Сообщение любовная лирика лермонтова: Любовная лирика Лермонтова – мотивы для реферата или сочинения по теме

Любовная лирика Лермонтова – мотивы для реферата или сочинения по теме

Значимость любовной лирики

Любовная лирика Лермонтова отличается своей неповторимой красотой и глубиной. Поэт на протяжении всего своего творческого пути нежно и бережно воспевает любовные чувства. Многие произведения и стихи, написанные поэтом, адресованы реальным прототипам красавиц, к которым воспылал поэт неугасаемым чувством. В своих стихотворениях Михаил Юрьевич не только отражал свою радостную влюбленность, но и страдания от неразделенного чувства. Поэтому тема любовной лирики была так важна и значима для поэта. Многие написанные произведения не имели подписи, а значит, их героини играли не последнюю роль в жизни поэта.

До творчества М. Ю. Лермонтова любовь в литературе имела какое-т обыденное положение. Творчество в любовной сфере, которое создавал поэт, наполняло любовные переживания новыми звуками и красками. Особенно много произведений поэт написал под гнетом чувства любовного разочарования и драматизма.

Любовные произведения Лермонтова относят человека в другой мир, наполненный ощущениями свободной любви. Во многих романтических произведениях автор описывает проявления взаимного счастья, так не хватавшего ему самому в суровой реальности. В своих лирических произведениях поэт описывает не только неповторимое ощущение гармонии с окружающем миром, но и противоречия, возникающие в его душе против несправедливости общества и существующего государственного уклада.

Неразделенная любовь в творчестве Лермонтова

На протяжении всей жизни автор не раз сталкивался с проявлениями неразделенных любовных чувств, мучавших и угнетающих душу молодого поэта. Особенно сильную боль поэту причинила любовь к В. А. Лопухиной. На фоне таких переживаний автор создает несколько произведений, которые насыщены трагизмом и разочарованием. Хотя в пору проявления влюбленности к данной молодой особе, сам поэт был его очень юн, его стихи насыщены глубоким смыслом взрослого человека. Неразделенная любовь Лермонтова отражается в стихотворениях, смысл которых кричит о невозможности существования взаимного счастья между мужчиной и женщиной. После перенесенных переживаний автор пишет, что любовь – это не всегда радостные чувства, а наоборот, обречение человека на мученичества. Свое разочарование влюбленный автор выражает так: «Душа моя должна прожить в земной неволе».

Несмотря на это, любовная мелодия играет в душе молодого автора как вечное и высокое искусство. На протяжении всего жизненного пути поэтом постигается красоту и гармонию любовных отношений, так ему и не подвластная. Постигнутые им страдания и разочарования по отношению к Вареньке Лопухиной проносятся через все творчество поэта.

Любовь и творчество поэта

Любовь в лирике Лермонтова насыщена несколько другими красками, различными от простого проявления человеческих ощущений. Людское проявление страстной любви и горьких мук автор считает довольно приземленными порывами. В его ощущение любовная тема приобретает судьбоносные черты, отраженные им в его строках: «Меня спасало вдохновенье, От мелочных сует, Но от своей души спасенья и в самом счастье нет». Этими строками поэт пытается донести до читателя всю силу вдохновения, которая гораздо мощнее любовных сил. Его творчество является для него самого спасательным кораблем в море бушующих любовных страстей и переживаний.

Тема любви в творчестве Лермонтова представлена как глубоко неразделенное чувство. Причет горечь и любовные страдания выпадают на долю поэта по вине женщины, к которой он воспылал этим чувством. Женщины в жизни поэта в большинстве случаев не разделяли его высоких порывов и светлых чувств. Весь трагизм пережитого разрыва с любимой становится причиной противоречивой борьбы мечты и реальности, возникающих в душе поэта. Такое восприятие лирического романтизма и доносит до нас автор. Возникающая горечь не отвеченных взаимностью чувств, убивает огонь любви Лермонтова и оставляет в воспоминании о нем горький осадок.

Все чаще поэта мучают философские вопросы о смысле жизни и значении смерти. Будучи достаточно молодым, автор чувствует приближение смерти. Его мучает мысль о скоротечности жизни и все ли он успел совершить за отведенное ему время. В лирическом творчестве поэта данные переживания также находят свое отражение. Произведения поэта наполнены грустными и горькими мотивами от душевных обид. Внутренний мир Михаила Юрьевича ищет гармонии и выражения. Но существующий жизненный уклад отбрасывает влюбленные мечты молодого автора, разбивая их и суровость реальной жизни.

Любовные произведения Лермонтова

Пережитые порывы любви и страсти автор выражал в своих творениях. Мотивы любовной лирики Лермонтова отчетно слышны в его стихотворениях. Так, читая стихотворение о любви, написанное поэтом и названное «Сонет» невольно задумываешься о том, что такое любовь. Автор так умело противопоставляет в данном произведении свои мечты и надежды существующей жестокой реальности, что четко проводится грань настоящего и возвышенного. В строках: «Я памятью живу с увядшими мечтами, Виденья прежних лет толпятся предо мной…» Лермонтов напоминает о своем непостижимом, но увядшем чувстве, иногда напоминающим и щемящим душу поэта.

Другим лирическим произведением поэта является стихотворение «Валерик». Любовь поэта в данном произведении имеет трагизм и не постигнутый им идеал. Он пишет: «Безумно ждать любви заочной?»
Горечь и обида перенесенных страданий надолго создает перед автором образ неверной любви. Без остатка юный Лермонтов нырял в бездну любовных чувств и часто страдал от этого сильного огня, вспыхивавшего в его душе, так как не разгорался такой же огонь в душе его избранниц. Любовные произведения Лермонтова дышат чувствами неразделенности в любви и постигающего его одиночества. Тема любви в творчестве Лермонтова тесно связана с ощущением неугасимой боли в его душе.

История любви в жизни Лермонтова и анализ любовной лирики поэта помогут ученикам 9-10 классов при подготовке реферата или сочинения на тему «Любовная лирика Лермонтова».

Любовная лирика Лермонтова (сочинение для 9 класса)

Сочинение на тему «Любовная лирика М. Ю. Лермонтова» — довольно частое явление на уроках русского языка и литературы в старших классах. Стихи поэта на тему любви неоднозначны, женщина воспринимается не как абстрактный образ, наделенный определенными качествами.

Это не идеализированная «особа», а конкретный человек, к которому поэт испытывает сильные чувства, побудившие его создать стихотворение. Пожалуй, это отличает Лермонтова от других поэтов, которые творили до него и после.

Адресаты любовной лирики М. Ю. Лермонтова

Проведя анализ непродолжительной жизни поэта, можно понять, что любовных отношений в ней было не так уж и много. Виной всему образ Лермонтова, впечатление, которое он производил на окружающих.

Одна из его муз, А. О. Смирнова, которой посвящены многие произведения лирического характера, говорила, что Михаил Юльевич производит впечатление злого, дерзкого человека. Но на деле он добрый, частный и порядочный. Просто свои хорошие качества умело прячет под маской дерзости.

История жизни поэта драматична, но это не значит, что в ней не было искренних чувств. Варенька Лопухина – первая любовь автора.

Он описывает ее как легкую, красивую и довольно умную девушку, которая умела вдохновлять. Все вокруг оживало, когда она представала перед ним.

Но увы, эти чувства были обречены. Несмотря на то, что Лермонтов любил Варвару Александровну, она была вынуждена выйти замуж за другого мужчину.

С Екатериной Сушковой поэт познакомился в Москве. Образ кокетки вдохновил его на написание 11 стихотворений, которые были объединены в цикл. Повторная встреча Сушковой и Михаила Юрьевича состоялась в Петербурге, но тогда красавица уже готовилась выйти замуж, причем ее избранником стал друг поэта.

С Александрой Воронцовой-Дашковой отношений у Лермонтова не было, на момент знакомства она была уже замужем. Но живость, остроумие и необычный взгляд на жизнь, вдохновили поэта на написание одного из своих лучших произведений «К портрету».

Адресаты любовной лирики Лермонтова 9 класс сочинение

Любовная тематика занимала почётное место в творчестве многих поэтов и писателей. Благодаря этому прекрасному чувству увидело свет множество лирических произведений, наполненных высокими признаниями, которые были облачены в метафорическую форму.

Поэт Михаил Лермонтов был одним из тех, кто отдавался этому чувству целиком. На его непродолжительном жизненном пути часто встречались женщины, которым удавалось зажечь в сердце поэта пламя искренней любви. Но не всегда он получал ответное чувство. Чаще всего его избранницы оставались холодны и тогда накопившиеся душевные переживания поэт доверял бумаге.

В студенческие годы Лермонтов был безответно влюблён в совсем еще юную красавицу, поэтическую натуру Варвару Лопухину. Поэт посвятил ей много стихотворений, он писал, что любовь стала для него обороной от дум и суеты, с тех пор как он встретил Варвару. Но этим отношениям не суждено было продолжение, Варя вышла замуж, а молодого поэта охватила тоска и уныние.

Следующим адресатом любовных признаний стал образ (высмеивающий любые действия поэта) Екатерины Сушковой. Именно ей был посвящён целый цикл стихотворений “Сушковский цикл” и также для неё было написано стихотворение “Нищий”, в котором Лермонтов передаёт ту боль, что принесла ему Екатерина своими насмешками. Поэт пишет о том, что лучшие его чувства обмануты теперь навек.

Ища утешение поэт обращает внимание на уже замужнюю художницу Александру Воронцову-Дашкову, которая впоследствии стала его музой. Поэт понимал, что эта женщина не его судьба. Любить такую сложно, она ускользает как змея, пишет он о ней в произведении “К портрету”.

К дочери московского драматурга Натальи Ивановой молодой поэт испытывал чувство сильнее дружеского. Её образ является отражением в героине драмы “Странный человек”, которая, как и Наталья сделала выбор не в пользу главного героя.

Все эти красивые произведения не разжигали огня в душах муз, которым они были адресованы. Поэт переживая всю горечь поражений не утратил своей душевной красоты. Создавая образы героинь своих стихотворений поэт всегда относился к ним с теплотой и нежностью. Это были его музы вдохновляющие на раскрытие таланта.

Вариант 2

Многие героини произведений М.Ю.Лермонтова являлись прототипами женщин, в отношении которых автор был не равнодушен. В жизни поэта встречались разные по своему темпераменту и мировоззрению молодые дамы, и ко многим из них Лермонтов испытывал сильные чувства.

Большинство романов оканчивались, не успев начаться по той причине, что избранницы не были готовы ответить поэту взаимностью.

Но, так или иначе, каждый из этих случаев вдохновил автора на творчество – своим музам поэт посвятил любовные стихотворения, где смог воплотить свои искренние чувства, их нравственную чистоту.

Если говорить о внешности Лермонтова, то поэт был явно непривлекателен. Однако за не столь приятной наружностью и маской дерзости скрывался очень умный, талантливый, порядочный, добрый человек. Посвященные музам произведения автор всегда подписывал.

Несмотря на то, что дамы его сердца не разделяли влюбленность поэта, он не испытывает к ним чувство обиду или вражду. Наоборот, его отношение наполнено нежностью, трепетом и заботой. Каждый такой образ становился для Лермонтова священным.

Каждая из его вдохновительниц была для него не только объектом влюбленности, но также являлась другом, музой его безграничного таланта.

В.А. Лопухина

С Варварой Лопухиной поэт познакомился еще в подростковом возрасте и тогда же начал испытывать к ней сильные чувства. Это была первая и самая яркая влюбленность Лермонтова. И неудивительно, так как Лопухина отличалась умом и особенным очарованием для своих юных лет.

Эта любовь останется навсегда в сердце поэта и будет сопровождать на протяжении всего его творчества. Впервые образ Вареньки появляется в поэме «Два брата» в виде его описания устами одного из героев.

Благодаря появлению Лопухиной в жизни Лермонтова начали происходить приятные изменения: обычно серьезный, грустный и даже мрачный он вдруг стал веселым, энергичным и счастливым. Однако в скором времени молодого человека ждет ужасное разочарование – дама его сердца становится женой другого человека.

Для Лермонтова это настоящий удар судьбы. С тех пор в течение долгих лет поэт не раз посвящал любовную лирику этой женщине. В частности, Лопухина стала адресатом такого произведения, как стихотворение «Она не гордой красотою…».

Е.А. Сушкова

С Екатериной Сушковой поэт познакомился в Москве, будучи еще в достаточно юном возрасте. Девушка запомнилась ему, главным образам, своим неудержимым кокетством. Девушку очень забавляла юношеская влюбленность в нее Лермонтова.

Своей избраннице автор посвятил одиннадцать стихотворений, объединенных в так называемый «сушковский цикл». Вторая встреча состоялась в Петербурге. На тот момент Лермонтов уже стал офицером, а Сушкова готовилась к свадьбе с А.Лопухиным.

Несмотря на все попытки поэта влюбить в себя девушку, в том числе на расторгнутую им помолвку с Лопухиным, она так и не вышла за него замуж.

Среди других адресатов любовной лирики Лермонтова присутствуют также образы А.К. Воронцовой-Дашковой, М.А. Верещагиной, А.О. Смирновой, Н.Ф. Ивановой.

9, 10 класс. Для презентации

Сочинение Адресаты любовной лирики Лермонтова

В своих произведениях поэт и писатель Лермонтов посвящал многие вещи своим музам и вдохновляющим его вещам. Он старался передать все те чувства, которые испытывает к ним через свои произведения и литературные приёмы в них.

В его лирических произведениях явно просматривается влияние различным людей, которые были близки к нему, в основном это были женщины. Лермонтов со времени своего отрочества испытывал сильную тягу к противоположному полу.

По прошествии времени он остался верен своим принципам и темам, которые его вдохновляли. Свои произведения он посвящал женщинам, а в частности своему собственному идеальному образу женщины.

Он говорит о нём как об идеале женской красоты, стараясь превознести его как единственно верный идеал.

Также в своих произведениях он говорит о своих чувствах множеству его друзей, и знакомых, выражая им свою любовь. Для Лермонтова не было понятия любви только к женщинам. Он испытывал дружескую любовь к своим друзьям и знакомым. Он говорил о его бесконечной привязанности к своим друзьям, ведь именно они делали его счастливым.

Он очень хорошо относился ко многим своим друзьям, однако были и люди которые предавали его дружбу и доверия. Но, несмотря на это благодаря своему бесконечному альтруизму он всегда прощал всех своих друзей, даже если их поступок был непростителен. В этом и выражалась его бесконечная любовь.

Стараясь передать свои чувства своим друзьям, Лермонтов использовал различные литературные приёмы, такие как олицетворения, метафоризм, и различные сравнения с природой, и любви к ней.

Его современники называли его человеком хоть и скрытным, но ценящим своих друзей, за что его очень уважали, но из-за этой скрытности этих друзей у него было не очень много. Но, несмотря на это те люди, которые были рядом с ним, очень сильно его ценили за его альтруизм.

Даже несмотря на некоторые предательства со стороны друзей он смог сохранить в себе способность к любви и дружбе.

В своём сочинении я анализировал поэзию Лермонтова, раскрывая источники его вдохновения. Без сомнения лирические произведения на тему любви и дружбы Лермонтова являются очень хорошим примером литературы посвященной любви. Это моё субъективное мнение, основанное на личных убеждениях и опыте, которое не претендует на звание единственно верного, из-за чего может быть опровергнуто.

← Нравственные проблемы в романе Герой нашего времени← Печорин и горцы в романе Герои нашего времени↑ ЛермонтовДуэль Печорина и Грушницкого анализ эпизода сцены →Как Печорин относится к проблеме судьбы? →

• Сочинение Антоновские яблоки Бунина рассуждение по рассказуВ произведение Бунина повествуется о человеке, который чувствуя запах яблок, вспоминает о своём родном селе. В его родных Выселках люди жили богато и ни на что не жаловались, ведь всего было в достатке.
• Сочинение по картине Шишкина ЗимаГлядя на полотно видно, как на переднем плане нарисованы красивые сосны-великаны, которым исполнилось уже, пожалуй, сотня лет. Стволы этих вековых красавиц, загрубевшие и темные, они стоят выдержанно и грациозно
• Сочинение на тему Зимние каникулыЭта зима на холод выдалась особенно кусачей, на каждом шагу подстерегали злобные псы властной девы вьюги, злобно завывая и клацая острыми клыками о неприкрытые шарфами щеки прохожих
• Сочинение Евгений Онегин мой любимый герой ПушкинаАлександр Сергеевич Пушкин – великий поэт и писатель. За всю свою жизнь он написал множество великолепных произведений. Самое известное это «Евгений Онегин».
• Сочинение по картине Обоз чумаков Айвазовского (описание)Большая часть любителей художественного искусства быстро отличат картины Айвазовского по изображенному на них морю. Но в творчестве художника есть полотна, на которых он с таким же мастерством изображает природу Украины.

Источник: https://sochinimka.ru/sochinenie/po-literature/lermontov/adresaty-lyubovnoj-liriki-lermontova-9-klass

Стихотворения Лермонтова о любви и их особенности

У Лермонтова тема любви прослеживается в ранних и поздних произведениях. Если говорить кратко, то отыскать это чувство можно во многих стихотворениях поэта.

Естественно, что в юношеском возрасте чувство не приносит Лермонтову радости, о чем он говорит в одном из своих произведений:

«Любовь не красит жизнь мою.

Она как чумное пятно

На сердце, жжёт, хотя темно».

Эти строки Михаил Юрьевич написал, когда ему ещё не было и 17 лет. Но видно, что переживания автора глубоки.

Тема любви переплетается с разлукой, неверностью дамы, разочарованием, итогом является отказ автора от всего:

«Ты знаешь, мира и забвенья

Не надо мне!».

Проблема заключается в том, что лирический герой не ищет пути к сердцу возлюбленной. Он не рыцарь и не готов завоевывать даму:

«И я бы мог быть счастлив; но зачем

Искать условий счастья в былом!».

Адресаты любовной лирики Лермонтова — сочинения для 9,10 класса

1. Вдохновительницы молодого поэта
2. В. А. Лопухина
3. Е. А. Сушкова
4. А.К. Воронцова-Дашкова
5. А. М. Верещагина
6. А. О. Смирнова
7. Н.Ф. Иванова

Многие адресаты лирики Лермонтова являлись прототипами женщин, к которым поэт был не равнодушен и испытывал некую влюбленность.

На протяжении всей жизни автору встречались разные по характеру и миропониманию молодые особы и многие из них разжигали в поэте огненное пламя.

Несмотря на то, что в большинстве случаев Лермонтова ожидало любовное разочарование, вызванное не готовностью его избранницы разделить его чувства, автор посвящал им свои произведения, где выражал всю накопившуюся в его душе искренность и чистоту своих чувств.

При первой встрече с юным поэтом молодые особы не всегда были очарованы и повержены его чертами. Так, из воспоминаний В. И. Анненковой можно прочесть то, что первое знакомство ее с Михаилом Юрьевичем несколько ее разочаровало.

Его внешний вид, хотя в ту пору он был болен, совсем не очаровали красавицу. Но за не совсем идеальными внешними качествами поэта скрывался ум и большой талант, которыми обладал не каждый молодой представитель светского общества.

Впоследствии, дослужившись до офицерского чина, Лермонтов сам признавал свои внешние несовершенства и смеялся над ними. По признаниям Е.П. Ростопчиной, влюблённой в поэта, за некрасивыми чертами скрывается пылкий ум и порядочность человека.

Общаясь с Лермонтовым довольно длительное время, совсем исчезает образ низкорослого человека, одаренного необычайным складом мысли и ума. Близко знакомые с поэтом особы считали его добрым и порядочным человеком. Одна из его муз – А.О.

Смирнова однажды сказала, что Лермонтов совсем не злой, а добрый, маскирующейся притворной дерзостью.

Музы и вдохновительницы таланта Лермонтова в большинстве случаев не разделяли питавших к ним чувств поэта. Все красивые произведения, адресованные им, не разжигали в них того пламени, которое пылало в душе поэта.

Посвященные им произведения автор обязательно подписывал и не смотря на горечь испытанных поражений, поэт относится к своим адресатам трепетно и нежно, с некой долей чистоты и заботы. Образы прототипов лирических героинь Лермонтова не только вдохновляли поэта, но и являлись для него священными.

На основании этого можно сказать, что женщины любовной лирики автора были для него друзьями, музами и вдохновительницами его таланта. К ним поэт обращается и сейчас через свои бессмертные произведения.

В. А. Лопухина

Одной из адресатов лирики Лермонтова является Варенька Лопухина. Михаил Юрьевич познакомился с ней еще, будучи подростком и сильное чувство вспыхнуло в его груди. Варвара Александровна была очаровательна и довольно умна для своих юных лет. Любовь к Лопухиной по-настоящему сильно и ярко воспылала в поэте. Это огромное чувство он пронесет через все свое творчество.

Впервые молодой Лермонтов напишет о Лопухиной в драме «Два брата», описывая ее образ высказываниями одного из героев. Знакомство с В.А. Лопухиной переменило многое в жизни молодого поэта. Он стал более весел, воодушевлен и счастлив. Все вокруг оживало, если она представала перед ним.

Но, по воле судьбы, Лопухина выходит замуж за другого человека, чем очень сильно ранит влюбленную душу автора. Ей поэт посвятил целый цикл своих произведений, включающих в себя стихи и поэмы. Стихотворение: «Она не гордой красотою…» написано именно В.А. Лопухиной. В нем автор описывает простоту ее «Улыбки, речи и черты», которые покоили и влюбили в себя поэта.

Страдания и горечь этого безответного чувства найдет отражения и в некоторых драмах поэта.

Е. А. Сушкова

Образ Екатерины Александровной Сушковой, с которой поэт познакомился в Москве, остался в жизни и творчестве поэта, как неудержимой кокетки, смеявшейся над влюбленностью еще юного поэта.

Для нее Лермонтов написал около одиннадцати стихотворений, объединённых общим названием “сушковский цикл”.

Юная влюбленность поэта в Подмосковье оборвалась на некоторое время по причине расставания с красавицей Екатериной.

При повторной встрече с Сушковой в Петербурге, автор был уже офицером, а она готовилась к замужеству с А. Лопухиным, другом поэта. Михаил Юрьевич немного ревновал Сушкову к Лопухину и даже писал его сестре, о том, что выбор ее брата легкомысленен.

Своими интригами Лермонтову удалось разорвать намечавшуюся помолвку Алексея и Екатерины. Играя на чувствах других людей, Лермонтову удалось влюбить в себя Е.А. Сушкову. Через некоторое время Е.А. Сушкова выходит замуж, но не за М.Ю.

Лермонтова, а за одного из известных дипломатов.

Именно Е.А. Сушковой М.Ю. Лермонтов посвящает стихотворение «Нищий». В данном произведении автор пишет о своих страданиях и чувствах к Екатерине Александровной, а также описывает ту боль, которую причинила она ему своими насмешками и обманами: «Так я молил твоей любви, С слезами горькими, с тоскою; Так чувства лучшие мои, Обмануты навек тобою!»

А.К. Воронцова-Дашкова

Одним их любовных адресатов Лермонтова является встретившаяся на его жизненной дороге Александра Кирилловна Воронцова-Дашкова. Ко времени знакомства поэта с ней, Александра Кирилловна была замужем за богатейшим человеком того времени в России.

В образе Воронцовой-Дашковой поэт увидел необыкновенный склад ума и мысли. С ней приятно была общаться практически на любые темы. Несмотря на не совсем изящные внешние черты графиня была очень остроумна и утончена, практически во всем. Ее живость заражала, оживляла и наполняла все окружающее не известной силой.

Для А.К. Воронцовой-Дашковой Лермонтов пишет одно из своих красивейших произведений “К портрету”. Данное стихотворение автор решается написать под чувством невыразимой радости от получения ею портрета автора.

В данном произведении автор стремится выразить всю красоту души графини и неповторимую живость течения ее будней. В стихотворении он сравнивает Воронцову-Дашкову с: «птичкой» и «змеёй». Автор понимает, что любить такую женщину очень сложно и практически невозможно, поэтому старается забыть ее.

А. М. Верещагина

К Александре Михайловне Верещагиной, немного родственнице Лермонтова, поэт испытывал не только родственные чувства, но и был несколько привязан к ней особой нитью. Познакомившись с ней в Москве, Лермонтов начал испытывать к ней некое влечение. Верещагина была умна и с легкостью могла овладеть той или иной ситуацией.

Общение с поэтом сразу же дало Верещагиной понять, что перед ней стоит не простой юноша, а талантливый человек. В своих записках к Михаилу Юрьевичу она признавала его необыкновенный дар и говорила: «Надеюсь, что вы не прекратите писать, и я думаю, что вы пишите хорошо». Признание творческой жилки Верещагиной вдохновляло и радовало М.Ю. Лермонтова.

Александра Михайловна была знакома со многими произведениями талантливого поэта и бережно хранила их в своих альбомах.

По воле судьбы А. М. Верещагина выходит замуж и уезжает жить в Германию. Несмотря на свое замужество, она продолжает переписываться с Лермонтовым и хранить многие предметы о нем в своем замке, в то числе и автопортрет Михаила Юрьевича в бурке.

Верещагиной Лермонтов посвящает стихотворение «Звезда», где пишет о ней как о недосягаемом и волшебном свете, манящем к себе. В тоже время «судьбе в укор», автор понимает, что его любовь к этой женщине безнадежна и не имеет будущего.

А. О. Смирнова

Адресатом любовной лирики Лермонтова является и Александра Осиповна Смирнова. Умная, красивая, независимая и привлекательная особа была знакома со многими друзьями Лермонтова, в том числе и им самим. Согласно многим утверждениям свидетелей того времени именно образ А.О.

Смирновой был прототипом известной лирической героини Минской, с которой можно встретиться при прочтении повести «Штосс», написанной талантливым Михаилом Юрьевичем. Милые черты Александры Осиповной автор подробно описал в образе героине Минской.

Кроме данной поэмы Лермонтов посвятил ей небольшое стихотворное послание, на которое она ничего не ответила.

Строки послания Лермонтова гласят: «При вас я слушать вас хочу», «И я в смущении молчу». Автор понимает сто возникшее в нем чувство также не разделено его избранницей. Он пишет: «Что ж делать?», пытаясь найти ответ и поразить Смирнову своими речами и познаниями, но все тщетно. И опять его корабль не находит причала в желанной гавани.

Любовная лирика М.Ю. Лермонтова — своеобразие темы, стихи и их особенности

Сочинение на тему «Любовная лирика М. Ю. Лермонтова» — довольно частое явление на уроках русского языка и литературы в старших классах. Стихи поэта на тему любви неоднозначны, женщина воспринимается не как абстрактный образ, наделенный определенными качествами.

Это не идеализированная «особа», а конкретный человек, к которому поэт испытывает сильные чувства, побудившие его создать стихотворение. Пожалуй, это отличает Лермонтова от других поэтов, которые творили до него и после.

Адресаты любовной лирики М. Ю. Лермонтова

Проведя анализ непродолжительной жизни поэта, можно понять, что любовных отношений в ней было не так уж и много. Виной всему образ Лермонтова, впечатление, которое он производил на окружающих.

Одна из его муз, А. О. Смирнова, которой посвящены многие произведения лирического характера, говорила, что Михаил Юльевич производит впечатление злого, дерзкого человека. Но на деле он добрый, частный и порядочный. Просто свои хорошие качества умело прячет под маской дерзости.

История жизни поэта драматична, но это не значит, что в ней не было искренних чувств. Варенька Лопухина – первая любовь автора.

Он описывает ее как легкую, красивую и довольно умную девушку, которая умела вдохновлять. Все вокруг оживало, когда она представала перед ним.

Но увы, эти чувства были обречены. Несмотря на то, что Лермонтов любил Варвару Александровну, она была вынуждена выйти замуж за другого мужчину.

С Екатериной Сушковой поэт познакомился в Москве. Образ кокетки вдохновил его на написание 11 стихотворений, которые были объединены в цикл. Повторная встреча Сушковой и Михаила Юрьевича состоялась в Петербурге, но тогда красавица уже готовилась выйти замуж, причем ее избранником стал друг поэта.

С Александрой Воронцовой-Дашковой отношений у Лермонтова не было, на момент знакомства она была уже замужем. Но живость, остроумие и необычный взгляд на жизнь, вдохновили поэта на написание одного из своих лучших произведений «К портрету».

Стихотворения Лермонтова о любви и их особенности

У Лермонтова тема любви прослеживается в ранних и поздних произведениях. Если говорить кратко, то отыскать это чувство можно во многих стихотворениях поэта.

Естественно, что в юношеском возрасте чувство не приносит Лермонтову радости, о чем он говорит в одном из своих произведений:

«Любовь не красит жизнь мою.

Она как чумное пятно

На сердце, жжёт, хотя темно».

Эти строки Михаил Юрьевич написал, когда ему ещё не было и 17 лет. Но видно, что переживания автора глубоки.

Тема любви переплетается с разлукой, неверностью дамы, разочарованием, итогом является отказ автора от всего:

«Ты знаешь, мира и забвенья

Не надо мне!».

Проблема заключается в том, что лирический герой не ищет пути к сердцу возлюбленной. Он не рыцарь и не готов завоевывать даму:

«И я бы мог быть счастлив; но зачем

Искать условий счастья в былом!».

В чем своеобразие любовной лирики м. ю. лермонтова?

У Михаила Юрьевича тема любви тесно переплетается с темой свободы. Она непременно «пропитана» разочарованием, разлукой.

Поэт воспринимает свои чувства особенным образом, переживает их.

Создается впечатление, что любовь, как таковая, тяготит его. Он пытается избавиться от нее, но не может. Чувства лишают его ощущения свободы, к которому М. Ю Лермонтов так стремится. В каком-то смысле любовь ограничивает поэта, сковывает его.

Лирические мотивы в творчестве А. С. Пушкина чем-то похожи, но у Лермонтова любовь ассоциируется со страданием, приносит ему определенные муки. Что нехарактерно для столь возвышенного чувства, которое придает легкость.

Автор замыкается в себе, не раскрывается, по этой причине любовь приносит ему боль, неудобства.

Заставляет писать тягостные стихи, в которых он выражает свои эмоции.

Если обычно любовь приносит радость и счастье, то в поэзии Лермонтова это скорее негативное чувство, чем позитивное, которое он испытывает к конкретной женщине.

В то же время эмоции заставляют поэта особенным образом относиться к избраннице, которая их вызвала. В творчестве это хорошо прослеживается.

В чем же причина такого восприятия? Пожалуй, в индивидуальных особенностях характера, ведь люди творческого плана всегда чувствуют иначе, тоньше. Придавая своим эмоциям особое значение.

Чтобы написать сочинение на тему лирики в творчестве М. Ю. Лермонтова, недостаточно просто прийти в класс и «отсидеть» урок. Необходимо прочувствовать стихи поэта, понять его переживания и эмоции, вызванные этим чувством. Осознать, кому посвящены лирические произведения, и что так восхитило или разочаровало автора.

Источник: https://nauka.club/literatura/lyubovnaya-lirika-lermontova.html

В чем своеобразие темы любви в лирике м. ю. лермонтова?

Любовь… Наверное, это одно из самых часто употребляемых в литературе и в повседневной жизни слов. В то же время именно оно содержит в себе наибольшее количество противоречивых смыслов. Из-за любви люди шли на подвиг, и из-за нее же совершали страшные преступления.

Ею наполнены все романтические сюжеты, многие виды искусства в культуре всех времен художественной жизни человека. Это чувство, которое философы разных времен определяли как “корень жизни”, “восхитительнейшее благо”, “мерило человечности”, “то, на чем держится мир”.

Важной чертой лермонтовской лирики является сочетание в ней гражданского, философского и личного содержания. Лирический герой Лермонтова – носитель индивидуального характера.

Это поэт-мыслитель и гражданин, размышляющий о свободе и рабстве, о жизни и смерти, о судьбе своей Родины и, вместе с тем, человек, отдающийся впечатлениям личной жизни, и прежде всего любви.

Традиции русской любовной лирики, существовавшие до Лермонтова, были богаты и разнообразны. Стихи молодого поэта об этом прекрасном чувстве автобиографичны и поэтому эмоциональны и проникновенны. Любовные стихотворения Михаила Юрьевича не были выделены в отдельные сборники.

Как правило, стихи он адресовал своим возлюбленным. Например, в творениях, посвященных Е.

Сушковой, вырисовывался ее “светский” облик: “притворное внимание”, “острота речей”, насмешливое обращение с героем, бездушие и обида от неразделенной любви пробуждает в лирическом герое чувство гордости и вызывает его на борьбу со своими чувствами и с любимой, которую он не желает прощать: Ничто не сблизит больше нас, Ничто мне не отдаст покой… Хоть в сердце шепчет чудный глас: Я не могу любить другой. Иной женский образ рисует поэт в стихах, посвященных В. Лопухиной. В этой женщине поэта больше всего волнует “чудная простота” и неспособность “лицемерить”, она противопоставляется идеалу светской красавицы. Лирический герой не случайно называет ее своим “лучом-путеводителем” (“Мы случайно сведены судьбою…”). Эта любовь была искренней и чистой: Она гордой красотою Прельщает юношей живых. Она не водит за собою Толпу вздыхателей немых.

Эти строки поэт посвятил Лопухиной. Герой любовной лирики Лермонтова обладает сложным характером и особым мировоззрением, он наделен сомнениями и мечтами о своем высоком предназначении. Слова о любви смешиваются в его монологах с заветными мыслями о себе и о мире.

При этом одной из главных индивидуальных особенностей лермонтовской поэзии о любви является связанная с ней надежда, чаще всего несбыточная, на то, что любовь избавит его от одиночества.

Влюбленный герой Лермонтова часто страдает от любви, но в своем чувстве он слишком горд, а романтические переживания не могут заглушить в нем чувства собственного достоинства: Я горд! Прости! люби другого, Мечтай любовь найти в другом; Чего б то ни было земного, Я не соделаюсь рабом. Лирический герой – романтик с бурей чувств и эмоций.

Любовные стихотворения представляют собой откровения, раскрывающие поэта с разных, порой неожиданных сторон. Стихотворение “Нет, не тебя так пылко я люблю” – небольшое по объему, его нередко называют “таинственным разговором”.

Оно заключает в себе глубокий смысл, это своеобразное прощание с юностью и любовью; реальная история из жизни, которую очень изящно и тонко рисует автор. Обращаясь к бывшей возлюбленной, Лермонтов усиливает впечатление за счет отрицаний: Нет, не тебя так пылко я люблю, Не для меня красы твоей блистанье: Люблю в тебе я прошлое страданье И молодость погибшую мою.

Поэт всю жизнь был верен себе, горд, всегда имел свою точку зрения. Возможно, поэтому он испытывал муки одиночества, его не понимало общество, да и не хотело понимать. Любовь в лирике Лермонтова трагична, как и многое в его жизни.

Это краткий миг, яркая вспышка в монотонной обыденности, которая внезапно озаряет человеческую жизнь, и так же внезапно пропадает, оставляя лишь воспоминания и досаду.

Другой частый мотив у поэта – мотив несостоявшейся любви, которой так и не суждено было озарить своим ярким светом две одинокие любящие души: Они любили друг друга так долго и нежно, С тоской глубокой и страстью безумно-мятежной! Но, как враги, избегали признанья и встречи, И были пусты и хладны их краткие речи.

Поэты по-особому воспринимают окружающий мир, они тоньше воспринимают и чувства, и эмоции. Они более впечатлительны. Жизнь Лермонтова полна поисков, скитаний и противоречий.

Хотя поэт прожил недолгую жизнь, но она была яркой, оставившей заметный след, который сумел пройти сквозь века. Такой же была и любовь в стихах поэта – яркой, противоречивой, возвышенной, эмоционально-острой, с трагичным финалом. Но таков был его выбор: искать, находить, лишать себя покоя, отдавшись чувствам.

Любовь – это сладостная мука, жизнь без которой – не жизнь, а существование, лишенное ярких красок.

Loading… В чем своеобразие темы любви в лирике м. ю. лермонтова?

Источник: https://lit.ukrtvory.ru/v-chem-svoeobrazie-temy-lyubvi-v-lirike-m-yu-lermontova/

«Любовная лирика Лермонтова» — сочинение

SELECT `data`

  FROM `pr4iy_session`

  WHERE `session_id` = 'pqe579uac80mcv3hgljpj8n8q1'

DELETE 

  FROM `pr4iy_session`

  WHERE `time` < '1632516151'

SELECT `session_id`

  FROM `pr4iy_session`

  WHERE `session_id` = 'pqe579uac80mcv3hgljpj8n8q1' 
  LIMIT 0, 1

INSERT INTO `pr4iy_session`
(`session_id`, `client_id`, `time`) 
  VALUES 
('pqe579uac80mcv3hgljpj8n8q1', 0, '1632517951')

SELECT extension_id AS id, element AS "option", params, enabled

  FROM pr4iy_extensions

  WHERE `type` = 'component'

SELECT b.id

  FROM pr4iy_usergroups AS a

  LEFT JOIN pr4iy_usergroups AS b 
  ON b.lft <= a.lft 
  AND b.rgt >= a.rgt

  WHERE a.id = 9

SELECT id, rules

  FROM `pr4iy_viewlevels`

SELECT folder AS type, element AS name, params

  FROM pr4iy_extensions

  WHERE enabled = 1 
  AND type ='plugin' 
  AND state IN (0,1) 
  AND access IN (1,1,5)

  ORDER BY ordering

SELECT m.id, m.menutype, m.title, m.alias, m.note, m.path AS route, m.link, m.type, m.level, m.language,`m`.`browserNav`, m.access, m.params, m.home, m.img, m.template_style_id, m.component_id, m.parent_id,e.element as component

  FROM pr4iy_menu AS m

  LEFT JOIN pr4iy_extensions AS e 
  ON m.component_id = e.extension_id

  WHERE m.published = 1 
  AND m.parent_id > 0 
  AND m.client_id = 0

  ORDER BY m.lft

SELECT c.id, c.asset_id, c.access, c.alias, c.checked_out, c.checked_out_time,
			c.created_time, c.created_user_id, c.description, c.extension, c.hits, c.language, c.level,
			c.lft, c.metadata, c.metadesc, c.metakey, c.modified_time, c.note, c.params, c.parent_id,
			c.path, c.published, c.rgt, c.title, c.modified_user_id, c.version, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(c.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', c.id, c.alias) ELSE c.id END as slug

  FROM pr4iy_categories as c

  LEFT JOIN pr4iy_categories AS s 
  ON (s.lft <= c.lft 
  AND s.rgt >= c.rgt) OR (s.lft > c.lft 
  AND s.rgt < c.rgt)

  LEFT JOIN  (SELECT cat.id as id 
  FROM pr4iy_categories AS cat JOIN pr4iy_categories AS parent 
  ON cat.lft BETWEEN parent.lft 
  AND parent.rgt 
  WHERE parent.extension = 'com_content' 
  AND parent.published != 1 
  GROUP BY cat.id) AS badcats 
  ON badcats.id = c.id

  WHERE (c.extension='com_content' OR c.extension='system') 
  AND c.access IN (1,1,5) 
  AND c.published = 1 
  AND s.id=188 
  AND badcats.id is null

  GROUP BY c.id, c.asset_id, c.access, c.alias, c.checked_out, c.checked_out_time,
			 c.created_time, c.created_user_id, c.description, c.extension, c.hits, c.language, c.level,
			 c.lft, c.metadata, c.metadesc, c.metakey, c.modified_time, c.note, c.params, c.parent_id,
			 c.path, c.published, c.rgt, c.title, c.modified_user_id, c.version

  ORDER BY c.lft

SELECT `alias`,`catid`

  FROM `pr4iy_content`

  WHERE `id` = 188

SELECT `id`, `alias`, `catid`, `language`

  FROM pr4iy_content

  WHERE `id` = 188 
  LIMIT 0, 1

SELECT c.id, c.asset_id, c.access, c.alias, c.checked_out, c.checked_out_time,
			c.created_time, c.created_user_id, c.description, c.extension, c.hits, c.language, c.level,
			c.lft, c.metadata, c.metadesc, c.metakey, c.modified_time, c.note, c.params, c.parent_id,
			c.path, c.published, c.rgt, c.title, c.modified_user_id, c.version, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(c.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', c.id, c.alias) ELSE c.id END as slug

  FROM pr4iy_categories as c

  LEFT JOIN pr4iy_categories AS s 
  ON (s.lft <= c.lft 
  AND s.rgt >= c.rgt) OR (s.lft > c.lft 
  AND s.rgt < c.rgt)

  LEFT JOIN  (SELECT cat.id as id 
  FROM pr4iy_categories AS cat JOIN pr4iy_categories AS parent 
  ON cat.lft BETWEEN parent.lft 
  AND parent.rgt 
  WHERE parent.extension = 'com_content' 
  AND parent.published != 1 
  GROUP BY cat.id) AS badcats 
  ON badcats.id = c.id

  WHERE (c.extension='com_content' OR c.extension='system') 
  AND c.access IN (1,1,5) 
  AND c.published = 1 
  AND s.id=27 
  AND badcats.id is null

  GROUP BY c.id, c.asset_id, c.access, c.alias, c.checked_out, c.checked_out_time,
			 c.created_time, c.created_user_id, c.description, c.extension, c.hits, c.language, c.level,
			 c.lft, c.metadata, c.metadesc, c.metakey, c.modified_time, c.note, c.params, c.parent_id,
			 c.path, c.published, c.rgt, c.title, c.modified_user_id, c.version

  ORDER BY c.lft

SELECT extension_id AS id, element AS "option", params, enabled

  FROM pr4iy_extensions

  WHERE `type` = 'library' 
  AND `element` = 'joomla'

UPDATE `pr4iy_extensions`

  SET `params` = '{\"mediaversion\":\"d4a67c28a31bbec5308ae9a7046aa413\"}'

  WHERE `type` = 'library' 
  AND `element` = 'joomla'

SELECT *

  FROM `pr4iy_jcomments_settings`

  WHERE `lang` = '' 
  AND `component` = ''

SELECT id, home, template, s.params

  FROM pr4iy_template_styles as s

  LEFT JOIN pr4iy_extensions as e 
  ON e.element=s.template 
  AND e.type='template' 
  AND e.client_id=s.client_id

  WHERE s.client_id = 0 
  AND e.enabled = 1

SELECT a.rules

  FROM pr4iy_assets AS a

  WHERE (a.id = 1)

  GROUP BY a.id, a.rules, a.lft

SELECT b.rules

  FROM pr4iy_assets AS a

  LEFT JOIN pr4iy_assets AS b 
  ON b.lft <= a.lft 
  AND b.rgt >= a.rgt

  WHERE (a.id = 1)

  GROUP BY b.id, b.rules, b.lft

  ORDER BY b.lft

SELECT alias

  FROM pr4iy_content

  WHERE id=188

SELECT *

  FROM pr4iy_languages

  WHERE published=1

  ORDER BY ordering ASC

SELECT b.rules

  FROM pr4iy_assets AS a

  LEFT JOIN pr4iy_assets AS b 
  ON b.lft <= a.lft 
  AND b.rgt >= a.rgt

  WHERE (a.name = 'com_content')

  GROUP BY b.id, b.rules, b.lft

  ORDER BY b.lft

SELECT a.id, a.asset_id, a.title, a.alias, a.introtext, a.fulltext, 
  CASE WHEN badcats.id is null THEN a.state ELSE 0 END AS state, a.catid, a.created, a.created_by, a.created_by_alias, 
  CASE WHEN a.modified = '0000-00-00 00:00:00' THEN a.created ELSE a.modified END as modified, a.modified_by, a.checked_out, a.checked_out_time, a.publish_up, a.publish_down, a.images, a.urls, a.attribs, a.version, a.ordering, a.metakey, a.metadesc, a.access, a.hits, a.metadata, a.featured, a.language, a.xreference,c.title AS category_title, c.alias AS category_alias, c.access AS category_access,u.name AS author,parent.title as parent_title, parent.id as parent_id, parent.path as parent_route, parent.alias as parent_alias,ROUND(v.rating_sum / v.rating_count, 0) AS rating, v.rating_count as rating_count

  FROM pr4iy_content AS a

  LEFT JOIN pr4iy_categories AS c 
  on c.id = a.catid

  LEFT JOIN pr4iy_users AS u 
  on u.id = a.created_by

  LEFT JOIN pr4iy_categories as parent 
  ON parent.id = c.parent_id

  LEFT JOIN pr4iy_content_rating AS v 
  ON a.id = v.content_id

  LEFT 
  OUTER JOIN  (SELECT cat.id as id 
  FROM pr4iy_categories AS cat JOIN pr4iy_categories AS parent 
  ON cat.lft BETWEEN parent.lft 
  AND parent.rgt 
  WHERE parent.extension = 'com_content' 
  AND parent.published <= 0 
  GROUP BY cat.id) AS badcats 
  ON badcats.id = c.id

  WHERE a.id = 188 
  AND (a.publish_up = '0000-00-00 00:00:00' OR a.publish_up <= '2021-09-24 21:12:31') 
  AND (a.publish_down = '0000-00-00 00:00:00' OR a.publish_down >= '2021-09-24 21:12:31') 
  AND (a.state = 1 OR a.state =2)

SELECT `m`.`tag_id`,`t`.*

  FROM `pr4iy_contentitem_tag_map` AS m 

  INNER JOIN `pr4iy_tags` AS t  
  ON `m`.`tag_id` = `t`.`id`

  WHERE `m`.`type_alias` = 'com_content.article' 
  AND `m`.`content_item_id` = 188 
  AND `t`.`published` = 1 
  AND t.access IN (1,1,5)

SELECT m.id, m.title, m.module, m.position, m.content, m.showtitle, m.params, mm.menuid

  FROM pr4iy_modules AS m

  LEFT JOIN pr4iy_modules_menu AS mm 
  ON mm.moduleid = m.id

  LEFT JOIN pr4iy_extensions AS e 
  ON e.element = m.module 
  AND e.client_id = m.client_id

  WHERE m.published = 1 
  AND e.enabled = 1 
  AND (m.publish_up = '0000-00-00 00:00:00' OR m.publish_up <= '2021-09-24 21:12:31') 
  AND (m.publish_down = '0000-00-00 00:00:00' OR m.publish_down >= '2021-09-24 21:12:31') 
  AND m.access IN (1,1,5) 
  AND m.client_id = 0 
  AND (mm.menuid = 128 OR mm.menuid <= 0)

  ORDER BY m.position, m.ordering

SELECT metakey

  FROM pr4iy_content

  WHERE id = 188

SELECT a.id,a.title,DATE(a.created) as created,a.catid,a.language,cc.access AS cat_access,cc.published AS cat_state, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(a.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', a.id, a.alias) ELSE a.id END as slug, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(cc.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', cc.id, cc.alias) ELSE cc.id END as catslug

  FROM pr4iy_content AS a

  LEFT JOIN pr4iy_content_frontpage AS f 
  ON f.content_id = a.id

  LEFT JOIN pr4iy_categories AS cc 
  ON cc.id = a.catid

  WHERE a.id != 188 
  AND a.state = 1 
  AND a.access IN (1,1,5) 
  AND (a.metakey LIKE '%лермонтов%') 
  AND (a.publish_up = '0000-00-00 00:00:00' OR a.publish_up <= '2021-09-24 21:12:31') 
  AND (a.publish_down = '0000-00-00 00:00:00' OR a.publish_down >= '2021-09-24 21:12:31') 
  LIMIT 0, 5

SELECT * 
  FROM pr4iy_content_extravote 
  WHERE content_id=188 
  AND extra_id=0

SHOW FULL COLUMNS 
  FROM `pr4iy_content`

SELECT *

  FROM pr4iy_content

  WHERE `id` = '188'

UPDATE pr4iy_content

  SET `hits` = (`hits` + 1)

  WHERE `id` = '188'

**2 × SELECT extension_id AS id, element AS "option", params, enabled 
  FROM pr4iy_extensions**

**2 × SELECT b.rules 
  FROM pr4iy_assets AS a 
  LEFT JOIN pr4iy_assets AS b 
  ON b.lft <= a.lft 
  AND b.rgt >= a.rgt**

**2 × SELECT c.id, c.asset_id, c.access, c.alias, c.checked_out, c.checked_out_time,    c.created_time, c.created_user_id, c.description, c.extension, c.hits, c.language, c.level,    c.lft, c.metadata, c.metadesc, c.metakey, c.modified_time, c.note, c.params, c.parent_id,    c.path, c.published, c.rgt, c.title, c.modified_user_id, c.version, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(c.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', c.id, c.alias) ELSE c.id END as slug 
  FROM pr4iy_categories as c 
  LEFT JOIN pr4iy_categories AS s 
  ON (s.lft <= c.lft 
  AND s.rgt >= c.rgt) OR (s.lft > c.lft 
  AND s.rgt < c.rgt) 
  LEFT JOIN  (SELECT cat.id as id 
  FROM pr4iy_categories AS cat JOIN pr4iy_categories AS parent 
  ON cat.lft BETWEEN parent.lft 
  AND parent.rgt**

**1 × SELECT `m`.`tag_id`,`t`.* 
  FROM `pr4iy_contentitem_tag_map` AS m  
  INNER JOIN `pr4iy_tags` AS t  
  ON `m`.`tag_id` = `t`.`id`**

**1 × SELECT * 
  FROM pr4iy_languages**

**1 × SELECT alias 
  FROM pr4iy_content**

**1 × SELECT a.id, a.asset_id, a.title, a.alias, a.introtext, a.fulltext, 
  CASE WHEN badcats.id is null THEN a.state ELSE 0 END AS state, a.catid, a.created, a.created_by, a.created_by_alias, 
  CASE WHEN a.modified = '0000-00-00 00:00:00' THEN a.created ELSE a.modified END as modified, a.modified_by, a.checked_out, a.checked_out_time, a.publish_up, a.publish_down, a.images, a.urls, a.attribs, a.version, a.ordering, a.metakey, a.metadesc, a.access, a.hits, a.metadata, a.featured, a.language, a.xreference,c.title AS category_title, c.alias AS category_alias, c.access AS category_access,u.name AS author,parent.title as parent_title, parent.id as parent_id, parent.path as parent_route, parent.alias as parent_alias,ROUND(v.rating_sum / v.rating_count, 0) AS rating, v.rating_count as rating_count 
  FROM pr4iy_content AS a 
  LEFT JOIN pr4iy_categories AS c 
  on c.id = a.catid 
  LEFT JOIN pr4iy_users AS u 
  on u.id = a.created_by 
  LEFT JOIN pr4iy_categories as parent 
  ON parent.id = c.parent_id 
  LEFT JOIN pr4iy_content_rating AS v 
  ON a.id = v.content_id 
  LEFT 
  OUTER JOIN  (SELECT cat.id as id 
  FROM pr4iy_categories AS cat JOIN pr4iy_categories AS parent 
  ON cat.lft BETWEEN parent.lft 
  AND parent.rgt**

**1 × SELECT metakey 
  FROM pr4iy_content**

**1 × SELECT * 
  FROM pr4iy_content**

**1 × SELECT * 
  FROM pr4iy_content_extravote**

**1 × SELECT a.id,a.title,DATE(a.created) as created,a.catid,a.language,cc.access AS cat_access,cc.published AS cat_state, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(a.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', a.id, a.alias) ELSE a.id END as slug, 
  CASE WHEN CHAR_LENGTH(cc.alias) != 0 THEN CONCAT_WS(':', cc.id, cc.alias) ELSE cc.id END as catslug 
  FROM pr4iy_content AS a 
  LEFT JOIN pr4iy_content_frontpage AS f 
  ON f.content_id = a.id 
  LEFT JOIN pr4iy_categories AS cc 
  ON cc.id = a.catid**

**1 × SELECT m.id, m.title, m.module, m.position, m.content, m.showtitle, m.params, mm.menuid 
  FROM pr4iy_modules AS m 
  LEFT JOIN pr4iy_modules_menu AS mm 
  ON mm.moduleid = m.id 
  LEFT JOIN pr4iy_extensions AS e 
  ON e.element = m.module 
  AND e.client_id = m.client_id**

**1 × SELECT id, home, template, s.params 
  FROM pr4iy_template_styles as s 
  LEFT JOIN pr4iy_extensions as e 
  ON e.element=s.template 
  AND e.type='template' 
  AND e.client_id=s.client_id**

**1 × SELECT folder AS type, element AS name, params 
  FROM pr4iy_extensions**

**1 × SELECT id, rules 
  FROM `pr4iy_viewlevels**

**1 × SELECT b.id 
  FROM pr4iy_usergroups AS a 
  LEFT JOIN pr4iy_usergroups AS b 
  ON b.lft <= a.lft 
  AND b.rgt >= a.rgt**

**1 × SELECT `session_id` 
  FROM `pr4iy_session`**

**1 × SELECT m.id, m.menutype, m.title, m.alias, m.note, m.path AS route, m.link, m.type, m.level, m.language,`m`.`browserNav`, m.access, m.params, m.home, m.img, m.template_style_id, m.component_id, m.parent_id,e.element as component 
  FROM pr4iy_menu AS m 
  LEFT JOIN pr4iy_extensions AS e 
  ON m.component_id = e.extension_id**

**1 × SELECT `alias`,`catid` 
  FROM `pr4iy_content`**

**1 × SELECT `data` 
  FROM `pr4iy_session`**

**1 × SELECT * 
  FROM `pr4iy_jcomments_settings`**

**1 × SELECT `id`, `alias`, `catid`, `language` 
  FROM pr4iy_content**

**1 × SELECT a.rules 
  FROM pr4iy_assets AS a**

Сочинение Любовная лирика Лермонтова 9 класс

Теме любви в творчестве любого автора, как правило, уделяется достаточно времени и внимания. Молодой Лермонтов посвятил свыше двадцати стихотворений своим прекрасным подругам. Он подробно описывает свои взаимоотношения с ними — вероломство и измена, скорбь и охлаждение к одной из них. Его юношеская любовь к одной из подруг была неразделённой. Он окружает себя ореолом мученика.

Лермонтов был чувствительным человеком. И он предостерегает тех, кто готов броситься в любовь, как в пьянящий омут, с головой. Поэт по натуре был идеалистом, часто разочаровывался в жизни. Он сомневался, подключал логику и холодный рассудок. И делал выводы, что любовь в этом мире невозможна, одиночество неизбежно. Страдания и разочарования от первой несчастной любви проходят красной нитью через всё творчество поэта.

У поэта тема любви с «горчинкой» как предчувствие трагической развязки. Все его лирические герои несчастны в любви. Он переносит свои взаимоотношения с дамами на бумагу, как — будто ему не с кем поделиться, никто его не понимает. В тему лирики как — бы вплетается гражданская тема. Человек не может жить как в вакууме, в отрыве от общества. Он должен жить в рамках принятых условностей. Обманутый своими надеждами, он полностью уходит в мир поэзии, мечтаний и грёз. Его гнетёт собственное одиночество.

Более зрелый поэт уже не видит любовь в «розовом « цвете. Он выражает свои чувства в любовных новеллах. И опять его герой вынужден жить в рамках принятых общественных условностей, которые препятствуют его любви. Мысли о любви перекликаются с философскими мыслями о себе и своём месте в жизни, о значении смерти. С одной стороны, осознание того, что любовь не вечна, а с другой стороны — готовность окунуться в неё без остатка.

Любовная лирика Лермонтова не успокаивает, а наоборот, тревожит, подталкивает к раздумью и не оставляет места для иллюзий. В ней нашли отражение его искания, душевные переживания. По натуре Лермонтов — романтик. Он верит в существование другого мира, где человек может жить так, как он хочет, любить и быть счастливым. Любовь — это прикосновение к вечности. А любовь простая, человеческая — просто обуза, почти всегда неразделённая или утраченная. Противоречие между действительностью и мечтой убивает любовь, разрушает её. Тема любви в творчестве поэта прочно связана с ощущением постоянной боли в его душе от неразделенной, безответной любви.

9 класс

• Сочинение День защиты детей 1 июня

  Дети для взрослых всегда должны быть главными людьми на планете, ради которых нужно менять самих себя ежедневно, становясь лучше и делая их жизнь более наполненной и интересной. Для большинства детей это крайне важно,

• Сочинение на тему Делай добро 6 класс

  Каждый человек обладает этим великим благом, которое помогает другим людям почувствовать себя не одинокими, так как добрый человек, всегда придет на помощь и не сможет бросить другого человека в беде. Человек, устроен следующим образам:

• Сочинение по картине Широкова Друзья 7 класс

  Прекрасная картина, которая еще раз подтверждает одну простую, но довольно точную истину, что собака друг человека. Почти у каждого из нас, был пес, которого мы любили, а он обязательно отвечал нам взаимностью. Когда смотришь на эту картину,

• Сочинение на тему Любовь к родине

  Что такое любовь к Родине? Скорее всего это воспоминания о том какой была Родина на протяжение нескольких столетий. Но родину нужно ни только, любить, но и еще ценить, уважать, понимать.

• Мысль семейная в романе Война и мир сочинение

  В центре сюжета романа «Война и мир» Льва Николаевича Толстого находятся несколько семей. Все семьи имеют благородное происхождение и каждая имеет свое отличие, свою определенную черту. Лев Николаевич особое внимание уделяет семейным ценностям

• Сочинение Курск — мой город

  Курск находится на юго-запад от Москвы, на расстоянии чуть больше 500 км. Ему 988 лет. Географически город расположен на Среднерусской возвышенности на берегах реки Сейм и её притока. В городе пересекаются железнодорожные,

Особенности любовной лирики М. Ю. Лермонтова

1. Особое место любовной лирики в литературе.
2. Неразделенная любовь юного поэта.
3. Любовная тема в творчестве Лермонтова.
4. Обзорный анализ любовных стихотворений.

Любовная тема в лирике любого поэта занимает особенное место. Это связано с тем, что слишком многое оказывается биографичным. У поэта со счастливой судьбой и стихотворения будут светлыми. И наоборот, несчастья в любви рождают прекрасные, трогательные, но невероятно стихотворные строки.

По любовной лирике можно прочитать и жизненную любовную историю поэта, тем более что мало стихотворений такого рода оказывается без подписи, эпиграфа или другого намека на реальный прототип лирической героини. Конечно, для каждого поэта тема любви оказывается сугубо индивидуальной и неповторимой, но общие мотивы — радость, ревность, печаль от неразделенных чувств — все-таки остаются универсальными понятиями.

С именем М. Ю. Лермонтова связывают новую страницу в истории русской литературы. Часто рассматривают творчество поэта как исполненное трагизмом и драматизмом. Это рассмотрение не случайно. Много трагичного было в жизни поэта, гражданина, человека, однако много трагичного окружало его в повседневности. Это делало общение со светским обществом тяжким и безысходным. Много стихотворений было написано писателем в 30-х годах XIX века, а это тяжелое для России время — время реакции, недоверия к властям и народу, ссылок. Позднее, характеризуя этот период и общее настроение народа, В. Г. Белинский напишет: «Без отрицания жизнь превратится в стоячее и вонючее болото».

Это высказывание стало верной характеристикой творчества поэта, балансирующего на грани между романтизмом мечтаний и идей и печальной, удручающей действительностью. Это противоречие, плотно вошедшее в лирику Лермонтова, приобрело невероятное напряжение. В произведениях неслыханное до этого сочетание — беспощадное отрицание всего грязного, грубого, вещного и могучий полет чистой поэтической мечты. Романтизм Лермонтова основан на вере в существование иного мира, иной жизни, где человек может любить и обрести счастье.

Любовь для Лермонтова — особое, ни с чем не сравнимое чувство, потому для нее отведено особенное место в творческих исканиях. И. С. Тургенев скажет о нем впоследствии: «По тому, как может любить человек, мы можем судить о его внутренней зрелости».

Формирование личности поэта произошло очень рано — в пятнадцать лет его характер был окончательно сформирован и представлял из себя целостную и динамичную картину. Уже в этом возрасте на свет появляются первые стихотворения о любви, отличающиеся глубоким философским и психологическим содержанием. В дневнике юный поэт пишет: «Мне жизнь все как-то коротка, и все боюсь, что не успею свершить чего-то». Идеалы поэта прекрасны, но недостижимы: он мечтает не просто об изменении уровня жизни, а о наступлении «вечного блаженства». Ему необходимы изменения низменной человеческой сущности, разрешения противоречий, на каждом шагу встречающихся в этом далеком от идеала мире. Вечное существование — вершина поэтических помыслов Лермонтова. Однако даже оно не принесет поэту счастья.

Любовная лирика поэта не случайно проникнута нотками трагизма. Она омрачена единственной и неразделенной любовью к другу юности — В. А. Лопухиной. Поэт видит невозможность счастливых отношений и сознательно удаляется от этой любви от мира, окружая себя романтическим ореолом мученичества:

Душа моя должна прожить в земной неволе
Недолго. Может быть, я не увижу боле
Твой взор, твой милый взор, столь нежный для других.

Отчужденность от мирских страстей подчеркивается поэтом в тексте стихотворения следующей строкой: «Чего б то ни было земного, но я не сделаюсь рабом».

Для поэта не существует понятия скоротечной, приземленной любви — это чувство единственно вечно и прекрасно. Иногда он отходит в сторону от своих верований, но эти строки — минутная слабость поэта:

У ног других не забывал
Я взор твоих очей.
Любя других, я лишь страдал
Любовью прежних дней.

Меня спасало вдохновенье
От мелочных сует,
Но от своей души спасенья 
И в самом счастье нет.

Еще одно стихотворение «Сонет» также способно прояснить для читателя понимание любви в лирике Лермонтова. В этом произведении поэт противопоставляет свои идеальные воззрения и мечтания унылой безысходности действительности:

Я памятью живу с увядшими мечтами,
Виденья прежних лет толпятся предо мной,
И образ твой меж них, как месяц в час ночной,
Между бродящими блистает облаками.

В этом главное отличие лирики поэта от аналогичных произведений А. С. Пушкина. Для него любовь — божественный светлый дар. Это чувство свято и радостно. В его стихотворениях нет привнесенного извне трагизма, ведь любовь только сладостный, чарующий, прекрасный миг в жизни каждого человека. Поэтому во многом любовная лирика Пушкина оказывается более реалистичной, несмотря на проступающие иногда пессимистические нотки.

У Лермонтова любовь — высокое, неземное, непостижимое чувство. При этом оно всегда неразделенное или утраченное. Стихотворение «Валерик», часть которого стала самостоятельным произведением — романсом — передает читателю этот трагизм:

Безумно ждать любви заочной?
В наш век все чувства лишь на срок;
Но я вас помню…

Для поэта характерным и традиционным становится мотив неверной любви, разлуки по вине любимой, но оказавшейся недостойной высоких и светлых чувств женщины. Разлад между действительностью и мечтой, характерный для романтического направления в лирике, оказывается убийственным для божественного чувства, разрушает его без остатка.

Лирика Лермонтова многое дает для понимания мировоззрения, мировосприятия поэта. В стихотворениях видна глубина и чистота, с которой он воспринимает жизнь, душевные переживания и богатство внутреннего мира поэта. Он ищет гармонию, вечную свободу и настоящие, подлинные чувства, но найти это ему не позволяет несовершенство мира и общества:

…Страдания человека —

В противоречивости чувств:

Никто не получал, чего хотел.

А что любил?..

Сочинение Любовная лирика Лермонтова 10 класс

Михаил Юрьевич Лермонтов, как и многие поэты, находил вдохновение в любви. В своих стихотворениях он часто с восхищением описывал женскую красоту: стройность и изящность тела, приятные черты лица, выразительные глаза. Например:

Она была прекрасна, как мечта
Ребенка под светилом южных стран;
Кто объяснит, что значит красота:
Грудь полная, иль стройный, гибкий стан,
Или большие очи? – но порой
Всё это не зовем мы красотой…

Лирический герой в произведениях Лермонтова обычно страдает от нераздельной любви. Таким образом поэт описывал свои личные переживания и тяжелые, грустные мысли. Из биографии Лермонтова известно, что он был пылким, влюбчивым, но понравившиеся ему женщины, со временем разочаровывали его. Девушка, которой Лермонтов восхищался и боготворил, предпочла более состоятельного и успешного мужчину, а не мечтательного поэта. На фоне сильных переживаний по этому поводу он создал несколько глубоких произведений, наполненных трагизмом и отчаяньем. Поэтому любовная лирика Лермонтова пропитана страданием, одиночеством и обидой на женское коварство. Читая его стихотворения, становится понятно, что автор испытывал противоречивые чувства. Он стремился к любви, хотел испытать все прекрасные эмоции, истинное счастье, блаженство, но при этом он боялся открыть своё сердце полностью, чтобы снова не быть отвергнутым.

Лермонтов испытывал  неприязнь и даже отвращение к обыденной, повседневной жизни. Лирические герои в его стихотворениях жили в идеальном, чистом и светлом мире, о котором в глубине души мечтал и сам поэт. Он часто писал о возвышенной и непостижимой любви, навсегда утраченной из-за легкомысленной, неверной женщины. Мечты и фантазии автора об идеальном мире и о гармоничных отношениях с представительницами прекрасного пола, разбивались о грубую и жестокую реальность.

Любовная лирика Лермонтова не оставляет иллюзий, она заставляет задуматься о том, что ничто не вечно. Мысли о любви в произведениях поэта удивительным образом перекликаются с философскими рассуждениями о себе и о жизненном предназначении. Даже смерти автор придаёт особое значение, как бы говоря нам о том, что жизнь состоит из различных этапов – что-то безвозвратно уходит, и мы не сможем уже вернуть прошлое, даже если нам это очень нужно. Только воспоминания о прекрасной любви и о счастливых моментах останутся с нами навсегда.

2 сочинение

Проблематика любовных взаимоотношений между мужчиной и женщиной является основной темой литературного творчества поэта и занимает в его литературном наследии более трети от всех произведений.

Лирические стихотворения поэта имеют неповторимую особенность, выражающуюся в постоянном предчувствии трагического финала лирическим героем, который практически не в состоянии испытывать радостные чувства, а лишь страдает от несчастной любви. Именно поэтому вес произведения любовной лирики отдают печальными, грустными оттенками.

Любовная тематика стихотворений поэта отличается предметностью, поскольку отражает индивидуальные черты персонажей произведений, а также передает их чувства и мысли. Данное направление используется в пушкинской поэзии, а затем и Лермонтов демонстрирует в любовной лирике реальность переживаний своих героев.

При этом поэт осуществляет анализ поступков своих героев, продиктованных нахлынувшими чувствами, и их личности, а также выясняет причину любовной драмы, которая представляется неминуемой. Тема любви тесно переплетается у поэта с гражданской проблематикой, поскольку с точки зрения автора на личные взаимоотношения оказывают влияние существующее общество и принятые в нем условности.

В повествовательных содержаниях любовных стихотворений поэта монологи лирического героя сочетаются с философскими мыслями об судьбе и чувствах самого автора, тем самым лирическая поэзия демонстрирует целостную и полную личность поэта.

Любовные стихотворения Лермонтова имеют неспокойный, тревожный мотив, не оставляющий иллюзий и подталкивающий к дальнейшим размышлениям. Поскольку поэт является истинным романтиком, он в потаенных глубинах своей души надеется на существование счастливой и безмятежной любви, которая вправе прикасаться к вечности. Однако человеческая жизнь демонстрирует совершенно обратную сторону, заставляя сердце испытывать постоянную боль от неразделенного или безответного чувства и ощущение грядущего одиночества.

Смысловая нагрузка любовных произведений поэта, хоть и несет в себе тусклость, пессимистичность и отсутствие надежды на счастливое будущее, заключается в неповторимом поэтическом лиризме, глубоком уме, честности, открытости и силе безудержных страстей.

Одним из примеров традиционной для Лермонтова любовной лирики является его знаменитая поэма «Демон», где в качестве основной тематики поэт представляет противоположные любовные чувства, одно из которых в финале оказывается страдающим, а второе – счастливым.

Зрелая лирика поэта представляется читателю в виде любовных новелл, в которых лирический герой изображается в качестве жертвы общественного мнения, препятствующего его счастью.

Любовная лирика Лермонтова

Несколько интересных сочинений

• Герои произведения Очарованный странник Лескова

  Иван Северьяныч Флягин – главный герой произведения, именно с его уст читатель знакомится с событиями. Его с рождения воспитывал отец, так как мать его умерла во время родов

• Композиция трагедии Борис Годунов Пушкина

  Произведение «Борис Годунов» посвящено тяжелым взаимоотношениям обычного народа и царя. Именно данная поэма являлась переломным моментов в творчестве Пушкина. Она символизирует, в своем роде, переход от лирик к историческому реализму.

• Сочинение Роль пейзажа в романе Евгений Онегин

  Пейзаж — это изображение природы. Пушкин умел прекрасно описывать их словами, вкладывая в них смысловую нагрузку. В романе «Евгений Онегин» поэт описал их довольно красочно.

• Правда и ложь в пьесе Горького На дне сочинение

  Много лет человечество всегда волновала проблема , что значит правда и что есть ложь. Сталкиваясь, эти понятия стоят всегда вместе и занимают, чуть ли не основное место в произведениях русских писателей

• Сочинение на тему Значение слова в жизни человека

  Слова, которые мы кому-либо говорим, играют большую роль в жизни человека, что мы произносим и как мы это произносим. Есть хорошая пословица «слово не воробей, вылетит не – поймаешь»

Любовная лирика Лермонтова и ее особенности :: SYL.ru

Все великие поэты и писатели без чувства возвышенной любви к женщине не смогли бы ни жить, ни дышать, ни творить. Она же играла в их жизни трагическую, а зачастую и роковую роль. В творчестве поэта Лермонтова много романтической лирики, но если Пушкин писал о любви почти всегда восторженно и вдохновенно, то Лермонтов, в предощущении разочарования и несбыточности, писал о ней с грустью и тоской. Но все же и у него бывали редкие минуты счастья. Любовная лирика Лермонтова получала вдохновение благодаря многим женщинам. Остановимся на самых ярких его романах.

Лирический герой

Он желает любить жертвенно и самозабвенно, искренне и преданно. Но властвующая дисгармония жизни всегда нарушала красоту и идеалы, которые, проходя сквозь призму интриг и сплетен светского общества, становились пошлыми и оскверненными, очерненными и растоптанными. Поэтому в своем стихотворении «Отчего», посвященном Наталье Ивановой, любовная лирика М. Лермонтова в тот период выразится в строках:

«Мне грустно, потому что я тебя люблю… ».

У него любовь всегда неразлучна с печалью.

Наталья Иванова

Любовная лирика Лермонтова включала в себя так называемый «Ивановский цикл» (1830-1832 гг.), насчитывавший около 40 стихов. Наталья Федоровна Иванова – адресат юношеских лермонтовских стихотворений. Она была дочерью московского литератора Ф. Ф. Иванова. В свои семнадцать она стала предметом вожделения шестнадцатилетнего Лермонтова. Среди стихотворений можно выделить «Я не унижусь пред тобою», «Время сердцу быть в покое», «Когда одни воспоминанья» и другие. Их отношения были сложными. Сначала Лермонтов встретил приязнь и внимание, но потом они резко сменились на холодность и непонимание. Их отношения были тотчас разорваны. В эти минуты Лермонтов ощущал себя оскорбленным и униженным и даже желал для себя смерти. Позже он назовет ее «бесчувственным холодным божеством».

Варенька Лопухина

В студенческие годы, в 1832 году, Лермонтов был представлен русской дворянке Варваре Александровне Лопухиной. Молодые люди полюбили друг друга, причем Лермонтов бережно хранил в сердце образ девушки до самой смерти. Их чувства на тот момент были взаимны, но родители девицы в 1935 году решили выдать ее замуж, подыскав выгодную партию — богатого помещика Н. Ф. Бахметева, который был намного старше ее. Возможно, на брак повлияли слухи об ухаживаниях Мишеля за Екатериной Сушковой.

Любовная лирика Лермонтова принимает новый поворот. Современные литературоведы уверены, что Вареньке Лермонтов посвятил немало своих произведений, стихов и поэму «Демон». Она же, Лопухина, стала прототипом Веры в повести «Герой нашего времени», которую любил Печорин, похожий на самого автора. В драме «Два брата» гений тоже высказывается о неравных браках по расчету, намекая на семью Варвары.

Может быть, и была Варенька верной и покорной женой, но счастливой ей стать не довелось — муж был ревнив и не разрешал даже вспоминать о Лермонтове. Но она так и не смогла забыть поэта.

Ей Лермонтов посвятил стихотворение «Она не гордой красотою».

После ссылки на Кавказ, в 1838 году, Лермонтов виделся с Лопухиной-Бахметевой. К тому времени она уже была больна, и вид ее немного удручал.

Лермонтов посвятил ей стихотворение «Ребенку». В этот период была красива и нежна любовная лирика Лермонтова. Стихотворения трогают до глубины души.

В 1841 году, когда не стало Лермонтова, нервы Варвары совсем сдали, восстанавливать силы она не хотела ни в Москве, ни за границей, потом она сильно ослабла и в 1851 году, когда ей исполнилось всего 36 лет, скончалась. История этой любви запечатлена в романе Лермонтова «Сказки Золотого века».

Вдохновляющие женщины

Если кратко, то любовная лирика Лермонтова всегда была связана с печалью. Среди его вдохновительниц можно выделить такие женские образы:

• Екатерина Сушкова — первая влюблённость поэта. Девушка сразу привлекла внимание. Она была светской кокеткой старше на несколько лет и не испытывала к нему пылких чувств. Всю обиду от неразделенной любви писатель передал в «Сушковском цикле», а именно в произведениях «Благодарю!», «К Сушковой…». Екатерина не рассматривала молодого человека в роли супруга, а их отношения продлились с 1830 по 1831 год. Спустя пять лет молодые люди встретились. Лермонтов стал бравым гусаром. Узнав, что Екатерина планирует выйти замуж за Лопухина, повёл себя хитро и искусно, скомпрометировав девушку перед окружающими. Напоследок сообщает, что её не любил, а лишь отомстил за насмешки. Эта краткая история стала основой незаконченного интимного романа «Княгиня Лиговская».
• Варвара Лопухина — главная любовь в жизни Лермонтова. Чувства молодых людей были взаимными, но родители девушки решили отдать её замуж за помещика Н. Ф. Бахметьева. В связи с этим любовная лирика кардинально изменилась. Вареньке поэт посвятил немало произведений. Так, она является прототипом Веры в повести «Герой нашего времени», а в драме «Два брата» автор раскрывает тему неравных браков. Брак Лопухиной был несчастливым, муж был очень ревнивым, а она никак не могла забыть Лермонтова. Лирика поэта в этот период привлекает нежностью и красотой, а произведения трогают до глубины души. Автор осознаёт, что влюблённым не суждено быть вместе, поэтому стремится уйти от мира, любви, окружая себя мученичеством: «Душа моя должна прожить в земной неволе недолго…». После смерти Лермонтова женщина окончательно ослабла, не хотела восстанавливать силы и в 36-летнем возрасте умерла. Лермонтов увековечил историю их любви в романе «Сказки Золотого века».
• Екатерина Быховец — это дальняя родственница Лермонтова, с которой он познакомился у тётки. Женщина напоминала ему Лопухину — это видно по его творению: «Нет, не тебя так пылко я люблю…». Любовная лирика утрачивает былую силу, стихи наполнены грустью об утраченных чувствах, драматизмом. Только с Быховец Лермонтов был настоящим, но постоянно грустил, скорее всего, ожидая надвигающуюся беду. Женщина была вместе с ним в момент дуэли.

Любовная лирика является центральной темой в творчестве Михаила Юрьевича Лермонтова. На её развитие повлияли его романтические отношения с женщинами. Главный герой его произведений страдает от чувств, но не теряет надежды, что девушка избавит его от одиночества.

Екатерина Сушкова

Еще одни любовные отношения связывают Лермонтова уже со взрослой светской дамой Екатериной Александровной Сушковой. В 1830 году ей он посвящает целый цикл своих стихотворений. Любовная лирика Лермонтова оказалась в новой страдальческой фазе. Но Сушкова поначалу не воспринимала влюбленного в нее Лермонтова и, благосклонно слушая стихи-посвящения, не скрывала насмешливого отношения к их автору. А Лермонтов мог часами спорить с ней до слез, дабы доказать свою правоту.

Одно из стихотворений — «Нищий», другое — «К Сушковой», или «Зови надежду сновиденьем…» и т. д. Везде он признается ей в любви и просто зачарован ею. Ровно год длился их роман, с 1830 по 1831 год. Сушкова была его московской знакомой, с которой часто виделся в подмосковной усадьбе у своих родственников Столыпиных. Как жениха она его не рассматривала, но прошло пять лет, и Лермонтов появился возле нее уже бравым гусаром. Прознав, что она собирается выйти замуж за его друга Лопухина, он ведет себя так искусно и хитро, что пленяет сердце красавицы и тем самым компрометирует ее в глазах окружающих. А потом признается ей в том, что никогда не любил. В итоге они прощаются. Лермонтов рад тому, что отомстил за свою любовь и насмешки. Скорее всего, эта самая темная страница его биографии появилась из-за юнкерского воспитания и желания всегда быть на пьедестале.

История их отношений хорошо отображена в незаконченном романе «Княгиня Лиговская» (1935 г.), там прототипом Сушковой выступает Елизавета Негурова.

Стихотворения Лермонтова о любви и их особенности

У Лермонтова тема любви прослеживается в ранних и поздних произведениях. Если говорить кратко, то отыскать это чувство можно во многих стихотворениях поэта.

Естественно, что в юношеском возрасте чувство не приносит Лермонтову радости, о чем он говорит в одном из своих произведений:

«Любовь не красит жизнь мою.

Она как чумное пятно

На сердце, жжёт, хотя темно».

Эти строки Михаил Юрьевич написал, когда ему ещё не было и 17 лет. Но видно, что переживания автора глубоки.

Тема любви переплетается с разлукой, неверностью дамы, разочарованием, итогом является отказ автора от всего:

«Ты знаешь, мира и забвенья

Не надо мне!».

Проблема заключается в том, что лирический герой не ищет пути к сердцу возлюбленной. Он не рыцарь и не готов завоевывать даму:

«И я бы мог быть счастлив; но зачем

Искать условий счастья в былом!».

Екатерина Быховец

Быховец Екатерина Григорьевна была дальней родственницей Лермонтова. Скорее всего, он познакомился с ней в доме у тетки, М. Е. Быховец, в период с 1838 по 1841 год. По мнению Екатерины Григорьевны, она напоминала Лермонтову Лопухину, видимо, поэтому он посвящает ей стихотворение «Нет, не тебя так пылко я люблю…». Так постепенно утрачивает свою силу любовная лирика Лермонтова, стихи еще сильнее наводят тоску об утраченных чувствах, жизнь великого гения подходит к концу.

Быховец имела много поклонников, причем из окружения поэта. Он имела смуглый цвет лица и карие очи. Она говорила, что Лермонтов не любил танцевать, но был очень веселым. Однако с ней он был настоящим и почти всегда грустил. Скорее всего, это было предчувствием надвигающейся беды. С ним Екатерина Григорьевна была и в день дуэли, у нее на глазах прошли последние минуты великого поэта. Потом Быховец писала в своих воспоминаниях, что утром они беседовали, а потом ездили с Лермонтовым и общими друзьями на пикник.

Любовная лирика Лермонтова

Статья для подготовки к сочинению на тему: Любовная лирика М. Ю. Лермонтова.

В любовной лирике Лермонтова почти всегда прослеживаются автобиографические мотивы, в этом отношении она более субъективна, чем лирика Пушкина. Исследователи выделяют циклы стихов, посвященных Наталье Ивановой, Екатерине Сушковой, Варваре Лопухиной и др. Характер любовного чувства, воплощенный в стихах Лермонтова, также отличается от «лелеющей душу гуманности» пушкинских стихотворений. Если у Пушкина любовь – это светлое чувство, то у Лермонтова с самой ранней юности оно окрашено в мрачные тона.

Лирический герой его любовных стихотворений – это одинокая личность, противостоящая всему миру. Он ни в чем не может найти себе утешения, даже в любви его преследуют измена и предательство. В стихотворении 1832 года «Я не унижусь пред тобою…», относящемся к Ивановскому циклу, поэт упрекает свою возлюбленную, которую он боготворил и ради которой он «был готов на смерть и муку», в коварной измене. Ему горько оттого, что она не оценила его любовь, что «не была сначала, какою стала наконец».

В связи с мотивом одиночества и обмана в стихах Лермонтова появляется образ нищего, отверженного и презираемого всеми. В стихотворении «Нищий» 1830 года, которое принадлежит Сушковскому циклу, жаждущий ответной любви лирический герой сравнивает себя с бедняком, просящим подаяния, чтобы не умереть с голода. Но его надежда на помощь и сострадание людей не оправдалась: кто-то в насмешку положил камень в его протянутую руку. Так, лучшие чувства героя стихотворения были обмануты. Любовь, о которой он молил, оказалась ему недоступной, а сам он отвергнут своей возлюбленной.

Из юношеских увлечений наиболее глубокий след в сердце Лермонтова оставила Варвара Лопухина, в замужестве Бахметева. Ей посвящен ряд стихотворений, в том числе «Молитва», написанная в 1837 году. Лирический герой, представляющий себя «странником в свете безродным», тоже нуждающимся в заступничестве, молится о счастье дорогой ему женщины. Он хочет вручить ее Божьей Матери, «теплой заступнице мира холодного». Герой просит «окружить счастием душу достойную», дать ей «сопутников, полных внимания», «молодость светлую, старость покойную». Однако этому не суждено сбыться: Варенька Бахметева умерла в возрасте тридцати шести лет, через десять лет после Лермонтова.

В последние дни жизни Лермонтов встречался на Кавказе со своей родственницей Екатериной Быховец, напоминавшей ему Вареньку. С ней он охотнее всего разговаривал о «подруге юных дней». Оттого посвященное Быховец стихотворение 1841 года начинается словами: «Нет, не тебя так пылко я люблю…» Здесь не говорится, что поэт все еще любит другую, он любит «прошлое страданье» «и молодость погибшую» свою. В отличие от «Молитвы», в этом стихотворении, как обычно у Лермонтова, речь идет прежде всего о нем самом, о его собственных чувствах и переживаниях. Прошлое для него не умерло и образ любимой еще жив в памяти, хотя о «подруге юных дней», навсегда потерянной, лирический герой думает как об умершей. Он, глядя на присутствующую девушку, видит «в устах живых уста давно немые», а «в глазах огонь угаснувших очей». Разлука для его ранней возлюбленной оказалась подобной смерти: продолжающаяся жизнь проходит в печальном молчании, ее «очи» угасли и потеряли блеск.

За несколько месяцев до смерти, в 1841 году на Кавказе, Лермонтов написал пророческий «Сон» («В полдневный жар в долине Дагестана…»). Лирический герой этого стихотворения рассказывает свой сон, в котором он видит себя убитым, лежащим в долине Дагестана. Однако и в «мертвом сне» он видит «вечерний пир в родимой стороне», вероятно в Петербурге, хотя для сосланного на Кавказ «родимая сторона» – это уже вся Россия. На сияющем огнями вечернем балу, по контрасту с тем, что случилось в Дагестане, между юными женами идет веселый разговор о герое. Однако одна из них не вступает в этот разговор, она тоже видит сон, в котором ей снится долина Дагестана, «знакомый труп», вернее труп знакомого, и рана, дымящаяся в его груди. Разделенные пространством, герой и одна из юных жен оказались близки внутренне в роковой час его кончины. Однако эта близость не приносит им счастья, она лишь усугубляет трагизм происшедшего. «Он теряет вместе с жизнью ее, она теряет его, и оба в грезах видят друг друга: мертвый – живую, живая – мертвого».

В 1840 году написано «Завещание» – стихотворение также об умирающем от раны в грудь офицере, дающем последние поручения боевому товарищу. Однако этот персонаж явно не из светской среды, он скорее близок к Максиму Максимычу из «Героя нашего времени», но моложе его. Герой ничуть не идеализирован, он даже не знает, живы ли его родители, потому что «писать ленив». «Если кто из них и жив», ему было бы жаль опечалить их известием о своей смерти. Не жаль лишь соседку, которая о нем и не спросит. Он хочет, чтобы его товарищ рассказал ей всю правду, «пустого сердца» жалеть не нужно: «Пускай она поплачет… / Ей ничего не значит!» Герой этого стихотворения – человек, чьей судьбой никто особенно не озабочен. Однако он не окончательно огрубел на войне, вдалеке от дома. Характерно и его обращение к другу («брат»), и то, что он не забыл своей давней личной драмы, хотя любимая оказалась недостойной его. Любовь и смерть у Лермонтова и здесь оказываются рядом. Однако внимание поэта к простому, бесхитростному человеку другого социального круга свидетельствует о его гуманности, и это нечто новое в творчестве Лермонтова. Теперь он не только сам страдает оттого, что не видит рядом родной души, но и сострадает другому, также обреченному на одиночество.

Любовь для Лермонтова всегда оставалась прекрасным романтическим идеалом, недосягаемым и противоречащим действительности. В стихотворении «Как часто, пестрою толпою окружен…» 1840 года лирический герой, находясь на новогоднем балу, который не приносит ему радости, вспоминает о своем прошлом, мечтает о любви. Бегство в память и в мечту – любимый романтический мотив Лермонтова-поэта. Не имея возможности полюбить ни одну из надменных и холодных светских красавиц, присутствующих на балу, он создает в своем воображении портрет прекрасной возлюбленной: «С глазами, полными лазурного огня…» Этот вымышленный образ, создание его мечты, целиком овладевает сердцем героя, он любит ее, думает только о ней и плачет. Но мечта – это не реальность, опомнившись, лирический герой узнает обман, и ему хочется бросить в лицо светскому обществу «железный стих, облитый горечью и злостью».

Тоска по родной душе, сопровождавшая Лермонтова на протяжении всей его жизни, осталась неудовлетворенной. Об этом говорится в стихотворении «И скучно и грустно…» 1840 года. Обреченному на полное одиночество даже «в минуту душевной невзгоды» лирическому герою некому подать руку, рядом с ним нет близкого, любящего человека, способного выразить сочувствие и понимание, оказать поддержку. Любовь как временное чувство не приносит ему удовлетворения, а вечная любовь невозможна. Оттого вся жизнь кажется ему «пустой и глупой шуткой».

Любовная лирика Лермонтова свидетельствует о полном разочаровании поэта в любви, которая оказалась недосягаемым романтическим идеалом. Он переживает свою отверженность и одиночество, остро чувствует роковое неустройство его собственной и всеобщей жизни. Эта всеобщая разобщенность, трагическая безысходность осознаются им как непреложный закон бытия.

Роковая любовная лирика М. Ю. Лермонтова

В одесской газете потом напишут, что «15 июля 1841 года, в 5 часов вечера, разразилась сильнейшая буря с громом и молниею». Именно в это время между горами Бештау и Машуком будет убит Лермонтов. Пуля из револьвера Мартынова пройдет сквозь сердце поэта. Одна из версий причин дуэли — насмешки Лермонтова над свои другом Мартыновым и его сестрой Натальей Соломоновной, которую поэт якобы карикатурно изобразил в знаменитом произведении «Герой нашего времени». А она была сильно увлечена им и думала, что это взаимно. В этой повести он как будто предрек свою судьбу.

Я ненавидел весь мир, чтобы любить. Михаил Лермонтов

Любовь такая разная. Часто это взаимно, иногда безответно. Он может быть изменчивым, мечтательным, неземным и разрушительным. Именно это чувство заставляет многих поэтов и писателей посвящать свои жемчужины любимым женщинам. Особое место в творчестве М.Ю. Лермонтова занимает тему любви. Поэт был знаком с любовными переживаниями, которые мучили его душу. Он часто задумывался о взаимности чувств, наделял любовную лирику философским смыслом.Одно из ярких свидетельств — стихотворение Лермонтова «Глубже пред тобой не пойду», краткий разбор которого можно проследить в статье.

События, способствующие написанию сообщений

Анализ стихотворения Лермонтова «Не буду унижать тебя» Стоит начать с того, что упоминается его второе название. По-другому звучит традиционно — «К *». Кому посвящено сообщение, точно не указывается, хотя современники поэта знали это.Современному читателю будет интересно узнать некоторые подробности от Михаила Юрьевича.

Окунитесь в далекое жаркое лето 1830 года. Юный Лермонтов, которому тогда было 16 лет, отправился в имение своих знакомых. В то время он переживал по поводу расставания с Екатериной Сушковой, которая разбила ему сердце. Они расстались из-за постоянных насмешек девушки над молодым поэтом.

Итак, именно в этот период Михаил Юрьевич познакомился с очаровательной Натальей Ивановой. Чем закончилась эта связь, если девушка ответила взаимностью? Это станет ясно из аннотации «Я перед вами не зла» Лермонтова.

Виновность написания Элегии

Итак, предметом юношеских увлечений и адресатом лирики поэта стала княгиня Н. Ф. Иванова. Ей был посвящен целый цикл стихотворений, т.н. Ивановская. Помимо упомянутого сообщения, в него включены другие стихи, посвященные князьям.

Наталья Иванова, по словам матери Мециковой, была дочерью московского драматурга и писателя Федора Иванова. Еще трехлетняя девочка осталась без отца, ее воспитывал отчим.Юная княгиня, Михаил Юрьевич мне очень понравился, но отношения между ними были необычными. Наталья была старше Михаила на год. Семнадцатилетняя юная двухлетняя девочка уже добилась замужества. В начале знакомства девушку реконструировали влюбленные Михаила. Он часто бывал в их имении в Никольском-Томилино под Клязьмой (30 км от Москвы).

Первые стихи, посвященные этой музе, вызывали восторг и восхищение. Спустя какое-то время у Натальи возникла холодность и непонимание.Лирика Лермонтова наполнена печалью и чувством оскорбленной гордости. Именно в этот период Лермонтов создал «Перед тобой глубже не буду». Анализ (по плану) характеристик этого шедевра вы увидите ниже.

Чуть позже Наталья стала его женой Н. М. Обрессковой, лишенной дворянского звания за кражу драгоценностей у родственника. У Обжкова родилось четверо детей. Первый из них родился в год смерти Михаила Юрьевича.

Время написания, тема, идея, жанр

С указанием даты написания произведения обычно начинается его анализ.«Не буду унижать тебя», сочиненный Лермонтовым в 1832 году. Он стал финалом любовных отношений, которые так удачно начались. Из этого рассказа становится ясно, что тема стихотворения стала никому не известна, объяснял ли поэт когда-либо в своих чувствах Натальи, но черновой вариант этого сообщения, вероятно, был отправлен ей.

Какую идею вложил в эту аллегию Лермонтов? В лице Ивановой поэт обвиняет всех красавиц мира в ветрености.Некоторые строки наделены разочарованием и обидой. Герой размышляет, можно ли с уважением относиться к женщинам, если один из лучших не сдержал своего слова.

Девушка дала поэту повод для самого жестокого обмана окружающих. Герой видит в возлюбленной уже чужого человека и гордо заявляет, что никогда не будет унижать перед ней.

Михаил Юрьевич написал свое послание в жанре элегии. В нем он эмоционально выражает свои философские размышления на тему любви.

Состав произведения

Основа композиции сообщения — антитезис (противопоставление). Любовь автора противопоставляется предательству, надежда — представлению, приветствие — укоре. Но главное выступление антитезы — это местоимения — «Я» и «Ты». Это ярко видно практически в каждой строчке. Герой хочет понять, почему девушка не сразу показала, кто она в самом деле. Ему жаль тех дней, которые он провел с любимой, потому что он мог посвятить себя более важному делу.Кульминация произведения достигается упреком в уловках и лицемерии.

LEXIC методов автора

Чтобы передать состояние своего героя, поэт взял красочные эпитеты — «хитрую измену», «прекрасный подарок», «Чужие мы», «мягко обещали.» Чтобы увеличить любовную трагедию, он использует гиперболы. Бодрость Возлюбленного Он открывает метафорами.

Анализ «Не стану унижать тебя» Лермонтова доказывает, что художественные средства очень точно передают азарт героя.Чтобы добиться еще большего эффекта, автор применил риторические вопросы и восклицательные предложения. Поэма написана в виде монолога лирического героя, который он произносит на одном дыхании. Сообщение написано пятицветным ямбом.

Лирический герой

Лирический герой сообщения полон любви и отчаяния. Он контрастно демонстрирует свои чувства. Все его жертвы оказались напрасными, возлюбленные наградили его лишь «коварной изменой». Бывший «ангел» в его глазах превратился в порочную женщину.

Одинокий герой гордится и готовится к новым порывам любви. Видно, что он доверчивый и стремится к счастью. Душ героя апеллирует к прошлому и будущему, он надеется, что они будут лучшими. Внимания многих современных любителей любовной лирики заслуживает анализ стихотворения Лермонтова «Не буду унижать перед тобой».

Не буду унижать тебя;
Ни привет твой, ни упрек
Душой моей не властвуй.
Знай: С тех пор мы чужие.
Вы забыли: Я свобода
За взаймы не дам;
И так пожертвовал на годы
Твою улыбку и глаза,
И так долго видел
В тебе надежда молодых дней
И весь мир ненавидел
Любить тебя сильнее.
Как узнать, возможно, те мгновенья
Что начертили твои ноги
Вдохновение черпал!
А вы их чем заменили?
Возможно, мысль о небесах
И сила Духа убеждена
Я бы подарил миру чудесный дар,
А для меня за бессмертие он?
Почему так нежно пообещал
Ты себе корону заменишь,
Почему ты не был первым,
Некоторым наконец стал!
Я горжусь! — Извините! любить другого
Мечтаю любить другого;
Что бы вся земля
Не работаю на раб.
В другие горы, под небом юг
сниму, может быть;
Но мы тоже знаем друг друга
Чтобы забыть друг друга.
Отныне буду наслаждаться
И в азарт пойдет ко всем;
Я буду смеяться со всеми
И я не хочу ни с кем плакать;
Начну безбожно жульничать
Чтоб не любить, как любила, —
Иль женщин, может быть, уважают
Когда Ангел меня изменил?
Я был готов к смерти и муке
И весь мир в битве призыва,
К твоей маргинальной руке —
Безумец! — еще раз встряхни!
Не зная хитрости измены,
Душу отдал;
Так вы знали такую ​​цену?
Ты знал — я тебя не знал!

Анализ стихотворения «К * (не буду унижать тебя)» Лермонтова

Поэма «К *» (Не буду унижать тебя…) »посвящена одному из первых любовных разочарований Лермонтова. Современники не догадывались, кому он был посвящен на самом деле. Лишь много позже исследователи установили, что таинственная возлюбленная — Н. Иванова. Молодой поэт познакомился с ней в 1830 г. и быстро влюбился. Неизвестно, как девушка ответила на его чувства, но Лермонтов, вероятно, верил, что может надеяться на взаимность. Встречаясь с Иваново только на Балах, поэт постепенно понял, что он один из многочисленных любителей ветреного Красота.Между молодыми людьми произошел решительный разговор, после которого все прекратилось. В 1832 году Лермонтов сумел объективно взглянуть на неудавшийся роман. Свои впечатления он выразил в стихотворении «К * (Я бы не стал унижать тебя …)».

Работа очень эмоциональная. Примечательно, что автор искренне любил девушку и глубоко пережил эту душевную травму. Ему было нелегко сказать: «С тех пор мы чужие». Лермонтов с ранних лет считал главным идеалом свободу, но заброшен через нее по любви.Учитывая внезапную страсть, он совершил в жизни большую ошибку. Девушка стала в его глазах новым божеством, о котором он ни о чем не сожалел. Конечно, в высказываниях юного романтика все еще есть много преувеличений. Короче отношениями он считает пожертвованные годы, когда он «весь мир ненавидел», отдавая все чувства своей возлюбленной.

С другой стороны, Лермонтов достаточно судил по зря потраченному времени, которое он мог использовать для развития своего поэтического дара. В более зрелом возрасте поэт почувствует презрение к балам и маскарадам.Возможно, истоки этого презрения кроются в неудавшейся любви.

Судя по стихотворению, девушка дала поэту несколько обещаний. С ее стороны это была просто кокетливая игра. Но возвышенная душа Лермонтова восприняла эти слова за чистую монету. Поэт слишком поздно понял, что я являюсь для Ивановой очередной забавой.

Только теперь автору понятно, он заявляет: «Я горжусь!». Совершенная ошибка стала огромным уроком на будущее. Поэт утверждает, что никогда не сможет никого унизить.Намек на удаление «под небом юга» — традиционной для XIX века угрозы Кавказу. Лермонтов заявляет, что впредь будет тяжело душой и сердцем. Хитрая измена девушки, которую он считал ангелом, заставила его навсегда потерять уважение к женщинам. С этого времени он сам будет приносить ложные клятвы и разбивать сердца.

Торжественность и пафос работы постепенно нарастают. В финале автор заявляет, что любимый понял, на что он способен для нее.Но он сам был в тумане любви и не знал, что на самом деле это мнимая «богиня».

В юности Лермонтов был сильно увлечен дочерью известного писателя Н.Ф. Иванова. Их отношения продлились недолго. Узнать о том, что думает о разрыве молодой поэт, можно, если вдумчиво прочитать стих «Не буду унижать перед тобой» Лермонтова Михаила Юрьевича.

Поэма создавалась в 1832 году с 1830 по 1832 год. Была вершиной юношеского творчества поэта.Пытаясь найти себя в литературе, Лермонтов писал во многих жанрах. Большое влияние на его раннее творчество оказал Байрон. Стремясь идти в ногу со временем, Лермонтов создал множество фаталистических произведений, пронизанных мрачной романтикой. Текст стихотворения Лермонтова «Не унижать тебя», происходящего на уроке литературы в 8 классе, пропитан юношеским максимализмом. «С тех пор мы чужие», — восклицает поэт, узнав, что ветреная возлюбленная выбрала ему другого.Струны, которыми юный Лермонтовский тракт «улыбка и глаза» любимых лет, вызывают улыбку. На самом деле их отношения длились несколько месяцев, и назвать их романтическими нельзя. Н. Иванова, скорее, была «красавицей» молодого поэта, давно видевшего его идеал.

Изначально Лермонтову не хватало симпатии и внимания к Н.Ивановой. Поэтому ее холодность, которую она встретила влюбленным в пахаря, причинила ему боль. Она была настолько сильной, что Лермонтов был готов разочароваться во всех женщинах.Обиженный отказом «Ангела», он горько упрекает девушку в том, что она дала ему ложную надежду. «Почему ты не был первым, что в итоге стало?» — жалуется он. Боль от этой раны осталась на всю жизнь. Лермонтов, называя Н.Иванова «нечувствительным, холодным божеством», испробовал целый цикл произведений. Он состоял из сорока стихотворений. Скачать данный товар полностью или изучить его в режиме онлайн вы можете на нашем сайте.

Не буду унижать тебя;
Ни привет твой, ни упрек
Душой моей не властвуй.
Знай: С тех пор мы чужие.
Вы забыли: Я свобода
За взаймы не дам;
И так пожертвовал на годы
Твою улыбку и глаза,
И так долго видел
В тебе надежда юных дней
И весь мир ненавидел,
Любить тебя сильнее.
Как узнать, возможно, те мгновенья
Что начертили твои ноги
Вдохновение черпал!
А вы их чем заменили?
Возможно, мысль о небесах
И сила Духа убеждена
Я бы подарил миру чудесный дар,
А для меня за бессмертие он?
Почему так нежно пообещал
Ты себе корону заменишь,
Почему ты не был первым,
Некоторым наконец стал!
Я горжусь! — Извините! любить другого
Мечтаю любить другого;
Что бы вся земля
Не работаю на раб.
В другие горы, под небом юг
сниму, может быть;
Но мы тоже знаем друг друга
Чтобы забыть друг друга.
Отныне буду наслаждаться
И в азарт пойдет ко всем;
Я буду смеяться со всеми
И я не хочу ни с кем плакать;
Начну безбожно жульничать
Чтоб не любить, как любила, —
Иль женщин, может быть, уважают
Когда Ангел меня изменил?
Я был готов к смерти и муке
И весь мир в битве призыва,
К твоей маргинальной руке —
Безумец! — еще раз встряхни!
Не зная хитрости измены,
Душу отдал;
Так вы знали такую ​​цену?
Ты знал — я тебя не знал!

«К * (не буду перед тобой унижать…) »Михаил Лермонтов

Не буду унижать тебя;
Ни привет твой, ни упрек
Душой моей не властвуй.
Знай: С тех пор мы чужие.
Вы забыли: Я свобода
За взаймы не дам;
И так пожертвовал на годы
Твою улыбку и глаза,
И так долго видел
В тебе надежда юных дней
И весь мир ненавидел,
Любить тебя сильнее.
Как узнать, возможно, те мгновенья
Что начертили твои ноги
Вдохновение черпал!
А вы их чем заменили?
Возможно, мысль о небесах
И сила Духа убеждена
Я бы подарил миру чудесный дар,
А для меня за бессмертие он?
Почему так нежно пообещал
Ты себе корону заменишь,
Почему ты не был первым,
Некоторым наконец стал!
Я горжусь! — Извините! любить другого
Мечтаю любить другого;
Что бы вся земля
Не работаю на раб.
В другие горы, под небом юг
сниму, может быть;
Но мы тоже знаем друг друга
Чтобы забыть друг друга.
Отныне буду наслаждаться
И в азарт пойдет ко всем;
Я буду смеяться со всеми
И я не хочу ни с кем плакать;
Начну безбожно жульничать
Чтоб не любить, как любила, —
Иль женщин, может быть, уважают
Когда Ангел меня изменил?
Я был готов к смерти и муке
И весь мир в битве призыва,
К твоей маргинальной руке —
Безумец! — еще раз встряхни!
Не зная хитрости измены,
Душу отдал;
Так вы знали такую ​​цену?
Ты знал — я тебя не знал!

Анализ стихотворения Лермонтова «К *» (Не буду унижать перед вами…)

Летом 1830 года 16-летний Михаил Лермонтов на отдыхе в усадьбе знакомится с Натальей Ивановой — дочерью известного в то время русского писателя. Девушка пленяет его не только своей красотой, но и отвечает молодому поэту взаимностью. После неудачного романа с Екатериной Сушковой, безжалостно высмеивавшей своего юного поклонника, Лермонтов снова чувствует вкус жизни. Он очарован своей возлюбленной и посвящает ей первые робкие стихи, в которых намекает на свои чувства.Сейчас уже сложно задать достаточно, есть ли у молодых людей любовное объяснение, и был ли им дан друг по отношению друг к другу, но Лермонтов вернулся в Москву, вернулся и полностью исцелился от уныния.

Известно, что поэт и его избранник за 1830 год несколько раз встречались на балах, что стало причиной глубокого разочарования Лермонтова. Он был уверен, что был для Натальи Ивановой лишь мимолетным энтузиазмом, и она предпочитала проводить время в компании более успешных кавалеров, с которыми обнаружил флирт.Однако окончательный разрыв между влюбленными произошел летом 1831 года. Что именно произошло между Лермонтовым и Ивановым, установить уже невозможно. Однако, вернувшись в Москву, 17-летний поэт неожиданно пишет пьесу «Странный человек», прототипом главного героя которой является его избранник. По сюжету девушка, давая клятву верности возлюбленному, впоследствии берет его слова обратно и предпочитает другому. Вполне вероятно, что в реальной жизни произошло то же самое, и Наталья Иванова просто очаровала другого молодого человека.

Так или иначе, зимой 1832 года, через 5 месяцев после роковых событий, Михаил Лермонтов создает стихотворение «К * (не буду унижать тебя …)», рукописный вариант которого передает тому, кого любил. В этом произведении автор будет искать строку под этим коротким романом, подчеркивая: «С тех пор мы чужие». Объясняя свое решение окончательно разорвать отношения с возлюбленной, поэт отмечает, что слишком много жертв он принес во имя высоких чувств тому, кто этого не заслужил.«И весь мир ненавидел любить тебя сильнее», — отмечает поэт. В то же время те полтора года, на которые длился этот роман, Лермонтов считает безвозвратно потерянными для поэзии, поскольку предавался безоговорочным мечтам вместо того, чтобы догнать свой литературный слог.

Поэт считает себя обманутым и обиженным. Но винит — это не только возлюбленная, которой совсем не хотелось казаться. В первую очередь автор сам обращается к самому «безумию», так как оно шло на собственные чувства, которые затмили голос разума.Однако озарение пришло достаточно быстро, и Лермонтов желает своему избраннику только одного — «Мечтаю найти любовь в другом».

Как и в пьесе, поэт прямо указывает, что причиной разрыва отношений стало то, что Наталья Иванова предпочла ему другого молодого человека. И это было настолько обескуражено Лермонтовым, что он полностью разочаровался в представительницах слабого пола, спрашивая: «Иль женщин уважает, возможно ли, когда ангел меня изменил?». Однако отныне поэт больше не намерен сковывать себя иллюзиями и умирать в заблуждении, считая, что лучше поставить точку в этой истории любви, чем жертвовать свободой ради иллюзии счастья.

О романе Лермонтова и Ивановой никто не догадывался, поэтому и о поэте никто не догадывался, поэтому долгое время стихи, помеченные инициалами Натальи Ивановой, которой за полтора года выпало более 30 штук, оставались посмертной тайной. поэт. Расшифровать имя таинственного незнакомца, в которое был влюблен Лермонтов, только в середине прошлого века удалось Ираклию Андронникову, пролившему свет на трагическую историю любви молодого поэта.

Известные и неизвестные получатели любовной лирики Лермонтова

Так получилось, что произведения Михаила Юрьевича Лермонтова часто сравнивают с Пушкиным.У этих поэтов много стихотворений не только на одну тему, но даже с одинаковыми названиями: «Узник», «Родина». Хотя при всем кажущемся сходстве между Пушкиным и Лермонтовым есть очень большая разница.

Пушкин как поэт формировался на волне восхождения декабристов, а творения Лермонтова существовали в эпоху гонений. К тому же Михаил Юрьевич был один в своей жизни. Ведь до сих пор неизвестны все получатели любовной лирики Лермонтова, хотя тема любви — главное в его творчестве.Пушкин любил, любил, женился, у него были дети.

Лермонтов ничего не успел с этим поделать. Мать умерла рано, тираническая по натуре бабушка Елизавета Арсеньева запретила маленькому Мише видеться с отцом. События в семье наложили отпечаток на жизнь поэта в целом. Тогда служба в армии, которая также ограничивает личность, не дает развиваться полету фантазии.

Мотивы печали можно увидеть везде: в произведениях о Родине, героях и подвигах.Все персонажи одиноки. Все увлечения Михаила Юрьевича, порой очень сильные и страстные, ничем не заканчивались. В любовных стихах Лермонтова есть мотив разочарования, недоверия и непонимания общества: «Я ухожу один в дорогу», «Одинокий парус белый», «Любить, но на кого», «Я не смотрю. к сожалению наше поколение ».

Надежными получателями любовной лирики Лермонтова являются Софья Сабурова, Катерина Сушкова, Варвара Лопухина, Наталья Иванова и Мария Щербатова.Интересно, что в одно и то же время поэт мог написать стихотворение, посвященное одной женщине, а затем горячо признаться в любви другой. «Я не унижаюсь перед тобой» рассказывает о периоде разрыва с Натальей Ивановой и написано в 1832 году, тогда же появились строчки «Она не привлекает живую молодежь гордой красотой», адресованные Варваре Лопухиной.

По мнению некоторых ученых, изучающих творчество поэта, именно эти женщины оказали на него основное влияние.По другим данным, адресаты любовной лирики Лермонтова еще точно не определены. Несмотря на большое количество исследований, конкретных данных по этому поводу нет, все аргументы носят предположительный характер.

«Почему так больно и так сложно? Ждать чего? О чем жалею?» — в этих строках раскрывается вся сущность поэта. С одной стороны, он ждет, а с другой — нет. Он сожалеет и сразу остается равнодушным. Поэт был таким же в любви. Он был одинок, вспыльчив и не всегда вел себя благородно.Сначала Лермонтов страстно любит Катерину Сушкову, а потом идет на все, чтобы испортить этой девушке жизнь. Он пишет анонимное письмо, которое срывает помолвку, и считает себя героем.

По сохранившимся воспоминаниям наших современников невозможно составить целостную картину внутреннего мира поэта. Лермонтов либо встречался с этим человеком, либо нет. Все его увлечения закончились неудачей. На момент трагической гибели на дуэли поэт не был женат. Все получатели любовной лирики Лермонтова до сих пор доподлинно неизвестны и, скорее всего, останутся в секрете.

И среди всех поэтов 19 века у Лермонтова самая «Незавершенная» судьба. Такое внутреннее душевное расстройство проходит через всю его лирику и жизнеутверждение, так как у Пушкина практически нет стихов Лермонтова. Если стихотворение Александра Сергеевича «В недрах сибирской руды» заканчивается призывом к действию и верой в светлое будущее, то вы не найдете такой концовки ни в одном из произведений Лермонтова.

Любовная поэзия поэта также полна печали и печали.Если говорить о его жизни в обычном человеческом понимании — это жизнь неудачника. Хотя многие исследователи уверены, что если бы Лермонтов прожил столько же, сколько Пушкин, то в своем творчестве он бы превзошел последнего. Но судьба распорядилась иначе. Поэт жил только юностью и не достиг зрелости.

Послание «Не унизлю тебя» Лермонтова: анализ стихотворения

Любовь такая разная. Часто это взаимно, иногда безответно. Он может быть изменчивым, мечтательным, неземным и губительным.Именно это чувство заставляет многих поэтов и писателей посвящать свои жемчужины любимым женщинам. Особое место в творчестве М.Ю. Лермонтов — тема любви. Поэт был знаком с любовными переживаниями, мучившими его душу. Он часто задавал вопросы о взаимности чувств, придавал любовной лирике философский смысл. Одно из ярких доказательств этого — стихотворение Лермонтова «Не унижусь перед тобой», краткий разбор которого вы можете проследить в статье.

События, поспособствовавшие написанию сообщения

Анализ стихотворения Лермонтова «Я не успокоюсь перед тобой» следует начинать с упоминания его второго названия, по-другому оно звучит традиционно — «К *.«Кому посвящено сообщение, не уточняется, хотя современники поэта знали об этом. Современному читателю будет интересно узнать некоторые подробности из жизни Михаила Юрьевича.

Окунуться в далекое жаркое лето 1830 года. Молодой Лермонтов, которому тогда было 16 лет, уехал в загородную усадьбу своих друзей. В это время он пережил разлуку с Екатериной Сушковой, которая разбила ему сердце. Они расстались из-за постоянных издевательств девушки над юным поэтом.

Итак, именно в этот период Михаил Юрьевич познакомился с очаровательной Натальей Ивановой. Чем закончились эти отношения, ответила ли девушка взаимностью? Это станет ясно из краткого анализа «Я не унижаюсь перед вами» Лермонтова.

Виновница написания элегии

Итак, предметом юношеских увлечений и адресатом стихов поэта стала княгиня Н.Ф. Иванова. Ей посвящен целый цикл стихотворений, т.н. Иваново. Помимо вышеупомянутого сообщения, в него вошли и другие стихотворения, посвященные принцессе.

Наталья Иванова, по словам матери Меньшикова, была дочерью московского драматурга и писателя Федора Иванова. В трехлетнем возрасте девочка осталась без отца, ее воспитывал отчим. Юной княжне очень нравился Михаил Юрьевич, но отношения между ними были необычными. Наталья была старше Михаила на год. Семнадцатилетние дамы тех лет уже хотели выйти замуж. В начале знакомства девушка ответила взаимностью в любви к Михаилу.Он часто бывал в их имении в Никольско-Томилино под Клязьмой (30 км от Москвы).

Первые стихотворения, посвященные этому музею, вызвали восторг и восхищение. Через некоторое время Наталья почувствовала холод и непонимание. Лирик Лермонтова был наполнен печалью и чувством оскорбленной гордости. Именно в этот период Лермонтов создал «Не буду унижать вас». Анализ (по плану) особенностей этого шедевра вы увидите ниже.

Чуть позже Наталья стала женой Н.М. Обрескова, лишенная дворянского титула за кражу ценностей у двоюродной сестры. У Обресковых было четверо детей. Первый из них родился в год смерти Михаила Юрьевича.

Время написания, тема, идея, жанр

С момента написания работы обычно начинается ее анализ. «Я не унижаюсь перед тобой», — писал Лермонтов в 1832 году. Это был финал любовных отношений, которые так удачно начались. Из этого рассказа становится ясно, что темой стихотворения была безответная любовь.Неизвестно, объяснял ли поэт когда-либо Наталье ее чувства, но черновой вариант этого послания точно был ей отправлен.

Какую идею вложил Лермонтов в эту элегию? В лице Ивановой поэт обвиняет всех красавиц мира в ветреном поведении. Некоторые строки наделены разочарованием и обидой. Герой размышляет, можно ли с уважением относиться к женщинам, если один из лучших не сдержал свое слово.

Девушка дала поэту повод безжалостно обмануть окружающих.Герой видит в возлюбленном уже странник, и с гордостью говорит, что он никогда не будет унижать себя перед ней.

Его послание написано Михаилом Юрьевичем в жанре элегии. В нем он эмоционально выражает свои философские мысли на тему любви.

Состав произведения

Основу композиции сообщения составляют антитезы (противопоставления). Автор противопоставляет любовь измене, надежду — заблуждению, приветствие — упреку. Но главная противоположность — это местоимения — «я» и «ты».Это хорошо видно практически в каждой строчке. Герой хочет понять, почему девушка не сразу показала, кто она на самом деле. Ему жаль дни, которые он провел с любимой, потому что он мог посвятить себя более важному делу. Кульминация произведения достигается упреком в хитрости и лицемерии.

Лексические приемы автора

Для передачи состояния своего героя поэт взял колоритные эпитеты — «предательская измена», «чудесный дар», «мы чужие», — нежно пообещал.«Чтобы увеличить любовную трагедию, он использует гиперболу. Вероломство любимой, он раскрывает метафоры.

Анализ« Я не унижаюсь перед тобой »Лермонтов доказывает, что художественные средства очень точно передают переживания героя. Добиться еще большего эффекта, автор применил риторические вопросы и восклицательные предложения.Стихотворение написано в виде монолога лирического героя, который он произносит на одном дыхании.Послание написано пятифутовым ямбом.

Лирический герой

Лирический герой сообщения полон любви и отчаяния.Он контрастно демонстрирует свои чувства. Все его жертвы были напрасными, возлюбленная наградила его только «коварной изменой». Бывший «ангел» в его глазах превратился в порочную женщину.

Одинокий герой наполнен гордостью и готовится к новым любовным порывам. Видно, что он доверчивый и ищет счастья. Душа героя обращается к прошлому и будущему, он надеется, что они будут лучшими. Внимания многих современных любителей любовной лирики заслуживает анализ стихотворения Лермонтова «Не обижусь перед тобой.»

Любовная лирика и Ахматова. Анна Андреевна Ахматова

Анна Андреевна Ахматова занимает исключительное место в русской поэзии ХХ века. Поэзия Ахматовой — это своего рода гимн женщине. Ее лирический герой — человек, обладающий глубочайшей интуицией, способностью тонко чувствовать и сопереживать всему происходящему вокруг. Жизненный путь Ахматовой, определивший ее творчество, был очень сложным. Революция для многих творцов стала своеобразным испытанием, и Ахматова не исключение.События 1917 года открыли новые лица ее души и таланта.

Анна Андреевна работала в очень тяжелое время, время катаклизмов и социальных потрясений, революций и войн. Поэтам в России в ту бурную эпоху, когда люди забыли, что такое свобода, часто приходилось выбирать между свободным творчеством и жизнью. Но, несмотря на все эти обстоятельства, поэты продолжали творить чудеса: создавались чудесные строки и строфы.

Лирика Ахматовой периода ее первых книг («Вечер», «Четки», «Белый Фарн») — почти исключительно лирика любви.Новизна любовной лирики Ахматовой бросилась в глаза современникам чуть ли не с первого ее стихотворения, опубликованного в «Аполлоне». Ахматова всегда, особенно в его ранних произведениях, была очень тонкой и чувствительной лирикой. Ранние стихи поэта дышат любовью, рассказывают о радости встреч и горечи разлуки, о тайных мечтах и ​​несбывшихся надеждах, но они всегда просты и конкретны.

»Рейтинг музыки в саду

Столь непонятное горе.

Свежий и резко выплавленный на море

На блюде «Устрицы во льду» Ахматова Стихи Поэзия

Со страниц Ахматовских сборников выделяется живая и глубоко чуткая душа настоящей земной женщины, искренне плачущей и смеющейся, приходящей в восторг, надежды и разочарование.Весь этот калейдоскоп знакомых ощущений при каждом новом взгляде высвечивает все новые узоры чуткой и отзывчивой души поэта.

«Истинная нежность не смущает

Ни то, ни другое, а она тихая.

Напрасно заботитесь о куте

Плечи и грудь в мех. «

Это первая из ее опубликованных компиляций, представляющая собой своего рода антологию любви: Преданные любви, верные и любовные сокровища, встречи и разлуки, радость и чувство печали, одиночества, отчаяния — то, что близко и понятно каждому.

Первый сборник Ахматовой «Вечер» вышел в 1912 году и сразу привлек внимание литературных кругов, принес ей известность. Этот сборник представляет собой своеобразный лирический дневник поэта.

«Я все вижу. Все помню

Любовь-Кротко в самом центре берега. «

Второй сборник поэтессы «Росты», изданный в 1914 году, был самой популярной и, конечно же, остается самой известной книгой Ахматовой.

«У меня одна улыбка:

Итак, движение немного выступающих губ.

Для тебя я ее берег —

Ведь она мне дана. «

В 1917 г. вышел третий сборник А. Ахматовой — «Белый фарн», в котором отразились глубокие размышления о младенчестве и тревожная дореволюционная действительность. Стихи «белых стай» лишены угара, наполнены достоинствами и целенаправленной концентрацией на невидимой государственной работе.

«Морозильные камеры под крышей пустого корпуса

Мертвые дни не считаю

Я читал послание апостолов I,

Слова псалмопевцев читают «

Сама Ахматова, и сама ее лирическая героиня, и ее лирическая героиня.И все чаще в стихах поэтесса стала слышаться голосом взрослого, мудрого жизненного опыта женщины, внутренне готовой к самым жестоким жертвам, которые потребуют ее рассказа. Октябрьский переворот 1917 года 1917 года Анна Ахматова встретила так, как будто была внутренне готова к нему, и поначалу она относилась к нему резко отрицательно. Она понимала, что он вынужден был сделать свой выбор, и сделала это спокойно и осознанно, обозначив свое положение в стихотворении «Я был голосом».«На призыв покинуть место рождения героини Ахматова дает прямой и четкий ответ:

«Но равнодушный и спокойный

Я сложил руки руками,

Так что недостойна эта речь

Не осквернил дух печальный »

Переживания лирической героини Ахматой 20-30-х годов — это тоже опыт истории как испытание судьбы. Главным драматическим сюжетом лирики этих лет становится столкновение с трагическими событиями истории, в которых женщина вела себя с поразительной самодостаточностью.В 1935 году были арестованы ее муж и сын Ахматовы — Николай Пунин и Лев Гумилев. И все же она не переставала писать. Так частично сбылось пророчество, сделанное в 1915 году («Молитва»): сына и мужа увезли. В разные годы Ахматова создает Цикл «Реквием» (1935–1940), лирическими героинями которого являются мать и жена вместе с другими современниками, оплакивающими своих близких. В эти годы лирика поэтессы поднимается до выражения национальной трагедии.

«А если мой измученный рот закутан,

Кто кричит стомил людям,

Пусть даже меня вспомнят

Накануне дня моей памяти

Анна Ахматова, написанная в последние годы, взяла свое, особенное, не купленное ценой никакими моральными или творческими компромиссами в современной поэзии.Путь к этим стихам был трудным и сложным. Мужество Ахматовой как поэта неотделимо от личной трагедии автора. Поэзия А. Ахматовой — это не только признание влюбленной женщины, это признание человека, который переживает все невзгоды, боли и страсти своего времени и своей земли.

Мир глубоких и драматических переживаний, очарования, богатства и индивидуальной неповторимости, запечатленных в любовной лирике Анны Ахматовой.

Скачать:

Превью:

Муниципальное общеобразовательное

«Гимназия №26»

Научно-исследовательская работа

по русской литературе

Тема: «Любовь побеждает обманным путем… »

(Лирик А.А. Ахматова)

Выполнила:

ученица 10 класса« г »

Мавляе Г.З.

Проверила:
учитель русского языка

и литературы

Кривьева С.Н. 2014 г.

Введение 3-4

Глава 1.1.1 «Великая земная любовь» 5-7

1.2. А.С. Пушкин, А.А. Ахматова 8-10

Глава 2. Любовная лирика 20-30-х годов 11-16

Заключение 17.

Список использованной литературы 18.

Приложение 19-21

Введение

Тема любви всегда интересовала многих русских поэтов и занимала одно из главных мест в их творчестве. А.С. Пушкин восхищался любовью, бросал вызов величию любви и романтика М.Ю. Лермонтов. У каждого художника было свое восприятие этого тяжелого чувства. Особое чувство молодости жизни отмечали стихи о любви, написанные Анной Андреевной Ахматовой.

Поэзия Ахматовой — одна из драгоценных дверей русской классической литературы.Уверен, что, читая Ахматова сейчас, мы обогащаем свой интеллект и, конечно же, душу. Мы забыли, что такое любовь и ненависть, что такое весна и суровая зима, а значит дождь и чистое голубое небо. Мне кажется, что наши долгие годы помнят об этом и никогда не забудут. И именно Ахматова научит нас чистой любви, вселит в нас спокойствие и доброту. Ахматов любил тогда, а мы нужны этой поэтессе сейчас.

Считаю, что наследие Ахматовой оказало влияние на поэтов ХХ века, так как стихи Ахматовой были покрыты светлыми оттенками.Однако события начала 20 века не могли не оставить след в творчестве поэтов Серебряного века, и поэтому многие краски в их стихотворениях были сжатыми и затемненными. В «Поэме без героя» А.А. Ахматова воссоздала эпоху «серебряного века» русской литературы относительно времени ее написания. Поэма имеет выдающуюся ценность как образец современной поэзии. Она перекликается с романом М.А. Булгаковой «Мастер и Маргарита». Как писал Н. Струве, «последняя великая представительница культуры великорусского дворянства Ахматова впитала всю эту культуру и дошла до музыки.«Ивановский Игнатий Ивановский хорошо писал о ней:«… Я невольно наблюдал своим боковым зрением, с какой верой и тончайшим искусством работала Ахматова моя собственная легенда — как бы ни окружало ее магнитное поле. В котле Колдовства постоянно кипело зелье от предчувствий, совпадений, своих, роковой случайности, тайных свиданий, нестреча, трехсот досадных мелочей. Котел был скрыт от читателя. Но если бы он не кипел вечно, мог бы Ахматов, в любой момент вскрикнувший оттуда, вложить неожиданную поэтическую силу в малейшие детали? Лучше всего об этом в ее стихах:

Когда знали, что за сау

Стихи растут, не сдерживая стыда…

Тема произведения «Любовь обманом побеждает …» (Лирика любви А. А. Ахматова.)

Выбранная мной тема посвящена сложным и тонким отношениям людей, в их противоречивости и единстве.

Раскрытие этой темы предполагает обращение к лирическим произведениям А. Ахматовой, отражающим своеобразное восприятие любви, ее влияние на душевный мир, мысли, чувства, настроение автора.

Задача: выявить роль поэтического образа любви в лирике А.Ахматова.

Задачи, поставленные мною в работе:

1. На основе изучения любовной лирики поэтесса считает, какое место занимает поэтический образ Любви в ее творчестве.

2. Для сравнения использованы справочные (изученные) источники, указанные в списке использованной литературы.

3. Выдвижение собственной позиции по рассматриваемому вопросу.

В качестве основных приемов при написании работы использованы:

1. Анализ лирических произведений из цикла «Любовь» А. Ахматовой.

2. Изучение стиля лирики и основных особенностей языка А.Ахматова.

3. Анализ разного рода критических статей и монографий по выбранной теме.

Глава 1. «Великая земная любовь»

В стихах А.А. Ахматова.

А. Ахматова, действительно, самая характерная героиня своего времени определена в бесконечном разнообразии женских судеб: любовниц и вдов, вдов и матерей, которые изменились и ушли. По выражению А. Коллоллтей, Ахматова подарила «целую книгу женской души». Ахматова «влила в искусство» сложную историю переломного женского персонажа, его истоки, переломы, новообразования.

Герой ахматовской лирики (не героиня) сложен и многогранен. Собственно, даже трудно определить в том смысле, в каком он определен, скажем, героя стихов Лермонтова. Это он — любовник, брат, друг, который появлялся в бесконечном множестве ситуаций: коварных и щедрых, убивающих и воскрешающих, первых и последних.

Но всегда, при всем разнообразии жизненных конфликтов и бытовых происшествий, при всей необычности, даже экзотичности персонажей, героиня или героиня Ахматовой несет в себе что-то важное, своеобразное женское, и это превращается в стих в рассказе. о каком-то кабельном танце, например, прохождение обычных определений и выученных позиций («Мой друг оставил меня в новолуние.«Ну так!») К тому, что «сердце знает, сердце знает»: глубокая тоска женщины ушла. Вот это умение идти к тому, что «сердце знает» главное в стихах Ахматовой. «Я все вижу, все помню». Но это «все» в своей поэзии покрыто одним источником света1.

Есть центр, который как бы слышит остальную ее поэзию, является ее главным нервом, ее идеей и принципом. Большинство стихотворений Ахматовой того времени было посвящено любви.Но в этом столь традиционном для поэтов всех времен и народов открылось столько оттенков и лиц, что уже несколько поколений читателей и особенно читателей этих стихов являются в них выражением своих чувств. Сам Ахматов был удивлен их популярностью, секрет их воздействия на читателей пытались разгадать многие серьезные исследователи и сами поэты — от Михаила Кузьмина, признанного «метра» тех лет (он написал предисловие к первой книге Ахматовой ), Михаилу Дудину и таким известным ученым, как Б.Эйкенбаум, В. Виноградов, К. Чуковский. На протяжении десятилетий корни Ивановича пристально наблюдали за развитием таланта Ахматовой, он давал выразительную характеристику некоторым чертам ее поэзии, приводил читателям множество свидетельств гипнотической силы воздействия стихов Ахматова. Он, в частности, писал: «Когда появились ее первые книги, меня … больше всего поразила материальность, предмет ее поэтической речи, осязаемость всех ее энергичных и умело разобщенных образов. Ее образы никогда не жили своей собственной жизнью, и всегда неизменно служил раскрытию лирических переживаний поэта, его радостей, горя и тревог.Все эти чувства она мало и сдержанно выразила. Благородная лаконичность ее стиля сближает ее с Братаном и Тютчевым. Одно едва заметное микроскопическое изображение настолько насыщено большими эмоциями, что он один заменяет десятки пафосных линий.

Герцен однажды сказал, как величайшую несправедливость в истории человечества, что женщина «загнана в любовь». В известном смысле вся лирика (особенно ранняя) Анны Ахматовой «загнана в любовь». Но здесь, прежде всего, можно было выйти.Именно здесь родились поистине поэтические открытия, такой взгляд на мир, который позволяет говорить о поэзии Ахматовой как новом явлении в развитии русской лирики ХХ века. В ее стихах есть «Божество» и «вдохновение». Сохранение высокого среднего. Идеи любви связаны с символизмом, Ахматова возвращает ее живой и настоящей, никоим образом не отвлекаясь. Душа оживает «не для страсти, не для развлечения, не для Великой земной любви».

Эта встреча не закуска

И без лирики грусть столкнулась.

Пришло классное лето,

Как будто началась новая жизнь.

Каменная арка кажется небу,

Желтый огонь

И большая часть срочного хлеба

О нем ни слова.

Ты, травы, окропляющие росу

Большая душа моя будет преувеличена —

Не для страсти, не для развлечения,

Для великой земной любви.

«Великая земная любовь» — здесь движущий принцип Все стихи Ахматовой. Именно она заставляла иначе — уже не символизмом и не действиями, но, если использовать обычное определение, реалистичным — видеть мир.

Потом пятый сезон,

Только его Славор.

Дыши последней свободой,

Потому что это любовь.

Высокое небо взлетело

Легкие очертания вещей

И уже не празднует тело

Годовщина своей печали.

В этом стихотворении Ахматов назвал любовь «пятым годом года». Из этого необычного, пятого, времени видели остальные четверо, обычные. В состоянии любви мир снова виден. Все чувства обострены и напряжены.И открывается необычность обычного. Человек начинает воспринимать мир с расчетной силой, реально доходя до жизненных ощущений вершин. Мир открывается в дополнительной реальности: «Ведь звезды были больше, потому что запах травы». Поэтому стих Ахматовой настолько предметный: он возвращает вещам первозданный смысл, он останавливает внимание на том, что мы способны безразлично передать в обычном состоянии, а не быть оцененным. «Над высохшей реальностью тихонько плывет пчела» — это видно впервые.

Поэтому открывает возможность ощутить мир детской свежести. Такие стихи, как «Мурка, не ходи, есть сова», не тематические стихи для детей, но в них есть ощущение полностью детства.

1.2 А.С. Пушкин

А.А. Ахматова

Говоря о любовной лирике Ахматовой, нельзя не сказать несколько слов о чувствах самих поэтов, о ее идиоте, о предметах ее восхищения.

И одним из неточных источников творческой радости и вдохновения для Ахматовой был Пушкин.Эту любовь она пронесла всю свою жизнь, не имея даже темных обломков литературных занятий, чего не было ни разу, чтобы добавить несколько новых штрихов в биографию своего любимого поэта. (А. Ахматовой принадлежат статьи: «Последняя сказка Пушкина (о Золотом петушке») »,« Адольф »Бенджан Констан в произведении Пушкина», «О« Стамонском госте »Пушкин», а также работы: «Смерть Пушкина», «Пушкин» И Невское взморье, «Пушкин в 1828 году» и другие).

В «Вечер» Пушкин посвятил стихотворение из двух строф, очень четких по рисунку и потрясающе-тонких по интонации.

Любовь к Пушкиной усугублялась еще и тем, что по стечению обстоятельств Анны Ахматовой — Царскостели, ее подростка, гимназии проходили в царском селе, нынешнем Пушкине, где и теперь каждый невольно чувствует себя несчастным. Тот же лицей, и небо, и девочка грустят над разбитым кувшином, парк Свевентит, мерцают пруды и, видимо, тоже (или — иначе?) Это муза бесчисленного паломничества поэтов …

Для Ахматовой Муза , всегда — «тусклый».Как будто она встала перед собой в «Лицейских садах» сразу в юношеском облике Пушкина, кудрявый лицей — подросток, не раз мелькавший в «священных сумерках» Екатерининского парка, — он тогда был ее ровесником, ей божественный товарищ, и она почти искала с Ним встречи. Во всяком случае, ее стихи, посвященные царской деревне и Пушкину, проникнуты особым чувством краски, которое лучше всего назвать любовью, но не то, что несколько отвлекает, хотя и возвышенной любовью, которая на почтительном расстоянии сопровождает посмертную славу. знаменитости, причем очень живые, прямые, в которых и страх, и раздражение, и оскорбления, и даже ревность… Да хоть ревность! Например, той красавице с кувшином, которой он восхищался, тонет и вечно прославлял … и которая теперь так забавна, эта элегантно обнаженная самозванка, эта счастливая, обосновалась в бессмертных пушкинских стихах! 1

Урна с каплями воды, о скалу ее Девы разбилась.

Дева грустно сидит, праздно держит осколок.

Чудо! Не точить воду, льющуюся из разбитой урны;

Дева, над вечной струей, сидит вечно грустно.

Ахматова с женским уклоном всматривается и пленит некогда поэта, причем в стихах Пушкина.Ее собственное стихотворение, озаглавленное (не без тайного укола!), «Как Пушкин,« Царскосельская статуя »дышит чувством уязвимости и досады:

А как я мог ее простить

Удовлетворите свою похвалу в любви …

Смотри, ей весело грустить,

Такая элегантно обнаженная.

Надо сказать, что небольшое стихотворение Ахматова безоговорочно одно из лучших в уже немыслимом поэтическом пушкинщине, представляющем собой многие сотни возбужденных обращений к великому гению русской литературы.Но Ахматова сразу обратилась к нему, как только смогла повернуться, «как любящая женщина, он вдруг испытал мгновенный привес неожиданной ревности. По сути, она не безоговорочно доказывает Пушкину своим стихотворением, что он ошибался, видя в этом ослепительная стройная красавица с обнаженными плечами какая-то вечно грустная девственница … Вечная грусть давно миновала ее, и теперь она втайне радуется и насмехается над своей поистине редкой, избранной, завидной и безмерно счастливой женской судьбой, данной ей Пушкинским словом и именем…

Как бы то ни было, но любовь к Пушкину, а вместе с ним и к другим разнообразным и с годами, все расширяющиеся культурные традиции прочно определила для Ахматовой реалистический путь развития. В этом отношении он был и оставался традиционалистом. В условиях бурного развития различных постгрейсколических течений и групп, отмеченных теми или иными явлениями буржуазного модернизма, поэзия Ахматовой 10-го могла даже выглядеть архаично, если бы ее любовная лирика казалась такой интимной и узкой, задуманной. для нее не я приобрел в лучших образцах неправильное звучание, что характерно только для настоящего искусства.

Глава 2. Лирика Ахматовой

В 20-30-е годы

Заметно меняется в 20-30-е годы по сравнению с ранними книгами тональность того романа о любви, который до революции охватывал почти все содержание романа. лирика Ахматовой и которую многие писали как главное открытие достижения поэтессы.

Потому что Лирика Ахматовой на протяжении всего послереволюционного двадцатилетия постоянно расширялась, впитывая все новое и новое, перед не свойственной ей областью любовный роман, не переставая доминировать, все еще занимал в нем только одна из поэтических территорий.Однако инертность читательского восприятия была настолько велика, что Ахматов и в эти годы отмеченные обращением к гражданской, философской и публицистической лирике все же предстал в глазах большинства как исполнитель крайнего любовного чувства. Мы понимаем, что это было далеко.

Конечно, расширение диапазона поэзии, вызванное изменениями в мировоззрении и мировоззрении поэтессы, не могло, в свою очередь, не повлиять на тон и характер милой лирика на самом деле.Правда, некоторые его характерные черты остались прежними. Любовный эпизод, например, по-прежнему предстает перед нами в своеобразном деле Ахматовского: он, в частности, никогда не разворачивается последовательно, обычно нет конца и начала; Признание в любви, отчаяние или мольба, составляющие стихотворение, всегда кажутся читателю снимком случайно освещенного разговора, который начался не с нами и завершения которого мы тоже не слышим:

А вы подумали — я Тоже

Что ты можешь забыть меня.

А что перестанет молиться и рыдать,

Под копытами норы.

Или попросите вывески

Несмотря на водный корень

И отправлю вам страшный подарок

Мой заветный ароматный платочек.

Будь проклят.

Ни взглядом

Внешний вид души не трогает

Но клянусь садом ангельским,

Чудотворная икона Кляно

И ночи пламени нашего чала

Я никогда не вернусь к тебе.

Эта особенность ахматовской любовной лирики, полная несговорчивость, намеки, уходящие в далекие, хочу сказать, Хемингуэль, глубина подтекста, придает ей истинную особенность. Героиня стихов Ахматова, чаще всего говорящая сама с собой в состоянии порыва, полусдержанности или экстаза, не считает это естественно необходимым и не может в дальнейшем прояснить и выразить все, что с нами происходит. Передаются только основные сигналы чувств, без расшифровки, без комментариев, заноса — на торопливую азбуку любви.Понятно, что степень душевной близости чудесным образом поможет нам понять как недостающие звенья, так и общий смысл. Драма только что произошла. Отсюда — впечатление крайней интимности, предельной откровенности и сердечной открытости этого лирика, что кажется неожиданным и парадоксальным, если вспомнить его одновременную кодировку и субъективность.

Что-то удалось пожить

И отложить пожар, чтобы потушить.

Враг вечен, пора учиться

Ты действительно кого-то любишь.

Я свободен. Всем мне веселья

Ночью муза летает комфортно,

И слава поймала утром

Дрянь над ухом трещит.

Я не стою около себя и не молюсь.

И, уходя, оглянись …

Черный ветер меня успокоит.

Золотые листья веселья.

В подарок приму разлуку

И забвение, как благодать.

Но, скажите, на Годфлауэр

Хотите еще отправить?

Цветаева как-то писала, что настоящие стихи жизни обычно «измельчают», как цветок, радующий нас красотой и изяществом, гармонией и чистотой, еще и «измельчающий» чернозем.Она горячо протестовала против попыток других критиков или литературных критиков, и читатели обязательно дойдут до Земли до того, как настигнет жизнь, которая послужила «пищей» для проявления красоты цветка. С этой точки зрения она горячо протестовала против обязательного и строительного комментария. В определенной степени она, конечно, права. Значит, для нас важно, чтобы именно в жизни была первопричина появления стихотворения «Каким-то образом удалось умереть …»? Возможно, Ахматова имела в виду разрыв отношений со вторым мужем В.Шилейко, поэт, переводчик и академический ученый, за которого вышла замуж после развода с Н. Гумилевым? А может, она имела в виду его роман с известным композитором Артуром Лурье? .. Могут быть и другие конкретные причины, знание которых, конечно, удовлетворит наше любопытство. Ахматова, как видите, не дает нам ни малейшей возможности угадать и судить о той конкретной жизненной ситуации, которая продиктовала ей это стихотворение. Но, может быть, именно по этой причине — в своей как бы шифровке и несогласованности — он сразу же приобретает смысл, применяемый ко многим другим судьбам исходных, а иногда и очень несостоявшихся.Главное в стихотворении, которое запечатлено, — это страстное напряжение чувства, его ураган, а также бесспорность решений, которые предстают перед нашими глазами незаурядными и сильными.

То же стихотворение, относящееся к тому же году и к тому же году, которое только что процитировано:

Как первая весенняя гроза;

Из-за своей невесты ты выглядишь

Мои полузакрытые глаза.

Прощай, прощай, будь счастлив, друг прекрасен,

Вернешь ли ты свою радостную клятву,

Но берегись своей страстной девушки

Скажи мою неповторимую чушь,

Тогда он проникнет в пылающий яд

Твой доброжелательный, ваш радостный союз…

А я иду в собственный чудесный сад,

Где шелест трав и восклицательная музыка.

А. Блок в своих «Книгах» Заявление Я. Рескина, частично проливающее свет на эту особенность лирики Ахматовой. «Благотворное влияние искусства, — писал Я. Рескин, — связано с (также кроме дидактичности), его особый дар сокрытия неизвестной истины, к которому вы можете получить только терпеливое заполнение; правда хвалят и закрывается специально, так что вы не можете ее получить, не ныть, предварительно подходящий ключ в твой рог.1

Ахматова не боится откровенности в своих интимных признаниях и мольбах, так как уверена, что это поймут только те, кто владеет таким же шифром любви. Поэтому не считает нужным что-то объяснять и дополнительно описывать. Форма случайной и мгновенно ускользающей речи, которую каждый проходящий мимо или стоящий рядом, но не каждый может понять, позволяет ей быть лапидалкой, непродолжительной и значимой.

Эта особенность, как видим, полностью сохранилась в лирике 20-30-х годов.Сохраняется предельная концентрация содержания самого эпизода, лежащего в основе стихотворения. Ахматова никогда не писала вялых, аморфных или описательных любовных стихов. Они всегда драматичны и очень напряжены. У нее есть редкие стихи, в которых описывается радость установившейся, веселой и безоблачной любви; Муза приходит к нему только в самые кульминационные моменты, переживаемые ощущением, когда она или совершена, или высохла:

Я был не любезен с тобой,

Ты меня подтолкнул. И пытки длились

И томились как преступники

Любовь в исполнении зла.

Это как брат. Безмолвный, сердитый.

Но если мы встретимся глазами

Клянусь небом,

Гранит плавится в огне.

Одним словом, мы всегда как бы присутствуем с яркой, молниеносной вспышкой, с самосозиданием и зарядом жалкой огромной швейной страсти, пронзающей все существо человека и отражающей большие безмолвные пространства, с библейское, торжественное молчание, окружающее его в это священное время.

Сама Ахматова ни разу не связала возбуждение его любви с Великой и нежеланной Песней Библейской песни.

А в библии красный суконный лист

Наложен песня песня …

Стихи Ахматовой О любви — Все! — Жалкий. Но стихи ранней Ахматовой — в «вечере» и в «четках» — менее одухотворены, в них больше катящейся чувственности, задорной обиды, слабости; Чувствуется, что они выходят из обыденной сферы, из привычек среды, из навыков воспитания, из унаследованных представлений … Этим словом запомнили А. Блока, как бы сказав про какие-то стихотворения Ахматова, что она пишет перед мужчиной и обязательно перед Богом…

Начиная уже с «белой стаи», но особенно в «подорожнике», «Anno Domini» и в более поздних циклах, чувство любви принимает ее более широкий и более духовный характер. От этого он не стал менее сильным. Напротив, стихи 20-х и 30-х годов, посвященные любви, следуют самым высотам человеческого духа. Они не подчиняются себе на протяжении всей своей жизни, всему существованию, как это было раньше, но все существование, вся жизнь составляет всю массу оттенков, присущих любовным переживаниям.Наполнив это огромное содержание, любовь стала не только несравненно богаче и разноцветнее, но — и поистине трагедией. Библия, торжественная возвышенность любовных стихов Ахматова этого периода обусловлена ​​подлинной высотой, торжественностью и патетичностью заключенных в них смыслов. Вот хотя бы одно из похожих стихотворений:

Небывалая осень построила высокий купол,

Был приказ облакам, этот купол не ходить.

И народ перечислил: пришлют сентябрьское время,

А где упал студент, мокрые дни?

Изумруд превратился в воду безумных каналов,

И крапива пахла розами, но только сильнее.

Было душно с рассвета, невыносимо, демонично и ало,

Они помнят всех нас до конца наших дней.

Было такое солнышко, как бунтарь в столице,

И весенняя осень так жадно его поймала

То, что вроде бы теперь взял прозрачный подснежник …

Вот тогда ты подошел, спокойствие, к моему крыльцу.

Трудно назвать в мировой поэзии более нежный и пафосный образ приближения любимого человека.Это поистине феномен «любовных глаз восторженного мира»!

Заключение

Ахматова в своем творчестве освещает вечную тему — тему любви в жизни человека. И я согласен, что без любви в этом мире жить невозможно, и познать это чувство и необходимость можно, изучая лирику Ахматовой. По определению поэтов, любовь — «пятый раз». Говоря о таком тяжелом переживании, Ахматова не боится откровенничать в своих интимных признаниях. Я обнаружил, что новаторство художественного метода Ахматовой — романтика к текстам песен.Я обратил внимание на художественную часть и раскрыл ее роль в стихах поэтессы. Его так называемые детали вещей, представленные шайбами, напоминают русскую классику не только романс, но и романиста, не только прозаика, но и поэчева (Пушкин, Лермонтов, Тютчев).

Мне удалось проследить связь ранней лирики о любви с творчеством Ахматовых 20-30-х годов и установить, что стихи этого периода более психологически, поистине трагичны.

Ахматов своими стихами о любви вошел в число первых поэтов.По выражению Осипа Мандельштама, имя Ахматовой становится «символом величия России».

Библиография

1. Анна Ахматова. Работы: 2 т. М., 1996. Анна Ахматова. Лирика: Сборник в двух книгах. Курск, 1992.
2. А. Гурова А. Ахматова М. Цветаева // Москва Ast Olympus 1997.
3. Оберханхина Г. А. Литература в XI классе. От 53., 2009
4. Жирмуенский В. М. Творчество Анны Ахматовой. Л., 2008.
5. История русской литературы: в т. 1, с.Л., 2007. Т.
,
6. Литература. Справочник школьника. М., 2005.
7. Русские писатели 1800-1917 гг .: биографический словарь. М., 2009.
8. Коньки Книга женской души (к 100-летию со дня рождения А. Ахматовой) // Литература в школе. 1989. №3.
9. Романенко Н. Литературное пособие. 2003.S.8-15.
10. Эйкенбаум Б.М. Анна Ахматова: опыт анализа стихов. Л., 2006.

заявка

Краткие биографические данные

11 (23) июня 1889 г. В семье отставного инженера-дорожника под скромным именем Анна Горенко родилась будущая великая русская поэтесса Анна Ахматова.Ее перевозил годовалый ребенок в царскую деревню, где она жила до 16 лет, каждое лето приезжала на Черное море, которое любила. Любила город Севастополь, Древний Херсонес. Анна Андреевна училась в Царскоеллианской женской гимназии, «вела второй-бывший класс гимназии в Евпатории», а последний класс окончила в Фундуклеевской гимназии в Киеве в 1907 году. Учился на факультете Высших женских курсов в Киеве. , к которому, однако, остыла.

В апреле 1910 года она стала женой Николая Гумилева.После замужества учился на высших историко-литературных курсах Раевой в Санкт-Петербурге. 1912 год для нее был счастливым: вышел первый сборник стихов «Вечер» (300 экз.) И 1 октября у нее родился единственный сын Лев.

В последующие годы вышли сборники стихотворений поэтов: «Очищение», «Белая стая», «Подорожник», «Anno Domini», «Рид», «Дядя», «Бог времени», а также Цикл «Реквием» (1936–1940), «Поэма без героя» и множество стихотворений, не вошедших в сборники.

После Октябрьской революции Работал в библиотеке агрономического учреждения. В годы Великой Отечественной войны Ленинград жил в Ленинграде, Москве, Ташкенте, часто выступал в больницах, читал стихи разным бойцам.

За высокое художественное творчество поэтов Анна Андреевна Ахматова была удостоена Международной литературной премии «Этна-Таврми-он» в Италии в 1964 году, Фитесс Лондон и Париж — в 1965 году. Она была доктором литературы Оксфорда. Университет в Англии.5 марта 1966 года Анна Андреевна скончалась.

Фото:

А ты подумал — я тоже
Что ты можешь меня забыть
А что уйдешь, молясь и рыдая,
Под копытами норы.

Или просите знаки
Несмотря на воду корень
И пришлю вам странный подарок —
Мой заветный ароматный платочек.

Будь проклят. Ни взглядом
Внешний вид души не трогает
Но клянусь садом ангельским,
Чудотворной иконой клянусь
И ночами нашего огненного чада —
Я никогда не вернусь к тебе.

Июль 1921 г., село Царское

Двадцать первая. Ночь. Понедельник.
Очертания столицы на Мол.
Сочиняю какой-то бездельник,
Что такое любовь на земле.

И от ленты или от скуки
Все поверили, и живут:
Жду встреч, боюсь разлуки
И песни о любви поют.

А вот открывается другая загадка,
И тишина будет цари …
Наткнулся на нее случайно
И с тех пор вроде все тошнит.

Сжатые руки под темной пеленой …

Сжав руки под темной пеленой …
«Почему ты сегодня бледный?» —
Из того, что я терпкий грустный
Я его выпил.

Как забыть? Вышел, пошатываясь,
Он болезненно скривил рот …
Я избежал перил, не касаясь,
Я побежал за ним к воротам.

Прикоснувшись, я крикнул: «Шутка
Все, что было раньше. Уходи, я умру».
Улыбался спокойно и жутко
И он мне сказал: «Не стой на ветру.«

Было душно …

Было душно от горящего света,
И виды на него — как лучи.
Я только начал: этот
Может меня приручить.
Наклонился — что-то скажет …
Кровь текла с лица.
Пусть камень закончится
В моей личной жизни.

Не любишь, смотреть не хочешь?
Ой, как ты красавица!
А взять не могу
И с детства был крылатым.
Я залит туманом,
Слияние вещей и лиц
И только красный тюльпан,
Тюльпан у вас в петле.

Как сделать простую изящность,
Подошла ко мне, улыбнулась,
Хальфласково, полуволосая
Поцелуй руки прикоснулся —
И загадочные, древние лица
Глянул глазами …

Десять лет угасания и криков,
Все мои бессонные ночи
Я вложил в тихое слово
И она сказала ему — напрасно.
Вы вышли, и снова начали
На душе и пусто и ясно.

Я перестала улыбаться

Я перестал улыбаться
Морозный ветер губ Studit,
Одной надежды было меньше
Одной песни будет больше.
А эту песню я непроизвольно
отдам за смех и толпу,
Потом ту невыносимо мучительную
Душа любит тишину.

апрель 1915 г.
Царское Село

Я не люблю твою любовь.

Я не люблю твою любовь.
Она сейчас в безопасном месте …
Поверь, что я твоя невеста
Я не пишу ревнивых писем.

И этим дуракам нужно
Сознание полное победы
Какая дружба светлых разговоров
И память о первых нежных днях…

Когда счастье
Живешь с милой подругой
А для Любимой
Все сразу станет так толкаться —

В мою торжественную ночь
Не приходи. Я не знаю.
А что могло вам помочь?
Не лечу от счастья.

Вечером

Рейтинг музыки в саду
Столь непонятное горе.
Свежий и резко проплавленный на море
На блюде устрица во льду.

Он сказал мне: «Я верный друг!»
И мои платья тронули…
Как не выглядят
Прикосновение этих рук.

Так гладкие коты или птички,
Так на всадниках стройнее выглядят …
Только смех в глазах его спокойствие
Под легкими золотыми ресницами.

Есть в непосредственной близости от людей заветная черта

Есть заветная черта в близости людей,
Она не уходит в любовь и страсть —
Пусть в жуткой тишине сливаются уста,
И сердце от любви разрывается на части.

И дружба здесь бессильна, и годы
Высокое и огненное счастье,
Когда душа свободна и чужда
Самая медленная — Оценка Сладости.

Ищу безумную, а ее
Те, кто дошли — поразили тосты …
Теперь вы понимаете, почему моя
Сердце не бьется под вашей рукой.

Я знаю, что ты моя награда

Я знаю, что ты моя награда
За годы боли и труда
За то, что я земной
Никогда не баловался никогда
За то, что я не говорил
Возлюбленный: «Любишь».
За то, что всех я не простила
Ангел мой будешь ты…

Песня последней встречи

Такие беспомощные груди рубили,
Но мои шаги были легкими.
Я на правую руку Сдал
Перчатка с левой руки.

Казалось, ступеней много,
И я знал — их всего три!
Между кленами шепот осень
Спрашиваю: «Melci me!

Я обманываю свою печальную
Изменчивая, злая судьба.
Я ответил: «Милый, милый —
И я тоже. Я умру с тобой! «

Это песня последней встречи.
Я посмотрел на Темный Дом.
Только в спальне горели свечи
Безразличный желтый огонь.

Последний тост

Пью за разрушенный дом
За злую жизнь моя
За одиночество вместе
И за тебя пью, —
За губы моих губ
За мертвые холодные глаза
За то, что мир жесток и груб
За то, что Бог не спас.

ГОСТЬ

Все как раньше. В окне столовой
Чертов мелкий расплывающийся снег.
А я сам не стал новым,
А пришел ко мне мужчина.

Я спросил: «Чего ты хочешь?»
Он сказал: «Будь с тобой в аду».
Я засмеялся: «А, умри
Мы оба, наверное, Кровать».

Но, подняв руку насухо,
Он слегка прикоснулся к цветам:
«Расскажи мне, как ты целуешься,
Скажи мне, как ты целуешься».

И глаза смотрят тускло
Не сводил с моего кольца.
Ни один мускул не шевелится
По-настоящему злое лицо.

Ой, знаю: его отражение —
Напряженно и страстно знаю
Что ему ничего не нужно
В чем я не могу отказаться.

Любовь обманом побеждает

Любовь покоряет обманом
Шпон простой, незащищенный.
Еще так недавно странно
Ты не был серым и грустным.

И когда она улыбалась
В твоих садах, в доме, в поле
Везде тебе казалось
Что ты свободен и в воле.

Был ярким, что ты взял ее
И накормил ее ядом.
В конце концов, звезды были больше,
В конце концов, они пахли иначе травами,
Осенними травами.

Ты всегда таинственен и нов,
Слушаю тебя каждый день.
Но твоя любовь сурова,
Испытывай железо и огонь.

Запрети петь и улыбаться,
И молиться запрети надолго.
Только не могу с тобой расстаться
Остальное еще!

Итак, земля и небеса чужие,
Я живу и больше не пою,
Как ты, ад и рай
Я забрал душу свободную мою.
Декабрь 1917 года.

Отнято все: и сила, и любовь

Отнято все: и сила, и любовь.
В недалеком городе заброшенный кузов
Не рад солнцу. Я чувствую, что крови
во мне уже достаточно.

Веселая музыка Не узнаю:
Она смотрит и слов не оседлает
И голова в венке темный клон,
Измученная, грудь моя.

И только совесть каждый день жуткая
Это сборы: Дани хочу здорово.
Закрыв лицо, я ей ответил …
Но уже ни слез, ни отговорок.
1916. Севастополь

Я вспоминаю о тебе редко

Я про тебя вспоминаю редко
И судьбу не улавливаешь,
Но этикетка не стирается с душой
Мелкая встреча с тобой.

Красный дом твоя цель моя
Красный дом твоя мутная река,
Но я знаю, что горько волны
Твое солнце пронизано солнцем.

Да не даешь ты мне устами
Слил, молюсь о любви,
Да не будет золота стихи
Я бессмертный томллия, —

Я на будущее тайно волшебство
Если вечер совсем синий,
И предвкушаю встречу второй
Встречу с тобой неизбежную.

9 декабря 1913 г.

Темных дней в году
Света стать.
Не найду слов для сравнения —
Так губы у тебя нежные.

Только глаза поднять не смей,
Жизнь держит.
Первые фиалки они легкие
И смертельные для меня.

Тут я понял, что мне не нужны слова
Легкие ветки легкие …
Сеть уже распустила птичек
На берегу речки.
декабрь 1913 года.
Царское Село

Как белый камень в глубине колодца

Как белый камень в глубине колодца
Лежит во мне еще один памятник
Воевать не могу и не хочу:
Это мучение и это страдание.

Мне кажется, что тот, кто присмотрится,
В моих глазах сразу его увидит.
Печаль и задумчивость будет
Парящая печальная история.

Я знаю, что боги превратили
человек в предметы, не убивая сознание
Чтоб всегда были чудесные печали.
Вы превратились в мои мемуары.

Всегда столько запросов!
Трезвая просьба не бывает …
Как я рад, что теперь вода
Под бесцветной глазурью замерзает.

И стану Христом, помогите! —
Эта крышка, легкая и хрупкая,
И письма мои береги меня,
Чтобы мы спустились.

Чтобы отчетливо и ясно
Ты был им виден, мудрый и храбрый.
В биографии лирика
Можете ли вы оставить пробелы?

Слишком сладкий земной напиток
Слишком плотные любовные сети …
Пусть когда-нибудь мое имя
Прочтите детям в учебнике,

И, печальная сказка узнать
Пусть лукаво улыбаются.
Не дарю любви и мира
Дай мне горькой славы.

Белая ночь

Белое страшное небо, белое,
А земля как уголь и гранит.
Под мудростью этой луны
Ничего не родится.

Я тебя поцеловал за то
Чтоб мучить, любя
Чтоб теперь спокойно и устало
С отвращением вспоминаешь?
7 июня 1914 года.
Слепо

Белый ночью

Эх, дверь не запиралась
Свечу не зажгла
Ты не знаешь как устала,
Лежать не решила.

Смотри, как идут полосы
В солнечной темноте чая
Пьяный голос
Похоже на твой.

И знай, что все потеряно
Что за жизнь, черт возьми!
О, я был уверен
Что ты вернешься.
1911

Vebeans ветер дует

Накорми ветер,
Небесно-голубой в крови.
Обращение к юбилею
Первые дни твоей любви.

Ты разрушил мое заклинание,
Лет плыли, как вода.
Почему ты не старый,
Что было тогда?

Еще весенняя загадочная потеря,

Еще весенняя таинственная потеря,
Бродил прозрачный ветер в горах
И озеро темно-синее
Креститель — это не ручной храм.

Ты боялся нашей первой встречи,
А я уже помолился за вторую, —
И сегодня снова жаркий вечер …
Как низко стало солнце над горой …

Ты не со мной, но это не разлука,
Каждое мгновение я являюсь торжественным посланием.
Я знаю, что в тебе такая мука,
Что нельзя сказать словами.
1917

Об этом лете

Прохождение
И потребовал, чтобы кусты
Поучаствовали в чуши,
Я любил всех, кто не ты
И кто ко мне не ходит…
Я сказал облакам:
«Ну, ладно, ладно, вручную».
И облака — это не слово
И снова льется ливень.
А в августе зацвела Жасмин,
А в сентябре — Рошовник,
А ты мне приснился — один
Все беды виноватая моя.
Осень 1962 года. Комарово.

Мой голос — мой разум, но воля не ослабляет

Ушел к другой бессоннице-медсестре,
Не буду мучить серым пеплом,
И башенные часы кривая стрелка
Смертная Стрелкой мне не кажется.

Как прошлое над сердцем, власть теряет!
Освободить близко. Купим все
Смотрю, луч спасает и убегает
На мокрой пружине катушка.

Сказал, что у меня нет соперника

Он сказал, что у меня нет соперника.
Я для него не земная женщина,
И солнышко уютно светило
И песня — дикий родной край.
Когда умру, не будет грусти,
Не плачет, обезумев: «Воскресенье!»
Но вдруг поймете, что
жить без солнца невозможно душой и телом без песни.
… а что теперь?

Я сошла с ума по парню странному

Я сошел с ума по мальчику странному
Среда, три часа!
Указанный палец безымянный
У меня звенящая оса.

Нечаянно нажали,
И вроде она умерла,
Но конец отравлен жалом
Осталось веретено.

Заплачу ли я, странно
Ты улыбнешься?
Смотрите! На пальце Безымянный
Какое красивое гладкое кольцо.

Не путайте истинную нежность
Ни то, ни другое она и тихая.
Ты зря ухаживаешь за куть
Я плечи и грудь в мех.

И зря слова покорны
Ты про первую любовь говоришь,
Откуда мне знать эти упрямые
Твои взгляды!

ЛЮБОВЬ

Потом змейка, клубок вьется,
Сам болит,
Потом целыми днями голубь
На белом лобовом стекле

Затем в более чем ярком ярком,
Верифицируйте в зубном ряду слева…
Но правый и тайно ведет
От радости и покоя.

Умей так сладко плакать
В молитве хитрой скрипки
И страшно угадать
В другой незнакомой улыбке.

Ты мое письмо, милый, не комментируй.
До конца его, друг, прочитай.
Я устал быть чужим,
Будь чужим.

Не смотри так, не горюй сердито.
Меня любят, я твой.
Не пастырь, не царица
И уже не монастырь I —

В сером повседневном платье.
На невысоком каблуке…
Но, как до жаркого спора,
Тот же страх в огромных глазах.

Ты мое письмо, милый, не комкай,
Не плачь о заветной лжи,
Ты его в своем бедном китом
За низ ставить.

Вы пришли к морю, где я меня увидел

Ты пришел к морю, где я увидел меня,
Где, нежность Тая, я любил и меня.

Есть тени обоих: твоей и моей.
Теперь грусть любви уходит.

И волны обрушиваются на берег как тогда
Они нас не забывают, никогда не забывают.

И лодка плывет, презирая век,
Там, где река впадает в залив.

И это еще не конец,
Как забег вечной гонки Солнца.
1906

НО! Это снова ты. Не влюблен в этого парня.
Но муж болтается, суров, непреклонен.
Вы вошли в этот дом и посмотрите на меня.
Моя душа ужасна.
Вы спрашиваете, что я сделал с вами,
Ручная работа для меня навсегда любовь и судьба.
Я предал тебя.И это повторяю —
Ах, если бы ты мог когда-нибудь устать!
Итак, мертвые говорят, что убийц нет.
Итак, ангел смерти ждет у роковой кровати.
Простите меня сейчас. Он учил прощать Господа.
В болезни моей печали томится моя плоть,
И уже самый свободный дух безмятежен.
Помню только сад, Сквозь, осень, ласковую,
И крики журавлей, и черные поля …
Ой, как мне с тобою милая земля!
1916

Я поддержал свою смерть

Я поддержал свой смертоносный
И лепет один за другим.
О горе мне! Этих могил
Предсказано словом мои.
Как крутятся вороны, больные
Горячая, свежая кровь,
Так дикие песни, ликуя,
Моя посланная любовь.
С тобой я сладок и пылаю,
Ты близок, как сердце в груди.
Протяни руку, слушай спокойно.
Поймай тебя: Уходи.
И дай мне знать, где ты,
О муза, она его не зовет
Да будет она жива, а не
Я любви не научился.
1921

Высокие своды церкви

Высокие своды церкви
Синий чем небесный решатель…
Прости, мальчик веселый,
Что я тебе смерть принес —

Для роз с круглого сайта,
Для тупых писем ваши
За то, что дерзкие и темные,
Бледные от любви бледные.

Я подумал: ты нарочно —
Как взрослые хотят быть.
Подумал: dark vicious
Невозможно, как невесты, любовь.

Но все оказалось напрасно.
Когда наступили холода
Ты уже бесстрастно смотрел
Для меня везде и всегда

Знаки как бы скопированы.
Не нравится.Извините!
Почему ты принял обеты
Путь страдальца?

И смерть тебе рука стреляет …
Расскажи, что было потом?
Не знал, насколько хрупкое горло
Под синим воротничком.

Прости, мальчик бодрый,
Сынок мой сын!
Сегодня я из церкви.
Так трудно идти домой.

Ноябрь 1913 года.

Что ты блуждаешь, без сознания …

Что ты блуждаешь, без сознания,
Чем ты не дышишь?
Верно я понял: твердо припаял
На двоих одна душа.

Будете, будете последовательны,
Как никому не сниться.
А ты обидишься на слово безумный —
Сам поранишься.
Декабрь 1921 года.

Приходи ко мне

Приходи ко мне.
Приходи. Я жив. Я причинил себе боль.
Некому согреть эти руки
Эти губы сказали: «Красиво!»

Каждый вечер подносит к окну
Мое кресло. Я вижу дорогу.
Ой, упрекнешь
За последнюю горечь тревоги!

Я на земле ничего не боюсь,
В порах тяжелого палена.
Страшны только ночи, потому что
То, что твои глаза видят во сне меня.

А теперь ты тяжелая и скучная (любовь моя)

А теперь ты тяжелый и тупой,
Отрекся от славы и мечты
Но для меня это косвенно.
И чем темнота, тем трогательнее.

Вино пьешь, нечист твой ночной,
Что на самом деле, не знаю, что во сне,
Но зеленые болезненные глаза, —
Люди, видно, в вине не нашли.

А сердце только просит
Кляна медлительности судьбы.
Все чаще и чаще западный ветер приносит
Твои упреки и твои мольбы.

Но смею ли я вернуться к вам?
Под бледным небом Родины моей
Я только пою и помню,
А ты и ты вспоминать не смей.

Так дни идут, печаль множится.
Как вы любите молиться за меня?
Вы догадались: моя любовь
Что даже вы не смогли бы ее убить.

О, жизнь без завтрашнего дня

О, жизнь без завтрашнего дня!
Лови измену в каждом слове
И убывающая любовь
Звезда восходит ко мне.

Так незаметно улетают
Почти не узнают при встрече
Но снова ночь. И снова плечи
В этоме мокрых поцелуев.

Я был не любезен с тобой,
Ты меня толкнул. И пытки длились
И как томился преступник
Любовь в исполнении зла.

Это как брат. Безмолвный, сердитый.
Но если мы встретимся глазами —
Клянусь небом,
Гранит плавится в огне.

Не будем пить из одного стакана
Ни воды мы, ни сладкого вина
Мы не целуемся мы утром рано,
И я не увижу окна.
Ты дышишь солнцем, я дышу луной,
Но живые мы любим одного.

Мой верный, нежный друг всегда со мной
Твоя жизнерадостная девушка твоя.
Но я понимаю серый испуг глаз,
А ты виноват в моем недуге.
Короче мы не изучаем собрания.
Итак, о нашем мире суждено позаботиться.

Только твой голос поет в моих стихах,
В твоих стихах у меня дыхание гудит.
О, есть огонь, который не смеет
Прикоснуться ни к забвению, ни к страху.
А если бы ты знал, как сейчас у меня
Твои сухие розовые губы!

Среди блестящих имен поэтов Серебряного века выделяются два женских имени: Марина Цветаева и Анна Ахматова. За всю многовековую историю русской литературы это, пожалуй, всего два случая, когда женщина-поэт в силу своего ныряния не отдала поэтам ни одного народа. Не случайно оба они не жаловались на слово «poetems» (и даже оскорбляли, если их так называли).Они не хотели скидок на свою «женскую слабость», предъявляя высочайшие требования к званию поэта. Анна Ахматова так прям и написала:

Увы! Лирический поэт

Должен быть мужчина

Раньше, когда я училась в средних классах, к изучению творчества и жизни поэтессы отказывалось только неприязнь и безразличие. Но на какое-то время я стал старше. И кажется, что достигнутый мной возраст повлиял и изменил во мне восприятие окружающего мира.Изменилось почти все: характер, вкусы, предпочтения и т. Д. Я знаю, что еще стало отличаться от женской поэзии. Она, можно сказать, заняла особое место в моих литературных интересах, относящихся к периоду ХХ века, переместив на второй план творчество ряда крупнейших лирики этого времени: С.А. Есенина, В.В. Маяковского, Е.Е. Мандельштама, А. Белый и др.

Творчество Марины Цветаевой и Анны Ахматовой стало основой возникновения в России, можно сказать, самой значительной во всей мировой литературе нового времени женской лирики.Он сумел добиться признания бесчисленного количества читателей и продолжает покорять читательские сердца одно за другим. Я надеюсь, что произведения этих уникальных поэтов будут влиять на те же сроки и в будущем, собирая все больше и больше поклонников из каждого следующего поколения.

Что позволило Марине Цветаевой и Анне Ахматовой добиться такого огромного успеха? Прежде всего, это крайняя искренность, отношение к творчеству как «сакральному ремеслу», тесная связь с родным краем, его историей, культурой, виртуозное владение словом, безупречное чувство родной речи.

Мне показалось, что все это отражено в стихах Анны Ахматовой в гораздо большей степени, чем в творчестве Марины Цветаевой. Возможно, этим объясняется мой огромный интерес и симпатия к ее работе. Лирика Анны Ахматовой привлекла мое внимание тем, что она содержит в себе глубокий психологизм, разнообразие чувств, эмоций, рефлексии и т. Д. Но первоочередная причина в том, что Анна Ахматова, благодаря своему дару, воплотила в стихах весь женский гипостаз. Она коснулась всех лиц женской доли: сестер, жен, матери («Магдалина боролась и рыдала», «Реквием»).Поэтесса умела уловить и выразить в поэтических строках практически всю сферу женских переживаний. И права Гумилева, высказавшего такую ​​мысль в ноябре 1918 года: «Чтобы найти себя, нужно пройти через ее творчество». Именно эти слова побудили меня изучить ее творчество, чтобы найти себя в этом мире.

Самыми уникальными стихотворениями ее творчества являются произведения, посвященные бесконечно великому чувству любви. Другими словами, это любовная лирика Ахматовой, о которой пойдет речь в моем творчестве.

Особенности лирики Ахматовой.

«Чтение стихотворных произведений» Это не только их эмоциональная подоплека, это серьезная вдумчивая работа, результатом которой является постижение секретов мастерства художников ».

Бесспорно, что в стихах каждого настоящего поэта есть что-то, что присуще только одному, это его собственная «изюминка». Наиболее ярким примером, подтверждающим только что сказанные слова, является работа Анны Ахматовой. О ее стихах (особенно о тех, которые затрагивают тему любви), признаюсь, сложно говорить.Причина в том, что они построены на синтезе внешней простоты и глубокого психологизма. Для стихов Ахматова очаровательная интимность, утонченная певица, хрупкая тонкость их, казалось бы, небрежной формы. Они очень простые, немногочисленные, поэтесса в них умалчивает о многом, что является их главной прелестью. Но содержание стихов всегда шире и глубже слов, в которых оно заключено. Это происходит из-за способности Анны Ахматовой вкладывать в слова и фразы нечто большее, чем то, что выражает их внешний смысл.Потому что каждая поэтесса поэтесса, несмотря на кажущуюся краткость, содержательна и интересна. Вот часть «изюминок» любовной лирики Анны Ахматовой, отмеченная и рассматриваемая мной в поверхностном виде. Но я думаю, что к этим особенностям стоит подойти более подробно. Поскольку, на мой взгляд, поэзия Ахматовой, посвященная великому чувству любви, — это мир интересных и уникальных произведений. И некоторый анализ только поможет пониманию произведений Ахматова.

Сгорит, это только для меня, но мне кажется, очень сложно выделить Ахматову из творчества, особенно из ее раннего творчества, то, что можно было бы назвать, в отличие от других стихотворений, «любовной лирикой».Потому что все, что она пишет, написано либо о любви, либо при наличии любви, либо при воспоминаниях о ушедшей любви.

Молю оконную балку —

Он бледный, худой, прямой.

Сегодня утром я молчу

И сердце пополам.

В моей одежде, в моей

Медь в увеличенном масштабе

Но он лучом играет на нем,

Как весело смотреть.

Так невинно и просто

В вечерней тишине

Но в этом храмине пусто

Он как золотой праздник

И утешай меня.

Казалось бы, в этом стихотворении о любви — ни слова. Но сказано только: «Сегодня я молчу утром, а сердце — пополам», и уже впечатление тайны, скрытой от ненужного ока любовной драмы, можно разыграть в одиночестве, любовной тоске, а может о человеке, который не подозревает о происходящем.

Вообще, даже самые откровенные «любовные» стихи Ахматовой — тайна о тайне, это не крик, даже не слово, обращенное к любимому, это скорее мысль, чувства, возникшие при встрече с любимым человеком, при взгляде ( может быть, секрет) на любимого человека И выражается в стихах:

Такой же образ

Волосы те же льняные.

Все как год назад.

Сквозь стеклянные лучи день

Лаймовый пирог с белыми стенками

Аромат свежих лилий.

А ваши слова просты.

Духовная буря, смятение чувств, когда сердце падает и холодно в груди, когда каждое маленькое расстояние растягивается на милю, когда ты ждешь и желаешь только смерти, они переносятся на ахматов скупердяй, чем ты еле заметен , скрытая от чужой легкости деталей, в стихах всегда выделяется то, Чего бы не заметили без стихов:

Так беспомощные груди рубили,

Но мои шаги были легкими.

Надеваю на правую руку

Перчатка для левой руки.

Казалось, что ступеней много,

И я знал — их всего трое!

Между кленами шепотом осень

Я спросил:

«Melci me!»

Следующие строки создают впечатление взрыва:

И когда друг друга проклинали

С энтузиазмом выкатил

Оба мы еще не поняли

Мала, как земля.

Это взрыв — внутренний взрыв сознания, а не эмоций.Ахматова жестока — не боль, а память, пытка огнем и есть пытка тишиной, сокрытие звонка и жалоб:

И что память жестокие мучения,

Мучение сильных — огненных недугов! —

А в ночи бездонное сердце учит

Спросите: Ой, кто ушел друг?

В стихотворении «Любовь» любовь находится в образах невидимого и недыхаемого сразу, скрытого, и действует «тайно и прямо», стреляя как бы из засады:

Потом змейка, завивающая мяч,

Сам болит,

Потом целые дни голубь

На белом лобовом стекле

Тогда в более чем ярком ярком,

Товарищи по десе

Но правый и тайный ведет

От радости и покоя.

Умей так сладко плакать

В молитве хитрой скрипки,

И ужасно угадать

Еще одна незнакомая улыбка.

В этой постоянной скрытности, обереги чувств, какая-то тайная рана, изъян, невозможность раскрыться, а отсюда — склонность к мучениям, даже не склонность, но оказывается, что тот со страстью говорит о своей любви , а другой только молчит и загадочно смотрит глазами.

Любовь Ахматова, как тайная болезнь, неоткрытая и скрытая, изнурительная и не приносящая, и не загустевшая.Иногда мне кажется, что в стихотворении спустя «не неделю, не месяцы — годы» она прощается со своими близкими, а с любовью, судебная тяжба от которой длилась так долго, и поэтому появилась возможность освобождения:

Ни недели, ни месяцев — лет

Расстались.

И наконец

Холод настоящей свободы

И серый над висками короны.

Больше нет изменений, нет предательства,

И не слушай света, ты

Как идет поток доказательств

Неполная моя правота.

Перейдем к внешним особенностям работы Ахматова.

Внимание критиков привлек «Романс» на стихи Анны Ахматовой. Амохенбаум был среди таких людей. Основываясь на своем мнении, он выдвинул важную и довольно интересную мысль о том, что каждый сборник стихов поэтессы похож на лирический роман. Обосновывая эту мысль, он написал в одной из своих рецензий: «Поэзия Ахматовой — сложный лирический роман. Мы можем проследить развитие образующих ее повествовательных линий, мы можем говорить о ее композиции, вплоть до соотношения отдельных персонажей.При переходе от одной коллекции к другой мы испытывали характерное чувство интереса к сюжету — к тому, как этот роман будет развиваться. «

Потребность в романе — потребность явно острая. Роман стал необходимым элементом жизни, как лучший сок, извлекаемый, по выражению Лермонтова, из каждой ее радости. Другими словами, романтика помогает жить. Но в прежнем виде, в виде плавной и многоводной реки, он стал встречаться все реже, стал сменять стремительные «ручьи» (романы), а появились мгновенные «гейзеры».Примеры можно найти, пожалуй, у всех поэтов: так, особенно близкий к ахматовской современности, Лермонтовский «Роман» — «Дитя с его загадками, миниатюра», в поэзии «Гейсеров» достигла большого мастерства Анна Ахматова. этих романов:

Как сделать простую изящность,

Подошла ко мне, улыбнулась.

Халфласково, полукровка

Поцелуи прикоснулись к рукам.

И загадочные древние лица

Я посмотрел себе в глаза.

Десять лет угасания и криков.

Все мои бессонные ночи

вложил в тихое слово

И она напрасно сказала.

Вы ушли. И снова стало

На душе и пусто, и ясно.

Роман закончился. Десятилетняя трагедия рассказана одним коротким событием, одним жестом, взглядом, словом.

Миниатюры Анны Ахматовой, в соответствии с ее любимой манерой, принципиально не завершены. Они напоминают по своей, так сказать традиционной форме, не столько небольшой роман, сколько случайно удаленную страницу из романа или даже часть страницы, не имеющую ни начала, ни конца и заставляющую читателя подумайте, что было между героями раньше.

Трое в столовой пробили

И прощаясь, держась за перила,

Казалось, она твердо сказала:

«Это все а, нет, забыл

Я люблю тебя, я любил тебя

Уже тогда! Да ».

Хотите узнать, как все это было?

Вышеупомянутое стихотворение демонстрирует, как мгновенно вспыхивает чувство, преодолевая плен тишины, терпения, безысходности и отчаяния, что оправдывает название «Гейзеры».

Ахматова всегда отдавала предпочтение «отрывку» со связным, последовательным и повествовательным сюжетом.Он дал прекрасную возможность пропитать стихотворение острым и напряженным психологизмом. Вдобавок, как ни странно, к изображенному фрагменту приписана некоторая документальность: ведь перед нами как бы уже не отрывок из нечаянно освещенного разговора, не помеха, не предназначенная для посторонних глаз. Таким образом, мы смотрим на чужую драму как на чушь, как бы вопреки намерениям автора, не предполагавшего нашей невольной нескромности.

Нередко стихи Ахматовой о побеге и даже как бы ни «обрабатывались» записи в дневнике:

Он любил три вещи в мире:

Павлины белые для вечернего пения

И стертая карта Америки.

Не понравилось, когда плачут дети

Не любила чай с малиной

И женская истерия.

А я была его женой.

Иногда такие любовные «дневниковые» записи встречались чаще, включали не двух, как обычно, а трех и даже четырех лиц, а также некоторые особенности интерьера или пейзажа, а внутреннюю фрагментацию, подобную «Романской странице». неизменно сохранилось и В таких миниатюрах:

Там моя тень осталась и ныла,

Все в одной синей комнате живет,

Гости из города в ожидании полуночи

И образцы эмали поцелуи.

А в доме не совсем безопасно:

Огонь горит, но все еще темно

Не потому что хозяйка новая занудная,

Не потому, что хозяин пьет вино

И слышит, как тонкая стенка

Со мной разговаривает гость.

Там моя тень осталась и хлестает

Особенно интересны стихи о любви, где Ахматова — та, кстати, редко, обращается к «третьему лицу», то есть, казалось бы, использует чисто повествовательный жанр, предполагающий последовательность, и лирический фрагмент, размытость и отсутствие ответа.Вот одно из этих стихотворений, написанных от имени мужчины:

Подошло. Не сдавался азарт,

Равномерно смотрит в окно.

Деревни как фарфоровый идол,

В должности, выбранной им давно.

Развлекайся — обычное дело

Трудно быть внимательным.

Или томная лень победила

После мартовских пикантных ночей?

Тедди гул разговоров,

Желтая люстра безжизненное тепло

И прошил умелые образцы

Переподнятая легкая рука.

Еще раз улыбнулся собеседнику

И, надеюсь, посмотрит на нее

Мой счастливый богатый наследник,

Вы читаете мои салфетки.

Подошло. Я не отказывался от азарта

«Великая земная любовь» на стихи Ахматовой.

Есть центр, который как бы сводит весь мир поэзии Ахматовой, есть ее главный нерв, ее идея и принцип. Это любовь. Элементам женской души неизбежно придется начинать с такого любовного высказывания.Герцен однажды сказал, как величайшую несправедливость в истории человечества, что женщину «загнали в любовь». В известном смысле вся лирика (особенно ранняя) Ахматовой «загнана в любовь». Но здесь, прежде всего, можно было выйти. Именно здесь родились поистине поэтические открытия, такой взгляд на мир, который позволяет говорить о поэзии Ахматовой как новом явлении в развитии русской лирики ХХ века. В его поэзии есть и «божество», и «вдохновение».«Сохраняя высокий смысл идеи любви, связанной с символизмом, Ахматова возвращается к ней живой и реальной, ни в коем случае не отвлекаясь. Душа оживает« не для страсти, не для развлечения, // для Великой Земли. Любовь ».

Встреча — не закуска

И без лирики, грусть столкнулась.

Пришло прохладное лето,

Вроде как началась новая жизнь.

Каменная арка кажется небу,

Желтый огонь

И самый срочный хлеб

Я могу сказать о нем пару слов.

Ты, травы, опрыскивающие росу,

Большая часть моей души будет преувеличена —

Не для страсти, не для развлечения,

За большую любовь.

«Великая земная любовь» — движущий принцип всей лирики Ахматовой. Именно она заставляла иначе — уже не символически и не тревожно, но, если использовать обычное определение, реалистично — видеть мир.

Затем пятый сезон,

Только его Славор.

Дыши последней свободой,

Потому что это любовь.

Высокое небо взлетело

Простые очертания вещей

И больше не празднует тело

Годовщина его печали.

В этом стихотворении Ахматов назвал любовь «пятый раз в году». С этого необычного пятого раза видны остальные четыре обычных. В состоянии любви мир снова виден. Все чувства обострены и напряжены. И открывается необычность обычного. Человек начинает воспринимать мир с расчетной силой, реально доходя до жизненных ощущений вершин.Мир открывается в дополнительной реальности: «Ведь звезды были больше, // ведь иначе пахли травами». Поэтому стих Ахматовой настолько предметный: он возвращает вещам первозданный смысл, он останавливает внимание на том, что мы способны безразлично передать в обычном состоянии, а не быть оцененным. «Над засохшим нарядом // мягко плывет пчела» — это видно впервые.

Таким образом, он открывает возможность почувствовать мир детской свежести. Такие стихи, как «Мурка, не ходи, есть сова», не тематические стихи для детей, но в них ощущение полностью детства.

{! LANG-8de02e0d30cf6f506a66d3cd02b9b1a7!}

{! LANG-85c2297dbf68de9b3c7cf34f0e5fb5e6!} {! LANG-d22fba1ac1beed6d93b87b44acd1038a!} {! LANG-25ec695bb458b493cb4a28ed5860e06a!} 9000

{! LANG-cfb523c08efb226a468ab2bc03fe5d8c!}

Сегодня утром я молчу

{! LANG-0fde0292f51b231dcf44cee69e43c393!}

{! LANG-66a594f6f7cc79b465510714d236de59!}

{! LANG-c80de6c56bab5ae270ccb4dc545272be!} {! LANG-ce17dffb2b9daec45597047f7067f6d1!} {! LANG-653129c290f7e2979dead5ee7c40fb7f!}

{! LANG-8719b2efbdf043e99b63edbbdce58641!}

{! LANG-e00b707e3812b597d8c2e0437708bc00!} {! LANG-e93a20085809053e659c15da10161bef!} {! LANG-94b1d95721784913c6893cb58123e06e!}

{! LANG-01ae35bfc110214a1d0b7b3b40794e57!}

{! LANG-473f1f3389f780b3790b505a03717569!} {

! LANG-919b2be6d2a0f52a24412

! LANG-4602cc8937cf7e1f7cf5caccbf1

!} {! LANG-29f54780c83a56fb739e470077a9a53f!}

{! LANG-2c371cecc16e8bde4b1d50f20b53333b!} {

! Лэнгмю 1dbf0f84ebfa7d45e48776bbb79ea78b!}

{! LANG-970eec97eb964970c9e36718553d31dc!}

{! LANG-6a98b99c7dfbf9db6667b57a0a823477!}

{! LANG-a0ceed78c57e5463ffd6cd510728ec8f!}

{! LANG-544e79c6a9d6d06aaa84cf29bd3ee481!}

{! LANG-e8

dba074324d609bc335

d3!}

{! LANG-12717cb70200b5c65c8acbba043fad69!}

{! LANG-13c16b3007cccfcf81fbbb0640bcfebf!}

{! LANG-a68ba58e0eddb3d9ffeae27bc8c3f87d!}

{! LANG-ab46bb74c09aa383f633af9f17dc2d18!}

{! LANG-6e76850768b55406f0aa21bc21e5db21!}

Введение

{! LANG-96349b466b53ece7dab51d299c782492!}

{ ! LANG-58f50871f513e8f63aa5fa82773458e4!}

{! LANG-8645a3fe1cd23bfbe4e8c277318e2421!}

{! LANG-0e5b9552a640a0982dbe

c14aea1!}

{! LANG-7aa03655afb77277fa66cfcc908de72c!}

{! LANG-890cc8f9f9e31e6a82c347aa50ec4310!}

{! LANG-a5e663dc1ca013e9360e5bffc057e1a0! }

{! LANG-aac90a7f1a37628608742e3cfecc583d!}

{! LANG-af9a9370c2704d0ee58103411729a444!}

{! LANG-361886

{! LANG-3adf96649a47920fa200abb93bf3c86c!}

{! LANG-9a753ca3c439d404970c625891aaf3f7!}

{! LANG-320c39619e95ab5a3324b7236f69665b!}

{! LANG-7a4e458d0086b211ef2ef5aba9ad36f5!}

{! LANG-a34db22d959210b7e207cddf48c22af7!}

{! LANG-5ece202b9a24deb85d361005bfb5be07!}

{! LANG-0d5732c191f4e24812f9cbe3f25c1dc4!}

{! LANG-c5a37a58418fe8eba58fb188825362e6!}

{! LANG-b9e1d53eb45adc10895cacab44657195!}

В молитве хитрой скрипки,

И страшно угадать

{! LANG-1566724080e1f812ce07610efa2bdeb7!}

{! LANG-375075af4dcfa5f56e61e3d44b07d45a!}

{! LANG-226189ab2f24607eddf06a3262ba69b1!}

{! LANG-dae361552931f296d96528c67b1809db!}

{! LANG-6ab4a4b34f7b3176c42862b27d6c5ee7!} {! LANG-4798b670a07cbc171924f5ff213eb7d9!}.

{! LANG-9c269917f3fd9f4e49090d3c04792a5d!}

{! LANG-a4c72298726c52b1a0a358f9bc6bbfcd!}

{! LANG-04b5e534d636dc50c39203fe8b2190e8!} {

! LANG-f884fefb0df0fa053d951d45b78f9f93!}

Он бледный, тонкий, прямой.

Сегодня утром я молчу

{! LANG-6b7269ddbd869ac9270ea9fa105148c9!}

{! LANG-2a0324e884ea05fcd7ebe8e9c5a555f7

Такой наивный и простой

В вечерней тишине

Но в этом храме пусто

Он как золотой праздник

{! LANG-5713b5fea35e760a6119f362d1edab38!}

{! 90ff7525da1cf26a0c844b0d22b9762c!} {

! LANG-cd779169cb9bbbee9082c62715aa5d9a!} {

! LANG-03407bec21fabddf73ebd2c6e00767f7!} {

! LANG-81271f6a4bdcafd1e80fb480c2e563b5!} {

! LANG-1a5c6fc1c3644de90fd06a27f54c3832!} {! LANG-a25035c88fab05de0c6dd2ecf82b545d!} {! лэнгмю d3a30c4085a727729d0e9492ac76f40f!} {! LANG-44a009e72511b0792d04a14d07f4b7b1!}

{! LANG-dbfb6b082f493dd01dd4ee21a5f64009!}

{! LANG-829aa5a6643e2f829699f15cc1406bad!}

{! LANG-311a9cc3cfdefd7b37301d732e3a783e!}

{! LANG-ba31b868f47acce9eb4302adc0751c17!}

{! LANG-93145a55f4a1ddf25ad19a4fc9f8d5eb!}

{! LANG-846c78e87f02105b30788f99455fc7 83!}

{! LANG-091a5dd479733c3d94b62f80e0e2d387!}

{! LANG-47ab9f2b6cb03d4190a3cc354cf352a8!}

{! LANG-3232934d2b159de57a58e98d11084fc8!}

{! LANG-7b9aa7b85a3776e4a5797c8389bb2f6f!}

{! LANG-0b95a3f5c2970f981b318233868ff059!}

{! LANG-ed29e0e66f3a58ab1eb9151cbc3992d4!}

{! LANG-346eca348e9069b3b7348af6643242b4!}

{! LANG-8e3a7f1ba2308538bd4bfba6dd03f39c!}

{! LANG-ba1d965942bbf15c00b41fb8001f96a7!} {! LANG-a25035c88fab05de0c6dd2ecf82b545d!} {! LANG-1bbb12c219d9e4b7b3fb3c05ba6c0abf!} {! LANG-c2d0c16fe88ea383014730e3c6e91d9e!} {! LANG-f3c5a22f03ae1f9646df127975937701!} {

! LANG-eeccdc63c1474355313fc7a958ffbeb7!} {! LANG-ab2f74fbb4fd172f3182c43df766dca1!} {! LANG-90a87b1d3993d60f9e7eda501a6cad41!} {! LANG-92bef4db7f870d50ae27c8d35a2080b2!}.{! LANG-e161d716279156ad1a156b45902df23a!} {! LANG-73365e38bf2b65234d77914e34d9fae0!} {! LANG-ab2f74fbb4fd172f3182c43df766dca1!} {! LANG-2c4a413189c7e843212ebf0f886a7414!}

{! LANG-f6350e1a7239e414454ded8e3915baab!}

{! LANG-784a786962f961a2943231c0adcef505!}

{! LANG-9dcf843dd1b1f396c89c610a9be4f45e!}

{! LANG-559b249138d56bcd4c57b805595e19ba!}

{! LANG-c61e6654396da68478ffd9ea1f20b5eb!}

{! LANG-075ae75efcee0a0c60e0a67cfdd1630f!}

{! LANG-49c764cb70a1bbe8f2abf8ebd9b671b4!}

{! LANG-9

{! LANG-782e20052ab32e9e3f634a406356f207!}

{! LANG-d2a8835295847a7bf110f76e346f39ab!}

{! LANG-d1887fe6615ae082b1643520c622179c!}

{! LANG-dca90a4dbe9c7158a1c547cab97bb293!}

{! LANG-859cf17d3acbed3aba4dad678ab897d4!}

{! LANG -fa4214bbdb0820437a0907bf64d3a485!}

{! LANG-a51b6d7d468cae426dc89dd9868 28c4b!}

{! LANG-43638e782c82c448a87b123c3442362d!}

{! LANG-da948e6fa45d4a30840157a3ef75f658!}

{! LANG-eeca5ac6c36088150505556d3153742f!}

{! LANG-aa46bdf21c43060f274e2c9bdced5cbd!}

{! LANG-1c4d5efcf74dcb4f7f46602ce86a51e9!}

Как забыть? Он вышел, шатаясь,

{LANG-94ad0b7ba3f9eba690c9e1883a1fbc65!}

Трогательно, я крикнул {LANG-f98fa6296979bc1d576762cf2c1db99e!}: «Шутка

{LANG-5cd7b5a52a81a40e3e76d002d1a92fe8!}

{LANG-e86e0c5a4070350a21d928671bbd449a! }

{! LANG-67381f4735fdb4bf3387583c348f2a98!}

{! LANG-2ac586a1529d798b9a2bc966cd5c178e!}

{! LANG-74dad00c403748ba5f2806183148afcb!} {! LANG-19484ccdd67134f06cfa740aad8a1717!} {! LANG-668f5aadba383815d7996edfdbf9da28!}

{! LANG-90af87a5fea2b87cab00eacfd80235c6! }

Трое в столовой пробили

И попрощались, держась за перила,

{! LANG-83a3785af6541347a0dd8c190f2e7669!}

{! LANG-83ce0ed28432b678fc3000 I love you

{! LANG-564d30b1070551feeb03d26fc903ea0d!}

{! LANG-3d247896baf9 94fbabd7cb4e80c68883!}

{! LANG-f8d847461ff25c7fed4b5168e59b8bd8!}

{! LANG-0eec2de9dc2a2a177acf9b8a932fadc2!} {

! LANG-35582082410c986227a7795fb5d676d6!}

Только его Slavor.

Дыши последней свободой,

{! LANG-57a549893fe9f79df1619f3cc57fbfe0!}

Высокое небо взлетела

{! LANG-21050e989d2d3d1a7a29ec0cf347ed48!}

И уже не празднует тело

{! LANG-be6b519332015995a0757d4c15ac6d92!}

{! LANG-4756f78e3329f1e84e28a12390ef2184!}

{! LANG-9d9d05aab3e59dca32512e4168ba2929!} {! LANG-a30261ba46fbb2c84557713a7ee62943!} {! LANG-92cf69a744a2c0773dfa5707685ceb6f!}

{! LANG-ccc8e41b040ca0286d5f23c4de8129aa!} {! LANG-1b6f014b549c8d9d0f13225452a7e4f0!} {! LANG-8cba18ad68e2bb2b9711e517440e7770! }

{! LANG-f2639ea322fba85fbe0c7b3a7445ef11!}

{! LANG-5563a4ebce899
0c29f9cdbb06b8!}

{! LANG-d838c8dbb965c2da3c171d775cf1ab8a!}

{! LANG-831bf89e4c04cdeef41e992c1504fd00!}

{! LANG-093a98b7edfc4f18130e5582c753b586!}

{! LANG-fe4a2213677bb5175ecfc4102cce5821!}

{! LANG-45989d71f54c1c712e00bc57f32 adce7!}

{! LANG-47593b8
4eea3c46a85a6129531b!}

{! LANG-a63be3207c569dbb0a6c5a677ea72e9c!}

И только совесть с каждым днем ​​страшной

{! LANG-d7dca2fd7b341eb01f0f7484efa8be44!}

{! LANG-30112e9938211b9b50e4b005712a3433!}

{! LANG-bca571f0069216a5384afac31ff46618!}

{! LANG-5d680d15f209a51957f0e5

{! LANG-f3254e8b26326bac668695369b28dcb0!}

{! LANG-5b7626061f0cea6bac01f201d20a3352!}

{! LANG-e27236d5053154fabb900f8c73c1b3e5!}

{! LANG-3aa2bfe94e2e4763283e9178b0aa5074 !}

{! LANG-473916b97c6a320235251b49

{! LANG-fb6c2ba79835028bd2c6b97f1c76d7f4!}

{! LANG-dce69e9e892f93bda04f082f9b480902!}

{! LANG-90e098be43d87b15cd1d501f042ab76b!}

{! LANG-61fa67f1ed27941d3c7d23f09eb3fac1!}

{! LANG-4336ee89ed52711497b50c78c2567240!}

{! LANG-32030 59af71eacaaecfddb89a34ec4ea!}

{! LANG-5d613aa8a2519fffca08ee83878bd42c!}

{! LANG-7fde4f9b24746fb903a200116faba3a6!}

{! LANG-4af34ae22ed863eee423612675431648!}

{! LANG-ac546a93c672
b3df9a9483f638d!}

{! LANG-b1044e141fb6d4212445ff757acdaa7e!}

{! LANG-438df0ad75a26b286b1201b38e6591c3!} {! LANG-2ce97b13ec2e1fcd7f4cf785f0dced91!} {! LANG-92e9a57c63808409ba57fc7633f14062!}

{! LANG-377a2951f482930d5e57fc9300eee049!}

{! LANG-05e9e9a74334d3e00830aea41130a106!}

{! LANG-0f8d3b2b2ff1aa6a9e9cbc2b6647461d!}

{! LANG-54c8e41dbae3101beafd9598228fa323!}

{! LANG-04cb5e7cfa705c0bcb32b266f8bc2ccb!}

{! LANG-3961f735559387ef1242f3d9e3f839a0!}

{! LANG-8b3d85fc0266c68216b931596a2925f8!}

{! LANG-34a70337eb20f150a4f8ac8dced87018!}

{! LANG -1b7b1b52da6e57cd4b0f1c13bfcd1085!}

{! LANG-241794885f f0d80d212665e58d7946c9!} {! LANG-91e5d19862bb450a625a6942874eb55f!} {! LANG-6c63cd368233ce477c9f0371ec37db89!} {

! LANG-43982dd0fcb0939470b4695b00

! LANG-343a908a3212534ab32bdcc22400ca5b!} {

! LANG-8e99d75774e6911a990a912be16d711e!} {

! лэнгмю 8a5b1041cb443c6b75f320c8b592bd8a!}

Или попросить признаки

{! LANG-4f3ce34a5dccf2c617c6a82a56349b11!}

{! LANG-ff259d43dba65f4d5a97456c668793b7!}

{! LANG-c8f57e8815e759ac6be7eac95795b0f4!}

{! LANG-f89753c51dc9fd24643d62e065af8bfe!}

{! LANG -df1562554b6060136d7d62bf94a27609!} {

! LANG-3dd057eb958e930c87cfa0785e25db59!} {

! LANG-0abdc5525438981c4ae58c456385a50c!} {

! LANG-b1ac47c9a3409a29bafadf42f7038ccd!} {

! LANG-68d5b2fe9b9df09a9fb6f2dc9c7788ca!} {

! LANG-71b86215df37aac2432e85e086dedb5a!}

{! LANG-42e8a40954ad8b644561360de97e1f87!}

{! LANG- 7c5396972cc114547ad9a3a276fdc260!}

{! LANG-

c0702d8ca20f291a957289d1791!}

{! LANG-aef91cbf0dc5de1c9d6fb4f6e2e6a328!}

{! LANG-fabb5c0b7eeb2b6050

bf512a718!}

{! LANG-439bd87a966178464bb38bc631ba6fa0!}

{! LANG-3300a966fbeddef818eaaa8d784758d1!}

{! LANG-a80a655be3ecc01e6cde4c95ebcc52d9!}

{! LANG-79066c2bc910f612ef2c84f95d135866!}

{! LANG-85dcba5d9f972df591c980c55f380aff!}

{! LANG-040f12fea0e961025a9a5971067730b1!}

{! LANG-7b7ffc9e7e715de8ed762e915c832b44!}

{! LANG-afb266b1a2f57bb98f34fabe419ab40e !}

{! LANG-28a7822f140398ae086d03eca61a2332!}

{! LANG-7dd459ac0280a17c0aa7c5146c9f6fa7!}

{! LANG-de2e244b1950d29cc29bd2fd3ec485d2!}

{! LANG-116b6c62398b97a5f0832429df4bbd97!}

{! LANG-7e014df2103eac89d58903b23275e855!}

{ ! LANG-361ba57965b0158d41565c0e9249e954!}

{! LANG-5569af254602b26198f01cae2ab3e363!}

{! LANG-a470da6897141dddd6a651cd4edcf653!}

{! LANG-25c704d055fe2872cb5c1bb4988b7c6e!}

{! LANG-d143abe3863c34aad77fd25f368c77ab!}

{! LANG-70e640d068e9f9a2d946bb5af90cba8c!}

{! LANG-50c3e6d94928bc55ad7f07541757c797 !}

{! LANG-da9fb67cf83a8b9da2299a37cfa6144e!}

{! LANG-c1e56801a46cfc3e72cff9b1d596326a!}

{! LANG-bc8ab79a1716d7564cb772e61c17afe2!}

{! LANG-f09e64aee391ebe715959c693f756113!}

{! LANG-b7d1938ee997777b447d6484be6bdea1!}

{ ! LANG-5351df00abb1a86276c892e2e4f92fb1!}

{! LANG-aceb1eed86496ec346272e63e69e7edb!}

{! LANG-06bf7263df591da31cb27c7f66b79a7e!}

{! LANG-4d9d089cab18134ea8e61362ac53483c!}

{! LANG-486f105bc225d02530161b2394a319c2!}

{! LANG-d8733c183e218449f3ff5d25b7c32158! }

{! LANG-6de85b8343f38cd45e6014026d4c6673!}

{! LANG-27ad9ab9cc8e60

56167abbbd65d!} {

! LANG-2e1572087739fcbbb0126a78b4c78fc9!} {

! LANG-26af1f6e4af405491c2de61699c512cc!} {

! LANG-14145bfd41046e3b14761ec8902afe63!} {

! LANG-d1df4d23d1189b5d3dd4a63053eb2662!} {

! Лэнгмю 7bbd8dc156e5535fc7f18506a69fcfbb!}

{! LANG-80ce291e98799b79c88fb1ae9a0bfa4b!}

{! LANG-68f6476b03a753292c94a99e2c827613!}

{! LANG-3155c799c9410aa5ac70bb3ebf69f860!}

{! LANG-2239bfb58df95a9a23d8782fdd38a268!}

{! LANG-86da2de7965e13e19e294aff087774b2!}

{! LANG-041d9b65637e4e33d587c136fd9

{! LANG-7c8186032c87517f894b75f193f1e7fd!}

{! LANG-6945924c1c18f3a8a9fcb4dbc77506fa!}

{! LANG-6ddfa0f1a35d0551f0dd73f59632e98d!}

{! LANG-03d8657a3b65d872392c3abdc2c080eb!}

{! LANG-462da657712293271e474ec5

fbb !}

{! LANG-ec94dce0bdfc2f2436b5da48302be5a6 !}

{! LANG-89f4eb12d6f417cd24c435f61b6df925!}

{! LANG-7c5f77d90af45

284c22d6b5a33a!}

{! LANG-e8048727425b4248f553b6beb7b5a291!}

{! LANG-f7adedf8844c1e9f78ed7a

{! LANG-e242a66af6bdeb80a728d927d8a24b90!}

{ ! LANG-ff5834919cb3f65ba69fdbbd765e622e!}

{! LANG-7cc01862d098e209df66a807040ff8e3!}

{! LANG-7c4bb563e090e19b7670ad4ee40e6a0e!}

{! LANG-3ea45eea015f55a447ecaaaf60a364ba!}

{! LANG-307fd5b535346acdd6ae50dbce3334e0!}

{! LANG-5033cfefe35f2c21d35cfc2074922be7! }

{! LANG-5d9d25

86955dbaf2e90f2ca51f2!}

{! LANG-8518ff895cc0c72fb852ac83db24e1a2!}

{! LANG-e5de3f8ea18a76c300b147c7b5203ad9!}

{! LANG-caae94f142571da384c6926adba418bb!}

{! LANG-87f099c207da46484ac515942fdc4d0f!}

{! LANG-e6a8961a8e8d8c6c835624cef5a9bb44!}

{! LANG-a89092b0339fa699b8532c06 852a3038!}

{! LANG-78752c88

b6d28d3749dd7744093!}

{! LANG-961dc3668944b787e1939c4327d6f5ae!}

{! LANG-31ca20b1e112fb4c65b44c866470962e!}

{! LANG-af6c51c546fd98fcd8a15dfb60999531!}

{! LANG-748a6f2cbc566b1982f97bb65657077d!}

{! LANG-73a0468731beb505c7fa155eb1ca4846!}

{! LANG-74bbf3c4563fbcdb8d113522ba73f02e!}

{! LANG-b7e36bd5c27aaac5e8c536488a86e3be!}

{! LANG-4def4b67d76d526ad71ea227cf8c3b0e!}

{! LANG-ff8b60d56f48a054eb3f7be78a60d4f6!}

{! LANG-571df1ea1b03d68671442c8abc0ad272 !}

{! LANG-17bf6a44be63cc7415a8f382e0b86fe8!}

{! LANG-b759196fd3cdaaa9b7cf4251ca16ca7d!}

{! LANG-9ba068c264e59cd77f5bf62d6ff16282!}

{! LANG-da9fb67cf83a8b9da2299a37cfa6144e!}

{! LANG-c1e56801a46cfc3e72cff9b1d596326a!}

{ ! LANG-8de5fe36ade3853a25f66a66b6861a1c!}

{! LANG-fd803390f20375e7 c9bf9eb12b9365f3!} {

! LANG-a281a49f1075983964661c03298953e3!} {

! LANG-7c4c1f54bac0a802865728c0a7734f67!} {

! LANG-36261896bf682bf4b3bbc901a8a6cfc6!}

{! LANG-5ac180e18bf61ac9c289109ab8828dcd!} {

! лэнгмю f532e6853d455702aed44fb8e39529f3!}

{! LANG-60b94bb30888b18dfec16ad60342c293!}

{! LANG-328d1824f5a7f0ea9994584ca7cca652!}

{! LANG-13d6a66b473d44a320c2afa8c827cd46!}

{! LANG-b7b616820e080be2bc2177869037e6ad!}

{! LANG-4e9dfd3be084d8d2a615d84f175ccbe7!}

{! LANG-70ee0d6a4fac54552d1903e15fca3df0!} {

! LANG-a0f9b087304366ee0ceab6a8bdb8f327!} {

! LANG-ef999ca8050bf7ccb1af3e1f413995cd!} {

! LANG-c236cf4505d673c245ffb3153a74531b!}

{! LANG-98f5d1b30a442eb36d6a95abc2f08fef!}

1.{! LANG-58dd643671c4b68d086a7f9aa30c221d!} {! LANG-513472c8571aa2cba12466cdbe4b5116!} {! LANG-cfda010136215a98dcd4b19bc191e1b5!}

. {! LANG-bf6ad11c72e6f26e69e81df2bc58ca99!}

. {! LANG-67f4cbc1c1f54094417abc4312b7a727!}

. {! LANG-c06b3ecf7fbc66d677debd3fdabe4a3b! }

. {! LANG-5ec13bd2d3fd708b208fdf1d4139aa8c!}

. {! LANG-e770dc6561ee67eaab6f5
61f844!}

. {! LANG-17245b5ed597c7aef6071855830a125b!}

. {! LANG-d71746d8eda42427a5fb98ffe6375543!}

.{! LANG-2ed52d5ba7e550dbd1b228

0dd04!}

. {! LANG-1f42177e0c5e2d2ea71a4fe098fe8698!}

Приложение

{! LANG-1b9d66401809c3f06e7c377a73d82acd!}

{! LANG-a7681d90b60dab96853a50a3e3e5fcbe!}

{! LANG-27d95

{! LANG-d3d79e5a86741a33b3bb35b8ec79ccdf!}

{! LANG-bd2e6ded1c2d01968ea2c4890b94b7ce!}
{! LANG-31615cfb3eab9198becb6eb728bc7f7f!} {! LANG-3996e3a5c1879d29e94d8cf57!

Жанры лирики в литературе.Жанры лирики Пушкина и Лермонтова

Жанры лирики берут свое начало в синкретических видах искусства. На первом плане — личные переживания и чувства человека. Лирика — самый субъективный вид литературы. Его ассортимент довольно широк. Лирическим произведениям свойственны лаконичность изложения, максимальная концентрация мыслей, чувств и переживаний. В различных жанрах лирики поэт воплощает то, что его волнует, огорчает или радует.

Лирика Особенности

Сам термин происходит от греческого слова лира (тип музыкального инструмента).Поэты периода античности исполняли свои произведения под аккомпанемент лиры. В основе лирики — переживания и мысли главного героя. Его часто отождествляют с автором, что не совсем так. Характер героя часто раскрывается через действия и поступки. Большую роль играет прямая авторская характеристика. Важное место отведено описанию экстерьера. Наиболее часто используемый монолог. Диалоги случаются редко.

Основным средством выражения является мысль.В некоторых произведениях переплетаются жанры эпоса, лирики и драмы. В лирических композициях нет развернутого сюжета. В некоторых есть внутренний конфликт героя. Есть еще и «ролевые» тексты песен. В таких произведениях автор играет разные роли.

Жанры лирики в литературе тесно переплетаются с другими видами искусства. Особенно с живописью и музыкой.

Типы лирики

Как своего рода литературный вид лирики сформировался еще в Древней Греции.Самый высокий расцвет пришелся на Древний Рим. Популярные античные поэты: Анакреон, Гораций, Овидий, Пиндар, Сафо. В эпоху Возрождения выделяются Шекспир и Петрарка. А в 18-19 веках мир потрясла поэзия Гете, Байрона, Пушкина и многих других.

Разновидности лирики как вида: по выразительности — медитативная или суггестивная; по теме — пейзажный или городской, социальный или интимный и т.д .; в тональности — минор или мажор, комический или героический, идиллический или драматический.

Виды лирики: поэтическая (поэзия), театрализованная (ролевая), прозаическая.

Тематическая классификация

Жанры лирики в литературе имеют несколько классификаций. Чаще всего такие сочинения распределяются по тематике.

• Гражданский. На первый план выходят социальные и национальные проблемы и чувства.
• Интим. Передает личные переживания главного героя. Он делится на следующие виды: любовь, дружба, семья, эротическая лирика.
• Философский. Он олицетворяет осознание смысла жизни, бытия, проблем добра и зла.
• Религия. Чувства и переживания высшего и духовного.
• Пейзаж. Передает мысли героя о природных явлениях.
• Сатирический. Разоблачение человеческих и социальных пороков.

Разновидности по жанрам

Жанровые тексты разнообразны. It:

1. Гимн — это лирическая песня, выражающая праздничное возвышенное чувство, возникшее из какого-то хорошего события или исключительного опыта. Например, «Гимн чумы» А.С. Пушкина.

2.Инвектив. Означает внезапное разоблачение или сатирическое издевательство над реальным человеком. Для этого жанра характерна семантическая и структурная двойственность.

3. Мадригал. Изначально это были стихи о сельской жизни. Спустя несколько столетий мадригал значительно преобразился. В 18-19 веках это лирические произведения свободной формы, воспевающие красоту женщины и содержащие комплименты. Жанр интимной поэзии встречается у Пушкина, Лермонтова, Карамзина, Сумарокова и других.

4. Ода — хвалебная песня. Это поэтический жанр, окончательно оформившийся в эпоху классицизма. В России этот термин ввел В. Тредиаковский (1734). Теперь это уже отдаленно связано с классическими традициями. Идет борьба противоречивых стилевых направлений. Известны торжественные оды Ломоносова (развивающие метафорический стиль), анакреонтические оды Сумарокова, синтетические оды Державина.

5. Песня (песня) — одна из форм словесного и музыкального искусства. Бывают лирические, эпические, лиро-драматические, лиро-эпические.Лирические песни не отличаются повествованием, подачей. Им свойственна идейная и эмоциональная экспрессия.

6. Послание (письмо в стихах). В русской литературе XVIII века это жанровое разнообразие было чрезвычайно популярно. Послания написали Державин, Кантемир, Костров, Ломоносов, Петров, Сумароков, Тредиаковский, Фонвизин и многие другие. В первой половине 19 века они тоже работали. Их пишут Батюшков, Жуковский, Пушкин, Лермонтов.

7.Романтика. Это название стихотворения, имеющего характер песни о любви.

8. Сонет — сплошная поэтическая форма. Он состоит из четырнадцати строк, которые, в свою очередь, распадаются на два четверостиший (четверостишие) и два трипода (терцеты).

9. Поэма. Именно в 19-20 веках это сооружение становится одной из лирических форм.

10. Элегия — еще один популярный жанр лирической поэзии меланхолического содержания.

11. Эпиграмма — короткое стихотворение лирического склада. Характеризуется большой свободой содержания.

12. Эпитафия (надгробная надпись).

Жанровые стихи Пушкина и Лермонтова

А. С. Пушкин писал в разных лирических жанрах. Это:

• Ах да. Например, Свобода (1817 г.).
• Элегия — «Дневной свет погас» (1820 г.).
• Сообщение «Чаадаеву» (1818 г.).
• Эпиграмма «На Александра!», «На Воронцову» (1824 г.).
• Песня «Про Вещего Олега» (1822).
• Романс — «Я здесь, Инесилла» (1830).
• Сонет, сатира.
• Лирические произведения, выходящие за рамки традиционных жанров — «К морю», «Деревня», «Анчар» и многие другие.

Пушкинская многогранная тематика также: гражданская позиция, проблема свободы творчества и многие другие темы затронуты в его произведениях.

Разные жанры лирики Лермонтова составляют основную часть его литературного наследия. Он продолжает традиции гражданской поэзии декабристов и Александра Сергеевича Пушкина.Изначально самым любимым жанром был исповедальный монолог. Затем — романс, элегия и многие другие. Но сатира и эпиграмма в его творчестве крайне редки.

Заключение

Таким образом, лирические произведения могут быть написаны в разных жанрах. Например, сонет, мадригал, эпиграмма, романс, элегия и т. Д. Также тексты часто классифицируются по темам. Например, гражданский, интимный, философский, религиозный и так далее. Стоит обратить внимание на то, что тексты песен постоянно обновляются и пополняются новыми жанровыми образованиями.В поэтической практике есть жанры лирики, заимствованные из смежных искусств. Из музыки: вальс, прелюдия, марш, ноктюрн, кантата, реквием и др. Из живописи: портрет, натюрморт, этюд, барельеф и так далее. В современной литературе происходит синтез жанров, поэтому лирические произведения делятся на группы.

Жанры лирики в литературе. Жанры лирики Пушкина и Лермонтова

Жанры лирики берут начало в синкретических видах искусства. На первом плане — личные переживания и переживания человека.Лирика — наиболее субъективный вид литературы. Его ассортимент достаточно широк. Для лирических произведений характерны лаконичность высказывания, предельная концентрация мыслей, чувств и переживаний. В стихах разных жанров поэт воплощает то, что его волнует, огорчает или радует.

Лирика Особенности

Сам термин происходит от греческого слова лира (разновидность музыкального инструмента). Поэты периода античности исполняли свои произведения под аккомпанемент лиры. Тексты песен основаны на переживаниях и мыслях главного героя.Его часто отождествляют с автором, что не совсем так. Характер героя часто раскрывается через действия и поступки. Большую роль играет прямая авторская характеристика. Важное место отводится описанию внешнего вида. Чаще всего используется монолог. Диалоги случаются редко.

Основное средство выражения — мышление. В некоторых произведениях переплетаются жанры эпоса, лирики и драмы. В лирических произведениях нет развернутого сюжета. В некоторых есть внутренний конфликт героя.Есть еще и «ролевые» тексты песен. В таких произведениях автор играет разные роли.

Жанры лирики в литературе тесно переплетаются с другими видами искусства. Особенно с живописью и музыкой.

Типы лирики

Как литературный вид лирическая поэзия сформировалась в Древней Греции. Наибольший расцвет пришелся на Древний Рим. Популярные античные поэты: Анакреонт, Гораций, Овидий, Пиндар, Сапфо. В эпоху Возрождения выделяются Шекспир и Петрарка. А в 18-19 веках мир потрясли поэзия Гете, Байрона, Пушкина и многих других.

Разновидности лирики как вида: экспрессивная — задумчивая или наводящая на размышления; по теме — пейзажный или городской, социальный или интимный и т.д .; по тональности — минор или мажор, комический или героический, идиллический или драматический.

Виды лирики: поэтическая (поэзия), театрализованная (ролевая), прозаическая.

Тематическая классификация

Жанры лирики в литературе имеют несколько классификаций. Чаще всего такие работы делятся по тематике.

• Гражданский. На первый план выходят общественно-национальные проблемы и чувства.
• Интим. Передает личные переживания главного героя. Подразделяется на следующие типы: любовь, лиризм дружбы, семья, эротика.
• Философский. Он олицетворяет осознание смысла жизни, бытия, проблемы добра и зла.
• Религия. Чувства и переживания о высшем и духовном.
• Пейзаж. Передает размышления героя о явлениях природы.
• Сатирический. Разоблачает человеческие и социальные пороки.

Разновидности по жанрам

Жанры лирики разнообразны. It:

1. Гимн — это лирическая песня, выражающая праздничное и воодушевляющее чувство, созданная на основе какого-то хорошего события или исключительного опыта. Например, «Гимн Чуме» Александра Пушкина.

2. Инвектива. Означает внезапное осуждение или сатирическое высмеивание реального человека. Для этого жанра характерна смысловая и структурная двойственность.

3. Мадригал. Первоначально это были стихи о сельской жизни.Спустя несколько столетий мадригал существенно преобразился. В 18-19 веках это лирические произведения свободной формы, воспевающие красоту женщины и содержащие комплимент. Жанр интимной поэзии встречается у Пушкина, Лермонтова, Карамзина, Сумарокова и других.

4. Ода — песнь хвалы. Это поэтический жанр, окончательно сформировавшийся в эпоху классицизма. В России этот термин ввел В. Тредиаковский (1734). Сейчас это уже отдаленно связано с классическими традициями.В нем идет борьба противоречивых стилевых направлений. Известна торжественная ода Ломоносову (развивающая метафорический стиль), анакреонтическая — Сумарокова, синтетическая — Державин.

5. Песня (песня) — одна из форм словесного и музыкального искусства. Бывают лирические, эпические, лирико-драматические, лирико-эпические. Лирические песни не имеют повествования, повествования. Для них характерно идейное и эмоциональное выражение.

6. Послание (письмо в стихах). В русской литературе XVIII века эта жанровая разновидность была чрезвычайно популярна.Письма писали Державин, Кантемир, Костров, Ломоносов, Петров, Сумароков, Тредиаковский, Фонвизин и многие другие. В первой половине XIX века они тоже были в движении. Их пишут Батюшков, Жуковский, Пушкин, Лермонтов.

7. Романтика. Это название стихотворения, имеющего характер песни о любви.

8. Сонет — это сплошная стихотворная форма. Он состоит из четырнадцати строк, которые, в свою очередь, распадаются на два четверостиший (четверостишие) и две триады (терцеты).

9. Поэма. Именно в 19-20 веках это сооружение становится одной из лирических форм.

10. Элегия — еще один популярный жанр лирической поэзии меланхолического содержания.

11. Эпиграмма — короткое стихотворение лирического склада. Он отличается большой свободой содержания.

12. Эпитафия (надгробие).

Жанры лирики Пушкина и Лермонтова

А.С. Пушкин писал в разных лирических жанрах. Это:

• Ах да. Например, «Свобода» (1817 г.).
• Элегия — «Погас свет» (1820).
• Сообщение «Чаадаеву» (1818 г.).
• Эпиграмма «На Александра!», «На Воронцова» (1824 г.).
• Песня «О многообещающем Олеге» (1822).
• Романс — «Я здесь, Инезилия» (1830).
• Сонет, сатира.
• Лирические композиции, выходящие за рамки традиционных жанров — «К морю», «Деревня», «Анчар» и многие другие.

Тема Пушкина многогранна: в его произведениях затрагиваются гражданская позиция, проблема свободы творчества и многие другие темы.

Разные жанры лирики Лермонтова составляют основную часть его литературного наследия. Он является продолжателем традиций гражданской поэзии декабристов и Александра Сергеевича Пушкина. Изначально самым любимым жанром был монолог-исповедь. Затем — романс, элегия и многое другое. Но сатира и эпиграмма в его творчестве встречаются крайне редко.

Заключение

Таким образом, лирические произведения могут быть написаны в разных жанрах. Например, сонет, мадригал, эпиграмма, романс, элегия и т. Д.Кроме того, тексты песен часто классифицируются по темам. Например, гражданское, интимное, философское, религиозное и так далее. Стоит обратить внимание на то, что тексты песен постоянно обновляются и пополняются новыми жанровыми образованиями. В поэтической практике есть лирические жанры, заимствованные из родственных видов искусства. Из музыки: вальс, прелюдия, марш, ноктюрн, кантата, реквием и др. Из живописи: портрет, натюрморт, этюд, барельеф и так далее. В современной литературе происходит синтез жанров, поэтому лирические произведения делятся на группы.