Смерть лермонтова кратко: За что убили Лермонтова?

Доклад Дуэль Лермонтова с Мартыновым сообщение кратко

19 век вошел в историю не только как время важных политических событий в мире и, в частности, в Российской Империи. Он также ознаменован расцветом культурной жизни страны, появлением большого количества талантливых писателей и поэтов, которые стали гордостью русской литературы.

М. Ю. Лермонтов — выдающийся русский поэт и прозаик прожил очень короткую жизнь, и его внезапная нелепая гибель в дуэльном поединке вызвала споры о причинах дуэли и возможностях ее избежать и у современников поэта, и у нынешних литературоведов.

Дуэль Лермонтова с его давним приятелем Николаем Мартыновым произошла в Пятигорске у подножия горы Машук в июле 1841 года. Лермонтов проходил курс лечения и проводил время со старыми знакомыми. Один из них, бывший однокашник по Школе юнкеров Мартынов, и стал его убийцей. Поводом к дуэли послужила ссора, вызванная неудачной шуткой поэта в адрес Мартынова.

Мартынов посчитал себя оскорбленным, даже был взбешен и вызвал Лермонтова на дуэль. Лермонтов принял вызов, но не думал, что дуэль действительно состоится. Видимо поэтому он не успел выстрелить первым, а, возможно, и не хотел. По словам секундантов Лермонтов выстрелил в воздух, а Мартынов прицельным выстрелом убил своего соперника. Именно поэтому эта дуэль была воспринята российским обществом как убийство гениального поэта.

Гибель Лермонтова настолько поразила современников, что они не могли поверить в бытовую причину дуэли, пытались найти скрытые политические мотивы этого события. Возникали слухи и домыслы о мести обманутого мужа.

К сожалению, в то время дуэли были широко распространены в российском высшем обществе, особенно среди военных. Это был признанный способ выйти из конфликта и защитить свою честь или честь своей дамы, пострадавшую от нанесенного оскорбления и поводом для дуэли могло послужить самое незначительное событие. Формально дуэли были запрещены, поэтому впоследствии по делу о дуэли Лермонтова и Мартынова было проведено следствие и суд.

Безусловно, гибель поэта — это трагедия русской литературы, потерявшей так нелепо своего выдающегося представителя.

Дуэль Лермонтова с Мартыновым

Интересные ответы

• Животные лугов — сообщение доклад

  Луга (также известны как прерии и саванны) являются областями, где из растительности преобладают травы и другие травянистые растения. Ландшафт плоский, равнинный, иногда присутствуют небольшие холмы

• Экологические проблемы России — сообщение доклад

  Любая проблема, даже мелочная – уже плохо. Проблемы делятся на различные типы, и экологические – самые долгие по действию и одни из опаснейших для Земли в целом.

• Жизнь и творчество Чарльза Диккенса

  Диккенс Чарльз Джон Хаффем (1812-1870 гг.) является известнейшим писателем, ставшим самым успешным литератором еще при своей жизни.

• Экологические проблемы — сообщение доклад (4, 9 класс. Окружающий мир)

  В настоящее время проблема сохранения экологии нашей планеты стоит особенно остро. Технический прогресс, рост населения Земли, постоянные войны и промышленная революция, преобразование природы и расширение ойкумены неумолимо

• Иван Федоров — первопечатник сообщение доклад

  В современном мире люди привыкли покупать и читать художественную литературу. Но не каждый из нас может похвастаться тем что бережно относится к книгам. В старые времена книгами богаты были только люди с хорошим достатком

Страница не найдена | Библиотека города N

По этому адресу ничего не найдено. Воспользуйтесь одной из следующих ссылок или поиском.

Свежие записи

Самые используемые рубрики

Архивы

Попробуйте поискать в ежемесячных архивах. 🙂

Архивы Выберите месяц Январь 2022 Декабрь 2021 Ноябрь 2021 Октябрь 2021 Сентябрь 2021 Август 2021 Июль 2021 Июнь 2021 Май 2021 Апрель 2021 Март 2021 Февраль 2021 Январь 2021 Декабрь 2020 Ноябрь 2020 Октябрь 2020 Сентябрь 2020 Август 2020 Июль 2020 Июнь 2020 Май 2020 Апрель 2020 Март 2020 Февраль 2020 Январь 2020 Декабрь 2019 Ноябрь 2019 Октябрь 2019 Сентябрь 2019 Август 2019 Июль 2019 Июнь 2019 Май 2019 Апрель 2019 Март 2019 Февраль 2019 Январь 2019 Декабрь 2018 Ноябрь 2018 Октябрь 2018 Сентябрь 2018 Август 2018 Июль 2018 Июнь 2018 Май 2018 Апрель 2018 Март 2018 Февраль 2018 Январь 2018 Декабрь 2017 Ноябрь 2017 Октябрь 2017 Сентябрь 2017 Август 2017 Июль 2017 Июнь 2017 Май 2017 Апрель 2017 Март 2017 Февраль 2017 Январь 2017 Декабрь 2016 Ноябрь 2016 Октябрь 2016 Сентябрь 2016 Август 2016 Июль 2016 Июнь 2016 Май 2016 Апрель 2016 Март 2016 Февраль 2016 Январь 2016 Декабрь 2015 Ноябрь 2015 Октябрь 2015 Сентябрь 2015 Август 2015 Июль 2015 Июнь 2015 Май 2015 Апрель 2015 Март 2015 Февраль 2015 Январь 2015 Декабрь 2014 Ноябрь 2014 Октябрь 2014 Сентябрь 2014 Август 2014 Июль 2014 Июнь 2014 Май 2014 Апрель 2014 Март 2014 Февраль 2014 Январь 2014 Декабрь 2013 Ноябрь 2013 Октябрь 2013 Сентябрь 2013 Август 2013 Июль 2013 Июнь 2013 Май 2013 Апрель 2013 Март 2013 Февраль 2013 Январь 2013 Декабрь 2012 Ноябрь 2012 Октябрь 2012 Сентябрь 2012 Август 2012 Июль 2012 Июнь 2012 Май 2012 Апрель 2012 Март 2012 Февраль 2012 Январь 2012 Декабрь 2011 Ноябрь 2011 Октябрь 2011 Сентябрь 2011 Август 2011 Июль 2011 Июнь 2011 Май 2011 Апрель 2011 Март 2011 Февраль 2011 Январь 2011 Декабрь 2010 Ноябрь 2010 Октябрь 2010 Сентябрь 2010 Август 2010 Июль 2010 Июнь 2010 Май 2010 Апрель 2010 Март 2010 Февраль 2010 Январь 2010 Декабрь 2009 Ноябрь 2009

Дуэль М.

Ю. Лермонтова с Мартыновым и смерть в Пятигорске. 1841 год | доклад, реферат, сочинение, сообщение, отзыв, статья, анализ, характеристика, тест, ГДЗ, книга, пересказ, литература

Тема: Жизнь и творчество поэта

13 июля произошло столкновение М. Ю. Лермонтова с Н. С. Мартыновым на вечере в доме Верзилиных. Н. С. Марты­нов вызвал поэта на дуэль. Формальной причиной вызова послу­жили шутки и остроты поэта. На следующий день он уехал в Железноводск.

Утром 15 июля к М. Ю. Лермонтову в Железноводск из Пя­тигорска приехали гости, среди которых был Л. С. Пушкин. Был устроен пикник в немецкой колонии Каррас (Шотландка). После обеда в колонии между шестью и семью часами вечера произош­ла дуэль у подножья Машука при секундантах М. П. Глебове и А. И. Васильчкове. При дуэли присутствовали А. А. Столыпин, С. В. Трубецкой и Р. И. Дорохов. В сильную грозу поэт был убит. Поздно вечером его тело было перевезено в Пятигорск в дом Чилаева.

На следующий день была назначена следственная комиссия. Художник Р. К. Шведе зарисовал М. Ю. Лермонтова в гробу. 17 июля при огромном скоплении народа состоялось погребение на Пятигорском кладбище.

В сентябрьском номере «Отечественных записок» вышла статья В. Г. Белинского «Герой нашего времени» со словами: «…мы встречаем новое издание «Героя нашего времени» горь­кими слезами о невозвратимой утрате, которую понесла осиро­телая русская литература в лице Лермонтова!.. Этой жизни суж­дено было проблеснуть блестящим метеором, оставить после себя длинную струю света и благоухания и — исчезнуть во всей красе своей…» Материал с сайта //iEssay.ru

Высочайшее решение по военно-судному делу состоялось 3 января 1842 года. «Майора Мартынова посадить в крепость на гауптвахту на три месяца и предать церковному покаянию, а ти­тулярного советника князя Васильчикова и корнета Глебова про­стить, первого во внимание к заслугам отца, а второго по уваже­нию полученной им в сражении тяжёлой раны».

На этой странице материал по темам:

• лермонтов дуэль с мартыновым и смерть в пятигорске
• дуэль м. лермонтова
• дуэль м.ю лермонтова с н.с мартыновым видео
• дуэль лермонтова с мартыновым краткое содержание
• презентация лермонтова 1841 последняя поездка в петерб

Смерть М.Ю. Лермонтова и русская журналистика

Death of M.Yu. Lermontov and Russian Journalism

 

Прохорова Ирина Евгеньевна

кандидат филологических наук, доцент кафедры истории русской журналистики и литературы факультета журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова, ieprokhorova@mail. ru

Irina E. Prokhorova
PhD, Associate Professor at the Chair of History of Russian Journalism and Literature, Faculty of Journalism, Lomonosov Moscow State University, [email protected]

 

Аннотация

В статье впервые обстоятельно и целостно анализируются опубликованные в 1841 г. в российских газетах и журналах отклики на смерть М.Ю. Лермонтова в их многосложных связях с прижизненной критикой его творчества в данных изданиях. Автор статьи выявляет своеобразие авторских и редакционных стратегий в «журналистских» некрологах Лермонтову; сходства и различия в их содержании и форме; степень их зависимости от общей идейной направленности и типа изданий, их напечатавших.

Ключевые слова: М.Ю. Лермонтов, жанр некролога, русская журналистика и критика начала 1840-х гг., авторские и редакционные стратегии.

 

Abstract

 For the first time ever, the paper examines, thoroughly and holistically, the reactions to M. Yu. Lermontov’s death published in 1841 in Russian newspapers and magazines in their complex relations with the lifetime criticism of his works in these periodicals. The author of the paper reveals the originality of the author’s and editorial strategies in the “journalistic” obituaries to Lermontov, the similarities and differences in their content and form, the degree of their dependence on the general ideological orientation and type of the periodicals that printed them.

 Key words: M.Yu. Lermontov, genre of obituary, Russian journalism and criticism of the early 1840s, author’s and editorial strategies.

 

 

 

 

К 200-летию со дня рождения М.Ю. Лермонтова

 

Трагедия под Пятигорском 15 июля 1841 г. (по ст. стилю), когда на дуэли с Н.С. Мартыновым был убит М.Ю. Лермонтов, вызвала большой резонанс в обществе, хотя и не столь значительный, как кончина А.С. Пушкина. Отчасти это связано с тем, что в начале 1840-х гг. общая социокультурная ситуация была еще сложнее, чем в 1837 г. И место 26-летнего Лермонтова, к этому времени успевшего выпустить только две, пусть очень значимые, книги («Герой нашего времени» и «Стихотворения» − обе в 1840 г., переиздание романа в 1841 г.), в литературно-общественной жизни страны было все же несравнимо с местом Пушкина во второй половине 1830-х гг. Более сдержанное отношение общества к гибели Лермонтова было обуславливаловлено и тем, что его последняя дуэль состоялась в середине лета и далеко от обеих столиц. Когда в самом конце июля − начале августа горестная весть (вначале благодаря частным письмам) достигла Петербурга и Москвы¹, ее эмоциональный градус понизился, тем более что летом в больших городах всегда наступает «мертвый сезон» и реакция на все социально значимые известия оказывается менее острой.

Лермонтоведами выявлено и изучено множество откликов на дуэль и смерть писателя в письмах и дневниках, а также стихотворениях его памяти, написанных современниками². Конечно, уделялось внимание и «журналистским» некрологам³ на смерть Лермонтова. Однако до сих пор нет ни их полного библиографического списка, ни исследований, в которых был бы дан их обстоятельный и целостный анализ не только в сложных связях с прижизненной критикой его творчества в данных изданиях, но и в контексте развития жанра некролога в отечественной периодике. А в отдельных публикациях, так или иначе касающихся данной темы, допущены существенные неточности. Сегодня представляется особенно актуальным хотя бы отчасти исправить недостатки, восполнить пробелы⁴.

Первым печатным сообщением о смерти Лермонтова, как известно, стали несколько неподписанных строк, появившихся почти через две недели после события − 2 августа 1841 г. в газете «Одесский вестник» (№ 62). Из них читатель узнавал, что кончина «одного из любимейших русских поэтов и прозаиков», Лермонтова, последовала «15-го минувшего июля» и что «в бумагах его найдено несколько небольших, неконченных пьес»⁵. Если приоритет газетного типа издания в оперативности (в данном случае, конечно, относительной) естествен, то «прописка» первого «вестника» − провинциальная и притом не столь уж близкая к месту события − может удивить.

Первенство этой официальной газеты в информировании русского общества (пусть и очень ограниченной его части, имеющей доступ к изданию) о произошедшем в Пятигорске в некоторой мере объясняется, очевидно, случайностью – присутствием на месте событий одного из представителей просвещенного южно-российского чиновничества − Аркадия Степановича Андреевского, сумевшего понять значимость смерти Лермонтова и решившегося сообщить об этом редакции «Одесского вестника». Само же решение Андреевского, очевидно, не было случайным, и основания для него можно попытаться реконструировать, несмотря на то, что пока у нас мало сведений об Андреевском, да и история «Одесского вестника» разработана очень слабо: издание практически не попадало в поле зрения историков русской журналистики.

 Начнем с опубликованного уже в следующем номере газеты (№ 63. Авг., 6) путевого нравоописательного очерка, подписанного полным именем Андреевского и озаглавленного «Пятигорск и Кавказские минеральные источники в июле 1841 г.» и позднее перепечатанного (правда, без указания на перепечатку) в популярном тогда петербургском журнале «Библиотека для чтения» О.И. Сенковского⁶. Содержательный очерк состояния дел на Кавказских минеральных водах завершался метеорологическими наблюдениями – рассказом о том, что тем летом в Пятигорске лишь изредка «перепадали маленькие дожди», но «15-го июля, около 5-ти часов вечера разразилась ужасная буря с молниею и громом». Это уточнение обретало символическое звучание в контексте перехода автора к лермонтовской теме: «В это самое время, между горами Машукою [так в тексте. – И.П.] и Бештау, скончался лечившийся в Пятигорске М. Ю. Лермонтов. С сокрушением смотрел я на привезенное сюда бездыханное тело поэта…». Пассаж, посвященный Лермонтову, выделяется экспрессивностью на фоне общего спокойно-повествовательного тона очерка Андреевского. Только здесь он прибегает к риторическим вопросам-восклицаниям, очевидно, стремясь подчеркнуть искреннее преклонение перед талантом поэта: «Кто не читал его сочинений, проникнутых тем глубоким лирическим чувством, которое находит отголосок в душе каждого?..»⁷.

Скорее всего, именно «выжимка» из этого текста Андреевского легла в основу первого известия о смерти поэта в 62 номере «Одесского вестника»⁸. С большой долей вероятности можно предположить, что в изначальный замысел Андреевского входило только описание кавказского курорта, но под впечатлением от пережитого в связи со смертью любимого писателя, уже перед передачей очерка в редакцию «Одесского вестника», автор дополнил его эмоциональным «словом о мертвом», связав две разнородные части текста упоминанием о разразившейся 15 июля грозе. Вполне закономерным оказывается и то, что автор очерка не просто дилетантски коснулся «курортной» темы, а показал осведомленность о ней и то, что послан материал был в «Одесский вестник».

 Дело в том, что А.С. Андреевский (1812–1881) принадлежал к дворянскому роду, к 1841 г. известному в Одессе благодаря его старшему брату Эрасту Степановичу, доктору медицины, который в 1833−1852 гг. успешно служил при генерал-губернаторе Новороссии М.С. Воронцове. Причем в 1830-х гг. Э.С. Андреевский занимался и устройством в районе Одессы одного из первых курортов в России и выступал в русской и иностранной печати со статьями, в частности, по бальнеологии. Очевидно, что рассмотренный нами выше очерк писался с учетом его интересов и положения (недаром в довольно авторитетном словаре А.А. Половцева публикацию ошибочно приписали Э.С. Андреевскому⁹). И выбор «площадки» для выступления А.С. Андреевским, видимо, обусловлен «родственными связями». Ведь судя по повторяемому всеми источниками указанию на службу Аркадия Сергеевича председателем Екатеринославской казенной палаты, можно предположить, что постоянным местом жительства для него был Екатеринослав. Но именно в Одессе ему мог покровительствовать старший брат.

 Вообще для молодого автора из любого города Новороссии «Одесский вестник» был весьма достойной пристанью. К 1841 г. это была крупнейшая провинциальная газета в стране, уже 14 лет под эгидой М.С. Воронцова выходившая в столице Новороссии − Одессе, которая по масштабам экономического и культурного развития тогда все больше претендовала на звание третьего города империи. В 1831 г. русскоязычная версия «вестника», просуществовавшая до 1893 г., стала издаваться отдельно от франкоязычной¹⁰ два раза в неделю − по средам и субботам. Повышению качества газеты, всегда напрямую зависящего от образованности ее «вкладчиков» и читателей, способствовали и усилия Д.М. Княжевича, в 1838−1844 гг. усердно и неформально исполнявшего должность попечителя Одесского учебного округа. В 1841 г. газета редактировалась выпускником и преподавателем Ришельевского лицея А.Г. Тройницким, проведшим на посту редактора 23 года, которые по праву считают одним из периодов ее расцвета и роста популярности¹¹. Так что тот факт, что первые публикации о смерти Лермонтова и − следом – о некоторых подробностях трагедии под Пятигорском появилась именно в одесской газете, только отчасти можно считать случайным в истории русской журналистики.

Из столичных изданий первой опубликовала некролог на смерть Лермонтова «Литературная газета», созданная А.А. Краевским в 1840 г. и в 1841 г. выходившая в новом формате три раза в неделю под редакцией Ф.А. Кони. Правда, при информированности, которой по праву гордился ее издатель Краевский, особенно в том, что касалось Лермонтова, несколько странным кажется, что «траурное объявление» появляется в газете лишь 9 августа. Причем довольно сдержанное по тону, не избежавшее фактической неточности (смерть поэта относится к концу июля), оно скромно напечатано на последней странице номера под рубрикой «Литературные и театральные новости» (пусть и первой среди них)¹². И это на фоне экспрессивного письма Краевского В.Ф. Одоевскому еще 4 августа 1841 г. : «Да! Лермонтов убит наповал. Горе! Горе! Меня как громом ударила эта новость»¹³. Возможно, после неприятностей с оперативным, эмоциональным, графически выделенным некрологом на смерть Пушкина в «Литературных прибавлениях…», получивший «строжайший выговор» и за резко полемическое выступление «Литературной газеты» против «Сына отечества» с упоминанием Лермонтова весной 1840 г.¹⁴, к тому же надеявшийся тогда расширить свое газетно-журнальное предприятие¹⁵, Краевский предпочел быть осторожным.

 Хотя более вероятно, что решающую роль в определении формы и содержания некролога на смерть Лермонтова сыграл редактор газеты Кони. Недаром ведь в программе издания на 1841 г. объявлялось, что переходящее к Кони издание, не меняя общей цели и направления, теперь «будет действовать самобытно» в выражении «мнений, выборе статей и сотрудников», а не как «отголосок ”Отечественных записок”»¹⁶, которые продолжал редактировать Краевский. Последний действительно в этот период газетой практически не занимался и даже писал о ней несколько отстраненно. Например, передавая журналистские новости М.Н. Каткову, 11 марта 1841 г. среди прочего он сообщил: «Гениальный остряк Кони аккуратно издает “Лит. газету” <…>»¹⁷. Так что вопрос об авторе и редакторе некролога Лермонтову в ней может прояснить только дополнительное, включая архивное, исследование.

 Сообщая «печальную новость» о том, что «русская литература лишилась одного из талантливейших своих поэтов», «Литературная газета» сосредоточивала внимание на трагедии «преждевременной» смерти, оборвавшей развитие «свежего, своеобразного таланта», «со временем обещавшего нам замену Пушкину». Автор заметки признавал Лермонтова «счастливо начавшим свое литературное поприще» поэтом, но на первый план выходила тема ожиданий, которым не суждено сбыться¹⁸. Подобный акцент совершенно оправдан в печатном органе, который стремился к популяризации творчества писателя и связывал с ним перспективы русской словесности. Так, М.Н. Катков в неподписанной рецензии «Литературной газеты» на «Одесский альманах», несмотря на кисловатый отзыв об опубликованных там стихотворениях Лермонтова «Ангел» и «Узник», об их авторе в целом говорил восторженно: «Многого, многого ждем мы от этого могущественного таланта; одни из самых лучших, светлых, блистательных надежд возложили мы на него… Дай бог, чтобы он осуществил их все…»¹⁹.

Примечательно, что на странице «Литературной газеты» с некрологом на смерть Лермонтова тема упований относительно его творческого будущего развивалась в переводной статье Варнгагена фон-Энзе «Новейшая русская литература» из берлинского «Архива ученых сведений о России», написанной еще при жизни писателя. Не исключено, что реферат этой статьи был подготовлен слушавшим тогда лекции в Берлине М.Н. Катковым, которого Краевский просил присылать статьи о «германской литературе». Недаром этот материал почти одновременно появился и в «Отечественных записках»²⁰. Известный немецкий критик, истинный знаток и «друг России» упоминал Лермонтова в ряду крупнейших современных литераторов: от Жуковского и Крылова − до Гоголя и Кольцова, высоко оценивая и поэзию, и прозу автора, на котором «заметно посвящение свыше». И хотя начиналась статья с утверждения, что смерть Пушкина была «невознаградимой потерей» и нельзя вскоре ожидать появления равного ему «гения», заканчивалась публикация на более оптимистической ноте: «На Лермонтова, по справедливости, обращены взоры всех русских»²¹. Тем трагичнее звучал мотив гибели этих надежд, доминирующий в опубликованном на той же газетной странице некрологе.

Почти через неделю после «Литературной газеты» о гибели Лермонтова проинформировали читателей имевшие официальный статус «Санкт-Петербургские ведомости». По непонятным причинам эта некрологическая заметка до сих пор не введена в научный оборот, не упоминается даже в библиографических справочниках.

Между тем 15 августа столичный ежедневник сообщил о «прискорбном известии» о Лермонтове, полученном в Одессе, и дал отсылку к «Одесскому вестнику», на что указывали буквы «О. В.» на месте подписи к заметке. Такая подача материала оправданна, поскольку практически дословно воспроизводилась публикация провинциального издания. Причем, в отличие от частной питерской газеты, «Ведомости» (вероятно, по инициативе редактора А.Н. Очкина) поместили новость на первой полосе в разделе «Внутренние известия»²².

Вопрос об авторстве данного решения тем более интересен, что во многом «параллельные» питерским «Московские ведомости» (пусть и выходившее до 1842 г. гораздо реже − дважды в неделю) вообще проигнорировали сообщение о смерти Лермонтова. Хотя другие новости, приходившие из Одессы, в том числе «по каналам» «Одесского вестника», печатались там постоянно, как и некрологи литераторам. К тому же многие в Москве интересовались судьбой родившегося в первопрестольной и учившегося в Московском университете Лермонтова. Однако сегодня невозможно установить, кто в 1841 г. продиктовал «Московским ведомостям» позицию молчания о смерти писателя, ведь даже имя тогдашнего редактора газеты неизвестно.

«Одесский вестник» в качестве источника информации о кончине Лермонтова, по всей видимости, использовала и «Северная пчела» Ф.В. Булгарина и Н.И. Греча. Причем вслед за «Санкт-Петербургскими ведомостями» (уже 19 августа) она поместила неподписанное сообщение об этом на первой полосе в разделе «Внутренние известия»²³. Такое расположение материала отчасти свидетельствовало и о достаточно высокой оценке Лермонтова издателями, поскольку некрологи на смерть менее почитаемых ими (в данном случае неважно, по каким причинам) персон печатались там на 3-ей или 4-ой полосе.

Некролог на смерть Лермонтова в «Пчеле» − сокращенный вариант и так лаконичного текста одесского издания. Заимствование особенно заметно в заключительной фразе: «В бумагах его [Лермонтова. – И.П.], сказывают, найдено несколько неоконченных сочинений». В целом публикация в булгаринско-гречевской газете более пресная, хотя и здесь указывалось на «самые блистательные надежды», которые молодой писатель подавал отечественной литературе. Но упоминание о такого рода ожиданиях тогда превратилось в общее место.

Как и некрологи на смерть Лермонтова во многих других изданиях, сообщение в «Северной пчеле» никак графически не выделено и «теряется» на полосе между новостью о прибытии Их Императорских Высочеств Великой Княгини Елены Павловны и Великой Княжны Марии Михайловны в Ялту и извлечением из обзора состояния Александровской мануфактуры в 1839 г. Очевидно, такой его «спрятанностью» объясняется и неточность Т. Кузовкиной, полагавшей, что в газете Булгарина Лермонтов вообще «не заслужил отдельного некролога» и его имя попало только в сводную «Некрологию» за 1841 г.²⁴ На самом деле о смерти Лермонтова, как это было принято в «Пчеле», говорилось и в отдельной заметке, и в сводном списке, напечатанном уже в начале 1842 г.²⁵

Содержание и форму любого «журналистского» некролога на смерть писателя, при известной предопределенности оценок его личности и творчества жанровым каноном «de mortuis aut bene, aut nihil dicere», всегда интересно соотносить с прижизненными публикациями об его герое. Разумеется, реконструировать общий характер восприятия писателя в каком-либо печатном органе нередко довольно сложно, поскольку оно может существенно меняться с течением времени и даже в «синхронном измерении», отражая различия во взглядах сотрудников.

В этой связи следует отметить достаточно последовательное отношение к Лермонтову в 1840–1841 гг. обеих частных питерских газет, враждовавших между собой, но так или иначе поддержавших тогда Лермонтова: «Литературной газеты» (о чем уже говорилось) и «Северной пчелы». Как известно, отклики последней на две прижизненные книги писателя – роман «Герой нашего времени» (1840. Апр.) и сборник «Стихотворения М. Лермонтова» (начало ноября того же года)²⁶ – отличались комплиментарностью. И в данном случае важно не то, насколько бескорыстными, точными и глубокими были эти хвалебные отзывы²⁷, а то, что их сочувственному настрою соответствовал некролог на смерть писателя, несмотря на отмеченные выше вторичность и налет формальности.

 Журнальные отклики на смерть Лермонтова дошли до читателя в среднем на 2−3 недели позднее газетных, что вполне объяснимо более длительным журнально-издательским процессом. Притом источником информации для многих журналов тоже служил «Одесский вестник». Так, публикация петербургского «Сына отечества»²⁸ отличалась от газетной лишь введением заголовка «Некролог», хотя бы минимально выделявшего материал на странице, и исключением оценки Лермонтова как «одного из любимейших» русских писателей. В результате журнальный текст был заметнее на странице, но еще формальнее в содержательном отношении.

Тем более интересно сопоставить этот некролог и отзывы «Сына отечества» о творчестве Лермонтова при жизни писателя. Бросается в глаза непоследовательность позиции журнала, которая как минимум трижды кардинально менялась в 1839−1841 гг. Первые благосклонные оценки произведений Лермонтова («Дума», «Поэт») в 1839 г. принадлежали тогдашнему негласному редактору и ведущему критику журнала Н. А. Полевому²⁹. Однако вскоре Полевой, эволюционировавший в сторону консервативно-монархической позиции, вступил в резкое противостояние с либеральными изданиями Краевского и, прежде всего, со все более влиятельным В.Г. Белинским, чрезвычайно высоко ценившим Лермонтова. Полемика между изданиями впрямую касалась лермонтовских произведений, особенно прозы, которая вовсе не была близка Полевому, и это делало его высказывания о писателе еще непримиримее. В «Сыне отечества» появились такие приговоры Лермонтову – прозаику: «До сих пор ничего порядочного не писал, ибо что писал он, было очень плохо»³⁰.

В январе 1841 г. обозначился новый поворот в восприятии «Сыном отечества» творчества Лермонтова: его поэтическая книга получила доброжелательный отклик официального редактора журнала А.В. Никитенко³¹. Однако когда пришла весть о кончине писателя, в руководстве журнала вновь разгорался кризис. Никитенко (как ни странно, никак не отозвавшийся в «Дневнике» на смерть Лермонтова) 15 сентября 1841 г. записал: «Я окончательно сложил с себя звание редактора “Сына отечества” и напечатал мое отречение в журналах». Он не желал нести «исключительную ответственность за все неблагопристойности, чтоб не сказать больше, совершаемые “Сыном отечества”»³². Отмеченный нами формальный тон некролога на смерть Лермонтова в этом журнале, представляется, связан как раз с ситуацией редакционной неустроенности и сопутствующей ей невнятицы в редакционной политике.

В ином тоне – тоне фельетонной «болтовни», рассчитанном на требующего исключительно занимательного повествования обывателя и в целом отличающем О.И. Сенковского, − откликнулся на смерть Лермонтова журнал «Библиотека для чтения». Сенковский, понимая, видимо, что собственно новостной ценности «траурное объявление» в «Литературной летописи» сентябрьской книжки уже не может иметь, даже не сообщил о дате трагедии, хотя назвал место – «на кавказских водах».

 Тоном «болтовни», в целом характерным для ежемесячника Сенковского, проникнуты и его довольно оперативные сочувственные рецензии на прижизненные публикации Лермонтова. Например, разбор «Стихотворений» подменялся «выписками» из «милых стихов» с добавлением приветственных возгласов «Прелесть!» и «Превосходно!». Как ни парадоксально, определение «милые» (которое и тогда сближалось с представлением о «приятном» и «нежном») критик относил и к полным трагизма стихотворениям «Дума» и «И скучно и грустно…», и к «Как часто, пестрою толпою окружен…» с его «железным стихом». Правда, в той же статье были верно подчеркнуты звучность, сила чувства, отсутствие искусственных романтических преувеличений в лермонтовской поэзии, но эти суждения терялись в потоке пространных стихотворных цитат и пустых комплиментов поэту³³.

Менее легковесным, отчасти из-за исключительной краткости (меньше одной журнальной страницы), был чуть раньше опубликованный в журнале отзыв о романе Лермонтова. Характер его главного героя Сенковский лаконично назвал «хорошо» выдержанным, а «Максима Максимыча» − «очерком», взятым «из подлинной книги жизни». Но и здесь заметна интонация «легкого» разговора, хотя и не без претензии на остроумие и владение «языком образованных людей», к чему неизменно (в том числе и в этой рецензии) призывал критик и редактор «Библиотеки…». Так, об обращении Лермонтова-поэта к прозе говорилось, что он «счастливо выпутался из самого затруднительного положения, в каком только может находиться лирический поэт, поставленный между преувеличениями, без которых нет лиризма, и истиною, без которой нет прозы»³⁴.

В отклике «Библиотеки…» на пятигорскую трагедию тон «болтовни» слышится уже в «подводке» к главной теме: «Литература наша беспрерывно поносит новые потери, которые не вознаграждаются новыми приобретениями. Одни сходят с поприща, ища отдыху после трудов, другие умирают». Журнал Сенковского повторил и клишированные суждения о покойном Лермонтове («подавал столь блистательные надежды», его «кончина» должна «огорчить всех любителей русской словесности»). Многословие при поверхностности высказывания, трюизмы заглушали трагический пафос. Раскованная же манера беспорядочного сообщения «разных известий» позволила журналисту без какой-либо остановки, не пользуясь даже делением текста на абзацы, от лермонтовского «сюжета» перейти к очень слабо связанным с ним рассуждениям о современных литературных тенденциях: «При нынешнем чрезвычайно ограниченном числе талантов, которые еще пишут, вся словесность наша по необходимости заключилась в журналах. Это явление не у нас одних поражает наблюдателя»³⁵. Так по сути «забалтывалась» тема гибели одного из самых выдающихся писателей того времени, хотя само наблюдение автора «Библиотеки…» относительно нарастающей журнализации литературы важно и своевременно.

 Вероятно, осознавая неадекватность реакции журнала на смерть Лермонтова, Сенковский решил подправить ситуацию, перепечатав в отделе «Смесь» следующего номера рассмотренный нами выше очерк Андреевского «Пятигорск и Кавказские минеральные воды в июле 1841 года» с небольшими купюрами. Возможно, Сенковского подвигли к этому цитирование материала в других изданиях и прямая ссылка на него в главном конкуренте – «Отечественных записках», которые, безусловно, возбуждали интерес аудитории к публикации «Одесского вестника». Так или иначе, она стала доступна широкой публике именно благодаря «Библиотеке…»³⁶.

Все рассмотренные некрологи Лермонтову в периодической печати по эмоциональной напряженности и содержательности (несмотря на малый объем, характерный для журналистского «слова о мертвом») превосходила анонимная заметка под заголовком «Кончина Лермонтова» в журнале М.П. Погодина «Москвитянин» (№ 9). Автором ее, полагаем, выступил ведущий критик журнала С.П. Шевырев.

Весьма симптоматично в этом отношении, что лишь в некрологе «Москвитянина» особо отмечалась роль Кавказа в творческой жизни Лермонтова, черпавшего там «новые вдохновения»³⁷. Это был и очень верный журналистский «ход», позволявший о многом напомнить аудитории. Прежде всего, о недавно напечатанной в «Москвитянине» статье Шевырева о «Герое нашего времени», в которой специально выделялась кавказская тема у Лермонтова³⁸. И о том, что именно этому журналу писателем было передано для печати стихотворение «Спор», созданное им незадолго до последней кавказской «командировки» и в полемическом ключе развивавшее тему взаимоотношений Кавказа и России³⁹. На таком фоне следующее за словами о «новых вдохновениях» короткое предложение «Теперь все кончено» получало дополнительную выразительность.

 В заметке «Москвитянина» использовались различные риторические приемы, возможности синтаксического выделения. Последняя фраза напечатана с красной строки: «Сердце обливается кровью, когда подумаешь, сколько прекрасных талантов погибает у нас безвременно! [курсив наш. – И.П.]»⁴⁰. Приученная читать между строк русская публика вполне могла уловить намек на насильственную смерть писателя и на то, что такого рода трагедии становились едва ли не закономерностью в современной России. Кстати, в пользу принадлежности некролога перу Шевырева говорит перекличка этого его мотива с прозвучавшим в шевыревском стихотворении «На смерть Лермонтова», напечатанном в сборнике «Русская беседа» с полной подписью автора⁴¹.

Интересно, что в целом связь некролога на смерть Лермонтова в «Москвитянине» с помещенными здесь при жизни писателя рецензиями на его произведения, как показывает анализ, более сложна, чем подобные соотношения в других периодических изданиях. Особенно, если верно наше предположение об авторстве Шевырева. С развернутыми разборами творчества Лермонтова критик, как известно, выступил только в 1841 г., когда Погодин с его помощью стал издавать журнал, − так что на звание «первооткрывателя» Шевырев претендовать не мог. Но уже в первой из своих статей он сумел показать в молодом авторе черты одновременно «одушевленного лирика» и «замечательного повествователя», «свежего таланта», которому равно доступны «оба мира» − «наш внутренний, душевный, и внешний, действительный»⁴². Причем одним из первых Шевырев попытался дать истолкование произведений Лермонтова в контексте историософской оппозиции Россия − Запад. Разумеется, в результате критик, принадлежавший к консервативному лагерю, «правым» славянофилам, а отчасти и сторонникам «теории официальной народности», многое не принял в творчестве Лермонтова. Прежде всего, это касалось «главной мысли» «Героя нашего времени», по мнению критика, «олицетворившейся» в характере Печорина, который «есть один только призрак, отброшенный на нас Западом», «тень его недуга», его скептического индивидуализма⁴³. Однако это не помешало Шевыреву признать «глубокую истину и даже нравственную важность» романа⁴⁴.

Вторая развернутая рецензия Шевырева − на стихотворный сборник Лермонтова⁴⁵, как неоднократно отмечалось в науке, вызвала неудовольствие современников из самых разных литературно-общественных лагерей (не только Белинского, но и Хомякова, и Вяземского⁴⁶). Действительно, Шевырев явно преувеличил опасный для оригинального развития поэта «протеизм» (по сути, уравняв его с эклектизмом и подражательством) и даже усомнился в достаточной зрелости таланта Лермонтова для издания поэтического сборника⁴⁷.

Вместе с тем несправедливые упреки Лермонтова Шевыревым в постоянном и излишнем следовании поэтам-предшественникам были неудачным следствием во многом верной постановки важных историко- и теоретико-литературных вопросов: например, вопроса о причинах «протеизма» в современной критике отечественной литературы в целом. Шевырев не раз к нему обращался: за десятилетие до статьи о поэзии Лермонтова он трактовал «протеизм в высшей степени» как свойство русского искусства, а спустя десятилетие вполне одобрительно высказывался о «протеизме» В.А. Жуковского⁴⁸. Ставился критиком и вопрос об эклектизме как черте особого рода «гениев» − «женственных», «пассивных», и не только в России⁴⁹.

В рецензии на «Стихотворения» Лермонтова в 1841 г. Шевырев с удовлетворением признавал определенное усиление самобытности в зрелой поэзии Лермонтова, перспективы его «расцветания» (слово из некролога). Все это позволяет, отмечая весьма непростые «отношения» некролога на смерть Лермонтова в «Москвитянине» и предыдущих статей Шевырева о его творчестве, не абсолютизировать различия в их пафосе.

Показательно, кстати, что именно в реферате шевыревской рецензии на «Стихотворения» Лермонтова нашлось место для отклика на смерть писателя и в «Журнале Министерства народного просвещения». Публикация принадлежала перу И.Д. Галанина, довольно умело ведшего «обозрение русских газет и журналов» в официальном, пропагандировавшем идеи уваровской «теории официальной народности» издании. Среди всех суждений о творчестве Лермонтова в периодике 1841 г. обозреватель нашел «справедливейшими» высказывания «опытного критика» Шевырева и, соответственно, с его статьями подробно познакомил свою аудиторию⁵⁰. Причем, передавая неоднозначные суждения критика «Москвитянина» о «протеизме» Лермонтова-поэта, Галанин акцентировал внимание на том, что это «протей с необыкновенным талантом» и что сильное «постороннее влияние» вполне естественно для молодого автора. Неслучайно как раз в этом фрагменте реферата появились слова сожаления о «так рано умолкнувшей лире» Лермонтова⁵¹. Тем не менее полноценного некролога на смерть писателя в министерском журнале не появилось.

Среди откликов на кончину Лермонтова особое место занимает анонимная статья в сентябрьской книжке «Отечественных записок», написанная, как известно, В. Г. Белинским. Аналитическая и одновременно публицистически страстная, она в целом адекватно отразила масштаб и смысл пятигорской трагедии. Вместе с тем, изначально задуманная как рецензия на второе издание «Героя нашего времени» и помещенная в критико-библиографическом разделе, публикация с очень значительной (как почти всегда у «неистового Виссариона») полемической составляющей выходит далеко за рамки жанра некролога. Поэтому представляется верным оставить эту статью за рамками данного исследования, материалом для которого послужили именно «журналистские» некрологи. Это тем более оправданно, что названная статья, как и весь комплекс суждений Белинского о творчестве Лермонтова, уже неоднократно становилась предметом рассмотрения историков русской литературы и журналистики⁵².

Интересен список достаточно крупных периодических изданий обеих столиц, которые тогда вообще обошли вниманием смерть Лермонтова. Это упоминавшаяся выше газета «Московские Ведомости» и петербургские журналы «Современник», «Маяк современного просвещения и образованности» и «Русский вестник» − органы довольно разных «партий». Совершенно закономерным представляется отсутствие информации о случившемся под Пятигорском в «Маяке», редактировавшемся тогда С.А. Бурачком⁵³. Журнал отличался крайней реакционностью, основанной на столь превратно истолкованном понятии «народность», что даже вполне благонамеренные, активно сотрудничавшие с властью литераторы трактовали издание как «дело самое нерусское» (определение В.Ф. Одоевского)⁵⁴. Издание печально прославилось своим принципиальным неприятием идейного содержания творчества Лермонтова, заявленным в двух статьях Бурачка: «“Герой нашего времени” М. Л. (Разговор в гостиной)» и «Стихотворения М. Л. (письмо к автору)»⁵⁵. В первой из них показательно высказывание о смерти Печорина как «настоящего автора книги», «во зло» употребившего «прекрасные свои дарования»: «Жаль, что он умер и на могиле поставил себе памятник “легкого чтения”, похожий на гроб повапленный, − снаружи красив, блестит мишурой, а внутри гниль и смрад»⁵⁶. Напечатать же некролог на смерть писателя с перечислением «грехов» покойного, который, по Бурачку, «клеветал на целое поколение людей»⁵⁷, и призывом молиться за него (как могли писать в некрологах в давние времена) в 1841 г., разумеется, было невозможно. Редактору «Маяка» оставалось только промолчать в ситуации «прощания» с Лермонтовым в отечественной журналистике.

В значительной мере близкую «Маяку» идейную позицию занял начатый в 1841 г. Н.И. Гречем и Н.А. Полевым «Русский вестник», хотя эта близость редакцией последнего никак не оговаривалась. В открывающей журнал программной статье Греч подчеркнул, что издание продолжит патриотическую линию известного в первой четверти XIX в. ежемесячника С.Н. Глинки в новых условиях, когда Россия «опередила почти все страны мира» и отечественная литература должна соответствовать этому статусу страны. Важнейшей задачей словесности и, соответственно, «Русского вестника» объявлялось «распространение важных и полезных знаний», конечно, в основном о России⁵⁸. Однако даже беглый просмотр журнала за 1841 г., подтверждая в целом верность его консервативно-патриотическому верноподданническому направлению, заставляет задуматься о целесообразности специального исследования издания, которое до сих пор остается, по сути, не изученным историками журналистики. Интерес, представляет, прежде всего, его литературно-критическая практика, которая явно расходилась с одиозными атаками «Маяка», что четко проявилось, например, в отношении к Лермонтову.

Как отмечал уже В.Э. Вацуро, отзыв Греча о Лермонтове в «Русском вестнике» был достаточно неожиданным⁵⁹. Действительно, автор цитированной нами программной статьи в том же номере поместил свой «Взгляд на произведения литературы в 1840 г.», в котором среди «превосходнейших» сочинений принадлежащих «собственно изящной» русской словесности выделил «Героя нашего времени». Он выступил в защиту романиста, против обвинений его «в ложном направлении», подчеркнув неправомерность отождествления автора с героем, который изображен «резко и счастливо». И хотя в один ряд с «Героем нашего времени» Греч поставил ныне почти забытые произведения (например, повести М. Жуковой), его отзыв примечателен профессионализмом и способностью − по крайней мере иногда − дистанцироваться от излишней идеологизации критики. Это помогло ему и в «Стихотворениях» Лермонтова увидеть поэта «пламенного, умного, разнообразного, благородного». В целом один из редакторов-издателей «Русского вестника» сумел признать в Лермонтове «прекрасный талант, который, как мы надеемся, созреет с летами автора»⁶⁰. На этом фоне странным кажется отсутствие в журнале некролога на смерть писателя. Хотя, заметим, в общем некрологическом своде за 1841 г., помещенном в первом номере «вестника» уже в следующем году, имя Лермонтова упомянуто.

Сегодня не вполне ясны причины молчания в 1841 г. о смерти Лермонтова и плетневского «Современника», никогда не декларировавшего истово консервативной русофильской позиции. Возможно, к такому решению П. А. Плетнева подтолкнула редакторская ревность в условиях борьбы между журналами и крайняя занятость по службе, ведь как раз в это время его избрали ректором Петербургского университета, что еще больше ограничило время для журнальной работы. Друг Пушкина, во многом вынужденный тогда взять на себя все заботы по изданию основанного тем «Современника», был настроен против «Отечественных записок», которые в 1839 г. возглавил Краевский − бывший сотрудник пушкинского и какое-то время послепушкинского «Современника». С этими изменениями, как принято считать, связан был и окончательный отход от плетневского журнала Лермонтова, не без содействия Краевского публиковавшегося там и поначалу сотрудничавшего в обоих изданиях. Кроме того, как и многих литераторов, составлявших в свое время «пушкинский круг», Плетнева раздражала критическая практика Белинского, включая его апологетическое отношение к Лермонтову. В результате уже выход лермонтовского романа и поэтического сборника Плетнев встретил отзывами хотя и благожелательными, признающими талант писателя, но по сравнению с «Отечественными записками» подчеркнуто более сухими и лаконичными⁶¹. В ситуации же «прощания» с Лермонтовым Плетнев, очевидно, предпочел молчание исполнению даже элементарного «долга современных некрологов», о котором 15 лет назад писал его великий друг.

Подводя итоги, можно сказать, что в 1841 г. русская журналистика в целом прошла испытание «прощанием» с Лермонтовым, хотя по многим причинам реакция периодики тогда была не вполне адекватна масштабу события. Специальные публикации с откликами на пятигорскую трагедию поместили восемь изданий − четыре газеты (в хронологическом порядке): «Одесский вестник», «Литературная газета», «Санкт-Петербургские ведомости», «Северная пчела») и четыре журнала (в алфавитном порядке: «Библиотека для чтения», «Москвитянин», «Отечественные записки», «Сын Отечества»). Упоминание о смерти писателя, «спрятанное» в недрах очередной статьи-реферата, появилось и в «Журнале Министерства народного просвещения». Интересно также, что «Одесский вестник» и «Библиотека для чтения» писали о случившемся в двух номерах подряд. Кроме того, в некоторых газетах имя писателя фигурировало в общих некрологических сводах за 1841 г., опубликованных уже в 1842 г.

Вместе с тем реализовать принцип новостной оперативности, столь важный для жанра «журналистского» некролога, столичная периодика тогда не смогла (в отличие, например, от ситуации с кончиной А.С. Пушкина). Только через две недели после смерти Лермонтова о трагедии под Пятигорском первой, очевидно, благодаря А.С. Андреевскому, сообщил «Одесский вестник» − провинциальная газета, послужившая (во всяком случае, объявленная) источником информации и для некоторых столичных изданий, хотя в обе российские столицы весть о случившемся благодаря частной переписке тогда уже дошла. Однако даже «Литературная газета» под редакцией Кони, издававшаяся хорошо информированным Краевским − близким знакомым Лермонтова, не только уступила первенство официальной газете Новороссии, но и неверно указала дату кончины писателя в своем некрологе. Журнальные же сообщения появились и вовсе в сентябрьских номерах.

Все отклики на смерть Лермонтова, кроме включенного в очерк Андреевского в «Одесском вестнике» и «Библиотеке для чтения», вышли в свет без подписей. Как показывает анализ, можно утверждать, что автором первого упоминания о смерти Лермонтова в «Библиотеке для чтения» был Сенковский, а некролога в «Москвитянине» – Шевырев. Вместе с тем дополнительных, в том числе архивных, разысканий требует не только атрибуция «траурных объявлений». Необходима и более полная реконструкция принципов работы различных редакций (редакторов), принимавших решения о времени, месте, объеме и форме соответствующих публикаций.

Обращает на себя внимание, что, очевидно, после известных неприятностей с некрологами на смерть Пушкина, никто из редакторов, напечатавших сообщения о смерти Лермонтова, не решился как-либо выделить их на страницах изданий графически – рамкой или шрифтом. При этом в таких консервативных газетах, как «Санкт-Петербургские ведомости» и «Северная пчела», некрологи на смерть Лермонтова были помещены на первой полосе. А в журналах «Москвитянин» и «Сын отечества» они отделялись от соседних материалов заголовками – соответственно, «Кончина Лермонтова» и «Некролог».

Цензурный запрет упоминать о дуэлях обусловил молчание всех изданий о причинах трагедии под Пятигорском. Но формулировки типа «преждевременно нашел смерть» («Литературная газета»), «погиб безвременно» («Москвитянин»), хотя и не были прозрачными в условиях продолжавшейся Кавказской войны, вполне могли быть расшифрованы читателями, даже не имеющими дополнительных источников информации. Журналисты находили способы подсказать им нужный «код». Например, в материале Шевырева содержались намеки на близость «историй» гибели Лермонтова и Пушкина, о смертельной дуэли которого знала вся читающая Россия.

Неизменность высоких оценок таланта Лермонтова и упоминаний о связанных с ним «блистательных надеждах» российской словесности, разумеется, отчасти диктовалась этическим каноном жанра − De mortius aut bene aut nihil. Недаром считается, что для автора некролога главная опасность – превратиться в панегириста, забывшего о чувстве меры. Для редакции же, публикующей некролог на смерть писателя, важно избежать и кардинальных противоречий между его пафосом и пафосом прижизненной критики творчества покойного в этом издании. В ситуации «прощания» с Лермонтовым, подчеркнем, это в общем удалось. Причем самым сложным оказалось положение «Москвитянина», начавшего выходить только в 1841 г. и с очень небольшими промежутками напечатавшего два весьма критических разбора прижизненных книг Лермонтова и некролог на его смерть.

При всем сходстве (в том числе благодаря цитированию, отсылкам) отклики на смерть Лермонтова в разных изданиях имеют и значительные различия. Они очень заметны, например, в авторских интонациях: от сухой (формальной) − до тона фельетонной «болтовни». Причем различия в авторских и редакционных стратегиях мало связаны с принадлежностью поместивших некрологи органов к той или иной литературно-общественной «партии» или к тому или иному типу издания. Так, весьма лаконичные и формальные по тону сообщения появились и в газете «Северная пчела», и в журнале «Сын Отечества». А более или менее развернутые, содержательные и эмоциональные отклики на гибель Лермонтова − и в либерально-западнических «Отечественных записках», и в консервативном «Москвитянине». Правда, из этих двух публикаций только увидевшая свет в журнале Погодина вполне соответствовала параметрам жанра «журналистского» некролога.      

 

---

 

1. Московский почтдиректор А. Я. Булгаков, например, сделал запись в дневнике о гибели Лермонтова на дуэли 26 июля 1841 г. (Андроников ИЛ.Лермонтов. Исследования и находки. М., 1977. С. 538–539) (Andronikov I.L. Lermontov. Issledovaniya i nakhodki. Moskva, 1977. S. 538– 539).
2. Особенно ценны в этом отношении упомянутая выше публикация И.Л. Андроникова (1-е изд. сб. М., 1964), а также статья Э.Г. Герштейн «Отклики современников на смерть Лермонтова» в сб.: М.Ю. Лермонтов: Статьи и материалы. М., 1939. С. 64−69) и ее книга «Судьба Лермонтова» (М., 1986) (Gershteyn E.G. Otkliki sovremennikov na smert’ Lermontova» // M.Yu. Lermontov: Stat’i i materialy. Moskva, 1939. S. 64−69; Gershteyn E.G. Sud’ba Lermontova. Moskva, 1986.)
3. Определением «журналистские» мы считаем необходимым подчеркнуть, что речь идет о таком виде некрологов, которые написаны прозой для оперативной публикации в периодическом издании (в отличие от «литературных», к которым часто относят и распространяющиеся в рукописях стихотворения, например, «Смерть поэта» Лермонтова).
4. Пользуясь случаем, благодарю мою бывшую дипломницу Е.С. Маврину за предоставленную возможность использовать некоторые материалы ее дипломной работы «Смерть М.Ю. Лермонтова в общественном сознании современников (газетно-журнальные некрологи, поэзия, отклики в письмах и дневниках)», защищенной в 2008 г. на факультете журналистики МГУ имени М.В. Ломоносова.
5. Одесский вестник. 1841. № 62. С. 295. (Odesskiy vestnik. 1841. № 62. S. 295.)
6. Библиотека для чтения. 1841. № 10. С. 54–60. (Biblioteka dlya chteniya. 1841. № 10. S. 54–60.) Заметим, кстати, что сегодня с 63-м номером «Одесского вестника», который отсутствует в центральных библиотеках Москвы, Петербурга и Киева, можно познакомиться в Научной библиотеке Одесского университета (сведения о доступности там этого номера любезно предоставлены мне администрацией НБ ОНУ – «наследницы» библиотеки Ришельевского лицея).
7. Там же. С. 60. (Tam zhe. S. 60.)
8. Впрочем, нельзя исключить, что у газеты могли быть и другие, пока неизвестные нам корреспонденты, ведь переписка между жившими или отдыхавшими на Северном Кавказе и в Одессе велась довольно интенсивно (см,, напр.: М.Ю. Лермонтов в воспоминаниях современников. М., 1989. С. 463−464. (M.Yu. Lermontov v vospominaniyakh sovremennikov. Moskva, 1989. S. 463−464.)
9. Половцев А.А. Русский биографический словарь. СПб, 1900. Т. 2. С. 119. (Polovtsev A.A. Russkiy biograficheskiy slovar’. Sankt-Peterburg, 1900. T. 2. S. 119.)
10. Издание «Одесского вестника» в русской и французской версиях обусловливалось не только традицией (Journal d’Odessa по аналогии с Journal de St.-Petersbourg), но и многонациональным характером населения Одессы – целевой аудитории газеты. Заметим, что «версии» не полностью параллельны, что проявилось и в отсутствии известия о смерти Лермонтова в августовских франкоязычных выпусках.
11. http://www.odvestnik.com.ua/about/
12. Литературная газета. 1841. № 89. С. 356. (Literaturnaya gazeta. 1841. № 89. S. 356.)
13. РО РНБ. Ф. 539. (В.Ф. Одоевского). Ед. хр. 643. Л. 35 (RO RNB. F. 539. (V.F. Odoevskogo). Ed. khr. 643. L. 35.)
14. О конфликте 1840 г. см.: Талашов Г.П. «Литературная газета» 1840−1845 годов. СПб, 2005. С. 92−93. (Talashov G.P. «Literaturnaya gazeta» 1840−1845 godov. Sankt-Peterburg, 2005. S. 92−93.)
15. Краевский пытался завладеть журналом «Сын отечества», издание которого к концу лета – началу осени 1841 г. оказалось обременительным и для А.Ф. Смирдина, и для О.И. Сенковского, но против «пагубной монополии» «одной партии» выступил тогдашний редактор журнала Никитенко (см. об этом подр.: РО РНБ. Ф. 539 (В.Ф. Одоевского). Ед. хр. 643. Л. 35-об.; Никитенко А.В. Записки и дневник: в 3 т. М., 2005. Т. 1. С.417, 429). (RO RNB. F. 539. (V.F. Odoevskogo). Ed. khr. 643. L. 35-ob.; Nikitenko A.V. Zapiski i dnevnik: v 3 t. Moskva, 2005. T. 1. S.417, 429.)
16. Литературная газета. 1840. № 90. Б/стлб (программа занимает всю последнюю страницу номера без какой-либо нумерации) (Literaturnaya gazeta. 1840. № 90. B/stlb).
17. Литературное наследство. М., 1950. Т. 56. С. 154. (Literaturnoe nasledstvo. M., 1950. T. 56. S. 154.)
18. Литературная газета. 1841. № 89. С. 356. (Literaturnaya gazeta. 1841. № 89. S. 356.)
19. Там же. 1840. № 23. Стлб. 544. (Tam zhe. 1840. № 23. Stlb. 544.)
20. Отечественные записки. 1841. № 8. С. 83−86. (Otechestvennye zapiski. 1841. № 8. S. 83−86. )
21. Литературная газета. 1841. № 89. С. 356. (Literaturnaya gazeta. 1841. № 89. S. 356.)
22. Санкт-Петербургские ведомости. 1841. № 183. С. 819. (Sankt-Peterburgskie vedomosti.1841. № 183. S. 819.)
23. Северная пчела. 1841. № 183. С. 729. Не совсем ясно в этой связи, что имел в виду В.Э. Вацуро, отметивший, что булгаринская газета поместила некролог «до публикации офиц. известия» (Лермонтовская энциклопедия. М., 1981. С. 72.), ведь даже если исследователю не была известна заметка в «Санкт-Петербургских ведомостях», сообщение в «Одесском вестнике» было вполне «официальным».(Severnaya pchela. 1841. № 183. S. 729; Lermontovskaya entsiklopediya. Moskva, 1981. S. 72.)
24. http://www.ruthenia.ru/document/535675.html
25. Северная пчела. 1842. № 20. С. 78. Составителем таких «голых перечней имен и фамилий», по сведениям известного библиографа В.И. Межова, выступал в булгаринской газете Ив. Теряев. Заметим также, что «Некролог 1841 г.» со ссылкой на «Северную пчелу» перепечатан газетой «Русский инвалид, или Военные ведомости» (1842. № 39. С. 152−154.), в которой ранее, 21 августа 1841 г., появилась информация о Приказе от 12 августа об исключении «умершего» Лермонтова «из списков Тенгинского пехотного полка».(Severnaya pchela. 1842. № 20. S. 78; Russkiy invalid, ili Voennye vedomosti.1842, № 39. S. 152−154.)
26. Северная пчела.1840. № 246. С. 981−985; № 284. С. 1134−1135. (автор последней − В.С. Межевич, подписавшийся Л.Л.). Подчеркнем, что начало большой рецензии Булгарина на роман Лермонтова вынесено на первую страницу номера, что тоже подчеркивало отношение к нему газеты. (Severnaya pchela.1840. № 246. S. 981−985; № 284. S. 1134−1135.)
27. См. об этом подр., напр.: Заварзина Н.Ю., Потапова Г.Е. Комментарии к статье Булгарина о «Герое нашего времени» // М.Ю. Лермонтов: pro et contra. СПб, 2002. С. 977. (Zavarzina N.Yu., Potapova G.E. Kommentarii k stat’e Bulgarina o «Geroe nashego vremeni» // M.Yu. Lermontov: pro et contra. Sankt-Peterburg, 2002. S. 977.)
28. Сын Отечества. 1841. Т. 4. С. 436. (Syn Otechestva. 1841. T. 4. S. 436.)
29. Там же. 1839. Т. 7. С. 46−47; С. 87; Т. 8. С. 58−59 (Tam zhe. 1839. T. 7. S. 46−47; S. 87; T. 8. S. 58−59.)
30. Там же. 1840. Т. 2. Кн. 4. С. 666. (Tam zhe. 1840. T. 2. Kn. 4. S. 666.)
31. Там же. 1841. № 1. С. 3−13. (Tam zhe. 1841. № 1. S. 3–13.)
32. Никитенко А.В. Записки и дневник. С. 429. (Nikitenko A.V. Zapiski i dnevnik. S. 429.)
33. Библиотека для чтения. 1840. № 11. С. 1−11. (Biblioteka dlya chteniya. 1840. № 11. S. 1−11.)
34. Там же. № 4. С. 17. (Tam zhe. № 4. S. 17.)
35. Там же. 1841. № 9. С. 41. (Tam zhe. 1841. № 9. S. 41.)
36. Там же. № 10. С. 54–60. (Tam zhe. № 10. S. 54–60.)
37. Москвитянин. 1841. № 9. С. 320. (Moskvityanin. 1841. № 9. S. 320.)
38. Там же. № 2. С. 519. (Tam zhe. № 2. S. 519.)
39. Там же. № 6. С. 291−294. (Tam zhe. № 6. S. 291−294.)
40. Там же. № 9. С. 320. (Tam zhe. № 9. S. 320.)
41. Русская беседа. СПб, 1841. Т. 2. Б/стр. В стихотворении под измененным названием «На смерть поэта» Шевырев прямо писал о «горьком веке» для россиян, осужденных «так рано» хоронить «всё, что для дум прекрасных рождено». (Russkaja beseda. Sankt-Peterburg, 1841. T. 2. B/str.)
42. Москвитянин. 1841. № 2. С. 515. (Moskvitjanin. 1841. № 2. S. 515.)
43. Там же. С. 536–537. Квинтэссенцию этого суждения о герое романа можно найти уже в первом номере журнала в программной публицистической статье С.П. Шевырева «Взгляд русского на современное образование Европы» (Там же. № 1. С. 291.) (Tam zhe. № 2. S. 536−537; Tam zhe. № 1. S. 291.)
44. Там же. С. 538. (Tam zhe. S. 538.)
45. Там же. № 4. С. 525–540. (Tam zhe. № 4. S. 525–540.)
46. См., напр.: Русский архив. 1885. № 6. С. 307. (Russkij arhiv. 1885. № 6. S. 307.)
47. Москвитянин. 1841. № 4. С. 525. (Moskvitjanin. 1841. № 4. S. 525.)
48. См. об этом подр.: Зыкова Г.В. С.П. Шевырев // Недзвецкий В.А, Зыкова Г.В. Русская литературная критика XVIII−XIX веков: курс лекций. М., 2008. С. 129−130. (Zykova G.V. S.P. Shevyrev // Nedzvetskiy V.A, Zykova G.V. Russkaya literaturnaya kritika XVIII−XIX vekov: kurs lektsiy. Moskva, 2008. S. 129−130.)
49. Там же. С. 535. (Tam zhe. S. 535.)
50. Журнал Министерства народного просвещения. 1841. Ч. 31. Отд. 6. С. 1–8; Ч. 32. Отд. 6. С. 28– 32. (Zhurnal Ministerstva narodnogo prosveshhenija. 1841. Ch. 31. Otd. 6. S. 1–8; Ch. 32. Otd. 6. S. 28–32.)
51. Там же. С. 29. Кстати, упоминание о смерти Лермонтова в этом журнале, как и в «Санкт-Петербургских ведомостях», до сих пор не попадало в поле зрения даже библиографов. (Tam zhe. S. 29.)
52. К этой теме в разные годы и в связи с различными исследовательскими задачами обращались Н. И. Мордовченко, В.А.Мануйлов, В.С. Нечаева, В.Э. Вацуро, Е.Ю. Тихонова и многие другие.
53. О позиции журнала относительно Лермонтова, кроме упомянутой антологии «М.Ю. Лермонтов: pro et contra», см. довольно спорную работу: Мехтиев Б. Г. Журнал «Маяк»: духовная оппозиция журналистике 1840-х годов и романтизму М. Ю. Лермонтова. Хабаровск, 2005. (Mehtiev B.G. Zhurnal «Majak»: duhovnaja oppozicija zhurnalistike 1840-h godov i romantizmu M. Ju. Lermontova. Habarovsk, 2005.)
54. Труды по русской и славянской филологии. Тарту, 1970. Вып. 251. Т. XY. С. 348. (из письма Одоевского А.С Хомякову). (Trudy po russkoy i slavyanskoy filologii. Tartu, 1970. Vyp. 251. T. XY. S. 348. (iz pis’ma Odoevskogo A.S Khomyakovu.)
55. Маяк. 1840. Ч. 4. С. 210−219; Ч. 12. С. 149−171. (Majak. 1840. Ch. 4. S. 210−219; Ch. 12. S. 149−171.)
56. Там же. Ч. 4. С. 211. (Tam zhe. Ch. 4. S. 211.)
57. Там же. С. 213. (Tam zhe. S. 213.)
58. Русский вестник. 1841. №. 1. С. 1−10. (Russkij vestnik. 1841. №. 1. S. 1–10.)
59. Лермонтовская энциклопедия… С. 119−120. (Lermontovskaja jenciklopedija… S. 119−120.)
60. Русский вестник. 1841. №. 1. С. 233–234. (Russkij vestnik. 1841. №. 1. S. 233–234.)
61. Современник. 1840. № 3. С 138−139; 1841. № 1. С. 98−99. (без подписи) (Sovremennik. 1840. № 3. S 138−139; 1841 № 1. S. 98−99.)

 

Лермонтов: поэт без глянца

Роковое остроумие

Самая распространенная версия относительно причин дуэли заключается в том, что Михаил Юрьевич обладал непростым нравом и часто зло подшучивал над окружающими. Современники поэта свидетельствуют, что он часто выбирал мишень для беспощадных острот среди своих знакомых. Например, по воспоминаниям Сатина Н. М., это качество не позволило Лермонтову сблизится в 1837 году в Пятигорске с ссыльными декабристами и Белинским. Летом 1841 года Мартынов стал очередной жертвой острот поэта. Михаил Юрьевич дал ему прозвища «человек с кинжалом» и «горец» и нарисовал на эту тему немало саркастических карикатур. Целый град насмешек обрушился на голову Николая Соломоновича. Говорят, что Лермонтов просто изображал характерную искривлённую линию и длинный кинжал, и каждый тут же понимал, кого он рисует. Мартынов всячески пытался отшучиваться, но тщетно – соперничать с остроумием поэта было невозможно. Именно этот факт является главным ответом на вопрос о том, как погиб Лермонтов.

Интересный факт о дуэли Лермонтова. Дуэль М.Ю. Лермонтова с Н.С. Мартыновым.

Дуэль М.Ю. Лермонтова с Н.С. Мартыновым состоялась во вторник 15 июля 1841 г. близ Пятигорска, у подножия горы Машук. Лермонтов был убит выстрелом в грудь навылет. Многие обстоятельства этого трагического события остаются неясными, поскольку показания очевидцев — самого Мартынова и секундантов М.П. Глебова и А.И. Васильчикова — давались на следствии, когда участники дуэли были озабочены не столько установлением истины, сколько тем, чтобы приуменьшить собственную вину.

Причины дуэли. Мартынов показал на следствии: «С самого приезда своего в Пятигорск Лермонтов не пропускал ни одного случая, где бы мог он сказать мне что-нибудь неприятное. Остроты, колкости, насмешки на мой счет… На вечере в одном частном доме,— за два дня до дуэли,— он вывел меня из терпения, привязываясь к каждому моему слову,— на каждом шагу показывая явное желание мне досадить. — Я решился положить этому конец». Глебов показал: «Поводом к этой дуэли были насмешки со стороны Лермонтова на счет Мартынова, который, как говорил мне, предупреждал несколько раз Лермонтова…». Васильчиков показал: «О причине дуэли знаю только, что в воскресенье 13-го июля поручик Лермонтов обидел майора Мартынова насмешливыми словами; при ком это было и кто слышал сию ссору, не знаю. Также неизвестно мне, чтобы между ними была какая-либо давнишняя ссора или вражда…».

На те же причины (но с благоприятными для Лермонтова акцентами и не опуская собственных имен) указывают другие очевидцы: компания молодых офицеров, в том числе Лермонтов и Мартынов, часто собиралась в доме генеральши М.И. Верзилиной; шутки, острословие, танцы, флирт были непременной чертой этих вечеров. Лермонтов и Мартынов ухаживали за дочерью Верзилиной — Э.А. Клингенберг (впоследствии Шан-Гирей), которой и принадлежит наиболее подробное описание роковой ссоры: «13-го июля собралось к нам несколько девиц и мужчин… Михаил Юрьевич дал слово не сердить меня больше, и мы, провальсировав, уселись мирно разговаривать. К нам присоединился Л.С. Пушкин, который также отличался злоязычием, и принялись они вдвоем острить свой язык… Ничего злого особенно не говорили, но смешного много; но вот увидели Мартынова, разговаривающего очень любезно с младшей сестрой моей Надеждой, стоя у рояля, на котором играл князь Трубецкой. Не выдержал Лермонтов и начал острить на его счет, называя его «montagnard au grand poignard» («горец с большим кинжалом».— Ред.). (Мартынов носил черкеску и замечательной величины кинжал.) Надо же было так случиться, что когда Трубецкой ударил последний аккорд, слово poignard раздалось по всей зале. Мартынов побледнел, закусил губы, глаза его сверкнули гневом; он подошел к нам и голосом весьма сдержанным сказал Лермонтову: «сколько раз просил я вас оставить свои шутки при дамах», и так быстро отвернулся и отошел прочь, что не дал и опомниться Лермонтову… Танцы продолжались, и я думала, что тем кончилась вся ссора».

Шампанское вместо доктора

На место дуэли подле горы Машук Лермонтов прибыл вовремя — к 7 часам вечера. Что опять-таки против правил: обычно дуэли назначали на утренние часы. Погода решительно испортилась: поднялся ветер, начался дождь. Мартынов вместе со своими секундантами — корнетом Глебовым и князем Васильчиковым — были на месте, а секунданты Лермонтова запаздывали. Врача, обычно присутствующего на поединках, никто не пригласил, как никто не подумал и о повозке, которая могла понадобиться для перемещения пострадавшего дуэлянта. Зато офицеры прихватили с собой ящик шампанского. Дождь полил как из ведра. И Мартынов предложил не дожидаться секундантов Лермонтова. А тот якобы согласился, хотя это было вопиющим нарушением дуэльного кодекса. Что было дальше? Свидетельства Васильчикова, Глебова и самого Мартынова расходятся. Один говорил, будто Лермонтов заявил: «Я в этого дурака стрелять не стану». Другой — что тот выстрелил в воздух. Третий — будто тот только собирался произвести выстрел, когда Мартынов, общепризнанно плохой стрелок, разрядил свой пистолет Лермонтову в грудь. Поэт упал. С ним остался Глебов. А Мартынов и Васильчиков ринулись за врачом. И безуспешно искали его 3 часа там, где верхом на лошади ходу до ближайшего доктора 10 минут. До сих пор неясно, умер Лермонтов сразу или 3 часа кряду истекал кровью, лёжа на земле под проливным дождём. Христофор Саникидзе, управлявший наконец-то прибывшей повозкой, свидетельствовал: «Когда мы везли Михаила Юрьевича, он был ещё жив, стонал и едва слышно шептал: «Умираю». Потом на половине пути затих, умер». А теперь самое интересное. В свидетельстве о смерти поэта, подписанном ординатором пятигорского военного госпиталя И.Е. Барклаем-де-Толли (родственником знаменитого генерала), значится: «…При осмотре оказалось, что пистолетная пуля, попав в правый бок ниже последнего ребра, при срастании ребра с хрящом, пробила правое и левое лёгкое, поднимаясь вверх, вышла между пятым и шестым рёбрами левой стороны и при выходе прорезала мягкие части левого плеча…». То есть пуля прошла снизу вверх! Как такое могло произойти, если противники стояли друг против друга?

Родители и детство

Отец Мартынова Соломон Михайлович Мартынов дослужился до чина статского советника и умер в 1839 году. Его супруга Елизавета Михайловна происходила из дворянской семьи Тарновских. Всего в семье Мартыновых было восемь детей: 4 сына и 4 дочери. Они, в особенности мальчики, получили прекрасное образование, имели достаточно средств, чтобы вольготно чувствовать себя в среде золотой молодежи, и отличались привлекательной внешностью.

Николай Мартынов родился в 1815 году и был всего на год моложе Лермонтова. Он с детства имел талант к литературному труду и рано стал писать стихи, подражая известным поэтам своего времени.

Николай Соломонович Мартынов (1815-1875)

Николай Соломонович Мартынов был хорошим приятелем Лермонтова. Они вместе служили в Школе гвардейских подпрапорщиков, поддерживали дружеские отношения после её окончания. Михаил Юрьевич в 1837 году, находясь в Москве, регулярно бывал в доме Мартыновых, то есть был знаком со всем семейством. В том же году встречались добрые приятели и на Кавказе. На момент последней роковой встречи их знакомство составляло 8 лет. Нужно также добавить, что мать Мартынова не любила поэта за его довольно своеобразный характер и язвительные шутки. Но её сын признавал поэтический талант своего знакомого и снисходительно относился к его бесцеремонным высказываниям и насмешкам.

Николай Соломонович Мартынов

Николай Соломонович обладал привлекательной внешностью. Он был высоким, стройным, красивым блондином. Знакомые отмечали у него чрезмерное тщеславие и самолюбие. В то же время этот человек не отличался особыми способностями, что нельзя ставить ему в вину, так как таких большинство. Была у него и сильная сторона – он великолепно пел.

В феврале 1841 года Мартынов неожиданно подал в отставку. Его уволили с военной службы в звании майора. Эта история очень тёмная и связана со слухами о нечестной игре в карты. Отсюда можно сделать вывод, что отставка была вынужденной, а вовсе не по собственному желанию. После этого Николай Соломонович поселился вдали от шумной светской жизни. Выбрал он город Пятигорск, а все знакомые стали отмечать, что человек изменился в худшую сторону.

Стал он молчаливым, часто мрачным. В довершение к этому начал одеваться в кавказскую одежду. Это папаха и черкеска с газырями. На поясе висел длинный кинжал. В таком наряде среди русских, живших в Пятигорске, он выглядел очень экзотично. Мартынов до роковой встречи с Лермонтовым никогда не участвовал ни в каких дуэлях. В силу своего характера он не был скандалистом и задирой.

Встреча Лермонтова и Мартынова

После отпуска Лермонтов отправился на Кавказ со своим родственником и другом Столыпиным. По дороге остановились они в Георгиевске. До Пятигорска было 40 вёрст, и Михаил Юрьевич изъявил желание проехать в этот город и повидать старых друзей. Столыпин возражал против поездки, но его спутник настаивал. Спор затянулся, и решили бросить монету. Орёл – ехать к месту службы. Решка – заехать в Пятигорск. Выпала решка на радость Михаила Юрьевича.

В этот город прибыли они 13 мая 1841 года. У поэта, как назло, началась лихорадка, и он получил разрешение остаться в Пятигорске до полного выздоровления. Таким образом, два месяца Лермонтов жил в городе и регулярно виделся с Мартыновым. Называл он его “гордецом с большим кинжалом”, иронизируя тем самым над кавказским нарядом своего доброго знакомого.

12 июля 1841 года Михаил Юрьевич окончательно выздоровел и собрался уезжать в полк. Он зашёл в Пятигорское комендантское управление и предъявил подорожную к выезду. На следующий день вечером 13 июля поэт находился в доме генерала Верзилина. Там собрались гости и вели оживлённую беседу. Лермонтов сидел на диване с дочерью хозяйки Эмилией Александровной. В другом конце залы на фортепиано играл князь Трубецкой. Рядом разговаривали Мартынов и Надежда Петровна Верзилина.

Михаил Юрьевич сказал своей собеседнице шутливо, кивнув в сторону Мартынова, чтобы она проявляла осторожность при общении с этим страшным горцем. В этот момент Трубецкой перестал играть, и слова поэта отчётливо прозвучали в зале

Присутствующие весело рассмеялись.

Самолюбие Николая Соломоновича было задето. Дело усугубило то, что в зале находилась дама, к которой Мартынов испытывал определённые чувства. Насмешки при ней в его адрес вывели майора в отставке из себя. Он “взорвался” и резко сказал, что больше не намерен терпеть издёвки господина Лермонтова, хотя терпел их долго. Однако Михаил Юрьевич не воспринял это высказывание всерьёз. Он повернулся к своей собеседнице и заметил: “Такое бывает. Завтра мы помиримся и станем добрыми друзьями”.

Однако после вечера, когда приятели вышли из дома Верзилина, между ними состоялся разговор на повышенных тонах. Поэт при этом не постарался сгладить конфликт, извиниться перед Мартыновым за свою бестактность. И закончился возбуждённый разговор вызовом Михаила Юрьевича на дуэль. Отсюда можно заключить, что именно наш герой спровоцировал смертельный для себя поединок. Причиной же стал язвительный характер поэта и его острый язык.

Причина дуэли и ее последствия

Причиной поединка считается конфликт, произошедший между приятелями 13 июля 1841 г. на вечере у генерала Верзилина. Дамы, которые были приглашены на этот вечер, подтвердили это. В одну из дочерей Верзилина был влюблен Мартынов, и Лермонтов дал шутливое предостережение молодой особе насчет странного молодого человека, одетого в горскую одежду. В это время закончил игру на фортепьяно князь Трубецкой, и поэтому слова поэта услышали все. Гости рассмеялись шутке, а самолюбие Мартыновы было сильно задето.

Потом, во время разговора наедине, Николай Соломонович спровоцировал вызов на дуэль. Поэт прибыл на место встречи в хорошем расположении духа, потому что не сомневался в том, что поединок не состоится. Участниками дуэли, кроме Лермонтова и Мартынова, были:

• Михаил Глебов, секундант Лермонтова;
• А. А.Столыпин-Монго, родственник поэта;
• Александр Васильчиков, секундант Мартынова;
• Сергей Трубецкой.

15 июля 1841 г. состоялась роковая для Михаила Юрьевича дуэль. Сами участники того события вспоминали, что поэт не собирался стрелять в оскорбленного приятеля и был уверен в таком же намерении и со стороны Мартынова. Во время выстрела Лермонтов замешкался (по другой версии, он выстрелил в воздух). Николай же точным выстрелом смертельно ранил поэта, который от полученного ранения скончался на месте.

Во время показаний фамилии Столыпина и Трубецкого не упоминались, так как они находились в опале у императора. На допросе все участники сговорились, что фамилии двух участников не будут названы, а также, что причиной дуэли было неуважительное к Мартынову отношение Лермонтова.

Все, кто знал о предстоящем поединке, понимали всю серьезность последствий, поэтому делали все возможное, чтобы он не состоялся. Были специально ужесточены правила дуэли, так как все знали, что Мартынов не отличался большой храбростью. Почти удалось уговорить Столыпина и Лермонтова покинуть Пятигорск, Глебов старался успокоить Мартынова. Дуэль могла бы и не состояться, если бы Васильчиков не согласился стать секундантом приятеля поэта.

Впоследствии, все давали путаные показания о том, что произошло в тот роковой для Михаила Юрьевича день. Все, кроме Васильчикова, никогда никому не рассказывали подробностей того поединка. Да и князь только в самом конце жизни поделился воспоминаниями о том случае. После произошедшего Мартынов мучился угрызениями совести, потому что общество винило его в ранней смерти великого поэта. Но он пытался обелить своё имя, утверждая, что у Лермонтова был сложный характер, у него были задатки хорошего, но были погублены влиянием светского общества.

Но все равно, даже по истечении стольких лет, специалисты спорят о том, кто убил на дуэли Лермонтова, какие настоящие причины за этим стоят. Кто-то придерживается версии, что причина этому немилость у императора Николая Первого, кто-то утверждает, что все это из-за декабристов, которым Лермонтов симпатизировал. Какими бы ни были настоящие причины, можно с уверенностью сказать одно: в тот день Россия потеряла одного из великих поэтов, который мог бы создать еще много прекрасных произведений.

Приговор

Судил Мартынова военный суд, который приговорил его к трем месяцам гауптвахты и 15 годам церковного покаяния. Николая отправили в Киев, где он отбыл наказание и поселился во флигеле Киевско-Печерской Лавры. Позже срок покаяния сократили до 7 лет. Каждый день все это время Мартынов бил поклоны и молился, в том числе за убиенного друга. Он терпел множество издевательств: киевляне показывали на него пальцем, называли убийцей и плевали в лицо. Но он терпеливо сносил все издевательства. До чаши с Причастием его допустили только в 1846 году.

Издатель Илья Александрович Арсеньев писал в воспоминаниях, что Мартынов всю оставшуюся жизнь мучился от чувства вины.

В Киеве Мартынов познакомился со своей будущей женой Софьей Проскур-Сущанской, здесь он обвенчался с ней, а потом уехал в Москву, где жена родила ему 11 детей.

В Москве Мартыновы жили в доме No 13 в Леонтьевском переулке, а позже уехали в имение Николая Иевлево-Знаменское, где Мартыновым-старшим был построен храм Знамения Божьей Матери в стиле ампир. Здесь Николай Соломонович Мартынов прожил до 60 лет, продолжая каждое утро ходить в храм и отстаивая там панихиду по рабу Божьему Михаилу.

Он прекрасно понимал, талант какой силы был им загублен, и поэтому после смерти просил похоронить его в безвестной могиле. Однако родные распорядились по-своему и погребли его останки в фамильном склепе.

После революции в имении располагался детдом для беспризорников. Узнав, что рядом на кладбище погребен убийца поэта, советские дети разрушили усыпальницу, а останки всех Мартыновых выбросили в ближайший пруд.

Воля покойного исполнилась.

Смерть Лермонтова

По словам князя Васильчикова, Лермонтов всю дорогу к месту дуэли шутил, говорил что сам стрелять не будет, да и Мартынов стрелять не станет. Лермонтов продолжал шутить даже когда заряжали пистолеты. Васильчиков видел по лицу Мартынова, что он будет стрелять и предупредил Лермонтова, что это всё не шутки. Вскинув пистолет, Лермонтов отвернулся, презрительно улыбнулся и покачал головой. Мартынов побежал к барьеру, долго прицеливался и произвёл свой ужасный выстрел. Лермонтов присел, а затем упал.

Официальное известие о смерти поэта гласило: «15-го июля, около 5 часов вечера, разразилась ужасная буря с громом и молнией; в это самое время между горами Машуком и Бештау скончался лечившийся в Пятигорске М. Ю. Лермонтов».

В своих воспоминаниях П. П. Вяземский, со слов флигель-адъютанта полковника Лужина, отметил, что Николай Первый отозвался об этом, сказав: «Собаке — собачья смерть». Однако после того, как великая княгиня Мария Павловна «вспыхнула и отнеслась к этим словам с горьким укором», император, выйдя в другую комнату к тем, кто остался после богослужения, объявил: «Господа, получено известие, что тот, кто мог заменить нам Пушкина, убит».

Похороны Лермонтова состоялись 17 июля (29 июля) 1841 года на старом пятигорском кладбище. Проводить его в последний путь пришло большое количество людей: жители Пятигорска, отдыхающие, друзья и близкие Лермонтова, более полусотни официальных лиц. Так совпало, что гроб с телом Михаила Юрьевича несли на своих плечах представители всех полков, в которых поэту пришлось служить.

Мартынов дожил до шестидесяти лет. Он желал, чтоб его похоронили в селе, принадлежавшем его отцу под Москвой, в отдалённо стоящей могиле, безо всяких опознавательных знаков, чтобы никто не смог идентифицировать могилу убийцы Лермонтова, и память о нём исчезла бы навсегда. Но это не было соблюдено. Семейный склеп — его последнее пристанище было до тех пор, пока ребятня из детской колонии не прознала, кто там пребывает. Они разломали склеп и, по разным данным, останки Мартынова то ли раскидали по усадьбе, то ли сбросили в пруд.

Биография Лермонтова. Краткая биография Михаила Юрьевича Лермонтова: самое главное и важное

Краткая биография Михаила Юрьевича Лермонтова:

самое главное и важное

Михаил Юрьевич Лермонтов (1814 – 1841) – великий русский поэт и прозаик, а также талантливый художник и драматург, произведения которого оказали огромное влияние на писателей 19-20 веков. Его творчество известно большим разнообразием тем и мотивов лирики. Поэт внес неоценимый вклад в формирование реалистического романа 19 века.

Детство и образование

Михаил Лермонтов родился в Москве 3 (15) октября 1814 года в семье офицера, потомок шотландского рода, основанного поэтом и пророком Лермонтом.

Воспитывала его суровая бабушка, которая считала виновником смерти матери будущего поэта его отца и не разрешала им видеться.

Почти всё своё детство Лермонтов провел у неё в усадьбе в Тарханах.

В возрасте десяти лет первый раз влюбился, что оставило в душе поэта след на всю жизнь.

После домашнего образования в биографии Лермонтова началась учеба в университетском пансионе Москвы (1828-1830), где начал писать «Демона» . Там были написаны первые стихотворения Лермонтова.

Неудачная любовь послужила толчком к «ивановскому» циклу стихов.

Затем в жизни Лермонтова проходило обучение в Московском университете (1830-1832). В это время Лермонтов сильно увлекался произведения Фридриха Шиллера и Уильяма Шекспира и Джорджа Байрона.

Получение образования также столкнулось с трудностями. Из-за неприятной истории студент Лермонтов покинул университет и поступил в школу гвардейских подпрапорщиков Петербурга, где провёл два года

Служба и начало литературного пути

В 1834 году начал служить в Гусарском полку в Царском селе.

Популярность к поэту приходит вместе с выходом стихотворения «Смерть поэта» (1837), посвященного смерти Александра Пушкина . За это произведение Лермонтов был арестован и отправлен в ссылку. Благодаря стараниям бабушки и приближенного к императору Василию Жуковскому наказание удалось немного смягчить.

По пути на Кавказ Лермонтов на месяц останавливается в Москве. Тогда же было написано произведение Лермонтова «Бородино» (1837) к годовщине сражения.

Во время кавказской ссылки творчество Лермонтова только расцветает: кроме литературы он занимается еще живописью. Благодаря ходатайствам бабушки возвращается в Петербург, восстанавливается на службе.

Творчество поэта и вторая ссылка

Дальнейшее творчество в биографии Михаила Лермонтова связано с редакцией “Отечественных записок”.

За дуэль с сыном французского посла Э. Барантом поэт снова отправлен в ссылку на Кавказ (1840), где участвует в военных действиях.

Лирика Лермонтова имеет свойство отчужденности, тяготения к вечности. Самые главные произведения Лермонтова: «Парус» (1831),

Дуэль Лермонтова и Мартынова

Для России смерть Лермонтова в результате дуэли со своим приятелем Мартыновым стала печальным событием. Обстоятельства же самой дуэли чрезвычайно запутаны. Всё дело в том, что при последующих судебных разбирательствах свидетели давали противоречивые и запутанные показания. Они стремились, как можно больше обелить себя и смягчить наказание.

Дуэль Лермонтова и Мартынова

Состоялась дуэль 15 июля 1841 года между 18 и 19 часами. А разворачивались события возле Пятигорска у Перкальской скалы. Условия поединка были очень жёсткими: стреляться до 3-х раз при барьере в 15 шагов. При этом Лермонтов вдруг объявил, что отказывается от выстрела. Но Мартынов отказаться не мог. В этом случае все посчитали бы поединок фарсом, что только усугубило бы положение Николая Соломоновича.

На место поединка подошли сами дуэлянты и два секунданта Мартынова. Это Глебов и Васильчиков. А вот секундантами поэта являлись Столыпин и Трубецкой. Но они опаздывали. Неожиданно пошёл дождь и подул ветер. Николай Соломонович предложил стреляться, не дожидаясь опаздывающих офицеров. Михаил Юрьевич согласился. Поэтому получилось, что Васильчиков с Глебовым стали секундантами у обоих участников поединка.

Итак, дуэль Лермонтова и Мартынова началась при дожде и ветре. По сигналу Николай Соломонович пошёл к барьеру, а Михаил Юрьевич остался на месте. Поэт поднял руку с пистолетом вверх и выстрелил в воздух. Оскорблённый же бывший приятель дошёл до барьера и произвёл выстрел в соперника. Пуля попала в грудь Михаилу Юрьевичу и пробила её навылет. Смерть наступила мгновенно.

Ни врача, ни повозки не было. Тело лежало на земле под дождём. С ним оставили Глебова, а виновник дуэли вместе со вторым секундантом ускакали за людьми. Уже в сумерках Васильчиков вернулся с людьми, но без врача. Тело перевезли в дом, где поэт прожил два последних месяца своей жизни. На другой день поэта похоронили при огромном стечении народа на Пятигорском кладбище. В 1842 году, благодаря хлопотам бабушки Арсеньевой, Николай I разрешил перевезти гроб с останками в село Тарханы, где находился фамильный склеп Арсеньевых.

Так закончился жизненный путь великого русского поэта. Он прожил всего 26 лет, но эти годы вместили в себя огромное количество самых разных событий, которых могло хватить на две жизни.

После дуэли

А что же Мартынов? Неужели смерть Лермонтова сошла ему с рук? По сути, Николая Соломоновича можно обвинить в убийстве. Он выстрелил в человека, который уже разрядил свой пистолет в воздух. То есть не было дуэли, а было уголовное преступление, так как выстрел был произведён в безоружного.

На следствии Мартынов показал, что его соперник выстрелил именно в воздух. А вот секундант Васильчиков заявил, что Михаил Юрьевич не успел выстрелить, так как виновник дуэли его опередил. Уже потом пистолет убитого разрядили, выстрелив в воздух. То есть участники поединка не сговорились между собой и давали разные показания.

Единственное, в чём они были единодушными, так это в том, что отрицали присутствие на дуэли Трубецкого и Столыпина. Но через много лет Васильчиков заявил, что эти люди присутствовали на поединке. Их не упомянули потому, что Трубецкой находился в Пятигорске без отпуска, а Столыпин уже один раз был замешан в дуэли Лермонтова с де Барантом. Этих людей ждало бы очень серьёзное наказание, и данный факт решили скрыть.

За участие в поединке Николай Соломонович, скажем так, отделался лёгким испугом. Вначале его хотели разжаловать и лишить всех прав состояния, но затем ограничились 3-месячным арестом на гауптвахте. Виновника также приговорили к церковному покаянию, и он в течение 5 лет отбывал епитимию в Киеве. На этом всё и закончилось.

Надо сказать, что до сих пор нельзя с уверенностью утверждать, что Михаил Юрьевич выстрелил в воздух. Однако показания самого Мартынова и путаные показания секундантов указывают именно на такое развитие событий. В любом случае великий русский поэт не хотел этой дуэли и не желал убивать своего противника. Но судьба распорядилась иначе. Она настойчиво подталкивала нашего героя к смерти, создавая благоприятные для этого обстоятельства. Всё это и разрешилось самым трагическим образом 15 июля 1841 года.

Cтатью написал Максим Шипунов

Орел или решка

Лермонтов не должен был находиться в этот момент в Пятигорске. Все решилось за месяц до развития событий.

Сначала, когда Лермонтов приехал в Георгиевскую крепость, и должен был ехать к месту службы в Темир-Хан-Шуру, он изменил маршрут. Он буквально уговорил Столыпина ехать в Пятигорск, будучи уверенным, что комендант Пятигорска позволит ему остаться в курортном городке, где в этот момент отдыхало немало знакомых дворянских семей. Упирающемуся Столыпину он предложил бросить жребий. Монета упала решкой, как хотел Лермонтов. Поэт даже не стал дожидаться утра. Несмотря на возможность нападения черкесов и проливной дождь, он в тот же вечер выехал из Георгиевска.

Потом, оказавшись в Пятигорске, Лермонтов написал не одно прошение, чтобы ему позволили остаться в Пятигорске на водах. Лермонтов все правильно рассчитал. Пожилой и добродушный комендант Пятигорска Ильяшенко тоже подал 24 мая рапорт о болезни Лермонтова и ходатайствовал о разрешении поэту остаться в Пятигорске для лечения водами. Так он оказался на роковом для него вечере в доме у Верзилиных.

Оцените статью:

(0 голосов, среднее: 0 из 5)

Поделитесь с друзьями!

Тема смерти в лирике М.Ю.Лермонтова (Разное Лермонтов М.Ю.) :: Litra.

RU

Есть что добавить? Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!

/ Критика / Лермонтов М.Ю. / Разное / Тема смерти в лирике М.Ю.Лермонтова     Автор статьи: К.А. Кедров     Смерть — постоянный предмет философской рефлексии и поэтических переживаний Лермонтова, тесно связанный с размышлениями о вечности и времени, о бессмертии и о любви. Ожидание смерти как освобождения от земных мук и страданий — распространенный мотив романтической поэзии у Лермонтова он достигает наивысшей трагической кульминации в стихотворении «Пленный рыцарь», где смерть — желанное избавление от плена жизни: «Смерть, как приедем, подержит мне стремя; / Слезу и сдерну с лица я забрало».     Но гораздо чаще в поэзии Лермонтова смерть предстает не как финал земного пути, а как провиденциальное ощущение гибели или близкой кончины: «Не смейся над моей пророческой тоскою; / Я знал: удар судьбы меня не обойдет; / Я знал, что голова, любимая тобою, / С твоей груди на плаху перейдет». Эта же тема звучит в стихотворении «Из Андрея Шенье», «Когда к тебе молвы рассказ» и др.     Лермонтову не свойственно пушкинское гармоничное ощущение природного кругооборота, смены поколений, смягчающее трагизм смерти. Смерть переживается в его поэзии как бессмысленное поглощение мирозданием человеческой индивидуальности. Поэту чужда просветительская ирония над «тайнами гроба». Смерть для него — роковая тайна, не вмещаемая человеческим разумом, и он стремится не к разгадке, а к более глубокому ощущению тайны смерти. Трагизм ее Лермонтов видит прежде всего в невозможности личного бессмертия, в бесследном исчезновении духовного «Я», с уничтожением которого Лермонтову так трудно примириться: «В сырую землю буду я зарыт. / Мой дух утонет в бездне бесконечной!…» [«Смерть»—«Закат горит огнистой полосою»]; «Боюсь не смерти я. О нет! / Боюсь исчезнуть совершенно» . Сама по себе смерть не страшит поэта; ужасно связанное с ней забвение и гибель любви: «Что смерть? — лишь ты не изменись душою!» («Настанет день — и миром осужденный»).     Смерть и любовь связаны неразрывной роковой цепью («Демон», «Маскарад», «Герой нашего времени», баллады «Морская царевна», «Тамара», «Дары Терека»). Любовь демонического героя влечет за собой смерть прекрасной возлюбленной. Так гибнут Бэла, Тамара (в поэме «Демон»), Нина. Герой знает, что его любовь несет гибель, но не может противиться чарующему зову красоты. Как вариация этой коллизии возникает образ роковой женской красоты, несущей гибель возлюбленному (баллада «Тамара»).     Для героя лирики Лермонтова смерть нередко предстает как событие, уже заранее пережитое. Отсюда появление темы «живого мертвеца»: герой чувствует себя мертвым среди живых или ожившим среди мертвых, что делает его равнодушным к факту собственной гибели. Так, в стихотворении «Челнок» («Воет ветер…») смертельно раненный пленник не страшится бури: «Он смерть равнодушнее путников ждет, / Хотя его прежде она уведет…». Заранее пережитое героем ощущение смерти переносит события его дальнейшей реальной жизни в иной план, где душа обречена быть немым, но не безучастным созерцателем земной жизни. Невозможность умереть для земли, забыть о земных страстях («Любовь мертвеца») становится для героя роковой обреченностью.     В трех стихах, озаглавленных «Смерть», даны два противоположных образа смерти. В одном из них («Закат горит…») поэт не сомневается в полном исчезновении для «земли». В двух других («Ласкаемый цветущими мечтами», «Оборвана цепь жизни молодой») душа после смерти напрасно ищет забвенья в муках ада, их заглушают муки неуничтожимых земных страданий, от которых нельзя укрыться в холодной бесконечности мироздания. В стихотворении «Ночь. I» и «Ночь. II» Лермонтов передает ужас перед неизбежностью биологической смерти, смерти-распада. Смерть возникает в них как чисто лермонтовский двойной образ сна-смерти, сна-пробуждения. Душа умершего обречена вернуться на землю к своему разлагающемуся телу. Духовный двойник умершего стремится оживить безжизненный скелет, но не может. В этот момент следует земное пробуждение, физически переживаемое героем как воскресение. Особым образом переживает свою смерть герой стихотворения «Сон». Добавил: trane2012 / Критика / Лермонтов М.Ю. / Разное / Тема смерти в лирике М.Ю.Лермонтова

Смотрите также по разным произведениям Лермонтова:

Дуэль Лермонтова с Мартыновым: честный поединок или убийство? | Персона | Культура

Убит давним приятелем Николаем Мартыновым с десяти шагов, почти в упор (условия дуэли были жёсткими, практически смертельными), «навылет в грудь». Он умер мгновенно. «С свинцом в груди лежал недвижным я», «кровавая ещё дымилась рана, по капле кровь точилася моя» — он написал эти строки примерно за месяц до рокового дня.

Поистине вместе с гениальностью избранным порой даются и дар пророчества, и мистическая судьба. В 15 лет в коротеньком наброске «Моё завещание» Лермонтов писал, чтобы на его могилу положили камень и «пускай на нём ничего не будет написано, если одного имени моего не довольно будет доставить ему бессмертие». Оказалось — довольно. Его пронзительно краткая жизнь вместила, кажется, множество судеб. Но ещё более насыщенной оказалась жизнь души — «души, которой столь некстати одарил бог». 

Мать его умерла в 21 год — Мише было два. Отца, с которым он виделся сознательно лишь однажды, не стало, когда мальчику было 17, дед покончил с собой от несчастной любви ещё до его рождения. Сильная, властная, богатая, знатная, но не знавшая совершенно женского счастья, бабушка любила внука безумно, хлопоча о любимце своём Мишеньке до последнего: девять месяцев добивалась она высочайшего разрешения императора Николая I о перезахоронении тела Лермонтова из Пятигорска в родовое имение Тарханы. 

Надгробный памятник на могиле М. Ю. Лермонтова в Тарханах. Фото: Commons.wikimedia.org/ Evdokiya

«Без креста…»

«Это была не дуэль, а убийст­во», — был уверен Руфин Дорохов, друг Лермонтова, герой войны, храбрец и сам отчаянный дуэлянт, прототип толстовского Долохова из «Войны и мира». То же утверждали после гибели Лермонтова многие из его тогдашнего окружения. Поэт во время дуэли демонстративно поднял вверх пистолет, отказавшись стрелять в противника, но тот жест не оценил и выстрелил в поэта. А ведь дуэль с Мартыновым с самого начала, со стычки друзей на вечере у Верзилиных, всерьёз никто не воспринял. И сам Лермонтов тоже: они были почти ровесники, знакомы и дружны ещё с юнкерской школы в Петербурге. Да и стрелком Мартынов слыл «косым» и меткостью, как и смелостью, не отличался. Перед дуэлью Лермонтов обедал на весёлом дружеском пикнике, с секундантами вышла незадача (двое на обоих дуэлянтов!), повозки отпустили, лекаря не нашли. Зато будто бы не забыли захватить ящик шампанского в уверенности, что друзья помирятся.

Николай Мартынов.  Public Domain

О дуэли Лермонтова с Мартыновым 30 лет писать было запрещено. Затем были написаны многие тома исследований, но до сих пор о ней практически ничего в точности не известно! Неизвестно, к примеру, точное место дуэли, хоть и был установлен условный памятный знак. Неизвестно и место первого захоронения Лермонтова в некрополе старого Пятигорского кладбища — при изъятии гроба для перевозки в Тарханы могила вместе с надгробием была засыпана, сохранился лишь рисунок её, сделанный приятелем поэта Арнольди. Сбылось ещё одно предсказание Лермонтова — о его будущей «кровавой могиле, без молитвы, без креста»…  

Гибель Лермонтова была воспринята лучшими людьми России как тяжелейшая утрата, притом что единственный сборник его стихотворений был издан всего год назад, а «Герой нашего времени» вышел накануне весной, но тут же был распродан. И Гоголь счёл Лермонтова-прозаика выше Лермонтова-поэта, а Белин­ский, повсюду восхищаясь им, называл его «дьявольским талантом», «поэтом с колокольню Ивана Великого», человеком умнейшим и — «какая нежная и тонкая поэтическая душа!». А ведь при первой встрече великого критика с поэтом Лермонтов по обыкновению стал подшучивать и над Белинским, доведя его до полного конфуза!

Эти «сатанинские» ядовитые шутки, желчные и острые насмешки, карикатуры и эпиграммы и тяжёлый, неподвижный, неприятный взгляд почти чёрных глаз Лермонтова, который не каждый мог вынести, были слишком хорошо известны в свете. Было ли всё это для него маской, защитой? Или всё-таки сутью характера? Друг поэта графиня Евдокия Ростопчина вспоминала: «Самим собой, весёлым, остроумным, мечтательным и искренним он был только в тесном кругу общения».

Безудержную весёлость и искромётное остроумие Лермонтова, который любил и умел устраивать праздники, особенно запомнили те, кто видел поэта зимой 1841-го в Петербурге, в отпуске, — в надежде на будущую скорую отставку, на издание собственного журнала, на творчество. «Русскую литературу ещё ждут от него драго­ценные подарки», — писали «Отечественные записки». Даже не любивший поэта Николай I заметил о нём: «Тот, кто заменил бы нам Пушкина». Правда, после нашумевшего и имевшего огромный успех «Героя нашего времени» царь увидел в авторе лишь «жалкое дарование» и «извращённый ум», а в романе — скуку, навеваемую «очень мало интересными людьми». И отправил Лермонтова на Кавказ «прочистить себе голову».  Обелиск на месте дуэли М. Ю. Лермонтова Фото: Commons.wikimedia.org/ Akvarium-77

«Смерть поэта»

В сущности, если перечесть лермонтовское стихотворение «Смерть поэта», вмиг прославившее никому не известного 22-летнего корнета лейб-гвардии Гусарского полка, то его вполне можно отнести и к обстоятель­ствам гибели самого автора. Мартынова один из современников называл «чистейший сколок с Дантеса», даже по наружности — высокий, статный, весьма красивый блондин. Сам же он в так и не законченных воспоминаниях важно именовал себя «слепым орудием провидения». 

За Лермонтовым в его 26 лет числилось три дуэли, ещё от четырёх его удалось отговорить. Лермонтов, величайший лирик, был прежде всего боевым офицером. Не кланялся пулям, первым скакал в атаки, рубился в рукопашной, убивал… Более того, он был главой отряда разведки (этакого современного спецназа), который так и называли — «лермонтовским». В нём состояли самые отчаянные, «безбашенные» храбрецы. За сражение при речке Валерик Лермонтов был представлен к высшей награде — золотой сабле и ордену Святослава, позже заменённому на орден Владимира, но представление дважды было отвергнуто свыше. Бой был тогда жестокий, и ту речку его участники видели «кровавой». В свои 26 он был отравлен войной, убийствами и кровью своих и чужих: «Я вошёл во вкус войны» — написано им за несколько месяцев до гибели.

…К часу дуэли в горах разразилась страшная гроза. Тело Лермонтова пролежало под проливным дождём несколько часов, пока скакали в город за лекарем и извозчиком для перевозки убитого в Пятигорск. «И перекаты грома пели вечную память новопреставленному рабу Божию Михаилу», а «непрекращающийся ливень совершал омовение» — так описывал эту ночь секундант Лермонтова Васильчиков. И, быть может, прав был современник поэта: как ни трагично, но смерть Лермонтов встретил в столь любимых им «священных горах Кавказа» под звуки грозной стихии, а не в холодном светском Петербурге.

Николай Мартынов прожил в богатстве до 60 лет, наказание, которого он так боялся, ему в итоге смягчили донельзя. 

Лермонтов: Трагедия на Кавказе Лоуренса Келли

«Вы еще даже не начали с ним разговаривать, — писал один знакомый, — а он вас уже раскусил; он все замечает; взгляд его тяжел и утомительно ощущать на себе этот взгляд. Его присутствие было неприятным в первые минуты. Но в то же время я понимаю, что единственной причиной такого сильного воздействия было только одно любопытство… этот человек никогда не слушает того, что вы ему говорите; он слушает вас самих и наблюдает за вами.Вы остаетесь внешней силой в его жизни, не имея права что-либо в ней изменить».

В конце 2009 года я понял, что за год прочел мало научной литературы, и решил исправить это в 2010 году. Что может быть лучше темы, чем Лермонтов? Тем более, что целью 2010 года было перечитать Герой нашего времени . Я искал повод, чтобы перечитать его, и я надеялся, что чтение биографии поможет мне лучше понять замечательный роман Лермонтова.И вот я обратился к Лермонтов: Трагедия на Кавказе Лоуренса Келли.

Лермонтов представляет собой романтическую, но трагическую фигуру, чья короткая, но блестящая жизнь закончилась на дуэли в 26 лет. эгоистичный уровень (больше романов не читать), но и потеря для русской литературы. Кроме того, меня поразило некоторое довольно жуткое сходство романа и жизни его автора.Хотя кое-что из этого можно было ожидать (Лермонтов был молодым человеком, который, в конце концов, включил свой опыт в свой роман), другие аспекты не так легко объяснить. Например, Печорин в Герой нашего времени сражается на дуэли под Пятигорском, и именно здесь Лермонтов встретил свою смерть. Между врагом Печорина Грушницким и противником Лермонтова Мартыновым есть некоторое тонкое, но все же сверхъестественное сходство. Грушницкий, доставляющий удовольствие Печорину, влюбляется и пытается произвести впечатление на княжну Марью.Реальный Мартынов ходил в «черкесской одежде и с огромным кинжалом », пытаясь произвести впечатление на женщин и вместо этого становясь мишенью для насмешек Лермонтова.

Книга Лоуренса, Лермонтов: Трагедия на Кавказе  начинается с описания родителей Лермонтова, Марии Арсеньевой , которая в 1812 году вышла замуж за легкомысленного соседа капитана Юрия Лермонтова против воли матери. Интуиция бабушки Лермонтова, мадам Арсеньевой, не подвела.После женитьбы капитан Лермонтов быстро обратился к « традиционным развлечениям крепостных девиц и питью », и его жена умерла от чахотки в 1817 году. Это оставило Лермонтова, младенца, 1814 года рождения, на сомнительном попечении отца. В этот момент госпожа Арсеньева сделала зятю предложение: она потребовала опеки над внуком, а в случае отказа капитана Лермонтова ее значительное имение переходило к « ее столинским родственникам».  Если капитан Лермонтов согласится, то его сын будет единственным наследником бабушкиного имения.Мадам Арсеньева, женщина, игравшая на победу, сама переживала семейные проблемы, и в данном случае все карты были у нее (зять был должен ей денег), так что маленький Михаил Лермонтов «» вошел в в возрасте трех лет роскошная позолоченная клетка, любовно приготовленная для него бабушкой. ”

Автор подробно описывает « три экспедиции », предпринятые Лермонтовым и его бабушкой на Кавказ. Это произошло, когда Лермонтову было три, пять и десять лет, и эти экспедиции (вы должны прочитать подробности, чтобы понять уместность выбора автора) были поворотными событиями и представляли собой волнующие незабываемые месяцы, которые позже нашли свой путь в Поэзия Лермонтова.Уже « Кавказ стал для него храмом свободы».

В 1825 году попытка переворота декабристов провалилась. Лермонтову в то время было 12 лет, и двое братьев его бабушки были близко дружны с двумя казненными через повешение декабристами. Декабристы должны были оказать глубокое влияние на Лермонтова, особенно когда несколько лет спустя он оказался в ссылке на Кавказе. К 15 годам Лермонтов посещал школу для « детей аристократии » в Москве, и именно здесь Лермонтов впервые поссорился с царем Николаем I.Николай рассматривал учеников как « потенциальных переносчика либеральной контрабанды ». А визит царя спровоцировал Лермонтова на написание стихов, однозначно антицарских и «предательских». Это было началом модели поведения, а также началом враждебных отношений между Николаем и Лермонтовым.

Келли утверждает, что Лермонтов был по духу – «-декабрист без  декабря». Хотя Лермонтов не был ярым противником крепостного права, он придерживался нескольких « опасных » взглядов — взглядов, которые он разделял с декабристами, и взглядов, которые были основной причиной ссылки (в качестве примера упоминается Ермолов).Келли отлично описывает ядовитую систему цензуры в России и ключевых игроков в этой системе — графа Бенкендорфа и генерала Дуббельта. Цензура и любой намек на так называемое « бессовестное свободомыслие» вызывали гнев как царя, так и его цензоров — ведь одной из целей декабристов было освобождение от цензуры. После того, как декабристы были либо казнены, либо отправлены в ссылку, цензура применялась с новым упоением. Когда Лермонтов написал « Смерть поэта » после смерти Пушкина на дуэли, стихотворение в конце концов попало в руки царя. Николай решил, что Лермонтов должен быть « осмотрен », чтобы установить «, не является ли он сумасшедшим ». Военного офицера Лермонтова посадили под домашний арест, а затем впервые сослали.

Первая ссылка Лермонтова была довольно короткой и, очевидно, должна была стать уроком конформизма. Лермонтов либо не усвоил этого урока, либо отказался его усвоить (я оспариваю последнее). Очень странно, что Николай любил отправлять в ссылку обидевших его, а между тем очень часто сосланные находили куда больше свободы в месте назначения, которое должно было быть наказанием.На Кавказе Лермонтов смешался с другими в ссылке и пообщался с некоторыми из оставшихся в живых декабристов.

Лермонтов был вскоре помилован и уехал обратно в Петербург — всего его не было меньше года. Он еще был военным, но успел выполнить Герой нашего времени . Вот противный маленький отрывок цитаты Николая I о романе:

«Я прочитал и закончил «Героя». Я нахожу второй том одиозным и вполне достойным того, чтобы быть модным [по моде], поскольку это та же галерея презренных, преувеличенных персонажей , что можно найти в модных зарубежных романах.Именно такие романы развращают нравы и искажают характеры, и когда с отвращением слышишь такое вопли, всегда остается болезненно-полуубежденное, что мир состоит только из таких людей, лучшие поступки которых, по-видимому, вдохновляются только гнусными или нечистыми побуждениями… …Поэтому я повторяю свое мнение, что автор страдает самым развращенным духом, а его таланты жалки».

Чтение мнения Царя пугает. Это человек, чья безграничная сила сокрушала и уничтожала тех, кто был ему неугоден.И Лермонтов ему очень не понравился.

Вернувшись в военную жизнь в Санкт-Петербурге, Лермонтов снова попал в немилость лишь вопрос времени. Выдержки из его писем показывают горькое отчаяние в сочетании с чувством удушья. Келли систематически перечисляет события, приведшие ко второму изгнанию Лермонтова: его появление на параде с игрушечным мечом, членство в «Круге шестнадцати «, « слабость » императрицы за флирт, дуэль Лермонтова с сыном посол. За эту дуэль Лермонтова арестовали, отправили на гауптвахту и приказали вернуться на Кавказ. Царь написал неприятную маленькую записку под названием « Bon Voyage a M. Lermontov », и Келли утверждает, что намерение царя состояло в том, чтобы сломить дух Лермонтова, назначив его на скучное мирское задание по обучению, а не чтобы его убили, отправив к линиям фронта. Хотя царь понимал, что движет Лермонтовым, и, очевидно, знал, что скука может его погубить, он совершенно недооценил склонность Лермонтова к саморазрушению и его явный отказ склониться перед царской властью.Оказавшись снова на Кавказе, Лермонтов взбесился и, дергая за ниточки, участвовал в ряде дерзких походов. Лермонтов, по сути, переписал свое задание, тем самым фактически сорвав волю царя. После награждения начальством медалей он вернулся в отпуск в Петербург, и здесь, быть может, Лермонтов окончательно понял, что ущерб необратим. Царь был в ярости из-за того, что ссылка Лермонтова, которая должна была стать унизительным опытом, превратилась в героизм. Лермонтову отказали в медалях и, вернувшись на Кавказ, он сумел попасть в курортный город Пятигорск…

Книга

Келли уделяет большое внимание творчеству Лермонтова, соединяя нити в поэзии, пьесах и романах с реальными жизненными событиями. Однако есть некоторые досадные пробелы. В одном месте, например, в книге упоминается , что Лермонтов страдал от артрита, так как он сильно раздробил колени в результате несчастного случая, который произошел много лет назад. Это было упомянуто только как объяснение некоторых его проблем со здоровьем, и я предпочел бы, чтобы такого рода подробности появились в хронологии жизни Лермонтова.Но книга действительно дает чудесное представление о том, кем был Лермонтов — его чувство юмора, его дружба, его меланхолическая полоса, его отчаяние и его саморазрушительные побуждения.

Келли подробно описывает ранние отношения Лермонтова с женщиной, которая, возможно, была любовью всей жизни поэта, — Варварой Лопухиной. Они познакомились в подростковом возрасте, и, по-видимому, Лермонтов был опустошен, когда позже она вышла замуж за мужчину намного старше ее. Она была источником вдохновения для некоторых ранних стихов и картин Лермонтова. В книге также изложены версии ссоры с Мартыновым, а также версии дуэли, и вместе с иллюстрациями есть большой указатель.В общем, если вас интересует Лермонтов, Герой нашего времени или просто русская литература в целом, книга Келли настоятельно рекомендуется.

Напоследок: после первого прочтения Герой нашего времени я почувствовал себя обманутым ранней смертью Лермонтова. Теперь, прочитав книгу Келли, я также злюсь на то, что он был отброшен царем настолько властным и диктаторским, что Лермонтову, человеку, чьи работы царь якобы презирал, на самом деле так угрожал талант этого болезненно молодого писателя, что он пытался заставить его замолчать.

Вот короткое стихотворение, написанное Лермонтовым, когда он в последний раз уезжал из России:

Прощай, немытая Россия

Земля рабов, земля господ,

И вам синие мундиры,

А вы покорные полчища.

Возможно, за Кавказскими вершинами,

Я найду покой от слез,

От всевидящих глаз царей,

Всеми слышащими ушами.

Как Лермонтов М.Ю. умер. Кто убил Лермонтова

Прошло более ста семидесяти лет с тех пор, как был убит Лермонтов. За это время многие исследователи пытались проникнуть в тайну загадочной смерти поэта. Известно, что его убил на дуэли близкий друг — Николай Мартынов. Но при каких обстоятельствах произошло это роковое столкновение — до сих пор неясно. О том, как и где умер Лермонтов, будет рассказано в этой статье.

Давний приятель

До последней встречи в Пятигорске Мартынов и Лермонтов были близкими друзьями. Дружба между ними началась в юнкерском училище. Несмотря на длительные и частые разлуки, друзьям удалось сохранить хорошие отношения. Известно, что в 1840 году, находясь в Москве, поэт часто навещал семью Мартыновых. В то время на Кавказе служил и сам Николай Соломонович. Когда Михаил Юрьевич приехал в Пятигорск и узнал, что там находится Мартынов, он был рад встрече с давним другом.Это было 13 мая 1841 года. Ровно через два месяца (13 июля) Лермонтов был убит на дуэли.

Оскорбление оскорбление

Исследователи предполагают, что Мартынов мог поссориться с Лермонтовым по разным причинам. Одним из них является желание защитить честь родной сестры. Дело в том, что Михаил Юрьевич не только часто бывал в семье своего друга, но и ухаживал за Натальей Соломоновной Мартыновой. Она, по словам некоторых очевидцев, даже была влюблена в поэта. Известный своим непростым характером, Лермонтов не вызывал сочувствия у матери Мартынова.В своих письмах она писала, что ее дочери любили находиться в обществе Михаила Юрьевича, но злой язык поэта не может пощадить этих юных красавиц. Кто знает, может, ее опасения были не напрасны? Со временем эта версия оказалась несостоятельной.

Hitman

Существуют недокументированные предположения отдельных романистов-биографов о том, что Лермонтов был убит на дуэли не случайно. Мартынов якобы знал о негативном отношении к поэту в высших аристократических кругах и готов был погубить давнего друга, преследуя корыстные цели.Возможно, он тем самым пытался восстановить свою загубленную военную карьеру. Однако эта версия не выдерживает никакой критики. Дуэль в те времена наказывалась очень тяжело. Николай Соломонович (после того, как был убит Лермонтов) в лучшем случае мог рассчитывать на службу в Кавказской армии простым солдатом. Худшим вариантом может быть ссылка на Сибирь.

Роковое остроумие

Наиболее распространенная версия причин дуэли состоит в том, что Михаил Юрьевич имел непростой характер и часто зло шутил над окружающими. Современники поэта свидетельствуют, что мишенью для беспощадных острот он часто выбирал среди своих знакомых.Например, по воспоминаниям Сатина Н.М., это качество не позволило Лермонтову сблизиться в 1837 году в Пятигорске со ссыльными декабристами и Белинским. Летом 1841 года Мартынов стал очередной жертвой остроты поэта. Михаил Юрьевич дал ему прозвища «человек с кинжалом» и «горец» и нарисовал на эту тему множество язвительных карикатур. Целый град насмешек обрушился на голову Николая Соломоновича. Говорят, что Лермонтов просто изобразил характерную изогнутую линию и длинный кинжал, и все сразу поняли, кого он рисует.Мартынов всячески пытался рассмешить, но тщетно — соперничать с остроумием поэта было невозможно. Именно этот факт и является основным ответом на вопрос о том, как погиб Лермонтов.

Другие факторы

Итак, Михаил Юрьевич обладал злым языком и очень несдержанным нравом. Благодаря этим качествам за свою недолгую жизнь он успел нажить немало врагов. О том, кто эти люди и какими мотивами они руководствовались, никто не знает. Наиболее авторитетный исследователь жизни поэта — П. А. Висковатов — утверждает, что интриги пыжились в покоях генеральши Мерлини.Возможно, в игру вступил знаменитый отдел Бенкендорфа. Известно, что другую мишень для насмешек поэта — некоего Лисаневича — часто уговаривали вызвать Михаила Юрьевича на дуэль. Но он неизменно отказывался. В случае с разгневанным на весь мир Мартыновым, вынужденным по непонятным причинам уйти в отставку, дело обстояло иначе. Уговорить его сразиться с обидчиком на честном поединке не составило труда. Смерть Лермонтова была почти неизбежной. В 1941 году, 13 июля, Николай Соломонович вызвал его на дуэль.

Обстоятельства ссоры

Князь Васильчиков в своих воспоминаниях писал о том, что в этот день на приеме у генерала Версилина Михаил Юрьевич выпустил очередную резкость против Мартынова. Жена родственника и друга Лермонтова, Е. А. Шан-Гирея, свидетельствует, что Николай Соломонович побледнел и вполголоса напомнил поэту, что тот всегда просил его воздерживаться от подобных насмешек над дамами. Это замечание он повторил несколько раз позже, после чего сам Михаил Юрьевич предложил ему потребовать от себя удовлетворения.Мартынов тотчас же назначил день дуэли. Поначалу друзья дуэлянтов не придали значения этой мимолетной размолвке. Судя по всему, конфликт мог разрешиться в любой момент. Но никаких шагов к примирению Михаил Юрьевич не предпринимал.

Переговоры с Мартыновым

Свидетели и очевидцы того, как погиб М. Ю. Лермонтов, утверждают, что Николай Соломонович пытался отговорить от дуэли. Но он был непреклонен. Возможно, Мартынов находился под влиянием каких-то подстрекателей, убеждавших его, что согласие на примирение сделает его смешным в глазах «света».Многие предполагают, что свою роль здесь сыграло вездесущее Третье управление. Известны случаи, когда отделение Бенкендорфа предотвращало готовившуюся дуэль. И оно, вероятно, было извещено о дуэли. Недаром на следующий день Пятигорск просто кишел жандармами. не в их интересах было предотвратить гибель Лермонтова

Нарушения на дуэли

Друзья Михаила Юрьевича нисколько не сомневались в мирном исходе поединка, они думали, что дуэль будет формальной.Нечасто друзья из-за пустяка застреливаются. Свидетель того, как погиб Михаил Лермонтов, князь Васильчиков, до последней минуты считал, что поэт не воспринимал всерьез предстоящий бой. В поединке не было четко распределенных секунд, не было врача и даже, в нарушение всех общепризнанных канонов, были зрители. Лев Сергеевич Пушкин, друживший с Михаилом Юрьевичем, в своих воспоминаниях о том, как погиб Лермонтов, прямо утверждал, что бой был «против всех правил и чести.Над Мартыновым, имевшим репутацию человека робкого, многим хотелось посмеяться. Это обстоятельство не позволило ему взять ствол пистолета у своего старого друга.

Обстоятельства дуэли

Князь Васильчиков, вспоминая, как умер Лермонтов, написал следующее.Секунданты отмерили тридцать шагов и поставили последний барьер в десять шагов.Потом развели противника на предельное расстояние и велели сходиться по команде:»Марш!»После этого секунданты были заряжены пистолетами, раздали своим дуэлянтам и скомандовали: «Вперед!» Михаил Юрьевич остался на месте, прикрывшись от солнца, взвел курок и поднял ружье вверх.На его лице было спокойное, почти веселое выражение. В свою очередь, Мартынов быстро подошел к шлагбауму и тут же выстрелил. Поэт упал. Висковатов добавляет к обстоятельствам гибели М. Лермонтова важную деталь. Он свидетельствует со слов Васильчикова, что направленный на него взгляд Мартынова вызвал на лице Михаила Юрьевича презрительную улыбку. Поэт протянул руку вверх, но выстрелить в воздух не успел.

Поведение Лермонтова

Поведение поэта вызывает ряд вопросов.То, что Михаил Юрьевич сделал мишенью для своих беспощадных острот Мартынова, было обычным делом. Но почему искренняя обида старого друга не остановила поэта от дальнейших издевательств? Ведь Лермонтов, несмотря на непростой характер, был очень добр к своим друзьям. Известны случаи, когда Михаил Юрьевич тут же извинялся перед обидевшимся на него человеком. Почему, в случае с Мартыновым, он на самом деле потребовал дуэли? Кроме того, если Лермонтов не считал причины дуэли серьезными, почему он сразу не выстрелил себе в воздух? Эти черты в поведении поэта до сих пор неясны.

Лермонтов и Печорин

Михаил Юрьевич неоднократно подчеркивал, что ни обстоятельства романа Герой нашего времени, ни характер Печорина не имеют к нему никакого отношения. Тем не менее психологический анализ, которому главный герой романа подвергает окружающих людей, несомненно, близок и самому Лермонтову. Ведь раскрывать внутренний мир своих героев – его профессия. Так, может быть, в этом качестве и кроется главная тайна гибели Михаила Юрьевича Лермонтова? Возможно, он просто начал играть, проводя психологический эксперимент над своим давним другом? На самом деле в поведении Мартынова есть что-то от Грушницкого.Он тоже пытается спрятаться за маской романтического героя, и в глазах поэта это, наверное, выглядит нелепо и нелепо. Лермонтов созывает на дуэль и тогда, когда он никаким другим способом не может победить своего противника. Почему Михаил Юрьевич пытается выстрелить в воздух в последний момент, когда уже нет сомнений, что Мартынов хочет его убить? Он, как и Печорин, играет со смертью, но, в отличие от своего персонажа, умирает. Такую версию ответа на вопрос «почему умер Лермонтов» предлагает один из исследователей его творчества — В.Левин. Его статья «Дуэль Лермонтова» содержит много интересных психологических подробностей поведения поэта в последние дни его жизни.

Смерть Лермонтова

Поэт скончался через несколько минут после ранения, не приходя в сознание. Васильчиков бросился в город за доктором, но вернулся ни с чем — из-за непогоды никто не согласился с ним ехать. По словам очевидцев, в день гибели Лермонтова шел проливной дождь. После этого Столыпин и Глебов наняли в Пятигорске подводу и отправили к месту матча Ивана Вертюкова (кучера поэта) и Илью Козлова (слугу Глебова).Пока мертвый лежал на месте дуэли, многие подходили, чтобы узнать, как умер М. Лермонтов, и посмотреть на его тело. Михаила Юрьевича привезли на квартиру около одиннадцати часов вечера. Похоронен в 1841 году, 17 июля, на Пятигорском кладбище. Там тело поэта пролежало 250 дней. Его бабке, Е. А. Арсеньевой, удалось получить разрешение императора и перевезти останки внука на родину. В 1842 году, 23 апреля, поэт Михаил Юрьевич был похоронен в Тарханах, рядом с дедом и матерью.

Судьба Мартынова

Смерть Лермонтова вызвала большое возмущение в прогрессивных кругах российского общества. Его убийца подвергся резкой критике со стороны многих просвещенных людей того времени. Сначала он был приговорен военным трибуналом к ​​лишению всего имущества и понижению в должности. Однако окончательный вердикт оказался более мягким. По его словам, Мартынов провел три месяца на гауптвахте, подвергся церковному покаянию, а затем отбыл несколько лет епитимьи в городе Киеве.Впоследствии он написал воспоминания о том, как от его руки погиб Лермонтов. Сам Николай Соломонович скончался в 1875 году в возрасте 60 лет и был похоронен в фамильном склепе близ села Иевлево. Его могила не сохранилась. В 1924 году в родовом поместье Мартыновых разместили Алексеевскую школьную колонию МОНО. Его обитатели разорили склеп, а останки Николая Соломоновича утопили в местном пруду. Такова была расплата за убийство великого поэта.

Теперь вы знаете, как и где погиб Лермонтов.В этом одаренном человеке сочетались большой творческий талант и бесстрашие настоящего боевого офицера. Его жизнь была короткой, но яркой, он успел написать много выдающихся произведений. Имя Михаила Юрьевича Лермонтова — одно из самых известных и почитаемых в русской литературе.

Николай Мартынов, убивший М.Ю. Лермонтов на дуэли: биография

Всего через четыре года после потрясения от смерти Пушкина состоялась дуэль между М.Ю. Лермонтов и майор в отставке Николай Мартынов.В результате поэт был убит, а второй участник драки отделался трехмесячным арестом и церковным покаянием. Хотя последняя дуэль Лермонтова, закончившаяся его смертью, состоялась более 175 лет назад, до сих пор остаются споры о том, действительно ли Мартынов застрелил человека, разрядившего пистолет в воздух, то есть совершил убийство.

Происхождение

Чтобы лучше понять мотивы человеческих поступков, пуля которых поставила точку в краткой биографии М.Ю. Лермонтова, следует узнать о его происхождении.

Итак, Н.С. Мартынов был выходцем из московских дворян. Его дед заработал состояние на закупках вина, то есть за вознаграждение приобрел право государства взимать налог с питейных заведений, в чем и преуспел. В конце XVIII века считалось, что аристократы не приходится заниматься такими делами. Однако Михаил Ильич, хотя и очень стеснялся своего, как сегодня говорят, дела, тем не менее желал, чтобы сын продолжил его дело, так как оно давало стабильный доход.Он назвал это именем, нехарактерным для людей его класса. Таким образом, Николай Соломонович Мартынов, национальность которого сразу после смерти Лермонтова стала предметом спекуляций, несомненно, русский.

Родители и детство

Отец Мартынова, Соломон Михайлович Мартынов, дослужился до чина статского советника и умер в 1839 году. Жена его Елизавета Михайловна происходила из дворянского рода Тарновских. Всего в семье Мартыновых было восемь детей: 4 сына и 4 дочери.Они, особенно мальчики, получали прекрасное образование, имели достаточно денег, чтобы чувствовать себя вольготно среди золотой молодежи, имели привлекательную внешность.

Николай Мартынов родился в 1815 году и был всего на год моложе Лермонтова. Он с детства обладал талантом к литературному творчеству и рано начал писать стихи, подражая известным поэтам своего времени.

Учеба

В 1831 году Николай Мартынов поступил в Школу гвардейских подпоручиков и кавалерийских юнкеров. Ламонтов был там год спустя.Последний был вынужден подать прошение об уходе из Московского университета из-за неприятной истории с одним из профессоров, а в Петербург ехать не захотел, так как там ему предложили начать заново с первого курса.

Николаевское кавалерийское училище, в котором оказалась молодежь, было одним из самых известных в России. Его принимали только дворяне после учебы в университете или в частных пансионах, не имевшие военной подготовки. Во время учебы Лермонтов и Николай Соломонович Мартынов часто занимались фехтованием на эспадроне и были достаточно знакомы.Кроме того, поэта познакомили со многими членами семьи Мартыновых, а брат Николая Михаил был его одноклассником. Впоследствии писали, что одна из сестер Николая даже стала отчасти прототипом княгини Марьи. Известно, что мать Мартынова крайне нелестно отзывалась о Лермонтове за его едкие шутки, зато сын был в восторге от поэтического таланта своего однокашника.

Служба

По окончании учёбы Николай Мартынов был направлен на службу в престижный тогда Кавалерийский полк, в котором в тот же период состоял офицером Дантеса.Во время Кавказской войны он, как и многие представители его поколения, ушел добровольцем на фронт в надежде прославиться и вернуться в столицу в чинах и боевых орденах. Там, во время боевой экспедиции Кавказского отряда за реку Кубань, Николай Соломонович Мартынов проявил себя отважным офицером. За свои боевые заслуги он даже был награжден орденом Святой Анны с бантом, и был на хорошем счету у командования.

Увольнение

Обстоятельства сложились так, что Николай Мартынов вполне мог надеяться на успешную карьеру.Однако по невыясненной до сих пор причине в 1841 году, будучи в чине майора (напомним, что почти его ровесник Лермонтов был в то время только поручиком), он неожиданно подал прошение об отставке. Говорили, что юноша был вынужден это сделать, так как был пойман на жульничестве во время карточной игры, что среди офицеров считалось крайне постыдным явлением. В пользу таких слухов многие приводили тот факт, что Николай Мартынов, имевший достаточные финансовые средства и связи, не вернулся в столицу, а поселился вдали от общества в Пятигорске и вел затворнический образ жизни.Среди отдыхающих и местного русского общества бывший майор слыл чудаком и самобытным, так как носил одежду горцев и ходил с огромным кинжалом, вызывая насмешки у бывших сослуживцев.

М.Ю. Лермонтов на Кавказе

К 1841 году поэт уже прославился на всю Россию благодаря своим стихам о Пушкине. Неприятности бабушки, имеющей влиятельную семью среди придворных, позволили ему избежать более серьезного наказания.Его отправили на Кавказ прапорщиком Нижегородского полка. Эта командировка продлилась недолго, и вскоре он снова засветился в московских салонах. Возможно, все было бы иначе, если бы не ссора в доме графини Лаваль с Эрнестом де Бараном. Сын французского дипломата усмотрел оскорбление в эпиграмме, которую, как рассказали ему общие знакомые, написал М.Ю. Лермонтов. Во время дуэли, состоявшейся недалеко от того места, где был смертельно ранен Пушкин, ничего трагического не произошло: у одного из соперников сломалась шпага, Барант промахнулся, и поэт выстрелил в воздух.Однако факт совпадения не скрывался, и поэта сослали на Кавказ, хотя он и пытался уйти в отставку.

Причины дуэли с Мартыновым

Из Северной столицы поэт сначала приехал в Ставрополь, где стоял его Тенгинский полк, а через некоторое время отправился в краткосрочный отпуск в Пятигорск. И его друзья уговорили его не делать этого. Там он познакомился со многими своими петербургскими знакомыми, в том числе и с Мартыновым. Злого на язык Лермонтова чрезвычайно позабавил воинственный вид бывшего однокашника.Последний давно затаил обиду на поэта, так как считал, что тот высмеивает его в своих эпиграммах, в которых фигурируют имена Мартыш и Соломон. Впоследствии в качестве причины дуэли рассматривалась и версия, согласно которой Мартынов считал, что Лермонтов скомпрометировал его сестру. Также указывалось на соперничество молодежи из-за благосклонности французской актрисы Адель, которая находилась на Кавказе с гастролями.

Ссора

За два дня до трагедии ее главные герои встретились в доме генерала Версилина.Там же присутствовали будущий секундант поэта и его давний друг князь Трубецкой, а также жена и дочь хозяина дома. В их присутствии Лермонтов стал шутить над нелепым «горцем». По трагической случайности на этих словах музыка остановилась, и их услышали все, в том числе и Мартынов, как всегда, наряженный в черкесскую музыку. Как потом вспоминали общие знакомые Лермонтова и Мартынова, это был не первый случай, когда поэт издевался над отставным майором.Он терпел до тех пор, пока можно было делать вид, что шутки не имеют к нему никакого отношения. Однако во время музыкального вечера у Версилиных все было слишком очевидно, и дуэль Лермонтова с Мартыновым стала неизбежной. Оскорбленный «горец» громко заявил, что больше не намерен насмехаться, и ушел. Поэт успокоил дам, что завтра они с Николаем Соломоновичем помирятся, так как «такое бывает».

Дуэль Лермонтова с Мартыновым

Вечером того же дня у Михаила и Николая произошел неприятный разговор, в ходе которого был сделан вызов на дуэль.Бой состоялся на следующий день. По общепринятой версии, Лермонтов легкомысленно отнесся ко всему происходящему и выстрелил в воздух. Тем самым он еще больше разозлил Мартынова и получил пулю в грудь. Поскольку во время дуэли врача не было, медицинская помощь оказана не была, хотя вряд ли она могла бы спасти Лермонтову жизнь.

После дуэли Мартынов был приговорен к лишению всех сословных прав и понижению в должности. Однако Николай II решил ограничить наказание тремя месяцами заключения на гауптвахте.

О жизни Мартынова после дуэли известно немного. Он умер в возрасте 60 лет и был похоронен в его честь в Иевлево.

Gale Apps — Технические трудности

Технические трудности

Приложение, к которому вы пытаетесь получить доступ, в настоящее время недоступно. Приносим свои извинения за доставленные неудобства. Повторите попытку через несколько секунд.

Если проблемы с доступом сохраняются, обратитесь за помощью в наш отдел технической поддержки по телефону 1-800-877-4253.Еще раз спасибо, что выбрали Gale, обучающую компанию Cengage.

org.springframework.remoting.RemoteAccessException: невозможно получить доступ к удаленной службе [authorizationService@theBLISAuthorizationService]; вложенным исключением является Ice.UnknownException unknown = «java.lang.IndexOutOfBoundsException: индекс 0 выходит за границы для длины 0 на java.base/jdk.internal.util.Preconditions.outOfBounds(Preconditions.java:64) в java.base/jdk.internal.util.Preconditions.outOfBoundsCheckIndex(Preconditions.java:70) в java.base/jdk.internal.util.Preconditions.checkIndex(Preconditions. java:248) в java.base/java.util.Objects.checkIndex(Objects.java:372) в java.base/java.util.ArrayList.get(ArrayList.java:458) на com.gale.blis.data.subscription.dao.LazyUserSessionDataLoaderStoredProcedure.populateSessionProperties(LazyUserSessionDataLoaderStoredProcedure.java:60) в com.gale.blis.data.subscription.dao.LazyUserSessionDataLoaderStoredProcedure.reQuery(LazyUserSessionDataLoaderStoredProcedure.java:53) в com.gale.blis.data.model.session.UserGroupEntitlementsManager.reinitializeUserGroupEntitlements(UserGroupEntitlementsManager.java:30) в com.gale.blis.data.model.session.UserGroupSessionManager.getUserGroupEntitlements(UserGroupSessionManager.ява: 17) в com.gale.blis.api.authorize.contentmodulefetchers.CrossSearchProductContentModuleFetcher.getProductSubscriptionCriteria(CrossSearchProductContentModuleFetcher.java:244) на com.gale.blis.api.authorize.contentmodulefetchers. CrossSearchProductContentModuleFetcher.getSubscribedCrossSearchProductsForUser(CrossSearchProductContentModuleFetcher.java:71) на com.gale.blis.api.authorize.contentmodulefetchers.CrossSearchProductContentModuleFetcher.getAvailableContentModulesForProduct(CrossSearchProductContentModuleFetcher.java:52) на com.gale.blis.api.authorize.strategy.productentry.strategy.AbstractProductEntryAuthorizer.getContentModules(AbstractProductEntryAuthorizer.java:130) на com.gale.blis.api.authorize.strategy.productentry.strategy.CrossSearchProductEntryAuthorizer.isAuthorized(CrossSearchProductEntryAuthorizer.java:82) на com.gale.blis.api.authorize.strategy.productentry.strategy.CrossSearchProductEntryAuthorizer.авторизоватьProductEntry(CrossSearchProductEntryAuthorizer.java:44) на com.gale.blis.api.authorize.strategy.ProductEntryAuthorizer.authorize(ProductEntryAuthorizer.java:31) в com.gale.blis.api.BLISAuthorizationServiceImpl. authorize_aroundBody0(BLISAuthorizationServiceImpl.java:57) на com.gale.blis.api.BLISAuthorizationServiceImpl.authorize_aroundBody1$advice(BLISAuthorizationServiceImpl.java:61) на com.gale.blis.api.BLISAuthorizationServiceImpl.авторизация (BLISAuthorizationServiceImpl.java:1) на com.gale.blis.auth._AuthorizationServiceDisp._iceD_authorize(_AuthorizationServiceDisp.java:141) в com.gale.blis.auth._AuthorizationServiceDisp._iceDispatch(_AuthorizationServiceDisp.java:359) в IceInternal.Incoming.invoke(Incoming.java:209) в Ice.ConnectionI.invokeAll(ConnectionI.java:2800) в Ice.ConnectionI.dispatch(ConnectionI.java:1385) в Ice.ConnectionI.сообщение (ConnectionI.java:1296) в IceInternal.ThreadPool.run(ThreadPool.java:396) в IceInternal.ThreadPool.access$500(ThreadPool.java:7) в IceInternal.ThreadPool$EventHandlerThread.run(ThreadPool. java:765) в java.base/java.lang.Thread.run(Thread.java:834) » org.springframework.remoting.ice.IceClientInterceptor.convertIceAccessException(IceClientInterceptor.java:365) орг.springframework.remoting.ice.IceClientInterceptor.invoke(IceClientInterceptor.java:327) org.springframework.remoting.ice.MonitoringIceProxyFactoryBean.invoke(MonitoringIceProxyFactoryBean.java:71) org.springframework.aop.framework.ReflectiveMethodInvocation.proceed(ReflectiveMethodInvocation.java:186) org.springframework.aop.framework.JdkDynamicAopProxy.invoke(JdkDynamicAopProxy.java:212) com.sun.proxy.$Proxy130.авторизоваться (неизвестный источник) com.gale.auth.service.BlisService.getAuthorizationResponse(BlisService.java:61) com.gale.apps.service.impl.MetadataResolverService.resolveMetadata(MetadataResolverService.java:65) com.gale.apps.controllers.DiscoveryController.resolveDocument(DiscoveryController.java:57) com.gale.apps.controllers. DocumentController.redirectToDocument(DocumentController.java:22) дждк.internal.reflect.GeneratedMethodAccessor305.invoke (неизвестный источник) java.base/jdk.internal.reflect.DelegatingMethodAccessorImpl.invoke(DelegatingMethodAccessorImpl.java:43) java.base/java.lang.reflect.Method.invoke(Method.java:566) org.springframework.web.method.support.InvocableHandlerMethod.doInvoke(InvocableHandlerMethod.java:215) org.springframework.web.method.support.InvocableHandlerMethod.invokeForRequest(InvocableHandlerMethod.ява: 142) org.springframework.web.servlet.mvc.method.annotation.ServletInvocableHandlerMethod.invokeAndHandle(ServletInvocableHandlerMethod.java:102) org.springframework.web.servlet.mvc.method.annotation.RequestMappingHandlerAdapter.invokeHandlerMethod (RequestMappingHandlerAdapter.java:895) org.springframework.web.servlet.mvc.method.annotation.RequestMappingHandlerAdapter.handleInternal (RequestMappingHandlerAdapter.java:800) орг.springframework.web.servlet.mvc.method.AbstractHandlerMethodAdapter. handle(AbstractHandlerMethodAdapter.java:87) org.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.doDispatch(DispatcherServlet.java:1038) org.springframework.web.servlet.DispatcherServlet.doService(DispatcherServlet.java:942) org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.processRequest(FrameworkServlet.java:998) org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.doGet(FrameworkServlet.java:890) javax.servlet.http.HttpServlet.service(HttpServlet.java:626) org.springframework.web.servlet.FrameworkServlet.service(FrameworkServlet.java:875) javax.servlet.http.HttpServlet.service(HttpServlet.java:733) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:227) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.apache.tomcat.websocket.server.WsFilter.doFilter(WsFilter.java:53) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain. doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.apache.catalina.filters.HttpHeaderSecurityFilter.doFilter(HttpHeaderSecurityFilter.java:126) орг.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.servlet.resource.ResourceUrlEncodingFilter.doFilter(ResourceUrlEncodingFilter.java:63) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.каталина.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:101) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.ява: 101) org. apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:101) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) орг.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.boot.web.servlet.support.ErrorPageFilter.doFilter(ErrorPageFilter.java:130) org.springframework.boot.web.servlet.support.ErrorPageFilter.access$000(ErrorPageFilter.java:66) org.springframework.boot.web.servlet.support.ErrorPageFilter$1.doFilterInternal(ErrorPageFilter.java:105) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:107) org.springframework.boot.web.servlet.support.ErrorPageFilter.doFilter(ErrorPageFilter.java:123) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain. internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.boot.actuate.web.trace.servlet.HttpTraceFilter.doFilterInternal (HttpTraceFilter.java: 90) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.RequestContextFilter.doFilterInternal (RequestContextFilter.ява:99) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.FormContentFilter.doFilterInternal (FormContentFilter. java:92) орг.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.HiddenHttpMethodFilter.doFilterInternal (HiddenHttpMethodFilter.java:93) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.boot.actuate.metrics.web.servlet.WebMvcMetricsFilter.filterAndRecordMetrics(WebMvcMetricsFilter.java:154) org.springframework.boot.actuate.metrics.web.servlet.WebMvcMetricsFilter.filterAndRecordMetrics(WebMvcMetricsFilter.java:122) org.springframework.boot.actuate.metrics.web.servlet.WebMvcMetricsFilter. doFilterInternal(WebMvcMetricsFilter.java:107) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.каталина.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.springframework.web.filter.CharacterEncodingFilter.doFilterInternal (CharacterEncodingFilter.java:200) org.springframework.web.filter.OncePerRequestFilter.doFilter(OncePerRequestFilter.java:107) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.internalDoFilter(ApplicationFilterChain.java:189) org.apache.catalina.core.ApplicationFilterChain.doFilter(ApplicationFilterChain.java:162) org.apache.catalina.core.StandardWrapperValve.invoke(StandardWrapperValve.java:202) org.apache.catalina.core.StandardContextValve.invoke(StandardContextValve.java:97) org.apache.catalina.authenticator.AuthenticatorBase.invoke(AuthenticatorBase.java:542) org.apache.catalina.core. StandardHostValve.invoke(StandardHostValve.java:143) org.apache.каталина.клапаны.ErrorReportValve.invoke(ErrorReportValve.java:92) org.apache.catalina.valves.AbstractAccessLogValve.invoke(AbstractAccessLogValve.java:687) org.apache.catalina.core.StandardEngineValve.invoke(StandardEngineValve.java:78) org.apache.catalina.connector.CoyoteAdapter.service(CoyoteAdapter.java:357) org.apache.coyote.http11.Http11Processor.service(Http11Processor.java:374) орг.apache.койот.AbstractProcessorLight.process(AbstractProcessorLight.java:65) org.apache.coyote.AbstractProtocol$ConnectionHandler.process(AbstractProtocol.java:893) org.apache.tomcat.util.net.NioEndpoint$SocketProcessor.doRun(NioEndpoint.java:1707) org.apache.tomcat.util.net.SocketProcessorBase.run(SocketProcessorBase.java:49) java.base/java.util.concurrent.ThreadPoolExecutor.runWorker(ThreadPoolExecutor.java:1128) Ява.base/java.util.concurrent.ThreadPoolExecutor$Worker.run(ThreadPoolExecutor.java:628) org.apache.tomcat.util.threads. TaskThread$WrappingRunnable.run(TaskThread.java:61) java.base/java.lang.Thread.run(Thread.java:834)

Герой нашего времени Михаила Лермонтова — Руководство по чтению: 9780143105633

РУКОВОДСТВО ДЛЯ ЧИТАТЕЛЯ

Вопросы и темы для обсуждения

ВВЕДЕНИЕ

Проезжая через заснеженные Кавказские горы в 1830-х годах, безымянный путешественник пытается скоротать время, подбадривая своего недавнего знакомого, армейского офицера средних лет по имени Максим Максимыч, вспомнить некоторые анекдоты из его военных услуга.Сам того не осознавая, путешественник вот-вот погрузится в навязчивую и ироничную историю жизни бывшего соратника офицера, харизматичного, но странно отстраненного молодого человека по имени Григорий Александрович Печорин. Увиденный сначала через воспоминания стареющего офицера, затем кратко глазами рассказчика и, наконец, подробно через отрывки из его собственных откровенных и интроспективных журналов, Печорин доминирует над действием и мировоззрением новаторского первого и единственного романа Михаила Лермонтова, Герой нашего времени .

Вдохновленный произведениями лорда Байрона и великого земляка Лермонтова Александра Пушкина, Герой нашего времени считается первым значительным прозаическим романом в русской литературе. В своем главном герое, Печорине, Лермонтов создает образец задумчивого, отчужденного юноши, изображение которого многие писатели стремились подражать, но немногие когда-либо превзошли. Руководствуясь откровенным лермонтовским повествованием, читатель следует за Печориным через череду драматических приключений, в которых свои роли играют игроки, контрабандисты, черкесские партизаны и дуэлянты с пистолетами.Страница за страницей, с безошибочной психологической проницательностью, Лермонтов раскрывает своего главного героя как искусного манипулятора как мужчинами, так и женщинами. Он показывает нам человека, чья любовь рождается из нарциссизма, чья злоба возникает из скуки и недовольства, а самые глубокие мысли возникают из искреннего желания самопознания — знания, которое постоянно ускользает от него.

С бессердечным равнодушием Печорин преследует удовольствия и волнения за тяжкий счет других, поскольку его подвиги разбивают жизни ряда очаровательных персонажей: Белы, невинной черкешенки, которую Печорин покупает по цене лошади; Грушницкий, влюбленный курсант, романтические надежды которого связаны с княжной Марьей Лиговской, хрупкой красивой молодой женщиной, чьи чувства Печорин одновременно приглашает и презирает.Пораженный собственной разрушительной силой, Печорин безуспешно пытается понять и свои мотивы, и свою судьбу. В своем размашистом нигилизме Печорин и завораживает, и отталкивает. Он и подлый плут и, по словам Максима Максимыча, «прекрасный малый». . . только немного странно» (стр. 11).

Хотя Герой нашего времени явно напоминает байронических антигероев начала девятнадцатого века, он также вдохновил шедевры Достоевского и Толстого и блестяще предвосхитил экзистенциальную фантастику двадцатого века.Горькая сатира на свое время, а также вневременное размышление о самой возможности героизма в абсурдной, смещенной вселенной, « Герой нашего времени » — поистине незаменимое произведение в литературе России и современного мира.

 

О МИХАИЛЕ ЛЕРМОНТОВЕ

Михаил Юрьевич Лермонтов, родившийся в 1814 году, потерял мать от туберкулеза, когда ему еще не было и трех лет, и вырос в основном в загородном имении богатой бабушки по материнской линии.Хорошо обученный как певец, пианист и скрипач, он в раннем возрасте увлекся ритмами и мелодиями языка и рано подал надежды как поэт. Опытный переводчик английского и немецкого языков, он воспринял важные творческие влияния произведений Байрона и Шиллера, а также произведений Пушкина. Проучившись два года в Московском университете, Лермонтов поступил в Санкт-Петербургское училище кавалерийских юнкеров, из которого вышел в возрасте двадцати лет в звании, эквивалентном званию подпоручика.После периода рассеяния и творческого бездействия Лермонтов ворвался на русскую литературную сцену в 1837 году со стихотворением «Смерть поэта», написанным в ответ на смерть Пушкина. После политических разногласий Лермонтова направили в полк на Кавказе, где он вдохновился своим самым запоминающимся произведением « Герой нашего времени ». После очередного двухлетнего пребывания в Петербурге, во время которого он написал «Герой нашего времени» , Лермонтов в 1840 году снова был сослан на Кавказ.В следующем году, за несколько месяцев до своего двадцать седьмого дня рождения, Лермонтов был вызван на дуэль сослуживцем Николаем Мартыновым. Заявив, что у него нет желания «стрелять в дурака», Лермонтов не сделал попытки выстрелить. Мартынов выстрелил ему в сердце.

 

ВОПРОСЫ ДЛЯ ОБСУЖДЕНИЯ

Пять рассказов, составляющих Герой нашего времени , представлены не в хронологическом порядке, а в правильном порядке: «Тамань», «Княжна Мери», «Фаталист», «Бела, » и «Максим Максимыч.Как неупорядоченное повествование влияет на лермонтовское повествование? Как меняется и развивается личность Печорина на протяжении этих рассказов?

Книга со сложным повествованием, Герой нашего времени рассказывается с трех разных точек зрения: Максимыча, самого Печорина и безымянного путешественника. Чем отличаются эти три повествовательных голоса? Способен ли каждый рассказчик наблюдать то, чего не могут другие? Какая польза читателю от того, что он знакомится как с внутренним, так и с внешним видом Печорина?

Редко какой роман имел более ироническое значение от своего названия, чем Герой нашего времени .Как Лермонтов использует свой роман как ироническую критику и своего «времени», и концепции героя?

Герой нашего времени Действие происходит на дикой границе, где армия пытается навести порядок среди того, что они считают беззаконным, нецивилизованным коренным населением. В чем еще современный читатель может счесть эту историю напоминающей американский вестерн?

Лермонтов с большим лиризмом описывает дикую, но прекрасную страну, в которой происходит действие его романа.Какую связь вы видите между сеттингом романа и личностями и действиями его персонажей?

Русская литература девятнадцатого века изобилует главными героями, которых можно назвать антигероями, от пушкинского Евгения Онегина до Достоевского из подполья и Родиона Раскольникова. Печорин — еще один классический пример. Как вы думаете, почему подобные персонажи так привлекали воображение русских авторов той эпохи?

Хотя Печорин относится к своим друзьям-мужчинам с пренебрежением, такие люди, как Максим Максимыч, охотно ищут его общества.Хотя он пренебрежительно относится к женщинам, и Вера, и княжна Марья искренне любят его. Как может такой холодный, едкий молодой человек вызывать такую ​​привязанность?

В разных местах своего дневника Печорин пытается понять и объяснить парадоксы и извращения своего характера. Насколько хорошо он на самом деле понимает себя? В каких пунктах он проявляет осведомленность, а в каких относительно слеп? Что стоит на пути его достижения более полного самопознания?

Можно ли читать рассказ «Бела» как ироническую критику западного империализма? Если да, то какие изображения несправедливости подпитывают эту критику?

Какую роль в структуре Герой нашего времени играет краткий рассказ «Тамань»? Что она говорит нам о характере Печорина, чего нет в других рассказах?

В рассказе «Княжна Мери» какую роль играет бывшая возлюбленная Печорина Вера? Является ли она олицетворением совести? Является ли она эмблемой сожаления о неизбранной дороге? Как изменилась бы история, если бы она была исключена из нее?

Печорин часто сравнивает жизнь с игрой ролей. После расстрела Грушницкого он даже восклицает «É finita la commedia!» («Комедия кончилась!») Как влияет взгляд Печорина на жизнь как на подражание искусству на его психологию и поведение?

Лермонтов предпочитает ничего не рассказывать нам о происхождении Печорина или его молодости. Назовите несколько причин такого выбора.

И в дуэли с Грушницким, и в других местах Печорин проявляет одновременно и мужество, и трусость. В чем он храбр? В каком смысле он трус? В итоге, кто он?

Какие хорошие качества у Печорина? Делает ли его обладание этими качествами, как это ни парадоксально, больше злодея? Объяснять.

Каким представляется Лермонтову представление о женщинах? Хотя он с большим пафосом описывает бедственное положение Белы и княжны Марии, насколько успешно он создает их как характеры? Когда, если вообще когда-либо, женщины в романе поднимаются над статусом простой жертвы?

Какие выводы предлагает рассказ «Фаталист» относительно предопределения? Каково отношение Печорина к судьбе и как она влияет на другие стороны его характера?

Какое отношение Герой нашего времени выражает к практике дуэлей? В свете этих взглядов, насколько удивительным вы находите тот факт, что сам Лермонтов был убит на дуэли вскоре после публикации «» «Герой нашего времени» ?

 

Михаил Лермонтов | Культура России в достопримечательностях

Щелкните фото для увеличения .

С инструментом литературы в московском метро можно столкнуться относительно часто. Даже когда он не используется как клуб, вы уходите с ощущением, что кто-то очень старается произвести на вас впечатление.
Я сразу вспоминаю два примера этого более мягкого, последнего подхода, с которыми я столкнулся в последние годы. Я думаю, что один был 4 или 5 лет назад – это было на кольцевой линии, другой – 3 или 4 года назад, на голубой Филевской линии.
В первом случае почти каждая машина, проезжавшая по кольцевой линии в течение месяца или более, была полностью оклеена обоями с детскими стихами и красочными детскими рисунками.Садиться в вагон на этой линии в то время было все равно, что попасть в герметическую декорацию детского театрального спектакля. Как можно догадаться, было много стихов Александра Пушкина и великого баснописца Ивана Крылова, но были и отрывки из рассказов разных писателей от пушкинских времен до середины ХХ века. Я не мог вспомнить их всех, и я не думаю, что были какие-то современные авторы, но количество включенных писателей было впечатляющим.
Это был второй раз, когда я видел, как пространство метро превратилось в площадку для литературы.Первый случай, может быть, за год до этого, когда над окнами и дверями вагонов метро были наклеены официальные стикеры преимущественно патриотической поэзии – этот способ оказался более долговечным, ибо мы сталкиваемся с ним и сегодня, как и с можно увидеть на следующем фото ниже, которое я сделал вчера. На ней изображен портрет эссеиста-славянофила и поэта Ивана Аксакова рядом с фразой, которую он когда-то написал:
« Если поднимется шум и крик о властолюбии России и жажде экспансионизма, знайте, что какой-то западноевропейский режим готовит самый бессовестный захват чужой территории .
Честно говоря, сколько раз за 28 лет моего пребывания в Москве я видел этот грубый утилитаризм, я не перестаю удивляться, когда сталкиваюсь с ним. Это достигает своего рода низкопробной пропаганды — скорее на уровне, который можно услышать в США в эти дни, скажем, от Дональда Трампа, Теда Круза или Сары Пэйлин и им подобных — это настолько вопиюще и прозрачно, что вы не можете поверить любой на самом деле прибегнул бы к нему. Для справки, эта конкретная цитата предлагается в рамках программы под названием «Россия, моя история», которая сейчас проходит в Историческом парке ВДНХ.
Но вернемся теперь к той литературной кампании, с которой я столкнулся на Филевской линии. (К сожалению, у меня не получилось сфотографировать ни его, ни детский литературный рай на кольцевой линии — я еще не вела этот блог, мне не приходило в голову их фотографировать.) Этот был крайне недолговечным. На самом деле, я видел его только один раз, хотя тогда ездил по этой линии с некоторой регулярностью. Я не знаю, была ли это просто проба на одном поезде, или это была более крупная программа, от которой быстро отказались, но она прекратилась практически сразу же, как только началась.Он также был моим любимым из всех. Видите ли, салон каждого вагона поезда, в котором я ехал, был выкрашен в насыщенный красный цвет, а каждый свободный сантиметр пространства был занят фотографиями Владимира Маяковского. Были всевозможные фотографии, на которых он читал стихи, рисовал, разговаривал с друзьями, читал книги, сидел на стульях, стоял на подиумах. Вы называете это, это было там. Я, биограф Николая Эрдмана, особенно обрадовался, когда заметил прямо перед собой фотографию Маяковского, стоящего рядом со Всеволодом Мейерхольдом и Эрдманом.На других фотографиях он был с другими великими — Борисом Пастернаком, Дмитрием Шостаковичем, Сергеем Эйзенштейном — и тогда, уже тогда, прямо там, в вагоне метро, ​​я всерьез задумался об этом любопытном экспонате. Если подумать, каждый человек, которого я здесь упоминаю, в той или иной степени был в серьезных разногласиях с советским делом — по крайней мере, в какой-то момент своей жизни. Мейерхольд был казнен. Литературная деятельность Эрдмана и Пастернака была серьезно сокращена. Шостакович и Эйзенштейн оказались вопреки своей воле выполняющими приказы государства.По крайней мере, для всех, кто знал, во всем этом было что-то прямо-таки крамольное, что, конечно, делало его особенно вкусным. Какая жалость, что я его больше никогда не видел и не имел возможности сфотографировать…

Гораздо чаще, конечно, используется искусство для подстегивания патриотизма люмпен-пролетариата. Цитата Аксакова, появившаяся в то время, когда Россия продолжает преследовать военные цели в Сирии и на Украине, пожалуй, крайняя. Но меня ничуть не удивило, что вскоре после того, как Россия начала войну с Украиной, в вагонах метро внезапно появились патриотические стихи Михаила Лермонтова на военную тематику.Последняя фотография выше и три следующих были сделаны в июне 2014 года. На них изображена серия стихов Лермонтова о войне, наклеенных чуть выше уровня глаз любого стоящего пассажира, хотя наклоненных так, чтобы они были обращены также и к любому сидящему. (На одной фотографии женщина в красной куртке смотрит на биографический текст о Лермонтове, прикрепленный к двери.) Стихотворение, изображенное на последней фотографии ниже, гласит:

.

И он сказал, сверкая глазами:
«Мужчины! Разве Москва не позади нас?
     Тогда умрем под Москвой,
Как погибли наши братья!» .

Пожалуй, моя любимая фотография — та, что выше. Нажмите на нее, чтобы увеличить, а затем внимательно осмотрите. Вот так выглядит вагон метро во времена «мелких», «грязных» войн.
Наконец, вверху есть фотография, которую я предлагаю. Это было сделано в мае 2013 года, до того, как появился этот блог, хотя я, очевидно, начинал подозревать, что однажды мне могут понадобиться такие фотографии. В это время на эскалаторах метро поднималась целая серия текстов патриотически-религиозного содержания. Я помню, как видел цитаты Александра Солженицына и Льва Толстого, в дополнение к той, которую я сфотографировал, Федора Достоевского, провозглашающего: «Христианство — единственное убежище русской земли от всех ее зол.
Я сейчас не припомню, были ли цитаты Солженицына и Толстого такими же провокационными (или такими обоюдоострыми), как эта, но это явно вызвало у меня желание сохранить ее для потомков.
В этих вещах есть что-то от крушения поезда. Что-то зловещее, неприятное, неприятное, что невозможно игнорировать. Проблема в том, что когда искусство превращается в оружие, оно может быть только оружием. Тогда не остается места для искусства.

 

Дуэль Лермонтова. Кто убил Лермонтова на дуэли

Летом 1841 года у подножия горы Машук, где произошла трагедия, взбудоражившая потом всю Россию.Это место дуэли Лермонтова. Ему было всего двадцать шесть с половиной лет. Жизнь только начиналась. Там намного красивее.

После первых стихов современники назвали его вторым Александром Сергеевичем. И как похожи были судьбы и дуэли Пушкина и Лермонтова! Оба имели трагический конец не только для современников, но и для всех будущих поколений. Скольким идеям Михаила Юрьевича не суждено было сбыться из-за рокового выстрела… До сих пор не названы истинные причины этой трагедии.И все участники того матча унесли в могилу тайну дуэли Лермонтова.

Много вопросов о странной драке

Самая загадочная дуэль. В истории часто случается, что последующие поколения не знают всей правды. Есть много разных версий, но то, что это убийство, очевидно. Почему расследование замалчивается, особые условия лермонтовской дуэли, в которой противники не оставляли друг другу шансов на выживание?

Может ли спичка быть прикрытием для запланированного убийства? Кому могла не понравиться личность Михаила Юрьевича? Или, как писали современники, истинная причина дуэли Лермонтова носила слишком интимный характер, чтобы предать ее огласке?

Дорога к месту службы или воды в Пятигорске

После смертельного выстрела тело Михаила Лермонтова несколько часов будет сидеть на месте дуэли под проливным дождем.Только ближе к полуночи слуги положат его в телегу и привезут домой. Там сразу же сожгут окровавленную форму, как бы пытаясь скрыть улики. От рождения до смерти вокруг этой незаурядной личности сплошные мистические загадки.

Рекомендуем

Песня «Гибралтар-Лабрадор». Смыслы и образы

Песня «Гибралтар-Лабрадор» Вячеслава Бутусова стала известна широкой публике в 1997 году. Она стала частью саундтрека к известному фильму Алексея Балабанова «Брат 2». Сегодня ее слушает второе поколение поклонников русского рока. В…

Юэн Макгрегор: фильмография, биография актера

Зрители любят фильмы с участием неординарных актеров. Таким в глазах многих был Юэн МакГрегор. Его фильмография насчитывает более шестидесяти работ, причем разноплановых и многогранных. Эван с одинаковым успехом вникает в образы богатых и…

Гитара Colombo — инструменты от китайского производителя

Когда-то в Россию ввозились гитары под известной маркой Skylark.Однако время пришло, и китайские производители стали делить между собой бренд. Надо сказать, что под этой маркой в ​​Китае производится огромное количество…

Вода в Пятигорск Михаил прибывает в мае 1841 года, по пути к месту службы в Тенгинском пехотном полку. Он хочет навестить своего старого друга Николая Мартынова. Вместе со своим родственником капитаном Столыпиным они сняли небольшой домик.

Самый гостеприимный хозяин и его три прекрасные дочери

Все начиналось очень романтично. У друзей был приятный отдых и простые провинциальные развлечения. Никто и подумать не мог, что через два месяца поэта убьют. Все версии дуэли Лермонтова и Мартынова строятся вокруг событий, происходивших в доме, где жила семья генерал-лейтенанта Верзилина.

Хозяйка славится на весь Пятигорск редким гостеприимством и тремя незамужними дочерьми-красавцами. Поэтому сюда часто приезжает молодежь, провинциальные мероприятия проходят весело и с удовольствием.

Причина дуэли Лермонтов.Коротко о событии до

Тринадцатого июля 1841 года очередная молодежная вечеринка не предвещает беды. Дамы, пожалуйста, музыку и танцы. Князь Трубецкой садится за рояль и наигрывает веселую мелодию. Рядом стоит Мартин, как обычно по-черкесски и с большим кинжалом за поясом. Вдалеке на диване беседуют Михаил Лермонтов и брат Пушкина Лев Сергеевич.

Из-за громкой музыки никто не слышит, о чем говорят. Но вдруг музыка резко обрывается и в тишине вдруг раздаются громкие звуки роковой реплики Лермонтова: «Горец с большим кинжалом. Мартынов смертельно побледнел и сказал: «Я же говорил вам не использовать ваши шутки в мой адрес с дамами».

Люди одного круга и потомки дворян

Версии причин дуэли начинают расходиться .Большинство других звуков придерживаются мнения,что все дело в запредельной обиде и зависти Мартынову.А ведь он давний сосед и друг Михаила.Они были люди одного круга,потомки старинных дворянских родов.Оба получили отличную образование.

А когда Лермонтов подошел к воде, он явно обрадовался еще одному юноше. Так что у Михаила никакого злого отношения к Мартынову не было – это видно. Но почему поэт выбирает именно его для своих злых шуток? Со стороны их отношения в Пятигорске кажутся непримиримой враждой.

Первая встреча будущих убийц и жертв

По многим данным, Мартин был таким глупым и невероятно раздражающим Михаилом человеком. А то, что он носил кавказскую одежду с огромным ножом, было профанацией.И, конечно, смехотворно. Но Лермонтов был остер на язык, и если находил что-то смешное или вульгарное, то постоянно обращал на это внимание.

А ведь молодые люди — старые друзья. Вполне возможно, что свои первые стихи будущий убийца поэт прочитал еще в Середниково, в Подмосковье — имении его дяди, где он познакомился с молодыми людьми за десять лет до дуэли. Лермонтов любил приезжать в этот дом летом на отдых.

А УСАДЬБА Мартыновых находилась в нескольких километрах, и он был частым гостем в доме Михаила с сестрами.Более того, между семьями у них сложились очень теплые отношения. Что впоследствии вызвало такую ​​неприязнь к поэту? Причина дуэли Лермонтова и Мартынова до сих пор загадочна.

Позже пути Лермонтова и Мартынова пересекутся у юнкерского училища. По тогдашней моде стихи писали оба, но довольно скоро стало понятно, где настоящая поэзия, а где простая юношеская забава. Свою гениальность Михаил чувствовал и раньше. Но Мартынов и дальше это видел. Возможно, если бы Николай этого не понял, то и дуэли не было бы…

Заключение врача о причине смерти

Вскрытие не производил. Был только поверхностный осмотр тела. Так и написано в заключении участкового врача: «Пистолетная пуля попала в правый бок, попала в правое и левое легкое и попала в мягкую часть левого плеча».

Оказывается, пуля летела вверх под углом около тридцати пяти градусов. Но как это возможно, если враги стоят лицом друг к другу.Так что есть еще одна версия, что роковой выстрел мог быть сделан не из пистолета Мартынова. Тогда кто убил Лермонтова на дуэли? Кого интересовала смерть поэта? Чей заказ вольно или невольно исполнил Николай?

Ревность и ненависть к государю

При дворе свободолюбивого поэта мучаются с трудом. Особенно после стиха «Смерть Пушкина». Оно, конечно, не печатается, но идет по спискам и известно всему высшему свету. Но у Николая была и личная причина неприязни.Это произошло из-за ревности жены, которая была безумно влюблена в Михаила. И было для этого. Легкие слоги его стихов и грустный взгляд просто завораживали.

Но могла ли зависть Императора стать причиной смерти своенравного поэта? Почему нет? В данном случае Николай Мартынов, тот, кто убил Лермонтова на дуэли, и выполняет заказ на покушение. Тогда легко объясняется, почему все участники драки получили вполне символическое наказание.

Присутствие на дуэли от третьего лица

Генерал Мартынов плохо стрелял, и сам в этом признался.Но первый его выстрел привел к смертельной ране врага. Может, я стрелял все-таки не он, а кто-то из тайника? Была версия, что это был правительственный заговор, спланированный и замаскированный под убийство на дуэли. Выстрелил в Михаила из ружья скрытый киллер-казак.

Почему пистолет? Потому что рана была очень страшной. Она не была похожа на тех, кто обычно дерутся. Итак, при каких обстоятельствах можно получить рану под таким необычным углом в тридцать пять градусов? Во время выстрела поэт поднял руку и выстрелил вверх, а отдачу оружия можно было отбросить назад.В этот момент он получает смертельную рану. Это опровергает гипотезу о том, что место дуэли Лермонтов прислал другому лицу.

Вот чего ждал Мартынов. Выстрел в воздух, когда тело не защищено, иначе можно попасть в руку или на пистолет. Очевидно, что он хотел убить. А на следующий день весь Пятигорск заговорил о том, что Николай целился в безоружных. Вчера его считали жертвой дерзкого Джокера, а утром он уже убийца.

Свидетели драки

По сути, если Михаил и выстрелил в воздух, то это не изменило ход поединка. Споты на всех участников легли, что к чему. По его показаниям, секунданты умышленно увеличили между соперниками расстояние в пятнадцать шагов. Кроме того, они скрыли от следователей тот факт, что перед началом дуэли Лермонтова его намерение не стрелять в противника было очевидным. Он говорил об этом.

И, как и обещал, выстрелил в воздух первым.Он стоял там с поднятой рукой, когда его настигла пуля. И самое главное, они не сказали, что Мартин нажал на курок после счёта три. Это означало конец дуэли. Таили и особые условия, которые для этой мелкой размолвки были очень жестокими. Стрелять с трех попыток, а в случае промаха противник может снова вызвать к барьеру. Об этом становится известно гораздо позже.