Герой нашего времени о чем произведение: Книга: «Герой нашего времени. Маскарад» — Михаил Лермонтов. Купить книгу, читать рецензии | ISBN 978-5-17-114375-6

Анализ «Герой нашего времени» Лермонтов

М. Ю. Лермонтов известен не только как выдающийся поэт, но и гениальный писатель, создавший множество прозаических произведений. Одним из величайших творений автора является его роман, в котором глубоко раскрывается психология главного героя, отразившего основные проблемы эпохи. Предлагаем краткий анализ произведения по плану. Материал может пригодиться для работы на уроках литературы в 9 классе и при подготовке к ЕГЭ.

Материал подготовлен совместно с учителем высшей категории

Опыт работы учителем русского языка и литературы — 36 лет.

Краткий анализ

Перед прочтением данного анализа рекомендуем ознакомиться с самим произведением Герой нашего времени.

Год написания – 1838–1840 гг.

История создания – Автор, прочитав «Евгения Онегина» А. С. Пушкина, вдохновившись его идеями, решил написать что-либо подобное, поражающее умы современников. Даже фамилия героя – Печорин – подчёркивает духовное родство с Онегиным. Лермонтов создал «Героя нашего времени» на современном для него материале, показав следующий этап в развитии России, отразив новые идеалы и взгляды героя своего времени.

Тема – характер молодого дворянина эпохи 30-х годов XIX столетия, противоречия души героя, ищущего смысл жизни.

Композиция – Особенности композиции романа состоят в том, что он создан из нескольких повестей, хронологическая последовательность в изображении событий не соблюдена.

Жанр – Жанр «Героя нашего времени» можно отнести к психологическому и социальному роману, в котором соединены несколько жанров: очерк, повесть, рассказ, новелла.

Направление – Реализм и романтизм.

История создания

Творческая история романа «Герой нашего времени» известна только в самых общих чертах.

Автор работал над романом продолжительное время, создавая отдельные эпизоды. Впечатление, произведённое на писателя романом в стихах«Евгений Онегин» Пушкина, придали уверенности в собственных силах.

Находясь в ссылке на Кавказе, побывав во многих казачьих станицах, селениях горцев, писатель определил сюжетную линию своего замысла и начал работу.

Созданные части романа публиковались как отдельные произведения: сначала Лермонтов опубликовал “Бэлу” (1839 г.), затем “Фаталист” (1839 г.) и “Тамань” (1840 г.). Полностью роман вышел в печать в 1840 году, что и сохранилось как год написания, однако предисловие к роману напечатано только во втором издании, в 1841 году.

Посмотрите, что еще у нас есть:

Тема

Название книги автор выбрал говорящее – “Герой нашего времени”. Его идейным и сюжетным центром служит не внешняя биография (жизнь и приключения), а личность человека, его душевная и умственная жизнь, взятая изнутри как процесс. В образе Григория Печорина Лермонтов хотел показать мысли и чувства своего поколения, собрав в нём характеристики молодых людей той эпохи – в этом смысл названия книги.

Основная тема «Героя нашего времени» – известная в русской литературе тема “лишнего человека”. Печорин намного умнее и дальновиднее остальных, но в этом его беда. Окружающие его люди, может быть, не так мудры и проницательны, но они живут настоящими чувствами: они любят, страдают, проявляют милосердие или неприязнь. Печорин считает себя выше всего этого: он холодный, расчётливый и циничный молодой человек, неподвластный эмоциям.

Произведение Лермонтова «Герой нашего времени» было создано в эпоху «безвременья». Социально-политическая подоплёка этого романа в том, что государство, уничтожившее деятельных и прогрессивных молодых людей, стремящихся к изменению устаревшего уклада жизни, в последующем поколении убило все стремления.

На смену деятельным декабристам, призывающим к светлым идеалам, пришло новое, потерянное поколение, разочаровавшееся в высоких стремлениях и пресыщенное светской жизнью.

Смысл «Героя нашего времени» – это отражение эпохи, предостережение будущему поколению. Это яркий пример того, как можно быть умным, образованным человеком, но потерять себя, суть своего существования.

Проблематика отношений Печорина с обществом раскрывает разные грани его характера, герой вызывает как антипатию, так и симпатию к своей личности. В анализе поступков и внутренних мотивов героя проявился психологизм всего произведения в целом.

Композиция

Анализ произведения «Герой нашего времени» следует начать с композиции. Главная его особенность – хронологическая несогласованность эпизодов. Части романа даны не в следующих друг за другом временных отрезках, по порядку. Таким оригинальным способом автор выражает основную мысль романа.

Непоследовательное расположение глав приводит к тому, что читатель раскрывает потаённые уголки души Печорина постепенно, проникается его сознанием и глубиной его проблем.

Роман состоит из двух частей (сюжет).

Первая часть рассказана офицером, странствующим по Кавказу, очень похожим на автора. Рассказчик-офицер в своё повествование включает истории, услышанные от штабс-капитана Максима Максимыча, знакомого с главным героем (“Бэла”, “Максим Максимыч”).

Вторая состоит из записок самого Печорина, которые попали в руки странствующего офицера (“Тамань”, “Княжна Мери”, “Фаталист”).
Композицию усложняют “Предисловие к роману” и “Предисловие к журналу Печорина”.

Таким образом, читатели сначала знакомятся с героем, затем узнают о его гибели, а потом он сам рассказывает о себе в дневнике.

В хронологическом порядке повести должны были располагаться так (фабула): “Тамань”, “Княжна Мери”, “Фаталист”, “Бэла”, “Максим Максимыч”.

В построении сюжета романа нет экспозиции, как и общей кульминации. Каждая из глав живёт собственной жизнью, имея своё строение. В каждой отдельной повести существует своя кульминация, общей является лишь развязка, то есть смерть главного героя.

Композиция романа очень сложна, сочетание разных жанров повествования под одной «шапкой» стало новым шагом в литературном творчестве. Задачу, которую ставил перед собой Лермонтов (понять “историю души человеческой”), помогла осуществить и композиция романа. Именно такое глубокое и постепенное проникновение в сущность Печорина вызвало неподдельный восторг читающей публики.

Критики отметили сходство героев Печорина и Онегина. То, чему учит произведение поэта, остается всегда актуальным – найти смысл жизни, следовать к цели и сохранить при этом лучшее в себе как в человеке.

Главные герои

О героях произведения мы написали отдельную статью – Главные герои «Героя нашего времени», а для основных подготовили отдельные страницы:

Жанр

“Герой нашего времени” – первый крупный социально-психологический роман в русской литературе. Это одновременно и цикл повестей с общим главным героем, а иногда и рассказчиком. В состав романа вошли повести с разными жанровыми характеристиками: “Бэла” сродни так называемой “кавказской новелле” (приключения русского офицера на Кавказе), “Максим Максимыч” – в духе очерка, путевых заметок, “Тамань” – новелла с авантюрным сюжетом, “Княжна Мери” – психологическая повесть из светской жизни, а “Фаталист” – философская притча. Два предисловия – к роману и дневнику Печорина – близки к публицистике или комментарию.

Ранее в русской литературе использовался такой метод – создание нескольких повестей, входящих в сборник под авторством одного рассказчика (Пушкин, Гоголь). Лермонтов преобразил и дополнил этот способ, объединив цикл повестей в общее произведение. Так возник психологический роман.

Тест по произведению

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.



• Всеволод Шаманаев

  14/16

• Ренат Таиров

  16/16

• Любовь Пятигорская

  11/16

• Хава Хашиева

  16/16

• Дарья Михайлова

  16/16

• Ольга Титова

  13/16

• Кирилл Гурьев

  14/16

• Даня Мафов

  14/16

• Галина Одинцова

  13/16

• Вика Магомедова

  16/16

Рейтинг анализа

Средняя оценка: 4.3. Всего получено оценок: 5671.

🏇 «Герой нашего времени» за 8 минут. Краткое содержание по главам

Бэла

Рассказчик-офицер, странствующий по Кавказу, встречает попутчика — старого штабс-капитана Максима Максимыча, бывшего коменданта крепости на южных рубежах России.

Максим Максимыч — армейский офицер лет пятидесяти, холостяк, добрый, простой, честный

Продолжение после рекламы:

Тот рассказывает ему историю о молодом офицере Григории Печорине, который после какой-то неприятной истории был переведён на Кавказ и поступил под его командование.

Григорий Печорин — молодой офицер, сосланный служить на Кавказ, умный, образованный, с противоречивым характером, разочарован в жизни, ищет острых ощущений

Он и Максим Максимыч быстро стали приятелями. Однажды местный горский князь пригласил их на праздник. Там Печорин увидел младшую дочь князя, красавицу Бэлу, влюбился и решил выкрасть девушку из отцовского дома.

Бэла — молодая, красивая черкешенка, гордая, сильная, но кроткая, любит Печорина

От Максима Максимыча Печорин узнал, что младшему брату Бэлы нравится конь Казбича — одного из гостей князя.

Казбич — горец, храбрый, лихой, жестокий, любит Бэлу

Ради коня мальчик был готов на всё и даже предложил Казбичу украсть для него свою сестру, но тот отказался.

Видите, как иногда маловажный случай имеет жестокие последствия.

Печорин решил этим восполь­зоваться и пообещал мальчику помочь выкрасть коня у Казбича в награду за Бэлу. Мальчик привёз Бэлу в крепость, забрал коня и исчез навсегда.

Брифли существует благодаря рекламе:

Бэла долго тосковала по дому и не отвечала на ухаживания Печорина. Со временем она полюбила его, но он успел к ней охладеть и начал тяготиться ею. Печорина снова одолела скука, и он начал надолго уезжать на охоту, оставляя девушку одну в крепости.

Во время одной из таких отлучек Казбич похитил Бэлу. Печорин и Максим Максимыч бросились в погоню, но Казбич, понимая, что ему не уйти, бросил девушку, смертельно ранив её. Бэла умерла на руках у Печорина.

Утрату он пережил глубоко в себе и о Бэле больше никогда не говорил. Вскоре после похорон его перевели в другую часть.

Видео: Краткий анализ главы «Бэла»

Загрузка видео…

Реклама

«Пифагорум» готовит школьников к итоговому сочинению, ОГЭ и ЕГЭ по всем предметам. Занятия индивидуальные, проходят онлайн.

Журнал Печорина

Здесь и далее повествование ведётся от лица Печорина в виде записей в его дневнике.

Тамань

Находясь в командировке, Печорин остановился в Тамани, в доме на берегу Чёрного моря, где жила старуха и слепой мальчик. Ночью Печорин заметил, что слепой отправился к берегу моря, и решил проследить за ним.

На берегу он увидел, как мальчик и незнакомая девушка передавали какой-то груз мужчине в лодке. Утром, снова увидев девушку, Печорин познакомился с ней и спросил о ночном происшествии, но та не ответила ему. Печорин, догадавшийся, что это были контрабандисты, пригрозил рассказать о них властям. Это едва не стоило ему жизни.

Брифли существует благодаря рекламе:

Поздно вечером девушка позвала Печорина на свидание, и они вместе отплыли на лодке в море.

И щека её прижалась к моей, и я почувствовал на лице моём её пламенное дыхание.

Неожиданно девушка попыталась столкнуть Печорина в воду, но ему удалось удержаться в лодке, сбросить её в море и вернуться на берег.

Позже Печорин снова увидел контрабандистов. На этот раз мужчина уплыл вместе с девушкой навсегда. Слепого мальчика они оставили на произвол судьбы. На следующее утро Печорин уехал из Тамани, жалея, что нарушил покой честных контрабандистов.

Видео: Краткий анализ главы «Тамань»

Загрузка видео…

Реклама

«Пифагорум» готовит школьников к итоговому сочинению, ОГЭ и ЕГЭ по всем предметам. Занятия индивидуальные, проходят онлайн.

Княжна Мери

Печорин прибыл лечиться на воды в Пятигорск, где встретил приятеля — юнкера Грушницкого.

Грушницкий — юнкер лет двадцати, сослуживец Печорина, небогатый дворянин, мстительный, трус, клеветник и интриган

В образовавшемся на водах светском обществе блистали Лиговские — княгиня и её прелестная дочь Мери.

Мери Лиговская — княжна, с одной стороны – холодная светская дама, с другой – чувствительная и ранимая, способная на сильные чувства

Грушницкий, очарованный княжной, искал повод для знакомства, но Мери не спешила с ним сближаться. Печорин, напротив, подчёркнуто избегал знакомства с ней, чем вызвал её интерес. Об этом он узнал от местного доктора Вернера, с которым сдружился.

Вернер — доктор, приятель Печорина, невысокий, худой, хромой, внешне непривлекательный, саркастичный и безразличный, но умный и обаятельный

Спасаясь от скуки, Печорин решил покорить сердце девушки, понимая, что этим вызовет ревность Грушницкого, уже страстно влюблённого в Мери.

Вряд ли найдётся молодой человек, который, встретив хорошенькую женщину, приковавшую его праздное внимание и вдруг явно при нём отличившую другого, ей равно незнакомого,  не был этим поражён неприятно.

От Вернера Печорин узнал, что у княгини гостит очень больная родственница, и по описанию понял, что это его давняя возлюбленная, Вера.

Вера — дальняя родственница Лиговских, замужняя дама, тяжело больна, давняя любовница Печорина, искренняя, нежная, по-настоящему любит его

У Печорина проснулись забытые чувства. Он начал часто бывать у Лиговских, для отвода глаз ухаживая за Мери.

Печорин искусно дразнил Мери своей холодностью. Постепенно княжна начала думать только о нём и всё меньше внимания обращать на Грушницкого. Тот понимал, что причина — в Печорине, ревновал и подчёркнуто сторонился бывшего приятеля.

Вера тоже начала ревновать и потребовала с Печорина обещание, что он не женится на княжне. Однажды на прогулке Мери призналась Печорину в любви, но он проявил безразличие, втайне наслаждаясь своим достижением: он влюбил в себя девушку, не зная зачем.

Возвращаясь с прогулки, Печорин подслушал разговор офицеров и узнал, что они задумали забавы ради свести его и Грушницкого на дуэли и подсунуть им незаряженные пистолеты. Они были уверены, что Печорин струсит.

Однажды, спрыгнув глубокой ночью с балкона комнаты Веры, Печорин наткнулся на Грушницкого с товарищами. На следующий день Грушницкий во всеуслышание объявил, что Печорин — любовник Мери.

Оскорблённый Печорин вызвал Грушницкого на дуэль. Он рассказал Вернеру о том, что Грушницкий задумал сделать с пистолетами, и доктор согласился быть его секундантом. На дуэли Печорин заявил, что пистолеты не заряжены, и оружие заменили.

Стрелялись на краю обрыва, чтобы даже лёгкая рана была смертельной, а труп списали на черкесов. В итоге Грушницкий погиб.

Узнав о дуэли, взволнованная Вера призналась мужу, что любит Печорина, и муж в негодовании увёз её из города. Только тогда Печорин понял, что Вера дорога ему: она одна любит и принимает его безоговорочно.

Начальство Печорина заподозрило, что тот участвовал в дуэли, и перевело его служить на Кавказ. Перед отъездом он сказал Мери, что не любит её, и в ответ услышал: «Я вас ненавижу».

Видео: Краткий анализ главы «Княжна Мери»

Загрузка видео…

Реклама

«Пифагорум» готовит школьников к итоговому сочинению, ОГЭ и ЕГЭ по всем предметам. Занятия индивидуальные, проходят онлайн.

Фаталист

Батальон Печорина стоял в одной из казачьих станиц. По вечерам офицеры играли в карты. Однажды во время игры зашёл разговор о судьбе: предопределена ли человеку его смерть?

Один из офицеров — страстный игрок и фаталист, Вулич — предложил испытать судьбу.

Вулич — офицер, сослуживец Печорина, высокий смуглый брюнет, замкнутый, азартный, хладнокровный, отважный

На спор он взял наугад пистолет, при этом Печорину показалось, что он видит печать смерти в глазах Вулича. Вулич выстрелил себе в висок — произошла осечка, но пистолет был заряжен. Печорин не понимал, почему ему всё ещё кажется, что Вулич сегодня должен умереть.

Часто на лице человека, который должен умереть через несколько часов, есть какой-то странный отпечаток неизбежной судьбы, так что привычным глазам трудно ошибиться.

Под утро Печорину сообщили, что Вулича насмерть зарубил шашкой пьяный казак. Он понял, что невольно предсказал судьбу несчастному офицеру.

Казак-убийца заперся в хате и сдаваться не собирался, угрожая стрельбой. Печорин решил, подобно Вуличу, испытать судьбу. Через окно он проник в дом — казак выстрелил, но задел лишь эполет Печорина. Казака скрутили и увели, а Печорина чествовали как настоящего героя.

О произошедшем Печорин рассказал Максиму Максимычу, но тот в судьбу не верил.

Видео: Краткий анализ главы «Фаталист»

Загрузка видео…

Реклама

«Пифагорум» готовит школьников к итоговому сочинению, ОГЭ и ЕГЭ по всем предметам. Занятия индивидуальные, проходят онлайн.

Видео: Итоговый анализ романа. О чём писать в итоговом сочинении

Загрузка видео…

Реклама

Запишитесь на бесплатную консультацию:

«Фаталист» за 3 минуты. Краткое содержание рассказа Лермонтова

: Офицер решил испытать судьбу и выстрелил в себя из случайно выбранного пистолета, но оружие дало осечку. В тот же вечер офицер погиб, зарубленный пьяным казаком. Его друг понял, что это судьба.

В оригинале повествование ведётся от лица Печорина в виде записей в его дневнике.

Как-то раз батальон Печорина стоял в одной из казачьих станиц.

Григорий Печорин — молодой офицер, сосланный служить на Кавказ, умный, образованный, с противо­речивым характером, разочарован в жизни, ищет острых ощущений

По вечерам офицеры развлекали себя игрой в карты. Во время одной из них зашёл разговор о судьбе — написана она на небесах или нет, предопределена ли жизнь и смерть человеческая? Разговор перешёл в спор, офицеры разделились на тех, кто за, и тех, кто против.

Продолжение после рекламы:

Один из офицеров, Вулич, страстный игрок и фаталист, предложил проверить, «может ли человек своевольно распоряжаться своей жизнью, или каждому из нас назначена роковая минута».

Вулич — офицер, сослуживец Печорина, высокий смуглый брюнет, замкнутый, азартный, хладнокровный, отважный

Печорин объявил пари, и Вулич согласился — если суждено ему умереть сегодня, он умрёт, если нет, останется жив.

Вулич взял наугад пистолет, все присутствующие замерли — сейчас может случиться непоправимое. Печорину показалось, что он видит печать смерти в глазах Вулича. Он сказал ему об этом: «Вы нынче умрёте». Вулич выстрелил себе в висок — осечка! Все облегчённо вздохнули, обрадовавшись, что пистолет не заряжен и никто не погиб. Но Вулич сделал выстрел в сторону — пуля пробила фуражку на стене, пистолет был заряжен. Ошеломлённые офицеры вскоре разошлись, а Печорин так и не понял, почему ему всё ещё кажется, что Вулич сегодня должен умереть.

Часто на лице человека, который должен умереть через несколько часов, есть какой-то странный отпечаток неизбежной судьбы, так что привычным глазам трудно ошибиться.

Под утро Печорина разбудили известием, что нашли зарубленного шашкой офицера. Это был Вулич. Его смерть в обличии пьяного казака с шашкой нашла его по дороге домой. Так Печорин невольно предсказал судьбу несчастному офицеру.

Казака-убийцу быстро нашли, он заперся в хате и сдаваться не собирался, угрожая стрельбой. Никто не решался взломать дверь и нарваться на его пулю. Тут у Печорина мелькнула странная мысль: подобно Вуличу он вздумал испытать судьбу. Через окно он проник в дом, казак выстрелил, но задел лишь эполет Печорина. Подоспевшие на помощь станичники скрутили и увели казака. Печорина чествовали как настоящего героя.

Брифли существует благодаря рекламе:

После этого случая Печорин долго не мог решить, быть ли ему фаталистом, ведь не всё так просто, как может казаться.

Кто знает наверное, убеждён ли он в чём, или нет?.. И как часто мы принимаем за убеждение обман чувств или промах рассудка!..

Возвратившись в крепость, Печорин рассказал о произошедшем Максиму Максимычу и спросил, верит ли он в предопре­деление.

Максим Максимыч — армейский офицер лет пятидесяти, холостяк, добрый, простой, честный

Штабс-капитан, значительно покачав головой, предположил, что оружие часто даёт осечку, а бедного офицера, конечно, жаль, но, видать, так на роду написано. На том и закончен был этот разговор.

Герой нашего времени | Репертуар Приморского театра молодежи во Владивостоке

Режиссёр-постановщик – Александр Лобыгин (г. Иркутск)

Художник-постановщик – Засл. раб. культ. Республики Бурятия Николай Левашов (г. Улан-Удэ)

Художник по костюмам – Наталия Лобыгина

«Герой нашего времени» по праву считается первым психологическим романом в русской литературе. В основе повествования — история жизни главного героя, Григория Печорина, офицера российской императорской армии. Подчеркивая типичность фигуры Печорина для русской дворянской молодежи 30-х годов XIX века, Лермонтов писал в предисловии к роману: «Герой нашего времени… это портрет, составленный из пороков всего нашего поколения». Произведение состоит из пяти частей, расположенных не в хронологическом порядке, однако в этом есть своя логика. Писатель постепенно начинает погружать читателя во внутренний мир его героя, циника, прожигателя жизни, ни во что не верящего, противоречивого и неоднозначного.

«Герой нашего времени» — это и философское произведение, ставящее перед читателем важнейшие вопросы о смысле жизни, о роли фатума; это еще и любовный роман, увлекательный, волнующий и трагический. Написанный в XIX  веке «Герой нашего времени», не теряет актуальности, ибо в каждом поколении есть свои герои, свои Печорины, свои «лишние люди».

Действующие лица и исполнители:

Печорин – Игорь Смирнов

Двойник – Олег Демчук

Попутчик – Вадим Замараев

Максим Максимыч – Заслуженный артист РФ Александр Волосянко

Казбич – Павел Пятыров

Азамат – Герман Авеличев

Бэла – Евгения Серебрянская

Вулич – Адисон Салахутдинов

Мать казака – Татьяна Донская

Бабка – Заслуженная артистка РФ Екатерина Серебрянская 

Ундина – Анастасия Ларионова, Анастасия Кошарнова

Янко – Павел Пятыров

Грушницкий – Иван Синицын

Княжна Мэри – Мария Стратулат

Вернер – Борис Сазонов

Княгиня Лиговская – Алла Васильева

Вера – Анна Проскокова

Муж Веры – Адисон Салахутдинов

Пьяница – Павел Пятыров

Дама на балу – Мария Зизенкова-Наумова

Секундант Грушницкого – Дмитрий Штанько

Гости на балу – Лариса Постернак, Елена Варивода, Анастасия Кошарнова, Владимир Мунько, Олег Демчук, Герман Авеличев, Павел Пятыров.

Продолжительность спектакля: 180 мин.

Роман Лермонтова «Герой нашего времени»: анализ произведения

Роман «Герой нашего времени» – уникальное явление русской культуры. Опираясь на литературные тенденции 30-х–40-х годов XIX века, Михаил Юрьевич Лермонтов во многом стал новатором. Он создал первый реалистический роман в прозе на русском языке, творчески переосмыслил метод циклизации, расширил функциональные возможности композиции и подарил миру эпохальный образ Печорина – лишнего человека, выпавшего из круговорота своего мятежного времени.

«Герой нашего времени» был написан Лермонтовым в 25 лет, за год до трагической смерти на дуэли. Шел 1840 год. В мировой литературе бытует тенденция к изображению «сына века» – типичного представителя конкретной эпохи, страны, социального слоя. Уже опубликована «Исповедь» Жана-Жака Руссо, «Страдания молодого Вертера» Йоганна Гете, «Паломничество Чайльд-Гарольда» Джорджа Байрона, «Исповедь сына века» Альфреда Мюссе.

В России настоящую тенденцию поддержали Карамзин со своим «Рыцарем нашего времени», Веневитинов с «Владимиром Перенским», Станкевич с «Несколькими мгновениями графа Z». А в 20-е годы вышли шедевры «Горе от ума» Грибоедова и «Евгений Онегин» Пушкина.

Суть и краткое содержание произведения

Эти произведения и их авторы подготовили благодатную почву для написания романа о представителе русского дворянства – герое отживающей эпохи.

Совокупность стилей
В «Герое нашего времени» органично сплелись психологический, авантюрный, социальный, исповедальный романы, лучшие черты отошедшего романтизма и развивающегося реализма. В литературных кругах до сих пор продолжаются споры относительно определения жанра произведения – оно не умещается в узкие рамки ни одного из них.

Многогранность проблематики романа (нравственно-философская, социально-психологическая) обуславливает его психологизм, глубокое погружение в натуру главного героя. Реальные исторические события здесь прописаны условно, в первую очередь автора занимает история человеческой души, а она «едва ли не любопытнее и не полезнее истории целого народа».

Первая публикация «Героя…» состоялась в 1840 году в питерском издательстве Ильи Глазунова.

Особенности композиции: циклизация, анахронизм

Роман состоит из отдельных повестей, путевых очерков, новелл, дневниковых записей. Примечательно, что реальная хронология событий нарушена, для читателя главы-повести расположены в такой последовательности:

1. «Бэла»;
2. «Максим Максимыч»;
3. Предисловие к «Журналу Печорина»;
4. «Тамань»;
5. «Княжна Мери»;
6. «Фаталист».

Если бы события располагались в хронологическом порядке, то сперва должна была идти «Тамань» (авантюрная история о контрабандистах), за ней «Княжна Мери» (пребывание Печорина в кавказском санатории), потом «Бэла» (ссылка Печорина в военную крепость из-за дуэли с Грушницким), «Фаталист» (мистическая история в казацкой станице), «Максим Максимыч» (случайная встреча Максима Максимыча и Печорина через 5 лет после расставания на Кавказе), предисловие к «Журналу Печорина».

Лермонтов использовал прием анахронизма не случайно. Историческая действительность не представляла для автора первостепенной важности. Главная задача романа – раскрыть образ центрального персонажа. Именно поэтому автор перемешивает главы, устанавливает собственное внутрироманное время и располагает повести так, чтобы они наиболее ярко и детально раскрывали образ Печорина.

Кроме всего прочего, композиция «Героя…» осложнена сменой рассказчиков. В романе их три – странствующий офицер, Максим Максимыч и сам Григорий Александрович Печорин. Так, образ главного героя раскрывается под разными углами зрения – о нем пишет сторонний наблюдатель, приятель, лично знакомый с ним, и сам герой. Исследуя роман, читатель все детальнее углубляется в психологию Печорина, преодолевая сперва поверхностный, затем более детальный и, наконец, самый глубокий уровень психоанализа – самоанализ.

«Бэла»

Повесть «Бэла» представляет из себя рассказ Максима Максимыча (коменданта сторожевой крепости на Кавказе), пересказанный неким странствующим офицером. События разворачиваются в отдаленной кавказской крепости, где томится от скуки блестящий императорский офицер Григорий Александрович Печорин, сосланный в эту глушь за какую-то светскую провинность (позже читатель узнает, что это дуэль с Грушницким). Привыкнув к свисту пуль, Печорин жаждет новых острых впечатлений и выкрадывает у горского князька дочку, а у сорвиголовы Казбича – любимого коня.

Пленницу зовут Бэла. Ее экзотичная красота манит молодого офицера, он готов на все ради того, чтобы обладать ею. Мало-помалу Бэла привыкает и сама влюбляется в бывшего похитителя. Пара переживает прекрасные дни безграничного счастья, после чего пыл Печорина ослабевает. За красотой Бэлы не скрываются живой ум и образованность, так необходимые Печорину. Прекрасная дикарка вскоре ему попросту надоедает. Тяжко мучаясь от холодности любимого, Бэла погибает от руки Казбича, зарезавшего ее из мести за украденного коня.

Бэла становится первой невинной жертвой Печорина. В дальнейшем их список будет пополняться. Где бы не появился этот блестящий офицер, за ним неизменно следуют горе, разочарования, слезы и смерть.

«Максим Максимыч»

В небольшой истории, очевидцем которой стал все тот же странствующий офицер, нет остросюжетной фабулы. Встретились два старых знакомых, перебросились парой-тройкой дежурных фраз, подали друг другу руки и разошлись. Ничего примечательного. Такие встречи случаются каждый день.

Драматизм момента станет понятен только тем, кто уже знаком с историей Григория Андреевича Печорина и Максима Максимыча. После пятилетней разлуки старик был готов кинуться на шею товарищу, с которым они служили в одинокой крепости на Кавказе. Однако Печорин лишь холодно подает руки и говорит со стариком так, будто и не было тех лет службы, не было Бэллы и Казбича.

Максим Максимыч – вторая жертва Печорина. И хотя бывший комендант не погибает в буквальном смысле, что-то с тех пор в его душе надломилось. Добрый штабс-капитан стал ворчливым и замкнутым.

«Тамань»

Раздосадованный Максим Максимыч передает офицеру дневниковые записи Печорина, которые он до этого бережно хранил. Теперь у читателя есть возможность проникнуть в самую суть противоречивой натуры главного героя.

Описываемые события произошли еще до ссылки Печорина на Кавказ. По долгу службы, неудавшийся петербургский студент Григорий Александрович Печорин приезжает в Тамань («самый скверный городишко из всех приморских городов России»). Там он случайно оказывается в центре авантюрной истории, выводит на чистую воду шайку контрабандистов и сам едва не погибает во время ночной стычки с преступниками.

Боясь, что военный донесет на них, контрабандисты Ундина и Янко навсегда уплывают из Тамани, оставляя на произвол судьбы слепого мальчишку, который им пособничал. И вновь Печорин, ворвавшийся в спокойной мирок «честных контрабандистов», рушит их привычный уклад жизни – обрекает Ундину и Януса на новые скитания, а убого мальчика на голод и одиночество.

«Княжна Мэри»

В главе «Княжна Мери» Печорин отправляется на лечебные воды в Пятигорск. Разгар сезона. Здесь собралось светское общество, приезжающее сюда из года в год. Список жертв Печорина становится еще более внушительным: от его руки погибает недавний юнкер Грушницкий, горько страдает бывшая возлюбленная Вера, узнает горесть неразделенной любви и жестокость лжи молоденькая Мери Лиговская, которую офицер бессовестно влюбил в себя.

Самое жуткое, что действия Печорина не приносят ему никакой выгоды. Это просто жестокая игра. Он жонглирует человеческими жизнями от скуки. Если амурная история с Бэлой начиналась с искреннего влечения, то к Мэри Печорин не испытывал ничего больше симпатии. Его привлекла молодость, непосредственность молоденькой княжны, он хотел досадить заносчивому Грушницкому, который был влюблен в Лиговскую, желал потешить собственное самолюбие, в очередной раз почувствовать себя завоевателем.

Отголоском прошлой жизни, когда Печорин был способен искренне любить, является Вера, приехавшая на воды вместе с законным, но не любимым мужем. Примечательна одна из заключительных сцен повести, когда Печорин гонится на взмыленном коне за повозкой, уносящей Веру в город. Импульсивная попытка все исправить, начать жить заново, заканчивается поражением. Печорин обречен на несчастья, причинять боль другим – его фатум.

«Фаталист»

В заключительной части романа образ Печорина представлен в демоническом свете. Теперь ему не нужно ничего предпринимать – достаточно сказать слово, и человек обречен на гибель.

В В стихах Михаила Юрьевича Лермонтова сочетаются как образцы романтической поэтики, так и реалистические моменты. Это сочетание создаёт неповторимую «незавершённость» его произведений.

Биография Михаила Юрьевича Лермонтова — русского поэта, прозаика, драматурга, художника, в творчестве которого удачно сочетаются гражданские, философские и личные мотивы.

Разглядев на лице поручика Вулича «печать смерти», Печорин предрекает военному скорую кончину. Его не убила случайная пуля, но предстала в лице пьяного станичника с шашкой. Что это – предписание судьбы или губительная отрава, которую расточает Печорин? Не заведи он спор, Вулич остался бы играть в карты до утра, возвращался бы на квартиру вместе с товарищами и не повстречал бы хмельного казака.

Григорий Александрович Печорин

Образ Печорина является связующей основой «Героя нашего времени». Все происходящие в романе события служат тому, чтобы полнее его раскрыть.

Образ главного героя препарировали в сотнях исследовательских работ. Одни называют его отщепенцем своего времени, лишним человеком, другие, напротив, считают Печорина типичным представителем русского дворянства. Его беда – это болезнь века. Григорий Александрович одновременно жертва и злодей, обыкновенный человек, который не может найти своего места в жизни, и грозный демон, призванный нести горе и разочарования.

Несмотря на негативные поступки Печорина и внушительный список его жертв, он нравится автору и читателю. Лермонтов, однако, категоричен – печориным нет места в современном мире, они обречены. Герой его времени безвестно погибает во время одного из путешествий. При каких обстоятельствах? Не имеет значения. Иначе и быть не могло.

4.5 / 5 ( 36 голосов )

Лермонтов М. Ю. «Герой нашего времени», «Мцыри»

Лермонтов М. Ю. «Герой нашего времени», «Мцыри»

Лермонтов М. Ю. «Герой нашего времени», «Мцыри» – 180 лет (1840)

Михаил Юрьевич Лермонтов (1814–1841) – поэт, писатель, художник. Потомок выходца из Шотландии Георга Лермонта, взятого в плен при осаде крепости Белой в начале XVII в. Родился в Москве. С 1828 г. учился в Благородном пансионе при Московском университете. Затем в Московском университете на нравственно-политическом отделении, но курса не окончил. В 1832 г. переехал в Петербург, намереваясь продолжить обучение в Петербургском университете, но зачислен не был. В том же году поступил в школу гвардейских юнкеров и прапорщиков. В 1834 году Лермонтов был выпущен корнетом в лейб-гвардии Гусарский полк.
Первое произведение поэта – поэма «Хаджи Абрек». Лермонтов автор около 400 стихотворений, около 30 поэм, в том числе «Демон», «Мцыри», автор драмы «Маскарад», прозаических произведений: «Герой нашего времени», «Княгиня Лиговская» и др.
В 1838 г. вновь возвратился в Петербург. На одном из балов в 1840 г. поэт поссорился с сыном французского посланника де Барантом, в результате чего произошла дуэль, окончившаяся бескровно. Но Лермонтов был вновь выслан в Тенгинский пехотный полк на Кавказ. В Пятигорске он встретил своего однокашника по школе прапорщиков Мартынова. Из-за пустой ссоры у них состоялась дуэль, на которой Лермонтов был убит. В 1842 г. прах поэта был перенесён в его имение Тарханы Пензенской губернии.

«Герой нашего времени» (1840) по праву считается первым психологическим романом в русской литературе. Об истории создания произведения почти ничего неизвестно, нет документальных подтверждений ни о замысле, ни о работе над самим романом. К «Герою нашего времени» Лермонтов приступил в 1838 году после прекращения работы над романом «Княгиня Лиговская», который так и остался незавершённым. Печатать своё произведение Михаил Юрьевич начал ещё до его окончательного завершения. Сначала на страницах «Отечественных записок» появились три самостоятельные повести – «Бэла», «Фаталист» и «Тамань». Позже, уже при подготовке романа к печати, Лермонтов добавил две не опубликованные ранее главы «Княжна Мери» и «Максим Максимыч» и дал название – «Один из героев нашего века». Первое отдельное издание «Героя нашего времени» вышло в свет в 1840 году. Многие персонажи романа имеют своих прототипов: о Бэле писатель услышал от своего дальнего родственника, прототипом Вернера считают приятеля декабристов доктора Н. В. Майера, в Грушницком узнаётся Николай Мартынов, а в Вере его сестра. История, описанная в главе «Тамань», говорят, произошла с самим Лермонтовым.
В основе повествования – история жизни главного героя Григория Печорина. Произведение состоит из пяти частей, расположенных не в хронологическом порядке, однако в этом есть своя логика. Писатель постепенно начинает погружать читателя во внутренний мир его героя, циника, прожигателя жизни, ни во что не верящего, противоречивого и неоднозначного. При всём при этом «Герой нашего времени» – это и философское произведение, ставящее перед читателем важнейшие вопросы о смысле жизни; это ещё и любовный роман, увлекательный, волнующий и трагический.
Написанный в позапрошлом веке, «Герой нашего времени» не теряет своей актуальности, потому что в каждом поколении есть свои герои, свои Печорины, свои «лишние люди».

«Мцыри» – романтическая поэма в стихах, написанная М. Ю. Лермонтовым в 1839 году.

Произведение увидело свет в 1840 году в сборнике под названием «Стихотворения М. Лермонтова». Историю о том, как создавалась легендарная поэма «Мцыри», можно назвать готовым сюжетом для создания оригинального произведения.
Авторская задумка на написание истории о молодом монахе возникла у Лермонтова ещё в юности. Уже тогда в голове поэта зародился сюжет, где рассказывается о 17-летнем служащем монастыря, который вырос среди монахов и с детства был окружён священными книгами. Но главной задачей автора было создание той идеи, ради которой будет страдать и за которую будет бороться главный герой. Чтобы найти такой идеал, ради которого герой пошёл бы даже на смерть, и воплотить авторскую задумку в жизнь, Лермонтову понадобилось около десяти лет. На протяжении всего этого времени поэтом были созданы несколько промежуточных произведений, которые затем были переработаны им в одно из главных произведений Лермонтова «Мцыри». Этими произведениями стали поэма «Исповедь», написанная в 1830 году, и созданная автором через несколько лет поэма «Боярин Орша». В первой из них рассказывается об одном герое-монахе, которого осудили на казнь за любовь. Главный герой второй поэмы также является служащим монастыря. Следующий важный момент в создании поэмы – это Кавказ с его величественной природой и народными сказаниями. Свидетелем всего этого Лермонтов становится ещё в детстве, когда бабушка возила его на Кавказ, чтобы поправить хрупкое здоровье мальчика. Здесь будущий поэт и получает своё первое яркое впечатление, которое через много лет вдохновит Лермонтова на создание «Мцыри». Именно здесь мальчик знакомится с кавказскими преданиями, в том числе с легендой о юноше, который сражался с тигром и победил его в жестокой схватке. Похожая история вошла в сюжет «Мцыри» – юноша сражался с барсом и также смог его одолеть.
Повзрослев и снова посетив Кавказ, Лермонтов с ещё большей силой подпадает под великое очарование этих прекрасных мест. Воспоминания из детства заполняют его сознание. Особенное впечатление на него производит старая Военно-грузинская дорога. Увидев её, Лермонтов вновь окунулся в своё детство, в те легенды, что когда-то слышал от местных жителей. И в этот момент, наслаждаясь чудесными видами Кавказа, поэт ещё не знает, что именно здесь его ожидает встреча с героем его будущего произведения.
История о юноше, который находился против своей воли в монастыре, имеет реальную подоплёку. Однажды путешествуя по Кавказу, Лермонтов повстречался с одним пожилым монахом. Тот поведал ему свою историю. Его, ещё совсем ребёнком, оставил в монастыре русский генерал Ермолов. Когда мальчик сильно заболел в пути, стало ясно, что ехать дальше не имеет смысла. Став постарше, монах не один раз пытался покинуть стены монастыря, мечтая вновь увидеть родной дом и близких людей. Один из побегов едва не закончился гибелью монастырского служки. Проболев долгое время, монах всё же принял свою судьбу и остался в монастыре.
Таким образом, услышав этот рассказ, Лермонтов окончательно определился с главной идеей произведения и, соединив историю пожилого монаха и свои прежние наброски, поэт создаёт «Мцыри». Однако в отличие от оригинального рассказа, герой произведения не может смириться со своим заточением и в конце всё же умирает, достигнув тем самым свободы физической и духовной.
Поэма М. Ю. Лермонтова «Мцыри» рассказывает о том, какое это великое чувство и великий подвиг – любить свою Родину несмотря ни на что, преодолевая все трудности и преграды. Поэма воспевает такие качества как смелость и решительность, верность своим клятвам и стремление найти себя в этой жизни, найти своё место под солнцем рядом с родными и близкими людьми.

«Герой нашего времени: Роман, поэмы» Михаил Лермонтов: рецензии и отзывы на книгу

• Сочинения
• По литературе
• Лермонтов
• Отзыв о романе Герой нашего времени

Гениальное произведение под названием «Герой нашего времени» написано известным русским писателем и поэтом 19 века Михаилом Юрьевичем Лермонтовым. Его роман – именно таков жанр этого произведения – пользуется популярностью среди современных читателей.

Недавно я прочитала это произведение и была очень впечатлена, потому скорее поспешила написать отзыв.

Произведение «Герой нашего времени» писался Лермонтовым в течение двух лет, а издан был в 1840 году и произвел большой фурор в высшем обществе.

В романе Михаила Юрьевича поднимается не мало важных и волнующих даже нынешних людей тем. Тема любви, внутреннего мира – вот то вопросы, ответы на которые люди искали как в 19 веке, так и продолжают это делать в 21.

Проблем очень много в произведении.

Что касается структуры романа, то он разделен на несколько глав, которые являются своего рода полноценными повестями с одними и теми же главными героями.

Главный герой романа – это молодой человек по фамилии и имени Григорий Печорин. Многие критики проводили параллель между ним и Евгением Онегиным, фамилия которого тоже образована от названия русской реки. Григорий Печорин изображен Михаилом Юрьевичем Лермонтовым как сборным портретом всей молодежи 19 века, современников автора. Он отражает идеи, помысли, психологию молодых людей того времени. Григорий циничен, хладнокровен, но равнодушен ко всем, кто его любит, сам он никого не любит. Он эгоист. Но как же так вышло? Именно над этим вопросом подталкивает Лермонтов порассуждать своих читателей. Как же так вышло, что умный человек стал именно таким? Таким жестоким и никому не нужным, холодным и надменным? Общество сделало таким Печорина.

После подавления декабристов многие молодые люди со свежими взглядами и большими стремлениями оказались выброшенными и ненужными обществу отбросами. Они не сумели найти мест, куда можно было бы направить свою уникальность, умения, ум и креативность, чтобы сделать лучше другим и себе.

Главный герой находится в непрерывном поиске себя и своего места в этом мире. Но при этом он не может стать счастливым…

Мне кажется, что произведение должен прочитать каждый образованный человек.

Рецензия на книгу «Герой нашего времени» (М. Ю. Лермонтов)

(367 слов) Все мы слышали про выражение «потерянное поколение», появившееся в 20-х годах прошлого века в Америке. В России было похожее явление ещё в 19 веке. Появлялись люди, имевшие достаток, не нуждающиеся ни в чём и не имевшие цели в жизни. Они тратили своё время на развлечения, при этом не находя в этом смысла и постоянно скучая. Такое явление называется «русской хандрой», и оно было описано многими знаменитыми писателями. Классическим произведением в этом направлении является «Герой нашего времени» Михаила Юрьевича Лермонтова.

Ироническое название говорит о том, что главный герой не является выдающейся личностью, наоборот — он типичный представитель своего времени. Григорий Александрович Печорин образован и умён, но в то же время он чувствует, что тратит своё время впустую. Герой постоянно находится в поиске самого себя, он быстро чем-то увлекается и так же быстро к этому остывает. Григорий несчастен, он словно ощущает некую высшую силу судьбы, которая управляет им. Это ярко подтверждается в последней главе «Фаталист», где главной темой повествования становится предопределённость судьбы человеческой.

Печорин очень тонко понимает людей. Он использует это в своих целях, для развлечения и манипуляции. Но, в конечном итоге, от этого же он и страдает. Читатель видит, что герой способен испытывать настоящую любовь. Но когда Григорий осознаёт это, то становится слишком поздно. На минеральных водах он встречает Веру, девушку, которая была влюблена в него долгое время и так же пострадала морально из-за этого. Она знает Печорина уже очень давно и видит его насквозь. В глубине души она даёт ему последний шанс стать счастливым. Но, в тот момент, когда герой понимает, что Вера — единственная женщина, с которой он мог бы провести свою жизнь, она уезжает.

Момент, когда Григорий пускается в погоню за каретой своей возлюбленной, становится знаковым для фигуры героя. Он сдаётся. Он боится, что, догнав Веру, он всё равно останется несчастным и тем самым разрушит её судьбу.

Несмотря на то, что главный герой кажется тем, кто разрушает человеческие жизни, он всё равно остаётся привлекательным для читателя. В Печорине словно живут два человека. Один совершает эгоистичные поступки, а другой осуждает его за это. Григорий пытается разобраться в себе, осознавая свою двойственную натуру и чувствуя огромное одиночество среди толпы. Но в то же время герой не в силах измениться, и в этих пороках он винит общество больше, чем самого себя.

Автор: Виктория Абросимова
Интересно? Сохрани у себя на стенке!

Рецензии на книгу «Герой нашего времени: Роман, поэмы» Михаил Лермонтов

Мухортова Екатерина Андреевна, 9 класс Во-первых, стоит сказать, что «Герой нашего времени» — произведение, заслуживающее прочтения. Но, если брать во внимание личное мнение, то мне этот роман показался донельзя разочаровывающим. Далее я постараюсь объяснить свою точку зрения. Возможно, неискушенный читатель проникнется любовью к персонажам. Скажет, что ему было до смерти жаль бедную Бэлу, скажет, что образ Печорина стал ему близок как никакой прежде. И далее. Далее. Далее… Мне же не хватало жизни во всех этих персонажах. Не сомневаюсь, что Печорин во время первых публикаций романа был близок многим. Он хранил в себе отголоски декабристского движения, и типаж его был интересен своей неоднозначностью. Но я не зря пишу это в прошедшем времени. Ведь столько воды утекло с тех времен и, подобно язвам, вскрылись сюжетные дыры «Героя нашего времени». Иногда можно заметить, как Лермонтов отказывается от объяснений. Он скорее указывает, чем описывает и читателю приходится додумывать самому такие «не важные» детали как характеры, мотивы и многое другое. Меня могут упрекнуть в том, что я не испытываю к Бэле сострадания, но для меня она не была ЖИВЫМ персонажем. Эта девушка стала всего лишь рычагом, двигающим сюжет. Автор не посчитал необходимым наградить её хотя бы личностью. Она играет в сюжете непосильную роль для такого скучного персонажа. Я не могу сострадать герою только из-за его тяжелой судьбы. Это так же неестественно для меня как сопереживать мебели. Не оставлю без внимания и то, что Лермонтов не указал проблему произведения. Роман утопает в унылом повествовании и незаметно подходит к такому же скучному концу. Цель возможно была в раскрытии персонажей, но если так, то почему это происходит так смутно? Утрированность тоже не пошла бы впрок, но так «Герой нашего времени» был бы, не исключаю, интереснее. Теперь я перехожу к самому страшному бичу романа. Я могла бы бесконечно упрекать сюжет, но зачем? Его тут почти нет. Книга, которую я читала, занимала около четырехсот страниц этим произведением, которому бы вполне хватило двухсот. Причина в том, что роман отчаянно старается погрузить нас в повествование. И «Герой нашего времени» от этого становится в два раза длиннее, а динамики как не было, так и нет. Роману словно нечего сказать. Я хочу прибавить еще кое-что. «Герой нашего времени» — Позднее произведение писателя. Оно впервые опубликовано за год до кончины Михаила Юрьевича. Когда я решила вернуть интерес к нему через прочтение поэтических произведений, обнаружила весьма интересную деталь. Все, что Лермонтов не посчитал нужным описать в романе, уже было написано им ранее. На страницах толстых сборников стихов не значились имена героев «Героя нашего времени», но именно их я видела. Декорации романа после прочтения пары строк стихов становились ярчайшими. И тогда я поняла, чем так прекрасно это произведение. Оно опустило занавес как нельзя изящнее, связав воедино осколки других произведений. И Лермонтов воздвиг себе достойный памятник, который никогда не будет забыт.

Герой нашего времени, Михаил Лермонтов — Краткое содержание книги

«Герой нашего времени» — важнейшее произведение Лермонта, первый русский психологический роман и анонс русской реалистической письменности. Главный герой — Печорин, один из первых европейских персонажей противоречия, который делится на то, что устал от удовольствий, но все еще не может любить и успокаиваться. Он думает, что счастья для него не существует. Он байронический герой.

Время и место сюжета — 18 век в небольшой рыбацкой деревушке, а затем в больнице.Главные герои — Максим Максимович, Печорин, Вера, княжна Марья, Бела.

Жанр: психологический роман

Время: 18 век

Место: рыбацкий поселок, больница

Краткое содержание книги

Писатель путешествовал по горам Кавказа и встретил Максимовича. Они подружились и рассказали друг другу разные жизненные истории, и он упомянул своего друга, необычного Печорина. Они вместе служили в армии и год прожили в крепости.Он рассказал писателю, что Печорину нравится девушка по имени Бела, дочь ненавистного князя. Но еще и грабитель был влюблен в нее.

У грабителя была чудесная лошадь, и брат Белы очень хотел эту лошадь, но ее не выставили на продажу. Через несколько дней Печорин и брат Белы Азамат заключили договор, что, если Печорин получит ему лошадь, он получит Белу. Азамат похитил свою сестру и отвез ее к Печорину, у которого была лошадь. Беле было грустно, но в конце концов она полюбила Печорина. Бела отдалась ему, но ему было все равно.Ее снова похитили и ударили ножом в спину. Потом она умерла, и Печорин уехал из города.

Писатель и Максимович продолжали разговаривать, и он заявил, что понятия не имеет, где находится Печорин.

Проходит время, и писатель снова встречает Максимовича в баре, где останавливался и Печорин. Он не обратил внимания на писателя и отправился в Персию. Максимович передал писателю Печорину дневники, которые он писал, когда был на Горном Кавказе. Печорин умер, и тогда писатель решил опубликовать свои дневники, но не упомянул ту часть, где Печорин описывает всю свою жизнь.

Первая часть его дневника описывает слепого, девушку и старуху, которые сопровождали его в город. Другая часть — это его описание встречи, которую он имел со своими друзьями, одним из которых был Груншницкий. Там появилась княгиня Мария со своей матерью, и Грушницкий влюбился в нее. Печорин тоже любил княжну Марию и всеми силами старался разлучить его и княжну, но княгиня за это его все больше и больше ненавидела.

Несмотря на это, княгиня полюбила Печорина, а потом появилась его бывшая девушка.Печорин играл с ними обоими, но в конце концов понял, что Мэри ему нравится. Печорин уехал в другой город, а за ним пошла Мария. Они проводили много времени вместе, и когда Мэри упомянула о браке, он начал ее недолюбливать.

Грушницкий обвинил Печорина в том, что он отнял у него Марию. Они столкнулись друг с другом в перестрелке, и, хотя Печорин был ранен, он победил и убил своего противника. После этого Печорин ушел, и это конец журнала.

Сюжет продолжается в крепости, где Печорин разговаривает с Максимовичем о другом анекдоте, когда Печорин поспорил с солдатом о существовании веры.Он сказал ему, что умрет. Это случилось в конце концов, когда пьяный русский всадник порезал его соболем от плеча до сердца.

Персонажи: Печорин, Бела, Максим Максимович, княжна Марья, Вера…

Анализ персонажей

Печорин был 25-летним воином и дворянином. Он был красив и очень образован. Он был аристократической крови. Он многое пережил, когда был молод, и прожил свою жизнь разумом, но не сердцем.Единственное, что ему нравилось, — это Кавказская гора. Он излечивал свою скуку и холодность с женщинами. Все, что он делал, он делал из чистой горечи, потому что его ранили неверность в любви и предательство друзей, а также социальная несправедливость. Все это внутри него накапливалось в холодном, резком и эгоистичном характере. Он ищет счастья в недоступном, потому что думает, что то, что ему предлагают, не может принести ему счастья. Он бродит вокруг в поисках страсти. Ему это не нравится, но он не может успокоиться.

Бела — единственный романтический персонаж в романе. Печорин влюбился в нее и решил поскорее расположить к себе. Несмотря на то, что она была приведена к нему как рабыня, она полюбила его и страдала, когда он ее отверг. Она умерла у него на руках. Настоящая любовь, которую она чувствовала, окутывала Белу ее жизнью. В начале романа она была простой девушкой, ищущей романтической любви, но в конце она выросла благородной девушкой.

Максим Максимович — добрый солдат на пенсию.Он обиделся, когда Печорин сказал ему, что дневник, который он хранил много лет, ничего не стоит, и поэтому он отдал его писателю.

Мария была прекрасной принцессой, которую соблазнил Печорин, и она очень полюбила его. Когда он понял, что она любит его, он сказал ей, что это всего лишь игра, и что он никогда не любил ее.

Вера — бывшая девушка Печорина, он тоже играл с ней в игры. Несмотря на это, а также на то, что она была замужней женщиной, она хочет сделать последнюю попытку с Печориным.Ее не волнует, что думает общество.

Михаил Лермонтов Биография

Михаил Лермонтов родился в 1814 году в Москве. Его отец был из бедной семьи, и его бабушка заботилась о нем после того, как его мать умерла, когда ему было три года.

Когда он услышал, что Пушкин умер, он написал песню «Смерть поэта» и обратил на себя много внимания. Смерть Пушкина стала для него прорывом. С 1837 по 1841 год он написал свой единственный роман и лучшее произведение «Герой нашего времени».За эти 4 года он создал множество зрелых произведений искусства, некоторые из которых вошли в корни русской литературы 19 века.

Он умер в 1841 году с улыбкой на лице от выстрела в сердце. Он оставил после себя 26 стихотворений, 5 пьес, 1 законченный роман и 2 незаконченных.

Герой нашего времени — Часть первая: I «Бела»

Вступительное примечание

Структура Герой нашего времени необычна для романа и даже заставила некоторых критиков предположить, что это не так. на самом деле принадлежат к этому жанру.Произведение состоит из пяти отдельных частей, каждая из которых завершена сама по себе и каждая раскрывает новые грани характера героя Печорина. Нет заметного сюжета, связывающего пять разделов вместе, но есть выводимая хронологическая структура, хотя рассказы не представлены в том порядке, в котором они должны были происходить. Эпизоды из «дневника» Печорина («Тамань», «Княжна Марья» и «Фаталист») идут последними в книге, хотя хронологически они предшествуют событиям предыдущих разделов («Бэла» и «Максим Максимыч»).Упорядочивая рассказы таким образом, Лермонтов постепенно знакомит читателя с тонкостями мрачного персонажа Печорина. Во-первых, в «Бэле» получен взгляд на то, что высказал душевный, простой старый солдат и бывший соратник Печорина Максим Максимыч. Затем в «Максиме Максимыч» читатель знакомится с более изощренными собственными наблюдениями автора, когда он наблюдает за Печориным в случайной встрече. Следующие разделы романа, которые якобы взяты из личных журналов Печорина, позволяют читателю увидеть подробный психологический анализ героя, проведенный самим человеком.

Стиль прозы, использованный Лермонтовым для романа, возможно, менее прост, чем у Пушкина, но при этом сохраняет большую гибкость в рамках дисциплинированного стиля письма. Лермонтов демонстрирует мастерство разнообразных регистров, от романтических описательных терминов его изображений потрясающих кавказских горных пейзажей до холодной иронической отстраненности описаний Печориным себя и других, до простой речи Максима Максимыча. Этот последний стиль, который впоследствии с большим успехом использовался такими авторами, как Александр Солженицын, известен как « сказ ».

Часть первая: I «Бела»

Читатель знакомится с главным предметом романа, то есть его героем Печориным, через анонимного автора / рассказчика. Этот персонаж является своего рода писателем путевых заметок, и в начале романа он описывает свое путешествие из Тифлиса в Грузии через Кавказские горные перевалы в предгорья Северного Кавказа в России. Рассказчик, которому нужно до наступления темноты добраться до вершины некой горной долины, вынужден нанимать волов и местных осетинских погонщиков (Осетия — регион Кавказа со своими коренными народами.Сейчас он разделен на два полуавтономных административных района (Северная и Южная Осетия). Поднимаясь по склону холма, рассказчик вступает в разговор с другим путешественником, старым воином Максимом Максимычем. Когда погода вынуждает путешественников вместе ночевать в горной хижине, рассказчик побуждает Максима Максимыча рассказать историю из его многолетнего опыта службы в армии на Кавказе, и именно тогда он начинает свой рассказ первым персонажем Печорина. появляется.

Максим Максимыч рассказывает, как молодой офицер лет двадцати пяти прибыл в свой форт на реке Терек около пяти лет назад и пробыл там около года. Сказав это, он подстегивает любопытство рассказчика, говоря о Печорине: «Он меня танцевал хорошо … некоторым людям суждено, чтобы с ними происходили необычные вещи». прежде чем приступить к своему рассказу. Он объясняет, как жил рядом с их фортом дружелюбный вождь, чей сын, живой, озорной и упрямый парень по имени Азамат, часто приходил в форт.Однажды отец пригласил Максима и Печорина на свадьбу старшей дочери. На свадьбе младшая дочь вождя, красивая девушка лет пятнадцати по имени Бэла, поет хвалебную песню Печорину, которого она тут же берет. Среди гостей Максим замечает известного местного сорвиголова и бандита Казбича, а позже, когда он выходит из палатки вождя, чтобы подышать воздухом, он подслушивает разговор между Казбичем и Азаматом, который отчаянно пытается заполучить для себя лошадь Казбича, его самое ценное имущество. .Казбич объясняет, что он расстается с животным бесплатно, и Азамат в отчаянии говорит ему, что он украдет что-нибудь у своего отца, даже его дочь Белу в обмен на лошадь, но Казбич не сдвинется с места. Это приводит Азамата в ярость; он нападает на Казбича, который отталкивает его. Затем Азамат убегает и говорит остальным, что на него напали, и они выбегают, начинается короткая стычка, и Казбич убегает.

Вернувшись в крепость, Максим рассказывает Печорину о подслушанном разговоре, сожалея об этом, когда понимает, что Печорин сам вырабатывает какой-то план.

Через несколько дней Азамат приходит в форт, и Печорин, вовлекая его в разговор, переводит субъекта на Карагёз, лошадь Казбича, в конечном итоге заставляя Азамата пообещать привезти ему Белу в обмен на Печорина, доставшего ему лошадь. В ту же ночь Азамат и Печорин крадут Белу и возвращают ее в форт, а на следующий день, когда Казбич приходит в форт, чтобы попытаться продать таранов, Азамат крадет Карагёз и скачет, предположительно, чтобы присоединиться к партизанскому отряду, а Казбич — разговаривает с Максимом.

Печорин держит Белу в своих комнатах в крепости, и сначала она очень тоскует по дому и грустит, но вскоре она очень любит Печорина. Между тем, однажды ночью, когда старый вождь ищет свою дочь Белу, Казбич, который считает, что первый попустительствовал Азамату в краже его лошади, набрасывается на него и убивает его, прежде чем уйти.

На этом рассказ Максима прерывается, когда рассказчик и он выходят из хижины, это было на следующее утро и погода улучшилась.Следующие несколько страниц заняты описанием рассказчиком прекрасного горного пейзажа, через который проходят путешественники, но затем погода снова приближается, группа снова вынуждена укрыться, и Максим продолжает свой рассказ.

Он снова берется за это через три или четыре месяца, когда кажется, что Печорин начал терять интерес к Беле и часто уходит на охоту один на несколько дней. Однажды, когда Максим сидит на валу форта и пытается утешить заброшенную Белу, они замечают вдалеке Казбича, сидящего на лошади отца Белы.Максим получает часового, чтобы попытаться убить его из винтовки, но мужчина промахивается. Вскоре после этого возвращается Печорин, и в тот же вечер Максим уводит его в сторону, чтобы поговорить с ним о том, как он обращается с Белой. Печорин объясняет себя описанием того, что все, что предлагает ему жизнь, ему быстро это надоедает, будь то высшее общество, лихорадка битв или любовь черкесской принцессы, и продолжает, что ему остается только путешествовать. , надеюсь, умирает по пути.

Однажды Печорин и Максим идут на охоту на кабана, возвращаются в крепость и, услышав выстрел, спешат увидеть, как Казбич уносит Белу на своем коне.Печорин бросается в погоню и стреляет в ногу коня Казбича, которое рушится. Затем Казбич бьет Белу ножом в спину и уходит на скалу, прежде чем Печорин и Максим успевают перезарядить.

После долгих мучений Бела умирает через пару дней, и Максим поражен отсутствием эмоций, которое проявляет Печорин. Затем Максим рассказывает, как Печорин покинул форт примерно через три месяца и с тех пор не слышал о нем никаких определенных новостей.

«Бела» заканчивается тем, что рассказчик и Максим Максимыч прощаются с Коби, откуда рассказчик едет на почтовой карете, а Максим нет и поэтому не может за ним поспевать.

Герой нашего времени Михаил Лермонтов

искусство

Михаил Лермонтов

Михаил Лермонтов Герой нашего времени (1840) изменил правила игры в сейсмической пропорции русской литературы. Это был новаторский психологический роман, в котором читателям предстал мрачный и незабываемый главный герой — Печорин, его байронический «Герой». Лермонтов ломал и создавал литературные условности, чтобы дать обществу изображение созданного им монстра.Его центральный посыл, хотя и мрачный, находит выражение в литературной новизне Лермонтова и его способности развлекать и потрясать своего читателя! Возможно, более значимая как литературная веха, чем шедевр, это мощное произведение, которое стало катализатором моей страсти к творчеству Толстого, Достоевского и Чехова. Если не великая русская классика, то для меня это чрезвычайно значимый роман и увлекательное чтение!

Помимо новаторских литературных приемов, которые использует Лермонтов, чтобы заинтересовать и спровоцировать своего читателя, возможно, успех романа зависит от способности его автора заставить нас признать Печорина продуктом больного общества.Что еще более важно, Лермонтов хочет, чтобы мы пожалели печорина, несмотря на его чудовищно человеконенавистнические проступки, и оставили наше презрение к самому обществу. Сочувствие Печорину и его аморальному характеру или его принуждение отказаться от морали в пользу дьявольских забав абсолютно необходимы для того, чтобы книга донесла свой смысл до самого конца.

Посмотрим правде в глаза — литературному монстру сложно посочувствовать. Яго Шекспира, на мой взгляд, был нигилистом, восхищавшимся своей способностью вызывать разрушение других.Сэмюэл Тейлор Кольридж описал монологи Яго как «охоту за мотивами беспричинной злобы»; поэтому он не может заслужить нашего понимания или жалости. Шелли Франкенштейн (1818) тоже чудовище. Общество сторонится этого измученного существа, которое по понятным причинам мотивировано местью как своим преследователям, так и своему создателю. Существо, несомненно, заслуживает сострадания, но наша жалость — не более чем интеллектуальная уступка. Готический хоррор Шелли затрагивает огромные вопросы и оставляет меня потрясенным, но не взволнованным.

Что касается Печорина, хотя он тоже совершенно чудовищен и разделяет гнусную хитрость и садистские аппетиты Яго, сама его человечность затмевает мою, возможно, отстраненную реакцию на Франкенштейна. Мотивы Печорина понятны, хотя и непростительны с моральной точки зрения. Следовательно, его мучения вызывают умеренное сочувствие и жалость к его тяжелому положению и таким, как он. Лермонтов использует отзывы своих читателей об этой мерзости человека, чтобы поднять с общества ковер и обнажить то, что находится под ним. Чем больше мы потрясены Печориным, тем больше мы вынуждены говорить о том, почему он так безжалостно аморален.

Хотя роман не автобиографичен, небольшое понимание его автора проливает много света на его главного героя и темы. Лермонтов родился в 1814 году в Москве, и годы его становления прошли под репрессивной опекой его аристократической бабушки в ее дворянском имении. К четырнадцати годам он сочинял поэтические стихи, полные жалоб на изоляцию и разбитые надежды. Позже несчастные любовные связи усугубили его отчуждение и горечь. После формального образования он поступил в Русское кавалерийское училище и впоследствии был зачислен в Гусарский полк.Будучи молодым офицером в Санкт-Петербурге, он испытывал сильное пренебрежение к приличному обществу и все больше разочаровывался в своей жизни и обществе в целом. Благодатная почва для посадки семени Печорина в его сознании.

Реакция Лермонтова на смерть Пушкина привела к тому, что в 1837 году он опубликовал Смерть поэта . Это было жестокое обличение русского общества и привело к ссылке в полк на Кавказ. Теперь он считается литературным наследником Пушкина, и он продолжал публиковать стихи, глубоко критикующие общество.Вскоре после ссылки он вернулся в Санкт-Петербург только для того, чтобы убить на дуэли сына французского министра. Его немедленно отправили обратно на Кавказ. Двенадцать месяцев спустя он поссорился с русским майором, в результате чего произошла еще одна дуэль и его смерть в возрасте двадцати шести лет. Его литературная карьера длилась всего двенадцать лет. «Герой» написан в последние пару лет его жизни, действие происходит на Кавказе 1830-х годов. Лермонтов излил свое презрение к обществу в свой мятежный романтический роман и поднял зеркало этого общества в образе Печорина.

«Герой» — знаковая веха в русской литературе. Созданный под сильным влиянием романа Пушкина в стихах «Евгений Онегин » (1831 г.), он был радикально оригинальным и, возможно, является первым психологическим романом в русской литературе. Примечательно, что Лермонтов впервые использовал прозу, а не стихи, чтобы создать пять эпизодов из жизни своего отважного главного героя. Каждый из них завершен сам по себе, но постепенно добавляет сложности и содержательности своему персонажу. «Журнал» Печорина находится в центре романа, давая шокирующую аналитическую информацию о его вымышленном авторе.Окружающие виньетки красочно изображают персонажей и пейзажи романа, но все они фокусируют наше внимание на урбанистически замаскированной подлости главного героя. Поскольку эти эпизоды сливаются воедино, хотя и лишены сюжета, книга больше похожа на роман, чем на сборник рассказов.

Лермонтов оказал влияние на Толстого, предполагая психологический, аналитический метод последнего и его интуитивное восприятие природы. Он предвосхитил Достоевского, борясь с природой зла и сложностью человеческой личности.Даже Чехов был в долгу перед Лермонтовым и признал его, сославшись на эпизод романа («Тамань») как образец для искусства написания рассказов. Лермонтов поставил русскую литературу на курс, по которому прозаические романисты создадут одни из самых великолепных произведений в литературном каноне. Неплохо для парня, у которого была печально короткая литературная карьера!

Лермонтов отошел от русской литературной традиции и превратил Печорина в байронического героя. Он взял модель сильного человека, не имеющего отношения к миру, и сосредоточил свое внимание на иллюстрации фундаментального противоречия.Печорин энергичен, очень умен и неукротим. Однако, как и сам Лермонтов, он считает, что жизнь и общество сами по себе не соответствуют его ожиданиям. Он становится чудовищно озлобленным, циничным и практически инертным. Его скука — это собственное проклятие и зловонная почва, в которой разлагаются его характер и душа. Печорин — двадцатипятилетний дворянин, который не обнаружил в жизни ничего достойного своих талантов и энергии и, таким образом, растрачивает их на бессмысленные приключения и жестокие преследования.Лермонтов хочет, чтобы его читатель понял это и содрогнулся.

Так что же на самом деле делает этот измученный монстр, чтобы оправдать наше смятение? Он разбивает сердца двух влюбленных женщин и, в случае с Белой и Грушницким, заставляет их заплатить за свои чувства жизнью. Да, смерть Белы трогает нашего упрямого злодея, но не меняет его. Вера — единственный персонаж в книге, который проникся сквозь черствую внешность Печорина, и даже она страдает от его рук, как мышь веселому и злобному коту.Глубоко обеспокоенный, он мучает практически всех, кого встречает — «как мухи к распутным мальчишкам». Он показывает себя манипулятивным, жестоким и безжалостным в погоне за отвлечением.

Лермонтов предлагает нам внимательно присмотреться к мотивам поведения Печорина. Это нацелено на то, чтобы сместить фокус читательского возмущения с Печорина на общество, с следствия на причину. В своем собственном дневнике Печорин признает свою вампирскую природу как мотив, заставляющий его питать свое эго за счет боли других.Расстроенное чувство честолюбия и обида Печорина по отношению к жизни вызвали у него хищническую горечь. В его душе засела посредственность, заставляя его отвернуться от добра, чувств, сострадания и идеализма. Единственный путь, оставшийся для его отравленной жизненной силы, — это следовать его самым темным импульсам и развлекаться мелкими забавами и поступками подлинного зла. Он, как и Лермонтов, был жертвой жестокого репрессивного общества Николая I.

Как пишет автор в предисловии, «таким должен быть герой нашего времени», «характеризуемый решительным бездействием или же тщетной деятельностью».Хотя у Лермонтова не было лекарства от этой «болезни», он считает, что общество несет полную ответственность за таких людей, как Печорин, не рожденных злом, а сделанных злом. На мой взгляд, общество было неприветливым монстром Лермонтова, а Печорин — целительным предупреждением против его зла.

Это роман значительного литературного новаторства. Это еще и отличное чтение, если не pièce de résistance русской литературы! Лермонтову удалось создать глубоко провокационного монстра. Тем не менее, я не пойду покупать футболку с его лицом а-ля Че Гевара.Даже я не так восприимчив к байроническим героям, какими бы благими намерениями ни был его автор!

Репертуар

Новую балетную партитуру по мотивам романа Лермонтова Герой нашего времени поручил совсем молодой (32-летний) петербургский композитор Илья Демуцкий, который хоть и не прочь экспериментировать, но придерживается довольно традиционной музыкальный язык. Однако его острый интерес к современным темам, который находит отражение в его музыке, и его мировоззрение сразу указали, что балетная версия Лермонтова Печорина никоим образом не будет младшим братом «байроника» Конрада в Le Corsaire .

Еще одной гарантией этого стало то, что балет поставил режиссер авангардного театра Кирилл Серебренников. В 2011 году Серебренников наполнил постановку оперы « Золотой петушок » в Большом театре современными аллюзиями, а спустя четыре года в балете продемонстрировал неизменную актуальность идей и образов в « Герой нашего времени » на сегодняшний день.

За создание танцевальной формы этой концепции отвечал Юрий Посохов, уважаемый хореограф в резиденции San Francisco Ballet.Кстати, именно в этом городе Демуцкий завершил свое музыкальное образование и стал победителем ежегодного конкурса композиторов Джима Хайсмита при консерватории Сан-Франциско (2008), в результате которого его тональная поэма для большого оркестра Лилит была исполнена оркестр консерватории.

Что касается Юрия Посохова, то он, конечно, такой же человек из Большого театра, как и балетмейстер. С тех пор как он начал успешную карьеру хореографа на Западе, этот бывший известный премьер Большого театра уже поставил в Большом театре три балета.В 2004 году он возродил для Большого театра свою загадочную Magrittomania , а в 2012 году свою классическую игривую классическую симфонию, в которой он побуждает танцоров с юмором относиться к своей собственной виртуозности. В 2006 году он сделал собственную версию балета «Золушка » для Большого театра: это тоже было в соавторстве с режиссером, но тоже вышло за рамки сказочной тематики и отчасти с участием композитора балета Сергея. Прокофьева, в происходящем на сцене.И вот, наконец, мировая премьера, первое сценическое воплощение музыки, которую раньше никто не слышал.

Художественный руководитель балета Большого театра Сергей Филин предложил хореографу Посохову и режиссеру Серебренникову вместе поработать над новым балетом. «Подумайте о теме», — сказал он Кириллу Серебренникову. «Герой нашего времени», — сразу ответил тот.

Герой нашего времени — одна из любимых книг Серебренникова. Но как бы ни любили книгу, не все способны оживить ее в балете.«Я нахожу удивительным, что никто раньше не думал об этом, — говорит Серебренников, — это по сути поэтическое и музыкальное произведение. А где поэзия, там и балет ».

Для балета выбраны три из пяти новелл, составляющих роман — Бела, Тамань, Княжна Марья. И в каждой из этих трех частей балета Печорин совсем другой. Его меняют обстоятельства, возраст, то, как он представлен — в Бела он виден глазами другого персонажа, а в «Тамани и княжна Марья» он «говорит» сам за себя, через главы своего дневника.Во всех этих разных обличьях не может быть и речи о том, чтобы Печорин был целостным персонажем. «Если я расскажу вам о ком-то, у вас в голове будет образ этого человека, но если я прочитаю дневник этого человека, у меня сложится впечатление совершенно другого человека, а в реальной жизни будет третье лицо» (Серебренников). У каждого Печорина есть свой характер, что раскрывается в его вводном монологе, его собственная музыкальная характеристика, переданная публике с помощью определенного музыкального инструмента, расположенного прямо на сцене.

Театр посвятил спектакль 200-летию со дня рождения великого русского поэта Михаила Лермонтова, которое отмечалось в конце 2014 года.

Княжна Марья. Светлана Захарова в роли Марии. Руслан Скворцов в роли Печорина.
Фото: Дамир Юсупов.

Подписаться, чтобы прочитать | Файнэншл Таймс

Разумный взгляд на мировой образ жизни, искусство и культуру

• Полезные чтения
• Интервью и отзывы
• Кроссворд The ​​FT
• Путешествия, дома, развлечения и стиль

Выберите вашу подписку

Испытание

Попробуйте полный цифровой доступ и узнайте, почему более 1 миллиона читателей подписались на FT

• В течение 4 недель получите неограниченный цифровой доступ премиум-класса к надежным, отмеченным наградами деловым новостям FT

Подробнее

Цифровой

Будьте в курсе важных новостей и мнений

• MyFT — отслеживайте самые важные для вас темы
• FT Weekend — полный доступ к материалам выходных
• Приложения для мобильных устройств и планшетов — загрузите, чтобы читать на ходу
• Подарочная статья — делитесь до 10 статьями в месяц с семьей, друзьями и коллегами

Подробнее

ePaper

Цифровая копия печатного издания

с простой навигацией.

• Прочтите печатное издание на любом цифровом устройстве, можно прочитать в любое время или загрузить на ходу
• Доступно 5 международных изданий с переводом на более чем 100 языков
• FT Magazine, журнал How to Spend It и информационные приложения включены
• Доступ к предыдущим выпускам за 10 лет и к архивам с возможностью поиска

Подробнее

Команда или предприятие

Премиум FT.com доступ для нескольких пользователей, с интеграцией и инструментами администрирования

Цифровой доступ премиум-класса, плюс:

• Удобный доступ для групп пользователей
• Интеграция со сторонними платформами и CRM-системами
• Цены на основе использования и оптовые скидки для нескольких пользователей
• Инструменты управления подпиской и отчеты об использовании
• Система единого входа (SSO) на основе SAML
• Специализированный аккаунт и команды по работе с клиентами

Подробнее

Узнайте больше и сравните подписки содержание раскрывается выше

Или, если вы уже являетесь подписчиком

Войти

литературных путешествий в прошлое: Империя и Лермонтов | Путешествие в прошлое

Михаила Лермонтова, Тифлис. 1837. Wikimedia Commons.

Пейдж Росс

Понимание русского империализма: представления об империи в романе Михаила Лермонтова Герой нашего времени

«» Михаила Лермонтова «Герой нашего времени» (1838-40) — замечательное художественное произведение, которое способствовало не только «золотому веку» русской литературы, но и помогло россиянам осмыслить стремительно растущую империю. Лермонтов достиг совершеннолетия в «духе 1812 года» и помог создать литературное произведение, посвященное рамкам России того времени.Через приключения и завоевания вымышленного персонажа Григория Александровича Печорина Лермонтов исследует различные концепции России и русскости, а также дает контекст тому, как расширяющаяся империя России включала в себя «различие» территорий за пределами Санкт-Петербурга и Москвы. . Герой нашего времени дает представление о сложной и расширяющейся империи России и помогает проиллюстрировать популярные среди россиян взгляды на природу огромных территорий, различных народов и этнических групп и цивилизации, а также представления о религии и изменчивости социальный класс.По этим причинам роман Лермонтова является незаменимым ключом к пониманию Российской империи и ее народов в период экспансии империализма.

Важнейшим элементом империи, рассмотренной в Герой нашего времени , является «цивилизаторская миссия» различных народов и этносов на периферии имперской России. Это исследование «цивилизаторской миссии» и проблемы православия впервые представлено в рассказе Белы, красивой черкесской женщины, «с черными глазами, как у горного козла, которая смотрела прямо в тебя» (13).В первом рассказе Печорин организовывает кражу лошади для брата Белы, Азамата, а взамен требует, чтобы Бела был для себя. Максим Максимыч признается неназванному рассказчику: «Я сказал об этом Печорину потом, но он только ответил, что нецивилизованная черкесская девушка должна быть рада иметь такого хорошего мужа, как он, потому что, в конце концов, по их обычаям, он будет ее мужем». »(19). Утверждение Лермонтова о Беле и черкесском народе в целом как о нуждающихся в цивилизации иллюстрирует распространенное среди русских мнение о том, что на периферии империи обитают дикие люди, неспособные к независимой цивилизации.Однако Лермонтов добавляет немного иронии в историю Белы и вопрос ее «цивилизации» в том, что именно русские приказали убить и исчезнуть ее семью.

Второй элемент империи, проиллюстрированный в истории Белы, — это вопрос православия и принесение религии «нецивилизованным» народам. После того, как она зверски зарезана мстительным Казбичем, Бела находится при смерти и начинает размышлять о роли, которую религия может сыграть для нее в загробной жизни. Максим рассказывает рассказчику: «Она [Бела] сказала, что ей грустно, что она не христианка, и что ее дух никогда не встретится с Печориным на том свете, а какая-нибудь другая женщина будет его возлюбленной на небесах.Я подумал о том, чтобы крестить ее перед смертью, и предложил ей это. Она посмотрела на меня, не зная, что делать. Она долго не могла говорить, но в конце концов сказала, что умрет в вере, в которой родилась »(39-40). Иллюстрация Лермонтова к дилемме Максима относительно того, крестить Белу или нет, чтобы спасти ее душу, изображает фундаментальный конфликт, с которым столкнулись многие русские, пытаясь понять этнических «других». Этот конфликт исследуется еще раз после того, как Бэла умирает, и Максим пытается решить, стоит ли поставить крест на ее могиле.Он рассказывает рассказчику: «Рано утром мы похоронили ее возле того места, где она в последний раз сидела, за пределами форта у ручья […] Я хотел поставить крест, но почему-то не хотел. В конце концов, она не была христианкой »(41). Дискомфорт Максима при назначении Белы религии посмертно также вводит возможность того, что в этом конфликте веры вполне могла быть некоторая двусмысленность, и могут возникнуть вопросы о том, что делать, чтобы нести религию тем народам, которые считаются «нецивилизованными». было несколько вариантов.

Второй важный элемент, рассматриваемый в лермонтовской книге «Герой нашего времени », — это география, физические масштабы империи в России. Используя различные географические маркеры и изображения, Лермонтов позволяет нам собрать общие представления о том или ином месте в сознании россиян на основе отношения рассказчика к этому месту. Более широкий контекст, в котором исследуются и объясняются эти огромные территории, иллюстрирует вездесущее увлечение россиян «периферией» империи.Очарование любого географического положения в романе определяет как поведение вовлеченных в него людей, так и «тип» этого места: гостеприимное, теплое, холодное, солнечное, обширное, мрачное и т. Д. Лермонтов позволяет читателю собраться вместе. ощущение России, вкус к «хорошему» и «плохому» внутри империи, пейзажи и красота этих новых земель, а также общая сложность регионов, охваченных имперской Россией в течение 19 ^{-х годов} века .

Начинается с безымянного рассказчика в первой части, Герой нашего времени начинается с путешествия по Кавказу, а точнее, по долине Койшаур.Рассказчик восклицает: «Какое славное место эта долина! Неприступные горы со всех сторон, красные скалы, увитые зеленым плющом и увенчанные кустами платанов, желтые пропасти, испещренные ручейками; высоко наверху лежит золотая кайма снега, а под серебряной нитью Арагвы, соединяющейся в объятиях с каким-то безымянным меньшим потоком, ревущим из черного, заполненного туманом ущелья, тянется сверкающая, как чешуйчатая змея »(5) . Из его описания читатель может сделать вывод о чистой красоте долины и почувствовать величие и признательность за это место.Долина Койшаур олицетворяет красоту империи, а также ряд физических особенностей, возможных и присутствующих в любом конкретном регионе на территории, контролируемой Россией.

В отличие от долины Койшаур, Печорин представляет историю своего пребывания на Тамани, «самой грязной дыре среди всех приморских городов России» (57). Город расположен на самой западной окраине Российской империи, непосредственно омывается с одной стороны Азовским морем, а с другой — Черным. В Тамани Печорин пишет: «Мы проезжали множество грязных закоулков, не видя ничего, кроме ветхих заборов» (57).На Тамани Печорин подвергается воровству со стороны умного слепого мальчика и едва не утонет от руки восемнадцатилетней девушки. Размеры города описаны в плохом состоянии, и большинство впечатлений Печорина в городе происходит ночью, что добавляет этому месту таинственности, подозрительности и интриги. Тамань явно свидетельствует о взглядах россиян на периферию империи, где Лермонтов, возможно, преувеличивал условия и детали, чтобы представить город как царство за пределами центра, где живут нецивилизованные люди с суровой моралью.

Последнее географическое пространство, подробно рассмотренное в лермонтовском романе « Герой нашего времени », — это курортный город Пятигорск, где Печорин встречается и ухаживает за княгиней Марией. Именно в этом пространстве происходит большая часть романа, и здесь развивается и разворачивается большая часть сюжета. События Пятигорска рассказываются читателю через дневник Печорина, и когда он поднимается высоко у подножия Машука, он описывает открывшееся окно своего жилища и «комнату, наполненную ароматом цветов из скромного сада на улице.[…] На западе лежит Бештау с его пятью голубыми вершинами, подобными «последнему облаку умирающей бури»; на севере Машук возвышается, как лохматая персидская шапка, заполняя весь горизонт; на востоке вид более веселый — подо мной, в пятнах красок, лежит маленький городок, весь опрятный и новый, с журчанием целебных источников и шумом многоязычной толпы »(70). Город представлен не только как яркий и красочный, но и как пространство, в котором проживают представители разных национальностей и языков, что еще раз иллюстрирует обширность территории России во времена Лермонтова.Печорин пишет: «Приятно жить в таком месте. Каждая клеточка моего тела содрогается от радости. Воздух чист и свеж, как поцелуй ребенка, яркое солнце, голубое небо — чего еще можно желать? Зачем нам здесь страсти, желания, сожаления? » (70). И снова Пятигорск изображен как чистое, свежее, солнечное и в целом радостное пространство, дающее читателю позитивную картину жизни в городе.

География империи в романе Лермонтова « Герой нашего времени » дает контекст и смысл огромным территориям, которые Россия охватила в течение 19, ^-х, века, а также иллюстрирует общественное мнение и отношение к определенным пространствам в этой огромной империи.В то время как Лермонтов изображает долину Койшаур и город Пятигорск как красивые, чистые пространства и передает чувство глубокой признательности за эту красоту, Тамань существует как контраст предыдущей. Решение Лермонтова проиллюстрировать любое данное место в положительном или отрицательном свете позволяет читателю лучше понять масштабы России, а также дает возможность интерпретировать и предвзято относиться к любому данному пространству внутри империи. Обрамление географических пространств в Российской империи является критически важным элементом важности романа и дает представление о том, как понимать территориальные пространства, охваченные имперской властью.

Последний и, возможно, самый важный элемент в изучении Лермонтовым империи в году. Герой нашего времени — это тяжелое положение меньшинств, а также отношение и предрассудки, которые эти группы испытали в составе более крупной Российской империи. Эти разрозненные народы с самого начала существования империи помогали формировать разнообразную и обширную территорию. Такие группы, как казаки, чеченцы, различные азиаты, черкесы и осестины, все появляются в романе в том или ином контексте, обеспечивая читателю точную картину мнений и настроений по отношению к этим различным народам в то время.Лермонтов через диалог, а также поведенческий анализ и внутренние мысли раскрывает, как этнические русские стали рассматривать эти народы, считающиеся «разными» и «экзотическими».

Первая широко обсуждаемая группа — это группа «азиатов» в первом разделе, Бела. В разговоре между неназванным рассказчиком и попутчиком по Кавказу последний восклицает: «Эти азиаты страшные негодяи. Ты действительно думаешь, что им все эти крики приносят пользу? […] Если хотите, запрягите двадцать быков, но они не сдвинутся ни на дюйм, когда кричат ​​на них на своем языке.Ужасные негодяи! » (6). Используя приведенный выше разговор, читатель может понять, что эти «азиаты» находятся на периферии империи и что русские более цивилизованы и доминируют в отличие от менее развитых азиатских народов на окраинах имперской территории. Характеристика этих народов как «страшных негодяев» и «ужасных негодяев» дает ощущение бесхитростности и размытой морали. В отрывке путешественник продолжает описывать, как азиатские рабочие жульничают и иным образом заставляют путешественников давать им советы.Изображение этих народов как нечестных и мошенников способствует повествованию о «нецивилизованном» другом, ассоциируя этих людей с нестабильными моральными компасами.

Пока неназванный рассказчик продолжает свое путешествие в тот день, он ведет еще один разговор с путешественником, и рассказчик выражает свое очевидное пренебрежение к группам, путешествующим с ними. Обмен рассказывает о взглядах разных народов с точки зрения интеллекта, чистоты и способностей. «Они жалкие люди», — сказал я, указывая на наших грязных хозяев, которые смотрели на нас в каком-то тупом ступоре.Путешественник с ним затем утверждает: «Какими глупыми они ни были! Вы не поверите, но они абсолютно бесполезны. Что ни говори о наших друзьях кабардинцах или чеченцах — они могут быть разбойниками и бродягами, но все же они отважные дьяволы. Да эти ребята даже не заботятся об оружии. Вы никогда не увидите ни одного из них с приличным кинжалом »(9). В обмен на грузинские хозяева и прочие наклеивают ярлык «глупых» и «абсолютно бесполезных», а кабардинцев и чеченцев — «разбойников и бомжей».”

В еще одном разговоре возникает тема черкесов: «Взять, к примеру, этих черкесов», — продолжал он. «Когда они напиваются бузы на свадьбе или похоронах, это чистое убийство» (10). Решение Лермонтова описать черкесов как непослушных, беззаконных пьяниц продвигает «нецивилизованный» образ, относящийся к «другим» народам в империи, еще больше отделяя их от этнических русских. Относительно унижая этнические меньшинства на обширных территориях империи, Лермонтов использует неназванного рассказчика для сравнения русских с другими, поднимая русских на более высокое положение в великой схеме империи: «Я не мог не быть поражен этой способностью Русские должны адаптироваться к образу жизни народов, среди которых им довелось жить.Я не знаю, достойно ли это качества или нет, но оно показывает удивительную гибкость и тот ясный здравый смысл, который может прощать зло, где бы оно ни казалось неизбежным или неискоренимым »(25). Эта «чудесная гибкость», позволяющая адаптироваться к постоянно меняющимся обстоятельствам, и милосердное прощение зла делают этнических русских превосходным аналогом как в дипломатии, так и в эмоциональном интеллекте меньшим, нецивилизованным, диким другим. Изображая империю, Лермонтов иллюстрирует неполноценность других этносов в иерархии общественного строя в имперской России в 19, ^-х, годах.

«» Михаила Лермонтова «Герой нашего времени » — незаменимый элемент в более широком понимании России как нации, российской идентичности и российского империализма в 19, ^и годах. Лермонтов использует художественную литературу как метод, чтобы помочь россиянам понять цивилизацию (или ее отсутствие) на периферии империи, миссию православия, обширные географические территории и этнические меньшинства, составлявшие эту империю. Из его романа можно начать рисовать картину более широких взглядов, настроений и поведения россиян по отношению к цивилизации, религии, географическому пространству и этническим меньшинствам.В романе Лермонтова «Герой нашего времени » Россия и русскость помещаются в контексте империи и образуются рамки для мировоззрения россиян и российской истории, что имеет решающее значение для понимания имперского века 19, ^и годов в Азии.

повествовательных приемов героя нашего времени и отцов и сыновей — GCSE, английский

Выдержки из этого документа …

Повествовательные приемы в «Герое нашего времени и отцах и сыновьях» Автор: Майлз Бойя 1/8/03 Повествовательная техника — важный литературный прием при создании любого литературного произведения.В «Герое нашего времени» Михаил Лермонтов использует трех рассказчиков от первого лица, в то время как в «Отцах и сыновьях» Иван Тургенев использует только одного всеведущего рассказчика. С помощью этих методов Лермонтов дает личные взгляды трех главных героев, в то время как стиль Тургенева более объективен, позволяя читателю проникнуть в головы всех персонажей. В результате «Отцы и дети» более подробны и открыты, что делает его более предсказуемым, чем «Герой нашего времени», который сложнее и быстрее продвигает читателя по сюжету.Каковы были причины, по которым два автора использовали именно эти стили повествования, и как их выбор помог авторам? Использование Лермонтовым повествования от первого лица очень эффективно для описания двух главных героев рассказа, Печорина и Максима. Печорин излагает свои взгляды на мир, Максим — на Печорина. Печорин говорит: «Я был готов любить мир … … подробнее.

Рассказчик раскрывает сердца и умы всех главных героев от истории к истории.«Отцы и дети» тщательно описывает отношения между персонажами. Основные отношения складываются между Базаровым и семьей Аркадия, Аркадием и Базаровым, а также Базаровым и Анной Одинцовой. Базаров, новый друг Аркадия, не ладит с дядей Аркадия Павлом Петровичем. «Вы оскорбляете русский народ». (Тургенева, 123) говорит Павел. Это происходит во время одной из их ссор, где Павел не согласен с грубым поведением и беспринципностью Базарова. Рассказчик раскрывает чувство несогласия Павла с убеждениями Базарова.Другая история показывает, что у Базарова новые отношения с Феринчкой, любовницей брата Павла. Николай Павел видит, как они целуются: «Базаров … крепко поцеловал ее в приоткрытые губы … Феринчка тотчас отошла … Павел Петрович показал себя …». Затем рассказчик говорит: «Базаров испытал стыд и презрительную досаду … [потом] поздравил себя» (Тургенев, 234). Читатель тогда понимает, что Базаров любит расстраивать Павла. Базаров встречает и влюбляется в Анну Сергеевну, но не может быть любим взамен.Анна позволяет Базарову любить ее, но никогда не выказывает своей любви: «Я люблю тебя по идиотски», — сказал он, но она «испугалась и в то же время пожалела его» (Тургенев. … подробнее.

Поэтому было бы сложно рассказать всю историю от первого лица, как в «Герое нашего времени». Если бы историю рассказывали главные герои, Базаров или Аркадий, информация в других рассказах не была бы раскрыта, поскольку каждая история зависит от отношений с разными персонажами.Базаров умирает до конца романа, поэтому не смог бы рассказать всю историю. Аркадий и Базаров расходятся и: «Аркадий совершенно забыл о своем бывшем наставнике [Базарове]» (Тургенев, 272). Рассказчик показывает, что они начинают жить отдельными жизнями и Аркадий больше не нуждается в наставлениях Базарова. Следовательно, Аркадий тоже не мог рассказать историю, потому что он не мог бы знать об отношениях Базарова и Анны. Тургенев и Лермонтов использовали разные повествовательные приемы при написании своих романов, и они сознательно выбрали технику, наиболее подходящую для их типа рассказа.Лермонтов использовал повествование от первого лица, потому что его роман эмоциональный и тесно основан на одном главном герое. Это также связано с его собственной жизнью. Тургенев, с другой стороны, использует всеведущего рассказчика, потому что его роман основан на серии историй, которые можно полностью рассказать только голосом, не принадлежащим ни одному из отдельных персонажей. …Подробнее.

Предварительный просмотр выше представляет собой неформатированный текст

Это студенческое письменное произведение — одно из многих, которые можно найти в разделе «Поэзия о любви» на GCSE.