Содержание

На дне Максим Горький — краткое содержание по действиям: характеристика героев и история создания

Автор «На дне» Максим Горький работал над произведением два года. Труд из четырех актов писался долго, автор очень нелестно отзывался о работе. Горькому казалось, что тема устарела, история о двух десятках «пропащих» людей не заинтересует ни современников, ни будущие поколения.

История создания романа

История создания пьесы «На дне» начинается на рубеже 19–20 веков, Горький решил попробовать себя в написании драмы. Для пьесы было задумано примерно 20 героев из босяцкого «дна» жизни. Рассказав об идее Станиславскому, автор приступил к написанию, в процессе работы совершенно не рассчитывая на успех.

[stop]Важно! Создавалась «На дне» для труппы Московского театра, была поставлена вскоре после окончания работы. Вопреки ожиданиям писателя, пьесу «настиг» как грандиозный успех, так и множественная критика. Для того чтобы «выжить», драме пришлось пережить немало запретов, забытья, цензуры.[/stop]

О чем рассказывает «На дне»

Описывая жанр пьесы, остановимся на философской драме. Автор поставил в произведении ряд наиважнейших жизненных вопросов:

нужна ли человеку совесть, что находится «по ту сторону» благополучной жизни, хороша или смертельна истина, нужна ли «ложь во благо» или наоборот – именно из-за лжи гибнут люди? Итак, краткое содержание по действиям.

Акт 1

Знакомство с главными героями. События разворачиваются в ночлежке, которая своим видом больше напоминает подвал.

Торговка пельменями Квашня, которой недавно сделал предложение Абрам Медведев – местный полицейский, ему около 50 лет, разглагольствует о том, что замужество – это каторга, единственное, что может муж, – это загнать жену до смерти. У Квашни одно мнение – замуж, значит на тот свет.

В это время над бабой подшучивает Клещ, утверждающий: что бы та ни говорила, замуж за Медведева все равно пойдет с радостью. Умирающая жена Клеща, рабочего человека, который бил супругу, морил голодом, лежит на лавке за занавеской, тяжело кашляя. Квашня шутит по этому поводу, но получает грубый отпор.

Настя – молоденькая девушка легкого поведения, читает книжку со звучным названием «Роковая любовь», которую отбирает Барон. Увидев, о чем книга, начинает смеяться. Далее оставшиеся обитатели ночлежки – Сатин, Бубнов, Актер и Клещ вспоминают, что были «нормальными людьми», что-то значили для общества.

В этот момент приходит хозяин приюта Костылев – разыскивает свою молодую жену Василису, у которой роман с живущим здесь же вором Васькой Пеплом. Не найдя супругу, мужчина будит самого Ваську, но последний выгоняет хозяина из ночлежки, раздосадованный тем, что прервали интересный сон.

В это время Сатин говорит, беря деньги у Пепла, что тому не жалко денег – они ему легко достаются. Если работа не приносит удовольствия, то это не работа вовсе, а настоящее рабство. После Сатин приглашает Актера в пивнушку, оба уходят.

Наташа, младшая сестра хозяйки, вводит нового постояльца – странника Луку. Вор начинает заигрывать, однако девушка это игнорирует. Появляется Алешка – 20-летний пьяный сапожник. Клещ считает себя единственным порядочным человеком здесь, остальные – без чести и совести. Васька утверждает, что остальные не хуже, а ни честь, ни совесть на ноги

вместо сапог не наденешь.

Появляется Василиса и гонит Алешку за то, что распускал слухи о романе с Пеплом, бранит окружающих за мусор, что до сих пор не подметено. По ходу разговора выясняет, что младшая сестра общалась с любовником, злая, уходит на кухню, где начинает бить Наташу. Акт заканчивается тем, что Медведев, Барон и Квашня убегают разнимать сестер.

Это интересно! Роман Мать Горький: краткое содержание

Акт 2

Второй акт продолжается в той же комнате, только уже наступил вечер, горят два фонаря. Бубнов играет с пришедшим Медведевым в шашки, а остальные в карты на деньги. Лука сидит у кровати умирающей Анны. Женщина рассказывает о своей тяжелой, полной лишений жизни. Старик успокаивает Анну, убеждая, что

после смерти мучеников ждет покой, где не будет боли.

Актер перед походом в пивную хочет прочитать свои любимые стихи, но в последний момент понимает, что забыл текст. Мужчина начинает сокрушаться – из-за пьянства все пути теперь закрыты.

Лука ему сообщает, что существуют лечебницы, там человека могут избавить от пьянства, однако не помнит, где те находятся. Актеру нужно немного потерпеть и не пить, чтобы туда попасть.

Расстроенный Пепел, входя в ночлежку, спрашивает у обитателей, насколько сильно Василиса избила Наташу. Медведев – дядя девушек – заявляет, что это не Васькино, а семейное дело, из-за чего оба ссорятся.

Васька отвечает, что если сядет, то следом пойдет это семейство, так как именно бывшая любовница с мужем подбили на кражу, после чего купили ворованные вещи. Медведев тут же отнекивается, продолжая играть.

Лука пытается вмешаться, чтобы примирить спорящих, однако Васька грубо перебивает старика и спрашивает, почему тот обманывает, говоря, что где-то может быть хорошо. Первый в свою очередь начал убеждать молодого вора, что нужно уходить из этой ночлежки, ехать в Сибирь, где будет лучше, так как именно

там нужны сильные люди с правильными мозгами.

Приходит Василиса, выгоняет постояльцев, однако Лука не уходит, а прячется на печи. Женщина узнает, что надоела вору, что Васька никогда на самом деле не любил хозяйку, предлагает Пеплу сосватать свою сестру, дать денег за то, что вор убьет мужа, который сильно надоел. Васька отвечает, что у нее нет души, сомневаясь в предложении.

В этот момент неожиданно заходит Костылев, который хотел найти жену дома, а не рядом с вором. Соперники ругаются, Пепел уже собирается ударить мужа любовницы, когда Лука начинает ворочаться на печи. Когда семейная пара уходит, старик советует Ваське, чтобы тот не связывался со склочной бабой, не брался за предложенное дело, а уезжал с Наташей как можно дальше отсюда.

После этой фразы Лука прерывает разговор, направляясь к кровати Анны. Женщина уже мертва. За несколько минут возле кровати покойной собираются обитатели приюта.

Это интересно! О чем хотел сказать Горький: Макар Чудра – краткое содержание и анализ

Акт 3

Третий акт проходит уже во дворе, куда выходят действующие лица. Настя повествует о том, как любила когда-то, а остальные смеются и, не скрывая, утверждают, что эти слова ложь. Лука утешает девушку, говорит, чтобы та не переживала. Происходит спор о правде и лжи.

Бубнов развивает мысль, что люди, которые врут, пытаются подправить свою душу, добавить себе больше смысла, а это лишнее. Клещ в свою очередь просто говорит, что все люди недостойны существовать, рабочий их ненавидит и выражает это очень эмоционально.

Настя убегает, а Наташа заявляет, что тоже ждет кого-то особенного, так как не верит людям. Приходит Пепел и все-таки уговаривает девушку ехать с ним.

Василиса, которая слышит этот разговор, приходит на пустырь вместе с мужем и провоцирует ссору с бывшим любовником. Лука гасит ссору, но, найдя повод, женщина выгоняет старика, который действительно уходит, оставив поверивших людей наедине с собой.

Постояльцы возвращаются в комнату, где рассказывают свои истории. Слышатся крики Наташи, которую бьет сестра. Младшую сестру заводят в комнату – избитую, с обваренными кипятком ногами. Васька нечаянно убивает Костылева в порыве эмоций. Василиса зовет полицию, указывает на Пепла, тот признается, что эта женщина подбила его на такой поступок.

Наташа, услышав это, падает в обморок, обвиняет бывших любовников в сговоре, требуя, чтобы в тюрьму забрали именно ее.

4 акт

Все обитатели приюта в своей комнате обсуждают Луку – их мнения разнятся: одни говорят, что тот был хорошим и добрым, другие – просто мягкотелым и лживым. Постояльцы считают, что Василиса избежит наказания, а Пепла если не повесят, то точно посадят. Настя хочет бросить все, уйти «куда глаза глядят», только подальше от людей.

Сатин говорит, что само понятие человек – это гордость, поэтому не стоит унижать людей жалостью или снисхождением. Актер, слушая окружающих, внезапно слезает с печи и убегает. Через некоторое время приходит Медведев и остальные, а следом вбегает Барон, сообщая, что Актер повесился.

[stop]Важно! Закончилась пьеса знаковой фразой Сатина, который пел при появлении Барона: «Эх, испортил песню – дур-рак!».[/stop]

Характеристика героев (цитаты)

Описание личности персонажей:

  1. Костылев («А долг твой мне — это так и есть долг!»), муж Василисы, скупой, злой старик, который жутко ревнует свою жену. Готов забрать у постояльцев последнее, буквально выжать душу.
  2. Его супруга Василиса («Освободи меня… от мужа! Сними с меня петлю эту…») не лучше – изворотливая и склочная. Хочет извести мужа со свету, чтобы жить в свое удовольствие.
  3. Ее любовник – вор Пепел («Мы звери… нам надо… нас надо приручать…») запутался в мире и не может найти правды. Отец Пепла был вором, Васька привык, что его таковым считают, однако внутренне понимает, что живет неправильно, хочет это исправить.
  4. Лука – мудрый старик, который утверждает, что человеку нужно помогать добротой, а правдой душу только калечат. Человека нужно жалеть, ласково к нему относиться. Помогает обитателям ночлежки, однако быстро и ловко уходит, когда нужен больше всего («Мяли меня много, от того и мягок»).

Цитатная характеристика героев, не участвующих в основных действиях:

  1. Бубнов – разочарован в жизни, зол, считает, что нужно рубить правду и не жалеть никого. Не проявляет положительных качеств и просто плывет по течению. Верит в судьбу и считает, что человек не в силах ничего изменить («Люди все живут… как щепки по реке плывут… строят дом… а щепки – прочь…»).
  2. Сатин против унизительной жалости к человеку и презирает тех, кто проявляет это чувство. Попал в ночлежку из-за того, что убил человека, однако его единственная мечта – убедить человечество, что мыслит единственно верно.
  3. Характеристика Насти – девушка вся в фантазиях и мечтах о вечной и чистой любви, при этом зарабатывает на хлеб проституцией. Не выпускает из рук романтической книги и сочиняет лживые лирические истории.
  4. Актер – пьяница, разочарованный жизнью. Придает особое значение таланту и считает, что его суть в вере в себя. Сам ни ставит себя ни в грош, оттого и не может найти цели в жизни.

Краткое содержание романа «На дне»

Максим Горький «На дне»

Вывод

Герои оправдывают жанр пьесы, имеют уникальную историю и собственное видение мира. Каждый наиболее полно раскрывается, когда описывает свою жизнь. Горький в пьесе «На дне» написал текст, в котором

смоделировал мир низов человеческого общества, для того чтобы каждый читатель мог увидеть свои пороки и бороться с ними.

На дне Максим Горький — краткое содержание по действиям: характеристика героев и история создания

Автор «На дне» Максим Горький работал над произведением два года. Труд из четырех актов писался долго, автор очень нелестно отзывался о работе. Горькому казалось, что тема устарела, история о двух десятках «пропащих» людей не заинтересует ни современников, ни будущие поколения….

История создания романа

История создания пьесы «На дне» начинается на рубеже 19–20 веков, Горький решил попробовать себя в написании драмы. Для пьесы было задумано примерно 20 героев из босяцкого «дна» жизни. Рассказав об идее Станиславскому, автор приступил к написанию, в процессе работы совершенно не рассчитывая на успех.

Важно! Создавалась «На дне» для труппы Московского театра, была поставлена вскоре после окончания работы. Вопреки ожиданиям писателя, пьесу «настиг» как грандиозный успех, так и множественная критика. Для того чтобы «выжить», драме пришлось пережить немало запретов, забытья, цензуры.

О чем рассказывает «На дне»

Описывая жанр пьесы, остановимся на философской драме. Автор поставил в произведении ряд наиважнейших жизненных вопросов: нужна ли человеку совесть, что находится «по ту сторону» благополучной жизни, хороша или смертельна истина, нужна ли «ложь во благо» или наоборот – именно из-за лжи гибнут люди? Итак, краткое содержание по действиям.

Акт 1

Знакомство с главными героями. События разворачиваются в ночлежке, которая своим видом больше напоминает подвал.

Торговка пельменями Квашня, которой недавно сделал предложение Абрам Медведев – местный полицейский, ему около 50 лет, разглагольствует о том, что замужество – это каторга, единственное, что может муж, – это загнать жену до смерти. У Квашни одно мнение – замуж, значит на тот свет.

В это время над бабой подшучивает Клещ, утверждающий: что бы та ни говорила, замуж за Медведева все равно пойдет с радостью. Умирающая жена Клеща, рабочего человека, который бил супругу, морил голодом, лежит на лавке за занавеской, тяжело кашляя. Квашня шутит по этому поводу, но получает грубый отпор.

Настя – молоденькая девушка легкого поведения, читает книжку со звучным названием «Роковая любовь», которую отбирает Барон. Увидев, о чем книга, начинает смеяться. Далее оставшиеся обитатели ночлежки – Сатин, Бубнов, Актер и Клещ вспоминают, что были «нормальными людьми», что-то значили для общества.

В этот момент приходит хозяин приюта Костылев – разыскивает свою молодую жену Василису, у которой роман с живущим здесь же вором Васькой Пеплом. Не найдя супругу, мужчина будит самого Ваську, но последний выгоняет хозяина из ночлежки, раздосадованный тем, что прервали интересный сон.

В это время Сатин говорит, беря деньги у Пепла, что тому не жалко денег – они ему легко достаются. Если работа не приносит удовольствия, то это не работа вовсе, а настоящее рабство. После Сатин приглашает Актера в пивнушку, оба уходят.

Наташа, младшая сестра хозяйки, вводит нового постояльца – странника Луку. Вор начинает заигрывать, однако девушка это игнорирует. Появляется Алешка – 20-летний пьяный сапожник. Клещ считает себя единственным порядочным человеком здесь, остальные – без чести и совести. Васька утверждает, что остальные не хуже, а ни честь, ни совесть на ноги вместо сапог не наденешь.

Появляется Василиса и гонит Алешку за то, что распускал слухи о романе с Пеплом, бранит окружающих за мусор, что до сих пор не подметено. По ходу разговора выясняет, что младшая сестра общалась с любовником, злая, уходит на кухню, где начинает бить Наташу. Акт заканчивается тем, что Медведев, Барон и Квашня убегают разнимать сестер.

Это интересно! Роман Мать Горький: краткое содержание

Акт 2

Второй акт продолжается в той же комнате, только уже наступил вечер, горят два фонаря. Бубнов играет с пришедшим Медведевым в шашки, а остальные в карты на деньги. Лука сидит у кровати умирающей Анны. Женщина рассказывает о своей тяжелой, полной лишений жизни. Старик успокаивает Анну, убеждая, что после смерти мучеников ждет покой, где не будет боли.

Актер перед походом в пивную хочет прочитать свои любимые стихи, но в последний момент понимает, что забыл текст. Мужчина начинает сокрушаться – из-за пьянства все пути теперь закрыты.

Лука ему сообщает, что существуют лечебницы, там человека могут избавить от пьянства, однако не помнит, где те находятся. Актеру нужно немного потерпеть и не пить, чтобы туда попасть.

Расстроенный Пепел, входя в ночлежку, спрашивает у обитателей, насколько сильно Василиса избила Наташу. Медведев – дядя девушек – заявляет, что это не Васькино, а семейное дело, из-за чего оба ссорятся.

Васька отвечает, что если сядет, то следом пойдет это семейство, так как именно бывшая любовница с мужем подбили на кражу, после чего купили ворованные вещи. Медведев тут же отнекивается, продолжая играть.

Лука пытается вмешаться, чтобы примирить спорящих, однако Васька грубо перебивает старика и спрашивает, почему тот обманывает, говоря, что где-то может быть хорошо. Первый в свою очередь начал убеждать молодого вора, что нужно уходить из этой ночлежки, ехать в Сибирь, где будет лучше, так как именно там нужны сильные люди с правильными мозгами.

Приходит Василиса, выгоняет постояльцев, однако Лука не уходит, а прячется на печи. Женщина узнает, что надоела вору, что Васька никогда на самом деле не любил хозяйку, предлагает Пеплу сосватать свою сестру, дать денег за то, что вор убьет мужа, который сильно надоел. Васька отвечает, что у нее нет души, сомневаясь в предложении.

В этот момент неожиданно заходит Костылев, который хотел найти жену дома, а не рядом с вором. Соперники ругаются, Пепел уже собирается ударить мужа любовницы, когда Лука начинает ворочаться на печи. Когда семейная пара уходит, старик советует Ваське, чтобы тот не связывался со склочной бабой, не брался за предложенное дело, а уезжал с Наташей как можно дальше отсюда.

После этой фразы Лука прерывает разговор, направляясь к кровати Анны. Женщина уже мертва. За несколько минут возле кровати покойной собираются обитатели приюта.

Это интересно! О чем хотел сказать Горький: Макар Чудра – краткое содержание и анализ

Акт 3

Третий акт проходит уже во дворе, куда выходят действующие лица. Настя повествует о том, как любила когда-то, а остальные смеются и, не скрывая, утверждают, что эти слова ложь. Лука утешает девушку, говорит, чтобы та не переживала. Происходит спор о правде и лжи.

Бубнов развивает мысль, что люди, которые врут, пытаются подправить свою душу, добавить себе больше смысла, а это лишнее. Клещ в свою очередь просто говорит, что все люди недостойны существовать, рабочий их ненавидит и выражает это очень эмоционально.

Настя убегает, а Наташа заявляет, что тоже ждет кого-то особенного, так как не верит людям. Приходит Пепел и все-таки уговаривает девушку ехать с ним.

Василиса, которая слышит этот разговор, приходит на пустырь вместе с мужем и провоцирует ссору с бывшим любовником. Лука гасит ссору, но, найдя повод, женщина выгоняет старика, который действительно уходит, оставив поверивших людей наедине с собой.

Постояльцы возвращаются в комнату, где рассказывают свои истории. Слышатся крики Наташи, которую бьет сестра. Младшую сестру заводят в комнату – избитую, с обваренными кипятком ногами. Васька нечаянно убивает Костылева в порыве эмоций. Василиса зовет полицию, указывает на Пепла, тот признается, что эта женщина подбила его на такой поступок.

Наташа, услышав это, падает в обморок, обвиняет бывших любовников в сговоре, требуя, чтобы в тюрьму забрали именно ее.

4 акт

Все обитатели приюта в своей комнате обсуждают Луку – их мнения разнятся: одни говорят, что тот был хорошим и добрым, другие – просто мягкотелым и лживым. Постояльцы считают, что Василиса избежит наказания, а Пепла если не повесят, то точно посадят. Настя хочет бросить все, уйти «куда глаза глядят», только подальше от людей.

Сатин говорит, что само понятие человек – это гордость, поэтому не стоит унижать людей жалостью или снисхождением. Актер, слушая окружающих, внезапно слезает с печи и убегает. Через некоторое время приходит Медведев и остальные, а следом вбегает Барон, сообщая, что Актер повесился.

Важно! Закончилась пьеса знаковой фразой Сатина, который пел при появлении Барона: «Эх, испортил песню – дур-рак!».

Характеристика героев (цитаты)

Описание личности персонажей:

  1. Костылев («А долг твой мне — это так и есть долг!»), муж Василисы, скупой, злой старик, который жутко ревнует свою жену. Готов забрать у постояльцев последнее, буквально выжать душу.
  2. Его супруга Василиса («Освободи меня от мужа! Сними с меня петлю эту») не лучше – изворотливая и склочная. Хочет извести мужа со свету, чтобы жить в свое удовольствие.
  3. Ее любовник – вор Пепел («Мы звери… нам надо… нас надо приручать…») запутался в мире и не может найти правды. Отец Пепла был вором, Васька привык, что его таковым считают, однако внутренне понимает, что живет неправильно, хочет это исправить.
  4. Лука – мудрый старик, который утверждает, что человеку нужно помогать добротой, а правдой душу только калечат. Человека нужно жалеть, ласково к нему относиться. Помогает обитателям ночлежки, однако быстро и ловко уходит, когда нужен больше всего («Мяли меня много, от того и мягок»).

Цитатная характеристика героев, не участвующих в основных действиях:

  1. Бубнов – разочарован в жизни, зол, считает, что нужно рубить правду и не жалеть никого. Не проявляет положительных качеств и просто плывет по течению. Верит в судьбу и считает, что человек не в силах ничего изменить («Люди все живут как щепки по реке плывут строят дом а щепки – прочь»).
  2. Сатин против унизительной жалости к человеку и презирает тех, кто проявляет это чувство. Попал в ночлежку из-за того, что убил человека, однако его единственная мечта – убедить человечество, что мыслит единственно верно.
  3. Характеристика Насти – девушка вся в фантазиях и мечтах о вечной и чистой любви, при этом зарабатывает на хлеб проституцией. Не выпускает из рук романтической книги и сочиняет лживые лирические истории.
  4. Актер – пьяница, разочарованный жизнью. Придает особое значение таланту и считает, что его суть в вере в себя. Сам ни ставит себя ни в грош, оттого и не может найти цели в жизни.

Краткое содержание романа На дне

Максим Горький На дне

Вывод

Герои оправдывают жанр пьесы, имеют уникальную историю и собственное видение мира. Каждый наиболее полно раскрывается, когда описывает свою жизнь. Горький в пьесе «На дне» написал текст, в котором смоделировал мир низов человеческого общества, для того чтобы каждый читатель мог увидеть свои пороки и бороться с ними.

Краткое содержание пьесы Максима Горького «На дне»: акты, герои

Иногда человеку требуется прочитать какое-либо произведение и суметь его пересказать. Но что же делать, если на это совсем не хватает времени? В таком случае можно ознакомиться с кратким содержанием книги, которое поможет понять общую идею написанного, познакомит с героями и сюжетом.

Вконтакте

Facebook

Twitter

Google+

Мой мир

В пьесе Максима Горького «На дне» ведётся повествование о жителях ночлежки. К ним пришёл странный старик и ведёт беседу с каждым из них, узнаёт о мечтах, стремлениях, прошлом и настоящем. Он внимательно слушает рассказчиков, когда нужно подбадривает, сопереживает или даёт совет. Поговорив со всеми, старик бесследно исчезает, унеся с собой все услышанные секреты.

Информация о произведении

Пьеса «На дне» была написана в 1902 году Максимом Горьким, в то время её посчитали дерзкой и новаторской по своему жанру. Эта социально-философская драма не имеет традиционного сюжета, все действия развиваются только в диалогах главных героев. События происходят в дешёвой ночлежке, где проживают люди потерявшие всё и оказавшиеся на самом «дне». Основным вопросом пьесы является размышление об истине и сострадание. Что из этого выбрать? Что лучше, пожалеть человека или открыть ему глаза на его ошибки?

Что же всё-таки нужнее? Проблематика этого драматического произведения многогранна. В нём говорят о месте человека в жизни и о его роли, о вере, выясняют имеет ли право на существование лож во имя утешения. Размышляют о том, имеет ли человек возможность изменить собственную жизнь, или все уже предрешено.

Познакомившись с героями и кратким содержанием «На дне», вы сможете получить представление об основных конфликтах, рассмотренных в пьесе. Это произведение включено в школьную программу по литературе, так как заставляет думать и несёт в себе множество дилемм.

Это интересно: «Мастер и Маргарита» краткое содержание по главам.

Характеристика героев пьесы

В первую очередь стоит познакомиться с персонажами пьесы, так как именно их мысли и диалоги служат для развития сюжета.

Главные герои

  1. Костылев Михаил — мужчина, возраст пятьдесят четыре года. Является владельцем ночлежного дома, в котором происходят события, описанные в пьесе.
  2. Василиса — двадцатишестилетняя жена Костылева, состоит в отношениях с Васей Пеплом.
  3. Наташа—молодая девушка двадцати лет, сестра Василисы. Грезит мечтами о прекрасном будущем. После избиения сестрой попадает в больницу, а затем исчезает оттуда.
  4. Васька Пепел — мужчина двадцати восьми лет, любовник Василисы, промышляет воровством. По ходу пьесы в нём пробуждается и растёт стремление изменить свою жизнь к лучшему.
  5. Клещ Андрей Митрич — «рабочий человек» сорока лет. Долгое время служил слесарем, но потерял работу, из-за чего опустился на самое дно. До сих пор лелеет надежду получить свою должность обратно, чтобы вернуться к прежней жизни.
  6. Лука — странный старик, посетивший ночлежку. Ему около шестидесяти лет, проповедует людям пользу утешительной лжи.
  7. Бубнов — мужчина сорока пяти лет, ремесленник, занимается изготовлением картузов. Раньше у него была своя мастерская, но он потерял её из-за предательства жены. Считает, что все люди лишние и без них на земле будет лучше. Пытается избавиться от всех своих положительных качеств.
  8. Барон — тридцати трёхлетний сутенёр, бывший аристократ, прокутил все своё состояние и остался ни с чем. Сожительствует с Настей. Понимаем что ему не вернуть своё былое положение, но любит вспоминать ту жизнь.
  9. Константин Сатин —мужчина возрастом около сорока лет. Приверженник собственной философии, от него нередко можно услышать слова научно-философского характера, что говорит о вполне большом уме. Сам промотал свою жизнь и оказался на дне. Именно он спорит со стариком о пользе его «утешительной лжи». Он призывает его к тому, что человека нужно уважать, а поэтому не жалеть.
  10. Актёр — алкоголик, настоящее имя неизвестно, в одной из сцен сокрушается о том, что потерял его. Вспоминает своё актёрское прошлое, цитирует различные произведения. Проповеди Луки оказывают на него сильное влияние, Актёр начинает копить деньги и отказывается от пьянства, стремится к тому, чтобы начать свою жизнь с чистого листа. Но после ухода старика, понимает, что на самом деле надежд на спасение нет, из-за чего кончает жизнь самоубийством.

Это интересно: что такое синекдоха, примеры в литературе.

Второстепенные персонажи

  1. Настя — девушка лёгкого поведения, сожительница Барона. Живёт мечтами о настоящей и чистой любви.
  2. Анна — жена Клеща, спокойная и добрая женщина тридцати лет. Очень устала от безрадостной и бедной жизни. Умерла в ночлежке от чахотки.
  3. Абрам Медведем — пятидесятилетний мужчина, служит полицейским, приходится дядей Наташе и Василисе. Считает, что человек должен жить тихо и смирно.

Еще герои:

  1. Алешка — молодой вечно пьяный сапожник. На дно его привела легкомысленность, но он всегда весел и всем доволен. Сложно сказать о чём он мечтает, Алешку полностью устраивает его жизнь.
  2. Кривой Зоб и Татарин — крючники, наёмные рабочие.
  3. Квашня — сорокалетняя женщина, зарабатывает на жизнь торговлей пельменей. Создаёт впечатление чёрствого человека, но на самом деле довольно добрая и умеет сочувствовать. Она сильная женщина и не даёт себе опуститься на самое дно, в конце пьесы поддаётся ухаживанием и переезжает к Абраму Медведеву.

Краткое содержание «На дне» Горького

Переходим к краткому содержанию пьесы Максима Горького «На дне». Для удобства, пересказ будет поделён на акты, как и само произведение.

Акт первый

Утро ранней весны, подвал ночлежки, похожий на пещеру.

Клещ пытается подобрать ключи к старым замкам. Квашня «хозяйничает» у большого, но грязного стола. На нарах расположился Бубнов, собравшийся подлатать свою кепку. За старой занавеской кашляет Анна, лежащая на кровати. На печке ворочается Актёр.

Квашня рассказывает Барону о том, что бывала замужем и одного раза ей хватило. Клещ дразнит женщину и говорит, что она рада будет выйти за Медведева. Барон отбирает у Насти книжку, и увидя её название «Роковая любовь», начинает смеяться.

Анна просит всех перестать ругаться и дать ей спокойно отойти в мир иной.

Сатин, Актёр, Клещ и Бубнов беседуют. Появляется хозяин ночлежки, он ищет свою жену. Стучится в комнату Пепла, чтобы поговорить, но тот прогоняет его. Костылев уходит.

Обитатели подвала обсуждают роман Василисы и Пепла. Сатин просит у Пепла денег, тот не отказывает в просьбе. Сатин начинает рассуждать о работе и жизни.

Сатин и Актёр выходят.

Появляется Наташа, она привела нового постояльца — Луку. Пепел начинает приставать к Наташе, но та не воспринимает его заигрывания.

Приходит пьяный Алешке, он не может понять, почему его отовсюду гонят. Появившаяся Василиса, выгоняет его и ругается из-за грязи. Она спрашивает у постояльцев была ли у них Наташа и говорила ли с Васькой Пеплом. Получив ответ, выходит.

В сенях слышны крики, Василиса пытается побить Наташу. Квашня, Бубнов и Медведев спешат разнять девушек.

Акт второй

Бубнов играет с Медведевым в шашки. Лука расположился возле кровати Анны. Несколько человек играют в карты, Актёр и Клещ за ними наблюдают. Анна жалуется Луке на свою жизнь. Тот успокаивает её, говоря о том, что после смерти она получит отдых.

Актёр хочет рассказать старику стихи, но забывает их, из-за чего сильно расстраивается. Лука говорит, что не все потеряно, и уговаривает Актёра перестать пить. Он утверждает, что существуют бесплатные больницы для пьяниц.

Приходит Пепел и интересуется у Медведева сильно ли избита Наташа. Тот отказывается отвечать, на что Василий угрожает рассказать следователю о воровстве, на которое его подбили Костылев с женой.

Лука пытается вмешаться, но Пепел обрывает его. Васька спрашивает зачем старик всем врёт. На что тот советует не искать правды, а идти в Сибирь «золотую сторону», чтобы найти свой путь.

Приходит Василиса, Пепел говорит, что в ней нет души и она ему надоела. На что Василиса предлагает ему свою сестру в жены, в обмен на убийство мужа.

Входит Костылев, ссорится с Пеплом и между ними вспыхивает драка, но её предотвращает Лука. Он советует Пеплу не связываться с Василисой. Затем странник замечает, что Анна умерла и все собираются у её кровати.

Акт третий

Действие происходит во дворе ночлежке. Настя рассказывает о своей любви, а Бубнов и Барон смеются над её рассказом. Настя плачет, Лука успокаивает её.

Постояльцы ночлежки рассуждают о правде и лжи.

Пепел зовёт Наташу уйти с ним, та теряется в раздумьях, но всё-таки соглашается. Василиса, слышавшая разговор, пытается столкнуть Михаила и Василия, но Лука вовремя их успокаивает.

Хозяева ночлежки просят старика уйти.

Сатин и актёр заходят в подвал, они спорят о словах странника. Лука спрашивает у Сатина, как он очутился в таком месте и тот рассказывает о сестре, убийстве и тюрьме.

Приходит Клещ, он очень расстроен, так как чтобы похоронить жену ему пришлось продать все инструменты.

Из квартиры Костылевых слышны крики Наташи. Актёр и Сатин выходят, чтобы разнять сестёр.

Квашня и Настя помогают Наташе идти, та сильно избита, а ноги обварены кипятком. За ними идут все обитатели ночлежки. Пепел видит Наташу и сильно бьёт Костылева, тот падает. Василиса начинает кричать, что её мужа убили. Василий говорит, что она сама пыталась подговорить его на убийство мужа.

Наташа обвиняет Пепла и сестру в сговоре, затем теряя сознание, просит забрать себя в тюрьму.

Акт четвёртый

Ночь, ранняя весна. За столом сидят Клещ, Сатин, Барон и Настя. На печи лежит Актёр. Там, где раньше была комната Пепла расположился Татарин.

Обитатели ночлежки вспоминают Луку, обсуждают его философию. Барон называет его шарлатаном.

Насте стала противна жизнь в таком месте, она хочет уйти. Барон предлагает взять с собой Актёра и смеётся над его мечтой об излечении.

Сатин приказывает молчать о страннике, он говорит, что тот обманывал из жалости.

Жители ночлежки переходят к обсуждению убийства Костылева. Они говорят, что Наташа вышла из больницы и пропала, Василиса, скорее всего, выкрутится из ситуации, а Пепел попадёт в тюрьму или на каторгу.

Сатин говорит о том, что человека нужно уважать, а не унижать своей жалостью. Актёр спускается с печи и убегает.

В ночлежку входят другие её обитатели, несколько человек поют, а кто-то готовится ко сну.

Распахивается дверь, Барон кричит, что Актёр повесился на пустыре.

Сатин вздыхает: «Эх, испортил песню, дурак!».

Краткое содержание пьесы М. Горького «На дне», план (Первый вариант) | сочинение, анализ, биография, характеристика, тест, отзыв, статья, реферат, ГДЗ, книга, пересказ, сообщение, доклад, литература | Читать онлайн

План

  1. Описание ночлежки и ее жителей: Василиса, ее муж Кос­тылев — содержатели ночлежки; Наталья, сестра Васили­сы; Васька Пепел, вор; Клещ, слесарь; Анна, его жена, при смерти; Настя, проститутка; Актер и Сатин, картеж­ники, пьяницы; Бубнов, Барон, странник Лука и другие.
  2. Васька Пепел — любовник Василисы, влюблен в Наталью, ее сестру. Из ревности Василиса бьет сестру нещадно. В ночлежке появляется Лука, странник.
  3. Лука жалеет людей, вселяет в них надежду через «правед­ную ложь». Многие под его влиянием начинают изменяться.
  4. Василиса старается подговорить Пепла убить ее мужа, чтобы владеть ночлежкой самой. Но Васька сватается к Наталье. Этот разговор слышит Василиса.
  5. Василиса ошпаривает кипятком ноги Наталье. В создавшей­ся сумятице убивают Костылева. Наталья проклинает и се­стру, и Пепла. Лука бесследно исчезает.
  6. Толки о старичке идут еще долго. Он оказал огромное вли­яние на обитателей ночлежки, многие из них задумывают­ся о смысле жизни. И только для Актера такие рассужде­ния и его обманутые надежды оказываются губительны. Он кончает жизнь самоубийством.

Краткое содержание

Акт 1

Герои пьесы — обитатели ночлежки. Это мрачный подвал, внеш­не похожий на пещеру. Вдоль стен выстроены нары, дополняют убранство большой стол, табурет и две скамьи. Все это некраше­ное, грязное. У самовара хлопочет Квашня, у стола — Барон, жующий черный хлеб, и Настя. Она читает растрепанную книгу.

Слышно, как кашляет больная Анна. На нарах Бубнов выкраивает шапку. Не скрывая издевки, Барон спорит с Настей, которая пы­тается доказать, что она свободная женщина и не пойдет замуж. К их разговору присоединяется Клещ, вспыхивает ссора. Анна просит их остановиться, дав ей перед смертью покоя. Квашня не может без жалости смотреть на ее муки. Проснувшийся Сатин выясняет, кто его вчера бил. Бубнов ему рассказывает, что это произошло во время карточной игры. Никому не хочется наво­дить порядок в помещении ночлежки, обитатели начинают спо­рить по этому поводу. Жалуясь на то, как ему вредно дышать пылью, с печи спускается Актер. Он говорит, что его «организм отравлен алкоголем». Сатин бормочет что-то непонятное. Это час­то с ним происходит. Из-за любви к редко произносимым словам он слывет образованным человеком. К ним он пристрастился, ког­да в детстве служил на телеграфе, читал много книг. Актер, под­держивая разговор, говорит, что «…образование — чепуха, глав­ное — талант». Он тоже пускается в воспоминания. В прошлом он играл могильщика в «Гамлете» Шекспира, знал многих талантли­вых артистов. Сочувствуя Анне, Актер выводит ее в сени поды­шать свежим воздухом, в дверях он встречает Костылева, подо­зрительно осматривающего ночлежку в поисках жены. Слышно, как он напевает «что-то божественное». Придравшись к Клещу, Коростылев укоряет его, что тот занимает слишком много места, и хорошо бы ему побольше платить за проживание. Так же он ставит в вину Клещу то, что это он во многом поспособствовал болезни Анны.

Воздавая должное возвратившемуся Актеру за участие к боль­ной женщине, он говорит, что это зачтется на том свете. В то же время на этом свете Костылев не собирается скостить ему даже половины долга. Остановившись у двери Васьки Пепла, он сту­чится. Из-за двери слышится голос Пепла, который интересуется судьбой денег за проданные часы. Услышав, что Костылев их не принес, Васька прогоняет его. Зная, что у Васьки роман с женой Костылева Василисой, Сатин предлагает ему убить Коростылева, а самому взять ее в жены. Беззлобно огрызаясь в ответ на это предложение, Пепел по просьбе Актера дает ему денег взаймы. Тот собирается с Сатиным пьянствовать. Пепел — вор, и деньги даются ему легко. Пепел, разговаривая с Клещом, пеняет ему, что он «зря скрипит». Но Клещ горд тем, что он рабочий чело­век, он верит в возможность того, что после смерти жены он покинет ночлежку. Он говорит, что ему неприятны люди без чес­ти и совести, но у Пепла на этот счет есть свои возражения. Он уверен, что только тем, у кого есть власть и сила, нужны честь и совесть. И Бубнов поддерживает его, говоря, что он беден, а потому и совести у него нет. Входит новый постоялец — Лука, его приводит Наташа. Наташа призывает Клеща уделять поболь­ше внимания умирающей жене, напоминает о необходимости за­ботиться о ней. Пепел, явно симпатизируя Наташе, говорит, что не боится смерти, просит Наташу ударить его в грудь ножом, ведь умрет он с радостью в сердце, «потому что от чистой руки». Разговаривая с Наташей, Пепел рискует навлечь на себя гнев Ва­силисы, хотя обитатели ночлежки не раз предупреждали его о ревности хозяйки.

Слышен голос пьяного Алешки. Он обижен, что все его прого­няют. Войдя, он говорит, что не желает, чтобы им командовали, а также не хочет ничего, в том числе и денег. Появляется Васи­лиса… Она раздражена, ведет себя по-хозяйски; угрожает Бубно­ву выселением, если Алешка еще раз появится. Наконец, выго­няет последнего. Поинтересовавшись паспортом Луки, она направ­ляется к двери в комнату Пепла. По пути она выказывает обита­телям свое недовольство по поводу грязи в ночлежке. Поинтере­совавшись, заходила ли в ночлежку Наташа и разговаривала ли с Пеплом, Василиса уходит. Настя перестает читать книгу о не­счастливой любви. У нее возникает желание напиться, что не­пременно закончится слезами. Выясняется, Василиса сердится на Алешку за то, что он всем рассказывает о заинтересованности Пепла Наташкой и его намерении в скором времени бросить Васи­лису. Вошедший Медведев делает вид, что ему интересен этот разговор. Одновременно Медведев пытается добиться расположе­ния Квашни, намекая на то, что он крепкий кавалер и у него есть деньги. Квашне не безразлично его внимание, она поддер­живает разговор с ним. Входят Лука и Анна, которую все забыли в сенях. Он помогает ей добраться до кровати. Снаружи слышен шум драки, глухие крики. Медведев спешит разнимать.

Акт 2

В помещении ночлежки собралось большинство ее обитателей. Идет карточная игра. Звучит заунывное негромкое пение. По- прежнему страдающая Анна жалуется Луке, что даже на том свете ей не будет покоя.

Добрый старик пытается уговорить ее смириться с судьбой, произносит слова утешения. Он уверяет ее, что в жизни ее ниче­го хорошего не ждет, а после смерти она попадет в рай. Ко всем обитателям ночлежки Лука относится с участием, для всех нахо­дится доброе слово. Он утешает Актера, который сетует на то, что утратил свои способности, даже стихи читать не в состоя­нии, забывает текст. Кается он, что пропил свой талант. Лука говорит ему о возможности лечиться от пьянства в больнице, а пока самому воздерживаться. Пепла он уговаривает уехать в Си­бирь, на что тот отвечает, что у него есть возможность попасть туда за казенный счет. Пепел возмущен известием, что Василиса из ревности избила Наташу, грозится донести на нее в полицию. Костылевы незаконно занимаются скупкой краденого. Васили­са, желая избавиться от своего мужа, пытается уговорить Пеп­ла, освободить ее от мужа. Она обещает, отказавшись от Своих притязаний к Пеплу, сосватать ему Наташу и дать денег. Лука, слышавший их разговор, не советует ему связываться с Васи­лисой.

Тихо, не привлекая ничьего внимания, умирает Анна. Ее смерть не трогает никого, даже мужа, которому не на что похоронить женщину. Со страхом смотрит Наташа на покойницу, один вид которой внушает ей ужас. Лука же советует ей бояться живых.

Желая, по совету Луки, отправиться на лечение, пьяный Актер расспрашивает, где найти тот город, в котором его бес­платно вылечат. На что, следуя своей привычке выражаться непо­нятными для окружающих словами, Сатин говорит ему: «Фата- Моргана! Наврал тебе старик: ничего нет! Нет городов, нет лю­дей… ничего нет!»

Акт 3

Герои пьесы — на пустыре за ночлежкой Костылевых. Все слушают рассказ Наташи о ее прошлом романе. Она мечтательна, ждет от жизни чего-то необыкновенного и хочет, чтобы расска­занное произошло с ней. Никто, кроме Луки, не верит ей, да и он делает это из жалости. Она утверждает, что ложь приятней правды, потому что всем плохо жить. На что Клещ возражает ей, что это не так, возмущаясь: «Ведь если бы всем было плохо жить, тогда было бы не так обидно». Будучи зол на весь свет, он спрашивает, зачем ему правда, если у него нет ни работы, ни силы, нет пристанища. «Жить — дьявол — жить нельзя… вот она — правда!..» Лука же, утверждая, что «…не всегда правдой душу вылечишь…», рассказывает, что жил человек, который верил в существование «праведной земли». Там живут люди, ува­жающие друг друга, помогающие ближнему. Пытался он найти ту землю, даже ученого спрашивал. Но не смог ученый помочь ему, «нет нигде праведной земли». Выходит, зря терпел он, зря верил, что сможет найти ее. Не в силах вынести такой правды, человек повесился.

Пепел предлагает Наташе уйти с ним. Он собирается начать но­вую жизнь, в которой смог бы уважать себя, перестать воровать и найти работу. Он верит, что Наташа поможет ему стать другим: «…ты девица строгая… хорошая… надежный человек…». Наташа в сомнении… «когда любят — плохого в любимом не видят… а я нижу…». Лука ее уговаривает согласиться, советуя только почаще говорить ему, что он хороший человек.

Услышав о Наташином согласии, Костылев и Василиса заяв­ляют свои права на Наташу. Василиса, имея свой интерес, пыта­ется вызвать ссору между Пеплом и мужем. Отослав Наташу за­ниматься хозяйством, Костылев читает нравоучения Луке. По его мнению, человек не должен бродяжничать, а должен жить на одном месте, «не путаться зря на земле», быть полезным. А если он по-настоящему странник, странный человек, то дол­жен и жить по-другому… Зная свою правду, жить в лесах, нико­му не мешая и никого не осуждая. В конце концов Костылев прогоняет Луку, угрожая своим родственником — полицейским. Лука собирается уходить. «Вовремя уйти всегда лучше…», — го­ворит Бубнов, которого однажды своевременный уход спас от каторги. Он собирался убить жену, которая связалась с масте­ром из его мастерской, да вовремя спохватился и передумал. Правда, с тех пор он остался ни с чем… Уйдя, пришлось оста­вить мастерскую жене. Появляется опечаленный Клещ, он тоже остался ни с чем. Чтобы похоронить жену, ему пришлось продать инструменты. Материал с сайта //iEssay.ru

Слышна ссора… Костылевы издеваются над Наташей. За нее вступается привлеченный криками Пепел. В пылу драки Василий убивает Костылева. Он долго не верит в случившееся, потом же, в отчаянии, пеняет Василисе: «…она этого хотела… Она меня под­говаривала мужа убить… подговаривала!..» Наташа, как бы про­зрев, приходит к выводу, что они были в сговоре.

Акт 4

Выясняется, что «во время суматохи», пропал Лука. Обитате­ли ночлежки вспоминают его добрым словом. «Любопытный», «жалостливый», «закон душе имел»… — так отзываются о нем. Сатин говорит, что хотя и врал он, но из жалости. А ложь нужна тем, кто слаб душой. «Одних она поддерживает, другие — при­крываются ею…». «Ложь — религия рабов и хозяев… Правда — бог свободного человека!» В разговоре выясняется, что Наташа уже «вышла из больницы и пропала! Нигде ее нет…». Пеплу гро­зит каторга, а «Василиса — вывернется! Она — хитрая». Вспыхи­вает ссора. Настя в отчаянии говорит, что ей все опротивело, «вся жизнь… все люди!..». Будь ее воля — «всех бы вас… в каторгу… смести бы вас, как сор… куда-нибудь в яму!». Актер, в подавлен­ном настроении, произносит монологи из пьес, цитирует стихи, в которых говорится о смерти, могильной яме, о предстоящем уходе. Постепенно он все больше мрачнеет. Сатин пытается всех помирить, выпив, он всегда становится добрым, его тянет на «ум­ные» разговоры. Он говорит, что человек волен жить, как хочет… он — «свободен… он за все платит сам: за веру, за неверие, за любовь, за ум… Это звучит гордо! Че-ло-век!». И не надо его унижать жалостью, «уважать надо!». Появляются остальные… Ус­тало переговариваясь, разбредаются по ночлежке. Только Буб­нов, Алешка и еще некоторые никак не успокоятся. Возбужден­ные вином, они собираются петь всю ночь. Запевают: «Со-олнце всходит и захо-оди-ит… А в тюрьме моей темно-о!» Бубнов вбегает с известием, что на пустыре «…Актер… удавился!», Потрясен­ные, все замолкают. И только Сатин негромко произносит: «Эх… испортил песню… дур-рак!».

Иннокентий Анненский — Драма на дне читать онлайн

Анненский Иннокентий

Драма на дне

Очерк из «Книги отражений», 1906 г.

Я не видел пьесы Горького. Вероятно, ее играли превосходно. Я готов поверить, что реалистичность, тонкость и нервность ее исполнения заполнят новую страницу в истории русской сцены, но для моей сегодняшней цели, может быть, лучше даже, что я могу пользоваться текстом Горького без театрального комментария, без навязанных и ярких, но деспотически ограничивающих концепцию поэта сценических иллюзий.

Я думаю, что в наши дни вообще коллизия между поэзией и сценой все чаще становится неизбежной. На сцене вместе с развитием реалистичности растет и объективность изображения.

Театр дает все более простора творческой индивидуальности каждого артиста, и при этом школа и традиция, которые раньше условно объединяли и ограничивали эти индивидуальности, уходят куда-то все далее от наших подмостков. Между тем поэзия становится все индивидуальнее и сосредоточеннее. Поэт в наши дни проявляется свободно и полно, но проявления его личности становятся чересчур прихотливыми, особенно ввиду того, что усложнилась не только его натура, но и жизнь вокруг нее. Границы между реальным и фантастическим для поэта не только утоньшились, но местами стали вовсе призрачными. Истина и желания нередко сливают для него свои цвета. Жизнь кажется мистической и декорация живой.

И вот сцена вместо одной сложной индивидуальности поэта дает в лучшем случае целую гамму их, и эти индивидуальности, ограничивая друг друга, сводят свободную игру творческой мысли к иллюзорной реальности.

Если слово как внушающий символ всегда резко отличалось от слова как интонации и жеста и поэзия как высшее и нераздельное проявление индивидуальности от поэзии отраженной, комбинаторной и лицедействующей, то в наши дни это различие стало приобретать иногда почти болезненный оттенок.

Мне лично мешали бы, я знаю, вглядываться в интересную ткань поэтической концепции Горького: весь этот нестройный гул жизни, недоговоренные реплики, хлопанье дверей, мельканье мокрых подолов, свист напилка, плач ребенка, — словом, все, что неизбежно в жизни и что, может быть, составляет торжество сценического искусства, но что мешает думать и в театре, как в действительности.

А между тем, чтоб оценить пьесу Горького и ею наслаждаться, над ней надо пристально думать, потому что создавшая ее индивидуальность сложна и проявляется очень прихотливо.

Непосредственного впечатления пьеса не дает; пока уяснишь себе ее внутреннюю идейную стройность, которая то на минуту осветится, то снова гаснет, — читателю все время кажется, то будто он блуждает по лабиринту, то будто он никак не выпутается из цепких противоречий.

После Достоевского Горький, по-моему, самый резко выраженный русский символист. Его реалистичность совсем не та, что была у Гончарова, Писемского или Островского. Глядя на его картины, вспоминаешь слова автора «Подростка», который говорил когда-то, что в иные минуты самая будничная обстановка кажется ему сном или иллюзией[1]. Он испытывал это, например, гнилым, желтым, осенним утром на петербургских улицах.

Один театральный критик, по-моему, очень хорошо сказал о персонажах Горького, что они похожи на чертей[2]. Я понимаю, конечно, под этой метафорой не пресловутую демоничность новых литературных героев: речь может идти только о загадочности и своеобычности тех масок, за которыми мелькает душа поэта, о той дразнящей неуловимости контуров, которую как-то странно рядить в типические шаблоны театра.

Шулер, побитый за нечистую игру и одурманенный водкой, страстно, хотя и с надрывом, говорит об истинах, которые волнуют лучшие умы человечества. Старик, которого в жизни только мяли, выносит из своих тисков незлобивость и свежесть. Двадцатилетняя девушка, которая не видела в жизни ничего, кроме грязи и ужаса, сберегает сердце каким-то лилейно чистым и детски свободным. А Пепел, этот профессиональный вор, дитя острога и в то же время такой нервный, как женщина, стыдливый и даже мечтательный? Это внутреннее несоответствие людей их положению, эта жизнь, мыслимая поэтом как грязный налет на свободной человеческой душе, придает реализму Горького особо фантастический, а с другой стороны, удивительно русский колорит. Недаром в наших старых сказках носителем силы и удали нежданно-негаданно является какой-нибудь хроменький Потанюшка, а алмаз царевны отыскивают на осмеянном дураке, где-то на черной печке, завернутым в грязные тряпицы. Но Горький уже не Достоевский, для которого алмаз был бог, а человек мог быть случайным и скудельным сосудом божества; у Горького, по крайней мере для вида, — все для человека и все в человеке, там и царевнин алмаз. И если для Достоевского девизом было — смирись и дай говорить богу, то для Горького он звучит гордым: борись, и ты одолеешь мертвую стихию, если умеешь желать.

Перечитывая пьесу Горького, я убедился, что этот менее всего имел в виду дразнить душу своего читателя реальным изображением нищеты, падения и надрыва.

Вообще он не относится к тем бытописателям, которые стараются сблизить читателя с обстановкой изображаемых им лиц. Рисовать он, кажется, и никогда не любил, да и фантазия едва ли дает ему такие яркие отображения действительности, какими страдал, например, во время творчества Гончаров. Романы Горького скорее идейные эскизы, связанные настоятельностью проблемы, чем искусно скомпонованные истории человеческих сердец. Горький как-то странно расстается со своими героями — он то убивает их, то бросает совсем молодыми, когда бы еще впору было затеять роман. Его, кажется, не особенно интересуют «типические особи человека или занимательные эпизоды». К изображению его подводит не цепкая наблюдательность и не интерес к проблемам индивидуальной психологии, а идейные запросы его чуткой артистической природы.

Когда я читаю в двадцатый раз о гончаровском Захаре, или Флобер рассказывает мне о Пекюше[3] или Шарле Бовари, или Теккерей методически, не торопясь, развертывает передо мной летопись жизни Ребекки Шарп[4], я не спрашиваю зачем? Меня занимает прежде всего конкретный человек: мне хочется представить его себе до мелочей одежды, до звука голоса, я ищу вокруг ему подобных, мне даже кажется иногда, что я встречал и терял его в толпе или был с ним знаком. Когда я оставлю книгу, мне некоторое время скучно без нарисованного друга, хотя бы беллетрист рассказывал мне о самом неинтересном человеке в мире. Связь наша с миром Захаров и Шарлей Бовари или Пиквиков уходит куда-то глубоко, на самое дно бессознательной души, и, отличаясь большой прочностью, порою выжимает даже слезы.

Читать дальше

Произведение на дне краткое содержание по действиям

Название: На дне

Жанр: Пьеса

Продолжительность: 4мин 51сек

Аннотация:

Это пьеса из 4-х актов не имеющая связного сюжета. Больший акцент делается на персонажах, их мыслях и мотивах, и на том, как они себя ведут при определенных обстоятельствах. В пьесе порой происходит нечто совершенно неожиданное или шокирующее. В первом акте персонажи рассказывают о своем прошлом. Здесь появляются Костолоф, который позже будет убит. Пепел, Сатин, Лука, а также другие. В конечном итоге вырисовывается основная тема пьесы – Каждый мужчина живет для того, чтобы стать лучшим во всем и работает над достижением этой цели.
Это непрерывный цикл и во все времена мужчина будет стремиться стать лучшим. Многие из них умирают, так и не достигнув данной цели. Лука самый яркий персонаж пьесы и отличный от других. Неисправимый оптимист и питает страсть рассказывать все и каждому. Он на протяжении всей пьесы задает всем вопросы о жизненных целях и вообще о смысле жизни.
Тем самым он пытается понять причины собственных неудач. Как мы видим, в этой пьесе показывается жизнь, как она есть на самом деле. Мы все трудимся над тем, чтобы стать лучшими, и когда мы этого добиваемся, другие начинают работать на нас.

М. Горький — На дне. Прослушать краткое содержание онлайн.

План

1. Описание ночлежки и ее жителей: Василиса, ее муж Кос­тылев — содержатели ночлежки; Наталья, сестра Васили­сы; Васька Пепел, вор; Клещ, слесарь; Анна, его жена, при смерти; Настя, проститутка; Актер и Сатин, картеж­ники, пьяницы; Бубнов, Барон, странник Лука и другие.

2. Васька Пепел — любовник Василисы, влюблен в Наталью, ее сестру. Из ревности Василиса бьет сестру нещадно. В ночлежке появляется Лука, странник.

3. Лука жалеет людей, вселяет в них надежду через «правед­ную ложь». Многие под его влиянием начинают изменяться.

4. Василиса старается подговорить Пепла убить ее мужа, чтобы владеть ночлежкой самой. Но Васька сватается к Наталье. Этот разговор слышит Василиса.

5. Василиса ошпаривает кипятком ноги Наталье. В создавшей­ся сумятице убивают Костылева. Наталья проклинает и се­стру, и Пепла. Лука бесследно исчезает.

6. Толки о старичке идут еще долго. Он оказал огромное вли­яние на обитателей ночлежки, многие из них задумывают­ся о смысле жизни. И только для Актера такие рассужде­ния и его обманутые надежды оказываются губительны. Он кончает жизнь самоубийством.

Краткое содержание

Акт 1

Герои пьесы — обитатели ночлежки. Это мрачный подвал, внеш­не похожий на пещеру. Вдоль стен выстроены нары, дополняют убранство большой стол, табурет и две скамьи. Все это некраше­ное, грязное. У самовара хлопочет Квашня, у стола — Барон, жующий черный хлеб, и Настя. Она читает растрепанную книгу.

Слышно, как кашляет больная Анна. На нарах Бубнов выкраивает шапку. Не скрывая издевки, Барон спорит с Настей, которая пы­тается доказать, что она свободная женщина и не пойдет замуж. К их разговору присоединяется Клещ, вспыхивает ссора. Анна просит их остановиться, дав ей перед смертью покоя. Квашня не может без жалости смотреть на ее муки. Проснувшийся Сатин выясняет, кто его вчера бил. Бубнов ему рассказывает, что это произошло во время карточной игры. Никому не хочется наво­дить порядок в помещении ночлежки, обитатели начинают спо­рить по этому поводу. Жалуясь на то, как ему вредно дышать пылью, с печи спускается Актер. Он говорит, что его «организм отравлен алкоголем». Сатин бормочет что-то непонятное. Это час­то с ним происходит. Из-за любви к редко произносимым словам он слывет образованным человеком. К ним он пристрастился, ког­да в детстве служил на телеграфе, читал много книг. Актер, под­держивая разговор, говорит, что «…образование — чепуха, глав­ное — талант». Он тоже пускается в воспоминания. В прошлом он играл могильщика в «Гамлете» Шекспира, знал многих талантли­вых артистов. Сочувствуя Анне, Актер выводит ее в сени поды­шать свежим воздухом, в дверях он встречает Костылева, подо­зрительно осматривающего ночлежку в поисках жены. Слышно, как он напевает «что-то божественное». Придравшись к Клещу, Коростылев укоряет его, что тот занимает слишком много места, и хорошо бы ему побольше платить за проживание. Так же он ставит в вину Клещу то, что это он во многом поспособствовал болезни Анны.

Воздавая должное возвратившемуся Актеру за участие к боль­ной женщине, он говорит, что это зачтется на том свете. В то же время на этом свете Костылев не собирается скостить ему даже половины долга. Остановившись у двери Васьки Пепла, он сту­чится. Из-за двери слышится голос Пепла, который интересуется судьбой денег за проданные часы. Услышав, что Костылев их не принес, Васька прогоняет его. Зная, что у Васьки роман с женой Костылева Василисой, Сатин предлагает ему убить Коростылева, а самому взять ее в жены. Беззлобно огрызаясь в ответ на это предложение, Пепел по просьбе Актера дает ему денег взаймы. Тот собирается с Сатиным пьянствовать. Пепел — вор, и деньги даются ему легко. Пепел, разговаривая с Клещом, пеняет ему, что он «зря скрипит». Но Клещ горд тем, что он рабочий чело­век, он верит в возможность того, что после смерти жены он покинет ночлежку. Он говорит, что ему неприятны люди без чес­ти и совести, но у Пепла на этот счет есть свои возражения. Он уверен, что только тем, у кого есть власть и сила, нужны честь и совесть. И Бубнов поддерживает его, говоря, что он беден, а потому и совести у него нет. Входит новый постоялец — Лука, его приводит Наташа. Наташа призывает Клеща уделять поболь­ше внимания умирающей жене, напоминает о необходимости за­ботиться о ней. Пепел, явно симпатизируя Наташе, говорит, что не боится смерти, просит Наташу ударить его в грудь ножом, ведь умрет он с радостью в сердце, «потому что от чистой руки». Разговаривая с Наташей, Пепел рискует навлечь на себя гнев Ва­силисы, хотя обитатели ночлежки не раз предупреждали его о ревности хозяйки.

Слышен голос пьяного Алешки. Он обижен, что все его прого­няют. Войдя, он говорит, что не желает, чтобы им командовали, а также не хочет ничего, в том числе и денег. Появляется Васи­лиса… Она раздражена, ведет себя по-хозяйски; угрожает Бубно­ву выселением, если Алешка еще раз появится. Наконец, выго­няет последнего. Поинтересовавшись паспортом Луки, она направ­ляется к двери в комнату Пепла. По пути она выказывает обита­телям свое недовольство по поводу грязи в ночлежке. Поинтере­совавшись, заходила ли в ночлежку Наташа и разговаривала ли с Пеплом, Василиса уходит. Настя перестает читать книгу о не­счастливой любви. У нее возникает желание напиться, что не­пременно закончится слезами. Выясняется, Василиса сердится на Алешку за то, что он всем рассказывает о заинтересованности Пепла Наташкой и его намерении в скором времени бросить Васи­лису. Вошедший Медведев делает вид, что ему интересен этот разговор. Одновременно Медведев пытается добиться расположе­ния Квашни, намекая на то, что он крепкий кавалер и у него есть деньги. Квашне не безразлично его внимание, она поддер­живает разговор с ним. Входят Лука и Анна, которую все забыли в сенях. Он помогает ей добраться до кровати. Снаружи слышен шум драки, глухие крики. Медведев спешит разнимать.

Акт 2

В помещении ночлежки собралось большинство ее обитателей. Идет карточная игра. Звучит заунывное негромкое пение. По- прежнему страдающая Анна жалуется Луке, что даже на том свете ей не будет покоя.

Добрый старик пытается уговорить ее смириться с судьбой, произносит слова утешения. Он уверяет ее, что в жизни ее ниче­го хорошего не ждет, а после смерти она попадет в рай. Ко всем обитателям ночлежки Лука относится с участием, для всех нахо­дится доброе слово. Он утешает Актера, который сетует на то, что утратил свои способности, даже стихи читать не в состоя­нии, забывает текст. Кается он, что пропил свой талант. Лука говорит ему о возможности лечиться от пьянства в больнице, а пока самому воздерживаться. Пепла он уговаривает уехать в Си­бирь, на что тот отвечает, что у него есть возможность попасть туда за казенный счет. Пепел возмущен известием, что Василиса из ревности избила Наташу, грозится донести на нее в полицию. Костылевы незаконно занимаются скупкой краденого. Васили­са, желая избавиться от своего мужа, пытается уговорить Пеп­ла, освободить ее от мужа. Она обещает, отказавшись от Своих притязаний к Пеплу, сосватать ему Наташу и дать денег. Лука, слышавший их разговор, не советует ему связываться с Васи­лисой.

Тихо, не привлекая ничьего внимания, умирает Анна. Ее смерть не трогает никого, даже мужа, которому не на что похоронить женщину. Со страхом смотрит Наташа на покойницу, один вид которой внушает ей ужас. Лука же советует ей бояться живых.

Желая, по совету Луки, отправиться на лечение, пьяный Актер расспрашивает, где найти тот город, в котором его бес­платно вылечат. На что, следуя своей привычке выражаться непо­нятными для окружающих словами, Сатин говорит ему: «Фата- Моргана! Наврал тебе старик: ничего нет! Нет городов, нет лю­дей… ничего нет!»

Акт 3

Герои пьесы — на пустыре за ночлежкой Костылевых. Все слушают рассказ Наташи о ее прошлом романе. Она мечтательна, ждет от жизни чего-то необыкновенного и хочет, чтобы расска­занное произошло с ней. Никто, кроме Луки, не верит ей, да и он делает это из жалости. Она утверждает, что ложь приятней правды, потому что всем плохо жить. На что Клещ возражает ей, что это не так, возмущаясь: «Ведь если бы всем было плохо жить, тогда было бы не так обидно». Будучи зол на весь свет, он спрашивает, зачем ему правда, если у него нет ни работы, ни силы, нет пристанища. «Жить — дьявол — жить нельзя… вот она — правда!..» Лука же, утверждая, что «…не всегда правдой душу вылечишь…», рассказывает, что жил человек, который верил в существование «праведной земли». Там живут люди, ува­жающие друг друга, помогающие ближнему. Пытался он найти ту землю, даже ученого спрашивал. Но не смог ученый помочь ему, «нет нигде праведной земли». Выходит, зря терпел он, зря верил, что сможет найти ее. Не в силах вынести такой правды, человек повесился.

Пепел предлагает Наташе уйти с ним. Он собирается начать но­вую жизнь, в которой смог бы уважать себя, перестать воровать и найти работу. Он верит, что Наташа поможет ему стать другим: «…ты девица строгая… хорошая… надежный человек…». Наташа в сомнении… «когда любят — плохого в любимом не видят… а я нижу…». Лука ее уговаривает согласиться, советуя только почаще говорить ему, что он хороший человек.

Услышав о Наташином согласии, Костылев и Василиса заяв­ляют свои права на Наташу. Василиса, имея свой интерес, пыта­ется вызвать ссору между Пеплом и мужем. Отослав Наташу за­ниматься хозяйством, Костылев читает нравоучения Луке. По его мнению, человек не должен бродяжничать, а должен жить на одном месте, «не путаться зря на земле», быть полезным. А если он по-настоящему странник, странный человек, то дол­жен и жить по-другому… Зная свою правду, жить в лесах, нико­му не мешая и никого не осуждая. В конце концов Костылев прогоняет Луку, угрожая своим родственником — полицейским. Лука собирается уходить. «Вовремя уйти всегда лучше…», — го­ворит Бубнов, которого однажды своевременный уход спас от каторги. Он собирался убить жену, которая связалась с масте­ром из его мастерской, да вовремя спохватился и передумал. Правда, с тех пор он остался ни с чем… Уйдя, пришлось оста­вить мастерскую жене. Появляется опечаленный Клещ, он тоже остался ни с чем. Чтобы похоронить жену, ему пришлось продать инструменты.

Слышна ссора… Костылевы издеваются над Наташей. За нее вступается привлеченный криками Пепел. В пылу драки Василий убивает Костылева. Он долго не верит в случившееся, потом же, в отчаянии, пеняет Василисе: «…она этого хотела… Она меня под­говаривала мужа убить… подговаривала!..» Наташа, как бы про­зрев, приходит к выводу, что они были в сговоре.

Акт 4

Выясняется, что «во время суматохи», пропал Лука. Обитате­ли ночлежки вспоминают его добрым словом. «Любопытный», «жалостливый», «закон душе имел»… — так отзываются о нем. Сатин говорит, что хотя и врал он, но из жалости. А ложь нужна тем, кто слаб душой. «Одних она поддерживает, другие — при­крываются ею…». «Ложь — религия рабов и хозяев… Правда — бог свободного человека!» В разговоре выясняется, что Наташа уже «вышла из больницы и пропала! Нигде ее нет…». Пеплу гро­зит каторга, а «Василиса — вывернется! Она — хитрая». Вспыхи­вает ссора. Настя в отчаянии говорит, что ей все опротивело, «вся жизнь… все люди!..». Будь ее воля — «всех бы вас… в каторгу… смести бы вас, как сор… куда-нибудь в яму!». Актер, в подавлен­ном настроении, произносит монологи из пьес, цитирует стихи, в которых говорится о смерти, могильной яме, о предстоящем уходе. Постепенно он все больше мрачнеет. Сатин пытается всех помирить, выпив, он всегда становится добрым, его тянет на «ум­ные» разговоры. Он говорит, что человек волен жить, как хочет… он — «свободен… он за все платит сам: за веру, за неверие, за любовь, за ум… Это звучит гордо! Че-ло-век!». И не надо его унижать жалостью, «уважать надо!». Появляются остальные… Ус­тало переговариваясь, разбредаются по ночлежке. Только Буб­нов, Алешка и еще некоторые никак не успокоятся. Возбужден­ные вином, они собираются петь всю ночь. Запевают: «Со-олнце всходит и захо-оди-ит… А в тюрьме моей темно-о!» Бубнов вбегает с известием, что на пустыре «…Актер… удавился!», Потрясен­ные, все замолкают. И только Сатин негромко произносит: «Эх… испортил песню… дур-рак!».

На этой странице искали:
  • горький на дне краткое содержание
  • на дне план
  • план на дне
  • краткое содержание на дне
  • на дне горький план

«На дне» Горький М.Ю. (Очень кратко)

Д ействие первое

Действие происходит в ночлежке. Это подвал, похожий на пещеру. Большая русская печь, на которой возится и кашляет Актер, ему около сорока лет.

За пологом надрывно и болезненно кашляет Анна, тридцатилетняя женщина. Ее муж, слесарь Клещ, работает у наковальни в этом же подвале. Настя, девица двадцати четырех лет, читает за столом растрепанную книжку. Барон жует черный хлеб. Квашня, сорокалетняя торговка пельменями, стряпает.

Сатин (ему тоже лет сорок) валяется на нарах, он только что проснулся и «рычит».

День начинается спором, криком, дракой. Ссорятся, кому мести пол. Актер отказывается: ему, видите ли, нельзя дышать пылью. Он с гордостью заявляет:

— Мой организм отравлен алкоголем!

Барон издевается над Настей, отнимает у нее книжку и смеется над названием: «Роковая любовь».

Сердобольная Квашня предлагает Анне горяченьких пельменей, но та отказывается — зачем ей есть, она все равно умирает. «Отравленный алкоголем» Актер выволакивает чахоточную Анну в сени — воздухом подышать, душно в подвале.

Сатин никак не может вспомнить, за что его вчера били. Должно быть за то, что в карты играл. От нечего делать он произносит в пространство редкие и непонятные слова: «макробиотика», «трансендентальный». Был он когда-то телеграфистом, кем только ни был, умные книги читал, да все позабыл.

В подвал спускается пятидесятишестилетний Костылев, хозяин ночлежки.

Он ищет свою жену Василису, которая в два раза его моложе. Костылев лицемерно рассуждает о доброте, о Боге, упрекает Клеща в том, что он заколотил жену до смерти… Костылев жаден, все его рассуждения — комедия, в которую никто не верит.

Хозяин ночлежки стучит в дверь комнатушки, где живет молодой вор Васька Пепел. Муж подозревает, что его Василиса находится именно у Васьки. Ночлежники переглядываются:

— Он откроет, а она — там.

Но на этот раз молодой женщины у Пепла не было, обошлось.

Васька отправляет Костылева за деньгами, которые тот должен вору за краденые часы.

Ночлежники выпрашивают у вора деньги — кто пятак, кто двугривенный. Клещ угрюм: он испытывает мрачную гордость, что уж он-то с малых лет работает, а все остальные — «без чести, без совести…»

Сатин:

—Работа? Сделай так, чтоб работа была мне приятна, — я, может быть, буду работать… Да! Может быть! Когда труд — удовольствие, жизнь — хороша! Когда труд — обязанность, жизнь — рабство!

Наташа, сестра Василисы, приводит нового постояльца — старичка по имени Лука.

Странник прислушивается к разговору о том, что честность нужна только богатым людям, а нищим совесть — только обуза.

Лука:

— Мне — все равно! Я и жуликов уважаю, по-моему, ни одна блоха — не плоха: все — черненькие, все — прыгают.

Добрая девушка Наташа, вот Анну пригрела у себя в кухне, проси Клеща быть поласковее с женой — ей ведь недолго осталось. Нравится она Ваське Пеплу куда больше своей замужней сестры, только Василиса — «баба лютая, своего не отдаст».

Жалуется Пепел на то, что «скушно бывает…». Тоска накатывает. Он пытается заставить Барона стать на четвереньки и лаять — за полтинник.

Барон:

— Сам знаю, что стал чуть ли не хуже тебя! Ты бы меня тогда заставлял на четвереньках ходить, когда я был неровня тебе…

Я… бывало… проснусь утром и, лежа в постели, кофе пью… кофе! Со сливками… Да!

Барон цепляется к «новенькому» — к Луке: «Ты, старик, кто такой? Странник? А документы у тебя есть?»

«Все мы на земле странники… — уклончиво отвечает старик. — Говорят, что и земля-то наша в небе странница…»

Афористичная, своеобразная, несколько лукавая речь старика привлекает к себе внимание, располагает душевно. Лука и Барон быстро примирились, сойдясь на том, что все бумажки (документы) — никуда не годятся.

Вваливается молодой пьяный сапожник Алешка, буянит. За ним — хозяйка Василиса, гонит сапожника прочь, говорит со всеми зло, придирается к тому, что не метено, грозится всех выгнать.

На самом деле она ищет Ваську, а того нет. Да еще Алешка раньше дразнил ее тем, что Васька хочет ее бросить, а Наташу взять себе. Василиса уходит.

Бубнов:

— Сколько в ней зверства, в бабе этой…

Настя:

— Озвереешь от такой жизни. Привяжи всякого живого человека к такому мужу, как ее…

Опять споры-раздоры…

Лука находит в сенях метлу и подметает помещение.

Спускается в подвал и Медведев, полицейский, дядя Василисы и Натальи. Его скоро вызывает Костылев: Василиса Наташку убивает. Все бегут на шум, кроме Луки, который утешает Анну. Больная говорит, что он похож на ее батюшку — такой же ласковый, мягкий.

— Мяли много, оттого и мягок, — смеется Лука дребезжащим смехом.

Действие второе

В подвале идет игра в карты. Барон обыгрывает татарина, передергивая карты и пряча их в рукаве. Актер жалуется Луке, что пропил свою память.

Лука:

— От пьянства нынче лечат, слышь. Бесплатно, браток, лечат… Такая уж лечебница устроена для пьяниц… Даже рады, если пьяница лечиться желает…

Актер:

— Снова? Жить снова? Ведь я могу?

Лука:

— Человек — все может… Лишь бы захотел…

Утешает Лука и Анну: «Помрешь — отдохнешь. Потому что здесь — где здесь отдохнуть человеку? Господь скажет, отведите ее, Анну, в рай…» Полицейского Абрама Медведенко Лука величает «ундером», что тому очень лестно — он ведь пока не унтер-офицер.

Является Васька Пепел. Грозится забрать Наташку. Лука советует ему бросить здешние места и отправиться в Сибирь. Не ждать, пока арестуют и сошлют, а самому отправиться, новую жизнь начать. «Хорошая сторона — Сибирь! Кто в силе да в разуме, тому там — как огурцу в парнике».

Пепел возражает: «Ты все врешь, старик!»

Лука:

— И чего тебе правда больно нужна? Она, правда, может, обух для тебя…

Появляется Василиса. Она вызывает Ваську Пепла на разговор. Он отвечает ей честно: «И жил я с тобой, и все… А никогда ты не нравилась мне… В женщине душа должна быть…»

Василиса отвечает, что в Ваське она любила свою надежду на то, что он «вытащит ее», избавит от постылого жить со старым нелюбимым мужем.

— Ты — не гвоздь, я — не клещи! — отвечает Василий.

Василиса просит Пепла избавить ее от мужа — не самому, пусть через товарищей.

Она останется полной хозяйкой, сосватает бывшему любовнику Наташку, денег даст… И пусть уезжают! Потому что не может Василиса младшую сестру видеть — срывается, бьет.

Появляется Костылев. Бранит жену нищей, свиньей. Васька встряхивает его за шиворот… Дело может дойти до убийства. Но тут на печи намеренно громко начинает возиться Лука. Это спасает Костылева от Гибели, а Ваську — от греха и ареста.

Лука советует Пеплу гнать Василису. Из речей старика становится ясно, что жизнь он прожил богатую и не всегда праведную. И «баб знал» много — «голова лысая из-за этих самых разных баб», и — как подозревает Васька — может, и пришиб кого…

В этот момент Анна страшно хрипит и Лука читает над ней поминальную молитву: «Дух новопреставленной рабы твоей Анны с миром прими…»

— Не люблю я покойников! — вздрагивает Васька.

— За что их любить? Любить надо живых, — откликается Лука.

Похожий совет он дает и Наташе:

— Ты покойников не бойся… Опасаться надо живых…

Возвращается подвыпивший Актер. Он вспомнил стихи, которые

Собирался продекламировать старику.

Это перевод Беранже:

— Господа! Если к правде святой Мир дорогу найти не сумеет, Честь безумцу, который навеет Человечеству сон золотой!

Актер мечтает найти лечебницу «с мраморным полом», излечиться — и начать новую жизнь. Вот только весны дождаться, настоящей весны…

«Фата-моргана! Наврал тебе старик! Ничего нет! Ни городов, ни людей… Ничего нет!» — кричит ему в ответ Сатин.

Действие третье

Ранняя весна. Только стаял снег. На засоренном разным хламом дворе сидят на бревнышках Настя, Наташа, Лука, Барон. Клещ лежит на куче дерева. Из подвального окна «выглядывает рожа Бубнова».

Настя рассказывает историю своей любви, где есть и встреча ночью в беседке в саду, и слова влюбленного студента «Ненаглядная моя любовь», и «леворверт»… Вот только имена она путает: ее Рауль в прошлый раз звался Гастоном…

Сожитель ее Барон смеется над ней: вся эта история вычитана из книжки «Роковая любовь». Но Лука уводит ее: «Раз ты веришь, что была у тебя такая любовь — значит, была…»

— Почему ты такой добрый, дедушка? — спрашивает заплаканная Настя.

Лука рассказывает ей историю. Сторожил он как-то дачу с ружьем. Залезли в окно двое с топором.

Под дулом разбойники топоры бросили. Лука заставил их наломать веток и… высечь друг друга. А они попросили хлеба Христа ради — уж и не помнят, сколько идут не евши. И не решились бы на грабеж, да кого ни просишь — никто не дает.

Лука накормил путников. «Хорошие мужики оба… Хоть и беглые каторжники…» Так они всю зиму втроем дачу и стерегли.

«Тюрьма добру не научит, и Сибирь не научит… А человек — научит… » — такой вывод делает Лука.

Рассказывает странник притчу. Жил один человек верой в праведную землю, где люди друг дружке помогают, все у них славно-хорошо. И все он собирался уйти в эту землю.

Только один ученый развернул географические карты, долго глядел и сказал, что на всей земле нет такой праведной земли. Нигде! И что же этот человек сделал? Ударил ученого по уху, а сам пошел домой — и удавился. Потому что нельзя без веры в лучшее жить человеку.

Вор Васька проникается этим рассказом: если бы не называли его сызмальства только «вором», так и жил бы он, может быть, иначе. Он зовет Наташу с собой, потому что она — «девица хорошая, строгая». А ему такая и нужна, чтобы направлять его на путь истинный и держать в узде его горячую натуру.

Лука вставляет свое словечко: «Не сомневайся, милая! Он тебя не обидит… Ты ему нужнее, чем он — тебе!» Костылев и Василиса велят Луке немедленно убираться вон — смущает он всех, покоя нет. И паспорта у него, бродяги, тоже нет.

Василиса опять кидается бить Наталью и опрокидывает ей на ноги кипящий самовар. Васька Пепел бросается на защиту — бьет Костылева и… Тот падает мертвым. Василиса вопит: «Вяжите его!»

Наташа дико кричит: «Василиса и любовник ее — они в сговоре!»

Действие четвертое

Снова подвал. Перегородки комнаты, где жил Васька Пепел, снесены. Там теперь живет татарин. Разговор ведется о Луке. Настя говорит, что полюбила старика за его умение внушить веру в хорошее. «Жалостливый он был…» — поддерживает ее Клещ. «Он был для вас — как мякиш для беззубых…» — насмехается Сатин.

«Старик хорош был… Закон в душе имел…» — говорит татарин. «Правды он не любил… Старик-то… Верно — какая тут правда? И без нее дышать нечем…», — вздыхает Клещ.

Сатин (ударяя кулаком по столу):

— Что такое — правда? Человек — вот правда! Он врал… Но это — из жалости к вам! Есть много людей, которые лгут из жалости к ближнему… Красиво, вдохновенно. Возбуждающе лгут! Есть ложь утешительная, ложь примиряющая. Ложь примиряющая… Кто слаб душой — тем ложь нужна.

Ложь — религия рабов и хозяев. Правда — бог свободного человека!

Сатин говорит, что как-то в беседе старик сказал ему, что все люди живут «для лучшего человека». Поэтому нужно беречь друг друга — и особенно ребятишек. «Человек — это великолепно! Это звучит гордо! Работать? Для чего? Чтобы быть сытым? Человек — выше сытости!»

И вновь в ночлежке поднимается плач, разгораются ссоры… Актер потихоньку выходит вон. Бубнов объявляет, что у него именины, и приносит спиртное.

Напиваются все, не исключая «будошника» Медведенко. Запевают песню: «Солнце всходит и заходит, а в тюрьме моей темно…»

На пороге возникает Бубнов:

— Эй, вы! Идите сюда! На пустыре… там… Актер…Удавился!

— Эх, испортил песню, дур-р-рак!

Пьеса в четырех действиях Действующие лица: Михаил Иванов Костылев, 54 лет, содержатель ночлежки. Василиса Карповна, его жена, 26 лет. Наташа, ее сестра, 20 лет. Медведев, их дядя, полицейский, 50 лет. Васька Пепел, 28 лет. Клеш, Андрей Митрич, слесарь, 40 лет. Анна, его жена, 30 лет. . Настя, девица, 24 лет. Квашня, торговка пельменями, под 40 лет. Бубнов, картузник, 45 лет. Барон, 33 лет. Сатин, Актер — приблизительно одного возраста: лет под 40. Лука, странник, 60 лет. Алешка, сапожник, 20 лет. Кривой Зоб, Татарин — ключники. Действие первое Подвал, похожий на пещеру, с тяжелым каменным потолком и обвалившейся штукатуркой. В левом углу — большая русская печь, везде по стенам — нары. На переднем плане — обрубок дерева с тисками, за которыми работает Клещ. Квашня хозяйничает, Барон жует черный хлеб, Настя читает потрепанную книжку; на постели, закрытая пологом, кашляет Анна. Бубнов возится со старыми штанами, Сатин только проснулся и лежит на нарах — рычит. Начало весны, утро. Квашня утверждает, что больше замуж не пойдет, Барон, а за ним Клещ возражают, что «с Абрамкой ты обвенчаешься». Квашня огрызается, указывая Клещу: «Ты вон заездил жену-то до полусмерти…» Вспыхивает ссора, Анна просит не шуметь и дать ей хотя бы умереть спокойно. Барон тем временем, заигрывая с Настей, выхватывает у нее книжку, читает название: «Роковая любовь» и смеется над девушкой. Квашня и Барон уходят на базар продавать пельмени. Сатин пытается вспомнить, кто его вчера бил. Бубнов напоминает ему, что он играл в карты, «за это и били». Актер говорит, что однажды Сатина совсем убьют. Ночлежники начинают препираться, кому делать уборку. Актер утверждает, что ему вредно дышать пылью, так как его организм отравлен алкоголем Сатин, поддевая его произносит мудреные слова: «органон», «сикамбр», «макробиотика» и «транссцедентальный». Когда Бубнов спрашивает, что они значат. Сатин отвечает, что он забыл. Вспоминает, что когда он был мальчишкой, то служил на телеграфе и читал много книг, был образованным человеком. Бубнов утверждает, что у него была скорняжная мастерская и его руки были от работы такими желтыми, что думал — не отмоет. А теперь они — просто грязные. «Выходит — снаружи как себя ни раскрашивай — все сотрется…» Актер говорит, что главное — не образование, а талант. Анна жалуется- ей не хватает воздуха, Актер помогает ей выйти в сени. В дверях сталкивается с Костылевым. Костылев ищет свою жену и подозрительно прислушивается у двери, ведущей в комнату Пепла. Завязывает разговор с Клешем, говорит, что тот занимает места на пять целковых и надо бы накинуть на него полтинничек. Клещ советует тогда уж сразу петлю на него накинуть и задавить. Костылев благочинно возражает, что на полтинник он купит лампадного масла и за себя, и за него, Клеща, «жертва будет гореть». Вошедшему Актеру он обещает, что за его добрые дела ему зачтется на том свете. Но в просьбе скостить хотя бы часть долга отказывает. Костылев стучит в дверь к Пеплу, просит отворить. Сатин, дразня Костылева, говорит, имея в виду Василису: «Он отворит, а она — там». Костылев нервничает, стучит сильнее, Пепел открывает и грубо спрашивает, принес ли Костылев деньги за проданные часы. Костылев убеждается, что в комнате Пепла Василисы нет, и уходит Сатин, смеясь, предлагает Пеплу «пришибить» Костылева, жениться на Василисе и стать хозяином ночлежки. Пепел отвечает, что они и его пропьют вместе с ночлежкой. Сатин и Актер занимают у Пепла двугривенный и уходят похмеляться со словами: «Нет на свете людей лучше воров». Клещ говорит, что им деньги легко достаются, а он — рабочий человек, и хоть кожу сдерет — но выберется отсюда. Пепел возражает: здесь никто не хуже его, и вообще честь и совесть — понятия для богатых. Вошедший Бубнов подтверждает его слова Наташа приводит нового постояльца — Луку. Пепел явно симпатизирует ей. Наташа напоминает Клещу о больной жене, потому что умирать — страшно. Пепел, бравируя, говорит, что ему лично умирать не страшно, особенно от ее чистой руки. Наташа советует «другим зубы заговаривать» и уходит. Пепел недоумевает, почему она отвергает его, «все равно ведь — пропадет здесь». Клещ и Бубнов предостерегают его от гнева Василисы. Василий предлагает Барону за полбутылки водки встать на четвереньки и полаять. Барон возражает ему, что он-то будет лаять, но что это даст Пеплу? «Ты бы меня тогда заставлял ходить на четвереньках, когда я был не ровня тебе…» Лука с этим соглашается, и в разговорах обитатели ночлежки приходят к мнению, что они все равны, а совесть нужна только богатым. Входит Алешка, навеселе, с гармонией в руках и заявляет, что не желает, чтобы им командовали. Появляется Василиса и выгоняет Алешку, а Бубнову грозит, чтобы тот больше здесь не появлялся, напомнив, что живет Бубнов из милости. Василиса спрашивает у Луки, кто он таков и есть ли у него паспорт Лука обещает принести паспорт на квартиру и отвечает, что он «проходящий». Василиса обзывает его проходимцем и обходит ночлежку. делая выговор ее обитателям за грязь, а на самом деле — разыскивая Пепла и пытаясь что-нибудь выведать об отношениях Пепла и своей сестры Обозвав напоследок постояльцев свиньями, она уходит Бубнов спрашивает Настю, почему Василиса набросилась на Алешку. Настя отвечает, что он говорил про Василису, что она надоела Ваське Пеплу, тот хочет бросить ее и взять себе Наташу Лука вызывается навести в ночлежке порядок. Появляется Медведев, приглядывается к Луке и говорит, что он его не знает Лука отшучивается — не вся земля поместилась на участке Медведева. Медведев пытается выяснить у Бубнова, что говорят про Василису и Пепла, тот отвечает уклончиво. Появляется Квашня, Бубнов шутя нахваливает ей Медведева — кавалер хоть куда, и деньги у него есть. Лука вводит Анну. В сенях раздаются крики, шум и топот. Костылев распахивает дверь и кричит Медведеву «Василиса Наташку убивает!» Все, кроме Луки и Анны, бросаются в сени Анна говорит Луке, что он напоминает ей отца — такой же добрый, мягкий. Лука отвечает: «Мяли много, оттого и мягок». Действие второе Та же обстановка Сатин, Барон, Кривой Зоб и Татарин играют в карты, Клещ и Актер наблюдают за ними. Бубнов и Медведев играют в шашки. Лука сидит на табурете у постели Анны. Бубнов и Кривой Зоб поют тюремную песню («Солнце всходит и заходит, а в тюрьме моей темно, днем и ночью часовые стерегут мое окно. Как хотите стерегите, я и так не убегу. Мне и хочется на волю, да цепь порвать я не могу»), Анна жалуется Луке на свою жизнь, в которой кроме побоев и обид ничего не видела. Лука утешает ее. Татарин грозит Сатину кулаком и требует честно играть. В конце концов он ловит Барона на том, что тот пытается спрятать карту в рукав, и поднимает скандал. Кривой Зоб благодушно успокаивает его «Коли им честно жить начать, они в три дня с голоду издохнут» И уводит его пить чай Сатин, смеясь, упрекает Барона, что он образованный человек, а карту передернуть не может Барон и Сатин идут пить водку и зовут с собой Луку и Актера. Актер хочет прочесть Луке свое любимое стихотворение и понимает, что не в состоянии его вспомнить. Говорит, что его организм отравлен алкоголем, и теперь он забыл даже любимое стихотворение. «Пропил я душу, старик., я. брат, погиб». Лука пытается вернуть Актеру веру в свои силы, утверждает, что существует специальная бесплатная лечебница для пьяниц, он и город может назвать, там Актер сможет вылечиться, начать жить снова. Актера захватывает эта мысль, он тоже уверен, что сможет начать жизнь сначала, потом словно просыпается и уходит Клещ подходит к жене, смотрит на нее, делает какие-то жесты руками, словно желая что-то сказать, но, так ничего и не сказав, уходит. Анна признается Луке, что муж ее бил, и из-за этого она зачахла, но теперь,ей не до него. Она спрашивает Луку, каково ей будет после смерти, не ожидают ли ее мучения и на том свете Лука успокаивает ее, рисуя картины спокойной райской жизни, которая ждет Анну. Но Анна вдруг говорит, что ей так хочется хоть немного пожить, даже если для этого придется еще мучиться. Появляется Пепел, спрашивает у Медведева, как себя чувствует Наташа, на что Медведев отвечает, что его это не касается, потому что дело семейное. Пепел угрожает забрать Наташу, если захочет На возражения Медведева обещает, если Медведев поймает его на воровстве, погубить все их гнездо. Медведев вне себя уходит Лука советует Пеплу забрать Наташу и уехать. На вопрос Пепла — куда? Отвечает — в Сибирь, так как это «золотая сторона! Кто в силе да в разуме, тому там, как огурцу в парнике». Пепел говорит на это, что в Сибирь он за казенный счет поедет, как и его отец. «Я когда маленький был, меня звали вор, воров сын», Бубнов вмешивается и советует Пеплу не искать правды — он ее и так про себя знает Пепел требует у Луки ответить, есть ли Бог. Лука тихо отвечает «Коли веришь — есть; не веришь — нет… Во что веришь, то и есть» Появляется Василиса. Она спрашивает Настю, потом интересуется у Анны, жива ли она еще. Спроваживает Луку. Тот хлопает дверью, как будто уходит, а- сам забирается на печь и подслушивает Василиса входит в комнату Пепла, зовет его. Пепел отказывается идти, потому что «вся эта канитель» ему надоела, -как сама Василиса. Василиса говорит- «Насильно мил не будешь», — и спрашивает, не приглянулась ли ему другая. Пепел отвечает, что даже если и приглянулась — в свахи ее не позовет. Василиса намекает ему на возможность сделки: она обещает Василию деньги и Наташу в обмен на смерть мужа. Пепел: «Это ты ловко придумала… мужа, значит, в гроб, любовника — на каторгу, а сама…» В это время входит Костылев, видит Василису рядом с Пеплом, кричит на них, сам пугается своего крика, оправдывается: «Я тебя ищу везде. . Масла в лампады забыла налить, у. ты! Нищая… свинья». Пепел говорит Костылеву, чтобы он убирался, тот отвечает: «Я — хозяин! Сам пошел, да!» Пепел хватает его за шиворот и встряхивает, в это время на печи громко зевает и возится Лука. Пепел выпускает Костылева, тот убегает. Пепел не знает, на его стороне Лука или нет. Лука советует Пеплу гнать Василису прочь, потому что мужа она и сама со свету сживет, а ему, Пеплу, нужно брать ту, которая ему по сердцу, — и бежать отсюда. Лука прерывает разговор, идет посмотреть на Анну и видит, что она умерла. Лука хочет найти Клеща, который ушел в трактир. Пепел идет с ним, потому что не любит покойников. Некоторое время на сцене — пустота и тишина, затем появляется пьяный Актер. С порога кричит, думая, что Лука здесь. «Старик!.. Я вспомнил… слушай Господа! Если к правде святой Мир дорогу найти не сумеет, — Честь безумцу, который навеет Человечеству сон золотой!» Сзади подходит Наташа, смеется над ним. Актер принимается прощаться с Наташей, объясняя при этом, что весной он уезжает лечиться от алкоголизма в бесплатную лечебницу, чтобы начать новую жизнь. А то он даже забыл свое сценическое имя — Сверчков-Заволжский, а потерять имя — это очень обидно потому что даже у собак есть клички. Наташа обнаруживает, что Анна умерла. Появляется Бубнов и говорит, что о смерти Анны нужно сказать Клещу — это его дело. Предупреждает Наташу: «Сломит тебе голову Васька». Наташе все равно — лучше уж пусть он, чем кто-то другой Входят другие ночлежники, обсуждают смерть Анны, говорят, что мертвую нужно вынести вон, нужно заявить в полицию, чтобы не подумали, что кто-то убил женщину, а Клещ в растерянности, потому что у него сорок копеек всего, а жену нужно хоронить. Кривой Зоб советует ему занять на такой случай, а то и пособирать с ночлежников — кто сколько даст. Актер зовет Луку, он хочет узнать, где находится тот город с лечебницей, о котором Лука ему говорил Сатин смеется над ним — нет такого города. Пьяные выкрики Актера и Сатина будят Татарина, и он уходит жаловаться хозяину «Нельзя спать — нельзя деньги брать. Мертвые, пьяные». Сатин кричит, что мертвецы не слышат и не чувствуют — хоть кричи, хоть реви. Действие третье Пустырь рядом с ночлежкой Костылевых. Старые сани, кусты бузины, куча старых досок, обрубок большого бревна. Два окна ночлежки выходят на пустырь. Вечер, заходит солнце, ранняя весна. Наташа и Настя сидят на бревне, Лука и Барон — на санях, Клещ — на куче дерева, в окне у земли — рожа Бубнова Настя, закрыв глаза и качая головой в такт словам, певуче рассказывает историю якобы своей любви. История явно вычитана из бульварного романа, и Бубнов время от времени ловит ее на неточностях (она путает имя своего возлюбленного) и смеется над ней За нее вступается Барон («не любо — не слушай, а врать не мешай») и Лука («не в слове — дело, а — почему слово говорится? — вот в чем дело!»). Настя заканчивает «свою» трагическую историю- студент- француз приходит к ней на последнее свидание с револьвером в руках и сообщает о решении своих родителей отказать им в браке Поэтому он должен покончить с собой. В ответ Настя просит его не «решать» себя жизни, потому что она нужна его родителям, а ее жизнь — все равно пропащая… На этом месте Настя плачет. Бубнов и Барон смеются, Лука утешает Настю и, уводя, говорит, что раз она верит, что была у нее настоящая любовь — значит так и было Ее сожитель — Барон — посмеивается им вслед: «Ну и глупа же эта девица., добрая, но… глупа нестерпимо!» Бубнов удивляется — почему это человек так врать любит? У Наташи свое мнение: видно, вранье приятнее правды. Она, Наташа, тоже любит мечтать и ждать, что придет кто-нибудь особенный. Или думать о своей смерти. Барон, жалея ее, говорит, что ей плохо жить из-за сестры. Наташа возражает — не только ей, всем плохо. Клещ взрывается — не всем» Кабы всем — пускай, тогда не обидно! Бубнов удивляется его вспышке, и Клещ, ворча, возвращается на место. Барон говорит, что придется идти мириться с Настей, а то на выпивку не даст. Бубнов продолжает свои размышления насчет вранья: ему понятно, почему врет Настя, — она привыкла подкрашивать свою душу, как свое лицо, а вот зачем так много врет Лука, причем — без всякой пользы для себя? Барон считает, что души у всех серенькие, все желают подрумяниться. Появляется Лука и укоряет Барона в черством отношении к Насте, советует приласкать ее: «Человека приласкать никогда не вредно» Барон уходит мириться с Настей. Наташа называет Луку добрым человеком, жалеющим людей Лука отвечает, что Христос всех жалел и нам велел нужно кому-нибудь и добрым быть. В качестве примера Лука рассказывает свою историю Он служил сторожем под Томском, в глухом лесу. Однажды ночью на дачу залезли двое воров, Лука потребовал, чтоб они ушли, но воры схватились за топор. Тогда Лука пригрозил им ружьем, они испугались и запросили пощады Лука велел им наломать веток и выпороть друг друга. Потом воры попросили хлеба, Лука попенял им, что они могли бы просто так попросить А затем — накормил и приютил. Так они всю зиму и прожили втроем на даче, а весной попрощались и ушли. «Тюрьма — добру не научит, и Сибирь не научит, а человек — научит». Бубнов возражает: ему не нравится вранье, он считает, что нужно «валить всю правду, как она есть». Клещ вдруг вскакивает как обожженный и кричит, что правда никому не нужна — работы нет, силы нет, пристанища нет, издыхать надо — вот она правда!» «Ты, старик, утешаешь всех… Я тебе скажу, ненавижу я всех! И эту правду, будь она, окаянная, проклята!» Клещ убегает за угол Появляется Пепел, здоровается со всеми, называет Луку лукавым старцем и удивляется поведению Клеща Ему объясняют причину. Пепел передразнивает Клеща: «Я — рабочий человек». По мнению Пепла, ежели людей по работе ценить, тогда лошадь лучше всякого человека — возит и молчит. Лука рассказывает еще одну историю о человеке, который верил в праведную землю и искал ее И одна у него радость была — эта праведная земля. А дело в Сибири было. Прислали ссыльного ученого. он посмотрел по своим планам и сказал, что никакой праведной земли в них нет. Человек возмутился, побил ученого, пошел домой и удавился. Бубнов смеется над выдумками Луки и героем его рассказа. Лука объявляет о своем решении уйти из ночлежки, на вопрос Пепла — куда? — отвечает: «В хохлы… Слышал я — открыли там новую веру… поглядеть надо». Пепел обращается к Наташе, просит ее полюбить и пожалеть его, говорит, что он человек не пропащий, грамотный, будет работать и, может быть, он вор потому, что его иначе никто никак не называл. Лука соглашается с ним и советует Наташе не обращать внимания на прежние отношения Пепла и Василисы, поверить Пеплу и почаще напоминать ему, что он — хороший парень. Наташа соглашается с ним, что идти ей некуда, только одна дорога. Пепел обнимает ее не дает ей договорить и объявляет, что на эту дорогу (на панель) он ее не допустит Наташа прижимается к нему, она согласна уйти с Василием при одном условии — как только он ее ударит или обидит, она или руки на себя наложит, или… Пепел снова перебивает ее и клянется: «Пускай у меня рука отсохнет, коли я тебя трону » Появившаяся в окне Василиса с издевкой «поздравляет» пару с помолвкой и советует Наташе не заблуждаться насчет Пепла: «Он ни бить, ни любить не умеет». Выходит Костылев, кричит на Наташу, требуя заняться хозяйственными делами Пепел вступается за нее, но она отвечает, что ему еще рано командовать, и уходит Пепел заявляет Костылеву, что никто больше над Наташей издеваться не будет, потому что она принадлежит ему. Костылев, поддерживаемый Василисой, грубо отвечает ему. Лука предостерегает Пепла, тот грозит Василисе кулаком и уходит Костылев беседует с Лукой, высказывает свое недовольство тем, что тот лезет не в свои дела, и излагает свой взгляд на странников: это странные люди, которые живут в пустынях и свое мнение держат при себе. К тому же хороший человек обязан иметь паспорт, а у Луки его нету, да и «больно язычок длинен» у него. Поэтому Костылев велит Луке убираться сегодня же Когда он удаляется, Лука говорит Бубнову, что уйдет сегодня в ночь Бубнов соглашается с ним: вовремя уйти — всегда правильно. Рассказывает в качестве примера историю своей жизни: его жена спуталась с мастером из его мастерской, и он понял, что они так или иначе сживут его со свету. Он дрался с мастером и с женой, а потом задумал жену убить. Но вовремя ушел. А поскольку мастерская на жену была, остался Бубнов безо всего. Впрочем, он и так бы мастерскую пропил, потому что когда он уходит в запой — «весь пропьюсь, одна кожа остается… И еще — ленив я. Страсть как работать не люблю!» Появляются Сатин с Актером, Актер радостно обращается к Луке с известием, что он сегодня работал — улицу мел, теперь у него есть два пятиалтынных, он не пропил их, а. сберег на дорогу в лечебницу. Лука разговаривает с Сатиным и выясняет, что привело его на дно жизни. Сатин в запальчивости убил подлеца, который обидел его сестру, и за это отсидел четыре года и семь месяцев в тюрьме. А после тюрьмы ходу нет. Лука удивляется, как легко Сатин переносит жизнь, не то что Клещ. Сатин обращается к подошедшему Клещу с вопросом, что он теперь намерен делать. Клещ в растерянности: говорит, что денег и инструментов нет, все съели похороны. Сатин советует ему ничего не делать, просто обременять землю. Их разговоры прерывает крик Наташи, которую избивают Василиса и Костылев. Актер убегает звать Пепла, все остальные; кроме Клеща, бросаются внутрь. Некоторое время царит тишина, только Клещ, сидя в одиночестве, задает сам себе вопрос, «как жить», и твердит» «Нет пристанища. ничего нет». Появляются Василиса, Костылев, Сатин, Медведев. Квашня и Настя под руки ведут растрепанную Наташу. Сатин, пятясь, оттирает Василису от Наташи, мешая ей ударить сестру. Алешка выхватывает у Медведева свисток, свистит в уши Василисе и убегает. Появляется Пепел, расталкивает всех. Костылев, завидя его, пытается убежать, но Пепел сильным ударом валит его на землю Наташу усаживают на куче дерева. Пепел бросается к ней, расспрашивая, что с нею сделали Квашня кричит: «Гляди-ко, звери какие! Кипятком девке ноги сварили». Наташа, почти в обмороке просит Василия забрать ее и похоронить Бубнов подходит к Пеплу с известием о смерти Костылева Василиса, поднявшись с земли, торжествующим голосом кричит: «Мужа моего.. Васька убил! Я — видела!» Пепел отходит от Наташи, трогает ногой труп Костылева и говорит Василисе- «По- твоему вышло… А.. не прихлопнуть ли и тебя?» Его удерживают Сатин и Кривой Зоб. Василиса скрывается в переулке. Сатин советует Пеплу звать и его в свидетели, потому что он тоже ударил Костылева Пепел пытается объяснить, что ему оправдываться не надо, ему нужно Василису привлечь к ответственности, потому что она подговаривала его убить мужа Вдруг Наташа громко кричит, что ей все понятно: ее сестра и Пепел — заодно, для того Василий с нею о любви говорил, чтобы и ее устранить, как Костылева «Муж им мешал… и я — мешала… Вот — изувечили меня». И Василий, и все окружающие обескуражены таким поворотом событий, пытаются что-то объяснить Наташе, но она мечется почти в беспамятстве и повторяет, что сестра уговорила своего любовника убить мужа… И пусть их забирают и судят, и ее, Наташу, тоже пусть забирают в тюрьму. Действие четвертое На сцене — обстановка первого акта. Только отсутствует комната Пепла (переборки сломаны), на этом месте лежит, изредка возится и стонет Татарин. За столом Клещ чинит гармонию, Сатин, Барон и Настя сидят на другом конце стола, перед ними — бутылка водки, несколько бутылок пива и большой ломоть черного хлеба. На печи возится и кашляет Актер. Ночь. Вспоминают Луку Он пропал во время суматохи при аресте Пепла и Василисы. Лука, по мнению присутствующих, был как мякиш для беззубых, как пластырь для нарывов. Клещ: «Жалостливый был, а у вас вот… жалости нет». Татарин, качая больную руку, как ребенка, говорит, что старик хорош был, закон в душе имел. Всякое время дает свой закон. Барон и Сатин подтрунивают над ним, говоря, что пришло время — и дало «Уложение о наказаниях уголовных и исправительных» — крепкий закон, не скоро износишь! Пьяная Настя заявляет, что все ей опротивело и она готова хоть голая на край света ползти. Сатин советует ей прихватить с собой Актера, которому известно, что в полуверсте от края света стоит больница для органонов, отравленных алкоголем. Актер вмешивается в разговор, цитирует отрывки стихотворений и кричит: «Зачем вы живете? Зачем?» Барон требует, чтобы Актер перестал орать, но Сатин останавливает его — пусть все орут, разбивают себе головы. «Не мешай человеку, как говорил старик… Да, это он, старая дрожжа, проквасил нам сожителей». Клещ говорит, что Лука поманил всех куда-то, а дорогу не сказал. Правды он не любил, — считает Клещ, — против правды вое ставал: впрочем, так и надо — какая тут правда, и без нее дышать нечем Вот и Татарину, который руку на работе отдавил, теперь придется ее отнять — вот и правда. Сатин ударяет кулаком по столу и произносит монолог о лжи: есть много людей, которые лгут из жалости к ближнему, красиво, вдохновенно и возбуждающе. Ложь нужна тем, кто слаб душой, и тем. кто живет чужими соками. «Ложь — религия рабов и хозяев. Правда — бог свободного человека». Сатин говорит, что старик подействовал на него, как соляная кислота на старую и грязную монету. Он вспоминает, как Лука говорил о том, что все люди живут для лучшего даже думая, что живут для себя — по сто лет или больше — для лучшего человека живут. Поэтому особенно нужно уважать детей «может, он родился на счастье нам, для большей нам пользы». Барон, воодушевясь, вспоминает о подвигах своего рода. Настя с наслаждением дразнит его, крича: «Не было этого! Ничего не было!» Барон возражает, распаляется, в гневе бьет кулаками по столу «Было, черт вас возьми!» Настя торжествующе спрашивает, понял ли Барон, каково человеку, когда ему не верят? Сатин рекомендует Барону успокоиться и забыть о каретах дедушки: «В карете прошлого далеко не уедешь» Вспоминает о Наташе и спрашивает Настю, ходит ли она к Наташе в больницу. Настя отвечает, что Наташа ушла из больницы и пропала. Обитатели ночлежки обсуждают вопрос, кто кого «крепче всадит» — Васька Василису или она его? Василия, скорее всего, «закатают» в тюрьму, потому что за убийство в драке — только тюрьма, а не каторга. Настя вдруг кричит на мужчин, обитателей ночлежки, что она их всех бы закатала на каторгу. Упрекает Барона, что тот живет ею — как червь яблоком. Это вызывает дружный хохот мужчин. Настя разбивает чашку об пол и убегает. Клещ заканчивает ремонт гармонии, ему наливают выпить, и он укладывается спать, отвечая на вопрос Сатина, что он привыкает к обитателям ночлежки, потому что — везде люди. Татарин начинает молиться у себя на нарах, Барон, указывая на него Сатину, приглашает посмеяться, но Сатин великодушен: «Когда я пьян — мне все нравится». И произносит свой знаменитый монолог о человеке: «Человек может верить или не верить — это его дело! Человек — свободен… он за все платит сам и потому он — свободен!.. Человек — вот правда! Что такое человек?.. Это не ты, не я, не они… нет! — это ты, я, они, старик, Наполеон, Магомет… в одном! Понимаешь? Это — огромно! В этом — все начала и все концы… Все — в человеке, все для человека! Существует только человек, все же остальное — дело его рук и его мозга! Че-ло-век! Это великолепно! Это звучит… гордо! Че-ло-век! Надо уважать человека! Не жалеть… не унижать его жалостью… уважать надо! Выпьем за человека, Барон! Хорошо это… чувствовать себя человеком!» Сатин вспоминает, что, когда он идет по улице, ему вслед говорят «Мерзавец! Шарлатан! Работай!» А зачем работать? Чтобы быть сытым? Сатин всегда презирал людей, которые слишком заботятся о том, чтобы быть сытыми… Человек — выше сытости! Барон, соглашаясь с Сатиным, говорит, что он хорошо рассуждает, а вот он, Барон, в последнее время боится — что дальше. Ему кажется, будто он всю жизнь только переодевался: учился — носил мундир дворянского института, а чему учился — не помнит. Женился — надел фрак, потом — халат, а жену взял скверную, а зачем — не понимает. Прожил все, что было, носил рыжий пиджак и какие-то брюки, служил в казенной палате — мундир и фуражка с кокардой… растратил казенные деньги — надели на него арестантский халат. И все — как во сне. Барон уходит искать Настю, Актер слезает с нар и обращается к Татарину: «Помолись за меня». Тот отвечает: «Сам молись». Актер подходит к столу, наливает себе водки дрожащей рукой, пьет и почти убегает в сени со словами: «Ушел!» Входят Медведев в кофте Квашни и Бубнов, оба выпивши, в руках у них выпивка и закуска. Бубнов говорит, что искал Сатина по всем кабакам, а он — здесь… И вообще — где народ, он — угощает А если б он был богатым, то открыл бы бесплатный трактир для бедных. Сатину он готов хоть сейчас отдать свои капиталы. Сатин за- бирает у него рубль с мелочью и говорит, что на эти деньги он сыграет. Появляется босой Алешка, спрашивает, починил ли Клещ гармошку, и признается, что озяб. Бубнов приглашает его промочить горло, однако тут же предострегает, что пить вредно На это Алешка говорит, что он только пьяный на человека и похож Бубнов и Алешка подсмеиваются над Медведевым, называя его «отставной козы бра- банщиком». Медведев потерял должность будочника, теперь он — сожитель Квашни, которая приходит и уводит его спать. Судя по всему, теперь она хозяйка ночлежки. Она упрекает Алешку, что он про нее болтает лишнее — что она будто бы бьет Медведева. «А я думал, ты его била, когда за волосы таскала!» — отшучивается Алешка. Бубнов приходит к нарам Татарина и Кривого Зоба, приглашает их к столу «Все равно — спать не дадим! Петь будем всю ночь!» Они выпивают и затягивают любимую песню: «Солнце всходит и заходит.» В это время вбегает барон и говорит» «На пустыре… там… Актер… удавился!» Сатин: «Эх, испортил песню… дур-рак!»

Подвал, похожий на пещеру. Везде по стенам — нары. Посередине ночлежки — большой стол, две скамьи, табурет, все — некрашеное и грязное. У самовара хозяйничает Квашня, Барон жует черный хлеб, Настя читает растрепанную книжку. На постели кашляет Анна. Бубнов на нарах кроит шапку. Квашня уверяет, что она — свободная женщина и никогда не пойдет замуж.

Барон издевается над ней, к нему присоединяется Клещ («Ас Абрамкои ты обвенчаешься… только того и ждешь»). Квашня говорит, что сам Клещ «заездил жену до полусмерти». Начинается ссора. Анна просит не ругаться и дать ей умереть спокойно. Квашня жалеет ее. Просыпается Сатин, спрашивает, кто его вчера бил. Бубнов отвечает, что его избили вчера во время карточной игры. Обитатели ночлежки начинают препираться, кому убираться в комнате. Актер слезает с печи и говорит, что ему вредно дышать пылью, так как его «организм отравлен алкоголем». Сатин некстати бормочет слова: «органон, сикамбр, макробиотика, транс-цендентальный». Он любит непонятные, редкие слова, потому что в детстве служил на телеграфе, много читал книг и был образованным человеком.

Актер тоже вспоминает свое прошлое: он играл могильщика в «Гамлете». Актер выводит Анну в сени подышать, в дверях сталкивается с Костылевым, который, напевая под нос «что-то божественное» , подозрительно осматривает ночлежку — он ищет жену. Костылев напоминает Клещу, что тот занимает слишком много места, хочет повысить ему плату за проживание, укоряет, что Анна зачахла от его злодейства. Возвращается Актер, Костылев говорит ему, что на том свете ему зачтутся его добрые дела. На этом же свете Костылев отказывается простить Актеру половину долга. Костылев стучится в дверь Васьки Пепла, Пепел из-за двери спрашивает, принес ли ему Костылев деньги за проданные часы, узнав, что не принес, прогоняет Костылева. У Пепла с Василисой. Сатин советует убить Костылева и жениться на Василисе. Пепел огрызается в ответ. Пепел дает Актеру взаймы — ему деньги достаются легко, он вор. Сатин:

«Многим деньги легко достаются, да не многие с ними легко расстаются… Работа? Сделай так, чтобы работа была мне приятна — я, может быть, буду работать… Когда ТРУД — удовольствие, жизнь — хороша! Когда труд — обязанность, жизнь — рабство!» Актер с Сатиным уходят пьянствовать. Пепел говорит Клещу, что тот «зря скрипит».

Клещ уверяет, что он — рабочий человек, и он вырвется из ночлежки, как только жена умрет. Ему неприятны люди без чести и без совести. Пепел возражает, что честь и нужны тем, у кого власть и сила. Бубнов говорит, что у него нет совести, потому что он не богатый. Наташа приводит нового постояльца — Луку. Наташа напоминает Клещу о необходимости позаботиться об умирающей Анне. Пепел заявляет, что он не боится умирать и предлагает Наташе ударить его ножом в сердце — тогда он умрет с радостью, «потому что от чистой руки». Пепел явно симпатизирует Наташе, хотя обитатели ночлежки предупреждают его, что этим он навлечет на себя гнев Василисы. Лука что-то напевает, Пепел прерывает его. Обитатели ночлежки в разговорах постоянно говорят, что они все равны. Лука:

«Как ни притворяйся, как ни вихляйся, а человеком родился, человеком и помрешь…»

У Барона от прежней жизни остались воспоминания, как он пил в постели кофе со сливками. Лука: «Барство-то, как оспа… И выздоровеет человек, а знаки остаются». Появляется пьяный Алешка, который твердит, что ничего не желает — ни денег, ни чтобы им командовали. Входит Василиса, выгоняет Алешку, грозит Бубнову, что выселит его, если Алешка еще раз появится (Бубнов живет в долг). Спросив паспорт Луки, Василиса идет к двери в комнату Пепла, попутно ругаясь на обитателей ночлежки за грязь.

Наташа и разговаривала ли с Пеплом. Настя, оставившая книжку про несчастную любовь, обещает, что напьется и опять будет плакать. Настя рассказывает, что Василиса рассердилась на Алешку за то, что тот болтал, будто Васька решил бросить Василису и сойтись с Наташей. Входит Медведев. Медведев интересуется отношениями Пепла и Василисы. Медведев намекает Квашне, что у него и деньги есть, и кавалер он крепкий. Квашня отшучивается и отнекивается. Лука вводит Анну, помогает ей дойти до кровати. Из сеней доносятся шум и глухие крики. Медведев отправляется разнимать дерущихся — со слов прибежавшего Костылева, «Василиса убивает Наташку».

Если домашнее задание на тему: » Краткое содержание: «На Дне» Акт 1 оказалось вам полезным, то мы будем вам признательны, если вы разместите ссылку на эту сообщение у себя на страничке в вашей социальной сети.

&nbsp
  • Свежие новости

  • Сочинения по теме

      Подвал, похожий на пещеру. Везде по стенам — нары. Посередине ночлежки — большой стол, две скамьи, табурет, все — некрашеное Пустырь за ночлежкой Костылевых. На бревне сидят Наташа и Настя, на дровнях — Лука и Барон. Клещ лежит на куче

Краткое содержание Горький Егор Булычов и другие за 2 минуты пересказ сюжета

  • Краткие содержания
  • Горький
  • Егор Булычов и другие

В произведении «Егор Булычов и другие», написанном советским писателем Максимом Горьким, действие происходит накануне Великой Октябрьской революции.

Главное действующее лицо пьесы — купец Егор Булычов — находится на грани смерти и размышляет о своей жизни и страшных событиях, происходящих в стране. Он предвидит не только свою скорую гибель, но и крушение старого общества богачей. Но никто из знакомых и близких не желает слушать об угрозе.

Жена главного героя жалеет, что скоро останется одна. Женщина обвиняет мужа в прошлых изменах, в том, что у него есть внебрачная дочь. Их родная дочь неудачно вышла замуж, Егор не смог обеспечить ей хорошую партию. Женщина жалеет денег на лечение мужу и всячески сетует на жизнь настоящую и будущую.

Зять Булычовых — Звонцов — принимает у себя людей, которые ведут бесконечные разговоры об императоре и продажных министрах. Друг семьи — Башкин — думает только о своём обогащении, как в создавшейся ситуации заработать побольше денег. Приехавший из Москвы Достигаев докладывает о том, что революция уже скоро произойдёт. Он осознаёт, что простой народ очень недоволен монархией. Но не верит, что простолюдины смогут взять власть в свои руки.

Булычов и его внебрачная дочь Александра очень похожи. Девушка поддерживает революционное движение и старается разъяснить отцу, что происходит среди простого народа. Сестра Егора – набожная Меланья — пытается убедить умирающего покаяться в своих грехах и подумать о вечной жизни после смерти. Но мужчина подозревает, что она приехала только получить наследство, поэтому ведёт себя с ней грубо. В конце концов брат и сестра ссорятся.

Итогом всего произведения становится смерть главного героя, которая не была тихой и спокойной. Егор заканчивает свой жизненный путь в горьких мучениях о том, что провёл его не с теми близкими и друзьями. Он жалеет, что жизнь была не такая, как он хотел. Мужчина понимает несправедливость идущей войны, когда богатые ещё больше богатеют, а простые люди — беднеют. Но он думает, что бедняки смогут создать справедливое общество.

Произведение заставляет читателей задуматься о своей жизни и совершённых поступках.

Можете использовать этот текст для читательского дневника

Горький. Все произведения

  • Бывшие люди
  • В людях
  • Варвары
  • Васса Железнова
  • Воробьишко
  • Встряска
  • Дачники
  • Дед Архип и Лёнька
  • Дело Артамоновых
  • Дети солнца
  • Детство
  • Егор Булычов и другие
  • Жизнь Клима Самгина
  • Коновалов
  • Легенда о Данко
  • Легенда о Ларре
  • Ледоход
  • Макар Чудра
  • Мальва
  • Мать
  • Мещане
  • Мои университеты
  • Мой спутник
  • На дне
  • Несвоевременные мысли
  • Пепе
  • Песня о буревестнике
  • Песня о Соколе
  • Про Иванушку-дурачка
  • Рождение человека
  • Самовар
  • Сказка Случай с Евсейкой
  • Сказки об Италии
  • Старуха Изергиль
  • Страсти-мордасти
  • Супруги Орловы
  • Фома Гордеев
  • Челкаш

Егор Булычов и другие. Примечания

Акт: Примечания
Горький о постановке

Назад ВпередЕГОР БУЛЫЧОВ И ДРУГИЕс ц е н ы
Впервые напечатано отдельной книгой в издании «Книга», 1932. В 1933 году пьеса была вновь отредактирована М.Горьким и опубликована в альманахе «Год шестнадцатый. Альманах первый», М. 1933.

В начале тридцатых годов М.Горький задумал написать драматический цикл, который должен был отобразить большой исторический период — от кануна Великой Октябрьской социалистической революции до событий современности. Началом этого цикла явилась пьеса «Егор Булычов и другие», продолжением — пьеса «Достигаев и другие».

В Архиве А.М.Горького сохранились заметки и наброски писателя, свидетельствующие о том, что в последние годы своей жизни он работал над продолжением этого цикла.

Первые сведения о работе М.Горького над пьесой «Егор Булычов и другие» (первоначальное название «Накануне»

) относятся к началу 1931 года. Некоторое время М.Горький работал одновременно над этой пьесой и пьесой «Сомов и другие», начатой им ранее. Летом 1931 года писатель закончил первую редакцию пьесы «Егор Булычов и другие». Тогда же пьеса была передана автором в Государственный театр им. Евг.Вахтангова, директор которого — в письме, датированном 10 июля 1931 года, — известил М.Горького о принятии пьесы к постановке (Архив А.М.Горького). По просьбе театра М.Горький внёс в пьесу некоторые дополнения, в частности — во втором действии ввёл сцену с Лаптевым. В связи с введением этой сцены в тексте пьесы оказалось несоответствие, не замеченное автором: в этом же действии идёт речь о том, что Лаптев ночью арестован.

Пьеса «Егор Булычев и другие» была также передана для постановки Ленинградскому Большому драматическому театру. Премьера пьесы в обоих театрах состоялась 25 сентября 1932 года. В 1934 году эта пьеса была поставлена Московским Художественным театром. В Архиве А.М.Горького сохранились наброски двух вариантов первого действия незаконченной пьесы, относящиеся к двадцатым годам, под названием [«Евграф Букеев

»] и [«
Христофор Букеев
»] (опубликованы в «Архиве А.М.Горького, т. II, Пьесы и сценарии», Гослитиздат, М. 1941). Образ главного героя задуманной пьесы близок образу Егора Булычова.

Большой интерес представляет письмо М.Горького К.А.Федину о «Егоре Булычове…» от 21 декабря 1932 года.

В Архиве сохранилась выправленная М.Горьким стенограмма его замечаний, сделанных 19 сентября 1932 года, после просмотра генеральной репетиции пьесы «Егор Булычов и другие» в театре им. Евг.Вахтангова. (см. отрывки из стенограммы)

Ряд писателей и деятелей искусства — А.Н.Толстой, К.С.Станиславский, В.И.Немирович-Данченко, А.П.Чапыгин, Л.Н.Сейфуллина, С.Н.Сергеев-Ценский и другие — откликнулись на появление пьесы письмами к её автору. В письме М.Горькому, датированном 22 декабря 1932 года, В.И.Немирович-Данченко писал:

«…давно не читал пьесы такой пленительной. Право, точно Вам только что стукнуло 32 года! До того свежи краски. Молодо, ярко, сочно, жизненно, просто, — фигуры как из бронзы… И при всём том, — это уже от 60-летнего возраста и это уже на пятнадцатом году: — мудро, мудро, мудро! Бесстрашно, широкодушно. Такая пьеса, такое мужественное отношение к прошлому, такая смелость правды — говорят о победе, окончательной и полнейшей победе революции больше, чем сотни плакатов и демонстраций. И опять: молодо, свежо и — пленительно…

Все образы до единого замечательно ярки…

«Сцены»? Нет! Сценами привыкли называть нечто, что — не пьеса. Это цельное драматическое произведение, — но больше пьесы

. Это надо назвать как-то иначе»
(Архив А.М.Горького)
.

В феврале 1933 года А.Н.Толстой писал А.М.Горькому:

условности форм. Спектакль производит огромное и высокое впечатление. Изумительно, что, пройдя такой путь, Вы подошли к такому свежему и молодому искусству…» (Архив А.М.Горького.)

При жизни автора пьеса «Егор Булычов и другие» в собрания сочинений не включалась.

(Архив А.М.Горького)

.

Примечания
Горький о постановке

Назад Вперед

История создания, первых постановок и публикации

В начале тридцатых годов Максим Горький решил вновь обратиться к драматургии — после более, чем десятилетней паузы (в 20-х годах он не писал новых пьес). Писатель задумал создать драматический цикл о дореволюционной России, который должен был отобразить период от кануна Революции до событий современности. Началом этого цикла стала пьеса «Егор Булычов и другие», продолжением — «Достигаев и другие».

Интересно, что в Архиве А. М. Горького сохранились наброски двух вариантов первого действия незаконченной пьесы, относящиеся к двадцатым годам, под названием «Евграф Букеев» и «Христофор Букеев» (опубликованы в «Архиве А. М. Горького, т. II, Пьесы и сценарии», Гослитиздат, М., 1941). Образ главного героя задуманной пьесы близок образу Егора Булычова.

Черновым названием будущей пьесы было «Накануне». Первые наброски под таким названием относятся к началу 1931 года. Параллельно Горький работал над пьесой «Сомов и другие», начатой им ранее. Летом 1931 года писатель закончил первую редакцию пьесы «Егор Булычов и другие».

Тогда же пьеса была передана автором в Государственный театр им. Евг. Вахтангова, директор которого — в письме от 10 июля 1931 года — известил Горького о принятии пьесы к постановке. По просьбе театра М.Горький внёс в пьесу некоторые дополнения, в частности — во втором действии ввёл сцену с Лаптевым. Пьеса «Егор Булычёв и другие» была также передана для постановки Ленинградскому Большому драматическому театру. Премьера пьесы в обоих театрах состоялась 25 сентября 1932 года. Пьеса была впервые напечатана отдельной книгой в издательстве «Книга» в 1932 году. В 1933 году пьеса была вновь отредактирована М.Горьким и опубликована в альманахе «Год шестнадцатый. Альманах первый» (., 1933). В 1934 году эта пьеса была поставлена Московским Художественным театром (см. фото).

В архиве писателя сохранилось немало интересных материалов, связанных с пьесой Горького. Например, письмо М.Горького К. А. Федину о «Егоре Булычове» от 21 декабря 1932 года. В Архиве сохранилась выправленная М.Горьким стенограмма его замечаний, сделанных 19 сентября 1932 года, после просмотра генеральной репетиции пьесы «Егор Булычов и другие» в театре им. Евг. Вахтангова. Ряд писателей и деятелей искусства — А. Н. Толстой, К. С. Станиславский, В. И. Немирович-Данченко, А. П. Чапыгин, Л. Н. Сейфуллина, С. Н. Сергеев-Ценский и другие — откликнулись на появление пьесы письмами к её автору. В письме М.Горькому, датированном 22 декабря 1932 года, В. И. Немирович-Данченко писал[1], что

…давно не читал пьесы такой пленительной. Право, точно Вам только что стукнуло 32 года! До того свежи краски. Молодо, ярко, сочно, жизненно, просто, — фигуры как из бронзы… И при всём том, — это уже от 60-летнего возраста и это уже на пятнадцатом году: — мудро, мудро, мудро! Бесстрашно, широкодушно. Такая пьеса, такое мужественное отношение к прошлому, такая смелость правды — говорят о победе, окончательной и полнейшей победе революции больше, чем сотни плакатов и демонстраций. И опять: молодо, свежо и — пленительно… Все образы до единого замечательно ярки… «Сцены»? Нет! Сценами привыкли называть нечто, что — не пьеса. Это цельное драматическое произведение, — но больше пьесы. Это надо назвать как-то иначе.

В феврале 1933 года А. Н. Толстой писал А. М. Горькому[1]:

На днях видел у вахтанговцев «Булычова». Вы никогда не поднимались до такой простоты искусства. Именно таким должно быть искусство, — о самом важном, словами, идущими из мозга, — прямо и просто — без условности форм. Спектакль производит огромное и высокое впечатление. Изумительно, что, пройдя такой путь, Вы подошли к такому свежему и молодому искусству…

История создания

В начале 1930-х годов Максим Горький решил вновь обратиться к драматургии — после более, чем десятилетней паузы (в 1920-х годах он не писал новых пьес). Писатель задумал создать драматический цикл о дореволюционной России, который должен был отобразить период от кануна Революции до событий современности. Началом этого цикла стала пьеса «Егор Булычов и другие», продолжением — «Достигаев и другие».

Интересно, что в Архиве А. М. Горького сохранились наброски двух вариантов первого действия незаконченной пьесы, относящиеся к 1920-м годам, под названием «Евграф Букеев» и «Христофор Букеев» (опубликованы в «Архиве А. М. Горького, т. II, Пьесы и сценарии», Гослитиздат, М., 1941). Образ главного героя задуманной пьесы близок образу Егора Булычова.

Черновым названием будущей пьесы было «Накануне». Первые наброски под таким названием относятся к началу 1931 года. Параллельно Горький работал над пьесой «Сомов и другие», начатой им ранее. Летом 1931 года писатель закончил первую редакцию пьесы «Егор Булычов и другие».

Тогда же пьеса была передана автором в Государственный театр имени Евг. Вахтангова, директор которого в письме от 10 июля 1931 года известил Горького о принятии пьесы к постановке. По просьбе театра М. Горький внёс в пьесу некоторые дополнения, в частности — во втором действии ввёл сцену с Лаптевым. Пьеса «Егор Булычов и другие» была также передана для постановки Ленинградскому Большому драматическому театру. Премьера пьесы в обоих театрах состоялась 25 сентября 1932 года. Пьеса была впервые напечатана отдельной книгой в издательстве «Книга» в 1932 году. В 1933 году пьеса была вновь отредактирована М. Горьким и опубликована в альманахе «Год шестнадцатый. Альманах первый» (., 1933). В 1934 году эта пьеса была поставлена Московским Художественным театром.

В архиве писателя сохранилось немало интересных материалов, связанных с пьесой Горького. Например, письмо М. Горького К. А. Федину об «Егоре Булычове» от 21 декабря 1932 года. В архиве сохранилась выправленная М. Горьким стенограмма его замечаний, сделанных 19 сентября 1932 года, после просмотра генеральной репетиции пьесы «Егор Булычов и другие» в театре имени Евг. Вахтангова. Ряд писателей и деятелей искусства — А. Н. Толстой, К. С. Станиславский, В. И. Немирович-Данченко, А. П. Чапыгин, Л. Н. Сейфуллина, С. Н. Сергеев-Ценский и другие — откликнулись на появление пьесы письмами к её автору. В письме М. Горькому, датированном 22 декабря 1932 года, В. И. Немирович-Данченко писал[1], что

…давно не читал пьесы такой пленительной. Право, точно Вам только что стукнуло 32 года! До того свежи краски. Молодо, ярко, сочно, жизненно, просто, — фигуры как из бронзы… И при всём том, — это уже от 60-летнего возраста и это уже на пятнадцатом году: — мудро, мудро, мудро! Бесстрашно, широкодушно. Такая пьеса, такое мужественное отношение к прошлому, такая смелость правды — говорят о победе, окончательной и полнейшей победе революции больше, чем сотни плакатов и демонстраций. И опять: молодо, свежо и — пленительно… Все образы до единого замечательно ярки… «Сцены»? Нет! Сценами привыкли называть нечто, что — не пьеса. Это цельное драматическое произведение, — но больше пьесы. Это надо назвать как-то иначе.

В феврале 1933 года А. Н. Толстой писал А. М. Горькому[1]:

На днях видел у вахтанговцев «Булычова». Вы никогда не поднимались до такой простоты искусства. Именно таким должно быть искусство, — о самом важном, словами, идущими из мозга, — прямо и просто — без условности форм. Спектакль производит огромное и высокое впечатление. Изумительно, что, пройдя такой путь, Вы подошли к такому свежему и молодому искусству…

Действующие лица

  • Егор Булычов
  • Ксения — его жена
  • Варвара — дочь от Ксении
  • Александра — побочная дочь
  • Мелания — игуменья, сестра жены
  • Звонцов — муж Варвары
  • Тятин — его двоюродный брат
  • Мокей Башкин
  • Василий Достигаев
  • Елизавета — жена его
  • Антонина и Алексей — дети от первой жены
  • Павлин — поп
  • Доктор
  • Трубач
  • Зобунова — знахарка
  • Пропотей — блаженный
  • Глафира — горничная
  • Таисья — служанка Мелании
  • Мокроусов — полицейский
  • Яков Лаптев — крестник Булычова
  • Донат — лесник

Text Summarizer — Инструмент суммирования № 1

Сумматор текста

Summarizing Tool — это инструмент на основе искусственного интеллекта, который суммирует длинный текст в сокращенный. Обобщенный текст обычно содержит ключевые предложения, которые представляют собой обзор всего контекста.
Чтобы лучше понять этот инструмент, вот определение YourDictionary.com:
« Суммирование определяется как сбор большого объема информации и создание сжатой версии, которая охватывает основной момент с».
Инструмент суммирования может преобразовать 3-4 абзаца в один абзац одним щелчком мыши.
Вот пример того, как вышеуказанный инструмент сжал 1000+ слов в 200 слов

Исходное содержание:

Обобщенное содержание:


Функции:

Хотите ли вы подвести итоги для образовательной карьеры или официального использования , Text Summarizer Prepostseo очень полезен.
Это потому, что этот инструмент точен и эффективен для составления обзора статьи.
Наш Text Summarizer разработан с использованием передовых алгоритмов, которые работают, чтобы понять ваш контент, а затем создать обзор ваших написанных слов.
Помните, что этот инструмент не меняет смысла фактического содержания, а просто понимает весь контент и находит лучший обзор.
Вот некоторые из замечательных возможностей этого инструмента:

• Установить процент суммирования

Не очевидно, что этот генератор сводки автоматически суммирует текст в случайные строки, вместо этого вы можете установить процент длины суммированного содержимого.
Например, если вы хотите, чтобы 50% итогового содержания находилось под этим инструментом, вы можете использовать функцию установки необходимого процента.
В диапазоне от 0 до 100 вы можете легко выбрать любое число, чтобы получить контент в соответствии с вашими требованиями.

• Показать маркерами

Это кнопка под инструментом, которая может помочь вам получить формат в соответствии с вашим желанием. Когда вы подводите итоги по содержанию, нажатие на эту кнопку превратит ваш результат в маркеры.
Это обычно полезно, если вы сделали презентацию и хотите преобразовать ее в краткий обзор для подготовки.

• Показать ранжирование Wise

Эта функция помогает вам создать последовательность в вашем контенте в соответствии с рейтингом.Если предложение будет более оптимизированным, оно получит более высокий рейтинг.
При нажатии этой кнопки в результате будет сгенерирована последовательность из предложений с наивысшим баллом в первой позиции.

• Показать лучшее предложение

Функция лучшего предложения подскажет вам предложение, которое имеет наивысший балл согласно нашим алгоритмам.
Если вы написали много предложений и хотите получить лучшее, эта функция будет вам полезна.

• Показать самые популярные предложения

Это похоже на лучшее предложение, но в большем количестве.Эта опция показывает верхние предложения в соответствии с вашими требуемыми числами.
После того, как вы отметите эту опцию, вам нужно будет ввести необходимое количество предложений. После того, как вы напишете, он сгенерирует лучшие предложения в соответствии с оценкой каждого предложения.


Как работает статья, описывающая инструмент?

Наш Text Summarizer использует алгоритмы на основе AI, чтобы понять ваш контент, а затем перейти к выбору наиболее подходящих предложений.
Алгоритмы выставляют оценку каждому предложению в соответствии с его оптимизацией, подбором слов, структурой и точностью.
В соответствии с оценкой инструмент понимает важность этих предложений, где он также может находить предложения, которые являются информативными.
Позже эти информативные и важные предложения собираются в обобщенное содержание. Позже алгоритмы автоматически проверяют написанное и замечают любую ошибку, которую нужно удалить.

Использование текстового сумматора

Использование этого текстового сумматора не является конкретным, но, тем не менее, вот некоторые из распространенных применений этого замечательного инструмента:

• Студенты

В образовательной карьере студентам обычно нужно найти резюме разных назначений.Этот инструмент может помочь им составить краткое изложение, а также выполнить задания вовремя.

Студенты также используют этот инструмент для подготовки своих презентаций. В презентации группа студентов обычно собирает много данных, а затем использует этот инструмент, чтобы извлечь из них наилучший контент.

• Учителя

Учителя, когда создают учебный материал, обычно проводят много исследований, но им нужно делать их краткими. Если они начнут делать это вручную, есть вероятность, что это снизит точность и займет много времени, чтобы написать, а затем вычитать его.
В этом случае инструмент может быть полезным, поскольку для создания быстрого обзора содержимого требуется всего несколько минут.

• Журналисты

В журналистике профессионалы обычно стараются сделать заголовок, способный объяснить всю историю. Теперь, когда они освещают событие, они не могут объяснить все событие в письменной форме, поскольку для объяснения события на целый день требуются страницы.
Тем не менее, с помощью этого средства суммирования они могут легко сгенерировать обобщенный текст и отправить его для публикации.Это позволит охватить все мероприятие всего за несколько абзацев.

• Редакторы

Редакторы обычно несут большую нагрузку по рецензированию статей и пониманию историй. Для этого они могут вставить длинные рассказы в этот онлайн-сумматор текста, чтобы узнать реальную тему рассказа.
Это повысит их продуктивность, поскольку они быстро узнают значение статей.

• Пресс-релиз

На электронных носителях для освещения всей истории отводится несколько секунд, но репортер обычно дает страницы для каждой истории.Однако производитель пресс-релизов обычно использует этот инструмент для создания пресс-релизов, которые им больше всего подходят.
Таким образом, всю историю можно охватить несколькими строчками, но смысл останется прежним.

• Писатели

Пишете ли вы для блога или ради продажи гостевых постов, писателям обычно необходимо добавить заключение в конце статьи.
Для этого они могут использовать инструмент суммирования для создания удобного контента, который представляет собой просто обзор и может быть быстро прочитан.


Правила подведения итогов

Независимо от того, резюмируете ли вы вручную или с использованием инструмента, следующие правила должны применяться к вашему подведению итогов:

  1. Подводя итоги, убедитесь, что вы охватываете все моменты в реальном контексте для поддержания концепции писателя.
  2. Ваше резюме должно быть кратким, включая только информативные концепции. Не включайте в свое резюме несущественные отрывки.
  3. Аннотация может отражать авторскую идею.Исходная идея не должна быть неточной.
  4. Не повторяйте ни одного пункта более одного раза. Вы также не должны добавлять свои очки.
  5. Объедините идеи исходного содержания, пока оно должно совпадать с другими предложениями.
  6. Таким образом, вы должны использовать слова категории вместо объекта. (Например, использовать «Фрукты» вместо бананов и яблок)

Перефразирование и резюмирование: в чем разница?

• Перефразирование

Перефразирование — это преобразование контекста из источника в ваши слова, в то время как фактическое значение содержания остается неизменным.Перефразированный материал почти такой же по количеству, как и в исходном содержании.

• Резюме

Резюме — это преобразование длинного отрывка в ваши собственные слова, но с включением только основных моментов содержания. Резюме намного короче оригинального отрывка, и оно способно объяснить весь отрывок несколькими предложениями.


Как использовать сумматор текста Prepostseo?

Что ж, дизайн этого текстового сумматора очень удобен, особенно для посетителей, потому что вам не нужно регистрироваться, чтобы использовать этот инструмент.
Однако этот инструмент позволяет отправлять контент двумя способами, включая

  1. Путем вставки содержания в инструмент
  2. Путем загрузки в различных форматах (doc / Docx / PDF / txt)

После вставки или загрузки файла , вы получаете возможность выбора различных функций, таких как выбор по ранжированию или создание маркеров.
После выбора инструмент сгенерирует для вас новый контент, представляющий собой обзор длинной статьи.

Таблицы в HTML-документах

Таблицы в HTML-документах

11.1 Введение в таблицы

Модель таблицы HTML позволяет авторам упорядочивать данные — текст, предварительно отформатированный текст, изображения, ссылки, формы, поля форм, другие таблицы и т. д. — в строки и столбцы ячеек.

Каждая таблица может иметь связанный заголовок (см. CAPTION ), который дает краткое описание таблицы цель. Также может быть предоставлено более подробное описание (через сводный атрибут ) в интересах людей, использующих речь или Пользовательские агенты на основе Брайля.

Строки таблицы могут быть сгруппированы в верхнюю, нижнюю и нижнюю части. секции корпуса, (через THEAD , TFOOT и TBODY элементы соответственно). Группы строк передают дополнительную структурную информацию и могут отображаться пользовательскими агентами способами, подчеркивающими эту структуру. Пользователь агенты могут использовать разделение голова / тело / ступня для поддержки прокрутки тела секции независимо от секции головы и ноги. Когда длинные столы напечатанные, информация о голове и ноге может повторяться на каждой странице, которая содержит данные таблицы.

Авторы также могут группировать столбцы для предоставления дополнительная структурная информация, которая может быть использована пользовательскими агентами. Кроме того, авторы могут объявлять свойства столбца в начале таблицы. определение (через элементы COLGROUP и COL ) таким образом, чтобы пользовательские агенты, чтобы отображать таблицу постепенно, а не ждать все данные таблицы должны быть доставлены перед рендерингом.

Ячейки таблицы могут содержать информацию «заголовок» (см. Элемент TH ) или «данные» (см. Элемент TD ).Ячейки могут охватывать несколько строки и столбцы. Модель таблицы HTML 4 позволяет авторам маркировать каждую ячейку таким образом, чтобы что невизуальные пользовательские агенты могут легче передать пользователю информацию о заголовке ячейки. Мало того, что это механизмы очень помогают пользователям с нарушениями зрения, они делают возможным для мультимодальных беспроводных браузеров с ограниченными возможностями отображения (например, Веб-пейджеры и телефоны) для обработки таблиц.

Таблицы

не следует использовать исключительно как средство компоновки содержимого документа как это может вызвать проблемы при рендеринге на невизуальные носители.Кроме того, при использовании с графикой эти таблицы могут вынудить пользователей выполнять горизонтальную прокрутку, чтобы просмотреть таблицу, созданную в системе с большим дисплеем. Чтобы свести к минимуму эти проблемы, авторы должны использовать таблицы стилей для управления макетом, а не таблицами.

Вот простая таблица, которая иллюстрирует некоторые особенности HTML настольная модель. Следующее определение таблицы:

<ТАБЛИЦА border = "1"
          summary = "Эта таблица дает некоторую статистику о фруктах
                   мухи: средний рост и вес, и процентное соотношение
                   с красными глазами (как у мужчин, так и у женщин).">
  Тестовая таблица с объединенными ячейками  
   Среднее
     Красные 
глаза рост вес Мужчины 1,9 0,003 40% Женщины 1,7 0,002 43%

может отображаться примерно так на устройстве tty:

          Тестовая таблица с объединенными ячейками
    / ----------------------------------------- \
    | | Средний | Красный |
    | | ------------------- | глаза |
    | | высота | вес | |
    | ----------------------------------------- |
    | Самцы | 1.9 | 0,003 | 40% |
    | ----------------------------------------- |
    | Самки | 1,7 | 0,002 | 43% |
    \ ----------------------------------------- /
 

или как это с помощью графического пользовательского агента:

11.2 Элементы для построения таблиц

11.2.1 Модель

ТАБЛИЦА элемент

Начальный тег: требуется , Конечный тег: требуется

Определения атрибутов

сводка = текст [CS]
Этот атрибут предоставляет сводную информацию о назначении и структуре таблицы для пользовательские агенты, выполняющие рендеринг в невизуальные носители, такие как речь и шрифт Брайля.
выровнять = левый | центр | правый [CI]
Не рекомендуется. Это атрибут определяет положение таблицы по отношению к документу. Допустимые значения:
  • слева: Таблица слева от документа.
  • центр: Таблица находится по центру документа.
  • справа: Таблица справа от документа.
ширина = длина [CN]
Этот атрибут определяет желаемую ширину всей таблицы и является предназначен для визуальных пользовательских агентов.Когда значение является процентным значением, значение относительно доступного горизонтального пространства пользовательского агента. в отсутствие указания ширины, ширина таблицы определяется пользователем агент.

Атрибуты, определенные в другом месте

  • id , класс (идентификаторы на уровне документа)
  • lang (язык информация), дирек (текст направление)
  • title (заголовок элемента)
  • стиль (рядный информация о стиле)
  • onclick , ondblclick , onmousedown , onmouseup , onmouseover , onmousemove , onmouseout , onkeypress , onkeydown , onkeyup (внутренние события)
  • bgcolor (цвет фона)
  • рамка , правила , граница (границы и правила)
  • ячейка , ячейка (ячейка поля)

Элемент ТАБЛИЦА содержит все остальные элементы, которые определяют заголовок, строки, содержимое и форматирование.

В следующем информативном списке описаны операции, которые могут выполнять пользовательские агенты. выполнять при рендеринге таблицы:

  • Сделать таблицу сводка доступной для пользователя. Авторы должны предоставить сводка содержимого и структуры таблицы, чтобы люди, использующие невизуальные пользовательские агенты могут лучше понять это.
  • Отображает заголовок, если он определен.
  • Отображает заголовок таблицы, если он указан. Визуализировать нижний колонтитул таблицы, если один указан.Пользовательские агенты должны знать, где отображать верхний и нижний колонтитулы. Например, если выходной носитель выгружается на страницы, пользовательские агенты могут помещать заголовок в верх каждой страницы и нижний колонтитул внизу. Аналогично, если пользовательский агент предоставляет механизм для прокрутки строк, заголовок может отображаться вверху прокручиваемая область и нижний колонтитул внизу.
  • Рассчитайте количество столбцов в таблице. Обратите внимание, что количество строк в таблице равно к количеству элементов TR , содержащихся в ТАБЛИЦЕ элемент.
  • Сгруппируйте столбцы по любой группе столбцов технические характеристики.
  • Визуализируйте ячейки, строка за строкой и сгруппированные в соответствующие столбцы, между верхний и нижний колонтитулы. Визуальные пользовательские агенты должны отформатируйте таблицу в соответствии с атрибутами HTML и таблицей стилей Технические характеристики.

Модель таблицы HTML была разработана таким образом, чтобы при содействии автора пользователь агенты могут отображать таблицы постепенно (т. е. как прибывают строки таблицы) вместо того, чтобы ждать всех данных перед началом для рендеринга.

Чтобы пользовательский агент отформатировал таблицу за один проход, авторы должны сообщить пользовательский агент:

Точнее, пользовательский агент может отображать таблицу за один проход, когда ширина столбца указывается с помощью комбинации COLGROUP и Элементы COL . Если какой-либо из столбцов указан в относительные или процентные значения (см. раздел, посвященный вычисляя ширину столбцов), авторы также должны указать ширину сам стол.

Таблица направленности

Направленность стола является либо унаследованной направленностью (по умолчанию слева направо), либо заданный атрибутом dir для элемента TABLE .

Для таблицы с письмом слева направо нулевой столбец находится слева, а нулевая строка — наверху. Для таблицы с письмом справа налево нулевой столбец находится справа, а строка ноль находится наверху.

Когда пользовательский агент выделяет дополнительные ячейки в строку (см. Раздел о вычислении количества столбцов в таблице), дополнительная строка ячейки добавляются справа от таблицы для таблиц с письмом слева направо и в левая сторона для таблиц с письмом справа налево.

Обратите внимание, что ТАБЛИЦА — единственный элемент, на котором dir меняет визуальный порядок столбцов на обратный; одна строка таблицы ( TR ) или группа столбцов ( COLGROUP ) не может быть независимо отменена.

При установке для элемента ТАБЛИЦА атрибут dir также влияет на направление текста в ячейках таблицы (поскольку атрибут dir наследуется блочные элементы).

Чтобы указать таблицу с письмом справа налево, установите атрибут dir следующим образом:

<ТАБЛИЦА dir = "RTL">
  ... остальная часть таблицы ... 

 

Направление текста в отдельных ячейках можно изменить, установив dir атрибут в элементе, определяющем ячейку.Пожалуйста, обратитесь к разделу о двунаправленном тексте для получения дополнительной информации. по вопросам направления текста.

11.2.2 Заголовки таблиц: элемент

CAPTION

Начальный тег: требуется , Конечный тег: требуется

Определения атрибутов

выровнять = сверху | снизу | слева | справа [CI]
Не рекомендуется. Для визуальные пользовательские агенты, этот атрибут определяет позицию заголовка с уважение к таблице.Возможные значения:
  • вверху: Заголовок находится вверху таблицы. Это значение по умолчанию.
  • внизу: Подпись внизу таблицы.
  • слева: Заголовок слева от таблицы.
  • справа: Подпись справа от таблицы.

Атрибуты, определенные в другом месте

  • id , класс (идентификаторы на уровне документа)
  • lang (язык информация), дирек (текст направление)
  • title (заголовок элемента)
  • стиль (рядный информация о стиле)
  • onclick , ondblclick , onmousedown , onmouseup , onmouseover , onmousemove , onmouseout , onkeypress , onkeydown , onkeyup (внутренние события)

Текст элемента CAPTION , если он присутствует, должен описывать природу стол.Элемент CAPTION разрешен только сразу после ТАБЛИЦА начальный тег. А ТАБЛИЦА элемент может содержать только один Элемент CAPTION .

Визуальные пользовательские агенты позволяют зрячим людям быстро понять структуру таблица из заголовков, а также заголовок. Следствием этого является эти подписи часто неадекватны для краткого описания цели и структура таблицы с точки зрения людей, полагающихся на невизуальные пользовательские агенты.

Поэтому авторам следует позаботиться о том, чтобы дополнительная информация, обобщающая назначение и структуру table с использованием атрибута summary элемента TABLE . Это особенно важно для таблиц без подписей. Примеры ниже иллюстрируют использование сводный атрибут .

Визуальные пользовательские агенты не должны обрезать любую часть таблица, включая заголовок, если не предоставлены средства для доступа ко всем частей, например, с помощью горизонтальной или вертикальной прокрутки.Мы рекомендуем, чтобы подпись текст должен иметь ту же ширину, что и таблица. (См. Также раздел о рекомендуемых алгоритмах компоновки.)

11.2.3 Группы строк:

THEAD , TFOOT и TBODY элементы
 THEAD  - O (TR) + - заголовок таблицы ->
 TFOOT  - O (TR) + - нижний колонтитул таблицы ->
 

Начальный тег: требуется , Конечный тег: опционально

 TBODY  O O (TR) + - тело таблицы ->
 

Начальный тег: опционально , Конечный тег: опционально

Атрибуты, определенные в другом месте

  • id , класс (идентификаторы на уровне документа)
  • lang (язык информация), дирек (текст направление)
  • title (заголовок элемента)
  • стиль (рядный информация о стиле)
  • onclick , ondblclick , onmousedown , onmouseup , onmouseover , onmousemove , onmouseout , onkeypress , onkeydown , onkeyup (внутренние события)
  • выровнять , char , charoff , valign (ячейка выравнивание)

Строки таблицы могут быть сгруппированы в заголовок таблицы, таблицу ножку и одну или несколько секций корпуса стола, используя THEAD , Элементы TFOOT и TBODY соответственно.Это разделение позволяет пользовательские агенты для поддержки прокрутки тела таблицы независимо от таблицы голова и нога. Когда печатаются длинные столы, головка и ножка стола информация может повторяться на каждой странице, содержащей данные таблицы.

Головка стола и ножка стола должны содержать информацию о столбцы. Тело таблицы должно содержать строки данных таблицы.

При наличии, каждый THEAD , TFOOT и TBODY содержит группу строк .Каждая группа строк должна содержать хотя бы одну строку, определяется элементом TR .

Этот пример иллюстрирует порядок и структуру головок, ножек и тела.

<ТАБЛИЦА>
<ГОЛОВА>
       ... информация заголовка ... 


       ... информация нижнего колонтитула ... 


       ... первая строка данных первого блока ... 
       ... вторая строка данных первого блока... 


       ... первая строка данных второго блока ... 
       ... вторая строка данных второго блока ... 
       ... третья строка данных второго блока ... 


 

TFOOT должен появиться перед TBODY в ТАБЛИЦЕ определение, чтобы пользовательские агенты могли отображать ногу до получения всех (потенциально многочисленные) строки данных. Ниже приводится сводная информация о том, какие теги требуется, но его можно не указывать:

  • Начальный тег TBODY требуется всегда, кроме случаев, когда таблица содержит только один корпус стола, без головки или ножек стола. TBODY конечный тег всегда можно безопасно опустить.
  • Начальные теги для THEAD и TFOOT требуются, когда заголовок таблицы и ножки присутствуют соответственно, но соответствующие конечные метки могут всегда безопасно опускаться.

Соответствующие парсеры пользовательского агента должны подчиняться этим правилам по причинам обратной совместимость.

Таблицу из предыдущего примера можно сократить, удалив определенный конец теги, например:

<ТАБЛИЦА>
<ГОЛОВА>
      ...заголовок ... 

       ... информация нижнего колонтитула ... 

       ... первая строка данных первого блока ... 
       ... вторая строка данных первого блока ... 

       ... первая строка данных второго блока ... 
       ... вторая строка данных второго блока ... 
       ... третья строка данных второго блока ... 

 

THEAD , TFOOT и TBODY разделов должно содержать такое же количество столбцы.

11.2.4 Группы столбцов:

COLGROUP и Элементы COL

Группы столбцов позволяют авторам создавать структурные подразделения внутри стола. Авторы могут выделить эту структуру с помощью таблиц стилей или атрибутов HTML (например, rules для элемента ТАБЛИЦА ). Для примера визуальное представление групп столбцов, см. образец таблицы.

Таблица может содержать одну неявную группу столбцов (№ COLGROUP ограничивает столбцы) или любое количество явных группы столбцов (каждая из которых разделена экземпляром Элемент COLGROUP ).

Элемент COL позволяет авторам разделять атрибуты между несколькими столбцами не подразумевая какой-либо структурной группировки. «Пролет» COL element — это количество столбцов, которые будут разделять атрибуты элемента.

Группа
COLGROUP элемент

Начальный тег: требуется , Конечный тег: опционально

Определения атрибутов

интервал = номер [CN]
Этот атрибут, который должен быть целым числом> 0, определяет количество столбцы в группе столбцов.Значения означают следующее:
  • При отсутствии атрибута span , каждый COLGROUP определяет группу столбцов, содержащую один столбец.
  • Если для атрибута span установлено значение N> 0, текущий Элемент COLGROUP определяет группу столбцов, содержащую N столбцов.

Пользовательские агенты должны игнорировать этот атрибут, если Элемент COLGROUP содержит один или несколько элементов COL .

ширина = мультидлина [CN]

Этот атрибут определяет ширину по умолчанию для каждого столбца в текущем группа столбцов.Помимо стандартного пикселя, процентного и относительного значений, этот атрибут позволяет использовать специальную форму «0 *» (нулевая звездочка), что означает что ширина каждого столбца в группе должна быть минимальной шириной необходимо для хранения содержимого столбца. Это означает, что весь столбец содержимое должно быть известно, прежде чем его ширина может быть правильно вычислена. Авторы следует помнить, что указание «0 *» не позволит визуальным пользовательским агентам рендеринг таблицы постепенно.

Этот атрибут переопределяется для любого столбца в группе столбцов, ширина задается через элемент COL .

Атрибуты, определенные в другом месте

  • id , класс (идентификаторы на уровне документа)
  • lang (язык информация), дирек (текст направление)
  • title (заголовок элемента)
  • стиль (рядный информация о стиле)
  • onclick , ondblclick , onmousedown , onmouseup , onmouseover , onmousemove , onmouseout , onkeypress , onkeydown , onkeyup (внутренние события)
  • выровнять , char , charoff , valign (ячейка выравнивание)

Элемент COLGROUP создает явную группу столбцов.Количество столбцы в группе столбцов могут быть указаны двумя взаимоисключающими способы:

  1. Атрибут span элемента (значение по умолчанию 1) указывает количество столбцов в группе.
  2. Каждый Элемент COL в COLGROUP представляет один или несколько столбцов в группе.

Преимущество использования атрибута span заключается в том, что авторы может группировать информацию о ширине столбцов. Таким образом, если таблица содержит сорок столбцов, каждый из которых имеет ширину 20 пикселей, легче напишите:

   
   
 

чем:

   <КОЛГРУППА>
      
      
       ... Всего сорок элементов COL ... 
   
 

Когда необходимо выделить столбец (например, для информации о стиле, чтобы указать информацию о ширине и т. д.) внутри группы, авторы должны указать, что столбец с элементом COL . Таким образом, чтобы применить специальную информацию о стиле к последний столбец предыдущей таблицы выделим следующим образом:

   <КОЛГРУППА>
      
      
   
 

Атрибут width элемента Элемент COLGROUP наследуется всеми 40 столбцами.Первый COL элемент относится к первым 39 столбцам (не делая с ними ничего особенного), а элемент второй назначает значение id сороковому столбцу, чтобы таблицы стилей могли обратитесь к нему.

Таблица в следующем примере содержит две группы столбцов. Первое группа столбцов содержит 10 столбцов, а вторая — 5 столбцов. По умолчанию ширина каждого столбца в первой группе столбцов составляет 50 пикселей. Ширина каждого столбец во второй группе столбцов будет минимально необходимым для этого столбец.

<ТАБЛИЦА>


<ГОЛОВА>
   ... 

 
Элемент
COL

Начальный тег: требуется , Конечный тег: запрещено

Определения атрибутов

интервал = номер [CN]
Этот атрибут, значение которого должно быть целым числом> 0, определяет число столбцов, «натянутых» на элемент COL ; элемент COL имеет общие атрибуты с все колонны, которые он охватывает.Значение по умолчанию для этого атрибута — 1 (т. Е. Элемент COL относится к одному столбцу). Если Для атрибута span установлено значение N> 1, текущий COL Элемент разделяет свои атрибуты со следующими N-1 столбцами.
ширина = мультидлина [CN]
Этот атрибут определяет ширину по умолчанию для каждого столбца, охватываемого текущий Элемент COL . Он имеет то же значение, что и . width для элемента COLGROUP и переопределяет его.

Атрибуты, определенные в другом месте

  • id , класс (идентификаторы на уровне документа)
  • lang (язык информация), дирек (текст направление)
  • title (заголовок элемента)
  • стиль (рядный информация о стиле)
  • onclick , ondblclick , onmousedown , onmouseup , onmouseover , onmousemove , onmouseout , onkeypress , onkeydown , onkeyup (внутренние события)
  • выровнять , char , charoff , valign (ячейка выравнивание)

Элемент COL позволяет авторам группировать атрибут спецификации столбцов таблицы. COL делает , а не группу колонны вместе структурно — это роль Элемент COLGROUP . COL элементы пусты и служат только поддержка атрибутов. Они могут появляться внутри или за пределами явного столбца группа (т.е. элемент COLGROUP ).

Ширина Атрибут для COL относится к ширине каждого столбец в диапазоне элемента.

Расчет количества столбцов в стол

Есть два способа определить количество столбцов в таблице (по порядку приоритета):

  1. Если Элемент TABLE содержит любые COLGROUP или COL элементы, пользовательские агенты должны рассчитывать количество столбцов, суммируя следующий:
    • За каждые Элемент COL , примите значение его Атрибут span (значение по умолчанию 1).
    • Для каждого элемента COLGROUP , содержащего хотя бы один COL элемент, игнорируйте span Атрибут для Элемент COLGROUP . Для каждого элемента COL выполните расчет шаг 1.
    • Для каждого пустого элемента COLGROUP возьмите значение его Атрибут span (значение по умолчанию 1).
  2. В противном случае, если элемент ТАБЛИЦА не содержит COLGROUP или COL элементов, пользовательские агенты должны основывать количество столбцы на том, что требуется строкам.Количество столбцов равно количество столбцов, необходимое для строки с наибольшим количеством столбцов, включая ячейки которые охватывают несколько столбцов. Для любой строки, в которой меньше этого числа столбцы, конец этой строки должен быть заполнен пустыми ячейками. «Конец» строка зависит от таблицы направленность.

Это ошибка, если таблица содержит COLGROUP или COL элементов и два вычисления не приводят к одинаковому количеству столбцы.

После того, как пользовательский агент подсчитал количество столбцов в таблице, он может сгруппировать их в группы столбцов.

Например, для каждой из следующих таблиц вычисление двух столбцов методы должны привести к трем столбцам. Первые три таблицы могут быть отображены постепенно.

<ТАБЛИЦА>
 
   ... 
  ... ряды ... 


<ТАБЛИЦА>
<КОЛГРУППА>



   ... 
  ... ряды ... 


<ТАБЛИЦА>
<КОЛГРУППА>



  ... 
  ... ряды ... 


<ТАБЛИЦА>

    


 
Расчет ширины столбцов

Авторы могут указывать ширину столбцов тремя способами:

Фиксированный
Спецификация фиксированной ширины указывается в пикселях (например, ширина = «30»). Спецификация фиксированной ширины позволяет увеличивать рендеринг.
В процентах
Процентная спецификация (e.г., ширина = «20%») основан на процентном соотношении горизонтального пространства, доступного для таблицы (между текущими левым и правым полями, включая числа с плавающей запятой). Обратите внимание, что это пространство не зависит от самой таблицы, и, следовательно, процентные характеристики включить инкрементный рендеринг.
Пропорциональный
Пропорциональные характеристики (например, ширина = «3 *») относятся к частям горизонтального пространства , требуемого для таблицы. Если ширине таблицы задается фиксированное значение через width атрибут TABLE элемента, пользовательские агенты могут отображать таблицу постепенно, даже с пропорциональными столбцами.

Однако, если таблица не имеет фиксированной ширины, пользовательские агенты должны получать все данные таблицы, прежде чем они смогут определить горизонтальное пространство, необходимое для стол. Только после этого можно выделить это пространство для пропорциональных столбцов.

Если автор не указывает информацию о ширине столбца, пользовательский агент может невозможно инкрементно форматировать таблицу, так как она должна ждать столбец данных, который нужно прибыть, чтобы выделить соответствующую ширину.

Если ширина столбца оказывается слишком узкой для содержимого определенного ячейка таблицы, пользовательские агенты могут выбрать перекомпоновку таблицы.

Таблица в этом примере содержит шесть столбцов. Первый не принадлежат явной группе столбцов. Следующие три принадлежат первому явному группа столбцов, а последние два принадлежат второй явной группе столбцов. Этот таблица не может быть отформатирована постепенно, так как она содержит пропорциональный столбец спецификации ширины и без значения для width для элемента TABLE .

Как только (визуальный) пользовательский агент получил данные таблицы: доступные горизонтальное пространство будет распределено пользовательским агентом следующим образом: Сначала пользователь Агент выделит 30 пикселей для первого и второго столбцов.Тогда минимальное пространство необходимые для третьего столбца будут зарезервированы. Оставшееся горизонтальное пространство будет разделен на шесть равных частей (поскольку 2 * + 1 * + 3 * = 6 частей). Четвертый столбец (2 *) получит две из этих частей, пятый столбец (1 *) получит получите один, а столбец шесть (3 *) получит три.

    
<ТАБЛИЦА>
<КОЛГРУППА>
   
<КОЛГРУППА>
   
   
   

   
   
<ГОЛОВА>
  ... 
  ... ряды ... 

 

Мы установили значение атрибута align в третьем столбце группа в «центр». Все ячейки в каждом столбце этой группы унаследуют это значение, но может переопределить его. Фактически, последний COL делает именно это, указывая что каждая ячейка в столбце, которым она управляет, будет выровнена по «:» персонаж.

В следующей таблице спецификации ширины столбца позволяют агенту пользователя для постепенного форматирования таблицы:

    
<ТАБЛИЦА>

<КОЛГРУППА>
   
   
<ГОЛОВА>
  ... 
  ... ряды ... 

 

Первые десять столбцов будут шириной 15 пикселей каждый. Последние два столбца будут каждый получает половину из оставшихся 50 пикселей. Обратите внимание, что COL элементы появляются только так, чтобы id значение может быть указано для последних двух столбцы.

Примечание. Хотя Атрибут width в элементе TABLE не является устаревшим, авторам рекомендуется использовать таблицы стилей для определения ширины таблицы.

11.2.5 Строки таблицы: элемент

TR

Начальный тег: требуется , Конечный тег: опционально

Атрибуты, определенные в другом месте

  • id , класс (идентификаторы на уровне документа)
  • lang (язык информация), дирек (текст направление)
  • title (заголовок элемента)
  • стиль (рядный информация о стиле)
  • onclick , ondblclick , onmousedown , onmouseup , onmouseover , onmousemove , onmouseout , onkeypress , onkeydown , onkeyup (внутренние события)
  • bgcolor (цвет фона)
  • выровнять , char , charoff , valign (ячейка выравнивание)

Элементы TR действуют как контейнер для ряда ячеек таблицы.Конец тег может быть опущен.

Этот образец таблицы содержит три строки, каждая из которых начинается с номера TR элемент:

 ... Строка заголовка ... ...Первая строка данных ...  ... Вторая строка данных ...  ... остальная часть таблицы ... 
Чашки кофе, выпитые каждым сенатором

11.2.6 Ячейки таблицы: элементы

TH и TD
 TH  |  TD ) - O (% flow;) * - ячейка заголовка таблицы, ячейка данных таблицы ->





 abbr % Текст; # ПРЕДПОЛАГАЕТСЯ - сокращение для ячейки заголовка -
    axis  CDATA # ПРЕДПОЛАГАЕТСЯ - разделенный запятыми список связанных заголовков -
    заголовков  IDREFS # ПРЕДПОЛАГАЕТСЯ - список идентификаторов для ячеек заголовков -
    объем % объем; # ПРЕДПОЛАГАЕТСЯ - область, охватываемая ячейками заголовка -
    rowspan  NUMBER 1 - количество строк, охватываемых ячейкой -
    colspan  NUMBER 1 - количество столбцов, охватываемых ячейкой -
  % cellhalign; - выравнивание по горизонтали в ячейках -
  % cellvalign; - выравнивание по вертикали в ячейках -
  >
 

Начальный тег: требуется , Конечный тег: опционально

Определения атрибутов

заголовков = idrefs [CS]
Этот атрибут определяет список ячеек заголовка, которые предоставляют заголовок. информация для текущей ячейки данных.Значение этого атрибута — список имен ячеек, разделенных пробелами; эти ячейки должны быть названы, установив их id атрибут. Авторы обычно используют атрибут заголовков , чтобы помочь невизуальным пользовательские агенты отображают информацию заголовка о ячейках данных (например, заголовок информация произносится до данных ячейки), но атрибут также может быть используется вместе с таблицами стилей. См. Также прицел атрибут.
объем = имя-области [CI]
Этот атрибут определяет набор ячеек данных, для которых текущий заголовок ячейка предоставляет информацию заголовка.Этот атрибут можно использовать вместо . заголовки , особенно для простых таблиц. Если указано, этот атрибут должен иметь одно из следующих значений:
  • строка: Текущая ячейка предоставляет информацию заголовка для остальная часть строки, которая его содержит (см. также раздел о направленности таблицы).
  • col: Текущая ячейка предоставляет информацию заголовка для остальная часть столбца, который его содержит.
  • rowgroup: Ячейка заголовка предоставляет информацию заголовка для остальная часть группы строк, которая его содержит.
  • colgroup: Ячейка заголовка предоставляет информацию заголовка для остальная часть группы столбцов, которая его содержит.
abbr = текст [CS]
Этот атрибут следует использовать для предоставления сокращенной формы ячейки контент и может отображаться пользовательскими агентами, когда это необходимо, вместо содержимое ячейки. Сокращенные имена должны быть короткими, поскольку пользовательские агенты могут отображать их неоднократно. Например, синтезаторы речи могут отображать сокращенный заголовки, относящиеся к конкретной ячейке, перед отображением этой ячейки содержание.
ось = cdata [CI]
Этот атрибут может использоваться для помещения ячейки в концептуальные категории, которые можно рассматривать как образующие оси в n-мерном пространстве. Пользовательские агенты могут давать доступ пользователей к этим категориям (например, пользователь может запросить у пользовательского агента все ячейки, принадлежащие определенным категориям, пользовательский агент может представить таблицу в виде оглавления и т. д.). Пожалуйста, обратитесь к разделу о категоризации ячеек для получения дополнительной информации.Значение этого атрибута представляет собой список названий категорий, разделенных запятыми.
интервал между рядами = номер [CN]
Этот атрибут определяет количество строк, охватываемых текущей ячейкой. Значение этого атрибута по умолчанию — единица («1»). Нулевое значение («0») означает что ячейка охватывает все строки от текущей до последней строки таблицы раздел ( THEAD , TBODY или TFOOT ), в котором ячейка определенный.
colspan = число [CN]
Этот атрибут определяет количество столбцов, охватываемых текущей ячейкой.Значение этого атрибута по умолчанию — единица («1»). Нулевое значение («0») означает что ячейка охватывает все столбцы от текущего до последнего столбца группа столбцов ( COLGROUP ), в которой определена ячейка.
nowrap [CI]
Не рекомендуется. Когда присутствует, этот логический атрибут сообщает визуальным пользовательским агентам отключить автоматическое перенос текста для этой ячейки. Таблицы стилей следует использовать вместо этого атрибута для достижения эффекта обтекания. Примечание. при неосторожном использовании этот атрибут может привести к чрезмерному широкие ячейки.
ширина = длина [CN]
Не рекомендуется. Это атрибут предоставляет пользовательским агентам рекомендованную ширину ячеек.
высота = длина [CN]
Не рекомендуется. Это Атрибут предоставляет пользовательским агентам рекомендуемую высоту ячеек.

Атрибуты, определенные в другом месте

  • id , класс (идентификаторы на уровне документа)
  • lang (язык информация), дирек (текст направление)
  • title (заголовок элемента)
  • стиль (рядный информация о стиле)
  • onclick , ondblclick , onmousedown , onmouseup , onmouseover , onmousemove , onmouseout , onkeypress , onkeydown , onkeyup (внутренние события)
  • bgcolor (цвет фона)
  • выровнять , char , charoff , valign (ячейка выравнивание)

Ячейки таблицы могут содержать два типа информации: заголовок информация и данные.Этот различие позволяет пользовательским агентам четко отображать заголовок и ячейки данных, даже при отсутствии таблиц стилей. Например, визуальные пользовательские агенты могут выделите текст ячейки заголовка жирным шрифтом. Синтезаторы речи могут воспроизводить информация заголовка с отчетливой интонацией голоса.

Элемент TH определяет ячейку, содержащую информацию заголовка. Пользователь агентам доступны две части информации заголовка: содержимое TH элемент и значение abbr атрибут.Пользовательские агенты должны отображать либо содержимое ячейки или значение атрибута abbr . Для визуальных медиа, последний может быть уместен, когда недостаточно места для визуализации полное содержимое ячейки. Для невизуальных медиа abbr может использоваться как сокращение для заголовков таблиц, когда они отображаются вместе с содержимым ячеек, к которым они применяются.

заголовки и , область действия Атрибуты также позволяют авторам помогать невизуальным агенты пользователя обрабатывают информацию заголовка.Пожалуйста, обратитесь к разделу о маркировке ячеек для невизуальных пользовательских агентов для информация и примеры.

Элемент TD определяет ячейку, содержащую данные.

Ячейки могут быть пустыми (т. Е. Не содержать данных).

Например, следующая таблица содержит четыре столбца данных, каждый заголовок по описанию столбца.

Чашки кофе, выпитые каждым сенатором
Имя Чашки Тип кофе Сахар?
Т. Секстон 10 Эспрессо Нет
Дж. Диннен 5 Без кофеина Да

Пользовательский агент, отображающий на tty-устройстве, может отображать это следующим образом:

  Название чашки Тип кофе с сахаром? 
Т.Секстон 10 Эспрессо Нет
J. Dinnen 5 без кофеина Да
 
Ячейки, охватывающие несколько строк или колонны

Ячейки могут занимать несколько строк или столбцов. Количество строк или столбцов охватываемый ячейкой, задается диапазоном строк , и colspan для элементов TH и TD .

В этом определении таблицы мы указываем, что ячейка в четвертой строке, втором столбце должен охватывать в общей сложности три столбца, включая текущий столбец.

<ТАБЛИЦА border = "1">
 Чашки кофе, выпитые каждым сенатором 
  Имя  Чашки  Тип кофе  Сахар?
  Т. Sexton  10  Espresso  Нет
  Дж. Диннен  5  Decaf  Да
  А. Сория   Недоступно 

 

Эта таблица может быть отображена на устройстве tty визуальным пользовательским агентом как следует:

Чашек кофе, выпитых каждым сенатором
 --------------------------------------
 | Название | Чашки | Тип кофе | Сахар? |
 --------------------------------------
 | Т.Секстон | 10 | Эспрессо | Нет |
 --------------------------------------
 | Дж. Диннен | 5 | Без кофеина | Да |
 --------------------------------------
 | А. Сория | Нет в наличии |
 --------------------------------------
 

В следующем примере показано (с помощью границ таблицы), как ячейка определения, охватывающие более одной строки или столбца, влияют на определение более поздние клетки. Рассмотрим следующее определение таблицы:

<ТАБЛИЦА border = "1">
  1  2  3
  4  6
  7  8  9

 

Поскольку ячейка «2» охватывает первую и вторую строки, определение второй row учтет это.Таким образом, второй TD во втором ряду фактически определяет третья ячейка строки. Визуально таблица может отображаться на tty-устройстве. как:

-------------
| 1 | 2 | 3 |
---- | | ----
| 4 | | 6 |
---- | --- | ----
| 7 | 8 | 9 |
-------------
 

, в то время как графический пользовательский агент может отображать это как:

Обратите внимание, что если опущена определяющая ячейка «6» TD , дополнительная пустая ячейка был бы добавлен пользовательским агентом для завершения строки.

Аналогично, в следующем определении таблицы:

<ТАБЛИЦА border = "1">
  1  2  3
  4  6
  7  8  9

 

ячейка «4» охватывает два столбца, поэтому второй TD в строке фактически определяет третья ячейка («6»):

-------------
| 1 | 2 | 3 |
-------- | ----
| 4 | 6 |
-------- | ----
| 7 | 8 | 9 |
-------------
 

Графический пользовательский агент может отображать это как:

Определение перекрывающихся ячеек является ошибкой.Пользовательские агенты могут различаться по тому, как они обработать эту ошибку (например, рендеринг может отличаться).

Следующий недопустимый пример показывает, как можно создать перекрывающиеся клетки. В этой таблице ячейка «5» занимает две строки, а ячейка «7» — два столбца, поэтому в ячейке между «7» и «9» есть перекрытие:

<ТАБЛИЦА border = "1">
  1  2  3
  4  5  6
  7  9

 

Примечание. В следующих разделах описывается таблица HTML. атрибуты, относящиеся к визуальному форматированию. Когда эта спецификация была впервые опубликованный в 1997 году, [CSS1] не предлагал механизмы для управления всеми аспектами визуальное форматирование таблиц. С тех пор [CSS2] добавил свойства для визуального форматирования таблиц.

HTML 4 включает механизмы для управления:

11.3.1 Границы и правила

Следующие атрибуты влияют на внешний фрейм таблицы и внутренний правила.

Определения атрибутов

рама = void | above | below | hsides | lhs | rhs | vsides | box | border [CI]
Этот атрибут указывает, какие стороны рамки вокруг стола будут быть видимым. Возможные значения:
  • пусто: Без сторон. Это значение по умолчанию.
  • вверху: Только верхняя сторона.
  • внизу: Только нижняя сторона.
  • hsides: Только верхняя и нижняя стороны.
  • vsides: Только правая и левая стороны.
  • lhs: Только левая сторона.
  • rhs: Только правая сторона.
  • коробка: Все четыре стороны.
  • бордюр: Все четыре стороны.
правил = нет | группы | строки | столбцы | все [CI]
Этот атрибут указывает, какие правила будут отображаться между ячейками внутри стол. Отображение правил зависит от пользовательского агента.Возможные значения:
  • нет: Нет правил. Это значение по умолчанию.
  • групп: Правила будут отображаться между группами строк (см. THEAD , TFOOT и TBODY ) и группы столбцов (см. Только COLGROUP и COL ).
  • строк: Правила будут отображаться только между строками.
  • cols: Правила будут отображаться только между столбцами.
  • все: Правила появятся между всеми строками и столбцами.
граница = пикселя [CN]
Эти атрибуты определяют ширину (только в пикселях) рамки вокруг таблицу (дополнительную информацию об этом атрибуте см. в примечании ниже).

Чтобы помочь различать ячейки таблицы, мы можем установить Атрибут border элемента TABLE . Рассмотрим предыдущий пример:

<ТАБЛИЦА border = "1"
       summary = "В этой таблице указано количество чашек
                кофе, потребляемого каждым сенатором, тип
                кофе (без кофеина или обычный), а также
                принимать с сахаром.">
 Чашки кофе, выпитые каждым сенатором 

    Имя 
    Чашки 
    Тип кофе 
    Сахар? 

    Т. Секстон 
    10 
    Эспрессо 
    Нет 

    Дж. Диннен 
    5 
    Без кофеина 
    Да 

 

В следующем примере пользовательский агент должен отображать границы в пять пикселей. толстые слева и справа от таблицы, с нарисованными правилами между каждым столбцом.

<ТАБЛИЦА border = "5" frame = "vsides" rules = "cols">
  1  2  3
  4  5  6
  7  8  9

 

Следующие настройки должны соблюдаться пользовательскими агентами для обратного совместимость.

  • Установка border = «0» подразумевает frame = «void» и, если только в противном случае rules = «none».
  • Прочие значения бордюр подразумевает frame = «граница» и, если не указано иное, rules = «все».
  • Значение «граница» в начальном теге элемента ТАБЛИЦА должно быть интерпретируется как значение атрибута кадра . Это подразумевает rules = «все» и некоторое значение по умолчанию (ненулевое) для Атрибут border .

Например, следующие определения эквивалентны:

<ТАБЛИЦА border = "2">
<ТАБЛИЦА border = "2" frame = "border" rules = "all">
 

как следующие:

<Граница ТАБЛИЦЫ>

Примечание. Атрибут границы также определяет поведение границы для элементов OBJECT и IMG , но принимает разные значения для этих элементов.

11.3.2 Горизонтальное и вертикальное выравнивание

Следующие атрибуты могут быть установлены для разных элементов таблицы (см. Их определения).

 align  (left | center | right | justify | char) #IMPLIED
     char % Символ; # ПРЕДПОЛАГАЕТСЯ - символ выравнивания, e.грамм. char = ':' -
     charoff % Длина; # ПРЕДПОЛАГАЕТСЯ - смещение для символа выравнивания - "
  >

 valign  (верхняя | средняя | нижняя | базовая линия) # ПРЕДПОЛАГАЕТСЯ"
  >
 

Определения атрибутов

выровнять = слева | по центру | справа | по ширине | char [CI]
Этот атрибут определяет выравнивание данных и обоснование текст в ячейке.Возможные значения:
  • слева: Выровнять данные по левому краю / выровнять текст по левому краю. Это по умолчанию значение для табличных данных.
  • по центру: Центрировать данные / Выровнять текст по центру. Это по умолчанию значение для заголовков таблиц.
  • справа: Выровнять данные по правому краю / Выровнять текст по правому краю.
  • по ширине: Двойное выравнивание текста.
  • char: Выровнять текст вокруг определенного символа. Если пользовательский агент не поддерживает выравнивание символов, поведение при наличии этого значения неопределенные.
валин = верх | середина | низ | базовая линия [CI]
Этот атрибут определяет вертикальное положение данных в ячейке. Возможные значения:
  • top: Данные ячейки находятся на одном уровне с верхом ячейки.
  • средний: Данные ячейки центрируются по вертикали внутри ячейки. Этот значение по умолчанию.
  • внизу: Данные ячейки находятся на одном уровне с нижней частью ячейки.
  • baseline: Все ячейки в той же строке, что и ячейка, для которой Атрибут valign имеет это значение, должны иметь свои текстовые данные расположен так, чтобы первая текстовая строка находилась на базовой линии, общей для всех ячеек в ряду.Это ограничение не применяется к последующим текстовым строкам в этих клетки.
символ = символ [CN]
Этот атрибут определяет один символ в текстовом фрагменте, который будет действовать. как ось для выравнивания. Значение по умолчанию для этого атрибута — десятичное. точечный символ для текущего языка, установленного в lang атрибут (например, точка («.») на английском языке и запятая («,») на французском языке). Пользовательские агенты не обязаны поддерживать этот атрибут.
charoff = длина [CN]
Если присутствует, этот атрибут указывает смещение к первому вхождению. символа выравнивания в каждой строке. Если в строке нет символ выравнивания, его следует сдвинуть по горизонтали, чтобы закончить выравнивание позиция.

Когда charoff используется для установки смещения символа выравнивания, Направление смещения определяется текущим направлением текста (задается директорией dir атрибут).В текстах с письмом слева направо (по умолчанию) смещение слева направо. прибыль. В текстах с письмом справа налево смещение выполняется от правого поля. Пользовательские агенты не требуются для поддержки этого атрибута.

Таблица в этом примере выравнивает строку значений валюты по десятичной точка. Мы устанавливаем символ выравнивания на «.» явно.

<ТАБЛИЦА border = "1">
<КОЛГРУППА>
<ГОЛОВА>
Овощи Стоимость за килограмм
Салат $ 1
Серебряная морковь 10 долларов.50
Золотая репа 100,30 $

Отформатированная таблица может выглядеть следующим образом:

------------------------------
| Овощи | Стоимость за килограмм |
| -------------- | ------------- |
| Салат | $ 1 |
| -------------- | ------------- |
| Серебряная морковь | 10,50 $ |
| -------------- | ------------- |
| Золотая репа | $ 100,30 |
------------------------------
 

Когда содержимое ячейки содержит более одного экземпляра выравнивания символ, указанный в char и перенос содержимого, поведение пользовательского агента неопределенный.Поэтому авторам следует внимательно использовать char .

Примечание. Визуальные пользовательские агенты обычно отображают элементов TH по вертикали и горизонтали по центру ячейки и жирным шрифтом масса.

Наследование выравнивания характеристики

Выравнивание содержимого ячеек может быть задано для каждой ячейки, или унаследованный от включающих элементов, таких как строка, столбец или таблица сам.

Порядок приоритета (от наивысшего к низшему) для атрибутов выровняйте , char и charoff имеет следующий вид:

  1. Атрибут выравнивания, установленный для элемента в данных ячейки (например,г., П ).
  2. Атрибут выравнивания, установленный для ячейки ( TH и TD ).
  3. Атрибут выравнивания, установленный для элемента группировки столбцов ( COL и COLGROUP ). Когда ячейка является частью диапазона из нескольких столбцов, выравнивание свойство наследуется от определения ячейки в начале охватывать.
  4. Атрибут выравнивания, установленный для строки или элемента группировки строк ( TR , THEAD , TFOOT и TBODY ).Когда ячейка является частью многострочного диапазона, свойство выравнивания наследуется от определения ячейки в начале пролета.
  5. Атрибут выравнивания, установленный для таблицы ( ТАБЛИЦА ).
  6. Значение выравнивания по умолчанию.

Порядок приоритета (от наивысшего к низшему) для атрибута valign (а также другие унаследованные атрибуты lang , dir и style ) выглядит следующим образом:

  1. Атрибут, установленный для элемента в данных ячейки (например,г., П ).
  2. Атрибут, установленный в ячейке ( TH и TD ).
  3. Атрибут, установленный для строки или элемента группировки строк ( TR , THEAD , TFOOT и TBODY ). Когда ячейка является частью многострочного диапазона, значение атрибута наследуется из определения ячейки в начале пролет.
  4. Атрибут, установленный для элемента группировки столбцов ( COL и COLGROUP ). Когда ячейка является частью диапазона, состоящего из нескольких столбцов, атрибут значение наследуется из определения ячейки в начале диапазона.
  5. Атрибут, установленный в таблице ( ТАБЛИЦА ).
  6. Значение атрибута по умолчанию.

Кроме того, при рендеринге ячеек горизонтальное выравнивание определяется столбцы предпочтительнее строк, в то время как для вертикального выравнивания строки задаются предпочтение столбцам.

Выравнивание ячеек по умолчанию зависит от пользовательского агента. Однако пользователь агенты должны заменить атрибут по умолчанию для текущей направленности (т.е. не просто «левый» во всех случаях).

Пользовательские агенты, которые не поддерживают значение «оправдать» Атрибут align должен использовать значение унаследованной направленности на свое место.

Примечание. Обратите внимание, что ячейка может унаследовать атрибут не из его родителя, а из первой ячейки в диапазоне. Это исключение из общих правил наследования атрибутов.

11.3.3 Ячейка маржа

Определения атрибутов

расстояние между ячейками = длина [CN]
Этот атрибут указывает, сколько места пользовательскому агенту следует оставлять между в левой части таблицы и в левой части крайнего левого столбца верх таблицы и верхняя часть самого верхнего ряда, и так далее для правой и внизу таблицы.Атрибут также указывает количество места для оставить между ячейками.
обивка ячейки = длина [CN]
Этот атрибут определяет количество пространства между границей ячейки. и его содержимое. Если значение этого атрибута — длина в пикселях, все четыре поля должны быть на таком расстоянии от содержимого. Если значение атрибут — длина в процентах, верхнее и нижнее поля должны быть одинаковыми отделяется от контента на основе процента от доступной вертикали пробел, а левое и правое поля должны быть одинаково отделены от содержание в процентах от доступного горизонтального пространства.

Эти два атрибута управляют интервалом между ячейками и внутри них. Следующий иллюстрация объясняет, как они соотносятся:

В следующем примере атрибут cellspacing указывает, что ячейки должны быть отделены друг от друга и от рамки таблицы на двадцать пикселей. Атрибут cellpadding указывает, что верхнее поле ячейка и нижнее поле ячейки будут отделены от содержимое на 10% доступного вертикального пространства (всего 20%).Точно так же левое поле ячейки и правое поле ячейки будут каждый должен быть отделен от содержимого ячейки 10% доступной горизонтальной пространство (всего 20%).

<ТАБЛИЦА cellspacing = "20" cellpadding = "20%">
  Data1  Data2  Data3

 

Если таблица или данный столбец имеет фиксированную ширину, для размещения ячеек и для заполнения ячеек может потребоваться больше места, чем назначенный. Пользовательские агенты могут отдавать этим атрибутам приоритет над атрибутом . Атрибут width при возникновении конфликта, но не требуется.

11.4.1 Привязка заголовка информация с ячейками данных

Невизуальные пользовательские агенты, такие как синтезаторы речи и устройства на основе Брайля. может использовать следующие атрибуты элементов TD и TH для более точной визуализации ячеек таблицы интуитивно:

  • Для данной ячейки данных атрибут заголовков перечисляет, какие ячейки предоставить соответствующую информацию заголовка. Для этого каждая ячейка заголовка должна быть названным с использованием атрибута id .Обратите внимание, что не всегда можно сделать чистое разделение ячеек на заголовки или данные. Вы должны использовать элемент TD для таких ячеек вместе с id или , область атрибутов в зависимости от ситуации.
  • Для данной ячейки заголовка, Атрибут scope сообщает пользовательскому агенту о ячейках данных, для которых это заголовок предоставляет информацию. Авторы могут использовать этот атрибут вместо из заголовки , по которым удобнее; два атрибута выполнять ту же функцию.Обычно требуется атрибут заголовков когда заголовки размещаются в неправильных позициях по отношению к данным, которые они применить к.
  • Атрибут abbr определяет сокращенный заголовок для ячейки заголовка, чтобы пользовательские агенты могли отображать информацию заголовка больше быстро.

В следующем примере мы назначаем информацию заголовка ячейкам, задавая заголовки атрибут. Каждая ячейка в одном столбце относится к одному и тому же ячейка заголовка (через атрибут id ).

<ТАБЛИЦА border = "1"
       summary = "В этой таблице указано количество чашек
                кофе, потребляемого каждым сенатором, тип
                кофе (без кофеина или обычный), а также
                с сахаром. ">
 Чашки кофе, выпитые каждым сенатором 

    Имя 
    Чашки 
    Тип кофе 
    Сахар? 

    Т.Секстон 
    10 
    Эспрессо 
    Нет 

    Дж. Диннен 
    5 
    Без кофеина 
    Да 

 

Синтезатор речи может отобразить эту таблицу следующим образом:

Подпись под фото: Чашки кофе, выпитые каждым сенатором
Резюме: в этой таблице показано количество чашек.
         кофе, потребляемого каждым сенатором, тип
         кофе (без кофеина или обычный), а также
         принимать с сахаром.Имя: Т. Секстон, Чашек: 10, Тип: Эспрессо, Сахар: Нет
Имя: Дж. Диннен, Чашек: 5, Тип: Без кофеина, Сахар: Да
 

Обратите внимание, что заголовок «Тип кофе» сокращен до «Тип» с использованием аббревиатуры атрибут.

Вот тот же пример замены атрибута области на заголовки атрибут. Обратите внимание на значение «col» для области атрибут, означающий «все ячейки в текущем столбце»:

<ТАБЛИЦА border = "1"
       summary = "В этой таблице указано количество чашек
                кофе, потребляемого каждым сенатором, тип
                кофе (без кофеина или обычный), а также
                принимать с сахаром.">
 Чашки кофе, выпитые каждым сенатором 

    Имя 
    Кубки 
    Тип кофе 
    Сахар? 

    Т. Секстон 
    10 
    Эспрессо 
    Нет 

    Дж. Диннен 
    5 
    Без кофеина 
    Да 

 

Вот несколько более сложный пример, иллюстрирующий другие значения для область действия атрибут:

<ТАБЛИЦА border = "1" cellpadding = "5" cellspacing = "2"
  summary = "Курсы истории, предлагаемые в сообществе
           Баня с указанием названия курса, наставника, резюме,
           код и комиссия ">
  
     Общественные курсы - баня, осень 1997 г. 
  
  
     Название курса 
     Репетитор курса 
     Сводка 
     Код 
     Комиссия 
  
  
     После гражданской войны 
     Доктор.Джон Роутон 
    
       Курс исследует неспокойные годы в Англии.
       после 1646.  6 еженедельных встреч, начиная с понедельника 13 числа
      Октябрь. 
    
     h37 
     & фунт; 32 
  
  
     Знакомство с англосаксонской Англией 
     Марк Коттл 
    
       Однодневный курс, знакомящий с ранним средневековьем
       период реконструкции англосаксов и
       их общество. Суббота, 18 октября. 
    
     h38 
     & фунт; 18 
  
  
     Слава Греции 
     Валери Лоренц 
    
     Родина демократии, философии, центр театра, дом
     аргумент. Римляне могли это сделать, но греки сделали это
     первый.  Субботняя дневная школа, 25 октября 1997 г. 
    
     h40 
     & фунт; 18 
  

 

Графический пользовательский агент может отображать это как:

Обратите внимание на использование атрибута области действия со значением «строка».Хотя первая ячейка в каждой строке содержит данные, а не информацию заголовка, область Атрибут заставляет ячейку данных вести себя как ячейка заголовка строки. Это позволяет говорить синтезаторы, чтобы предоставить соответствующее название курса по запросу или указать его непосредственно перед содержимым каждой ячейки.

11.4.2 Категоризация ячейки

Пользователи, просматривающие таблицу с речевым агентом пользователя, могут захотеть услышать объяснение содержимого ячейки в дополнение к самому содержимому. Один способ, которым пользователь может дать объяснение, — это озвучить связанный заголовок информацию перед озвучиванием содержимого ячейки данных (см. раздел о связывании информации заголовка с ячейками данных).

Пользователям также может потребоваться информация о более чем одной ячейке, и в этом случае информация заголовка предоставляется на уровне ячейки (по заголовки , (область и abbr ) могут не обеспечивать адекватный контекст. Рассмотрим следующую таблицу, в которой классифицируются расходы на питание, гостиницы и транспорт в два пункта (Сан-Хосе и Сиэтл) в течение нескольких дней:

Пользователи могут захотеть извлечь информацию из таблицы в виде запросов:

  • «Сколько я потратил на еду?»
  • «Сколько я потратил на обед 25 августа?»
  • «Сколько я потратил на все расходы в Сан-Хосе?»

Каждый запрос включает вычисление пользовательским агентом, которое может включать ноль или больше ячеек.Для того, чтобы определить, например, стоимость питания на 25 Август, пользовательский агент должен знать, какие ячейки таблицы относятся к «Питание» (все их) и которые относятся к «Датам» (в частности, 25 августа), и найдите пересечение двух множеств.

Чтобы удовлетворить этот тип запроса, табличная модель HTML 4 позволяет авторам размещать заголовки ячеек и данные по категориям. Например, для путешествия в таблице расходов автор мог сгруппировать ячейки заголовка «Сан-Хосе» и «Сиэтл». в категорию «Расположение», заголовки «Питание», «Гостиницы» и «Транспорт» в категорию «Расходы», а четыре дня — в категорию «Дата».В Тогда предыдущие три вопроса будут иметь следующее значение:

  • «Сколько я потратил на еду?» означает «Каковы все ячейки данных в категорию «Расходы = Питание»?
  • «Сколько я потратил на обед 25 августа?» означает «Какие данные ячеек в категориях «Расходы = Питание» и «Дата = 25 августа 1997 г.»?
  • «Сколько я потратил на все расходы в Сан-Хосе?» означает «Какие ячейки данных в «Expenses = Meals, Hotels, Transport» and «Location = San Jose» категории?

Авторы классифицируют заголовок или ячейку данных, устанавливая ось атрибут ячейки.Например, в таблице командировочных расходов ячейка содержащий информацию «Сан-Хосе» может быть помещен в «Местоположение» следующая категория:

   Сан-Хосе 
 

Любая ячейка, содержащая информацию, относящуюся к «Сан-Хосе», должна ссылаться на это ячейка заголовка через заголовки или атрибут области . Таким образом, еда расходы за 25.08.1997 г. разметить до id атрибут (значение которого здесь «a6») ячейки заголовка «Сан-Хосе»:

  
   37.74 
 

каждый Атрибут заголовков предоставляет список ссылок id . Таким образом, авторы могут классифицировать данную ячейку любым количеством способов (или по любому количеству «заголовки», отсюда и название).

Ниже мы помечаем таблицу командировочных расходов информацией о категории:

<ТАБЛИЦА border = "1"
          summary = "В этой таблице приведены командировочные расходы.
                   во время августовских поездок в
                   Сан-Хосе и Сиэтл ">
<ЗАГОЛОВОК>
  Отчет о командировочных расходах


   
   Питание 
   Гостиницы 
   Транспорт 
   промежуточные итоги 


   Сан-Хосе 
   
   
   
   


   25 августа 1997 г. 
   37.74 
   112,00 
   45,00 
   


   26 августа 1997 г. 
   27,28 
   112,00 
   45,00 
   


   промежуточные итоги 
   65,02 
   224,00 
   90.00 
   379,02 


   Сиэтл 
   
   
   
   


   27 августа 1997 г. 
   96,25 
   109,00 
   36,00 
   


   28 августа 1997 г. 
   35.00 
   109,00 
   36,00 
   


   промежуточные итоги 
   131,25 
   218,00 
   72,00 
   421,25 


   Итоги 
   196,27 
   442,00 
   162,00 
   800,27 


 

Обратите внимание, что такая разметка таблицы также позволяет пользовательским агентам избегать вводить пользователя в заблуждение нежелательной информацией.Например, если речь синтезатор должен был озвучить все цифры в столбце «Питание» этого в ответ на запрос «Сколько я тратил на питание?» пользователь мог не смогут отличить дневные расходы от промежуточных или общих итогов. К тщательно классифицируя данные ячеек, авторы позволяют пользовательским агентам делать важные семантические различия при рендеринге.

Конечно, нет ограничений на то, как авторы могут категоризировать информацию в стол. Например, в таблице командировочных расходов мы могли бы добавить дополнительные категории «промежуточные итоги» и «итоги».

Эта спецификация не требует, чтобы пользовательские агенты обрабатывали информацию. предоставляется атрибутом оси , а также не дает никаких рекомендаций относительно как пользовательские агенты могут представлять ось информация для пользователей или как пользователи могут запрашивать пользовательский агент об этой информации.

Однако пользовательские агенты, особенно речь синтезаторы, может захотеть вынести за скобки информацию, общую для нескольких ячейки, которые являются результатом запроса. Например, если пользователь спрашивает «Что сделал Я трачу на обед в Сан-Хосе? «, Пользовательский агент сначала определит ячейки под вопросом (25 августа 1997: 37.74, 26-Aug-1997: 27.28), затем визуализируйте это Информация. Пользовательский агент, говорящий эту информацию, может прочитать ее:

   Расположение: Сан-Хосе. Дата: 25 августа 1997 г. Расходы, питание: 37,74
   Расположение: Сан-Хосе. Дата: 26 августа 1997 г. Расходы, питание: 27.28
 

или, более компактно:

   Сан-Хосе, 25 августа 1997 г., питание: 37,74
   Сан-Хосе, 26 августа 1997 г., питание: 27,28
 

Еще более экономичный рендеринг учитывал бы общую информацию и переупорядочить:

   Сан-Хосе, Питание, 25 августа 1997 г .: 37.74
                    26 августа 1997 г .: 27,28
 

Пользовательские агенты, поддерживающие этот тип рендеринга, должны разрешать пользовательским агентам означает настраивать рендеринг (например, с помощью таблиц стилей).

11.4.3 Алгоритм поиска информация о заголовке

При отсутствии информации заголовка из области или атрибут заголовков , пользовательские агенты могут создавать информацию заголовка по следующему алгоритму. Цель алгоритма — найти упорядоченный список заголовков.(В последующем описании алгоритма предполагается, что направленность таблицы равна слева направо.)

  • Сначала найдите слева от позиции ячейки, чтобы найти ячейки заголовка строки. потом поиск вверх, чтобы найти ячейки заголовка столбца. Поиск в заданном направлении останавливается при достижении края таблицы или при обнаружении ячейки данных после ячейка заголовка.
  • Заголовки строк вставляются в список в том порядке, в котором они появляются в стол. В таблицах с письмом слева направо заголовки вставляются слева направо.
  • Заголовки столбцов вставляются после заголовков строк в том порядке, в котором они появляются. таблица сверху вниз.
  • Если ячейка заголовка имеет заголовки набор атрибутов, затем заголовки на которые ссылается этот атрибут, вставляются в список, и поиск останавливается для текущего направления.
  • Ячейки TD , которые устанавливают атрибут оси , также обрабатываются как заголовочные ячейки.

В этом примере показаны сгруппированные строки и столбцы.Пример адаптирован из «Разработка международного программного обеспечения» Надин Кано.

В «ascii art» следующая таблица:

<ТАБЛИЦА border = "2" frame = "hsides" rules = "groups"
          summary = "Поддержка кодовой страницы в разных версиях
                   MS Windows. ">
 ПОДДЕРЖКА КОДОВОЙ СТРАНИЦЫ В MICROSOFT WINDOWS 






 Кодовая страница 
ID Имя ACP OEMCP Windows
NT 3.1 Windows
NT 3.51 Windows
95 1200 Unicode (BMP по ISO / IEC-10646) X X * 1250 Windows 3.1 Восточноевропейская X X X X 1251 Windows 3.1 Кириллица X X X X 1252 Windows 3.1 US (ANSI) X X X X 1253 Windows 3.1 греческий X X X X 1254 Windows 3.1 турецкий X X X X 1255 Иврит X X 1256 арабский X X 1257 Балтийский X X 1361 корейский (Johab) X ** X 437 MS-DOS США X X X X 708 арабский (ASMO 708) X X 709 Арабский (ASMO 449+, BCON V4) X X 710 арабский (прозрачный арабский) X X 720 арабский (прозрачный ASMO) X X

будет отображаться примерно так:

                  ПОДДЕРЖКА КОДОВОЙ СТРАНИЦЫ В MICROSOFT WINDOWS
================================================== =============================
Кодовая страница | Имя | ACP OEMCP | Windows Windows Windows
    ID | | | NT 3.1 NT 3.51 95
-------------------------------------------------- -----------------------------
   1200 | Юникод (BMP по ISO 10646) | | Х Х *
   1250 | Windows 3.1 Восточноевропейская | X | Х Х Х
   1251 | Windows 3.1 Кириллица | X | Х Х Х
   1252 | Windows 3.1 US (ANSI) | X | Х Х Х
   1253 | Windows 3.1 Греческая | X | Х Х Х
   1254 | Окна 3.1 турецкий | X | Х Х Х
   1255 | Иврит | X | Икс
   1256 | Арабский | X | Икс
   1257 | Балтийский | X | Икс
   1361 | Корейский (Джохаб) | X | **      ИКС
-------------------------------------------------- -----------------------------
    437 | MS-DOS Соединенные Штаты | X | Х Х Х
    708 | Арабский (ASMO 708) | X | Икс
    709 | Арабский (ASMO 449+, BCON V4) | X | Икс
    710 | Арабский (прозрачный арабский) | X | Икс
    720 | Арабский (прозрачный ASMO) | X | Икс
================================================== =============================
 

Графический пользовательский агент может отображать это как:

В этом примере показано, как COLGROUP можно использовать для группировки столбцов. и установите выравнивание столбца по умолчанию.Точно так же TBODY — это используется для группировки строк. Кадр , правила и , атрибуты сообщают пользовательскому агенту какие границы и правила отображать.

Сводка последних данных по федеральному подоходному налогу, обновление 2020 г.

Налоговая служба (IRS) опубликовала данные по индивидуальному подоходному налогу за 2017 налоговый год, показывающие количество налогоплательщиков, скорректированный валовой доход и доли подоходного налога по процентилям дохода. [1]

Данные показывают, что U.S. Индивидуальный подоходный налог по-прежнему очень прогрессивен, и его уплачивают в основном лица с самым высоким доходом. [2]

  • В 2017 году 143,3 миллиона налогоплательщиков сообщили, что получили 10,9 триллиона долларов скорректированного валового дохода и заплатили 1,6 триллиона долларов в виде подоходного налога с физических лиц.
  • Доля заявленных доходов, полученных 1 процентом налогоплательщиков с наибольшим доходом, выросла до 21 процента с 19,7 процента в 2016 году. Их доля в федеральных подоходных налогах с физических лиц выросла до 38,5 процента с 37,3 процента в 2016 году.
  • В 2017 году верхние 50 процентов всех налогоплательщиков заплатили 97 процентов всех индивидуальных подоходных налогов, а нижние 50 процентов заплатили оставшиеся 3 процента.
  • Первый процент плательщиков подоходного налога с физических лиц больше (38,5 процента), чем нижние 90 процентов вместе взятых (29,9 процента).
  • Верхний 1 процент налогоплательщиков платил по средней ставке подоходного налога с физических лиц 26,8 процента, что более чем в шесть раз выше, чем у нижних 50 процентов налогоплательщиков (4,0 процента).

Заявленный доход и уплаченные налоги увеличились в 2017 году

Налогоплательщики сообщили о скорректированном валовом доходе (AGI) в размере 10,9 триллиона долларов США на 143.3 миллиона налоговых деклараций в 2017 году, последнем налоговом году до вступления в силу Закона о сокращении налогов и занятости. Общий AGI вырос на 780 миллиардов долларов по сравнению с уровнем 2016 года, что значительно превышает рост на 14 миллиардов долларов с 2015 по 2016 год. В 2017 году было подано на 2,4 миллиона налоговых деклараций больше, чем в 2016 году, а средний показатель AGI вырос на 4232 доллара США за декларацию, или на 5,8 процента.

Уплаченные налоги выросли до 1,6 триллиона долларов для всех налогоплательщиков в 2017 году, что на 11 процентов больше, чем в предыдущем году. Средняя ставка индивидуального подоходного налога для всех налогоплательщиков выросла с 14.От 2 процентов до 14,6 процента.

Доля дохода, получаемого 1 процентом самых богатых людей, выросла с 19,7 процента в 2016 году до 21,0 процента в 2017 году, а доля налогового бремени на доход 1 процента самых богатых людей также выросла с 37,3 процента в 2016 году до 38,5 процента в 2017 году.

Таблица 1. Сводная информация о федеральном подоходном налоге, 2017 г.

Примечание: Таблица не включает зависимые файловые системы. «Точка разделения дохода» — это минимальный AGI, при котором налоговые декларации попадают в каждый процентиль.

Источник: IRS, Статистика доходов, Ставки индивидуального дохода и доли налогов (2019).

Верхний 1% Лучшие 5% Лучшие 10% Лучшие 25% Лучшие 50% Низ 50% Все налогоплательщики
Количество возвратов 1,432,952 7 164 758 14 329 516 35 823 790 71 647 580 71 647 580 143 295 160
Скорректированный валовой доход (в миллионах долларов) 2 301 449 долл. США 3 995 037 долл. США 5 220 949 долл. США 7 561 368 долл. США 9 706 054 долл. США $ 1,230,446 10 936 500 долл. США
Доля в общей скорректированной валовой прибыли 21.0% 36,5% 47,7% 69,1% 88,7% 11,3% 100,0%
Уплаченные налоги на прибыль (в миллионах долларов) 615 979 долл. США 946 954 долл. США 1,122,158 долл. США $ 1 378 757 $ 1,551,537 $ 49 772 1 601 309 долл. США
Доля в общей сумме уплаченного налога на прибыль 38,5% 59,1% 70,1% 86.1% 96,9% 3,1% 100,0%
Точка разделения дохода 515 371 долл. США $ 208 053 ​​ 145 135 долл. США 83 682 долл. США 41740 долл. США 41740 долл. США
Средняя налоговая ставка 26,8% 23,7% 21,5% 18,2% 16,0% 4,0% 14,6%

Налогоплательщики с высокими доходами уплатили большую часть федерального подоходного налога

В 2017 году 50 процентов самых бедных налогоплательщиков (имеющих AGI ниже 41740 долларов США) заработали 11.3 процента от общего AGI. Эта группа налогоплательщиков заплатила 49,8 млрд долларов США в виде налогов, или примерно 3 процента всех федеральных подоходных налогов с физических лиц в 2017 году.

Напротив, верхний 1 процент всех налогоплательщиков (налогоплательщики с AGI в размере 515 371 долл. США и выше) заработали 21,0 процента всех AGI в 2017 году и заплатили 38,5 процента всех федеральных подоходных налогов.

В 2017 году на 1 процент самых богатых налогоплательщиков пришлось больше уплаченных подоходных налогов, чем на 90 процентов самых бедных вместе взятых. Первый процент налогоплательщиков заплатил около 616 миллиардов долларов, или 38.5 процентов всех подоходных налогов, в то время как нижние 90 процентов заплатили около 479 миллиардов долларов, или 29,9 процента всех подоходных налогов.

Налогоплательщики с высокими доходами уплачивают самые высокие средние ставки налога на прибыль

Данные IRS за 2017 год показывают, что налогоплательщики с более высокими доходами платили гораздо более высокие средние ставки налога на прибыль, чем налогоплательщики с низкими доходами. [3]

Нижние 50 процентов налогоплательщиков (налогоплательщики с AGI ниже 41 740 долларов США) столкнулись со средней ставкой подоходного налога в размере 4,0 процента.Данные IRS показывают, что по мере увеличения дохода домохозяйства повышаются средние ставки подоходного налога. Например, налогоплательщики с AGI между 10-м и 5-м процентилями (от 145 135 до 208 053 ​​долларов) платили среднюю эффективную ставку в размере 14,3 процента — в 3,5 раза превышающую ставку, уплачиваемую теми, кто находится в беднейших 50 процентах.

Верхний 1 процент налогоплательщиков (AGI 515 371 доллар и выше) заплатил самую высокую эффективную ставку подоходного налога, примерно 26,8 процента, что более чем в шесть раз превышает ставку нижних 50 процентов налогоплательщиков.

Вы можете загрузить полный набор данных в формате Excel или PDF выше.

Приложение

  1. Для данных до 2001 года включены все налоговые декларации с положительным AGI, даже те, которые не имеют положительного обязательства по налогу на прибыль. Для данных за 2001 год также включены доходности с отрицательным AGI, но исключаются зависимые доходности.
  2. Подоходный налог после вычета налогов (указанная выше мера «уплаченного подоходного налога») не учитывает возвращаемую часть зачета заработанного подоходного налога. Если бы он был включен, налоговая доля групп с максимальным доходом была бы выше.Возмещаемая часть классифицируется Управлением по управлению и бюджету (OMB) как программа расходов и поэтому не включена IRS в эти цифры.
  3. Единственный анализируемый налог — это федеральный подоходный налог с физических лиц, с которого взимается более 25 процентов уплачиваемых в стране налогов (на всех уровнях государственного управления). Федеральные подоходные налоги намного более прогрессивны, чем федеральные налоги на заработную плату, которые составляют около 20 процентов всех уплаченных налогов (на всех уровнях правительства), и являются более прогрессивными, чем большинство государственных и местных налогов.
  4. AGI представляет собой довольно узкую концепцию дохода и не включает такие статьи дохода, как государственные трансферты (за исключением той части пособий по социальному обеспечению, которая облагается налогом), стоимость предоставляемого работодателем медицинского страхования, заниженный или незарегистрированный доход (в первую очередь, доход от единоличного страхования). собственники), доход, полученный от процентов по муниципальным облигациям, чистый вмененный доход от аренды и другие.
  5. Единицей анализа здесь является налоговая декларация. В цифры до 2001 года включены некоторые зависимые доходы.При использовании других единиц анализа (например, отдела семейной экономики Министерства финансов США) эти отчеты, скорее всего, будут сопряжены с отчетами родителей.
  6. Эти цифры представляют собой юридическое применение подоходного налога. Большинство таблиц распределения (например, из Бюджетного управления Конгресса, Центра налоговой политики, Гражданского за налоговое правосудие, Министерства финансов и Объединенного комитета по налогообложению) предполагают, что все экономические последствия подоходного налога с физических лиц ложатся на получателя дохода.

Вы можете загрузить полный набор данных в формате Excel или PDF выше.

[1] Налоговая служба, Статистика доходов , «Количество доходов, доли AGI и общий подоходный налог, минимальный процент AGI в текущих и постоянных долларах, а также средние налоговые ставки», Таблица 1 и «Количество Доходы, доли AGI и общего налога на прибыль, а также средние налоговые ставки », Таблица 2, https://www.irs.gov/statistics/soi-tax-stats-individual-income-tax-rates-and-tax-shares .

[2] Эти данные относятся к 2017 налоговому году и не включают какое-либо влияние Закона о сокращении налогов и занятости (TCJA).

[3] «Средняя ставка налога на прибыль» определяется здесь как уплаченный налог на прибыль, разделенный на скорректированный валовой доход.

Была ли эта страница полезной для вас?

Спасибо!

Налоговый фонд прилагает все усилия, чтобы предоставить исчерпывающий анализ налоговой политики. Наша работа зависит от поддержки таких людей, как вы.Не могли бы вы внести свой вклад в нашу работу?

Внесите вклад в налоговый фонд

Сообщите нам, как мы можем лучше обслуживать вас!

Мы прилагаем все усилия, чтобы сделать наш анализ максимально полезным. Не могли бы вы рассказать нам больше о том, как мы можем добиться большего?

Оставьте нам отзыв

(PDF) Восходящий алгоритм резюмирования видео в дикой природе

Pan et al. Журнал EURASIP о достижениях в обработке сигналов (2019) 2019: 15 Стр. 11 из 11

Примечание издателя

Springer Nature остается нейтральным в отношении юрисдикционных претензий в опубликованных картах

и институциональной принадлежности.

Сведения об авторе

1Колледж интеллекта и вычислений, Тяньцзиньский университет, улица Ягуань,

Тяньцзинь, Китай. 2 Пекинский институт управления и электронных технологий, Muxidi

North Street, Пекин 100038, Китай. 3Школа электроники, электрики и техники связи

, Университет Китайской академии наук,

Yuquan Road, Beijing 100049, Китай. 4Школа компьютерных наук и

Информационная инженерия, Тяньцзиньский университет науки и технологий, Dagu

South Road, Тяньцзинь 300222, Китай.5 Инженерная школа Бобби Б. Лайла,

Южный методистский университет, Боаз-Лейн, Даллас 75205, США.

Получено: 26 октября 2018 г. Принято: 30 января 2019 г.

Ссылки

1. Дж. Лю, Дж. Луо, М. Шах, Компьютерное зрение и распознавание образов.CVPR

2009. Конференция IEEE (IEEE, 2009 ), стр. 1996–2003. https: // ieeexplore.

ieee.org/document/4960392

2. Х. Кайя, Ф. Гюрпинар, А. А. Салах, Распознавание эмоций на основе видео в дикой природе

с использованием глубокого обучения с передачей и слияния оценок.Изображение Vis. Comput.

65, 66–75 (2017)

3. З. Хуанг, Р. Ван, С. Шан, Х. Чен, Распознавание лиц на крупномасштабном видео

в дикой природе с гибридной евклидовой и римановой метрикой обучение.

Pattern Recog. 48 (10), 3113–3124 (2015)

4. Р. Панда, А. Дас, З. Ву, Дж. Эрнст, А. К. Ройчоудхури, Слабо контролируемый

обобщение веб-видео. IEEE Int. Конф. Comput. Vis., 3677–3686

(2017)

5. Дж. Алмейда, Н. Дж. Лейте, Р.Д. С. Торрес, Vison: видеообъявление для онлайн-приложений

. Распознавание образов. Lett. 33 (4), 397–409 (2012)

6. Г. Гуань, З. Ван, С. Мэй, М. Отт, М. Хе, Д. Д. Фэн. Нисходящий подход

для обобщения видео. ACM Trans. Мультимед. Comput. Commun. Прил.

11 (1), 4 (2014)

7. П. Мундур, Ю. Рао, Ю. Йеша, Обобщение видео на основе ключевых кадров с использованием кластеризации

Делоне. Int. J. Digit. Libr. 6 (2), 219–232 (2006)

8. Ю.Прич, А. Рав-Ача, А. Гутман, С. Пелег, Обзор веб-камеры: просмотр

по всему миру. IEEE Int. Конф. Comput. Vis., 1–8 (2007)

9. С. Фэн, З. Лей, Д. Йи, С. З. Ли, Конденсация видео с учетом содержимого в Интернете.

Вычисл. Vis. Pattern Recognit., 2082–2087 (2012)

10. К. Ян, Дж. Юань, Дж. Ло, На пути к масштабируемому суммированию потребительских

видео через редкий выбор словаря. IEEE Trans. Мультимедиа. 14 (1), 66–75

(2012)

11.Р. Видаль, Г. Сапиро, Э. Эльхамифар, Посмотрите все, взглянув на несколько: разреженное моделирование

для поиска репрезентативных объектов. IEEE Conf. Comput. Vis.

Pattern Recognit., 1600–1607 (2012)

12. Р. Панда, Н. К. Митхун, А. Ройчоудхури, Мульти-видео с учетом разнообразия

, обобщение. IEEE Trans. Процесс изображения. Publ. IEEE Signal Proc. Soc.

26 (10), 4712–4724 (2017)

13. Р. Панда, А. К. Рой-Чоудхури, Разреженное моделирование для тематически ориентированного видео

обобщение.IEEE Int. Конф. Акуст. Процесс речевого сигнала., 1388–1392

(2017)

14. Ф. Дорнайка, И. К. Алдин, Представитель декрементального разреженного моделирования

отбор для выбора прототипа. Pattern Recog. 48 (11), 3714–3727 (2015)

15. Дж. Менг, Х. Ван, Дж. Юань, Ю. П. Тан, От ключевых кадров к ключевым объектам: видео

обобщение путем выбора предложения репрезентативного объекта. Comput. Vis.

Pattern Recognit., 1039–1048 (2016)

16. Б. Чжао, Э.П. Син, Обобщение потребительских видео в режиме квази-реального времени.

Вычисл. Vis. Pattern Recognit., 2513–2520 (2014)

17. М. Гигли, Х. Грабнер, Л. В. Гул, Обобщение видео путем изучения субмодульных смесей целей

. Comput. Vis. Pattern Recognit.,

3090–3098 (2015)

18. Б. Гонг, В. Л. Чао, К. Грауман, Ф. Ша, Выбор разнообразного последовательного подмножества

для резюмирования видео с учителем. Int. Конф. Neural Inf.

Процесс.Syst., 2069–2077 (2014)

19. А. Шарги, Б. Гонг, М. Шах, Экстрактивное видео, ориентированное на запросы

, суммирование, 3–19 (2016). https://link.springer.com/chapter/10.1007/

978-3-319-46484-8_1

20. К. Чжан, В.Л. Чао, Ф. Ша, К. Грауман, Краткий перевод:

экз. выбор подмножества для обобщения видео. Comput. Vis.

Pattern Recognit., 1059–1067 (2016)

21. Б. Сюн, Г. Ким, Л. Сигал, Сюжетное представление эгоцентрических видео

с приложениями для поиска на основе историй.IEEE Int. Конф. Comput. Vis.,

4525–4533 (2015)

22. Дж. Гош, Дж. Л. Йонг, К. Грауман, Обнаружение важных людей и объектов

для эгоцентрического обобщения видео, Компьютерное зрение и распознавание образов

, (2012), pp. 1346–1353,

23. Т. Яо, Т. Мэй, Ю. Руи, Обнаружение выделения с попарным глубоким ранжированием для суммирования видео от первого лица

, Компьютерное зрение и распознавание образов,

(2016), стр. 982–990

24.К. Чжан, В. Чао, Ф. Ша, К. Грауман, Обобщение видео с длинной кратковременной памятью

, 766–782 (2016). https://link.springer.com/chapter/

10.1007% 2F978-3-319-46478-7_47

25. Д. Потапов, М. Дуз, З. Харшауи, К. Шмид, Видео по категориям

обобщение. Европейская конференция по компьютерному зрению, 540–555 (2014)

26. М. Гигли, Х. Грабнер, Х. Рименшнайдер, Л.В. Гул, Создание итогов

из пользовательских видео, Европейская конференция по компьютерному зрению, (2014),

с.505–520

27. X. Рен, Дж. Малик, Изучение модели классификации для сегментации. Proc. Int.

конф. Comput. Vis. 1, 10–171 (2003)

28. R. Achanta, A. Shaji, K. Smith, A. Lucchi, P. Fua, S. Susstrunk, SLIC

суперпикселей по сравнению с современным суперпикселем методы. IEEE Trans.

Выкройка. Анальный. Мах. Intell. 34 (11), 2274 (2012)

29. G.Pan, X.Qu, L.Lv, S.Guo, D.Sun, in19th Pacific-Rim Conference on

Multimedia. Рост видеоклипа: общий алгоритм обобщения многовидового видео

, (2018), стр.112–122

30. А. Г. Мани, Х. Агиус, Обобщение видео: концептуальная основа и обзор современного состояния дел в

. J. Vis. Commun. Изображение Представляю. 19 (2),

121–143 (2008)

31. B.T. Чыонг, С. Венкатеш, Видеоабстракция: систематический обзор и классификация

. ACM Trans. Мультимед. Comput. Commun. Прил. 3 (1), 3

(2007)

32. S.E.F.D. Авила, VSUMM: механизм, предназначенный для создания сводок статических видео

и новый метод оценки.Распознавание образов. Lett. 32 (1),

56–68 (2011)

33. А. Хосла, Р. Хамид, К. Дж. Лин, Н. Сундаресан, Резюмирование крупномасштабных видео

с использованием априорных веб-изображений. Comput. Vis. Pattern Recognit.,

2698–2705 (2013)

34. Г. Ким, Л. Сигал, Э. П. Син, Совместное обобщение крупномасштабных коллекций веб-изображений и видео

для реконструкции сюжетной линии. IEEE Conf. Comput.

Vis. Pattern Recognit., 4225–4232 (2014)

35.Р. Панда, А. К. Рой-Чоудхури, Совместное обобщение

тематических видео. IEEE Conf. Comput. Vis. Pattern Recognit., 4274–4283

(2017)

36. Я. Сонг, Дж. Валлмитьяна, А. Стент, А. Хаймс, TVSum: Summarizing web

видео с использованием заголовков. Comput. Vis. Pattern Recognit., 5179–5187 (2015)

37. Н. Эджаз, И. Мехмуд, С. В. Байк, Эффективная основа на основе визуального внимания

для извлечения ключевых кадров из видео. Сигнал Proc. Image Commun.28 (1),

34–44 (2013)

Содержание предоставлено Springer Nature, применяются условия использования. Права защищены.

Итог Краткое содержание книги — Никогда не разделяйте разницу Крис Восс и Тал Раз — Клиффорд Джонс

Вот новый итог книги Никогда не разделяйте разницу — ведите переговоры так, как будто от этого зависела ваша жизнь Крис Восс с Талой Раз.

Прочтите эту книгу, если дышите воздухом. Это так просто. Если вы человек и хотите лучше ладить со своей семьей, друзьями и даже со своим сумасшедшим соседом, прочтите эту книгу.Если вы хотите получить лучшую цену на машину или дом своей мечты, эта книга поможет вам договориться о лучших условиях и цене. Если вы владелец бизнеса, менеджер, лидер, продавец, специалист по маркетингу или проходите собеседование по поводу новой работы, эта книга поможет вам лучше общаться с людьми и заключать более выгодные сделки.

Крис Восс — один из лучших переговорщиков в мире. Он является основателем The Black Swan Group, консалтинговой фирмы, которая обучает и консультирует компании из списка Fortune 500 по вопросам ведения переговоров.Он преподает и читает лекции в ведущих американских университетах. Его опыт работы с ФБР в качестве ведущего переговорщика и тренера; реальный мировой опыт. Тал Раз — писательница, которая помогла Крису написать феноменальную книгу.

Книга представляет собой увлекательное чтение, основанное на рассказе, с десятью главами и 263 страницами, включая благодарности. Сосредоточьтесь на извлечении процесса, который вы можете применить для своих реальных и деловых нужд.

Внимание! Чтобы научиться применять любые новые навыки общения, ведения переговоров или продаж, требуется практика.Будьте осторожны, перечитайте книгу более одного раза и отыгрывайте тактику, которую вы изучите в этой книге.

1. Реальный подход к ведению переговоров

Метод переговоров Криса переворачивает предыдущую работу с ног на голову; Как достичь «да»: переговоры по соглашению без уступок «В» была ведущая книга, основанная на исследовании Гарвардского университета. Как показывает Крис в своей книге, предыдущая предпосылка предполагала, что люди ведут переговоры рационально. Вы узнаете из многих историй Криса о переговорах с террористами и грабителями банков, что люди принимают решения, основанные на эмоциях, а не на рациональном мышлении.

2. Установите цели перед переговорами

Профессионалы ценят обучение, коучинг, ролевые игры и активную визуализацию. Прежде чем начать переговоры, представьте, что вы получаете то, чего хотите, применяя мудрость, которую вы извлекли из процесса и подхода Криса.

3. Тактическая эмпатия

Вы научитесь понимать и применять силу поставить себя на место другого человека. Крис использует термин тактическая эмпатия на протяжении всей книги как термин, который помогает вам вести переговоры, понимая, что и что другой человек чувствует, в зависимости от ситуации и его типа личности.

Вы узнаете о ключевых типах личности, включая напористого, влиятельного и аналитического / комплаентного. Вы станете более осведомленным, применяя полученные навыки. Крис предлагает проявить тактическое сочувствие, увидев себя в зеркале. Научитесь делать паузы и лучше слушать.

4. Проверка ярлыков и обвинений

Ярлыки

описывают боль или проблему ситуации с помощью «аудита обвинений», который помогает вам раскрыть то, чего хотят другие.

При правильном использовании этикетки помогают нейтрализовать негатив и усилить позитив.Вы научитесь применять такие фразы, как «Похоже, вы цените…», «Похоже, вы не хотите…», «Похоже, было бы проще, если бы…», «Похоже, вы не хотите…».

5. Калиброванные вопросы

Заранее определите и практикуйтесь, используя откалиброванные вопросы, чтобы помочь вам определить ценность и преодолеть возражения. Примеры вопросов калибровки включают: «Чего вы хотите достичь?», «Какая польза от этого?», «Какая здесь основная проблема?», «Как это влияет на вещи?», «Какая самая большая проблема, с которой вы сталкиваетесь? »И« Как это соответствует вашей цели? »

Когда в процессе принятия решений участвуют другие люди, вы можете использовать откалиброванные вопросы, такие как: «Как это повлияет на остальную часть вашей команды?», «Насколько на борту находятся люди, которых нет здесь, на вызове?» И «В чем ваш босс, команда, партнер видит свою главную задачу в этой области?» Крис называет эти проблемы «за столом».

Другие вопросы, которые вы можете использовать для более эффективного ведения переговоров, включают: «Что вам ничего не стоит?», «Что произойдет, если вы ничего не сделаете?» И «Как эта сделка перекликается с тем, что ваша компания больше всего ценит?»

6. Безналичные оферты

Переговоры — это не всегда деньги. Безналичные предложения могут помочь вам достичь условий, которые значат не меньше денег. Например, вы можете заключить выгодные для вас безналичные условия. Договоритесь о соотношении цены и качества, которое делает сделку стоящей.Затем включите это в общую сделку, которую вы хотите.

7. Bend Reality

Вы научитесь «искажать реальность», используя тактическое сочувствие, отражая своего потенциального клиента и задавая выверенные вопросы. Крис описывает, как использовать «голос ночного радио ди-джея (диск-жокея)», когда переговоры ухудшаются. Например, если вы замедляете темп и говорите более низким и мягким голосом, вы можете изменить положение для достижения лучших результатов.

Искажение реальности также происходит, когда вы используете тактическую эмпатию в виде интеллектуальных вопросов, таких как: «Вы отказались от этого проекта?», «Не сейчас ли время для разговоров?», «Что плохого в том, чтобы ничего не делать?», Что могло бы произойти. если вы продолжите делать то, что делаете? »,« Как я могу помочь нам обоим? »,« Что вы хотели изначально? »,« Как я должен это сделать? »

Всегда делайте паузу и прислушивайтесь к вербальным и невербальным сигналам.Темп имеет решающее значение.

8. Верно

Фраза, к которой Крис учит вас стремиться, звучит так: «Верно». Это сигнал того, что вы на правильном пути, и, в конце концов, когда человек, с которым вы ведете переговоры, употребит эти два слова, вы поймете, что заключили сделку. Постарайтесь трижды произнести фразу, не раскрывая себя как опытный переговорщик. Чтобы быть искренним, нужно практиковать свои новые навыки.

Никто из сотрудников ФБР не ведет переговоры с террористами или грабителями банков без серьезной подготовки, инструктажа и практики.Лучшие профессионалы в каждой области практикуются лучше, дольше и труднее, чтобы отточить свои навыки.

9. Чистое будущее

«Ясное будущее» — это способ заглянуть вперед в искусстве ведения переговоров. Задайте такие вопросы, как «Что будет дальше?», «Как мы узнаем…?», «Как мы будем бороться с…?» Помогите своему потенциальному клиенту обсудить, увидеть, почувствовать, услышать, как выглядит будущее.

10. Переговоры — это искусство сообщать о результатах

Когда вы купите и прочтете Never Split the Difference, вы поднимете свою способность общаться со всеми на новый уровень.Это поможет вам и другим лучше ладить, и мир станет лучше.

  • Вы обезоружите людей больше, чем будете противостоять им и заставлять других защищаться.
  • Вы станете более осведомленными и лучше будете ладить со всеми.
  • Вы откроете для себя основные черты личности, чтобы лучше общаться с другими.
  • Вы научитесь тактическому сочувствию и другим методам достижения желаемого.
  • Вы сможете «расчистить путь», предварительно услышав плохие новости.
  • Вы выучите ключевые фразы, которые спасли жизни во время захвата заложников; чрезвычайно напряженные эмоциональные сценарии, далекие от рационального, логического мышления.
  • Вы заставите людей в повседневной жизни больше соглашаться с вами.

Bottom Line Book Сводки извлекают важную информацию, которую вам нужно знать, чтобы добиться лучших результатов в жизненном бизнесе. Никогда не разделяйте разницу — одна из лучших книг на рынке, которая поможет вам вести переговоры на профессиональном уровне.

Один из способов узнать, станете ли вы лучшим переговорщиком, — это проверить свои новые навыки с супругом, спутником жизни, детьми и даже сумасшедшим соседом, который беспокоит вас поздно ночью. Никогда не прекращайте учиться овладевать искусством общения, ведения переговоров и помощи другим в получении того, чего они и вы хотите.

Если вам понравился мой сводный итог книги, пожалуйста, купите и прочтите всю книгу, щелкнув здесь. Amazon платит мне небольшую партнерскую комиссию, которая помогает мне писать эти резюме и экономить ваше время.Вы платите ту же цену, когда используете мою партнерскую ссылку. Спасибо.

Duke University Press — Взгляд снизу

«Практика сексуального положения нижней части тела практически не описывает ее как сексуальную практику, способную переписать и стыд, и уязвимость … [Нгуен] устанавливает сам является частью современного квир-канона ученых ». — Джон Эриксон, Lambda Literary Review

«Используя инструменты, не принадлежащие хозяйскому дому, Нгуен предлагает новаторское исследование азиатско-американского гендера и сексуальности с помощью инструментов, которые меняют нашу теорию и практику.»- Маргарет Ри, Amerasia Journal

«Исследователи коммуникации, интересующиеся критическими расовыми исследованиями, культурологическими исследованиями и квир-теорией, должны найти [ Взгляд снизу ] актуальным и вдохновляющим». — Лик Сэм Чан, Международный журнал коммуникаций

«Книга написана с нюансами и теоретической изысканностью, ясным и живым стилем, одновременно привлекательным и игривым … Взгляд снизу , безусловно, имеет хорошие возможности для того, чтобы спровоцировать новые разговоры — даже изменение границ — между исследованиями геев и исследованиями трансгендеров.»- Хелен Хок-Сзе Леунг, TSQ

« Взгляд снизу … провоцирует политическую перекалибровку, которая выравнивает нижнюю часть, женственность и расу в нежном союзе …. Нгуен смело моделирует практику уязвимости, с которой мы редко сталкиваемся в академической литературе, особенно в трудных ситуациях. и хрупкие сплетения расы, желания и власти »- Ури Макмиллан, GLQ

«… автор предлагает много свежих и новых идей в своем анализе, а его аргументы продуманы, детализированы и сложны. Взгляд снизу — это ценная статья культурной критики по теме, получившей очень мало внимания »- Джим Навроцки, Gay & Lesbian Review

«Инсайты Нгуена позволяют нам рассматривать дно как возможность для творчества, позицию восприимчивости, которая дает свободу воли и удовольствие, а также возможность построить странное утопическое пространство, которое предлагает неограниченные социальные отношения с другими». — Кристофер Б. Паттерсон, MELUS

« Взгляд снизу предлагает нам новую позицию для критики идеологий верха / низа и субъекта / объекта в сексуальной репрезентации.»- Джон Пол Стадлер, отзыва по теории культуры

«Эта монография — плодотворная работа для ученых, которые занимаются сравнительной расовой принадлежностью и квир-диаспорой, а также гендером, сексуальностью и репрезентацией в СМИ в более широком смысле. Нгуен ловко участвует в многочисленных беседах о квир-исследованиях, киноведении, азиатско-американских исследованиях и квир-исследованиях. цветная критика «. — Джонатан Бранфман, Сексуальность

« Взгляд снизу — это критическое и проницательное чтение для всех, кто интересуется исследованиями средств массовой информации, особенно для людей, заинтересованных в представлении и представлении сексуальных и расовых меньшинств.»- Мин Джу Ли, Ограничения

«Нестабильность Нижнего из-за приобретения потенциально развратных действий и политики — это разговор, не конкретизированный и, следовательно, заслуживающий рассмотрения в будущем. Возможности и неудачи, Взгляд снизу , тем не менее, деконструирует гендерную бинарность в надежде на более инклюзивное, странное мировоззрение.»- Альберт Ринтрона III, QED

«Книга Нгуена — это долгожданная попытка разобраться с острыми противоречиями, которые возникают, когда стипендия отстаивания интересов встречается с громоздкой реальностью сексуального желания. Будущие проекты, посвященные расовым и сексуальным представлениям, в частности, субъективности азиатских геев и американцев азиатского происхождения, должны ответить на этот вопрос и принять во внимание идеи исследования Нгуена ». — Хао Цзюнь Там, Журнал азиатско-американских исследований

«Захватывающая книга Нгуен Тан Хоанга представляет собой убедительный отчет об эстетических, политических и странных возможностях расовых форм« низости ».Как человек, который какое-то время писал о мазохизме и пассивности по отношению к квир-феминизмам, я понимаю, что это та книга, которая мне нужна для сортировки сложных форм личности, удовольствия и власти, которые нижняя часть заплетает в смыслы раса, нация и сексуальность ». — Джек Халберштам, автор книги « Странное искусство неудач »

« Художник-ученый Нгуен Тан Хоанг ловко распаковывает голливудскую классику, творчество азиатской американской порнозвезды-гея, международное искусство. Домашний фильм, видеоролики азиатских художников-геев и саморепрезентация секс-сайтов в Интернете побудили меня радикально переосмыслить условия и ставки для пересмотра представления азиатско-американской маскулинности.Глубоко проницательная и провокационная книга »- Ричард Фанг

Краткое изложение книги« Нижний миллиард »(PDF) Пола Коллиера

EconomicsInternational DevelopmentPolitics

Готовы выучить самые важные выводы из «Нижнего миллиарда» менее чем за две минуты? Продолжай читать!

Почему эта книга имеет значение:

The Bottom Billion обсуждает проблемы 50 беднейших стран мира и причины, по которым они не могут добиться прорыва.

Основные выводы:
  1. Страны не могут преодолеть бедность без устойчивого экономического роста.
    1. If Со временем становится все сложнее интегрировать развивающиеся страны в мировую экономику.
  2. Более бедные страны склонны к войне, и поэтому им труднее преодолеть бедность.
    1. Войны больше всего разрушают экономику страны.
  3. Новые природные ресурсы могут нанести вред беднейшим странам.
    1. Коррумпированные политики не направляют деньги от экспорта в руки людей, а вместо этого используют фонд в своих личных интересах.
  4. Бедным странам, не имеющим выхода к морю, приходится полагаться на соседние страны для роста и развития.
    1. У них нет таких же транспортных ресурсов, как у других стран, что затрудняет торговлю.
  5. Международные миротворцы помогают стране создавать средства для роста без особых войн.
    1. Миротворцы призваны принести мир в страну, не давая внутреннему конфликту снова поглотить нацию.

Хотите продолжить чтение?

  1. Прочтите более длинную сводку на Blinkist
  2. Купите книгу на Amazon
  3. Слушайте аудиокнигу

Посмотреть краткое описание видео: