Содержание

тематика и проблематика, идея и пафос

Год написания и публикации — Повесть написана в 1833-1834 гг., опубликована в 1834 году.
История создания — Создавая свое произведение, Гоголь вдохновлялся трудами Гофмана и Жюля Жанена. Имена у этих авторов он почерпнул тему любви к девушке легкого поведения. Описание опиумных фантазий Пискарева напоминают произведение Де Квинси, в котором описана исповедь человека, принимавшего опиум.
Жанр — Повесть.
Направление — Социально-критический реализм.
Основная идея — Порочные общественные отношения, основанные на социальном неравенстве и несправедливости. Ложные ценности общества создают неблагоприятную почву для развития человека, для обретения счастливой жизни.
Тема — Петербургское общество 30-х годов XIX века.
Проблема — Лживость и порочность общества тех времен, вызванная социальной несправедливостью, неравенством, тяжелой жизнью малоимущих, бессмысленностью светской жизни.

п.1. Тематика и проблематика

1.
Тема – Жизнь в Петербурге первой половины XIX века.
Проблема – Социальное неравенство, тяжелый труд бедняков сочетается с праздностью богачей. Из подобных отношений вытекают многие проблемы, порочность общества в целом. В таком мире не живется хорошо никому – ни богатым, ни бедным. Бессмысленность жизни, отсутствие цели видим мы в многочисленных описаниях петербуржцев на Невском проспекте. Петербургское общество руководствуется ложными ценностями. Я вижу это в действиях молодой путаны, для которой любящий человек, работа и тихое семейное счастье – унизительное времяпровождение.

1.
Тема – Тема «маленького человека».
Проблема – «Маленький человек» не в состоянии решить свои проблемы.
Пискарев восстает против ложных ценностей общества, но они разрушают его самого. Во всем его поведении ощущается одиночество. Если бы он не чувствовал себя таким ненужным, то тогда бы не зациклился на предмете своего обожания.

У него бы была цель, было бы ради чего жить. И эта история не имела бы такого трагического финала.

п.2. Идея и пафос (идейно-эмоциональная оценка)

Идейный пафос произведения обличает вопиющую несправедливость социальной системы, бессмысленность жизни петербуржцев, как высших слоев общества, так и низших. Через всю повесть проходит тема «маленького» человека, которому так легко запутаться и потеряться в столичном городе. Таков Пискарев, романтик, стремящийся к идеалу. Гоголь рассказывает и о молодой 17-летней красавице, живущей в публичном доме. Для девушки важны только деньги. Она молода, полна сил и может зарабатывать, но работу она считает презренным занятием. Гоголь, как художник, рисует картину Невского проспекта, в которой явно видны социальные противоречия Петербурга в 30-е годы XIX века.

п.3. Основные герои, их место в образной системе

История Пискорева и Пирогова противопоставлены одна другой. Художник испытывает к своей героине неземное возвышенное чувство, идеализирует ее образ. Для Пирогова его увлечение блондинкой больше напоминает пошленькую интрижку с замужней женщиной. В этих отношениях не чувствуется самой девушки-немки. Существует только Пирогов, стремящийся подчеркнуть важность собственной персоны.

Образы Пискарева и Пирогова различны, но они находятся в единстве. Оба молодых человека не получают того, на что были направлены их устремления, чего они так страстно желали. Завершением повести служит грустное рассуждение автора о тщетности мечтаний, о надеждах, которые не сбываются, а лишь дразнят и манят человека.

п.4. Литературные приёмы

Большое значение имеет символика повести, где основной символ – Невский проспект. Он служит сосредоточением, сердцем столичной жизни. На первый взгляд, по нему прохаживается пестрая, изысканная, интересная публика. Если же присмотреться, то увидишь во времяпровождении петербуржцев отсутствие цели, ложь, бессмысленность отношений. Петербург оказывается совсем не тем городом, который представляется человеку на первый взгляд.

Об этом же говорят и судьбы двух молодых людей – главных персонажей повести.

Герои также символичны, в них отражены два типичных жителя Петербурга. Пискарев – романтик, художник, ищущий идеал, а Пирогов – поручик, обыватель, самодовольный и приземленный. Несмотря на кажущуюся разность, они оба – марионетки в жизни северной столицы с ее иллюзорными, ложными ценностями.

п.5. Конфликт произведения

Основной конфликт произведения – конфликт между внешним впечатлением и внутренней сутью человека. Гоголь описывает общество того времени, его интересы, привычки, взгляды, времяпровождение. Он показывает противоречивость как в жизни героев, так и в отдельных зарисовках, описывая Невский проспект. Мы видим, что человек в этом обществе несчастлив, его лучшие устремления разбиваются о непроницаемую стену пошлости, лицемерия и фальши. Петербуржцы, в большинстве своем, не имеют цели, смысла, ведут бесцветную обывательскую жизнь.

Н. Гоголь, «Невский проспект». Анализ произведения.

Невский проспект анализ

Петербург как символ могущества России и её неувядаемой славы был воспет ещё поэтами XVIII и первой половины XIX века. Рубежом в разработке и воплощении темы Петербурга явилось творчество Александра Сергеевича Пушкина. Созданный им громадный, многозначно символичный образ рус-ской столицы властно вошел в русскую литературу. Никогда ещё прежде мысль Гоголя так пронзительно и беспощадно не обличала действительность современной России. Весь цикл повестей представлял собой как бы вопль негодования против всех тех, кто её опошлил, обесчеловечил, сделал невыносимой. Пушкинское понимание Петербургской темы определило её воплощение в произведениях великих писателей XIX и XX веков. Первым, кто воплотил в своих произведениях художественные открытия Пушкина в исторической, социальной и философской трактовке темы Петербурга, был Николай Васильевич Гоголь. До Пушкина произведения о Петербурге носили описательный характер. Пушкин – реалист создал образ современного Петербурга, объяснив его бытие, его прошлое и настоящее как столицы русской империи с позиций исторических и социальных, политических и философских.

В первой главе романа «Евгений Онегин» Пушкин, пожалуй, впервые так подробно и с такой любовью рисовал дорогой ему и близкий образ Петербурга. Быстрыми штрихами набрасывал он портрет центра столицы. Невский проспект, Летний сад, Дворцовая набережная, Нева, театры, белые ночи Очарование «онегинского» Петербурга достигается и глубоко лирической тональностью описаний, и светлыми, пастельно-прозрачными красками портрета города. Но главное в образе Петербурга первой главы романа – это исторически точно переданная атмосфера общественной жизни конца 1810-х годов, атмосфера надежд, ожидания перемен, вольности и высокой духовности. Образ северной столицы, созданный Пушкиным в первой главе романа, – это декабристский Петербург, Петербург высокой духовности, город, помогающий новому, порожденному великой освободительной войной поколению самоотверженно искать пути к свободе России, к её спасению от рабства.

Пожалуй, наиболее пушкинской является повесть Гоголя «Невский проспект». Поэтика гоголевской повести, дающая читателю ключ к пониманию её глубокого содержания, своеобразно сфокусирована в названии. Героем сделана центральная улица, символизирующая град Петров. Невский проспект позволял точно выписать социальный портрет столицы чиновного государства. Действия или происходят, или завязываются на проспекте. Именно этот принцип – обнажение идеи конфликтности человека и города и социально конфликтных отношений жителей столицы – был впервые создан ещё Пушкиным в его стихотворной Петербургской повести «Медный всадник». Гоголь чутко относился к пушкинским открытиям, обладал поистине чудесной способностью понимания и разгадывания «тайной музыки» истины, извлекаемой им из поэтического изображения обыкновенного. Гоголем также подчеркнута функция большого пространства в повести «Невский проспект». Обусловлено это было писательским пониманием чиновничества. Чиновничество, по Гоголю, — главный враг нации и народа. Оно виновато во всех бедствиях России. Особенно опасно оно в столице

2. Петербург в жизни Гоголя

В основу «Невского проспекта» легли впечатления петербургской жизни Гоголя. Писатель обратился к большому городу, и ему открылся огромный страшный мир, который губит личность, убивает её, превращает в вещь. Белинский писал: «Такие пьесы, как «Невский проспект», могли быть написаны не только человеком с огромным талантом и гениальным взглядом на вещи, но и человеком, который при этом знает Петербург не понаслышке».

Шли годы петербургской жизни. Город поражал его картинами глубоких общественных противоречий и трагических социальных контрастов. За внешним блеском столицы писатель всё отчётливее различал бездушие и хищническую бесчеловечность города-спрута, губящего живые души маленьких, бедных людей, обитателей чердаков и подвалов. И вот столица представилась уже не стройной, строгой громадой, а кучей «набросанных один на другой домов, гремящих улиц, кипящей меркантильности, этой безобразной кучей мод, парадов, чиновников, диких северных ночей, блеску и низкой бесцветности»2. Именно такой Петербург и стал главным героем Петербургских повестей Николая Васильевича Гоголя, в цикл которых и включена повесть «Невский проспект», впервые напечатанная в «Арабесках» в 1835 году.

Избрав объектом нашего исследования повесть «Невский проспект», попытаемся проследить, как Гоголю удаётся в развитии главной темы сочетать юмор и сатиру.

Чем отличается юмор от сатиры? Между юмором и сатирой – целая гамма оттенков смеха – шутка, насмешка, ирония, сарказм. Юмор – смех дружелюбный, хотя и не беззубый, но более мягкий. Сатира – бичующий, изобличающий смех, способный причинить большую обиду, нежели простой юмор.

Гоголь является писателем, юмористический талант которого имел до того сильное влияние на всю литературу, что дал ей совершенно новое направление. Он создаёт юмористическую наполненность, ставя рядом слова, не сочетающиеся лексически. «Видишь что-то и ожидаешь чего-то соответст-вующего слову – и вдруг».

3. Невский проспект — предмет художественного изучения Н. В. Гоголя.

«Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней в Петербурге» — этими словами восторга начинается повесть.

Читатель с первых слов предполагает, что Гоголь безумно восхищается Санкт-Петербургом и его главной улицей, но это обман.

Подобно тому, как Петербург в своём столичном значении вознесён над Россией, Невский проспект вознесён над самим Петербургом. Эту красоту главного проспекта культурной столицы Николай Васильевич Гоголь рисует как сценическую площадку, на которой сообразно последовательности гулянье», то вместе с тем и бездействующие лица.

Невский проспект – «всеобщая коммуникация Санкт – Петербурга», соединяющая всех со всеми. «Здесь единственное место, где показываются люди не по необходимости, куда не загнала их надобность и меркантильный интерес, объемлющий весь Петербург», — так изначально Гоголь описывает Невский проспект. Но чем дальше продолжаешь читать, тем больше понимаешь, что это миф. Эту идею усиливает авторская ирония. «Как чисто подметены его тротуары, и, боже, сколько ног оставило на нём свои следы!». Только «неуклюжий грязный сапог отставного солдата» может разрушить блаженную чистоту. Тротуар как невинное творение рук человеческих ежеминутно подвергается жутким испытаниям: «миниатюрный лёгкий, как дым, башмачок молоденькой дамы, и гремящая сабля исполненного надежд прапорщика, проводящая по нём резкую царапину, — всё вымещает на нём могущество силы или могущество слабости». Неугомонное и многоликое шествие по Невскому проспекту с рассвета до темноты – род карнавальной процессии с той только немаловажной разницей, что карнавал мешает людей разных званий, а главная улица столицы сохраняет между ними перегородки и дистанцию.

Размеренному кругообороту времени соответствует упорядоченный (чинный и чиновный) кругооборот людей. Невский проспект показан Гоголем в разные часы дня (утром, с двенадцати часов, от трёх часов по полудни). Для людей, которые появляются в ранние утренние часы и для кого Невский проспект не представляет цели, он «служит только средством». В это время главный проспект Петербурга «наполнен старухами в изодранных платьях и салопах», нищими, «русскими мужиками, спешащими на работу, запачканными известью», теми, кому не до гуляний и у кого «свои занятия, свои заботы, свои досады».

3. 1 Каким увидел Гоголь Невский проспект в ранние утренние часы.

Утром до обеда знатный Петербург ещё спит, несмотря на то, что нищий и рабочий люд («нужный народ») уже берётся за работу. Благодаря сочетанию несочетаемых слов: «благородная щётка; летавший вчера, как муха, с шоколадом» — становится ясно, что Гоголь посмеивается над дворянами и их пустой хлопотнёй, а простые небогатые люди, в понимании Гоголя, «нужный народ». Он не говорит, что дворяне не нужный народ, но читатель уже самостоятельно понимает, о чём ему хочет сказать автор. В то же время Гоголь, прибегая к гиперболе, колко отзывается о «русских мужиках»: «в сапогах, запачканных известью, которых и Екатерининский канал, известный своею чистотой, не в состоянии был бы обмыть». Простой народ Н. В. Гоголь называет русским, а дворяне и высший свет русскими не называются. Виной всему мода! Мода на всё французское. Вся Россия была помешана на Европе, и русские традиции сохранились только в простых семьях. И в то время, когда на улице появляется «русский народ», дамам становится неприлично ходить по улице, потому что там, слегка иронизирует автор, «русский народ» любит изъясняться такими резкими выражениями, каких они, верно, «не услышат даже в театре», но настолько ли чистолюбивы уши молодых дам? « В это время, что бы вы на себя ни надели, — никто этого не заметит », никто ни на кого не обращает внимания.

2. Ирония как один из основных художественных приёмов в изображении жизни Невского проспекта днём.

Но уже к двенадцати часам картина меняется, и те, кто был с утра, исчезают. Им на смену показываются гувернёры со своими питомцами. В это время Невский проспект становится педагогическим. Каким же наукам можно здесь обучиться? И снова Гоголь иронизирует и показывает совсем иное: гувернёры с приличной солидностью изъясняют своим питомцам, для чего предназначены вывески на магазинах, а гувернантки учат вертлявых девчонок, на сколько выше надо держать плечо. Они уходят со сцены к двум.

Зато днём Невский проспект, как замечает автор, ослепит любого на-блюдателя лучшими произведениями «природы и искусства». К этому вре-мени, закончив домашние дела, на прогулку выходят дамы с подругами и служащие иностранной коллегии, отличающиеся благородством своих знаний и привычек. Гоголь смеётся над привычками дворян, над их глупостью и ограниченность. Через мелкие детали автор передаёт читателю своё отношение к этим людям. Гоголь использует приём метонимии: «лёгкий, как дым башмачок молодой дамы», «щегольской сюртук с лучшим бобром», человек, «несущий превосходные бакенбарды», дама, «несущая пару хорошеньких глазок». Эти люди нам могут показаться странными, потому что под словами «важное домашнее задание» они предполагают разговоры с доктором о погоде и о небольшом прыщике на носу. Они не наделены особым умом, и здоровье их детей и лошадей находится на одной чаше весов. Гоголь, посмеиваясь над ними, иронически замечая: «Судьба наделила их благословенным званием чиновников по собственным поручениямБоже, какие есть прекрасные должности и службы! Как они возвышают и услаждают душу! Но, увы! Я не служил и лишён удовольствия видеть тонкое обращение с собою начальников». Эта чистая чиновная публика поражала необыкновенным благородством и приличием. Она демонстрирует самую привлекательную поверхность людей и вещей. И ничего, кроме этой поверхностной привлекательности. Поэтому в пёстрой фантасмагории меняющихся картин, освещённых дневным светом, вперемешку мелькают только щегольские сюртуки и бакенбарды, усы и платья, рукава и талии, хорошенькие глазки и шляпки, ножки, улыбки и галстукиЭто всё «выставка», вынесенная на всеобщее обозрение, которая прячет истинную сущность людей и вещей, скрытую под миниатюрной пёстротой на всё наброшенного покрова. Люди на этой «выставке» не имеют никакого значения. Гоголя не покидает чувство насмешки и иронии: «Всё исполнено приличия». Автор неспроста оживляет усы и бакенбарды, используя приём синекдохи. Ему важно показать, что внешняя красота, поверхностное приличие – всё это лишь красочная маска. Описание не самих людей, а отдельных частей одежды просто выстреливает из общего фона повести. Да, и ранее Невский проспект был красочный и яркий, но деталь описания людей через одежду придаёт настолько ослепляющее и разительное представление, что без этой детали не в полной мере была бы раскрыта истинная сущность человека. Гоголь сравнивает женщину с морем мотыльков, которые поднялись над чёрными жуками мужеского пола, а рукава платьев «похожи на два воздухоплавательных шара». А как автор иронизирует по поводу улыбки, замечая: «улыбка, верх искусства». Она может сделать с человеком всё, что её вздумается. А люди? Как странно они себя ведут: « встретившись с вами, непременно посмотрят на ваши сапоги». Гоголь пребывает в недоумении, кто же эти люди. Он даже смеет предположить, что это сапожники, но снова обманывает читателя, говоря, что эти люди «большею частию служат в разных департаментах». Всё обман и игра.

Но бьёт три часа, толпа редеет. Улица наполняется чиновниками в зелёных вицмундирах.

К четырём часам Невский проспект пуст и «вряд ли вы встретите на нём хотя одного чиновника, развё какая-нибудь швея из магазина, какой-нибудь заезжий чудак, которому все часы равны, какая-нибудь англичанка, какой-нибудь артельщик- больше никого не встретите вы на Невском проспекте». Но встретите на нём тех (как бы много их ни было), у кого нет ни чина, ни отведённых ему часов, значит, вообще никого не встретить.

3. 3 Невский проспект в сумеречное время.

Только в сумерки, когда глаза могут быть обмануты, но не ослеплены ни блеском дня, ни мраком или блеском ночи, приоткрывается изнанка столичной жизни, тёмные и тайные её глубины. Когда начинает смеркаться, молодые коллежские регистраторы, губернские и коллежские секретари очень долго прохаживаются, в отличие от своих старых коллег, которые сидят дома, потому что «это народ женатый»: в XIX веке женитьба считалась ярлыком, женатый человек терял свободу, становился одомашненным барином, не имевшим собственного мнения. Показное благородство и приличие уступают место неприглядной действительности – неизменным страстям и грязному пороку. Не отражаясь на внешности обеспеченных людей, эта низость и грязь — пятна их душ. Привлекательная и смешная фантасмагория дня сменяется, в конце концов, мрачной фантасмагорией ночи.

Читая описание Невского проспекта и сменяющихся на нём людей, не предполагаешь, что далее будет выстроена целая вереница событий. Гоголь рисует две сюжетные линии, две судьбы, совершенно не похожие одна на другую. В повести два героя — поручик Пирогов и художник Пискарёв. Они встречаются единожды на Невском проспекте. Гоголь постоянно противо-поставляет друг другу два мира: мир дворян (или среднего класса) и бедняков – мир Пирогова и Пискарёва. После встречи на Невском каждый пошёл своей дорогой.

4. Композиционно и идейно — художественная роль новелл о судьбах поручика Пирогова и художника Пискарёва.

Сначала о первой истории и о Пискарёве. Он является типичным ху-дожником с тайным миром внутри себя и ранимой душой. У него есть идеал — красота. Он страстно влюблён в красоту. Пискарёв — мечтатель, романтик, его лучшие мечты слились с образом незнакомки. Душа его была открыта прекрасному и возвышенному. Ничто земное не мешало предаваться радостям творчества. Восторженный мечтатель, он самозабвенно был предан своему искусству. Его можно сравнить с Ленским (роман А. С. Пушкина «Евгений Онегин»). Они оба жили мечтами и не могли смотреть на мир глазами реалиста. Художник, заметив на Невском проспекте одно из «дивных созданий», следит за нею. Потрясённый внешностью девушки, он создал в своём воображении идеальный образ, который стал для него объектом поклонения. Очаровательная, прекрасная, она как видение, сошедшее с картины великого мастера. Один взгляд или улыбка красавицы пробуждали в голове героя противоречивые мысли, мечтания, надежды, но красавица оказывается обитательницей «отвратительного притона». Пискарев как мечтатель, живущий вне действительности, противостоит главной улице с её светской толпой. Он не вписывается в рамки времени и общества, которое его окружает. Художник Пискарёв был жертвой, по выражению Гоголя, «вечного раздора мечты с существенностью». Этот молодой человек «принадлежал к тому классу, который составляет у нас довольно странное явление и столько же принадлежат к гражданам Петербурга, сколько лицо, являющееся нам в сновидении, принадлежит к существенному миру». Гоголь ставит под сомнение тот факт, что в мрачном, сером, гладком и бледном Петербурге может жить художник. Он считает, что это неподходящее место для творчества. Спасительным местом он видит Италию. Пискарёв в глазах автора «застенчивый, робкий, но в душе своей носивший искры чувства, готовые при удобном случае превратиться в пламя». И эта искра вспыхнула, когда наш художник увидел таинственную незнакомку на Невском. К сожалению, его чувствам не было суждено долго пылать. Именно безответная любовь сожгла его изнутри и убила. После этой встречи несчастный художник погрузился в мир иллюзий и сновидений. С ним произошло самое ужасное, что только может случиться с молодым человеком, – он потерял желание творить и вкус к жизни. Он не жил, а существовал. Его перестало интересовать творчество. Живопись была заброшена. Проснувшись утром, ждал ночи, не ел и не выходил из комнаты. Во сне все его мечты становились реальностью. Он уже не понимал, что тот мир, в котором он живёт, всего лишь его воображение, но ему так не хотелось возвращаться в суровую реальность. И вот однажды он не вернулся. Его жизнь оборвалась, так и не успев начаться. В день его похорон не было никого, и никто не плакал над ним, кроме «солдата -сторожа, и то потому, что выпил лишний штоф водки».

Эта история не могла не затронуть душу читателя, она наполнена лиризма, драмы и горьких разочарований. Обидно было осознавать, что бал, на котором оказался Пискарев и где встретил вновь таинственную незнакомку, оказался сном. Вмиг рухнули все мечты и надежды молодого художника, да и автора тоже. Гоголь как будто преднамеренно дает надежду на лучшее и тут же ее отнимает. Он, как судьба, играет со своим героем. Отношение Гоголя к Пискарёву двойственное. С одной стороны, ему глубоко симпатичен характер этого благородного мечтателя, с негодованием отвергающего фальшивые и пошлые устой современного мира. Однако, с другой стороны, писатель не может не чувствовать беспочвенность романтического идеала своего героя. Гоголь видел слабость Пискарева и неверность его жизненной позиции.

Сатирическая, обличительная наполненность повести особенно сильно выражена во второй новелле, посвящённой Пирогову. Пирогов – типичный представитель среднего класса. Он офицер, который выслужил этот чин многолетними трудами. Он был доволен своим чином, имел множество талантов: «декламировал стихи из «Дмитрия Донского» и «Горе от ума», имел собственное искусство пускать дым кольцами, умел очень приятно рассказывать анекдоты ». Ограниченный и самоуверенный, удачливый, преуспевающий, всегда в отличном расположении духа, Пирогов был совершенно чужд каким бы то ни было нравственным терзаниям. В отличие от Пискарева, поручик был весь с головой погружен в петербургское общество и являлся его частью. Он был рядовой участник «выставки». Судьба Пирогова сложилась совершенно по-другому. Увязавшись за молоденькой немкой, он обнаруживает место ее проживания. Его даже не смущает то, что она замужем за немцем – ремесленником. Девушка отвергает нахальные ухаживания нового знакомого, но его это не останавливает, потому что этот человек не привык к отказу. И Пирогов добивается своего, после чего его избивают двое немцев (муж и его друг), но он не считает себя виноватым. Сначала поручик вознегодовал, хотел жаловаться, а потом, как саркастически замечает автор, съел в кондитерской два слоеных пирожка, успокоился и даже тем же вечером отличился в мазурке.

Поручик Пирогов не вызывает никакого сочувствия. А за что его жалеть? Он такой же подлый и низкий, как большинство представителей его сословия, которые только и живут ради развлечений, балов и мимолетных романов. Его судьбой не управляет злостная сатира, он сам виновник той ситуации, которая с ним приключилась. Писатель создал очень яркий человеческий тип, ставший нарицательным обозначением многих сторон современного ему общественного бытия. Его история вызывает больше смех и негодование, чем сострадание. Вся сущность Пирогова ничтожна и глупа. Он – самовлюбленный эгоист, который ради своей прихоти практически разрушил чужую семью и при этом не чувствовал угрызений совести. Совесть в нем молчала. Ему самому становится нелепо и смешно от этой истории, что приключилась с ним. Для него это всего лишь развлечение, возможность разнообразить свою жизнь, и он с радостью вновь готов погрузиться в какую-нибудь новую авантюру. Образ Пирогова принадлежит к числу лучших художественных созданий Гоголя. По силе и глубине обобщения он, возможно, стоит в одном ряду с Хлестаковым и Чичиковым.

Существует мнение, что обе истории можно воспринимать как два самостоятельных рассказа. Может, Гоголь решил сплести в одну две отдельные повести? Внешне сходство существует: оба героя оказались на Невском проспекте, и оба увлеклись (хотя любовь каждый из них понимает по-своему). Только один из них быстро утешился пирожками в кондитерской, а другой кончил жизнь самоубийством. Пискарев и Пирогов – два противоположных героя. Их связывает только прогулка по Невскому.

Заметим, что Гоголь использует принцип говорящей фамилии. Пискарев представлен маленькой рыбкой, живущей в огромном океане, среди других непохожих на него. Он так же не заметен ни для кого, его почти никто не знает. Его можно сравнить с маленькой рыбкой – пискарем. Имена Шиллера («довольно хорошего сапожника») и Гофмана Гоголь противопоставляет именам писателя-романтика Шиллера и писателя-фантаста Гофмана. Пирогов же, как подмечает сам автор, полностью оправдывает свою фамилию. Он убивает горе, съев пару пирожков. Белинский скажет о нём: «Пирогов! – восклицал он. – Святители! Да это целая красота, целый народ, целая нация!. ».

«Невский проспект» соединяет несоединимых – поручика Пирогова и художника Пискарева. Два человеческих характера. Две судьбы, два совершенно различных взгляда на действительность – всё это сталкивает в своей повести Гоголь. Герои дают яркое представление о сложности жизни Петербурга, о зоркости и остроте художественного зрения писателя. Гоголь приводит читателя к выводу: какой же странный это город Петербург, в котором гибнет честный, никем не защищённый талант и преуспевает наглая, самодовольная пошлость!

В конце повести Н. В. Гоголь вновь возвращается к Невскому проспекту, чтобы сорвать с него красивые покровы и высказать всю свою ненависть к капиталистическому городу с его продажностью и равнодушием ко всему прекрасному и к человеку. Петербург в повести представлен городом двойственным. Гоголь много иронизирует по поводу Петербурга и его жителей. Ему противны те маски, которые надел на себя город. Автор так и хочет сорвать их, но люди настолько привыкли к этим маскам, что уже потеряли себя и собственную сущность. Писатель подчеркивает противоречие города между видимостью и сущностью (« все не то, чем кажется»). В повести странное переплетается с повседневным, реальное – с фантастическим, величественное – с низким, красивое – с безобразным. Одновременно с этим присутствует глубоко реалистическое видение Петербурга.

5. Ирония и сатира как неотъемлемая часть повествования о жизни Невского проспекта.

Сатира в повести представлена в обличии судьбы. Она смеется над Пискаревым, не жалея его, ведь он не герой своего времени, и Пирогов вполне реалистическая личность (если его можно назвать личностью). Он живет по правилам своего времени, а Пискарев обыкновенный чудак, к которому судьба не столь благосклонна. Этот человек не создан для жизни, он не умеет выживать.

Юмор в повести – это Петербург. С виду яркий, честолюбивый, праздничный, а внутри серый, грязный, скучный. В каждом описании знатного жителя присутствует доля иронии. О них невозможно говорить без улыбки и насмешки.

Драма – это жизнь. Каждый по-разному относится к жизни. У Пискарева драма – это разочарование в любимом человеке, а у Пирогова – отказ от его ухаживаний и внимания симпатичной немкой. И в чьей же жизни была истинная драма?

Когда повесть попала к цензору, тот взбеленился. Написать, как позорно высечен был офицер – да ещё поручик! – какими-то немцами-ремесленниками. Это ниспровержение самих основ! Несомненно, что этого печатать нельзя.

Обеспокоенный судьбой своей повести, Гоголь обратился за советом к Пушкину. Пушкин ответил короткой запиской: «Прочёл с большим удовольствием. Кажется, всё может быть пропущено. Секуцию жаль выпустить: она, мне кажется, необходима для полного эффекта вечерней мазурки. Авось Бог вынесет! С Богом!». Однако Бог не вынес, и Гоголю пришлось передать конец повести, лишь прозрачно намекнув на постигшее поручика Пирогова наказание.

«Странно играет нами судьба, странные происшествия случаются на Невском проспекте!» — не раз восклицает Гоголь в этой повести.

Заключение

В повести «Невский проспект» (как, впрочем, и в других художественных произведениях) Н. В. Гоголь талантливо применяет различные приемы комического и не менее талантливо сочетает драматическое и комическое.

Работа над темой данного исследования позволила увидеть особенности художественной манеры Гоголя, обогатила автора данного исследования новыми литературоведческими знаниями, новым опытом литературоведческого анализа.

Повесть «Невский проспект» Гоголя раскрывает перед читателями картину о жизни двух мужчин, которые прогуливаются по центральной улице города и привлекают внимание молодых девушек. Два молодых человека – художник по фамилии Пискарев и его товарищ, поручик Пирогов увлеченные двумя особами женского пола, каждую из которых они считают по своим меркам идеальными. Для живописца, являющегося натурой тонкой и чувственной, образ увиденной семнадцатилетней девушки кажется прекрасным и чистым. В действительности, она работает в самом «грязном» месте – борделе.

Несмотря на то, что Пискарев в реальности понимает, кем на самом деле является незнакомка, он пытается найти ее образу жизни оправдание. В своем подсознании он никак не хочет смириться с тем, что есть на самом деле. Девушка постоянно снится ему, он бредит идеей жениться на ней. Пискарев делает молодой даме предложение руки и сердца, а она просто насмехается над ним. В конце концов, он совершает самоубийство.

У его товарища Пирогова ситуация более проста – его незнакомка замужем за немцем по фамилии Шиллер. Но молодого человека это никак не смущает, и он продолжает вести свои настойчивые ухаживания за блондинкой. Но в один из дней немец обнаруживает в своем доме поручика и выгоняет его с позором. В порыве злости, чувствуя себя униженным и оскорбленным, Пирогов порывается отправиться к генералу и пожаловаться на Шиллера. Но, впоследствии он от этой идеи отказывается.

Главная идея произведения – это некий контраст, который создает Петербург. С одной стороны город пестрит и блистает разномастными лицами, шиком одежд, людей разных сословий и взглядов на жизнь. Но, реальность значительно отличается от человеческого желания и представления мира на самом деле. Человеку со слабой силой воли и слишком чувствительный, к окружающему миру сложно адаптироваться к реальности. Мир для него кажется слишком жестоким, действительность невыносима. Такая черта характера ярко выражена писателем в образе художника Пискарева. Реальность Петербурга сломала его, и единственным выходом из этой ситуации для живописца оказалось самоубийство.

Пирогов, человек бездушный и трусливый, оказался прямой противоположностью своему другу. Такие люди как он, более реально смотрят на вещи, думают только о себе, своем благосостоянии. Для них важно, как общество смотрит на их социальный статус. У таких личностей как Пирогов нет моральных и нравственных принципов, они эгоистичны и на самом деле глупы.

Суть повести «Невский проспект» в том, что стены большого, величественного города отнюдь не приветливы для таких мечтателей и искателей чистого и прекрасного как художник Пискарев. Наоборот, здесь все пропитано цинизмом, меркантильностью и бездушием. Здесь могут жить только испорченные, черствые и безразличные к чувствам другого человека. А таких, как художник, в этом маленьком мире многочисленных улиц нет места.

Анализ 2

Основными персонажами произведения являются поручик Пирогов и молодой художник Пискарев.

Сюжетная линия повести выстраивается на противопоставлении двух историй, одна из которых представляет собой реальный, пошлый рассказ о жизни поручика Пирогова, наказанного немцами как ловеласа, а вторая изображает романтическую историю художника, лишившего себя жизни.

Кроме персонажей, основной темой произведения является петербургская тематика, поскольку писатель неравнодушно относится к питерской столице, похожей, по мнению автора, на живого великана, который имеет свои характерные черты, привычки, капризы. Главная улица питерской столицы олицетворяет в повести целостность толпы, где у каждого бегущего человека свои дела и жизнь, но именно там они иногда пересекаются, как и главные герои произведения.

Поручик представляется писателем в образе прожженного реалиста, понимающего устройство современного мира и жизнь в большом мегаполисе, где нужно уметь рисковать и выигрывать данную богом возможность в виде исполнения сокровенной мечты. При этом Пирогов предполагает возможность проигрыша, не считая это трагичностью и нелепостью. Именно поэтому он достигает спокойствия через прохладу вечернего питерского проспекта.

Второй герой произведения тоже становится проигравшим в своей жизненной судьбе, но для него неудача становится в качестве рока, поскольку отличается робостью и застенчивостью, доверчиво надеясь на пламя проспекта.

Оба героя готовы поставить собственную жизнь на карту, но при этом поручик воспринимает происходящие с ним события как карточную игру, а художник не имеет в себе силы преодолеть невозможное, потому что не может найти в себе черты грубости и черствости.

Противоречия в характерах героев писатель подчеркивает ненавязчивым фоном Невского проспекта, при помощи которого судьба Пирогова кажется комичной, а жизнь Пискарева несет в себе оттенки драматизма и трагичности. Автор демонстрирует холодность и пустоту столичного проспекта, его лживость, после встречи с которым душа художника Пискарева оказывается опустошенной.

Повествование произведения строится на параллельном изображении жизненных путей героев, противопоставляя социальную и нравственную сферы, раскрывая разность характеров и восприятия действительности, усиливая сюжетный фон описание главной городской улицы.

Суть, смысл и идея произведения

В данном произведении писатель, на примере историй двух людей своего времени показывает изнанку окружающего мира, пошлость и бессмысленность, которые большинство предпочитает не замечать.

В истории, произошедшей с художником, Гоголь сталкивает двух персонажей-антагонистов во всем. Романтически настроенный «служитель муз», принадлежащий к миру грез и идеалов проникается симпатией к проститутке. Попытки художника Пискарева наставить свою избранницу на путь истинный закономерно оканчиваются крахом. Девушка не желает слушать его увещевания о прелестях семейной жизни.

17-летняя девушка красива, что и вызывает симпатию художника, которому в начале неизвестен ее род занятий. Ее род занятий и приземленное мышление настолько не сочетаются между собой, что это разбивает представления Пискарева о реальности. В данном случае Гоголь намеренно выступает против литературных штампом предшествующего времени, согласно которым положительные герои прекрасны во всем, а в отрицательных нет не единого просвета. Писатель стремится показать реальность такой как она есть, без приукрашивания.

Жизнь современного большого города строиться не на идеалах, а на стремлении к деньгам. Проститутка прямо говорит художнику, что ведет такую жизнь, а не выходит за него замуж просто потому, что ему нечего ей предложить. В результате человек искусства убивает себя. Этим Гоголь хотел показать, что возвышенные идеи и повседневность несовместимы. Творческий человек не может вечно прятаться от пошлой реальности. Однажды ему придется сделать выбор: стать таким как все или уйти.

Другой герой произведения – поручик Пирогов не прячется от реальности, напротив, постоянно окунается в нее. Столичная жизнь не разрушает грезы офицер, с ним происходит гораздо худшее (в рукописи муж со своими друзьями выпороли его, в опубликованном варианте дело ограничивается намеками). Однако после нанесенного оскорбления Пирогову достаточно съесть пирожное, почитать газету, потанцевать и произошедшее его больше не волнует.

Поручик оказывается своим в этом, описанном Гоголем, мире. Оскорбление чести офицера, как и позорный род занятий для проститутки, для них всего лишь мелкие недоразумения. Идеалов у них нет вообще, а обиды и оскорбления легко покрываются повышенным уровнем потребления. Недаром Гоголь подчеркивает, что поручика успокоила такая мелочь как пирожные и похвала за хорошо исполненный танец.

  • Твір Характер людини

    Внутрішній світ людини, її відношення до подій, навколишнього середовища та інших людей називається характером. Не існує тільки поганих рис характеру, наприклад жадібність можна назвати економністю, а гордість пихатістю

  • Сочинение Успешный телеведущий (Дмитрий Нагиев, Андрей Малахов, Максим Галкин)

    Работа, в которой от человека требуется не просто умения общения с людьми, а умение преподнести себя обществу, показать себя с лучшей стороны, и, конечно же, привлечь к своей персоне внимание, довольно сложна

  • Образ и характеристика Элен Курагиной в романе Война и мир Толстого

    Роман-эпопея Льва Николаевича Толстого «Война и мир» славится не только интереснейшей сюжетной линией, подробным описанием жизни общества и в мирное время

  • 10 класс

    Урок № 10.

    Тема. «Страшный мир» в повести Н.В.Гоголя «Невский проспект».

    Цель :

      показать учащимся, как в повести Н.В.Гоголя «Невский проспект» нарисован образ призрачного, обманчивого города, чуждого «мечтательному» человек; выяснить суть противопоставления художника Пискарёва и поручика Пирогова;

      развивать речь учащихся, навыки литературоведческого анализа;

      прививать интерес к изучению литературы и истории своей страны, формировать культурные и эстетические качества личности.

    Оборудование: мультимедийная презентация.

    ХОД УРОКА.

    І. Организационный момент.

    II. Проверка домашнего задания.

    Рефераты на тему: «Образ Петербурга в гоголевской прозе: традиции и новаторство».

    IIІ. Изучение нового материала.

    1.Сообщение темы, цели, плана урока.

    2.Вступительное слово учителя об истории создания повести.

    «Невский проспект» впервые был опубликован в сборнике «Арабески» (1835), получившем высокую оценку В. Г. Белинского. Гоголь начал работать над повестью в период создания «Вечеров на хуторе близ Диканьки» (примерно в 1831 году). В его записной книге сохранились наброски «Невского проспекта» вместе с черновыми записями «Ночи перед Рождеством» и «Портретом».

    Повести Гоголя «Невский проспект», «Записки сумасшедшего», «Портрет» (1835), «Нос» (1836), «Шинель» (1842) относят к циклу петербургских повестей. Сам писатель не объединял их в особый цикл. Все они написаны в разное время, не имеют общего повествователя или вымышленного издателя, однако вошли в русскую литературу и культуру как художественное целое, как цикл. Это произошло потому, что повести объединены общностью тематики (жизнь Петербурга), проблематики (отражение общественных противоречий), схожестью основного героя (“маленький человек”), целостностью авторской позиции (сатирическое разоблачение пороков людей и общества).

    В повести дано пространное описание Невского проспекта, за которым стоит образ Петербурга: «Всемогущий Невский проспект! Единственное развлечение бедного на гулянье Петербурга! Как чисто подметены его тротуары, и Боже, сколько ног оставило на нём следы свои! И неуклюжий грязный сапог отставного солдата, под тяжестью которого, кажется, трескается самый гранит, и миниатюрный, лёгкий, как дым. Башмачок молоденькой дамы, оборачивающей свою головку к блестящим окнам магазина, как подсолнечник к свету, и гремящая сабля исполненного надежд прапорщика, проводящая по нём резкую царапину, — все вымещает на нём могущество силы или могущество слабости. Какая быстрая совершается на нём фантасмагория в течение одного только дня! Сколько вытерпит он перемен в течение одних суток!»

    Описывая Невский проспект, Гоголь рисует жизнь Петербурга в различных её проявлениях, знакомит читателя с людьми разных сословий. Автор показывает нам противоположные сферы петербургской жизни, её драмы и её комедии – он рисует нам Петербург и петербургскую жизнь во всей её полноте и истине.

    В центре повести – две истории. Герой одной из них – робкий художник Пискарёв. Он живёт в романтических грёзах, а не в реальности и потому обречён на разочарование. Он влюбился в красавицу, которая кажется ему идеалом, между тем как на деле она продажная женщина. Пискарёв трагически кончает свою жизнь.

    Другая история мало похожа на первую. К герою этой истории автор никакой симпатии не испытывает. Напротив, он смеётся над ним и обличает его. Поручик Пирогов, мелкий человек, всегда довольный собой, преследует встреченную им на улице и приглянувшуюся ему блондинку. Блондинка эта – жена немца, жестяных дел мастера по имени Шиллер. Домогательства Пирогова кончаются тем, что пьяный жестянщик вместе со своими приятелями подвергают Пирогова унизительному наказанию. Но никакой трагедии из этого не проистекает. Пирогов совсем не способен на серьёзные чувства и именно поэтому очень скоро утешается на вечере у правителя контрольной коллегии, где он «так отличился в мазурке, что привёл в восторг не только дам, но и кавалеров».

    И Пискарёв, и особенно Пирогов – это образы большой обобщающей силы. Это типы. В то время как Пискарёв представляет собой тип идеалиста-мечтателя, Пирогов – тип пошляка. Белинский пришёл в восторг от того, как Гоголь изобразил эти лица.

    «Невский проспект» недаром поставлен Гоголем в самое начало цикла. Он определяет основное направление всех других петербургских повестей. Это повести о безумном, полном резких контрастов, безрадостном мире.

    4. Тематика повести.

    Основная тема повести — жизнь Петербурга и судьба “маленького человека” в большом городе с его социальными контрастами, вызывающими разлад между представлениями об идеале и действительностью. Вместе с основной раскрываются темы равнодушия людей, подмены духовности меркантильными интересами, продажности любви, пагубного влияния наркотиков на человека.

    5. Сюжет и композиция повести.

    Выясняются в ходе беседы. Примерные вопросы.

    Какую роль играет описание Невского проспекта в начале повести?

    Какой момент является завязкой действия?

    Как складывается судьба Пискарёва?

    Как складывается судьба Пирогова?

    Какую роль играет описание Невского проспекта в финале повести?

    Гоголь соединяет в повести изображение общих, типичных сторон жизни большого города с судьбой отдельных героев. Общая картина жизни Петербурга раскрывается в описании Невского проспекта, а также в авторских обобщениях по ходу повествования. Таким образом, судьба героя дана в общем движении жизни города.

    Описание Невского проспекта в начале повести является экспозицией. Неожиданный возглас поручика Пирогова, обращённый к Пискарёву, их диалог и следование за прекрасными незнакомками — завязка действия с двумя контрастными развязками. Завершается повесть также описанием Невского проспекта и рассуждением автора о нём, что является композиционным приёмом, содержащим и обобщение, и вывод, раскрывающий идею повести.

    6. Описание Невского проспекта в повести.

    Петербург не просто место действия повести, а самостоятельный организм, подчиняющий себе жизнь людей. Петербург Гоголя обманчив, лжив, враждебен людям. А Невский проспект – цент Петербурга.

    «Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере в Петербурге… Едва только взойдешь на Невский проспект, как уже пахнет одним гуляньем. Хотя бы имел какое-нибудь нужное, необходимое дело, но, взошедши на него, верно, позабудешь о всяком деле. Здесь единственное место, где показываются люди не по необходимости, куда не загнала их надобность и меркантильный интерес, объемлющий весь Петербург. Кажется, человек, встреченный на Невском проспекте, менее эгоист, нежели в Морской, Гороховой, Литейной, Мещанской и других улицах, где жадность и корысть, и надобность выражаются на идущих и летящих в каретах и на дрожках. Невский проспект есть всеобщая коммуникация Петербурга. Здесь житель Петербургской или Выборгской части, несколько лет не бывавший у своего приятеля на Песках или у Московской заставы, может быть уверен, что встретится с ним непременно. Никакой адрес-календарь и справочное место не доставят такого верного известия, как Невский проспект. Всемогущий Невский проспект! Единственное развлечение бедного на гулянье Петербурга! «

    Какую роль играет Невский проспект в жизни города, как к нему относится автор?

    Как показаны социальные контрасты и разобщённость жителей города?

    Как выявляется несоответствие показной стороны жизни дворянского сословия и его истинной сущности? Какие качества людей высмеивает автор?

    Как возникает мотив демона в описании вечернего Невского проспекта в начале повести? Как он продолжен в дальнейшем повествовании?

    Как связаны описания Невского проспекта в начале повести и в финале?

    Автор начинает повествование торжественно-приподнятыми фразами о Невском проспекте и отмечает, что это “всеобщая коммуникация Петербурга”, место, где можно получить “верные известия” лучше, чем в адрес-календаре или в справочной службе, это место для гуляния, это “выставка всех лучших произведений человека”. Вместе с тем Невский проспект — это зеркало столицы, в котором отражается её жизнь, это олицетворение всего Петербурга с его разительными контрастами.

    Описание проспекта дано в реалистическом плане, вместе с тем рассказ о переменах на Невском предваряется фразой: “Какая быстрая свершается на нём фантасмагория в течение одного только дня”. Иллюзорность, обманчивость вечернего Невского проспекта объясняется не только сумерками, причудливым светом фонарей и ламп, но и действием безотчётной, таинственной силы, влияющей на человека: “В это время чувствуется какая-то цель или, лучше, что-то похожее на цель, что-то чрезвычайно безотчётное; шаги всех ускоряются и становятся вообще очень неровны. Длинные тени мелькают по стенам мостовой и чуть не достают головами Полицейского моста”. Так в описание Невского проспекта включаются фантастика и мотив демона.

    Переживания и поступки героя объясняются, казалось бы, его психологическим состоянием, однако могут быть восприняты и как действия демона: “. ..Красавица оглянулась, и ему показалось, как будто лёгкая улыбка сверкнула на губах её. Он весь задрожал и не верил глазам своим Тротуар нёсся под ним, кареты со скачущими лошадьми казались недвижимы, мост растягивался и ломался на своей арке, дом стоял крышею вниз, будка валилась к нему навстречу, и алебарда часового вместе с золотыми словами вывески и нарисованными ножницами блестела, казалось, на самой реснице его глаз. И всё это произвёл один взгляд, один поворот хорошенькой головки. Не слыша, не видя, не внимая, он нёсся по лёгким следам прекрасных ножек…”

    Так же двояко может быть объяснён и фантастический сон Пискарёва: “Необыкновенная пестрота лиц привела его в совершенное замешательство; ему казалось, что какой-то демон искрошил весь мир на множество разных кусков и все эти куски без смысла, без толку смешал вместе”.

    В финале повести мотив демона проявляется открыто: источником лжи и фальши непостижимой игры с судьбами людей, по мнению автора, является демон: “О, не верьте этому Невскому проспекту! Всё обман, всё мечта, всё не то, чем кажется! Он лжёт во всякое время, этот Невский проспект, но более всего, когда ночь сгущённою массою наляжет на него и отделит белые и палевые стены домов, когда весь город превратится в гром и блеск, мириады карет валятся с мостов, форейторы кричат и прыгают на лошадях и когда сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать всё в ненастоящем виде”.

    7. Образ художника Пискарёва.

    Почему Пискарёв пошёл за девушкой? Как автор передаёт его чувство?

    Кем оказалась девушка? Почему Пискарёв бежал из “отвратительного приюта”?

    Как меняется внешний вид девушки?

    Почему Пискарёв предпочёл реальную жизнь иллюзиям? Смогли ли иллюзии заменить ему реальную жизнь?

    Как погиб Пискарёв, почему он неправ в своём безумном поступке?

    Пискарёв — молодой человек, художник, принадлежит к людям искусства, и в этом его необычность. Автор говорит, что он относится к “классу” художников, к “странному сословию”, подчёркивая тем самым типичность героя.

    Как и других молодых художников Петербурга, автор характеризует Пискарёва как небогатого человека, живущего в маленькой комнате, довольствующегося тем, что у него есть, но стремящегося к богатству. Это “тихий, робкий, скромный, детски-простодушный, носивший в себе искру таланта, может быть, со временем вспыхнувшего широко и ярко”, человек. Фамилия героя подчёркивает его обычность, напоминает о типе “маленького человека” в литературе.

    Пискарёв верит в гармонию добра и красоты, чистую, искреннюю любовь, возвышенные идеалы. Он пошёл вслед за незнакомкой только потому, что увидел в ней идеал красоты и непорочности, она напомнила ему “Перуджинову Бианку”. Но прекрасная незнакомка оказалась проституткой, и Пискарёв трагически переживает крушение идеалов. Очарование красоты и невинности оказалось обманом. Беспощадная действительность разрушила его мечты, и художник бежал из отвратительного приюта, куда привела его семнадцатилетняя красавица, красота которой, не успевшая увянуть от разврата, не сочеталась с улыбкой, исполненной “какой-то жалкой наглости”, всё, что она говорила, было “глупо и пошло как будто вместе с непорочностью оставляет и ум человека”.

    Автор, разделяя потрясённое чувство Пискарёва, с горечью пишет: “…Женщина, эта красавица мира, венец творения, обратилась в какое-то странное двусмысленное существо, где она вместе с чистотою души лишилась всего женского и отвратительно присвоила себе ухватки и наглости мужчины и уже перестала быть тем слабым, тем прекрасным и так отличным от нас существом”.

    Пискарёв не в силах перенести того, что красота женщины, дающей миру новую жизнь, может быть предметом торговли, ведь это поругание красоты, любви и человечности. Им овладело чувство “раздирающей жалости”, отмечает автор и объясняет: “В самом деле, никогда жалость так сильно не овладевает нами, как при виде красоты, тронутой тлетворным дыханием разврата. Пусть бы ещё безобразие дружилось с ним, но красота, красота нежная… она только с одной непорочностью и чистотой сливается в наших мыслях”.

    Находясь в сильном психологическом напряжении, Пискарёв видит сон, в котором его красавица предстаёт как светская дама, пытающаяся объяснить посещение приюта своей тайной. Сон внушил Пискарёву надежду, которая разрушена жестокой и пошлой стороной жизни: “Желанный образ являлся ему почти каждый день, всегда в положении, противоположном действительности, потому что мысли его были совершенно чисты, как мысли ребёнка”. Поэтому он пытается искусственно, принимая наркотик, уйти в мир сновидений и иллюзий. Однако сны и иллюзии не могут заменить реальную жизнь.

    Мечта о тихом счастье в деревенском домике, о скромной жизни, обеспеченной собственным трудом, отвергнута падшей красавицей. “Как можно! — прервала она речь с выражением какого-то презрения. — Я не прачка и не швея, чтобы заниматься работою”. Оценивая ситуацию, автор говорит: “В этих словах выразилась вся низкая, презренная жизнь, жизнь, исполненная пустоты и праздности, верных спутников разврата”. И далее в размышлениях автора о красавице опять возникает мотив демона: “…Она была какою-то ужасною волею адского духа, жаждущего разрушить гармонию жизни, брошена с хохотом в его пучину”. За время, которое художник не видел девушку, она изменилась к худшему — бессонные ночи разврата, пьянство отразились на её лице.

    Бедный художник не мог пережить, по выражению автора, “вечный раздор мечты с существенностью”. Он не выдержал столкновения с суровой действительностью, наркотик разрушил его психику окончательно, лишил возможности заняться работой, противостоять судьбе. Пискарёв кончает жизнь самоубийством. Он неправ в этом безумном поступке: христианская религия считает жизнь величайшим благом, а самоубийство большим грехом. Также и с точки зрения светской нравственности лишение себя жизни недопустимо — это пассивная форма разрешения жизненных противоречий, ибо деятельный человек всегда может найти выход из самых сложных, казалось бы, неразрешимых ситуаций.

    8. Образ поручика Пирогова.

    Почему Пирогов пошёл за блондинкой?

    Куда попал Пирогов вслед за красавицей, кем она оказалась?

    Почему Пирогов ухаживает за замужней дамой?

    Что высмеивается в образе Шиллера?

    Чем кончается история Пирогова?

    Что высмеивается в образе Пирогова, как автор это делает?

    В чём смысл сопоставления образов Пискарёва и Пирогова?

    О поручике Пирогове автор говорит, что такие, как он, офицеры составляют «в Петербурге какой-то средний класс общества», подчёркивая этим типичность героя. Рассказывая об этих офицерах, автор, конечно же, характеризует и Пирогова.

    В своём кругу они считаются образованными людьми, потому что умеют развлекать женщин, любят потолковать о литературе: “хвалят Булгарина, Пушкина и Греча и говорят с презрением и остроумными колкостями об А.А. Орлове”, то есть в один ряд ставят Пушкина и Булгарина, иронично замечает автор. В театр они ходят, чтобы показать себя. Их жизненная цель — “выслужиться до полковничьего чина”, достичь обеспеченного положения. Они обычно “женятся на купеческой дочери, умеющей играть на фортепиано, с сотнею тысяч или около того наличных и кучею брадатой родни”.

    Характеризуя Пирогова, автор рассказывает о его талантах, на самом деле раскрывает такие его черты, как карьеризм, ограниченность, наглость, самоуверенная пошлость, стремление подражать тому, что входит в моду у избранной публики.

    Любовь для Пирогова — лишь интересное приключение, “интрижка”, которой можно похвастаться перед друзьями. Поручик, нисколько не смущаясь, довольно пошло ухаживает за женой ремесленника Шиллера и уверен, что “любезность его и блестящий чин дают ему полное право на её внимание”. Он нисколько не утруждает себя думами о жизненных проблемах, стремится к удовольствиям.

    Испытанием чести и достоинства Пирогова явилась “секуция”, которой подверг его Шиллер. Быстро забыв своё оскорбление, он обнаружил полное отсутствие человеческого достоинства: “с удовольствием провёл вечер и так отличился в мазурке, что привёл в восторг не только дам, но даже и кавалеров”.

    Образы Пирогова и Пискарёва связаны с противоположными нравственными началами в характерах героев. Комический образ Пирогова противопоставлен трагическому образу Пискарёва. “Пискарёв и Пирогов — какой контраст! Оба они начали в один день, в один час преследование своих красавиц, и как различны для обоих них были следствия этих преследований! О, какой смысл скрыт в этом контрасте! И какое действие производит этот контраст!” — писал В.Г. Белинский.

    9.Образ Шиллера, жестяных дел мастера.

    Образы немцев-ремесленников — жестяных дел мастера Шиллера, сапожника Гофмана, столяра Кунца — дополняют социальную картину Петербурга. Шиллер — воплощение меркантильности. Накопление денег составляет цель жизни этого ремесленника, поэтому строгий расчёт, ограничение себя во всём, подавление искренних человеческих чувств определяют его поведение. Вместе с тем ревность пробуждает чувство достоинства в Шиллере, и он, находясь в пьяном виде, не думая в этот момент о последствиях, вместе с друзьями высек Пирогова.

    ІV. Подведение итогов урока.

    Сформулируйте идею повести Н.В. Гоголя «Невский проспект».

    Мотив трагического столкновения прекрасной мечты и грубой действительности был раскрыт Гоголем в «Невском проспекте».

    Литературоведы считают, что описание Невского проспекта в начале повести представляет собой своеобразный “физиологический” очерк Петербурга. Его изображение в разное время суток позволяет автору охарактеризовать социальную структуру города. В первую очередь он выделяет простых людей-тружеников, на ком держится вся жизнь, и для них Невский проспект не является целью, “он служит только средством”.

    Простым людям противопоставлено дворянство, для которого Невский проспект составляет цель — это место, где можно показать себя. Иронией пронизан рассказ о “педагогическом” Невском проспекте с “гувернёрами всех наций” и их воспитанниками, а также о дворянах и чиновниках, гуляющих по проспекту.

    Показывая фальшь Невского проспекта, скрывающуюся за его парадным видом изнанку жизни, трагическую её сторону, разоблачая пустоту внутреннего мира гуляющих на нём, их лицемерие, автор использует ироническую патетику. Это подчёркивается тем, что вместо людей действуют детали их внешнего облика или одежды: “Здесь вы встретите усы чудные, никаким пером, никакою кистью неизобразимые Тысячи сортов шляпок, платьев, платков Здесь вы встретите такие талии, какие даже вам не снились никогда А какие встретите вы длинные рукава”.

    Описание проспекта дано в реалистическом плане, вместе с тем рассказ о переменах на Невском предваряется фразой: “Какая быстрая свершается на нём фантасмагория в течение одного только дня”. Иллюзорность , обманчивость вечернего Невского проспекта объясняется не только сумерками, причудливым светом фонарей и ламп, но и действием безотчётной, таинственной силы, влияющей на человека: “В это время чувствуется какая-то цель или, лучше, что-то похожее на цель, что-то чрезвычайно безотчётное; шаги всех ускоряются и становятся вообще очень неровны. Длинные тени мелькают по стенам мостовой и чуть не достают головами Полицейского моста”. Так в описание Невского проспекта включаются фантастика и мотив демона.

    V. Домашнее задание.

    1Изучить материалы учебника, с. 89 – 94. Ч.1.

    Невский проспект анализ произведения Гоголя по плану

    1. История создания . Замысел повести » » возник у в 1831 г. Писатель уже три года жил в столице Российской империи и накопил достаточно впечатлений для описания Петербурга и его жителей.

    Непосредственная работа над повестью проходила в 1833-1834 гг. Перед предоставлением рукописи в цензурный комитет Гоголь советовался с Пушкиным насчет «опасных» мест произведения. Оба подозревали, что может быть вымарана сцена порки Пирогова, как ущемляющая честь офицерства.

    Опасения Гоголя и а не оправдались. Повесть была допущена к печати. Цензура потребовала лишь удалить намерение Пирогова жаловаться на обидчиков царю. «Невский проспект» вместе с повестями «Нос» и «Шинель» был впервые опубликован в сборнике «Арабески» (1835 г.).

    2. Смысл названия . Невский проспект — одна из главных «парадных» улиц Санкт-Петербурга, на которой сосредоточены самые значительные достопримечательности. Проспект олицетворяет собой «лицо» громадной империи, главную коммуникационную артерию страны. Прогуливающаяся по Невскому проспекту толпа — «выставка всех лучших произведений человека». Здесь в концентрированном виде сосредоточено все огромное многообразие человеческих типов и характеров.

    3. Жанр . Повесть.

    4. Главная тема произведения — существенная разница между подлинной и призрачной действительностью. Повесть начинается торжественным восхвалением неописуемой красоты Невского проспекта. Главным украшением улицы являются пышные наряды прогуливающихся людей, их безупречный внешний вид и благородная манера поведения. За первыми красочными впечатлениями постепенно приходит осознание, что мерой ценности человека в этой толпе является не внутренний мир (скрытый от постороннего глаза), а всего лишь внешние атрибуты (знаки государственных различий и общественного положения).

    Расхождение представлений с действительностью раскрывается в трагедии бедного художника Пискарева. Внимание молодого идеалиста привлекает прекрасная брюнетка. Сначала он даже не может сравнить свою жалкую фигуру с этой «знатной дамой» и лишь по совету Пирогова начинает робкую слежку за красавицей. В настоящее изумление художника приводят едва уловимые знаки, которыми девушка поощряет его преследование. Пискарев полностью находится во власти очарования прекрасной незнакомки и сам не замечает, куда она его приводит.

    Прозрение приходит к нему уже в «отвратительном приюте», населенном петербургскими уличными женщинами. Художник испытывает чудовищное потрясение и убегает из проклятой квартиры. Однако образ красавицы полностью заполнил его сознание. Пискарев бесконечно страдает от противоречия между ангельской красотой и родом занятий прекрасной незнакомки. Навязчивые мысли становятся причиной счастливого сна Пискарева, в котором это противоречие снимается.

    Художник мечтает забыть о реальности и пытается найти утешение в сновидениях. Начав употреблять опиум, он фактически зажил другой призрачной жизнью, в которой его ждет взаимное счастье с красавицей. В конце концов наркотические мечты Пискарева приводят его к мысли спасти незнакомку, вытащив ее из разврата. Он не может поверить, что молодая девушка с ангельской внешностью добровольно ведет распутную жизнь. Попытка образумить красавицу заканчивается очередным трагическим разочарованием. Ее презрение к честному трудовому образу жизни наносит роковой удар по романтической душе художника.

    Не в силах вынести страдания, Пискарев совершает самоубийство. Резкой противоположностью Пискареву является другой герой повести — поручик Пирогов. Этот самодовольный пошляк олицетворяет собой всю грязь и мерзость завсегдатаев Невского проспекта. Пирогов бесконечно далек от романтики. Его интересует не красота, а доступность женщины. Пирогов — неотъемлемая часть пошлой среды, в ней он чувствует себя, как рыба в воде.

    Начав грубое волокитство за женой немца-ремесленника, поручик уверен, что непременно добьется успеха. Офицерский мундир является залогом неприкосновенности его достоинства. Позорное наказание приводит Пирогова в бешенство. Однако его намерение расквитаться с обидчиками «как-то странно кончилось». Первым шагом к успокоению стало съедение поручиком «двух слоеных пирожков» (!). Приятный вечер с танцами заставил его полностью отказаться от мести.

    5. Проблематика . Центральная проблема повести — торжество пошлости над честностью и искренностью. Романтизм Пискарева, столкнувшегося с грубой действительностью, приводит к его гибели. Пошлая натура Пирогова примиряется с «ужасным оскорблением», лишь бы никто никогда не узнал об этом. Поручику достаточно просто продолжать придерживаться правил «призрачной» жизни, ведь именно они являются показателем ценности человека в насквозь лживом обществе.

    6. Герои. Пискарев, Пирогов.

    7. Композиция . Повесть можно условно разделить на четыре части: авторское вступление, две истории главных героев, авторское заключение.

    Повесть «Невский проспект» была написана в 1834 году. Этот и следующий год были самыми плодотворными в жизни писателя . В этот период он не только создал множество великих произведений, но и задумал все те, что были написаны впоследствии.

    Одна из знаменитых повестей носит название Невский проспект (Гоголь), краткое содержание и анализ ее основных идей будут предложены далее.

    Молодой Гоголь был достаточно близок к художественному миру столицы. Три года (1930-1931) он посещал курсы Художественной академии, где учился рисованию. У него было много знакомых живописцев, включая таких светил, как Венецианов или Брюллов.

    Николай Гоголь очень хорошо изучил мир художников, знал, что это за люди, чем они живут.

    Творческой жизни посвящены два известных произведения писателя: «Невский проспект» и «Портрет». В них автор высказал свои взгляды, сомнения и мысли о роли, значении и возможностях творчества. Образом человека-творца в произведениях писателя всегда является именно художник, живописец.

    Обратите внимание! Повесть Невский проспект в кратком содержании полезно прочесть для повторения, если надо быстро вспомнить какие-либо подробности сюжета.

    Однако если читать краткое содержание Невский проспект, то оно не сможет заменить собой целое произведение великого писателя. Читать краткий пересказ по главам — это значит не прочитать классическое произведение совсем.

    Повесть «Невский проспект» была задумана, как полагают, в 1831 году, а написана к октябрю 1934. Произведение входит в знаменитый цикл «Петербургские повести», где собраны произведения разных лет. Объединяет их место действия – Санкт-Петербург.

    Сам Гоголь не собирал эти повести в один цикл. Такая традиция появилась в литературе уже после ухода из жизни писателя. Все «Петербургские повести» принято считать во многом близкими между собой по тематике. Литературоведы находят в них художественное единство. Такова история создания повести.

    Краткое содержание

    Повествование начинается с описания Невского проспекта, в котором заключена вся душа Петербурга. Здесь можно увидеть множество характерных типов людей из самых разных общественных слоев.

    Здесь никогда не прекращается жизнь, только меняется в разное время суток.

    Гоголь описывает сановников, дам, мужиков, владельцев магазинов, гувернанток с дворянскими детьми, ремесленников, купцов, чиновников разных рангов, которые, словно вереницей, проходят по Невскому. Наконец, из всей этой толпы автор выделяет двух людей, ставших главными героями повести — молодого художника Пискарева и его легкомысленного приятеля — поручика Пирогова.

    Оба они гуляли по вечернему проспекту, когда их внимание привлекли женщины. Поручик заметил какую-то «блондинку» и сразу увязался за ней, надеясь на легкую любовную интрижку. Мысли же и чувства художника были намного возвышенней. Он увидел юную темноволосую девушку, которая показалась ему идеалом красоты.

    В ее лице он разглядел что-то «божественное», «святое». Художник пошел за ней, без всякой дурной мысли, которой просто не могла вместить его чистая душа, желая лишь увидеть, где может жить такая великолепная красавица.

    «Дама» заметила молодого человека, улыбнулась ему, а подойдя к своему дому, знаком пригласила молодого человека войти внутрь. Мечтательному художнику представился целый роман. Он подумал, что какие-то таинственные обстоятельства заставляют прекрасную даму искать его помощи и, наверняка, она хочет дать ему очень важное поручение.

    Молодой романтик не верил своему счастью, всей душой жаждал служить этому идеалу красоты, выполнять любые ее повеления. Так художник поднялся на четвертый этаж, вслед за своей «дамой» зашел в одну из квартир и, оглядевшись, с ужасом осознал, что он находится в публичном доме.

    Это открытие очень болезненно подействовало на чистого, скромного юношу. Ведь красота для него была предметом религиозного поклонения, явлением Бога на земле.

    Но вот перед его глазами была «красота, тронутая тлетворным дыханием разврата» .

    Художник чувствовал здесь что-то мистическое: «она какою-то ужасною волею адского духа, жаждущего разрушить гармонию жизни, брошена с хохотом в эту страшную пучину» .

    Тут красавица обратилась к нему и о чем-то заговорила. Голос был «нежным», «мелодичным», но слова ужасали своей глупостью и пошлостью. Это было выше всяких сил! Художник со всех ног бросился бежать.

    Вернувшись домой, он долго не мог уснуть от потрясения, наконец, уже далеко за полночь, начал дремать. Вдруг в дверь кто-то постучал. Это оказался богато одетый лакей. Он доложил, что пришел от барыни, которую художник видел несколько часов назад.

    Дама прислала за ним карету и просит ее навестить. Молодой человек очень обрадовался. Значит, его красавица — знатная дама и не может работать в том ужасном доме. Здесь какая-то тайна! Он охотно сел в карету.

    Так художник Пискарев оказался во дворце с «мраморными колоннами», где праздновали бал. Залы были переполнены людьми. Молодой человек несколько потерялся от шума, незнакомых лиц и окружающей роскоши. Он прислонился к колонне и стал смотреть на толпу.

    Мимо проходило множество великолепных дам, но одна из них особо выделялась изяществом наряда и красотой. С трудом протиснувшись сквозь толпу, художник приблизился к красавице, желая хорошо ее рассмотреть. Оказавшись с ней лицом-к-лицу, он вдруг понял, что эта царица бала — та самая девушка, которую он видел накануне.

    Дама тоже узнала художника и позвала его в другой конец зала, где можно было бы поговорить. И вот они там встретились. Красавица что-то ему объясняла, говорила о каких-то загадочных обстоятельствах, по вине которых оказалась вчера в том ужасном доме.

    Но что здесь была за тайна, художник не успел узнать, их разговор прервал неизвестный пожилой человек, и красавица была вынуждена на минуту отойти.

    Художнику не терпелось продолжить беседу, будучи не в силах ждать, он пошел искать свою даму. Пискарев долго ходил из комнаты в комнату, но нигде ее не находил. Наконец, устав, прислонился к стене… и проснулся.

    Реальность снова предстала перед ним такой, какая есть. Но он не мог с этим примириться. Сон был куда лучше! И он стал жить только снами, а чтобы как можно меньше бодрствовать, начал принимать опиум. Теперь смысл его существования был в том, чтобы снова и снова вызывать у себя грезы.

    Вновь видеть то воплощение идеальной красоты, понимать, что на самом деле она вовсе не работает в публичном доме, такое просто невозможно! Всему причиной сложные, загадочные обстоятельства…

    Просыпаясь он думал: «Лучше бы ты вовсе не существовала! Не жила в мире, а была бы созданием вдохновенного художника!»

    Однажды ему приснилось, что эта девушка стала его женой. Он был совершенно счастлив. А когда проснулся, подумал: «А вдруг эту красоту еще можно спасти?» Что, если он действительно женится на ней и вытащит из пучины разврата? С этой мыслью художник вновь пришел в публичный дом.

    Дверь отворила та самая девушка, все такая же прекрасная, хотя выглядевшая теперь несколько заспанной и бледной. Художник открыл красавице свои чувства, предложил выйти за него замуж и начать вместе с ним новую трудовую жизнь – он будет писать картины, она заниматься каким-нибудь рукоделием.

    Но, оказалось, девушка вовсе не в восторге от его предложения. Разврат ее нисколько не тяготил, напротив, ей нравилось, что можно бездельничать, пить, спать до двух часов.

    Благородная жизнь в бедности и трудах девицу не привлекала. Художник понял, что ее душа уже совершенно опустошена. Последней каплей стали пошлые шутки присутствовавшей при этом разговоре подруги красавицы.

    Художник выбежал из дома и целый день бродил по городу, не зная куда идет. Ум его помутился. Наконец, он вернулся к себе и заперся. Через неделю в доме почуяли неладное и взломали дверь. Художник Пискарев лежал на полу с перерезанным горлом, а рядом лежала бритва.

    Сразу после этой трагедии, идет комедия – история товарища погибшего художника, того самого поручика Пирогова, который увязался за какой-то блондинкой. Как оказалось, это была жена немца-жестянщика, которого звали Шиллер.

    Пирогов проследовал за белокурой немкой до самого ее дома, откуда был грубо выгнан ее пьяным мужем. Однако, поручик не сдавался. Он пришел к жестянщику на следующий день и заказал себе шпоры, чтобы иметь предлог наведываться в его дом. Потом ему понадобились ножны для кинжала.

    Все это время Пирогов тайком пытался заигрывать с женой мастера, однако та не отвечала на его ухаживания. Наконец, поручик пришел в воскресенье, когда немца-жестянщика не было дома, и стал приставать к его жене, несмотря на ее возмущение и крики.

    Тут как-раз пришел муж со своими товарищами–ремесленниками. Все они были пьяны. Пирогова подвергли порке и выставили за дверь.

    Поручик был крайне возмущен таким оскорблением своей дворянской чести, хотел жаловаться на немца во все судебные инстанции страны, вплоть до самого государя.

    Однако посетив кондитерскую, почитав газету, прогулявшись по Невскому, сходив на вечер к друзьям, совершенно успокоился и забыл все неприятное.

    Краткий анализ

    В повести «Невский проспект» можно выделить несколько смысловых пластов: философский, социальный, психологический.

    Вот основные идеи этого произведения:

    1. Прежде всего, следует сказать о социальной тематике повести. Произведение начинается и заканчивается описанием Петербурга, а точнее его главной улицы – Невского проспекта. Это город контрастов, богатства и нищеты. Это город обманов, где «все не то, чем кажется».
    2. Гоголевское описание Петербурга по стилю можно назвать «ироничной патетикой». Так Гоголь изображает жизнь этого города, внешне – великолепную, внутренне – пошлую и пустую.
    3. Затем писатель останавливается на двух героях, как-бы случайно выбрав их из толпы. Один из них, художник, по духу – полная противоположность тому миру, в котором он живет.
    4. «Этот молодой человек принадлежал к тому классу, который составляет у нас довольно странное явление и столько же принадлежит к гражданам Петербурга, сколько лицо, являющееся нам в сновидении, принадлежит к существенному миру » — вот характеристика, данная Гоголем своему герою. Пискарев – романтик, чистый сердцем мечтатель, совершенно чуждый всякой пошлости и грязи. Его история – трагедия идеалиста, не сумевшего примириться с безобразной реальностью.
    5. Другой герой, в отличие от художника, совершенно вписывается в окружающую его жизнь. Если первый «не от мира сего», второй – вполне дитя своего мира. Если первый гибнет, не вынеся встречи с пошлостью, второй прекрасно с ней уживается.
    6. История похождений поручика следует сразу после трагедии художника и поэтому кажется нелепой, неуместной. Так Гоголь еще ярче подчеркнул парадоксальность, неразумность реальной жизни, где фарс перемешан с подлинной трагедией, высокое с глупым и пустым.

    Обратите внимание! Глубинная философская идея произведения Невский проспект – двойственность и трагизм красоты и любви в нашем мире.

    Здесь повесть «Невский проспект» перекликается с тремя другими творениями Гоголя – «Вием», «Тарасом Бульбой» и «Записками сумасшедшего», каждое из которых освещает вопрос с особой стороны.

    В «Невском проспекте» мысль сформулирована наиболее четко. Красота, как считает герой-художник, а вместе с ним сам Гоголь, имеет божественную природу, она, по-сути, явление небесного на земле.

    В реальном мире все извращено, находится во власти зла.

    Красота обречена на гибель сама и губит других:

    • в повести она толкает героя на предательство отчизны,
    • в «Записках сумасшедшего» — доводит до безумия,
    • в произведении «Вий» двусмысленность красоты воплощается в демоническом образе панночки-ведьмы.

    В «Невском проспекте» этот вопрос рассматривается, прежде всего, в свете творчества, глазами «служителя красоты». То есть, по-сути, речь идет о соотношении искусства с реальностью. Главный герой, ощутив всю неправильность, извращенность действительности, полностью отказывается от нее в пользу вымышленного идеала.

    Однако бегство от реальности не спасает художника и оказывается невозможным. Он все-равно, в конце-концов, делает отчаянную попытку сблизить действительность с мечтой и в результате погибает.

    Полезное видео

    Подведем итоги

    Был ли Гоголь, когда писал «Невский проспект», во всем согласен со своим героем — художником Пискаревым – трудно сказать. По крайней мере, сам он вполне нашел способ примирить искусство с действительностью, поскольку стал великим русским писателем-реалистом.

    В поэме «Мертвые души» Николай Гоголь гениально изобразил окружающую жизнь во всей ее неприглядности, но это был поздний этап его творчества.

    Главная тема невского проспекта гоголя.

    Н

    Образ Петербурга в творчестве Гоголя

    Чем же так привлекал Петербург писателей? Вспомнить хотя бы историю этого города — то, что несмотря на все законы природы, волей одного Петра в кратчайший срок город поднялся над Невой, и веками символизировал борьбу контрастных понятий, таких как: бедность и роскошь, великолепие и безобразие, сила и слабость. Все это удивительно уживалось в Петербурге.

    Невозможно сделать точный анализ повести «Невский проспект» без рассмотрения образа Петербурга. Мы не удивляемся тому, что таланты России буквально стекались сюда, чтобы завоевать положение в обществе, развить способности и показать свое мастерство. В Петербурге получили становление лучшие публицисты, писатели и критики, хотя именно в этом городе они столкнулись с бедностью и преследованиями, были унижены и ущемлены. Показная роскошь, глупость и пошлость затягивали людей в трясину, а место, где начинались самые невообразимые, интригующие и завораживающие события, называлось Невский проспект. Да, главной улице города отведена роковая роль.

    Поскольку мы делаем анализ «Невского проспекта» Гоголя, скажем, что это понятие проспекта символизирует душу самого Петербурга, который по мнению автора не просто является большим мегаполисом, где можно пройтись по красивым улицам и полюбоваться архитектурой. Город похож на ожившего великана, у которого свой характер, капризы, привычки и тайны.

    Невский проспект в Петербурге — это место, где каждый день ходят тысячи людей. И у каждого из них свой уникальный характер. Этот момент важно учесть, когда мы анализируем задумку Гоголя в отношении целостности толпы. У каждого свои дела, свой путь, но эти люди вместе только потому, что их объединило место встречи, и больше ничего.

    Пирогов и Пискарев

    Но не только непосредственно сам проспект фигурирует в произведении, ведь продолжая анализ повести «Невский проспект», мы видим появление двух героев — это поручик Пирогов и Пискарев, которого автор описывает как «молодого человека», одетого во фрак и плащ. Пирогов прекрасно знает, как устроен современный мир, и понимает, что жить в Петербурге — это все равно что играть в «рулетку». Однако выиграть возможно, только нужно рисковать и верить, что твои сокровенные мечты станут реальностью. У поручика такие принципы, и он сам готов рисковать. Даже если ему придется ощутить горечь поражения, Пирогов не считает это чем-то трагичным и нелепым. Поэтому после проигрыша он преодолевает свой гнев и негодование, причем, прохлада вечернего Петербурга как будто остужает его пыл.

    Посмотрим на второго героя — Пискарева. Характер этих двух людей чрезвычайно важен в анализе «Невского проспекта». Пискарев хочет равняться на своего приятеля, и он тоже становится в роль проигравшего, однако в отличие от Пирогова второй персонаж одинок и почти чужой в этом городе, поэтому для него неудача стала роковой. Будучи робким и застенчивым, он целиком доверился объятиям Невского проспекта, надеясь, что искорки чувств, всегда живаших в его сердце, станут пламенем.

    Две истории, которые мы анализируем в этом произведении, похожи внешне, но суть их абсолютно разная. И Пирогов, и Пискарев ставят на карту все, что есть, но первый относится к этому, как к игре, и по большому счету ничего не теряет, а для второго это оказывается чем-то непреодолимым. Ведь Пискарев, ощущающий мир совсем иначе, не может резко превратиться в грубого и черствого человека, потеряв всякое доверие. Но и выбросить из головы и сердца жестокое разочарование, пришедшее к нему, тоже нельзя. А виноват в этом Невский проспект.

    Выводы в анализе повести «Невский проспект»

    Гоголь великолепно показывает двух героев, которые противоположны друг другу — у них разные характеры и разное восприятие мира. Но читатель на этом контрасте понимает глубину противоречивости главного образа повести — Невского проспекта. С одной стороны мы видим комичную ситуацию Пирогова, с другой стороны трагичную судьбу бедного Пискарева. То же можно сказать и об атмосфере проспекта — комическая пошлость и трагичная пошлость и ложь, вот что сочетается в главной улице Петербурга. Гоголь подчеркивает, что «этот Невский проспект всегда лжет».

    Душа Пискарева после встречи с Невским проспектом буквально опустошена. Краски всего мира меркнут в его глазах, и он оказывается холоден и пуст. Тогда художник думает, а чтоже может быть реальным, если все это оказалось призрачным миражом? Гоголь отвечает: реален Невский проспект, и его вечные тайны сочетаются с вечной ложью.

    Надеемся, что анализ повести «Невский проспект» Гоголя оказался полезным для вас. Больше статей вы можете найти в нашем

    Татьяна Алексеевна КАЛГАНОВА (1941) — кандидат педагогических наук, доцент Института повышения квалификации и переподготовки работников народного образования Московской области; автор многих работ по методике преподавания литературы в школе.

    Рабочие материалы для учителя

    Из истории создания повести

    «Невский проспект» впервые был опубликован в сборнике «Арабески» (1835), получившем высокую оценку В.Г. Белинского. Гоголь начал работать над повестью в период создания «Вечеров на хуторе близ Диканьки» (примерно в 1831 году). В его записной книге сохранились наброски «Невского проспекта» вместе с черновыми записями «Ночи перед Рождеством» и «Портретом».

    Повести Гоголя «Невский проспект», «Записки сумасшедшего», «Портрет» (1835), «Нос» (1836), «Шинель» (1842) относят к циклу петербургских повестей. Сам писатель не объединял их в особый цикл. Все они написаны в разное время, не имеют общего повествователя или вымышленного издателя, однако вошли в русскую литературу и культуру как художественное целое, как цикл. Это произошло потому, что повести объединены общностью тематики (жизнь Петербурга), проблематики (отражение общественных противоречий), схожестью основного героя (“маленький человек”), целостностью авторской позиции (сатирическое разоблачение пороков людей и общества).

    Тематика повести

    Основная тема повести — жизнь Петербурга и судьба “маленького человека” в большом городе с его социальными контрастами, вызывающими разлад между представлениями об идеале и действительностью. Вместе с основной раскрываются темы равнодушия людей, подмены духовности меркантильными интересами, продажности любви, пагубного влияния наркотиков на человека.

    Сюжет и композиция повести

    Выясняются в ходе беседы. Примерные вопросы.

    Какую роль играет описание Невского проспекта в начале повести?

    Какой момент является завязкой действия?

    Как складывается судьба Пискарёва?

    Как складывается судьба Пирогова?

    Какую роль играет описание Невского проспекта в финале повести?

    Гоголь соединяет в повести изображение общих, типичных сторон жизни большого города с судьбой отдельных героев. Общая картина жизни Петербурга раскрывается в описании Невского проспекта, а также в авторских обобщениях по ходу повествования. Таким образом, судьба героя дана в общем движении жизни города.

    Описание Невского проспекта в начале повести является экспозицией. Неожиданный возглас поручика Пирогова, обращённый к Пискарёву, их диалог и следование за прекрасными незнакомками — завязка действия с двумя контрастными развязками. Завершается повесть также описанием Невского проспекта и рассуждением автора о нём, что является композиционным приёмом, содержащим и обобщение, и вывод, раскрывающий идею повести.

    Описание Невского проспекта

    Рассматривается в ходе беседы. Примерные вопросы.

    Какую роль играет Невский проспект в жизни города, как к нему относится автор?

    Как показаны социальные контрасты и разобщённость жителей города?

    Как выявляется несоответствие показной стороны жизни дворянского сословия и его истинной сущности? Какие качества людей высмеивает автор?

    Как возникает мотив демона в описании вечернего Невского проспекта в начале повести? Как он продолжен в дальнейшем повествовании?

    Как связаны описания Невского проспекта в начале повести и в финале?

    Автор начинает повествование торжественно-приподнятыми фразами о Невском проспекте и отмечает, что это “всеобщая коммуникация Петербурга”, место, где можно получить “верные известия” лучше, чем в адрес-календаре или в справочной службе, это место для гуляния, это “выставка всех лучших произведений человека”. Вместе с тем Невский проспект — это зеркало столицы, в котором отражается её жизнь, это олицетворение всего Петербурга с его разительными контрастами.

    Литературоведы считают, что описание Невского проспекта в начале повести представляет собой своеобразный “физиологический” очерк Петербурга. Его изображение в разное время суток позволяет автору охарактеризовать социальную структуру города. В первую очередь он выделяет простых людей-тружеников, на ком держится вся жизнь, и для них Невский проспект не является целью, “он служит только средством”.

    Простым людям противопоставлено дворянство, для которого Невский проспект составляет цель — это место, где можно показать себя. Иронией пронизан рассказ о “педагогическом” Невском проспекте с “гувернёрами всех наций” и их воспитанниками, а также о дворянах и чиновниках, гуляющих по проспекту.

    Показывая фальшь Невского проспекта, скрывающуюся за его парадным видом изнанку жизни, трагическую её сторону, разоблачая пустоту внутреннего мира гуляющих на нём, их лицемерие, автор использует ироническую патетику. Это подчёркивается тем, что вместо людей действуют детали их внешнего облика или одежды: “Здесь вы встретите усы чудные, никаким пером, никакою кистью неизобразимые Тысячи сортов шляпок, платьев, платков Здесь вы встретите такие талии, какие даже вам не снились никогда А какие встретите вы длинные рукава”.

    Описание проспекта дано в реалистическом плане, вместе с тем рассказ о переменах на Невском предваряется фразой: “Какая быстрая свершается на нём фантасмагория в течение одного только дня”. Иллюзорность , обманчивость вечернего Невского проспекта объясняется не только сумерками, причудливым светом фонарей и ламп, но и действием безотчётной, таинственной силы, влияющей на человека: “В это время чувствуется какая-то цель или, лучше, что-то похожее на цель, что-то чрезвычайно безотчётное; шаги всех ускоряются и становятся вообще очень неровны. Длинные тени мелькают по стенам мостовой и чуть не достают головами Полицейского моста”. Так в описание Невского проспекта включаются фантастика и мотив демона.

    Переживания и поступки героя объясняются, казалось бы, его психологическим состоянием, однако могут быть восприняты и как действия демона: “…Красавица оглянулась, и ему показалось, как будто лёгкая улыбка сверкнула на губах её. Он весь задрожал и не верил глазам своим Тротуар нёсся под ним, кареты со скачущими лошадьми казались недвижимы, мост растягивался и ломался на своей арке, дом стоял крышею вниз, будка валилась к нему навстречу, и алебарда часового вместе с золотыми словами вывески и нарисованными ножницами блестела, казалось, на самой реснице его глаз. И всё это произвёл один взгляд, один поворот хорошенькой головки. Не слыша, не видя, не внимая, он нёсся по лёгким следам прекрасных ножек…”

    Так же двояко может быть объяснён и фантастический сон Пискарёва: “Необыкновенная пестрота лиц привела его в совершенное замешательство; ему казалось, что какой-то демон искрошил весь мир на множество разных кусков и все эти куски без смысла, без толку смешал вместе”.

    В финале повести мотив демона проявляется открыто: источником лжи и фальши непостижимой игры с судьбами людей, по мнению автора, является демон: “О, не верьте этому Невскому проспекту! Всё обман, всё мечта, всё не то, чем кажется! Он лжёт во всякое время, этот Невский проспект, но более всего, когда ночь сгущённою массою наляжет на него и отделит белые и палевые стены домов, когда весь город превратится в гром и блеск, мириады карет валятся с мостов, форейторы кричат и прыгают на лошадях и когда сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать всё в ненастоящем виде”.

    Художник Пискарёв

    Примерные вопросы для беседы.

    Почему Пискарёв пошёл за девушкой? Как автор передаёт его чувство?

    Кем оказалась девушка? Почему Пискарёв бежал из “отвратительного приюта”?

    Как меняется внешний вид девушки?

    Почему Пискарёв предпочёл реальную жизнь иллюзиям? Смогли ли иллюзии заменить ему реальную жизнь?

    Как погиб Пискарёв, почему он неправ в своём безумном поступке?

    Пискарёв — молодой человек, художник, принадлежит к людям искусства, и в этом его необычность. Автор говорит, что он относится к “классу” художников, к “странному сословию”, подчёркивая тем самым типичность героя.

    Как и других молодых художников Петербурга, автор характеризует Пискарёва как небогатого человека, живущего в маленькой комнате, довольствующегося тем, что у него есть, но стремящегося к богатству. Это “тихий, робкий, скромный, детски-простодушный, носивший в себе искру таланта, может быть, со временем вспыхнувшего широко и ярко”, человек. Фамилия героя подчёркивает его обычность, напоминает о типе “маленького человека” в литературе.

    Пискарёв верит в гармонию добра и красоты, чистую, искреннюю любовь, возвышенные идеалы. Он пошёл вслед за незнакомкой только потому, что увидел в ней идеал красоты и непорочности, она напомнила ему “Перуджинову Бианку” . Но прекрасная незнакомка оказалась проституткой, и Пискарёв трагически переживает крушение идеалов. Очарование красоты и невинности оказалось обманом. Беспощадная действительность разрушила его мечты, и художник бежал из отвратительного приюта, куда привела его семнадцатилетняя красавица, красота которой, не успевшая увянуть от разврата, не сочеталась с улыбкой, исполненной “какой-то жалкой наглости”, всё, что она говорила, было “глупо и пошло как будто вместе с непорочностью оставляет и ум человека”.

    Автор, разделяя потрясённое чувство Пискарёва, с горечью пишет: “…Женщина, эта красавица мира, венец творения, обратилась в какое-то странное двусмысленное существо, где она вместе с чистотою души лишилась всего женского и отвратительно присвоила себе ухватки и наглости мужчины и уже перестала быть тем слабым, тем прекрасным и так отличным от нас существом”.

    Пискарёв не в силах перенести того, что красота женщины, дающей миру новую жизнь, может быть предметом торговли, ведь это поругание красоты, любви и человечности. Им овладело чувство “раздирающей жалости”, отмечает автор и объясняет: “В самом деле, никогда жалость так сильно не овладевает нами, как при виде красоты, тронутой тлетворным дыханием разврата. Пусть бы ещё безобразие дружилось с ним, но красота, красота нежная… она только с одной непорочностью и чистотой сливается в наших мыслях”.

    Находясь в сильном психологическом напряжении, Пискарёв видит сон, в котором его красавица предстаёт как светская дама, пытающаяся объяснить посещение приюта своей тайной. Сон внушил Пискарёву надежду, которая разрушена жестокой и пошлой стороной жизни: “Желанный образ являлся ему почти каждый день, всегда в положении, противоположном действительности, потому что мысли его были совершенно чисты, как мысли ребёнка”. Поэтому он пытается искусственно, принимая наркотик, уйти в мир сновидений и иллюзий. Однако сны и иллюзии не могут заменить реальную жизнь.

    Мечта о тихом счастье в деревенском домике, о скромной жизни, обеспеченной собственным трудом, отвергнута падшей красавицей. “Как можно! — прервала она речь с выражением какого-то презрения. — Я не прачка и не швея, чтобы заниматься работою”. Оценивая ситуацию, автор говорит: “В этих словах выразилась вся низкая, презренная жизнь, жизнь, исполненная пустоты и праздности, верных спутников разврата”. И далее в размышлениях автора о красавице опять возникает мотив демона: “…Она была какою-то ужасною волею адского духа, жаждущего разрушить гармонию жизни, брошена с хохотом в его пучину”. За время, которое художник не видел девушку, она изменилась к худшему — бессонные ночи разврата, пьянство отразились на её лице.

    Бедный художник не мог пережить, по выражению автора, “вечный раздор мечты с существенностью”. Он не выдержал столкновения с суровой действительностью, наркотик разрушил его психику окончательно, лишил возможности заняться работой, противостоять судьбе. Пискарёв кончает жизнь самоубийством. Он неправ в этом безумном поступке: христианская религия считает жизнь величайшим благом, а самоубийство большим грехом. Также и с точки зрения светской нравственности лишение себя жизни недопустимо — это пассивная форма разрешения жизненных противоречий, ибо деятельный человек всегда может найти выход из самых сложных, казалось бы, неразрешимых ситуаций.

    Поручик Пирогов

    Примерные вопросы для беседы.

    Почему Пирогов пошёл за блондинкой?

    Куда попал Пирогов вслед за красавицей, кем она оказалась?

    Почему Пирогов ухаживает за замужней дамой?

    Что высмеивается в образе Шиллера?

    Чем кончается история Пирогова?

    Что высмеивается в образе Пирогова, как автор это делает?

    В чём смысл сопоставления образов Пискарёва и Пирогова?

    О поручике Пирогове автор говорит, что такие, как он, офицеры составляют “в Петербурге какой-то средний класс общества”, подчёркивая этим типичность героя. Рассказывая об этих офицерах, автор, конечно же, характеризует и Пирогова.

    В своём кругу они считаются образованными людьми, потому что умеют развлекать женщин, любят потолковать о литературе: “хвалят Булгарина, Пушкина и Греча и говорят с презрением и остроумными колкостями об А.А. Орлове”, то есть в один ряд ставят Пушкина и Булгарина, иронично замечает автор. В театр они ходят, чтобы показать себя. Их жизненная цель — “выслужиться до полковничьего чина”, достичь обеспеченного положения. Они обычно “женятся на купеческой дочери, умеющей играть на фортепиано, с сотнею тысяч или около того наличных и кучею брадатой родни”.

    Характеризуя Пирогова, автор рассказывает о его талантах, на самом деле раскрывает такие его черты, как карьеризм, ограниченность, наглость, самоуверенная пошлость, стремление подражать тому, что входит в моду у избранной публики.

    Любовь для Пирогова — лишь интересное приключение, “интрижка”, которой можно похвастаться перед друзьями. Поручик, нисколько не смущаясь, довольно пошло ухаживает за женой ремесленника Шиллера и уверен, что “любезность его и блестящий чин дают ему полное право на её внимание”. Он нисколько не утруждает себя думами о жизненных проблемах, стремится к удовольствиям.

    Испытанием чести и достоинства Пирогова явилась “секуция”, которой подверг его Шиллер. Быстро забыв своё оскорбление, он обнаружил полное отсутствие человеческого достоинства: “с удовольствием провёл вечер и так отличился в мазурке, что привёл в восторг не только дам, но даже и кавалеров”.

    Образы Пирогова и Пискарёва связаны с противоположными нравственными началами в характерах героев. Комический образ Пирогова противопоставлен трагическому образу Пискарёва. “Пискарёв и Пирогов — какой контраст! Оба они начали в один день, в один час преследование своих красавиц, и как различны для обоих них были следствия этих преследований! О, какой смысл скрыт в этом контрасте! И какое действие производит этот контраст!” — писал В.Г. Белинский.

    Шиллер, жестяных дел мастер

    Образы немцев-ремесленников — жестяных дел мастера Шиллера, сапожника Гофмана, столяра Кунца — дополняют социальную картину Петербурга. Шиллер — воплощение меркантильности. Накопление денег составляет цель жизни этого ремесленника, поэтому строгий расчёт, ограничение себя во всём, подавление искренних человеческих чувств определяют его поведение. Вместе с тем ревность пробуждает чувство достоинства в Шиллере, и он, находясь в пьяном виде, не думая в этот момент о последствиях, вместе с друзьями высек Пирогова.

    В черновой редакции фамилия героя была Палитрин.

    Имеется в виду картина художника Перуджино (1446–1524), учителя Рафаэля.

    Публикация статьи произведена при поддержке интернет-магазина MSK-MODA.ru. Перейдя по ссылке http://msk-moda.ru/woman/platya, Вы ознакомитесь с действительно потрясающим (более 200 моделей) ассортиментом вечерних платьев . Удобная поисковая система сайта поможет подобрать стильную одежду или обувь по Вашим размерам и предпочтениям. Следите за модными тенденциями вместе с сайтом MSK-MODA.ru !

    Над повестью «Невский проспект» Николай Гоголь начал работать в 1831 году, а опубликовал ее в сборнике «Арабески» четыре года спустя. Это произведение относится к циклу петербургских повестей Гоголя, куда вошли также «Шинель» , «Портрет» , «Записки сумасшедшего» , «Нос» , «Коляска» и «Рим». Автор с различных сторон запечатлел особенности и нравы российской столицы. Кроме сатирического разоблачения пороков общества, в каждом произведении петербургского цикла есть «маленький человек» , который отчаянно борется за право на достойную жизнь.

    «Невский проспект» состоит из трех частей. Первая часть – это реальный город, хорошо знакомый каждому жителю столицы. Во второй части перед нами предстает причудливое пространство иллюзий, в котором развиваются две истории. Гоголь как бы случайно выхватывает из толпы двух молодых людей и отправляет их в любовные приключения. Третья часть повести – своеобразный метафизический опыт восприятия Невского проспекта и Петербурга в целом.

    Начинается повесть с описания главной столичной магистрали. Гоголь называет Невский «всеобщей коммуникацией Петербурга» . Здесь в течение дня проходят тысячи людей, за которыми с интересом наблюдает писатель и вовлекает в свои размышления читателей. Для Гоголя этот проспект – главный действующий персонаж: со своим лицом, манерами, привычками, характером.

    Герои повести – поручик Пирогов и художник Пискарев. Они не друзья, поскольку совершенно разные по мировосприятию. И Гоголь умело подчеркивает этот антагонизм: один – комический персонаж, другой – фигура трагическая.

    Пирогов – наглый и самоуверенный карьерист, для которого главное в жизни – выслужиться, достичь обеспеченного положения в обществе. Ради этого он готов выгодно жениться на нелюбимой женщине, переступить через многие моральные препоны. Пирогов высокомерно относится к тем, кто ниже его по чину, и слепо подражает всему, что в моде у избранной публики. Поручик не задумывается над проблемами, от жизни он стремится получать только удовольствия. Наивного Пискарева Пирогов опекает по-барски, приучая того к жизни, наполненной пустотой и праздностью.

    Совсем другой художник Пискарев . Он наивный романтик, тонкий и ранимый. «Застенчивый, робкий, но в душе носивший искры чувства, готового превратиться в пламя» , – так характеризует Гоголь своего героя. В каждой женщине Пискарев видит Музу, потому восхищается ими и боготворит.

    Как-то раз, прогуливаясь по Невскому проспекту, приятели встретили очаровательных незнакомок и пустились в авантюрное приключение: художник последовал за брюнеткой, сразу же влюбившись в нее, а поручик выбрал блондинку, рассчитывая на мимолетную интрижку.

    Избранница художника оказалась девушкой из публичного дома, за «небесным обликом» которой скрывалась пошлая и глупая натура. Но придуманный образ не дает молодому таланту покоя. Чтобы увидеть девушку хотя бы во сне, Пискарев начинает принимать опиум. Следуя велению сердца, художник вновь находит свою красавицу и предлагает ей честную и простую жизнь, но та только смеется в ответ. Пискарев потрясен и раздавлен. Он запирается у себя в комнате, где спустя неделю его и находят с перерезанным горлом. «Так погиб, жертва безумной страсти, бедный Пискарев, тихий, робкий, скромный, детски-простодушный, носивший в себе искру таланта, быть может, со временем бы вспыхнувшего широко и ярко» , – сокрушается Гоголь.

    Приятель Пирогов не пришел даже на похороны, поскольку в это время переживал свои приключения. Его дама сердца оказалась женой немецкого жестянщика Шиллера. Самоуверенный поручик достаточно долго добивался расположения красавицы. Когда же вожделенная цель была близка, Шиллер с друзьями застукал парочку на горячем. Горе-ловеласа жестоко наказали и вышвырнули на улицу. Пирогов в бешенстве осыпал жестянщика и его приятелей проклятиями и пригрозил Сибирью. Но затем зашел в кондитерскую, съев пирожков и почитав газету, успокоился и просто забыл о неприятном инциденте.

    Вот так по-разному закончилось эти истории: талантливый и многообещающий Пискарев стал жертвой безумной страсти, а циник и карьерист Пирогов отделался легким испугом. Два разных приключения объединяет проигранный финал: герои так и не получили того, «к чему, казалось, были приготовлены все их силы» .

    Невскому проспекту верить нельзя, поскольку там царит сплошной обман. Такой неутешительный вывод делает Николай Гоголь, предупреждая читателя об изнаночной стороне красивой жизни и ее скрытом коварстве. Грустные размышления писателя о несбыточности человеческих надежд завершают эту необычную повесть.

    В «Невском проспекте» Гоголь впервые попытался объединить смешное и трагическое, высокое и низменное, святое и пошлое. В дальнейшем этот выразительный художественный прием станет основным в его творчестве.

    • «Невский проспект», краткое содержание повести Гоголя
    • «Портрет», анализ повести Гоголя, сочинение

    Жизнь в Петербурге наложила глубокий отпечаток на творчество Николая Васильевича Гоголя. Находясь под впечатлением от Северной Пальмиры, писатель посвятил ей несколько произведений, среди которых оказалась и повесть «Невский проспект». Предлагаем ознакомиться с литературным анализом произведения, который будет полезен при подготовке к уроку по литературе в 10 классе.

    Краткий анализ

    Год написания – 1834 год.

    История создания – Жизнь в Санкт-Петербурге оказала большое влияние на молодого писателя, который написал несколько повестей, посвященных северной столице. Среди них оказалась и повесть «Невский проспект».

    Тема — Жизнь Санкт-Петербурга и судьба «маленького человека» в большом городе.

    Композиция — Композиция произведения представлена таким образом, что жизнь всего города как нельзя лучше раскрывается через описание Невского проспекта. Композиционная структура повести следующая: завязка (встреча двух приятеле), развитие событий (художник пытается спасти падшую женщину, а поручик заводит роман с замужней дамой), кульминация (падшая женщина отказывается выходить замуж за художника, поручик оказывается избит мужем своей пассии), развязка (поруганная честь поручика, смерть художника).

    Жанр — Повесть.

    Направление – Социально-критический реализм.

    История создания

    В 1831 году у писателя возник замысел написать повесть, центральным героем которого был бы удивительный, величественный и весьма неоднозначный Санкт-Петербург. Гоголь сделал несколько набросков с описанием города, который всегда глубоко волновал его. Писатель любил подолгу гулять по мощеным питерским улочкам, наблюдая за жизнью северной столицы, нравами его жителей. Он впитывал в себя и запоминал случайные разговоры, бытовые сценки, которые впоследствии стали частью его произведения.

    Работа над «Невским проспектом» была завершена в октябре 1834 года, а уже месяц спустя, благополучно пережив критику и цензуру, повесть была напечатана в литературном сборнике «Арабески».

    Данное произведение причисляют к циклу петербургских повестей Николая Васильевича, в которых он удивительно тонко описал многоликую жизнь Северной Пальмиры, в том числе и самые темные ее стороны.

    Смысл названия повести заключается в том, что самым сердцем Санкт-Петербурга, его олицетворением, всегда считался знаменитый Невский проспект. Так, сквозь призму взаимоотношений людей на этом проспекте, столь прекрасном внешне, отображена жизнь всего города.

    Тема

    Центральная тема произведения — судьба «маленького человека» в большом городе, с его ярко выраженными социальными контрастами, вызывающими в людях внутренний конфликт между представлениями об идеале и суровой реальностью жизни.

    Писателем раскрывается нравственная проблематика . Так, семнадцатилетняя девушка, в которую влюбляется художник, несмотря на свой юный возраст, уже глубоко погрязла в пучине порока. Она с презрением отвергает предложение Пискарева изменить свою жизнь и стать примерной супругой, ей это попросту неинтересно. Поручика Пирогова не смущает замужний статус очаровательной блондинки. Он без капли смущения готов соблазнить молодую женщину ради удовлетворения собственной прихоти.

    На примере художника Пискарева автор в полной мере раскрывает тему одиночества . Проживая в большом многолюдном городе, окруженный тысячами людей, молодой человек остается один на один с собственными проблемами. Не в силах справиться с душевными терзаниями, он приходит к малодушному выводу — добровольно уйти из жизни. И даже о его смерти окружающие узнают лишь спустя несколько дней, а на похороны никто не приходит. Равнодушие к своим ближним приобретает катастрофические масштабы, человек перестает быть ценностью.

    Тонкие, романтические натуры, отчаянно ищущие идеалы, не в состоянии справиться с пугающими реалиями повседневной жизни. Зачастую за прекрасной внешностью скрывается безобразная душа, а самые чистые намерения разбиваются о фальш и равнодушие. Так автор доносит основную мысль своего произведения — неизбежное и для многих трагическое противоречие между иллюзиями и реальностью, столкновение живой, трепетной души с пагубной силой обмана.

    Композиция

    Проводя в повести «Невский проспект» анализ произведения, следует отметить его несколько необычное композиционное построение. Общая картина жизни Петербурга, со всеми его пороками, страстями и соблазнами Гоголь раскрывает в описании Невского проспекта, а также в авторских обобщениях в ходе повествования. Судьбы главных героев в повести рассматриваются сквозь призму общего движения жизни города.

    Николай Васильевич придает большое значение тщательному описанию Невского проспекта, используя при этом различные художественные средства. Его изображение в разное время суток позволяет автору сделать очень точную характеристику социальной структуры всей северной столицы.

    Построение композиции повести весьма традиционно и состоит из последовательных частей:

    • завязка — встреча двух приятелей, каждый из которых выбирает свой собственный жизненный путь, поиск личного «идеала»;
    • развитие событий представляет собой параллельное развитие двух сюжетных линий: художник пытается спасти «падшего ангела», в то время как поручик вовсю ухлестывает за замужней женщиной;
    • кульминация также представлена двумя событиями: предложение художником руки и сердца падшей женщине и ее отказ, а также порка поручика супругом его пассии;
    • развязка — поруганная честь поручика Пирогова и безлюдные похороны молодого художника Пискарева;
    • эпилог — описание Невского проспекта, в котором все эфемерно и неправдиво.

    Жанр

    Произведение Гоголя «Невский проспект» написано в жанре повести. Поскольку главная идея произведения — обличительная, то можно сказать, что повесть принадлежит литературному направлению под названием социально-критический реализм.

    Тест по произведению

    Рейтинг анализа

    Средняя оценка: 4.5 . Всего получено оценок: 304.

    Слайд 2

    Н.В.Гоголь

    Родился 20 марта (1 апреля н.с.) в местечке Великие Сорочинцы Миргородского уезда Полтавской губернии в семье небогатого помещика. Детские годы прошли в имении родителей Васильевке, рядом с селом Диканька, краем легенд, поверий, исторических преданий. В воспитании будущего писателя определенную роль сыграл отец, Василий Афанасьевич, страстный поклонник искусства, любитель театра, автор стихов и остроумных комедий. После домашнего образования Гоголь провел два года в Полтавском уездном училище, затем поступил в Нежинскую гимназию высших наук, созданную по типу Царскосельского лицея для детей провинциального дворянства. Здесь учился играть на скрипке, занимался живописью, играл в спектаклях, исполняя комические роли. Думая о своем будущем, останавливается на юстиции, мечтая «пресекать неправосудие».

    Слайд 3

    Дом в Васильевке Мария Ивановна Гоголь Василий Афанасьевич Гоголь-Яновский

    Слайд 4

    После окончания Нежинской гимназии в июне 1828 в декабре отправился в Петербург с надеждой начать широкую деятельность. Службу получить не удалось, первые литературные пробы оказались неудачными. Разочаровавшись, летом 1829 уехал за границу, но скоро возвратился. В ноябре 1829 получил место мелкого чиновника. Серая чиновничья жизнь скрашивалась занятиями живописью в вечерних классах Академии художеств. Кроме того, властно влекла к себе литература. Нежин. Здание Историко-филологического института князя Безбородко (Гимназия высших наук князя Безбородко, в которой учился Н.В.Гоголь). Середина XIX века

    Слайд 5

    В 1830 в журнале «Отечественные записки» появилась первая повесть Гоголя «Басаврюк», впоследствии переработанная в повесть «Вечер накануне Ивана Купала». В декабре в альманахе Дельвига «Северные цветы» напечатана глава из исторического романа «Гетьман». Гоголь сблизился с Дельвигом, Жуковским, Пушкиным, дружба с которым имела большое значение для развития общественных взглядов и литературного таланта молодого Гоголя. Пушкин ввел его в свой круг, где бывали Крылов, Вяземский, Одоевский, художник Брюллов, дал ему сюжеты для «Ревизора» и «Мертвых душ». «Когда я творил, — свидетельствовал Гоголь, — я видел перед собой только Пушкина… Мне дорого было его вечное и непреложное слово». Н. В. Гоголь, В. А. Жуковский и А. С. Пушкин в Царском Селе. Картина П.Геллера.1880.

    Слайд 6

    Произведения Н.В.Гоголя занимают особое место в русской литературе. Наше исследование посвящено роли детали в художественном произведении, а в частности в произведениях Н.В.Гоголя. Гоголь в своих работах активно использовал данный художественный прием.«Невский проспект» — повесть Николая Васильевича Гоголя. Входит в цикл Петербургские повести. Написана в 1833-1834 годах. Впервые напечатана в книге «Арабески. Разные сочинения Н. Гоголя», ч. 2-я, СПб, 1835. Замысел «Невского проспекта» относится ещё к 1831 году, когда Гоголь сделал несколько незаконченных набросков, рисующих пейзаж Петербурга.Сохранилось два наброска: «Страшная рука. Повесть из книги под названием: лунный свет в разбитом окошке чердака» и «Фонарь умирал…». Оба наброска, относящиеся к 1831-1833 годам, связывают с замыслом «Невского проспекта».

    Слайд 7

    Невский проспект

    Основная тема повести — жизнь Петербурга и судьба “маленького человека” в большом городе с его социальными контрастами, вызывающими разлад между представлениями об идеале и действительностью. Вместе с основной раскрываются темы равнодушия людей, подмены духовности меркантильными интересами, продажности любви, пагубного влияния наркотиков на человека. Эта повесть определяет основные темы и проблемы сборника. Невский проспект предстает как символ всего Петербурга — го­рода контрастов. Поэтому автор описывает его в различное время одного дня. Лица здесь отсутствуют, есть лишь примечательные детали внешнего облика — шляпки, усы, бакенбарды. На фоне этого описания, также используя принцип контрас­та, писатель раскрывает судьбу художника Пискарева и поручи­ка Пирогова. Автор поднимает проблему сосуществования красо­ты и безобразия. Пискарев — человек искусства, по происхожде­нию из народа, его жизнь — это служение прекрасному, но он далек от реальности и от всего земного. Пирогов — иной человек. Главное для него — личное преус­певание, карьера, деньги, и для достижения этой цели он ис­пользует все средства. Единственная его привязанность — чин. В этом столкновении у Гоголя красота терпит поражение и погибает.

    Слайд 8

    Санкт-Петербург

    Тема Петербурга в творчестве писателей XIX века занимает отнюдь не последнее место. Город, построенный вопреки всем законам природы, по воле одного только человека; город, созданный за небывало короткий срок, словно в сказке; город, ставший воплощением различных человеческих противоречий, символом извечной борьбы благополучия с нищетой, великолепия с уродством, — таким Петербург предстает перед нами в произведениях А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя, многих писателей так называемой натуральной школы.

    Слайд 9

    Место действия произведения — Петербург. Но для писателя это не просто геогра­фическое пространство. Он создал яркий образ-символ города, одновременно реального и призрачного, фантастического. Город обезличивает людей, искажает добрые их качества, выпячивает дурные, до неузнаваемости меняет их облик. Здесь у Гоголя преобладают портретные детали,которые писатель использует, изображая Петербург. Человек, теряя свою индивидуальность, сливается с безликим множеством таких же, как он, людей. Достаточно сказать о том, что «Вы здесь встретите бакенбарды единственные, пропущенные с необыкновенным и изумительным искусством под галстук, бакенбарды бархатные, атласные, черные, как соболь или уголь… усы чудные, никаким пером, никакою кистью не изобразимые… Тысячи сортов шляпок, платьев, платков… Здесь вы встретите такие талии, какие даже вам не снились никогда: тоненькие, узенькие талии, никак не толще бутылочной шейки… улыбку…» и мы получаем исчерпывающее представление о пестрой петербургской толпе. Невский проспект — парадная часть города — представляет весь Петербург. Город существует как бы сам по себе, это государство в государстве — и здесь часть теснит целое. С помощью деталей портрета в «Невском проспекте» писатель дал как бы заставку ко всему циклу «петербургских повестей».

    Слайд 10

    Универсальный художественный прием, который использует писатель в большинстве своего текста, изображая Петербург, — синекдоха. Замещение целого его частью.

    Слайд 11

    Оценка Петербурга всегда была неоднозначна: ненависть и любовь сплетались воедино. Именно сюда стремились, будучи молодыми, самые выдающиеся деятели России, здесь они превращались в замечательных писателей, критиков, публицистов. В Петербурге осуществлялись их честолюбивые мечты. Но с другой стороны, здесь им приходилось терпеть унижение и нужду; город будто засасывал людей в болото -болото пошлости, глупости, показной роскоши, за которой нередко скрывалась крайняя нищета, и центром этого болота, сердцем Петербурга был знаменитый Невский проспект.

    Слайд 12

    Н. В. Гоголь в повести «Невский проспект» писал: «Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере, в Петербурге; для него он составляет все». Петербург предстает перед читателем не просто как столица, грандиозный мегаполис с великолепными дворцами, прекрасными улицами и Невой, «одетой в гранит», а как оживший великан, обладающий своим лицом, своим характером, своими особенными привычками и капризами. И люди, в течение дня сотнями проходящие по Невскому проспекту, также являются носителями самых разнообразных характеров. «Создатель! Какие странные характеры встречаются на Невском проспекте!».

    Слайд 13

    Невский проспект

    Но несмотря на огромное количество народа, проходящего в любое время по проспекту, все же меж ними не создается ощущения общности, целостности. Единственное, что объединяет их, — место встречи, Невский проспект. Как будто «какой-то демон искрошил весь мир на множество разных кусков и все эти куски без смысла, без толку смешал вместе».

    Слайд 14

    Описание Невского проспекта в начале повести является экспозицией. Неожиданный возглас поручика Пирогова, обращённый к Пискарёву, их диалог и следование за прекрасными незнакомками — завязка действия с двумя контрастными развязками. Завершается повесть также описанием Невского проспекта и рассуждением автора о нём, что является композиционным приёмом, содержащим и обобщение, и вывод, раскрывающий идею повести.

    Слайд 15

    Автор начинает повествование торжественно-приподнятыми фразами о Невском проспекте и отмечает, что это “всеобщая коммуникация Петербурга”, место, где можно получить “верные известия” лучше, чем в адрес-календаре или в справочной службе, это место для гуляния, это “выставка всех лучших произведений человека”. Вместе с тем Невский проспект — это зеркало столицы, в котором отражается её жизнь, это олицетворение всего Петербурга с его разительными контрастами. Литературоведы считают, что описание Невского проспекта в начале повести представляет собой своеобразный “физиологический” очерк Петербурга. Его изображение в разное время суток позволяет автору охарактеризовать социальную структуру города. В первую очередь он выделяет простых людей-тружеников, на ком держится вся жизнь, и для них Невский проспект не является целью, “он служит только средством”. Простым людям противопоставлено дворянство, для которого Невский проспект составляет цель — это место, где можно показать себя. Иронией пронизан рассказ о “педагогическом” Невском проспекте с “гувернёрами всех наций” и их воспитанниками, а также о дворянах и чиновниках, гуляющих по проспекту.

    Слайд 16

    Описание проспекта дано в реалистическом плане, вместе с тем рассказ о переменах на Невском предваряется фразой: “Какая быстрая свершается на нём фантасмагория в течение одного только дня”. Иллюзорность, обманчивость вечернего Невского проспекта объясняется не только сумерками, причудливым светом фонарей и ламп, но и действием безотчётной, таинственной силы, влияющей на человека: “В это время чувствуется какая-то цель или, лучше, что-то похожее на цель, что-то чрезвычайно безотчётное; шаги всех ускоряются и становятся вообще очень неровны. Длинные тени мелькают по стенам мостовой и чуть не достают головами Полицейского моста”. Так в описание Невского проспекта включаются фантастика и мотив демона.

    Слайд 17

    У Гоголя нет как таковых портретных деталей. Внешность героев не описывается – детали портрета, одежды даются как определяющая черта героя. Одежда указывает на место человека в обществе, заменяет его личностные характеристики

    Слайд 18

    Пискарев

    Портрет Пискарева также составляют детали одежды — «молодой человек во фраке и плаще», Гоголь не показывает нам внешность героя, есть только знак, деталь, который ничем не выделяет его из сотни таких же молодых людей. Один из главных героев произведения — скромный, застенчивый художник. Он живёт в своём небольшом мирке, и нечасто вылазиет наружу. В «Невском проспекте» его характеристика противопоставляется характеристике поручика Пирогова. По своей натуре Пискарев «застенчивый, робкий, но в душе своей носивший искры чувства, готовые при удобном случае превратиться в пламя». Так случается и тогда, когда на Невском проспекте Пискарев встречает симпатичную брюнетку, в которой вскоре разочаруется. Но любовь его не угасает, как свечка, а наоборот раздувается до такой степени, что Пискарев становится невменяем. Его поступки необдуманы, он начинает принимать опиум, прекращает общаться со внешним миром, и в конце концов умирает. Казалось, а таком небольшом произведениии как «Невский проспект» невозможно полноценно раскрыть образ человека, но Гоголь всё же показывает нам главную слабость человека — любовь.

    Слайд 19

    Огромная тема была посвящена любви Пискарева и его «возлюбленной». Очень интересно показана Гоголем эта ситуация.Ведь только глазами художника мы видим портрет, яркую внешность, он прорисовывает образ «своего предмета, так сильно его поразившего». Она предстает перед нами во всей красоте, образ ее вырисовывается деталями портрета. « …о ней, что с темными волосами. И какие глаза! боже, какие глаза! Все положение, и контура, и оклад лица – чудеса. … Ослепительной белизны прелестнейший лоб осенен был прекрасными, как агат, волосами. Они вились, эти чудные локоны, и часть их, падая из-под шляпки, касалась щеки, тронутой тонким свежим румянцем, проступившим от вечернего холода. Уста были замкнуты целым роем прелестнейших грез… ее гармонические уста»

    Слайд 20

    Переживания и поступки героя объясняются, казалось бы, его психологическим состоянием, однако могут быть восприняты и как действия демона: “…Красавица оглянулась, и ему показалось, как будто лёгкая улыбка сверкнула на губах её. Он весь задрожал и не верил глазам своим Тротуар нёсся под ним, кареты со скачущими лошадьми казались недвижимы, мост растягивался и ломался на своей арке, дом стоял крышею вниз, будка валилась к нему навстречу, и алебарда часового вместе с золотыми словами вывески и нарисованными ножницами блестела, казалось, на самой реснице его глаз. И всё это произвёл один взгляд, один поворот хорошенькой головки. Не слыша, не видя, не внимая, он нёсся по лёгким следам прекрасных ножек. ..”

    Слайд 21

    В «Невском проспекте» нарисована довольно широкая картина Петербурга и дан многосторонний художественно-демографический анализ столицы. Но многосторонний не значит полный. Если бы писатель ограничился картинами движущегося проспекта, изображением «дна», быта неизвестных художников, небогатых мастеровых и жирующих офицеров, картина столицы была бы все-таки сужена. Явно не хватает изображения жизни «верхов». И восполнить этот пробел писатель, очевидно, решил введением в повествование картины сна героя. В сновидении Пискарева все правдоподобно, несмотря на граничащее с чудом появление художника – плебея на светском балу и превращение женщины сомнительного поведения в царицу бала. Если изъять сцену бала из повести, опустив заключительную фразу: «Он поднял глаза: перед ним стоял подсвечник с огнем … » эту сцену можно принять или за самостоятельный рассказ (новеллу), или, в крайнем случае, за фрагмент реалистического произведения.

    Слайд 22

    Гоголь не очень заботился о том, чтобы все детали точно передавали психологическую достоверность сна. Вот, например, как он изображал молодых карьеристов, участников бала: «Они были исполнены такого благородства, с таким достоинством говорили и молчали, так не умели сказать ничего лишнего, так величаво шутили, так почтительно улыбались, такие превосходные носили бакенбарды, так искусно умели показывать отличные руки. Описание многократности действий или состояний персонажей скорее уместно в авторской характеристике: во сне увидеть, что герои не хотели сказать ничего лишнего или величаво шутили, невозможно. Писателю было важно кратко охарактеризовать молодых представителей светского общества, а не воспроизвести в реалистическом плане детали сна Пискарева. Поэтому он невольно обнажил условность описания.

    Слайд 23

    Содержанием сновидения Пискарева является бал. У писателя была возможность нарисовать романтическую красавицу в иной ситуации. Но он бегло говорит о множестве снов Пискарева, выхватывает из них даже два, в которых любимая женщина художника становится хозяйкой деревенского домика, а затем женою, но подробно рисует только сцену бала в высшем свете. Балы были важным структурным элементом дворянского быта. Писателей привлекала возможность показать массу людей в свободной обстановке, в их дружеском и любовном общении, в сложных взаимоотношениях друг с другом.

    Слайд 24

    Пирогов

    Портрет Пирогова вообще не представлен в повести, его образ раскрывается через общество, к которому он принадлежит: «Но прежде, нежели мы скажем, кто таков был поручик Пирогов, не мешает кое-что рассказать о том обществе, к которому принадлежал Пирогов», и все же Гоголь выделяет поручика из толпы «Но поручик Пирогов имел множество талантов, собственно ему принадлежавших», таланты Пирогова также не раскрывают нам личности героя, автор показывает читателю насколько обычен и типичен образ Пирогова. Для Пирогова главное в жизни — преуспевание, возможность занять местечко потеплее под солнцем. Это ось, вокруг которой вращаются все помыслы и желании Пирогова. Меньше всего склонен он «терзать» себя решением сложных жизненных проблем. Поглощенный стремлением жить легко и привольно, Пирогов не чувствует в этом никакой надобности. Он предпочитает пользоваться удовольствиями жизни, а не размышлять над тем, что не имеет к ним прямого отношения. живое воплощение пошлости, пирогов интересуется лишь тем, что входит или вошло в моду, стало в той или иной мере нормой поведения «избранной» публики. Как магнит, притягивает его к себе светское общество; решительно во всем он стремится быть похожим на его представителей. И все это делает он потому, что «увлечения» эти — признак «хорошего» тона, «изысканной жизни». Гоголь блистательно изображает подмену человека чином. Отсутствие положительных качеств не только не мешает, но скорее помогает самоуверенности Пирогова. В отношениях с людьми, от которых он не зависит, Пирогов не особенно затрудняет себя в выборе формы обращения. В отличие от Пискарева, которому свойственно чистое и благородное отношение к женщине, Пирогов — грубый циник.

    Слайд 25

    Любовь для Пирогова — лишь интересное приключение, “интрижка”, которой можно похвастаться перед друзьями. Поручик, нисколько не смущаясь, довольно пошло ухаживает за женой ремесленника Шиллера и уверен, что “любезность его и блестящий чин дают ему полное право на её внимание”. Он нисколько не утруждает себя думами о жизненных проблемах, стремится к удовольствиям. Испытанием чести и достоинства Пирогова явилась “секуция”, которой подверг его Шиллер. Быстро забыв своё оскорбление, он обнаружил полное отсутствие человеческого достоинства: “с удовольствием провёл вечер и так отличился в мазурке, что привёл в восторг не только дам, но даже и кавалеров”.

    Слайд 26

    Шиллер, жестяных дел мастер

    Образы немцев-ремесленников — жестяных дел мастера Шиллера, сапожника Гофмана, столяра Кунца — дополняют социальную картину Петербурга. Шиллер — воплощение меркантильности. Накопление денег составляет цель жизни этого ремесленника, поэтому строгий расчёт, ограничение себя во всём, подавление искренних человеческих чувств определяют его поведение. Вместе с тем ревность пробуждает чувство достоинства в Шиллере, и он, находясь в пьяном виде, не думая в этот момент о последствиях, вместе с друзьями высек Пирогова.

    Слайд 27

    Поручик идет на риск и оказывается в проигрыше, но для него в этом нет ничего необычного, а тем более трагичного. Он без особого труда справляется с охватившим его «гневом и негодованием», причем происходит это не без влияния Невского проспекта: «Прохладный вечер заставил его несколько пройтись по Невскому проспекту; к девяти часам он успокоился…». А вот другой персонаж — герой в плаще и фраке — следует примеру своего друга и так же, как он, проигрывает. Однако для него — одинокого и чужого в северной столице — этот проигрыш становится роковым. «Застенчивый, робкий, но в душе своей носивший искры чувства, готовые при случае превратиться в пламя», художник Пискарев доверяет Невскому проспекту всю свою жизнь, в то время как Пирогов, рискуя вроде бы всем, не теряет ничего. Для него это игра, а для Пискарева — жизнь. Тонко чувствующий мир человек не может в один день сделаться черствым и грубым, перестать верить миру, позабыть о разочаровании, которое принес ему знаменитый проспект.

    Слайд 28

    Образы Пирогова и Пискарёва связаны с противоположными нравственными началами в характерах героев. Комический образ Пирогова противопоставлен трагическому образу Пискарёва. “Пискарёв и Пирогов — какой контраст! Оба они начали в один день, в один час преследование своих красавиц, и как различны для обоих них были следствия этих преследований! О, какой смысл скрыт в этом контрасте! И какое действие производит этот контраст!” — писал В.Г. Белинский.

    Слайд 29

    Параллельно ведущийся рассказ о двух героях, противоположных по характеру и судьбе, помогает читателю лучше понять противоречивость самого Невского проспекта. Комичная ситуация, в которую попал поручик Пирогов, противопоставляется трагичности судьбы бедняги Пискарева. Точно так же и комическая пошлость утреннего проспекта сочетается с вечерней, трагической пошлостью, с обманом, ведь «он лжет во всякое время, этот Невский проспект, но более всего тогда, когда ночь сгущенною массою наляжет на него…». Маленьким огоньком, пляшущим пред глазами, манящим за собой и заманивающим в опасные сети, представляет Н. В. Гоголь нам Невский проспект. Любому человеку трудно пережить испытания, выпавшие на долю Пискарева, тем более художнику. Автор пишет: «В самом деле, никогда жалость так сильно не овладевает нами, как при виде красоты, тронутой тлетворным дыханием разврата». Для художника встреча с Невским проспектом, с его обитателями стала причиной краха всех надежд, она буквально опустошила его душу. Не видеть красоты мира — значит не хотеть жить, а когда красота на твоих глазах превращается ни во что, невольно задаешься вопросом: если это все мираж и призрак, то что же тогда реально? И реальным остается Невский проспект с его вечной загадкой и вечным обманом.

    Слайд 30

    По всей повести проявлялся мотив демона а в финале произведения он проявляется открыто: источником лжи и фальши непостижимой игры с судьбами людей, по мнению автора, является демон: “О, не верьте этому Невскому проспекту! Всё обман, всё мечта, всё не то, чем кажется! Он лжёт во всякое время, этот Невский проспект, но более всего, когда ночь сгущённою массою наляжет на него и отделит белые и палевые стены домов, когда весь город превратится в гром и блеск, мириады карет валятся с мостов, форейторы кричат и прыгают на лошадях и когда сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать всё в ненастоящем виде”.

    Посмотреть все слайды

    Чем трогает читателя судьба пискарева. Анализ концепции красоты в повести «Невский проспект. Описание Невского проспекта

    Тема Петербурга в творчестве писателей XIX века занимает отнюдь не последнее место. Город, построенный вопреки всем законам природы, по воле одного только человека; город, созданный за небывало короткий срок, словно в сказке; город, ставший воплощением различных человеческих противоречий, символом извечной борьбы благополучия с нищетой, великолепия с уродством, — таким Петербург предстает перед нами в произведениях А. С. Пушкина, Н. В. Гоголя, многих писателей так называемой натуральной школы.

    Оценка Петербурга всегда была неоднозначна: ненависть и любовь сплетались воедино. Именно сюда стремились, будучи молодыми, самые выдающиеся деятели России, здесь они превращались в замечательных писателей, критиков, публицистов. В Петербурге осуществлялись их честолюбивые мечты. Но с другой стороны, здесь им приходилось терпеть унижение и нужду; город будто засасывал людей в болото -болото пошлости, глупости, показной роскоши, за которой нередко скрывалась крайняя нищета, и центром этого болота, сердцем Петербурга был знаменитый Невский проспект.

    Н. В. Гоголь в повести «Невский проспект» писал; «Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере, в Петербурге; для него он составляет все».

    Петербург предстает перед читателем не просто как столица, грандиозный мегаполис с великолепными дворцами, прекрасными улицами и Невой, «одетой в гранит», а как оживший великан, обладающий своим лицом, своим характером, своими особенными привычками и капризами.

    И люди, в течение дня сотнями проходящие по Невскому проспекту, также являются носителями самых разнообразных характеров. «Создатель! Какие странные характеры встречаются на Невском проспекте!».

    Но несмотря на огромное количество народа, проходящего в любое время по проспекту, все же меж ними не создается ощущения общности, целостности. Единственное, что объединяет их, — место встречи, Невский проспект. Как будто «какой-то демон искрошил весь мир на множество разных кусков и все эти куски без смысла, без толку смешал вместе».

    И вот из этой людской мешанины встают перед читателем двое: поручик Пирогов и «молодой человек во фраке и плаще» — Пискарев. Первый хорошо ориентируется в современной ему действительности, он прекрасно знаком с «рулеткой» величественного города: риск, вечный риск, и если ты готов пойти на него, то Петербург — жестокий и беспощадный, но в то же время способный помочь осуществлению самых сокровенных, самые безнадежных, самых нелепых мечтаний -станет твоим.

    Поручик идет на риск и оказывается в проигрыше, но для него в этом нет ничего необычного, а тем более трагичного. Он без особого труда справляется с охватившим его «гневом и негодованием», причем происходит это не без влияния Невского проспекта: «Прохладный вечер заставил его несколько пройтись по Невскому проспекту; к девяти часам он успокоился. ..».

    А вот другой персонаж — герой в плаще и фраке — следует примеру своего друга и так же, как он, проигрывает. Однако для него — одинокого и чужого в северной столице — этот проигрыш становится роковым. «Застенчивый, робкий, но в душе своей носивший искры чувства, готовые при случае превратиться в пламя», художник Пискарев доверяет Невскому проспекту всю свою жизнь, в то время как Пирогов, рискуя вроде бы всем, не теряет ничего. Для него это игра, а для Пискарева — жизнь. Тонко чувствующий мир человек не может в один день сделаться черствым и грубым, перестать верить миру, позабыть о разочаровании, которое принес ему знаменитый проспект.

    Параллельно ведущийся рассказ о двух героях, противоположных по характеру и судьбе, помогает читателю лучше понять противоречивость самого Невского проспекта. Комичная ситуация, в которую попал поручик Пирогов, противопоставляется трагичности судьбы бедняги Пискарева. Точно так же и комическая пошлость утреннего проспекта сочетается с вечерней, трагической пошлостью, с обманом, ведь «он лжет во всякое время, этот Невский проспект, но более всего тогда, когда ночь сгущенною массою наляжет на него. ..».

    Маленьким огоньком, пляшущим пред глазами, манящим за собой и заманивающим в опасные сети, представляет Н. В. Гоголь нам Невский проспект. Любому человеку трудно пережить испытания, выпавшие на долю Пискарева, тем более художнику. Автор пишет: «В самом деле, никогда жалость так сильно не овладевает нами, как при виде красоты, тронутой тлетворным дыханием разврата». Для художника встреча с Невским проспектом, с его обитателями стала причиной краха всех надежд, она буквально опустошила его душу. Не видеть красоты мира — значит не хотеть жить, а когда красота на твоих глазах превращается ни во что, невольно задаешься вопросом: если это все мираж и призрак, то что же тогда реально? И реальным остается Невский проспект с его вечной загадкой и вечным обманом.

    Повесть «Невский проспект» была написана в 1834 году. Этот и следующий год были самыми плодотворными в жизни писателя . В этот период он не только создал множество великих произведений, но и задумал все те, что были написаны впоследствии.

    Одна из знаменитых повестей носит название Невский проспект (Гоголь), краткое содержание и анализ ее основных идей будут предложены далее.

    Молодой Гоголь был достаточно близок к художественному миру столицы. Три года (1930-1931) он посещал курсы Художественной академии, где учился рисованию. У него было много знакомых живописцев, включая таких светил, как Венецианов или Брюллов.

    Николай Гоголь очень хорошо изучил мир художников, знал, что это за люди, чем они живут.

    Творческой жизни посвящены два известных произведения писателя: «Невский проспект» и «Портрет». В них автор высказал свои взгляды, сомнения и мысли о роли, значении и возможностях творчества. Образом человека-творца в произведениях писателя всегда является именно художник, живописец.

    Обратите внимание! Повесть Невский проспект в кратком содержании полезно прочесть для повторения, если надо быстро вспомнить какие-либо подробности сюжета.

    Однако если читать краткое содержание Невский проспект, то оно не сможет заменить собой целое произведение великого писателя. Читать краткий пересказ по главам — это значит не прочитать классическое произведение совсем.

    Повесть «Невский проспект» была задумана, как полагают, в 1831 году, а написана к октябрю 1934. Произведение входит в знаменитый цикл «Петербургские повести», где собраны произведения разных лет. Объединяет их место действия – Санкт-Петербург.

    Сам Гоголь не собирал эти повести в один цикл. Такая традиция появилась в литературе уже после ухода из жизни писателя. Все «Петербургские повести» принято считать во многом близкими между собой по тематике. Литературоведы находят в них художественное единство. Такова история создания повести.

    Краткое содержание

    Повествование начинается с описания Невского проспекта, в котором заключена вся душа Петербурга. Здесь можно увидеть множество характерных типов людей из самых разных общественных слоев.

    Здесь никогда не прекращается жизнь, только меняется в разное время суток.

    Гоголь описывает сановников, дам, мужиков, владельцев магазинов, гувернанток с дворянскими детьми, ремесленников, купцов, чиновников разных рангов, которые, словно вереницей, проходят по Невскому. Наконец, из всей этой толпы автор выделяет двух людей, ставших главными героями повести — молодого художника Пискарева и его легкомысленного приятеля — поручика Пирогова.

    Оба они гуляли по вечернему проспекту, когда их внимание привлекли женщины. Поручик заметил какую-то «блондинку» и сразу увязался за ней, надеясь на легкую любовную интрижку. Мысли же и чувства художника были намного возвышенней. Он увидел юную темноволосую девушку, которая показалась ему идеалом красоты.

    В ее лице он разглядел что-то «божественное», «святое». Художник пошел за ней, без всякой дурной мысли, которой просто не могла вместить его чистая душа, желая лишь увидеть, где может жить такая великолепная красавица.

    «Дама» заметила молодого человека, улыбнулась ему, а подойдя к своему дому, знаком пригласила молодого человека войти внутрь. Мечтательному художнику представился целый роман. Он подумал, что какие-то таинственные обстоятельства заставляют прекрасную даму искать его помощи и, наверняка, она хочет дать ему очень важное поручение.

    Молодой романтик не верил своему счастью, всей душой жаждал служить этому идеалу красоты, выполнять любые ее повеления. Так художник поднялся на четвертый этаж, вслед за своей «дамой» зашел в одну из квартир и, оглядевшись, с ужасом осознал, что он находится в публичном доме.

    Это открытие очень болезненно подействовало на чистого, скромного юношу. Ведь красота для него была предметом религиозного поклонения, явлением Бога на земле.

    Но вот перед его глазами была «красота, тронутая тлетворным дыханием разврата» .

    Художник чувствовал здесь что-то мистическое: «она какою-то ужасною волею адского духа, жаждущего разрушить гармонию жизни, брошена с хохотом в эту страшную пучину» .

    Тут красавица обратилась к нему и о чем-то заговорила. Голос был «нежным», «мелодичным», но слова ужасали своей глупостью и пошлостью. Это было выше всяких сил! Художник со всех ног бросился бежать.

    Вернувшись домой, он долго не мог уснуть от потрясения, наконец, уже далеко за полночь, начал дремать. Вдруг в дверь кто-то постучал. Это оказался богато одетый лакей. Он доложил, что пришел от барыни, которую художник видел несколько часов назад.

    Дама прислала за ним карету и просит ее навестить. Молодой человек очень обрадовался. Значит, его красавица — знатная дама и не может работать в том ужасном доме. Здесь какая-то тайна! Он охотно сел в карету.

    Так художник Пискарев оказался во дворце с «мраморными колоннами», где праздновали бал. Залы были переполнены людьми. Молодой человек несколько потерялся от шума, незнакомых лиц и окружающей роскоши. Он прислонился к колонне и стал смотреть на толпу.

    Мимо проходило множество великолепных дам, но одна из них особо выделялась изяществом наряда и красотой. С трудом протиснувшись сквозь толпу, художник приблизился к красавице, желая хорошо ее рассмотреть. Оказавшись с ней лицом-к-лицу, он вдруг понял, что эта царица бала — та самая девушка, которую он видел накануне.

    Дама тоже узнала художника и позвала его в другой конец зала, где можно было бы поговорить. И вот они там встретились. Красавица что-то ему объясняла, говорила о каких-то загадочных обстоятельствах, по вине которых оказалась вчера в том ужасном доме.

    Но что здесь была за тайна, художник не успел узнать, их разговор прервал неизвестный пожилой человек, и красавица была вынуждена на минуту отойти.

    Художнику не терпелось продолжить беседу, будучи не в силах ждать, он пошел искать свою даму. Пискарев долго ходил из комнаты в комнату, но нигде ее не находил. Наконец, устав, прислонился к стене… и проснулся.

    Реальность снова предстала перед ним такой, какая есть. Но он не мог с этим примириться. Сон был куда лучше! И он стал жить только снами, а чтобы как можно меньше бодрствовать, начал принимать опиум. Теперь смысл его существования был в том, чтобы снова и снова вызывать у себя грезы.

    Вновь видеть то воплощение идеальной красоты, понимать, что на самом деле она вовсе не работает в публичном доме, такое просто невозможно! Всему причиной сложные, загадочные обстоятельства…

    Просыпаясь он думал: «Лучше бы ты вовсе не существовала! Не жила в мире, а была бы созданием вдохновенного художника!»

    Однажды ему приснилось, что эта девушка стала его женой. Он был совершенно счастлив. А когда проснулся, подумал: «А вдруг эту красоту еще можно спасти?» Что, если он действительно женится на ней и вытащит из пучины разврата? С этой мыслью художник вновь пришел в публичный дом.

    Дверь отворила та самая девушка, все такая же прекрасная, хотя выглядевшая теперь несколько заспанной и бледной. Художник открыл красавице свои чувства, предложил выйти за него замуж и начать вместе с ним новую трудовую жизнь – он будет писать картины, она заниматься каким-нибудь рукоделием.

    Но, оказалось, девушка вовсе не в восторге от его предложения. Разврат ее нисколько не тяготил, напротив, ей нравилось, что можно бездельничать, пить, спать до двух часов.

    Благородная жизнь в бедности и трудах девицу не привлекала. Художник понял, что ее душа уже совершенно опустошена. Последней каплей стали пошлые шутки присутствовавшей при этом разговоре подруги красавицы.

    Художник выбежал из дома и целый день бродил по городу, не зная куда идет. Ум его помутился. Наконец, он вернулся к себе и заперся. Через неделю в доме почуяли неладное и взломали дверь. Художник Пискарев лежал на полу с перерезанным горлом, а рядом лежала бритва.

    Сразу после этой трагедии, идет комедия – история товарища погибшего художника, того самого поручика Пирогова, который увязался за какой-то блондинкой. Как оказалось, это была жена немца-жестянщика, которого звали Шиллер.

    Пирогов проследовал за белокурой немкой до самого ее дома, откуда был грубо выгнан ее пьяным мужем. Однако, поручик не сдавался. Он пришел к жестянщику на следующий день и заказал себе шпоры, чтобы иметь предлог наведываться в его дом. Потом ему понадобились ножны для кинжала.

    Все это время Пирогов тайком пытался заигрывать с женой мастера, однако та не отвечала на его ухаживания. Наконец, поручик пришел в воскресенье, когда немца-жестянщика не было дома, и стал приставать к его жене, несмотря на ее возмущение и крики.

    Тут как-раз пришел муж со своими товарищами–ремесленниками. Все они были пьяны. Пирогова подвергли порке и выставили за дверь.

    Поручик был крайне возмущен таким оскорблением своей дворянской чести, хотел жаловаться на немца во все судебные инстанции страны, вплоть до самого государя.

    Однако посетив кондитерскую, почитав газету, прогулявшись по Невскому, сходив на вечер к друзьям, совершенно успокоился и забыл все неприятное.

    Краткий анализ

    В повести «Невский проспект» можно выделить несколько смысловых пластов: философский, социальный, психологический.

    Вот основные идеи этого произведения:

    1. Прежде всего, следует сказать о социальной тематике повести. Произведение начинается и заканчивается описанием Петербурга, а точнее его главной улицы – Невского проспекта. Это город контрастов, богатства и нищеты. Это город обманов, где «все не то, чем кажется».
    2. Гоголевское описание Петербурга по стилю можно назвать «ироничной патетикой». Так Гоголь изображает жизнь этого города, внешне – великолепную, внутренне – пошлую и пустую.
    3. Затем писатель останавливается на двух героях, как-бы случайно выбрав их из толпы. Один из них, художник, по духу – полная противоположность тому миру, в котором он живет.
    4. «Этот молодой человек принадлежал к тому классу, который составляет у нас довольно странное явление и столько же принадлежит к гражданам Петербурга, сколько лицо, являющееся нам в сновидении, принадлежит к существенному миру » — вот характеристика, данная Гоголем своему герою. Пискарев – романтик, чистый сердцем мечтатель, совершенно чуждый всякой пошлости и грязи. Его история – трагедия идеалиста, не сумевшего примириться с безобразной реальностью.
    5. Другой герой, в отличие от художника, совершенно вписывается в окружающую его жизнь. Если первый «не от мира сего», второй – вполне дитя своего мира. Если первый гибнет, не вынеся встречи с пошлостью, второй прекрасно с ней уживается.
    6. История похождений поручика следует сразу после трагедии художника и поэтому кажется нелепой, неуместной. Так Гоголь еще ярче подчеркнул парадоксальность, неразумность реальной жизни, где фарс перемешан с подлинной трагедией, высокое с глупым и пустым.

    Обратите внимание! Глубинная философская идея произведения Невский проспект – двойственность и трагизм красоты и любви в нашем мире.

    Здесь повесть «Невский проспект» перекликается с тремя другими творениями Гоголя – «Вием», «Тарасом Бульбой» и «Записками сумасшедшего», каждое из которых освещает вопрос с особой стороны.

    В «Невском проспекте» мысль сформулирована наиболее четко. Красота, как считает герой-художник, а вместе с ним сам Гоголь, имеет божественную природу, она, по-сути, явление небесного на земле.

    В реальном мире все извращено, находится во власти зла.

    Красота обречена на гибель сама и губит других:

    • в повести она толкает героя на предательство отчизны,
    • в «Записках сумасшедшего» — доводит до безумия,
    • в произведении «Вий» двусмысленность красоты воплощается в демоническом образе панночки-ведьмы.

    В «Невском проспекте» этот вопрос рассматривается, прежде всего, в свете творчества, глазами «служителя красоты». То есть, по-сути, речь идет о соотношении искусства с реальностью. Главный герой, ощутив всю неправильность, извращенность действительности, полностью отказывается от нее в пользу вымышленного идеала.

    Однако бегство от реальности не спасает художника и оказывается невозможным. Он все-равно, в конце-концов, делает отчаянную попытку сблизить действительность с мечтой и в результате погибает.

    Полезное видео

    Подведем итоги

    Был ли Гоголь, когда писал «Невский проспект», во всем согласен со своим героем — художником Пискаревым – трудно сказать. По крайней мере, сам он вполне нашел способ примирить искусство с действительностью, поскольку стал великим русским писателем-реалистом.

    В поэме «Мертвые души» Николай Гоголь гениально изобразил окружающую жизнь во всей ее неприглядности, но это был поздний этап его творчества.

    Вконтакте

    10 класс

    Урок № 10.

    Тема. «Страшный мир» в повести Н.В.Гоголя «Невский проспект».

    Цель :

      показать учащимся, как в повести Н.В.Гоголя «Невский проспект» нарисован образ призрачного, обманчивого города, чуждого «мечтательному» человек; выяснить суть противопоставления художника Пискарёва и поручика Пирогова;

      развивать речь учащихся, навыки литературоведческого анализа;

      прививать интерес к изучению литературы и истории своей страны, формировать культурные и эстетические качества личности.

    Оборудование: мультимедийная презентация.

    ХОД УРОКА.

    І. Организационный момент.

    II. Проверка домашнего задания.

    Рефераты на тему: «Образ Петербурга в гоголевской прозе: традиции и новаторство».

    IIІ. Изучение нового материала.

    1.Сообщение темы, цели, плана урока.

    2.Вступительное слово учителя об истории создания повести.

    «Невский проспект» впервые был опубликован в сборнике «Арабески» (1835), получившем высокую оценку В. Г. Белинского. Гоголь начал работать над повестью в период создания «Вечеров на хуторе близ Диканьки» (примерно в 1831 году). В его записной книге сохранились наброски «Невского проспекта» вместе с черновыми записями «Ночи перед Рождеством» и «Портретом».

    Повести Гоголя «Невский проспект», «Записки сумасшедшего», «Портрет» (1835), «Нос» (1836), «Шинель» (1842) относят к циклу петербургских повестей. Сам писатель не объединял их в особый цикл. Все они написаны в разное время, не имеют общего повествователя или вымышленного издателя, однако вошли в русскую литературу и культуру как художественное целое, как цикл. Это произошло потому, что повести объединены общностью тематики (жизнь Петербурга), проблематики (отражение общественных противоречий), схожестью основного героя (“маленький человек”), целостностью авторской позиции (сатирическое разоблачение пороков людей и общества).

    В повести дано пространное описание Невского проспекта, за которым стоит образ Петербурга: «Всемогущий Невский проспект! Единственное развлечение бедного на гулянье Петербурга! Как чисто подметены его тротуары, и Боже, сколько ног оставило на нём следы свои! И неуклюжий грязный сапог отставного солдата, под тяжестью которого, кажется, трескается самый гранит, и миниатюрный, лёгкий, как дым. Башмачок молоденькой дамы, оборачивающей свою головку к блестящим окнам магазина, как подсолнечник к свету, и гремящая сабля исполненного надежд прапорщика, проводящая по нём резкую царапину, — все вымещает на нём могущество силы или могущество слабости. Какая быстрая совершается на нём фантасмагория в течение одного только дня! Сколько вытерпит он перемен в течение одних суток!»

    Описывая Невский проспект, Гоголь рисует жизнь Петербурга в различных её проявлениях, знакомит читателя с людьми разных сословий. Автор показывает нам противоположные сферы петербургской жизни, её драмы и её комедии – он рисует нам Петербург и петербургскую жизнь во всей её полноте и истине.

    В центре повести – две истории. Герой одной из них – робкий художник Пискарёв. Он живёт в романтических грёзах, а не в реальности и потому обречён на разочарование. Он влюбился в красавицу, которая кажется ему идеалом, между тем как на деле она продажная женщина. Пискарёв трагически кончает свою жизнь.

    Другая история мало похожа на первую. К герою этой истории автор никакой симпатии не испытывает. Напротив, он смеётся над ним и обличает его. Поручик Пирогов, мелкий человек, всегда довольный собой, преследует встреченную им на улице и приглянувшуюся ему блондинку. Блондинка эта – жена немца, жестяных дел мастера по имени Шиллер. Домогательства Пирогова кончаются тем, что пьяный жестянщик вместе со своими приятелями подвергают Пирогова унизительному наказанию. Но никакой трагедии из этого не проистекает. Пирогов совсем не способен на серьёзные чувства и именно поэтому очень скоро утешается на вечере у правителя контрольной коллегии, где он «так отличился в мазурке, что привёл в восторг не только дам, но и кавалеров».

    И Пискарёв, и особенно Пирогов – это образы большой обобщающей силы. Это типы. В то время как Пискарёв представляет собой тип идеалиста-мечтателя, Пирогов – тип пошляка. Белинский пришёл в восторг от того, как Гоголь изобразил эти лица.

    «Невский проспект» недаром поставлен Гоголем в самое начало цикла. Он определяет основное направление всех других петербургских повестей. Это повести о безумном, полном резких контрастов, безрадостном мире.

    4. Тематика повести.

    Основная тема повести — жизнь Петербурга и судьба “маленького человека” в большом городе с его социальными контрастами, вызывающими разлад между представлениями об идеале и действительностью. Вместе с основной раскрываются темы равнодушия людей, подмены духовности меркантильными интересами, продажности любви, пагубного влияния наркотиков на человека.

    5. Сюжет и композиция повести.

    Выясняются в ходе беседы. Примерные вопросы.

    Какую роль играет описание Невского проспекта в начале повести?

    Какой момент является завязкой действия?

    Как складывается судьба Пискарёва?

    Как складывается судьба Пирогова?

    Какую роль играет описание Невского проспекта в финале повести?

    Гоголь соединяет в повести изображение общих, типичных сторон жизни большого города с судьбой отдельных героев. Общая картина жизни Петербурга раскрывается в описании Невского проспекта, а также в авторских обобщениях по ходу повествования. Таким образом, судьба героя дана в общем движении жизни города.

    Описание Невского проспекта в начале повести является экспозицией. Неожиданный возглас поручика Пирогова, обращённый к Пискарёву, их диалог и следование за прекрасными незнакомками — завязка действия с двумя контрастными развязками. Завершается повесть также описанием Невского проспекта и рассуждением автора о нём, что является композиционным приёмом, содержащим и обобщение, и вывод, раскрывающий идею повести.

    6. Описание Невского проспекта в повести.

    Петербург не просто место действия повести, а самостоятельный организм, подчиняющий себе жизнь людей. Петербург Гоголя обманчив, лжив, враждебен людям. А Невский проспект – цент Петербурга.

    «Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере в Петербурге… Едва только взойдешь на Невский проспект, как уже пахнет одним гуляньем. Хотя бы имел какое-нибудь нужное, необходимое дело, но, взошедши на него, верно, позабудешь о всяком деле. Здесь единственное место, где показываются люди не по необходимости, куда не загнала их надобность и меркантильный интерес, объемлющий весь Петербург. Кажется, человек, встреченный на Невском проспекте, менее эгоист, нежели в Морской, Гороховой, Литейной, Мещанской и других улицах, где жадность и корысть, и надобность выражаются на идущих и летящих в каретах и на дрожках. Невский проспект есть всеобщая коммуникация Петербурга. Здесь житель Петербургской или Выборгской части, несколько лет не бывавший у своего приятеля на Песках или у Московской заставы, может быть уверен, что встретится с ним непременно. Никакой адрес-календарь и справочное место не доставят такого верного известия, как Невский проспект. Всемогущий Невский проспект! Единственное развлечение бедного на гулянье Петербурга! «

    Какую роль играет Невский проспект в жизни города, как к нему относится автор?

    Как показаны социальные контрасты и разобщённость жителей города?

    Как выявляется несоответствие показной стороны жизни дворянского сословия и его истинной сущности? Какие качества людей высмеивает автор?

    Как возникает мотив демона в описании вечернего Невского проспекта в начале повести? Как он продолжен в дальнейшем повествовании?

    Как связаны описания Невского проспекта в начале повести и в финале?

    Автор начинает повествование торжественно-приподнятыми фразами о Невском проспекте и отмечает, что это “всеобщая коммуникация Петербурга”, место, где можно получить “верные известия” лучше, чем в адрес-календаре или в справочной службе, это место для гуляния, это “выставка всех лучших произведений человека”. Вместе с тем Невский проспект — это зеркало столицы, в котором отражается её жизнь, это олицетворение всего Петербурга с его разительными контрастами.

    Описание проспекта дано в реалистическом плане, вместе с тем рассказ о переменах на Невском предваряется фразой: “Какая быстрая свершается на нём фантасмагория в течение одного только дня”. Иллюзорность, обманчивость вечернего Невского проспекта объясняется не только сумерками, причудливым светом фонарей и ламп, но и действием безотчётной, таинственной силы, влияющей на человека: “В это время чувствуется какая-то цель или, лучше, что-то похожее на цель, что-то чрезвычайно безотчётное; шаги всех ускоряются и становятся вообще очень неровны. Длинные тени мелькают по стенам мостовой и чуть не достают головами Полицейского моста”. Так в описание Невского проспекта включаются фантастика и мотив демона.

    Переживания и поступки героя объясняются, казалось бы, его психологическим состоянием, однако могут быть восприняты и как действия демона: “. ..Красавица оглянулась, и ему показалось, как будто лёгкая улыбка сверкнула на губах её. Он весь задрожал и не верил глазам своим Тротуар нёсся под ним, кареты со скачущими лошадьми казались недвижимы, мост растягивался и ломался на своей арке, дом стоял крышею вниз, будка валилась к нему навстречу, и алебарда часового вместе с золотыми словами вывески и нарисованными ножницами блестела, казалось, на самой реснице его глаз. И всё это произвёл один взгляд, один поворот хорошенькой головки. Не слыша, не видя, не внимая, он нёсся по лёгким следам прекрасных ножек…”

    Так же двояко может быть объяснён и фантастический сон Пискарёва: “Необыкновенная пестрота лиц привела его в совершенное замешательство; ему казалось, что какой-то демон искрошил весь мир на множество разных кусков и все эти куски без смысла, без толку смешал вместе”.

    В финале повести мотив демона проявляется открыто: источником лжи и фальши непостижимой игры с судьбами людей, по мнению автора, является демон: “О, не верьте этому Невскому проспекту! Всё обман, всё мечта, всё не то, чем кажется! Он лжёт во всякое время, этот Невский проспект, но более всего, когда ночь сгущённою массою наляжет на него и отделит белые и палевые стены домов, когда весь город превратится в гром и блеск, мириады карет валятся с мостов, форейторы кричат и прыгают на лошадях и когда сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать всё в ненастоящем виде”.

    7. Образ художника Пискарёва.

    Почему Пискарёв пошёл за девушкой? Как автор передаёт его чувство?

    Кем оказалась девушка? Почему Пискарёв бежал из “отвратительного приюта”?

    Как меняется внешний вид девушки?

    Почему Пискарёв предпочёл реальную жизнь иллюзиям? Смогли ли иллюзии заменить ему реальную жизнь?

    Как погиб Пискарёв, почему он неправ в своём безумном поступке?

    Пискарёв — молодой человек, художник, принадлежит к людям искусства, и в этом его необычность. Автор говорит, что он относится к “классу” художников, к “странному сословию”, подчёркивая тем самым типичность героя.

    Как и других молодых художников Петербурга, автор характеризует Пискарёва как небогатого человека, живущего в маленькой комнате, довольствующегося тем, что у него есть, но стремящегося к богатству. Это “тихий, робкий, скромный, детски-простодушный, носивший в себе искру таланта, может быть, со временем вспыхнувшего широко и ярко”, человек. Фамилия героя подчёркивает его обычность, напоминает о типе “маленького человека” в литературе.

    Пискарёв верит в гармонию добра и красоты, чистую, искреннюю любовь, возвышенные идеалы. Он пошёл вслед за незнакомкой только потому, что увидел в ней идеал красоты и непорочности, она напомнила ему “Перуджинову Бианку”. Но прекрасная незнакомка оказалась проституткой, и Пискарёв трагически переживает крушение идеалов. Очарование красоты и невинности оказалось обманом. Беспощадная действительность разрушила его мечты, и художник бежал из отвратительного приюта, куда привела его семнадцатилетняя красавица, красота которой, не успевшая увянуть от разврата, не сочеталась с улыбкой, исполненной “какой-то жалкой наглости”, всё, что она говорила, было “глупо и пошло как будто вместе с непорочностью оставляет и ум человека”.

    Автор, разделяя потрясённое чувство Пискарёва, с горечью пишет: “…Женщина, эта красавица мира, венец творения, обратилась в какое-то странное двусмысленное существо, где она вместе с чистотою души лишилась всего женского и отвратительно присвоила себе ухватки и наглости мужчины и уже перестала быть тем слабым, тем прекрасным и так отличным от нас существом”.

    Пискарёв не в силах перенести того, что красота женщины, дающей миру новую жизнь, может быть предметом торговли, ведь это поругание красоты, любви и человечности. Им овладело чувство “раздирающей жалости”, отмечает автор и объясняет: “В самом деле, никогда жалость так сильно не овладевает нами, как при виде красоты, тронутой тлетворным дыханием разврата. Пусть бы ещё безобразие дружилось с ним, но красота, красота нежная… она только с одной непорочностью и чистотой сливается в наших мыслях”.

    Находясь в сильном психологическом напряжении, Пискарёв видит сон, в котором его красавица предстаёт как светская дама, пытающаяся объяснить посещение приюта своей тайной. Сон внушил Пискарёву надежду, которая разрушена жестокой и пошлой стороной жизни: “Желанный образ являлся ему почти каждый день, всегда в положении, противоположном действительности, потому что мысли его были совершенно чисты, как мысли ребёнка”. Поэтому он пытается искусственно, принимая наркотик, уйти в мир сновидений и иллюзий. Однако сны и иллюзии не могут заменить реальную жизнь.

    Мечта о тихом счастье в деревенском домике, о скромной жизни, обеспеченной собственным трудом, отвергнута падшей красавицей. “Как можно! — прервала она речь с выражением какого-то презрения. — Я не прачка и не швея, чтобы заниматься работою”. Оценивая ситуацию, автор говорит: “В этих словах выразилась вся низкая, презренная жизнь, жизнь, исполненная пустоты и праздности, верных спутников разврата”. И далее в размышлениях автора о красавице опять возникает мотив демона: “…Она была какою-то ужасною волею адского духа, жаждущего разрушить гармонию жизни, брошена с хохотом в его пучину”. За время, которое художник не видел девушку, она изменилась к худшему — бессонные ночи разврата, пьянство отразились на её лице.

    Бедный художник не мог пережить, по выражению автора, “вечный раздор мечты с существенностью”. Он не выдержал столкновения с суровой действительностью, наркотик разрушил его психику окончательно, лишил возможности заняться работой, противостоять судьбе. Пискарёв кончает жизнь самоубийством. Он неправ в этом безумном поступке: христианская религия считает жизнь величайшим благом, а самоубийство большим грехом. Также и с точки зрения светской нравственности лишение себя жизни недопустимо — это пассивная форма разрешения жизненных противоречий, ибо деятельный человек всегда может найти выход из самых сложных, казалось бы, неразрешимых ситуаций.

    8. Образ поручика Пирогова.

    Почему Пирогов пошёл за блондинкой?

    Куда попал Пирогов вслед за красавицей, кем она оказалась?

    Почему Пирогов ухаживает за замужней дамой?

    Что высмеивается в образе Шиллера?

    Чем кончается история Пирогова?

    Что высмеивается в образе Пирогова, как автор это делает?

    В чём смысл сопоставления образов Пискарёва и Пирогова?

    О поручике Пирогове автор говорит, что такие, как он, офицеры составляют «в Петербурге какой-то средний класс общества», подчёркивая этим типичность героя. Рассказывая об этих офицерах, автор, конечно же, характеризует и Пирогова.

    В своём кругу они считаются образованными людьми, потому что умеют развлекать женщин, любят потолковать о литературе: “хвалят Булгарина, Пушкина и Греча и говорят с презрением и остроумными колкостями об А.А. Орлове”, то есть в один ряд ставят Пушкина и Булгарина, иронично замечает автор. В театр они ходят, чтобы показать себя. Их жизненная цель — “выслужиться до полковничьего чина”, достичь обеспеченного положения. Они обычно “женятся на купеческой дочери, умеющей играть на фортепиано, с сотнею тысяч или около того наличных и кучею брадатой родни”.

    Характеризуя Пирогова, автор рассказывает о его талантах, на самом деле раскрывает такие его черты, как карьеризм, ограниченность, наглость, самоуверенная пошлость, стремление подражать тому, что входит в моду у избранной публики.

    Любовь для Пирогова — лишь интересное приключение, “интрижка”, которой можно похвастаться перед друзьями. Поручик, нисколько не смущаясь, довольно пошло ухаживает за женой ремесленника Шиллера и уверен, что “любезность его и блестящий чин дают ему полное право на её внимание”. Он нисколько не утруждает себя думами о жизненных проблемах, стремится к удовольствиям.

    Испытанием чести и достоинства Пирогова явилась “секуция”, которой подверг его Шиллер. Быстро забыв своё оскорбление, он обнаружил полное отсутствие человеческого достоинства: “с удовольствием провёл вечер и так отличился в мазурке, что привёл в восторг не только дам, но даже и кавалеров”.

    Образы Пирогова и Пискарёва связаны с противоположными нравственными началами в характерах героев. Комический образ Пирогова противопоставлен трагическому образу Пискарёва. “Пискарёв и Пирогов — какой контраст! Оба они начали в один день, в один час преследование своих красавиц, и как различны для обоих них были следствия этих преследований! О, какой смысл скрыт в этом контрасте! И какое действие производит этот контраст!” — писал В.Г. Белинский.

    9.Образ Шиллера, жестяных дел мастера.

    Образы немцев-ремесленников — жестяных дел мастера Шиллера, сапожника Гофмана, столяра Кунца — дополняют социальную картину Петербурга. Шиллер — воплощение меркантильности. Накопление денег составляет цель жизни этого ремесленника, поэтому строгий расчёт, ограничение себя во всём, подавление искренних человеческих чувств определяют его поведение. Вместе с тем ревность пробуждает чувство достоинства в Шиллере, и он, находясь в пьяном виде, не думая в этот момент о последствиях, вместе с друзьями высек Пирогова.

    ІV. Подведение итогов урока.

    Сформулируйте идею повести Н.В. Гоголя «Невский проспект».

    Мотив трагического столкновения прекрасной мечты и грубой действительности был раскрыт Гоголем в «Невском проспекте».

    Литературоведы считают, что описание Невского проспекта в начале повести представляет собой своеобразный “физиологический” очерк Петербурга. Его изображение в разное время суток позволяет автору охарактеризовать социальную структуру города. В первую очередь он выделяет простых людей-тружеников, на ком держится вся жизнь, и для них Невский проспект не является целью, “он служит только средством”.

    Простым людям противопоставлено дворянство, для которого Невский проспект составляет цель — это место, где можно показать себя. Иронией пронизан рассказ о “педагогическом” Невском проспекте с “гувернёрами всех наций” и их воспитанниками, а также о дворянах и чиновниках, гуляющих по проспекту.

    Показывая фальшь Невского проспекта, скрывающуюся за его парадным видом изнанку жизни, трагическую её сторону, разоблачая пустоту внутреннего мира гуляющих на нём, их лицемерие, автор использует ироническую патетику. Это подчёркивается тем, что вместо людей действуют детали их внешнего облика или одежды: “Здесь вы встретите усы чудные, никаким пером, никакою кистью неизобразимые Тысячи сортов шляпок, платьев, платков Здесь вы встретите такие талии, какие даже вам не снились никогда А какие встретите вы длинные рукава”.

    Описание проспекта дано в реалистическом плане, вместе с тем рассказ о переменах на Невском предваряется фразой: “Какая быстрая свершается на нём фантасмагория в течение одного только дня”. Иллюзорность , обманчивость вечернего Невского проспекта объясняется не только сумерками, причудливым светом фонарей и ламп, но и действием безотчётной, таинственной силы, влияющей на человека: “В это время чувствуется какая-то цель или, лучше, что-то похожее на цель, что-то чрезвычайно безотчётное; шаги всех ускоряются и становятся вообще очень неровны. Длинные тени мелькают по стенам мостовой и чуть не достают головами Полицейского моста”. Так в описание Невского проспекта включаются фантастика и мотив демона.

    V. Домашнее задание.

    1Изучить материалы учебника, с. 89 – 94. Ч.1.

    Жизнь в Петербурге наложила глубокий отпечаток на творчество Николая Васильевича Гоголя. Находясь под впечатлением от Северной Пальмиры, писатель посвятил ей несколько произведений, среди которых оказалась и повесть «Невский проспект». Предлагаем ознакомиться с литературным анализом произведения, который будет полезен при подготовке к уроку по литературе в 10 классе.

    Краткий анализ

    Год написания – 1834 год.

    История создания – Жизнь в Санкт-Петербурге оказала большое влияние на молодого писателя, который написал несколько повестей, посвященных северной столице. Среди них оказалась и повесть «Невский проспект».

    Тема — Жизнь Санкт-Петербурга и судьба «маленького человека» в большом городе.

    Композиция — Композиция произведения представлена таким образом, что жизнь всего города как нельзя лучше раскрывается через описание Невского проспекта. Композиционная структура повести следующая: завязка (встреча двух приятеле), развитие событий (художник пытается спасти падшую женщину, а поручик заводит роман с замужней дамой), кульминация (падшая женщина отказывается выходить замуж за художника, поручик оказывается избит мужем своей пассии), развязка (поруганная честь поручика, смерть художника).

    Жанр — Повесть.

    Направление – Социально-критический реализм.

    История создания

    В 1831 году у писателя возник замысел написать повесть, центральным героем которого был бы удивительный, величественный и весьма неоднозначный Санкт-Петербург. Гоголь сделал несколько набросков с описанием города, который всегда глубоко волновал его. Писатель любил подолгу гулять по мощеным питерским улочкам, наблюдая за жизнью северной столицы, нравами его жителей. Он впитывал в себя и запоминал случайные разговоры, бытовые сценки, которые впоследствии стали частью его произведения.

    Работа над «Невским проспектом» была завершена в октябре 1834 года, а уже месяц спустя, благополучно пережив критику и цензуру, повесть была напечатана в литературном сборнике «Арабески».

    Данное произведение причисляют к циклу петербургских повестей Николая Васильевича, в которых он удивительно тонко описал многоликую жизнь Северной Пальмиры, в том числе и самые темные ее стороны.

    Смысл названия повести заключается в том, что самым сердцем Санкт-Петербурга, его олицетворением, всегда считался знаменитый Невский проспект. Так, сквозь призму взаимоотношений людей на этом проспекте, столь прекрасном внешне, отображена жизнь всего города.

    Тема

    Центральная тема произведения — судьба «маленького человека» в большом городе, с его ярко выраженными социальными контрастами, вызывающими в людях внутренний конфликт между представлениями об идеале и суровой реальностью жизни.

    Писателем раскрывается нравственная проблематика . Так, семнадцатилетняя девушка, в которую влюбляется художник, несмотря на свой юный возраст, уже глубоко погрязла в пучине порока. Она с презрением отвергает предложение Пискарева изменить свою жизнь и стать примерной супругой, ей это попросту неинтересно. Поручика Пирогова не смущает замужний статус очаровательной блондинки. Он без капли смущения готов соблазнить молодую женщину ради удовлетворения собственной прихоти.

    На примере художника Пискарева автор в полной мере раскрывает тему одиночества . Проживая в большом многолюдном городе, окруженный тысячами людей, молодой человек остается один на один с собственными проблемами. Не в силах справиться с душевными терзаниями, он приходит к малодушному выводу — добровольно уйти из жизни. И даже о его смерти окружающие узнают лишь спустя несколько дней, а на похороны никто не приходит. Равнодушие к своим ближним приобретает катастрофические масштабы, человек перестает быть ценностью.

    Тонкие, романтические натуры, отчаянно ищущие идеалы, не в состоянии справиться с пугающими реалиями повседневной жизни. Зачастую за прекрасной внешностью скрывается безобразная душа, а самые чистые намерения разбиваются о фальш и равнодушие. Так автор доносит основную мысль своего произведения — неизбежное и для многих трагическое противоречие между иллюзиями и реальностью, столкновение живой, трепетной души с пагубной силой обмана.

    Композиция

    Проводя в повести «Невский проспект» анализ произведения, следует отметить его несколько необычное композиционное построение. Общая картина жизни Петербурга, со всеми его пороками, страстями и соблазнами Гоголь раскрывает в описании Невского проспекта, а также в авторских обобщениях в ходе повествования. Судьбы главных героев в повести рассматриваются сквозь призму общего движения жизни города.

    Николай Васильевич придает большое значение тщательному описанию Невского проспекта, используя при этом различные художественные средства. Его изображение в разное время суток позволяет автору сделать очень точную характеристику социальной структуры всей северной столицы.

    Построение композиции повести весьма традиционно и состоит из последовательных частей:

    • завязка — встреча двух приятелей, каждый из которых выбирает свой собственный жизненный путь, поиск личного «идеала»;
    • развитие событий представляет собой параллельное развитие двух сюжетных линий: художник пытается спасти «падшего ангела», в то время как поручик вовсю ухлестывает за замужней женщиной;
    • кульминация также представлена двумя событиями: предложение художником руки и сердца падшей женщине и ее отказ, а также порка поручика супругом его пассии;
    • развязка — поруганная честь поручика Пирогова и безлюдные похороны молодого художника Пискарева;
    • эпилог — описание Невского проспекта, в котором все эфемерно и неправдиво.

    Жанр

    Произведение Гоголя «Невский проспект» написано в жанре повести. Поскольку главная идея произведения — обличительная, то можно сказать, что повесть принадлежит литературному направлению под названием социально-критический реализм.

    Тест по произведению

    Рейтинг анализа

    Средняя оценка: 4.5 . Всего получено оценок: 349.

    Над повестью «Невский проспект» Николай Гоголь начал работать в 1831 году, а опубликовал ее в сборнике «Арабески» четыре года спустя. Это произведение относится к циклу петербургских повестей Гоголя, куда вошли также «Шинель» , «Портрет» , «Записки сумасшедшего» , «Нос» , «Коляска» и «Рим». Автор с различных сторон запечатлел особенности и нравы российской столицы. Кроме сатирического разоблачения пороков общества, в каждом произведении петербургского цикла есть «маленький человек» , который отчаянно борется за право на достойную жизнь.

    «Невский проспект» состоит из трех частей. Первая часть – это реальный город, хорошо знакомый каждому жителю столицы. Во второй части перед нами предстает причудливое пространство иллюзий, в котором развиваются две истории. Гоголь как бы случайно выхватывает из толпы двух молодых людей и отправляет их в любовные приключения. Третья часть повести – своеобразный метафизический опыт восприятия Невского проспекта и Петербурга в целом.

    Начинается повесть с описания главной столичной магистрали. Гоголь называет Невский «всеобщей коммуникацией Петербурга» . Здесь в течение дня проходят тысячи людей, за которыми с интересом наблюдает писатель и вовлекает в свои размышления читателей. Для Гоголя этот проспект – главный действующий персонаж: со своим лицом, манерами, привычками, характером.

    Герои повести – поручик Пирогов и художник Пискарев. Они не друзья, поскольку совершенно разные по мировосприятию. И Гоголь умело подчеркивает этот антагонизм: один – комический персонаж, другой – фигура трагическая.

    Пирогов – наглый и самоуверенный карьерист, для которого главное в жизни – выслужиться, достичь обеспеченного положения в обществе. Ради этого он готов выгодно жениться на нелюбимой женщине, переступить через многие моральные препоны. Пирогов высокомерно относится к тем, кто ниже его по чину, и слепо подражает всему, что в моде у избранной публики. Поручик не задумывается над проблемами, от жизни он стремится получать только удовольствия. Наивного Пискарева Пирогов опекает по-барски, приучая того к жизни, наполненной пустотой и праздностью.

    Совсем другой художник Пискарев . Он наивный романтик, тонкий и ранимый. «Застенчивый, робкий, но в душе носивший искры чувства, готового превратиться в пламя» , – так характеризует Гоголь своего героя. В каждой женщине Пискарев видит Музу, потому восхищается ими и боготворит.

    Как-то раз, прогуливаясь по Невскому проспекту, приятели встретили очаровательных незнакомок и пустились в авантюрное приключение: художник последовал за брюнеткой, сразу же влюбившись в нее, а поручик выбрал блондинку, рассчитывая на мимолетную интрижку.

    Избранница художника оказалась девушкой из публичного дома, за «небесным обликом» которой скрывалась пошлая и глупая натура. Но придуманный образ не дает молодому таланту покоя. Чтобы увидеть девушку хотя бы во сне, Пискарев начинает принимать опиум. Следуя велению сердца, художник вновь находит свою красавицу и предлагает ей честную и простую жизнь, но та только смеется в ответ. Пискарев потрясен и раздавлен. Он запирается у себя в комнате, где спустя неделю его и находят с перерезанным горлом. «Так погиб, жертва безумной страсти, бедный Пискарев, тихий, робкий, скромный, детски-простодушный, носивший в себе искру таланта, быть может, со временем бы вспыхнувшего широко и ярко» , – сокрушается Гоголь.

    Приятель Пирогов не пришел даже на похороны, поскольку в это время переживал свои приключения. Его дама сердца оказалась женой немецкого жестянщика Шиллера. Самоуверенный поручик достаточно долго добивался расположения красавицы. Когда же вожделенная цель была близка, Шиллер с друзьями застукал парочку на горячем. Горе-ловеласа жестоко наказали и вышвырнули на улицу. Пирогов в бешенстве осыпал жестянщика и его приятелей проклятиями и пригрозил Сибирью. Но затем зашел в кондитерскую, съев пирожков и почитав газету, успокоился и просто забыл о неприятном инциденте.

    Вот так по-разному закончилось эти истории: талантливый и многообещающий Пискарев стал жертвой безумной страсти, а циник и карьерист Пирогов отделался легким испугом. Два разных приключения объединяет проигранный финал: герои так и не получили того, «к чему, казалось, были приготовлены все их силы» .

    Невскому проспекту верить нельзя, поскольку там царит сплошной обман. Такой неутешительный вывод делает Николай Гоголь, предупреждая читателя об изнаночной стороне красивой жизни и ее скрытом коварстве. Грустные размышления писателя о несбыточности человеческих надежд завершают эту необычную повесть.

    В «Невском проспекте» Гоголь впервые попытался объединить смешное и трагическое, высокое и низменное, святое и пошлое. В дальнейшем этот выразительный художественный прием станет основным в его творчестве.

    • «Невский проспект», краткое содержание повести Гоголя
    • «Портрет», анализ повести Гоголя, сочинение

     

    Тема урока: Сравнительная характеристика Пискарева и Пирогова (по повести «Невский проспект»)


    История создания произведения

    Идея написать повесть о художнике и поручике возникла в период с 1830 по 1833 год. В то время Н. В. Гоголь был вольным студентом в Академии художеств. Он мог посещать занятия по желанию, при этом много общался с начинающими живописцами. Автор был увлечён живописью и радовался, что ему посчастливилось быть знакомым с таким количеством талантливых людей.

    В письмах матери Николай Васильевич делился впечатлениями от занятий, рассказывал, как восхищён скромностью, силой характера и интеллигентностью художников. Мастера кисти, с которыми довелось общаться Гоголю:

    • Н. Мокрицкий;
    • К. Брюллов;
    • А. Иванов;
    • Ф. Иордан;
    • А. Венецианов;
    • Ф. фон Мюллер.

    В конце 1834 г. работа над повестью была окончена. Менее чем через месяц цензура дала разрешение на публикации, а в 1835 г. произведение увидело свет в числе других сочинений Гоголя, вошедших в сборник «Арабески».

    Сочинение на тему два отношения к жизни пирогов и пискарев

    Рабочие материалы для учителя

    Из истории создания повести
    «Невский проспект» впервые был опубликован в сборнике «Арабески» (1835), получившем высокую оценку В. Г. Белинского. Гоголь начал работать над повестью в период создания «Вечеров на хуторе близ Диканьки» (примерно в 1831 году). В его записной книге сохранились наброски «Невского проспекта» вместе с черновыми записями «Ночи перед Рождеством» и «Портретом». Повести Гоголя «Невский проспект», «Записки сумасшедшего», «Портрет» (1835), «Нос» (1836), «Шинель» (1842) относят к циклу петербургских повестей. Сам писатель не объединял их в особый цикл. Все они написаны в разное время, не имеют общего повествователя или вымышленного издателя, однако вошли в русскую литературу и культуру как художественное целое, как цикл. Это произошло потому, что повести объединены общностью тематики (жизнь Петербурга), проблематики (отражение общественных противоречий), схожестью основного героя (“маленький человек”), целостностью авторской позиции (сатирическое разоблачение пороков людей и общества).
    Тематика повести
    Основная тема повести — жизнь Петербурга и судьба “маленького человека” в большом городе с его социальными контрастами, вызывающими разлад между представлениями об идеале и действительностью. Вместе с основной раскрываются темы равнодушия людей, подмены духовности меркантильными1 интересами, продажности любви, пагубного влияния наркотиков на человека.
    Сюжет и композиция повести
    Выясняются в ходе беседы. Примерные вопросы. — Какую роль играет описание Невского проспекта в начале повести? — Какой момент является завязкой действия? — Как складывается судьба Пискарёва? — Как складывается судьба Пирогова? — Какую роль играет описание Невского проспекта в финале повести? Гоголь соединяет в повести изображение общих, типичных сторон жизни большого города с судьбой отдельных героев. Общая картина жизни Петербурга раскрывается в описании Невского проспекта, а также в авторских обобщениях по ходу повествования. Таким образом, судьба героя дана в общем движении жизни города. Описание Невского проспекта в начале повести является экспозицией. Неожиданный возглас поручика Пирогова, обращённый к Пискарёву, их диалог и следование за прекрасными незнакомками — завязка действия с двумя контрастными развязками. Завершается повесть также описанием Невского проспекта и рассуждением автора о нём, что является композиционным приёмом, содержащим и обобщение, и вывод, раскрывающий идею повести.
    Описание Невского проспекта
    Рассматривается в ходе беседы. Примерные вопросы. — Какую роль играет Невский проспект в жизни города, как к нему относится автор? — Как показаны социальные контрасты и разобщённость жителей города? — Как выявляется несоответствие показной стороны жизни дворянского сословия и его истинной сущности? Какие качества людей высмеивает автор? — Как возникает мотив демона в описании вечернего Невского проспекта в начале повести? Как он продолжен в дальнейшем повествовании? — Как связаны описания Невского проспекта в начале повести и в финале? Автор начинает повествование торжественно-приподнятыми фразами о Невском проспекте и отмечает, что это “всеобщая коммуникация2 Петербурга”, место, где можно получить “верные известия” лучше, чем в адрес-календаре или в справочной службе, это место для гуляния, это “выставка всех лучших произведений человека”. Вместе с тем Невский проспект — это зеркало столицы, в котором отражается её жизнь, это олицетворение всего Петербурга с его разительными контрастами. Литературоведы считают, что описание Невского проспекта в начале повести представляет собой своеобразный “физиологический” очерк Петербурга. Его изображение в разное время суток позволяет автору охарактеризовать социальную структуру города. В первую очередь он выделяет простых людей-тружеников, на ком держится вся жизнь, и для них Невский проспект не является целью, “он служит только средством”. Простым людям противопоставлено дворянство, для которого Невский проспект составляет цель — это место, где можно показать себя. Иронией пронизан рассказ о “педагогическом” Невском проспекте с “гувернёрами всех наций” и их воспитанниками, а также о дворянах и чиновниках, гуляющих по проспекту. Показывая фальшь Невского проспекта, скрывающуюся за его парадным видом изнанку жизни, трагическую её сторону, разоблачая пустоту внутреннего мира гуляющих на нём, их лицемерие, автор использует ироническую патетику. Это подчёркивается тем, что вместо людей действуют детали их внешнего облика или одежды: “Здесь вы встретите усы чудные, никаким пером, никакою кистью неизобразимые Тысячи сортов шляпок, платьев, платков Здесь вы встретите такие талии, какие даже вам не снились никогда А какие встретите вы длинные рукава”. Описание проспекта дано в реалистическом плане, вместе с тем рассказ о переменах на Невском предваряется фразой: “Какая быстрая свершается на нём фантасмагория3 в течение одного только дня”. Иллюзорность4, обманчивость вечернего Невского проспекта объясняется не только сумерками, причудливым светом фонарей и ламп, но и действием безотчётной, таинственной силы, влияющей на человека: “В это время чувствуется какая-то цель или, лучше, что-то похожее на цель, что-то чрезвычайно безотчётное; шаги всех ускоряются и становятся вообще очень неровны. Длинные тени мелькают по стенам мостовой и чуть не достают головами Полицейского моста”. Так в описание Невского проспекта включаются фантастика и мотив демона. Переживания и поступки героя объясняются, казалось бы, его психологическим состоянием, однако могут быть восприняты и как действия демона: “…Красавица оглянулась, и ему показалось, как будто лёгкая улыбка сверкнула на губах её. Он весь задрожал и не верил глазам своим Тротуар нёсся под ним, кареты со скачущими лошадьми казались недвижимы, мост растягивался и ломался на своей арке, дом стоял крышею вниз, будка валилась к нему навстречу, и алебарда часового вместе с золотыми словами вывески и нарисованными ножницами блестела, казалось, на самой реснице его глаз. И всё это произвёл один взгляд, один поворот хорошенькой головки. Не слыша, не видя, не внимая, он нёсся по лёгким следам прекрасных ножек…” Так же двояко может быть объяснён и фантастический сон Пискарёва: “Необыкновенная пестрота лиц привела его в совершенное замешательство; ему казалось, что какой-то демон искрошил весь мир на множество разных кусков и все эти куски без смысла, без толку смешал вместе”. В финале повести мотив демона проявляется открыто: источником лжи и фальши непостижимой игры с судьбами людей, по мнению автора, является демон: “О, не верьте этому Невскому проспекту! Всё обман, всё мечта, всё не то, чем кажется! Он лжёт во всякое время, этот Невский проспект, но более всего, когда ночь сгущённою массою наляжет на него и отделит белые и палевые стены домов, когда весь город превратится в гром и блеск, мириады карет валятся с мостов, форейторы кричат и прыгают на лошадях и когда сам демон зажигает лампы для того только, чтобы показать всё в ненастоящем виде”.
    Художник Пискарёв
    Примерные вопросы для беседы. — Как автор характеризует Пискарёва — художника и человека? — Почему Пискарёв пошёл за девушкой? Как автор передаёт его чувство? — Кем оказалась девушка? Почему Пискарёв бежал из “отвратительного приюта”? — Как меняется внешний вид девушки? — Как выражено авторское отношение к красавице, как связан с ней мотив демона? — Почему Пискарёв предпочёл реальную жизнь иллюзиям? Смогли ли иллюзии заменить ему реальную жизнь? — Почему автор называет план Пискарёва жениться на проститутке легкомысленным? Как это подтвердилось? — Как погиб Пискарёв, почему он неправ в своём безумном поступке? Пискарёв — молодой человек, художник, принадлежит к людям искусства, и в этом его необычность. Автор говорит, что он относится к “классу” художников, к “странному сословию”, подчёркивая тем самым типичность героя. Как и других молодых художников Петербурга, автор характеризует Пискарёва как небогатого человека, живущего в маленькой комнате, довольствующегося тем, что у него есть, но стремящегося к богатству. Это “тихий, робкий, скромный, детски-простодушный, носивший в себе искру таланта, может быть, со временем вспыхнувшего широко и ярко”, человек. Фамилия героя5 подчёркивает его обычность, напоминает о типе “маленького человека” в литературе. Пискарёв верит в гармонию добра и красоты, чистую, искреннюю любовь, возвышенные идеалы. Он пошёл вслед за незнакомкой только потому, что увидел в ней идеал красоты и непорочности, она напомнила ему “Перуджинову Бианку”6. Но прекрасная незнакомка оказалась проституткой, и Пискарёв трагически переживает крушение идеалов. Очарование красоты и невинности оказалось обманом. Беспощадная действительность разрушила его мечты, и художник бежал из отвратительного приюта, куда привела его семнадцатилетняя красавица, красота которой, не успевшая увянуть от разврата, не сочеталась с улыбкой, исполненной “какой-то жалкой наглости”, всё, что она говорила, было “глупо и пошло как будто вместе с непорочностью оставляет и ум человека”. Автор, разделяя потрясённое чувство Пискарёва, с горечью пишет: “…Женщина, эта красавица мира, венец творения, обратилась в какое-то странное двусмысленное существо, где она вместе с чистотою души лишилась всего женского и отвратительно присвоила себе ухватки и наглости мужчины и уже перестала быть тем слабым, тем прекрасным и так отличным от нас существом”. Пискарёв не в силах перенести того, что красота женщины, дающей миру новую жизнь, может быть предметом торговли, ведь это поругание красоты, любви и человечности. Им овладело чувство “раздирающей жалости”, отмечает автор и объясняет: “В самом деле, никогда жалость так сильно не овладевает нами, как при виде красоты, тронутой тлетворным дыханием разврата. Пусть бы ещё безобразие дружилось с ним, но красота, красота нежная… она только с одной непорочностью и чистотой сливается в наших мыслях”. Находясь в сильном психологическом напряжении, Пискарёв видит сон, в котором его красавица предстаёт как светская дама, пытающаяся объяснить посещение приюта своей тайной. Сон внушил Пискарёву надежду, которая разрушена жестокой и пошлой стороной жизни: “Желанный образ являлся ему почти каждый день, всегда в положении, противоположном действительности, потому что мысли его были совершенно чисты, как мысли ребёнка”. Поэтому он пытается искусственно, принимая наркотик, уйти в мир сновидений и иллюзий. Однако сны и иллюзии не могут заменить реальную жизнь. Мечта о тихом счастье в деревенском домике, о скромной жизни, обеспеченной собственным трудом, отвергнута падшей красавицей. “Как можно! — прервала она речь с выражением какого-то презрения. — Я не прачка и не швея, чтобы заниматься работою”. Оценивая ситуацию, автор говорит: “В этих словах выразилась вся низкая, презренная жизнь, жизнь, исполненная пустоты и праздности, верных спутников разврата”. И далее в размышлениях автора о красавице опять возникает мотив демона: “…Она была какою-то ужасною волею адского духа, жаждущего разрушить гармонию жизни, брошена с хохотом в его пучину”. За время, которое художник не видел девушку, она изменилась к худшему — бессонные ночи разврата, пьянство отразились на её лице. Бедный художник не мог пережить, по выражению автора, “вечный раздор мечты с существенностью”. Он не выдержал столкновения с суровой действительностью, наркотик разрушил его психику окончательно, лишил возможности заняться работой, противостоять судьбе. Пискарёв кончает жизнь самоубийством. Он неправ в этом безумном поступке: христианская религия считает жизнь величайшим благом, а самоубийство большим грехом. Также и с точки зрения светской нравственности лишение себя жизни недопустимо — это пассивная форма разрешения жизненных противоречий, ибо деятельный человек всегда может найти выход из самых сложных, казалось бы, неразрешимых ситуаций. Описанием бедных похорон Пискарёва автор выражает своё отношение к социальному неравенству, выступающему за парадной внешностью города, вызывает чувство сострадания к простым людям, подчёркивает бессмысленность гибели художника.
    Поручик Пирогов
    Примерные вопросы для беседы. — Как автор характеризует Пирогова? Как отмечает типичность героя? — Почему Пирогов пошёл за блондинкой? — Куда попал Пирогов вслед за красавицей, кем она оказалась? — Почему Пирогов ухаживает за замужней дамой? — Что высмеивается в образе Шиллера? — Чем кончается история Пирогова? — Что высмеивается в образе Пирогова, как автор это делает? — В чём смысл сопоставления образов Пискарёва и Пирогова? О поручике Пирогове автор говорит, что такие, как он, офицеры составляют “в Петербурге какой-то средний класс общества”, подчёркивая этим типичность героя. Рассказывая об этих офицерах, автор, конечно же, характеризует и Пирогова. В своём кругу они считаются образованными людьми, потому что умеют развлекать женщин, любят потолковать о литературе: “хвалят Булгарина, Пушкина и Греча и говорят с презрением и остроумными колкостями об А.А. Орлове”, то есть в один ряд ставят Пушкина и Булгарина, иронично замечает автор. В театр они ходят, чтобы показать себя. Их жизненная цель — “выслужиться до полковничьего чина”, достичь обеспеченного положения. Они обычно “женятся на купеческой дочери, умеющей играть на фортепиано, с сотнею тысяч или около того наличных и кучею брадатой родни”. Характеризуя Пирогова, автор рассказывает о его талантах, на самом деле раскрывает такие его черты, как карьеризм, ограниченность, наглость, самоуверенная пошлость, стремление подражать тому, что входит в моду у избранной публики. Наглядным примером подтверждает автор, что главный предмет дум и стремлений Пирогова — это чин. К людям ниже его по чину он относится высокомерно. Любовь для Пирогова — лишь интересное приключение, “интрижка”, которой можно похвастаться перед друзьями. Поручик, нисколько не смущаясь, довольно пошло ухаживает за женой ремесленника Шиллера и уверен, что “любезность его и блестящий чин дают ему полное право на её внимание”. Он нисколько не утруждает себя думами о жизненных проблемах, стремится к удовольствиям. Испытанием чести и достоинства Пирогова явилась “секуция”, которой подверг его Шиллер. Быстро забыв своё оскорбление, он обнаружил полное отсутствие человеческого достоинства: “с удовольствием провёл вечер и так отличился в мазурке, что привёл в восторг не только дам, но даже и кавалеров”. Образы Пирогова и Пискарёва связаны с противоположными нравственными началами в характерах героев. Комический образ Пирогова противопоставлен трагическому образу Пискарёва. “Пискарёв и Пирогов — какой контраст! Оба они начали в один день, в один час преследование своих красавиц, и как различны для обоих них были следствия этих преследований! О, какой смысл скрыт в этом контрасте! И какое действие производит этот контраст!” — писал В. Г. Белинский.
    Шиллер, жестяных дел мастер
    Образы немцев-ремесленников — жестяных дел мастера Шиллера, сапожника Гофмана, столяра Кунца — дополняют социальную картину Петербурга. Шиллер — воплощение меркантильности. Накопление денег составляет цель жизни этого ремесленника, поэтому строгий расчёт, ограничение себя во всём, подавление искренних человеческих чувств определяют его поведение. Вместе с тем ревность пробуждает чувство достоинства в Шиллере, и он, находясь в пьяном виде, не думая в этот момент о последствиях, вместе с друзьями высек Пирогова.
    Вопросы и задания для учащихся
    — Сформулируйте идею повести Н.В. Гоголя «Невский проспект». — Напишите сравнительную характеристику Пискарёва и Пирогова. — Напишите сочинение на тему «Художественное своеобразие повести Н.В. Гоголя “Невский проспект”». Можно использовать примерный план: 1. Композиция повести. 2. Значение контраста в повести. 3. Роль фантастики, мотив демона. 4. Фамилии героев, отсутствие имён. 5. Патетика и сатира в повести, приёмы создания, примеры.

    Примечания

    1 Меркантильный

    — излишне расчётливый, торгашеский (
    книжн., неодобр.
    ). 2
    Коммуникация
    — здесь: путь, связывающий части города. 3
    Фантасмагория
    — причудливое, бредовое видение. 4
    Иллюзия
    — 1) обман чувств, то, что кажется; 2) нечто несбыточное, мечта. 5 В черновой редакции фамилия героя была Палитрин. 6 Имеется в виду картина художника Перуджино (1446–1524), учителя Рафаэля.

    Главные и второстепенные персонажи

    Действующие лица повести — 2 главных и 4 второстепенных героя. Есть ещё несколько эпизодических лиц, с участием которых разворачивается сюжет. Краткое описание персонажей:

    • Пискарёв. Порядочный, но бедный художник, хранящий в душе мечту о знакомстве с прекрасной дамой. Встретил девушку и был очарован её красотой, а впоследствии ощутил горечь из-за того, что она оказалась работницей борделя.
    • Пирогов. Поручик, относящийся к жизни легко и непринуждённо. Способный и симпатичный, но не слишком порядочный. Посчитал возможным «закрутить роман» с замужней особой, за что и пострадал. Недолго расстраивался и вечером того же дня уже отплясывал мазурку в гостях.
    • Шиллер. Немец с характерной внешностью, жестяных дел мастер, участник комической ситуации. Пирогов вошёл в помещение, когда жестянщик собирался лишиться носа. Немец полагал, что содержать его — расточительство, ведь только на нюхательный табак уходило «один рубль двадцать копеек в месяц».
    • Гофман. Сапожник, которого Шиллер попросил отсечь ему нос. Старик без особых примет.
    • Блондинка. Жена жестянщика Шиллера, за которой пытался приударить поручик Пирогов.
    • Брюнетка. Дама, с которой познакомился Пискарёв, оказавшаяся проституткой.

    История с Пискарёвым

    Сначала необходимо по отдельности рассмотреть истории Пискарёва и Пирогова. В том, что случилось с поручиком и художником, и заключается суть произведения. Целью Гоголя было показать образы героев с помощью противопоставления, чтобы читатели могли сравнить героев и понять, что между ними не было никакого сходства. Даже род занятий Пирогова и Пискарёва кардинально отличался, хотя они были приятелями.

    Истории любви молодых людей начинаются с того, что они вместе гуляют по проспекту. Днём он оживлённый, потом на некоторое время замирает и утихает, а вечером начинается другая жизнь. Вот что происходит на Невском, когда опускаются сумерки:

    • булочник зажигает фонарь;
    • в низких окошках магазинов появляются эстампы, которых нельзя было представить днём;
    • прохаживаются губернские секретари и коллежские регистраторы;
    • толпами прогуливаются артельщики, купцы и сидельцы;
    • как видения, «пролетают» дамы с толстыми губами и наштукатуренными щеками.

    Одна из таких особ привлекла внимание Пискарёва. По совету приятеля он начал преследование, расталкивая гуляющих. Фантазия рисовала невероятные картины свидания, одну чудеснее другой. Незнакомка передвигалась очень быстро, так что художник еле поспевал за ней.

    Они добрались до высокого дома, и юная девушка сначала знаком, а потом словами пригласила Пискарёва следовать за ней. Художник чувствовал себя невероятно счастливым, ведь прекрасная незнакомка доверила ему проникнуть в святыню — своё жилище. Они поднимались на четвёртый этаж по вьющейся лестнице, и сердце готово было выскочить из груди художника.

    Разочарование накрыло молодого человека, когда он увидел, где оказался. Комната выглядела неприбранной, как жилище холостяка, в углах висела паутина, а мебель покрывал слой пыли. В разных углах можно было рассмотреть 3 женские фигуры, причём одна даже расчёсывалась перед зеркалом. Когда художник вошёл в комнату, она нисколько не устыдилась. Потрясённый, молодой человек побежал прочь, «как дикая коза». Цитаты из произведения показывают, каким пылким характером обладал юноша.

    Через некоторое время Пискарёву приснился сон, в котором девушка оказалась не проституткой, а богатой дамой, и пригласила его в роскошный особняк. Желая ещё раз встретиться с прекрасным видением, пусть даже во сне, Пискарёв начал принимать опиум. Дошло до того, что он снова пошёл к незнакомке и начал звать её замуж. Девушка посмеялась, а через некоторое время художника нашли мёртвым — он перерезал себе горло.

    Сочинение 2

    Пискарев – один из двух героев произведения. Пискарев – человек сентиментальный, ранимый, творческий, ведь его профессия – художник, говорит о его тонкой душевной организации и ином ведении всего окружающего мира. Будучи довольно скромным человеком, он и не надеется встретить свою судьбу. Но случай на Невском проспекте меняет всю его жизнь, становясь роковым в его жизни.

    Невский проспект – место двух невероятных и будоражащих встреч. Друзья – Пирогов и Пискарев, встречают двух, казалось бы, прекрасных девушек и решаются следовать за ними. Отправившись за невероятной, на первой взгляд, блондинкой, Пискарев не может предугадать, чего будет стоить ему этом поступок. С каждой секундой ему кажется, что он все сильнее и сильнее влюбляется в девушку чарующей красоты, он не видит перед собой ничего, кроме ее образа. Буря страсти и нежных чувств находится внутри него, не давая думать ни о чем, кроме их будущей встречи. Он уже представляет ее честной и трудолюбивой девушкой, которая разделит всю его будущую жизнь. Он ведет себя именно так, как свойственно людям его профессии. В полете фантазии, он не представляет, как его представления далеки от реальности.

    Как же сильно было падение всех его представлений и мечт, когда в конце своего пути он оказывается в публичном доме, где и обитает его красавица. Его мир рухнул, боль разрывает его изнутри, тот сладкий образ канул в глубокую бездну грязи и безнравственности, где ей и место. Его непорочная душа была не готова к такому жестокому разочарованию. Он не находит себе места, даже опиум не в силах заглушить то гадкое и ноющее глубоко в душе чувство.

    Все его мысли, сны занимает план, с помощью которого он сможет избавить его прекрасную блондинку, вытащить со дна разврата. Он готов приучить ее к труду, взять ее в жены, забыть о ее порочном прошлом.

    Он решается вернуться в притон и предложить ей руку помощи. Но ее вид, ее ужасный ответ, ее гадкий смех вызывают в нем лишь отвращение. Пискарев готов убежать куда угодно, только бы сохранить рассудок, которого становится все меньше и меньше, он не готов жить дальше, понимаю, к чему он только что прикоснулся. Понимая невозможность очиститься от этого порока, он находит единственный выход – покончить с собой, что он и делает. Его находят в квартире с перерезанным горлом.

    Та злополучная встреча стоит ему жизни. Тем самым автор стремиться показать, как ранимы могут быть люди, как восприимчивы к происходящему с ними. Так часто и происходит с творческими людьми, их чувства захлестывают их с головой и они не могут выбраться из этой волны отчаяния и страха, что приводит к трагическому финалу.

    Случай с Пироговым

    С поручиком произошла менее трагичная история, и отчасти её можно даже назвать забавной. Когда его товарищ убежал за брюнеткой, Пирогов заприметил блондинку. Она беспечно шла, разглядывая безделушки, выставленные в витринах. Пирогов повторял: «Ты, голубушка моя!». Время от времени он докучал даме расспросами, на что она отвечала резкими звуками. Так они дошли до дома, и блондинка впорхнула в дверь. «Следуя русскому правилу», поручик вошёл следом.

    В комнате разворачивалась интересная сцена: там находились жестянщик и сапожник, причём один примерялся, как бы половчее отрезать нос второму. Вышло так, что Пирогов остановил попытку членовредительства, при этом в его голове уже созрел чёткий план по соблазнению блондинки. То, что юная особа замужем, его не останавливало: герой был не из тех, кто ставит мораль и честь выше собственного удовольствия.

    Легкомысленный поручик принялся ходить в дом Шиллера, всякий раз находя благовидный предлог. Во время последнего визита он предложил немке потанцевать, а поскольку блондинка была глупенькой, она охотно согласилась. Распалённый страстью, Пирогов бросился целовать ножку дамы, и в этот момент в комнату вошли пьяные Шиллер и Гофман. С ними был столяр Кунец, тоже изрядно набравшийся спиртного. Втроём эти «достойные ремесленники» набросились на поручика и отколотили его. Поручик, оскорблённый таким отношением, испытал целую гамму эмоций:

    • гнев;
    • негодование;
    • бешенство.

    По дороге домой он был в ярости и собирался обратиться к генералу, в Главный штаб и Государственный совет, а потом и к самому государю. Ни печали, ни раскаяния, ни стыда поручик не испытывал. Напротив, в нём горело желание наказать ремесленников за их «буйство». Однако смелые планы остались нереализованными, потому что по дороге Пирогов зашёл в кондитерскую, поел пирожков, почитал газету и успокоился.

    После обеда в сносном расположении духа поручик пошёл гулять по проспекту, а вечером отправился в гости, где приятно провёл время в обществе чиновников, офицеров и прекрасных дам.

    Настолько разной была реакция приятелей на любовные неудачи. Что для одного стало поводом лишить себя жизни, второй воспринял как досадное приключение. На этом история кончается.

    Жизненные цели

    У обоих героев были определённые цели в жизни. Для Пирогова имело значение положение в обществе, он стремился продвинуться по службе. Получив чин поручика, молодой человек гордился им и напоминал окружающим о своём статусе при каждом удобном случае. По словам автора, Пирогов обладал множеством талантов, мог рассуждать о литературе и музыке, посещал публичные лекции и театральные постановки. Вот что умел поручик:

    • декламировать стихи;
    • пускать дым кольцами, нанизывая их одно на другое по 10 штук;
    • рассказывать анекдоты;
    • удерживать внимание женщин;
    • остроумно шутить;
    • рассуждать о вещах не так резко, как это получается у других.

    На самом деле все способности были поверхностными. Поручик толковал о литературе и моде не потому, что хорошо разбирался или это ему нравилось. Просто в те времена считалось признаком хорошего тона умение рассуждать о высоком. Молодой человек, выступающий в произведении символом пошлости и беспринципности, хотел одного: дослужиться до такого чина, который даст ему пропуск в высший свет и позволит жениться на знатной даме.

    Главной жизненной целью Пискарёва было служение искусству и высшим идеалам. Даже в те минуты, когда он предлагает работнице борделя руку и сердце, основное место в судьбе отводится творчеству. Художник так описывает будущую жизнь: он будет творить, а жена — вдохновлять и заниматься рукоделием, сидя рядом. По мнению талантливого юноши, нет ничего лучше, чем быть обязанным самому себе за всё, что имеешь, и творчество вполне может обеспечить безбедное существование.

    В повести «Невский проспект» Гоголь проводит сопоставление, изображая Пискарёва вечерним героем, а Пирогова — дневным. Несложно понять, что он с уважением и некоторым восхищением относится к истинным творцам, одним из которых являлся художник. Прожигатели жизни наподобие поручика вызывают у автора смесь пренебрежения и насмешки, и это восприятие Гоголю удаётся донести до читателя.

    Чин

    Заветным желанием Пирогова является чин. Это для него пропуск в светлую и привольную жизнь. И уж очень Пирогов гордится собственным чином. Гоголь показывает, как должность заменяет человека. В Пирогове не осталось ничего порядочного. Он ведет себя нагло и презрительно с людьми, от кого не зависит, и раболепствует перед теми, кто выше него по званию. Высекание Пирогова, а точнее, его реакция на это действие – испытание его чести и достоинства. Гнев его быстро остыл, значит, никакого человеческого достоинства в нем не было. Иная писательская характеристика Пискарева. Пирогова состояние, его духовное оскудение показано в повести.

    Художник полутонов, Гоголь противопоставляет героев и по освещению. Пирогов – герой дневной, Пискарев – вечерний. Дневной, то есть обыденный, серый. Таких, как Пирогов, много. Пискаревых мало. Это человек, который знает, что такое честь и достоинство, любовь и сострадание. Его цель проста и в то же время высока. Он хочет быть хорошим мужем, отцом и художником. По многим аспектам может быть проведена сравнительная характеристика Пискарева и Пирогова: по отношению к женщинам, к жизни, по поведению в различных ситуациях.

    Анализ повести на уроке

    В рамках школьного курса литературы произведение изучают в 10 классе. Дети составляют таблицу, куда выписывают черты характера главных героев. По заданию преподавателя учащиеся составляют словесные портреты персонажей, рассказывают, в чём заключается смысл произведения. Внести разнообразие в урок литературы и сделать его более оживлённым помогает проведение параллелей между тем временем и нынешней Россией. Ученикам будет интересно порассуждать о том, что изменилось, а какие явления остались в том же виде, как при Гоголе.

    Стандартное задание на уроке — составление цитатного образа каждого персонажа и их сравнение. Чтобы его выполнить, нужно взять из описания персонажей слова и выражения, которые наиболее точно характеризуют не только внешность, но и черты характера. Это могут быть глаголы, существительные, прилагательные или другие части речи. Главное, чтобы они ухватывали самую суть.

    Основная цель урока по повести Гоголя — показать, какую роль в жизни мечтательного человека могут сыграть неблагоприятные обстоятельства. Кроме того, преподаватель должен помочь ученикам понять. в чём смысл сравнительной характеристики Пирогова и Пискарёва в «Невском проспекте».

    «Петербургские повести» — краткое содержание цикла повестей Н. В. Гоголя


    Здесь даны основные сведения о цикле повестей Н. В. Гоголя «Петербургские повести», представлено его краткое содержание для читательского дневника. Также дана краткая характеристика главных героев и указаны темы и идея этого цикла.

    Описание книги для читательского дневника
    • Автор: Николай Васильевич Гоголь.
    • Название: «Петербургские повести».
    • Число страниц: 197.
    • Издательство: «Советская Россия».
    • Год издания: 1984.
    • Жанр: повесть (цикл повестей).
    • Год написания: 1832–1834; 1841 («Шинель»).

    Краткие сведения о произведении
    «Петербургские повести» Николая Васильевича Гоголя — общее название нескольких повестей писателя, а также название сборника, который составлен из этих повестей. Место действия в них — Петербург 30–40-х годов 19 века. Все повести объединяет тема унижения «маленького человека». В сборник входят следующие повести:
    • «Невский проспект»;
    • «Нос»;
    • «Портрет»;
    • «Шинель»;
    • «Записки сумасшедшего».

    В некоторых из этих повестей описаны поистине фантастические происшествия, случившиеся в Петербурге, где, казалось бы, жизнь течёт по навек установленному порядку.

    Главные герои

    Повесть «Невский проспект»
    • Пискарёв — молодой художник, романтик с чистой душой, застенчивый, робкий.
    • Пирогов — поручик, который в жизни ценит лишь удовольствия.

    Повесть «Нос»
    • Ковалёв Платон Кузьмич — коллежский асессор, стремящийся только к успешной карьере и удовольствиям.

    Повесть «Портрет»
    • Чартков — талантливый молодой художник, променявший свой талант на обеспеченную жизнь.
    • Художник, написавший портрет ростовщика — добрый, честный человек.

    Повесть «Шинель»
    • Башмачкин Акакий Акакиевич — бедный чиновник, скромный, робкий, очень любящий свою работу по переписыванию бумаг.

    Повесть «Записки сумасшедшего»
    • Поприщин Аксентий Иванович — мелкий чиновник. Он очень болезненно ощущает своё незначительное положение на службе и хочет быть поближе к вышестоящим особам.

    Темы и идея произведения

    Основная тема цикла повестей «Петербургские повести» — нелёгкая судьба «маленького человека» в большом городе. Также раскрыты следующие темы: чинопочитание, одиночество, соблазн деньгами.

    Основная мысль (идея) цикла повестей «Петербургские повести»: в обществе, где люди делятся на богатых и бедных, на власть имущих и на беззащитных, трудно оставаться самодостаточной, независимой личностью.

    Повесть «Невский проспект». Краткое содержание для читательского дневника (15 предложений)

    Художник Пискарёв и его приятель поручик Пирогов, прогуливаясь по Невскому проспекту, увидели двух хорошеньких девушек. Художник пошёл за брюнеткой, чтобы узнать, где живёт эта девушка, поразившая его красотой. А поручик стал догонять блондинку.

    Прекрасная брюнетка дала знак Пирогову идти за ней и привела его в квартиру, где было несколько женщин. Художник понял, что это гнездо разврата и бросился вон.

    Во сне он увидел, что незнакомка блистает в светском обществе. С той поры по-настоящему Пискарёв жил только во сне, где видел, будто эта красавица стала его женой.

    Художник решил спасти незнакомку из гнезда разврата. Придя туда, он предложил девушке стать его женой и трудиться, чтобы иметь средства на жизнь. Но красавица презирала труд и не желала заниматься рукоделием и шитьём. Разочаровавшись в любимой, художник пришёл домой и перерезал себе горло.

    Далее повествуется о любовном приключении поручика Пирогова. Преследуемая им блондинка была женой жестянщика Шиллера. Узнав от неё, что по воскресеньям её мужа дома не бывает, поручик в воскресный день пришёл к ней и предложил потанцевать. Хотя вернувшийся муж блондинки и двое его приятелей побили Пирогова, он провёл остаток дня очень приятно, посетив светский вечер, где с успехом танцевал мазурку.

    Более подробно о повести «Невский проспект» можно прочитать здесь.

    Повесть «Нос». Краткое содержание для читательского дневника (15 предложений)

    Однажды цирюльник Иван Яковлевич обнаружил в хлебе, испечённом его женой, нос. Он признал в нём нос коллежского асессора Ковалёва, которого обычно брил по средам и воскресеньям. Цирюльник, опасаясь, что полицейские найдут нос Ковалёва у него, бросил эту опасную находку в реку.

    Платон Кузьмич Ковалёв, проснувшись, не заметил исчезновение своего носа. Только взглянув в зеркало, он обнаружил на месте носа гладкое место.

    Удручённый чиновник направился к обер-полицмейстеру, чтобы заявить о пропаже. По дороге он заметил, что из кареты выскочил и вошёл в один дом господин в мундире и при шпаге. С ужасом Ковалёв узнал в нём собственный нос, который, судя по шляпе, был статским советником. Когда этот господин вышел из дома и уехал в карете, Ковалёв что есть духу помчался за каретой.

    В Казанском соборе нос стал молиться. Ковалёв робко стал просить его вернуться на своё место. Нос заявил, что не понимает, что нужно от него, и, когда Ковалёв отвлёкся, господин воспользовался этим и ускользнул.

    Не удалось Ковалёву получить помощь ни в редакции газеты (там отказались дать объявление о пропаже носа), ни у частного пристава (тот заявил, что нос не оторвут у честного человека).

    Вернул Ковалёву нос полицейский, сообщив, что его поймали с фальшивым паспортом по дороге в Ригу. Ковалёв не смог прилепить нос на его место, у доктора тоже это не получилось, но однажды нос оказался там, где ему следует быть, и его хозяин снова стал доволен собою и зажил, как прежде.

    Более подробно о повести «Нос» можно прочитать здесь.

    Повесть «Портрет». Краткое содержание для читательского дневника (20 предложений)

    Бедный молодой художник Чартков в лавочке купил портрет старика. Глаза изображённого старика были словно живые. Художник во сне увидел, что старик вылез из рамы, вынул из мешка свёртки с надписью «100 червонцев», затем снова сложил их в мешок и вернулся на место.

    Утром хозяин квартиры привёл к Чарткову квартального надзирателя, так как художник не платил за квартиру. Надзиратель предложил Чарткову дать хозяину вместо денег этот портрет, взял его, нечаянно надавил на раму, и оттуда выпал свёрток с надписью «100 червонцев». Чартков так быстро и ловко поднял его, что полицейский не заметил упавший свёрток.

    Художник на эти деньги смог нанять богатую квартиру, скоро стал модным живописцем, но однажды, увидев прекрасную картину своего прежнего приятеля, понял, что свой талант растратил. Он стал рассматривать свои прежние картины, случайно наткнулся на купленный когда-то портрет и испугался страшных глаз старика. С того дня он стал, завидуя талантливым живописцам, покупать их картины и уничтожать эти прекрасные произведения. В конце концов, Чартков сошёл с ума и умер.

    Далее повествуется о том, как появился портрет старика.

    У одного художника старый ростовщик заказал свой портрет, тот начал его писать, а на следующий день узнал, что заказчик умер.

    С той поры в душе художника поселилась тревога и зависть, а в его картине, которую заказала церковь, у всех изображённых людей были страшные глаза ростовщика. Художник решил сжечь портрет старика, но его товарищ попросил отдать портрет ему, и после этого художник стал спокойнее и добрее.

    А приятель, ставший обладателем портрета, стал беспокойным, тревожным, но когда он отдал портрет другому человеку, к нему вернулось спокойствие. С той поры стал портрет переходить к    разным людям.

    Художник, написавший его, постригся в монахи, стал отшельником и написал прекрасную картину для церкви. Своему сыну он завещал, чтобы хранил свою душу чистой, а если увидит где-нибудь портрет ростовщика, уничтожил его.

    Сын увидел этот портрет на аукционе, рассказал историю его создания и заявил, что имеет на него права больше других покупателей. Но, пока все слушали историю о портрете, его кто-то украл.

    Более подробно о повести «Портрет» можно прочитать здесь.

    Повесть «Шинель». Краткое содержание для читательского дневника (15 предложений)

    Повествование ведётся от первого лица, в намеренно косноязычной сказовой манере, которая сочетается с патетическими монологами автора. Сюжет повести очень прост — это рассказ о жизни «маленького человека», бедного мелкого чиновника.

    Титулярный советник Акакий Акакиевич Башмачкин служил в департаменте, получал очень маленькое жалование, но работу свою любил. Работа же заключалась в переписывании деловых бумаг.

    Шинель чиновника была так стара, что портной не стал её чинить, а посоветовал купить новую. В жизни Башмачкина появляется мечта — новая шинель, и ради её осуществления он начинает экономить деньги. Когда, наконец, шинель была сшита, Акакий Акакиевич был совершенно счастлив.

    В этот день сослуживцы пригласили его вместе с ними отпраздновать именины одного из них. Когда вечером Башмачкин возвращался домой, с него грабители сняли шинель.

    Несчастный чиновник заявил частному приставу о грабеже, но это оказалось бесполезно. Тогда сослуживцы посоветовали ему обратиться к «значительному лицу», но оно накричало на Акакия Акакиевича так, что он ничего уже не помнил от страха. Был сильный мороз, и Башмачкин, идя от «значительного лица», простудился, ведь старая шинель уже не защищала от холода. Бедный чиновник, удручённый своим горем, выздороветь не смог и умер.

    С той поры в Петербурге появились слухи о мертвеце, который по ночам снимает с людей шинели. Эти грабежи прекратились только после того, как мертвец сорвал генеральскую шинель с «одного значительного лица». «Дух» мёртвого Башмачкина успокоился, видимо, «генеральская шинель пришлась ему совершенно по плечу».

    Более подробно о повести «Шинель» можно прочитать здесь.

    Повесть «Записки сумасшедшего». Краткое содержание для читательского дневника (15 предложений)


    42-летний мелкий чиновник Аксентий Иванович Поприщин ведёт дневник. Записи начинаются с 3 октября, после 8 декабря даты проставлены очень странные, например, «январь того же года, случившийся после февраля».

    Из записей героя читатель узнаёт, чем он занимается на службе: работает с бумагами (пересматривает их и сверяет), а по средам сидит в кабинете директора департамента, чинит ему перья и выполняет различные мелкие директорские поручения.

    Придя домой, Аксентий Иванович часто, лёжа на кровати, предаётся мечтам и различным рассуждениям. Иногда он переписывает себе сентиментальные стихи, любит читать в газетах о светских балах и смотреть водевили в театре.

    Аксентий Иванович городится своим благородным происхождением, но удручён тем, что беден и что имеет низкий чин титулярного советника. Поприщин презирает лакеев и хочет быть поближе к высокопоставленным особам.

    Однажды он решил захватить письма Меджи, собачки директорской дочери, написанные другой собачке, Фидель (об их переписке он узнал из их разговора на прогулке). Из этих писем чиновник хотел узнать о жизни дочки директора, в которую был влюблён.

    Проникнув в квартиру, где жила собачка Фидель, он похитил связку маленьких бумаг. В письмах Меджи к Фидель Аксентий Иванович прочёл, что дочка директора Софи любит камер-юнкера Теплова и что ей смешон чиновник, который чинит перья для её отца. Взбешённый Поприщин изорвал в клочки эти письма.

    Прочтя в газете, что в Испании упразднили престол, Аксентий Иванович понял, что он — испанский король. Он перестал ходить на службу, ожидал депутатов из Испании, а свои дневниковые записи стал датировать очень странно. Попав в сумасшедший дом, чиновник решил, что это Испания и удивлялся испанским обычаям, по которым короля обрили налысо, били палкой и лили ему на голову воду.

    Более подробно о повести «Записки сумасшедшего» можно прочитать здесь.

    Magisteria

    MagisteriaАCreated using FigmaVectorCreated using FigmaПеремоткаCreated using FigmaКнигиCreated using FigmaСCreated using FigmaComponent 3Created using FigmaOkCreated using FigmaOkCreated using FigmaOkЗакрытьCreated using FigmaЗакрытьCreated using FigmaGroupCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using Figma��� �������Created using FigmaEye 2Created using FigmafacebookCreated using FigmaVectorCreated using FigmaRectangleCreated using FigmafacebookCreated using FigmaGroupCreated using FigmaRectangleCreated using FigmaRectangleCreated using FigmaНа полный экранCreated using FigmagoogleCreated using FigmaИCreated using FigmaИдеяCreated using FigmaVectorCreated using FigmaСтрелкаCreated using FigmaGroupCreated using FigmaLoginCreated using Figmalogo_blackCreated using FigmaLogoutCreated using FigmaMail.ruCreated using FigmaМаркер юнитаCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaРазвернуть лекциюCreated using FigmaГромкость (выкл)Created using FigmaСтрелкаCreated using FigmaodnoklassnikiCreated using FigmaÐCreated using FigmaПаузаCreated using FigmaПаузаCreated using FigmaRectangleCreated using FigmaRectangleCreated using FigmaПлейCreated using FigmaДоп эпизодыCreated using FigmaVectorCreated using FigmaVectorCreated using FigmaСвернуть экранCreated using FigmaComponentCreated using FigmaСтрелкаCreated using FigmaШэрингCreated using FigmaГромкостьCreated using FigmaСкорость проигрыванияCreated using FigmatelegramCreated using FigmatwitterCreated using FigmaCreated using FigmaИCreated using FigmavkCreated using FigmavkCreated using FigmaЯCreated using FigmaЯндексCreated using FigmayoutubeCreated using FigmaXCreated using Figma

    уроков жизни на Невском проспекте Николая Гоголя: красота, стойкость и восприятие

    История начинается с драматического описания Невского проспекта в Петербурге: Суета, фанфары, роскошь, шумные уличные торговцы и, конечно же, женщины…

    Затем лейтенант Пирогов, лихой боевой офицер, и Пискарёв, художник-романтик, представляются как Пирогов замечает красавицу:

    • «Стой!» — крикнул лейтенант Пирогов, дергая свою молодую спутницу… — Вы ее видели?
    • «Да, действительно: какая красота, самый образ Перуджино Бьянка »
    • «О каком из них вы говорите?»
    • «Вон тот, с темными волосами…»
    • «Ну, я говорю о той блондинке, которая шла за ней в том направлении.Почему бы тебе не пойти за темной, если она тебе так приглянулась?
    • «Какая нелепость… Вряд ли она из тех женщин, которые щеголяют по ночам на Невском проспекте! Она, должно быть, чрезвычайно знатная дама, — продолжал он со вздохом… — одно ее пальто стоило, должно быть, рублей 80!
    • «Дундерхед!» — закричал Пирогов, толкая его в сторону… — Пошевеливайся, олух, а то потеряешь ее! А я пойду за блондинкой.

    Разница между ними бросается в глаза уже в первых нескольких абзацах диалога.Пирогов облизывается на перспективу приблизиться к этой пышногрудой блондинке; он ни капельки не колеблется! Он знает, что ему нравится, и не боится идти за этим. Пискарёв же, напротив, уже проявляет опасения по поводу приближения к знойной брюнетке. Он тут же намекает, что она не «такая девушка», и Пирогову должно быть стыдно за то, что он так о ней думает.

    Внешние ценности не указывают на внутреннюю ценность

    Пискарев дает этой незнакомке презумпцию сомнения и считает ее невинной и «прекрасной девицей», основываясь только на том, что она красива.Вскоре его восприятие изменится…

    Некоторое время он следует за этой женщиной по улице, все еще напуганный перспективой приблизиться:

    «Его сердце колотилось, когда он невольно ускорил шаг. Он не смел даже допустить возможности привлечь внимание этой неуловимой красоты, не говоря уже о таких непристойных мыслях, какие внушал лейтенант Пирогов; он хотел только увидеть дом, узнать обитель этого божественного существа, которое, казалось, прямо с неба сошло на Невский проспект и теперь уплывало куда-то в неизвестном направлении.

    Он видит, как она входит в здание, и решает воспользоваться этой возможностью. Он входит в здание и взбегает на несколько лестничных пролетов. Он стучит в дверь и встревожен тем, что видит:

    «Ибо это было одно из тех заведений, где человек кощунственно подавляет и поносит все чистое и святое, все, что украшает жизнь, где женщина, красота мира сего, жемчужина творения, низводится до чего-то странного и двусмысленного, где она теряет вся чистота духа и вся женственность….”

    Эта прекрасная дева, это божественное создание не более чем проститутка.

    Пискарев в шоке. Он никогда бы не подумал, что красивая женщина способна на такие вещи.

    Невский проспект Сегодня

    Причина, по которой Пискарёв не в состоянии понять истинную природу брюнета, состоит в том, что он художник, а его персонаж должен олицетворять идеализм. Для художника и идеалиста важна эстетическая ценность чего-либо. Пискарев не может понять, что прекрасное может быть лишено нравственности.Большинство мужчин в обществе, не осознавая этого, также придерживаются этого.

    «Исследуй и изучай все, что видишь, все подчини своей кисти, но научись искать во всем внутренний смысл и прежде всего стремись постигнуть великую тайну творения. Благословенны те немногие избранные, которые владеют тайной».

    Сбежав из публичного дома, он возвращается домой и думает о своем опыте.

    Он продолжает думать.

    Он так много думает, что теперь его разум поглощен этим событием.

    Ему снится, что эта женщина добродетельна и чиста. Он продолжает мечтать о ней, но у него развивается бессонница, и он вынужден употреблять опиум, чтобы восстановить свою способность спать и мечтать об этой женщине, имени которой он даже не знает; ее лица просто достаточно, чтобы очаровать его.

    Его мечты больше не сбываются, и он решает жениться на ней. Он возвращается в бордель, чтобы сделать ей предложение, но его предложение отвергается.

    Его отказ был невыносим.Через несколько дней его находят в его квартире с рваными ранами на горле.

    Затем история возвращается к Пирогову, которого Гоголь описывает как:

    «…[имеющий] большое количество талантов…», «…умеющий рассказывать анекдоты… и трудно было бы перечислить все таланты, которыми природа наделила Пирогова».

    Пирогов неустанно донимает блондинку вопросами. Она игнорирует его вопросы и начинает двигаться быстрее и дальше; Пирогов преследует ее.

    «Его [добыча] вылетела через боковую дверь.Пирогов поколебался, но, действуя в соответствии со своей русской натурой, решил идти вперед».

    Она вбегает в ветхое здание, Пирогов следует за ней. Он входит в мастерскую и обнаруживает, что она замужем за немецким жестянщиком. Муж пьяный, в ярости, говорит Пирогову на : «Уходи!»

    До сих пор эта женщина не проявляла никакого интереса И она замужем за злым, пьяным немцем; нет проблем! На следующий день Пирогов возвращается в магазин и замечает блондинку:

    .

    «Ага, добрый день, дорогая! Ты меня не узнаешь! Ты, маленькая шалунья, какие у тебя прекрасные глаза!

    Она по-прежнему не проявляет интереса.Его план не работает, поэтому он просит жестянщика сделать ему шпоры; просто уловка, чтобы снова увидеть блондинку.

    Уходя, он сжимает ее руку; все равно не повезло. Ему было непонятно:

    «Он не мог понять, как можно сопротивляться ему; тем более что его личное обаяние и высокое положение давали ему полное право на внимание».

    Пирогов терпит удар за ударом, но продолжает преследовать женщину, несмотря на все препятствия.

    Настойчивость вознаграждается

    Затем он понял, как ее заполучить.Он принял к сведению, что она:

    «…при всей своей миловидности, была очень глупа. И все же глупость — большое достоинство хорошенькой жены».

    Чтобы заполучить эту девушку, ему нужно было использовать ее «величайшее» достоинство: Глупость.

    Однажды Пирогов проходит мимо мастерской и замечает в окне блондинку. Он зовет ее:

    • «Скажите, ваш муж дома?»
    • «Есть», — ответила блондинка.
    • «А когда его нет дома?»
    • — Его нет дома по воскресеньям, — сказала глупая блондинка.
    • «Мы должны обратить это в свою пользу». А в следующее воскресенье, как гром среди ясного неба, он предстал перед объектом своего желания.

    Джекпот!

    Затем он начинает танцевать с ней и целует ее; они обнимаются. В этот момент входят немец и его приятели. Они в ярости и бесчувственно избивают Пирогова.

    Пирогов сначала приходит в ярость из-за того, что его избили, потому что ни один офицер его ранга не должен подвергаться такому. Он полон решимости отомстить, но его мнение меняется, когда он ест пирожные, читает реакционную газету и проводит вечер, танцуя на вечеринке.

    Восприятие больше реальности

    Пирогов мог бы отреагировать иначе и пойти по пути Пискарёва, но не стал. Для вас:

    «Оба [персонажа] были

    обмануты поверхностью действительности, но удары разочарования куда более смертельны для идеалиста, чем для самодовольного, самодовольного обывателя; действительно, для художника неспособность увидеть несоответствие между внешней формой и внутренним содержанием выдает эстетику, которая по существу порочна.

    Пискарёв считал свою реальность гораздо ужаснее, чем она была на самом деле. Его непоколебимая вера в идеализм стала причиной его кончины. Пирогов тоже страдал, но страдал он телесно; не духовный, как у Пискарёва. Пирогов мало вкладывался в эту женщину и умел отмахиваться от таких пустяков.

    На вечеринке он затем потчевал тусовщиков своими мыслями, по существу служа трибуной для Гоголя:

    «В каком удивительном мире мы живем!» Думал я на днях, идя по Невскому и размышляя над этими двумя рассказами: «Какие странные, какие непостижимые игры играет с нами судьба! Достигаем ли мы когда-нибудь объекта наших желаний? Достигаем ли мы когда-нибудь того, на что, казалось бы, направлены все наши усилия? Все происходит наоборот.Одному провидение дало пару прекрасных лошадей, и он едет равнодушно, не замечая их красоты, а другой, чье сердце горит страстью к лошадям, вынужден идти пешком и должен довольствоваться тем, что облизывается на красивые звери, которые скачут мимо. У одного отличный повар, но, увы, ему не повезло иметь такой маленький рот, что он не вмещает более двух кусков мяса, а у другого рот большой… но, увы, приходится довольствоваться каким-то Немецкий отвар из картофеля.В какие странные игры с нами играет судьба!»

    В какие странные игры играет с нами судьба. В этом мире происходит много вещей, которые часто не имеют смысла. Как и в примерах, которые приводит Пирогов, иногда людям просто не хватает жизни. Мы можем позволить этим вещам влиять на наше мировоззрение, или мы можем изменить свое восприятие этих событий, чтобы иметь более позитивный взгляд на жизнь.

    ——

    Показан в «Возвращении королей»

    Положительные и отрицательные качества Невского проспекта.Анализ понятия красоты в рассказе «Невский проспект

    ».

    «Врет он во все времена, этот Невский проспект…»

    Рассказ Гоголя «Невский проспект» входит в цикл рассказов, которые Гоголь написал о Петербурге. Каждый из рассказов этого цикла содержит свои особенности и мораль, которые читатель мог постичь при анализе произведения.

    В рассказе «Невский проспект» повествование началось с того, что однажды два товарища, лейтенант Пирогов и художник Пискарев, прогуливаясь по Невскому проспекту, встретили двух очаровательных девушек – блондинку и брюнетку.

    В первую очередь необходимо начать с того, что после следования за брюнеткой Пискарев оказывается совершенно не в том месте, где ожидал оказаться — брюнетка привела его в неприличное заведение.

    Разочарованный тем, что его спутницей оказалась девушка легкого поведения, расстроенный Пискарев идет к нему домой. Но, за все то время, пока он находится в уединенном размышлении, Пискарев понимает, что влюбился. В каждом сне он видит красивую брюнетку и решает, что ей нужно дать шанс.

    Вернувшись к девушке, Пискарев предлагает ей выйти за него замуж и сменить профессию. Однако, долго не сомневаясь, девушка отказывает ему, так как считает, что ее ремесло довольно прибыльно и приносит ей удовольствие. Разочарованный Пискарев бежит домой. А через 4 дня его находят мертвым в своей квартире.

    Одновременно со всеми происходящими событиями Пирогов следует за своей незнакомкой. Приведя ее домой, он обнаруживает, что блондинка давно замужем, а ее муж — мастер-жестянщик Шиллер.

    Полностью уверенный в том, что его любовь должна быть достигнута, Пирогов решает придумать способ заполучить роковую блондинку. Недолго думая, Пирогов решает заказать у Шиллера результаты своего труда — шпоры и рамку для кинжала. Итак, получив возможность навестить любимую, Пирогов начинает оказывать знаки внимания.

    Девушка не охотно идет с ним на контакт, но Пирогов начинает вести себя все настойчивее и даже в присутствии мужа совершенно не стесняется целовать девушку.Шиллер довольно негативно реагирует на домогательства лейтенанта, но терпит высокомерного клиента.

    Однажды Пирогов застает блондинку дома одну и начинает все более вызывающе оказывать знаки внимания — пригласив ее на танец, Пирогов начинает целовать ей ноги. Найдя эту картину, придя домой, Шиллер вместе со своим другом выгоняют Пирогова из дома. Начав строить планы мести немцу, Пирогов, довольно скоро забыв свою обиду, решает оставить ситуацию как есть.

    Гоголь в заключении своего рассказа советует своим читателям никогда не доверять Невскому проспекту, потому что все, что там может произойти, есть только сон и обман.

    Анализ истории позволяет ощутить одновременное сходство и различие в судьбах героев, которые являются полной противоположностью друг другу. Гоголь показал нам, как могут складываться судьбы людей при сходных обстоятельствах, но при разном мировосприятии. Ведь и Пирогов, и Пискарев рискуют всем ради красивых незнакомок.

    Впрочем, для Пирогова эта ситуация всего лишь игра, и он ничем не рискует. Но для Пискарева, весьма восприимчивого и романтичного, сложившаяся ситуация была катастрофической.

    Анализ «Невского проспекта» показывает противоречивость судеб, пересекшихся в Петербурге. Это несоответствие только усиливается с помощью комических ситуаций и описаний Петербурга того времени.

    «Невский проспект» написан в 1833-1834 годах и относится к циклу петербургских рассказов, в которых писатель рисовал пейзажи северной столицы.Описание Петербурга всегда было неоднозначным в творчестве писателей XIX века. В частности, в произведениях Гоголя этот город был воплощением различных человеческих противоречий, местом, где благополучие заключалось в вечной борьбе с нищетой, а прекрасное боролось с ужасным. Именно в этом городе молодые видные деятели страны смогли осуществить свои амбициозные мечты. Ну а центром всего происходящего и сердцем Петербурга был, конечно же, Невский проспект.

    Рассказ Николая Гоголя «Невский проспект» начинается с описания этой улицы, которую автор не спешит выставлять напоказ: «Нет ничего лучше Невского проспекта, по крайней мере в Петербурге; для него он все. Он постепенно раскрывает все тайны проспекта в разное время суток. С раннего утра и до поздней ночи по проспекту ходят тысячи разных людей… Стоит только забраться на него, и уже пахнет гуляньями. если утром вы видите только нищих или сонных людей, спешащих на работу.Днем проспект становится «педагогическим». На нем появляются сотни иностранных гувернанток и воспитателей, ведущих за руку непоседливых детей. С двух до трех весь бомонд Петербурга, или так называемый «парад чинов», выходит на проспект. Именно тогда начинается «главная выставка лучших работ человека». Здесь можно увидеть лучшие сюртуки с бобром, тысячи разновидностей шапок и шарфов, дорогие кольца на нарядных мизинцах, модные бакенбарды, очаровательные туфельки.Таким образом, улица над Невой имеет свой характер, свои привычки, как и проходящие по ней люди.

    Из этой человеческой солянки автор выделяет двоих: лейтенанта Пирогова и художника Пискарева. Первый отлично разбирается в жестокой реальности города и не боится проиграть. Второй обладает романтическим характером и кротким нравом. Пирогова ничего не интересует, кроме чинов и личной выгоды, а Пискарев, в соответствии с его художественным талантом, видит во всем только красоту и хорошее начало… Соскучившись по проспекту, друзья выбрали каждый свой путь. Лейтенант последовал за очаровательной блондинкой, самодовольно и самоуверенно смакуя предстоящую победу. И артист последовал за юной брюнеткой, надеясь обрести чистую и непорочную любовь. Оба знали, что петербургская действительность может быть жестокой, но каждый воспринимал ее по-своему.

    Пирогов впоследствии получил тумаки от мужа блондинки, немецкого жестянщика. Немного рассердившись на это обстоятельство, он быстро забыл о случившемся, съев горе двумя слоеными пирожными и станцевав мазурку в гостях у друзей.И Пискарев, узнав, что в него влюбилась барышня из публичного дома, не смог справиться с разочарованием. Для него это разочарование стало роковым. Как истинный художник, видящий во всем красоту, он не мог смотреть в лицо страшной действительности; Я не мог понять и принять того факта, что непорочную красоту девушки его мечты коснулось тлетворное дыхание разврата. Это поражение буквально опустошило его душу. Если для Пирогова это дело было очередной игрой, то для Пискарева – всей его жизнью.

    В конце рассказа автор винит в происшествии Невский проспект. Ведь именно он мог разрушить все мечты и обмануть кого угодно. Для него все, что происходит на проспекте изо дня в день, — иллюзия, мираж. Сам он идет по ней, тяжело закутавшись в плащ, стараясь не смотреть на прохожих. Ведь на Невском все не так, как кажется.

    Название этого произведения говорит о том, что главный образ и своеобразный главный участник событий, созданный Гоголем, — это Невский проспект.Резюме, конечно, он не сможет так ярко рассказать об этой улице, чтобы она «пахла прогулкой». Итак, давайте попробуем вспомнить, о чем эта книга.

    Описание Невского проспекта

    Обратимся к тому, как Н.В.Гоголь «Невский проспект». Краткое изложение этой работы следует начать с описания этой улицы. Богатый язык писателя очень ярко передает нам атмосферу Петербурга того времени. Мы до сих пор видим людей, проходящих по главной улице этого города.Утром на Невском можно встретить нищих, рабочих, чиновников. В полдень там появляются гувернантки с детьми, и эту аллею смело можно назвать «педагогической». С двух до трех часов дня на проспекте можно увидеть настоящий «парад чинов». Это настоящая выставка дамских шляпок, туфель, туфель, платьев, мужских бакенбардов и усов. После четырех часов проспект пустеет и вновь оживает с наступлением сумерек, как пишет Гоголь. Рассказ «Невский проспект», краткое содержание которого мы рассматриваем, знакомит нас далее с двумя персонажами.

    Встреча Пирогова и Пискарева

    Вечером на проспекте встречаются два товарища. Так продолжает Гоголь «Невский проспект». Краткое содержание книги невозможно без описания этих двух персонажей. Пирогов — самовлюбленный лейтенант, уверенный в своем успехе у женщин. Пискарев же — застенчивый и робкий художник, не смеющий надеяться на взаимное внимание барышень. На Невском лейтенант обратил внимание на очаровательную блондинку, а артисту приглянулась брюнетка.Далее молодые люди скучали друг по другу.

    Прекрасная незнакомка

    Следует отметить, что центральное произведение в цикле «Петербургские повести» Гоголя — «Невский проспект». Краткое содержание этого произведения заставляет нас проследить вместе с Пискаревым красивую молодую девушку. Он только хотел знать, где она живет — ни о чем другом он и не мечтал. Однако улыбка, с которой незнакомец повернулся к молодому человеку, окрылила его. И что с ним стало, когда, подойдя к дому, барышня жестом пригласила его следовать за собой!

    Разочарование

    Пискарев последовал за незнакомцем, питая самые нежные и возвышенные чувства…Дверь им открыла женщина. Квартира, в которую они вошли, Пискарева поразила: он понял, что попал в приют разврата. Потрясенный молодой человек скрылся.

    Сны и сны

    Однажды дома Пискарев уснул. У него была мечта. Именно этим эпизодом Николай Васильевич Гоголь продолжает «Невский проспект». Краткое содержание этой истории далее расскажет нам, что приснилось юноше.

    Итак, Пискарев увидел, что за ним пришел лакей, и, сказав, что его прислала та самая дама, приказал следовать за ним.Он был на балу в великолепном особняке. Все дамы были прекрасны, но ярче всех, конечно, была Она. Девушка пыталась что-то сказать Пискареву, но их постоянно беспокоили. Он проснулся. Жизнь потеряла смысл для молодого человека. Чтобы лучше спать, он купил опиум. Его существование имело смысл только во сне.

    Пискарев воображал, что женится на этой девушке, и она оставит тот страшный путь, по которому шла. Однажды он решил сделать ей предложение.Подойдя к тому дому, он снова увидел ее и рассказал о своем замысле. Презрение было ответом на его слова. Пискарев снова сбежал и несколько дней не выходил из своей комнаты. Когда дверь взломали, они обнаружили молодого человека с перерезанным горлом.

    О Пирогове

    Гоголь продолжает «Невский проспект» рассказом о друге несчастного Пискарева. Краткое содержание этой истории отправляет нас по следам блондинки и Пирогова в дом жестянщика Шиллера, женой которого была блондинка.Кроме Шиллера в комнате был еще сапожник Гофман. Вместе они выставили Пирогова, но он решил не сдаваться и, придя на следующий день, стал флиртовать с молодой женщиной. Она пригрозила пожаловаться мужу. Пирогов заказал у Шиллера шпоры, чтобы иметь повод снова появиться в этом доме. Наглое поведение Пирогова разозлило жестянщика. Он сговорился с женой и друзьями, решил проучить его. Блондинка пригласила его к себе в комнату, куда через некоторое время ворвался Шиллер с друзьями и, избив молодого человека, выгнал его.

    Впрочем, Пирогова это раздражало недолго. Подкрепившись пирогами, поручик снова стал радоваться жизни.

    10 класс

    Урок №10.

    Тема. «Страшный мир» по повести «Невский проспект» Николая Гоголя.

    Цель :

      показать учащимся, как рисуется образ призрачного, обманчивого города, чуждого «мечтательному» человеку, в повести Н. В. Гоголя «Невский проспект»; выяснить суть противостояния художника Пискарева и поручика Пирогова;

      развивать речь учащихся, навыки литературного анализа;

      прививать интерес к изучению литературы и истории своей страны, формировать культурно-эстетические качества человека.

    Оборудование: мультимедийная презентация .

    ВО ВРЕМЯ ЗАНЯТИЙ.

    І. Организация времени.

    II. Проверка домашнего задания.

    Рефераты на тему: «Образ Петербурга в гоголевской прозе: традиции и новаторство».

    IIІ. Изучение нового материала.

    1. Сообщение темы, цели, плана урока.

    2. Вступительное слово учителя об истории создания рассказа.

    «Невский проспект» впервые был опубликован в сборнике «Арабески» (1835 г.), который был высоко оценен В.Г. Белинский. Гоголь начал работать над повестью при создании «Вечеров на хуторе близ Диканьки» (около 1831 г.). В его записной книжке есть зарисовки «Невского проспекта» вместе с черновыми заметками «Ночи перед Рождеством» и «Портретом».

    Рассказы Гоголя «Невский проспект», «Записки сумасшедшего», «Портрет» (1835), «Нос» (1836), «Шинель» (1842) относятся к циклу «Петербургские рассказы»… Сам писатель не объединял их в особый цикл. Все они написаны в разное время, не имеют общего рассказчика или вымышленного издателя, но вошли в русскую литературу и культуру как художественное целое, как цикл. Произошло это потому, что рассказы объединяет общая тематика (жизнь Петербурга), проблематика (отражение социальных противоречий), сходство главного героя («маленький человек»), цельность авторской позиции (сатирическое обличение пороков человека и общества).

    Рассказ содержит пространное описание Невского проспекта, за которым стоит образ Петербурга: «Вседержитель Невский проспект! Единственное развлечение бедняков в Петербурге! Как чисто подметены его тротуары, и Боже, сколько следов на нем оставили следы ног! И неуклюжий, грязный сапог отставного солдата, под тяжестью которого, кажется, трескается сам гранит, и крошечный, легкий, как дым. Туфелька барышни, повернувшей голову к сияющим витринам магазина, как подсолнух к свету, и гремящая сабля подающего надежды прапорщика, наносящая ему резкую царапину, — все выносит на него силу сила или сила слабости.Какая быстрая фантасмагория совершается на нем всего за один день! Сколько перемен он претерпит за один день!

    Описывая Невский проспект, Гоголь рисует жизнь Петербурга в различных ее проявлениях, знакомит читателя с людьми разных сословий. Автор показывает нам противоположные сферы петербургской жизни, ее драму и ее комедию — он рисует нам Петербург и петербургская жизнь во всей ее полноте и правде

    В центре повести две истории.Герой одного из них – робкий художник Пискарев. Он живет в романтических мечтах, а не наяву, а потому обречен на разочарование. Он влюбился в красавицу, которая кажется ему идеалом, а на самом деле она продажная женщина. Пискарев кончает свою жизнь трагически.

    Еще одна история мало похожа на первую. Автор не испытывает симпатии к герою этого рассказа. Напротив, он смеется над ним и осуждает его. Лейтенант Пирогов, маленький человек, всегда довольный собой, преследует встреченную им на улице и понравившуюся ему блондинку.Эта блондинка — жена немецкого жестянщика по имени Шиллер. Травля Пирогова заканчивается тем, что пьяный жестянщик вместе с друзьями подвергает Пирогова унизительному наказанию. Но никакой трагедии из этого не следует. Пирогов вовсе не способен к серьезным чувствам, а потому очень скоро утешается на вечере у правителя пульта управления, где «так отличился в мазурке, что привел в восторг не только дам, но и кавалеров». .»

    И Пискарев, и особенно Пирогов — образы большой обобщающей силы.Это типы. Если Пискарев — тип мечтателя-идеалиста, то Пирогов — тип пошляка. Белинский был в восторге от того, как Гоголь изобразил эти лица.

    Недаром Гоголь поставил Невский проспект в самое начало цикла. Он определяет основное направление всех остальных петербургских историй. Это история о сумасшедшем, полном резких контрастов, безрадостном мире.

    4. Тема рассказа.

    Главной темой повести является жизнь св.Петербург и судьба «маленького человека » в большом городе с его социальными контрастами, вызывающими разлад между представлениями об идеале и действительности. Вместе с основной темой поднимаются темы равнодушия людей, подмены духовности меркантильными интересами, продажности раскрывается любовь, вредное влияние наркотиков на человека

    5. Сюжет и композиция рассказа

    Выяснить в ходе беседы Примерные вопросы

    Какова роль описания Невского проспекта на начало рассказа?

    Какой момент сюжета действия?

    Какова судьба Пискарева?

    Какова судьба Пирогова?

    Какую роль играет описание Невского проспекта в финале повесть №

    Гоголь сочетает в повести изображение общих, типичных сторон жизни большого города с судьбами отдельных героев.Общая картина жизни Петербурга раскрывается в описании Невского проспекта, а также в авторских обобщениях по ходу дела. Таким образом, судьба героя дана в общем движении жизни города.

    Описание Невского проспекта в начале рассказа — выставка. Неожиданное восклицание лейтенанта Пирогова, обращенное к Пискареву, их диалог и следование за прекрасными незнакомками — сюжет действия с двумя контрастными развязками.Завершается рассказ также описанием Невского проспекта и авторского рассуждения о нем, представляющего собой композиционный прием, содержащий как обобщение, так и вывод, раскрывающий идею рассказа.

    6. Описание Невского проспекта в рассказе.

    Петербург — не просто место, где происходит действие истории, а самостоятельный организм, подчиняющий себе жизни людей. Гоголевский Петербург обманчив, лжив, враждебен людям. А Невский проспект – это центр Санкт-Петербурга.Петербург.

    «Лучше Невского проспекта нет ничего, по крайней мере в Петербурге… Как только поднимешься на Невский проспект, так пахнет одной прогулкой. Хоть какое-то нужное-нужное дело было, но раз поднимешься, вы, вероятно, забудете обо всем.Здесь единственное место,где люди показаны без надобности,где ими движет не нужда и меркантильный интерес,охватывающий весь св.,где жадность и корысть,нужда выражены в ходить и летать в колясках и дрожках.Невский проспект является универсальной коммуникацией Санкт-Петербурга. Вот житель Санкт-Петербурга, который обязательно с ним встретится. Никакой адрес-календарь и справочное место не доставят таких правдивых новостей, как Невский проспект, Всевышний Невский проспект! отличное развлечение бедняков на петербургских гуляньях!

    Какую роль Невский проспект играет в жизни города, как к этому относится автор?

    Как проявляются социальные контрасты и разобщенность горожан? раскрывается дворянская жизнь и ее истинная сущность?какие качества людей высмеивает автор?

    как возникает демонический мотив в описании вечернего невского проспекта в начале рассказа?как он продолжается в дальнейшем рассказ?

    Как связаны описания Невского проспекта в начале рассказа и в финале?

    Автор начинает повествование с торжественно-приподнятых фраз о Невском проспекте и отмечает, что это «общечеловеческое сообщение Санкт-Петербурга».Санкт-Петербург», место, где можно получить «правильные новости» лучше, чем в адресном календаре или в справочной службе, это место для прогулок, это «выставка всех лучших произведений человека». В то же время Невский проспект – это зеркало столицы, в котором отражается ее жизнь, это олицетворение всего Петербурга с его разительными контрастами.

    Описание проспекта дано в реалистическом смысле, в то же время рассказу об изменениях на Невском предшествует фраза: «Какая быстрая фантасмагория творится на нем всего за один день».Иллюзорность, обманчивость вечернего Невского проспекта объясняется не только полумраком, причудливым светом фонарей и ламп, но и действием безотчетной, таинственной силы, влияющей на человека: чего-то крайне необъяснимого; шаги у всех ускоряются и становятся вообще очень неровными. Длинные тени мелькают по стенам мостовой и почти доходят головой до Полицейского моста. Так что описание Невского проспекта включает в себя фантазию и мотив демона.

    Чувства и действия героя объясняются, казалось бы, его психологическим состоянием, однако могут быть восприняты и как действия демона: «…Красавица огляделась, и показалось ему как если легкая улыбка мелькнула на ее губах. Он весь дрожал и не мог поверить своим глазам. Тротуар несся под ним, кареты со скачущими лошадьми казались неподвижными, мост вытянулся и сломался на своде, дом стоял с опущенной крышей, будка падала на него, и алебарда часового, вместе с золотыми словами вывески и нарисованными ножницами блестели, казалось, на самых ресницах его глаза.И все это производило один взгляд, один поворот хорошенькой головы. Не слыша, не видя, не слушая, он мчался по светлым следам прекрасных ног…»

    Фантастический сон Пискарева тоже можно объяснить двояко: «Чрезвычайное разнообразие лиц привело его в полное смятение; казалось, ему, что какой-то демон раздробил весь мир на множество разных кусков и смешал все эти куски без смысла, бесполезно». судьбы людей, по мнению автора, бес: «О, не верьте этому Невскому проспекту! Все обман, все сон, все не то, чем кажется! Он лжет во все времена, этот Невский проспект, но больше всего, когда ночь сгущается над ним и разделяет белые и желтые стены домов, когда весь город превращается в гром и блеск, мириады экипажей падают с мостов, плакаты кричат ​​и вскакивают на лошадей и когда де мон сам зажигает светильники, чтобы показать все в ложном виде.

    7. Образ художника Пискарева.

    Почему Пискарев пошел за девушкой? Как автор передает свое чувство?

    Кем была эта девушка?

    Как это меняет внешность девушки?

    Почему Пискарев предпочитал иллюзии реальной жизни?Могли ли иллюзии заменить ему реальную жизнь?

    Как погиб Пискарев, почему он неправ в своем безумном поступке?

    Пискарев — молодой человек, художник, принадлежит к людям искусства, и в этом его особенность.Автор говорит, что он принадлежит к «классу» художников, к «странному сословию», подчеркивая тем самым типичный характер героя.

    Как и другие молодые художники Петербурга, автор характеризует Пискарева как бедняка, живущего в маленькой комнате, довольствующегося тем, что имеет, но стремящегося к богатству. Это «тихий, робкий, скромный, по-детски простодушный человек, пронесший в себе искру таланта, быть может, со временем вспыхнувшую широко и ярко», личность. Фамилия героя подчеркивает его обыденность, напоминает тип «маленького человека» в литературе.

    Пискарев верит в гармонию добра и красоты, чистую, искреннюю любовь, высокие идеалы. Он последовал за незнакомкой только потому, что видел в ней идеал красоты и чистоты, она напомнила ему «Перугинову Бьянку». Но прекрасная незнакомка оказалась проституткой, и Пискарев трагически переживает крах идеалов. Очарование красоты и невинности оказалось обманом. Беспощадная действительность разрушила его мечты, и художник бежал из отвратительного приюта, куда его привела семнадцатилетняя красавица, красота которой, не успевшая померкнуть от разврата, не сочеталась с улыбкой, наполненной « какая-то жалкая дерзость, — все, что она говорила, было — глупо и вульгарно, если вместе с чистотой уходит ум человека.

    Автор, разделяя потрясенное чувство Пискарева, с горечью пишет: «…Женщина, эта красота мира, венец творения, превратилась в какое-то странное двусмысленное существо, где она вместе с чистотой душа ее, потеряла все женское и отвратительно присвоила себе хватку и дерзость мужчины и уже перестала быть той слабой, той прекрасной и такой отличной от нас сущностью». мир новой жизни, может быть предметом торговли, потому что это злоупотребление красотой, любовью и человечностью.Им овладело чувство «раздирающей жалости», отмечает автор, и поясняет: «Поистине, никогда жалость не овладевает нами так сильно, как при виде красоты, тронутой пагубным дыханием разврата. Пусть с ним дружит уродство, но красота, нежная красота… она сливается в наших мыслях одной только чистотой и непорочностью».

    Находясь в сильном психологическом стрессе, Пискарев видит сон, в котором его красавица предстает как светская львица, пытающаяся объяснить визит в приют своей тайной.Сон вселил в Пискарева надежду, которая была разрушена жестокой и пошлой стороной жизни: «Искомый образ являлся ему почти каждый день, всегда в положении, противоположном действительности, потому что мысли его были совершенно чисты, как мысли ребенок.» Поэтому он искусственно пытается, приняв наркотик, уйти в мир грез и иллюзий. Однако мечты и иллюзии не могут заменить реальную жизнь.

    Мечта о тихом счастье в загородном доме, о скромной жизни, обеспечиваемой собственным трудом, отвергнута падшей красавицей.»Как ты можешь! — прервала она свою речь с выражением какого-то презрения. «Я не прачка и не швея, чтобы делать работу». Оценивая ситуацию, автор говорит: «В этих словах выражена вся низкая, презренная жизнь, жизнь, полная пустоты и праздности, верных спутников разврата». И далее, в размышлениях автора о красоте, вновь возникает демонический мотив: «…Она была какой-то страшной волей адского духа, жаждущего разрушить гармонию жизни, брошенной со смехом в его бездну».За то время, что художник не видел девушку, она изменилась в худшую сторону — бессонные ночи разврата, пьянства отразились на ее лице.

    Бедный художник не выдержал, по выражению автора, «вечного разлада между сном и веществом». Он не выдержал столкновения с суровой реальностью, наркотик полностью разрушил его психику, лишил возможности заниматься трудом, сопротивляться судьбе. Пискарев совершает самоубийство. Он ошибается в этом безумном поступке: христианская религия считает жизнь величайшим благом, а самоубийство великим грехом.Так же и с точки зрения светской морали неприемлемо лишение себя жизни — это пассивная форма разрешения жизненных противоречий, ибо активный человек всегда может найти выход из самых сложных, казалось бы, неразрешимых ситуаций.

    8. Изображение лейтенанта Пирогова.

    Почему Пирогов пошел за блондинкой?

    Куда подевался Пирогов за красавицей, кем она оказалась?

    Зачем Пирогову ухаживать за замужней дамой?

    Что высмеивается в образе Шиллера?

    Чем закончилась история Пирогова?

    Что высмеивается в образе Пирогова, как это делает автор?

    Какой смысл сравнивать образы Пискарева и Пирогова?

    О поручике Пирогове автор говорит, что подобные ему офицеры составляют «в Петербурге какое-то мещанское общество», подчеркивая типичность характера героя.Говоря об этих офицерах, автор, конечно же, характеризует Пирогова.

    В своем кругу считаются образованными людьми, потому что умеют развлекать женщин, любят говорить о литературе: «Они хвалят Булгарина, Пушкина и Греча и говорят с презрением и остроумными колкостями об АА. Орлова», то есть ставят Пушкина и Булгарина в один ряд, иронически отмечает автор. Они идут в театр, чтобы показать себя. Их жизненная цель — «выслужиться до звания полковника», добиться обеспеченного положения.Обычно они «женятся на дочери купца, умеющей играть на пианино, с сотней тысяч или около того наличными и кучей бравых родственников».

    Характеризуя Пирогова, автор говорит о его талантах, на самом деле выявляет такие его черты, как карьеризм, ограниченность, заносчивость, самоуверенная пошлость, стремление подражать тому, что в моде у избранной публики.

    Любовь к Пирогову — это просто интересное приключение, «дело», которым можно похвастаться перед друзьями. Поручик, ничуть не смущаясь, довольно вульгарно ухаживает за женой ремесленника Шиллера и уверен, что «его любезность и блестящий чин дают ему полное право на ее внимание.Он совершенно не утруждает себя мыслями о жизненных проблемах, стремится к удовольствиям.

    Испытанием чести и достоинства Пирогова явился «раздел», которому его подверг Шиллер. Быстро забыв свою обиду, он обнаружил полное отсутствие человеческого достоинства: «Я провел вечер с удовольствием и так отличился в мазурке, что восхитил не только дам, но даже кавалеров». герои.Комический образ Пирогова противопоставляется трагическому образу Пискарева. «Пискарев и Пирогов — какой контраст! Оба они начали в один и тот же день, в один час, в погоню за своими красотами, и как различны были последствия этих преследований для них обоих! О, какой смысл скрыт в этом контрасте! А какой эффект производит этот контраст! — писал В.Г. Белинский.

    9. Изображение Шиллера, мастера-жестянщика.

    Образы немецких ремесленников — жестянщика мастера Шиллера, сапожника Гофмана, плотника Кунца — дополняют социальную картину Санкт-Петербурга.Петербург. Шиллер — воплощение меркантильности. Накопление денег – цель жизни этого ремесленника, поэтому строгий расчет, ограничение себя во всем, подавление искренних человеческих чувств определяют его поведение. В то же время ревность пробуждает в Шиллере чувство собственного достоинства, и он, будучи пьяным, не думая в этот момент о последствиях, вместе с друзьями хлестал Пирогова.

    IV. Подведение итогов урока.

    Сформулируйте идею рассказа Н.В. Гоголь «Невский проспект».

    Мотив трагического столкновения прекрасной мечты и суровой реальности раскрывается Гоголем в «Невском проспекте».

    Литературоведы считают, что описание Невского проспекта в начале рассказа является своего рода «физиологической» зарисовкой Петербурга. Его изображение в разное время суток позволяет автору охарактеризовать социальную структуру города. В первую очередь он выделяет простых людей-тружеников, на которых держится вся жизнь, и для них Невский проспект не является целью, «он служит только средством».

    Простые люди, противостоящие дворянству, для которых Невский проспект является целью — это место, где можно себя показать. История «педагогического» Невского проспекта с прогуливающимися по проспекту «правителями всех народов» и их воспитанниками, а также дворянами и чиновниками пронизана иронией.

    Показывая лживость Невского проспекта, изнанку жизни, скрывающуюся за его парадным видом, трагическую сторону его, обнажая пустоту внутреннего мира гуляющих по нему, их лицемерие, автор использует ироническую патетику.Это подчеркивается тем, что вместо людей выступают детали их внешности или одежды: «Здесь вы найдете чудные усы, непонятные ни пером, ни кистью, Тысячи разновидностей шапок, платьев, платков, Здесь вы найдете линии талии, которые вы никогда не мечтали. А какие длинные рукава вы найдете».

    Описание проспекта дано в реалистическом смысле, в то же время рассказу об изменениях на Невском предшествует фраза: «Какая быстрая фантасмагория творится на нем всего за один день».Иллюзорный , обманчивость вечернего Невского проспекта объясняется не только полумраком, причудливым светом фонарей и ламп, но и действием безотчетной, таинственной силы, воздействующей на человека: «В это время какая-то цель почувствовал, или, лучше сказать, что-то похожее на цель, что-то крайне безответственное; шаги у всех ускоряются и становятся вообще очень неровными. Длинные тени мелькают по стенам мостовой и почти доходят головой до Полицейского моста.Так что описание Невского проспекта включает фантазию и мотив беса.

    В. Домашнее задание.

    1 Изучить материалы учебника, с. 89 — 94. Часть 1.

    2.1 Петербург как образ красоты в повести «Невский проспект»

    Петербург всегда вдохновлял и вдохновляет писателей. Пушкин восхищался его красотой; «Я люблю тебя, Петрово творение», как и многие писатели того времени. Образ Петербурга неоднозначен, обычно он предстает величественным, прекрасным, но холодным, а иногда и жестоким.Именно в Петербург желали попасть многие выдающиеся деятели России. Именно Петербург был сосредоточением выдающихся талантов и умов.

    Как Гоголь относится к городу?

    Рассказ начинается с описания Невского проспекта: «Лучше Невского проспекта нет ничего, по крайней мере в Петербурге; для него он все. Почему эта улица не светится — красота нашей столицы! Я знаю, что никто из бледных и чиновничьих обитателей его не променяет на все блага Невского проспекта.От Невского проспекта в восторге не только тот, кому двадцать пять лет, с чудесными усами и изумительно сшитым сюртуком, но даже тот, у кого седые волосы торчат на подбородке и голова гладкая, как серебряное блюдо. И дамы! О, дамам еще больше нравится Невский проспект. А кому это не нравится? Как только забираешься на Невский проспект, уже пахнет одной вечеринкой. Хоть какое-то нужное-нужное дело у него было, но, забравшись на него, наверняка, ни о каком деле забудешь.Это единственное место, где без надобности показаны люди, куда их не загнала нужда и меркантильный интерес, охватывающий весь Петербург. Кажется, что встречающийся на Невском проспекте человек менее эгоистичен, чем на Морской, Гороховой, Литейной, Мещанской и других улицах, где жадность и корысть и нужда выражаются в хождении и полете в колясках и дрожках. Невский проспект является генеральной коммуникацией Санкт-Петербурга. Здесь житель Петербургской или Выборгской части, который несколько лет не был у своего друга ни на Песках, ни на Московской заставе, может быть уверен, что обязательно с ним встретится.Никакой адрес в календаре и ориентир не даст таких достоверных новостей, как Невский проспект. Всемогущий Невский проспект! Единственное развлечение бедняков в Петербурге! Как чисто подметены его тротуары и, Боже, сколько на нем следов ног! И неуклюжий грязный сапог отставного солдата, под тяжестью которого, кажется, трескается сам гранит, и миниатюрная, легкая, как дым, туфелька барышни, поворачивающей голову к сияющим витринам магазина, словно подсолнух к солнце, и гремящая сабля подающего надежды прапорщика, на котором острая царапина, — все выносит на него силу силы или силу слабости.Какая быстрая фантасмагория совершается на нем всего за один день! Сколько перемен он претерпит за один день! [Н.В. Гоголь. Рассказы. М. — 1949. С.3]

    Петербург у Гоголя – это не просто столица, это величественный мегаполис с роскошными дворцами, улицами и Невой.

    Безусловно, красота города завораживает, ведь описанию города, и в частности Невского проспекта, отведена третья часть рассказа. Можно согласиться с О. Фоминым [О. Фомин.Тайные символы на «Невском проспекте». Традиционный этюд // Электронная версия бронзового века. http://www.vekovka.h2.ru/bv/bv23/23fomin.htm], что «композиционное деление», повествовательная ткань «Невского проспекта» делится на три части. Первая часть — собственно описание Невского проспекта, вторая — рассказ о несчастной любви Пискарева к прекрасной незнакомке и, наконец, третья — «таскание» лейтенанта Пирогова за глупой немкой. При этом первая часть как бы распадается на пролог и эпилог, в которых дается «образ автора» и пресловутый пейзаж.

    Говоря «пейзаж» применительно к описанию жизни Невского проспекта, мы все же допускаем некоторую неточность. Пейзаж здесь каким-то образом складывается в «портрет». Для Гоголя Невский проспект — живое существо, по существу предмет, враждебный человеку, но и не лишенный некоторой амбивалентности. Если у Гете Мефистофель, желая человеку зла, приносит ему добро (что, кстати, отчасти связано со средневековым нелепым толкованием дьявола), то у Гоголя мы можем наблюдать обратную «подмену»: Невский проспект, с его откровенная позитивность резко негативна.Стихии, на которых основан «космопсихолог» Петербурга, — вода и камень (земля). »

    Да, Петербург — это живой персонаж, величественный, красивый, но обманчивый. Его красота многих сводит с ума, люди, приезжающие в Петербург, сталкиваются не только с его красотой, но и с его жестокой сущностью. Им приходилось терпеть унижения и нужду; город как бы засасывал людей в болото лжи, пошлости, глупости, показной роскоши, за которой часто скрывалась крайняя нищета.

    Итак, красота Петербурга обманчива, иллюзорна. Вся суета — мишура, все фальшивка: «Тысячи разновидностей шапок, платьев, платков — пестрых, легких, к которым привязанность их обладательниц иногда длится целых два дня, ослепят любого на Невском проспекте. Кажется, будто целое море мотыльков вдруг поднялось со стеблей и взбудоражено блестящим облаком над черными жуками-самцами. Здесь вы встретите такие талии, которые вам и не снились: тонкие, узкие талии, не толще бутылочного горлышка, встречая которые, почтительно отступаешь в сторону, чтобы ненароком не ткнуть невежливым локтем; робость и страх охватят ваше сердце, так что как-то прекраснейшее произведение природы и искусства не сломается даже от вашего неосторожного дыхания.А какие дамские рукава вы найдете на Невском проспекте! О, как мило! Они чем-то похожи на два воздушных шара, так что дама вдруг поднялась бы в воздух, если бы не поддержка мужчины; ведь даму так же легко и приятно поднять в воздух, как поднести ко рту бокал, наполненный шампанским. Нигде при взаимной встрече они не кланяются так благородно и непринужденно, как на Невском проспекте. Здесь ты найдешь единственную улыбку, улыбку, которая является верхом искусства, иногда такую, что можно растаять от удовольствия, иногда такую, что ты вдруг увидишь себя ниже травы и опустишь голову, иногда такую, что почувствуешь себя выше, чем адмиралтейский шпиц и поднять его вверх.Здесь вы встретите людей, говорящих о концерте или о погоде с необычайным достоинством и достоинством. Здесь вы встретите тысячу непонятных персонажей и явлений. [Н.В. Гоголь. Рассказы. М. — 1949. С.4] В этом описании присутствует иронический подтекст. Показывает роскошь, фальшь и тщеславие.

    Красота Невского искажена, можно согласиться с Фоминым, написавшим следующее:

    «Водяной пар, туманы искажают, искажают реальность. Стихия воды, несомненно, связанная с лунной символикой, порождает онирические фантазии, удерживающие своих мертвецов.Философ «новых левых» (в данном случае под «левыми» мы подразумеваем не столько политическую ориентацию, сколько изначальную метафизическую установку) философ Гастон Башляр отмечает: «…литературное самоубийство с поразительной легкостью проникается воображением смерти. Он упорядочивает образы смерти. Вода — родина как живых нимф, так и мертвых. Это истинная материя смерти, в «высокоженском»». Вода – стихия, принимающая и порождающая призраков. Самые известные «города-призраки» — Лондон и Сент-Луис.Петербург. Вода на «Невском проспекте» — это «низшие воды», субстанция низшего астрального мира, мир множества чувств и иллюзий, а земля — носитель косности рационалистически обусловленного и скуки («скучно жить на свете, господа!»). Невский проспект выполняет функцию носителя фантастического. А фантастическое у Гоголя, как правило, враждебно человеку. Позднее Гоголь эволюционирует в сторону устранения носителя фантастического (Ж.Манн) и «Невский проспект» как раз фиксирует промежуточный этап этого перехода. Фантастическое зло, «иллюзорно», ночно, водянисто и трагично. Повседневность человеческая, «настоящая», дневная, приземленная и комическая. Это противопоставление исключает Божественное как таковое. Адские силы и человек противостоят друг другу.

    В «Невском проспекте» иллюзорное (при всей его негативной окраске) ​​прекрасно. Это проистекает из первоначального романтического отношения. Но боязнь иллюзорности и торжество Пирогова над Пискаревым есть прививка от романтизма, его преодоление.Имена героев, сходные по благозвучию, указывают на их определенное родство. Пискарев и Пирогов — «божественные близнецы», бесконечно обменивающиеся элементами традиционных архетипических функций. Это мир, в котором добра не существует (и в гуманистическом, и в православном смысле этого слова). » [Фомин О. Тайные символы в «Невском проспекте». Традиционный этюд // Электронная версия бронзового века. http://www.vekovka.h2.ru/bv/bv23/23fomin.htm]

    Красота обманчива, красота иллюзорна, она притягивает и губит людей, губит главного героя повести.Оказывается, в этом величии могут выжить только такие негодяи, как Пирогов. В последних строках повести Гоголь говорит, что нельзя верить красоте Невского: «О, не верьте этому Невскому проспекту! Я всегда плотнее закутываюсь в свой плащ, когда иду по нему, и стараюсь вообще не смотреть на предметы, которые встречаю. Все обман, все сон, все не то, чем кажется! Вы думаете, что этот господин, который ходит в хорошо сшитом сюртуке, очень богат? Вовсе нет: он весь состоит из своего пальто.Вы представляете, что эти два толстяка, остановившиеся перед строящимся зданием, оценивают его архитектуру? Вовсе нет: рассказывают о том, как странно сидели одна против другой две вороны. Вы думаете, что этот энтузиаст, размахивая руками, говорит о том, как его жена бросила мяч из окна в совершенно незнакомого ему офицера? Вовсе нет, он говорит о Лафайете. Вы думаете, что эти дамы… но дамы менее всего верят. Меньше заглядывайте в витрины магазинов: выставленные в них безделушки красивы, но пахнут ужасным количеством банкнот.Но не дай вам бог заглянуть дамам под шляпки! Как бы ни развевался вдали плащ красавицы, я никогда не буду следовать за ней пытливо. Дальше, ради бога, дальше от фонаря! а лучше поскорее пройти мимо. Еще счастье, если ты отделаешься тем, что он залил твой франтовской сюртук своим вонючим маслом. Но кроме фонаря все дышит обманом. Он лжет во все времена, этот Невский проспект, но больше всего, когда ночь сгущается над ним и разделяет белые и желтые стены домов, когда весь город превращается в гром и блеск, мириады вагонов падают с мостов, кричат ​​афиши и прыгать на лошадях и когда сам демон зажигает светильники, чтобы показать все не в реальном виде.[Н.В. Гоголь. Рассказы. М. — 1949. С.3]

    Таким образом, можно сказать, что концепция красоты в образе Невского проспекта уникальна. Красота не спасает, а губит. Красота, которая должна нести в себе положительные мотивы, несет в себе ложь и обман. В общем, Невский проспект — просто красивое лицо странного, фантастического, полусумасшедшего города.

    Сколько? | Мнение | Harvard Crimson

    ST. САНКТ-ПЕТЕРБУРГ. Серая Audi медленно остановилась рядом со мной и двумя друзьями, когда мы шли по каналу Мойки.Водительское боковое стекло опустилось, и мужчина средних лет по-русски закричал: «Девочки, садитесь. Вы не хотите укрыться от дождя?» (С неба только что начали падать крупные капли.) Услышав наше вежливое «Нет, спасибо», машина еще минуту ползла рядом с нами, а затем, пожав плечами, водитель умчался.

    Я обнаружил, что в Санкт-Петербурге предложение секса является обычным делом для молодых русских женщин и даже для туристок, одетых в пуританские цветочные юбки и биркенштоки.Иногда машина останавливается, и водитель окликает. Бывает, мужчины на улице подходят к вам с фразой «Сколько сто-ит?» что означает «Сколько?» Одна моя знакомая сидела на автобусной остановке, когда к ней подошел с этим вопросом 60-летний мужчина в футболке «Борьба со СПИДом».

    Присутствие проституции в Санкт-Петербурге было мне знакомо, когда я впервые приехал сюда на лето изучать русский язык. Петербургские проститутки украшают страницы величайших произведений многих русских писателей.В XIX веке Николай Гоголь писал о заманчиво невинной проститутке, которая патрулировала Невский проспект, главную улицу Петербурга. Достоевский представил свою романтическую версию петербургской проститутки в Соне Семеновне, проститутке-подростке, спасающей душу Раскольникова в Преступлении и наказании . Совсем недавно я помню, как читал статистику в старшей школе, согласно которой 90 процентов женщин, окончивших среднюю школу, назвали проституцию своим первым выбором карьеры.

    Не знаю, насколько точна эта статистика сейчас или когда-либо была, но мой первый месяц в Санкт-Петербурге показал мне, что положение женщин в России не лучше, чем предполагает эта статистика. Многие женщины здесь учатся в университетах, но беглый взгляд на улицу показывает, что женщины объективированы в гораздо большей степени в России, чем в Америке.

    Просматривая газетный киоск на моей автобусной остановке, я обнаружил, что порнографии там продается почти столько же, сколько законных газет. Рекламные щиты вдоль Невского проспекта рекламируют стриптиз-клубы с женщинами в корсетах и ​​нижнем белье до щиколоток.Мой друг сел на улицу в кафе рядом с нашим университетом и обнаружил, что внутри оно превратилось в стриптиз-клуб. В то время как студентов программы настойчиво предупреждали, чтобы они остерегались карманников, большинство моих подруг обнаружили, что защищают не только свои кошельки от блуждающих рук незнакомцев-мужчин. После того, как одну из моих одноклассниц агрессивно нащупали во время утренней поездки на автобусе, мой разговорный класс провел урок, изучая выражения на русском языке из «Руки прочь!» к нескольким версиям «Stop it!»

    В то время как мы решили оградить себя от притеснений своими жалкими ломаными русскими выражениями, русские женщины, кажется, приняли эту объективацию.Распространение узких расклешенных брюк, высоких каблуков и едва заметных рубашек делает женщин на улицах Санкт-Петербурга похожими на парад в униформе. Их худощавые фигурки словно соскочили со страниц русских модных журналов, лежащих в углу моей комнаты. Оставленные дочерьми моей принимающей мамы, русские журналы Elles и Vogues демонстрируют те же самые модные развороты и дают такие же советы по макияжу, как и американские версии в моей комнате дома. Но в отличие от Америки, где эти образы женщин рассматриваются в основном как недостижимые идеалы, русские женщины, кажется, восприняли эти образы как требование красоты.

    Западные СМИ обрушились на Россию штурмом после того, как Горбачев открыл границы своей радикальной политикой «гласности» или открытости в середине 1980-х годов. Русских осадили западное телевидение, кино и мода. Теперь женщины смотрят бразильские мыльные оперы и стремятся одеваться как Джулия Робертс и Жизель. Западные СМИ, кажется, даже сделали здесь анахронизмом российскую святую бабушку.

    Перед тем, как я приехал, я со страхом представил себе, как моя принимающая мама запихивает мне в глотку неопознаваемое мясо и сыр, готовая откормить любую молодую девушку, которая попадется на глаза.Вместо этого я обнаружил, что она тщательно следит за весом своей дочери и следует совету американской книги о питании в соответствии с одной из четырех пищевых групп, которые она описывает. Она была потрясена, что я не слышал о руководстве по диете. Этот американский вклад в современную Россию делает Макдональдс возле Зимнего дворца положительным культурным дополнением.

    Российские женщины сейчас имеют больше образовательных и профессиональных возможностей, чем в прошлые десятилетия. Но похоже, что плохие экономические условия в сочетании с наплывом западных стандартов красоты загнали многих русских женщин в угол, в который американки не попадут.Куда бы они ни повернулись, их поощряют действовать как объекты — и они вознаграждаются за это.

    Я видел Петербург во всей его красе. Его красивые здания залиты солнечным светом почти 20 часов в день из-за его северного расположения. Я часами смотрел на Моне и Пикассо в Эрмитаже. Я видел балеты «Лебединое озеро» и «Жизель» на той же неделе и мечтал об исполнении Рахманинова и Чайковского в Санкт-Петербургской симфонии.

    Но пока я счастлив, что мое пребывание в России — это только летний визит — потому что нет ответа на «Сколка сто-ит?» может описать, чего на самом деле стоит женщина.

    Энн К. Кофол ’04, редактор Crimson, специалист по истории и литературе в Mather House. Этим летом она изучает русский язык в Санкт-Петербурге и наслаждается блинами с шоколадом. Она клянется быть добрее к туристам, когда вернется в Нью-Йорк в августе.

    Куртка 36 — конец 2008 г.

    Пиджак 36 — Конец 2008 — Даниил Хармс в обзоре Ларисы Шмайло

    Интернет-адрес этой страницы: http://jacketmagazine.com/36/r-kharms-rb-shmailo.shtml

    ОБЗОР КНИГИ

    Даниил Хармс
    Сегодня я ничего не писал: Избранные произведения Даниила Хармса
    Под редакцией и переводом Матвея Янкелевича
    отзыв Лариса Шмайло
    287 стр. 978—1-58567—743—6 С видом на Дакворт. Ткань.

    Этот обзор занимает около 5 печатных страниц. Это авторское право © Лариса Шмайло и журнал «Жакет» 2008. См. наше [»»] Уведомление об авторских правах.

    Лариса Шмайло

    Постоянство грязи и радости:

    Даниил Хармс и чудесное воображение

    Матвей Янкелевич, искусный переводчик неуловимого Даниила Хармса, призывает читателя относиться к Хармсу не только как к политическому антисоветскому писателю.Многие произведения Хармса с их исчезающими персонажами и ускользающими образами вызывают в памяти сталинские чистки и исчезновения без объяснения причин «врагов народа» во времена Хармса.

    Однако рассматривать сочинения Хармса исключительно через призму реакции на сталинскую эпоху — все равно, что читать Гоголя как антицариста, протестующего против правительственной бюрократии. Игнорировать вездесущее влияние серого и буйного сталинского -быта, с его лишениями и бандитизмом невозможно при чтении Хармса, но автора, вызывающего то Гоголя, то Ионеско, то Хлебникова, так же трудно уловить, как и его преображающих персонажей. .

    Подобно ярко одетым футуристам, Хармс наслаждался своей долей épater l’ouvrier . Он изображал трубку из калебаса и одежду, напоминающую щеголеватого Шерлока Холмса, иногда лежал ничком на Невском проспекте, пока не собирал толпу, затем вставал и уходил беззаботно. Писатель также имел склонность громко и часто фыркать.

    Трижды арестованный, в том числе за «антисоветскую деятельность в области детской литературы» и умерший в тюрьме в 1942 году во время блокады Сталинграда, Хармс был политической жертвой.И подобно тому, как многие авангардисты начинают с подозрением относиться к советскому режиму, он подчинился изречению Казимира Малевича: «Иди и останови прогресс».

    Однако когда Хармс пишет «Моя философия. . . глубоко враждебен настоящему», — он говорит не только о политике. Художественная практика Хармса, именуемая абсурдистским вздором ОБЭРИУ и отождествляемая с этой школой, более правдиво изображает авторское «настоящее», чем некое сочетание абсурдизма и соцреализма. Сочинения Хармса, полные серости и вульгарности и населенные главными героями, часто напоминающими трагическую версию «Трех марионеток», изобилуют ложными падениями, телесными повреждениями, болезнями и голодом.Как и персонаж его героя Кнута Гамсуна в Голод , главные герои Хармса одухотворенно жуют собственные пальцы, чтобы облегчить боли голодания .

    Хармс пишет человека, познавшего заточение, насилие, потери и одинокие мысли о спасении, которое может быть совершено только чудом. Хармс крепко держится за чудесное, даже когда оно его подводит. Чудесное — не только оружие против гнетущей действительности, но и истинный удел Харма как писателя.

    Хармс отчаянно, а иногда и тщетно надеется на чудо. Его работы вызывают ангельские образы щеголей Маяковского в желтых перчатках, ярко-зеленые призраки, оптические иллюзии, которые оказываются реальными, и превращения: человек в сферу нирваны, мертвый к жизни и множество гусениц. Его художественные произведения, рассказы и стихи населены яркой флорой и фауной. Он вносит краски в сталинский серый мир и (иногда) совершает побег из своего «настоящего».

    Более типично русской, чем антикоммунистической, является шаткая вера Хармса, надежда на спасение и набеги на философию.Персонажи от Пушкина и Гоголя до рабочих и крестьянок постоянно спотыкаются и спотыкаются, иногда до откровения, иногда до отчаяния. Хармс легко перемещается между жизнью и смертью, с трупами, которые оживают, как гоголевский «Нос», и с мертвецами, которые в традиционном православном пасхальном приветствии утверждают, что Христос действительно воскрес. В «Сундуке» задыхающийся главный герой не задыхается в сундуке, как следовало бы, и заключает: «Значит, жизнь победила смерть неизвестным мне способом.”

    Магия — это искупление: «Мельник счастлив. Он волшебник». Но в «Старухе» рассказчик представляет себе историю о чудотворце, который предпочитает не творить чудес. Чудотворца выселяют, но он не собирается превращать свой сарай в чудесный кирпичный дом. Он умирает, не совершив в своей жизни ни одного чуда. Протест писателя против растраты сил на чудеса пронизывает творчество Хармса.

    Уместно слово случай , которым Хармс характеризует некоторые сочинения и которое Янкелевич по-разному переводит, чтобы отразить его полное русское значение как событий, так и случайных происшествий.Мир Хармса полон образов красок и чудес среди дефицита товаров, радости и, самое главное, воображения. Изобретательная поэзия этого фолианта демонстрирует мастерство случайных, новых заумных сопоставлений. Безграничные возможности открывают пятилапые лисы и новый язык, необходимый для их описания.

    Параллелей с Гоголем множество, вплоть до эксцентричности двух писателей и создания альтернативной реальности, схватывающей суть их гнетущего «настоящего».Человек, преображенный в гоголевский нос («Пакин и Ракукин»), «каркает» и сердито оглядывается на свою жизнь, почти радостно следуя за ангелом смерти. Как и у Гоголя, идеи плавно материализуются и следуют логике гомеровского сравнения, как и в случае с трупами, которые, подобно антропоморфизированному Носу, живут в первую очередь для того, чтобы смущать незадачливого рассказчика. На Невском проспекте появляется фиолетовая, «а может быть, черт возьми, в горошек» шинель. Хармс называет Пушкина «больше Наполеона», но его похвала Гоголю, которая выходит за рамки простых слов, гораздо выше.

    Дилемма Хармса — дилемма любого писателя. В «Четырех иллюстрациях того, как новая идея сбивает с толку неподготовленного к ней человека» Хармс, возможно, и читатель, и писатель, иронизирует:

    ПИСАТЕЛЬ Я писатель.
    ЧИТАТЕЛЬ: Я думаю, что вы s — t.
            (Писатель останавливается на несколько минут, потрясенный новой идеей,
            и падает без сознания.)

    Хармс заканчивает пьесы кодой «Хватит», почти самоцензурно. Кролики пьют чернила писателя.Стихи с красивым выбором слов и нелогичными образами заканчиваются как мечты по команде автора: «Все». Или все сгорает, или просто исчезает в «пуф». Но когда поэт пишет новое стихотворение, это «событие, которое не могло остаться незамеченным» («Праздник»). Даже мещанские «рисовальщики исчезают, устыдившись своего невежества».

    Философски настроенный Хармс комментирует природу реальности, памяти (обычно болезненной) и равновесия («в ней нет борьбы»), искажая события и идеи.В «NotNow» он пишет:

    Это то… это не то… Это, то, здесь, там, будь, Я, Мы, Бог.

    Хармс тоже изгибает язык в своих целях, как в рассказе о «крихене».

    Хочешь, я расскажу тебе историю о crichen? Нет, не crichen, а chickrichen. Или нет, не цыпленок, а… чухрухень.. Нет, не то! Чикикратен? Нет нет! Кучикукхитхен? Нет, опять ошибка!

    Так я и забыл, как звали эту птицу.Но если бы я не забыл, я бы рассказал вам историю об этом чукоочуроокохене.

    Хармс, иногда игриво, иногда болезненно, живет в сумеречном царстве того, что можно сказать, что можно создать, что сохранить и что потерять, и лакуны между ними. Искупление может произойти. «Черная вода» может стать светом в душе человека. Он также может потерпеть неудачу. Измученный Хармс восклицает: «Грезы кончатся с тобою». И:

    Мы погибли на полях повседневности
    Не осталось надежды проложить путь.
    Наши мечты о счастье тщетны-
    Теперь бедность — это все, что у нас есть.

    Но вера и воля к созиданию возвращаются, настойчиво и часто непрошено. В «Молитве перед сном 28 марта 1931 года в 7 часов вечера» Хармс произносит молитву своего поэта:

    Только Ты можешь просветить меня, Господи,
    Путем моих стихов.
    Разбуди меня сильным для битвы смыслов…

    Постоянство грязи и радости, как Хармс называет основополагающее стихотворение, сохраняется. Выборы в Сегодня я ничего не написал с их диапазоном, мощностью и оригинальность, имеют художественное значение, выходящее за рамки простой реакции.Они бросают вызов ярлыки, а вместо этого поощрять тщательное исследование, в основе которого представлена ​​в переводе и стипендии Матвея Янкелевича.

    Лариса Шмайло

    Новый сборник Ларисы Шмайло называется Лекарство от самоубийства (Cervena Barva Press 2008), а новый компакт-диск с поэзией — Экзорцизм (SongCrew 2008). Лариса была опубликована в Fulcrum, Rattapallax, Drunken Boat, MiPoesias и других изданиях. Лариса перевела оперу русских футуристов « Победа над солнцем » А.Крученич; DVD с оригинальной англоязычной продукцией является частью коллекции Нью-Йоркского музея современного искусства. Она также внесла свой вклад в переводы антологии Современная русская поэзия , изданной Dalkey Archive Press. Посетите Ларису на http://www.myspace.com/larissashmailoexorcism/

     

     

    Уведомление об авторских правах: Пожалуйста, соблюдайте тот факт, что все материалы в журнале Jacket защищены авторским правом © Журнал Jacket и отдельные авторы и владельцы авторских прав 1997–2010; он доступен здесь бесплатно только для личного использования, и его нельзя хранить, отображать, публиковать, воспроизводить или использовать для любых других целей.

    Читать «Шинель» СТРАНИЦА 10 Николая Гоголя | 25 629 бесплатных классических рассказов и стихов

    Петрович не пренебрег этим случаем заметить, что только потому, что он жил на узкой улице и не имел вывески, и потому, что он так давно знал Акакия Акакиевича, он сделал это так дешево; но будь он на Невском проспекте, он взял бы за одно изготовление семьдесят пять рублей. Акакий Акакиевич не хотел спорить на этот счет с Петровичем и боялся больших сумм, которыми любил поднимать пыль Петрович.Он расплатился с ним, поблагодарил и тотчас же отправился в своем новом пальто в отделение. Петрович последовал за ним и, остановившись на улице, долго глядел вдаль на сюртук и нарочно отошел в сторону, чтобы пробежать кривым переулком, и вышел опять на улицу, чтобы еще раз взглянуть на сюртук с другой стороны, а именно прямо перед собой.

    Между тем Акакий Акакиевич продолжал во всех смыслах праздничное настроение. Он каждую секунду сознавал, что у него на плечах новая шинель; и несколько раз он смеялся с внутренним удовлетворением.На самом деле преимуществ было два: первое — теплота; другой, его красота. Дороги он ничего не видел и вдруг очутился в отделении. Он сбросил в передней свой сюртук, хорошенько его осмотрел и поручил особому попечению дворника. Невозможно сказать, как сразу все в отделе узнали, что у Акакия Акакиевича новый камзол и что «мантии» уже нет. Все в одно и то же время бросились в переднюю осматривать новое пальто Акакия Акакиевича.Стали его поздравлять, говорить ему приятные вещи, так что он сначала стал улыбаться, а потом совестился.

    Когда все окружили его и стали говорить, что новый сюртук надо «окрестить» и что он должен хотя бы целый вечер уделить ему, Акакий Акакиевич совершенно потерял голову, не знал, где стоять, что отвечать, и как из него выйти. Он стоял, весь краснея, несколько минут и хотел было с великой простотой уверить их, что это не новое пальто, что это такое-то, что это старое пальто.Наконец один из чиновников, вероятно, какой-нибудь помощник начальника, чтобы показать, что он вовсе не горд и в хороших отношениях с низшими, сказал: «Так и быть: дам партию вместо Акакия Акакиевича; Я приглашаю вас всех на чай со мной сегодня вечером; бывает вполне по поводу , так как это мои именины.

    Чиновники, естественно, тут же поздравили помощника начальника и с удовольствием приняли приглашение. Акакий Акакиевич отказался бы; но все говорили, что это неучтиво, что это просто грех и позор и что он никак не может отказаться.Кроме того, мысль ему понравилась, когда он вспомнил, что таким образом он должен иметь возможность носить свое новое пальто и вечером.

    Весь этот день был для Акакия Акакиевича поистине самым торжественным праздником. Он вернулся домой в самом счастливом расположении духа, скинул сюртук и осторожно повесил его на стену, вновь любуясь сукном и подкладкой; а потом вынул для сравнения свой старый, изношенный сюртук. Он посмотрел на нее и рассмеялся, так велика была разница.И долго после обеда он снова смеялся, когда ему вспомнилось состояние «мантии». Он весело обедал и после обеда ничего не писал, даже бумаг, а отдохнул немного на кровати, пока не стемнело. Потом он неторопливо оделся, надел пальто и вышел на улицу.

    Петербургские сказки Гоголя Пример бесплатного сочинения

    Эссе, Страницы 6 (1347 слов)

    Сохранить в моем списке

    Удалить из моего списка

    Сравните «Шинель» Николая Гоголя с другой петербургской картиной.Петербургские сказки. Петербургские рассказы Николая Гоголя интерпретировались как рассказы о социальной несправедливости, городской и человеческой изоляции, психологические исследования, истории любви, моралистические басни и социальная сатира. В соответствии с наметившимися тенденциями «натуралистического» письма рассказы повествуют о сравнительно низших слоях петербургской бюрократии — обывателях. В этом эссе мы сравним «Шинель» с «Записками сумасшедшего» и «Носом» и рассмотрим, как каждый из главных героев гоголевских повестей выживает в кажущемся неестественным и вымышленном мире Санкт-Петербурга.

    Не используйте плагиатные источники. Получите свое индивидуальное эссе на тему

    «Петербургские повести Гоголя»

    Получить нестандартную бумагу

    НОВИНКА! интеллектуальное сопоставление с модулем записи

    Петербург. Главный герой «Шинели» Акакий Акакиевич Башмачкин так глубоко погружается в свою мизерную работу по переписыванию документов, что эта работа почти вытесняет реальную реальность, в которой он обитает. люди вокруг него или мусор, выбрасываемый из окон на него, он не видит ничего, кроме строки красивых слов, которые нужно скопировать.

    Позже он делает то же самое, когда зацикливается на пальто, которое он сшил, чтобы защитить себя от суровой русской зимы. Эта потребность маскироваться и оградиться от холодной суровости современного общества — идея, которая проходит через все три рассказа и, кажется, занимала самого Гоголя. Это был скрытный человек, о котором очень мало известно, говорил он сам в своих письмах: «Но как можно судить о скрытном человеке, в котором все внутри, чей характер еще даже не оформился, но который еще воспитывает себя в своей душа и чье каждое движение производит только непонимание? Как можно делать выводы о таком человеке, основываясь на нескольких чертах, которые невольно бросаются в глаза? Не будет ли это то же самое, что заключать о книге по нескольким вырванным из нее предложениям — тоже не по порядку, а из разных мест.

    Узнайте оценку стоимости вашей бумаги

    «Вы должны принять наши условия обслуживания и политику конфиденциальности»

    » Гоголя интересовало, как о характере и достоинстве кого-либо судят другие, характеры в «Петербургских повестях» все определяются, как самими собой, так и другими, своими профессиями, которые комически ничтожны, Акакий Акакиевич срисовывал страницы и Поприщин в «Дневнике сумасшедшего» отвечал за заточку карандашей.

    Эти персонажи определяются ролью, которую они выполняют как часть бюрократии, а не какой-либо индивидуальной идентичностью.Гоголь рисует картину общества, в котором ценятся самые поверхностные стороны человека, идея, которая достигает новой комической высоты в «Носе», когда нелепый и тщеславный главный герой майор Ковалев теряет что-то, что не служит никакой великой цели, кроме нормализации внешности – носа. Эскапизм необходим гоголевским героям. Каждый из главных героев чувствует себя наиболее счастливым, когда он оторван от реальности, когда между ними и неизбежным однообразием их низменной жизни есть какая-то розовая, мнимая изоляция.Описывается, как Акакий Акакиевич получал несоразмерное количество радости от своей работы, переписывая документы, улыбаясь про себя, копируя письма, которые ему особенно нравились, идя домой и переписывая просто для удовольствия, и «когда все стремятся развлечься», ложась спать, «улыбаясь мысли грядущего дня».

    Акакий вкладывает всю свою веру, любовь и страсть во что-то произвольное и в конечном счете бессмысленное в качестве механизма выживания, иначе как бы он выжил в своей жалкой жизни? К такому же отрыву от реального мира приводит и главного героя «Записок сумасшедшего» Попришкина, поскольку его низкое и социально-неподвижное положение титулярного советника становится невыносимым.Он теряет рассудок, но, возможно, приобретает нечто более ценное; уверенность и социальная мобильность. Создавая для себя мир, в котором он больше не является одним из многих низкооплачиваемых государственных служащих среднего возраста, а королем Испании, он освобождается от своих удушающих связей с общественными нормами, он больше не верит в неотъемлемое превосходство тех, кто более высокий социальный статус, он даже имеет наглость называть своего работодателя «обыкновенным гвоздем, простым гвоздем, не более того». Такой, какой используется в дверях».Точно так же и Ковалев обманывает себя, чтобы придать своей жизни ощущение важности и значимости.

    Он присваивает себе звание «Майор» и расхаживает по Невскому проспекту, встречаясь со всеми глазами и воображая внимание проходящих мимо дам. Ключевое отличие копинг-механизма Акакия от методов Попришкина и Кобалева состоит в том, что мир Акакия не повышает его социальный статус. Его крайне интровертное поведение не нарушает статус-кво.Возможно, именно их одержимость классом и то, как они кажутся другим, вызывают все раздоры как у Ковалева, так и у Попришкина. Напротив, Акакий просто хочет, чтобы его оставили в покое, ему все равно, что люди часто видят его с мелочью или сеном, прилипшим к спине его плаща, это делает Акакия более симпатичным, симпатичным персонажем, он совершенно безобиден и невинен — идеальная жертва. Это единственный рассказ, в котором Гоголь позволяет нам полностью сочувствовать персонажу. В «Записках сумасшедшего» действительно
    моментов, которые могли бы и должны вызвать у читателя сочувствие к Попришкину, но Гоголь всегда подрывает эти моменты шутливым или нелепым комментарием.

    Однако в «Шинели» тон повествования перескакивает с душераздирающе-грустного на смешной и беззаботный и обратно на пространстве страницы — Гоголь проявляет свой талант вызывать сочувствие и эмоции у читателя и дар комедийной стороны. рядом. Не только персонажи стремятся прикрыться и скрыть правду от читателя; недостаток достоверности сочетается с бессмыслицей, пронизывающей все три повествования, которая упорно отказывается иметь смысл.«Шинель» вводит нас в это сразу, она начинается с отступления «В отделе — а об отделе лучше не упоминать». Рассказчик продолжает в том же духе, используя разговорный, недостоверный тон, часто забывая факты или теряя их место в повествовании.

    Нарочитая неуловимость Гоголя подрывает представление о всезнающем авторском голосе рассказчика и вносит в повествование подозрительность и путаницу. Подобный повествовательный голос использует Гоголь в «Носе».Рассказчик «Носа» так же неосведомлен и забывчив и не пытается объяснить причину всех странных событий в истории. Вещи в этих рассказах часто могут просто исчезнуть в облачке дыма, Гоголь увеличивает путаницу и неуловимость, используя множество образов тумана и дыма, он как волшебник, скрывающий свои намерения, сохраняющий себя в безопасности за облаком дыма. ерунда и туман путаницы.

    В петербургских повестях Гоголя фигурирует много разных типов характеров, но пронизывает их и объединяет чувство повышенного самосознания, потребность оградить себя от сбивающего с толку, холодного сурового мира.Лучше всего об этом сказал сам Гоголь в другой петербургской повести — «Невский проспект».

    Библиография
    Гоголь, Николай — перевод Макэндрю, Эндрю Р. и Мейера, Присциллы Дневник сумасшедшего и другие истории — SIGNET CLASSICS, январь 2005 г., Нью-Йорк, штат Нью-Йорк / США. Один из старейших случаев шизофрении в «Дневнике» Гоголя. Безумец» Эрик Левин АльтшулерBMJ: British Medical Journal, Vol.323, № 7327 (22–29 декабря 2001 г.), стр. 1475–1477 Опубликовано: BMJ Publishing Group
    Стабильный URL статьи: http://www.jstor.org/stable/25468632 Сокрытие себя: литература Пространство гоголевской «Шинели» Чарльза К. Бернхеймера – PMLA, Vol. 90, № 1 (январь 1975 г.), стр. 53–61. Опубликовано: Modern Language Association. Стабильный URL статьи: http://www.jstor.org/stable/461347. Смех Гоголя. Р. В. Халлетт. Русское обозрение, Том. 30, № 4 (октябрь 1971 г.), стр. 373–384. Опубликовано: Wiley от имени редакции и попечительского совета Русского обозрения. Стабильный URL статьи: http://www.jstor.org/stable/127792

    Помните! Это всего лишь образец.

    Вы можете получить индивидуальную статью от одного из наших опытных авторов.

    Получите свое индивидуальное эссе

    Помощь студентам с 2015 года

    Езжайте, езжайте в Украину за Гоголем

    Упаковано только в стоячий зал маршрутка (маршрутка) в получасовой поездке из Миргорода на Сорочинскую ярмарку, понятно, что глаза стекленеют в летний зной украинской глубинки, представляя себе бесконечный, колыхающийся украинский флаг вместо полей пшеницы и подсолнухов под безоблачным небом.

    Примерно такую ​​же сцену видели герои Николая Гоголя, путешествуя на Сорочинскую ярмарку в августе около 200 лет назад.

    «Как изнурительно жарки те часы, когда в тишине сияет полдень, а душный и синий безмерный океан, чувственный купол склонившийся над землей, словно уснул […] величавые подсолнухи […] золотые снопы пшеницы раздаются по полю и бродят по его бескрайности».

    – Николай Гоголь, «Сорочинская ярмарка»


     

    Вид с маршрутки , по-видимому, очень мало изменился на
    по сравнению с видом, который мог бы быть из фургона восемнадцатого века./ Катрина Киган

    Гоголя принято считать русским писателем. Он писал по-русски и наиболее известен своими петербургскими рассказами («Нос», «Шинель», «Невский проспект») и романом « мертвых душ », все они глубоко русские. Тем не менее, Гоголь родился на Украине, в месте действия его Миргородских повестей и других, таких как «Сорочинская ярмарка», изобилующих украинизмами. Многие русисты могут забыть об этом, но не Украина.

    Сегодня Сорочинская ярмарка – крупнейший ежегодный фестиваль Украины.Около часа нужно идти от входа, отмеченного улыбающимися тюками сена, мимо блестящей сельскохозяйственной техники, соблазненной грузинским хачапури и гонконгскими пузырьковыми вафлями, через прилавки, ломящиеся от шуб, до другого конца, отмеченного кучами. бюстгальтеров на продажу и одинокий ветряк.

    Пластик сводит пчел к минимуму, по крайней мере здесь; они могут помочь в производстве медовухи, продаваемой на всей ярмарке. / Катрина Киган

    Конечно, некоторые части ярмарки напоминают о гоголевской эпохе: груды посуды, корзины, арбузы и сладкие бублики (хрустящие бублики, вроде).И вы можете мельком увидеть двойника Гоголя, который с удовольствием берет деньги за фотографии, или вы можете купить пень, увенчанный резным бюстом писателя.

    Самодельный памятник
    всем любителям деревенской литературы. / Катрина Киган

    Ярмарка проходит в августе, а Гоголь — круглогодичное украинское явление. Например, традиционные украинские блюда можно найти в центральном киевском ресторане «Тарас Бульба», названном в честь главного героя трагической повести Гоголя — бесстрашного, вольнодумного, любящего пиршества и драки отца, олицетворяющего казачество, защищавшего юго-восточные окраины Российской империи.

    Улица хоть и названа в честь Пушкина, но дом весь гоголевский. / Катрина Киган

    Но истинные гогольфилы захотят совершить паломничество в Миргород (Миргород, в современном украинском написании). Он находится в Полтавской области, в двух часах езды от Киева по дороге на Харьков.

    Если присмотреться, Миргород пропитан Гоголем. В местной миргородской кондитерской на всех стенах висят иллюстрированные гоголевские цитаты, например, восхваление городских прудов из повести «Как поссорился Иван Иванович с Иваном Никифоровичем.Сюжет, в котором два хорошо зарекомендовавших себя джентльмена вступают в ссору, а остальная часть города объединяется, чтобы помочь им помириться, кажется, что это все еще может произойти в Миргороде сегодня. Единство города видно из таких традиций, как новогоднее паломничество к елке на главной площади, спонтанные разновозрастные танцы в большом местном ресторане и визиты в середине лета в главный санаторий, уставленный статуями гоголевских персонажей. .

    Кот в этой статуе намного дружелюбнее, чем тот, который был предзнаменованием смерти в «Фермерах Старого Света» — вам нужно отправиться на окраину города, чтобы найти тех, которые смотрят на вас со своих дворовых владений./ Катрина Киган

    Причудливые статуи гоголевских персонажей далеки от язвительных бюрократических носов Петербурга. В украинском Гоголе есть фольклорный оттенок, который, кажется, сильно отличается от сатирической остроты русского Гоголя. В то время как в миргородских рассказах, как и в более известных петербургских рассказах, повседневность смешивается с нереальностью, разница есть. Нереальное в столице Российской империи намеренно абсурдно, а нереальное, встречающееся на границе с Украиной, вовсе не кажется нереальным.Ведьма-зомби «Вия» и кровосмесительный волшебник «Страшной мести» написаны как фактические страхи (не читайте их в одиночестве на ночь).

    русских писателя-модерниста, начиная с Дмитрия Мережковского в его эссе «Гоголь и черт», вдохновлялись гоголевской концепцией обыкновенного зла, черта в деталях, которой пронизано его русское письмо. Тем не менее, зло в его украинских работах гораздо больше: от злых мачех, потворствующих любви, до отца, наблюдающего за пытками своего ребенка.

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.