Содержание

«На дне» за 9 минут. Краткое содержание пьесы Горького

: В ночлежку для нищих, потерявших надежду на будущее, пришёл странник, вернул им эту надежду и исчез. Надежды оказались несбыточными, а люди — не готовыми к переменам. Ничто не вытащит их со дна жизни.

Названия актов — условные.

Акт 1. Появление старика Луки

Конец 19-го века. Тёмная и грязная ночлежка для нищих с нарами вдоль стен. В центре — стол с самоваром.

В ночлежке было много людей, каждый занимался своим делом.

Квашня хлопотала у самовара и рассуждала о своём ухажёре. Пожив с мужем-тираном, она не хотела снова выходить замуж.

Квашня — торговка пельменями, около сорока лет, вдова, сильная женщина, любит свободу и независимость

Продолжение после рекламы:

Рядом работал за верстаком Клещ, его тяжело больная жена Анна лежала на кровати за занавеской. Клещ был груб с умирающей женой, считая, что оказался в ночлежке из-за неё.

Андрей Митрич Клещ — слесарь, 40 лет, работящий, грубый, угрюмый, мечтает вырваться из нищеты

Анна — жена Клеща, 30 лет, тяжело больна, несчастна, раздавлена жизнью и никому не нужна

С печи слез Актёр.

Актёр — алкоголик, бывший актёр, около сорока лет, безобиден, способен на сочувствие, настоящее имя – Сверчков-Заволжский

Помогая Анне выйти на свежий воздух, он столкнулся с Костылёвым, который искал свою молодую жену Василису.

Михаил Иванович Костылёв — хозяин ночлежки, 54 года, богат, жаден, готов отобрать у своих постояльцев последнюю копейку, ревнует свою молодую жену Василису

Василиса Карповна — жена Костылёва, 26 лет, безнрав­ственная, скандальная, жестока к сестре, жадна до денег

Костылёв оценил доброе отношение Актёра к умирающей, но отказался скостить ему половину долга.

Разве доброту сердца с деньгами можно равнять? Доброта — она превыше всех благ. А долг твой мне — это так и есть долг!

Брифли существует благодаря рекламе:

Василиса была любовницей Пепла, жившего в отгороженном углу, но Костылёв не мог поймать их вместе и побаивался вора.

Васька Пепел — потомственный вор, 28 лет, любовник Василисы, хочет стать честным

Пеплу Василиса надоела, он ухлёстывал за её сестрой Наташей, но та отвергала его.

Наташа — сестра Василисы, 20 лет, тихая, добрая, мечтательная

Пепел воровал с детства, никогда не работал. Клещ же считал неработающих людей рванью «без чести, без совести». По мнению Пепла, честь и совесть нищим без надобности, они тем нужны, «у кого власть да сила есть».

В ночлежку вошёл странник — старик Лука.

Лука — странствующий проповедник лет шестидесяти, мудрый, ласковый, внимателен к людям

Вслед за ним — Василиса. До неё дошла сплетня, что Пепел хочет бросить её из-за Наташи. Вора в ночлежке не было, и Василиса ушла, ещё сильнее разозлившись.

Появился Медведев.

Абрам Иванович Медведев — полицейский, 50 лет, дядя Василисы и Наташи, ухаживает за Квашнёй

Лука ввёл в комнату еле живую Анну. В это время в сенях Василиса начала бить Наташу. Все, кроме Луки и Анны, бросились их разнимать.

Продолжение после рекламы:

Акт 2. Лука пробуждает в нищих надежду

Вечер. Лука сидел у постели Анны, та жаловалась, что муж бил и обижал её, она всю жизнь голодала, ходила в отрепьях. Лука утешал несчастную, обещая ей отдых после смерти.

Сжульничав, нищий Барон выиграл в карты и предложил Актёру и Луке пропить выигрыш. Старик отказался.

Барон — обнищавший аристократ, 33 года, сожитель Насти, умный, образованный, живёт прошлым и не надеется на будущее

Актёр из-за постоянного пьянства забыл свои любимые стихи, которые собрался прочесть Луке. Старик предложил Актёру лечиться от пьянства в бесплатной лечебнице для пьяниц, Актёру только надо не пить несколько дней.

Человек — всё может… лишь бы захотел…

Сперва Актёру понравилась идея начать жизнь сначала, но потом он называл Луку чудаком и ушёл.

Анна позвала Луку. Клещ хотел поговорить с женой, но той уже было не до него. Больше никому не было дела до умирающей, только Бубнов радовался, что Анна больше не будет кашлять ночью.

Андрей Бубнов — картузник, 45 лет, некогда имел собственное дело, равнодушный, тугодум

Брифли существует благодаря рекламе:

Пепел спросил Медведева, сильно ли Василиса избила сестру. Медведев ответил, что семейные дела вора не касаются, и пригрозил арестовать его. Тогда Пепел пообещал выдать Костылёвых, которые скупали у него краденное. Медведев отступил.

Лука начал убеждать Пепла, что в Сибири можно начать новую, честную жизнь. Пепел заявил, что старик врёт, Лука ответил, что правда не всем нужна, для многих она смертельна.

На вопрос Пепла, есть ли Бог, Лука ответил: «Коли веришь, — есть; не веришь, — нет… Во что веришь, то и есть». Пепел почти догадался, кто Лука такой, но тут Василиса вызвала вора на разговор. Пепел признался, что никогда не любил Василису, а она предложила ему деньги и Наташу в жёны, если он убьёт её мужа. Лука подслушал разговор.

Костылёв застал жену с Пеплом и устроил скандал. Пепел напал на Костылёва, но Лука посоветовал вору не слушать Василису, а брать Наташу и уходить.

Умерла Анна. Лука с Пеплом пошли сообщить Клещу о смерти жены, а в комнату вошли пьяный Актёр и Наташа. Актёр всерьёз собрался вылечиться от пьянства и вернуться на сцену.

Клещ пропил все деньги и не мог похоронить жену. Жители ночлежки пообещали собрать, кто сколько может, и спокойно легли спать — присутствие мёртвого тела их не волновало.

Акт 3. Разговоры о правде и человеческом достоинстве

На пустыре позади ночлежки сидели Наташа, Лука, Барон, Настя и Клещ.

Настя — сожительница Барона, проститутка, 24 года, романтичная и обидчивая, мечтает о любви

В окно выглядывал Бубнов. Настя рассказывала о влюблённом в неё красавце-студенте. Барон снова поссорился с ней, сказав, что история взята из бульварного романа. Лука увёл Настю, ласково утешая. Наташа призналась, что ждёт особенного человека, который спасёт её от сестры и Костылёва.

Барон ушёл мириться с Настей. Вернувшийся Лука рассказал, как на дачу, где он служил сторожем, в поисках еды залезли двое беглых каторжников. Лука пожалел их и прожил с ними на даче всю зиму.

Бубнов сказал, что врать не умеет и предпочитает говорить правду. Лука ответил, что «не всегда правдой душу вылечишь», и рассказал о человеке, верившем, что есть на свете праведная земля, где все уважают друг друга. Однажды учёный доказал человеку, что праведной земли не существует, и тот повесился.

Лука заявил, что скоро уйдёт «в хохлы», где, по слухам, открыли новую веру — «кто крепко хочет — найдёт», надо только помогать людям и уважать их.

Пепел предложил Наташе уйти с ним, пообещав с её помощью измениться, бросить воровство.

Надо так жить… чтобы самому себя можно  было уважать…

Девушка не верила Пеплу и не любила его. Наконец, она согласилась, но пообещала повеситься, если Пепел её ударит. Лука подбодрил девушку — «ты ему нужнее, чем он тебе». Василиса подслушала их разговор и начала насмехаться над сестрой и Пеплом.

Костылёв узнал, что Лука собрался уходить. Он считал, что долг человека — не бродяжничать, а приносить пользу. Странник же не должен вмешиваться в чужие дела, жить отшельником и молиться «за все мирские грехи». Лука возразил: есть люди, как урожайная земля, «что не посеешь на ней — родит», а таких, как Костылёв и бог не исправит. Разозлённый Костылёв выгнал Луку из ночлежки.

Бубнов считал, что «вовремя уйти всегда лучше», он «от каторги спасся тем, что вовремя ушёл». Жена Бубнова с любовником хотели его извести. Бубнов передумал убивать жену и ушёл, оставив свою кожевенную мастерскую.

Появились Сатин и Актёр, который целый день не пил.

Сатин — нищий, около 40-ка лет, образованный, раньше работал на телеграфе и много читал, чем и теперь любит блеснуть

Сатин рассказал Луке, что в молодости «убил подлеца», защищая сестру. Пока сидел в тюрьме, сестра умерла, а Сатин стал игроком. Пришёл Клещ. Он продал весь инструмент, чтобы похоронить жену, и ему нечем работать, а бездельничать стыдно.

Тут все узнали, что Василиса искалечила сестру, ошпарив ей ноги. Разъярённый Пепел толкнул Костылёва, тот упал и умер. Василиса назвала вора убийцей, а он крикнул, что это Василиса его подговорила мужа убить. Наташа решила, что они заодно и изувечили её, чтобы не мешала. Находясь в полубес­па­мятстве, она прокляла Пепла.

Акт 4. После исчезновения Луки

Ночь. За столом Клещ, ставший нищим, чинил гармонь, а Сатин, Барон и Настя выпивали. На печи кашлял Актёр.

Все обсуждали исчезнувшего Луку. Настя, решившая уйти от Барона, сожалела о добром и понимающем старике. Сатин сравнил Луку с мякишем для беззубых, а Барон — с пластырем для нарывов. Клещ считал старика хорошим — он «закон в душе имел». Актёр всё ещё собирался в мифическую лечебницу для пьяниц.

Сатин считал, что старик врал из жалости к ближним. Такая ложь нужна тем, «кто слаб душой, и кто живёт чужими соками», но не тому, кто сам себе хозяин.

Ложь — религия рабов и хозяев… Правда — бог свободного человека!

Тем не менее, на Сатина старик подействовал «как кислота на старую и грязную монету». Его поразили слова Луки о том, что люди на самом деле живут не ради себя, а ждут рождения лучшего человека. Поэтому каждого человека уважать надо — вдруг именно он родился на счастье и для большой пользы.

Барон вспомнил своё семейство — выходцев из Франции. Его предки служили русским царям, занимали высокие посты. Чтобы обидеть Барона, Настя крикнула, что ничего этого не было. Сатин посоветовал ему всё забыть.

Настя рассказала, что Наташа сбежала из больницы и бесследно исчезла. Девушка считала, что хитрая Василиса вывернется, а Пепел попадёт на каторгу.

Сатин начал рассуждать, что в Человеке — совокупности всех людей на земле — «все начала и концы», а окружающий мир — «дело его рук и его мозга». Его надо не унижать жалостью, а уважать, ибо «человек — это звучит гордо».

Барон так рассуждать не умел и боялся. Он всю жизнь плыл по течению и менял одежду. Учился — носил форму студента, женился — примерил фрак, разорился — надел серый пиджак и рыжие брюки, служил чиновником — облачился в мундир и фуражку, украл казённые деньги — получил арестантский халат, теперь носит отрепья, а зачем родился — так и не понял.

Актёр выпил стакан водки и выбежал из комнаты. Вошли выпившие Бубнов и Медведев с водкой и закуской, начали всех угощать. Все смеялись над Медведевым — его уволили из полиции, теперь он подчинялся Квашне, а та, по слухам, его била. Собутыльники, весело распевая, собрались в трактир.

Тут испуганный Барон сообщил, что Актёр повесился на пустыре. Сатин негромко сказал: «Эх… испортил песню… дур-рак!».

«На дне»: краткое содержание и анализ пьесы

Фото: UGC

Почти 120 лет назад Максим Горький опубликовал пьесу «На дне». Краткое содержание произведения поможет понять его суть и драматические коллизии. Расскажем о пьесе подробнее и проанализируем, почему она не утратила актуальность в XXI веке.

«На дне»: краткое содержание

Пьеса «На дне» — произведение, созданное для театра. Его действие разворачивается в одном месте — ночлежном доме — заведении, которое создано для того, чтобы бездомные могли переночевать.

«На дне» кратко — это описание одного дня из жизни обитателей ночлежки, которые оказались в одном месте по различным причинам. Поэтому краткое содержание пьесы «На дне» следует начать со знакомства с персонажами.

Вот ключевые действующие лица, которых описал М. Горький:

Читайте также

Русские новогодние фильмы: список для просмотра накануне 2021 года

  • Михаил Иванович Костылев (54 года).

Богатый и жадный хозяин ночлежного дома, готовый выжать из постояльцев все до последнего. Ревнует жену Василису к каждому встречному.

  • Василиса Карповна (26 лет).

Жена Костылева. Она младше мужа на 28 лет, безнравственная и жадная до денег. Подумывает об убийстве ревнивого мужа.

  • Наталья (20 лет).

Тихая и добрая сестра Василисы. В нее влюблен Васька Пепел — один из постояльцев ночлежки. Это вызывает ревность Василисы, у которой на Ваську свои планы.

  • Абрам Иванович Медведев (50 лет).

Дядя Натальи и Василисы, который работает полицейским. Влюблен в торговку пельменями Квашню, но та не отвечает ему взаимностью.

Читайте также

«Очарованный странник»: краткое содержание и анализ

Странник с большим жизненным опытом. Появляется в ночлежке и дает советы постояльцам, как им выбраться из тяжелой ситуации.

  • Васька Пепел (28 лет).

Вор, который мечтает изменить свою жизнь. Он продает краденное Костылеву и является любовником Василисы, но мечтает оставить ее и жить с Наташей.

Сапожник, который любит выпить. От этого скатился на социальное дно. Ему не хватает денег, даже чтобы заплатить Костылеву за ночлежку.

  • Андрей Бубнов (45 лет).

Картузник, который когда-то имел собственное дело, но прогорел.

  • Барон (33 года).

Опустившийся аристократ, живущий в ночлежке с Настей — 24-летней девицей.

  • Актер (около 40 лет).

Спившийся деятель искусств по фамилии Сверчков-Заволжский.

Читайте также

«Тамань»: краткое содержание и анализ произведения

  • Андрей Митрич Клещ (40 лет).

Слесарь; грубый, но работящий. Живет с женой — 30-летней Анной, которая больна и не встает с кровати. Клещ уверен, что она мешает ему вырваться из нищеты.

  • Сатин (около 40 лет).

Нищий, который когда-то работал на телеграфе и много читал.

Фото: сцена из спектакля «На дне» (киевский театр на Подоле, 2017): UGC

Представив героев, следует продолжить краткий пересказ «На дне», поведав о том, что происходит в каждом из актов:

Действие первое

Краткое содержание «На дне» начинается с событий первого акта. Они переносят зрителя в комнату ночлежки.

Весенним утром в большой комнате с самоваром торговка Квашня рассказывает о новом ухажере, за которого она не желает выходить замуж. Женщина недавно овдовела и счастлива, что избавилась от мужа-тирана. Отдавать свою свободу другому мужчине не намерена.

Читайте также

«Премудрый пескарь» кратко: содержание и анализ

Слесарь Клещ заявляет, что так или иначе она выйдет замуж. Возмущенная Квашня обвиняет его в намерении свести жену в могилу.

В это время проснувшийся Актер помогает больной Анне выйти подышать свежим воздухом. Они встречают Костылева, разыскивающего свою жену Василису. Он уверен, что она крутит роман с Васькой Пеплом, но не может уличить ее в измене. Актер просит Костылева простить половину долга, получает отказ и забывает об Анне.

В это время в ночлежке появляется Лука, который помогает больной женщине вернуться в комнату.

Выпивший сапожник Алешка встречает Василису, разыскивающую Пепла. Он говорит, что Васька намерен бросить ее ради Наташи. Разозленная Василиса вспоминает, что Алешка не оплатил пребывание, и выгоняет его на улицу. Там его за нарушение спокойствия задерживает Медведев.

Читайте также

«Уроки французского»: краткое содержание и анализ

Василиса в сенях устраивает драку с сестрой, и постояльцы пытаются их разнять.

Действие второе

Далее события пьесы «На дне», краткий пересказ которой продолжается вторым актом, разворачиваются вечером.

Постояльцы ночлежки коротают время за играми. Большая компания играет в карты. За ними наблюдают Клещ и Актер. Бубнов и Медведев играют в шашки.

Во втором акте пьесы «На дне» старец Лука старается утешить каждого и показать выход из ситуации:

  • Больной Анне, которая жалуется на плохую жизнь и побои мужа, он говорит, что после смерти она вдоволь отдохнет.
  • Актеру, который собирался прочесть Луке стихи перед тем, как пойти пропивать то, что выиграл Барон в карты, но забыл, старец советует обратиться в бесплатную клинику для алкоголиков. Актер уверяет, что стоит ему побыть трезвым пару дней, и он все вспомнит и без помощи.
  • Дважды Лука пытается помочь Пеплу. Первый раз, когда Медведев грозится арестовать Ваську, старец убеждает, что в Сибири сильным да умным живется «как огурцам в парнике». Когда Василиса предлагает Пеплу убить Костылева за деньги и взамен получить Наташу, Лука советует не слушать ее, а уйти из ночлежки с любимой.

Читайте также

«Чудесный доктор»: краткое содержание и анализ

Далее пьеса «На дне» кратко продолжается такими событиями:

  • Костылев, застав жену с Пеплом, устраивает скандал. Васька собирается его избить, но его останавливает Лука.
  • Умирает Анна, и Васька с Лукой отправляются в трактир разыскать Клеща.
  • В ночлежку возвращается пьяный Актер с Наташей. Он обещает девушке лечиться от алкоголизма, а после вернуться на сцену.
  • Вернувшийся Клещ заявляет, что пропил все деньги и не может похоронить жену. Обитатели обещают ему помочь и отправляются спать.

Действие третье

Далее события развиваются стремительнее в пьесе «На дне». Краткое содержание третьего акта можно представить в виде цепи событий:

  • Разговор на заднем дворе ночлежки. В нем принимают участие Лука, Клещ и Наташа, Барон и Настя, а также Бубнов.

Читайте также

«Конь с розовой гривой»: краткое содержание и анализ

Настя рассказывает о влюбленном в нее студенте. Ее поднимает на смех Барон, утверждая, что она пересказала историю из бульварного романа. Настя обижается и уходит. Барон следует за ней. Наташа признается, что ожидает особенного человека, который спасет ее от сестры и ее мужа.

Лука рассказывает, как не стал убивать каторжников, что проникли на дачу, которую он охранял. Он заключает, что может научить другого человека добру.

Бубнов рассказывает, что предпочитает говорить правду. На что Лука рассказывает историю о человеке, который повесился, узнав от ученого, что праведной земли не существует.

  • Ссора между Пеплом и Василисой.

Васька просит Наташу помочь ему измениться. Наташа не любит его, но соглашается при условии, что Пепел не будет поднимать на нее руку. Василиса наблюдает за разговором из окна, гонит Наташу ставить самовар и ругается с Пеплом.

Читайте также

«Что делать?»: краткое содержание и анализ произведения

  • Костылев ссорится с Лукой.

Хозяин ночлежки считает, что старец должен молиться за окружающих, а не вмешиваться в их жизнь со своими советами. Лука говорит, что есть люди, которых можно исправить, и те, кому помочь нельзя. Костылева он относит ко вторым. Тот в гневе выгоняет старца из ночлежки.

  • Семейная ссора.

Василиса выливает Наташе на ноги воду из кипящего самовара. Вспыхивает ссора, в которой Пепел толкает Костылева. Хозяин ночлежки падает и умирает. Василиса называет Ваську убийцей, а он напоминает ей о том, как она за это предлагала ему денег. Наташа считает, что ее изувечили, чтобы избавиться, и проклинает Пепла.

Действие четвертое

В последнем акте герои обсуждают исчезновение Луки. Клещ считает его хорошим, Настя жалеет, Сатин называет мякишем для беззубых, а Барон — пластырем доля нарывов.

Читайте также

«Муму»: краткое содержание и анализ произведения

Далее события разворачиваются следующим образом:

  • Ссора Насти и Барона.

Настя заявляет о желании уйти от Барона, Сатин сравнивает ее намерение с рассказами Актера о том, что он уйдет в лечебницу. Барон начинает вспоминать именитых французских предков. Между ним и Настей вспыхивает ссора. Актер, выпив стакан водки, уходит из комнаты.

  • Приход Бубнова и Медведева.

Приятели приносят водку и закуску. Медведева уволили из полиции, и он теперь зависит от Квашни. Обитатели ночлежки выпивают, веселятся, поют песни. Прибегает Барон и говорит, что Актер повесился. Сатин возмущен тем, что веселье испорчено.

Фото: сцена из спектакля «На дне» (театр города Пермь, 2019): UGC

Читайте также: «Ромео и Джульетта»: краткое содержание и анализ

«На дне»: анализ произведения

Читайте также

«Шинель»: краткое содержание и анализ произведения

Пьеса «На дне», читать которую было интересно деятелям искусства начала ХХ века, впервые была поставлена в 1902 году в МХТ. В первой постановке роль Сатина исполнил сам Константин Станиславский — режиссер театра. С того времени произведение пользуется успехом уже более века.

Вот какие особенности пьесы выделили искусствоведы:

  • Замысел и история создания.

Задумал Максим Горький «На дне» в 1900 году. Под впечатлением от пьес А. Чехова он решил попробовать себя в драматургии и рассказал Станиславскому о замысле описать жизнь обитателей ночлежки. С конца XIX века Россия переживала кризис, и пьеса об опустившихся людях приобрела социальное звучание.

  • Тема и конфликт.

В пьесе «На дне» Горький поднял ряд общечеловеческих проблем — смысла жизни, правды и лжи, судьбы и жизненного выбора — и вложил их в уста тех, кто оказался на самом дне социальной иерархии.

Главный конфликт произведения — это возможность или невозможность сделать выбор. Герои верят, что способны исправить положение, получают подсказки от судьбы в виде старца Луки, но в конечном счете ничего не предпринимают.

Актер предпочитает быстрое самоубийство длительному лечению в клинике. Настя предпочитает постоянно ссориться, но находится рядом с Бароном. Пепел мечтает жить честно, но продолжает воровать и продавать украденное хозяину ночлежки.

  • Особенности композиции и жанр.

Сам Горький «На дне» описывал как набор «сцен», которые происходят последовательно. Пьеса написана в жанре драмы, которая раскрывается через диалоги героев.

События в ней развиваются линейно. В завязке зритель знакомится с обитателями ночлежки, чью привычную жизнь нарушает появление старца Луки. По мере развития сюжета новый персонаж пытается помочь героям найти выход из их сложной ситуации. Первые три акта посвящены конфликтам между персонажами, в которых присутствует Лука.

После его исчезновения наступает развязка. Герои продолжают серию мелких конфликтов, которая прерывается совместной попойкой. В конце Актер покончил с жизнью. Так автор символично показал крушение всех надежд героев. Они не просто не могут, но и не хотят выбираться со дна.

Примечательно, что устами Сатина озвучена позиция, которую большинство из них разделяют: событие неприятно тем, что прервало пьяное веселье.

Фото: ru.wikipedia.org: UGC

«На дне» — остросоциальное произведение, которое подняло темы, не утратившие актуальность и в XXI веке. Продолжаются кризисы, а с ними появляются люди, которые оказываются на дне. Их видение мира талантливо показал Горький в начале ХХ века.

Читайте также: «Вишневый сад»: краткое содержание и анализ пьесы

Оригинал статьи: https://www.nur.kz/1849444-na-dne-kratkoe-soderzanie-i-analiz-pesy.html

"На дне" краткий и полный пересказ + история создания


Краткий пересказ сюжета пьесы Горького «На дне»

Действия разворачиваются в ночлежке, в которой коротают свой век люди социального «дна». Жилище это больше похоже на пещеру, чем на дом. Посередине комнаты стоит старый стол, вокруг которого собираются её обитатели: Квашня, торгующая пельменями, падшая женщина Настя, читающая потрёпанную книгу, обнищавший аристократ Борон, воришка Пепел и картузник Бубнов. Неподалёку умирает Анна, а её муж столярничает в сторонке. На печи залёг Актёр, находящийся в состоянии постоянного запоя. На нарах расположился бывший телеграфист. А бразды правления в ночлежке принадлежат Костылёву и его супруге Василисе, сестра которой, Наташа, проживает тут же. К компании только что прибился странник Лука.

Постояльцы активно общаются между собой, ругаются и спорят. Никто не хочет замечать умирающую в страданиях Анну, даже её супруг. Слова утешения для несчастной находит лишь добрый Лука. Жена Костылёва положила глаз на вора и злится, что тот влюблён в её сестру. За это бедную Наташу постоянно избивают и мучают.

Анна умирает, продав весь инструмент, её муж остаётся ни с чем. Странника вышвыривают на улицу. Вор уговаривает Наташу бежать вместе и обещает бросить свой преступный промысел. Девушка соглашается с условием, что Пепел никогда не будет её бить. Узнав о плане сестры, Василиса жестоко её избивает. В потасовке Пепел убивает Костылёва. Даже лишившись части постояльцев, ночлежка продолжает существовать по привычному сценарию. Даже печальная весть о самоубийстве актёра, не заставила этих людей свернуть с дороги в местный трактир.

Информация о произведении

Пьеса «На дне» была написана в 1902 году Максимом Горьким, в то время её посчитали дерзкой и новаторской по своему жанру. Эта социально-философская драма не имеет традиционного сюжета, все действия развиваются только в диалогах главных героев. События происходят в дешёвой ночлежке, где проживают люди потерявшие всё и оказавшиеся на самом «дне». Основным вопросом пьесы является размышление об истине и сострадание. Что из этого выбрать? Что лучше, пожалеть человека или открыть ему глаза на его ошибки?
Что же всё-таки нужнее? Проблематика этого драматического произведения многогранна. В нём говорят о месте человека в жизни и о его роли, о вере, выясняют имеет ли право на существование лож во имя утешения. Размышляют о том, имеет ли человек возможность изменить собственную жизнь, или все уже предрешено.

Познакомившись с героями и кратким содержанием «На дне», вы сможете получить представление об основных конфликтах, рассмотренных в пьесе. Это произведение включено в школьную программу по литературе, так как заставляет думать и несёт в себе множество дилемм.

Это интересно: «Мастер и Маргарита» краткое содержание по главам.

Список персонажей пьесы «На дне» и их краткая характеристика

  • Андрей Клещ – когда-то был слесарем, но потерял работу и попал в ночлежку. Не желает примириться со своей участью.
  • Сатин – некогда был телеграфистом, попал в тюрьму за убийство (вступился за сестру). В тюрьме научился играть в карты, стал шулером. Один из главных философов ночлежки.
  • Васька Пепел – профессиональный вор. Родился и вырос в тюрьме. Недоволен своей жизнью – его постоянно подбивают на недобрый поступок, убийство. В конце третьего акта ударил хозяина ночлежки, но не рассчитал силы, и получилось убийство. Результат – тюрьма.
  • Бубнов – некогда был картузником и семьянином. Когда жена изменила ему, отправился в ночлежку. Ленив, любит пьянствовать.
  • Актёр – некогда блистал на сцене, позже спился и попал в ночлежку. Не помнит своего имени, ибо умудрился потерять его. В конце пьесы повесился.
  • Барон – некогда был дворянином, но разорился, и попал «на дно». Время от времени барские замашки дают о себе знать. Неудачливый шулер.
  • Лука – загадочный странник. Всегда готов поддержать обитателей ночлежки добрым словом. Его философия понравилась Сатину.
  • Алёшка – сапожник, любитель играть на гармошке и устраивать пьяные дебоши («Давай мне миллион – не хочу!»).
  • Кривой Зоб и Татарин – рабочие-крючники, неумелые картёжники.
  • Анна – жена Клеща, больная чахоткой. Умирает во время второго акта пьесы.
  • Михаил Иванович Костылев – хозяин ночлежки. В третьем акте погибает от руки Пепла.
  • Василиса Карповна – жена Костылева. Жаждет избавиться от мужа чужими руками, подбивает на убийство Ваську Пепла и добивается своего. Едва не убивает сестру, затем попадает в тюрьму.
  • Настя – девица, мечтающая о настоящей любви.

Главные герои

Костылев Михаил, 54 лет, хозяин ночлежного дома.

Василиса – супруга Костылева, 26 лет, любовница Пепла.

Наташа – сестра Василисы, 20 лет. Мечтает о прекрасном будущем. Из-за побоев сестры попадает в больницу, выйдя из нее, исчезает.

Лука – странник, 60 лет, проповедует утешительную ложь.

Васька Пепел – вор, 28 лет, в нем пробуждается стремление изменить свою жизнь.

Клещ Андрей Митрич – «рабочий человек», слесарь 40 лет, надеется вернуться к прежней жизни.

Бубнов – картузник, 45 лет. Убежден, что все люди на земле – лишние.

Барон – бывший аристократ 33 лет, сожитель Насти, уверен, что у него «все в прошлом».

Сатин – постоялец, около 40 лет, считает, что человек должен быть духовно свободен.

Актер – пьяница, бывший актер, не видя возможности перемен, заканчивает жизнь самоубийством.

Краткое содержание пьесы «На дне» подробно по актам

Акт первый

В подвале ночлежки между постояльцами разгорается нешуточный спор. Причина проста и логична – кто займётся подметанием пола. Начинается серьёзная перепалка, в коей участвуют вор по имени Васька Пепел, Барон, картёжник и шулер Сатин, слесарь с диковинной фамилией Клещ, а также Актёр (этот товарищ умудрился потерять… собственное имя). В разгар перепалки Клещ недовольно отмечает, что у людей вообще нет ни чести, ни совести. Пепел презрительно возражает, что честь и совесть – только для богатых или высокопоставленных людей.

Вскоре в подвале ночлежки появляется странник по имени Лука. Старик напевает немного заунывную песню, что не нравится Пеплу («Когда хорошо поют – люблю…»). Затем на глазах Луки разворачивается комичная сцена: ехидный вор в разговоре с обедневшим бароном неожиданно предлагает ему по-собачьи лаять.

Лука спокойно философствует, и вскоре появляется Алёшка, парень-сапожник. Он заявляется навеселе, и начинает дурачиться. Хозяйка ночлежки Василиса ужасно недовольна, и прогоняет буйного выпивоху.

А подметанием занялся Лука.

Акт второй

Картузник Бубнов играет в шашки с полицейским Медведевым. Сатин и Барон играют в карты с двумя крючниками – Татарином и Кривым Зобом. Картёжники играют на деньги, и уже дважды шулер Сатин выиграл. Татарин видит, что соперник удумал хитрить, и высказывает своё недовольство. Чуть позже сжульничал и Барон, и тогда крючник скандалит, заявляя «надо играть честна».

Меж тем Лука говорит с Анной, женой слесаря Клеща. Оказалось, что от побоев и недоедания женщина подцепила опасную болезнь, чахотку. И ночлежка стала последним пристанищем, где Анна и умерла.

Акт третий

Постепенно завязывается серьёзная интрига. Оказалось, что Василиса вовсю подталкивает Ваську Пепла к ужасному поступку – он должен убить её мужа, Костылева. И в финале третьего акта вор бьёт хозяина ночлежки. Удар оказался смертельным. И Васька решил, что стоит прикончить и Василису, однако вдова ускользает.

Акт четвёртый

А где же странник Лука? Он как-то незаметно исчез после третьего акта. И в ночлежке вновь начинаются споры обитателей. Особенно усердствуют Барон, вспоминающий, как хорошо жил его дед, и шулер Сатин, коему философия Луки понравилась.

Да и Актёр подбавляет жару своими высказываниями и цитированием великих поэтов. Позже не помнящий своего имени лицедей уходит из ночлежки на пустырь.

Позже собирается вся честная компания, вспоминает о том, что за беда получилась у полицейского Медведева: одна племянница в тюрьме, другая – покинула больницу и невесть где ходит. И когда крючник Кривой Зоб вместе с картузником Бубновым начинают петь любимую песню, появляется Барон. Он сообщает о самоубийстве Актёра. Сатин не скрывает недовольства – зачем портить песню такой новостью.

Акт 3. Разговоры о правде и человеческом достоинстве

На пустыре — заднем дворе ночлежки — сидят Наташа, Лука, Барон, его сожительница Настя и Клещ. В окно выглядывает Бубнов. Настя рассказывает о влюблённом в неё красавце-студенте. Барон со смехом говорит, что история взята из прочитанного ею бульварного романа.

Лука уводит обиженную Настю, ласково утешая. Наташа признаётся, что сама ждёт особенного человека, который спасёт её от сестры и Костылёва.

Барон уходит мириться с Настей. Вернувшийся Лука рассказывает, как на дачу, где он служил сторожем, в поисках еды залезли двое беглых каторжников. Лука пожалел их, не стал убивать и прожил с ними на этой даче всю зиму. «Человек может добру научить» — заключает Лука.

Бубнов говорит, что врать не умеет и предпочитает говорить правду. Клещ кричит, что ненавидит Луку, его утешения и правду Бубнова, и убегает. Лука говорит Бубнову, что «не всегда правдой душу вылечишь», и рассказывает о человеке, верившем, что есть на свете праведная земля, где все уважают друг друга. Эта вера помогала человеку жить, но однажды учёный доказал ему, что праведной земли не существует, и человек повесился.

Реклама:

Бубнов не верит, смеётся и уходит. Лука заявляет, что скоро уйдёт «в хохлы», где, по слухам, открыли новую веру. Старик верит: «кто крепко хочет — найдёт», надо только помогать людям и уважать их.

Пепел снова предлагает Наташе уйти с ним, обещает бросить воровство.

Надо так жить… чтобы самому себя можно ‹…› было уважать…

Он просит, чтобы Наташа помогла ему измениться, но девушка не верит Пеплу и не любит его. Василиса слушает их разговор из окна. Наконец, Наташа соглашается, но обещает повеситься, если Пепел её ударит. Лука подбадривает девушку — «ты ему нужнее, чем он тебе».

Василиса насмехается над сестрой, намекая на мужское бессилие бывшего любовника. Приходит Костылёв и гонит Наташу ставить самовар. Между Пеплом и Василисой начинается ссора, которую прекращает Лука.

Костылёв уже знает, что Лука собрался уходить. Он считает, что долг человека — не бродяжничать, а приносить пользу. Странник же не должен вмешиваться в чужие дела, жить отшельником и молиться «за все мирские грехи».

Реклама:

Лука возражает: есть люди, похожие на урожайную землю — «что не посеешь на ней — родит», а таких, как Костылёв и бог не исправит. Разозлённый Костылёв выгоняет Луку из ночлежки.

Бубнов считает, что «вовремя уйти всегда лучше», он «от каторги спасся тем, что вовремя ушёл». Жена Бубнова с любовником хотели его извести. Бубнов хотел убить жену, но передумал и ушёл, оставив всё имущество — кожевенную мастерскую.

Появляются нищий Сатин и Актёр, который целый день не пил.

Сатин — нищий, около 40-ка лет, образованный, раньше работал на телеграфе и много читал, чем и теперь любит блеснуть

Сатин рассказывает Луке, что в молодости «убил подлеца», защищая сестру. Пока сидел в тюрьме, сестра умерла, а Сатин стал игроком.

Приходит Клещ. Он продал весь инструмент, чтобы похоронить жену, и ему нечем работать, а становиться бездельником стыдно.

Тут выясняется, что Василиса опрокинула на ноги Наташе кипящий самовар. Разъярённый Пепел толкает Костылёва, тот падает и умирает. Василиса называет его убийцей. В ответ Пепел кричит, что это Василиса его подговорила мужа убить. Наташа решает, что они заодно и изувечили её специально, чтобы не мешала. Находясь в полубес­па­мятстве, она проклинает Пепла.

Реклама:

История создания романа

История создания пьесы «На дне» начинается на рубеже 19–20 веков, Горький решил попробовать себя в написании драмы. Для пьесы было задумано примерно 20 героев из босяцкого «дна» жизни. Рассказав об идее Станиславскому, автор приступил к написанию, в процессе работы совершенно не рассчитывая на успех.

Важно!

Создавалась «На дне» для труппы Московского театра, была поставлена вскоре после окончания работы. Вопреки ожиданиям писателя, пьесу «настиг» как грандиозный успех, так и множественная критика. Для того чтобы «выжить», драме пришлось пережить немало запретов, забытья, цензуры.

Краткое содержание пьесы "На дне" Горького М.Ю.

Действие первое

Действие происходит в ночлежке. Это подвал, похожий на пещеру. Большая русская печь, на которой возится и кашляет Актер, ему около сорока лет.

За пологом надрывно и болезненно кашляет Анна, тридцатилетняя женщина. Ее муж, слесарь Клещ, работает у наковальни в этом же подвале. Настя, девица двадцати четырех лет, читает за столом растрепанную книжку. Барон жует черный хлеб. Квашня, сорокалетняя торговка пельменями, стряпает.

Сатин (ему тоже лет сорок) валяется на нарах, он только что проснулся и «рычит».

День начинается спором, криком, дракой. Ссорятся, кому мести пол. Актер отказывается: ему, видите ли, нельзя дышать пылью. Он с гордостью заявляет:

— Мой организм отравлен алкоголем!

Барон издевается над Настей, отнимает у нее книжку и смеется над названием: «Роковая любовь».

Сердобольная Квашня предлагает Анне горяченьких пельменей, но та отказывается — зачем ей есть, она все равно умирает. «Отравленный алкоголем» Актер выволакивает чахоточную Анну в сени — воздухом подышать, душно в подвале.

 Сатин никак не может вспомнить, за что его вчера били. Должно быть за то, что в карты играл. От нечего делать он произносит в пространство редкие и непонятные слова: «макробиотика», «трансендентальный». Был он когда-то телеграфистом, кем только ни был, умные книги читал, да все позабыл.

В подвал спускается пятидесятишестилетний Костылев, хозяин ночлежки.

Он ищет свою жену Василису, которая в два раза его моложе. Костылев лицемерно рассуждает о доброте, о Боге, упрекает Клеща в том, что он заколотил жену до смерти... Костылев жаден, все его рассуждения — комедия, в которую никто не верит.

Хозяин ночлежки стучит в дверь комнатушки, где живет молодой вор Васька Пепел. Муж подозревает, что его Василиса находится именно у Васьки. Ночлежники переглядываются:

— Он откроет, а она — там.

Но на этот раз молодой женщины у Пепла не было, обошлось.

Васька отправляет Костылева за деньгами, которые тот должен вору за краденые часы.

Ночлежники выпрашивают у вора деньги — кто пятак, кто двугривенный. Клещ угрюм: он испытывает мрачную гордость, что уж он-то с малых лет работает, а все остальные — «без чести, без совести...»

Сатин:

—Работа? Сделай так, чтоб работа была мне приятна, — я, может быть, буду работать... Да! Может быть! Когда труд — удовольствие, жизнь — хороша! Когда труд — обязанность, жизнь — рабство!

Наташа, сестра Василисы, приводит нового постояльца — старичка по имени Лука.

Странник прислушивается к разговору о том, что честность нужна только богатым людям, а нищим совесть — только обуза.

Лука:

— Мне — все равно! Я и жуликов уважаю, по-моему, ни одна блоха — не плоха: все — черненькие, все — прыгают.

Добрая девушка Наташа, вот Анну пригрела у себя в кухне, проси Клеща быть поласковее с женой — ей ведь недолго осталось. Нравится она Ваське Пеплу куда больше своей замужней сестры, только Василиса — «баба лютая, своего не отдаст».

Жалуется Пепел на то, что «скушно бывает...». Тоска накатывает. Он пытается заставить Барона стать на четвереньки и лаять — за полтинник.

Барон:

— Сам знаю, что стал чуть ли не хуже тебя! Ты бы меня тогда заставлял на четвереньках ходить, когда я был неровня тебе...

Я... бывало... проснусь утром и, лежа в постели, кофе пью... кофе! Со сливками... Да!

Барон цепляется к «новенькому» — к Луке: «Ты, старик, кто такой? Странник? А документы у тебя есть?»

«Все мы на земле странники... — уклончиво отвечает старик. — Говорят, что и земля-то наша в небе странница...»

 Афористичная, своеобразная, несколько лукавая речь старика привлекает к себе внимание, располагает душевно. Лука и Барон быстро примирились, сойдясь на том, что все бумажки (документы) — никуда не годятся.

Вваливается молодой пьяный сапожник Алешка, буянит. За ним — хозяйка Василиса, гонит сапожника прочь, говорит со всеми зло, придирается к тому, что не метено, грозится всех выгнать.

На самом деле она ищет Ваську, а того нет. Да еще Алешка раньше дразнил ее тем, что Васька хочет ее бросить, а Наташу взять себе. Василиса уходит.

Бубнов:

— Сколько в ней зверства, в бабе этой...

Настя:

— Озвереешь от такой жизни. Привяжи всякого живого человека к такому мужу, как ее...

Опять споры-раздоры...

Лука находит в сенях метлу и подметает помещение.

Спускается в подвал и Медведев, полицейский, дядя Василисы и Натальи. Его скоро вызывает Костылев: Василиса Наташку убивает. Все бегут на шум, кроме Луки, который утешает Анну. Больная говорит, что он похож на ее батюшку — такой же ласковый, мягкий.

— Мяли много, оттого и мягок, — смеется Лука дребезжащим смехом.


Действие второе

В подвале идет игра в карты. Барон обыгрывает татарина, передергивая карты и пряча их в рукаве. Актер жалуется Луке, что пропил свою память.

Лука:

— От пьянства нынче лечат, слышь. Бесплатно, браток, лечат... Такая уж лечебница устроена для пьяниц... Даже рады, если пьяница лечиться желает...

Актер:

— Снова? Жить снова? Ведь я могу?

Лука:

— Человек — все может... Лишь бы захотел...

Утешает Лука и Анну: «Помрешь — отдохнешь. Потому что здесь — где здесь отдохнуть человеку? Господь скажет, отведите ее, Анну, в рай...» Полицейского Абрама Медведенко Лука величает «ундером», что тому очень лестно — он ведь пока не унтер-офицер.


Является Васька Пепел. Грозится забрать Наташку. Лука советует ему бросить здешние места и отправиться в Сибирь. Не ждать, пока арестуют и сошлют, а самому отправиться, новую жизнь начать. «Хорошая сторона — Сибирь! Кто в силе да в разуме, тому там — как огурцу в парнике».

Пепел возражает: «Ты все врешь, старик!»

Лука:

— И чего тебе правда больно нужна? Она, правда, может, обух для тебя...

 Появляется Василиса. Она вызывает Ваську Пепла на разговор. Он отвечает ей честно: «И жил я с тобой, и все... А никогда ты не нравилась мне... В женщине душа должна быть...»

Василиса отвечает, что в Ваське она любила свою надежду на то, что он «вытащит ее», избавит от постылого жить со старым нелюбимым мужем.

— Ты — не гвоздь, я — не клещи! — отвечает Василий.

Василиса просит Пепла избавить ее от мужа — не самому, пусть через товарищей.

Она останется полной хозяйкой, сосватает бывшему любовнику Наташку, денег даст... И пусть уезжают! Потому что не может Василиса младшую сестру видеть — срывается, бьет.

Появляется Костылев. Бранит жену нищей, свиньей. Васька встряхивает его за шиворот... Дело может дойти до убийства. Но тут на печи намеренно громко начинает возиться Лука. Это спасает Костылева от Гибели, а Ваську — от греха и ареста.

Лука советует Пеплу гнать Василису. Из речей старика становится ясно, что жизнь он прожил богатую и не всегда праведную. И «баб знал» много — «голова лысая из-за этих самых разных баб», и — как подозревает Васька — может, и пришиб кого. ..

В этот момент Анна страшно хрипит и Лука читает над ней поминальную молитву: «Дух новопреставленной рабы твоей Анны с миром прими...»

— Не люблю я покойников! — вздрагивает Васька.

— За что их любить? Любить надо живых, — откликается Лука.

Похожий совет он дает и Наташе:

— Ты покойников не бойся... Опасаться надо живых...

Возвращается подвыпивший Актер. Он вспомнил стихи, которые

собирался продекламировать старику.

Это перевод Беранже:

— Господа! Если к правде святой Мир дорогу найти не сумеет, Честь безумцу, который навеет Человечеству сон золотой!

Актер мечтает найти лечебницу «с мраморным полом», излечиться — и начать новую жизнь. Вот только весны дождаться, настоящей весны...

«Фата-моргана! Наврал тебе старик! Ничего нет! Ни городов, ни людей... Ничего нет!» — кричит ему в ответ Сатин.

Действие третье

Ранняя весна. Только стаял снег. На засоренном разным хламом дворе сидят на бревнышках Настя, Наташа, Лука, Барон. Клещ лежит на куче дерева. Из подвального окна «выглядывает рожа Бубнова».

Настя рассказывает историю своей любви, где есть и встреча ночью в беседке в саду, и слова влюбленного студента «Ненаглядная моя любовь», и «леворверт»... Вот только имена она путает: ее Рауль в прошлый раз звался Гастоном...

Сожитель ее Барон смеется над ней: вся эта история вычитана из книжки «Роковая любовь». Но Лука уводит ее: «Раз ты веришь, что была у тебя такая любовь — значит, была...»

— Почему ты такой добрый, дедушка? — спрашивает заплаканная Настя.

Лука рассказывает ей историю. Сторожил он как-то дачу с ружьем. Залезли в окно двое с топором.

Под дулом разбойники топоры бросили. Лука заставил их наломать веток и... высечь друг друга. А они попросили хлеба Христа ради — уж и не помнят, сколько идут не евши. И не решились бы на грабеж, да кого ни просишь — никто не дает.

Лука накормил путников. «Хорошие мужики оба... Хоть и беглые каторжники. ..» Так они всю зиму втроем дачу и стерегли.

«Тюрьма добру не научит, и Сибирь не научит... А человек — научит... » — такой вывод делает Лука.

Рассказывает странник притчу. Жил один человек верой в праведную землю, где люди друг дружке помогают, все у них славно-хорошо. И все он собирался уйти в эту землю.

Только один ученый развернул географические карты, долго глядел и сказал, что на всей земле нет такой праведной земли. Нигде! И что же этот человек сделал? Ударил ученого по уху, а сам пошел домой — и удавился. Потому что нельзя без веры в лучшее жить человеку.

Вор Васька проникается этим рассказом: если бы не называли его сызмальства только «вором», так и жил бы он, может быть, иначе. Он зовет Наташу с собой, потому что она — «девица хорошая, строгая». А ему такая и нужна, чтобы направлять его на путь истинный и держать в узде его горячую натуру.

Лука вставляет свое словечко: «Не сомневайся, милая! Он тебя не обидит... Ты ему нужнее, чем он — тебе!» Костылев и Василиса велят Луке немедленно убираться вон — смущает он всех, покоя нет. И паспорта у него, бродяги, тоже нет.

Василиса опять кидается бить Наталью и опрокидывает ей на ноги кипящий самовар. Васька Пепел бросается на защиту — бьет Костылева и... Тот падает мертвым. Василиса вопит: «Вяжите его!»

Наташа дико кричит: «Василиса и любовник ее — они в сговоре!»

Действие четвертое

Снова подвал. Перегородки комнаты, где жил Васька Пепел, снесены. Там теперь живет татарин. Разговор ведется о Луке. Настя говорит, что полюбила старика за его умение внушить веру в хорошее. «Жалостливый он был...» — поддерживает ее Клещ. «Он был для вас — как мякиш для беззубых...» — насмехается Сатин.

«Старик хорош был... Закон в душе имел...» — говорит татарин. «Правды он не любил... Старик-то... Верно — какая тут правда? И без нее дышать нечем...», — вздыхает Клещ.

 Сатин (ударяя кулаком по столу ):

— Что такое — правда? Человек — вот правда! Он врал. .. Но это — из жалости к вам! Есть много людей, которые лгут из жалости к ближнему... Красиво, вдохновенно. Возбуждающе лгут! Есть ложь утешительная, ложь примиряющая. Ложь примиряющая... Кто слаб душой — тем ложь нужна.

Ложь — религия рабов и хозяев. Правда — бог свободного человека!

Сатин говорит, что как-то в беседе старик сказал ему, что все люди живут «для лучшего человека». Поэтому нужно беречь друг друга — и особенно ребятишек. «Человек — это великолепно! Это звучит гордо! Работать? Для чего? Чтобы быть сытым? Человек — выше сытости!»

И вновь в ночлежке поднимается плач, разгораются ссоры... Актер потихоньку выходит вон. Бубнов объявляет, что у него именины, и приносит спиртное.

Напиваются все, не исключая «будошника» Медведенко. Запевают песню: «Солнце всходит и заходит, а в тюрьме моей темно...»

На пороге возникает Бубнов:

— Эй, вы! Идите сюда! На пустыре... там... Актер...Удавился!

Сатин:

— Эх, испортил песню, дур-р-рак!

На дне - краткое содержание пьесы Горького

События пьесы происходят в убогом жилище, это дом людей, оказавшихся на самом дне социального общества. Комната скорее напоминает тёмную, грязную нору, где люди прячутся от окружающей их действительности. Каждому обитателю этого убого жилья не нравится его жизнь, но ни один не пытается её изменить.

Контингент, населяющий этот незаурядный мирок: воришка Пепел, картузник Бубнов, падшая женщина по имени Настя, разорившейся купец бывший представитель аристократии – Барон. Квашня, зарабатывающая на жизнь, торговлей пельменями. Тут же в углу умирает от тяжёлой болезни Анна, от постоянных побоев, мужа и голода, она заболела чахоткой. В то время болезнь считалась смертельной и не поддавалась лечению. Неподалёку за верстаком слесарит муж Анны, он совершенно безразличен к умирающей жене. На печи залёг Актёр, человек, пребывающий в постоянном запое, не помнящий своей жизни и имени. У стены на нарах обосновался бывший Телеграфист.

Всем управляет Костылев и его жена Василиса, им принадлежит власть в этом падшем мире. У них свои законы и нравы. Люди в этой обители живут по своим правилам.

В центре комнаты стоит стол, именно за ним собираются постояльцы жилища. Он является главным предметом в комнате. За столом не только едят, тут решаются проблемы, происходят споры и ругань между жильцами, выносятся решения. За столом Настя читает старую книгу, Сатин и барон играют в карты. Между тем разгорается спор, жильцы не могу решить, кому мести пол, стоит шум и гам.

К своеобразной компании прибивается странник по имени Лука, он добрый и мирный человек, лишь по стечению обстоятельств он очутился среди этих падших и озлобленных людей.  Лука постоянно напевает непонятную песню, Пеплу это не нравится. Пока идёт спор, Лука берёт метлу и занимается подметанием комнаты.

Видя умирающую в страданиях Анну, и полное безразличие к ней её мужа, да и всех окружающих, Лука находит добрые слова и как может, утешает её. Анна умирает, её муж, чтобы похоронить жену, продаёт весь свой инструмент. Теперь, оставшись ни с чем ему не заработать себе на хлеб и чарку водки.

Лука не вписывается в компанию, у него другие взгляды на жизнь, своя философия. Большинству обитателей ночлежке это не нравится. Постояльцы привыкли жить по своим правила и понятиям. Они прогоняют Луку прочь.

Воришка Пепел неравнодушен к Наталье, она в свою очередь терпит постоянные издевательства, и побои от своей сестры Василисы ведь она так же влюблена в воришку. Пепел решает уговорить Наталью бежать с ним. Наталья соглашается, но берёт с Пепла слово, что тот не будет её избивать, и бросит воровать.

Василиса задумала интригу, ей хочется избавиться от своего мужа, и она просит Пепла убить его, тот соглашается. Вскрывается побег Пепла и Натальи, Василиса в ярости, с кулаками она набрасывается на сестру и начинает её жестоко избивать. В ночлежке начинается драка между её обитателями. В полной неразберихе Пепел убивает Костылева, мужа Василисы, он решает убить и её, но вдова исчезает.

Позже актёр закончит свою жизнь самоубийством, а пока вся компания, потеряв нескольких своих постояльцев, сидит за столом и ведёт свою беседу о смысле жизни, о чести и совести. Кто-то вспоминает Луку и его философию.

Пьеса «На дне», написанная Максимом Горьким, скорее эксперимент. Так как Горький не был драматургом. Но в своём произведении писатель хотел показать читателю дно жизни, куда можно попасть. Одни люди лишь опустившись на самое дно, могут сделать рывок к новой и лучшей жизни. Другие так и останутся доживать свой век в нищете.

Мораль пьесы такова: человек сам выбирает свой путь и свою жизнь.

Читательский дневник.

Другие произведения автора:

На дне. Читательский дневник

Советуем почитать

  • О. Генри

    О. Генри (настоящее имя — Уильям Сидни Портер) писал исключительно в жанре новеллы. Он считал, у него нет соперников в это сфере написания. Для его произведений характерна точность, выразительность, построение острого сюжета, неожиданный финал.

  • Глупый француз - краткое содержание рассказа Чехова

    Сюжет рассказа А.П.Чехова «Глупый француз» разворачиваются в столичном трактире Тестова. Позавтракать туда заходит клоун из французской труппы братьев Гинц. Зовут артиста Генри Пуркуа

  • Оранжевое горлышко - краткое содержание сказки Бианки

    Пробуждение жаворонка ранним утром было бодрым. Долгожданная встреча с родными просторами так радовала его, что он заражал всех вокруг своей звонкой оптимистичной песней. Созерцая близкие сердцу пейзажи

  • Орестея - краткое содержание трагедии Эсхила

    После победоносного окончания Троянской войны царь Агамемнон возвращается в свой родной город Аргос. Во время одной из морских баталий боги разгневались на Агамемнона и мешали ветрам дуть в его паруса

  • Зверобой, или Первая тропа войны - краткое содержание рассказа Купера

    Автор описывает в своем произведении обычаи и нравы населения Северной Америки. Дружба между людьми разных национальностей, поможет преодолеть любые испытания.

Краткое содержание На дне Горького М. по актам с цитатами

Появившееся в 1902 году произведение было новаторским по жанру. Прочитав краткое содержание «На дне» по действиям, можно получить представление о героях и основных конфликтах пьесы. Пьеса включена в программу литературы 11 класса.

В этой социально-философской драме нет традиционного сюжета, действие развивается в диалогах персонажей. Место событий – ночлежка для «бывших» людей, оказавшихся «на дне» жизни.

определил основной вопрос пьесы так: «что лучше, истина или сострадание? Что нужнее?». Проблематика драмы многообразна: место человека и его роль в жизни, вера в человека, правомерность существования утешительной лжи, возможность изменить собственную жизнь.

Основные персонажи драмы

Главные герои:

  • Костылев Михаил, 54‑х лет, хозяин ночлежного дома.
  • Василиса – супруга Костылева, 26-ти лет, любовница Пепла.
  • Наташа – сестра Василисы, 20-ти лет. Мечтает о прекрасном будущем. Из-за побоев сестры попадает в больницу, выйдя из нее, исчезает.
  • Лука – странник, 60-ти лет, проповедует утешительную ложь.
  • Васька Пепел – вор, 28-ми лет, в нем пробуждается стремление изменить свою жизнь.
  • Клещ Андрей Митрич – «рабочий человек», слесарь 40-ка лет, надеется вернуться к прежней жизни.
  • Бубнов – картузник, 45-ти лет. Убежден, что все люди на земле – лишние.
  • Барон – бывший аристократ 33‑х лет, сожитель Насти, уверен, что у него «все в прошлом».
  • Сатин – постоялец, около 40 лет, считает, что человек должен быть духовно свободен.
  • Актер – пьяница, бывший актер, не видя возможности перемен, заканчивает жизнь самоубийством.

Другие персонажи:

  • Медведев Абрам – полицейский 50-ти лет, дядя Василисы и Наташи. Убежден – «человек должен вести себя смирно».
  • Анна – жена Клеща, 30-ти лет, добросердечная и спокойная, умерла в ночлежке.
  • Алешка – сапожник, 20 лет.
  • Татарин, Кривой Зоб – грузчики.
  • Настя, девица легкого поведения, 24‑х лет, мечтает о настоящей любви.
  • Квашня – женщина лет 40-ка, торгует пельменями.

Горький «На дне» очень краткое содержание

Вариант пересказа для читательского дневника в 11 классе.

Действие пьесы происходит в конце XIX — начале XX века.

Господин Костылев и его жена Василиса содержат в своем доме ночлежку для бедных. В ночлежке живет множество бедняков: вор Васька Пепел, бывший чиновник Барон, шулер Сатин, слесарь Клещ и его больная жена Анна, спившийся Актер и другие.

Злые, подлые Костылевы создают в ночлежке тяжелую атмосферу. 26-летняя Василиса обманывает своего 54-летнего мужа с вором Васькой Пеплом. Однако Пепел охладевает к ней и начинает ухаживать за ее 20-летней сестрой Наташей, доброй и милой девушкой. Василиса из ревности избивает сестру время от времени.

Дядя девушек, полицейский Медведев, хорошо знает о зверствах Василисы, но ничего не предпринимает. Также дядя знает, что супруги Костылевы скупают краденое у вора Пепла, но прикрывает их “темные дела”.

Однажды в ночлежке поселяется новый жилец – старик Лука, беглый каторжник. Старик жалеет несчастных обитателей ночлежки и не говорит им жестокой правды об их жизни. Вместо этого старик дает соседям якобы мудрые советы, которые на самом деле только сбивают с толку. (Так например, Лука лжет Актеру о существовании бесплатной лечебницы для алкоголиков; старик убеждает Наташу стать женой вора Пепла и т.д.).

В конце концов советы Луки приводят к печальным последствиям: однажды в ночлежке происходит драка, в которой Васька Пепел убивает Костылева. После этого Пепел и Василиса попадают в тюрьму, изувеченная Наташа оказывается в больнице и пропадает без вести.

Сам Лука бесследно исчезает сразу после трагедии. Пьяница Актер кончает жизнь самоубийством, так и не узнав от Луки адрес лечебницы. Остальные герои продолжают жить в ночлежке.

Это интересно: Повесть была написана в 1914 году. В центре повествования – подросток, сирота, вынужденный ютиться у чужих людей и зарабатывать на жизнь непростым трудом. Подобный образ жизни и обозначает фраза «в людях», которой Максим Горький назвал свой рассказ.

Короткий пересказ «На дне» Горького

Пьеса содержит в себе как бы два параллельных действия. Первое — социально-бытовое и второе — философское. Оба действия развиваются параллельно, не переплетаясь. В пьесе существуют как бы два плана: внешний и внутренний.

Внешний план. В ночлежном доме, принадлежащем Михаилу Ивановичу Костылеву (51 года) и его жене Василисе Карловне, живут, по определению автора, «бывшие люди», т. е. люди без твердого социального статуса, а также работающие, но бедняки. В доме появляются Квашня, торговка пельменями и Медведев, дядя Василисы, полицейский. Между ними очень сложные отношения, часто завязываются скандалы.

Василиса влюблена в Ваську и подговаривает его убить своего пожилого мужа, чтобы быть единоличной хозяйкой (во второй половине пьесы Васька бьет Костылева и случайно убивает его; Ваську арестовывают). Васька влюблен в Наталью, сестру Василисы; Василиса из ревности нещадно бьет сестру. Сатин и Актер (бывший актер провинциальных театров по фамилии Сверчков-Заволжский) — полностью опустившиеся люди, пьяницы, картежники, Сатин еще и шулер. Барон — бывший дворянин, промотавший все состояние и ныне один из наиболее жалких людей ночлежки. Клещ старается зарабатывать своим слесарным инструментом; его жена Анна заболевает и нуждается в лекарствах; в конце пьесы Анна умирает, а Клещ окончательно опускается «на дно».

В разгар пьянок и скандалов в ночлежке появляется странник Лука, жалеющий людей. Он обещает многим несбыточное светлое будущее. Анне он предрекает загробное счастье. Актеру рассказывает о бесплатной лечебнице для алкоголиков. Ваське и Наташе советует уйти из дома и т. д. Но в самый напряженный момент Лука фактически сбегает, оставив обнадеженных людей. Актера это доводит до самоубийства. В финале ночлежники поют песню, и когда Сатин слышит о смерти Актера, то досадливо и с горечью говорит: «Эх… Испортил песню… дурак!»

Внутренний план. В пьесе сталкиваются две философские «правды»: Луки и Сатина. Ночлежка — своего рода символ оказавшегося в тупике человечества, которое к началу XX в. потеряло веру в Бога, но еще не обрело веры в самое себя. Отсюда всеобщее чувство безнадежности, отсутствия перспективы, которое, в частности, выражают Актер и Бубнов (резонер-пессимист) в словах: «А что же дальше» и «А ниточки-то гнилые…» Мир обветшал, обессилел, идет к концу.

Сатин предпочитает принимать эту горькую правду и не лгать ни себе, ни людям. Клещу он предлагает бросить работать. Если все люди бросят работать, то что будет? «С голоду сдохнут…» — отвечает Клещ, но тем самым он лишь раскрывает бессмысленную сущность труда, который направлен только на поддержание жизни, а не на привнесение в нее какого-либо смысла. Сатин — своего рода радикал-экзистенциалист, человек, принимающий абсурдность мироздания, в котором «Бог умер (Ницше) и обнажилась Пустота, Ничто. Иного взгляда на мир придерживается Лука. Он считает, что именно страшная бессмыслица жизни должна вызывать особую жалость к человеку. Если для продолжения жизни человеку нужна ложь, надо ему лгать, его утешать. В противном случае человек не выдержит «правды» и погибнет.

Так Лука рассказывает притчу об искателе праведной земли и ученом, который по карте показал ему, что никакой праведной земли нет. Обиженный человек ушел и повесился (параллель с будущей смертью Актера). Лука не просто обычный странник, утешитель, но и философ. По его мнению, человек обязан жить вопреки бессмыслице жизни, ибо он не знает своего будущего, он только странник в мироздании, и даже земля наша в космосе странница.

Лука и Сатин спорят. Но Сатин в чем-то приемлет «правду» Луки. Во всяком случае, именно появление Луки провоцирует Сатина на его монолог о Человеке, который он произносит, подражая голосу своего оппонента (принципиальная ремарка в пьесе). Сатин хочет не жалеть и утешать человека, но, сказав ему всю правду о бессмысленности жизни, подвигнуть его к самоуважению и бунту против мироздания. Человек, осознав трагедию своего существования, должен не отчаиваться, а, напротив, почувствовать свою ценность.

Весь смысл мироздания — в нем одном. Другого смысла (например, христианского) — нет. «Человек — это звучит гордо!» «Все в человеке, все для человека».

Читайте также: Повесть Максима Горького «Детство» была написана в 1913 году и вошла в сборник рассказов и очерков «По Руси». Краткое по главам будет полезно при подготовке к уроку литературы. Повесть относится к литературному направлению «неореализм».

Содержание пьесы «На дне» по актам с цитатами

Акт первый

Действие происходит утром ранней весны в подвале ночлежки, похожей на пещеру.

Сидя возле одной из стен, Клещ подбирает ключи к старым замкам. В центре у большого грязного стола «хозяйничает» Квашня, Барон ест хлеб, Настя читает истрепанную книжку. За нестиранной занавеской на кровати в углу кашляет Анна. На печи ворочается Актер. Расположившись на нарах, собирается шить кепку Бубнов.

Обращаясь к Барону, Квашня утверждает, что, побывав замужем, больше никогда не расстанется со своей свободой. Клещ поддразнивает женщину словами о том, что она врет и рада будет идти замуж за Медведева, сделавшего ей предложение. Квашня же в ответ говорит, что он довел жену до полусмерти.

Барон, выхватывая у Насти книжку, и, прочитав название – «Роковая любовь», – хохочет.

Анна просит перестать кричать и ссориться, дать ей спокойно умереть.

Сатин, Бубнов, Актер и Клещ ведут неспешный разговор. Сатин говорит, что прежде был культурным человеком. Бубнов припоминает, что его профессия – скорняк и когда-то он имел «собственное заведение». Актер думает, что главное в жизни не образование, а талант.

Появляется Костылев, разыскивает жену. Стучит в дверь комнаты Пепла (комната отгорожена тонкими досками в углу ночлежки), собираясь поговорить, но Пепел прогоняет его. Костылев уходит.

Из дальнейшего разговора обитателей подвала становится ясно: у Пепла роман с женой хозяина ночлежки Василисой.

Сатин просит деньги у Пепла, тот дает, и Сатин рассуждает о деньгах и работе. Он считает, жизнь хороша, когда труд – удовольствие, а если работа это обязанность, то жизнь превращается в рабство.

Актер и Сатин уходят.

Появляется Наташа, с ней – новый постоялец, Лука. Пепел заигрывает с Наташей, но та не принимает ухаживаний.

Входит выпивший Алешка, он не может понять, чем он хуже других, почему его везде гонят.

Пепел, обращаясь к Клещу, говорит, что тот «зря скрипит». Клещ говорит, что вырвется отсюда, не хочет жить, как все здесь – «без чести и совести». Пепел же считает, что люди в ночлежке не хуже Клеща. Пепел с Бароном уходят.

Появляется Василиса, она выгоняет пьяного Алешку, ругает постояльцев за грязь. Потом интересуется, заходила ли Наташа и говорила ли с Василием. Уходит.

В сенях слышен шум и крики: Василиса бьет Наташу. Медведев, Квашня и Бубнов бегут разнимать сестер.

Акт второй

Действие пьесы происходит в той же обстановке. Несколько постояльцев заняты игрой в карты, за ними наблюдают Актер и Клещ. Медведев с Бубновым играют в шашки. Лука сидит возле кровати Анны.

Беседуя с Лукой, Анна жалуется на свою жизнь. Старец успокаивает ее, обещая рай и отдых после смерти.

Актер собирается «продекламировать куплеты» Луке, но обнаруживает, что забыл стихи. Он сокрушается о том, что для него все кончено – он «пропил душу». Лука отвечает, что не все в жизни Актера потеряно: есть бесплатные лечебницы для пьяниц, только не помнит, в каком городе. Он уговаривает Актера потерпеть и воздержаться от пьянства. «Человек – все может… лишь бы захотел»,- считает Лука.

Заходит угрюмый Пепел. Он обращается к Медведеву, спрашивая, сильно ли избила Василиса сестру. Тот отказывается говорить, замечая, что это не его, вора, дело. Пепел в ответ угрожает рассказать следователю о том, что «Мишка Костылев с женой» его на воровство подбил и краденое купил.

Лука пробует вмешаться в их разговор, но Пепел спрашивает, зачем Лука врет, говоря всем, что везде хорошо. Лука же убеждает Василия, что вместо поисков правды ему нужно идти в «золотую сторону», Сибирь, именно там он сможет найти свой путь.

Входит Василиса. Она говорит с Пеплом, и тот признается, что Василиса надоела ему – в ней «души нет». Василиса предлагает Пеплу жениться на сестре в обмен на убийство своего надоевшего мужа.

Входит Костылев, между ним и Василием вспыхивает ссора, но драку предотвращает Лука. Он советует Пеплу не иметь дело с Василисой, а уходить прочь из ночлежки с той, которая вору по душе – с Наташей.

Странник, заглянув за полог, где лежит Анна, обнаруживает, что она умерла.

Постепенно все жители ночлежки собираются у кровати Анны.

Акт третий

Действие – на «пустыре», захламленном и заросшем бурьяном дворе ночлежки.

Настя рассказывает слушателям историю своей любви. Бубнов и Барон посмеиваются над ее рассказом, не веря, а девушка страстно доказывает, что она пережила настоящую любовь. Она плачет. Лука успокаивает ее, говорит, что раз сама она верит, то любовь такая была, а сожитель ее смеется, потому что в его жизни не было ничего настоящего.

Обитатели «дна» рассуждают о правде и лжи.

Наташа говорит, что и она выдумывает и ждет кого-то «особенного» или чего-то «небывалого». Хотя, чего ждать – она не понимает, «всем плохо жить».

Бубнов считает, что люди часто обманывают, чтобы «душу подкрасить», сам он не видит смысла врать, ему лучше «валить всю правду, как она есть! Чего стесняться?»

Клещ людей ненавидит и правда ему ни к чему. Сказав об этом, он убегает

Появляется Пепел, включается в разговор. Спрашивает Луку, зачем тот обманывает, говоря, что везде хорошо. Лука отвечает, что «не всегда правдой душу вылечишь», поэтому человека стоит пожалеть. Говорит, что скоро покинет ночлежку.

Пепел зовет Наташу уйти вместе с ним, признается в любви, обещает бросить воровство. Он чувствует, что надо изменить жизнь, «так жить, чтобы самому себя можно мне было уважать». Наташа в раздумье, но все-таки решается поверить ему.

Подходят Костылев с женой. Василиса (она слышала беседу Пепла и Наташи) старается столкнуть Пепла и мужа, но Лука успокаивает Василия.

Костылев разговаривает с Лукой, говорит, что человек должен жить по правилам, а все хорошие люди имеют паспорт. Лука открыто говорит, что думает: Костылеву никогда не измениться, ведь он как непригодная для урожая земля – ни на что не годен.

Хозяева ночлежки прогоняют Луку, и он обещает уйти ночью.

Бубнов говорит Луке, что «вовремя уйти всегда лучше» и рассказывает свою историю.

Сатин и Актер, о чем-то споря, заходят в подвал. Сатин говорит, что никуда Актер не уйдет и требует сказать, чего Лука наобещал Актеру. Странник спрашивает, каким образом мог оказаться в ночлежке Сатин. Тот с неохотой рассказывает, что попал в тюрьму из-за сестры: «убил подлеца в запальчивости и раздражении», а после тюрьмы все дороги закрыты.

Входит угрюмый Клещ – он вынужден был продать все инструменты, чтобы похоронить Анну и не понимает, как жить дальше.

Из квартиры Костылевых слышен крик Наташи: «Бьют! Убивают!». Актер и Сатин выходят, чтобы разобраться, что происходит. Звучат отдельные голоса, по репликам понятно, что постояльцы пытаются разнять Василису и Наташу.

Появляются Квашня и Настя, помогают идти Наташе – она избита и ноги ее обварены кипятком. За ними идут Костылев, Василиса, обитатели ночлежки. Появившийся Пепел видит Наташу и бьет с размаху Костылева. Тот падает. Василиса кричит, что убили мужа, указывает на Пепла. Василий же говорит, что сама Костылева подговаривала его убить мужа.

Наташа в истерике обвиняет сестру и Пепла в сговоре и, почти теряя сознание, просит забрать ее саму в тюрьму.

Акт четвертый

Ранняя весна. Ночь. Подвал ночлежки. За столом Клещ, Настя, Сатин, Барон. На печи – Актер. В углу, где была комната Пепла (теперь перегородки сломаны), лежит Татарин.

Обитатели подвала вспоминают о Луке, который исчез во время суматохи вокруг Наташи и Костылева. Настя считает, что он все понимал и все видел. Своих же собеседников называл «ржавчиной». Клещ соглашается – старик хороший, жалостливый. Татарин считает, что Лука жил по закону «Не обижай человека».

Для Сатина «старикан» «как мякиш для беззубых», к тому же Лука смутил умы обитателей ночлежки.

Барон называет Луку шарлатаном.

Настя, которой стали противны, и жизнь, и люди, хочет уйти «на край света». Барон, предлагая девушке взять с собой Актера, издевается над его мечтой вылечиться.

Клещ замечает, что странник Лука «поманил куда-то, а сам дорогу не сказал». По его мнению, он «очень против правды восставал. Верно – и без нее – дышать нечем».

Сатин в возбуждении приказывает «молчать о старике» – тот, в отличие от всех, понимал, что «правда – это человек», а обманывал из жалости к людям. Странник влиял на его отношение к миру как «кислота на старую и грязную монету».

Разговор об убийстве Костылева. Попав в больницу после издевательств сестры и выйдя из нее, Наташа исчезла. Все считают, что Василиса выкрутится, а Пепел попадет если не на каторгу, то в тюрьму – точно.

Сатин рассуждает о том, что человека нужно уважать, а «не унижать его жалостью». Барон признается, что живет, как во сне, не видя и не понимая смысла жизни.

Актер, вдруг слезает с печки и выбегает из подвала.

Входят Медведев с Бубновым, за ними – другие обитатели ночлежки. Кто-то устраивается на ночлег, несколько человек поют. Распахивается дверь. Барон кричит с порога – на пустыре повесился Актер.

Сатин произносит: «Эх, испортил песню, дурак!»

Вывод

Пьеса «На дне» Горького живет и находит своих читателей и зрителей больше века, привлекая неоднозначностью поставленных вопросов, побуждая вновь и вновь задумываться, что есть в жизни человека вера, любовь и каковы возможности человека.

Читайте также М. Горького.

Видео краткое содержание На дне Горького

Подвал, похожий на пещеру. Потолок тяжелый, с обвалившейся штукатуркой. Свет от зрителей. Справа за загородкой каморка Пепла, рядом нары Бубнова, в углу большая русская печь, напротив дверь в кухню, где живут Квашня, Барон, Настя…

На дне 🐲 краткое содержание, о произведении

В драме «На дне» два взаимосвязанных, но не пересекающихся конфликта – социальный и философский. Действия разворачиваются в двух аспектах – внешнем (социально-бытовом) и внутреннем (философском).

Костылев Михаил Иванович, 54-х лет, и Василиса (его жена 26-и лет) – владельцы ночлежного приюта для бездомных, оказавшихся «на дне» жизни. Также присутствуют… Сатин – пьяница, игрок (40 лет), Актер – пьяница, бывший театральный артист (около 40 лет), Васька Пепел – вор (28 лет), Клещ – слесарь (40 лет), Анна – жена Клеща (30 лет), Настя – девушка легкого поведения (24 года), Бубнов – портной (45 лет), Барон – в прошлом аристократ (33 года), Лука – старец, пилигрим (60 лет).

Краткое содержание

Первый акт

Перед читателем возникает картина грязного, похожего на пещеру подвала. Между проснувшимися постояльцами с самого утра вспыхивает ссора. Анна больна чахоткой, болезненно кашляет и умоляет всех успокоиться. Женщина чувствует себя очень плохо. Квашня винит в ее болезни мужа (Клеща).

От шума просыпается Сатин и вступает в перебранку. Начинается очередной спор о том, кто будет убираться в ночлежке.

Отверженные обществом люди с горечью вспоминают о прошлом. Сатин когда-то считался образованным человеком, работал телеграфистом. Бубнов имел собственное дело. Актер сожалеет о загубленной театральной карьере.

Из сочувствия Актер помогает Анне выйти на свежий воздух. Входит Костылев, пытающийся узнать, не была ли здесь его жена Василиса. Васька Пепел грубо прогоняет его. О связи Василисы с Пеплом известно всей ночлежке. Васька дает денег Актеру с Сатиным, и они отправляются пропивать их.

Постояльцы беседуют об умирающей Анне, смысле жизни, совести. В это время Наташа вводит в подвал нового жильца – старца Луку. Пепел выказывает ей свою симпатию, но она не обращает внимания, так как понимает, что этим может разозлить сестру.

Между обитателями подвала вновь начинается бессмысленная перебранка. Пепел от скуки предлагает Барону лаять по-собачьи. Лука сглаживает напряженную обстановку. Пепел с Бароном вместе уходят в трактир.

Появляется пьяный Алешка, а вслед за ним — Василиса. Она прогоняет Алешку, требует от Луки предъявить паспорт. Не найдя Пепла, Василиса вымещает злость на Бубнове с Настей и уходит.

Настя признается, что ей хочется напиться и поплакать, так как душа тоскует по настоящей любви. Лука начинает подметать в подвале. В это время приходит Медведев и пытается разузнать о связи Василисы с Пеплом. Лука помогает брошенной всеми Анне добраться до постели.

Когда Медведев уже собирается уходить, вбегает Костылев и кричит, что Василиса убивает Наташу.

Второй акт

Вечером при свете тусклых лампад собирается большинство обитателей ночлежки. Сатин, Барон, Кривой Зоб и Татарин увлечены игрой в карты. Лука сидит у Анны в изголовье. После проигрыша Кривой Зуб с Татарином уходят. Вслед за ними идут Сатин с Бароном.

Актер жалуется Луке на погубленную из-за алкоголя жизнь. Лука убеждает его, что есть лазареты, где бесплатно лечат от пьянства. Обнадеженный этим Актер тоже уходит.

Анна сетует Луке на бесцельно прожитую жизнь, нищету и побои мужа. Старик утешает ее рассказами о покое после смерти.

Между Медведевым и Пеплом вспыхивает ссора по поводу Наташи. Лука пытается их успокоить. Медведев в гневе покидает подвал. Лука подсказывает Пеплу бежать вместе с Натальей на заработки в Сибирь. Бубнов, уходя в трактир, сталкивается в дверях с Василисой. Лука незаметно влезает на печь.

Василиса, не обращая внимания на умирающую Анну, предлагает Пеплу убить Костылева. За это она обещает ему денег и свое согласие на свадьбу с Наташей. Пепла поражает коварство и хитрость Василисы. Внезапно появляется Костылев и начинает скандал. В это время слышится возня на печи. Костылев с Василисой уходят. Пепел понимает, что старик предотвратил убийство.

Лука обнаруживает, что Анна умерла. Возвращающиеся постепенно в подвал жильцы не проявляют особого сострадания к умершей. Татарин не хочет ночевать рядом с мертвым телом. Лука говорит, что жалеть надо живых. Бубнов рассуждает, что все когда-нибудь умрут. Клещ возмущается, что на похороны нет денег.

Еще долго в подвале раздаются пьяные крики Актера и Сатина.

Третий акт

На пустыре за ночлежкой постояльцы спорят о правде и лжи. Лука и Наташа выступают за праведную ложь, а Бубнов категорически против. Старец же уверен, что если человека вовремя пожалеть, то это уменьшит проблемы в будущем. То есть, если Настя хочет верить, что в ее жизни была великая любовь – пускай верит, если ей так легче.

Лука рассказывает легенду о «праведной земле»: мужик, мечтающий о земле для праведников, кончает жизнь самоубийством, когда узнает, что такого места нет.

Пепел зовет Наташу сбежать с ним, обещает начать жить честно. Послушав совета Луки, Наташа соглашается. Василиса все слышит, смеется над ними. Пепел уверяет любимую, что не даст ее в обиду. Костылев грубо приказывает Наташе идти работать по хозяйству.

Бубнов рассказывает Луке, что лишился мастерской из-за измены жены. С того времени он начал уходить в долгие запои.

Появляются Сатин и Актер. Сатин умоляет Луку признаться, что он выдумал рассказ о лечебнице. Лука расспрашивает о том, как Сатин очутился на обочине жизни. Тот признается, что убил ради сестры.

Раздаются громкие крики из квартиры Костылевых. На шум сбегаются практически все постояльцы. Им удается отбить Наташу у разгневанных супругов. Василиса ошпарила ей ноги кипятком.

Внезапно появляется Пепел и с одного сильного удара убивает Костылева. Василиса довольна, а Наташа ошибочно думает, что так и было задумано. Она в беспамятстве громко кричит о сговоре между сестрой и Васькой. Пепел пытается оправдаться, но девушка его не слушает.

Четвертый акт

Лука неожиданно пропадает. Жильцы ночлежки высказываются о старце по-разному: кто-то хвалит его, кто-то ругает. Сатин просит всех замолчать. Он понимает, что странник утешал людей «сладкой ложью» из жалости.

Из разговоров становится ясно, что, выйдя из больницы, Наташа куда-то исчезла. Обитатели ночлежки уверены, что Пепла сошлют на каторгу, а Василиса сумеет выкрутиться.

Актер погружен в мрачные мысли, говорит о смерти. Сатин произносит монолог о Человеке, о его значимости и силе.

Актер убегает. В подвале начинают звучать песни. Обитатели, как обычно, намерены пить и петь всю ночь.

Вдруг появляется Бубнов и кричит, что Актер повесился на пустыре. Все замолкают, лишь Сатин негромко возмущается: «испортил песню… дур-рак!».

Философский план пьесы

Внутренние противоречия произведения выражены в вопросе: «Что лучше – правда или ложь?» Здесь сталкиваются мировоззренческие позиции Луки и Сатина.

Ночлежка-пещера – символ цивилизации на пороге 20 века, потерявшей надежду на Бога, но еще не научившейся опираться на свои силы. Люди охвачены ощущением отсутствия будущего, безнадежности, предчувствием скорого конца.

Сатин уверен, что важнее всего в мире — правда. Он принимает бессмысленность существования, где «Бог умер!» (Ф. Ницше), где человечеством правит Абсурд и Хаос.

По-другому мыслит Лука. Он убежден, что ложь поможет человечеству выжить в этом абсурдном мире. Если людям просто необходима ложь, чтобы продолжать жить, то следует дать им это малое утешение. Иначе они не вынесут «правды» – умрут. Он верит, что не смотря ни на что человек должен жить, так как не ведает, что может уготовить ему будущее.

Хотя воззрения героев противопоставлены друг другу, Сатин частично понимает «правду» сострадальца Луки. Так появление праведника заставляет его изречь пронзительный монолог о Человеке. Сатин считает, что жалеть и успокаивать человека нельзя. Это опасно. Потому что, только поняв истину о бессмысленности мирозданья, человек сможет подняться на борьбу с этим мирозданьем, только тогда он осознает собственную значимость. Смысл существования мира – собственно в Человеке. Никакого другого смысла просто нет.

«Человек – это звучит гордо!», «Все в человеке, все для человека».

Как Вы запомнили содержание «На дне»?

Лимит времени: 0

Информация

Проверьте, как вы усвоили содержание произведения!

Вы уже проходили тест ранее. Вы не можете запустить его снова.

Тест загружается...

Вы должны войти или зарегистрироваться для того, чтобы начать тест.

Вы должны закончить следующие тесты, чтобы начать этот:

Результаты

Правильных ответов: 0 из 5

Ваше время:

Время вышло

Вы набрали 0 из 0 баллов (0)

Ваш результат был записан в таблицу лидеров
  1. С ответом
  2. С отметкой о просмотре

Ирина Зарицкая | 📄 Скачать PDF | Просмотров: 852 | Оценить:

М. горькое «на дно». Краткое содержание пьесы

В ночлежке, принадлежащей Костылеву и его жене Василисе, живут бедные, заброшенные «бывшие люди», как их определил сам Горький. «Внизу», краткое содержание которого мы рассмотрим далее, говорится о них со всей ужасной правдой как о тех, у кого больше нет ни веры, ни надежды. Бессмысленность

человеческих жизней, заставляющих этих людей рисовать ее, предаваться призрачным иллюзиям. Но реальность жестоко врывается и разрушает их.

М. Горького «Внизу». Краткое содержание Закона 1

Спектакль начинается с жаркой ссоры между Квашней, торговцем клецками, и Тиком, мужем умирающей здесь Анны. Потом гости долго выясняют, кому следует убирать комнату, ведь этого делать никто не хочет.

Актер, дабы избежать внеплановых дежурств, предлагает помочь задыхающейся Анне выйти в коридор, перевести дух.

В это время в ночлежке появляется Костылев.Он подозревает, что его молодая жена пошутила с вором Эшем и пришла ее искать. Но Эш отгоняет мастера. На что Сатин советует ему убить Костылева и стать владельцем всего этого дома.

Щедрый пепел ссужает Актёру. На что Тик зло замечает, что вор легко может получить деньги, но он рабочий человек и гордится этим.

Во время этого спора сестра хозяйки Наташа привела к Луке новую квартирку. Сразу становится понятно, что девушке очень нравится Васька Ясень.Но это опасно. Ревнивая Василиса не раз била ее за это. И правда, вскоре за кадром можно услышать, как Василиса пытается убить Наташу.

М. Горького «Внизу». Краткое содержание Закона 2

Вечером почти все его обитатели собрались в ночлежке. Кто-то играет в карты, кто-то в шашки, кто-то печально поет.

Лука сидит у постели несчастной Анны. Он утешает ее, объясняя, что она отдохнет в том мире и больше не будет знать неприятностей.При этом он также рассказывает Актеру об удивительной клинике для алкоголиков, обещая позже позвонить в город, в котором она находится.

Эш пытается узнать у Медведева, сильно ли Василиса избила Наташу, за что слышит угрозы со стороны милиционера. В этот момент вмешивается Люк, предлагая самому вору отправиться в Сибирь, так как это хорошо для тех, у кого голова на плечах.

Чуть позже Лука подслушивает разговор Эша и Василисы, в котором она предложила ему убить ее мужа за деньги, а затем забрать Наташу и уехать.

М. Горького «Внизу». Краткое содержание Закона 3

За домом, на пустыре, Настя рассказывает о своей любви с французом. Видно, что весь сюжет взят из романов, которые она так любит читать. Ей не верят, она обижается, а Лука подтверждает, что если девушка считает, что любовь была, значит, так оно и есть.

На вопрос Наташи, почему, это добрый старик, который отвечает, что на свете должен быть кто-то, и рассказывает историю беглых каторжников, которых он укрыл холодной зимой.

Эш снова просит Луку, Наташу поверить ему и уйти с ним. Старик поддерживает парня и советует бежать вместе. Все это подслушала Василиса. А Костылев, появившийся в пустоши, велит Луке выйти из укрытия.

Вскоре становится слышно, как Костылев бьет Наташу. Пепел, заступившись за нее, в драке случайно убивает хозяина.

«Внизу», Горькое, содержание акта 4

В смятении, существовавшем в то время, Люк исчез.Жители не могут этого забыть. Кроме того, говорят, что Наташа, которая в тот страшный день вскипятила ее сестра, уже выписана из больницы, и больше о ней ничего не слышно. Прах находится на суде, и Василиса обязательно окажется, потому что она лукавит.

Все мрачно и подавленно. Сатин, пытаясь примирить своих соседей с жизнью, горячо заявляет, что каждый свободен в своем выборе, и никого не нужно сожалеть - нужно просто уважать. Гости собрались на ночь, хотят петь всю ночь.Затягивают «Солнце всходит и заходит ...», но в это время вбегает Бубнов и кричит, что Актер повесился. Наступает тишина, и только Сатин вздыхает, что такая песня испорчена.

Пьеса «На дне» (Горькая), краткое изложение действий которой мы разобрали, трагична, но очень неоднозначна, и для ее понимания необходимо вдумчивое прочтение полного текста.

Ma Rainey's Black Bottom | Театральная компания Хантингтона

Установка: 1927
Написано: 1982
Huntington Производство: 2012

Загрузить монологи
Просмотреть и загрузить руководство по учебной программе
Ма Рейни Черный низ Персонажи
Ма Рейни Черный низ Краткое содержание

Скачать Монологи

Monologue Compendium для Ma Rainey's Black Bottom Скачать PDF

Учебный план

Персонажи

  • CUTLER : Гитарист и тромбонист в группе Ма Рейни, Катлер также является лидером среди всех других инструменталистов.Одиночка лет пятидесяти, он играет свою музыку без прикрас - то же самое можно сказать и о том, как он относится к жизни: он верит в то, что дела нужно делать быстро.
  • МАРЕЙНИ : Основанный на реальной жизни Ма Рэйни с карьерой в блюз-музыке в 1920-х годах, персонаж Уилсона восхваляется как «мать блюза». Последнее слово во всем, что касается группы, она принимает все решения. Не из тех, кто разочаровывается, Ма Рейни всегда знала, что ее менеджер и продюсер были настроены просто зарабатывать на ней деньги.
  • SLOW DRAG : Медленный, но талантливый басист в группе Ма, Slow Drag - профессионал лет пятидесяти, сосредоточенный на своей музыке. Его имя возникло в результате инцидента, в котором он часами танцевал с женщинами, чтобы заработать немного денег. Критики называют музыку, которую играет Slow Drag, напоминающей африканскую музыку.
  • LEVEE : Талантливый и темпераментный трубач, Ливи - самый молодой член группы, ему за тридцать.Это мужчина, который уверен в своей внешности, особенно когда дело касается дорогой обуви, которой он владеет. Возможно, из-за своего возраста Ливи также является участником группы, который хочет уйти сам и будет неохотно играть музыку Ма Рейни, пока у него не появится собственная группа, которая будет заниматься тем, что ему нравится. Он расстроен, ожесточен и обычно вступает в драку с кем-то из группы. Когда ему было всего восемь лет, он увидел, как его мать изнасиловала банда белых людей.
  • ТОЛЕДО : Толедо, помимо того, что играет на пианино у Ма Рейни, также выступает в роли философа группы. Грамотный и задумчивый, он обсуждает абстрактные понятия, такие как расовая память и бедственное положение чернокожего, на протяжении всей пьесы, несмотря на то, что его товарищи по группе неправильно понимают большую часть того, что он говорит. Он считает, что стиль и музыкальность важны для выступления. Будучи женатым и имел детей, Толедо потерял семью в результате развода.
  • СТЕРДИВАНТ : Переутомленный, скупердяй и одержимый зарабатыванием денег, он белый владелец студии звукозаписи Саутсайд, где Ма Рэйни пишет свою музыку. Поскольку ему неудобно иметь дело с чернокожими исполнителями, он общался в основном с белым менеджером Ма Рейни Ирвином. По этим причинам он представляет собой эксплуатацию черной музыки белыми.

Вернуться к началу

Сводка

Акт I: «Black Bottom» Ма Рейни открывается в студии звукозаписи в Чикаго в начале марта 1927 года.Рейни взяла перерыв в туре, чтобы записать несколько песен для студии Sturdyvant. Когда загорается свет, Стердивант предупреждает Ирвина, что он не потерпит никаких «махинаций» Ма Рейни. Стердивант характеризует Рейни как примадонну, человека, который ожидает, что мир будет выполнять ее приказы. Однако заверения Ирвина в том, что Рэйни появится вовремя, звучат неубедительно, и чем больше Стердивант предупреждает Ирвина, что он не смирится с отношением Рэйни, тем более подготовленной аудитория становится к неизбежному конфликту, когда она все же появляется.

Катлер и группа появляются вскоре, и появляется Ливи со своими новыми туфлями, за которые он частично заплатил деньгами, которые он выиграл у Катлера в ночь перед игрой в кости. Новые туфли Florsheim Ливи представляют собой сдвиг в музыкальном вкусе от блюза к джазу и свингу, изменение, которое Стердивант хочет использовать, по крайней мере, на начальном этапе, когда он говорит Ирвину, чтобы группа записала версию Ливи «Black Bottom» Ма Рейни.

Большая часть первого акта состоит из подшучивания между музыкантами и участниками группы, где Ливи спорит почти со всеми.Истории, которые рассказывают участники группы, и предметы их аргументов раскрывают их характеры и описывают исторически сложившуюся борьбу черных с белыми.

Одна из этих битв иллюстрируется тем, что Рейни, наконец, входит в нее вместе с Сильвестром, Дасси Мэй и полицейским, который угрожает арестовать ее за нападение на таксиста после того, как группа попыталась покинуть автомобильную аварию, в которой они оказались. Сценарии Уилсона являются достаточно универсальными, чтобы обращаться к разнообразной в расовом отношении аудитории и вызывать сочувствие к дилеммам, характерным для чернокожих.Борьба за финансовый контроль над товарами, производимыми черными рабочими, очевидна, например, в том, как Рейни отвечает Ирвину, и как Стердивант оказывает давление на Ирвина. Акт 1 заканчивается тем, что Ливи, самый молодой участник группы, рассказывает историю изнасилования его матери и убийства его отца руками белых. При этом важно помнить не о том, что происходит, а об эмоциональном влиянии расового конфликта на то, как участники группы взаимодействуют друг с другом, а также с белыми.

Акт II: В этом акте Рэйни заявляет о своей прерогативе - заставить Сильвестра выступить с введением к "Ma Rainey’s Black Bottom", хотя участники группы и Ирвин думают, что это плохая идея из-за его заикания. Однако настойчивость Рейни символизирует долг, который она чувствует, давая голос бессильным чернокожим, как в прямом, так и в переносном смысле. Это требование - и ее отказ петь, если у нее нет кока-колы - иллюстрируют почти стереотипное поведение знаменитостей примадонны. Однако мотивация Рейни к ​​такому поведению более тесно связана с ее желанием сообщить своему белому продюсеру и агенту, что они не могут использовать чернокожих в целом и ее в частности.Различные персонажи, в том числе Рейни, на протяжении всего акта произносят речи об эксплуатации белых и жестоком обращении с черными. Ливи, которому Стердивант обещал записать некоторые из своих песен, унижает продюсер, который теперь говорит ему, что его музыка - не то, что люди хотят. Разъяренный системой, которая подавила его творческие способности, людьми, которые стыдили и эксплуатировали его, и человеком, который солгал ему, Ливи наносит удар Толедо. Он делает это не потому, что Толедо наступил ему на ботинок, а потому, что Толедо был достаточно неудачлив, чтобы оказаться поблизости сразу после обмена Стердивантом с Ливи.Не предлагая выхода за пределы или решения в конце пьесы, Уилсон образно «прилепляет» это и своей аудитории, напоминая им, что бедственное положение афроамериканцев остается прежним.

© 2000-2006 Enotes.com LLC

Вернуться к началу


Акт второй, Сцена 1 Краткое содержание к фильму «Изюм на солнце»

Это краткое изложение сюжета и руководство для изучения пьесы Лоррейн Хэнсберри « Изюм на солнце » представляет собой обзор второго акта.

В поисках культурной идентичности

Акт Второй, Сцена 1 происходит в тот же день, что и Акт Первый, Сцена 2 - тесная квартира Младшей Семьи. Кажется, что напряжение более ранних событий улеглось. Рут гладит одежду, слушая радио. Входит Бенеата в традиционном нигерийском халате, недавнем подарке от ее любовного интереса Джозефа Асагая. Она выключает радио, называя музыку «мусором ассимиляторов», и играет нигерийскую музыку на фонографе.

Входит Уолтер Ли. Он в состоянии алкогольного опьянения; на давление он часто напивается. А теперь, когда его жена беременна, а ему отказали в деньгах, чтобы вложить деньги в винный магазин, Уолтер Ли заляпался! Тем не менее, племенная музыка воодушевляет его, и он переходит в импровизированный «режим воина», когда он кричит что-то вроде «ОКОМОГОЗИЯ! ЛЕВ ПРОБУДЕТСЯ!»

Бенеата, кстати, действительно втягивается в это. На протяжении большей части первого акта ее раздражал ее брат, в постановках говорится, что «она полностью увлечена этой его стороной."Несмотря на то, что Уолтер пьян и немного потерял контроль, Бенеата рада видеть, как ее брат принимает свое наследие предков.

Среди этого легкомыслия входит Джордж Мерчисон. Он - свидание Бенеаты на вечер. Он также является богатым черным человеком, который (по крайней мере, для Уолтера Ли) представляет новую эпоху, общество, в котором афроамериканцы могут добиться власти и финансового успеха. В то же время Уолтер обижен на Джорджа, возможно, потому, что это отец Джорджа, а не сам Джордж приобрел богатство.(Или, возможно, потому, что большинство старших братьев не доверяют парням своей младшей сестры.)

«Я вулкан»

Уолтер Ли предлагает ему встретиться с отцом Джорджем, чтобы обсудить некоторые бизнес-идеи, но вскоре становится ясно, что Джордж не заинтересован в помощи Уолтеру. Когда Уолтер злится и расстраивается, оскорбляя мальчиков из колледжа, таких как Джордж. Джордж зовет его на это: «Ты все проснулся от горечи, чувак». Уолтер Ли отвечает:

УОЛТЕР: (Намеренно, почти тихо, сквозь зубы, глядя на мальчика.) А ты - разве ты не горький, мужик? Разве у вас это еще не было? Разве вы не видите мерцающих звезд, за которые нельзя дотянуться и схватить? Ты счастлив? - Ты довольный сукин сын - ты счастлив? Вы сделали это? Горький? Чувак, я вулкан. Горький? Вот и я - в окружении муравьев! Муравьи, которые даже не могут понять, о чем говорит гигант.

Его речь расстраивает и смущает жену. Джорджа это слегка позабавило. Уходя, он говорит Уолтеру: «Спокойной ночи, Прометей». (Подшучивает над Уолтером, сравнивая его с Титаном из греческой мифологии, который создал людей и дал человечеству дар огня.) Однако Уолтер Ли не понимает эту ссылку.

Мама покупает дом

После того, как Джордж и Бенеата уходят на свидание, Уолтер и его жена начинают спорить. Во время их разговора Уолтер пренебрежительно прокомментировал свою расу:

ВАЛЬТЕР: Почему? ты хочешь знать почему? Потому что мы все объединились в гонку людей, которые не умеют ничего делать, кроме как стонать, молиться и рожать детей!
Как будто он понимает, насколько ядовиты его слова, он начинает успокаиваться.Его настроение еще больше смягчается, когда Рут, несмотря на словесные оскорбления, предлагает ему стакан горячего молока. Вскоре они начинают говорить друг другу слова доброты. Когда они собираются помириться, входит мать Уолтера.
Мама сообщает своему внуку, Трэвису Янгеру, а также Уолтеру и Рут, что она купила дом с тремя спальнями. Дом расположен в преимущественно белом районе в Клайборн-парке (в районе Линкольн-парк в Чикаго).
Рут в восторге от нового дома, хотя она действительно испытывает некоторый трепет по поводу переезда в белый район.Мама надеется, что Уолтер разделит семейную радость, но вместо этого он говорит:
УОЛТЕР: Итак, вы разбили мою мечту - вы - который всегда говорит о мечтах своих детей.
И этой невероятно горькой строкой из жалости к самому себе занавес падает на второй акт, первую сцену фильма. Изюм на солнце

Соленый, горький, сладкий

Краткое содержание книги

Управляемая 17-летняя девушка, чья семейная жизнь рухнула после смерти ее кубинской абуэлы и развода ее родителей, обращается к ученичеству на кухне в Лионе, Франция, как единственному средству наведения порядка в ее жизнь.

О книге

Медленный роман на беспощадной кухне! Чтобы стать лучшим шеф-поваром для 17-летней Изабеллы Филдс, нужно больше, чем просто не быть порезанным ... особенно когда шансы нарастить с интригующим мальчиком и стать кулинарной звездой на кухне крайне малы.

Соленый, горький, сладкий :

  • Это молодой современный роман #OwnVoices, написанный продюсером CNN Майрой Куэвас

  • Это идеальная книга для гурманов в возрасте от 13 лет и старше. является трехъязычным

  • Исследует сложную семейную динамику и связанные темы дружбы, принятия и обучения заботе о себе

    Семейная жизнь честолюбивого шеф-повара Исы распалась после смерти ее кубинской абуэлы и развода ее родителей.А после переезда к отцу и новой мачехе Марго в Лион, Франция, Иса чувствует себя чужаком в новой жизни отца. Она уравновешивает свое время между избеганием неловкого разговора «почему ты изменила маме» и выяснением того, как вечно одинокая женщина может, по крайней мере, постоянно оставаться одиноким шеф-поваром.

    Перевернутая сторона мира Исы?

    Дом ее отца находится всего в 30 минутах ходьбы от ресторана всемирно известного шеф-повара Паскаля Граттарда, который проводит престижное международное обучение кулинарии.Призовая работа в знаменитом ресторане шеф-повара Граттарда также представляет собой прекрасную возможность для Исы, которая отчаянно пытается навести порядок в своей жизни - и отчаянно пытается доказать, что у нее есть все, что нужно для работы на изысканной кухне. Но стресс и подавленное горе Исы начинают распутываться, когда без предупреждения появляется привлекательный загадочный Диего со своей собакой-альбиносом.

    Как Иса может рассчитывать на то, что сможет удержаться вместе, когда она находится на низших ступенях ученичества, ее новая мачеха беременна, она сильно скучает по своей абуэле, а отношения с таинственным Диего достигают точки кипения?

    Критики любят Соленый, горький, сладкий ! Журнал школьной библиотеки «» гласит: «Душевное свидетельство силы женской дружбы, стремления к успеху на собственных условиях и принятия семьи, даже если они обернутся не так, как первоначально предполагалось."Midwest Book Review" называет это "впечатляюще и искусно написанным романом".

Отзывы

'Лакомство для гурманов.'

«Куэвас эффективно затрагивает сложности женских амбиций в сфере, где доминируют мужчины, и многорасовой идентичности, делая это увлекательное многослойное чтение для начинающих поваров».

'Каждая страница, наполненная культурой, любовью и потерями, - это праздник чувств в истории, которая никогда не уклоняется от изучения сложной семейной динамики.Написание Куэваса - чистая магия. - Нина Морено, автор книги Don't Date Rosa Santos

«Salty, Bitter, Sweet искрится остроумием, юмором и сердцем. Я проглотила этот очаровательный роман за один присест и не могу дождаться большего от этого талантливого автора ». - Джилли Сигал, автор книги I'm Not Dying with You Tonight

«Я не шучу, когда говорю, что от Salty, Bitter, Sweet у вас слюнки текут с первой страницы ... Salty, Bitter, Sweet - это замечательный современный роман YA, полный души, надежды и, конечно же, аппетитно вкусных описаний еды.Это вдохновит вас взять фартук, пойти на кухню и начать готовить что-нибудь вкусненькое для своих близких. Это бальзам для души и вдохновение для повара внутри тебя! »

«Наполненная всеми вкусностями, связанными с едой, которые понравятся гурманам, Майра своим ярким и творческим письмом перенесет вас в прекрасную страну Францию ​​(где происходит действие романа), пока мы путешествуем вместе с Айзой».

Жизнь Изабеллы Филд просто развалилась. Ее родители развелись, бабушка скончалась, и ей пришлось переехать к отцу и его новой беременной жене.По крайней мере, переезд происходит во Францию, где Иса получает возможность участвовать в беспощадном ученичестве в ресторане. Далее следует медленный роман с мальчиком по имени Диего и начало ее эмоционального исцеления.

«Впечатляюще и искусно созданный роман автора, искренне склонного к повествованию, основанному на повествовании» - Midwest Book Review

«Душевное свидетельство силы женской дружбы, стремления к успеху на собственных условиях и принять свою семью, даже если они окажутся не такими, как предполагалось изначально.'

Подробнее о продукте

  • ISBN: 9780310769774
  • ISBN 10: 0310769779
  • Выходные данные: Blink
  • Распродажа: 2020-03-03
  • 07
  • Издатель: Blink
  • Дата публикации: 2020-03-03
  • Категория 1: Художественная литература для молодежи / Романтика / Мультикультурный и межрасовый
  • Категория 2: Художественная литература для молодежи / Романтика / Чистота и здоровье
  • Категория 3: Художественная литература для молодежи / Семья / Смешанные семьи
  • Категория 4: ИСКУССТВО ДЛЯ МОЛОДЫХ ВЗРОСЛЫХ / Кулинария и еда

Вина, которую она оставила позади

22 апреля 1990 г.
Вина, которую она оставила позади
МЭРИЛИН РОБИНСОН

ПОТОМУ ЧТО ЭТО ГОРЬКО, И ПОТОМУ ЧТО ЭТО МОЕ СЕРДЦЕ
Джойс Кэрол Оутс.

oyce Кэрол Оутс всегда очаровывала жизнь на окраинах небольшого сурового города. Для всех там происходят ужасные вещи, типичный город Оутса с таким же успехом мог бы быть Фивами, с их фуриями демократизированными, а их бедствия ощущаются очень широко.Название ее последнего романа - строчка из стихотворения Стивена Крейна. Это - это небольшая басня, в которой существо, обнаруженное в пустыне, вызывающе заявляет человеку, который находит его поведение странным, что он любит есть свое сердце, «потому что оно горькое и потому что это мое сердце». Я всегда воспринимал стихотворение Крейна как последнее оправдание реализма, как защиту писания об обществе, рассматриваемом снизу вверх. Отложив в сторону все, что можно сказать о полезности беспощадных отчетов из окопов современного опыта мы берем из реалистических романов ту бодрящую боль, которую другие века перенесли из трагической драмы.

«Потому что это горько и потому что это мое сердце», как и в недавних романах мисс Оутс «Вы должны помнить это» и «Марья», в роли героини - умная юная героиня. женщина (эту по имени Ирис), которая в ходе повествования поднимается, как сучок света, из мрачного городского нижнего мира, чтобы занять свое место среди культурных и безопасных людей и быть признанной ими как одна из своих собственный.В первых сценах романа тело мальчика-подростка по имени Красный Гарлок вытаскивают из реки. Два главных героя, Айрис Кортни и Джинкс Фэйрчайлд, несут ответственность за убийство. Они в старших классах, когда это случается, оба хороших ученика: Айрис, девушка, компенсирующая безвкусную и нарушенную семейную жизнь страстной книжностью, и Джинкс, баскетболист, которого обожают местные жители и что кажется уверенность в получении стипендии в колледже.Во время и в месте романа, в конце 1950-х - начале 1960-х годов в северной части штата Нью-Йорк, маловероятно, что власти или общественность отреагируют умеренно. к тому, что они сделали, или принять во внимание смягчающие обстоятельства - потому что Джинкс Фэирчайлд черная.

Когда тело найдено, Ирис ловко вводит следствие в заблуждение, добровольно передав полицейскому слух о том, что банда белых мотоциклистов из другого города угрожала мертвому мальчику.Айрис и Джинкс едва знакомы, и Джинкс на самом деле не доверяет белой девушке, которая стала свидетелем его отчаянного и яростного акта самообороны, хотя все началось с его попытки защитить ее от издевательств Маленького Красного Гарлока. Он чувствует вину и искушение признаться, и под тяжестью всего этого он забывает о своих стремлениях и погружается в жизнь, полную покаянных трудностей, наконец, испытывая увечье, приводящее к окончанию карьеры, которое Ирис считает нанесенным им самим.Джинкс - в высшей степени благородный человек, подчиняющийся своей совести, хотя, судя по всему, он жертва и неудачник. Айрис, как и многие из главных героев мисс Оутс, особенно не обременена чувством вины. В каком-то смысле она чувствует себя замужем за Джинкс по их секрету. После этого она всегда остро осознает его, хотя он избегает ее и игнорирует большинство ее попыток связаться с ним.

Ожидается, что рассказы о восходящей мобильности будут описывать победу характера над обстоятельствами или указывать на суровые моральные уроки о цене и иронии успеха.Однако, хотя героини мисс Оутс заметно склонны жаждать, воровать и лгать (например, Мария ворует у друзей в колледже, а Ирис без сожаления лжет о своем семейном происхождении), они добиваются успеха благодаря собственным достоинствам, несмотря на огромные недостатки, и романы полностью участвуют в их самоудовлетворении. В детстве они находят убежище в книгах от жестокого обращения или пренебрежения, превращая травму в своего рода привилегию.Их успехи поначалу их удивляют и даже стимулируют своего рода презрение к себе. Они болезненно зависят от одобрения других и поэтому обижены на них, склонны сохранять дистанцию ​​самозащиты. Они чувствительны, поскольку люди становятся чувствительными из-за шока. и ссадины, незнакомцы в своих семьях, как в мире, который их достижения открывают им.

Ирис Кортни опасается, что ей холодно, и у нее есть на это основания.Подобно восходящей героине в «Марье», она выгодно сочетается, соблазненная данью, которую выдающийся мужчина платит ее достижениям. В конце всей своей борьбы Ирис выходит замуж в мир умных светских бесед и сэндвичей с огурцами, и остается довольной. То, что ее эмоциональная привязанность связана с чем-то другим, не кажется серьезной проблемой или печалью. чем с мужем. Хотя она никогда не перестает чувствовать себя тесно связанной с Джинкс Фэйрчайлд, Айрис вступает в брак, который больше напоминает усыновление в богатой академической семье ее мужа.Она кажется больше она влюблена в идею найти свое место в обществе, чем в довольно мягкого мужчину, который обеспечивает это место.

Мисс Оутс всецело - возможно, даже слишком искренне - участвует в биографических данных своих героинь. Они не просто блестящие, но и прекрасные: Ирис в манере Боттичелли, Марья в манере Мадонна Мурильо.Более того, мисс Оутс кажется легковерными, приписывая такую ​​большую ценность одобрению интеллектуальной верхушки, а также резким в своем обращении с неблагополучными людьми, в данном случае с неассимилированными белыми. иммигранты с Юга, которые были привлечены в ее северный город его фабриками. И в «Марье», и в этом новом романе есть сцены сексуальной агрессии чернокожих мужчин против героини. которые беспричинны и беспокоят.Но обе книги очень богаты, и влияние повествования в целом совершенно отличается от воздействия какой-либо отдельной его части. Сложность в деталях прозы, как фракталы современной геометрии, воспроизводящие естественные формы. Это чистое скопление деталей подтверждает себя, создавая нечто очень похожее на мир.

Помимо восхождения Ирис, в романе показаны другие длинные кривые спуска.Родители Айрис, Герцог и Персия Кортни, идут по пути тех, кто пьет, играет в азартные игры и деструктивно любит. Читатель чувствует их наваждение, очарование и дух этого, насколько он хрупок, как они сами сбиты с толку этим. В портретах мисс Оутс тайна «я» размышляется по мере того, как она накапливается и распутывается. Герцог - продавец, который никогда не может найти свою нишу, Персия, хозяйка чайных и баров, впадающая в алкоголизм.

Мальчик, найденный мертвым в начале книги, является сыном семьи жестоких и дурных «деревенщин». При жизни он был слабоумным и хулиганом, которому суждено было плохо кончить, поэтому его смерть настолько незначительна, насколько может быть человеческая смерть. Достоевский поставил аналогичную проблему с убийством Раскольниковым ростовщика и ее идиотки-сестры, и решил ее, прославляя порядок и авторитет. сила наказания, позволяющая сделать бессмысленный акт насилия морально приемлемым как преступление.В «Потому что это горько и потому что это мое сердце» смерть Красного Гарлока не может быть решена. потому что общество - не более чем совокупность сбитых с толку душ. Сложность проблемы значения демонстрируется отсутствием решения.

Напротив, роман лелеет то, что неизъяснимо, несопровождается, не разоблачается - тьму и горечь сердца. Это не посрамит самую виноватую тайну разоблачением.В этой мрачной Атмосфера. Что такое я? Как формируется идентичность? Должно ли свое прошлое или происхождение сохраняться и быть признанным, или они могут остаться позади, как ветхий дом или грязный район? Что такое вина и как это нести без правосудия или искупления? Эти вопросы меняются, как только их облекают в слова, потому что они имеют самое глубокое значение как ощущение, в болезненном дискомфорте, таком как одиночество, неловкость и т. Д. пустота и ужас.

Угрюмый, наблюдательный голос романа переходит от персонажа к персонажу, создавая, как это ни парадоксально, непримиримое восприятие очень связного мира. Читатель знает почти все, что нужно знать; сюжет полон секреты, но читатель всегда в курсе. В то же время, однако, мы видим мир романа глазами людей, настолько маргинальных по сути своей, что их осознание сводится к форме сокрытия: они слишком стыдный, или сбитый с толку, или напуганный, или соучастник в разговоре, и слишком одинокий, даже если они это сделали, чтобы быть услышанным.Персонажи мисс Оутс решают свои обстоятельства, цепляясь за удовольствия, привычки, угрызения совести и тому подобное. доступные и приемлемые для них фрагменты религиозных убеждений. Их жизни представляют собой своеобразную смесь импровизации и судьбы. Весь смысл того, что с ними происходит, порождается игрой отдельных людей, несогласованные представления.

Начальная сцена, обнаружение тела, представлена ​​глазами безымянного рыбака, который видит чаек с «свисающими розовыми ногами, похожими на что-то не полностью вылупившееся» и которому речной туман кажется таким же липким, как внутренняя часть рта другого человека.'' Точность этого языка в некотором роде со сверхъестественной способностью образов сновидений, передавая его блестящий поток чувственных и эмоциональных опыт, который всегда лишен языка. В конце этой сцены, после того как полиция и любопытные зеваки ушли, голос описывает волны: «шлепок, шлепок, шлепок». . . как пульс мечты это никому не принадлежит, нет сознания, поэтому никогда не сможет раскрыть свои секреты ''.

г-жаКнига Оутса полна таких деклараций его метода. '' Никакой визуальной правды, только изобретения. Никакого `` глаза камеры '', только человеческие глаза ''. Ирис, чья мать выбрала свое имя, чтобы не предлагать цветок, а не глаз, узнал эту «единую ясную истину» от своего дяди, фотографа, который так же жаждет запечатлеть человеческие изображения, как и сама мисс Оутс, и движется тем же принуждением, чтобы доказать что есть не только эстетика, но и, по крайней мере, намек на порядок, который должен быть обнаружен в их чистом скоплении.

Искусство, будь то художественная литература или фотография, неизбежно приходит к выводам, которые возникают из его собственных исходных предположений, независимо от того, являются они сознательными или нет. В этом он как мир '', мир поверхностей, многогранный, бесконечно. . . . Что такое искусство, кроме поверхностей? . . . Поверхности, благодаря которым и исключительно благодаря которым сияет внутренняя мировая душа. Если есть мировая душа. Если он способен сиять.'' Зрение из «Потому что это горько, и потому что это мое сердце» - это своего рода мистический агностицизм, слишком ослепленный потоком опыта, чтобы рисковать интерпретацией или даже проводить четкие различия между вещами. которые обычно противопоставляются, такие как правда и ложь, удовольствие и боль, успех и неудача. Кто-то привык видеть потерянный смысл в пейзаже воображаемого обнищания, но здесь он подавлен явным изобилием. значения и возможности.Только фантастика с необычайной силой воображения могла предложить такое видение.

Мэрилин Робинсон - автор романа «Домашнее хозяйство».

Вернуться на главную страницу книг

ТЕАТРАЛЬНЫЙ ОБЗОР; Сладкие 16 лет - горькая старость этой девушки

Сестра Патти, Дебра (Ана Гастейер), бывшая заключенная, которая жила в публичной библиотеке и, кажется, знает ключ к разгадке того, почему Левако покинули Секакус, свое прежнее место жительства в такой спешке.Она также может предоставить шанс на побег для Кимберли и ее нового друга Джеффа (Джон Галлахер-младший), ботаника, любящего анаграммы, ученика из класса Кимберли по биологии.

Коварно мистер Линдсей-Абер утверждает, что все взрослые страдают от более медленной формы болезни Кимберли, то есть от простой старой смертности. «Вся моя жизнь была позже», - говорит Дебра, когда ей предлагают отложить схему быстрого обогащения. Бадди, задаваясь вопросом, как он забрел в свое тупиковое существование, говорит: «Думаю, это упрощает жизнь в том смысле, что у него нет выбора.

Еще есть способ, которым Патти продолжает говорить в магнитофон в послании своему будущему ребенку, как какой-то чеховский персонаж, который видит надежду только в будущем, которое не включает ее. И когда все персонажи играют в Dungeons and Dragons (кроме Бадди, который чует сатанизм), капризные повороты игры приобретают искаженный метафорический резонанс.

Актеры второго плана потрясающие, они находят знакомую человечность в поверхностной гротескности своих персонажей. Пока г-жаГастейер (из «Субботнего вечера в прямом эфире») обладает самым свирепым комическим присутствием, с ее бесценной невозмутимой вульгарностью, мистер Вебер дает самую удивительно затененную интерпретацию вечера, раскрывая ядро ​​совести и сломанную любовь под соленой внешностью Бадди.

Однако именно мисс Берк оставляет вам моменты, которые будут возвращаться к вам, от яркого экстаза на лице Кимберли, когда ее отец учит ее танцевать свинг, до образа ее все более и более хромой прогулки вверх и вниз по лестнице, поскольку болезнь берет свое.

Прежде всего, наступает момент, когда Кимберли для сложных сюжетных целей переодевается старушкой. Когда г-жа Берк выходит на сцену - в удобной обуви, тюрбане и трости - вы можете обнаружить, что на глаза наворачиваются слезы.

«Я выгляжу в порядке?» - с опаской спрашивает Кимберли у ошарашенного Джеффа. «Это ненадолго». И внезапно она становится всеми людьми, которые смотрели в зеркала и были потрясены видом старых лиц, которые просто не соответствуют тому, как они себя чувствуют внутри.

Урок игры на фортепиано - Анализ

Физика
Главный герой Линия

Бернис посвящает себя попыткам убедить Боя Уилли, что он не собирается продавать пианино. Она занята воспитанием ребенка без отца; уклонение от попыток Эйвери заставить ее выйти за него замуж; убегая от тонкого соблазна Лаймона.

Понимание
Обеспокоенность главного героя

Бернис пытается понять, почему мужчины стремятся к насилию, когда оно причиняет столько горя.Она вспоминает одиночество своей овдовевшей матери:
БЕРНИСЕ: Семнадцать лет холодных ночей и пустой постели. Для чего? Для фортепиано? Для деревяшки? Чтобы свести счеты с кем-нибудь? Я смотрю на тебя, а ты все такой же. Ты, Папа Бой Чарльз, Вайнинг Бой, Докер, Кроули. . . вы все похожи. Все это воровство и убийства. . . И к чему это вообще привело? Больше воровства и убийств. (Уилсон, стр. 52)
Однако в конце «Урока игры на фортепиано», когда мальчик Уилли борется за свою жизнь с призраком Саттера, Бернис наконец понимает, что единственный способ спасти его - это призвать свое наследие, тем самым наделение себя своей силой.(Перейра, стр. 144)

Инстинкт
Главный герой Выпуск

Инстинкт Бернис защитить себя от безрассудных действий мужчин приводит ее к разногласиям с Бой Уилли, Доакером и Эйвери, когда она отказывается снова выйти замуж. Ее материнский инстинкт заставляет ее избавить дочь от бремени игры на фортепиано и подготовить ее к роли учителя, чтобы она могла быть независимой и жить лучше.

Кондиционер
Главный герой Контрапункт

Бернис была обучена игре на пианино, и ее мать заставила поклоняться пианино.Вопреки намерениям матери, она научила Бернис негодовать и бояться фортепиано.
БЕРНИС: Когда мой папа умер, казалось, что вся ее жизнь ушла на это пианино. Раньше она заставляла меня играть на нем. . . Если бы мисс Юла пришла и научила меня. . . Скажем, когда я играл, она слышала, как мой папа разговаривает с ней. Раньше я думал, что эти картинки оживают и ходят по дому. [. . .] Я сказал, что со мной этого не случится. Я не играю на этом пианино, потому что не хочу разбудить их духов.Они никогда не ходят по этому дому. (Уилсон, стр. 70)

Главный персонаж Тематический конфликт
Инстинкт vs. Обусловленность

Несмотря на то, что Бернис приучена возмущаться и бояться фортепиано, Бернис действует исходя из чистого инстинкта, когда дело доходит до спасения своего брата от злого призрака Саттера. Она бежит прямо к пианино и использует его, чтобы вызвать духов своей матери, отца, бабушки и прабабушки. Она не может отрицать желание призвать свою семью спасти ее брата, что она вынуждена делать, несмотря на их разногласия.

Desire
Проблема главного героя

Бернис вынуждена защищать себя и Марету от последствий безрассудных действий человека. Она не выйдет замуж за Эйвери, потому что не хочет, чтобы ее судьбу снова определял мужчина и чтобы ей было больно, как когда она была убита Кроули. Ее отказ ставит ее в противоречие с Доакером, Лаймоном и Эйвери, потому что они считают, что молодая женщина должна быть замужем.
БЕРНИС: Эйвери, я не готова сейчас выйти замуж.
АВЕРИ: Вы слишком молодая женщина, чтобы близко подходить к ней, Бернис.
БЕРНИС: Я ничего не говорил о закрытии. Во мне осталось много женщины.
АВЕРИ: Где это? Когда вы в последний раз смотрели на нее?
БЕРНИС: Это неприятные вещи. И вы называете себя проповедником. (Уилсон, стр. 66)

Способность
Главный герой Решение

Хотя она и не подозревает об этом, Бернис обладает способностью освободиться от добровольного изгнания из жизни и победить злого духа, преследующего ее семью.У нее сильное чувство выживания и справедливости, подкрепленное ее христианскими убеждениями. Это демонстрируется, когда она столкнулась с тем, что потеряла своего брата из-за злого духа Саттера. Когда все в панике, Бернис подходит к пианино, играет гимн и успешно призывает духи своего предка, чтобы победить призрак.

Мысль
Главный герой Симптом

Бернис сосредотачивается на мысли: она постоянно думает о страданиях, которые фортепьяно причинило ее матери; как она не собирается в конечном итоге, как ее мать, вкладывать всю свою любовь в пианино вместо мужчины; как Марета не будет обременена трагической историей фортепиано; почему она больше не выходит замуж.

Знания
Ответ главного героя

Усилия Бернис направляются тем, что она считает правдой. Она сопротивляется предложению Эйвери и ухаживаниям Лаймона, потому что уверена, что потеряет себя в браке. Она говорит Эйвери:
БЕРНИС: Вы пытаетесь сказать мне, что женщина не может быть ничем без мужчины. Но ты в порядке, а? Вы можете просто уйти отсюда без меня - без женщины - и при этом оставаться мужчиной. [. . .] Все говорят мне, что я не могу быть женщиной, если у меня нет мужчины.
АВЕРИ: Это был не я, Бернис. Вы не можете винить меня ни за кого другого. . .
БЕРНИС: Я никого ни за что не виню. Я просто констатирую факты. (Уилсон, стр. 67)

Чувства
Уникальная способность главного героя

Бернис использует свои чувства, чтобы вести себя через трудный период. Бернис сразу понимает, что впереди неприятности, когда неожиданно прибывает Бой Уилли; остро воспринимает значение появления призрака; осознает силу невинного соблазнения Лаймона и убегает после их поцелуя.Ее чувства показывают ей, как использовать силу пианино, чтобы уничтожить призрак. Ее привлекают резные фигурки, выгравированные на фортепьяно, и она интуитивно использует его музыку, чтобы вызвать духи своего предка. Ее чувства подсказывают ей, что призрак уничтожен и с ее семьи снята пелена угнетения.

Обстоятельства
Главный герой Критический недостаток

Постоянное внимание Бернис к своим обстоятельствам подрывает ее желание улучшить свою жизнь.Ее продолжительная и горькая скорбь по мужу не позволяет ей увидеть тот факт, что Доакер, и особенно Эйвери, любят ее и хотят, чтобы она была счастлива. Однако она настолько эмоционально зависит от того, что была обиженной вдовой, что не может распознать свой второй шанс на счастье, когда он стоит прямо перед ней.

Делает
Тест главного персонажа

По мере развития сюжета Бернис переходит от одного занятия к другому: она готовит себя и Марету к их дню; устанавливает правила пребывания Боя Уилли и Лаймона; сопровождает Эйвери в банк для подачи заявки на ссуду; готовит обед дяде; зарабатывает на жизнь уборкой в ​​доме бизнесмена; борется со своим братом из-за фортепиано; отклоняет другое предложение руки и сердца от Эйвери; выгоняет из дома Боя Вилли и его девушку; целует Лаймона, затем отвергает его; достает пистолет мужа, чтобы угрожать брату; вызывает в воображении дружелюбных духов, чтобы спасти своего брата от призрака.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *