которой совмещены грёзы и реальность, вымысел и подлинный мир. Литературоведы отмечают, что своеобразная перекличка между двумя произведениями начинается уже на этапе замысла: если Гофман придумал свою историю во время общения с Фрицем и Мари Гитцигами, то Погорельский сочинил её для своего племянника — будущего писателя и драматурга Алексея Константиновича Толстого.
Герои обеих сказок — Мари и Алёша — внутренне близки: отзывчивая немецкая девочка привязывается к маленькому неказистому Щелкунчику, а впечатлительный русский мальчик заботится о хохлатой курице Чернушке. И в той, и в другой повести границы между вымыслом и действительностью стёрты: Мари вместе со своим новым другом отправляется в путешествие по кукольному царству с Леденцовым лугом и Апельсиновым ручьём; Алёша попадает в подземное королевство, где живут маленькие человечки.
Разница между сюжетами заключается в том, что у гофмановской героини волшебство продолжается и после завершения истории о Щелкунчике (она становится женой племянника Дроссельмейера и вместе с ним отбывает в сказочную страну), тогда как Алёша воспринимает всё происходившее с ним как тяжёлый сон — после выздоровления мальчик возвращается в реальный мир.
Кроме того, определённые пересечения замечены литературоведами между «Щелкунчиком» и сказкой «Городок в табакерке» (1834), автор которой — Владимир Одоевский — также был большим приверженцем творчества Гофмана. В произведении Одоевского мальчик Миша, увидев удивительные картины в принесённой отцом музыкальной табакерке, спрашивает, можно ли ему войти в сказочный городок Динь-Динь. В «Щелкунчике» Фриц Штальбаум, наблюдая за игрушечными фигурками в красивом замке, обращается с аналогичной просьбой к Дроссельмейеру. В обоих случаях юные герои получают отказ, однако отношение авторов сказок к созданным ими ситуациям всё-таки разное: по Гофману, неживые механизмы лишают человека свободы, тогда как Одоевский считал, что дети в состоянии «понять жизнь машины как какого-то живого, индивидуального лица».
Чайковский и «Щелкунчик»
Заказ на двухактный балет Чайковский получил в 1890 году от дирекции Императорских театров. Примерный сценарий постановки набросал балетмейстер Мариус Петипа — и в процессе работы этот сценарий неоднократно менялся. Премьера балета была запланирована на декабрь 1891 года, его хотели представить в один вечер с оперой, заказ на которую также был отдан Чайковскому.
Забегая вперёд, отметим: премьера балета состоялась 18 декабря 1892 года, на год позже запланированной даты. Балет «Щелкунчик» был представлен в один вечер с оперой П. И. Чайковского «Иоланта».
Изначально в либретто Мариуса Петипа был вложен несколько другой смысл, отличный от хорошо знакомого нам «Щелкунчика». Балетмейстер вдохновлялся Великой французской революцией, столетие которой отметили в 1889 году. Но в театр царской России конца XIX века революционная тематика не вписывалась, так что большинство идей Мариуса так и остались идеями. Впрочем, мотив французской революционной песенки «Добрый путь, милый дю Молле!» Чайковский сохранил в итоговой партитуре.
Пётр Ильич Чайковский
Работа над «Щелкунчиком» давалась композитору нелегко. Настолько, что даже пришлось перенести премьеру на год. Чайковский, по его же собственному выражению, всё никак не мог «отделаться от балета». Композитор мучительно искал решение, пытаясь соединить сложную симфоническую музыку и довольно банальный сюжет, лишённый серьёзной драматургии.
С точки зрения музыки, результатом работы Петра Ильича Чайковского стало настоящее разнообразие мотивов и отсылок: помимо отголосков французских мелодий в балете исполняется арабский танец, основанный на грузинских колыбельных, звучит немецкий «Grossvater Tanz» — традиционная свадебная музыка (по одной версии, народная, по другой — написанная Карлом Готлибом Герингом).
В партитуре «Щелкунчика» композитор прибегает и к совершенно новым для русской музыки тех лет инструментам. Так «Танец феи Драже» Мариус Петипа описал как «звук падающих капель». Для музыкального сопровождения этого танца Чайковский выбрал французскую челесту. Его сказочное звучание Пётр Ильич услышал в Париже во время премьеры «Бури» Эрнеста Шоссона. Клавишный металлофон издавал звуки совершенно божественные, чудные, лёгкие — и смог идеально, с точки зрения Чайковского, изобразить «звук падающих капель».
Нотный автограф П. И. Чайковского: набросок партитуры балета «Щелкунчик»
Фото из фондов Президентской библиотеки
Партитуру двухактного балета «Щелкунчик» Чайковский закончил в 1892 году. Постановка задумывалась в трёх картинах:
- первая — рождественский праздничный вечер в доме родителей Мари;
- вторая — сон Мари, в котором Щелкунчик сражается с крысиным войском и превращается в прекрасного принца;
- третья — волшебный город, в который попадают Мари и Щелкунчик.
Одна из главных загадок балета: как мыши превратились в крыс. В сказке Гофмана и последующем переложении Дюма-отца фигурирует именно мышиная свита. Но в своих черновых набросках Мариус Петипа пишет: «Появляются крысы с мышиным царём» — без других пояснений. Так в либретто появились крысы.
Действие первое
Действие балета происходит в дома доктора Штальбаума. Все ждут Рождественских праздников. В доме будут гости. На кухне идет приготовление торжественных блюд. Родители выбирают детям нарядную одежду. В комнате наряжена елка.
Дети — дочь Маша и сын Фриц с нетерпением ждут подарков. Фриц — любимец родителей. Он получает больше сладостей и игрушек, чем скромная Маша.
Детей очень интересует, что на этот раз подарит их крестный Дроссельмейер. Он всегда балует Фрица и Машу необычными подарками. Среди игрушек, которые принес крестный — странный уродливый человечек с большими зубами. Она может разгрызать орехи, а зовут этого человечка Щелкунчик. Игрушка понравилась Марии, она берет ее себе. Несносный Фриц сломал Щелкунчику зуб, заставляя его разгрызать орехи, но Дроссельмейер починил игрушку и вернул ее Маше. Праздник заканчивается, гости разъезжаются по домам. Маша пробирается в комнату, чтобы еще раз взглянуть на покалеченного Щелкунчика.
С боем часов появляется Дроссельмейер. Он уже не просто крестный, он — добрый волшебник. По взмаху его волшебной палочки комната превращается в огромный зал, игрушки оживают и увеличиваются в размере.
В зал врывается Мышиный король в сопровождении огромной армии мышей. Горсткой елочных игрушек командует Щелкунчик. Начинается битва. Силы не равны. Мыши побеждают, но тут на помощь к игрушкам приходит Маша. Смелая девочка берет горящую свечу и швыряет ее в Мышиного короля. Воспользовавшись минутным замешательством противника, Щелкунчик вонзает в Мышиного короля свою саблю. Лишившись своего предводителя, мыши в панике бегут с поля боя, а торжествующие елочные игрушки празднуют победу. Добросердечной Маше жалко пораненного Мышиного короля, она перевязывает ему раны. После этого Король убегает. Игрушки поднимают Машу на руки и подносят ее к Щелкунчику. Но вместо уродливого Щелкунчика перед Машиными глазами — отважный и прекрасный Принц.
Маша и принц взялись за руки и полетели в окружении снежинок на прогулку по звездному небу. Их сопровождает Дроссельмейер. Злая Королева снежинок хочет заморозить Машу, но Щелкунчик и Дроссельмейер спасают девочку.
Сюжет
В рождественский Санкт-Петербург в коляске, запряжённой Золотым петушком, приезжает мастер Дроссельмейер со своим удивительным магазином игрушек. Вместе с ним следуют Мышиный Король с мышами по имени Толстый и Длинный. Мастер Дроссельмейер ищет девушку, которая сможет помочь Принцу, превращённому в Щелкунчика.
В магазин заходят дети Маша и Николка, привлечённые удивительными игрушками. Маша сразу замечает Щелкунчика, после чего мастер Дроссельмейер показывает детям небольшое представление, рассказывающее об истории заколдованного Принца. Николка смеётся над доверчивой Машей, поверившей сказке и желающей помочь Щелкунчику. Мастер Дроссельмейер дарит Щелкунчика Маше, напоминая, что спасти его можно, если съесть ядрышко волшебного ореха Кракатук.
Ночью в комнату к Маше прокрадываются мыши во главе с Мышиным Королём, чтобы похитить Щелкунчика и самим найти волшебный орех. Но тут все игрушки оживают. Начинается битва с мышами, которых призвала Мышильда. Но мышей отпугивает появление родителей Маши, зато Длинный и Толстый уносят Щелкунчика. Маша, выбравшись из комнаты, бежит следом. Тень Мышильды старается её напугать, но её спасает Золотой петушок. Маша находит Щелкунчика в склепе на кладбище, где Мышиный Король пытается узнать у Щелкунчика, как добыть Кракатук. В результате всё оканчивается пожаром, но Маша спасает Щелкунчика. Она спешит в магазин мастера Дроссельмейера, где узнаёт о местонахождении входа в Волшебную страну. Он уменьшает Машу и отправляет её в путь через зеркала. Но мыши добираются до буфета первыми.
Тогда мастер Дроссельмейер даёт Щелкунчику армию, и она забрасывает мышей едой, а сам Щелкунчик заманивает короля в ботинок. Разобравшись с мышами, Щелкунчик и Маша забираются на буфет и начинают искать вход, не слушая зовущие голоса. Тень пытается им помешать, но мастер Дроссельмейер освещает им путь, и они добираются до входа в страну. За ними следом проникает король и пытается им всячески помешать, но им вновь помогает Дроссельмейер.
Наконец они добираются до ёлки. Начинается сражение Щелкунчика и короля, а Маша пытается достать Кракатук, но ей мешает Тень. Маше удаётся расправиться с Тенью с помощью света. Когда Щелкунчик наконец получает орех, король берёт Машу в заложницы. Последняя просит не слушать его, но Щелкунчик отдаёт орех и прыгает следом за Машей. Король пытается загадать желание, но не успевает. Пытаясь остановить часы, он глотает орех и сам становится щелкунчиком. А Маша оплакивает Щелкунчика и оказывается в гостиной.
Она вместе с родителями едет на бал, но очень грустит. А тем временем мастер Дроссельмейер пытается утешить Щелкунчика, но тот переживает за Машу. Мастер всё понимает и объясняет, что орех — лишь испытание. Он отправляет Щелкунчика к Маше, и он превращается в Принца, становясь из деревянного живым. Вместе с Машей он начинает танцевать, а затем просит вернуть своих друзей. В результате все куклы вновь превращаются в людей.
Все счастливы. Маша и Принц выбегают на улицу и видят, как уезжает мастер Дроссельмейер. На прощанье он говорит, что для тех, у кого любящее сердце, сказка никогда не кончается. Вместе с ним уезжают и мыши, прихватив своего короля. А Мышильда грозится, что Кракатук всё равно будет принадлежать ей.
Вариант 2
Сказку «Щелкунчик и мышиный король» написал Гофман, она стала символов Рождества и Нового года. Чайковский написал музыку к балету по этой сказке. И именно перед новогодними праздниками он впервые был показан на сцене. По сюжету сказки было создано много разных мультипликационных фильмов. Все знают героев этого произведения.
Главной героиней сказки была девочка Мари. На рождество она получает в подарок новую непонятную игрушку Щелкунчика. Её брат случайно сломал её, и потерял к ней интерес
Но после этого на неё обратила внимание Мари. Она пожалела игрушку
Этот показало, что девочка судит о людях не по внешности, а ей важно, что в душе человека. Она смогла узнать, что на самом деле Щелкунчик был принцем, на которого наложили заклятье
А когда она это узнала, согласилась помочь ему, и отправилась с ним в путешествие полное приключений и опасностей.
Девочка оказалась не только добрая, а ещё и храбрая. Если она видит несправедливость у неё появляется желание всё исправить. И в этой ситуации она заступается за Щелкунчика, перед Мышиным королем, швырнув в него туфелькой.
Главным героем был Щелкунчик. Он был воплощением сказочного прекрасного принца. Он добрый, храбрый и благородный, и эти качества заметны, несмотря на его страшную внешность. Так же он был хороший командир. Он отлично командовал армией из игрушек, когда они сражались с армией Мышиного короля, и добились того, что мышиная армия бежала. В ходе борьбы он влюбляется в Мари, она была единственным человеком, который рассмотрел под уродливой внешностью, его душу.
Дядюшка Дроссельмейер подарил Маше подарки, среди, которых был и Щелкунчик. И он поведал девочке историю появления этой игрушки, и тайну ореха Кракатук. На самом деле он был добрым волшебником, который помог героям найти свою дорогу.
Ещё один персонаж Мышиный король. Он был отрицательным и злым героем. В нем были все черты злодея. Он невоспитан, жесток, жаден, прожорливый и у него семь голов. И на каждой голове по короне. Он ненавидит Щелкунчика, и эта ненависть съедает его изнутри. Он от Мари потребовал все сладости, книги, игрушки и новое новогоднее платье, а он отпускает Щелкунчика.
Фриц Штальбаум является младшим братом Мари. Он вообще не похож на сестру. Он честен, но любит по — хулиганить, и пошалить. Он смог сломать Щелкунчика, засовывая крупные орехи в него, пока у Щелкунчика не посыпались зубы. После чего он его бросил. Он не верит в сказки и смеется над сестрой.
У ребят есть семья их родители и старшая сестра, они не слушают Мари, их озаботила только проблема с мышами в доме.
Переводы в России
В России повышенный интерес к творчеству Гофмана возник уже после смерти писателя, в 1830-х годах, — в этот период его книги стали читать вслух в светских салонах и литературных кружках Москвы и Петербурга, различные издания стремились получить произведения немецкого романтика, причём публиковались они нередко на французском языке. Как писала мемуаристка Татьяна Пассек, «на серьезных молодых людей того времени электрически действовал автор фантастических сказок Гофман». Первый перевод сказки сделал в 1835 году писатель Владимир Бурнашев под названием «Кукла господин Щелкушка», поместивший произведение в составленной им «Детской книжке». Спустя год свой перевод сделал Иван Безсомыкин — его перевод был остро раскритикован тогдашними критиками: очеркист Василий Боткин назвал его работу «убийством книги», а Виссарион Белинский и вовсе заявил: «Бедный Гофман! Безсомыкин исказил его „Серапионов“, так что теперь их нельзя вновь перевести…».
В 1840-х годах ажиотаж вокруг произведений Гофмана в российском литературном сообществе заметно снизился — это было в основном связано с утратой интереса к романтизму как таковому и повышенному вниманию читателей к набирающему силу реализму
Однако три десятилетия спустя, когда на повестке дня остро встал вопрос о детском чтении, гофмановская сказка вновь обратила на себя внимание переводчиков. Вышли в свет «Щелкун и Мышиный король» (А
Соколовский, 1873), «Сказка про Щелкуна и Мышиного царя» (Сергей Флёров, 1881) и другие. В течение нескольких десятилетий переводчики не могли прийти к согласию относительно названия сказки. Среди разновидностей, которые периодически появлялись в России, были — «Грызун орехов», «Щелкун», «Человечек-щелкушка». Окончательный вариант закрепился только в 1890-х годах, когда Пётр Ильич Чайковский представил зрителям балет «Щелкунчик», а писательница Зинаида Журавская употребила это слово в своей версии перевода.
Описание образов «Щелкунчика»
В данном замечательном произведении, написанном Гофманом, содержится повествование о рождественском вечере, в который все дети должны получать различные подарки и сладости.
Одним из центральных его персонажей является существо по имени Щелкунчик, который разгрызает орешки. Когда-то этот герой был представлен в образе прекрасного и красивого молодого человека, однако со временем, из-за заклятья мышиной королевы, он превратился в уродливое создание со злым выражением лица.
Образ Щелкунчика
Данный герой был изображен уродливой игрушкой, у которого были непропорциональные части тела. Он выполнял особую задачу – колол орехи. Его подарили маленькому ребенку. Будучи одетым в нелепое одеяние – маленькую шапку при своей большой голове, а также маленьких ножках.
Когда-то давно он был обычным человеком, но из-за того, что он был заколдован королевой, обрел текущую внешность. Для того, чтобы вернуть себе былое обличие, он должен был победить короля мышей. Сделать он это может только в том случае, если Мари поможет ему. Тогда он решает попросить девочку о помощи, и она соглашается. При помощи своего меча, он одолевает врагов, и возвращает былое обличие.
Образ Мари
Девочка показана маленькой, смелой и доброй. Ей всего семь лет, однако это не мешает ей идти в отчаянные приключения для того, чтобы восстановить справедливость, и помочь своему другу в нелегком деле.
У нее есть много забавных игрушек, однако особую привязанность она испытывает только к Щелкунчику. Стоит отметить, что когда она обрезалась стеклом, то успокоить боль помогла сказка крестного о таком персонаже, как Щелкунчик, и ей снился замечательный сон.
Образ Мышиного Короля
Данный персонаж показан как отрицательный герой, который являлся главой мышей, и у него было целых семь голов. Он постоянно просит у Мари всяческие сладости и прочие вещи. Причем делает он это весьма неправильным путем, так как шантажирует девочку.
Тогда она рассказывает об этом Щелкунчику, который просит ее добыть меч, которым он будет готов сразиться с Королем мышей. После этого, он вызвал этого героя на бой, где и сумел расправиться с ним.
Образ Дроссельмейера
Будучи крестным девочки, он рассказал ей сказку про Щелкунчика. Он представлен в образе доброго и хорошего волшебника, который мог делать замечательные и красивые игрушки.
Стоит отметить, что автор использовал имена некоторых героев, которые он взял из своей настоящей жизни, из примеров своего общения с товарищами детства. Также, хочется сказать и о том, что данная работа обрела всемирную известность и популярность, она активно используется в качестве постановок в театрах и балете.
Действие I
Дети хозяина дома Мари и Фриц вместе с ровесниками с нетерпением ожидают подарков. Прибывший последним из приглашенных Дроссельмейер известен способностью оживлять игрушки. Данное обстоятельство раззадоривает и одновременно пугает ребятишек. При снятии маски, все узнают под ней любимого крестного. При желании поиграть с куклами, Мари не обнаруживает их на привычных местах.
Ради предстоящего веселья заботливый крестный преподносит ей Щелкунчика со странной гримасой на лице. Фриц его ненароком повреждает, что чрезвычайно расстраивает сестру. Уложив полюбившийся персонаж в постель, переодевшись в маски мышей, брат с друзьями дразнят Мари.
По завершении торжества, согласно традиции, собравшиеся исполняют танец «Гроссфатер». После гостей дом пустеет. При наступлении ночи комнату с размещенной в ней елкой пронизывает лунный свет. По возвращении в детскую Мари обнимает Щелкунчика.
В виде доброго волшебника появляется Дроссельмейер. При взмахе его руки окружающее пространство удивительным образом начинает преобразовываться: раздвигаются стены и растет елка, украшения которой перевоплощаются в отважных солдатиков. При торжественном шествии Мышиного Короля возникают его подданные. Храбрый Щелкунчик вступает в схватку с полчищем мышей.
Оба героя сталкиваются в схватке. Мари замечает о потере равновесия в отряде солдатиков. Вражеское войско значительно их превосходит. В порыве отчаянии, сбросив туфлю, девочка запускает ее в Мышиного Короля. Неприятель покидает поле сражения. Солдатики с триумфом возносят славу Мари.
Все замечают перемену на его лице. Перестав быть Щелкунчиком, он таинственно перевоплощается в чудесного Принца. В окружении порхающих снежинок Мари оказывается под, полным звезд небосклоном с обворожительной елкой.
Оперы. Все пересказы
- Балет Ромео и Джульетта
- Беллини — Норма
- Бородин — Князь Игорь
- Вагнер — Валькирия
- Вагнер — Гибель богов
- Вагнер — Золото Рейна
- Вагнер — Летучий голландец
- Вагнер — Лоэнгрин
- Вагнер — Тангейзер
- Вебер — Вольный стрелок
- Верди — Аида
- Верди — Бал-маскарад
- Верди — Дон Карлос
- Верди — Зигфрид
- Верди — Луиза Миллер
- Верди — Макбет
- Верди — Набукко
- Верди — Риголетто
- Верди — Травиата
- Верди — Трубадур
- Верди — Фальстаф
- Гендель — Оттон
- Гершвин — Порги и бесс
- Глинка — Иван Сусанин (Жизнь за царя)
- Глинка — Руслан и Людмила
- Глюк — Орфей и Эвридика
- Гуно — Фауст
- Даргомыжский — Русалка
- Доницетти — Дон Паскуале
- Доницетти — Любовный напиток
- Доницетти — Лючия ди Ламмермур
- Жизель
- Жорж Бизе — Кармен
- Иисус Христос — суперзвезда рок-опера
- Кальман — Принцесса цирка (Мистер Икс)
- Корсар
- Лебединое озеро
- Леонкавалло — Паяцы
- Масканьи — Сельская честь
- Моцарт — Волшебная флейта
- Моцарт — Дон Жуан
- Моцарт — Похищение из сераля
- Моцарт — Свадьба Фигаро
- Мусоргский — Борис Годунов
- Мусоргский — Хованщина
- Мюзикл Кошки
- Пуччини — Богема
- Пуччини — Джанни Скикки
- Пуччини — Мадам Баттерфляй (Чио-Чио-сан)
- Пуччини — Манон Леско
- Пуччини — Принцесса Турандот
- Пуччини — Тоска
- Рахманинов — Алеко
- Римский-Корсаков — Золотой петушок
- Римский-Корсаков — Псковитянка
- Римский-Корсаков — Садко
- Римский-Корсаков — Сказание о невидимом граде Китеже и деве Февронии
- Римский-Корсаков — Снегурочка
- Римский-Корсаков — Царская невеста
- Россини — Севильский цирюльник
- Рубинштейн — Демон
- Рыбников — Юнона и Авось
- Спящая красавица
- Тристан и Изольда
- Чайковский — Евгений Онегин
- Чайковский — Иоланта
- Чайковский — Пиковая дама
- Чайковский — Чародейка
- Чайковский — Щелкунчик
Список источников
сортировать: по датепо рейтингупо фильмупо годупериод времени: за неделюза месяцза полгодаза все время показывать: 10255075100200 4211—4220 из 5131
прямая ссылка 15 декабря 2012 | 23:16
прямая ссылка 14 ноября 2012 | 15:51
прямая ссылка 14 ноября 2012 | 09:59
прямая ссылка 7 ноября 2012 | 19:30
прямая ссылка 23 сентября 2012 | 15:30
прямая ссылка 20 сентября 2012 | 08:41
прямая ссылка 13 августа 2012 | 13:35
прямая ссылка 20 июля 2012 | 20:22
прямая ссылка 14 апреля 2012 | 20:56
прямая ссылка 14 марта 2012 | 18:32показывать: 10255075100200 4211—4220 из 5131 |
Новости
13.08.2021 Ночью было землетрясение
В Кузбассе произошло сильное землетрясение. Эпицентр располагался на глубине 14 километров на территории Прокопьевского района. Сильнее всего последствия сейсмического события ощутили новокузнечане. В зоне риска была и крупнейшая в регионе Беловская ГРЭС. Хронологию событий восстановила Оксана Храмова.
13.08.2021 Сдача дворов идет. Металлургов, 50
В Новокузнецке завершается ремонт дворов по программе «Комфортная городская среда». Жители на условиях софинансирования получают современные обустроенные территории. Сегодня наша съемочная группа побывала в одном из отремонтированных дворов в Центральном районе.
13.08.2021 Международная студенческая стройка
Молодежь Кузбасса все больше участвует в процессах социально-экономического развития страны. Участники Российских студенческих отрядов работают на объектах строительства Международной студенческой стройки «Кузбасс-300», приуроченной к 300-летию освоения Кузнецкого угольного бассейна.
13.08.2021 Форма бюллетеней на выборы в сентябре
Центризбирком России утвердил форму избирательных бюллетеней, которые будут использоваться на выборах депутатов в Госдуму.
13.08.2021 Пособия одиноким родителям и беременным
Одинокие родители и беременные женщины могут оформить ежемесячные пособия на детей. Новая форма поддержки доступна с 1 июля этого года. В Пенсионном фонде подробно разъяснили условия для ее оформления.
13.08.2021 Отчеты об услугах по полису ОМС
Россиянам будут приходить отчеты об оказанных им услугах по полису ОМС в личном кабинете на портале госуслуг.
13.08.2021 Ситуация на 13 августа 21
Минимальное число заболевших ковидом за месяц зарегистрировали кузбасские медики. Сегодня в регионе 188 случаев заражения коронавирусом.
Новости 1 — 7 из 35316
Начало | Пред. | 1 2 3 4 5 | След. | Конец | Все
Искусство вечно! Пьеса — Искусство кино
Мне кажется, что со временем вообще перестанут выдумывать художественные произведения. Будет совестно сочинять про какого-нибудь вымышленного Ивана Ивановича и Марью Петровну. Писатели, если они будут, будут не сочинять, а только рассказывать то значительное или интересное, что им случилось наблюдать в жизни.
Л. Н. Толстой
Искусство должно быть сиюсекундным. Это как рой короткоживущих мотыльков, который издали можно принять за облако. Каждая частица этого «облака» неповторима и прекрасна только на протяжении целого и неделимого мгновения.
С. Корнеев. Записки актера
1
Кабинет офисного типа. Пластиковый стол, пластиковые стулья. За столом сидят Валера, Семен Маркович, Валя и Елена Андреевна. Алексей стоит возле стола. Ему кажется, что он будет выглядеть убедительнее, если будет стоять. Пока он говорит, Женя устанавливает на авансцене видеокамеру на треноге.
А л е к с е й. Уверены? Понимаете, когда мы согласимся, обратного пути не будет.
С е м е н М а р к о в и ч (с сомнением). Вот если бы Новый год…
А л е к с е й (устало). Семен Маркович, ну мы с вами уже пятьсот раз об этом говорили — да, Новый год — это хорошо. Да, нам не зазорно побыть и зайчиком, и ежиком…
Е л е н а А н д р е е в н а. И ведьмой.
А л е к с е й. И даже ведьмой, чтобы прокормить себя и свои семьи. Да, вы абсолютно правы. Но сейчас апрель.
С е м е н М а р к о в и ч (примирительно). Я просто сказал…
А л е к с е й. А я, Семен Маркович, не просто сейчас спрашиваю: все согласны? Кто отказывается, я того не держу. В стране кризис, и лучше работы вы сейчас просто не найдете. Просто не найдете. (Мягче.) Поймите, я уважаю ваше решение, и если вы решите уйти, это не значит, что «Время цветов» будут играть другие актеры. Нет, как только мы найдем финансирование, я опять начну репетиции. Но и вы меня тоже поймите. Меня поставили перед выбором: или мы сами находим деньги на спектакль, или мы распущены. Для всех вас это возможность заработать на жизнь, но я, лично я, зарабатываю здесь на творчество. Я угробил несколько месяцев жизни на эту постановку. И, конечно же, мне важно работать с единомышленниками, с теми, кто пойдет со мной до конца.
В а л я. Вы сами видите, в каком мы положении.
А л е к с е й. Вижу. Вижу и хочу помочь. Я сам нашел эту пьесу, я сам договорился с автором, хотя все думали, что он уже умер, я собрал вас вместе, и теперь, после всего этого, я не собираюсь отказываться от того, что было сделано. Теперь я нашел работу и предлагаю ее вам.
Е л е н а А н д р е е в н а. Честно сказать, у меня других предложений нет. А роль интересная?
А л е к с е й. Это мы чуть позже обсудим. Итак, вы согласны?
Е л е н а А н д р е е в н а. Да, Алеша, я согласна.
А л е к с е й. Валера?
В а л е р а. Мне вообще-то за квартиру надо платить…
А л е к с е й. Это значит «да»?
В а л е р а. А можно будет псевдоним взять для титров, если что?
А л е к с е й. Титров не будет. Каждая серия пять-семь минут продолжительностью, и для титров просто нет места.
В а л е р а. А деньги сразу дадут, как все снимем?
А л е к с е й. Ну, вот можем спросить у Жени, он местный. Знакомьтесь сразу. Это Женя, наш оператор, его нам дали… э-э-э… владельцы этого интернет-портала. Женя, а здесь как платят? Вовремя?
Ж е н я. Кажись, да.
А л е к с е й. Ну вот. Вы все слышали. Валера?
В а л е р а. Ну хорошо. Мне бы за квартиру, а то попрут…
А л е к с е й. Прекрасно. Валечка?
В а л я. Вы сами видите, в каком мы положении.
А л е к с е й. Вижу. Вижу и хочу помочь. Семен Маркович?
С е м е н М а р к о в и ч. Я актер старой школы. Когда нас в 74-м в зале собрал Топоров и сказал, что власти его выжимают из театра, что он готов эмигрировать, я был среди тех немногих…
А л е к с е й (перебивая). Считайте, Семен Маркович, что вы опять в 74-м.
С е м е н М а р к о в и ч. Я скажу коротко.
А л е к с е й. Только я вас умоляю — коротко.
С е м е н М а р к о в и ч (поднимаясь с места). Если коротко, я считаю, что если есть талант, то не важно, где ты его демонстрируешь — в зале на тысячу мест или перед единственным слушателем в парке. Не важно, кто ты — Гамлет или Яго. Не важно…
А л е к с е й. Семен Маркович, да или нет?
С е м е н М а р к о в и ч. Да! Да, Алеша, я с вами. Вот вам моя рука!
Жмут друг другу руки.
А л е к с е й. Семен Маркович, когда я вас звал в свою постановку, я знал — в вас можно верить.
С е м е н М а р к о в и ч. И я, Алеша, и я верю в молодежь, верю в энтузиазм и талант, с которым…
А л е к с е й (перебивая). Итак, мы все согласны. Задача перед нами стоит непростая. Непростая в том смысле, что мы должны снять этот сериал за неделю. Потом его тут же вывешивают в Интернете…
Е л е н а А н д р е е в н а. Я позову своих поклонников на премьеру.
А л е к с е й. Елена Андреевна, попробуйте запомнить — это Интернет, это даже не телевидение. То есть это телевидение, но по Интернету.
Е л е н а А н д р е е в н а. Значит, премьеры не будет?
А л е к с е й (сбиваясь). О чем я говорил?.. Да. За неделю. То есть каждый день мы будем снимать по серии. Снимать будет Женя, он профессионал. Женя, вы как, кстати, будете снимать все это?
Ж е н я. На видео?
Алексей с тревогой смотрит на Женю. С трудом улыбается.
А л е к с е й. Ну вот видите…
М-да… О чем я говорил?
В а л е р а. А сценарий?
А л е к с е й. Тут тоже свои сложности. Здесь поточное производство, и поэтому сценаристы будут выдавать серию сценария в начале съемочного дня. Диалоги в них прописаны не будут, поэтому мы с вами импровизируем в рамках сюжета. Все лишнее потом отрезается на монтаже.
В а л я. То есть мы говорим отсебятину?
С е м е н М а р к о в и ч. Валечка, вы молодая актриса, и я вижу, в каком вы положении, но достоинство старой школы в том, что мне, например, до-
статочно просто знать свой персонаж, чтобы стать им. И тогда от его имени…
А л е к с е й (перебивая). В общем, Семен Маркович вам покажет.
В а л я. Я же только уточнила.
А л е к с е й. Сейчас у меня есть только короткий синопсис и сюжет первой серии. Вторую серию мы получим завтра, в лучшем случае, после
съемок. Вопросы? Пожелания?
С е м е н М а р к о в и ч. Кстати, Валечка, мой врач милейший человек. Я сегодня иду к нему, и, если хотите, он может стать и вашим врачом тоже. Хотите я вас ему порекомендую?
А л е к с е й. Есть у кого-нибудь вопросы по существу?
В а л я. У меня уже есть, спасибо. Ой, мне же надо позвонить. А где здесь городской телефон?
А л е к с е й (с мукой в голосе). Соберитесь, я прошу вас. Мы принимаем важное решение. Сейчас всё решим, и будете заниматься своими делами.
Е л е н а А н д р е е в н а. Какие роли вы для нас приготовили?
Ж е н я. Я пойду покурю. Свистните?
А л е к с е й. Э-э-э… да, Женя, конечно.
Е л е н а А н д р е е в н а (лукаво). Я вся в предвкушении.
А л е к с е й. Ну, я думаю, на самом деле многим из нас придется играть сразу несколько ролей, ну, в общем…
В а л е р а. Да, а про что сериал-то?
А л е к с е й. Ну, вот у меня тут бумажка… (Разворачивает листок.) Не я, сами понимаете, писал все это…
С е м е н М а р к о в и ч. А сейчас никто писать не умеет. Потеряна школа, безвозвратно потеряна.
А л е к с е й. Итак. Сериал называется «Убить старика».
С е м е н М а р к о в и ч. Современно звучит.
А л е к с е й (читает). «Существует заговор стариков, которые хотят захватить мир. Их лица сморщены от злобы, руки дрожат от жадности, а шаркающая походка помогает скрывать спрятанную в кальсонах самурайскую катану. Студентка Алена и сбежавший с зоны заключенный по кличке Карась попали в круговорот заговора, и их цель выявить в этой шамкающей и пукающей толпе Главного и уничтожить его. (Пауза. Алексей обводит глазами труппу и продолжает читать.) Первая серия. На автозак, перевозящий Карася и пожилого заключенного по кличке Швабра, нападают старики и уничтожают конвой. Они хотят расправиться со случайным свидетелем нападения Карасем, но тот бежит. Знакомство с Аленой в комнате общаги, в которой Карась волею случая находит убежище». (Пауза.) На сегодня это всё.
Е л е н а А н д р е е в н а. Алеша, я как-то не все поняла. Столько незнакомых слов. Автозак, к примеру, я знаю, что такое. У меня зять пять лет за изнасилование сидел. А катана? И главное — где моя роль?
С е м е н М а р к о в и ч (вставая). Лена, ты не поняла главного — нас собрали здесь, чтобы унизить.
Е л е н а А н д р е е в н а. Унизить?
А л е к с е й (успокаивая). Елена Андреевна, Семен Маркович, ну что вы, в самом деле…
С е м е н М а р к о в и ч. Алеша, вы над нами издеваетесь?! Скажите честно — издеваетесь?!
А л е к с е й. Семен Маркович…
В а л е р а. Да… Все это как-то… (смеется, качает головой.) неожиданно.
С е м е н М а р к о в и ч. Вы собрали нас здесь, меня, Лену, чтобы издеваться над нами? Я сорок лет в театре! Я пошел к вам, чтобы играть, а не кривляться! Играть! Когда вы звали меня в свой спектакль, вы говорили — мы будем революционерами! Мы будем создавать шедевры! Это ваши шедевры? Это ваша революция? Это какая-то… мерзость!
А л е к с е й (распаляясь в ответ). Да, Семен Маркович! Да! Я негодяй! Конечно! Знаете, как я соглашаюсь на любую халтуру? На любую, как вы говорите, мерзость? Знаете, как? Легко! Знаете, почему?
С е м е н М а р к о в и ч. Знаю!
А л е к с е й. Ни хрена вы не знаете! Потому что мне все равно. Потому что это вам нужно за квартиры платить, докторам и кому там еще…
В а л я. Вы сами видите, в каком я положении…
Она встает из-за стола, и видно, что она беременна.
А л е к с е й. Вот, вот! И акушеркам. И мне надо. Но я об этом не думаю. Я хочу поставить этот спектакль. Я хочу взять и поставить этот спектакль. И не важно, где я возьму деньги на это. Мне — все равно. И мне плевать, каким образом я этого добьюсь, хоть к черту пойду. Плевать! С вами или без вас, но я поставлю этот спектакль. И сниму этот сериал. Я это сделаю! Ясно?
Входит Женя.
Ж е н я. Покурил. Ну как вы тут? Что решили?
Садится на свое место.
С е м е н М а р к о в и ч (вставая). Пошли, Лена. Нас тут унижают.
Е л е н а А н д р е е в н а (неуверенно). Унижают? Семен, ты уверен?
С е м е н М а р к о в и ч. Мы с Леной уходим из этого борделя!
Берет пожилую актрису за рукав, и они идут к выходу.
Е л е н а А н д р е е в н а (на ходу). Может, он не хотел нас унизить? Семен?
С е м е н М а р к о в и ч. Лена, не задавай глупых вопросов.
Уходят.
В а л я (извиняясь). Врач сказал, мне нельзя волноваться. А тут еще звонить надо срочно. Так что… Давайте я сегодня вечером позвоню вам… И скажу… Хорошо?
Ей никто не отвечает.
В а л я. До свидания.
Она уходит. Остаются Алексей и Валера.
А л е к с е й. Ну что, Валера?
В а л е р а. Что?
А л е к с е й. Ты чего не уходишь?
В а л е р а. А куда мне уходить, Леша?
А л е к с е й (устало). Ну, я не знаю… Все куда-то уходят. Если бы я знал куда, я бы сам ушел. Но я не в курсе.
В а л е р а. И я. Мне вообще терять нечего. Мне тридцать лет, я играю в спектаклях, на которые не ходят известные кинорежиссеры. У меня обычное лицо, обычное телосложение. Я даже не смешной. У меня никаких перспектив, Леша. А за квартиру платить надо. Кризис как-то пережить надо. Не порнуха, и ладно. Да и в порнуху меня не взяли бы — у меня все самое обычное, даже секс.
А л е к с е й. Ты хороший актер.
В а л е р а. Актер, может, и хороший. Только никому не нужный.
А л е к с е й. Мне нужный.
В а л е р а. Это ты Семену Марковичу будешь затирать, что он тебе нужный. Я тебя с института знаю — сделали проект, разбежались. Никаких обид.
А л е к с е й. Значит, ты остаешься?
В а л е р а. Ну, типа того. Кто я? Карась?
А л е к с е й. Ты — Карась, Валера. И еще ты мой друг.
В а л е р а. Я ж тебе говорю — не затрачивайся на меня. Но все равно спасибо.
А л е к с е й. Что у тебя с Валькой?
В а л е р а. Ну, ты сам видишь — что.
А л е к с е й. Алименты требует?
В а л е р а. В том-то и дело, что нет. Мечта любого мужика, в этом смысле. Ни слова. Ни про ребенка, ни про алименты. Мы вообще это никогда с ней не обсуждали. Ни разу даже не намекнула, что ей от меня что-то нужно. Сама как-то там справляется.
Ж е н я. Здорово. Офигенски.
Все вздрагивают, смотрят на Женю.
Ж е н я (смущаясь). Круто, говорю. Ну… вы же сами сказали…
А л е к с е й. А живет где?
В а л е р а. У родителей, как и раньше. Ну, это ты и сам можешь у нее спросить. То есть мог. Я же говорю, мы с ней не общаемся…
Замолкает, потому что входит Валя.
В а л я. Я в воду хочу рожать. А сейчас позвонила по телефону, а они говорят, три тысячи долларов будет стоить в нашей клинике. А я уже так себе все это придумала, все распланировала… А они говорят — договор, предоплата. А я уже собралась. Я не могу все в голове отменять, я об этом седьмой месяц думаю. А они говорят — три тысячи долларов. (Садится.) А где я их возьму? (Пауза.) А еще говорят, после родов некоторые актрисы не могут играть. Что-то в них ломается, и они уже не актрисы. Они — мамы. Не могу представить себе, как это — быть просто мамой.
И больше никем. (Алексею.) Как ты думаешь, я смогу играть после?..
А л е к с е й. Ты — сможешь. Ты хорошая актриса, Валя.
В а л я. А я вообще нужна вам такая? Хожу, как утка, наклониться не могу. Даже шнурки завязать не в состоянии. Текст не помню дольше двух строчек. Врач сказал, это нормально. Я, мол, внутри у себя живу. У меня все внимание внутрь себя уходит.
А л е к с е й. Вот тут нас, Валя, и спасет магия кино. (Жене.) Мы сможем Валю снять так, чтобы не видно было живота? Крупным планом? А?
Ж е н я. Крупным? Конечно, можем. Я сам сниму!
А л е к с е й (с энтузиазмом). Ну вот и хорошо. Снимем тебя, значит, крупным планом, будешь порхать, как Джульетта. А потом и в воду родишь, и в огонь, и в медные трубы. Кто у тебя, кстати, планируется — мальчик, девочка?
Валя не успевает ответить. Входит Елена Андреевна.
Е л е н а А н д р е е в н а (сердито). Семен всегда так! Поднимет бучу и первым же бежит. В 74-м, когда Топорова за границу выгнали, а вместо него Кошкина поставили, он тоже тогда такую бучу поднял. А Кошкин, между прочим, хотел со мной «Мастера и Маргариту» ставить. А я, между прочим, должна была Маргариту играть. А Семен мне: «Ты не должна работать с этим ничтожеством!» И чего я тогда, дура, его послушалась? Сдался мне этот Топоров? (Садится на свое место.) Топоров, кстати, тоже хотел со мной Маргариту делать. Не успел просто.
А л е к с е й. Конечно, Елена Андреевна, это не роль Маргариты, это понятно…
Е л е н а А н д р е е в н а. И мне понятно. Но если так отказываться, так и жизнь пройдет, правильно? Что обо мне будут говорить? «Всю свою жизнь она играла прислугу и отказывалась от больших ролей?»
А л е к с е й. Я рад, что такая талантливая актриса, как вы, будет играть в моей постановке.
Е л е н а А н д р е е в н а. А моя роль какая? Там, я слышала, у вас старики есть? Я умею очень хорошо играть стариков. Послушайте: «Жизнь… как быстро ты пролетела, жизнь… Еще вчера я думала — все успею…»
Ж е н я. Офигеть. Настоящие актеры! Всё как у взрослых!
Все вздрагивают, смотрят на Женю.
А л е к с е й. Елена Андреевна, вы большой молодец, правда. Я вам обещаю, когда вам устроят овации на премьере нашего спектакля, вы мгновенно забудете все, что вы тут пережили. Как страшный сон. Я обещаю вам.
Е л е н а А н д р е е в н а (польщенно). И мне приятно работать с вами, Алеша.
А л е к с е й. Ну что ж. Завтра с утра и начнем. Ты Валера — Карась, беглый зэк.
В а л е р а (грустно). Бля буду, крест на пузе.
А л е к с е й. …ты, Валя, — Алена, студентка из общежития…
В а л я (запоминая). Алена… Давайте я лучше запишу. Где же у меня ручка была?
Е л е н а А н д р е е в н а. А я все старики со всего мира.
А л е к с е й. А вы, все старики мира, Елена Андреевна. Как же я счастлив работать с вами, друзья!
Ж е н я. И я! Это так здорово!
2
Елена Андреевна и Валера в полосатых костюмах сидят друг напротив друга в кузове автомобиля, изображающем «автозак». На голове Елены Андреевны седой парик. Перед ними на авансцене — видеокамера на треноге. Возле нее Женя, он с восторгом смотрит на Елену Андреевну.
Ж е н я (восхищенно). Обалдеть.
В а л е р а (недоверчиво). Да ладно.
Е л е н а А н д р е е в н а. Ботаю, ботаю, не сомневайтесь. У меня зятя посадили в 95-м за изнасилование. Так что вы по мне ориентируйтесь.
В а л е р а. Хорошо. А то я никогда зэков не играл.
Е л е н а А н д р е е в н а. Это легко. Когда зять вернулся, я с ним только по фене ботала. А иначе бы он вообще меня не слушал. Ну то есть это не настоящая феня, скорее, пародия, но нам же главное видимость создать, правильно?
В а л е р а. А у вашей дочери, у нее дети есть?
Г о л о с А л е к с е я. Ну как?
Ж е н я. Вообще ничего! Не шелохнулась!
Появляется Алексей. Тяжело дышит.
А л е к с е й. Не могу один. Не получается.
Ж е н я. Давайте я помогу. Вдвоем-то мы ого-го.
А л е к с е й. Хорошо. (Актерам.) Значит так. Играем быстро и по существу. Мы долго машину раскачивать не сможем, поэтому постараемся снять с одного дубля. Швабра знакомится с Карасем. Черт его знает, зачем, но нам, наверное, может пригодиться. Сцена заканчивается, когда машина резко останавливается. Вопросы?
В а л е р а. У отбросов нет вопросов. Просто знакомимся. И всё.
А л е к с е й. Абсолютно. Ты хороший актер, Валера, помни это.
Е л е н а А н д р е е в н а. А я?
А л е к с е й. А вы вообще гений, Елена Андреевна. Женя, пошли.
Уходят.
В а л е р а. Вот поэтому я ему и не верю. Он слишком легко всех хвалит.
Е л е н а А н д р е е в н а. Валера, для вас это так важно? Вы же и так все это должны знать. Вы очень хороший актер.
В а л е р а. Я и вам не верю.
«Автозак» начинает раскачиваться. Елена Андреевна кивает Валере. Тот кивает в ответ.
Е л е н а А н д р е е в н а. Ну что, салага, по какой статье загораешь?
В а л е р а. Сто седьмая мать родная. Куда везут-то нас? В «Тишину», что ли?
Е л е н а А н д р е е в н а (усмехаясь). Везут печников да петухов, а нас перевозят. Да не выйдет у них ничего. Не под ту кишочку заточку подкладывают. (Протягивает руку.) Хорошие люди Шваброй зовут. Зовут не парашу Шваброй подтирать, а мокруху насухо доводить.
Валера пожимает руку Елене Андреевне.
В а л е р а. Карась. Собор без крестов, да погост без петухов. Через форточку хожу по привычке, теперь соло пою на отмычке.
Е л е н а А н д р е е в н а. Держись за ручку Швабры, форточник-соловей, а то сольют тебя кум да кума в «Тишине», как миску баланды.
«Автозак» перестает раскачиваться.
В а л е р а. Швабра, чего это? Мы уже приехали?
Г о л о с А л е к с е я. Стоп! Снято!
Появляются тяжело дышащий Алексей и улыбающийся Женя.
А л е к с е й. Тяжелая сука… простите…
Е л е н а А н д р е е в н а. Ну как?
А л е к с е й. Я не все мог расслышать, но это, конечно, полный трэш.
В а л е р а. А что ты хотел? Чтоб мы тут что? «Короля Лира» выдали?
Е л е н а А н д р е е в н а (неуверенно). Трэш? Это?..
А л е к с е й (пытаясь отдышаться). Здесь пойдет. Здесь это то, что надо. (Садится на пол.) Но я там чуть не умер. Чуть не умер…
Ж е н я. А я ничего, даже не запыхался. Мне так все понравилось!
Е л е н а А н д р е е в н а. Ну что, с первой съемкой всех нас?
А л е к с е й. Надо еще отснятый материал посмотреть. Женя… (Оглядывается на камеру.) Женя?
Ж е н я (пятясь). Я, правда, не запыхался. Я могу еще раскачивать.
А л е к с е й. Ты ведь не включал камеру? Так ведь?
Ж е н я (пятясь). Я сейчас. Я сейчас один все раскачаю…
Он скрывается за машиной.
Г о л о с Ж е н и. Я готов! Снимаем?
А л е к с е й. Перерыв… Десять минут перерыв.
3
Елена Андреевна стоит возле закрытой двери. Считает негромко вслух.
Е л е н а А н д р е е в н а. Один, два, три, четыре, пять… (Громко.) Откройте! (Прислушивается к приглушенным голосам из-за двери.) Мужчина к вам не заходил? Мы из пенсионного общества, хотим ему страховку оформить. (Прислушивается к голосам.) Точно не заходил? В полосатом костюме такой? (Опять прислушивается, удовлетворенно кивает, отходит от двери. Набирает номер городского телефона.) Алло. (Внезапно.) Я тебе ща поблякаю, вша беззубая! Лёлю свистни там. Аллё… (Ласково.) Лёля, как там у вас, зайка, привет. Я зайду. На следующей неделе зайду, у меня сейчас съемки, времени нет совсем. Что значит «забыла»? Я специально вам оставила. Конечно. Конечно. Пользуйтесь. Мне зачем? Ну да. Ну да. (Дверь открывается, заходит Валя. С трудом садится на стул, с трудом снимает с себя сапоги.) Ну ладно, милая, не могу больше… Ну да. Ну да. На следующей. Да. И денежку занесу. Да, как обещала. Нам за-платят. Точно заплатят. Только этому не говори. Да потому что кобёл! Да. Да. Ну, я еще позвоню. Только ты трубку бери первая. Вот и отлично. Ну всё, целую. (Кладет трубку.) Ну как там?
В а л я. Алексей очень злится, что не получается. Кричит на всех. На Валеру накричал. Что он поломойка, а не актер и что он должен идти мебель собирать, а не в кино играть. Валера аж побелел весь. А у него это больная тема. Он из нашего театра раз восемь уходил.
И каждый раз в запой. И главное, что не просто где-то тихо бухает, а звонит в театр каждые пять минут и говорит, что ему совесть не позволяет всех обманывать, что он не актер, что театр ему жизнь погубил и всё в таком духе.
Е л е н а А н д р е е в н а. А он хороший актер? Я с ним раньше не пересекалась.
В а л я. Не знаю. Никто не знает.
Но Алексей все равно зря так с ним себя ведет.
Е л е н а А н д р е е в н а. Алеша очень нервный, когда ничего не получается.
В а л я. А зачем так кричать? Мне вот волноваться совсем нельзя.
Е л е н а А н д р е е в н а. Больно уж ему не терпится «Время цветов» доделать. А тут такие сложности.
В а л я. А я вот думаю, в спектакле играть мне уже не придется.
Е л е н а А н д р е е в н а. Ну, это ты зря. Я, когда Лёлю родила, уже через четыре дня в массовке чечетку отплясывала. И ты сможешь.
В а л я. Я не про это. Я про то, что я играть вообще не смогу. Страшно так.
Е л е н а А н д р е е в н а. Глупости. Все ты сможешь. (Пауза.) Может, даже и Маргариту осилишь. Хотя роль очень сложная, не каждая справится.
В а л я. Какую Маргариту?
Е л е н а А н д р е е в н а. Если бы играла, ты бы помнила. Я тебе точно говорю.
Дверь открывается, заглядывает Алексей.
А л е к с е й. Всех прошу на исходную. Попробуем еще раз.
4
А л е к с е й. Начинаешь чувствовать к нему симпатию. Приготовились? Валера, чуть левее встань, чтоб ей живот перегородить. Отлично. Начали.
В а л я. А ты ничего. Симпатичный. На каком факультете, говоришь, учишься?
В а л е р а. На цыганском. На цыган-ском факультете. А ты откуда откинулась?
В а л я. Я геофизик. Еще не откинулась. Учусь на третьем курсе. Пока без троек. Я в третий раз… в третий раз… Забыла.
А л е к с е й. Стоп. (Устало.) Валя, я же специально для тебя это придумал. Смотри еще раз: третий курс, без троек, переехала в комнату на третьем этаже, в третий раз встречаешь такого симпатичного парня. Везде тройки — легко запомнить.
В а л я. Мне не нравятся тройки.
А л е к с е й (удивленно). Вот нормально. Почему?
В а л я. Не нравятся.
А л е к с е й. Валя, я не вижу логики. Почему тебе не нравятся тройки? Что такого в тройках, что тебя пугает?
В а л я (упрямо). Не нравятся тройки.
В а л е р а. Леша, ну что ты к ней пристал? Ну не любит человек тройки.
Е л е н а А н д р е е в н а. Алеша, постарайтесь Валю тоже понять, ей нелегко.
А л е к с е й (срываясь). А я действительно не понимаю! Уже ночь! Я устал! Меня долбит, раз за разом, долбит дежа вю, будто я видел уже все это в каком-то кошмаре! У меня даже сейчас дежа вю, что я уже говорил вам про дежа вю! Но я не понимаю! При чем тут тройки! Тройки при чем?!
Валя начинает плакать. Уходит.
В а л е р а. Дурак ты, Леша. Она нормальная беременная баба, у нее матка вместо мозгов, а ты на нее орешь.
Уходит вслед за актрисой.
А л е к с е й (вслед). И что делать?! И что нам теперь делать?! Мы вышли за график, мы ни хрена не можем снять из-за ее этой фобии дурацкой! У меня тоже уже матка вместо мозгов!
Ж е н я. Четверки.
А л е к с е й. Чего?
Ж е н я. Замените все на четверки.
А л е к с е й (злобно). Своим делом занимайся! (Берет себя в руки.) Извини, Женя. Ладно, пойду, успокою ее. Потом еще раз попробуем.
Уходит.
Ж е н я. А что я такого сказал?
Е л е н а А н д р е е в н а. Ему видней, Женя, он режиссер.
Ж е н я. Я тоже буду режиссером. Денег накоплю и пойду учиться на режиссера.
Е л е н а А н д р е е в н а. Не надо тебе этого, Женя. Ты такой мальчик хороший. Не надо тебе этого.
5
Алексей, Валя, Валера и Елена Андреевна сидят за столом в кабинете. Как и в первой сцене. Молча. Долгая пауза.
Е л е н а А н д р е е в н а. Сколько, говорите, заплатят?
А л е к с е й (мрачно). Теперь, кажется, не так уж и много.
В а л я. Зря я согласилась, да? Я, наверное, не справляюсь?
В а л е р а (Алексею). У меня вопрос. Ты раньше снимал что-нибудь? До этого?
А л е к с е й (через силу). Послушайте. Осталось немного. Первый день — он всегда самый трудный. Нам просто надо сжать зубы и доснять всю эту… всю эту… это кино.
Входит Женя.
В а л е р а (Жене). Эй ты, специалист! А ты что-нибудь снимал до этого?
А л е к с е й. Принес? Давай сюда.
Женя дает Алексею бумажку.
Ж е н я. Вот. На третьем этаже выдали.
А л е к с е й. Так, посмотрим… (Разворачивает, читает. Бросает бумажку на пол, будто обжегшись. С ужасом.) Б…дь. Нас посадят.
В а л е р а. Что там?
А л е к с е й. Это сценарий на завтра. Нас посадят. И правильно сделают. Б…дь…
Е л е н а А н д р е е в н а. Прочитайте нам, Алеша. Давайте обсудим, мы же не знаем, что там.
А л е к с е й (в шоке). Я должен подумать. Я должен сосредоточенно подумать.
В а л е р а. Дай сюда. (Поднимает бумажку, читает.) «Неродная бабушка Алены пытается уничтожить свою приемную внучку и Карася».
В а л я. А там не написано, откуда она вообще взялась, эта неродная бабушка?
Е л е н а А н д р е е в н а (с удовлетворением). Бабушку я сыграю. Это тебе не Швабра.
А л е к с е й (в шоке). Эх, ну ни хрена ж себе… Я должен подумать…
В а л е р а (продолжает читать). «Они вынуждены скрываться и случайно попадают на секретный совет стариков, где те присягают на верность Главному Старику. Лицо Главного скрыто под маской».
Е л е н а А н д р е е в н а. А это для Алеши роль. Алеша, вы же можете под маской сыграть?
А л е к с е й (в шоке повторяет). Я должен сосредоточенно подумать…
В а л е р а. «Они подслушивают секретный план стариков. Он заключается в том, что они собираются на встрече
с электоратом захватить в плен президента России. На встречу приглашены все старики. Только президент знает код атомного чемоданчика, оставшегося в наследство от СССР. Таким образом, старики хотят установить власть над миром«.
Ж е н я. Мне тоже понравилось. Круто.
А л е к с е й (оживая). Круто? Круто?! Нас посадят. Вы что, не понимаете? Нас реально посадят за этого президента. Блияяя… (В волнении ходит взад-вперед. Останавливается.) Значит, так. Я прошу у вас у всех прощения. Съемочная группа распущена. Денег я вам за этот день заплатить не могу. В этом смысле хоть расстреливайте меня, денег все равно нет. Мне ужасно стыдно, что я втравил вас в это, но, ей-богу, лучше без работы, без денег и без скамьи подсудимых. Простите меня.
В а л я. Как это? Всё? Мы больше не играем? Никогда?
В а л е р а. Судя по всему, да.
А л е к с е й. Простите меня ради бога. Простите. И прощайте.
Ж е н я. Домой идти?
А л е к с е й. Да, Женя, иди домой.
Ж е н я. А завтра? Приходить?
А л е к с е й. И завтра оставайтесь дома. И послезавтра. (Прижимает руку к груди.) Мне так стыдно, друзья, простите меня. Простите.
В а л е р а (беззлобно и устало). Да пошел ты.
А л е к с е й (шепотом). Простите. Простите за всё.
Берет со стула куртку, смотрит на актеров. Хочет что-то сказать, не находит слов, прижимает руку к груди.
Е л е н а А н д р е е в н а (внезапно). Слушай сюда, ты, дырка от параши. Хочешь и откинуться, и чужую жопу под раздачу подставить?
А л е к с е й. Елена Андреевна…
Е л е н а А н д р е е в н а. Я, сука, шестьдесят лет Елена Андреевна. Я сцену топтала, когда ты в суфлерскую будку пешком ходил. И ты, значит…
А л е к с е й. Елена Андреевна, вы с ума сошли?
Е л е н а А н д р е е в н а. А ну сел на место!
А л е к с е й. Я…
Е л е н а А н д р е е в н а. Быстро, я сказала! (Алексей садится.) Значит, так. Послушайте меня, Алеша. Послушайте меня все. Я просто прошу взять себя в руки, успокоиться и выслушать меня.
Я ничего вам нового не скажу. Я отлично помню, как было в мою юность, когда лишнего слова сказать было нельзя. Зажимали так, что мало не покажется. Очень было страшно. И мне было страшно, и всем, кто против власти рыпался.
А л е к с е й. Вы поймите меня правильно…
Е л е н а А н д р е е в н а (не обращая на него внимания). Прошло много времени, и я могу делать какие-то выводы. Я имею на это право, я старый человек. И вот что я вам скажу — в истории остались только те, кто рыпался. А все остальные так и умерли незамеченными. И я среди них. Вас можно понять, Алеша, вы молоды и талантливы…
А л е к с е й. Вы правильно меня понимаете, но…
Е л е н а А н д р е е в н а. Но, с другой стороны, вы нанялись сюда за деньги и вы вообще, ни разу, ни на полмиллиметра не революционеры. Вы просто снимаете здесь сериал. Просто зарабатываете деньги. Просто наемные работники. Что? Разве я не права? (Все думают над ее словами.) А кроме всего прочего, про этого президента шутить не страшно. Страшно про предыдущего что-то не то сказать. А за этого ничего не будет. Это я вам как опытный человек говорю.
В а л е р а (с уважением). Мне кажется, Елене Андреевне можно доверять.
Е л е н а А н д р е е в н а (невесело усмехаясь). Жизнь… Так быстро пролетела жизнь… Еще вчера я думала: все успею. А теперь… Но у вас-то все будет по-другому. Или что? Или я ошибаюсь?
В а л е р а. Лёха?
А л е к с е й. Что Лёха?
В а л е р а. Ну, скажи что-нибудь.
А л е к с е й (мрачно). Чего тут сказать? Завтра в восемь «мотор», прошу без опозданий.
6
В а л я. Какие странные грибы, бабушка. Цвет странный. И форма.
Е л е н а А н д р е е в н а. Специально для тебя собирала, внучка. И для твоего друга.
В а л е р а. Бля, в натуре, грибы какие-то… опущенные.
В а л я. А ты почему, бабушка, не ешь? С дороги-то устала, наверное?
Е л е н а А н д р е е в н а. Ничего, ничего. Я перекусила на вокзале сегодня.
В а л е р а. Не, бабусь, давай хавай, не трынди.
А л е к с е й (комментирует). План не удался. Первые признаки злобы, агрессия.
Е л е н а А н д р е е в н а. Сказала же — сытая. Глухие, что ли? По сто раз повторять? Ешьте давайте, а то тарелки потом после вас еще мыть.
В а л е р а. Ты чего конфликтуешь, в натуре? Предъявляешь чего? Садись на нары и хавай баланду, как все.
В а л я (ласково). Вот этот на тебя, бабушка, смотрит, зелененький. А ну давай, ам его.
А л е к с е й. Бабушка выбивает тарелку из рук Алены. Вот так. Карась понимает, что тут дело нечисто. Возмущение.
В а л е р а. Ах ты, кошелка, мать твою! Ты нас чё, травануть решила?
А л е к с е й. Ведьму давайте, Елена Андреевна, как в последний раз репетировали.
Е л е н а А н д р е е в н а. Травануть? Щенки! Ха-ха-ха! Да мне проще вас утопить, как щенков! Ха-ха-ха!
А л е к с е й. И пальцем! Пальцем тычьте! Продолжайте хохотать!
Е л е н а А н д р е е в н а. Ха-ха-ха!
В а л е р а. Она из этих!!! Бежим, мать твою!!!
Е л е н а А н д р е е в н а. Ха-ха-ха!
А л е к с е й. Стоп! Снято! (Жене.) Снято?
Ж е н я (с восхищением). Круто. Как в кино.
Е л е н а А н д р е е в н а (довольным голосом). А я снималась один раз в рекламе порошка стирального. Мне Илюша, оператор, тогда сказал, что я очень киногеничная.
В а л е р а. А ничего, что мы огурцы с грибами перепутали?
В а л я. Это я виновата. Смотрю на огурцы и думаю — вот грибов бы сейчас соленых…
А л е к с е й. А что, мне даже понравилось. Есть в этом какое-то зерно. Женя, беги в коридор, камеру устанавливай, мы сейчас придем.
Женя убегает.
В а л е р а. А ко мне, утром сегодня, представляете, подошли двое — мужчина и женщина. И автограф взяли.
Е л е н а А н д р е е в н а. Женщина с такой шапкой дурацкой, да? У меня тоже. Они, наверное, у всех берут, на всякий случай. Видеть же они не могли, что мы снимаем, правильно?
В а л я. А в соседнем павильоне, я узнала, снимают сериал «Обнажены и опасны» — три девки в голом виде грабят банки, и потом не могут найти свидетелей ограбления, потому что никто не может запомнить их лица. И вот эти двое, они туда не пошли автографы брать. Они именно нас ждали.
А л е к с е й. Ну, ты сравнила — наш сериал и эта порнушка. Просто заглядывали в павильон, видели, как мы работаем… Я так думаю. Прославляемся потихоньку, и это закономерно. Ладно, не отвлекаемся. Следующая сцена в коридоре — вы бежите от демонической бабушки в подвал.
7
Алексей сдирает с головы противогаз.
А л е к с е й. А это нормально, что у меня стекла потеют? Может, с ними что-то не так?
В а л е р а. Все с ними так.
А л е к с е й. А на лбу ручкой «Metallica» написано.
В а л е р а. Я этот противогаз на соревнованиях на 23 февраля в 11-м классе выиграл. Костюм химзащиты надел за четыре минуты тридцать пять секунд.
В а л я. А ты был в армии?
В а л е р а. Не взяли, я слишком легкий был. Недобор по весу.
Ж е н я (грустно). Вот бы мне так. А я здоровый, прямо беда. Весь обследовался с головы до ног — здоровый, хоть ты тресни.
В а л е р а. Я же всю дорогу Соломинку играл. В сказке про Соломинку, Пузырь и Лапоть. А в прошлом году на Лаптя перевели, говорят, Соломинка я уже неубедительная, дети не верят.
А л е к с е й. А я убедительный в этом противогазе?
Е л е н а А н д р е е в н а (успокаивая). Очень. Лучше просто не может быть.
А л е к с е й. Да? Столько лет не играл, волнуюсь.
Е л е н а А н д р е е в н а. Алеша, у вас все получится, правда.
Алексей надевает противогаз, что-то говорит. Снимает его.
А л е к с е й. А меня вообще слышно, когда я что-то в противогазе говорю?
Е л е н а А н д р е е в н а (деликатно). Ну, так… Не очень.
А л е к с е й. Давайте тогда по-другому сделаем. Я говорю, а вы все повторяете, как зомбированные. На всякий случай. Женя, снимаем только меня, крупным планом. Поехали.
Надевает противогаз. Что-то говорит.
В с е (хором). Это наш секретный план.
Алексей что-то говорит.
В с е (хором). Красная кнопка ждет нас.
Алексей что-то говорит.
В с е (хором). Нам нужен президент. Он знает.
8
Все, кроме Жени, сидят за столом. Настроение у всех приподнятое.
А л е к с е й. Даже отметить хочется. По-моему, сегодня прекрасно все прошло. Как ваши ощущения?
В а л я. Спина болит ужасно. Врач сказал, что попа у всех беременных растет для противовеса к животу. А у меня почему-то не растет.
В а л е р а. У тебя прекрасная попа. То есть противовес. То есть… В общем, тебе надо отдыхать чаще. Ты береги себя. И ребенка.
В а л я (с удивлением). Спасибо. Ты чего это такой заботливый?
В а л е р а (Алексею). А дальше что? В смысле, у тебя же уже есть завтрашняя серия?
А л е к с е й. Сейчас Женя принесет.
Е л е н а А н д р е е в н а. А может, правда отметим как-нибудь съемки? Давайте на вино скинемся. Я так давно не пила вина.
В а л е р а. Лучше на пиво наберем.
А л е к с е й. Лучше давайте Женю дождемся, прочитаем серию и решим.
В а л я. А мне можно чуть-чуть красного вина. Это даже полезно, врач говорил.
В а л е р а (мгновенно уступая). Ну, уговорили — вино так вино.
А л е к с е й. Друзья, давайте все-таки подождем Женю.
В а л е р а. Чего ты нервничаешь? Все нормально будет.
А л е к с е й. Я нервничаю, потому что не понимаю логики. По идее тут
и не должно быть логики, но мне все равно как-то стремно.
Е л е н а А н д р е е в н а. Хорошо, давайте ждать. А вы замечали, что когда сутками с одними и теми же людьми работаешь, они тебе как родственники в какой-то момент становятся?
В а л е р а. Точно! (Вале.) Ты тоже это чувствуешь?
В а л я. Раньше да, было такое.
А сейчас вот. (Гладит себя по животу.) Вот мой родственник. Я только его чувствую.
В а л е р а (упавшим голосом). Да? И больше никого?
Валя не успевает ответить. Входит Женя. Садится.
Ж е н я. Так мне сегодня понравилось кино снимать. Вообще.
А л е к с е й. Ну?
Ж е н я. Что? Говорю, что…
А л е к с е й (обрывая). Сценарий где?
Ж е н я. А! Вот. Конечно. Извините.
Дает сложенный вдвое листок Алексею.
А л е к с е й. Ну, с богом. (Открывает бумажку. Тут же закрывает.) Елена Андреевна, а давайте вы прочитаете. Для разнообразия.
Е л е н а А н д р е е в н а. Почему нет? Давайте. (Разворачивает листок, читает.) «Старики охотятся на Карася и Алену. Карась влюбляется в Алену и рассказывает свою историю — на самом деле он гениальный актер…»
В а л е р а (мрачно). Та-а-ак…
Е л е н а А н д р е е в н а. «…который играл зэка в одной театральной постановке так убедительно, что его обвинили и посадили в тюрьму. Под маской Карася скрывается пылкий и чувственный Стасик. Алена в ответ признается Стасику, что за ними охотятся, не потому что Стасик стал свидетелем заговора стариков, а потому что Алена украла у бабушки главную реликвию стариков — Золотой Катетер». (Отрывается от бумаги). А мы и не знали про этот катетер ничего. Надо же. (Продолжает читать). «Алена не знает, в чем сила Катетера, но знает, что Катетер в старческих руках — это мощное оружие для захвата мира».
А л е к с е й (с облегчением). Ну что ж. Не все так страшно. Давайте договоримся, когда мы встретимся завтра.
В а л е р а (багровея). Секундочку. Я не понял.
Е л е н а А н д р е е в н а. Что такое, Валера?
В а л е р а. Нет, секундочку. Это что такое? Нет, я не понял, это что такое?
А л е к с е й. Валер, Валер…
В а л е р а. Стасик, говорите? Гениальный актер, говорите?
А л е к с е й. Валер, ну ты чего?
В а л е р а (вставая). Я сейчас пойду, я этому сценаристу руки выломаю. И все остальное.
А л е к с е й. Валера, сядь, прекрати истерику.
В а л е р а. Задачу мне поставили… Стасика, говорят… (Жене.) Где они? На каком этаже они сидят, эти гении?
А л е к с е й (тоже вставая). Валера, давай все обсудим. Спокойно.
В а л я. А что вообще происходит?
В а л е р а. На каком? На втором? На четвертом?
Ж е н я. На третьем.
В а л е р а. Гения надо им сыграть? Гения актера? Да я из них сейчас говно выбью всех цветов радуги!
Е л е н а А н д р е е в н а. Валера, ну вы зря так… Подождите.
Валера стремительно идет к двери.
А л е к с е й. Стой!
Валера выходит.
А л е к с е й. Вернись!
Выбегает за ним.
Ж е н я. Может, пойдем покурим?
Е л е н а А н д р е е в н а. Нет, Женечка, мы не курим, спасибо.
В а л я. Мне нельзя. Вредно для ребенка.
Ж е н я. А я пойду. Целый день терпел. У меня же тут родаки приходили с утра. Пасли меня. Вы их, наверное, видели.
Е л е н а А н д р е е в н а. М-м-м, нет. Не припомню.
Ж е н я. Мне вчера повестка опять пришла, и они теперь боятся, что меня прямо со съемок заберут. И они, короче, что придумали — собирать подписи от актеров, ну и всяких там, что я такой нужный искусству и вообще. Ну, чтоб меня точняк в институт приняли на режиссера. Разве вы их не видели?
В а л я. Нет.
Ж е н я. Ну и круто. А то позору с ними не оберешься. У маман еще шапка такая дурацкая… Ладно, пойду, дуну…
Женя выходит.
Е л е н а А н д р е е в н а (поеживаясь). Нервно как все проходит.
В а л я. Мне нельзя нервничать.
Е л е н а А н д р е е в н а. А как папа ваш? Тоже небось ребеночка ждет?
В а л я. А у нас нет папы.
Е л е н а А н д р е е в н а. Как это — нет папы?
В а л я. То есть папа есть, конечно, но… Мы на гастролях были в Козлодуе в Болгарии, а там после премьеры мы отмечали и… Ну, в общем, я, честно сказать, не помню.
Е л е н а А н д р е е в н а (улыбаясь). А-а, понятно. Премьера такое дело.
В а л я (гладит себя по животу). Главное, что с ним все хорошо, здоровенький. Певец Филипп Киркоров тоже болгарин — вон какой здоровый.
Е л е н а А н д р е е в н а. И я Лелю одна растила. А вы кого ждете? Мальчика, девочку?
Валя не успевает ответить. Входят Алексей, Валера и Женя. Молча садятся на свои места.
Ж е н я (резюмируя). Я даже покурить не успел.
Е л е н а А н д р е е в н а. Ну что? Алеша?
А л е к с е й. Надо же. Столяров.
Е л е н а А н д р е е в н а. Что значит «Столяров»?
А л е к с е й. Драматург Столяров. Тот самый. На третьем этаже.
Е л е н а А н д р е е в н а. Да вы что?! Наш? «Время Цветов»?
А л е к с е й. Он сюда за деньгами пришел. Мы его сами сейчас видели в бухгалтерии.
В а л я. И что?
А л е к с е й. Я автограф у него взял. А Валера…
В а л е р а. У него ботинки… Я такие в школе носил. Потом выбросил. А у него они такие старые, будто он их нашел и до сих пор носит.
А л е к с е й. Я в записи смотрел его «Время Цветов». Спектакль уже не шел, когда я учился. Нам в институте показывали. Я поэтому и решил… Ну надо же…
Е л е н а А н д р е е в н а. А я, представьте себе, ходила на этот спектакль. Мне тогда по страшному блату билетик достался. Это он тогда сказал: «Что Топоров, что Кошкин — бездарности один хер».
А л е к с е й. Вот вы все говорите: мы душу продаем…
В а л я. Мы такого не говорили.
А л е к с е й. Не важно. Скажете. А мне кажется, мы не душу продаем, а просто пытаемся выжить. И это две большие разницы. Две большие разницы…
В а л я. Это что получается? Это получается, мы по его сценарию играем?
Е л е н а А н д р е е в н а. Ну, это разве плохо, что нам пишет знаменитый на весь мир драматург? Наоборот, это значит, что в тексте есть что-то, что мы не можем рассмотреть. Какие-то глубины.
В а л е р а. Елена Андреевна, вы не видели его ботинки. Там нет глубин. Там вообще ничего нет.
Е л е н а А н д р е е в н а. Валера, Алеша, ну что вы скисли?
А л е к с е й. А я не выдержал, ляпнул: «А еще мы хотим вашу пьесу „Время Цветов“ ставить». Он так сжался весь…
В а л е р а. А я тогда как раз и передумал ему морду бить. Разве от этого изменится что-то?
А л е к с е й (мрачно). Значит, так. С утра начнем, как обычно. Если у кого-то есть золотая фольга, приносите. Будем Катетер делать.
9
В а л я. Значит, ты — Стасик?
В а л е р а. Да. Я простой Стасик. Обычный актер. Может, немного лучше других, но при всем этом самый обычный. У меня все обычное. Я такой обычный, что даже не смешной. Единственное, что я умею, — это изображать других людей. Но когда я вижу тебя, я не хочу изображать других. Я устал быть другим рядом с тобой. Если тебе не противно быть со мной, если ты… Прости меня за все. Пожалуйста, прости меня.
В а л я. Ой!
В а л е р а. Что случилось?
В а л я. Пнул. Ой! Пинается.
В а л е р а. Кто?
А л е к с е й. Так. Стоп!
В а л я. Ребенок пинается. Вот здесь потрогай.
В а л е р а (трогая ее живот). Черт. Черт. Он пинается. Он, правда, пинается, я чувствую. Леха, он пинается! Елена Андреевна!
Е л е н а А н д р е е в н а. Ну, конечно, Валера, он же живой.
А л е к с е й (Жене). Отмотай на начало сцены. Перезапишем. Тем более монолог у него какой-то бредовый получился. (Валере.) Как будто не репетировали ни разу.
Ж е н я. Хорошо.
В а л е р а. Черт. Вот черт. Он пинается.
В а л я. Он все время так. Такой непоседа… (Обращаясь к животу.) Ну что ты, маленький? Ну что ты разволновался?
В а л е р а. Все время? Черт. Я его чувствовал. Он пинается. Черт.
А л е к с е й. Ну что, все готовы еще раз?
Е л е н а А н д р е е в н а. Валера?
А л е к с е й. Он что, плачет?
В а л е р а. Черт. Мне надо покурить. Черт. Извините.
Ж е н я. Покурим, может?
В а л е р а. Пойдем. Пойдем, покурим. (Они с Женей выходят. По пути Валера показывает Жене ладонь.) Вот так. Ногой прямо мне в руку. Черт. Прямо мне в ладонь сюда. Ногой, представляешь?
10
Все сидят в кабинете. В руках у Вали очередной листок.
В а л я. «Стасика ловят, заманив его на сцену театра».
В а л е р а. Ненавижу всех.
В а л я. «Алена пробирается на встречу с президентом и предупреждает его о готовящемся покушении».
А л е к с е й. Этого я и боялся.
Е л е н а А н д р е е в н а. Опять? Алеша, мы же вроде договорились?
В а л я. «Президент не верит, но когда старики разрывают на клочья его телохранителей, понимает, что Алена говорит правду, и готов помочь ей освободить Стасика. Попытка освобождения проваливается, потому что Главный, оказывается, и есть президент и вся эта история разыграна для того, чтобы выпытать у Алены, где она прячет Золотой Катетер. Она и Стасик в плену у стариков, и им грозит смерть».
А л е к с е й. Я уже вообще ничего не боюсь, Елена Андреевна. Но у меня другой вопрос. Где мы возьмем президента к завтрашнему утру?
Е л е н а А н д р е е в н а. Я им буду.
А л е к с е й (с сарказмом). Офигенно. Вы себя в зеркале видели, Елена Андреевна?
В а л я. Ну, у нас все равно такая условность…
А л е к с е й. Да, у нас условность. Но если появляется конкретный презик, он должен быть похож на конкретного презика. А иначе мы что, табличку на него вешать будем: «Я — президент России»?
В а л е р а. У меня идея.
А л е к с е й. Ни Женя, ни я тоже не подойдем. В этом смысле мы от Елены Андреевны мало чем отличаемся.
В а л е р а. Нет-нет, у меня другая идея. Мой хозяин, мужик, у которого я квартиру снимаю, — он вылитый президент.
А л е к с е й. И что?
В а л е р а. И я знаю, что он просто мечтает быть актером.
А л е к с е й. Твой квартировладелец?
В а л е р а. Он талантливый. Правда.
А л е к с е й (с подозрением). Валера?
В а л е р а. Он реально крутой. Он такой… прямо как нам надо. Он актер от бога. Ну то есть не то чтобы прямо от бога, но в нем есть такие задатки. И он очень похож на президента.
А л е к с е й. Ну хорошо. Времени нет, и поэтому лучше мне с ним встретиться как можно быстрей. Скинь мне его телефон. (Встает.) Всем — до завтра. Встречаемся в восемь. Будем пробовать нашего президента.
В а л е р а. Леш, давайте все вместе встретимся, втроем. Я его очень хорошо знаю.
А л е к с е й (направляясь к выходу). Ты мне сначала скинь его телефон, потом встретимся.
В а л е р а (не отставая). Я с ним общий язык найду. Я живу там уже второй год, я его знаю как облупленного.
А л е к с е й. Ты мне сначала телефон скинь…
Выходят. За ними выходят все остальные.
11
Валя сидит за столом, смотрит на Елену Андреевну, которая наливает себе кофе из термоса.
В а л я (с завистью). А мне нельзя кофе. Вредно. Но так хочется все время.
Е л е н а А н д р е е в н а. А я без кофе не могу проснуться.
В а л я. Еще месяц — и тоже буду кофе пить. И водку. И аспирин.
Входит Валера. Останавливается у дверей.
В а л е р а. Где он?
Е л е н а А н д р е е в н а. Кто?
В а л е р а. Где Лёха? Где он?
В а л я (кивая на телефон). Он звонил полчаса назад, сказал, что задерживается, у него встреча с президентом твоим.
В а л е р а. Как? А он… Он же обещал…
Е л е н а А н д р е е в н а. Что-то случилось?
В а л е р а. Он же обещал. (Хватается за голову.) Он же обещал… Мы же договаривались… Как же он без меня… Почему?!
Проходит в комнату, садится.
Е л е н а А н д р е е в н а. Да что случилось-то?
Валера не отвечает.
В а л я. Валера?
Е л е н а А н д р е е в н а. Валера, может, кофе будете?
Валера резко встает.
В а л е р а. Я пошел.
В а л я. Куда ты?
В а л е р а (решительно). Я пошел. Всё, пока. (На ходу.) Валя, я позвоню тебе. Мне надо будет с тобой поговорить.
В а л я (озадаченно). Хорошо…
Валера не успевает дойти до двери, потому что появляется Алексей. Валера пятится в комнату.
А л е к с е й. И на что ты рассчитывал?
Раздается телефонный звонок.
В а л е р а (бормочет). Лёх, ну я подумал, почему бы и нет. Это же ведь даже смешно, да?
А л е к с е й. Смешно? (Идет к Валере.) Иди сюда, я тебя сейчас рассмешу.
В а л е р а. Лёш, ну что ты, в самом деле? Ну ты посмотри на это широко, с другой стороны…
А л е к с е й. Иди сюда.
Е л е н а А н д р е е в н а. Алеша, что происходит? Валера?
А л е к с е й. Иди сюда.
В а л е р а. Не пойду.
Е л е н а А н д р е е в н а. Алеша!
А л е к с е й (не спуская глаз с Валеры). Что, Елена Андреевна?
Идет к Валере. Валера становится так, чтобы между ними был стол. Продолжает звонить телефон.
Е л е н а А н д р е е в н а. Алеша, объясните нам, что происходит?!
А л е к с е й (обходя стол по кругу). Объяснить? Я только что от его хозяина. Его Рубен зовут. Он с ним договорился, сукин сын, что тот ему квартплату отсрочит. А этот Рубен двести килограмм веса. (Рывком пытается обежать стол, но Валера предугадывает его движения раньше. Продолжают кружение вокруг стола. Продолжает звонить телефон.) Если есть на свете человек, меньше всех похожий на президента… (Внезапно кричит.) Обра- щайтесь ко мне, теперь я, б…дь, знаю, как он выглядит!
Е л е н а А н д р е е в н а. Успокойтесь, Алеша, делу это все равно не поможет.
А л е к с е й. Я его сначала убью, а потом успокоюсь. (Опять пытается обогнуть стол рывком. Опять безуспешно.) Ты на что расчитывал, сволочь? Что твой Рубен сядет мне на голову и я умру?!
В а л е р а. Не ори.
А л е к с е й. Не орать? Да ты нам сегодня все съемки запорол! Где я теперь вам президента высру?! (Хватает телефон со стола, кричит в трубку.) Да! Да! Это я… (Замирает.) Что? Правда? Как… Когда? Я… Спасибо… Да… До свидания…
Медленно садится с трубкой на стул.
В а л я. Что опять?
Алексей начинает смеяться. Бросает трубку на рычажки. Все смотрят на него.
А л е к с е й (смеясь). Нашего-то, Женьку, вы не поверите, его в армию забрали. Увезли в воронке в военкомат. Взяли и увезли. Вот так вот — взяли и увезли. Под белы рученьки. Класс! Мне так все нравится — президента нет, оператора нет, ничего нет. Класс! Чего вы сидите, на меня смотрите? Вам больше делать нечего, как на меня смотреть? А?
Е л е н а А н д р е е в н а. Хотел быть режиссером. Бедный мальчик…
В комнату заглядывает Семен Маркович.
С е м е н М а р к о в и ч. Доброе утро, коллеги. Я тут подумал. Вероятно, я был не прав. И… могу я вам помочь как-нибудь? Сыграть какую-нибудь роль?
А л е к с е й (радушно). Семен Маркович? Ебаца-копаца! Какими судьбами? Пришли посмеяться над нами?!
С е м е н М а р к о в и ч. Пришел помочь. Вам нужен актер? Я могу.
А л е к с е й (язвительно). Ах, вы сыграть хотите? Да надо же! Ну вы просто Бог из машины, Семен Маркович! (Остальным.) Выключайте свет, здесь есть чему светиться, к нам Семен Маркович пришел!
Е л е н а А н д р е е в н а. Алеша…
А л е к с е й. Семен Маркович, да вы просто святой! Я уверен, вы по нашим головам пройдете и ни капельки говна к вашим ногам не пристанет! К нам приехал наш любимый, Семен Маркович дорогой!
Е л е н а А н д р е е в н а. Алеша, вы же хотели, чтобы кто-нибудь президента сыграл?
А л е к с е й. Кто хотел? Я хотел?! Да я просто хотел, чтобы Семен Маркович у меня на жопе автограф поставил. (Встает, поворачивается к Семену Марковичу задом.) Семен Маркович, всего две строчки: «Любимому режиссеру от гения».
С е м е н М а р к о в и ч (с достоинством). Я пришел играть. Я актер.
А л е к с е й. А я разве говорю, что вы не актер? Вы актер, Семен Маркович, вы просто супер-пупер актер. (Снова поворачивается задом.) Снизойдите до нас, черканите пару слов. На память.
С е м е н М а р к о в и ч (сухо). Я так понимаю, мои услуги здесь не требуются.
Поворачивается, выходит. Алексей поворачивается к остальным.
А л е к с е й (весело). Ну что, неудачники, пойдем пиво пить?
Е л е н а А н д р е е в н а. Я все-таки считаю, Семен мог бы сыграть президента.
А л е к с е й (подмигивая). Ну, конечно! А я, значит, был бы оператором вместо Жени? Правильно?
Е л е н а А н д р е е в н а. Ну да.
А л е к с е й (весело). Да вы просто гений, Елена Андреевна! Мы же все тут гении собрались! Гений на гении сидит и гением…
Алексей резко замолкает и делает испуганное лицо. Секунду стоит неподвижно, потом выбегает из комнаты.
12
На месте Жени возле камеры стоит Алексей.
С е м е н М а р к о в и ч. И все это время, Алена, я хотел, чтобы вы были с нами добровольно. Но вы не готовы. Ваше сердце бьется слишком часто, для того чтобы вы были постоянной. Ваша кровь слишком горяча, чтобы вы могли отличить добро от зла. У вас другое течение времени, ваши яблоки падают на землю медленнее моих. Вы успеваете прожить целую жизнь, пока я успеваю как следует проснуться. Вы слишком молоды.
А л е к с е й (шепчет). Гениально…
В а л я. Отойди от меня, старый пердун! Не лапай меня!
А л е к с е й. Валя, следи за выражениями, а то нас, правда, посадят.
С е м е н М а р к о в и ч. Отдайте мне этот прибор, Алена, и идите с миром. Я не буду причинять вам зла. Рано или поздно вы состаритесь, и воспоминания об этом нелепом противостоянии вызовут лишь улыбку на ваших увядших щеках. Все тщетно — даже великие пирамиды ждет старость.
А л е к с е й. Гениально, просто гениально…
В а л я. Не подходи! А то я трахну тебя по голове этой штукой!
С е м е н М а р к о в и ч (с сожалением). Юность человечества и юность человека… Какая жалость, что красота и разум — это две половинки одних песочных часов. Схватите ее.
Е л е н а А н д р е е в н а. Да, Мессир! С радостью!
А л е к с е й. Снято! Семен Маркович, отдохнуть хотите?
С е м е н М а р к о в и ч. Давайте сразу следующий эпизод снимать. Я готов.
А л е к с е й. Гениально. Итак, следующий эпизод. «Старики вяжут Алену. Президент наслаждается властью над Золотым Катетером».
13
Все в кабинете. Алексей возится с камерой, рассматривая записи.
В а л я. Вниз головой я висеть не могу, это вредно.
А л е к с е й. А и не надо. Если камеру перевернуть и так снимать, получится, будто вы с Валерой висите вниз головой. По крайней мере, я так думаю…
Е л е н а А н д р е е в н а (продолжая читать). «…Вспомнив роль из спектакля про Гарри Гудини, Стасик распутывает себя и Алену. На них надвигается толпа стариков».
С е м е н М а р к о в и ч. Тут можно использовать тот трюк из «Щелкунчика». Помнишь, Лена, армию Мышиного короля?
Е л е н а А н д р е е в н а. Не отвлекай меня, Семен. Так. (Читает.) «…Что ты играл еще, Стасик? Карлсона. Нет, не то! Дон Кихота? Нет! Маленький Принц? Нет, только не Маленький Принц! Внучек? Какой еще внучек? Я играл внучка — эпизодическая роль в детском спектакле! Стасик, играй внучка-а-а!!!»
В а л е р а (мрачно). Уроды.
А л е к с е й (в восхищении). Я прямо вижу все это! Это можно потрясающе снять! (Смотрит на камеру.) Вот только разобраться…
С е м е н М а р к о в и ч (с одобрением). Интересный поворот.
В а л я. Не расстраивайся, Валера. Ты какой-то все время мрачный.
В а л е р а. Извини. (С трудом улыбается.) Я постараюсь исправиться.
Е л е н а А н д р е е в н а. «…Толпа стариков умиляется внучку, гениально сыгранному Стасиком. У них не поднимается на него рука. Они хотят ухаживать за ним, ведь в этом и есть счастье — баловать внучков».
С е м е н М а р к о в и ч. Тут даже есть какой-то философский смысл. А кто, говорите, писал?
Е л е н а А н д р е е в н а. Подожди. «…Только злобный президент не согласен с таким раскладом. Пока толпа стариков умиляется, Алена вырывает из старческих рук президента Катетер и несколько раз проводит ему операцию старения, отчего президент пре-вращается в скелет с лоскутьями сухой кожи».
А л е к с е й. Надо где-то срочно заказать скелет.
С е м е н М а р к о в и ч. Достойный конец. Меня расстреливали, протыкали шпагой, я пил яд, кончал самоубийством, растворялся в воздухе и замерзал во льдах, но ни разу это не было столь… необычно.
В а л я. Всё?
Е л е н а А н д р е е в н а. Тут еще постскриптум, что Алена и Стасик целуются.
В а л е р а (с одобрением). А это уже похоже на Столярова. Талант не пропьешь.
А л е к с е й. У нас небольшая проблема. Решаемая. (Кладет камеру на стол.) Все, что мы сегодня отсняли, получилось почему-то черно-белым и без звука.
В а л е р а. «Почему-то»?
А л е к с е й. Ну я же не оператор, что вы от меня хотите? Нам по-любому придется все это переозвучивать. Так что не страшно.
В а л е р а. А цвет?
А л е к с е й. Ну, будет такая… находка.
В а л е р а. Находка?
А л е к с е й (недовольно). Что ты ко мне пристал? (Встает.) Друзья! Мне радостно оттого, что мы завтра закончим нашу эпопею!
С е м е н М а р к о в и ч. А мне жаль, что я присоединился к вам так поздно. Коллеги, у меня предложение. Так уж получилось, что я являюсь владельцем небольшой суммы денег…
В а л я. Я не могу, мне надо идти домой спать. Врач сказал, и мне, и малышу надо не меньше девяти часов сна.
В а л е р а. А у меня встреча с Рубеном. А перед этим я обещал Валю проводить до дома.
А л е к с е й. Завтра выпьем, Семен Маркович. Последний кадр снимем и выпьем.
С е м е н М а р к о в и ч. Завтра будет завтра, а я сегодня хочу.
А л е к с е й. Сегодня мне еще идти насчет скелета договариваться. Давайте завтра.
С е м е н М а р к о в и ч. Лена, ну ты меня не оставишь, я надеюсь?
Е л е н а А н д р е е в н а. Семен, откуда у тебя деньги? У всех ни копейки, а ты гусаришь.
С е м е н М а р к о в и ч. Собирал на похороны, грешным делом. Мечтал на Ваганьковском полежать, как актеры Таганки любят. Но, знаешь, ни наш театр до Таганки не дотягивает, ни я до этих актеров. Поэтому… Одним словом, я тебя прошу, составь мне компанию, как в старые добрые времена.
Е л е н а А н д р е е в н а. Ну, только как в старые добрые времена.
А л е к с е й. Друзья, давайте прощаться.
В а л я (вставая). Ну всё, я поскакала.
В а л е р а. Подожди, я с тобой. (На ходу.) Я же тебе не говорил, у меня узистка знакомая — просто гениальная. Она с завязанными глазами пол ребенка определяет. Я ее сына на елки все время провожу…
Уходят.
А л е к с е й. Всем пока. (Набирает номер на мобильном и, уходя, говорит по телефону.) Сашка, привет. Ты все так же в школе сторожем работаешь? Ты что, пьяный? Не важно. Слушай, у меня к тебе одно дело, мне скелет нужен на сутки…
С е м е н М а р к о в и ч. Пойдем?
Е л е н а А н д р е е в н а (вставая). А ты купишь мне вина?
С е м е н М а р к о в и ч. Куплю.
Е л е н а А н д р е е в н а. А шампанского?
С е м е н М а р к о в и ч. Мы выпьем шампанского, а потом вина, а потом опять шампанского. И будем пьяные,
и будем лететь над городом, как на картине Шагала. Я угадал твои желания, Маргарита?
Е л е н а А н д р е е в н а. Как всегда, мой Мастер… А завтра у тебя будет похмелье, и ты будешь злой, как Воланд…
Уходят. Свет постепенно гаснет.
14
Из темноты появляется Валя. Она не беременна. Она лихо отплясывает чечетку. Одновременно с этим из темноты один за другим появляются лица актеров, дающих интервью.
Е л е н а А н д р е е в н а. Сейчас все пишут, что меня «открыли» для экрана и сцены после этого сериала. Я не согласна. Мне шестьдесят лет, я до этого сделала много удачных работ. Роль
в сериале «Убить старика» лишь помогла мне достучаться до сердца каждого из вас. Теперь рассказать, где я? Сейчас вот уже второй месяц, как я здесь, в другой стране, но, честно сказать, я ничего толком еще не видела, слишком много работы. Что? Да, я слышала о сомнениях, смогу ли я в моем возрасте сыграть Маргариту, но Анджей в этом не сомневается. И его уверенность двигает горы здесь, на съемочной площадке…
В а л е р а. Мы каждый день занимаемся буддийской практикой медитаций. Простите? А, вот теперь понял суть вопроса. Честно сказать, для людей поверхностно знакомых с театром, я не могу объяснить, в чем польза медитаций для актера. Я скажу проще — отказывайтесь от прежней жизни, приходите в мой центр и живите вместе с послушниками. Я разговариваю с послушниками только после трех месяцев начальной подготовки и только тогда решаю — годится ли он для моего театра и дальнейшего обучения. И никто вам не гарантирует, что после десяти лет театра вы не поймете, что полностью лишены таланта. Я учу актеров быть людьми. На это может уйти вся жизнь.
А л е к с е й. Кто? Что он сказал? Да срать я на него хотел. Серьезно. Какие вообще могут быть авторитеты в наше время? Докажи, что ты чего-то сможешь на практике, и я пожму тебе руку. Все остальное, знаете ли, тухляк. Хотите сказать, я авторитет? Ну, не знаю… Я могу сказать одно. Чувствуешь в себе арт? Тогда бери камеру, пару крутых актеров и иди на натуру снимать шедевр. Если нет — нет. И если это искусство, то от него за километр будет пахнуть искусством. И тогда никому ничего не надо доказывать. Без балды. Всё, ребята, больше не могу, вертолет ждет.
Ж е н я. Как только поняли, сразу же посадили меня на БТР и в штаб. А там за мной уже целый эскорт приехал. Или как там… кортеж. И повезли меня. Экзаменов вступительных не сдавал, просто поставил им третью серию с середины. Они молча посмотрели и сразу же мне все подписали. Определили с общагой, со стипендией. Мастер сказал, что мне диплом экстерном выдадут, за один год обучения. И всё тогда. Я — режиссер.
С е м е н М а р к о в и ч. Глупости. Ставить меня в один ряд с Михаилом Чеховым и Станиславским — это глупости. Ну и что, что «Записки актера» вышли с ними в одной серии? Я писал не для того, чтобы быть очередным реформатором. Я просто делился своими наблюдениями за жизнью, за сценой, за миром вокруг. Просто мне было что рассказать, и я взял и рассказал об этом. А люди пусть решают, прислушиваться к моим советам или нет. Вы ведь помните, с какой строки начинается моя книга? Да, да, да: «самый актуальный сегодня вопрос не „быть или не быть?“. Самый актуальный вопрос — это тот, на который еще нет ответа».
15
Алексей возится возле камеры. Все актеры застыли на исходных позициях.
С е м е н М а р к о в и ч. Ну что, может, начнем?
А л е к с е й. Сейчас, секунду…
В а л е р а. А что вообще происходит? Мы стоим уже пятнадцать минут.
А л е к с е й (раздраженно). Я же сказал, секунду.
Дверь распахивается, в нее вваливается Женя. Он захлопывает за собой дверь, прислушивается. Он одет в перепачканную глиной военную форму.
На щеке синяк. Первой его замечает Валя.
В а л я. Женечка! Женя, ты вернулся?
Е л е н а А н д р е е в н а. Женя! Тебя отпустили, Женя?
Ж е н я (прислушиваясь к голосам за дверью). Да. Отпустили.
А л е к с е й. Жека, как же я рад тебя видеть! Ты так кстати, что даже себе не представляешь. Дай я тебя обниму!
Обнимаются. Все обступают
Женю.
А л е к с е й. Как же тебя отпустили?
Ж е н я. Я… Отпустили. Сказали — недобор. По весу недобор.
В а л е р а (хлопая его по плечу). Ну здорово. Главное, теперь не ешь после девяти вечера. Так и продержишься.
С е м е н М а р к о в и ч. С возвращением, молодой человек.
В а л я. Дай я тебя поцелую.
Ж е н я. Я… Давайте снимать, что ли?
А л е к с е й. Чего ты так торопишься?
Ж е н я. Снимать хочу. Соскучился.
Е л е н а А н д р е е в н а (замечая синяк). А кто это тебя так?
Ж е н я. Упал. Я готов снимать.
А л е к с е й. Ну раз готов…
Они подходят к камере.
А л е к с е й. Смотри, тут что-то не включается у меня.
Ж е н я. Вот так надо. А звук здесь. И цвет зачем-то на нуль выведен…
А л е к с е й. Потрясающе. (Остальным.) Прошу по местам!
Все занимают свои места.
А л е к с е й. Дубль, надеюсь, последний. Женя, снимаем всю группу общим планом. Все готовы? (Пауза.) Начали!
С е м е н М а р к о в и ч. Благая цель. Благая цель для всего мира. Когда мы состарим всех вас, мир станет лучше и начнется золотой век человечества.
В а л я. Скоты! Вы…
А л е к с е й. Валя, рано!
С е м е н М а р к о в и ч. Почему золотой век, спросите вы. Потому что не будет ни войн, ни болезней. Бурлящая кровь не будет гнать самцов друг на друга, люди будут бережно и медленно переходить дорогу и заботиться лишь о своем кишечнике и мягкости нижнего белья. Мы все, весь мир, будем сидеть в креслах на берегу моря и смотреть на закат. Все вместе, все человечество. В первый раз вместе по-настоящему…
А л е к с е й. Валя, давай!
В а л я. Скоты! Вы лишите нас самого драгоценного — воли к победе, страсти…
В а л е р а (приходит на выручку). Полета к звездам!
В а л я. Полета к звездам и мечты!
Е л е н а А н д р е е в н а. Внучек, иди к нам, маленький, мы тебе яблочко потерли на терочке.
В а л е р а. Алена, ты должна сделать это сама. Убей его! Я не могу выходить из образа. (Елене Андреевне.) Не-е-е-е… Мне не нлавится яблоцько! Я хоцю сиколатку!
Е л е н а А н д р е е в н а. Сначала Стасичек покушает яблочко, а потом Стасичек получит шоколадку.
С е м е н М а р к о в и ч. Я мог быть твоим дедушкой. Неужели у тебя поднимется рука засунуть в меня этот катетер и убить?
В а л я. Ах, вот как ты заговорил, старый мешок костей?
С е м е н М а р к о в и ч. У меня никогда не было внучек. Ты могла бы быть одной из них. Подумай!
В а л я. Вечная юность и звезды! Небо и ветер! Мы вечные!
«Убивает» старика. Семен Маркович валится на пол. Долгая пауза.
Ж е н я. Ну что? Снято?
А л е к с е й. Погоди, еще финальный поцелуй героев.
В а л е р а. Стасик хоцет поцеловать девоцьку!
Е л е н а А н д р е е в н а (грустно и серьезно). Да, конечно.
В а л я. А девочка хочет поцеловать Стасика!
Валера и Валя целуются. Елена Андреевна садится на пол возле лежащего на полу старика, гладит его по волосам. Женя тоже садится на пол возле камеры, опустошенно смотрит в одну точку. Алексей смотрит на всех с восторгом.
А л е к с е й. Снято!
Ж е н я. Вот и всё.
В а л е р а (смущенно отодвигаясь). Я… Ничего, что я?.. Живот мешал, наверное…
В а л я. Ну что ты, мы же актеры, какое тут стеснение может быть.
А л е к с е й. Друзья! Хочу обратить ваше внимание на тот факт, что мы это сделали. Мы сделали это!!! Елена Андреевна, Семен Маркович, вставайте!
У меня бутылка шампанского, сейчас праздновать будем!
Е л е н а А н д р е е в н а. Он умер.
В а л е р а. Конечно! Потому что мы победили. (Вале.) Мы же победили?
В а л я. А то!
Е л е н а А н д р е е в н а (серьезно). Он, правда, умер. (Пауза.) Как и обещал.
А л е к с е й. Что?
Е л е н а А н д р е е в н а. Он мне вчера рассказал. Ему врач его личный говорит: «Семен, тебе жить буквально пару дней». А он хотел на сцене умереть, как… Закрывает ладонью рот, чтоб не разрыдаться.
А л е к с е й. Елена Андреевна…
Е л е н а А н д р е е в н а. А сцены нет нигде, театр закрыт, ролей нет. И он пришел сюда, чтобы умереть здесь, играя.
В а л я (в ужасе). Мамочки… Мамочки… Как же так… Мамочки…
Бессознательно прижимается к Валере. Тот обнимает ее.
Ж е н я (устало). Всё как у взрослых. Всё по-настоящему…
Е л е н а А н д р е е в н а. Он просил не рассказывать. Это было его последнее желание.
В а л е р а (крепко прижимая к себе Валю). Твою мать… Ну разве… Ну разве это того стоило?
А л е к с е й. Я… Мне нечего сказать…
Е л е н а А н д р е е в н а
А л е к с е й. Я… Мне нечего сказать…
Е л е н а А н д р е е в н а. Да. Это того стоило. Он был настоящий актер.
Повисает долгая пауза.
Е л е н а А н д р е е в н а. Всю жизнь, сколько его знала, он…
С е м е н М а р к о в и ч. Лена, заткнись.
Он начинает шевелиться, садится на полу. Все в ужасе смотрят на него.
С е м е н М а р к о в и ч. Лежал на полу и думал — ну вот сейчас, сейчас, сейчас… А это не театр. Нельзя вот так вот по заказу взять и умереть. Хочется, но не получается. А так было бы красиво… (Смотрит на Алексея.) Может, еще дублик? А?
Пауза.
А л е к с е й (с облегчением). Старый вы мудак, Семен Маркович!
С е м е н М а р к о в и ч (спокойно). Я знаю. И что теперь прикажете делать?
А л е к с е й. А вы о нас подумали? «Умереть на сцене». Охрененски вы, конечно, придумали, Семен Маркович! Только, мне кажется, вы нас в расчет не взяли! А если бы Валя тут родила с перепугу? Или у меня бы сердце отказало? А? Что? Нечего возразить?
С е м е н М а р к о в и ч. Нечего. Валя, простите.
В а л я. Ничего, Семен Маркович, ничего. Главное, что все живы. Е л е н а А н д р е е в н а. Семен, а у тебя вообще когда-нибудь что-нибудь нормально получалось? Вечно ты все запарываешь.
В а л е р а (Вале). Ты как, все нормально у тебя?
В а л я. Все хорошо. Ты… спасибо тебе, ты очень…
Пытается отодвинуться, но Валера не дает, и они так и стоят обнявшись.
А л е к с е й. Я прямо слов не нахожу. Ну вообще. Ага. Вы бы еще под занавес бомбу здесь взорвали вместе с нами со всеми.
С е м е н М а р к о в и ч. Никакую бомбу я…
А л е к с е й (перебивая). Спасибо вам за это огромное! И за то, что мы только что все здесь пережили, отдельное спасибо!
С е м е н М а р к о в и ч. Я не думал…
Е л е н а А н д р е е в н а. Да ты вечно не думаешь, Семен.
А л е к с е й. Всё. Покончили с этим. Идите с Женей покурите все. Дайте мне две минуты побыть одному.
С е м е н М а р к о в и ч. Алеша…
А л е к с е й. Гавнеша. Идите курите все. Оставьте меня одного.
В а л я. А мне нельзя курить.
В а л е р а. А мы просто постоим в сторонке. Курить не будем.
Ж е н я. Пойдемте. Думаю, на сигарету у меня еще хватит времени…
Е л е н а А н д р е е в н а. Да, пойдем, Семен.
В а л е р а. Идемте.
Все выходят. Алексей ходит взад-вперед, будто думая над чем-то. Ерошит волосы на голове. Потом, приняв решение, подходит к сумке, вынимает оттуда бутылку шампанского. Откручивает проволочку, стреляет пробкой. Льется пена. Алексей подносит бутылку ко рту. В ту же секунду в комнату входит Женя.
Ж е н я. Там Марк Семенович… Он там… упал и… лежит. Он теперь… по-настоящему…
16
Алексей сидит перед компьютером. Входит Валера.
В а л е р а. Привет.
А л е к с е й. Какие люди! Привет.
Алексей встает из-за компьютера, они обнимаются.
А л е к с е й. Сколько лет, сколько зим.
В а л е р а. Да. Шел мимо, хотел тут в хозяйственном ванночку посмотреть, дай, думаю, зайду.
А л е к с е й. Молодец, что зашел. Чай будешь?
В а л е р а. Нет, спасибо. Я ж на секунду. Побегу сейчас дальше.
А л е к с е й. Ну, тогда…
Разводит руками. Повисает неловкая пауза. Валера подходит к компьютеру.
В а л е р а (равнодушно). Чего ты тут ваяешь?
А л е к с е й. Да так. Монтирую тут помаленьку. Шестисерийка на тридцать минут для Интернета.
В а л е р а. Про что?
А л е к с е й. Смеяться будешь.
В а л е р а. Не буду.
А л е к с е й. «Крестьяне во времени» называется. Группа крестьян идет с жалобой к императрице, а по пути в них херачит молния. От этого их заносит в наше время, они приходят в Москву и стаптывают лапти по ночным клубам.
В а л е р а (не улыбаясь). Ну да. Понятно.
А л е к с е й. Там юмор в том, что они не знают, что они в будущем. Им там, в деревне, такое про Москву рассказывали, что они разницы не видят.
В а л е р а (равнодушно). Действительно. Смешно.
А л е к с е й. А ты че-как? Так больше и ни-ни?
В а л е р а. Ага. У меня как ребенок родился, так я как-то и все. Потерял интерес к этому делу. Теперь я папа. Просто папа, и всё. Мебель вот собираю на заказ. И знаешь, я счастлив. Первый раз в жизни, наверное. Просто счастлив, и всё.
А л е к с е й. Кто у вас, кстати? Мальчик, девочка?
В а л е р а. Мальчик.
А л е к с е й. Как назвали? Семеном?
В а л е р а. Нет. Гена.
А л е к с е й. Ну… хорошее имя.
В а л е р а. Спасибо. А как там Женя? Оператор наш гениальный? Нет от него вестей?
А л е к с е й. Да черт его знает. Его вроде сначала хотели за побег по трибуналу судить. Потом оказалось, что вроде бы он не успел присягу принять. Короче — мутная история. Годик, кажется, ему еще остался.
В а л е р а. Ну да. Жалко пацана, зеленый совсем. Так прямо горел все это доснять сам… А про Елену Андреевну слыхал?
А л е к с е й (пытаясь вспомнить). Там тоже какой-то у нее криминал, что-ли… да?
В а л е р а. Она зятя своего траванула. Представляешь? Хорошо хоть откачали вовремя. Я же говорил: если ведьму часто играть, так и сам ведьмой станешь.
А л е к с е й. Ну да, вспомнил, кто-то мне рассказывал. (Пауза.) А ты, кстати, видел наш шедевр? Его же сначала не приняли на канале, и я его в свое свободное время монтировал, монтировал, и сейчас вот выложил на сайт.
В рубрику «разное».
В а л е р а. Да как-то не тянуло смотреть.
А л е к с е й. Он у меня тут на компе есть. Показать?
В а л е р а. У меня времени, вообще-то, в обрез. Вальку надо с ребенком сменить, а то ей бежать скоро на репетицию.
А л е к с е й. Там буквально три минуты осталось. (Извиняясь.) Сам понимаешь — это первая моя работа была. Почти весь материал брак.
В а л е р а. Ну, если только три минуты.
Подходят к компьютеру. Алексей возится у экрана.
А л е к с е й. Сейчас, сейчас, сейчас… Вот.
Экран начинает светиться, отбрасывая на их лица синие всполохи. Начинает играть музыка, которая постепенно нарастает.
В а л е р а (недовольно). Музон какой патетический…
А л е к с е й. Это я сам такую заставочку придумал. Смотри — вон ты пошел. А вон Валя. Видишь, живот мелькнул?
В а л е р а (улыбаясь). Да. И Елена Андреевна. Железная женщина. Леди Макбет.
А л е к с е й. Смотри, смотри, сейчас Семен Маркович появится на две секунды!
В а л е р а. Точно! (Смотрит на Алексея.) По-моему, Лёх, это лажа какая-то.
А л е к с е й (восторженно). Чистый трэш. Чище не бывает. А вот сейчас смотри!
На лице Валеры расплывается счастливое выражение.
В а л е р а. Это же просто порнуха.
А л е к с е й (хлопая его по плечу). Да не то слово, друг!
В а л е р а (радостно). Я ничего хуже не видел. А вот, смотри, мы по коридору бежим!
А л е к с е й. Смотри, а я как в противогазе в твоем! А? Фирма?
В а л е р а. Какой ужас…
А л е к с е й. Да вообще, да вообще…
Смеются.
В а л е р а. Ужас.
Алексей. Ага. Нереальное говно. Не-ре-аль-но-е.
В а л е р а. Это нельзя никому показывать. Опять Валька! Смешная такая!
А л е к с е й. Точно! Точно! Никому! А? Видел? Видел? Да?
В а л е р а. Сними с сайта, не позорься… Это же надо так… А вот, а вот, смотри!
А л е к с е й. Вижу, вижу. Это же кошма-а-ар… Глянь, ты ее сейчас съешь глазами…
В а л е р а. Ну еще бы. А Маркович-то, Маркович, мочит как…
А л е к с е й. Ага. Вообще. Просто жуть…
Они продолжают смотреть. На их лицах счастье. Музыка, становясь громкой, заглушает их слова.
Тревожная история происхождения «Щелкунчика»: почему когда-то это был самый жуткий балет в мире
Я танцевала «Щелкунчика» ежедневно с сентября по декабрь в течение 11 лет в разных ролях, и мне трудно вспомнить, что я слышал вступительные мелодии балета Чайковского. в первый раз. Но, конечно, однажды, за неделю до Рождества 1892 года, его услышала аншлаговая публика Мариинского театра в Санкт-Петербурге, Россия. Любимый ныне и, возможно, слишком знакомый праздничный балет был впервые показан в качестве двойного полнометражного фильма с оперой Чайковского «Иоланта» с участием царя Александра III.
В зависимости от того, кого вы спросите, критики в своих обзорах варьировались от равнодушных до откровенно враждебных. Хореография в некоторых сценах была названа «запутанной», либретто — «однобоким», а сварливый рецензент, присланный «Санкт-Петербургскими газетами», назвал ее «самой утомительной вещью, которую я когда-либо видел». Когда через несколько лет разразилась революция, театр вообще прекратил ставить балет, и многие танцоры потеряли работу. Как же тогда, с таким неблагоприятным началом, «Щелкунчик» стал самым популярным балетом всех времен и праздничной традицией даже для небалетоманов?
E.Т.А. Сказка Гофмана 1816 года, на которой основан балет, вызывает беспокойство: Мари, юная девушка, влюбляется в куклу-щелкунчик, которую она видит оживающей только тогда, когда засыпает. В одной ужасной битве между этим принцем-щелкунчиком и семиглавым мышиным королем Мари падает, якобы в лихорадочном сне, в стеклянный шкаф, сильно порезав себе руку. Она слышит истории об обмане, обмане, о матери-грызуне, мстящей за смерть своих детей, и о персонаже, который никогда не должен засыпать (но, конечно же, засыпает с катастрофическими последствиями).Пока она исцеляется от раны, мышиный король промывает ей мозги во сне. Семья запрещает ей больше говорить о своих «мечтах», но когда она клянется любить даже уродливого щелкунчика, он оживает, и она выходит за него замуж. Двое из них навсегда покидают ее реальную жизнь, чтобы жить в кукольном королевстве. Мари — призрак персонажа, девушка, которая существует только для того, чтобы заботиться о своем воображаемом принце, девушке, которая исчезает, лишается власти и подчиняется королевству, управляемому куклами.
Более поздняя легенда гласит, что в 1844 году Александр Дюма (известный как «Три мушкетера» и «Граф Монте-Кристо») адаптировал рассказ на месте для более молодой аудитории.На праздничной вечеринке, на которую была приглашена его дочь, группа детей привязала Дюма к стулу после того, как он заснул, требуя импровизированного рассказа. Он написал ту же историю для публикации, и версия «Щелкунчика», с которой сегодня знакома большинство публики, родилась из «L’histoire d’un casse noisette» Дюма.
Почти 50 лет спустя директор Российского Императорского Театра нанял Петра Ильича Чайковского и Мариуса Петипа, главного балетмейстера, для совместной работы над новым заказом, основанным на французском рассказе, который он прочитал.Чайковский принял предложение написать ставшую теперь известной партитуру, но только для того, чтобы он мог также поработать над своей оперой «Иоланта», которая дебютировала с двойным счетом в ту же ночь. Сообщается, что он написал музыку к Grand Pas de Deux на пари (его друг поспорил, что он не сможет написать музыкальное произведение, основанное на нотах октавы в последовательности). Балетмейстер Петипа на время репетиций заболел, и настоящая хореографическая работа досталась его ассистенту.
Поскольку предыдущая совместная работа Чайковского и Петипа «Спящая красавица» была настолько успешной, «Щелкунчик» был распродан в ночь премьеры, декабря.18, 1892. Реакция на новый балет была разной. Сам царь был в восторге от спектакля; однако критики и зрители сочли это глупым — слишком детским для взрослых, без четкой связи между первым и вторым актами. Музыка была отклонена как «слишком симфоническая», и даже брат Чайковского раскритиковал оригинальную фею сахарной сливы Антуанетту Дель’Эру, назвав ее «пухлой» и «тучной».
Спустя несколько лет после провала вступительного выступления, в начале русской революции 1905 года, танцоры Мариинского театра в основном бежали из России.Первоначальный «Щелкунчик» князь Сергей Легат поссорился с властями и перерезал себе горло. Балет и его танцоры были почти забыты. Когда танцоры из Мариинского театра были вынуждены рассыпаться по Европе, они представили Западу многое из русской высокой культуры, включая, в конечном итоге, «Щелкунчика». В 1927 году он появился в Будапеште. К 1934 году балет добрался до Лондона, а 10 лет спустя балет Сан-Франциско поставил свою версию, основанную на оригинальной хореографии.
Уолт Дисней использовал всю музыку Чайковского в «Фантазии» 1940 года.Благодаря трактовке Диснея музыка стала мгновенно узнаваемой для американской публики, и сегодня она сохраняет редкое отличие классической рождественской музыки, не имеющей ничего общего с христианством.
Только в 1954 году «Щелкунчик» по-настоящему захватил американскую публику. В своей новой труппе, New York City Ballet, пионер танцев Джордж Баланчин воскресил балет, который он выучил еще мальчиком в Мариинском театре: «Щелкунчик». Он использовал оригинальную историю и свое русское техническое образование, но обратился к воображению аудитории своими революционными идеями об искусстве.Он утверждал, например, что на сцене должно быть равное количество танцоров цветных и белых танцоров — то, что мир современного танца еще не мог согласовать.
«Щелкунчик» остается для большинства компаний необходимостью — шоу, которое постоянно привлекает толпу и держит свет включенным, — хотя в сегодняшних постановках, пожалуй, столько же сомнительных компонентов, сколько в дебюте 1892 года. Версия Pacific Northwest Ballet включает в себя педофильного крестного отца Дроссельмейера, который дарит Мари куклу щелкунчика и похотливо надувается, когда она влюбляется в куклу, а не в него.Даже самая известная телевизионная постановка, в которой снимались Михаил Барышников и Гелси Киркланд, имела закулисную драму. Киркланд подробно рассказала о своей наркомании и тяжелых расстройствах пищевого поведения, а также о ее бурных отношениях с Барышниковым в своих мемуарах «Танцы на моей могиле».
Чем объясняется необычайная популярность «Щелкунчика»? Любимый балет изображает детей, предназначен для детей и использует детей, обеспечивая идеальную демонстрацию для балетных школ. Для каждого возраста найдется своя роль, от крошечных имбирных коктейлей до предпрофессиональных и профессиональных фей из капель росы и сахарной сливы.Рождество поощряет веру в магию вопреки всему; Санта садится в дымоход, и маленькая девочка на сцене влюбляется в куклу, которая оживает. Балет, действие которого происходит на Рождество, пропагандирует каждое западное послание о праздничном сезоне на фоне музыки, которую могут напевать даже те, кто никогда не видел ее. «Щелкунчик» уверяет, что Санта-Клаус не нужен для волшебного празднования Рождества.
На сегодняшний день «Щелкунчика» посмотрело больше людей и поставило больше трупп, чем любой другой балет.Большинство танцоров, в том числе и я, проводят свою карьеру в циклической смене постановки и выхода из нее, часто с минимальными хореографическими изменениями из года в год. Баланчин предложил другим хореографам поддерживать балет свежим, делая вещи по-своему, но публика в основном решила, что более традиционный спектакль никуда не денется. «Щелкунчик» преодолел свою первоначальную неудачу через революцию, отступничество и принятие. Несмотря на постоянные сообщения о лишении прав женщин, его любимая музыка и инклюзивная тема рождественской магии позволяют уйти от скуки коммерческих праздников, обеспечивая «Щелкунчику» место в пантеоне западного искусства.
Не найден маршрут для «GET / admin / job / MOCIE8Dj36f67X7TijClzv2FwDfTOlnA90jN8X6c4ljbjq5BKHXkdZZJDeDsz13J1mwakDmoZGA» (404 Not Found)
[1] Symfony \ Component \ HttpKernel \ Exception \ NotFoundHttpException: не найден маршрут для "GET / admin / job / MOCIE8Dj36f67X7TijClzv2FwDfTOlnA90jN8X6c4ljbjq5BKHXkdZZmoJDeDszakDwdz"
в н / д
в /var/www/oroserver1.com/public_html/ghlweb/var/cache/prod/classes.php строке 3933
в Symfony \ Component \ HttpKernel \ EventListener \ RouterListener-> onKernelRequest (объект (GetResponseEvent), 'kernel.запрос ', объект (TraceableEventDispatcher))
в очереди
at call_user_func (массив (объект (RouterListener), 'onKernelRequest'), объект (GetResponseEvent), 'kernel.request', объект (TraceableEventDispatcher))
в /var/www/oroserver1.com/public_html/ghlweb/vendor/symfony/symfony/src/Symfony/Component/EventDispatcher/Debug/WrappedListener.php строка 106
в Symfony \ Component \ EventDispatcher \ Debug \ WrappedListener -> __ invoke (объект (GetResponseEvent), 'kernel.request', объект (ContainerAwareEventDispatcher))
в очереди
в call_user_func (объект (WrappedListener), объект (GetResponseEvent), 'kernel.запрос ', объект (ContainerAwareEventDispatcher))
в /var/www/oroserver1.com/public_html/ghlweb/var/cache/prod/classes.php строке 3720
в Symfony \ Component \ EventDispatcher \ EventDispatcher-> doDispatch (массив (объект (WrappedListener), объект (WrappedListener), объект (WrappedListener), объект (WrappedListener), объект (WrappedListener), объект (WrappedListener), объект), объект (WrappedListener), объект (WrappedListener) (WrappedListener), объект (WrappedListener)), 'kernel.request', объект (GetResponseEvent))
в / var / www / oroserver1.com / public_html / ghlweb / var / cache / prod / classes.php строка 3635
в Symfony \ Component \ EventDispatcher \ EventDispatcher-> dispatch ('kernel.request', объект (GetResponseEvent))
в /var/www/oroserver1.com/public_html/ghlweb/vendor/symfony/symfony/src/Symfony/Component/EventDispatcher/Debug/TraceableEventDispatcher.php строке 136
в Symfony \ Component \ EventDispatcher \ Debug \ TraceableEventDispatcher-> dispatch ('kernel.request', объект (GetResponseEvent))
в /var/www/oroserver1.com/public_html/ghlweb/var/cache/prod/classes.php строка 4649
в Symfony \ Component \ HttpKernel \ HttpKernel-> handleRaw (объект (запрос), 1)
в /var/www/oroserver1.com/public_html/ghlweb/var/cache/prod/classes.php строке 4619
в Symfony \ Component \ HttpKernel \ HttpKernel-> handle (object (Request), 1, true)
в /var/www/oroserver1.com/public_html/ghlweb/vendor/symfony/symfony/src/Symfony/Component/HttpKernel/Kernel.php, строка 168
в Symfony \ Component \ HttpKernel \ Kernel-> handle (объект (Запрос))
в / var / www / oroserver1.com / public_html / ghlweb / web / app.php строка 18
[2] Symfony \ Component \ Routing \ Exception \ ResourceNotFoundException:
в н / д
в /var/www/oroserver1.com/public_html/ghlweb/var/cache/prod/appProdDebugProjectContainerUrlMatcher.php, строка 398
в appProdDebugProjectContainerUrlMatcher-> match ('/ admin / job / MOCIE8Dj36f67X7TijClzv2FwDfTOlnA90jN8X6c4ljbjq5BKHXkdZZJDeDsz13J1mwakDmoZGA')
в /var/www/oroserver1.com/public_html/ghlweb/var/cache/prod/classes.php строке 2041
в Symfony \ Component \ Routing \ Matcher \ UrlMatcher-> matchRequest (объект (запрос))
в / var / www / oroserver1.com / public_html / ghlweb / var / cache / prod / classes.php, строка 8918
в JMS \ I18nRoutingBundle \ Router \ I18nRouter-> matchRequest (объект (Запрос))
в /var/www/oroserver1.com/public_html/ghlweb/var/cache/prod/classes.php, строка 3917
в Symfony \ Component \ HttpKernel \ EventListener \ RouterListener-> onKernelRequest (объект (GetResponseEvent), 'kernel.request', объект (TraceableEventDispatcher))
в очереди
в call_user_func (массив (объект (RouterListener), 'onKernelRequest'), объект (GetResponseEvent), 'ядро.запрос ', объект (TraceableEventDispatcher))
в /var/www/oroserver1.com/public_html/ghlweb/vendor/symfony/symfony/src/Symfony/Component/EventDispatcher/Debug/WrappedListener.php строка 106
в Symfony \ Component \ EventDispatcher \ Debug \ WrappedListener -> __ invoke (объект (GetResponseEvent), 'kernel.request', объект (ContainerAwareEventDispatcher))
в очереди
at call_user_func (объект (WrappedListener), объект (GetResponseEvent), 'kernel.request', объект (ContainerAwareEventDispatcher))
в / var / www / oroserver1.com / public_html / ghlweb / var / cache / prod / classes.php строка 3720
в Symfony \ Component \ EventDispatcher \ EventDispatcher-> doDispatch (массив (объект (WrappedListener), объект (WrappedListener), объект (WrappedListener), объект (WrappedListener), объект (WrappedListener), объект (WrappedListener), объект), объект (WrappedListener), объект (WrappedListener) (WrappedListener), объект (WrappedListener)), 'kernel.request', объект (GetResponseEvent))
в /var/www/oroserver1.com/public_html/ghlweb/var/cache/prod/classes.php строке 3635
в Symfony \ Component \ EventDispatcher \ EventDispatcher-> dispatch ('kernel.запрос ', объект (GetResponseEvent))
в /var/www/oroserver1.com/public_html/ghlweb/vendor/symfony/symfony/src/Symfony/Component/EventDispatcher/Debug/TraceableEventDispatcher.php строке 136
в Symfony \ Component \ EventDispatcher \ Debug \ TraceableEventDispatcher-> dispatch ('kernel.request', объект (GetResponseEvent))
в /var/www/oroserver1.com/public_html/ghlweb/var/cache/prod/classes.php строке 4649
в Symfony \ Component \ HttpKernel \ HttpKernel-> handleRaw (объект (запрос), 1)
в / var / www / oroserver1.com / public_html / ghlweb / var / cache / prod / classes.php строка 4619
в Symfony \ Component \ HttpKernel \ HttpKernel-> handle (object (Request), 1, true)
в /var/www/oroserver1.com/public_html/ghlweb/vendor/symfony/symfony/src/Symfony/Component/HttpKernel/Kernel.php, строка 168
в Symfony \ Component \ HttpKernel \ Kernel-> handle (объект (Запрос))
в /var/www/oroserver1.com/public_html/ghlweb/web/app.php, строка 18
История балета «Щелкунчик»
Балетная история Щелкунчик
Самая распространенная из множества вариаций
Балет «Щелкунчик» по повести «Щелкунчик и король мышей» Э.Т.А. Хоффман. Хотя то, что видно на
сцена сегодня в деталях отличается от первоначального сюжета, основной сюжет остается прежним; История молодой немки, мечтающей о Щелкунчике-принце и свирепом
битва против Мышиного Короля с семью головами.
Когда Мариусу Петипа пришла в голову идея воплотить эту историю в балет, на самом деле она была основана на редакции Александра Дюма, известного французского художника.
автор.Его версия больше отражает то, что мы полюбили как балет «Щелкунчик».
Вечеринка
Сочельник в доме Штальбаумов — большом и величественном доме с самым красивым деревом, которое только можно представить. Штальбаумы принимают их ежегодная рождественская вечеринка, приветствующая прибытие их семьи и друзей.Дети, Клара и Фриц, танцуют и играют, приветствуя своих друзей.
Вечеринка становится праздничной с музыкой и танцами, когда прибывает крестный отец Дроссельмейер. Он искусный производитель часов и игрушек и всегда полон сюрпризы. Дроссельмейер привлекает всеобщее внимание тем, что представляет две куклы в натуральную величину.Они — радость вечеринки, каждый по очереди танцует.
Дети начинают открывать подарки, когда Дроссельмейер преподносит свои Кларе и Фрицу. Хотя его подарок Фрицу довольно хорош, он дает Кларе красивый Щелкунчик, который становится настоящим хитом вечеринки. Фриц начинает ревновать и, имея немного больше мужества, чем должно быть у мальчика, хватает щелкунчик из рук. Клара и тут же его разбивает.Клара с разбитым сердцем смотрит, как Дроссельмейер быстро чинит Щелкунчика носовым платком, который он волшебным образом вытягивает из воздуха.
Поскольку вечер становится поздно, гости уезжают, и семья Штальбаум уединяется на вечер. Клара, переживающая за любимого Щелкунчика,
крадется обратно к дереву, чтобы проверить его, засыпает с ним на руках.
Сцена боя
Когда часы бьют полночь, начинают происходить странные вещи. Клара начинает съеживаться, когда ее прекрасная рождественская елка растет высоко над головой. ее. Игрушки вокруг дерева оживают, а комната наполняется армией мышей во главе со свирепым Мышиным Королем.Когда Щелкунчик просыпается, он ведет свою армию игрушечные солдатики в бой с мышами. Мышиный король загоняет Щелкунчика в угол и сражается с ним один на один. Щелкунчик, похоже, не ровня мышиному королю.
Щелкунчик и его армия больше не могут идти дальше и попадают в плен к мышам и их королю.Клара делает последний дерзкий рывок, бросая ее.
туфлей на мышиного короля, попав ему прямо по голове. Мышиный король падает на пол, и мыши убегают, унося безжизненное тело своего лидера.
Край снега
Щелкунчик превращается в принца и берет Клару в путешествие в Снежную страну, волшебную лесную страну чудес, где их ждут.
танцующими снежинками.
Страна сладостей
Принц сопровождает Клару в Страну Сладостей, где их встречает Фея Сахарной Сливы. Принц рассказывает ей об их дерзкой битве. с армией мышей, и она награждает их праздником танцев.
- Испанский танец
- Арабский танец
- Русский танец
- Китайский танец
- Танец Мирлитон
- Вальс цветов
В финале Фея Сахарной Сливы и Кавалер танцуют прекрасное па-де-де.
Конец мечты
Клара просыпается от сна и оказывается у своей елки со своим любимым Щелкунчиком.
Как «Щелкунчик» стал настолько популярным
«Щелкунчик» — самый глупый балет всех времен.
Это может привести в ярость некоторых читателей, для которых посещение Щелкунчик — излюбленная рождественская традиция. Но как бывший танцор, который уже 18 лет исполняет или смотрит какую-то версию постановки, могу с уверенностью сказать: Щелкунчик — самый дурацкий балет всех времен.
Просто попробуйте пересказать сюжет с серьезным лицом: самый заветный рождественский подарок молодой девушки, Щелкунчик, оживает, спасает ее, победив армию мышей и их короля, а затем пара вместе отправляется в волшебное королевство сладости.В балете нет ничего более безвкусного.
Так почему же он так популярен в Америке? Чтобы ответить на этот вопрос, нам придется немного вернуться в историю.
В 1844 году французский писатель Александр Дюма адаптировал более раннюю, более темную версию «Щелкунчика» Э. Hoffman, который был предназначен исключительно для взрослых, что сделало его «более счастливым и подходящим для детей». Мастеру Российского Императорского Балета понравилась новая, более легкая версия рассказа Дюма, и он решил превратить ее в балет, поручив Петру Ильичу Чайковскому сочинить партитуру, которая теперь является одними из самых узнаваемых музыкальных произведений в мире.
Много лет спустя, в 1933 году, хореограф российского происхождения Джордж Баланчин был приглашен в Соединенные Штаты молодым меценатом, который разделял убежденность Баланчина в том, что в этой стране остро не хватает качественной танцевальной подготовки. Они стали соучредителями балетной школы, а в 1948 году — всемирно известного New York City Ballet.
Будучи молодым танцором в России, Баланчин исполнил несколько разных ролей в Щелкунчик — мышь, Щелкунчик / Маленький принц и Мышиный король.Когда он был старше, он танцевал партию шута, что требовало изящного владения руками и прыжков через большой обруч.
В 1954 году Баланчин, которого сегодня почитают как «отца американского балета», решил поставить хореографию своей собственной версии «Щелкунчика» . Хотя бизнес-решение было разумным, оно было также очень эмоциональным. Как сообщает Vanity Fair :
Он не просто возвращался к Мариинскому Щелкунчику, который в России исполняется круглый год, но и вызывал Рождество своего детства, чувство тепла и изобилия, которое было воплощено в дереве, наполненном фруктами и шоколадными конфетами. , сверкающие мишурой и бумажными ангелочками.«Для меня Рождество было чем-то необычным, — сказал Баланчин писателю Соломону Волкову. — В рождественскую ночь у нас дома была только семья: мама, тетя и дети. И, конечно же, елка. [Ярмарка тщеславия]
На вопрос дарителя много лет назад, будет ли он заинтересован в популярном сокращении Щелкунчик, Баланчин ответил: «Если я что-нибудь сделаю, это будет полноформатное и дорогое». Этот донор в конечном итоге дал ему 40 000 — 25 000 долларов, из которых он потратил на гигантское дерево, которое является символом адаптации New York City Ballet по сей день.Когда ему отказали в астрономических расходах на рождественскую листву, он просто ответил: «Щелкунчик — это дерево».
Баланчин был прав. Магия Щелкунчик не в блеске музыки или совершенстве танцев. Это дерево. Это юная теплота возбужденных детей на вечеринке. всю постановку, даже если вы только видите ее впервые. Именно способность балета протянуть руку и коснуться части вас, которая вызывает теплое праздничное воспоминание — это Щелкунчик .
До Щелкунчик будущее Нью-Йоркского городского балета все еще оставалось неопределенным — и хотя многие люди были в восторге от вида «глубоко поэтических, уникально бессюжетных, скромно оформленных балетов», которые Баланчин создавал, компания сделала это. не обладать «мейнстримом» последователей, необходимым для постоянного наполнения дома. Щелкунчик изменил это.
Дети были еще одним секретным оружием.
В Щелкунчик и во многих крупных постановках Баланчина есть множество партий для юных танцоров.Он считал важным иметь детей на сцене по нескольким причинам. Во-первых, это помогает детям в аудитории подключиться к балету. Во-вторых, Баланчин очень проницательно предположил, что «каждый ребенок приносит с собой четырех человек: маму, папу, сестру и тетю. Умножьте это на всех детей в балете, и у вас есть аудитория».
Первая постановка, гигантское дерево и все такое, обошлась в 80 000 долларов, но в течение года стала хитом-блокбастером. С тех пор балет был снят на видео и сотни раз транслировался людям по всему миру.
NYCB исполняет Щелкунчик 47 раз за сезон, но бесчисленные профессиональные, любительские и юношеские компании по всей стране исполняют ту или иную версию праздничного специального предложения. Сотни адаптаций также привели к появлению новых, даже более глупых персонажей — таких как мясники, танцующие свиньи и пастушки с ягнятами в той версии, с которой я вырос.
Во многих отношениях, Щелкунчик сплачивается против того, чем должен быть балет — изящным и высокомерным (и действительно нет ничего элегантного в бодрой молодой женщине в пуантах, дико размахивающей фальшивым пластиковым мечом, будучи одетой в костюм мышки в форме груши), но именно в этом духе Щелкунчик черпает свое очарование.
СОДЕРЖАНИЕ |
|
Три королевы «Щелкунчика» размышляют о своей королевской роли
В городах-побратимах сезон «Щелкунчика».Мы попросили танцоров из трех разных постановок высказать свое мнение о персонаже, которого они разделяют.
Мишель Людвиг
In Ballet Co.Лаборатория «Щелкунчик в стране чудес», Щелкунчика нет.
«Это только крысы, и они олицетворяют все страхи Клары», — сказала королева крыс Мишель Людвиг. «Я ее внутренний демон».
В этой версии есть Крысиная Королева и Крысиный Король, которых играет участник TU Dance Кристиан Уорнер, с которым Людвиг исполняет акробатические акробаты.Крысы олицетворяют все, что мешает Кларе жить своей жизнью и рисковать. Когда она убегает от них, «это большое дело», — сказал Людвиг. «Это ее трансформация». В шоу Клара проходит через дверь в Страну чудес, где она встречает персонажей из «Алисы в стране чудес» Льюиса Кэрролла — смеси детских сказок XIX века. Идея концепции, по словам Людвига, заключалась в том, чтобы выделить лабораторию Ballet Co как компанию, а также избежать культурных стереотипов во втором акте.Людвиг любит возвращаться к «Щелкунчику» каждый сезон.
«Каждый год все меняется, даже если это одна и та же сюжетная линия», — сказала она. «Вы находите новые вещи, с которыми можно поиграть».
Когда / где: Декабрь.13-15, Центр Гуса, Академия Св. Павла, Св. Павел, 22-25 $, balletcolaboratory.org
Храм Соланы
Я вырос в Тусоне, штат Аризона., Solana Temple выступала с компанией 11-летнего возраста, у которой были перекати-поле и кавалерские солдаты вместо снега и красных мундиров. На протяжении многих лет в различных постановках она играла Клару, Королеву цветов, Испанскую танцовщицу, Фею Сахарной сливы и персонажей ансамбля. Когда она училась в Джульярдской школе, Темпл пару лет не делала «Щелкунчика».
«Это было забавно, потому что это не было похоже на Рождество», — сказала она.
Играя Королеву Крыс в «Фантазии Лойса Холтона о Щелкунчике», Солана сказала, что ей нравится быть физической.
«У меня много власти», — сказала она.«Здесь много прыжков, и вы занимаетесь стойкой». Вы пытаетесь защитить свою территорию — это действительно весело ».
Оружие Темпл — гигантская швейная игла, которую она использует как меч, а фехтование — большая часть ее деятельности.
«К первой репетиции это уже в вашем теле», — сказала она. «А потом у вас будет возможность поработать над развитием нового персонажа и найти новое изящество с Щелкунчиком, и как вы можете избавиться от эмоций, потому что вас меньше беспокоят шаги.”
Когда / где: 13-23 декабря, Государственный театр, Mpls., $ 30-75, hennepintheatretrust.org
Эмили Кляйншмидт
Это первый сезон Эмили Кляйншмидт с балетом Twin Cities Ballet.Прошлой весной она получила степень бакалавра балета в Университете Юты. Ей нравится разновидность Щелкунчика.
«Каждая компания делает это немного по-своему, — сказала она.
«Щелкунчик из Миннесоты» балетаTwin Cities Ballet имеет тематику, ориентированную на Минне, с набором, который помещает историю в городах-побратимах, таких как Саммит-авеню, река Миссисипи и Райс-парк.Она носит гигантскую маску в образе Мышиной Королевы, танцующей с характером Щелкунчика.
«Это немного сбивает с толку», — сказала она о костюме. «У тебя нет периферийного зрения».
Кляйншмидт впервые играет одного из персонажей рассказа.В предыдущих постановках она была частью кордебалета, танцуя как снег в «Вальсе снежинок». Она выступила в своем первом «Щелкунчике» в 14 лет в Театре танца Миннесоты и танцевала в балете «Щелкунчик» балета Миннесоты в старшем классе средней школы. В то время как ей нравится коллективная работа в духе товарищества, ей нравится тесно сотрудничать с режиссером и ее партнером по танцам, исполняющим роль солистки.
Кроме того, «быть злым — это своего рода развлечение», — сказала она.
Когда / где: 13-15 декабря, Эймс-центр, Бернсвилл, 24–38 долларов США, ames-center.com
ОБЗОР ФИЛЬМА: Анимационный «Щелкунчик» плохо спотыкается
Смотреть новый канадский анимационный фильм «Щелкунчик» (общегородской) не меньше, чем получать нижнее белье на Рождество, когда тебе 8 лет.Смесь свинцовых шуток, запутанного повествования и анимации в стиле субботнего утра — это скорее угроза празднику, чем удовольствие.
В сценарии Патриции Уотсон оригинальный рассказ Э. Т. А. Хоффмана «Щелкунчик и мышиный король» сочетается с элементами популярного балета Чайковского. Клара (озвучивает Меган Фоллоус) получает Щелкунчика (Кифер Сазерленд) в качестве рождественского подарка от «дяди» Дроссельмейера (Питер Борецки) и радостно играет, пока ее брат Фриц не сломает его. Она ухаживает за раненым Щелкунчиком и помогает ему победить армии Мышки (Майк Макдональд, который так бесстыдно переигрывает, что он больше похож на ветчину, чем на мышь).Чтобы отпраздновать свою победу, они отправляются в волшебное Королевство Кукол.
Исполнительный продюсер Шелдон Уайзман говорит, что он хотел «осветить части оригинальной истории, которые не были широко рассказаны», но сценарий Уотсона и направление Пола Шибли исключают как детали характеристики, так и основные моменты сюжета, скрывая больше, чем освещая.
Они хранят суетливое сказочное объяснение Гофмана о том, как племянник Дроссельмейера стал Щелкунчиком, но превращают эту историю в ужасающе несмешную «Расколотую сказку».(Резкие голоса и грубый юмор в этой последовательности заставят любого взрослого, достаточно глупого, чтобы попытаться отсидеться, мчаться в вестибюль, если не в ближайший бар.)
Клара не убивает Мышки ботинком, как в балете, и Щелкунчик не убивает его на дуэли, как в рассказе, хотя они оба пытаются. Противный грызун возвращается после двух очевидно смертельных ран и погибает только тогда, когда падает с балкона в заколдованном замке. Он умирает дольше, чем Барбара Херши в «Пляже.
Создатели фильма тратят столько времени на убийство Мышки, что мало что осталось, чтобы исследовать чудеса заколдованного Королевства Кукол.
Анимация выглядит плоской, жесткой и безжизненной: кажется, что невесомые персонажи скользят по фону, когда они должны идти, и их внешний вид меняется от сцены к сцене.