Утро молодого человека краткое содержание островский: «Доходное место» краткое содержание пьесы Островского – читать пересказ онлайн

А. Островский «Утро молодого человека», «Неожиданный случай»

Островскому требовалось написать серое произведение, ничем не примечательное. Но и с ним ему не будет легко добиться разрешения театральной постановки. Будучи под наблюдением, ещё не решившийся сконцентрироваться на ремесле драматурга, Александр искал способ быть одобренным цензурой. И так сложилось, что «Утро молодого человека» — короткая пьеса, за оную не считаемая, подаваемая читателю в качестве сцен. Вникнуть в содержание не успеваешь, понимая близость завершения. Публикация состоялась в журнале «Москвитянин» Михаила Погодина, где ранее размещена пьеса «Свои люди – сочтёмся». Последовали одобрительные отклики, произведение понравилось критическому сообществу. За какую заслугу? Будем считать, за серость излагаемых событий. Что касается постановки на сцене, право первой пьесы было уступлено другому литературному труду Александра, которым стала комедия «Не в свои сани не садись».

Почти одновременно с «Утром молодого человека» шла работа над пьесой «Неожиданный случай», представленной в качестве драматического этюда. О постановке думать не приходилось — при жизни Александра таковой не состоялось. Потребуется ещё пятьдесят лет, и только тогда премьера случится, уже в следующем веке. Может подуматься, Островский писал о чём-то чрез меры кощунственном, раз понадобилось смениться поколениям, в том числе успели стать царями и умереть три монарха. Увы, далеко не так, имелись другие работы, представлявшие больший интерес для зрителя.

Островский писал на надрыве чувств. Он создавал ситуации, где всему придавалось излишнее внимание. При этом в действии пьесы не имелось азарта отражения пороков купеческого быта. Александр если о чём и повествовал, то о человеческих взаимоотношениях, далёких от признания оных за развратные. Читателю становилось ясно — перед ним два сердца, питающие друг к другу нежные чувства, а между ними посторонний человек, без интереса, но оказывающий разрушительное воздействие. Тот персонаж — посторонний — из любого обстоятельства делал вид бури в стакане. Не будь его среди действующих лиц, тогда видеть читателю любовную идиллию и зарождение подлинных отношений.

Как всё обстояло? Молодой человек питает нежные чувства, он имеет серьёзные планы, чего не скрывает, особо никому не рассказывая. К нему приходит товарищ, сразу начиная портить настроение, подозревая влюблённого во всевозможных допущениях. Он обязывал поведать ему обо всём, о чём человек и не задумывался даже. Товарищу требовалась исповедь о страстном увлечении, о готовности совершать безумство во имя любви. Ничего подобного в мыслях молодого человека не было, он лишь смотрел на отдалении, позволяя происходить общению между ним и возлюбленной. Причём, товарищ действовал так напористо, что читатель задумывался о другом — не было никакой любви. Как раз товарищ и заставил друга думать, что есть нечто, о чём тот боится признаться себе и другим.

Побуждая к одному, товарищ сам заставит молодого человека пересмотреть приоритеты. Зачем выбирать овдовевшую женщину, когда хватает юных невест? Новое сомнение поселится и в читателе. Останется разобраться с ещё одним участником повествования, появляющимся впоследствии, с той самой, кого молодой человек будто бы изначально возвышал. Ей будет неприятно узнать, как над её чувствами потешались, смея думать разное, но нисколько не необходимое. А ежели так, не бывать отношениям с ветреником, каким оказался молодой человек.

Остановимся на мнении, Островский пробовал силы в создании эмоциональных сцен. Требовалось, чтобы действующие лица говорили с жаром, готовые сгореть от произносимых слов. Так у Александра и получилось. Происходящее в произведении потому можно называть истериками, возникающими из ничего, заставляющими совершать поступки, становящиеся роковыми для последующих сцен.

Автор: Константин Трунин

Дополнительные метки: островский неожиданный случай критика, анализ, отзывы, рецензия, книга, Alexander Ostrovsky The Surprise Case analysis, review, book, content, The Young Man’s Morning

Это тоже может вас заинтересовать:
— Перечень критических статей на тему творчества Александра Островского

Краткое содержание пьесы «Трехгрошовая опера» Бертольда Брехта

Чехов «Чайка» – кратко

В поместье у озера, принадлежащее пожилому чиновнику Сорину, приезжает его сестра, театральная актриса Ирина Аркадина с любовником – известным писателем Тригориным. Здесь же живёт её сын, Константин Треплев, а в соседнем имении – дочь помещика Нина Заречная. Эти молодые юноша и девушка мечтают о громкой артистической славе.

Треплев думает прославиться как знаменитый драматург. Страстно любя Нину, он устраивает на импровизированной усадебной сцене представление по своему сценарию. Заречная исполняет в нём главную роль. Поставленный в претенциозном символистски-декадентском стиле спектакль терпит полный провал. Высмеиваемый матерью Треплев в отчаянии убегает. Нина, которая грезит о карьере прославленной актрисы, после представления знакомится с Тригориным. Не питая сильных чувств к малодаровитому Треплеву, она мечтает покорить маститого Тригорина и с его помощью добиться успеха на сцене.

Константин замечает тягу Нины к Тригорину и начинает устраивать ей сцены ревности. Один раз он кладёт у ног Заречной случайно убитую на охоте чайку в знак того, что от её нелюбви скоро убьёт и себя. Увидев эту чайку, Тригорин говорит Нине, что ему пришёл в голову неплохой сюжет для рассказа. На берегу озера живет молодая девушка, вроде Нины, счастливая и свободная, как чайка. Но случайно приходит человек и, увидев её, от нечего делать губит – как вот эту лежащую чайку.

Треплев делает неудачную попытку самоубийства, а потом собирается вызвать Тригорина на дуэль. Аркадина спешит увезти любовника из поместья в город. Однако прямо перед отъездом писатель на мимолётной встрече с Ниной уговаривается о свидании с ней в Москве. Заречная тоже едет туда – поступать в актрисы.

Проходит два года. За это время Нина сходится в Москве с Тригориным и рожает от него ребёнка. Но писатель вскоре бросает её и возвращается к Аркадиной. Сценическая карьера Заречной не складывается: у неё, как и у Константина, нет крупного таланта. Отец-помещик отказывается от Нины, считая её безнравственной. Она остаётся без средств и вынуждена прозябать в дешёвых провинциальных труппах.

Осенью Аркадина и Тригорин вновь приезжают в поместье Сорина. Тут продолжает жить Константин, так и не ставший знаменитым писателем. Чувство к Нине не угасает в нём, но она из стыда не соглашается вернуться к нему. Тёмным осенним вечером Треплев играет на рояле меланхолический вальс и внезапно слышит стук в окно. Выйдя на террасу, он видит Заречную, которая остановилась проездом в соседнем городе и пришла сюда, мучимая старыми воспоминаниями. Нина плачет на груди Константина, называет себя чайкой, которую от нечего делать погубил Тригорин, и убегает. Тригорин, Аркадина и Сорин, играя в соседней комнате в лото, слышат выстрел – это покончил с собой Константин.

Подробнее см. в отдельной статье Чехов «Чайка» – краткое содержание по действиям.

Развитие пьесы в литературе

В литературе пьеса изначально рассматривалась как формальное, обобщённое понятие, которое указывало на принадлежность художественного произведения к драматическому жанру. Аристотель («Поэтика», V и XVIII разделы), Н. Буало («Послание VII Расину»), Г. Э. Лессинг («Лаокоон» и «Гамбургская драматургия»), И. В. Гёте («Веймарский придворный театр») использовали термин «пьеса» как универсальное понятие, которое касается любого жанра драматургии.

В XVIII в. появились драматические произведения, в названиях которых фигурировало слово «пьеса» («Пьеса о воцарении Кира»). В XIX в. название «пьеса» применяли для обозначения лирического стихотворения. Драматурги ХХ века стремились расширить жанровые пределы драмы путём применения не только разных драматических жанров, но и других видов искусства (музыка, вокал, хореография, в т. ч. балет, кино).

Чехов «Дядя Ваня» – кратко

47-летний Иван Петрович Войницкий живёт в деревенском поместье со старой матерью и племянницей Соней, дочерью его умершей сестры и профессора литературы Серебрякова. Соня называет его «дядей Ваней».

Всю жизнь Иван Петрович не выезжает из деревни. Он самоотверженно трудится, управляя поместьем, на благо зятя-профессора, которого многие годы считает видной и полезной научной фигурой. Но с недавнего времени у дяди Вани открываются глаза. Он понимает, что Серебряков всю свою учёную карьеру лишь пережёвывал в своих статьях и лекциях чужие мысли, сам не дав ничего нового. Поняв, что зря загубил себя ради ложного кумира, Иван Петрович проникается горячим желанием провести счастливо хотя бы остаток жизни. Ради зятя он даже не устроил личной судьбы – и теперь мечтает встретить любящую, умную женщину.

Серебряков как раз приезжает гостить в имение со второй женой – молодой красавицей Еленой Андреевной, которая несколько лет назад вышла за него ради тех же мнимых научных дарований. С тех пор и Елена успела разочароваться в супруге, старом, себялюбивом подагрике, который изводит всех окружающих своей претенциозностью и болезненными капризами. Дяде Ване очень нравится Елена, и он признаётся ей в любви. Однако та, как порядочная женщина, не желает изменять даже нелюбимому мужу.

«Дядя Ваня». Спектакль по пьесе А. П. Чехова. Действия 1-2. Малый театр

В гости к дяде Ване и Соне часто ездит друг, доктор Астров – вдохновенный, увлеченный подвижник медицины и лесонасаждений. Добрая, великодушная, но некрасивая Соня увлекается Астровым, однако он обращает на неё мало чисто мужского внимания. Елена Андреевна неожиданно чувствует, что и её голова кружится от близости яркого, самоотверженного Астрова. Соня не решается сама заговорить с доктором о своих чувствах и просит сделать это от её имени Елену. Та исполняет её желание. Однако Астров говорит Елене, что хотел бы любить не Соню, а её саму. Он пытается обнять её – в таком положении их и застаёт случайно вошедший дядя Ваня. Его упования на личное счастье терпят крах, он понимает, что Елена никогда не ответит ему взаимностью. Но, не в силах переступить через мораль и приличия, предпочитая лучше подавить собственное разгорающееся чувство, Елена отвергает и порыв Астрова, говоря, что завтра же уедет с мужем из имения.

Так, у всех главных персонажей пьесы – дяди Вани, Сони, Астрова, Елены Андреевны – по трагическим несовпадениям и ложным предрассудкам рушатся надежды на лучшую новую жизнь. Все они испытывают сильнейшие душевные муки. Это смятение чувств усугубляет ещё и корыстный, чёрствый Серебряков. Доходы с принадлежащего Соне имения кажутся ему недостаточными. Он предлагает, чтобы родственники продали его, отдав ему все деньги. Где после этого найдут пристанище дядя Ваня, его мать и Соня, профессора особенно не заботит. Услышав от Серебрякова этот план, ошеломлённый, разъярённый дядя Ваня хватает револьвер и пытается застрелить его. Ивана Петровича с трудом удаётся успокоить.

На следующий день происходит расставание. Профессор и Иван Петрович внешне примиряются. Серебряков отказывается от плана продажи поместья, а дядя Ваня обещает высылать ему те же суммы, что и раньше. Елена, тепло попрощавшись с доктором и дядей Ваней, убывает с мужем в город. В своё небольшое имение уезжает до следующего лета и Астров. Для всех четверых возобновляется прежнее беспросветное, безрадостное бытие. Подавленная Соня, чтобы побыстрее забыться, торопит дядю Ваню вновь засесть за счета о постном масле и гречневой крупе. Сидя рядом, она произносит свой знаменитый монолог о том, что им до смерти суждено не видеть радости, а лишь трудиться для других и потом покорно умереть. Но за гробом Бог сжалится над ними: «мы услышим ангелов, увидим небо в алмазах – и отдохнём»…

Подробнее см. в отдельной статье Чехов «Дядя Ваня» – краткое содержание по действиям.

Жанры пьесы. Примеры

Пьеса – форма литературного произведения драматических жанров, среди которых:

• Д. Дидро
  Драма – пьеса социально-бытового характера, в который конфликт поддерживает постоянное напряжение. Примеры драматической пьесы: «Мисс Сара Сампсон» Г. Э. Лессинга, «Отец семейства» Д. Дидро;
• Трагедия – пьеса, основана на внутреннем непримиримом, остром конфликте личности, который приводит к трагическим событиям. Цель пьесы заключается в гуманизации человеческих отношений посредством вызова у читателя или зрителя чувства милосердия и сострадания к главному герою. Примеры трагедийной пьесы: «Царь Эдип» Софокла, «Гамлет» У. Шекспира, «Аттила» П. Корнеля;
• Комедия – развлекательная пьеса, текст которой состоит из шуток, комических ситуаций, смешных персонажей. Комедии часто используются в оперетте. Примеры комедийной пьесы: «Облака» Аристофана, «Миллионерша» Б. Шоу, «Тартюф» Ж.-Б. Мольера, пьесы П. Бомарше «Севильский цирюльник» и «Безумный день или Женитьба Фигаро», по мотивам которых были созданы оперы Дж. Россини и В. А. Моцарта соответственно;
• Трагикомедия – пьеса, в которой сочетаются признаки комедии и трагедии. Этот тип пьес описывает двойственную природу реальности, в которой трагическое и комическое сосуществуют, что выражено через абсурдность и серьезность сюжета. Примеры трагикомедии: «Буря» У. Шекспира, «Серебряные колокольчики» Г. Ибсена.
• Фарс – комедийная пьеса, которая характеризуется использованием преднамеренного абсурда и бессмыслицы. Написаны преимущественно для сценического исполнения или кино. Примеры фарсовой пьесы: «Комедия ошибок» У. Шекспира, «Как важно быть серьёзным» О. Уайльда;
• Водевиль – комедийная пьеса сатирического характера, которая включает синтез слова, танца, музыки, песни и сценического действия. Пример водевиля: «Соломенная шляпка» Э.-М. Лабиша и М. Мишеля;

Чехов «Три сестры» – кратко

Три сестры, Ольга, Маша и Ирина, дочери недавно умершего генерала Прозорова, живут вместе с братом Андреем в одном из северных губернских городов России. Сёстрам нет ещё тридцати, но, несмотря на молодость, они не чувствуют удовлетворения жизнью. Ольга преподаёт в гимназии, и эта нервная работа не приносит ей радости. Маша, единственная замужняя из троих, не слишком счастлива со своим недалёким мужем, учителем Фёдором. Младшая, Ирина, пока работы не имеет, и её угнетает бесполезное, бесцельное существование без труда. Сёстры часто вспоминают о Москве, где прошло их радостное детство. Они уехали оттуда 11 лет назад, и им до сих пор кажется, что возвращение в этот город могло бы изменить всю их жизнь, наполнив её смыслом и светом.

Сёстры дружат с офицерами стоящей в их городе батареи, которой раньше командовал их отец. Идут годы, а в жизни Ольги, Маши и Ирины ничего не меняется к лучшему. Переезд в Москву так и остаётся для них заветной, но по многим причинам недостижимой мечтой.

Маша заводит близкую дружбу, а потом и любовную связь с подполковником Александром Вершининым, новым командиром батареи. Тот сам глубоко несчастен: взбалмошная жена изматывает его вздорными выходками. С тоски Вершинин уходит в мечты о прекрасной жизни, которая наступит для будущих поколений через 200-300 лет. Маша всей душой жалеет его, но из-за двух малолетних дочерей подполковник не может разрушить свою семью и соединиться с ней.

За Ириной ухаживают два офицера: добрый, но некрасивый барон Тузенбах и злой, мстительный штабс-капитан Солёный. Оба они не нравятся ей. Мечтая о полезном труде, Ирина поступает работать вначале на телеграф, а потом в земскую управу, но на обеих должностях находит лишь обыденщину и скуку. Ольга продолжает работать в нелюбимой гимназии и не имеет поклонников.

Новым несчастьем становится женитьба брата трёх сестёр, Андрея, на глупой и жадной Наташе. Родив сына, эта женщина начинает вести себя в доме по-хозяйски, заводит свои порядки, ссылаясь на нездоровье ребёнка, выживает Ирину из отдельной комнаты. Ради семьи Андрею приходится оставить мечты об учёной карьере. Он довольствуется ничтожной и хлопотной должностью в земстве. Бесстыдная Наташа вскоре заводит едва ли не открытую связь с председателем управы, Протопоповым.

От отчаяния Андрей пристращается к азартным играм. Его проигрыши делаются всё крупнее. Дело доходит до того, что он закладывает в банке дом, принадлежащий ему не единолично, а вместе с тремя сёстрами. Полученные под залог деньги забирает Наташа.

Тусклое существование сестёр не озаряется и позже. Ещё год-два спустя Ирина, не находя лучшей партии, всё же решает выйти за барона Тузенбаха, оставившего военную службу. Раздосадованный этим задира Солёный ищет способа отомстить им обоим. Артиллерийскую бригаду переводят в другие, далёкие места. За день до венчания с Ириной и ухода бригады Солёный устраивает с бароном ссору и вызывает его на дуэль. Почти одновременно Маша с болью в сердце расстаётся с уходящим Вершининым, а Ирина узнаёт весть о гибели на дуэли своего жениха. В финале пьесы три сестры стоят, прижавшись друг к другу, и с трагической безысходностью слушают игру оркестра.

Подробнее см. в отдельной статье Чехов «Три сестры» – краткое содержание по действиям.

Главные герои

Подхалюзин Лазарь Елизарыч – приказчик у Большова, затем муж Липочки. Расчетливый, думающий только о себе, готовый обмануть кого угодно ради собственной выгоды.

Липочка (Олимпиада Самсоновна) – дочь Большова, в отличие от родителей имела некоторое образование; хотела благородного мужа, стремилась к жизни, похожей на великосветскую.

Большов Самсон Силыч – купец, отец Липочки; «Коли им что попало в голову, уж ничем не выбьешь оттедова».

Все произведения А Н Островского

1. Семейная картина
2. Свои люди — сочтёмся
3. Неожиданный случай
4. Утро молодого человека
5. Бедная невеста
6. Не в свои сани не садись
7. Бедность не порок
8. Не так живи, как хочется
9. В чужом пиру похмелье
10. Доходное место
11. Праздничный сон до обеда
12. Не сошлись характерами
13. Воспитанница
14. Гроза
15. Старый друг лучше новых двух
16. Свои собаки грызутся, чужая не приставай
17. Женитьба Бальзаминова
18. Козьма Захарьич Минин-Сухорук
19. Тяжёлые дни
20. Грех да беда на кого не живёт
21. Воевода
22. Шутники
23. На бойком месте
24. Пучина
25. Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский
26. Тушино
27. Василиса Мелентьева
28. На всякого мудреца довольно простоты
29. Горячее сердце
30. Бешеные деньги
31. Лес
32. Не всё коту масленица
33. Не было ни гроша, да вдруг алтын
34. Комик XVII столетия
35. Снегурочка
36. Поздняя любовь
37. Трудовой хлеб
38. Волки и овцы
39. Богатые невесты
40. Правда хорошо, а счастье лучше
41. Женитьба Белугина
42. Последняя жертва
43. Бесприданница
44. Добрый барин
45. Дикарка
46. Сердце не камень
47. Невольницы
48. Светит, да не греет
49. Без вины виноватые
50. Таланты и поклонники
51. Красавец мужчина
52. Не от мира сего

Краткое содержание “Без вины виноватые” Островский А. Н 👍

Действие происходит во второй половине XIX в., в губернском городе, в небогатой квартире на окраине. Любовь Ивановна Отрадина, “девица благородного происхождения”, живущая своим трудом, шьет и беседует с горничной. Из разговора выясняется, что возлюбленный героини, отец ее ребенка Муров никак не назначит дня свадьбы. Женщины обсуждают возвращение в город подруги Отрадиной, Шелавиной, получившей сомнительным способом огромное наследство от богатого старика и готовящейся к свадьбе.

Приходит Муров, говорит, что не решается сказать матери,

от которой полностью зависит, о намерении жениться на бесприданнице, сообщает о необходимости уехать по материнским делам, проявляет равнодушие к сыну, которому уже три года и живет он у мещанки Галчихи, берущей детей на воспитание. Во время разговора приезжает Шелавина. Муров, к удивлению Отрадиной, прячется от нее в спальне. Шелавина болтает о свадьбе, о платье и показывает подруге фотографию жениха.

Отрадина узнает Мурова. После отъезда подруги она гневно выгоняет его. В это время вбегает Галчиха с известием, что ее сын Гриша умирает. “Ну, теперь вы совсем свободны”, – говорит Отрадина Мурову

и убегает. “Я за вами еду”, – отвечает Муров.
Второе действие происходит в гостинице, через семнадцать лет. Богатый барин Дудукин, покровитель актеров, ждет возвращения знаменитой актрисы Елены Ивановны Кручининой, гастролирующей в городе. Появляется премьерша местного театра Коринкина. Она сообщает о скандале, устроенном молодым актером Незнамовым местному богачу Мухобоеву.

По словам актрисы, у Незнамова “острый и злой язык и самый дурной характер”. Коринкина уезжает, возвращается Кручинина, рассказывает Дудукину, что попросила губернатора простить Незнамова и не выгонять его из города На ее расспросы о молодом человеке Дудукин отвечает, что Григорий Незнамов – незаконнорожденный, был взят на воспитание и увезен в Сибирь, получил кое-какое образование, но после смерти приемного отца и вторичного замужества вдовы его стали обижать и преследовать в доме. Он убежал, был возвращен по этапу, с трудом выправил какой-то вид на жительство, пристал к труппе и теперь все время опасается, как бы его не отправили назад по этапу.

Кручинина рассказывает свою историю, говорит, что, увидев своего умирающего ребенка, потеряла сознание, сама заболела дифтеритом, а когда поправилась, ей сказали, что сын умер. Больную, ее взяла к себе богатая дальняя родственница, у которой она и прожила до ее смерти в качестве компаньонки, путешествовала с ней, а после получила в наследство некоторое состояние и решила стать актрисой. Оттого, что не видала своего сына в гробу, ей все кажется, что он жив, она думает о нем, мечтает встретить.

Дудукин уговаривает ее беречь себя, отказаться от фантазий и уходит.
Внезапно в номере появляются Незнамов и Шмага, дожидавшиеся Кручинину в буфете. От имени Незнамова Шмага упрекает Кручинину за ее заступничество, о котором ее не просили. Кручинина извиняется.

Незнамов говорит о своих обидах, о попреках, которыми его будут донимать товарищи по труппе. Из его рассуждений видна озлобленность, неверие в какие бы то ни было добрые побуждения людей, т. к. он “ребенком по этапу ходил без всякой вины”, только из-за отсутствия бумаг. Расстроенная Кручинина горячо говорит о том, что он еще мало видел в жизни, добрых людей, по ее словам, на свете много, особенно женщин. Она не перестанет помогать людям, хотя это не всегда кончается добром.

Незнамов поражен и растроган, а Шмага требует, чтобы Кручинина оплатила их счет в буфете и дала “взаймы”. Смущенный Незнамов выгоняет его и извиняется перед Кручининой, которая дает ему денег на пальто для Шмаги. Прощаясь, он целует ей руку, а она его – в голову. Появляется “полоумная попрошайка”, в которой Кручинина узнает Галчиху.

Она просит ее показать могилу сына, но старуха говорит, что мальчик выздоровел, поправляясь, все звал “мама, мама”, а потом она за деньги отдала его бездетной паре, Муров же это одобрил и еще прибавил ей денег от себя. Больше Галчиха ничего не может вспомнить. Кручинина, рыдая, восклицает: “Какое злодейство!”
Третье действие происходит в театральной уборной Коринкиной. Она жалуется первому любовнику Миловзорову, что игра Кручининой захватила не только публику, но и труппу, а у вас “своя актриса, вы должны ее поддерживать”. Она передает рассказ Дудукина о жизни Кручининой, цинично истолковывая ее судьбу как историю женщины свободного нрава. Она предлагает Миловзорову натравить на Кручинину Незнамова, подпоив его и “развенчав” в его глазах Кручинину.

Тот соглашается. Навестившему ее Дудукину она советует сегодня же устроить вечер в честь Кручининой. Появляется Шмага, уверяющий, что Незнамов “потерял нить в жизни”, отказывается от трактирных удовольствий и восхищается Кручининой.

После ухода Дудукина и Шмаги появляется Незнамов. Коринкина принимается с ним кокетничать и уговаривает его поехать с ней на вечер к Дудукину. Незнамов и Миловзоров остаются одни и говорят о Кручининой, Миловзоров соглашается признать ее актерский дар, но постепенно пересказывает сочиненную Коринкиной версию ее жизни.

Незнамов приходит в отчаяние, но все же несколько сомневается, правда ли это, решает проверить все вечером и уходит.
Приехавшую Кручинину Коринкина оставляет в своей уборной, лучшей в театре, и уходит. Появляется Муров, выражает свое восхищение игрой Кручининой и спрашивает, не Отрадина ли она. Подтвердив его догадку, она отказывается говорить о себе и требует сказать, где ее сын. Муров, надеявшийся, что она не знает о его выздоровлении, вынужден сообщить, что его усыновил богатый купец.

В своем рассказе он упоминает, что надел на младенца золотой медальон, когда-то подаренный ему Отрадиной. После этого он говорит, что семейная жизнь его была несчастлива, но, овдовев, он унаследовал огромное состояние жены, а увидев Кручинину, понял, какого сокровища лишился, и теперь просит ее стать госпожой Муровой. На все это Кручинина отвечает: “Где мой сын?

Пока я его не увижу, другого разговора между нами не будет”.
Снова появляются Незнамов и Шмага, разговаривая о рассказанной Миловзоровым сплетне, которой Незнамов то верит, то сомневается. Он подозревает здесь интригу, но Шмага исподволь укрепляет его в недоверии к Кручининой. Крайне взвинченный Незнамов уходит со Шмагой в трактир “Собрание веселых друзей”.
Последнее действие происходит в саду усадьбы Дудукина. Корин-кина зовет актеров к закуске и потихоньку поручает Миловзорову как следует “подогреть” Незнамова. Кручинина рассказывает Дудукину о признании Галчихи и жалуется, что не может найти никаких следов сына. Дудукин пытается ее успокоить и считает поиски безнадежными.

Появляется Муров, Дудукин уходит усадить гостей за карты, а Муров сообщает, что навел справки и выяснил, что их сын и его приемный отец заболели и умерли (при этом он постоянно путает фамилию усыновителя). Кручинина не верит. Тогда Муров требует, чтобы она уехала и своими поисками не бросала тень на его репутацию в городе, где у него все дела и потому он не может уехать из него сам. В противном случае он угрожает ей неприятностями.

Кручинина отвечает, что не боится его и будет продолжать поиски.
Дудукин приглашает всех к ужину. Кручинина хочет вернуться в гостиницу, тогда ее просят хотя бы выпить на дорогу шампанского. Коринкина говорит Незнамову и Шмаге, чтобы они за столом при Кручининой не говорили о детях. Незнамов видит в этом подтверждение рассказов о Кручининой и обещает произнести тост “о взрослых”.

После торжественного спича в честь Кручининой и ее ответной речи, в которой она разделяет успех со всей труппой, Незнамов внезапно произносит тост “за матерей, которые бросают своих детей”, и в патетическом монологе описывает несчастье детей, терпящих нужду, а главное, насмешки. При этом он упоминает, что некоторые поступают еще хуже, одарив брошенного ребенка какой-нибудь золотой безделушкой, которая постоянно напоминает ему о бросившей его матери. Пораженная Кручинина бросается к нему и достает с его груди свой медальон, с криком “он, он!” она теряет сознание. Потрясенный Незнамов обещает никому не мстить за злую интригу, потому что он теперь “ребенок” и спрашивает у пришедшей в себя Кручининой, где его отец.

Взглянув на перепуганного Мурова, Кручинина говорит сыну: “Твой отец не стоит того, чтобы искать его”, обещает, что Незнамов будет учиться и, имея явный талант, станет хорошим актером, а материнская фамилия не хуже никакой другой.

Не всё коту масленица. Островский. Краткое содержание.

Сцена первая

Агния делится с матерью вестью: она познакомилась с молодым человеком Ипполитом, который является приказчиком купца Ахова. Затем они беседуют о том, что купец Ахов стал часто навещать их дом — и они не могут понять, кто ему более по вкусу: мать или дочь… Ипполит начинает посещать дом Кругловых. Ему очень нравится Агния, он ей говорит, что когда — нибудь добьется всего того, что есть у Ахова.

Однажды он украдкой целует девушку, чем навлекает на себя гнев ее матери. В один из таких дней приезжает Ахов, а, увидев в доме Кругловых своего приказчика Ипполита, выгоняет его вон, ибо приказчик не должен присутствовать в том же обществе, что и хозяин. Затем Ахов, как всегда начинает кичиться своим богатством. После его отъезда мать и дочь приходят к выводу, что деньги лучше молодости.

История написания

Согласно пометам на автографе, хранящемся в Российской государственной библиотеке, комедия была задумана 8 марта 1871 года, начата 10 марта и закончена 9 апреля того же года[2]. Впервые напечатана пьеса была в журнале «Отечественные записки», 1871, № 9.

Островский в письме к артисту Александринского театра Ф. Бурдину 17 апреля 1871 г. о пьесе «Не всё коту масленица» писал:

Это скорее этюд, чем пьеса, в ней нет никаких сценических эффектов; эта вещь писана для знатоков, тут главное: московский быт и купеческий язык, доведённый до точки

27 августа 1871 года комедия была одобрена Театрально-литературным комитетом, а 10 сентября допущена драматической цензурой к постановке на сцене.

Премьера пьесы состоялась 7 октября 1871 года на сцене московского Малого театра[2] в бенефис артиста Живокини 2-го. На сцене Александринского театра в Санкт-Петербурге премьера состоялась 13 января 1872 года.

Сцена вторая

В доме Ахова все мучаются от самодурства: один сын уехал от жадного отца к теще, другой — пьет и дебоширит. Сам Ахов ничего не понимает в делах и всем реально управляет Ипполит. Агния говорит, что согласна выйти замуж и за Ахова — ее не пугает его возраст и жестокость, мать же хочет, чтобы дочь вышла замуж за Ипполита, ибо сама Дарья Федосеевна тоже некогда была замужем за хозяином, а он мучил ее всю жизнь, затем промотал все деньги и оставил ее в нищете. Вскоре приезжает Ахов и делает предложение дочери Кругловой.

Ссылки

• Текст пьесы
• Отзыв о постановке пьесы в театре Олега Табакова
• Отзыв о постановке пьесы в театре «Сатирикон»

Это заготовка статьи о пьесе. Вы можете помочь проекту, дополнив её.

Пьесы Александра Островского

Семейная картина Свои люди — сочтёмся Утро молодого человека Неожиданный случай Бедная невеста Не в свои сани не садись Бедность не порок Не так живи, как хочется В чужом пиру похмелье Доходное место Праздничный сон до обеда Не сошлись характерами! Воспитанница Гроза Старый друг лучше новых двух Свои собаки грызутся, чужая не приставай Женитьба Бальзаминова Козьма Захарьич Минин-Сухорук Тяжёлые дни Грех да беда на кого не живёт Воевода Шутники На бойком месте Пучина Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский Тушино Василиса Мелентьева На всякого мудреца довольно простоты Горячее сердце Бешеные деньги Лес Не всё коту масленица Не было ни гроша, да вдруг алтын Комик XVII столетия Снегурочка Поздняя любовь Трудовой хлеб Волки и овцы Богатые невесты Правда — хорошо, а счастье лучше Женитьба Белугина Последняя жертва Бесприданница Добрый барин Сердце не камень Невольницы Светит, да не греет Без вины виноватые Таланты и поклонники Красавец мужчина Не от мира сего

Сцена четвертая

Между главными героинями — матерью и дочерью Кругловыми возникает вопрос — за кого же выйти замуж Агнии? Ведь от купца Ахова уже получены богатейшие подарки, но и хочется верить, что со временем Ипполит добьется успеха в жизни.… В дом Кругловых приезжают Ахов и Ипполит. Ахов узнает, что выбор пал на Ипполита. Ему обидно, но чтобы сгладить свою обиду, за богатое вознаграждение вымести в свадебном наряде перед гостями двор Ахова. Но семейство Кругловых не соглашается выполнить его желание. В ответ Ермил Ахов возмущается: в мире нет порядка, бедные гордятся, вместо того, чтобы у него в ногах валяться. Дарья Федосеевна ему отвечает пословицей: Не все коту масленица, бывает и великий пост.

«Не все коту масленица»: краткое содержание пьесы А. Н Островского

Данный текст содержит описание пьесы «Не все коту масленица», краткое содержание которой выражает общую мысль произведения. Она заключается в том, что деньги не всемогущи и не могут решить все в человеческой жизни.

Довольно милый, юный мужчина, вертится под оконцами моложавой барышни – дочурки купчихи Кругловой и смущается войти в домик. Он страшится возмущения её матушки. Является увлеченным, привлекательным неоперившимся парнем, работает у Астахова на должности приказчика.

Добивается у начальника получения вознаграждения. Он сильно влюблён. Написал письмо, которое Агнии совсем не понравилось. Она сочла его плохо написанным. Мать увидела, как ее дочь целуется. Женщине пришлось не по нраву, что это совершается без разрешения. А также ее не устраивают поступки мужчины, но позже занимает сторону пары.

Его оппонент – состоятельный купчишка Ахов. Прекрасно наряжается, преподносит Агнии ожерелье. Ссорится с Ипполитом. Девушке не по нраву, что юноша его побаивается. Она сказала ему напрямую об этом и поясняет, что её супруг обязан быть настоящим мужчиной, а не мальчонкой, которому нужно сопереживать.

Она прислушивается к выбору матери, которая пояснила, что союз из-за богатства – не лучшее решение, даже несмотря на то, что им очень нужны деньги. Состоятельный Ахов обещает решить все материальные проблемы.

Ипполит говорит, что сделает все необходимое для своей невесты и жены. Он добился увеличения жалованья у Ахова. Семья мучилась от причуд купца, супруга угасла, а дети съехали и спились. Поместье держится только благодаря смекалке и старанию Ипполита.

Однако мать рассказывает дочери, что супруга купца приезжала и рыдала. Плакала в течение трех часов без перерыва, так ничего толком не сказала и уехала. Мать категорично против этого союза, так как только на деньгах и без любви счастье не строится. Тем более жених – престарелый, некультурный, своевольный человек.

Женщина желает, чтобы брак ее дочери был успешным, так как сама была несчастлива замужем. После этих разговоров юной барышне становится легко в душе. Она сама понимает, что приняла правильное решение. Купец ощущает себя униженным. Он предложил владеть его подворьем, но получил отказ. Купец так и не понял, почему его отвергли, ведь он же богат!

Пьеса учит, что создавать семью нужно только по любви. Деньги не гарантия счастья. Не может все быть хорошо в жизни, бывают и тяжелые времена. В произведении «Не все коту масленица» (Островский: краткое содержание пьесы) раскрывается основная мысль, что счастье намного важнее материального благополучия.

«Не все коту масленица»: краткое содержание пьесы А. Н Островского

4.7 (93.33%) 3 votes

На этой странице искали :

• островский не все коту масленица краткое содержание

Сохрани к себе на стену!

Сцепа первая: Агния рассказывает матери, как познакоми-лась с Ипполитом (он встречает ее в городе, провожает до дома, затем начинает по десяти раз на дню проходить мимо окон Круг-ловых, так что Агния просто вынуждена пригласить его в дом). Агния вообще пользуется у матери почти неограниченной сво-бодой, та не принимает решения за дочь. Маланья сообщает, что видела Ахова, который просил передать, что навестит Круг-ловых. Круглова не знает, почему Ахов стал часто навещать их, думает, что ему нравится Агния, но дочь уверяет, что купец по-ложил глаз на саму Круглову. Та сетует на то, что богатого че-ловека приходится принимать даже тогда, когда тебе совсем не хочется, потому что «не скажешь миллионщику: поди вон!» Под окном ходит Ипполит, все не решается зайти. Агния пригла-шает его в дом. Ипполит робок, боится, что Круглова выгонит его. Агния ободряет его. Ипполит крайне запутанно пытается сказать ей о своих чувствах, берет вышитую Агнией закладку для книги (которую она не хочет отдать, хотя сама признается, что вышивала для него). Когда Агния пытается отнять заклад-ку, Ипполит, изловчившись, целует девушку. Агния возмуща-ется. Ипполит принимается говорить о своих перспективах (что со временем он тоже выбьется в люди, избавится от своей зави-симости от Ахова). Входит Круглова, возмущается не тем, что дочь целуется с молодым человеком, а тем, что делает это втай-не от матери. Ипполит всю сцену объяснения стоит тихонько в стороне. Приезжает Ахов. Он выставляет вон Ипполита, упре-кает Круглову за то, что она не сделала этого сама (потому что приказчику неприлично присутствовать в том же обществе, что и хозяину). Агния кричит вслед Ипполиту, что ему стыдно тру-сить. Ахов кичится своим богатством, в каждой его фразе скво-зит высокомерие и стремление поставить окружающих «на по-добающее место», т. е. неизмеримо ниже, чем Ахов. После того как гость уходит, мать и дочь обсуждают Ахова и Ипполита. Кругловой жаль молодого приказчика, а Агния уважает силу, а слабость в мужчине презирает. Они сравнивают обоих мужчин. С точки зрения Агнии решительность и деньги Ахова с лихвой перевешивают доброту и молодость Ипполита. Сцена вторая: К Кругловым заходит Феона, которая рас-сказывает, как все в доме Ахова мучаются от его самодурства. Ахов выжимает из работников все соки, платит мало, ругает. Сын уехал из дома к теще, потому что Ахов постоянно попре-кал его наследством. Второй сын, Гриша, пьет, дебоширит, по-стоянно кается перед отцом, потихоньку сходит с ума. Сам Ахов мало понимает в делах, а потому всем реально управляет Ип-полит. Круглова говорит, что хотела бы выдать Агнию за Ип-полита. Сама она была замужем «за хозяином», но муж точно так же мучил ее всю жизнь, промотал деньги и оставил ее с до-черью в бедности. Круглова сообщает Агнии, что она понрави-лась Ахову. Та отвечает, что ей все равно, она может и за Ахова выйти замуж, ее не пугает ни его возраст, ни его жестокость. Появляется Ипполит. Круглова заявляет ему, что ему необхо-димо вырваться из зависимости от Ахова и стать самостоятель-ным. Агния также повторяет, что уважает только сильных, что не станет жалеть Ипполита (как он того хочет), а выйдет за него, только если он докажет ей, что реально что-то из себя представ-ляет (т.е. достанет денег). Приезжает Ахов, и Ипполит объяв-ляет, что собирается «начинать войну с хозяином». Наедине с Агнией Ахов фактически делает ей предложение, сулит наря-ды, «тысячные» подарки; советует жить в боязни матери и мужа. Агния на все отвечает шутя, уверяет, что молодые прежде ста-риков умирают, а девушки, вышедшие за стариков, не знают ни горя, ни заботы, а только наряжаются. Ахов хвалит Агнию за ум и прозорливость, говорит Кругловой, что ей привалило сча-стье (сватовство Ахова к ее дочери). Круглова интересуется у Агнии, не рассказывал ли ей Ахов, сколько плакала его покой-ная жена. Ипполит с ножом отправляется в дом к Ахову. Сцепа третья: Ипполит сообщает Феоне, что если Ахов не отдаст ему причитающиеся ему деньги (тысяч пятнадцать), то он зарежется. Феона решает, что и Ипполит, подобно Грише, сходит с ума. Ахов просит Феону отнести Агнии дорогой пода-рок и настойчиво повторяет, чтобы та подчеркнула дороговиз-ну подношения и щедрость дарителя, Ипполит предстает пе-ред Аховым. Он выпил коньяку и держится смело. Он напоми-нает хозяину, что тот сулил повысить ему жалованье. Ахов ве-дет себя так, как будто впервые об этом слышит. Ипполит дос-тает нож, заявляет, что покончит с собой прямо в доме Ахова, и тот будет иметь массу проблем. Ахов долго торгуется, но, в кон-це концов, отдает пятнадцать тысяч. Он просит, чтобы Иппо-лит хотя бы поклонился ему, но тот отказывается, поскольку получает не милостыню, а заработанные деньги. Ахов говорит, что ему ‘эта непокорность тяжелее, чем эти самые пятнадцать тысяч». Сцена четвертая: Круглова и Агния в замешательстве. Они должны принять решение, выходить ли Агнии замуж за Ахова, отвалившего дорогой подарок. Агния, ссылаясь на свою неопыт-ность, перекладывает ответственность на мать. Приезжают Ахов и Ипполит. Ради смеха Ахов предлагает посадить Ипполита и Агнию рядом, как жениха и невесту. Круглова соглашается выдать дочь за Ахова, только если тот даст ей подписку уме-реть через неделю после свадьбы. Ахов призывает «нищих» оду-маться. Ипполит отдает Кругловой деньги «на сохранение». Та объявляет, что охотно отдаст дочь замуж за Ипполита. Ахов го-ворит, что даже сердиться не может на них, потому что с них «и взять-то нечего» и они настоящего порядка не знают. Чтобы сгладить обиду, ему нанесенную, Ахов предлагает Кругловой обеспечить Агнии богатое приданое и сыграть шумную свадь-бу, если молодые в свадебном наряде выметут метлами его двор на гладах у гостей. Круглова отказывается отдать дочь на позо-рище, даже если Ахов ее озолотит. Ахов возмущается тем, что в мире совсем не стало никакого порядка и бедные гордятся, вме-сто того чтобы валяться у него в ногах. Круглова отвечает по-словицей: «Не все коту масленица, бывает и великий пост».

Похожие материалы:

• А. Сент-Экзюпери «Маленький принц» краткое содержание — .
• «Смерть Вазир-Мухтара» Тынянов — краткое содержание — .
• «Пушкин» Тынянова — краткое содержание — .
• «Кюхля» Тынянов — краткое содержание — .
• «Холостяк» Тургенев — краткое содержание — .

Островский, «Доходное место»: содержание, анализ, главные герои

Одним из наиболее выдающихся российских драматургов является Александр Островский. «Доходное место» (краткое содержание произведения будет предметом настоящего обзора) – это пьеса, которая занимает видное место в его творчестве. Она вышла в свет в 1856 году, однако до постановки в театре была допущена лишь через семь лет. Существует несколько известных сценических постановок произведения. Одна из самых популярных – работа М. Захарова с А. Мироновым в одной из главных ролей.

Время и место

Старую Москву действием некоторых своих известных сочинений выбрал драматург Островский. «Доходное место» (краткое содержание пьесы должно начинаться с описания утра главных героев, так как именно в этой сцене читатель знакомится с ними и узнает об их характерах и социальном положении) – произведение, которое не стало исключением.

Также следует обратить внимание на время событий — первые годы царствования императора Александра II. Это было время, когда в обществе назревали серьезные перемены в экономической, политической и культурной сферах. Данное обстоятельство всегда следует помнить при анализе данной работы, так как автор отразил этот дух перемен в повествовании.

Вступление

Настоящим мастером описания и изображения быта и жизни среднего сословия является Островский. «Доходное место» (краткое содержание этой новой работы писателя необходимо разбить на несколько смысловых частей для удобства понимании композиции) – пьеса, в которой нашли отражение основные творческие принципы драматурга.

В начале читатель знакомится с главными действующими лицами этой истории: Вышневским, старым болезненным человеком, и его молодой привлекательной женой Анной Павловной, которая несколько кокетлива. Из их разговора становится ясно, что отношения супругов оставляют желать лучшего: Анна Павловна холодна и равнодушна по отношению к своему мужу, который очень этим недоволен. Он убеждает ее в своей любви и преданности, однако жена по-прежнему не обращает на него никакого внимания.

Завязка интриги

Остроумную социальную критику с тонким юмором мастерски сочетал в своих пьесах Островский. «Доходное место», краткое содержание которого нужно дополнить указанием на то, что послужило толчком к развитию сюжета, – это произведение, которое считается одним из лучших в творчестве автора. Началом развития действия можно считать получение Анной Павловной любовного письма от немолодого мужчины, который, впрочем, был уже женат. Хитрая женщина решает проучить незадачливого поклонника.

Появление других персонажей

Пьесы Островского отличаются динамичностью развития сюжета с акцентом на высмеивание социальных пороков людей среднего сословия. В рассматриваемом произведении читатель знакомится с типичными представителями городской бюрократии, которые представлены подчиненными Вышневского, Юсовым и Белогубовым.

Первый уже стар годами, поэтому он опытен в ведении делопроизводства, хотя занятия его, очевидно, не являются чем-то выдающимся. Однако он пользуется доверием начальника, чем очень гордится. Второй находится в непосредственном его подчинении. Он молод и несколько неопытен: так, Белогубов сам признается, что не очень хорошо разбирается в грамоте. Тем не менее молодой человек намерен неплохо устроить свою жизнь: он метит в столоначальники и хочет жениться.

В рассматриваемой сцене чиновник просит Юсова похлопотать о его повышении в должности, и тот обещает ему свое покровительство.

Характеристика Жадова

Пьесы Островского известны в русской литературе тем, что в них представлена целая галерея портретов современной драматургу эпохи. Образ племянника Вышневского получился у автора особенно колоритным.

Этот молодой человек живет в доме дяди, служит у него, однако намерен добиться самостоятельности, так как презирает образ жизни его семьи и окружения. Кроме того, с самого первого своего появления поднимает на смех Белогубова за его плохое знание грамоты. Также читатель узнает, что молодой человек не желает выполнять черную писарскую работу под начальством Юсова.

За такую независимую позицию дядюшка хочет прогнать племянника из дома, чтобы он сам попробовал жить за маленькую зарплату. Вскоре становится ясной и причина такого поведения: Жадов сообщает своей тетушке, что намерен жениться и жить своим трудом.

Ссора дяди с племянником

«Доходное место» – пьеса, которая основана на идее противостояния молодого и старшего поколений. Эту мысль автор обозначил уже в первой части произведения, когда наметил принципиальную разницу в жизненных позициях Жадова и служащих его дяди.

Так, Юсов высказывает недовольство его работой и выражает надежду, что Вышневкий уволит его за пренебрежительное отношение к службе. Это наметившееся противостояние доходит до финальной точки в сцене открытого конфликта дяди с племянником. Первый не хочет, чтобы Жадов женился на бедной девушке, однако молодой человек, разумеется, не желает уступать. Между ними происходит бурная ссора, после которой Вышневский грозит племяннику порвать с ним родственные отношения. Он узнает от Юсова, что невеста Жадова – дочь небогатой вдовы, и убеждает последнюю не выдавать дочь за него.

Новые герои

Столкновение старых порядков и новых веяний мастерски изображал в своих произведениях Островский. «Доходное место» (анализ пьесы может быть предложен школьникам в качестве дополнительного задания по творчеству драматурга, так как она является знаковой в его творческой карьере) – произведение, в котором эта мысль проходит красной нитью через повествование. Перед вторым актом ее прямо озвучивает Юсов, который выражает опасение из-за смелости и дерзости современной молодежи и восхваляет образ жизни и действия Вышневского.

Во втором действии автор знакомит читателя с новыми персонажами — вдовой Кукушкиной и ее дочерями: Юленькой, помолвленной с Белогубовым, и Полиной, возлюбленной Жадова. Обе девушки несмышленны, слишком наивны, а их мать думает только о материальном положении будущих супругов.

В этой сцене автор впервые сводит героев вместе, и из их разговора мы узнаем, что Полина искренне любит Жадова, однако это не мешает ей думать о деньгах. Жадов же мечтает о независимой жизни и готовится к материальным трудностям, к чему пытается приучить и невесту.

Описание Кукушкиных

Кукушкину автор изобразил как практическую женщину: ее не пугает вольнодумство главного героя. Она хочет пристроить своих бесприданниц и уверяет Юсова, который предостерегал ее от свадьбы, что Жадов ведет себя дерзко из-за того, что он холост, но женитьба, дескать, его исправит.

Почтенная вдова в этом отношении мыслит очень по-житейски, очевидно, исходя из собственного опыта. Здесь же следует сразу отметить принципиальную разницу между двумя сестрами: если Юля не любит Белогубова и обманывает его, то Полина искренне привязана к своему жениху.

Судьбы героев через год

Главный персонаж комедии Островского «Доходное место» Жадов женился по любви на женщине, которую обожал, однако которая по своему развитию уступала ему. Полина хотела жить в сытости и довольстве, однако в супружестве познала нищету и бедность. Она оказалась неготовой к такой жизни, что, в свою очередь, разочаровало Жадова.

Об этом мы узнаем из сцены в трактире, где год спустя сходятся основные персонажи пьесы. Сюда же приходит Белогубов с Юсовым, и из их разговора читатель узнает, что у первого дела идут превосходно, так как он не брезгует брать взятки за свои услуги. Юсов хвалит своего подопечного, а Жадова поднимают на смех за то, что он не выбился в люди.

Белогубов предлагает ему деньги и покровительство, однако Жадов желает жить честным трудом, и поэтому с презрением и негодованием отвергает это предложение. Однако ему самому очень плохо от неустроенной жизни, он выпивает, после чего половой выгоняет его из трактира.

Семейная жизнь

Правдивое описание мещанского быта присутствует в пьесе «Доходное место». Островский, сюжет произведений которого отличается достоверностью изображения характерных явлений социальной действительности середины девятнадцатого века, очень выразительно передавал дух своей эпохи.

Четвертое действие пьесы посвящено, в основном, семейной жизни Жадовых. Полина чувствует себя несчастной в убогой обстановке. Она тем острее ощущает свою бедность из-за того, что ее сестра живет в полном достатке, а муж ее всячески балует. Кукушкина советует дочери требовать от мужа денег. Между ней и возвратившимся Жадовым происходит ссора. Тогда Полина, следуя примеру матери, начинает требовать у мужа денег. Тот призывает ее терпеть бедность, но жить честно, после чего Полина убегает, но Жадов возвращает ее обратно и решается идти к дяде просить себе место.

Финал

Неожиданно счастливой развязкой завершается пьеса «Доходное место». Островский, жанр которого – преимущественно комедия, умел даже в юмористических зарисовках показать общественные пороки современности. В последнем, пятом, действии Жадов униженно просит себе работу у дяди, однако в ответ последний вместе с Юсовым начинают высмеивать его за то, что он предал свои принципы жить самостоятельно и честным трудом, не воруя и не беря взяток. Выведенный из себя, молодой человек заявляет, что среди его поколения есть честные люди, отказывается от своего намерения и объявляет, что больше не проявит слабости.

Полина мирится с ним, и супруги уходят из дома Вышевского. Последний между тем переживает семейную драму: интрижка Анны Павловны обнаруживается, и оскорбленный супруг устраивает ей сцену. Кроме того, он разоряется, а Юсову грозит увольнение. Произведение заканчивается тем, что с Вышневским случается удар от постигших его несчастий.

Итак, Александр Островский («Доходное место» тому яркий пример) в своих произведениях умело соединял исторические реалии и острую сатиру. Пересказанная нами пьеса может быть предложена школьникам для более углубленного изучения творчества писателя.

Островский пьесы список краткое содержание. Произведения Островского: список лучших

Цель урока. А.Н. Островский Драма «Бесприданница». На первый взгляд, первые два явления – это экспозиция. Символический смысл имен и фамилий. Паратов Сергей Сергеевич. Обычно название пьес Островского-поговорки, пословицы. Карандышев. Идеи творчества А.Н. Островского. Действующие лица. Обсуждение образа Л.И. Огудаловой. Анализ драмы «Бесприданница». Что мы узнаем о Паратове.

«Герои «Снегурочки»» — Песни. Холодное существо. Огромная сила. Снегурочка. Какие герои только сказочные. А.Н. Островский. Образ Леля. Утро любви. Герои. Николай Андреевич Римский-Корсаков. Зимняя сказка. Финал оперы. Персонажи. Пастуший рожок. Идеалы автора. Сцена. Любовь. Стихия русских народных обрядов. Мощь и красота природы. Бережное отношение к культурным традициям народа. В.М.Васнецов. Купава и Мизгирь. Дед Мороз.

«Пьеса «Бесприданница»» — Финальная сцена. «Бесприданница». Но ведь способность увлекаться и мотовство вовсе не отвергают трезвый расчет. Отношения Ларисы и Паратова напоминают отношения хищника и жертвы. Прежние купцы превращаются в предпринимателей-миллионеров. Катерина — истинно трагическая героиня. Как и Катерина, Лариса принадлежит к женщинам с “горячим сердцем”. Как на пароход небывало скоростной, как на виллу шикарную.

«Пьеса Островского «Гроза»» — Прочитайте выразительно монолог Катерины в сцене покаяния. Какие порядки царят в городе? (Ответ подтвердите текстом). Тихон — добрый, искренне любит Катерину. С чем борется героиня: с чувством долга или с «темным царством»? Был ли у Катерины другой выход, кроме смерти? Почему Катерина остается одна со своим горем? Докажите справедливость слов Н.Добролюбова. При каких условиях? Кабанова Марфа Игнатьевна — воплощение деспотизма, прикрытого ханжеством.

«Герои «Грозы»» — Особенности стиля Островского. Портрет Островского. Александр Николаевич Островский. Пьеса «Гроза» написана в 1859 году. Н.А.Добролюбов. Общественная деятельность А.Н.Островского. Беседа по восприятию пьесы. Основная тема «Грозы». Смысл заглавия. Поведение лицемерно. Национальный театр. Приём контраста. Наиболее известные пьесы А.Н.Островского. Кудряш. Памятник А.Н.Островскому. Протест Катерины. Словарь.

«Пьеса Островского «Бесприданница»» — Стихотворные строки. Навыки изложения своих мыслей. Печальная песня о бесприданнице. Проблемные вопросы. Каков Карандышев. Любовь для Ларисы. Что же за человек Паратов. Анализ пьесы. Приобретение навыков анализа текста. Жених Ларисы. Что придает цыганская песня пьесе и фильму. Островский. Выстрел Карандышева. Тайна пьесы Островского. Романс. Жестокий романс. Нужна ли Лариса Паратову. Цыганская песня.

Александр Николаевич Островский; Российская империя, Москва; 31.03.1823 – 02.06.1886

Одним из величайших драматургов российской империи по праву считается А.Н. Островский. Он оставил после себя значимый вклад не только в Российскую, но и мировую литературу. Пьесы А Н Островского пользуются огромным успехом и сейчас. Это позволило драматургу занять высокое место в нашем рейтинге , а его произведениям быть представленными в других рейтингах нашего сайта.

А Н Островский биография

Родился Островский в Москве. Его отец был священником, а мать дочь пономаря. Но, к сожалению, мать ушла из жизни Александра, когда ему было лишь 8 лет. Отец же женился повторно на дочери шведского дворянина. Мачеха оказалась женщиной хорошей и уделяла много времени своим приемным детям.

Благодаря большой библиотеке отца, Александр рано пристрастился к литературе. Отец же хотел, чтоб его сын был юристом. Именно поэтому сразу после окончания гимназии Островский пошел учиться на юридический факультет Московского университета. Но университет он не закончил, из-за ссоры с преподавателем, а пошел писарем в суд. Именно здесь Островский увидел множество эпизодов из своей первой комедии – «Несостоятельный должник». Впоследствии эту комедию переименовали в «Свои люди – сочтемся».

Это дебютное произведение Островского было скандальным, так как достаточно скверно представляло класс купечества. Из-за этого жизнь А Н Островского существенно усложнилась, хотя такие писатели как , очень высоко оценили это произведение. С 1853 года Островского читать становится все популярнее, его новые произведения ставятся в Малом и Александринском театрах. С 1856 года Островского читать можно в журнале «Современник» где издаются практически все его произведения.

В 1960 году появляется Островского «Гроза» читать которую вы можете на нашем сайте. Это произведение заслуживает самые восторженные отзывы от критиков. В последующем автор получает все большее уважение и признание. В 1863 году его награждают Уваровской премией и избирают членом Петербургской академии наук. Особенным становится и 1866 год жизни А. Н. Островского. В этом году он основывает Артистический кружок, членами которого являются , и многие другие знаменитые писатели. Но, несмотря на это, Александр Николаевич не останавливается на достигнутом, и работает над новыми произведениями, до самой смерти.

Пьесы А Н Островского на сайте Топ книг

В наш рейтинг Островский попал с произведением «Гроза». Эта пьеса считается одним из лучших произведений автора, поэтому не удивительно, что Островского «Гроза» читать любят, несмотря на возраст произведения. При этом интерес к пьесе достаточно стабилен, чего может достичь только поистине значимое произведение. Более же подробно с произведениями Островского вы можете познакомиться ниже.

Все произведения А Н Островского

1. Семейная картина
2. Неожиданный случай
3. Утро молодого человека
4. Бедная невеста
5. Не в свои сани не садись
6. Не так живи, как хочется
7. В чужом пиру похмелье
8. Доходное место
9. Праздничный сон до обеда
10. Не сошлись характерами
11. Воспитанница
12. Старый друг лучше новых двух
13. Свои собаки грызутся, чужая не приставай
14. Женитьба Бальзаминова
15. Козьма Захарьич Минин-Сухорук
16. Тяжёлые дни
17. Грех да беда на кого не живёт
18. Воевода
19. Шутники
20. На бойком месте
21. Пучина
22. Дмитрий Самозванец и Василий Шуйский
23. Тушино
24. Василиса Мелентьева
25. На всякого мудреца довольно простоты
26. Горячее сердце
27. Бешеные деньги
28. Не всё коту масленица
29. Не было ни гроша, да вдруг алтын
30. Комик XVII столетия
31. Поздняя любовь
32. Трудовой хлеб
33. Волки и овцы
34. Богатые невесты
35. Правда хорошо, а счастье лучше
36. Женитьба Белугина
37. Последняя жертва
38. Добрый барин
39. Дикарка
40. Сердце не камень
41. Невольницы
42. Светит, да не греет
43. Без вины виноватые
44. Таланты и поклонники
45. Красавец мужчина
46. Не от мира сего

Александр Николаевич Островский

Собрание сочинений в шестнадцати томах

Том 1. Пьесы 1847-1854

От редакции

Настоящее издание, осуществляемое по постановлению Совета Министров СССР от 11 мая 1948 г., является первым полным собранием сочинений великого русского драматурга Александра Николаевича Островского, включающим и его эпистолярное наследие.

Первое собрание сочинений А. Н. Островского издано в 1859 г. в двух томах Г. А. Кушелевым-Безбородко. В 1867–1870 гг. появилось собрание сочинений в пяти томах в издании Д. Е. Кожанчикова. Эти издания были осуществлены при непосредственном участии автора. В 1874 г. при участии Н. А. Некрасова как издателя вышло восьмитомное собрание сочинений Островского. В 1878 г., в издании Салаева, вышел дополнительно том IX и в 1884 г., в издании Кехрибирджи, т. X.

Последнее собрание сочинений, появившееся при жизни А. Н. Островского, вышло в 1885–1886 гг. в десяти томах, в издании Н. Г. Мартынова. Вследствие болезни драматург не смог принять участия в чтении корректур своих произведений. В связи с этим в последнем прижизненном издании имеется много опечаток и в ряде случаев прямых искажений текстов Островского.

Собрания сочинений, выходившие после смерти Островского, явились простой перепечаткой издания Мартынова. Первым опытом научного издания сочинений великого драматурга явилось «Полное собрание сочинений А. Н. Островского» в десяти томах, вышедшее в 1904–1905 гг. в издании «Просвещение» под редакцией артиста Александрийского театра М. И. Писарева. Подготавливая это собрание сочинений, Писарев сверил печатные тексты с находившимися в его распоряжении автографами, исправив в ряде случаев ошибки предшествующих изданий. В 1909 г. в том же издании вышли два дополнительных тома пьес А. Н. Островского, написанных совместно с П. М. Невежиным и Н. Я. Соловьевым.

После Великой Октябрьской социалистической революции, согласно решению советского правительства, Государственное издательство выпустило в 1919–1926 гг. «Сочинения А. Н. Островского в 11 томах» под редакцией Н. Н. Долгова (1-10 тт.) и Б. Томашевского и К. Халабаева (11 т.) , дополненные новыми материалами. Однако и это издание, равно как и предшествующие, далеко не исчерпывало всего богатейшего литературного наследия великого драматурга, в частности ни одно из изданий не включало писем Островского.

Наряду с изданием собраний сочинений в годы советской власти многие пьесы Островского выходили массовыми тиражами. За это время вышло также несколько однотомников избранных сочинений Островского.

В собраниях сочинений, изданных до Октябрьской революции, произведения Островского подвергались правке царской цензуры. Советские текстологи проделали большую работу по восстановлению подлинного, не искаженного текста сочинений А. Н. Островского.

При подготовке данного полного собрания сочинений были использованы все рукописные материалы, находящиеся в московских и ленинградских государственных хранилищах. Настоящее издание ставит целью дать выверенный по рукописям и авторизованным изданиям полный свод сочинений А. Н. Островского. Сочинения Островского даются в хронологической последовательности. Перечень действующих лиц в каждой пьесе дается согласно авторизованным изданиям, т. е. или в начале пьесы, или по действиям и картинам. Каждый из томов сопровождается краткими примечаниями, в которых сообщаются сведения историко-литературного характера.

Семейная картина*

Антип Антипыч Пузатов, купец, 35 лет.

Матрена Савишна, жена его, 25 лет.

Марья Антиповна, сестра Пузатова, девица, 19 лет.

Степанида Трофимовна, мать Пузатова, 60 лет.

Парамон Ферапонтыч Ширялов, купец, 60 лет.

Дарья, горничная Пузатовых.

Комната в доме Пузатова, меблированная без вкуса; над диваном портреты, на потолке райские птицы, на окнах разноцветное драпри и бутылки с настойкой. У окна, за пяльцами, сидит Марья Антиповна.

Марья Антиповна (шьет и поет вполголоса) .

Черный цвет, мрачный цвет,
Ты мне мил завсегда.

(Задумывается и оставляет работу.) Вот уж и лето проходит, и сентябрь на дворе, а ты сиди в четырех стенах, как монашенка какая-нибудь, и к окошку не подходи. Куда как антиресно! (Молчание.) Что ж, пожалуй, не пускайте! запирайте на замок! тиранствуйте! А мы с сестрицей отпросимся ко всенощной в монастырь, разоденемся, а сами в парк отличимся либо в Сокольники. Надо как-нибудь на хитрости подыматься. (Работает. Молчание.) Что ж это нынче Василий Гаврилыч ни разу мимо не прошел?.. (Смотрит в окно.) Сестрица! сестрица! офицер идет!.. поскорей, сестрица!.. с белым пером!

Матрена Савишна (вбегает) . Где, Маша, где?

Марья Антиповна . Вот, посмотрите. (Смотрят обе.) Кланяется. Ах, какой! (Прячутся за окно.)

Матрена Савишна . Какой хорошенький!

Марья Антиповна . Сестрица, посидимте здесь: может быть, назад поедет.

Матрена Савишна . И, что ты, Маша! Приучишь его, он и будет каждый день по пяти раз мимо ездить. После с ним и не развяжешься. Уж я этих военных-то знаю. Вон Анна Марковна приучила гусара: он ездит мимо, а она поглядывает да улыбается. Что ж, сударыня моя: он в сени верхом и въехал.

Марья Антиповна . Ах, страм какой!

Матрена Савишна . То-то и есть! Ничего такого не было, а слава-то по всей Москве пошла… (Смотрит в окно.) Ну, Маша, Дарья идет. Что-то она скажет?

Марья Антиповна . Ах, сестрица, как бы она маменьке не попалась!

Вбегает Дарья.

Дарья . Ну, матушка Матрена Савишна, совсем было попалась! Бегу я, сударыня, на лестницу, а Степанида Трофимовна прямехонько так-таки тут и была. Ну, за шелком, мол, в лавочку бегала. А то ведь она у нас до всего доходит. Вот вчерась приказчик Петруша…

Марья Антиповна . Да они-то что ж?

Дарья . Да! кланяться приказали. Вот, сударыня, прихожу я к ним: Иван Петрович на диване лежит, а Василий Гаврилыч на постели… или, бишь, Василий Гаврилыч на Диване. Табаком накурили, сударыня, — не продохнешь просто.

Матрена Савишна . Да что говорили-то?

Дарья . А говорили-то, сударыня ты моя, чтобы непременно, говорит, нынче в Останкино приезжали, этак в вечерню, говорит. Да ты, говорит, Дарья, скажи, чтобы беспременно приезжали, хоть и дождик будет, все бы приезжали.

Творчество Александра Николаевича Островского заслуженно является вершиной русской драматургии середины XIX века. Оно знакомо нам еще со школьных лет. И несмотря на то что пьесы Островского, список которых очень велик, были написаны еще в позапрошлом столетии, они сохраняют свою актуальность и теперь. Так в чем же заслуга знаменитого драматурга и как проявилось новаторство его творчества?

Краткая биография

Александр Островский появился на свет 31 марта в 1823 году в Москве на Детство будущего драматурга прошло в Замоскворечье — купеческом районе Москвы. Отец драматурга, Николай Федорович служил судебным стряпчим и хотел, чтобы сын пошел по его стопам. Поэтому Островский несколько лет проучился на юриста и после этого по воле отца поступил в суд в качестве писца. Но уже тогда Островский начал создавать первые свои пьесы. С 1853 года произведения драматурга ставят в Петербурге и Москве. У Александра Островского было две жены и шесть детей.

Общая характеристика творчества и темы пьес Островского

За годы своего творчества драматург создал 47 пьес. «Бедная невеста», «Лес», «Бесприданница», «Снегурочка», «Бедность не порок» — все это пьесы Островского. Список можно продолжать очень долго. Большая часть пьес — комедии. Недаром Островский остался в истории как великий комедиограф — даже в его драмах присутствует смешное начало.

Огромная заслуга Островского заключается в том, что именно он заложил принципы реализма в русской драматургии. В его творчестве отражается сама жизнь народа во всем своем многообразии и естественности, герои пьес Островского — это самые разные люди: купцы, ремесленники, учителя, чиновники. Возможно, произведения Александра Николаевича по сей день близки нам именно потому, что его персонажи так реалистичны, правдивы и так похожи на нас самих. Давайте проанализируем это на конкретных примерах нескольких пьес.

Раннее творчество Николая Островского. «Свои люди — сочтемся»

Одной из дебютных пьес, подаривших Островскому всеобщую знаменитость, стала комедия «Свои люди — сочтемся». Ее сюжет построен на основе действительно имевших место событий из юридической практики драматурга.

В пьесе изображается обман купца Большова, который объявил себя банкротом, чтобы не пришлось платить по долгам, и ответное жульничество его дочери и зятя, отказавшихся помочь ему. Здесь Островский изображает патриархальные традиции быта, характеры и пороки московских купцов. В этой пьесе драматург остро затронул тему, которая красной линий прошла через все его творчество: это тема постепенного разрушения патриархального устроя жизни, трансформации и самих человеческих отношений.

Анализ пьесы Островского «Гроза»

Пьеса «Гроза» стала переломным и одним из лучших произведений в работах Островского. В ней тоже показан контраст между старым патриархальным миром и принципиально новым укладом. Действие пьесы происходит на берегу Волги в провинциальном городке Калинове.

Главная героиня Катерина Кабанова живет в доме своего мужа и его матери, купчихи Кабанихи. Она страдает от постоянного давления и гнета со стороны свекрови — яркой представительницы патриархального мира. Катерина разрывается между чувством долга по отношению к своей семье и нахлынувшим на нее чувством к другому. Она в смятении, потому что по-своему любит своего мужа, но не может совладать с собой и соглашается на свидания с Борисом. После героиня раскаивается, ее стремление к свободе и счастью сталкивается с устоявшимися нравственными устоями. Катерина, неспособная на обман, признается в содеянном своему мужу и Кабанихе.

Она больше не может жить в обществе, где царит ложь и самодурство и люди не способны воспринимать красоту мира. Муж героини любит Катерину, но не может, подобно ей, восстать против гнета своей матери — для этого он слишком слаб. Возлюбленный, Борис, тоже не способен что-либо изменить, так как сам не может освободиться от власти патриархального мира. И Катерина совершает самоубийство — протест против старого уклада, обреченного на разрушение.

Что касается этой пьесы Островского, список героев можно условно разделить на две части. В первой будут представители старого мира: Кабаниха, Дикой, Тихон. Во второй — герои, символизирующие новое начало: Катерина, Борис.

Герои Островского

Александр Островский создал целую галерею самых разнообразных персонажей. Здесь чиновники и купцы, крестьяне и дворяне, учителя и артисты — многоликие, как сама жизнь. Примечательной особенностью драматургии Островского является речь его героев — каждый персонаж говорит своим языком, соответствующим своей профессии и характеру. Стоит отметить умелое использование драматургом народного творчества: пословиц, поговорок, песен. В качестве примера можно привести уже хотя бы название пьес Островского: «Бедность не порок», «Свои люди — сочтемся» и других.

Значение драматургии Островского для русской литературы

Драматургия Александра Островского послужила значительнейшим этапом становления национального русского театра: именно он создал в теперешнем виде, и в этом заключается несомненное новаторство его творчества. Пьесы Островского, список которых был коротко приведен в начале статьи, утвердили торжество реализма в русской драматургии, а сам он вошел в ее историю как неповторимый, самобытный и яркий мастер слова.

Краткое содержание «Доходное место» Николая Островского ❤️| Кратко

События разворачивает в Москве, в доме уважаемого чиновника, во времена правления императора Александра II. Аристарх Владимирович вместе со своей супругой, появляются из комнат последней ранним утром. Муж упрекает свою жену в равнодушии к себе и удаляется. Его жена Анна в это время получает любовное письмо от совсем немолодого человека, который к тому же женат на молодой девушке. Желая позже посмеяться над признанием с друзьями, Анна уходит.

К Вышневскому входят пожилой и преданный чиновник Юсов вместе со своим молодым и подающи надежды

работником Белогубовым. Выйдя из кабинета, Юсов сообщил Белогубову, что тот назначен переписчиком, на что последний отвечает, что его грамота, несмотря на безупречный подчерк, хромает, и просит место столоначальника в связи с предстоящей женитьбой.

Белогубов выражает недовольство племянником Вышневского – неким Жадовым, служащим так же у Юсова и пользующийся гостеприимством дяди. Юсов утверждает, что в самом ближайшем времени дядя попросит своего постояльца подыскать себе отдельное жилье. На сцене появляется Жадов, желающий обсудить с дядей нечто важное, но в присутствии двух других господ не решается.

Вошедшей

Анне Павловне он сообщает о своем желании как можно скорее жениться, что его избранница бедна, и жить с ней он планирует, зарабатывая на хлеб честным трудом. Тетя сомневается, согласна ли его избранница с таким раскладом вещей. Дядя против намерения племянника, происходит ссора, в ходе которой дядя заявляет племяннику, что они больше не родня.

Позже Вышневский старается выяснить у Юсова, кто же такая эта бедная девушка, на которой собрался жениться племянник и посылает того к ее матери, вдове чиновника Кукушкина, чтобы он убедил ее препятствовать столь неразумному союзу. Юсов остается наедине с собой и принимается рассуждать о том, что новые времена уже не те, что раньше. Второе действие разворачивается в доме бедной невесты – дочери чиновника Кукушкина. Сестры Юля и Полина обсуждают свои свадьбы.

Юленька говорит, что, хоть и не в восторге от своего жениха Белогубова, но выйдет за него с удовольствием, лишь бы убежать от извечных упреков матушки. Полина признается, что по-настоящему влюблена в своего избранника Жадова. Появившаяся мать недовольна, что Белогубов затягивает с предложением и узнает, что тот намерен жениться сразу после получения места столоначальника. Вдова дает дочерям совет в будущем никогда не потакать мужьям и постоянно тех точить, чтобы деньги в дом приносили.

Появляются Юсов с Белогубовым. Наедине с первым вдова просит скорейшего повышения для Белогубова. Юсов исполняет желание Вышневского и предупреждает вдову о ненадежности второго жениха для ее дочери, Жадова. Но Кукушкина твердит, что тот непременно изменится после свадьбы, и препятствовать союзу не собирается. Тем временем Белогубов обещает Юле, что его повышение и свадьба состоятся совсем скоро, а Полина со всей искренностью говорит Жадову о своей любви к нему. Жадов объясняет девушке, что научит ее любить скромную жизнь и делает предложение.

Третье действие переносит нас на год вперед. Мы видим, как Жадов вместе со своим другом по университету Мыкиным сидят в трактире и интересуются делами друг друга. Друг рассказывает, что преподает и живет на свои небольшие средства. Являясь неженатым, ему этого вполне хватает, он упрекает Жадова в поспешной женитьбе. Тот оправдывается своей любовью к супруге, и сказал, что она еще не привыкла к скромному существованию и часто обижается на мужа, иногда плачет.

Зашли Юсов с Белогубовым, с ними еще два парня, собравшиеся отпраздновать завершение этого дела, принесшего Белогубову немалую прибыль. Он пригласил за стол Жадова, но тот отказывается. Юсов пляшет, довольный собой и воспитанной им молодежью. Соибраясь уходить, Белогубов делает «широкой души жест, предлагая брату денег, но Жадов все так же отказывается от подачек. Действие заканчивается тем, что Жадов выпивает со стряпчим Досужевы, хмелеет и поет песню о взяточничестве, часто вставляя в куплеты свои нарекания о том, насколько постыдна и безобразна была развернувшаяся сцена с Белогубовым.

Следующее действие переносит зрителя в скудно обставленную комнату Жадова. У окна в одиночестве скучает и поет Полина. Входит Юленька и хвастается сестре столь удачном положением дел мужа. Она жалеет Полину и возмущается желанием ее мужа жить в четности и бедности. На прощание она дарит сестре милую шляпку, уча при этом сестру наставлять мужа, ведь задаром любить, по ее мнению, не стоит.

Появляется матушка, которая ругает дочь за столь неразумное поведение, требует от нее большего ума и сообразительности, иначе в бедности они и умрут. Кукушкина возмущена характером зятя, взявшего себе за правило не брать взятки и зарабатывать честным трудом. По ее мнению, во взятках ничего плохого нет, ведь это перефразированная благодарность.

Появившегося Жадова она начинает бранить в лицо, после чего происходит ссора, и вдову просят уйти. Полина, наслушавшись наставления матери и сестры, принимается за дело: она ругает мужа что вынуждена жить скромно, благодаря его честности. Они ссорятся и Полина удаляется. Пославший за ней Жадов извиняется и просит жену пойти вместе к Вышневскому, дабы умолять дядю дать ему доходное место.

Пятое действие происходит там же, где и начиналось первое – в доме у Вышневских. Анна Павловна готова обвинить мужа во всех своих бедах и несчастьях, сказать ему, что тот фактически купил ее, испортив ей всю жизнь. Входит Юсов с неприятным сообщением, что Вышневского будут судить за открывшиеся недочеты, при этом намекая, что сам-то он ни в чем не виноват, а потому ответственности нести не будет. В диалоге Юсов называет открывшуюся правду о взятках превратностью судьбы. Вышневский негодует, утверждает, что виновата не судьба, а сильные мира сего. Он упрекает жену в развратности за присланные ему письма к своему любовнику, но та отрицает все обвинения.

Появляется молодая чета Жадовых с унизительной миссией. Вышневский злорадствует и издевается над племянником, обвиняя того в неразумности и падении нравов современной молодежи. Опомнившийся Жадов сожалеет о минутной слабости и о том, что поддался на уговоры жены. Он говорит, что, если она не желает разделить с ним честную и бедную жизнь, то не смеет держать ее подле себя насильно.

Полина раскаивается в своей алчности и утверждает, что и в горе, и в радости останется с любимым, как бы трудно им не пришлось. Анна Павловна провожает их и желает счастья. В комнату входит Юсов и сообщает ей, что у господина Вышневского случился удар.

Краткое содержание А. Н. Островский Без вины виноват №

Островский А. Н.
Без вины
Действие происходит во второй половине XIX века, в провинциальном городе, в убогой квартире на окраине. Любовь Ивановна Отрадина, «девушка благородного происхождения», живущая своим трудом, шьет и разговаривает с горничной. Из разговора выясняется, что возлюбленный героини, отец ее ребенка Муров день свадьбы не назначает. Женщины обсуждают возвращение в город подруги Отрадиной Шелавиной, получившей сомнительным образом огромное наследство от богатого старика и готовящейся к свадьбе.Приходит Муров, говорит, что не решается сказать матери, от которой полностью зависит, о намерении жениться на не вдовствующей женщине, сообщает ему о необходимости уехать по материнским делам, проявляет безразличие к своему сыну, который уже три года живет у мещанина Гальчиха, которая забирает детей на учебу. Во время разговора заходит Шелавина. Муров, к удивлению Отрадиной, прячется от нее в спальне. Шелавина болтает о свадьбе, о платье и показывает подруге фотографию жениха.Отрадина узнает Мурова. После ухода друга она в гневе его выгоняет. В это время вбегает Гальчиха и сообщает, что ее сын Гриша умирает. «Что ж, теперь вы совершенно свободны», — говорит Отрадина Мурова и убегает. «Я слежу за тобой», — отвечает Муров.
Второе действие происходит в отеле, спустя семнадцать лет. Богатый мастер Дудукин, покровитель актеров, ждет возвращения известной актрисы Елены Ивановны Кручининой, гастролирующей по городу. Выступает премьер-министр местного театра Коринкина.Она сообщает о скандале, устроенном молодым актером Незнамовым местным богачом Мухобоевым. По словам актрисы, Незнамов «острый и злой язык и злейший персонаж». Коринкина уезжает, Кручинина возвращается, говорит Дудукину, что просила губернатора простить Незнамова и не выгонять его из города. На ее вопросы о молодом человеке Дудукин отвечает, что Григорий Незнамов внебрачный, был взят на учебу и вывезен в Сибирь, получил какое-то образование, но после смерти приемного отца и его второго брака вдовы стали обижать. его и преследовать его в доме.Он сбежал, вернулся на сцену, почти не поправил прописку, присоединился к труппе и теперь все время боялся, что его не отправят обратно на сцену. Кручинина рассказывает свою историю, говорит, что, увидев умирающего ребенка, она потеряла сознание, заболела дифтерией, а когда выздоровела, ей сказали, что ее сын умер. Ее забрал к себе богатый дальний родственник, от которого она жила до самой смерти в качестве компаньона, путешествовала с ней, а потом унаследовала некоторое состояние и решила стать актрисой.Потому что она не видела сына в гробу, ей все кажется, что он жив, она думает о нем, мечтает с ним встретиться. Дудукин уговаривает ее дорожить собой, отказаться от фантазий и уйти. как бы его ни отправили обратно на сцену. Кручинина рассказывает свою историю, говорит, что, увидев умирающего ребенка, она потеряла сознание, заболела дифтерией, а когда выздоровела, ей сказали, что ее сын умер. Ее забрал к себе богатый дальний родственник, от которого она жила до самой смерти в качестве компаньона, путешествовала с ней, а потом унаследовала некоторое состояние и решила стать актрисой.Потому что она не видела сына в гробу, ей все кажется, что он жив, она думает о нем, мечтает с ним встретиться. Дудукин уговаривает ее дорожить собой, отказаться от фантазий и уйти. как бы его ни отправили обратно на сцену. Кручинина рассказывает свою историю, говорит, что, увидев умирающего ребенка, она потеряла сознание, заболела дифтерией, а когда выздоровела, ей сказали, что ее сын умер. Ее забрал к себе богатый дальний родственник, от которого она жила до самой смерти в качестве компаньона, путешествовала с ней, а потом унаследовала некоторое состояние и решила стать актрисой.Потому что она не видела сына в гробу, ей все кажется, что он жив, она думает о нем, мечтает с ним встретиться. Дудукин уговаривает ее дорожить собой, отказаться от фантазий и уйти. в котором она прожила до своей смерти в качестве компаньона, путешествовала с ней, а затем унаследовала некоторое состояние и решила стать актрисой. Потому что она не видела сына в гробу, ей все кажется, что он жив, она думает о нем, мечтает с ним встретиться. Дудукин уговаривает ее дорожить собой, отказаться от фантазий и уйти.в котором она прожила до своей смерти в качестве компаньона, путешествовала с ней, а затем унаследовала некоторое состояние и решила стать актрисой. Потому что она не видела сына в гробу, ей все кажется, что он жив, она думает о нем, мечтает с ним встретиться. Дудукин уговаривает ее дорожить собой, отказаться от фантазий и уйти.
Вдруг в комнате появляются Незнамов и Шмага, ожидая Кручинина в буфете. От имени Незнамова Шмаг упрекает Кручинина в заступничестве, о котором ее не просили.Кручинина извиняется. Незнамов говорит о своих обидах, об упреках в том, что товарищи по труппе будут приставать к нему. В его рассуждениях прослеживается негодование, неверие в какие-либо благие мотивы людей, так как он «ходил по сцене без вины», только из-за отсутствия бумаг. Расстроенная Кручинина горячо говорит, что еще мало видел в жизни, добрых людей, по ее словам, много на свете, особенно женщин. Она не перестанет помогать людям, хотя не всегда это заканчивается хорошо.Незнамов поражен и тронут, а Шмага требует, чтобы Кручинина оплатила счет в буфете и выдала «ссуды». Смущенный Незнамов выгоняет его и извиняется перед Кручининой, которая дает ему деньги на пальто для Шмаги. Прощаясь, он целует ее руку, а она целует ее в голову. Появляется «Сумасшедший нищий», в котором Кручинина узнает Гальчиху. Она просит показать могилу сына, но старуха говорит, что мальчик поправился, выздоравливает, все звали «маму, маму», а потом она отдала бездетной паре за деньги, Муров одобрил и добавил ей денег от самого себя.Больше Гальчиха ничего не припомню. Кручинина, плача, восклицает: «Какая подлость!»
Третье действие происходит в театральном туалете Коринкина. Она жалуется первому возлюбленному Миловзорову, что игра Кручининой захватила не только публику, но и труппу, и у вас «есть своя актриса, вы должны ее поддерживать». Она передает рассказ Дудукина о жизни Кручининой, цинично интерпретируя ее судьбу как рассказ женщины о свободном нраве. Она предлагает Миловзорову натравить Кручинина на Незнамова, подпоив его и «развенчав» на глазах Кручинина.Он согласен. Чтобы навестить своего Дудукина, она советует устроить сегодня вечер в честь Кручининой. Появляется Шмага, уверяя, что Незнамов «потерял нить жизни», отказывается от трактирных удовольствий и восхищается Кручининой. После ухода Дудукина и Шмаги появляется Незнамов. Коринкин согласился с ним флиртовать и уговорил пойти с ней на вечер к Дудукину. Незнамов и Миловзоров остаются наедине и говорят о Кручининой, Миловзоров соглашается признать ее актерский дар, но постепенно пересказывает сочиненную ею версию жизни Коринкина.Незнамов в отчаянии, но все еще сомневается, так ли это, решает вечером все проверить и уезжает.
Керинкин, приехавший в Кручинин, уходит в свою каморку, лучшую в театре, и уходит. Появляется Муров, выражает восхищение игрой Кручининой и спрашивает, не радовалась ли она. Подтверждая его догадку, она отказывается говорить о себе и требует сказать, где ее сын. Муров, надеясь, что она не знает о его выздоровлении, вынужден сообщить, что его усыновил богатый купец.В своем рассказе он упоминает, что надел ребенку золотой медальон, однажды подаренный ему Отрадиной. После этого он говорит, что его семейная жизнь была несчастливой, но когда он овдовел, он унаследовал огромное состояние своей жены, и когда он увидел Кручинина, он понял, какое сокровище он потерял, и теперь просит ее стать госпожой Муровой. На все это Кручинина отвечает: «Где мой сын? Пока я его не увижу, между нами не будет больше разговоров ».
Снова появляются Незнамов и Шмага, которые говорят о сплетнях Миловзорова, которым Незнамов то верит, то сомневается.Он подозревает здесь интригу, но Шмага постепенно укрепляет его, не веря Кручининой. Крайне возбужденный Незнамов уезжает с Шмагой в трактир «Встреча веселых друзей».
Последнее действие происходит в саду имения Дудукиных. Корин-кина зовет актеров перекусить и медленно дает Миловзорову указание хорошенько «разогреть» Незнамова. Кручинина рассказывает Дудукину о том, что узнала Гальчиху, и жалуется, что не может найти следов сына. Дудукин пытается ее успокоить и считает поиски безнадежными.Появляется Муров, Дудукин уходит сидеть гостей за карточками, а Муров говорит, что наведался и выяснил, что их сын и его приемный отец заболели и умерли (а имя усыновителя он постоянно путает). Кручинина не верит. Затем Муров требует, чтобы она уехала, и ее обыски не бросают тень на его репутацию в городе, где у него все дела и поэтому он не может оставить его сам. В противном случае он грозит ей неприятностями. Кручинина отвечает, что не боится его и продолжит поиски.
Дудукин приглашает всех на обед. Кручинина хочет вернуться в гостиницу, тогда ее просят хотя бы выпить в дороге шампанское. Коринкина говорит Незнамовой и Шмаге, что они не говорят о детях за столом у Кручининой. Незнамов видит в этом подтверждение рассказов о Кручининой и обещает сказать «о взрослых». После торжественной речи в честь Кручининой и ее ответной речи, в которой она делится своим успехом со всей труппой, Незнамов вдруг произносит тост «за матерей, бросающих своих детей», и в патетическом монологе описывает несчастья нуждающихся детей. и, самое главное, насмешки.В то же время он упоминает, что некоторым людям становится хуже, когда они дают брошенному ребенку золотую безделушку, которая постоянно напоминает ему о бросившей его матери. Пораженный Кручинина бросается к нему и с криком «он, он!» Вынимает из его груди медальон. она теряет сознание. Потрясенный Незнамов обещает никому не мстить за злые интриги, потому что он теперь «ребенок», и спрашивает пришедшего в себя Кручинина, где его отец. Глядя на перепуганного Мурова, Кручинин говорит сыну: «Не стоит искать отца», обещает, что Незнамов выучится и при явном таланте станет хорошим актером, а имя матери не хуже любого другого.

Николай Островский — как закалялась сталь. Николай Алексеевич островский как закалялась сталь роман Судьба романа после перестройки

В этой статье мы поговорим о самом известном романе Н. А. Островского и рассмотрим его краткое содержание. «Как закалялась сталь» — автобиографическое произведение, которое только увеличивает ценность книги. Несмотря на то, что она написана в жанре соцреализма, в ней есть много достоверных фактов, позволяющих составить представление об описываемой эпохе и роли в ней человека.

История создания

Идея написать произведение возникла еще в 1926 году и была продиктована желанием принести пользу обществу. Но через год Николай Островский потерял способность двигаться самостоятельно, а затем ослеп. «Как закалялась сталь» (краткое содержание будет представлено ниже) могло бы вообще не появиться, если бы не помощь друзей, которые записывали главы, продиктованные писателем. На работу ушло 2 года, а в 1932 году работы были завершены. В том же году первая часть романа была опубликована в журнале «Молодая гвардия».Второй вышел только в 1934 году.

Несмотря на стремительный рост популярности, книга поначалу получила сокрушительные рецензии. Сюжет назывался далеким от реальности, а герои оказались нежизнеспособными. Только помощь Феденева, потребовавшего повторной проверки, спасла положение.

Островский, «Как закалялась сталь»: краткое содержание. Первая часть. Молодежь

Роман состоит из двух частей, каждая из которых, в свою очередь, разбита на 10 глав. Первый рассказывает о детстве, юности и юности героя, а второй — о зрелости и болезнях.

Работа начинается с того, что сын повара Павка Корчагин наливает «махры» в тесто для священника, за что его выгнали из школы. Теперь у него есть одно родное — идти «в народ». Это сильно изменило его жизнь и мировоззрение. Он, стремясь постичь все неизведанное и новое, видел самую основу человеческого существования.

Все изменилось, когда в его городок пришла ошеломляющая весть — «король был свергнут». Пашка продолжает много работать, ему некогда думать об учебе.Он соглашается спрятать свое оружие, несмотря на запрет ворвавшейся в город «немчины», после чего появляются петлюровские банды. Они устраивают еврейские погромы, которые заканчиваются кровавыми убийствами.

Спасение Жухрай

Самые страшные события революционных лет описаны в романе «Как закалялась сталь». Краткое содержание этой работы лучше читать после знакомства с историческими событиями начала 20 века, происходившими в нашей стране.

Павка растет смелым и страстным человеком, который не может оставить друга в беде. Поэтому он решает помочь Жухраю, моряку, работающему в депо, который был другом его брата Артема. К тому же Жухрай всегда хорошо относился к молодому человеку и вел с ним беседы. Он сказал, что Пашка станет хорошим борцом за рабочее движение, что многое из него выйдет, но он был слишком молод, чтобы понимать суть классовой борьбы. Моряк рассказывает о стране, охваченной революционным пожаром, восстали вчерашние рабы, и старая жизнь уходит на дно.Но чтобы довести дело до конца, нужны смелые сильные люди, которые не боятся драки и не будут лезть в щели «как таракан».

Итак, сильный и храбрый Павка Корчагин спасает Жухрая жизнь, помогая ему спастись от колонны. Однако жизни самого героя угрожает опасность — его забирают петлюровцы по доносу. Впервые Пашка испугался. Его ужас вызван не тем, что он может лишиться нажитого имущества — у него уже ничего нет.Но один из охранников отмечает, что заключенного здесь легче застрелить, чем тащить за собой. И теперь его сковывает страх смерти. Чудом Павке удается бежать, и он находит убежище у знакомой девушки. Тоня не только его девушка, но и возлюбленная. К сожалению, она дочь лесничего, то есть из «класса богатых», интеллектуала.

Работа в ЧК

Дает лишь поверхностное представление о событиях Гражданской войны, в которой принимает участие главный герой, краткое содержание («Как закалялась сталь»).Чтобы полностью погрузиться в те годы, нужно прочитать роман в оригинале.

Итак, Пол проходит первую боевую окраску на полях Гражданской войны, после чего герой возвращается в родной город. Здесь уже создана первая комсомольская организация, и он тут же вступает. Попытка заманить Тоню в ряды крестьян и рабочих ни к чему не привела. Девушка слишком отличалась от окружающих даже внешне. Стало ясно, что молодым людям лучше уехать сейчас.

Неспособность Павки примириться с врагами пролетариата приводит его в ряды ЧК, губернское отделение которой возглавляет Жухрай. Но работа очень вредна для здоровья героя, у него начинаются сильные головные боли — следствие сотрясения мозга. Это вынуждает Павку уехать в Киев. Но и здесь он не дает себе отдохнуть, а поступает в Особый отдел, возглавляемый товарищем Сигалом.

Вторая часть. Болезнь

Роман буквально пропитан социалистической идеологией, что позволяет увидеть даже краткое содержание.«Как закалялась сталь» может показаться современному читателю скучной и неправдоподобной, но ее стоит прочитать хотя бы для того, чтобы понять, какие книги были популярны в эпоху зарождения СССР.

Вторая часть начинается с описания поездки на губернское совещание, куда наш герой идет телохранителем и помощником своего политрука Риты Устинович. Вскоре Павка понимает, что влюбился в нее, но не может позволить себе таких чувств. Избавиться от эмоций помогает строительство узкоколейки, которое проходит зимой.Чтобы успеть, комсомольцам приходится работать в четыре смены. А еще нехватка еды и частые бандитские набеги. Из-за большой загруженности Корчагин заболевает сыпным тифом.

Снова в строю

Краткое содержание книги «Как закалялась сталь» позволяет читателю увидеть революционного героя, идеального человека новой эпохи. Так появляется Павка, который, едва выздоровев, возвращается в строй. На этот раз он идет работать в мастерские, где трудится много и самоотверженно.Кроме того, герой наводит порядок в магазине, заставляя комсомольцев все чистить и стирать.

Классовая борьба в Украине продолжается. Чекисты — сокрушительные банды бандитов и враги революции.

Самое ценное

Чтобы лучше понять смысл работы, стоит добавить к нашему резюме («Как закалялась сталь») одну небольшую цитату: «Самое дорогое для человека — это жизнь … и ты нужно прожить это так, чтобы не болело мучительно за бесцельно проведенные годы.Павка усвоил эту мудрость, увидев множество смертей и самоубийств. Он ценил свой каждый день, поэтому всегда относился ко всем директивам, исходящим от партии, ответственно.

Корчагин также занимался пропагандой, участвуя в уничтожении «рабочей оппозиции» «Семейные чувства не мешали ему называть поведение брата« мелкобуржуазным ». Он не уступал троцкистам, которые решили выступить против партии. Когда они отказались слушать его из-за его юного возраста, он вспомнил слова Ленина. что ставка должна быть сделана на молодых людей.

Interchange

Весть о смерти Ленина доходит до Шепетовки, что побудило оставшихся рабочих стать большевиками. Павка к этому времени далеко продвинулся по службе. Однажды он попал в театр и получил место рядом с Ритой Устинович. Корчагин признается ей в любви, но у Риты уже есть друг и дочь.

Болезнь Павки продолжает прогрессировать. После осмотра выясняется, что спасти его не удастся, и вскоре он потеряет способность двигаться.В 24 года, прикованный к постели, он начинает писать книгу о своем опыте. Он ни о чем не жалеет, потому что еще ему удалось оставить «несколько капель своей крови» на «малиновом знамени революции». Так заканчивается роман «Как закалялась сталь» (краткое содержание по главам).

Список книг, о которых постоянно говорят, но никто их не читает, конечно, возглавляют работы Джойса и Пруста, но в локальном масштабе русскоязычного пространства в их число несомненно входит How the Steel Закалялся.Кто не слышал? Все слышали. Кто это читал? Я тоже не читал, хотя, собственно говоря, для себя, специализирующегося на советской литературе 20-х годов («20-е годы» в литературоведении традиционно означают несколько более широкий период — с конца 1910-х годов, т.е. примерно до середины 1930-х годов, так что книга Островского хорошо вписывается в эти рамки) это тоже профессиональное упущение, но, тем более, я даже не видел знаменитый фильм. Нет, понятно, что поколение 35+ читало без исключения, по заказу, писало эссе, сдавало экзамены и т. Д., но уже в пионерском возрасте мои сверстники получили в лучшем случае «Материнское сердце» и «Рассказы о Сережке Кострикове», до комсомола и «Как закалялась сталь» мы не дожили. И тем не менее, сама «марка» совсем не худеет. За последние несколько недель я лично слышал как минимум трижды упоминание названия книги Островского в различных ситуациях: в повторении концерта Максима Галкина позапрошлого года (у Максима есть перерыв, где он говорит о существовании так называемый «наивный украинский» язык), выступления Сергея Бархина на открытии выставки Олега Шейнциса (Бархин сказал о Шейнцисе, что он был настолько трудолюбив, что словно читал «Как закалялась сталь» сам) и в документальном телефильме про Виктора Астафьева и Георгия Жженова (Астафьев рассказал, как немцы не стреляли в них, боясь, что мало ли, комсомольцы по глупости вместо того, чтобы бежать, начнут стрелять по ним с риском собственной жизни — после прочтения книги Как закалялась сталь).

Между прочим, это удивительное явление: первоисточник давно забыт и заброшен, и в культуре продолжает жить не только бренд в виде названия книги, не только вырванная из контекста формула «дана жизнь» человеку один раз и нужно прожить так, чтобы не было мучительно больно. .. », но и мифологический образ его главного героя. Павка Корчагин до сих пор остается нарицательным, и нет особой необходимости объяснять, что это за персонаж.

Тот факт, что художественная ценность «Как закалялась сталь» минимальна и в этом смысле она вряд ли может составить конкуренцию другим «нечитаемым» книгам, таким как «Улисс» или «В поисках утраченного времени», не стал откровением для меня. Собственно, «Как закалялась сталь» даже в 30-50-е годы никто не объявлял выдающимся литературным шедевром, даже по самым полуофициальным представлениям, «великими» писателями были Фадеев и Шолохов, но уж точно не Николай Островский. Понятно и то, почему, несмотря на это, его труд все же оказался учебным.Его навязывали не столько как литературную, сколько жизненную, поведенческую модель. И даже не модель, а идеал. В этом отношении, как и в некоторых других, «Как закалялась сталь» — произведение, характерное для литературы своего времени (конечно, определенной направленности). Характерно перед нормативностью — ее нехудожественность прежде всего связана с тем, что автор стремится к полному соответствию идеалам литературы подобного рода, и в то же время не имеет возможности прибегать к прямой фальсификации фактов (это — очень любопытная особенность «благонамеренных» произведений конца 1920-х годов.х-начала 1930-х: их читали те, у кого в памяти были события революции и гражданской войны, лгать открыто до тех пор, пока большинство свидетелей не было уничтожено в конце 30-х — начале 40-х, оказалось сложно, что, кстати, одновременно объясняет, почему даже самые лояльные и лояльные по меркам этой интереснейшей эпохи книги впоследствии по большей части не приветствовались и не переиздавались советскими властями) — в результате у меня прибегать либо к упущениям, либо к странным по сегодняшним понятиям, а уже по концепциям 60-70-х годов, объяснениям изображаемых событий и действий персонажей.

Практически вся первая часть «Как закалялась сталь» посвящена на языке советских учебников истории «предпосылкам, причинам и ходу установления Советской власти в Украине». И вроде бы все по официальной версии: немцы и гетманизм, петлюровские бандиты с еврейскими погромами, пролетариат, понимающий силу большевиков и идущий за ними. Но Павка Корчагин и его окружение в этой первой части еще не являются листвой героической советской мифологии.Его «революционная деятельность» начинается с того, что священник Василий наказал Корчагина и выгнал его из школы, заподозрив, что Павка подсыпал ему табак в тесто — но Корчагин действительно это сделал (я бы поспорил, что в аналогичном сюжете 50-х гг. , персонаж пострадал бы невинно, как и о том, чего не могло быть уже в книге, написанной по крайней мере десять лет спустя, такое количество «положительных» еврейских товарищей, особенно еврейских женщин, а у Островского их много ).Потом Павку «обидели» в посудомойке на вокзальном буфете — но обиделись, опять же, потому что он действительно заснул на работе, и по его вине на станции было большое наводнение. Далее, когда большевики раздают оружие всем в Шепетовке, а Корчагин опаздывает на раздачу, он забирает винтовку по дороге у встречного мальчика — не буржуа, не классового врага, а самого обыкновенного мальчика, оказавшегося виноватым. послабее и стал жертвой грабителя Корчагина. Наконец, он крадет револьвер немецкого офицера, назначенного на пост к соседям Лещинским, — у врага, у класса, но все равно ворует, в одиночку и без особой причины, просто потому, что ему понравилось оружие.И все это происходит еще до того, как герой становится «сознательным» и узнает о «классовой борьбе».

А дальше у Островского все как в средневековых придворных романах, с которыми, кстати, если задумаешься, в «Как закалялась сталь» можно проследить жанровые, тематические, сюжетные, характерологические, стилистические и т. Д. на всех уровнях текстовой организации аналогии. А также, как и в классических комедиях, неприятные персонажи или ненадежные, с «двойным дном» людей Островский награждает характерными фамилиями: Незнакомец, Развалихин, Туфта, Дубава.Но это особенность, и самое важное состоит в том, что достоинство героя у Островского определяется исключительно происхождением и верностью этому происхождению, так как средневековый рыцарь должен быть верен чести семьи, с той разницей, что и средневековые концепции, которые сейчас пролетарского происхождения считаются «благородными». Эта пролетарская позиция в книге проводится максимально строго. Первая любовь Корчагина — Тоня Туманова — хорошенькая девушка, по сути, дочь лесничего, то есть не печки, а вполне прогрессивного интеллектуала, — но прогрессивного только для своего «класса», а потому Павка недостоин, потом он встречает ее снова, когда героически строит узкоколейку с другими комсомольцами для доставки дров в город и для этого снимает с поезда пассажиров, в том числе Тоню и ее мужа, тоже интеллигента, а они не хотят добровольно разделяют их трудовой энтузиазм — то Корчагин им угрожает.В общем, это характерная черта приема Островского, когда через какое-то время Павка снова сталкивается с явными или скрытыми «классовыми врагами» из своего детства, чтобы еще раз убедиться: сколько бы волков ты ни кормил … Поп Василий и его дочери оказываются одними из организаторов польского восстания в городе. Нелли Лещинская, дочь соседского юриста, в глубоком вагоне которой Корчагин приезжает устанавливать электрическое освещение — высокомерный кокаин и т. Д.

Неудивительно, что Корчагин с таким острым классовым чутьем теряет не только «буржуйку» «Тоня, но и его надежный товарищ Рита Устинович.В общем, по человеческим меркам Корчагин типичный неудачник: несмотря на колоссальные усилия, он ничего для себя не добился, не нажил имущество, не создал семью, потерял здоровье … В этом пафос работы — в новой концепции счастья: судьбу нужно представить не как неудачу, а как торжество. И это тоже очень характерный мотив для литературы 1920-1930-х годов: мотив жертвы личности ради коллектива, страдания сегодня ради счастья завтрашнего дня, на самом деле ради идеи — «чтобы истекала кровью суровая земля, чтобы из костей вышла новая молодость.«Только если действительно великие писатели, в действительно значимых произведениях — я даже не беру Бабеля или Пильняка, но хотя бы в« Поражении »Фадеева — эта жертва со всем ее героическим контекстом как-то воспринимается как трагедия, как повод. для размышления, то у Островского это представлено схематично. «Как закалялась сталь» — это не роман, а схема романа с «эпическими» началами, такими как: «Острая, беспощадная классовая борьба завоевала Украину». «новая семья» партийных и комсомольских работников вместо родственников и влюбленных («потерявшая чувство отдельной личности» — так характеризует пик «нравственного» развития героя).С необходимостью убить кого-то, кто является врагом, и рассмотреть врага другого происхождения. Готовностью и собой умереть ради дела (это «новое рождение», и, казалось бы, здесь конди соцреализм сливается с мифопоэтикой «стихийных» писателей, как в сравнении революции с революцией). метель, с метель).

Вторая часть, однако, практически не читается, так как в ней почти нет ничего, ни человеческого, ни художественного. Островский пишет на языке, на котором даже в советских изданиях (у меня есть книга, которая была издана до моего рождения, в 1977 году) мне приходилось комментировать подстрочные слова, а также сложные сокращения и сленговые производные от этих сокращений, узнаваемые в 20-летнем возрасте. 30-е годы — комса… — забивает его ужасно. Но это также дает ощущение времени — не исторического, а литературного. С конца 1910-х все овладели этим языком, кто для героических эпосов, кто для сатиров и пародий («А я пошел, пошел в нефтекомпрод, долго брал подъезд в райкоме … — писал Гиппиус в 1919 году еще в Петрограде, — когда четырехлетний ребенок бормочет такие же расплывчатые, невнятные слова, как «Совнархоз», «уземельком», «Совбур» и «Реввоенсовет», — это уже не трогательный, ласковый малыш, да простите меня, довольно порядочный парень, впавший в тихий идиотизм », — издевался Аверченко в« Дюжине ножей в задней части революции »уже за границей), а самые тонкие и одаренные пытались вкусить этот странный язык , услышать эти жуткие слова в революционной метели или разложить на элементарные смысловые частицы, совместить лингвистический ремейк с архаичным, как, например, Пильняк (все эти пильняковские «бум головы!» или «кто есть, и кто есть «), чья поэтика, между прочим, остроумна. Лы и точно пародировал Дмитрия Быкова в «Орфографии» («И в грешной ярости топать бормотал, товарищ Гурфинкель тяжело ковыляет»).Но в стиле Островского вообще нет поэзии, настолько, что о стиле вообще трудно говорить — роман, особенно вторая часть, с бесконечной борьбой на трудовом и идейном фронте (партийные собрания описаны там, где сначала «рабочая оппозиция» троцкистов, затем троцкистско-каменевская оппозиция «новая оппозиция» — любопытно, что в выпуске 1977 года ничего не упоминается о Сталине, а о Якире, который был репрессирован вскоре после выхода первого издания романа) написана языком советской журналистики, а не художественной прозой какой-либо идейной выдержки.Художественная литература, выражаясь языком высокоидеологизированной журналистики, при чтении действительно дает эффект, по-своему пугающий и смешной. Но в любом случае, по сравнению с Николаем Островским, и Шолохов, и Фадеев — писатели, если не великие, как было заявлено, то по крайней мере настоящие.

Тем более любопытно, что на уровне отдельных микротем и лейтмотивов «Как закалялась сталь» еще может таить некоторые сюрпризы. Например, вы можете проследить «итальянскую тему» ​​в книге.Во второй части постоянно упоминается, что Павка читает много и жадно, но кроме классиков марксизма-ленинизма, за исключением «Капитала», кстати, тоже полностью абстрактного, только «Мятеж Фурманова» фигурирует как специфическое название, в эпизод, когда уже больной Корчагин лечится в Евпатории, он встречает женщину, которая в будущем станет его товарищей по партии — Дору Родькину, хотя обстоятельства знакомства как бы намекают на возможность некоего романтического контекста, но Комсомольский идеал монашеский и аскетический (т.е., опять тот же «средневековый»), и даже когда Корчагин в конце концов женится на дочери друга своей матери Тэ Кацума, это практически «безупречный брак»: герой физически почти недееспособен (если он на что-то годен как человек, и не только как агитатор и организатор партийной работы — прямых намеков на это в книге нет), Тая, в свою очередь, больше увлечена марксизмом и комсомольской работой, и для этого они поженились, чтобы оторвать Таю от семьи, где ее схватил отец, малообеспеченный при старом режиме.Однако, если вернуться к теме чтения Корчагина, оказывается, что в подростковом возрасте он любил брошюры, в которых печатались рассказы о приключениях Гарибальди, чуть позже его любимой книгой становится «Овод», снова посвященный Для итальянских революционеров уже «сознательный» молодой человек Корчагин открывает «Спартака» Джованьоли, и в библиотеке переносит эту книгу на одну полку с произведениями Горького. В свете этой «линии» становится понятно, почему, обещая матери, которая скучает по сыну и жалуется, что видит его калекой, райскую жизнь после победы «мировой революции», Корчагин говорит ей: «Одна республика будет стать для всех людей, а вы, старушки и трудящиеся старики, едете в Италию, страна такая теплая над морем.Там никогда не бывает зимы, мамочка. Мы поселим вас в буржуазных дворцах, и вы согреете на солнышке свои старые кости. И мы поедем в Америку буржуазными.

Однако в этом незначительном, просто глупом отрывке озвучены две темы, которые сегодня придают практическую актуальность интересу к роману Островского. Первая — агрессивные «интернационалистские» советские планы, с одной стороны, во многих отношениях. совпадая с православно-имперским, а с другой, совершенно не полагаясь на так называемый «патриотизм», так как Островский, надо отдать должное, очень последователен в своем идейном упорстве, а «патриотизм» направлен исключительно на идею. в системе и в классе, но не в стране, не в государстве, не в народе (украинцы, евреи, латыши и поляки борются против украинцев, евреев, латышей и поляков, линия фронта проходит между классами и не между странами и народами, в этом свете очень характерны эпизоды на советско-польской границе).Это, однако, вовсе не делает якобы «новую» Россию безвредной для остального мира; Напротив, это лишний раз напоминает о том, что «мирный» Советский Союз фактически был главным зачинщиком Второй мировой войны. В книге, опубликованной еще до прихода к власти в Германии национал-социалистов, как и в сотнях других советских романов, стихов, не говоря уже о журналистике того времени, а не конца 1910-х — начала 1920-х годов, когда перспектива «экспорта революции» «многим казалось возможным и, вероятно, отчасти вероятным, и уже в начале 1930-х годов, когда официальная доктрина СССР провозгласила« миролюбие », сразу и недвусмысленно напомнили, что при первой же возможности русские пойдут в война с цивилизованным миром… Взять, к примеру, другой эпизод — в карете Нелли Лещинской, которой Корчагин, угрожая, говорит, «пока» у нас мир, поскольку «буржуазия изобрела дипломатию» — но, мол, берегитесь … И другой — касаемо возрастной категории Островского. В другом отрывке он называет 50-летнего персонажа Леденева «стариком». Маме Корчагина чуть больше 50 — но она с ним «старуха». А самому Павке за двадцать, и в самом конце романа — в неполные тридцать — физически проработанный материал, живущий одной идеей.Опять средневековый «идеал» победы «духа» над «телом».

На самом деле такой культ молодости и моральной силы, дающий слабое несовершенное человеческое тело и физическую силу тоже характерен для любой тоталитарной идеологии, независимо от их политической окраски. Понятно, почему «Как закалялась сталь» до сих пор популярна в Китае. Сегодня ее вернули бы в русский «пантеон» — но Островский все же в чем-то молодец, именно идеологическая ограниченность приводит к схематизации сюжета и персонажей, что лишает книгу не только объемности, характерной для любого в большей или меньшей степени художественная литература, но также и возможность читать ее иначе, чем его современники и сам автор — что сегодня можно сделать без особого труда с «Тихим Доном» и даже с, казалось бы, проникнутой любовью к партии «Молодая гвардия».Так, скажем, общая формула «жизнь дана человеку, и однажды, и ее нужно прожить так, чтобы не мучительно больно за бесцельно проведенные годы» звучит хорошо (несмотря на стилистический изъян) и, по сути, может использоваться: в достаточно универсальном контексте, хотя были бы сегодняшними хранителями православной духовности. Но в первоисточнике все конкретизировано: «… чтобы не горел позор за мелкое и мелкое прошлое, и чтобы, умирая, он мог сказать: вся жизнь и все силы отданы самым красивым на свете». — борьба за освобождение человечества.И надо спешить. жить. В конце концов, ее может прервать абсурдная болезнь или какая-нибудь трагическая случайность. «

Но все же« Как закалялась сталь »чисто формально не стал и не станет моим« справочником »- это почетное место прочно занимает« Гидроцентраль »Мариетты Шагинян.

22 декабря 1936 года, ровно 80 лет назад, ушел из жизни советский писатель Николай Алексеевич Островский. Вся жизнь этого удивительного человека была пронизана борьбой. Сначала за идеи революции и построения нового государства, потом за неизлечимую болезнь и ее проявления.Главной книгой всей его маленькой жизни (Островский умер в возрасте 32 лет) стал роман «Как закалялась сталь», прославивший его не только в Советском Союзе, но и за его пределами. Роман, написанный в жанре соцреализма, описывает события Гражданской войны, а также послевоенные годы восстановления народного хозяйства и нового социалистического строительства. В главном герое произведения Павле Корчагине отразился сам Николай Островский.

Николай Островский родился 16 сентября (29 сентября по новому стилю) 1904 года в селе Вилия Острожского уезда Волынской губернии Российской Империи (ныне территория Ровенской области Украины).Николай был младшим ребенком в семье; у него было две сестры Надежда и Екатерина и брат Дмитрий. Его отец, Алексей Иванович Островский, был отставным унтер-офицером русской армии. Участвовал в русско-турецкой (балканской) войне 1877-1878 гг. За мужество и героизм награжден двумя Георгиевскими крестами. После отставки Алексей Островский работал на винокурне, при этом всегда пользовался авторитетом среди односельчан. Мать будущего писателя Ольга Осиповна Островская была обычной домохозяйкой и происходила из семьи чешских переселенцев.В отличие от мужа она была неграмотной, но выделялась образной речью, ярким характером, тонким юмором и остроумием. В ее выступлении можно было услышать большое количество чешских, русских и украинских поговорок.

В селе Вилия Островские жили в относительном достатке, имели свой довольно большой дом, землю и сад. Среди ближайших родственников семьи были учителя, солдаты, священники, рабочие двух местных заводов. При этом Николай Островский с детства выделялся способностями к обучению.Мальчика тянуло к знаниям. В 1913 году он с отличием окончил приходскую школу (ему было всего 9 лет). Его отвели в школу раньше положенного срока «из-за незаурядных способностей». Следует отметить, что детство было одним из самых ярких и счастливых воспоминаний в довольно сложной и трагической жизни Николая Островского.

Счастливая семейная жизнь рухнула в 1914 году, когда его отец потерял работу. Дом и землю пришлось продать, семья переехала в Шепетовку, большую железнодорожную станцию ​​в 85 км от села.Здесь Николай Островский поступает в двухгодичную школу, которую окончил в 1915 году. Поскольку семья испытывала финансовые затруднения, Островский рано начинает работать. Уже в 1916 году в возрасте 12 лет он сначала стал рабочим столовой на местной железнодорожной станции, а затем складским рабочим, помощником кочегара на местной электростанции.

В то время Николай Алексеевич оценивал свое образование как недостаточное, при этом он всегда любил читать. Среди его любимых авторов были Жюль Верн, Вальтер Скотт, Дюма-старший.Читая книгу за книгой, иногда сам пытался придумывать собственные сюжеты. Работая на электростанции в Шепетовке, он незаметно для себя подружился с местными большевиками, включился в революционную деятельность, расклеивал листовки. Он с радостью принял Октябрьскую революцию 1917 года, его восхищали революционные призывы и идеалы. Во многом этому способствовала романтически-авантюрная литература, которую он читал большими томами. Во многих произведениях, которые он прочитал, отважные герои боролись за свободу и справедливость против правящих тиранов.После Октябрьской революции Островский сам стал участником захватывающей его борьбы.

20 июля 1919 года Николай Островский вступил в комсомол и в августе ушел на фронт, чтобы бороться с врагами революции. Служил в Котовской дивизии, а затем в знаменитой 1-й Конной армии под командованием Буденного. В августе 1920 года он был тяжело ранен осколками в голову и живот, это произошло под Львовом. Николай был ранен в голову выше правой надбровной кости; он не проникал, но вызвал серьезную травму головного мозга и нарушение зрения на правый глаз.Он провел в больницах более двух месяцев, после чего был демобилизован из Красной Армии. Вернувшись из армии домой, некоторое время работал в ЧК, но затем переехал в Киев.

Приехал в Киев в 1921 году, с этого момента в его жизни начался этап «ударного строительства». Находит применение на трудовом фронте. В Киеве учился в местном электротехническом техникуме, параллельно работал электриком. Вместе с первыми комсомольцами Украины его мобилизовали на восстановление народного хозяйства.Он участвовал в строительстве узкоколейной железной дороги, которая должна была стать основной для обеспечения дровами страдающего от холода и брюшного тифа Киева. Затем он простудился и тяжело заболел, но на этот раз ему удалось справиться с недугом. В марте 1922 года, во время разлива Днепра, Островский по колено в ледяной воде спас необходимый городу лес. Он снова серьезно простудился, у него развивается ревматизм, а из-за ослабленной иммунной системы он заболевает тифом.Лечение в Киевской железнодорожной больнице оказалось неэффективным, и он переехал домой в Шепетовку. Стараниями родных, растиранием и припарками ему удалось справиться с болезнью, хотя его здоровье было серьезно подорвано.

С этого момента его биографии больниц, поликлиник, санаториев, обследований врачей отняли большую часть его жизни. Боль и припухлость в коленных суставах сохранялись и доставляли большие неудобства. Уже во второй половине 1922 года 18-летний парень был признан врачебной комиссией инвалидом второй группы.В августе того же года его отправили в Бердянск, где ему предстояло пройти санаторно-курортное лечение. Через полтора месяца лечения наступила кратковременная ремиссия. В 1923-1924 годах он был назначен военным комиссаром общего образования. Позже его отправили на комсомольскую работу. Сначала он был секретарем райкома комсомола в Берездово, затем в Изяславле. В 1924 году он вступил в партию.

При этом болезнь очень быстро прогрессирует, врачи не могут ему помочь.Со временем болезнь приводит к параличу. С 1927 года до конца жизни писатель был прикован к постели и страдал неизлечимой болезнью. По официальной версии, на здоровье Николая Островского повлияла травма, а также тяжелые условия труда, он заболел сыпным тифом и другими инфекционными заболеваниями. Окончательный диагноз: «прогрессирующий анкилозирующий полиартрит, постепенное окостенение суставов».

Все свободное время, которое теперь у него было в избытке, Островский проводил за чтением книг, самообразованием.Он много читал, в основном русских классиков — Пушкина, Толстого, Гоголя, из современных писателей выделял творчество Максима Горького. Кроме того, его очень привлекала литература о Гражданской войне, которая помогла разобраться в событиях, свидетелем и непосредственным участником которых он стал. По воспоминаниям жены писателя, стопки из 20 книг обычно хватало на неделю. Со своей будущей женой Раисой Мацюк, дочерью друзей семьи Островских, он познакомился в конце 1920-х годов в Новороссийске.

Осенью 1927 года он начинает писать свой автобиографический роман, который называет «Повесть о« Котовцах ». Рукопись этой книги, над которой он работал более 6 месяцев и создание которой стоило ему нечеловеческих усилий. он отправил по почте своим бывшим соратникам в Одессу для ознакомления. К сожалению, на обратном пути рукопись была утеряна, ее судьба остается неизвестной до сих пор. В то же время Николай Алексеевич, не выдержавший таких ударов судьбы , не растерялся и не отчаивался, хотя судьба не приготовила ему ничего хорошего.

Ко всем его неприятностям добавилась постепенная потеря зрения, которая могла быть вызвана осложнением от перенесенного тифа. Заболевание глаз, приведшее к слепоте, развивалось постепенно, в начале 1929 года он полностью потерял зрение и даже подумал о самоубийстве. Однако в конечном итоге побеждает желание жить и бороться. У него есть идея нового литературного произведения, которое он назвал «Как закалялась сталь».

Абсолютно обездвиженный, беспомощный и слепой, оставаясь один в московской коммуналке по 12-16 часов в сутки, пока жена на работе, он пишет свою основную работу.В письменной форме он нашел выход из своей неудержимой энергии, который помог преодолеть безнадежность и отчаяние своего существования. К тому времени его руки еще сохранили некоторую подвижность, поэтому начало книги он записал сам с помощью разработанного им и его женой «баннера» (папки с прорезями). Этот трафарет позволял линиям не переходить одна в другую, он пронумеровал написанные страницы и просто бросил их на пол, где они были взяты и расшифрованы родственниками писателя.Правда, со временем руки окончательно отказали. В этих условиях он мог диктовать свою книгу только своей семье, друзьям, соседу по квартире и даже своей 9-летней племяннице.

Роман был закончен в середине 1932 года. Но рукопись, отправленная в журнал «Молодая гвардия», получила сокрушительную рецензию, а выведенные типы персонажей были названы «нереальными». Однако Островский не сдался и добился повторной рецензии на свою работу, заручившись поддержкой партийных органов. В результате главный редактор «Молодой гвардии» Марк Колосов и ответственный редактор Анна Караваева, известная писательница своего времени, приняли активное участие в редактировании романа.Сам Островский признал большое участие Караваевой в работе над текстом романа «Как закалялась сталь», он также отметил работу над книгой Александра Серафимовича. В результате роман не только был опубликован, но и сохранил свое первоначальное название, хотя было предложено изменить его на Павел Корчагин по имени главного героя произведения.

Роман начал публиковаться в апреле 1934 года и сразу стал чрезвычайно популярным. На работу в библиотеках выстраиваются целые очереди.Среди советской молодежи книга становится настолько востребованной, что роман выходит снова и снова, проводятся его коллективные обсуждения и чтения. Только при жизни писателя он был опубликован 41 раз. В целом роман «Как закалялась сталь» стал самым опубликованным произведением советской литературы 1918-1986 годов, общий тираж 536 экземпляров составил более 36 миллионов экземпляров. Книга была очень популярна и в Китае.

В марте 1935 года газета «Правда» опубликовала очерк Михаила Кольцова «Мужество».Из этого очерка миллионы советских читателей узнали, что герой романа Павел Корчагин — не плод воображения автора произведения, что это автор является героем романа. Островский начал восхищаться. Его работы переведены на английский, чешский и японский языки. В результате книга вышла за рубежом в 47 странах мира на 56 языках. Книга перестала быть просто литературным произведением, став учебником мужества для тех людей, которые даже в самые трудные моменты своей жизни искали и могли найти в ней необходимую поддержку и поддержку.

В 1935 году к Островскому пришли признание, слава и процветание. В том же году ему предоставили квартиру в Москве, машину, началось строительство загородного дома в Сочи, в котором писатель смог отдохнуть только одно лето 1936 года. 1 октября 1935 года ему была присуждена награда. высшая государственная награда страны — орден Ленина, став пятой среди советских писателей, удостоенных этой высокой награды. Для современников он стал на одну ступеньку с Чапаевым, Чкаловым, Маяковским. В 1936 году его зачислили в Политуправление Красной Армии в звании бригадного комиссара, чему он очень обрадовался.Он писал своим друзьям: «Теперь я вернулся в ряды по этой очень важной для гражданина республики линии».

Летом 1935 года он публично пообещал написать новое произведение под названием «Рожденный бурей», роман в трех частях, из которых писатель успел подготовить только первую перед смертью. При этом критики посчитали новый роман более слабым, чем предыдущее произведение, а сам Островский был им не очень доволен, отметив его искусственность. Не успел закончить, 22 декабря 1936 года он умер, едва закончив работу над первой частью книги, ему было всего 32 года.В день похорон было опубликовано первое издание романа «Рожденные бурей», который типографы напечатали и напечатали в рекордно короткие сроки, узнав о смерти Островского. Похоронен писатель в Москве на Новодевичьем кладбище. С 1937 по 1991 год его именем был назван Пречистенский переулок, в котором он жил с 1930 по 1932 год. Сегодня в столице есть улица Павла Корчагина — это единственная московская улица, названная в честь героя литературного произведения. Улицы многих городов России и стран бывшего СССР носят имя Николая Островского, во многих городах установлены памятники писателю.

По материалам открытых источников

Островский Николай

ПРИ ЗАКАЛКЕ СТАЛИ

ЧАСТЬ ПЕРВАЯ

Глава первая

— Сколько из вас пришли ко мне домой перед праздником, чтобы ответить на урок — вставайте!

Дряблый мужчина в рясе с тяжелым крестом на шее грозно посмотрел на студентов.

Маленькие злые глазки пронзили всех шестерых, которые поднялись со скамейки, как если бы они были четырьмя мальчиками и двумя девочками.Дети испуганно смотрели на человека в рясе.

— Садитесь, — махнул священник девушкам. Они быстро сели, вздохнув с облегчением.

Взгляд отца Василия сосредоточился на четырех фигурах.

— Иди сюда, милые!

Отец Василий встал, отодвинул стул и подошел вплотную к сбившимся в кучу деткам:

— Кто из вас, мерзавцы, курит?

Все четверо тихо ответили:

— Мы не курим, отец.

Лицо священника побагровело.

— Не курите, негодяи, а кто в тесто махорку кладет? Не курить? Но теперь посмотрим! Выверните карманы! Что ж, живи! Что я тебе говорю? Выключи это!

Трое начали выливать содержимое своих карманов на стол.

Поп внимательно осмотрел швы в поисках следов табака, но ничего не нашел и принялся за четвертый — черноглазый, в серой рубашке и синих штанах с заплатками на коленях:

— А ты что, как статуя, стоишь?

Черноглазый мужчина, глядя со скрытой ненавистью, тупо ответил:

«У меня нет карманов» и пробежался руками по прошитым швам.

— Ах, никаких карманов! Так ты думаешь, я не знаю, кто мог сделать такую ​​подлость — испортить бабло! Как ты думаешь, ты останешься в школе сейчас? Нет, дорогая, у тебя это не сработает. В прошлый раз только твоя мама умоляла меня бросить тебя, но теперь все кончено. Марш вне класса! — Он больно схватился за ухо и швырнул мальчика в коридор, закрыв за собой дверь.

Класс успокоился, съежился. Никто не понимал, почему Павку Корчагина выгнали из школы. Только Сережа Бружак, друг и друг Павки, видел, как Павка насыпал горсть махровой ткани в пасхальное тесто на кухне, где священника ждали шесть неудачников.На уроки приходилось отвечать уже на квартире священника.

Выгнанный Павка сел на последнюю ступеньку крыльца. Он думал, как вернуться домой и что сказать маме, такой заботливой поварше, которая с утра до поздней ночи работает у акцизного инспектора.

Слезы душили Павку.

«Ну, что мне теперь делать? И все из-за этого проклятого священника. И что, черт возьми, я ему махровую налил? Выбита серьга. «Давай, — говорит, — мы зловонную гадюку залечем».«Вот и залили. Сережка — ничто, а меня, наверное, выгонят».

Эта вражда с отцом Василием началась давно. Однажды Павка подрался с Левчуковым Мишкой, и он остался «без обеда». Чтобы не шалить в пустом классе, воспитательница привела озорника к старшим, во второй класс. Павка сел на заднюю скамейку.

Учитель, сухой, в черной куртке, говорил о земле, о светилах. Павка с удивлением слушал с открытым ртом, что земля существует уже много миллионов лет и что звезды тоже похожи на землю.Я был так удивлен услышанным, что даже хотел встать и сказать учителю: «Не так написано в законе Божьем», но боялся, что это прилетит.

По закону божьему священник всегда давал Павке пять. Он знал наизусть все тропари, Новый и Ветхий Заветы: он точно знал, в какой день было произведено то, что было произведено Богом. Павка решил допросить отца Василия. На первом же уроке закона, как только священник сел в кресло, Павка поднял руку и, получив разрешение выступить, встал:

— Батюшка, почему учитель в старшем классе говорит, что земля стоит миллион лет, а не как в законе Божьем — пять тысяч… — и тут же рухнул от пронзительного крика отца Василия:

— Что ты сказал, ублюдок? Вот как вы узнаете слово Божье!

Не успел Павка вымолвить хоть слово, как священник схватил его за оба уха и стал биться головой о стену. Через минуту избитого и напуганного его выбросили в коридор.

Павка получил большой удар от матери.

На следующий день она пошла в школу и умоляла отца Василия забрать сына.С тех пор священник Павка ненавидел всем своим существом. Ненавидел и боялся. Он никому не прощал своих мелких обид: не забывал незаслуженную порку священника, озлоблялся, прятался.

Мальчик перенес много мелких оскорблений от отца Василия: он выгнал своего священника за дверь, неделями загонял его в угол по пустякам и никогда не просил уроки, и из-за этого ему приходилось ходить в дом с неудачные перед Пасхой. Там, на кухне, Павка залил пасхальное тесто махровой тканью.

Никто не видел, но попа сразу узнала, чья это работа.

… Урок закончился, дети вылились во двор и окружили Павку. Он хмуро промолчал. Серёжка Бружак не выходил из класса, чувствовал себя виноватым, но не мог помочь товарищу.

Начальник школы Ефрем Васильевич высунулся в открытое окно учительской, и его густой бас заставил Павку вздрогнуть.

— Пришлите мне Корчагина сейчас же! Он крикнул.

И Павка с колотящимся сердцем пошел в учительскую.

Хозяин станционного буфета, пожилой, бледный, с бесцветными потускневшими глазами, взглянул на стоявшего в стороне Павку:

— Сколько ему лет?

«Двенадцать», — сказала мать.

— Ну, пусть останется. Условие такое: восемь рублей в месяц и столик в рабочие дни, рабочий день, день дома — и чтоб не воровали.

— Ты что, ты что! — Воровать не будет, гарантирую, — испуганно сказала мать.

— Ну, пусть пойдет сегодня работать, — приказал хозяин и, повернувшись к стоящей рядом с ним продавщице у прилавка, попросил: — Зина, отнеси мальчика в посудомоечную машину, скажи Фросеньке, чтобы он дал работу вместо Гришки.

Продавщица бросила нож, которым резала ветчину, и, кивнув головой Павке, прошла через холл, направившись к боковой двери, ведущей к посудомоечной машине. Павка последовал за ней. Мать поспешно шла с ним, торопливо шепча ему:

— Ты, Павлушка, постарайся не опозориться.

И, увидев сына с грустным видом, пошла к выходу.

Работа в посудомоечной машине шла полным ходом: на столе стояла гора тарелок, вилок, ножей, и несколько женщин терли их полотенцами, перекинутыми через плечи. Рыжеволосый мальчик с растрепанными, взлохмаченными волосами, чуть старше Павки, возился с двумя огромными самоварами.

Посудомоечная машина наполнилась паром из большой чаны с кипятком, в которой мыли посуду, и сначала Павка не мог разглядеть лица работающих женщин.Он стоял, не зная, что делать и куда держаться.

Продавщица Зина подошла к одной из моющих посуду женщин и, взяв ее за плечо, сказала:

— Вот, Фросенька, здесь тебе новый мальчик вместо Гришки. Вы объясняете ему, что делать.

Как закалялась сталь
Краткое содержание романа
Автобиографический роман Николая Островского разделен на две части, каждая из которых содержит девять глав: детство, юность и юность; затем зрелые годы и болезнь.
За недостойный поступок (налил махры в тесто для священника) сына повара Павку Корчагина выгоняют из школы, и он попадает в «народ». «Мальчик заглянул в самую глубину жизни, на ее дно, в колодец, и от него пахло плесенью, болотистой сыростью, жадным ко всему новому, неизведанному». Когда в своем маленьком

Город захлестнул вихрь из-за ошеломляющего известия «Царь был сброшен», Павлу совсем не было времени думать об учебе, он много работает и, как мальчик, не задумываясь, прячет свои оружие несмотря на запрет со стороны начальства внезапно нахлынувшего некорена.Когда лавина петлюровских банд затопила провинцию, он стал свидетелем множества еврейских погромов, закончившихся зверскими убийствами.
Гнев и возмущение нередко овладевают юным смельчаком, и он не может не помочь матросу Жухраю, другу его брата Артема, работавшему на депо. Матрос не раз беседовал с Павлом по-доброму: «У тебя, Павлуша, есть все, чтобы быть хорошим борцом за трудовое дело, только сейчас ты очень молод и плохо разбираешься в классовой борьбе.Я расскажу тебе, брат, о настоящей дороге, потому что знаю, что ты будешь полезен. Не люблю тихих. Теперь вся земля загорелась. Рабы поднялись, и старая жизнь должна опуститься на дно. Но для этого нужны смелые ребята, не мамины сыновья, а сильные люди, которые перед боем не лезут в щели, как таракан, а бьют безжалостно ». Умеющий драться, сильный и мускулистый, Павка Корчагин спасает Жухрая из-под колонны, за что его самого схватывают петлюровцы по доносу.Павка не был знаком со страхом обывателя, защищающего свои вещи (у него ничего не было), но обычный человеческий страх схватил его ледяной рукой, особенно когда он услышал от сопровождающего: «Зачем его тащить, сэр корнет? Пуля в спину, и все кончено. Павка испугался. Однако Павке удается сбежать, и он скрывается со своей девушкой Тони, в которую влюблен. К сожалению, она интеллектуалка из «богатого сословия»: дочь лесничего.
Пройдя первое боевое крещение в боях гражданской войны, Павел возвращается в город, где была создана комсомольская организация, и становится ее активным членом.Попытка втянуть Тоню в эту организацию не удалась. Девушка готова ему подчиняться, но не до конца. На первое комсомольское собрание она приходит слишком наряженной, и ему трудно увидеть ее среди выцветших туник и блузок. Дешевый индивидуализм Тони становится для Пола невыносимым. Необходимость разрыва была им обоим ясна … Непримиримость Павла приводит его в ЧК, особенно в провинции, которую возглавляет Жухрай. Однако работа КГБ очень деструктивно влияет на нервы Павла, у него участились сотрясения мозга, он часто теряет сознание, и после небольшой передышки в родном городе Павел уезжает в Киев, где тоже попадает в Особый отдел под руководством товарища. Сегал.
Вторая часть романа открывается описанием поездки на губернское совещание с Ритой Устинович; Корчагин назначен ее помощником и телохранителем. Позаимствовав у Риты «кожаную куртку», он протискивается в карету, а затем вытаскивает молодую женщину через окно. «Для него Рита была неуязвима. Эго был его другом и соратником, его политическим наставником, и все же она была женщиной. Он впервые почувствовал это на мосту, и поэтому так переживает за ее объятия.Павел почувствовал глубокое ровное дыхание где-то совсем близко к ее губам. Близость породила непреодолимое желание найти эти губы. Напрягая волю, он подавил это желание. «Не в силах контролировать свои чувства, Павел Корчагин отказывается встречаться с Ритой Устинович, которая учит его политической грамотности. Мысли о личном еще больше отодвигаются в сознании молодого человека, когда он участвует в строительстве узкоколейки Железная дорога Сезон сложный — зима, комсомольцы работают в четыре смены, не успевая на отдых.Работу задерживают бандитские набеги. Кормить комсомольцев нечем, одежды и обуви тоже нет. Работа на полную мощность заканчивается тяжелой болезнью. Пол падает, пораженный тифом. Его ближайшие друзья Жухрай и Устинович, не имея информации о нем, думают, что он умер.
Однако после болезни Пол вернулся в строй. Как рабочий, он возвращается в цеха, где не только много работает, но и наводит порядок, заставляя комсомольцев мыть и чистить цех, к большому недоумению начальства.Классовая борьба продолжается в городе и по всей Украине, чекисты ловят врагов революции, пресекают бандитские набеги. Молодой комсомолец Корчагин делает много добрых дел, защищая ячейки товарищей на митингах и товарищей по партии на темных улицах.
«Самое дорогое, что есть в человеке, — это жизнь. Ему дается один раз, и он должен прожить его так, чтобы оно не причиняло мучительной боли за бесцельно проведенные годы, чтобы он не сжигал позор за мелкое и мелкое прошлое и чтобы, умирая, он мог сказать: всю жизнь , все силы были отданы самому прекрасному на свете — борьбе за освобождение человечества.И надо спешить жить. В конце концов, ее может прервать абсурдная болезнь или какая-нибудь трагическая случайность.
Павка, ставший свидетелем многих смертей и самоубийств, ценил каждый прожитый день, принимая партийные приказы и постановления как ответственные директивы своей жизни. Как пропагандист, он также участвует в разгроме «рабочей оппозиции», называя поведение своего брата «мелкобуржуазным», и тем более в словесных нападках на троцкистов, осмелившихся выступить против партии. Они не хотят его слушать, но в конце концов товарищ Ленин указал, что надо полагаться на молодежь.
Когда в Шепетовке стало известно о смерти Ленина, тысячи рабочих стали большевиками. Уважение партийцев толкнуло Павла далеко вперед, и однажды он оказался в Большом театре рядом с членом ЦК Ритой Устинович, которая с удивлением узнала, что Павел жив. Пол говорит, что любил ее, как Овода, мужественного и бесконечного человека. Но у Риты уже есть друг и трехлетняя дочь, а Павел болен, и его отправляют в санаторий ЦК, тщательно обследуют.Однако серьезное заболевание, приводящее к полной неподвижности, прогрессирует. Никакие новые и лучшие санатории и больницы его не спасут. С мыслью, что «надо оставаться в строю», Корчагин начинает писать. Рядом с ним добрые добрые женщины: сначала Дора Родкина, потом Тая Кюцам. «Хорошо или плохо он жил свои двадцать четыре года? Проходя в памяти год за годом, Павел проверял свою жизнь как беспристрастный судья и с глубоким удовлетворением решил, что жизнь не так уж и плоха прожита … Главное, он не спал жаркими днями, нашел свое место в железной борьбе за власти, а на малиновом знамени революции есть еще и его несколько капель крови.«

Мирзоев модернизирует классическую сатиру Островского

О том, как все изменилось, говорит то, что постановка Владимира Мирзоева по опере Александра Островского «На всякого мудреца хватит глупости» в Театре на Таганке выглядит почти традиционной по замыслу и исполнению.

Конечно, нет. Есть много фирменных причуд, которые отмечают стиль, который этот режиссер развил за последние 20 лет или около того.

Мирзоев всегда дает свежий, неожиданный взгляд на писателей, которых он ставит, будь то классики или современные.«Странные» эпизоды действия или декорации проникают в его шоу, и это тоже происходит здесь, например, одно событие, происходящее в чем-то вроде душевой фитнес-центра, или танец дервишей, в который актеры прерывают в какой-то момент.

И когда Островский писал свою пьесу в 1868 году, ему наверняка никогда не приходило в голову, что однажды кто-нибудь поставит финал для Элвиса Пресли, исполняющего «Тюремную скалу».

Но в этой постановке одной из основополагающих социальных сатир России есть почти классическая ясность.Он демонстрирует до безобразия забавный текст Островского и в большинстве случаев представляет детализированные актерские портреты ярких персонажей. Это может быть связано с тем, что Мирзоев упростил свой подход, или потому, что он и другие руководители экспериментов за эти годы зашли так далеко, что то, что когда-то было бодрящим и необычным, теперь кажется нам удобным и знакомым.

«Мудрец» — это интересное зрелище, спроектированное и оформленное Аллой Коженковой со вкусом и фантазией. Высокая, грубая, шероховатая цементная стена, стоящая прямо на сцене, контрастирует со стильным сверкающим паркетным полом.Как будто у кого-то здесь есть планы по улучшению своей жизни и условий жизни, но они только начинаются. Или, возможно, попытка уже не удалась. Не все половицы были обрезаны и отделаны, а яма застрявшей древесной стружки под полом свидетельствует о том, что строительство было заброшено.

Это, конечно, своего рода иллюстрация к пьесе Островского. Главный герой, Глумов, — молодой человек из бедной семьи, лишенный статуса, стремящийся попасть в изнеженный класс общества.У него сообразительность и некоторый талант видеть лицемерие окружающих его людей. Это дает ему некоторые преимущества, хотя он не осознает опасности, которые это представляет. Всегда ошибочно переоценивать собственное превосходство и недооценивать смекалку других.

Глумов (Сергей Беляев) возлагает надежды на своего богатого дядю Мамаева (Михаил Лукин), хотя на самом деле ключом к его будущему успеху является жена Мамаева (Анастасия Колпикова). То, что Островский изображает как легкий флирт между молодым человеком и пожилой женщиной, Мирзоев интерпретирует как полномасштабное эротическое преследование.Но если жена Мамаева охотно ставит себя на компромисс, у нее глаза и уши зоркие, и она готова в случае необходимости подставить Глумова.

Он дает ей повод для этого, стремясь жениться на красивой, богатой молодой Маше (Мария Матвеева). Чтобы убедиться, что все пойдет не так, он прибегает к услугам старого сваха Манефа. Любовь Селютина превращается в дико комической паре сцен в образ бурной шаманской старухи.

Глумов предполагает, что он достаточно умен, чтобы всегда оставаться на шаг впереди мира, наполненного ложью, глупостью и ложно раздутым эго.Ему нужно только утолить голод людей по лести, и его карьера будет сделана. Работая на раздутого старого Крутицкого (Феликс Антипов), Глумову поручают взять бессмысленный, коряво написанный философский трактат и сделать его читабельным. У него это хорошо получается, даже когда он пишет язвительные сатиры о старике и всех, с кем встречается, в секретной записной книжке.

Какая катастрофа, если бы кто-то нашел его личные записи.

Мирзоев устроил дьявольскую галерею дураков, жуликов и грешников Островского в простой манере, но не мог не обновить оригинал.С точки зрения 21 века, кого можно удивить, что люди лгут, жульничают и злословят? Конечно, никто. И никого в постановке Мирзоева даже смутно не удивляет разоблачение ухищрений Глумова.

В этом смысле твердый, непоколебимый Крутицкий Антипова предстает центральной фигурой, исполненной горячего воздуха и разрушительно проницательной. Антипов играет ревущую силу природы, которая, конечно, хуже Глумова добилась своего. Так что он не держит против себя проступков Глумова и не ожидает ничего иного от честолюбивого молодого человека.Глумов просто играет в игру, которую, как кажется, помог изобрести Крутицкий.

«На всякого мудреца хватит глупости» (На всякого мудреца довольно простоты) играет 26 октября, 4 ноября и 18 ноября в 19:00. в Театре на Таганке, Земляной Вал, 76/21. Метро Таганская. Тел. 495-915-1217. Продолжительность спектакля 2 часа 45 минут.

Статьи по теме :

Смогут ли молодые папы и их мужские булочки положить конец «отцовскому стилю»?

Спортивные штаны.Грузовые шорты. Шлепки. Свитер-жилеты.

Описание мод, представленных на дебютном показе «Толстого еврея» на Неделе моды, похоже на игру словесных ассоциаций с фразой «стиль папы». Знаменитость социальных сетей — настоящее имя Джош Островски — использовала настоящих отцов, найденных на Craigslist, в качестве моделей для своего шоу, которое подчеркнуло классический, осажденный стиль стиля: стиль плохого папы.

«У них у всех была такая изможденная, шаркающая телесность, которая говорит миру:« Я не могу не видеть, откуда берутся дети », — написал его коллега Эли Мисталь в обзоре показа Островского для Fashionista .«В мире Островского папы подбирают свою одежду в соответствии с тем, чем они занимаются. Папа-снегоуборщик носит зимние штаны и длинные серые рукава, неся комично маленькую лопату. Папа Sunday Ticket носит майку своей команды. Handy Daddy носит фланель и зажимы его рулетка до талии «.

Наряды были комическим преувеличением, усиленной версией модной реальности, которая, как мы знаем, является правдой. За исключением того, что, возможно, более серьезной шуткой будет то, что сам по себе «стиль плохого папы» не совсем верен.В эпоху папы с мужскими булочками, становится ли все в порядке с отцовским стилем?

Возможность новой эры стиля папы: Есть что сказать, когда модная мужская булочка превращается из воплощения хипстерской остроты в полностью мейнстримную в законную отцовскую тенденцию. Ради бога, на этой неделе на сцене был один принимавший Эмми.

Просто взгляните на Man Buns of Disneyland, мечтательный аккаунт в Instagram, в котором рассказывается о притоке модных отцов в самое счастливое место на Земле. Instagram, наряду с DILFs Диснейленда, — лучший признак того, что сегодняшние папы не являются отцами вашей матери.

Появление стильных пап может быть связано с демографией: мужчины-миллениалы становятся отцами-миллениалами и приносят с собой свои склонности к моде. Молодые люди активно интересуются стилем, тратя на одежду вдвое больше, чем мужчины предыдущих поколений.

Отчасти благодаря молодым людям, разбирающимся в стиле, ожидается, что объем мужской одежды вырастет на 8,3% в течение следующих двух лет, что составит 110,3 млрд долларов, сообщает исследовательская компания Euromonitor.

«Разница между последним поколением отцов и нынешним поколением заключается в том, что они знакомы с модой, чего, возможно, никогда не знали наши отцы», — сказал Ноам, 28-летний мужчина, который работает в юридической фирме в Нью-Йорке и является отцом. 1-летней девочке.«Сегодня, когда мы, папы, ходим в Диснейленд или на футбольные матчи, мы придаем большее значение тому, чтобы выглядеть хорошо. Живя в городе, я определенно не изменил своего желания хорошо выглядеть, когда выхожу из дома [с тех пор, как стал отцом]. »

Социальные сети, конечно же, играют определенную роль. «Мы видим, что сегодня в соцсетях папы изображаются как классные парни, одетые в классную одежду, у которых есть дети», — добавил Ноам.

«Я действительно верю, что молодые люди снова наряжаются, и это потому, что они не хотят выглядеть сутулыми в своих профилях в социальных сетях», — МакГрегор Дж.Мэдден, соучредитель компании Proper Suit, специализирующейся на изготовлении костюмов, рассказал на сайте Vision Monday, посвященном анализу розничной торговли.

Это влияет на быстрое распространение тенденций, а также на общий подъем игры каждого. Добавьте к этому публичный рост популярности пап-знаменитостей, которых в журналах и на их собственных Instagram-страницах постоянно изображают как практичных, но при этом до смешного стильных. Когда иконы моды Джастин Тимберлейк и Райан Гослинг становятся отцами, «отцовский стиль» обретает новое значение.

Не повредит, что последние модные тенденции для мужчин включают удобные, функциональные вещи, такие как кроссовки и спортивные штаны на заказ (скажите это вместе с нами: «спортивный отдых»).Могут ли в наши дни отцы просить о моде получше?

Воспитание, однако, может сделать «папский стиль» неизбежным: Быть модным молодым папой, однако, не может гарантировать полное свержение папиного стиля. По сути, родительские обязанности не всегда позволяют хорошо одеваться, что может объяснить давнюю традицию плохого стиля папы. Возьмем, к примеру, отца Дойина Ричардса, чья недавняя защита шорт-карго основывается на практических требованиях воспитания:

«Мне нужно место, чтобы хранить все быстро меняющиеся предметы для моих детей, легко доступные без необходимости рыться в сумке для подгузников.Вот тут-то и пригодятся великолепные грузовые карманы. Нужна бутылка с водой на детской площадке? Бум. Это в кармане правой ноги. Вам нужно очистить пригоршню грязи (по крайней мере, я надеюсь, что это грязь), прежде чем брать закуску? Я прикрыл это, малыш. Дезинфицирующее средство для рук и салфетки находятся в кармане левой ноги ».

Воспитание происходит в грязные моменты, а не только при посещении Диснейленда, и функции могут вытеснить форму по необходимости.

« Дети видят своих пап в пижамах воскресным утром, дети видят своих пап в дрянной футболке и странных шортах, когда он делает работу по дому », — сказал Джон, 32-летний отец двух с половиной летнего сына и дочери, которые приехали в ноябре. .

«Я думаю, что папы всегда будут казаться немодными перед своими детьми, потому что дети видят нас тогда, когда мы не хотим быть модными», — добавил Джон.

Действительно, к тому времени, когда папы достигнут возраста наших родителей, десятилетия практических требований к воспитанию наряду с дистанцированием от тенденций неизбежно приведут в каждом поколении к «стилю плохого папы», подобному тому, что изображено в Instagram-аккаунте Fashion Dads.

«Мы говорили о нелепых нарядах наших собственных пап и подумали:« Мы должны создать для этого учетную запись в Instagram », — сказала ABC 31-летняя Эшли Хесселтин, которая создавала учетную запись вместе с 30-летним Трэвисом Мэй. Новости.«Мы начали с фотографий наших собственных пап, потом люди стали их присылать». Подумайте о гавайских рубашках, носках и сандалиях или отцовских джинсах с винтажными кроссовками New Balance.

Только время покажет, проснутся ли сегодняшние DILF Диснейленда однажды и окажутся модными папами. Даже если мы будем придерживаться модных тенденций, это может быть неизбежно: в глазах молодых людей быть родителем всегда относительно некруто.

«Честно говоря, я не думаю, что папы когда-нибудь будут круты со своими детьми.Я думаю, что наша легитимность как крутого члена общества, несущего карты, заканчивается, как только наши дети в конце концов узнают, что значит быть «крутым», — сказал Джон. — ИХ определение крутого, — подчеркнул он. . »

Сегодняшние мужские булочки и v-образный вырез могут стать гавайскими рубашками и карго-шортами завтрашнего дня.

Внутри медведя | The Economist

20 октября 2016

20 АВГУСТА Гузель Семенова, 25 лет — старый москвич гулял по территории Музеона, одного из городских парков, и остановился у сгоревшего ржавого троллейбуса.Внутри его разрушенного интерьера на маленьком видеоэкране показывались черно-белые кадры событий, которые разворачивались в год, когда она родилась. Волонтер объяснил, что троллейбус был частью противотанковой баррикады во время переворота 25 лет назад и символизировал победу народа. Г-жа Семенова выглядела сбитой с толку. 22-летняя волонтерка, сама не зная, что именно произошло в те три дня августа 1991 года, сказала, что это произошло, когда «Россия стала свободной». Г-жа Семенова вежливо выслушала и пошла дальше.

Отрывочные сведения об этих событиях — нет ничего необычного для России. Опрос Левада-центра, ведущего независимого социологического агентства страны, показывает, что половина всего населения и до 90% молодых россиян ничего не знают о драме, разразившейся ранним утром 19 августа 1991 года.

В то утро мир проснулся от известий о перевороте. Михаил Горбачев, последний советский лидер, был задержан в Крыму как «неспособный по состоянию здоровья выполнять свои обязанности». Власть захватила группа бескомпромиссных коммунистов, начальник КГБ и высшие армейские генералы, которые объявили чрезвычайное положение.Танки грохотали по центру Москвы. Телевидение, захваченное спецназом КГБ, показывало «Лебединое озеро» Чайковского в цикле. Это была последняя отчаянная попытка спасти распадающуюся империю.

Но в день переворота ни одна душа не вышла поддержать советскую власть. Вместо этого десятки тысяч москвичей вышли на улицы, чтобы строить баррикады и защищать свои новые свободы. Борис Ельцин, первый демократически избранный президент России, а затем подчиненной части Советского Союза, призвал к сопротивлению.Спецназу КГБ было приказано атаковать российский парламент, эпицентр оппозиции, но никто не был готов отдать письменный приказ. Через два дня под танком погибли трое молодых людей. Через несколько часов войска были выведены, и Горбачев вернулся в Москву. Ликующие толпы маршировали к штаб-квартире КГБ и свалили памятник его основателю Феликсу Дзержинскому.

Эти три дня ознаменовали конец Советского Союза, но они не стали основополагающим мифом для новой России.Страна устала от мифов. В современных школьных учебниках о них почти не упоминается. Российские официальные лица возлагали цветы к небольшому памятнику трем молодым людям, убитым танками, но даже этот скромный жест прекратился в 2004 году. В этом году либералам запретили маршировать к месту их победы 25 лет назад. Небольшой фестиваль в Музеоне собрал несколько сотен человек, которые посмотрели стилизованный спектакль «Лебединое озеро» и документальный фильм тех дней. Снятый в Санкт-Петербурге, колыбели большевистской революции, он показывает огромную мирную толпу на главной площади, наблюдающую за агонией Советской империи.Камера также запечатлела молодого Владимира Путина рядом со своим боссом Анатолием Собчаком, тогдашним мэром Санкт-Петербурга, который бросил вызов перевороту. Слышали, как демонстрант кричал: «Когда мы избавимся от коммунистической чумы, мы снова станем свободными, и нам не придется снова вести [войну]».

Революция 1991 года изменила политический, экономический и социальный порядок Советского Союза и нанесла на карту 15 стран там, где раньше была только одна. Но, как и за многими революциями в истории, за ней последовала реставрация.

Царь, которым Кремль больше всего восхищается, — это Александр III, вступивший в должность в 1881 году, отменивший либерализацию, начатую его убитым отцом, чтобы навязать официальную идеологию православия, национализма и самодержавия. Его портрет и его знаменитая поговорка «У России только два союзника: ее армия и флот» приветствуют посетителей обновленного музея истории России на ВДНХ, яркого образца сталинской архитектуры в Москве. Преобразился и сам Сталин. Гигантские его портреты украшают дороги в Крыму, провозглашая: «Это наша победа!»

Были восстановлены два основных столпа советского государства — пропаганда и угроза репрессий.КГБ, который был унижен и распущен после переворота, был преобразован в основной инструмент политической и экономической власти. Тайная полиция снова сажает протестующих в тюрьмы и преследует гражданских активистов. В сентябре Кремль объявил Левада-центр «иностранным агентом», что может положить этому конец. Телевидение превратилось в ядовитую пропагандистскую машину, которая побуждает людей бороться с «национальными предателями» и «пятой колонной». Борис Немцов, либеральный политик, который когда-то представлял надежды России стать «нормальной» страной, был убит у Кремля в прошлом году.

После почти десятилетнего экономического роста, вызванного рыночными реформами 1990-х годов и ростом цен на нефть, российская экономика погрузилась в стагнацию советской эпохи. Конкуренция была подавлена, а доля государства в экономике увеличилась вдвое. Военно-промышленный комплекс — ядро ​​советской экономики — снова рассматривается как двигатель роста. Альтернативные центры питания были ликвидированы. Постсоветский федерализм выхолащен, превратив Россию в унитарное государство.

Реакционная реставрация дома привела к агрессии за рубежом. Россия вторглась в Грузию и Украину, две из самых демократических бывших советских республик. Он вмешался в конфликт в Сирии, поддерживая режим президента Башара Асада. Он пытался подорвать евроатлантические институты, поддерживал правые партии в Европе и пытался вмешаться в президентские выборы в Америке. И он снова использует угрозу ядерного оружия для шантажа Запада.

Многие ожидали, что после поражения переворота 1991 года Россия станет вестернизированной, демократической страной со свободным рынком.В этом специальном отчете будет объяснено, почему этого не произошло, и будет задан вопрос, есть ли у Запада проблема Путина или гораздо более глубокая и долговременная проблема России.

Г-н Путин был первоначально выбран на высшую должность Ельциным, первым президентом России, не в последнюю очередь за то, что он был на «демократической» стороне в 1991 году. Когда он пришел к власти в 2000 году, ожидалось, что он консолидирует страну. Вместо этого он восстановил архаичную модель государства.

Было наивно ожидать, что после 74 лет советской власти и нескольких столетий патернализма до этого Россия быстро превратится в действующую демократию западного образца.Но этот отчет покажет, что возвращение России к авторитарному корпоративному государству не было неизбежным. Это было результатом выбора, который делала элита страны на каждой новой развилке дорог. И хотя этот выбор нельзя отменить, он не предопределяет будущее.

Не Советский Союз

Распад Советского Союза привел к серьезным изменениям в России. Создание частной собственности запустило отрасли, которых раньше не было, такие как частные банки, рестораны и сети мобильной связи.Люди могут зарабатывать деньги, потреблять и путешествовать в масштабах, невиданных ранее в истории России. Они потребляют не только больше товаров и услуг, но и больше культуры и информации. Государство больше не доминирует в жизни людей. Несмотря на то, что он контролирует телевидение, Интернет повсюду остается в значительной степени неограниченным, а радио и печать по-прежнему имеют некоторую свободу. Даже оппозиционный политик Алексей Навальный признает, что «несмотря на ограничение политических и гражданских свобод, последние 25 лет были самыми свободными в истории России.”

Люди все больше отдаляются от политики, о чем свидетельствует низкая явка на парламентских выборах в сентябре, но они находят другие способы выразить свои взгляды. Хотя немногие россияне хорошо помнят, как закончился советский режим, многим нравятся результаты. В России есть яркий городской средний класс, который до недавнего времени был богаче, чем его эквиваленты в Восточной Европе. Города России с их кафе, велосипедными дорожками и торговыми улицами не сильно отличаются от своих европейских городов.

Новое поколение западных россиян, родившихся после распада Советского Союза, достигло совершеннолетия. Дети советской интеллигенции — обширный образованный профессиональный класс, поддерживавший Горбачева, — одеваются, едят и ведут себя не так, как поколение их родителей. В их шаге есть пружина.

Многие из этих молодых образованных россиян обязаны своей комфортной жизнью десятилетию экономического роста, который начался в 1998 году и закончился экономическим кризисом в 2008-09 годах. Воздействие этого кризиса обнажило пределы модели правления г-на Путина.И хотя экономический рост восстановился довольно быстро, доверие к путинской модели правления резко упало с 35% в конце 2008 года до 20% в начале 2012 года, тогда как поддержка демократии западного образца выросла с 15% до 30%.

Те, кто считал, что России нужна как экономическая, так и политическая модернизация, возлагали свои надежды на Дмитрия Медведева, который занимал пост президента с 2008 по 2012 год. Российская элита хотела, чтобы он остался на второй срок, но в сентябре 2011 года он объявил, что Путин , который тогда был премьер-министром, вернется на пост президента, а г-н Медведев станет премьер-министром.Он указал, что эта смена должностей планировалась с самого начала его президентства. Многие люди чувствовали себя обманутыми. Когда три месяца спустя Кремль грубо сфальсифицировал парламентские выборы, они вышли на улицы, требуя от государства такого же уважения, как и граждане, которым они пользовались как частные клиенты дома и за рубежом. Они хотели, чтобы Россия стала национальным государством европейского типа. Эту идею сформулировал Алексей Навальный, антикоррупционный блогер, который разжигал протесты через социальные сети.Его определение правящей «Единой России» как партии «жуликов и воров» и протестные настроения распространились по стране.

Путин был потрясен и рассержен, но, став свидетелем провала переворота 1991 года, он знал, что танки — это не ответ. Вместо этого он превзошел гражданский национализм многовековой идеей имперского или государственного национализма, предложив идею России как осажденной крепости. В 2014 году аннексировал Крым. Тактика сработала. Протесты прекратились, а личный рейтинг Путина подскочил с 60% до 80%.Нападав на Украину после революции в 2014 году, Путин убедил свою страну и ее соседей в том, что за любым восстанием против режима последует кровопролитие и хаос.

Дым и зеркала

Россия г-на Путина — скользкая конструкция, в которой симуляция и блеф играют большую роль

У Советского Союза было много недостатков, но постмодернизм не был одним из них. Россия г-на Путина — более скользкая конструкция, в которой большую роль играют симуляция и блеф.Ничто не является тем, чем кажется. Выборы проводятся не для смены власти, а для ее сохранения; лицензированные «оппозиционные» партии производятся Кремлем; Модернизация г-на Медведева была иллюзией; Докторанты, присуждаемые множеством российских чиновников, губернаторов и даже самого Путина, были основаны на плагиате или мошенничестве, согласно данным массовой организации Dissernet.

В 2014 году Россия устроила в Сочи на берегу Черного моря грандиозное зрелище — самые дорогостоящие зимние Олимпийские игры в истории. Спортсмены принимающей страны получили наибольшее количество золотых медалей, не в последнюю очередь благодаря масштабной допинговой операции, в ходе которой Федеральная служба безопасности (ФСБ), преемница КГБ и главная служба безопасности России, обменяла пробы мочи через отверстие в стене между официальная лаборатория и секретная по соседству.(Это привело к тому, что многим российским спортсменам запретили участвовать в Олимпийских играх в Рио-де-Жанейро в этом году.) Точно так же, как Россия вводила допинг своим спортсменам, ее государственные средства массовой информации допинговали население с помощью военных триумфов и антиамериканской пропаганды, передавая искусственное чувство сила. Но в отличие от тех спортивных побед, насилие со стороны России на Украине и в Сирии вполне реально.

Проект восстановления г-на Путина работает, потому что распад Советского Союза не был полным. Остатки советской и даже досоветской системы, ее институты, экономическая структура и социальные практики, которые бездействовали в течение первого постсоветского десятилетия, были возрождены и усилены нынешним режимом.

Но точно так же, как нельзя стереть советское и досоветское наследие, так же как и четверть века с момента прекращения существования СССР. Фундаментальный конфликт между современным образом жизни и политическим возрождением при Путине, разоблаченный протестами 2011-2012 годов, был подавлен, а не разрешен. Ни одно восстановление никогда не заканчивалось возвратом к прошлому, и ни одно не было постоянным.

Россия, возможно, больше других стран развивается через смену поколений. Нынешняя реакционная фаза может оказаться не более чем обходным путем на пути к современному федералистскому национальному государству.Или это может привести к дальнейшему упадку, перемежающемуся вспышками агрессии. Что это должно быть?

Подробнее из этого спецрепортажа:
Россия: Внутри медведя
Экономика: Молоко без коровы
Силовые структуры: Колеса внутри колеса
Внешняя политика: Туман войн
Современная жизнь: Расскажите мне о Жанне of Arc
Прошлое и будущее: Береги Россию

Эта статья появилась в разделе «Спецрепортаж» печатного издания под заголовком «Внутри медведя»

Подпишитесь, чтобы прочитать | Файнэншл Таймс

Разумный взгляд на мировой образ жизни, искусство и культуру

• Полезные чтения
• Интервью и отзывы
• Кроссворд FT
• Путешествия, дома, развлечения и стиль

Выберите вашу подписку

Испытание

Попробуйте полный цифровой доступ и узнайте, почему более 1 миллиона читателей подписались на FT

• В течение 4 недель получите неограниченный цифровой доступ премиум-класса к надежным, отмеченным наградами бизнес-новостям FT

Подробнее

Цифровой

Будьте в курсе важных новостей
и мнений

• MyFT — отслеживайте самые важные для вас темы
• FT Weekend — полный доступ к материалам выходных
• Приложения для мобильных устройств и планшетов — загрузите, чтобы читать на ходу
• Подарочная статья — делитесь до 10 статьями в месяц с семьей, друзьями и коллегами

Подробнее

ePaper

Цифровая копия печатного издания

с простой навигацией.

• Прочтите печатное издание на любом цифровом устройстве, можно прочитать в любое время или загрузить на ходу
• Доступно 5 международных изданий с переводом на более чем 100 языков
• FT Magazine, журнал How to Spend It и информационные приложения включены
• Доступ к предыдущим выпускам за 10 лет и к архивам с возможностью поиска

Подробнее

Команда или предприятие

Premium FT.com доступ для нескольких пользователей, с интеграцией и инструментами администрирования

Премиум цифровой доступ, плюс:

• Удобный доступ для групп пользователей
• Интеграция со сторонними платформами и CRM-системами
• Цены, основанные на использовании, и оптовые скидки для нескольких пользователей
• Инструменты управления подписками и отчеты об использовании
• Система единого входа (SSO) на основе SAML
• Специализированный аккаунт и команды по работе с клиентами

Подробнее

Узнайте больше и сравните подписки содержание раскрывается выше

Или, если вы уже являетесь подписчиком

Войти

И Островский лес, краткое содержание.Композиция по комедии А

В имении Раисы Павловны Гурмыжской, «очень богатой помещицы», Буланов, «молодой человек, не окончивший гимназию», преследует ученицу Аксюшу. Аксюша уходит, а лакей Карп намекает Буланову: не стоит ли обращать внимание на саму даму.

В это время появилась сама Гурмыжская и вместе с ней «богатые соседи-помещики»: отставной кавалерист Бодаев и Милонов. Хозяйка говорит, что хочет сделать «сразу три добрых дела» — выдать Аксюшу замуж за Буланова и позаботиться о племяннике покойного мужа; Она не видела его пятнадцать лет, и он ее единственный родственник и законный наследник.Он посылает ей небольшие подарки со всей России, но где он находится, что с ним случилось, неизвестно.

Купец Восьмибратов приехал покупать дрова и ухаживать за сыном Петра для Аксюши. Однако денег на уже купленную древесину он не «выхватил». Гурмыжская отказывается: «Уже есть жених, живет в доме. Может быть, в городе несут какую-то чушь, чтобы вы знали: это жених. «Ты только отца выставляешь дураком. Постой, ты со мной!» — угрожает купец своему сыну.Но лес был куплен с прибылью. На этот раз, как будто случайно, купец не оставил чек. Отец и сын уходят. Карп приводит Аксюшу и Улитту. Пытаясь унизить Аксюшу, Раиса Павловна предлагает ей сыграть невесту Буланова: «Мне это так нужно». Но презрение, проявленное Аксюшей к Буланову, приводит ее в бешенство. Она спрашивает о них Улитту, она ей доставляет удовольствие: «Она очень привязана к нему, но он, кажется, такой … … я не желаю».

Петр и Аксюша встречаются в лесу.Они любят друг друга, но отец Петра не хочет слышать о невестке без приданого. Они уезжают. С разных сторон предстают Счастливцев и Несчастливцев, два знакомых актера: комик и трагик. Встречаются они случайно по дороге, один из Вологды в Керчь, другой из Керчи в Вологду. И теперь они говорят друг другу, что ни в Керчи, ни в Вологде нет труппы, негде играть. Оба ходят пешком, без денег. В рюкзаке Геннадия Демьяновича Несчастливцева есть «пара хороших платьев», «складная шляпа», что-то еще и сломанный пистолет.У Аркадия Счастливцева есть все свое имущество — сверток на палке и самое «легкое» пальто, а в связке и «библиотека», и «тридцать пьес», и фальшивые заказы. «И вы все это приобрели?» (имеется в виду украл, вытащил). «И я не считаю это грехом: задержка зарплаты». Они мечтают о собственной труппе: «Если бы мы могли найти драматичную, молодую, хорошую актрису […] Женщина бросается в бассейн с головой от любви — вот актриса. Да, чтобы я сам это видел, а то не поверю.Я вытащу из бассейна, тогда поверю. Ну, видимо, поехали. «Где?» — спрашивает Аркадий. И он читает надпись: «В имение« Пеньки »госпожи Гурмыжской.« Они «медленно уходят» ».

Утром в саду усадьбы Гурмыжская, заигрывая с Буланова рассказывает ему сон, что ее племянник «пришел и убил тебя из пистолета на моих глазах». Она обеспокоена: «… А вдруг он появится! […] Надо будет отдать ему какую-то роль. тоже! И мне придется отнять у того, кого я люблю.«Решают, что о племяннике лучше не говорить. Входит Карп и докладывает: самовар готов, и ночью» хозяин приехал ». И со словами« Не верьте своим мечтам »Гурмыжская и Буланов ушли в пить чай.

В 1870 году он написал Островского «Лес». Краткое содержание этой комедии и ее анализ представлены в нашей статье. Комедия состоит из пяти действий. В 1871 году Александр Островский опубликовал свой труд в журнале «Отечественные записки».

«Лес»: аннотация

Действие комедии происходит во владениях богатой помещицы Гурмыжской.Спектакль «Лес» (Островского), краткое содержание которого мы представляем вашему вниманию, начинается следующим образом. Г-н Буланов пытается покорить девушку Аксинью. После ее ухода лакей предлагает ему начать ухаживать за Гурмыжской.

Помещик в это время с Милоновым и Бодаевым. Раиса Павловна хочет выдать Аксинью за Буланова замуж и найти единственного наследника. Купец Восьмибратов хочет, чтобы девушка вышла замуж за своего сына Петра. Он стремится к этому, чтобы обзавестись деревом. Восьмибратов денег за него не вносит.Ему отказано в браке.

Приобретение леса

Не смотря на то, что приобретает лес, и это очень выгодно. Он уезжает с сыном, не оставив квитанции. Раиса Павловна заставляет Аксинью сыграть невесту Буланова. Гурмыжская злится, потому что девушка ненавидит «жениха». Петр и Аксинья влюблены друг в друга. Втайне от всех их видят в лесу.

Встреча Несчастливцева и Счастливцева

Несчастливцев и Счастливцев сталкиваются по дороге.Один из них следует из Керчи, другой — из Вологды. Они говорят друг другу, что не смогут играть в этих городах, потому что там нет труппы. Без денег, пешком, они продолжают свой путь.

Геннадий Демьянович Несчастливцев несет в рюкзаке сломанный пистолет и несколько красивых платьев. У Счастливцева в связке светлое пальто, заказы, которые он где-то украл, и несколько книг. Они хотят создать труппу, но найти хорошую актрису очень сложно.Поговорив друг с другом и немного поссорившись, Аркадий и Геннадий уходят.

Сон Раисы Павловны

Помещица Раиса Павловна заигрывает с Булановым. Рассказ о мечте Гурмыжской продолжает комедию Островского «Лес». Его краткое содержание таково. Помещик рассказывает Буланову, что ей приснился пропавший без вести родственник — племянник, убивший Буланова. Вскоре смешной разговор между ними заканчивается — приезжает мастер.

Геннадий и Аркадий в гостях у помещика, разоблачение Восьмибратова

Геннадий Демьянович знакомится со всеми отставными офицерами.Он говорит, что Счастливцев — его лакей. Входят ВОСМИБРАТОВ и ПЕТР. Карп отказывается сообщить об их прибытии. Буланов, общаясь с Геннадием Демьяновичем, говорит, что учеба — не его дело, так как у него поразительное мышление от природы. Он сам хочет научиться блефовать в карточных играх.

Прибывшие гости размещаются в беседке. Взяв расписку, Восьмибратов врет помещице Раисе Павловне, а также намекает Гурмыжской об отказе от сватовства. Помещик недоволен.Она решает сообщить об этом Буланову. Восьмибратов поймали вместе с сыном. Купец, заговорив об обмане, громко кричит, делая себя грозным. Несчастливцев в конце концов забирает деньги и передает Раисе Павловне.

Намеки Геннадия, разоблачающие помещика

Помещик доволен оказанной ей помощью. Она обещает, что такую ​​же сумму отдаст Несчастливцеву. Он ей не верит. Однако он проявляет влечение к помещику, делая (очень вежливо) почти прямые намеки.Несчастливцев клянется сделать из женщины кумира, обещает помолиться за нее.

Аркадий наблюдает из-за куста. Он видит, как помещица насмехается над актером, отдавая все свои деньги Буланову. Аркадий ночью хвастается Несчастливцеву, что он оказался умен, так как умел обедать за одним столом с хозяином и одалживал у экономки. Он боится Геннадия, заканчивая последнюю фразу из-за кустов.

Несчастливцев рассказывает, кто он на самом деле

Геннадий уверен, что простить даму не сможет.Приходят Карп и Улитта, за ними Счастливцев. Улита (домработница) появляется в связи с приближающимся свиданием. Карп издевается над ней. Он сплетничает о даме, приписывает ей различные романы. Улита остается наедине с Аркадием и говорит ему, что ей не нравится ее положение.

Геннадий продолжает держать Счастливцева в страхе. Он случайно говорит Улитте, что на самом деле он не офицер. Несчастливцев говорит, что он и его предполагаемый лакей — актеры. Аксинья и Петр в саду.Купец Восьмибратов соглашается получить меньшее, чем полагалось, приданое. Влюбленные просят денег у Геннадия, он легко располагает Аксинью и Петра к себе. Девушка в отчаянии, но Несчастливцев объясняет, что его финансы еще хуже, чем у нее. Тогда Аксинья говорит, что утонет в озере. Геннадий останавливает ее.

Аксинья решает стать актрисой

Комедия «Лес» (Островский) продолжается тем, что Несчастливцев приглашает девушку поработать актрисой в создаваемую им труппу.Она соглашается. Геннадий говорит, что они смогут прославиться на всю Россию. Аксиня, Петр и Несчастливцев уходят. Появляются Улита и Раиса. Улита сообщает Гурмыжской новости, звонит Буланову и уезжает.

Гурмыжская заигрывает с Булановым

Помещица снова заигрывает с Булановым. Она просит его угадать, что ей нравится. Гурмыжская подходит к нему с поцелуем, затем, отталкивая Буланова, говорит, что он Раиса Павловна просит его покинуть ее имение. Однако он не уходит.Утром он обижает Карпа своими шутками. Карп говорит, что не потерпит беспорядков в доме. Буланов опасается Несчастливцева, который издевается над ним. Однако выбора у Геннадия нет, он вынужден уйти, заявив, что этого хочет помещик. Выйдя из дома, он случайно обнаруживает ящик с деньгами.

Геннадий получает тысячу рублей

Спектакль «Лес» (Островского) уже подходит к концу. Его сюжет непростой, но очень интересный. Гурмыжская заводит разговор с Аксиней о Буланове.В конце концов, она ревнует к себе возлюбленного. Аксинья уходит, появляется Геннадий. Угрожая, он уговаривает помещика отдать ящик. Гурмыжская дает ему 1000 рублей, но говорит, что застрелится. Несчастливцев просит бригаду, рассчитывая на выгодные для себя контракты. Аксинья ищет Петра, чтобы попрощаться и уйти играть в труппу. Восьмибратов соглашается получить в приданое тысячу рублей. Аксинья умоляет помещика дать им эту сумму.

Заключительные события

Буланов и Раиса решают пожениться. По этому поводу Геннадий уговаривает помещицу дать приданое, но она отказывается. Буланов ее поддерживает. Сам Геннадий раздает влюбленным деньги. Девушка ему благодарна, а Бодаев настолько удивлен благородным поступком, что собирается сообщить о нем в газете.

Островский («Лес») заканчивает работу монологом. Его краткое содержание таково: в нем говорится, что молодые девушки хотят поскорее уйти из дома, а у пожилых женщин есть шанс выйти замуж за молодых парней.Аркадий сообщает Карпу, что если приедет телега с лошадьми, то ее нужно повернуть назад, чтобы молодые могли приятно прогуляться.

Перейдем к анализу пьесы Островского («Лес»). Его краткое содержание, наверное, вызвало у читателей много вопросов. Это и понятно, ведь работа одна из самых сложных в творчестве Александра Николаевича. Посмотрим, что хотел нам сказать Островский.

«Лес»: анализ

Пьеса «Лес», написанная в 1870 году, открывает десятилетие популярности семейных романсов.Их основная идея — нерасторжимость общества и семьи. Островский, как и Салтыков-Щедрин и Толстой, хорошо чувствовал, что в России за пореформенный период все изменилось и «только ладит» (Толстой). Именно семья отражает изменения в обществе.

Все это он хотел показать в своем произведении Островский («Лес»). Анализ пьесы позволяет нам убедиться, что через семейный конфликт в ней видны великие перемены, произошедшие в жизни.Русское общество … В спектакле чувствуется ветер истории. Он вывел многих людей из прочных и жестких ячеек иерархически организованного государства. Все сталкиваются, спорят, дерутся в гостиной Гурмыжской. Это люди, которых раньше невозможно было представить в диалогическом общении: бедный школьник, безграмотный купец, уездное дворянство, аспирант из небогатой дворянской семьи, помещик Гурмыжский (ставший актером Несчастливцевым), актер из буржуазия.

Комедия «Лес» (Островский, как известно, создал не одно произведение этого жанра) — одно из самых сложных и совершенных творений Александра Николаевича. Это нашло выражение в построении произведения, в сложности построения сюжета. История любви Петра и Аксиньи развивалась в формах народной комедии. Он похож на предыдущий. Эта линия не выделена в произведении, хотя драматическая борьба и развитие действия сосредоточены именно на ней.Судьба Аксиньи, можно сказать, стала причиной развертывания еще одной линии — борьбы между вольным художником Несчастливцевым, «блудным сыном» Гурмыжских; и мир усадьбы, главным идеологом которой является помещица Гурмыжская.

Высокая героическая линия связана с образом Геннадия Несчастливцева. Однако раскрывается она целиком и в связи с сатирической направленностью спектакля. Анализ «Леса» позволяет утверждать, что в семейном конфликте дается социальная характеристика (отчасти политическая) общества пореформенных лет.В схватке со своими противниками Геннадий действительно высокий герой.

Почему Островский назвал комедию «Лес»? Этот образ носит аллегорический характер. Он является символом жестокости знати, воспитанной внешне, но испорченной внутренне. Ведь дворянское поместье, в котором происходит действие, со всех сторон окружено лесом.

Пьеса Островского «Лес», которую мы проанализировали, — одно из самых интересных произведений в творчестве Александра Николаевича.Надеемся, вы захотите познакомиться с оригиналом этой комедии. Ведь в рамках данной статьи невозможно передать художественные особенности, которые Островский заложил в спектакле «Лес». В аннотации к акции описывается только сюжет работы.

Островский Александр Николаевич

В имении Раисы Павловны Гурмыжской «очень богатый помещик» Буланов, молодой человек, не окончивший гимназию, приставал к ученице Аксюше.Аксюша уходит, а лакей Карп намекает Буланову: не стоит ли обращать внимание на саму даму.

В это время появилась сама Гурмыжская и вместе с ней «богатые соседи-помещики»: отставной кавалерист Бодаев и Милонов. Хозяйка говорит, что хочет сделать «сразу три добрых дела» — выдать Аксюшу замуж за Буланова и позаботиться о племяннике покойного мужа; Она не видела его пятнадцать лет, и он ее единственный родственник и законный наследник. Он посылает ей небольшие подарки со всей России, но где он находится, что с ним случилось, неизвестно.

Купец Восьмибратов пришел купить дрова и уговорить сына Петра Аксюшу. Однако денег на уже купленную древесину он не «выхватил». Гурмыжская отказывается: «Уже есть жених, живет в доме. Может быть, в городе несут какую-то чушь, чтобы вы знали: это жених. «Ты только отца выставляешь дураком. Постой, ты со мной!» — угрожает купец своему сыну. Но лес был куплен с прибылью. На этот раз, как будто случайно, купец не оставил чек.Отец и сын уходят. Карп приводит Аксюшу и Улитту. Пытаясь унизить Аксюшу, Раиса Павловна предлагает ей сыграть невесту Буланова: «Мне это так нужно». Но презрение, проявленное Аксюшей к Буланову, приводит ее в бешенство. Она спрашивает о них Улитту, она ей доставляет удовольствие: «Она очень привязана к нему, но он, кажется, такой … … я не желаю».

Петр и Аксюша встречаются в лесу. Они любят друг друга, но отец Петра не хочет слышать о невестке без приданого.Они уезжают. Счастливцев и Несчастливцев предстают с разных сторон, два знакомых актера: комик и трагик. Встречаются они случайно по дороге, один из Вологды в Керчь, другой из Керчи в Вологду. И теперь они говорят друг другу, что ни в Керчи, ни в Вологде нет труппы, негде играть. Оба ходят пешком, без денег. В рюкзаке Геннадия Демьяновича Несчастливцева «пара хороших платьев», «складная шляпа», что-то еще и сломанный пистолет.У Аркадия Счастливцева есть все свое имущество — сверток на палке и самое «легкое» пальто, а в связке и «библиотека», и «тридцать пьес», и фальшивые заказы. «И вы все это приобрели?» (имеется в виду украл, вытащил). «И я не считаю это грехом: задержка зарплаты». Они мечтают о собственной труппе: «Вот если бы мы нашли драматическую актрису, молодую, хорошую женщину в водоворот бросится с головой от любви — вот актриса. Да, чтобы я сам это видел, а то не поверю.Я вытащу из бассейна, тогда поверю. Ну, видимо, поехали. «Где?» — спрашивает Аркадий. И читает надпись: «В имение« Пеньки »госпожи Гурмыжской.« Они «медленно уходят».

»

Утром в саду усадьбы Гурмыжская, заигрывая с Булановым, рассказывает ему сон, что ее племянник «пришел и убил тебя из пистолета на моих глазах». Она обеспокоена: «… А вдруг он появится! Надо будет и ему отдать какую-то роль!» И мне придется отнять у того, кого люблю.«Решают, что о племяннике лучше не говорить. Входит Карп и докладывает: самовар готов, и ночью» хозяин приехал ». И со словами« Не верь своим мечтам »Гурмыжская и Буланов ушли в пить чай.

Входят актеры. Несчастливцев, «одетый очень прилично», решает Аркадий в «старом костюме» объявить здесь своим лакеем, а себя отставным офицером.

Приходят Восьмибратов и Петр. Карп не хочет сообщать о них даме: «… Занят с полковником. Их племянник прибыл. «Полковник?» «Конечно, полковник». Торговцы уходят.

Буланов признается Несчастливцеву: «Мама говорит, мой ум не такой, не для учебы, сэр». «Что это?» «Практик-ы». «Что ж, спасибо создателю, что есть хоть один. А часто бывает, что его нет ». «Да, и это ничего, сэр. Было бы только земли побольше, но чтобы понять ваш интерес, хозяин; или даже сумасшедший Вы можете жить, сударь! «Да ты, брат, молодец!» Актер восклицает, когда Буланов просит научить его карточным «вольтам», чтобы обмануть.

Гости разместились в беседке. И когда Несчастливцев идет туда с Булановым, перед Гурмыжской тут же появляется Восьмибратов и самым простым способом обманывает ее, взяв расписку, не дав тысячу рублей и намекая на неудачный сватовство. «День грабежа», — говорит Раиса Павловна и делится своей бедой с вошедшим Булановым. С ним Несчастливцев. В ответ на слова Гурмыжской: «Теперь нечего делать», по реплике «с жаром», он восклицает: «Как там ничего? Включите его! (Смотрит в небо.) Что мне с ним делать! Боже, что мне с ним делать! Аркашка, дай мне приказ! «

Вводят Восьмибратова с сыном, и трагик самыми громкими словами изображает грозного хозяина. Хозяйка напугана, купцов не очень. Но в конце концов актеру удается задеть «честь» купца, и он отдает деньги.

«Вот ваши деньги, берите», — говорит Несчастливцев Гурмыжской. («Она отходит в сторону, встает, скрещивает руки над головой.Гурмыжская благодарит и говорит, что должна ему «ровно такую ​​же сумму» (о чем шла речь еще до того, как он приехал в имение). Актер отвечает: «Не верю», говорит витиеватыми фразами о деликатесе, благородстве Гурмыжской и со слезами и словами: «Довольно милостей! Хватит ласки! Я стану идолопоклонником, буду молиться за тебя! », — закрывает лицо руками и уходит. Возмущенный Аркадий прячется в кустах и ​​смотрит, как Гурмыжская, смеясь над Несчастливцевым, отдает деньги Буланову.

А ночью в другой части сада хвастается Несчастливцеву: «Умный человек никуда не денется. » «Умный? О ком ты говоришь? «О себе, сударь». «Ну, кто тебе сказал, что ты умный? Ты, брат, не веришь, тебя обманули». Но Аркадий вполне доволен собой: обедал из хозяйского стола, — сказал, что он так привык к тебе «» ладил с экономкой, и на этот раз я одолжил у нее денег, а еще у меня есть бутылка ликера в углу рядом с кроватью, похожая на воск.«А его товарищ упрекает:« Ты говоришь, что умный, но школьник явно умнее: здесь он играет лучшую роль, чем ты ».« Какую роль, брат? Ну, что он? Мальчик, больше ничего ». Какая роль? Первый любовник, сэр. » «Возлюбленный? Чей? »« Тетушки! Он играет любовника, а ты… простак! »Последние слова Аркадий произносит« из-за куста », спасаясь от уже серьезно взбесившегося трагика. Аркадий убегает, но дело сделано. «Соврал, солгал бессовестно», — начинает свой монолог трагик.И продолжает: «А если благочестивая тетя …», заканчивая так: «Смейтесь над чувством, над теплыми слезами художника! Нет, Несчастливцев такой обиды не прощает!»

Появляются Карп, Юлитта, затем Аркадий. Карп высмеивает УЛИТА, которая явно на свидании; сплетничать о разорительных романах дамы: сам приносил деньги на почту французскому врачу, топографу, какому-то итальянцу. Улита ахает и, оставшись с Аркадием, начинает изливать душу, жалуясь на зависимое положение.Аркадий боится бродящего по саду Несчастливцева и с досадой треплет Улитте, что он не офицер, он сам ему не слуга, оба актеры, «и оба пьяницы».

Петр и Аксинья выходят в сад. Отец Восьмибратова снова час ругал сына, но теперь соглашается взять в приданое две тысячи — но не меньше. Пара приходит к мысли попросить денег «у брата, у Геннадия Демьяновича» — больше никого нет.Между тем Аксинья начинает отчаяться: «Все тянет в воду, я все смотрю на озеро. Петр напуган, она его успокаивает, он уходит, и Аксинья вдруг встречает Несчастливцева. Он в каком-то экстазе выступает перед собой и Аксиней: «Женщина, красивая женщина … Ты женщина или тень? .. Ах! Я вижу, что вы женщина. И я хотел бы поговорить с обитателями загробной жизни в эту прекрасную ночь … Они унесли с собой в могилу много тайн, много страданий.Душа мрачна, живое мне не нужно … Выходи! «Брат, я много страдал и страдаю». Живая, полностью открытая речь Аксюши вдруг переходит в тон аффектации Несчастливцева — он, видимо, внушает Аксюше полное доверие — а главное, у обоих свои несчастья. Они сразу узнают об этом. : на отчаянную просьбу о двух тысячах актер может только ответить: «Прости, прости! Я беднее тебя, не тебе просить у меня денег, а ты не откажешь мне в медном куске, когда я стучу в ваше окно и попросите похмелья.Пятачок для меня, поросенок! Вот кто я. «Здесь пафос трагика полностью соответствует действительности: Аксинья бежит к озеру. Несчастливцев за ее спиной крикнул:« Нет, нет, сестра! Тебе рано умирать! »Со словами:« Ну, я убежал. где-то. Хотели бы вы утопиться? Что было бы хорошо. Вот где он родной … »- идет к беседке Аркадий.

Собираясь уйти, он встречает друга и девушку, которую спас. Трагический человек находится на пике своего духовного подъема: все как бы следует его тону, словам, декламациям: женщина бросилась на его глазах в воду от любви.И он убеждает Аксюшу стать актрисой: буквально прямо сейчас в свою труппу. В отчаянии, наполовину завороженный, Аксюша вроде бы соглашается: «Хуже не будет. Как хотите. Я готов ко всему. «У меня несколько ролей, я тебе прочту. В эту ночь посвящаю тебя актрисе. Стой, беглец! Я щедрый, прощаю тебя. Триумф, Аркашка! У нас есть актриса, мы с тобой все обойдем. театры и удивить всю Россию »

Втроем идут в павильон, их заменяет Раиса Павловна на УЛИТА, она сообщает известие даме; поворот событий ее устраивает.

Улита приглашает Буланова и исчезает. Раиса Павловна заигрывает с Булановым, требуя, чтобы он угадал, что она любит. И когда, услышав: «Ты дурак! ты! «, он, бормоча:» Да, сэр, как давно вы, сэр … Так лучше, Райсынка! » Давно бы ты … «залезает целоваться, отталкивает его:» Ты что, ненормальный? Уходите! Ты, неуч, негодяй, мальчик! «И уходит. Буланов в ужасе.« Какой я дурак! Завтра я … Отсюда Три шеи! Простите, сэр!

Но Буланов не исчез.На следующее утро в холле он хвастается Карпом: «Я не потерплю беспорядков в доме! Я для вас не Раиса Павловна … Карп уходит с язвительно подчеркнутым послушанием. «Здравствуйте, господин Несчастливцев!» — здоровается актер Буланов. «Вы знаете, что я Несчастливцев?» «Я знаю». «Я очень рад, брат. Итак, вы знаете, с кем имеете дело, и будете вести себя осторожно и уважительно. «Буланов явно боится актера и метко над ним издевается, но все-таки теперь он должен уйти, так как такова воля хозяйки.УХОДЯ, он замечает, случайно оставленную на столе копилку.

Введите Гурмыжскую. Буланов с ней, строит планы. Жалко приданого Аксюши. В затруднении у Раисы Павловны и Буланова, и тут вступает сама Аксюша. Буланова отправляют, и Гурмыжская начинает говорить о нем с Аксюшей. Они лишь приводят к обмену колкостями не в пользу хозяйки, и в конце она признается, что ревнует Буланову к Аксюше. Когда Аксюша говорит, что сама решила уехать из Пенков, Раиса Павловна почти тронута.Аксюша заменяет Несчастливцева, и очень решительно. «Они не слушают никаких причин», — говорит Карп. Актер шлет ему: «Никого не впускай». Он в своем дорожном костюме. Он берет у дамы колокольчик и кладет пистолет возле ящика. «Не бойтесь, поговорим очень мирно, даже по-доброму. Знаешь что? Подари мне на память (коробку). «Ой, нельзя, дружище, вот важные бумаги, документы на имение». «Ошибаешься, есть деньги». Так, пугая, актеру удается уговорить Раису Павловну отдать ему деньги из коробка.В итоге Гурмыжская дает тысячу, которую должна (что она и признает), и говорит, что «не злится» — иначе трагик грозится застрелиться прямо здесь. Актер заказывает тройку, рассчитывает на выгодные контракты, бенефисы. Аркадий в восторге. В доме собираются гости. Аксюша ищет Петра: прощаться. Оказывается, последнее условие отца: «Хоть тысячу тебе, дурак, дали». Аксюша бросается к трагику: «Спроси у тети, сейчас нужна только тысяча, только тысяча.«А как насчет актрисы, дитя мое? С твоим чувством…» «Брат… чувство… Мне оно нужно дома». И актер со словами «Позволь мне по-настоящему вдохновить себя…» идет в столовую.

Входят Милонов, Бодаев, хозяйка с Булановым, и причина торжества раскрывается: Гурмыжская выходит замуж за Буланова. Появляется Несчастливцев. В дверях — Восьмибратовы, Аксюша, Аркадий. «Тетя, ты счастлива?» — просит Несчастливцев и убеждает ее сделать доброе дело — устроить себе счастье племянницы небольшой суммой: Гурмыжская отказывается.Буланов согласился на нее. А актер, к ужасу Аркадия, передает Аксюше деньги. Восьмибратов берет их и считает. Аксюша сердечно благодарит Несчастливцева. Милонов хочет «напечатать акт в газетах», и Бодаев предлагает ему прийти к нему, но они отказываются выпить с актером. «Похоже, вы поедете», — вспоминает Буланов. «А собственно, брат Аркадий, как мы попали в этот лесной сыр? Здесь все в порядке, как и положено в лесу.Старухи выходят замуж за старшеклассников, молодые девушки топятся от горькой жизни своих родственников: леса, брата », — говорит трагик. «Комедианты», — пожимает плечами Раиса Павловна. «Комедианты? Нет, мы артисты, а вы комедианты. Что вы сделали? кого ты кормил? Кого ты утешал? Девушка бежит топиться, кто толкает ее в воду? Тетя. Кто экономит? Актер Несчастливцев. «Люди, люди! Порождение крокодилов! «А актер читает монолог Карла Мура из« Разбойников », заканчивающийся словами:« О, если бы я мог разгневать всех кровожадных лесных жителей против этого адского поколения! » «Но извините, за эти слова я могу вам ответить!» «Да, только полицейскому.Все мы свидетели! «- отвечают Милонов и Буланов.

«Я? Ты ошибаешься. Под цензурой. Смотри: одобрено для подачи. О, ты злобный человек! Где ты можешь со мной поговорить! Я чувствую и говорю как Шиллер, а ты как клерк. Ну, хватит. В дороге , Аркашка. Слушай, Карп! Если приедет тройка, ты, брат, в город, и скажи, что господа пошли пешком. Рука, товарищ! (Протягивает руку Счастливцеву и медленно уходит.) «

У богатой помещицы Раисы Павловны Гурмыжской есть ученица Аксюша, к которой Буланов неравнодушен.Это молодой человек, не окончивший учебу в гимназии, но лакей Карп намеками предлагает ему обратить внимание на богатую даму. В ее имении появляются богатые помещики: отставной кавалерист Бодаев и Милонов, с которыми она делится своей тайной. У нее есть только один племянник, которого она не видела пятнадцать лет, и он наследник, и все же за Буланова нужно выдать Аксюше замуж.

Подходит купец Восьмибратов, хочет купить лес, а также выдать сына Петра за Аксюши, но забыл взять деньги на купленный лес.Помещик отказывает ему и говорит, что жених уже существует. Подходят Улита и Аксюша. Гурмыжская, унизительно, заставляет ученицу притвориться невестой Буланова. Девушка с презрением отзывается о Буланове, и это возмущает даму.

Аксюша и Петр любят друг друга, но отец Петра не хочет невестку без приданого.

Возле усадьбы неожиданно появляются два знакомых актера: Геннадий Демьянович Несчастливцев и Аркадий Счастливцев, случайно встречающиеся в пути, и мечтающие о собственной труппе, хотя играть негде, да и денег нет.Они думают, куда им идти, и Аркадий заметил надпись «Имение Пеньки» помещицы Гурмыжской и направился туда.

Пришло утро. В саду своей усадьбы Гурмыжская, заигрывая с Булановым, пьет чай. Вдруг входит Карп и говорит, что мастер приехал ночью. Входят актеры, заранее решив представить Аркадия лакеем, а Геннадия Демьяновича — отставным офицером. Подходят Восьмибратов и Петр, но Карп говорит, что приехал его племянник и они заняты.Купец уходит.

Гости размещаются в беседке. Аркадий доволен собой, так как ел с хозяйского стола и занимал деньги у экономки. Появляются Карп, Улита и Аркадий. Карп делится, изливая душу Аркадию, сетуя на иждивенческое положение. Аркадий признается Улите, что они простые актеры и оба пьяницы. Петр и Аксинья выходят в сад. Думают занять деньги у Геннадия Демьяновича. На отчаянную просьбу о двух тысячах актер отказывается.Аксинья бежит к озеру, а он идет за ней. Аркадий входит в беседку, сталкиваясь со своим товарищем и спасенной девушкой. Несчастливцев рассказывает, как девушка чуть не утонула в любви, предлагает ей стать актрисой в его труппе. Уже втроем идут в беседку.

Раиса Павловна заигрывает с Булановым, а он думает, что она его любит, и признается в любви. Аксюша решает покинуть Пенки, сообщив об этом Гурмыжской.

Входит Несчастливцев в дорожном костюме.Любезно, успокаивая даму, просит коробку на память, а то застрелится. Обманом ему удается получить тысячу рублей. В доме собираются гости. Входят Миланов, Бодаев и Гурмыжская с Булановым. Хозяйка выходит замуж за Буланова. Несчастливцев заметил, что обстоятельства изменились, и передает деньги Аксюше, а она — Восьмибратову, который внимательно пересчитывает сумму. Милонов хочет запечатлеть доброе дело в газете. Несчастливцев упрекает даму в подлости и жадности за то, что молодая девушка решила утопиться в горькой жизни с родственниками.

Очерки

\ «Театр в театре» в комедии А. Н. Островского «Лес» ЦЕННОСТЬ ЗАМЕЧАНИЙ В Пьесе А. Н. Островского «ЛЕС». РОЛЬ ЗАМЕЧАНИЙ В Пьесе А. Н. Островского «ЛЕС». Роль реплики в одном из произведений русской драмы XIX века («Лес»).

Он находится во владениях Гурмыжской, очень богатой помещицы. Г-н Буданов тактично приставает к девушке Аксинии. Барышня уходит от Буланова, и его лакей предлагает Буланову начать ухаживать за дамой.

Заодно наблюдаем Гурмыжскую, с которой Бодаев и Милонов. Раиса Павловна хочет помочь всем: выдать Аксинью за Буланова замуж и найти ей единственного наследника. Купец Восьмибратов хочет, чтобы Аксюша выдал его замуж за его сына Петра, а заодно хочет купить лес. Он не приносит денег на лес, и ему отказывают в браке.

Но, несмотря ни на что, он покупает лес, и это очень выгодно. Отец и сын уходят, даже не оставив квитанции. Гурмыжская заставляет Аксюшу играть роль невесты Буланова, но поскольку она ненавидит своего «жениха», это приводит Раису в бешенство.

Втайне ото всех влюбленные Перт и Аксюшка видят друг друга наедине в лесу. Счастливцев и Несчастливцев стихийно сталкиваются по дороге. Один ехал из Вологды, второй из Керчи. Рассказывают, что ни там, ни там, труппы нет и работать не будет. И они продолжают свой путь пешком и без финансов.

Геннадий Демьянович Несчастливцев несет в рюкзаке пару хороших платьев и сломанный пистолет. У Счастливцева есть сверток, в котором легкое пальто, несколько книг и заказы, которые он где-то украл.Оба хотят создать труппу, но хорошую актрису найти очень сложно.

Поговорив и по-доброму поссорившись, Геннадий и Аркадий уходят. Раиса Павловна заигрывает с господином Будановым, рассказывая сон о пропавшем родственнике, в котором племянник убивает его. Но вскоре они заканчивают этот нелепый разговор. Приходит хозяин.

Несчастливцев сообщает всем, что он отставной офицер, а Счастливцева — его лакей. Петр и Восьмибратов входят в комнату.Карп отказывается сообщить об их прибытии, ссылаясь на абсурдную отговорку. Общаясь с Несчастливцевым, Булавинов отмечает, что учеба не для его ума, так как у него от природы удивительный ум.

Булавинов хочет научиться блефовать в карточных играх. Гости располагаются в беседке. Восьмибратов лжет Гурмыжской, взяв расписку, и намекает на отказ от сватовства. Раиса Павловна недовольна и рассказывает Булавинову об этой ситуации. Восьмибратова и его сына поймали, но как только разговор переходит в обман, он начинает громко кричать, изображая из себя довольно грозный.В итоге Несчастливцев все равно забирает деньги и передает Гурмыжской.

Раиса Павловна очень рада, что ей помогли, и обещает, что даст ему ровно такую ​​же сумму. Несчастливцев ей не верит. Но очень вежливо, делая почти прямые намеки, он показывает свое влечение к Гурмыжской. Он клянется сделать из нее своего кумира и обещает молиться за него.

Аркадий смотрит на все происходящее из-за куста и видит, что Раиса Павловна насмехается над актером, отдавая все финансы Буланову.Ночью Аркадий хвастается Несчастливцеву, что он умен, так как успел пообедать с хозяином за одним столом и одолжил у экономки. Аркадий пугается Несчастливцева, добивая фразу из кустов.

Несчастливцев уверен, что больше не простит даму. Приходит Улита с Карпом. Вслед за ними входит Счастливцев. Карп шутит об Улите, которая появляется здесь из-за свидания. Он ведет сплетни о дамских романах. Улита остается с Аркадием и изливает ему всю свою душу о том, что ей не нравится ее положение.

Несчастливцев все еще трепетает Аркадия и нечаянно говорит Улитте, что на самом деле он не офицер, и что он и его лакей — актеры. Петр и Аксюша в саду. Восьмибратов соглашается на меньшее приданое. Влюбленная пара просит у Геннадия денег, он легко их себе распределяет. Аксюша в отчаянии, но объясняет ей, что его финансы еще хуже, чем у нее. Аксинья хочет покончить с собой, утонув в озере. Геннадий останавливает ее. Несчастливцев покидает всех, сталкиваясь с Петром и его возлюбленной.

Геннадий воодушевлен, он предлагает Аксинье пойти работать актрисой в его труппу. Аксинья соглашается. Геннадий рад. Он говорит Аксинье, что они смогут поразить всю Россию. Несчастливцев, Петр и Аксинья уходят. Появляются Раиса и Улита. Улита рассказывает все новости Гурмыжской. Улита звонит Буланову и уходит.

Гурмыжская флиртует с Булановым, заставляя его угадывать, что ей нравится. Раиса Павловна лезет, целуется с Булановым и отталкивает его, говорит, что он сошел с ума.И хочет, чтобы он покинул ее поместье. Буланов не уходит и с утра обижает Карпа шутками. Он объясняет, что не потерпит беспорядков в доме. Буланов немного боится Несчастливцева. А он, в свою очередь, издевается над Булановым, но у него нет выбора, и он уходит, объясняя это желанием дамы. Выйдя из комнаты, он случайно видит ящик с деньгами.

Буланов разговаривает с Раисой о тебе. Аксинья жалеет денег на приданое. Гурмыжская начинает разговор с Аксиней о Буланове.В результате Гурмыжская ревнует Буланову к Аксюше. Аксинью заменяет Геннадий. Несчастливцев с угрозами уговаривает хозяйку отдать ящик. Раиса дает ему тысячу рублей, но он угрожает застрелиться. Он просит запрячь лошадей, ожидая для себя очень выгодного контракта. Аксиния ищет Питера, чтобы проститься с ним и уйти работать актрисой. Восьмибратов соглашается взять в приданое 1000 рублей, и Аксюша умоляет даму отдать им эту сумму.

Появляются Милонов и Бодаев. Раиса и Буланов решают пожениться. Ради праздника Геннадий уговаривает Раису Павловну отдать ей приданое, но она отказывается. Жених ее поддерживает. Сам Несчастливцев раздает влюбленным деньги. Аксинья искренне благодарна Геннадию, и Бодаев настолько удивлен этому поступку, что хочет написать об этом в газете.

Комедия Островского «Лес» заканчивается монологом, в котором говорится, что старушки могут выходить замуж за молодых парней, молодые девушки хотят побыстрее уйти из дома… Аркадий говорит Карпу, что если приедет телега с лошадьми, то ее нужно повернуть назад, чтобы все молодые люди могли ходить пешком.

В имении Раисы Павловны Гурмыжской, «очень богатой помещицы», Буланов, «молодой человек, не окончивший гимназию», преследует ученицу Аксюшу. Аксюша уходит, а лакей Карп намекает Буланову: не стоит ли обращать внимание на саму даму.

В это время появилась сама Гурмыжская и вместе с ней «богатые соседи-помещики»: отставной кавалерист Бодаев и Милонов.Хозяйка говорит, что хочет сделать «сразу три добрых дела» — выдать Аксюшу замуж за Буланова и позаботиться о племяннике покойного мужа; Она не видела его пятнадцать лет, и он ее единственный родственник и законный наследник. Он посылает ей небольшие подарки со всей России, но где он находится, что с ним случилось, неизвестно.

Купец Восьмибратов приехал покупать дрова и ухаживать за сыном Петра для Аксюши. Однако денег на уже купленную древесину он не «выхватил». Гурмыжская отказывается: «Уже есть жених, живет в доме.Может быть, в городе несут какую-то чушь, чтобы вы знали: это жених. «Ты только отца выставляешь дураком. Постой, ты со мной!» — угрожает купец своему сыну. Но лес был куплен с прибылью. На этот раз, как будто случайно, купец не оставил чек. Отец и сын уходят. Карп приводит Аксюшу и Улитту. Пытаясь унизить Аксюшу, Раиса Павловна предлагает ей сыграть невесту Буланова: «Мне это так нужно». Но презрение, проявленное Аксюшей к Буланову, приводит ее в бешенство.Она спрашивает о них Улитту, она ей доставляет удовольствие: «Она очень привязана к нему, но он, кажется, такой … … я не желаю».

Петр и Аксюша встречаются в лесу. Они любят друг друга, но отец Петра не хочет слышать о невестке без приданого. Они уезжают. Счастливцев и Несчастливцев предстают с разных сторон, два знакомых актера: комик и трагик. Встречаются они случайно по дороге, один из Вологды в Керчь, другой из Керчи в Вологду.И теперь они говорят друг другу, что ни в Керчи, ни в Вологде нет труппы, негде играть. Оба ходят пешком, без денег. В рюкзаке Геннадия Демьяновича Несчастливцева есть «пара хороших платьев», «складная шляпа», что-то еще и сломанный пистолет. У Аркадия Счастливцева есть все свое имущество — сверток на палке и самое «легкое» пальто, а в связке и «библиотека», и «тридцать пьес», и фальшивые заказы. «И вы все это приобрели?» (имеется в виду украл, вытащил).«И я не считаю это грехом: задержка зарплаты». Они мечтают о собственной труппе: «Если бы мы могли найти драматичную, молодую, хорошую актрису […] Женщина бросается в бассейн с головой от любви — вот актриса. Да, чтобы я сам это видел, а то не поверю. Я вытащу из бассейна, тогда поверю. Ну, видимо, поехали. «Где?» — спрашивает Аркадий. И читает надпись: «В имение« Пеньки »госпожи Гурмыжской.« Они «медленно уходят» ».

Утром в саду усадьбы Гурмыжская, заигрывая с Буланова рассказывает ему сон, что ее племянник «пришел и убил тебя из пистолета на моих глазах».Она обеспокоена: «… А вдруг он появится! […] Надо будет отдать и ему какую-то роль! И мне придется отнять у того, кого люблю. «Они решают, что о племяннике лучше не говорить. Входит Карп и докладывает: самовар готов, и ночью« хозяин приехал ». И со словами« Не верьте своим мечтам »Гурмыжская и Буланов ушли в выпить чаю

Входят актеры. Несчастливцев, «очень прилично одетый», решает Аркадий в «старом костюме» объявить здесь своим лакеем, а себя отставным офицером.

Приходят Восьмибратов и Петр. Карп не хочет сообщать о них даме: «… Занят с полковником. Их племянник прибыл. «Полковник?» «Конечно, полковник». Торговцы уходят.

Буланов признается Несчастливцеву: «Мама говорит, мой ум не такой, не для обучения, сэр». «Что это?» «Практично- s ».« Ну, спасибо создателю, что есть хоть один. А часто бывает, что его нет ».« Да, и это ничего, сэр. Было бы только земли больше, но чтобы понять ваш интерес, хозяин; или даже сумасшедший. Жить можно, сэр! »« Да ты, брат, молодец! » Актер восклицает, когда Буланов просит научить его карточным «вольтам», чтобы обмануть.

Гости разместились в беседке. И когда Несчастливцев идет туда с Булановым, перед Гурмыжской тут же появляется Восьмибратов и самым простым способом обманывает ее, взяв расписку, не дав тысячу рублей и намекая на неудачный сватовство. «Дневное ограбление», — говорит Раиса Павловна и делится своей бедой с входящим Булановым. С ним Несчастливцев. В ответ на слова Гурмыжской: «Теперь нечего делать», по реплике «с жаром», он восклицает: «Как там ничего? Включите его! (Смотрит в небо.) Что мне с ним делать! Боже, что мне с ним делать! […] Аркашка, отдай приказ! «

Вводят Восьмибратова с сыном, и трагик самыми громкими словами изображает грозного хозяина. Хозяйка пугается, купцов не очень. Но в конце концов актеру удается оскорбить« честь » купец, и он дает деньги.

«Вот ваши деньги, возьмите их, — говорит Несчастливцев Гурмыжской.Гурмыжская благодарит его и говорит, что она должна ему «ровно такую ​​же сумму» (о чем шла речь еще до того, как он приехал в имение). Актер отвечает: «Не верю», витиеватыми фразами про деликатность, благородство Гурмыжской со слезами и словами говорит: «Довольно милостей! Хватит ласки! Я стану идолопоклонником, буду молиться за тебя! », — закрывает лицо руками и уходит. Возмущенный Аркадий прячется в кустах и ​​смотрит, как Гурмыжская, смеясь над Несчастливцевым, отдает деньги Буланову.

А ночью в другой части сада хвастается Несчастливцеву: «Умный человек никуда не денется». «Умный? О ком вы говорите?» «О себе, сэр». «Ну, кто тебе сказал, что ты умный? Ты, брат, не веришь, тебя обманули. «Но Аркадий вполне доволен собой: он ужинал из хозяйского стола,« он сказал, что так привык к тебе »,« поладил с домработницей и по этому поводу […] занял у нее деньги, и Еще у меня в углу у кровати стоит бутылка ликера, похожая на воск «.А товарищ упрекает: «Вы говорите, что вы умны, но школьник явно умнее: здесь он играет лучшую роль, чем вы». «Какая роль, брат? Ну что он? Боже, больше ничего. «Какая роль? Первый любовник, сэр.» «Любовник? Чей?» «Твои тети! […] Он играет любовника, а ты … простак! «Аркадий произносит свои последние слова« из-за куста », спасаясь от уже серьезно разгневанного трагика. Аркадий убегает, но дело сделано.« Соврал, бессовестно соврал », — начинает свой монолог трагик.И продолжает: «А если благочестивая тетя …», заканчивая так: «Смейтесь над чувством, над теплыми слезами художника! Нет, Несчастливцеву такую ​​обиду не прощает!»

Карп, Улитта, потом появляется Аркадий. Карп высмеивает УЛИТА, которая явно на свидании; сплетничать о разорительных романах дамы: сам приносил деньги на почту французскому врачу, топографу, какому-то итальянцу. Улита ахает и, оставшись с Аркадием, начинает изливать душу, жалуясь на зависимое положение.Аркадий боится бродящего по саду Несчастливцева и с досадой треплет Улитте, что он не офицер, он сам ему не слуга, оба актеры, «и оба пьяницы».

Петр и Аксинья выходят в сад. Отец Восьмибратова снова час ругал сына, но теперь соглашается взять в приданое две тысячи — но не меньше. Пара приходит к мысли попросить денег «у брата, у Геннадия Демьяновича» — больше никого нет.Между тем Аксинья начинает отчаяться: «Все тянется в воду, […] Я смотрю на озеро». Петр напуган, она его успокаивает, он уходит, и Аксинья вдруг встречает Несчастливцева. Он в каком-то экстазе и действует перед собой и Аксиньей: «Женщина, красивая женщина … Ты женщина или тень? .. Ах! Я вижу, что вы женщина. И я хотел бы в эту прекрасную ночь поговорить с обитателями загробного мира … Многие тайны, много страданий они унесли с собой в могилу.Душа мрачна, живое мне не нужно … Выходи! «Брат, я много страдал и страдаю». Живая, совершенно открытая речь Аксюши вдруг переходит в тон аффектации Несчастливцева — он, видимо, вселяет в Аксюше полное доверие — а главное, у обоих свои несчастья. Они сразу узнают об этом. : на отчаянную просьбу о двух тысячах актеру остается только ответить: «Прости, прости! Я беднее тебя […] не тебе просить у меня денег, но ты не откажешь мне в кусок меди, когда я стучу в твое окно и прошу похмелья.Пятачок для меня, поросенок! Вот кто я. «Здесь пафос трагика полностью соответствует действительности: Аксинья бежит к озеру. Несчастливцев за ее спиной крикнул:« Нет, нет, сестра! Тебе рано умирать! »Со словами:« Ну, я убежал. где-то. Хотели бы вы утопиться? Что было бы хорошо. Вот где он родной … »- идет к беседке Аркадий.

Собираясь уйти, он встречает друга и девушку, которую спас. Трагик находится на пике своего эмоционального подъема: все как бы следует его тону, словам, декламациям: женщина бросилась на его глазах в воду от любви.И он убеждает Аксюшу стать актрисой: буквально прямо сейчас в свою труппу. В отчаянии, наполовину завороженный, Аксюша, кажется, соглашается: «Хуже не будет. […] Как хочешь. Я готов ко всему. «У меня есть несколько ролей, я тебе прочту. […] Этой ночью я посвящу тебя в актрису. […] Стой, беглец! Я великодушен, я тебя прощаю. Триумф, Аркашка! У нас есть актриса; мы с тобой обойдем все театры и удивим всю Россию ».

Идут втроем в павильон, их заменяют Раиса Павловна с УЛИТА, она сообщает новость даме; поворот событий ее устраивает.

Улитта приглашает Буланова и исчезает. Раиса Павловна заигрывает с Булановым, требуя, чтобы он угадал, что она любит. И когда, услышав: «Ты дурак! ты! «, он бормочет:» Да, сэр […] Как давно бы вы, сэр … Так лучше, Райсынка! » Давно бы ты … «залезает целоваться, отталкивает его:» Ты что, ненормальный? Уходите! Ты, неуч, негодяй, мальчик! «и уходит. Буланов в ужасе.» Какой я дурак! Завтра я … Отсюда […] Через три шеи! Извините, сэр! […] Заблудился, ушел, ушел! «

Но Буланов не исчез.На следующее утро в холле он хвастается Карпом: «Я не потерплю беспорядков в доме! Я для вас не Раиса Павловна .