Сколько героев в повести: Сколько должно быть героев? — БлогАгния Горецкая

Характеристики главных героев Ночь перед Рождеством, Гоголь. Их образы и описание

­Главная>Характеристики героев

Характеристики главных героев

Вакула

Главный герой повести, кузнец, добивающийся любви красавицы Оксаны. Этот парубок может быть одновременно и веселым и ответственным, нежным и сильным, очень хозяйственным и легким на подъем. Он с самого детства является помощником своей матери в ведении хозяйства, его все уважают в селе, так как он этого заслуживает. Кузнец, бросив все, мчится к царице, чтобы угодить своей своенравной и капризной девушке, которую он очень любит. Подробнее>>>

Оксана

Одна из главных героев повести, красавица и возлюбленная Вакулы, дочь Чуба. Была капризной, ветреной и беззаботной девушкой. Она очень нарядно одевалась в дорогие одежды, знала, что о ней говорят молодые парни и подружки из ее села и была очень важной зазнайкой. Больше всего она любила любоваться собой в зеркале, меняя свои наряды. К ней многие сватались, но никто не мог добиться её любви. Подробнее>>>

Солоха

Мать кузнеца Вакулы, ведьма и любвеобильная женщина, к которой ходили многие важные мужчине в округе. Отличалась хитростью, лицемерием, делала подлые поступки и действия в отношении других людей только ради того, чтобы удовлетворить свои интересы. Героиня кланялась только богатым, особенно зажиточному казаку Чубу, ведь у него было очень большое хозяйство, а ей очень хотелось прибрать его к своим рукам. Подробнее>>>

Чёрт

Черт показан в образе очень хитрого и умного проказника. По сюжету произведения «Ночь перед рождеством»,­ ему осталась всего одна ночь, когда он мог «шататься» по белому свету и учить добрых людей своим грешным делам. Этот герой наделен чертами, свойственными человеку: он очень хитрый, изобретательный, коварный, умный и… трусливый. Подробнее>>>

Чуб

Один из важных героев повести, богатый казак, отец очень красивой дочери Оксаны. Этот довольно зажиточный и уважаемый (так он считает) казак претендует на свою солидность. Он не хочет, чтобы его дочь встречалась с кузнецом, который, по его мнению, недостаточно богат для его дочери. Подробнее>>>

Дьяк, Осип Никифорович

Один из героев повести, организатор кутьи, один из тех, кто хаживал к Солохе. Он хочет выглядеть важной особой, но попадает в комическое для него положение. Читая эту повесть, все от души смеются не только над Дьяком, но и над всеми остальными «важными» в селе особами, оказавшимися в мешках из-под угля в хате любвеобильной ведьмы-Солохи. Подробнее>>>

Пацюк

Один из второстепенных героев повести, знахарь. Уже долгое время — лет десять, а может, и пятнадцать, как он живёт в Диканьке, после того, как его выгнали с Запорожья. Все верили, что он знал всех чертей в округе. Очень любил поесть, из-за этого так растолстел, что уже с трудом мог выходить из дома. Селяне даже дали ему кличку — Пузатый. Подробнее>>>

Кум

Кум Чуба, с которым они пошли к дьяку. Он был высокий, с бородой. По дороге к дьяку они заблудились и расстались, после чего он пошёл в шинку, а когда выходил оттуда, то наткнулся на мешок с Чубом и Дьяком, который он отнёс с Шапуваленко домой, думая, что там наколядованные продукты.

Голова

Один из персонажей повести, дюжий человек, приехавший из архиерейской певческой, родич дьяка. Был одним из тех, кого Солоха посадила в мешок. После долгого сидения и скитания, его, наконец, выпустили в доме у Чуба.

Екатерина

Царица, к которой пробился кузнец Вакула с запорожцами. Он попросил у неё башмаки черевички для Оксаны, и она ему их подарила.

Потемкин

Эпизодический персонаж, встретил Вакулу с запорожцами во дворце, в Петербурге и присутствовал при их встрече с царицей Екатериной.

Кумова жена

Эпизодический персонаж, лентяйка, которая забросила хозяйство в доме, а была любительница проводить время с кумовьями за бестолковыми занятиями.

Остап Шапуваленко

Эпизодический персонаж, ткач, помог куму донести мешки с Чубом и Дьяком до его дома.

Ткачиха

Эпизодический персонаж, спорила с Переперчихой, утверждая, что кузнец Вакула утонул.

Переперчиха

Эпизодический персонаж, спорила с ткачихой, утверждая, что кузнец Вакула повесился.

Свербыгуз, Касьян

Эпизодический персонаж, казак, похаживал иногда к Солохе.

Архиерей

Эпизодический персонаж, преосвященный, проезжал мимо Диканьки, и ему очень понравилась хата кузнеца Вакулы.

см. также:
Краткое содержание Ночь перед Рождеством, Гоголь

Сочинения по произведению Ночь перед Рождеством, Гоголь

Краткая биография Николая Гоголя

Характеристики героев и персонажей других литературных произведений

Герои рассказа В дурном обществе Короленко: главные и второстепенные

Главные герои

Вася — маленький мальчик 9 лет из хорошо обеспеченной семьи. Он сын знатного судьи, мальчик живет с ним и своей младшей сестрой. Мать детей умерла несколько лет назад, лишив сына последних капель родительской опеки. С самого детства отец не заботился о мальчике и был полностью поглощен своей работой, обделяя его своей лаской.

Вася верный и преданный своим товарищам, которых никогда не оставит беде. Не смотря, на то, что он растет без заботы, мальчик начал дружить с уличными сорванцами, которые всеми силами пытались сделать из него грубого и жестокого ребенка, он все равно оставался добрым и милым человеком. 

Валек — приемный сын нищего бродяги Тыбурция. Ему 9 лет, столько же, сколько и Васе. Несмотря на то, что его полностью воспитывала улица, он все равно остается верным и добрым мальчиком, который всеми силами заботиться о своих близких, а точнее о сестре.

Мальчик носит старые, поношенные вещи и ворует еду ради своей маленькой сестренки и других бедных детей. Суровые улицы, сделали из него умного не по годам человека, хитрого, смекалистого и довольно грубого. Валек ценит своего приемного отца и благодарен тому за то, что подобрал мальчика с сестрой. 

Маруся — 4 летняя младшая сестра Валька и дочь Тырбуция. Она тихая, хрупкая девочка, постоянно грустная и печальная, очень редко улыбается и по своему радуется жизни. Она довольно серьезно болеет, для неё нет лекарств, Маруся почти не ходит и редко когда играет.

У девочки не было игрушки, пока друг его брата Вася не смог принести довольно красочную куклу, которая была её действительно первой и последней игрушкой в жизни. В конце истории девочка не выдерживает бедной жизни и умирает, от болезни, сырости дома и постоянно голода.

Тыбурций — мужчина средних дней, нищий бродяга который в свое время приютил двоих сироток, Валека и Марусю. Он человек, которого потрепала жизнь, у него были немаленькие проблемы с законом, но даже после стольких лет несчастий, он остался человеком с огромной чистой душой и верой в светлое будущее.

Бродяга всей душой любит своих детей и всеми силами пытается обеспечить их всем лучшим, хотя еле хватает денег на еду. Тыбурций ворует вещи, работает в кабаке ради пары грошей. Но, не смотря, на его светлую душу, у него угрюмое прошлое из-за которого он и попал под гнет закона.

Второстепенные герои

Отец Васи — этот герой является прототипом отца автора в рассказе «В дурном обществе Короленко». Он городской, уважаемый судья, и довольно обеспеченный человек, который почти все свое время проводит на своей работе. Не смотря, на свой статус, он не любит брать взятки и считает, что все преступники должны быть наказанными.

Отец Васи непоколебимый и строгий человек, который не простит нарушителя закона. После смерти жены, он почти не заботиться о своих детях, довольно часто его видят подавленным, и он сильно замкнулся в себе.

Соня — маленькая 4 летняя сестра главного героя Васи и дочь уважаемого городского судьи. Мать детей умерла еще тогда, когда Соне было не больше года. Отец девочки старается сделать для дочери все самое лучшее, покупает ей красивые пышные платья, дорогие редкие куклы с разноцветными рюшками.

Девочка большое количество времени проводит со своей няней, которая заменяет ей и родителей и брата, который начал дружить с уличными детьми. Она является яркой противоположностью Маруси, которая живет бедно и довольно серьезно больна.

«Профессор» — это один из множества других бродяг, которые скитаются в шайке пана Тырбуция. Он имеет свои проблемы с психикой, страдает слабоумием из-за своего ужасного прошлого. Бродяга не переносит сильные резкие шумы, различный скрип по стеклу и грубые удары о предметы.

«Профессор» ненавидит, когда кто-то говорит о режущих и колющих предметах, вроде ножей, булавок и различных других смертельных оружий. Бродяга постоянно что-то бормочет, толком не разговаривает и летает где-то в своей вселенной. 

Штык-юнкер Заусайлов — Нищий человек из шайки бродяг пана Тырбуция. Он не глупый и довольно благородный человек. Не переносит когда оскорбляют слабых, избивают их и смеются над ними. И именно поэтому он всем силами пытается защитить бедного старика с поломанной психикой «Профессора». Этому хорошо помогает его огромный рост, поэтому, когда он становиться на защиту, другие просто убегают прочь, нежилая связываться с Заусайловым. Он также как и все другие из «шайки» живет в «подземелье» с другими нищими и страдает от голода. 

Пан Туркевич — еще один человек из шайки нищих, бродяги пана Тырбуции. Он довольно забавный человек, любит веселить народ, рассказывая глупые истории из жизни и обсуждая различные новости. Но, не смотря, на свой характер и веселый нрав комика, нищий тратит все деньги на выпивку, поэтому довольно часто голодает, ходит в ужасной одежде. После того как выпьет он может начать буйствовать и разносить все вокруг, может начать драться и оскорблять других людей. Он, как и все бродяги живет в «подземелье» и проводит там свои последние дни.

Януш — это старый нищий, который живет в давно заброшенном замке. Когда-то давно он жил там вместе с шайкой пана Тырбуция, но, после, не выдержав бродяг и их нравы, с силой выгоняет шайку с замка. После же они поселяются в старой часовне, как они говорят в «подземелье». Януш не переносил этих людей, считал их недалекими, грязными и убогими созданиями. По его мнению, они ничего не стоят, и попусту тратя свою жизнь на выпивку и глупые шутки. Хотя если посмотреть, то нищий сам не далеко от них ушел, как в плане ума, так и быта.

Характеристики героев произведения

В рассказе В. Короленко « В дурном обществе» главными действующими лицами являются Вася и его бедные друзья Валек, Маруся и Тыбурций, а второстепенными – Отец Васи, Соня, Профессор, штык-юнкер Заусайлов, Лавровский и Януш.

Вася в шесть лет потерял маму, а отец – судья Княж-городка, погруженный в свое горе, его не замечал. Мальчик часто проводил время вне дома, играл с дворовыми детьми. Однажды такая игра завела его в старый замок, где он познакомился со своими друзьями – Валеком и Марусей.

Валек – нищий приемный сын Тыбурция, мальчику лет семь, он рослый и развит не по годам, тонкий, черноволосый. С ним жила четырехлетняя сестра Маруся, хрупкая девочка с тоненькими слабыми ногами, светлыми красивыми волосами, печальным взглядом и тихим переливающимся, как колокольчик, смехом. Девочка пугалась новых знакомых и находила свою защиту в лице Валека. В подвижные игры играть она не любила, но ей нравилось проводить время с друзьями на свежем воздухе.

Тыбурций – авторитетный приемный отец Валека и Маруси. Он очень любил и защищал своих детей. Так как он был таким же нищим, то ему часто приходилось воровать, чтобы прокормить себя и детей. Для них он был тем человеком, который «все знает».

Отец Васи – городской судья, который пользовался уважением всего города, так как был справедлив по отношению к каждому и служил закону. Потерял жену и остался с двумя детьми Васей и Соней. Девочке он уделял большее внимание, потому что видел в ней отражение своей любимой жены, а вот Вася был предоставлен самому себе.

Соня – четырехлетняя сестра Васи, за которой следила нянька. Брат и сестра очень любили друг друга и часто проводили время вместе, пока за Васей не закрепился статус разбойника, а нянька стала всячески огораживать Соню от «нехорошего влияния». Однажды Соня отдала главную для себя ценность – куклу, подарокумершей матери, для бедной уже больной Маруси. И защищала брата, когда его обвиняли в воровстве игрушки.

Профессор – тихий угнетенный идиотизмом нищий, ранее бывший, по слухам, гувернером, поэтому и получил такое звание. Профессор был безобиден, смирен, обычно тихо и бесцельно бродил по улицам с тусклым взглядом и опущенной головой.  Постоянно бормотал неразборчивые слова себе под нос, но при этом как будто вкладывал в них неуловимый смысл. Также у него была странная особенность: он не способен переносить называние режущих и колющих предметов. Когда местные ребята над ним потешались таким образом, он взмахивал руками, испуганно осматривался и хватался за сердце.

Штык-юнкер Заусайлов и пан Туркевич часто защищали бедного «профессора» от этих людей. Заусайлов сам громадного роста, с сизо-багровым носом и свирепыми глазами, он долго бранился и уничтожал все на своем пути. Штык-юнкер совершал еврейские погромы: над евреями он издевался, а с еврейскими женщинами позволял себе всякие непристойности.

Лавровский – отставной спившийся из-за несчастной любви чиновник, раньше его называли «пан писарь», когда он был при роскоши. В единичные моменты трезвости Лавровский проходил по улицам, потупясь и ни на кого не глядя, в лохмотьях, грязный, с длинными неопрятными волосами, выделялся в таком обличии из толпы, но никого не замечал. Когда же случайно во время прогулки он слышал имя своей возлюбленной, то свирепел и кидался в толпу, которая в ужасе разбегалась. Когда же Лавровский был пьян, он выбирал такие места, где бы его не заметили, и в обнимку с водкой изливал свою душу столбам, птицам, нависшим над ним, березке.

Рассказы его были длинными, ужасающими и, как некоторым казалось, не очень правдивыми. Он иногда был настолько пьян, что мог уснуть прямо в таком положении, и его даже заносило снегом и заливало дождем, но заботливо уводил Лавровского с места своего обитания именно пан Туркевич.

Пан Туркевич был довольно весел (любил рассказывать прибаутки и остроты)  и благополучен, порой, пьян. Как-то сам назначил себе титул генерала и вскоре сам поверил в свое величие. Выступал он важно и выглядел строго, видимо, он считал, что такое поведение подобает генеральскому чину.

Януш старый седобородый нищий, проживающий в подвале замка, бывший  одним из мелких графских «официоналистов» развлекался пуганием детей рассказами о криках турков, на костях которых построено его «жилище». Под одной крышей с ним жили и другие нуждающиеся. А когда начались раздоры между соседями, Януш принялся разделять нищих и оставил жить только так называемых «аристократов» — католиков, бывших слуг или их потомков. А когда изгнанники намеревались незаметно проникнуть в замок, старик без устали гонял их отовсюду. Называет Тыбурция и его нищую семью «дурным обществом», как-то жаловался судье то ли на Васю, что тот ходит к Тыбурцию, то ли на самого Тыбурция, так как у него были проблемы с законом, о которых Януш, возможно, знал.

Рассказ «В дурном обществе» в большинстве своем автобиографичен, поэтому описанные ситуации натуральны, как люди, окружавшие Васю, действительно существовали. Все это описывает небольшой период жизни В. Короленко, что помогает узнать автора лучше и стать к нему ближе.

Также читают:

Картинка к сочинению Герои рассказа В дурном обществе

Популярные сегодня темы

• Сочинение на тему Роль мечты в жизни человека (11 класс ЕГЭ)

  Мечта в жизни людей играет важную роль. Жизнь без мечты превращается в очень скучное и однообразное существование. Люди, плывущие по течению жизни, не могут быть счастливыми, они в основном пессимисты и слабые духом

• Сочинение Цвета в романе Преступление и Наказание Достоевского

  Различные цвета всегда окружают человека – в природе в принципе отсутствуют предметы, не окрашенные в определенный цвет или оттенок, такова наша реальность. Цвета формируют окружение человека и, что самое главное

• Сочинение Бал в доме Фамусова анализ эпизода

  К дому Фамусова начинают съезжаться кареты, а слуга объявляет гостей. Чацкий тут же – общается почти со всеми, смотрит, действительно со стороны. Он-то видит, какие они лицемерные и глупые все.

• Образ и характеристика Анны в рассказе Анна на шее Чехова сочинение

  Основным персонажем произведения является Анна Петровна, небогатая дворянка, представленная писателем в образе восемнадцатилетней молодой, изящной девушки.

• Сравнительная характеристика Печорина и Вернера из романа Герой нашего времени

  Печорин является военным в возрасте двадцати пяти лет. Внешность приятная, он нравился многим женщинам, всегда опрятно выглядел. Он был умным, но злым, всегда готов что-нибудь съязвить в ответ

Сколько героев может быть в книге | Записки литературного редактора

Приветствую вас, друзья, на канале «Записки литературного редактора». Привлекательность и популярность любого художественного произведения зависит от трёх вещей: сюжета, героев и стиля изложения. Собственно, о них я и пишу чаще всего в своих статьях.

Сколько героев может быть в книге

Сегодня поговорим о героях. Сколько их должно быть в книге? Об этом часто задумываются авторы, имеющие привычку составлять не только план своего произведения, но и подробные анкеты на всех героев. Да и те, кто такой привычки не имеет, тоже задумывается. Не лишку ли? Вдруг читатель запутается и утомится разбираться в именах? А может, наоборот, маловато для полноценного романа? Вон у классиков какие многофигурные композиции.

Попробуем разобраться.

Уровни персонажей

В любом художественном произведении присутствуют герои разных уровней. Ну, или почти в любом, потому что могут быть книги, где всего один или два героя. Но я сейчас не об этих исключениях.

Главные герои – это те, о ком рассказывается история. От них зависит развитие сюжета, через их действия автор доносит до читателя свои идеи. Без них книги бы вообще не было. Образы главных героев прорабатываются особенно тщательно, в том числе характер, речевые характеристики, цели и мотивы, внешний облик. То есть автор уделяет этим персонажем наибольшее внимание.

Второстепенные или герои второго плана тоже играют важную роль в тексте. Это соратники главных героев или враги. Их действия также вплетены в сюжет, они создают и поддерживают интригу, обеспечивают герою нескучные приключения, оттеняют его, помогают или препятствуют достижению цели.

Образы второстепенных героев обычно хорошо прорабатываются, их фигуры наделены индивидуальными особенностями, часто ярким характером. Они имеют свои мотивы, свои цели, отличные от целей главного героя, и часто свою историю. Случается, что второстепенные герои получаются даже более живыми и привлекательными, чем главные, и перетягивают на себя внимание читателей. Подробно об этом можно прочитать в другой статье.

Воланд и его свита. Фан-арт от Makoyana Martian. Свита — это второстепенные герои, но какие яркие образы! Вот действительно верно сказано: «Свита делает короля».

Воланд и его свита. Фан-арт от Makoyana Martian. Свита — это второстепенные герои, но какие яркие образы! Вот действительно верно сказано: «Свита делает короля».

Эпизодические персонажи. В отличие от второстепенных героев, они лишены своей истории, появляются в определённых ситуациях, а потом исчезают. Некоторые, наиболее везучие, могут мелькать в книге 4-5 раз, например, дворецкий, трактирщик в заведении, где часто бывает герой, или его коллега в офисе.

Однако несмотря на эпизодичность, добросовестный автор работает и с образами этих персонажей – наделяет их индивидуальными особенностями, речевыми характеристиками, примечательной внешностью, то есть делает таких персонажей живыми. Это повышает реалистичность повествования, делает мир, окружающий главного героя, более объёмным и правдоподобным.

Статисты – это персонажи, которые в буквальном смысле слова мелькают в тексте: парень-рассыльный, принёсший пиццу, официант в ресторане, водитель такси, солдаты, гости на балу и т. д. Это герои-функции, обычно их образы не раскрываются и ни о какой индивидуальности тут речь не идёт. Эти персонажи нужны в качестве оживления текста и наполнения мира. Хотя автор по своему желанию может повысить ранг какого-то статиста до эпизодического персонажа, а то и вовсе до второстепенного.

Теперь поговорим о количестве

Количество персонажей в книге зависит от их статуса: чем выше статус, тем меньше героев. Потому что каждый из главных и второстепенных действующих лиц требует серьёзной проработки образа, его история и раскрытие индивидуальности занимает много места в произведении, и автору не стоит слишком распыляться. Хоть тут нет каких-то жёстких требований – всё зависит от таланта, работоспособности автора и от объёма произведения. Если у вас планируется цикл в 10 томов, то понятно, что в нём персонажей может быть значительно больше, чем в одной книге.

Главные герои фильма по роману Л. Толстого «Война и мир»

Главные герои фильма по роману Л. Толстого «Война и мир»

Главные герои

Можно бы сказать, что главный герой должен быть один, но это не так. В творчестве, в том числе и литературном, автор никому ничего не должен. Правда, с одним главным героем разобраться, конечно, проще, чем с пятью и больше. Но вы ведь не забыли о злодее? Антагонист — это тоже главный герой, так как развитие сюжета от него зависит не меньше, чем от протагониста.

В романтических историях (любовных романах, романтическом фэнтези), присутствуют как минимум два положительных главных героя — он и она. Причём сейчас часто и повествование идёт одновременно (точнее, последовательно) от лица каждой «половинки» этой пары.

Однако это, так сказать, минимум. И автор может вводить по ходу повествования новых персонажей, которые становятся главными героями. Так, в романе «Война и мир» Л. Толстого их три: Андрей Болконский, Пьер Безухов и Наташа Ростова. А вот в цикле Р. Джордана «Колесо времени» главных героев аж больше сотни. Правда, и книг в цикле пятнадцать. Но всё равно, на мой взгляд, перебор.

В одном из популярных в последнее время романов «Шестёрка воронов» Ли Бардуго шесть главных героев, и автору удаётся вполне гармонично сочетать их истории в тексте. Правда всё равно уровень значимости этих героев разный. И с моей точки зрения, даже шесть центральных персонажей мешают друг другу. Пока автор повествует о приключениях и переживаниях одного, другого, третьего… пятого, забываются детали историй предыдущих, и читатель непроизвольно переводит их в разряд второстепенных. Только привыкнешь к одному герою, как автор его бросает, переходя к другим. Впрочем, возможно, это особенности моего восприятия текста.

Фан-арт по книге Ли Бардуго «Шестерка воронов».

Фан-арт по книге Ли Бардуго «Шестерка воронов».

Второстепенные и эпизодические персонажи

Вот с ними таких проблем не возникает, и их количество ограничено только сюжетом и мастерством автора. Герои второго плана, так или иначе, связаны с главными, но у одного центрального персонажа может быть несколько друзей и не меньше врагов. Однако если команда соратников оказывается слишком велика, то часть персонажей просто теряется, иногда в буквальном смысле слова. У автора просто не хватает ни времени, ни объёма текста, чтобы уделить внимание каждому.

Зато уж эпизодических героев может быть если и не сколько угодно, то очень много. Так у Л. Толстого в «Войне и мире» количество второстепенных и эпизодических персонажей достигает 550 человек. Его «переплюнул» М. Шолохов, в «Тихом Доне» более 880 действующих лиц, причём 250 из них реальные исторические личности.

Но этим классикам отечественной литературы далеко до авторов эпических циклов в жанре фэнтези. Думаю, вы догадались, о ком речь. В саге «Песнь льда и пламени» Джорджа Мартина появляется 2434 персонажа разного уровня. Кстати, если учесть это количество, то 240 убитых героев – это не так уж и много.

Герои цикла Р. Джордана «Колесо времени».

Герои цикла Р. Джордана «Колесо времени».

Но Мартин уступает первое место Р. Джордану — автору цикла книг «Колесо времени». На их страницах появляется 2782 персонажа.

Итак, как мы видим, никаких жёстких рамок и ограничений в отношении количества персонажей нет. Но есть здравый смысл, оценка авторами своих возможностей и готовности читателей разбираться в переплетении судеб персонажей. Такая многофигурность как у Дж. Мартина и Р. Джордана отпугивает многих любителей фэнтези. Так что решать вам, уважаемые авторы.

Возможно, вас заинтересуют статьи о создании образа героя.

«Работа над образом героя. Часть 1»

«Внешний облик героя»

«Образ героя-3. Раскрытие характера»

«Я придумала злодея…»

Герои повести «Вешние воды» Тургенева: характеристика главных героев — Тургенев И.С.

Джемма в повести «Вешние воды» — итальянская девушка, которую полюбил главный герой, Санин. Джемма — необыкновенная красавица, как будто сошедшая с полотен мастеров Возрождения. В ее облике воплотился идеал гармонии, который в сознании людей тургеневского поколения ассоциировался именно с Италией.

Красота соединяется в итальянке с врожденным артистизмом и силой страсти. Живет в ней и дух свободы, в одинаковой мере противостоящий как политическому деспотизму (Джемма — «упрямая республиканка»), так и размеренно-расчетливой буржуазности. Романтическая натура героини проявляется в любовной истории, составляющей первую часть повести: девушка отказывает своему жениху, богатому торговцу Клюберу, и влюбляется в Санина, спасшего ее брата и дравшегося на дуэли за её честь. Любовь Джеммы окружена ореолом символического смысла: в ней открываются, по мысли Тургенева, «последние» тайны жизни и красоты. Тем поразительнее отказ Санина от выпавшего ему счастья. Его измену героиня тяжело переживает. Но затем, как узнает Санин, она вступает на путь обыденного (и притом вполне достойного) существования — уезжает в Америку, выходит замуж и благоденствует.

Полозова Марья Николаевна — женщина, разрушившая любовь Санина и Джеммы в повести Тургенева «Вешние воды». Крайне эгоистична, часто груба и холодно расчетлива, но при всем том ярко незаурядна. Полозова — человек новой формации, дочь разбогатевшего безграмотного мужика, получившая хорошее образование и завоевавшая себе прочное положение в обществе, в ней нет ничего от психологии выскочки: героиня щеголяет своим плебейством, хотя и презирает ту среду, из которой вышла, как, впрочем, и новое свое окружение.

Она знает человеческие слабости и умеет пользоваться ими. Ее цель — полная свобода для себя и власть над другими людьми. Чувственность Марьи Николаевны Полозовой отмечена оттенком своеобразного демонизма: она стремится порабощать мужчин, разрушая их веру в идеальную любовь и возможность счастья. Для этого есть глубинные причины в ее собственной судьбе. «Натерпевшись» от рабства, она делает рабами других; ни разу в жизни не став предметом настоящей любви, она лишает такой любви более счастливых женщин. Именно так вторгается она в идеальный роман Джеммы и Санина. Это своеобразное подобие мести всему миру, которая отличала романтических героев. Но у Тургенева в повести «Вешние воды» Полозова не возвышенна; ореол «полузверя и полубога», окружавший ее в кульминационные моменты, в конце концов исчезает, заменяемый просто чертами животного («У ястреба, который когтит пойманную птицу, такие бывают глаза»).

Санин Дмитрий Павлович — главный герой повести «Вешние воды» Тургенева, молодой русский помещик, путешествующий по Европе для собственного развлечения. Неожиданно он становится основным действующим лицом двух диаметрально противоположных любовных историй. Сначала он переживает высокую чистую любовь к Джемме, а потом, практически без всякого перехода, слепую и низменную страсть к Полозовой, которой удается полностью его поработить. Влюбившись в Джемму, Санин ведет себя как человек благородный, став рабом Полозовой — как человек без чести и совести. Он страдает, сознавая чудовищность своей измены, низость всего своего поведения, но это ничего не меняет. Контраст очень резок, тем существеннее то обстоятельство, что в обеих ситуациях поведение героя Тургенев объясняет одной и той же причиной — его слабоволием. Герой каждый раз поддается вмешательству случая, подчиняется обстоятельствам, чувствам, воле других людей: каково воздействие их, таков и он (в ситуации идеальной любви благороден, в ситуации низменной страсти гадок). В слабоволии Санина есть некоторое сходство с психологией тургеневских «лишних людей». Но сходство лишь оттеняет различие. Слабость воли, определяющая поведение этого героя, не получает конкретного социального объяснения (как это бывало в повествованиях о «лишних людях»). Это укрупняет масштаб обобщения: способность в любой момент перейти от благородного идеализма к безудержному падению, безнравственности толкуется автором как черта национального характера, выражение «русской сути».

Источник: Энциклопедия литературных героев: Русская литература 2-й половины XIX в. — М.: Олимп; ООО «Издательство АСТ», 1997

Система персонажей -Литературоведение и теория литературы

Система персонажей. — Текст : электронный // Myfilology.ru – информационный филологический ресурс : [сайт]. – URL: https://myfilology.ru//137/1292/ (дата обращения: 22.10.2021)

Персонаж (литературный герой) — это действующее лицо сюжетного художественного произведения.
Организованность персонажей литературно-художественного произведения предстает как система персонажей.

Систему персонажей следует рассматривать с двух точек зрения: 

1.  как систему взаимоотношений персонажей (борьба, столкновения и т.д.) – то есть с точки зрения содержания произведения;
2.  как воплощение принципа композиции и средство характеристики действующих лиц – то есть как позицию автора.

Как и любая система, персонажная сфера характеризуется через составляющие ее ЭЛЕМЕНТЫ (персонажи) и СТРУКТУРУ (относительно устойчивый способ =закон связи элементов). 

Элементы персонажной сферы

Выделяют следующие категории персонажей: 

ГЛАВНЫЕ – находятся в центре сюжета, обладают самостоятельными характерами и прямо связаны со всеми уровнями содержания произведения, 

ВТОРОСТЕПЕННЫЕ — также довольно активно участвующих в сюжете, имеющих собственный характер, но которым уделяется меньше авторского внимания; в ряде случаев их функция – помогать раскрытию образов главных героев,

ЭПИЗОДИЧЕСКИЕ — появляющихся в одном-двух эпизодах сюжета, зачастую не имеющих собственного характера и стоящих на периферии авторского внимания; их основная функция – давать в нужный момент толчок сюжетному действию или же оттенять те или иные черты персонажей главных и второстепенных). 

Кроме того, существуют еще и т.н. ВНЕСЦЕНИЧЕСКИЕ  персонажи, о которых идет речь, но они не участвуют  в действии (например, в «Горе от ума» А. С. Грибоедова это княгиня Марья Алексеевна, мнения которой все так боятся, или дядя Фамусова, некий Максим Петрович).
Например, роман Дефо «Робинзон Крузо» вроде бы повествует о жизни одного человека. Тем не менее, роман  густо населен. В воспоминаниях и мечтах Робинзона живут разные лица (=внесценические персонажи): отец, предостерегавший сына от моря; погибшие спутники, с участью которых он часто сравнивает свою; корзинщик, за работой которого он наблюдал в детстве; желанный товарищ – «живой человек, с которым я мог бы разговаривать». Роль  внесценических персонажей, как будто вскользь упоминаемых, очень важна: ведь Робинзон на своем острове и одинок, и не одинок, поскольку он олицетворяет совокупный человеческий опыт, трудолюбие и предприимчивость своих современников и соотечественников.

Параметры определения категории персонажей

• – степень участия в сюжете и, соответственно, объем текста, который этому персонажу отводится; 
• – степень важности данного персонажа для раскрытия сторон художественного содержания. 

Система персонажей произведения

Основу предметного мира эпических и драматических произведений обычно составляют система персонажей и сюжет. Даже в произведениях, главная тема которых —человек наедине с дикой, девственной природой («Робинзон Крузо» Д. Дефо, «Уолден, или Жизнь в лесу» Г. Торо, «Маугли» Р. Киплинга), персонажная сфера, как правило, не исчерпывается одним героем. Так, роман Дефо густо населен в начале и в конце, а в воспоминаниях и мечтах Робинзона-отшельника живут разные лица: отец, предостерегавший сына от моря; погибшие спутники, с участью которых он часто сравнивает свою; корзинщик, за работой которого он наблюдал в детстве; желанный товарищ — «живой человек, с которым я мог бы разговаривать». В основной части романа роль зтих и других внесценических персонажей, как будто вскользь упоминаемых, очень важна: ведь Робинзон на своем острове и одинок, и не одинок, поскольку он олицетворяет совокупный человеческий опыт, трудолюбие и предприимчивость своих современников и соотечественников, включая самого Дефо («фонтан энергии» — так его называли биографы).

Как и любая система, персонажная сфера произведения характеризуется через составляющие ее элементы (персонажи) и структуру — «относительно устойчивый способ (закон) связи элементов». Статус персонажа тот или иной образ получает именно как элемент системы, часть целого, что особенно хорошо видно при сопоставлении изображений животных, растений, вещей и пр. в различных произведениях. В романе Дефо разведенные Робинзоном козы, его попугай, собаки и кошки, проросшие стебли ячменя и риса, изготовленная им глиняная посуда последовательно представляют «фayнy», «флору», создаваемую на наших глазах «материальную культуру». Для Дефо, по мнению одного английского критика (предположительно У. Бэджета), «чайная роза — не более чем чайная роза», природа — «только источник засухи и дождя» (В. Вулф). Но в условном мире таких жанров, как сказка, легенда, басня, притча, баллада, персонификация явлений природы и вещей обычна. В «Сказке о жабе и розе» Вс. М. Гаршина роза — «больше чем роза», это аллегория прекрасной, но очень короткой жизни. В произведениях жизнеподобного стиля нередко в персонажный ряд вводятся высшие животные, в которых, в устойчивых традициях анималистской литературы, подчеркивается то, что сближает их с человеком. «Не все ли равно, про кого говорить? Заслуживает того каждый из живших на земле»,— так начинает И.А. Бунин свой рассказ «Сны Чанга», где два основных героя —капитан и его собака Чанг. Синекдоха («каждый из живших на земле») объединяет капитана и Чанга, и на протяжении всего повествования психологическая параллель выдерживается: обоим ведомы страх и тоска, как и восторг и ликование. Ведь сердце Чанга «билось совершенно так же, как и у капитана….

Для образования системы персонажей необходимы как минимум два субъекта; их эквивалентом может быть «раздвоение» персонажа (например, в миниатюре Д. Хармса из цикла «Случаи» — Семен Семенович в очках и без очков). На ранних стадиях повествовательного искусства число персонажей и связи между ними определялись прежде всего логикой развития сюжета. «Единый герой примитивной сказки некогда потребовал своей антитезы, противоборствующего героя; еще позже явилась мысль о героине как поводе для этой борьбы — и число три надолго стало сакральным числом повествовательной композиции». Вокруг главных героев группируются второстепенные, участвующие в борьбе на той или другой стороне (важнейшее свойство структуры — иерархичность). При этом разнообразие конкретных персонажей в архаических сюжетных жанрах поддается классификации. Многочисленность действующих лиц русской волшебной сказки («Там чудеса: там леший бродит,/Русалка на ветвях сидит…») В.Я. Пропп свел к семи инвариантам, на основании выполняемых ими сюжетных функций (отлучка, запрет, нарушение и т. д.—всего 31 функция, по подсчетам ученого). В эту «семиперсонажную» схему вошли вредитель, даритель, помощник, царевна (искомый персонаж) и ее отец, отправитель, герой, ложный герой.

В древнегреческом театре число актеров, одновременно находившихся на сцене, увеличивалось постепенно. Доэсхиловская трагедия представляла собой песнь хора, к которому Феспид присоединил одного актера-декламатора, периодически покидавшего сцену и возвращавшегося с сообщениями о новых событиях.«… Эсхил первый ввел двух вместо одного; он же уменьшил партии хора и на первое место поставил диалог, а Софокл ввел трех актеров и декорации». Так установился обычай исполнения пьесы тремя актерами (каждый мог играть несколько ролей), соблюдавшийся и римлянами. Нововведение Эсхила создало «предпосылку для изображения столкновения между двумя сторонами»; присутствие же третьего актера включало в действие второстепенных лиц.

Сюжетные связи как системообразующий принцип могут быть очень сложными, разветвленными и охватывать огромное число персонажей. В «Илиаде» Гомера воспевается не только Ахилл, его гнев («Гнев, богиня, воспой Ахиллеса, Пелеева сына…»), но и множество героев и покровительствующих им богов, вовлеченных в Троянскую войну. По некоторым подсчетам, в «Войне и мире» Л.Н. Толстого — около шестисот действующих лиц, а в «Человеческой комедии» О. Бальзака —около двух тысяч. Появление этих лиц в большинстве случаев мотивировано сюжетом.

Однако сюжетная связь — не единственный тип связи между персонажами; в литературе, простившейся с мифологической колыбелью, он обычно не главный. Система персонажей — это определенное соотношение характеров. При разнообразии пониманий «характера», сама типизация и связанная с ней индивидуализация изображаемых лиц — принцип художественного творчества, объединяющий писателей различных времен и народов. «…Люди не сходны, те любят одно, а другие другое»,—говорит Гомер устами Одиссея («Одиссея». Песнь 14).

Чаще всего сюжетные роли героев более или менее соответствуют их значимости как характеров. Антигоне из одноименной трагедии Софокла главная, страдательная роль уготована мифом. Конфликт между нею и Креонтом, отражающий «различное понимание существа закона» (как традиционной религиозно-нравственной нормы или как воли царя), его кровавая развязка (три смерти: Антигоны, Гемона, Эвридики, позднее раскаяние Креонта) — такова мифологическая фабула, «основа и как бы душа трагедии…», по Аристотелю. Но разрабатывая, драматизируя эту «сплетенную», с перипетиями и узнаваниями, фабулу, Софокл «захватывает и характеры…». Из способов, которыми драматург создает вокруг Антигоны героический и трагический ореол, очень важно общее соотношение характеров, их противопоставление. «Антигона предстает перед нами еще более героичной и смелой,— пишет А.А. Тахо-Годи,—когда видишь рядом с ней тихую, пугливую Йемену. Страстная, юношеская дерзость Гемона подчеркивает твердое, осознанное решение Креонга. Мудрое знание истины в речах Тиресия доказывает полную несостоятельность и бессмысленность поступка Креонта». Софокл «захватывает» даже характеры эпизодических лиц, в особенности «стража». «…Этот хитрец ловко выгораживает себя, предавая в руки Креонта Антигону».

В эстетике большинства направлений европейской литературы характеры важнее сюжета, оцениваемого прежде всего в его характерологической функции. «Действие является наиболее ясным раскрытием человека, раскрытием как его умонастроения, так и его целей» ,— считал Гегель. Обычно главные герои произведений, через которых раскрывается творческая концепция, занимают центральное положение и в сюжете. Автор сочиняет, выстраивает цепь событий, руководствуясь своей иерархией характеров, в зависимости от избранной темы.

Для понимания главного проблемного героя (героев) могут играть большую роль второстепенные персонажи, оттеняющие различные свойства его характера; в результате возникает целая система параллелей и противопоставлений, несходств в сходном и сходств в несходном. В романе И.А. Гончарова «Обломов» тип главного героя поясняют и его антипод, «немец» Штольц, и Захар (составляющий психологическую параллель своему барину), но в особенности —требовательная в своей любви Ольга и нетребовательная, тихая Агафья Матвеевна, создавшая для Ильи Ильича идиллический омут. А.В. Дружинин находил фигуру Штольца даже излишней в этом ряду: «Создание Ольги так полно —и задача, ею выполненная в романе, выполнена так богато, что дальнейшее пояснение типа Обломова через другие персонажи становится роскошью, иногда ненужною. Одним из представителей этой излишней роскоши является нам Штольц <…> на его долю, в прежней идее автора, падал великий труд уяснения Обломова и обломовщины путем всем понятного противопоставления двух героев. Но Ольга взяла все дело в свои руки <.. .> сухой неблагодарный контраст заменился драмой, полною любви, слез, смеха и жалости».

Все эти и другие персонажи, также по-своему оттеняющие тип Обломова (Алексеев, Тарантьев и др.), введены в сюжет очень естественно: Штольц —друг детства, знакомящий Обломова с Ольгой; Захар всю жизнь при барине; Агафья Матвеевна — хозяйка снятой квартиры и т. д. Все они составляют ближайшее окружение главного героя и освещены ровным светом авторского внимания.

Однако между местом героя в сюжете произведения и в иерархии характеров могут быть существенные диспропорции. Их формальные предпосылки многочисленны. В самом сюжете, наряду с событиями, образующими причинно-временную цепь (ее часто называют фабулой), могут быть так называемые свободные мотивы. Их появление, расшатывающее жесткую структуру событий, свойственную архаическим жанрам, фиксируется очень рано. Так, сравнивая басни римского поэта Федра (I в. н. э.) и древнегреческого поэта Бабрия (II в. н. э.), М.Л. Гаспаров указывает на гораздо большую обстоятельность и свободу изложения у Бабрия. «Среди образов и мотивов художественного произведения различаются структурные, органически входящие в сюжетную схему, и свободные, непосредственно с ней не связанные: если изъять из произведения структурный мотив, разрушится весь сюжет, если изъять свободный мотив, то произведение сохранит стройность и смысл, но станет бледнее и беднее. И вот, можно заметить, что Федр разрабатывает почти исключительно структурные образы и мотивы, а Бабрий обращает главное внимание на свободные образы и мотивы». Введение свободных мотивов (отступлений от основного сюжета), сочетание в произведении непересекающихся или слабо связанных друг с другом сюжетных линий, сама детализация действия, его торможение описательными, статичными эпизодами (портрет, пейзаж, интерьер, жанровые сцены и пр.) — эти и другие усложнения в композиции эпических и драматических произведений открывают для писателя различные пути воплощения творческой концепции, в том числе возможность раскрытия характера не только в связи с его участием в сюжете.

В романе «Обломов» есть вводный эпизод — «Сон Обломова», где как бы останавливается время; критики разных направлений (Дружинин, Добролюбов, Ап. Григорьев) увидели в нем ключ ко всему роману, поскольку именно здесь раскрывается укорененность «обломовщины» в национальной жизни. Сравнив Гончарова с фламандскими живописцами, опоэтизировавшими свой край, Дружинин подчеркнул глубокий смысл деталей описания и эпизодических лиц: «Тут нет ничего лишнего, тут не найдете вы неясной черты или слова, сказанного попусту, все мелочи обстановки необходимы, все законны и прекрасны. Онисим Суслов, на крыльцо которого можно было попасть не иначе, как ухватясь одной рукой за траву, а другою за кровлю избы,—любезен нам и необходим в этом деле уяснения». Ап. Григорьев видел в «Сне Обломова» «зерно, из которого родился весь «Обломов»»; именно здесь «автор становится истинным поэтом…». Н.А. Добролюбов в своем анализе «обломовщины» также обращается к материалу «Сна», в котором для него самое важное—воспитание Илюши. «…Гнусная привычка получать удовлетворение своих желаний не от собственных усилий, а от других развила в нем апатическую неподвижность и повергла его в жалкое состояние нравственного рабства».

Ариадниной нитью, позволяющей увидеть за персонажами систему характеров, является прежде всего творческая концепция, идея произведения; именно она создает единство самых сложных композиций. В понимании этой концепции, основной мысли произведения, конечно, возможны и даже неизбежны расхождения: любая интерпретация в той или иной степени субъективна. Но как в адекватных, так и в полемичных по отношению к авторской концепции интерпретациях персонажи и их расстановка рассматриваются не наивно реалистически, а в свете общей идеи, единства смысла произведения.

В.Г. Белинский в разборе «Героя нашего времени» М.Ю. Лермонтова усматривал связь между пятью частями этого романа-цикла, с их разными героями и сюжетами, в «одной мысли» — в психологической загадке характера Печорина. Все остальные лица, «каждое столько интересное само по себе, так полно образованное — становятся вокруг одного лица, составляют с ним группу, которой средоточие есть это одно лицо, вместе с вами смотрят на него, кто с любовию, кто с ненавистию…». Рассмотрев «Бэлу» и «Максима Максимыча», критик отмечает, что Печорин «не есть герой этих повестей, но без него не было бы этих повестей: он герой романа, которого эти две повести только части». В «Анне Карениной» основные сюжетные линии (Анна — Каренин — Вронский, Кита — Вронский — Левин, Долли — Стива) объединены прежде всего семейной темой, в толстовском понимании и оценках. Известны слова писателя: «Я горжусь… архитектурой — своды сведены так, что нельзя и заметить, где замок. И об этом я более всего старался. Связь постройки сделана не на фабуле и не на отношениях (знакомстве) лиц, а на внутренней связи». «Внутренняя связь», сложная перекличка эпох и ценностей—в основе композиции «Мастера и Маргариты» М.А. Булгакова.

В свете той или иной концепции произведения, охватывающей его в целом, и с учетом многообразия структур образа, определяется значение персонажа как характера. При этом оказывается, что приблизительно равная занятость в сюжете не означает сходного статуса характеров. В «Венецианском купце» Шекспира Шейлок намного превосходит —по потенциалу многозначности образа —своего должника Ангонио, как и остальных лиц (вопреки или благодаря замыслу автора?). В «Войне и мире» Толстого Тихон Щербатый несопоставим с Платоном Каратаевым—символом «роевой жизни», мысленным судьей Пьера в эпилоге (хотя в сюжете и Щербатый, и Каратаев — эпизодические лица). Главный проблемный герой спрятан в глубине повествования («особенный человек» Рахметов в тайнописи романа Чернышевского «Что делать?»), его образ может быть даже «внесценическим, как в пьесе Булгакова «Последние дни (Пушкин)». По воспоминаниям Б.С. Булгаковой, В.В. Вересаев «сначала… был ошеломлен, что МА. решил пьесу писать без Пушкина (иначе будет вульгарной), но, подумав, согласился». В «абсурдистских» пьесах Э. Ионеско «Стулья» и С. Беккета «В ожидании Годо» образы тщетно ожидаемых созданы в диалоге присутствующих на сцене.

Внесценическому изображению по эксцентричности приема не уступают раздвоение персонажа, знаменующее различные начала в человеке («Добрый человек из Сезуана» Б. Брехта, «Тень» Е. Шварца, разрабатывающая идущий от А. Шамиссо мотив), а также его превращение (в животное, насекомое: «Превращение» Ф. Кафки, «Собачье сердце» М.А. Булгакова, «Клоп» В. Маяковского). Сложный, двоящийся сюжет здесь раскрывает в сущности один характер.

Неучастие персонажа в основном действии произведения — нередко своеобразный знак его важности как выразителя общественного мнения, символа, авторского резонера и пр. В художественном реализме, с его вниманием к социально-историческим обстоятельствам, такие лица и воплощают обычно эти обстоятельства, помогая понять мотивы поступков главных героев. В «Госпоже Бовари» Флобера символом пошлости выступает аптекарь Омэ, местный просветитель, корреспондент газеты «Руанский фонарь», чьи рассуждения напоминают «Лексикон прописных истин», составленный писателем; вечное присутствие самодовольного Омэ и скука Эммы тесно связаны. Аналогична роль гротескного Ипполита Ипполитыча в рассказе Чехова «Учитель словесности», говорящего в предсмертном бреду о том, что «Волга впадает в Каспийское море…»; его общие места утрируют механистичность, ритуальность реплик Шелестовых и их гостей, не сразу открывшуюся Никитину. В «Грозе» А.Н. Островского не участвующие в интриге пьесы Феклуша и Кулигин —как бы два полюса духовной жизни города Калиною. По мнению Добролюбова, без так называемых «ненужных» лиц в «Грозе» «мы не можем понять лица героини и легко можем исказить смысл всей пьесы…».

Свобода драматурга-реалиста в построении системы персонажей особенно очевидна на фоне классицистического правила единства действия —руководства к подбору лиц [так, Корнель порицался за введение в «Сид» Инфанты, «ибо персонаж сей никак не способствует и не препятствует заключению названного брака…» (Родриго и Химены)].

Однако свобода не есть произвол. И в постклассицистическую эпоху действовал критический фильтр, обнаруживающий «лишних» персонажей. «…Пьеса выиграла бы,—советует Чехов Е.П. Гославскому,— если бы Вы кое-кого из действующих лиц устранили вовсе, например, Надю, которая неизвестно зачем 18 лет и неизвестно зачем она поэтесса. И ее жених лишний. И Софи лишняя. Преподавателя и Качедыкина (профессора) из экономии можно было бы слить в одно лицо. Чем теснее, чем компактнее, тем выразительнее и ярче». Салтыков-Щедрин ядовито рецензирует комедию Ф. Устрялова «Слово и дело»: «Второй акт в доме Мартовых. Это семейство состоит из старухи Мартовой, дочери Наденьки и госпожи Репиной, которая введена автором в пьесу единственно для того, чтобы показать, что в природе могут существовать и тетки».

В то же время принцип «экономии» в построении системы персонажей прекрасно сочетается, если этого требует содержание, с использованием двойников (два персонажа, но один тип: Розенкранц и Гильдестерн в «Гамлете» Шекспира; Добчинский и Бобчинский в «Ревизоре» Н.В. Гоголя; Чибисов и Ибисов, Шатала и Качала в «Смерти Тарелкина» А.В. Сухово-Кобылина), собирательных образов и соответствующих «массовых сцен», вообще с многогеройностью произведений. Работая над «Тремя сестрами», Чехов иронизировал над собой: «Пишу не пьесу, а какую-то путаницу. Много действующих лиц — возможно, что собьюсь и брошу писать». А по завершении пьесы вспоминал: «Ужасно трудно было писать «Трех сестер». Ведь три героини, каждая должна быть на свой образец, и все три —генеральские дочки!». Многолюдность чеховской драматургии 1900-х годов подчеркивает общую, устойчивую конфликтную ситуацию, «скрытые драмы и трагедии в каждой фигуре пьесы». Естественно тяготеют к многоперсонажности авторы эпопей, нравоописательных панорам и других жанров, предполагающих широкий охват действительности. В «Войне и мире» Толстого, по выводу АА. Сабурова, персонажная система включает четыре категории (главные, второстепенные, эпизодические, вводные лица), при этом «значение низших категорий несравненно больше, чем в романе».

Собирательные образы—примета стиля многих произведений ранней советской литературы («Железный поток» А. Серафимовича, «Мистерия-буфф» Маяковского и др.). Часто этот прием был и данью моде, исполнением социального заказа, в связи со своеобразной «сакрализацией» темы народа. Массовки на сцене —мишень сатиры Булгакова в «Багровом острове», где в пьесу «гражданина Жюля Верна» вводятся «красные туземцы и туземки (положительные и несметные полчища)», а также И. Ильфа и Евг. Петрова: в их рассказе «Как создавался Робинзон» редактор советует романисту-ремесленнику, пишущему о «советском Робинзоне», показать «широкие слои трудящихся». В пародиях сатириков подчеркнута, благодаря комической гиперболе, знаковостъ приема, свойственная нормативным жанрам вообще.

Но, в отличие от клише конъюнктурных поделок, «язык» жанровых канонов литературы прошлого вызывает радость узнавания, встречи с детством культуры. Этот «язык» включает устойчивый ансамбль персонажей, носящих традиционные (часто «говорящие») имена. Уже перечень действующих лиц порождает очень конкретные ожидания, представления о типе произведения, его конфликте и характерах, развязке. Например, такие герои пьесы, как хвастун Вертолет, его дядя Простодум, богатая дворянка Чванкина и ее дочь Милена, советник из наместничества Честон и его сын Замир, явно обещают классицистическую комедию (это «Хвастун» Я.Б. Княжнина).

Изучение систем персонажей в аспекте исторической поэтики, их знаковое, очень яркой в некоторых жанрах (комедия дель арте, мистерия, моралите, рыцарский, пасторальный, готический романы, агиография и др.), подготавливает и к более глубокому восприятию современной литературы, изощренно и широко использующей накопленное культурой богатство.

05.03.2016, 46357 просмотров.

Герои повести Барышня-крестьянка Пушкина

Несмотря на то, что героев в «Барышне-крестьянке» (краткое содержание) не так много, каждый из них поистине самобытен, уникален и неповторим. Они обладают довольно живыми характерами, искрометным юмором, довольно реалистичными переживаниями  — можно сказать, Пушкину удалось идеально воссоздать не только облик деревни того времени, но и конфликт двух помещиков, который порой кажется абсурдным, а порой слишком мелким для того, чтобы придавать ему внимание.

Главные герои

Лиза Муромская (Барышня-крестьянка) – избалованная, капризная девушка.  Ей 17 лет, у нее черные глаза и весьма миловидная внешность. За барышней присматривают англичанка и девушка Настя. Как и все девушки в деревне, увлечена Алексеем, который представляется ей идеалом мужчины. Старается разнообразить деревенскую жизнь. При встрече с барином скрывает свое настоящее имя, называет себя простой крестьянкой Акулиной.

Берестов Иван Петрович – вдовец, жена которого ушла из жизни во время родов.  Мужчина находит свою отраду в ведении хозяйства. К слову, доходы имения постоянно растут – следовательно, бухгалтерию Берестов ведет правильно.  Он построил большой, пышущий великолепием, дом, посадил прекрасный сад. Что же касается своего соседа, Муромского, его образ жизни Берестов презирает – причем, не скрывает этого.  Несмотря на это, герой  ставит расчет и волю родителей выше романтических чувств. Консерватор.

Муромский Григорий Иванович – сосед Берестова и его злейший враг. Имеет дочь Лизу. Управление дается ему несколько сложнее, чем Ивану Петровичу. Что же касается жизненных взглядов, Муромский – полная противоположность консервативного соседа.  Он старается следовать за Европой (что выражается как в облачении слуг, так и в воспитании дочери). В молодости умудрился промотать все состояние, поэтому уехал в деревню. Где, впрочем, сумел адаптироваться.

Алексей – сын Ивана Петровича, также живущий в деревне.  Юноша хорош собой, умен и образован.  Обладает честностью и бескомпромиссностью. Верит в «вечные идеалы» и «рай в шалаше», ведь уезжает к возлюбленной, даже прекрасно зная, что отец может лишить его наследства, если брак не будет «выигрышной партией». Мечта всех окрестных девушек, которые знают, что он обладает приятными чертами лица, бледен и страдает от неразделенной любви.

Настя – несмотря на то, что она несколько старше Лизы, героиня также ветрена и смешлива.  Барышни дружат, делятся друг с другом горестями и радостями,  вместе предаются забавам. Ее нельзя назвать как положительным, так и отрицательным персонажем. Скорее, Настя нейтральна и введена автором в повествование лишь ради того, чтобы у Лизы был некий компаньон, который помогал бы в проказах, увеселениях и авантюрах.

Второстепенные персонажи

Мисс  Жаксон —  строгая дама лет 40-ка от роду.  Постоянно пребывает в состоянии полуобморока от деяний своей воспитанницы. Нахождение в России не приносит англичанке радости – она испытывает постоянное стрессовое состояние от дикости личностей и  нравов, мечтает как можно  быстрее возвратиться на Родину.

Характеристика героев повести Барышня-крестьянка

В этой небольшой повести есть несколько героев, одни из них упоминаются однажды или пару раз, как например, Василий кузнец, и дочь его Акулина, другие играют важную роль в повествовании, об этих вторых и стоит сказать, хотя, конечно, главными из них являются двое: Алексей Иванович Берестов, молодой барин  из Тугилова, и Лизавета Григорьевна Муромская.

Алексей и Лизавета являются детьми двух не ладивших между собой баринов, чьи имения находятся по соседству. Именно из-за разногласий этих двух героев, завязывается история, описанная Пушкиным.

Иван Петрович Берестов, отец Алексея, он поселился в своем имении в Тугилово сразу после того, как подал в отставку, до этого он был гусаром, и с тех пор он практически не покидал деревни. Его жена умерла при родах. Люди в округе считали его гордым, хотя это не мешало им его любить. Себя он считал очень умным человеком, так как дела имения шли отлично, он сам вел его расходы и имел суконную фабрику, хотя, при этом ничего не читал, кроме газет.

Григорий Иванович Муромский, в молодости очень промотался, потеряв все свои имения, за исключением последнего, в котором и поселился, овдовев вместе с единственной дочерью Лизой. Григорий Иванович и теперь продолжал жить на широкую ногу, за что и не любил его Иван Петрович. Муромский завел английский сад, и все устройство его имения было на английский манер.

Главная героиня Лизавета Григорьевна была 17-ти летней девушкой, которая как все деревенские барышни имела самобытный характер, не сглаженный высшим светом. Внешне она была красавицей со смуглой кожей и черными глазами. Характер ее был живой и озорной. Именно благодаря своему характеру она и решилась на авантюру, когда переодевшись крестьянкой, отправилась в сторону Тугилова, чтобы увидеть молодого барина. Лиза была наслышана о красоте и статности молодого Берестова, в округе о нем говорили много, но она почти единственная до сих пор его еще не видела. Поэтому Лизу можно охарактеризовать, как очень смелую девушку, хотя по- началу она очень переживала о том, что пообещала Алексею вновь прийти на место их первой встречи. Так как из-за вражды отцов, она и надеяться не могла на союз с Алексеем берестовым.

Алексей Иванович Берестов – это молодой человек, единственный сын Ивана Петровича Берестова. Алексей мечтал стать гусаром, поступить в полк и быть военным, но на то не было воли его отца. Молодого Берестова можно считать послушным сыном, так как он действительно подчинился в этом отношении своему родителю. Но все-таки его характер силен, и это проявляется во время желания отца женить его на Лизавете Муромской. Алексей отказывается, еще не подозревая, что Лиза и есть та самая Акулина, которую он полюбил. В этот момент он проявляет волевой свой характер, напрямую говорит отцу, что не женится, а услышав, что отец лишит его наследства, все равно принимает решение быть с Акулиной и пишет ей письмо, рассказывая все, и делая ей предложение.

Также важными для повествования являются такие герои как Настя – девушка крестьянка, помощница Лизы, именно ей барышня доверяет все свои тайны и советуется, принимая решения. И второй персонаж – это мисс Джаксон, француженка гувернантка Лизы, на которую в большей степени влияет озорной характер Лизаветы Григорьевны.

Сочинение Главные и второстепенные герои

Это весёлое лёгкое произведение о любви в неравных  социальных отношениях.

Барышня-крестьянка — Елизавета Григорьевна Муромская. Очаровательная черноглазая  девушка семнадцати  лет. Она – единственная дочь у отца, её мать рано умерла. Отец в наследнице души не чает, балует её во всём. Лиза мечтает познакомиться с соседом — Алексеем Берестовым, но это невозможно, потому что их отцы враждуют. Девушка находит выход, переодевшись в крестьянку. В этом образе и под чужим именем она встречается в лесу с молодым барином до тех пор, пока её обман не раскроется.

Лиза – очень интересная девушка по характеру. С ней никому не скучно. Героиня проста в общении, как с обычными крестьянами и прислугой,  так и с людьми её круга. В Лизе нет жеманства, как в городских барышнях. Она весёлая и с чувством юмора, обладает артистическими способностями. Не удивительно, что молодой барин попал под обаяние Лизы в образе крестьянки с первой их встречи.

Алексей Берестов – сын помещика. Он молод и хорош собою. Алексей закончил обучение в университете и ещё не решил чему посвятить свою жизнь в дальнейшем. Пока он отдыхает в имении своего отца. На прогулке в лесу молодой человек знакомится с дочерью кузнеца Акулиной. Алексей в восхищении от крестьянской девушки и продолжает с ней встречаться в дальнейшем. Акулина для него настолько дорога, что он готов пойти против воли отца и жениться не на Лизе Муромской, а на обычной дочери кузнеца. В итоге оказывается, что барышня и крестьянка – это одна и та же девушка.

Алексей, как и Лиза, простой в общении парень, не гнушается проводить время с крестьянской молодёжью. Это весёлый, жизнерадостный и энергичный молодой человек. Он каждое утро проводит на охоте. Алексей, как и Лиза, нравится всем в округе.

Иван Петрович Берестов – богатый помещик, крепкий хозяйственник. Он придерживается старых русских традиций в управление имением. Иван Петрович не понимает и не принимает своего соседа за его нововведения,  часто критикует. Они враждуют между собой уже много лет. Однажды Иван Петрович окажется случайным свидетелем травмы своего недруга. Он проявит благородство и окажет всю необходимую помощь Муромскому. С этого времени их отношения наладятся.

Иван Петрович – хороший отец.  Оставшись вдовцом, воспитал достойно единственного сына. В обществе  Берестов пользуется авторитетом.

Григорий Иванович Муромский – приверженец всего английского, даже свою дочь зовёт на иностранный манер — Бетси. В отличие от своего соседа, помещик не умеет управлять хозяйством. Его имение доход не приносит. Григорий Иванович – вдовец и очень любит свою единственную дочь.

Настя – служанка Лизы и её преданная подруга. Она немного постарше своей барышни, но такая же легкомысленная. Лиза доверяет ей все свои секреты.

Мадам Жаклин – горничная Лизы. Чопорная, скупая на эмоции англичанка, чрезмерно увлекается косметикой.

Таким образом, Пушкин в ироничной форме рассказал о стереотипах в обществе и о молодом поколении, которое способно бороться с ними.

Вариант 4

Повесть «Барышня-крестьянка» носит слегка шаловливый характер. Все её герои вызывают симпатию.

Семнадцатилетняя Лиза Муромская – то есть барышня-крестьянка – единственная дочь помещика Г.И. Муромского. Выросла без матери. Отец её ласково называет Бетси, всячески балует, потакая прихотям. Резвая девушка обладает милой внешностью. У неё смуглое личико и чёрные глазки.

Она энергична, умна, весела и изобретательна. Как и большинство уездных барышень, немного романтична. Жаждет приключений. Смело переодевается в простую одежду и выдаёт себя за дочку кузнеца Акулину, чтобы лично убедиться, таков ли сынок соседа, как о нём говорят.

Алексей – сын И.П. Берестова. Он добрый и жизнерадостный. Неравнодушен к прекрасному полу. Имея университетское образование, хочет поступить на военную службу, поскольку статская служба ему совершенно неинтересна. Однако отец категорически против его выбора.

Молодой человек весьма недурён собой: румянощёкий, высокий, стройный. Потому-то неудивительно, что мысли о нём заполонили головы всех соседских барышень. Его манера казаться мрачным и разочарованным, сетовать об утраченных радостях и увядшей юности, а также необычное чёрное кольцо на руке только разогревают их любопытство.

Много времени уделяет охоте и прогулкам верхом на лошади. Страстно влюбляется в Лизу, выдающую себя за крестьянку. Он готов даже ослушаться отца и жениться на ней, пожертвовав наследством.

И.П. Берестов – русский помещик, живущий в отдалённой губернии. В молодые годы служил в гвардии. Выйдя в отставку, уехал в деревню, где серьёзно занялся хозяйством. Он построил дом по собственным чертежам, возвёл суконную фабрику. Сам записывал расходы. Ничего не читал, кроме еженедельника, в котором публиковались новые государственные законы и распоряжения. Вскоре доходы его утроились.

Соседи уважают Ивана Петровича, но считают гордым. Он ненавидит нововведения, потому до определённого момента враждебно относится к англоману Муромскому.

Г.И. Муромский – барин, промотавший в Москве значительную часть состояния. Поселившись в деревне, стал хозяйничать по-новому: развёл английский сад, приказал обрабатывать поля по английской методике, нанял для дочери мадам англичанку, а конюхов одел жокеями. Неглуп, но постоянно в долгах.

Настя – ветреная крестьянская девушка, прислуживающая Лизе. Немного старше хозяйки. Вместе с ней обдумывает и организовывает разные затеи и розыгрыши.

Мисс Жаксон – англичанка, которой поручено воспитание Лизы. Это чопорная старая дева: ей уже исполнилось сорок лет. Желая приукрасить своё немолодое лицо, регулярно сурьмит брови и пользуется белилами. Придерживается строгих и консервативных взглядов.

Другие сочинения:

Характеристика героев Барышни-крестьянки

Несколько интересных сочинений

• Сочинение Можно ли оправдать месть? Итоговое декабрьское

  Месть – это чувство знакомое каждому человеку. Когда тебе сделали больно, причинили физический или моральный вред, так хочется ответить, сделать обидчику в несколько раз больнее. Можно ли оправдать месть?

• Сочинение Письмо учителю

  Здравствуйте дорогая Мария Сергеевна! В первых строчках своего письма, хочу поблагодарить Вас, за тот труд, веру в нас и терпение, заботу и внимание, которое было вложено за все эти годы.

• Смысл названия романа Война и мир Толстого

  Первоначально известный роман Льва Николаевича задумывался как повествование о жизни декабристов. Писатель хотел познакомить народ с этим людьми, их нравами, принципами и убеждениями.

• Анализ письма Татьяны к Евгению Онегину — 9 класс

  Письмо Татьяны Лариной является частью произведения Пушкина «Евгений Онегин». Уникальное объяснение в любви от лица юной девушки написано автором мужчиной. Понимание Пушкиным женской натуры удивляет и восхищает.

• Анализ произведения Разгром Фадеева

  Александр Александрович Фадеев написал свой роман в довольно раннем возрасте, тем не менее, он получил положительную оценку критиков

главные герои кто, характеристика героев какая?

Главные герои повести Быкова — взвод солдат, которых оставили на железнодорожном переезде прикрывать отступление своего полка. Им предстояло стать заслоном и дать возможность основным силам без потерь уйти дальше, к линии фронта и не попасть в окружение.

Карпенко — был командиром взвода. Его фигура как нельзя лучше подходила к его званию — коренастый, широкоплечий, решительный, сильный. Карпенко понимал, как важно выглядеть в глазах подчинённых уверенным человеком и поэтому, старательно скрывал то, если в чём-либо не был уверен. Подчинённые должны видеть знающего и опытного начальника и подчинятся его приказам.

Крестьянский сын из многодетной семьи рано начал свою карьеру в армии. Уже во время Финской войны он получил тяжёлое ранение и медаль. Оставшись служить на сверхсрочную (домой не торопился, так как в отцовском доме жил один из братьев с кучей детей ) показал себя отменным солдатом. Получив увольнение из армии, с такой же ответственностью работал на высокой должности заместителя директора льнозавода. Женился и с большим трепетом ждал своего первенца.

Понятно, что когда началась война, Карпенко сразу ушёл на фронт, умело и строго обращаясь со своими солдатами. Даже на грани смерти Иван Карпенко пытался отстоять, не отступить с рубежа, который ему доверили.

Пшеничный — самый гадский персонаж повести Василя Быкова. Хотя, если бы к нему отнеслись по человечески с самого начала его юношеской жизни, всё могло пойти по другому. Но с клеймом — сын кулака (хотя сам Иван тяготился от злобы и скупости своего отца ), все дороги были для него закрыты. Хотел поступить в педагогический институт — отказали, в комсомол — не поддержали. Пшеничный озлобился на всех,

Он был хорошим солдатом, в том смысле, что умел делать всё быстро и споро, но больше старался для себя. Как Пшеничный оборудовал свой окопчик — глубокий, замаскированный, с приступочкой, чтобы при необходимости было лего выскочить из него, на дно был постелен сухой бурьян, чтобы не было холодно. Основательно и добротно и можно поесть припрятанным салом, чтобы ни с кем не делится. Он не жалел и не любил никого. Переживал только за себя и свою жизнь. Поэтому решил сдастся немцам, предполагая, что они — тоже люди… Пшеничный был готов рассказать противнику всё, сдать своих однополчан.

Но такая личность не нужна была и немцам. Распотрошив его солдатский вещь мешок и вывернув карманы шинели его просто пристрелили. пшеничный так и умер — переполненный ненавистью ко всем и к немцам и к тем, кто остался в заслоне.

Фишер — высокий, болезненный, подслеповатый, сутулый и не слишком умелый, непонятно как попавший на фронт. Карпенко, которого он побаивался, но всё же, пытался заслужить его одобрения, считал его лишним и бесполезным.

Фишер вырос в интеллигентной семье, был тихим и спокойным, очень любил рисовать, но понимал, что настоящего мастера из него не выйдет. Но тем не менее, он посвятил свою жизнь искусству став кандидатом искусствоведения. Борис с головой окунулся в любимое дело, не замечая ничего вокруг. Но он счёл своим долгом пойти защищать страну, когда началась война, хотя ему по началу было очень тяжело привыкнуть к совсем другой жизни.

Фишер старался, очень старался. Но он так и не успел стать умелым солдатом, погибнув в первом бою, но сумев убить фашистского офицера.

Глечик — молодой боец, старательный, тихий, родом из Белоруссии. Ему пришлось уходить от наступавших немцев, но в первом же городе он пошёл в военкомат.

У него была хорошая и дружная семья, из простых рабочих. Отец погиб от удара током и мальчику очень рано пришлось заботится о матери, помогая семье. Но он не принял и не понял, когда его любимая мама, решила устроить свою личную жизнь. Глечик настолько обиделся, что никому ничего не сказав уехал в Витебск в школу ФЗО.

Как потом он жалел о своей детской обиде. Настоящим горем для него стало, что так и не попросил прощения у мамы, которая осталась в оккупации.

Глечик, хоть и был робким, но хорошим солдатом. Никто не слышал его жалоб, он старательно переносил все тяготы военной службы. Этот не обстрелянный солдат оказался настоящим героем. Он не дал сбежать трусливому Овсееву, пристрелив того и уже в одиночку, страдая и понимая, что сейчас он погибнет, принял бой.

Свист не смотря на свою молодость уже много успел в жизни. Учится не любил, работать тоже ему было скучно, а не имея должного воспитания, так как воспитывался одной матерью, попал в криминальную историю, за что и отсидел в тюрьме. Витька Свист всё понимал про себя и честно говорил, что он

Успел и на Сахалине в шахте поработать и матросом на сейнере поплавать. Такая жизнь ему нравилась.

На войну его могли и не призвать, так как он сидел, но Свист добился своего, обратясь к начальнику НКВД. Назвать Свиста отличным солдатом вряд ли было можно было. Его приходилось подталкивать, чтобы он лучше работал, мог без спроса залезть в чужие вещи, стянул часы у убитого фрица.

Но воевал он как и жил — с запалом, азартом и не щадил себя, подорвав вместе с собою немецкий танк.

Овсеев, мальчик из семьи подполковника. Умненький, самолюбивый, настоящая белоручка, избалованный матерью, которая привила своему чаду мысль, что он самый талантливый и лучше всех остальных. Овсеев постоянно пытался устроится поудобнее, покомфортнее. Так как он считал себя талантливее многих, то других людей презирал, а слабых, по его мнению и вовсе не замечал.

Овсеев сумел поступить в артиллерийское училище, мечтая, как геройски он сможет себя проявить. Но после первого же боя, уяснил только одно — он хочет жить! Ведь так много ещё не испробовано, а сколько всего он ещё не видел. Трусливый Алик успел позавидовать Пшеничному, что тот сбежал (не зная его судьбы ) и когда только представилась возможность, кинулся бежать. Он понимал, что больше не удастся просто отсидеться в окопчике. И был сражён пулемётной очередью Глечика.

6 типов сюжетных героев

Каждой истории нужен герой. Мы, люди, испытываем внутреннюю потребность болеть за кого-то в этой истории. Но единого определения героя нет. В зависимости от того, как вы рассказываете истории, вашим героем может быть обычный парень, которого бросили в ужасные обстоятельства. Или вашим героем может быть девушка, которая произошла от богов и заняла свое законное место в качестве королевы воинов.

Важно найти героя, который действительно передает дух вашей истории и способен нести ее тему.Но как?

В этом посте мы рассмотрим наиболее важные типы героев в повествовании.

Для простоты мы будем использовать мужскую форму героя в этом посте, но учтите, что следующие черты применимы к обоим полам.

1. Готовый герой

Примеры: Нэнси Дрю, Джеймс Бонд

Первый тип героев, которых мы встретим, — это готовые. Вы знаете этого героя, потому что он бежит навстречу опасности с блеском в глазах, когда все убегают от нее.

Добровольный герой мотивирован препятствиями, с которыми он сталкивается. Он всегда готов к испытаниям и ему скучно от жизни, в которой нет угрозы, которую нужно преодолеть.

Добровольный герой также известен своей храбростью. В отличие от некоторых других героев в этом списке, тот, кто хочет, бесстрашен и отважен, почти до ошибки. Он оптимистичен и чрезмерно уверен в своих силах.

Потенциальная опасность написания «желающего героя» состоит в том, что он не может быть понятен читателю.Современные читатели склонны любить героев с нюансами, которые могут находиться в противоречии, могут не знать правильного пути и не всегда могут демонстрировать непоколебимую храбрость перед лицом почти неизбежного поражения.

Конечно, во многих замечательных историях есть этот тип героя, поэтому не позволяйте трудности с написанием этого персонажа отговорить вас. Если вы выбираете желающего героя, не пытайтесь сделать его понятным. Вместо этого сделайте его достойным восхищения или вдохновением.

2. Нежелательный герой

Пример: Фродо Бэггинс

В отличие от желающего героя, не желающий герой сталкивается с проблемами с сомнением и трепетом.Он не уверен, какой путь выбрать. Сомнение — постоянный спутник невольного героя.

Неохотный герой (также известный как сопротивляющийся герой) никогда не устраивает свой титул. Он желает, чтобы кто-нибудь другой мог взять на себя эту задачу; однако он от природы понимает, что он один был избран для этого.

Этот тип героев часто характеризуется как обычный человек, который сталкивается с необычной задачей. У невольного героя нет суперсил, магических способностей и унаследованных черт, которые могли бы подготовить или вооружить его.

Одна из самых частых внутренних проблем невольного героя — это его желание вернуться к нормальной жизни, но, увы, этого никогда не произойдет. В конце концов, невольный герой докажет свою храбрость, выполнив задание.

Проблема при написании этого типа героя состоит в том, что вам нужно постоянно демонстрировать его амбивалентность, не заставляя читателя взорваться. На протяжении всей истории вам нужно будет тщательно продумать свою характеристику, чтобы показать, что ваш невольный герой все-таки превращается в настоящего героя.

3. Трагический герой

Примеры: Эдип, Брут

Трагический герой глубоко испорчен, и этот недостаток ведет к его гибели.

Однако трагического героя нельзя презирать, а скорее жалеть. Видите ли, в аристотелевском определении трагического героя герой теряет все из-за поворота судьбы (также известной как перипетии). Его падение произошло не из-за безнравственности или коррупции, а из-за ошибки в суждении или внезапной прихоти судьбы.

Ах, трагический герой. Разве мы все не знаем таких людей?

Трагический герой — это больше устройство, чем персонаж. Его падение вызывает у читателя сострадание и страх. Это создает эмоциональные переживания, особенно если читатель проследит за героем от триумфа к трагедии.

Может быть интересно включить в вашу историю трагического героя в качестве второстепенного персонажа. Этот герой может создать противовес главному герою вашей истории.

4. Классический герой

Пример: Король Артур, Чудо-женщина

Классический герой — один из самых распространенных в литературе.Он идеален, почти невозможно.

Подобно добровольному герою, классический герой мужественен и стремится делать то, что правильно. У него часто есть встроенный этический кодекс, который ведет его по добродетельному пути, даже если у него есть внутренний конфликт.

Большинство классических героев извлекают выгоду из божественного наследия или сверхъестественных сил. Он стоит отдельно от толпы, потому что в чем-то превосходит его. Возможно, он великолепный боец ​​или опытный стратег. Или, возможно, у него есть доступ к магическим элементам, таким как мечи, щиты, плащи или аморальность.

Хотя классический герой — один из самых известных типов, он также страдает той же проблемой, что и желающий герой: родство. Как читатель относится к невероятно совершенному человеку? Как читатель болеет за неосмотрительного, безрассудного и эгоистичного героя? Короткий ответ: нет, поэтому героев такого типа так сложно описать в современной литературе. Классического героя чествовали в Древней Греции, но в современном мире он не находит аплодисментов.

Подобно желающему герою, вы можете сосредоточиться на написании классического героя через призму восхищения. Вы также можете исследовать внутренний конфликт, который переживает этот герой.

5. Эпический герой

Пример: Беовульф, Одиссей

Эпический герой — своего рода легенда. Он представляет лучшее из культуры и поэтому становится больше любого человека. Независимо от того, отличается ли культура самопожертвованием, смирением или силой, ваш эпический герой воплотит это качество.

Эпический герой начинается как обычный человек, современник своего времени. Однако по мере развития сюжета эпический герой становится все более очевидным. Он известен быстрым мышлением, самоотверженностью и / или выносливостью. Хотя эпический герой обычно находится в физическом путешествии, его внутреннее путешествие не менее интересно исследовать. Когда этот герой сталкивается лицом к лицу со злом, он должен сначала сразиться во внутренней битве.

6. Герой-антигерой

Примеры: Тони Сопрано, Дэдпул

Антигероя интересно читать, но, как известно, его трудно написать.Во-первых, он традиционно не герой. Вам нужен читатель, чтобы сформировать эмоциональную привязанность к этому персонажу, и это будет труднее, если вы создадите несимпатичного персонажа. Поэтому, если вы решите сделать своего главного героя антигероем, вам придется очень усердно поработать над характеристиками.

Нельзя полагаться на милые шутки, чтобы развить своего антигероя. Хотя он может пожелать представить другой образ, читатель должен ясно и быстро увидеть слабые места антигероя. Антигерой должен быть уязвимым, чтобы сочувствовать ему.

Ему часто не хватает смелости поступать правильно, и он верен только себе. Он определенно не чистоплотный. Однако он тоже не злодей. Ваш читатель может видеть, что он действительно замаскированный герой, и в конце концов сделает то, что правильно.

Дополнительные ресурсы

Перед тем как уйти, ознакомьтесь со следующими постами по теме:

символов — Genshin Impact Wiki Guide

Имя персонажа	Редкость	Элемент	Оружие	Получено
Путешественник (главный герой)	5 звезд	Адаптивный элемент	Меч	Начальный символ
Альбедо	5 звезд	Гео	Меч	Знамя персонажа (Секретный секрет)
Элой	5 звезд	Крио	Лук	Бесплатно для пользователей PS4 / 5 с патча 2.1, а все остальные получают ее бесплатно в патче 2.2.
Янтарь	4 звезды	Поджигатель	Лук	История, стандартный баннер
Барбара	4 звезды	Гидро	Катализатор	Символьный баннер (различные баннеры), стандартный баннер
Beidou	4 звезды	Электро	Клеймор	Символьный баннер (различные баннеры), стандартный баннер
Bennett	4 звезды	Поджигатель	Меч	Символьный баннер (различные баннеры), стандартный баннер
Chongyun	4 звезды	Крио	Клеймор	Символьный баннер (различные баннеры), стандартный баннер
Diluc	5 звезд	Поджигатель	Клеймор	Стандартный баннер
Diona	4 звезды	Крио	Лук	Символьный баннер (различные баннеры), стандартный баннер
Eula	5 звезд	Крио	Клеймор	Персонаж Баннер (Рожденный из Океанской Свелла)
Fischl	4 звезды	Электро	Лук	Символьный баннер (различные баннеры), стандартный баннер
Ганью	5 звезд	Крио	Лук	Знамя персонажа (Дрейфующий в гавани)
Ху Тао	5 звезд	Поджигатель	Древковое оружие	Знамя персонажа (Момент цветения)
Жан	5 звезд	Анемо	Меч	Стандартный баннер
Kaedehara Kazuha	5 звезд	Анемо	Меч	Знамя персонажа (Листья на ветру)
Kaeya	4 звезды	Крио	Меч	История, стандартный баннер
Камисато Аяка	5 звезд	Крио	Меч	Знамя персонажа (Двор цапли)
Кецин	5 звезд	Электро	Меч	Знамя персонажа (Танец фонарей), Стандартное знамя
Klee	5 звезд	Поджигатель	Катализатор	Баннер с персонажами (сверкающие шаги)
Кудзё Сара	4 звезды	Электро	Лук	Знамя персонажа (Царство Безмятежности), Стандартное знамя
Лиза	4 звезды	Электро	Катализатор	История, стандартный баннер
Мона	5 звезд	Гидро	Катализатор	Стандартный баннер
Ningguang	4 звезды	Гео	Катализатор	Символьный баннер (различные баннеры), стандартный баннер
Ноэль	4 звезды	Гео	Клеймор	Символьный баннер (различные баннеры), стандартный баннер
Qiqi	5 звезд	Крио	Меч	Стандартный баннер
Райден Сёгун	5 звезд	Электро	Древковое оружие	Знамя персонажа (Reign of Serenity)
Бритва	4 звезды	Электро	Клеймор	Символьный баннер (различные баннеры), стандартный баннер
Розария	4 звезды	Крио	Древковое оружие	Символьный баннер (различные баннеры), стандартный баннер
Сангономия Кокоми	5 звезд	Гидро	Катализатор	Баннер с персонажами (Дрейфующее свечение)
Саю	4 звезды	Анемо	Клеймор	Символьный баннер (различные баннеры), стандартный баннер
Сахароза	4 звезды	Анемо	Катализатор	Символьный баннер (различные баннеры), стандартный баннер
Тарталья (Чайльд)	5 звезд	Гидро	Лук	Персонаж Баннер (Прощание Снежой)
Venti	5 звезд	Анемо	Лук	Баннер с персонажами (Баллада в кубках)
Xiangling	4 звезды	Поджигатель	Древковое оружие	Символьный баннер (различные баннеры), стандартный баннер
Сяо	5 звезд	Анемо	Древковое оружие	Знамя персонажа (Приглашение к мирской жизни)
Xingqiu	4 звезды	Гидро	Меч	Символьный баннер (различные баннеры), стандартный баннер
Синьян	4 звезды	Поджигатель	Клеймор	Символьный баннер (различные баннеры), стандартный баннер
Яньфэй	4 звезды	Поджигатель	Катализатор	Символьный баннер (различные баннеры), стандартный баннер
Йоимия	5 звезд	Поджигатель	Лук	Знамя персонажа (Гобелен Золотого Пламени)
Чжунли	5 звезд	Гео	Древковое оружие	Знамя (Дворянство Эрмитажа)

Персонажи | Вики Сообщества

Эта страница представляет собой список персонажей игры Guardian Tales .

Героев []

Основная статья: Герои
Герои — это игровые персонажи, которых вы можете использовать в своей группе. Всего есть 85 героев, распределенных по 3 классам: 3-звездочные герои самые сильные, затем 2-звездочные, затем 1-звездные.

Герои отсортированы по редкости
Уникальный
Редко
Нормальный

Герои отсортированы по классам
Воин
Танкер
Дальний бой
Поддержка

Герои, отсортированные по полу
Женский
Мужской

Сюжетные персонажи []

Главные персонажи []

Рыцарь

Основная статья: Рыцарь
Главный герой Истории Guardian Tales .Новобранец в Стражах Кантербери, они оказываются в центре атаки Захватчиков и становятся хранителями Маленькой Принцессы. Обнаружив меч чемпиона, они отправляются в путешествие по миру, чтобы найти других чемпионов и получить шанс спасти свою родину.

Маленькая принцесса

Основная статья: Маленькая принцесса
Принцесса Кантербери и младшая сестра королевы Камиллы. Подсознательно активировав свои силы, чтобы спасти Рыцаря от Темного Мага, они отделяются от Королевы Камиллы и Рыцаря-капитана Евы.Она сопровождает Рыцаря в их кругосветном путешествии.

Повторяющиеся символы []

Mad Panda Trio

Основная статья: Mad Panda Trio
Один за всех, все за одного. Состоящая из Лидера, Дэнни и Безумной Панды, они представляют собой команду охотников за головами, впервые столкнувшуюся с похищением Маленькой принцессы в Кантерберийском лесу. После нескольких встреч с Рыцарем они стали союзниками.

Кузнец

Кузнец, странствующий по миру, ломающий Снаряжение под предлогом Улучшения Снаряжения.

Лана

Основная статья: Lana the Lightning Counter
Позитивная и веселая девушка-они в стиле ниндзя, одержимая бегом и пытающаяся победить Рыцаря в гонке каждый раз, когда она встречается. После победы игрок получает карты и звёздные фигурки в качестве награды, а также обещание пройти ещё одно испытание в следующий раз.

Сесил

Основная статья: Идол вампиров Сесил
Странствующий уличный музыкант, привлекающий поклонников разных рас.При встрече фоновая музыка меняется на ее игру и пение.

Андроиды

Роботы, управляющие Хевенхолдом. Они выполняют различные обязанности, например, строят и ремонтируют здания, а также управляют финансами. Из-за своего программирования они иногда дремлют во время работы. Когда ситуация становится для них неблагоприятной, они относятся к Рыцарю как к чужому, или они притворяются сломленными из-за ошибки, или они отключают питание и притворяются мертвыми.

Burning Warrior

Воин-нежить, чье лицо пылает пламенем.Он часто появляется во многих мирах, чтобы помочь в решении головоломок, так как приближаясь к нему, можно поджечь предметы.

Hyper

Основная статья: Герой Байрула Hyper
Эльф-фехтовальщик из королевства Байрул. Она ищет легендарный меч, чтобы спасти принца королевства Елду. Однако он был уничтожен Кузнецом, и вместо этого ей дали лазерную пушку. Она снова появляется на более поздних стадиях как второстепенный персонаж.

Персонажи, которые появляются в каждом мире []

Основная история []

Чтобы избежать потенциальных спойлеров, персонажи в каждом мире разделены на отдельные подстраницы.

Дополнительная история []

Чтобы избежать потенциальных спойлеров, персонажи в каждой побочной истории разделены на отдельные подстраницы.

Прямые трансляции []

Чтобы избежать потенциальных спойлеров, персонажи в каждом событии разделены на отдельные подстраницы.

Рассказ []

Чтобы избежать потенциальных спойлеров, персонажи в каждом рассказе разделены на отдельные подстраницы.

• Ночь Хэллоуина
• Захват захватчиков
• Элитные агенты-идолы: Эпизод Бьянка,
• Линнс Бенто Магазин
• Город цветов Елена
• Дракон-детектив Нева
• Путешествие ледяной горы

Навигация []

Архетип героя | Литературный герой: определение и деятельность

Поскольку во всех литературных произведениях есть главный герой, полезно знать, к какой категории или типу персонажа принадлежит главный герой.Черты характера главного героя помогают читателям понять их, установить с ними связь или проследить за их действиями и понять, почему они делают то, что делают.

Считается, что некоторые главные герои обладают универсальными качествами, и эти качества называются архетипами. Архетипы имеют схожие характеристики во всей литературе и облегчают понимание непредсказуемых персонажей. Один из архетипов — это герой , определяемый как человек, которого восхищают или идеализируют за отвагу, выдающиеся достижения или благородные качества.Однако существует более одного архетипа героя. Самые заметные — слева.

Классический герой

Классические герои, иногда называемые романтическими героями, — это обычные люди с большим талантом! Они часто обладают атрибутом или качеством, которое отличает их от обычных людей, что делает их героями. Важно помнить, что классические герои равны в своем мире, но обладают даром, которого нет у других.

Примеры героев в категории «Классика»: Гарри Поттер, Понибой, или Виктор Франкенштейн.

Создать раскадровку героя *

Обычный герой

В литературе термин обыватель стал обозначать обычного человека, с которым аудитория или читатель легко идентифицируют. Кроме того, у обычного героя нет выдающихся способностей или атрибутов. Герой-обыватель попадает в чрезвычайные обстоятельства, в которых он должен действовать с героическими качествами. Более того, они обладают здравым моральным суждением и проявляют самоотверженность перед лицом невзгод.

Многие главные герои реалистической фантастики считаются обычными героями.

Создать раскадровку героя *

Супергерой

Супергерои могут начинать как классические герои или даже обычные герои и получать силу, которая делает их «сверхчеловеческими». Они также могут родиться со «сверхчеловеческой» силой.

Известные примеры героев: Супермен, Тор, или Росомаха.

Трагический герой

Великий философ Аристотель первым определил злосчастного главного героя как трагического героя или героя с недостатками .Аристотель предположил, что герой трагедии должен вызывать у зрителей чувство жалости или страха. Кроме того, трагическим героем должен быть тот, чье несчастье вызвано не пороком или развратом, а какой-то ошибкой или судьбой. По сей день литература наводнена использованием этого типа главных героев.

Аристотелевские принципы трагического героя
Hamartia	Недостаток, приведший к падению
Гордыня	Экстремальная гордость
Перипетии	Изменение фортуны
Anagnorisis	Когда герой делает критическое открытие
Немезида	Судьба, которую нельзя повернуть вспять
Катарсис	Тон (жалость или страх), который остается у публики после падения героя

Шекспир прославился использованием этого архетипа в своих пьесах: среди известных трагических героев — Ромео, Макбет, и Брут!

Создать раскадровку героя *

Эпический герой

Как и в случае с трагическим героем, греки первыми определили главного героя, известного как эпический герой.Это герои трагедии, вызывающие у зрителей чувство героизма и легендарных внушающих трепет преданий. Эпический герой — это человек, чье состояние обусловлено их достоинствами, которыми восхищаются. Многие из знаменитых греческих эпосов, такие как The Odyssey и Illiad , содержат этих великих героев и деяний:

7 характерных принципов эпического героя
Благородное происхождение	Эпический герой — это обычно король, принц, полубог или дворянин.
Сверхчеловеческая сила / отвага	Воин обладает потенциалом к ​​величию, основанным на своих качествах, например: хитрость, храбрость, скромность, проницательность и добродетель.
Vast Traveller	Эпический герой известен тем, что по своему выбору или случайности совершает путешествия в экзотические места, обычно для борьбы со злом.
Непревзойденное мастерство воина	Этот герой обычно имеет репутацию великого воина.Эпические герои обычно имеют статус, который предшествует им до начала истории.
Легенда культуры	Прежде чем эпический герой станет общепризнанным, он должен стать легендой своей культуры.
Смирение	Величайшая черта этого героя — его скромность. Несмотря на то, что он может быть лучшим из лучших, он никогда не хвастается, не хвастается и не выставляет напоказ свои способности.
Битвы со сверхъестественными врагами	Немезида этого героя — обычно сверхъестественное существо, например: Грендель, Посейдон или циклоп.

Одиссей, Ланселот, и Беовульф — все эпические герои.

Создать раскадровку героя *

Антигерой

Anti Heroes начинаются с черт характера, которые очень необычны или непригодны для героя. Они демонстрируют качества, которые больше соответствуют характеристикам злодея. С такими чертами, как тщеславие, безнравственность, бунт и нечестность, на них не смотрят с восхищением. Как и многие другие герои, антигерои начинаются как обычные люди, которые в то же время обладают спорными недостатками и по своей сути хороши.Антигерой по определению является центральным персонажем, которому не хватает обычных героических атрибутов. Эти персонажи могут варьироваться от хорошего человека с непривлекательным пороком до криминального вдохновителя с золотым сердцем.

Известные примеры антигероя включают Джея Гэтсби, Холдена Колфилда, и Леди Макбет.

Создать раскадровку героя *

Сколько времени в Story Mode и сколько глав в нем

Руководств

Опубликовано 24 октября 2018 г. Hayes Madsen

Домой »Руководства» Правосудие моего героя: сколько времени в режиме истории и сколько там глав популярная манга и аниме о супергероях в сфере видеоигр.Сражение на арене позволяет вам выбирать из фаворитов фанатов и злодеев, объединяясь с другими в качестве помощников. От Tokoyami и All Might до All For One и Dabi есть множество персонажей на выбор. Конечно, есть еще много контента, в который можно погрузиться, в том числе сюжетный режим . Сюжетный режим My Hero One’s Justice пересказывает определенные события из аниме, добавляя при этом несколько очень коротких оригинальных сражений. Вот сколько длится сюжетный режим и сколько миссий в My Hero One’s Justice.

Как долго длится сюжетный режим

Сюжетный режим My Hero One’s Justice начинается на тренировке Деку с Gran Torino и охватывает события вплоть до битвы Всемогущих с All For One. Сначала вы будете проходить через перспективу героя, затем злодея, а затем снова переключитесь на героев для другого небольшого отрезка. В режиме истории 83 главы. Большинство этих глав связано с битвой, но есть и другие, которые представляют собой просто сюжетные сцены, помогающие двигаться вперед. Каждая глава относительно быстрая, около пяти минут.В целом, на прохождение сюжетного режима My Hero One’s Justice у вас уйдет примерно 3-5 часов.

Конечно, вы можете вернуться и переиграть любую главу истории в любое время, если вы хотите попытаться получить S-ранг и разблокировать любые элементы настройки, которые вы, возможно, не получили в первый раз.

Что делать после

После выхода из сюжетного режима у вас еще много дел в My Hero One’s Justice. Конечно, вы можете сыграть любое количество матчей в локальной игре или онлайн против других людей.Тем не менее, режим миссий в игре, вероятно, лучше всего, поскольку в этом режиме вы пробираетесь по картам, в которых есть специальные битвы в качестве миссий. Вы выбираете группу, которую хотите ввести на каждую карту, и большинство миссий имеют какие-то ограничения или особые правила, такие как восстановление здоровья вашего оппонента или обычные атаки, наносящие уменьшенный урон. Есть шесть разных карт миссий, которые нужно пройти, добавив, по крайней мере, еще несколько часов игрового времени. Обновление первого дня для игры также добавляет аркадный режим, позволяющий вам пройти через лестничный турнир с каждым персонажем, сражаясь с неигровыми персонажами возрастающей сложности.Ясно, что предстоит еще многое сделать.

Это все, что вам нужно знать о продолжительности сюжетного режима в My Hero One’s Justice. Чтобы получить еще больше советов и руководств по My Hero One’s Justice, обязательно ищите Twinfinite. Вы также можете ознакомиться с нашим официальным обзором игры и задать любые другие вопросы в комментариях ниже.

8 лучших книг о злодеях, которые становятся героями

ОКРУГ КОЛУМБИЯ.

Готэм-сити раздирает война между Бэтменом и Джокером.Готовый перейти на новый уровень, Джокер нанимает пылающего меченосца Азраила, чтобы он создал свою версию рая на Земле, раскрывая скрытые семейные секреты Уэйнов. Бэтмен и его отчужденные союзники могут остановить их, но недоверие между ними глубоко. Шон Мерфи переосмысливает мифы о Бэтмене в Batman: Curse of the White Knight . Эта коллекция в твердом переплете включает новаторскую серию и монографию Batman: White Knight Presents Von Freeze , написанную Мерфи и иллюстрированную легендарным художником по комиксам Клаусом Янсоном.

Кто не любит хорошую дугу искупления? Всегда есть что сказать о том, как злодеи превращаются в героев в наших любимых историях. В конце концов, большинство из нас находит выход в любимых историях. А когда дела идут плохо, позволить себе поверить в то, что есть что-то хорошее, чего стоит ждать, счастливый конец даже для самых безнадежных персонажей, может быть хорошим способом отдохнуть от реальности.

Я думаю, что сам термин «злодей» можно понимать по-разному. Особенно с такими разнообразными вещами, как книги и рассказы, где персонажи могут принимать любую форму и идти любым путем.Хотя злодеи в сказках и книгах о супергероях гораздо яснее, я думаю, мы все можем согласиться с тем, что злодеи не всегда бывают плохими по определению. А иногда перспектива означает все. Вот почему персонажи, которые вы увидите в списке ниже, не все ваши обычные злые злодеи, владеющие оружием. Они по-разному воплощают это слово и исследуют разные «зла» в зависимости от мира, в котором они существуют. Некоторые из них понимаются неправильно. Других осуждают нарочно, но все они так или иначе находят свой путь к лучшему.

Профессор Азур —

Три дочери Евы

Книга Элиф Шафак Три дочери Евы сама по себе довольно глубокое чтение, но развитие характера профессора Азура, пожалуй, наиболее интригующее. Представленный простой картинкой, профессор впервые показан как центр споров десятилетней давности, из-за которых он потерял работу из-за обвинений в нападении. Даже в воспоминаниях многие видят его хладнокровным и грубым, а один ученик даже поставил перед собой цель уничтожить его.И только в самом конце выясняется, что неявка бывшего студента Пери на суд и приводит к его осуждению.

История Азура во многих смыслах больше о том, что он злодей, чем злодей. Но, как показывает нам важность оптики и сила слухов, и то, и другое может быть одинаково ужасающим. Тем не менее, когда Пери решает вернуться к своему прошлому более 10 лет спустя, мы видим, что он не совсем тот злодей, каким его считает весь мир.

Sasha —

Этот дом из глины и воды

Этот дом из глины и воды — книга, в которой дуги персонажей изображены в гораздо более контекстуализированном виде.Я хотел добавить эту книгу и характер Саши, в частности, из-за того, что ее путь от злодея к герою во многом зависит от общества, в котором она живет. Саша изначально — это все, что женщине запрещено быть в пакистанском обществе. Ее сексуальная распущенность и предпочтение социальной жизни вместо того, чтобы быть любящей матерью, делают ее злодеем в жизни всех, кто ее окружает.

Тем не менее, когда трагедия вырывает почву из-под ее ног, мы видим, как она превратилась в гораздо более приемлемую личность, поскольку теперь ее друг идет по «темному» пути.Путешествие Саши — одна из крайностей. Она перескакивает с одного конца спектра на другой. Тем не менее, тот факт, что один из них более явно осужден, чем другой, свидетельствует о том, насколько легко изменить значение таких суровых ярлыков в зависимости от того, кто их произносит, где и когда они используются.

Черный Адам — ​​DC Comics

В отличие от путешествий двух предыдущих персонажей, это Черный Адам из DC. В любом случае вокруг злодейских путешествий без каких-либо старых добрых суперзлодеев может быть только так много разговоров.

Черный Адам впервые появился в 1970-х как один из заклятых врагов Капитана Марвела. Первоначально коррумпированный древний предшественник Капитана Марвела, единственная цель которого — уничтожить семью Марвел, Черный Адам вскоре превратился в своего рода антигероя. Отделившись от кровожадного Тео Адама, Чёрный Адам может предпринять что-то вроде дуги искупления.

Шейлок —

Венецианский купец

Кто может забыть душераздирающую речь Шейлока в знаменитом произведении Шекспира Венецианский купец .То, что начиналось как персонаж, явно представленный как злодей, как отражение антисемитских убеждений в то время, полностью изменилось в его речи. Вопрос о том, действительно ли он станет героем в прямом смысле этого слова, является предметом споров, но мы определенно видим другую сторону персонажа, который ранее был довольно одномерным.

Вместо жестокого, сурового бизнесмена, которым он был впервые показан, Шейлок теперь становится намного более человечным, и особенно к концу, когда он вынужден отказаться от всего, что у него есть, включая свою религию, аудитория может посочувствовать даже некоторым из них. его худшие действия были продиктованы необходимостью, а не выбором.

Сокол (Сэм Уилсон) — Комиксы Marvel

То, что изначально было счастливым детством, портится, когда молодой Сэм Уилсон сталкивается с расизмом в подростковом возрасте и теряет обоих родителей из-за убийства. Его переживания оставляют его измученным. Уилсон принимает альтернативную личность, «Snap» Wilson, в качестве профессионального члена банды.

Его свидание с темной стороной подходит к концу на Острове Изгнанников, где Красный Череп сливает его с Редвингом, соколом, с которым Уилсон подружился, и заставляет его забыть свое прошлое как «Щелчка».Несмотря на то, что с ним подружился Капитан Америка и он помогает ему в его миссии, некоторые могут возразить, что это было не тогда, когда он действительно стал героем. Скорее всего, когда его воспоминания вернулись, но он решил остаться на стороне добра, он действительно воплотил себя самого героя.

Эбенезер Скрудж —

Рождественский гимн

Вряд ли есть ребенок, который не знаком со старым подлым Эбенезером Скруджем. Конечно, некоторым может быть трудно принять характер Скруджа как полностью искренний.В основном потому, что это происходит только потому, что буквальный Мрачный Жнец стучится в его дверь и ставит ему ультиматум.

Но я полагаю, что в некотором смысле это действительно показывает нам, что никогда не поздно открыть новую страницу, и в каждом всегда есть маленький герой.

Frankenstein’s Monster —

Frankenstein

Я полагаю, что в данном случае большая часть злодейства персонажа проистекает из самого названия монстра. И да, он сеет хаос и разрушение, но является ли это разрушение преднамеренным или просто потому, что он ничего другого не знает? Его подлость — это месть Франкенштейну, когда человеческое общество его сторонится.Он отправляется в путешествие, чтобы уничтожить все, что дорого его создателю.

Однако в конце концов он выучит доброту и даже французский язык. Его величайшее желание — найти любовь и принятие, и большая часть его пути к тому, чтобы стать чем-то вроде героя, исходила от того, что многие считали монстра метафорой зла общества, которое его избегает, а не самим монстром.

Дэдпул — Marvel Comics

Возможно, самый противоречивый главный персонаж Marvel, Дэдпул не является ни добром, ни злом.Впервые он был изображен как суперзлодей в The New Mutants и более поздних выпусках X-Force . Большая часть его изменчивой истории и личности происходит из-за того, что он страдает психическим заболеванием, из-за которого он не может вспомнить свое прошлое.

Его диссоциация со своим прошлым — это в основном то, что позволяет ему стирать границы между хорошим и плохим, что может быть воспринято как указание на то, что привязанность к нашему прошлому часто может ограничивать наш рост в лучших людей.

---

Я хотел выбрать нетрадиционных злодеев, потому что понятия героизма и подлости не такие уж черно-белые, как заставляют нас поверить в детские сказки.Путешествия, которые исследуют эти «злодеи» и превращают их в «героев», сильно отличаются друг от друга. И все же каждый говорит об одном и том же. Мы можем расти и меняться, какими бы трудными они ни были. То, как мы это делаем, зависит от того, кем мы являемся и кем хотим быть.

Каждый игровой персонаж в Marvel’s Avengers

Если мы чему-то научились из комиксов и кинематографической вселенной Marvel, так это тому, что мир всегда расширяется. Всегда появляются новые злодеи, и новые герои всегда нападают, чтобы их остановить.Crystal Dynamics применяет тот же подход в своей игре с участием величайших героев Земли. Marvel’s Avengers запущен с шестью игровыми персонажами, но это далеко не все герои, которых мы сможем взять под контроль, когда все будет сказано и сделано. Crystal Dynamics заявила, что все игровые персонажи будут добавлены без дополнительных затрат, но дополнительные обновления для этих персонажей могут стоить денег.

Проверьте всех персонажей, которыми вы можете играть, как в Marvel’s Avengers, а также всех героев, которых еще предстоит.

Герои основной игры

---

Мисс Марвел

После катастрофы в начале игры Камала Хан обнаруживает новые способности, которые позволяют ей расти и растягивать свое тело способами, которые помогают ей отбиваться от врагов и путешествовать по окружающей среде уникальными способами. Как главная героиня Marvel’s Avengers, ее цель — собрать запрещенную команду героев, чтобы снова спасти мир.

Капитан Америка

Лидер Мстителей, Капитан Америка, убит во время открытия.Его потеря ощущается на протяжении всей истории, поскольку Мстители работают, чтобы объединиться и сделать его жертву значимой.

Железный человек

Технический гений-миллиардер в металлическом костюме имеет полный арсенал устройств и оружия, которые можно использовать против сил зла.

Черная вдова

Бывшая супер-шпионка SHIELD — эксперт по боевым искусствам и оружию, у нее есть все необходимое для поддержки своих навыков.

Тор

Могущественный бог грома владеет своим легендарным молотом Мьёльниром, а также могущественным повелителем молнии.

Халк

Кроткий Брюс Баннер превращается в гигантского зеленого монстра ярости, который с легкостью преодолевает врагов и окружающий мир.

Герои после запуска

Соколиный глаз (Кейт Бишоп) — 8 декабря 2020 г.

Протеже Клинта Бартона присоединяется как первый герой после запуска.Опытный лучник, обученный Клинтом, Кейт обладает схожими с ним способностями, но имеет свой собственный набор приемов и снаряжение, которое включает в себя стрелы с бритвой, стрелы с рассеянным выстрелом, взрывные стрелы и стрелы дымовой завесы. Она также может телепортироваться по полю битвы, используя стрелы деформации, создавать голограммы и применять квантовую энергию к своим атакам. Она присоединяется к операции «Принятие цели», в которой рассказывается о поисках Клинта Бартона с Супер Адаптоидом, стоящим на ее пути в качестве нового антагониста уровня Омега со всеми способностями Мстителей.

Соколиный глаз (Клинт Бартон) — 18 марта 2021 года

Пропавший после событий A-Day, Клинт Бартон вновь появляется как часть Operation: Future Imperfect. Действие игры «Operation: Future Imperfect» происходит в будущем, когда мир был опустошен Кри и ядерной войной, где Ястребиный Глаз сражается с невменяемым Маэстро, преобразованной версией Халка, сочетающей интеллект Бэннера с мощью Халка. Маэстро убил всех супергероев и суперзлодеев в этом теоретическом будущем, и Соколиному глазу предстоит положить конец его правлению.

Черная пантера — 17 августа 2021 года

Черная Пантера присоединилась к Мстителям для первого выпадающего после релиза контента, достаточно большого, чтобы его можно было считать расширением. Расширение «Война за Ваканду» повествует о том, как король Т’Чалла и могущественные герои Земли отбиваются от вторгшихся наемников во главе с Кло и Кроссбоунсом.

Предстоящие герои

---

Предстоящие герои

Человек-паук — 2021

(эксклюзивно для PlayStation)

Crystal Dynamics объявила, что веб-сайт появится в версиях Marvel’s Avengers для PlayStation в 2021 году, но это будет отличная версия от того, что мы видели в Spider-Man от Insomniac Games.По словам студии, Спайди получит свою собственную историю и ролики, когда присоединится к битве в конце этого года.

Злодеи

---

Злодеи

Конечно, с таким количеством суперсильных героев в списке, Marvel’s Avengers нуждается в стабильной злодейской угрозе, достойной внимания команды. Как и в случае со списком героев, Marvel’s Avengers неуклонно расширяет список злодеев. Вот персонажи, с которыми вы можете ожидать сражаться, когда будете проходить базовую игру и различные материалы, выпадающие после ее запуска.

Злодеи базовой игры

• Надсмотрщик
• Мерзость
• МОДОК
• Высший ученый

Злодеи после запуска

• Super-Adaptoid — (Добавлено 08.12.2020 в Operation: Принятие AIM)
• Maestro — (Добавлено 18.03.2021 в Operation: Future Imperfect)
• Crossbones — (Добавлено 17.08.2021 в War for Wakanda)
• Klaw — (добавлен 17.08.2021 в War for Wakanda)

---

Не забудьте добавить эту страницу в закладки и регулярно возвращаться, чтобы увидеть последние дополнения к Marvel’s Avengers по мере их анонса и добавления.

.