Содержание

Йозеф Геббельс — виртуоз нацистской пропаганды | История | DW

Йозеф Геббельс родился в 1897 году в небольшом городке Рейдт (сегодня это один из районов города Мёнхенгладбах). Отец его был бухгалтером и воспитывал своих детей в строго католическом духе. В 4-летнем возрасте Геббельс охромел, за что его часто дразнили в школе. Тем не менее он был лучшим учеником в своем классе. После школы он изучал германистику в нескольких немецких университетах, и в 1922 году в Гейдельбергском университете он получил степень доктора философии. Какое-то время Геббельс пытался — правда, без особого успеха — подвизаться на писательском и журналистском поприще.

«Немецкий коммунист» Геббельс

В 1924 году Геббельс вступает в НСДАП. Сначала он принадлежал к левому крылу партии во главе с братьями Штрассерами, ратовавшими за социализм и национализм. Геббельс даже считал, что Германии следует объединить свои усилия с Советским Союзом в борьбе против ненавистного Запада. Ленина он называл «национальным освободителем» России, а себя самого — «немецким коммунистом».

При этом платформу компартии он категорически отвергал. В это время к Гитлеру он относился довольно настороженно из-за того, что будущий фюрер не стеснялся с благодарностью принимать деньги от промышленников. Впрочем, Гитлер знал и высоко ценил пропагандистские способности Геббельса и поэтому сделал все, чтобы переманить его к себе.

Геббельс во время одного из своих публичных выступлений

В 1926 году Геббельс становится гауляйтером Берлина; 2 года спустя — депутатом рейхстага. Своей карьерой он был обязан антисемитской демагогии и циничной клеветой в адрес левых политиков. Поэтому вскоре Гитлер поручил ему в НСДАП заниматься пропагандой, а после прихода нацистов к власти Геббельс получил пост министра народного просвещения и пропаганды. Кстати, торжества по случаю победы национал-социалистов на выборах комментировал сам Геббельс. Он указал, что эта победа стала «исполнением наших самых заветных желаний» и «венцом нашей работы».

Первым делом Геббельс установил жесткий государственный контроль над средствами массовой информации и культурой, что позволяло ему манипулировать общественным мнением.

Гитлер и Геббельс во время посещения выставки «дегенеративного» искусства в Мюнхене

Именно Геббельс организовал конфискацию произведений так называемого «дегенеративного» искусства и публичное сожжение книг неугодных авторов.

Несмотря на то, что роль Геббельса в идеологическо-пропагандистком обосновании Холокоста была значительной, его отношение к евреям было противоречивым. Первоначально он, видимо, не был антисемитом, поскольку среди его знакомых было немало евреев. Некоторые историки подозревают, что Геббельс публично поддерживал антисемитизм Гитлера из чисто оппортунистических соображений. Что, впрочем, не помешало ему активно участвовать в подготовке общегерманского еврейского погрома в ноябре 1938 года, вошедшего в историю как «хрустальная ночь».

Геббельс предчувствовал разгром Германии

Начавшуюся в 1939 году войну Геббельс встретил без восторга. Он понимал, что эта война непопулярна, и опасался поражения. Именно поэтому все свои силы пропагандиста он бросил на то, чтобы Германия и фюрер все-таки одержали победу. В 1943 году, чтобы поднять дух немцев после разгрома под Сталинградом, Геббельс произнес свою знаменитую речь о «тотальной войне».

Жена Геббельса Магда вместе с детьми

Июльский заговор 1944 года оказался неудачным не в последнюю очередь благодаря молниеносной реакции Геббельса: выступив по радио, он объявил о провале путча и тем самым привлек колебавшихся офицеров вермахта на сторону Гитлера.

За несколько дней до окончания войны Геббельс вместе с женой и 6 детьми перебрался в так называемый бункер фюрера, где Гитлер назначил его преемником на посту рейхсканцлера. Впрочем, Геббельсу не пришлось пережить своего кумира. 1 мая 1945 года его жена дала цианистый калий своим шестерым детям. После этого покончили с собой и супруги Геббельсы.

Сегодня имя Геббельса стало символом циничной пропаганды.

Автор: Анатолий Иванов
Редактор: Вадим Шаталин

Десять правил Геббельса, которые работают и сейчас

https://www.znak.com/2014-10-29/desyat_pravil_gebbelsa_kotorye_rabotayut_i_seychas

2014. 10.29

70 лет назад, 29 октября 1944 года, встретил свой последний день рождения Иозеф Геббельс. Геббельс, пожалуй, самый известный в истории человечества «классик пропаганды», «творческое наследие» которого актуально и востребовано по сей день. Достаточно сказать, что именно Геббельс додумался до приема, повсеместно используемого современными рекламщиками. Став в 1927 году главным редактором национал-социалистической газеты «Der Angriff» («Атака»), он сначала разместил на рекламных щитах загадочное обращение «В атаку с нами?». Второй плакат возвещал: «Мы атакуем 4 июля!». Наконец, третий объяснял, что «Атака» — это новое еженедельное издание. Как показала история, это была наиболее «вегетарианская» новация будущего «классика».

«Худший враг пропаганды – интеллектуализм»

Назначенный вскоре рейхсляйтером пропаганды, Геббельс сформулировал фундаментальные профессиональные постулаты, вот основные:

— «пушки и штыки – ничто, если вы не обладаете сердцами нации»;

— овладение массами — единственная цель пропаганды;

— для достижения этой цели хороши любые средства, главное, чтобы пропаганда была эффективной;

— соответственно, помимо «белой», правдивой информации, необходимо использовать «серую», то есть полуправду, и «черную» — откровенную ложь: «мы добиваемся не правды, а эффекта»;

— причем «чем чудовищнее ложь, тем охотнее в нее верят» и тем быстрее она распространяется;

«Пропаганда должна воздействовать больше на чувства, чем на разум»

— а чтобы у толпы не возникало сомнений, «послания» должны быть примитивными, без подробностей, на уровне односложного лозунга: «худший враг пропаганды – интеллектуализм»;

— другими словами, «пропаганда должна воздействовать больше на чувства, чем на разум», а поэтому быть яркой, броской;

— для наилучшего усвоения месседжа «мы обязаны говорить на языке, понятном народу», и даже на разных языках – один для столицы, другой – для провинции, один – для рабочих, другой – для служащих;

— превозносить вождей и народ, постоянно поддерживая высокий градус идеологического пафоса и истерии;

— бесконечно повторять пропагандистскую трескотню: ведь трудно не поддаться ее магии, если в нее верит все большее число окружающих.

Исследователи деятельности Геббельса рассказывают, насколько умело использовал он «инцидент в Неммерсдорфе», когда во время наступления в Восточной Пруссии в октябре 1944 года красноармейцы расстреляли 11 мирных немцев. Геббельсовская пропагандистская машина развернула эпическую панораму зверств советских солдат, якобы изнасиловавших, а потом изуродовавших и убивших более 60 немецких женщин. Сфальсифицированные «снимки с места трагедии» вдалбливали гражданам рейха: не сдаваться!

«Один народ, один рейх, один фюрер»

Геббельс одним из первых понял, что идея будет усваиваться населением гораздо лучше, если она персонифицирована в образах героев и врагов, которые не грех и придумать. Так появился «мученик, национал-социалистический Христос Хорст Вессель». Ну а богом-отцом, благодаря стараниям «доктора Геббельса», стал, естественно, фюрер: «Не имеет большого значения, во что мы верим, главное – чтобы веровали. Народ без религии – как человек без дыхания». Сам «боготворец» Геббельс признавался: «Моя партия – моя церковь».

Автор трехтомной биографии Гитлера Иоахим Фест приводит случай, когда во время избирательной кампании 1932-33 годов Геббельс намеренно затянул свою речь, чтобы солнце вышло из-за туч как раз в момент появления Гитлера. Те выборы увенчались триумфом нацистов, а религиозный, еще в детстве пораженный церковными ритуалами Геббельс вместе с миллионами соотечественников получил новое божество: «Один народ, один рейх, один фюрер». «Когда фюрер говорит, это воздействует как богослужение», — благодарил рейхсминистр в день 53-летия Гитлера.

«Немецкому народу незачем знать, что намеревается делать фюрер, он и не хочет этого знать»

Выборы 1933-го вошли в историю еще одним обстоятельством: Гитлер и Геббельс едва ли не первыми прибегли к современным транспортным средствам, прежде всего авиации, «окучивая» за неделю до трех десятков городов. Геббельс вообще уделял техническим новшествам самое пристальное внимание. К 1939 году, благодаря программе продаж в рассрочку, 70% немецких семей слушали радио (в 1932 году таковых было втрое меньше), «радиоточки» размещались на предприятиях и в общественных местах. В то же время зарождалось телевидение, и Геббельс мечтал о «чуде», когда «живой фюрер войдет в каждый дом»: «Мы должны быть с народом каждый вечер после трудового дня и объяснять ему то, что он недопонял днем», — ставил задачу Геббельс. При этом, по его убеждению, вещание должно ограничиваться новостями, речами, спортивными репортажами и развлекательными программами: «Немецкому народу незачем знать, что намеревается делать фюрер, он и не хочет этого знать».

Эти задачи решали (и решают) уже следующие поколения пропагандистов, вслед за своим «учителем» осознающие, что телевидение является непревзойденным поставщиком готовых, цельных, контролируемых образов, с которыми не поспоришь. А Геббельс успел использовать ТВ для освещения берлинской Олимпиады 1936 года. Надо ли разъяснять, что его мастерство превратило Олимпиаду в грандиозную «выставку достижений» гитлеровской Германии.

Уроки большевиков

В полную мощь пропагандистские и организационные таланты Геббельса проявились с приходом нацистов к власти в январе 1933-го. Став министром, Геббельс задействовал еще один могучий ресурс – репрессивный. Роль внутренних и внешних «врагов народа», повинных во всех проблемах государства и общества и подлежащих беспощадному истреблению, была уготована либералам, евреям и большевикам (к слову, до встречи с Гитлером Геббельс не был антисемитом, с почтением относился к русским, превознося Достоевского и Толстого, а большевиков признавал своими наставниками; и действительно, продукты большевистской и нацистской пропаганды имеют поразительное сходство).

Через полтора месяца после прихода нацистов к власти по всей Германии запылали костры из списка запрещенных книг

Уже в марте 1933-го по всей Германии запылали костры из списка запрещенных книг, в том числе тех же Толстого и Достоевского. Чтобы расправиться с инакомыслием навсегда, была введена цензура, независимые издания закрыли, журналистов объявили госслужащими, «враги» изгонялись из редакций, из кинематографа, литературы, живописи, науки. Те, кому повезло, спаслись в эмиграции, остальные «дегенераты» угодили в тюрьмы и концлагеря, как, например, Теодор Вольф, главный редактор либеральной газеты «Berliner Tageblatt», в свое время неосмотрительно отклонивший полсотни статей тогда еще никому не известного Геббельса.

«За 12 лет существования Третьего рейха в стране не было создано ни одного достойного произведения искусства, не написано ни одной талантливой книги», — отмечает живущий в Германии публицист Юрий Векслер (справедливости ради упомянем легендарного кинодокументалиста Лени Рифеншталь). Но разве это могло смутить Геббельса, чьей целью был захват сердец «средних немцев»?

«Он стал первой жертвой своей пропаганды»

Апофеозом деятельности Геббельса называют двухчасовую речь о «тотальной войне до победного конца», произнесенную им в феврале 1943 года, после разгрома под Сталинградом (согласно исторической байке, сходя с трибуны, оратор холодно бросил: «Это был час идиотизма, если бы я крикнул: «Бросайтесь из окна», — они сделали бы и это»). Однако никакие усилия Геббельса не спасли от катастрофы ни рейх, ни фюрера, ни его самого, ни его жену Магду и шестерых детей.

Никакие усилия Геббельса не спасли ни его самого, ни его жену Магду и шестерых детей

Уверовавшие в сверхъестественные способности Гитлера, не только массы, но и члены «ближнего круга» утратили способность к критическому восприятию реальности, отгородились от сообщений, говоривших об истинном положении дел, и предались благодушным иллюзиям. Как пишет немецкий публицист и драматург Рольф Хоххут, в своих дневниках 1945 года Геббельс утверждает, что фюрер еще совершит «решающий для войны подвиг». «Он стал первой жертвой своей пропаганды», — пишет Хоххут.

Говорят, что на пятачке у рейхсканцелярии, где советские воины обнаружили сожженные трупы Гитлера и Геббельса, впоследствии разбили детскую площадку.

Йозеф Геббельс

Йозеф Геббельс получил образование в области лингвистики и литературы и безуспешно стремился стать писателем. Его заявление стать журналистом в берлинской газете отклонили. Его продолжающееся разочарование привело его в Мюнхен, где он впервые услышал Гитлера.  В 1924 год он вступил в нацистскую партию. Написанные им речи привлекли внимание Гитлера. Геббельс стал одним из его первых соратников и одним из его самых близких друзей.

Направленный в оккупированный Рур, он основал местную группу «Движения за национал-социалистическую свободу Великой Германии», где он приобрел репутацию автора яростных выступлений против присутствия французского чернокожего контингента.

В 1926 году он стал гауляйтером Берлина, усилив свою политическую роль в НСДАП, которая была все еще в меньшинстве в Германии.  Два года спустя он стал одним из первых национал-социалистических депутатов, официально заседавших в рейхстаге. В апреле 1930 года Гитлер назначил его партийным «лидером пропаганды». 

Геббельс сыграл важную роль на выборах 1932 года, в значительной степени способствуя победе Гитлера. 13 марта 1933 года маршал Гинденбург назначил его министром просвещения и пропаганды рейха (рейхсминистром Германии). Создание Имперской палаты по делам культуры в период с сентября по ноябрь дало ему контроль над всей художественной продукцией страны.  

Позиция Геббельса в отношении художественного творчества в нацистской Германии более сложная, чем у его конкурента Альфреда Розенберга: 10 мая 1933 года именно Геббельс организовал и руководил аутодафе в Берлине и еще в двадцати одном университетском городе, в течение которых десятки тысячи книг были сожжены. Но в то же время он был снисходителен и продолжал поддерживать некоторых художников-экспрессионистов — эстетику, которых осуждали сторонники Розенберга.

По крайней мере, в первые годы он пытался сохранять в репертуарах музыкальные произведения, заклейменные как «вырожденные». Непримиримость Гитлера в отношении художественной современности часто заставляла Геббельса отказываться от некоторых личных предпочтений, но это не мешало ему собирать картины запрещенных художников под видом конфискации.

Будучи ультранационалистом, Геббельс стремился продвигать работы, освещающие гегемонию Германии в искусстве; вот почему, как это ни парадоксально, он изначально защищал художников или дирижеров, выступавших против применения антисемитских законов, даже скрывал еврейское происхождение некоторых талантливых композиторов или защищал их жен. В июне 1938 года, когда генеалогические исследователи, связанные с Розенбергом, обнаружили в метрических книгах собора Святого Стефана в Вене, что у Иоганна Штрауса дедушка был евреем, Геббельс написал:

Некий высокопоставленный всезнайка обнаружил, что Иоганн Штраус был на одну восьмую евреем. Я запрещаю обнародовать это. Прежде всего это еще не доказано; во-вторых, я не хочу допустить, чтобы вся основа немецкой культуры постепенно отодвигалась в сторону. В конце концов, все, что останется от нашей истории, будет Видукинд Саксонский, Генрих Лев и Розенберг. Этого слишком мало.

Геббельс, был прагматиком и понимал, что строгое применение фелькише идеологии грозит обеднить культурную жизнь. В 1937 году он писал о Розенберге:

Он тупой теоретик и ломает всю работу. Если бы он хоть что-то сказал, немецкого театра больше не было бы, только обряды, «Вещь», мифология и прочая туманная чепуха.

Но эта очевидная культурная открытость в итоге была продиктована стратегической целесообразностью: речь шла о поддержании имиджа режима прежде всего в отношении немецкого и даже международного общественного мнения, особенно во время Олимпийских игр 1936 года.

Наконец, как стратег, чрезвычайно чуткий к общественному мнению, Геббельс очень рано осознал важность радио в распространении национал-социалистической идеологии. Он станет источником многих пропагандистских инициатив, в том числе создания джазовых и нацистских оркестров, в том числе «Чарли и его оркестра», которые записывали и передавали песни на немецких радиоволнах за рубежом британским и американским противникам во время войны. 

Верный Гитлеру, который в своем завещании назвал его преемником, Геббельс с женой отравили своих детей и покончили жизнь самоубийством в бункере вскоре после самоубийства Гитлера.

Элиз Петит

 

Список литературы

Fraenkel, Heinrich, Manvell, Roger, Dr. Goebbels. His Life and Death, New York, Simon and Schuster, 1960.

Goebbels, Joseph, Journal. 1933-1939, éd. Elke Fröhlich, Horst Möller and Pierre Ayçoberry, trad. fr. Denis-Armand Canal, Paris, Tallandier, 2007.

Petit, Élise, Musique et politique en Allemagne, du IIIe Reich à l’aube de la guerre froide, Paris, PUPS, 2018.

Petit, Élise, Giner, Bruno, “Entartete Musik”. Musiques interdites sous le IIIe Reich, Paris, Bleu Nuit, 2015.

Бывшая секретарша Геббельса прервала 66-летнее молчание — РБК

Бывший главный секретарь министра пропаганды Третьего рейха Йозефа Геббельса 100-летняя Брунгильда Помсел прервала 66-летнее молчание. Впервые со времен Второй мировой войны она согласилась дать интервью.

Б. Помсел, ранее категорически отказывавшаяся общаться с журналистами, поведала представителям немецких СМИ о своем опыте работы на ближайшего помощника Адольфа Гитлера, внушившего немцам ненависть к евреям, и раскрыла его секреты.

Бывшая секретарша Й.Геббельса, которая работала на него с 1942 по 1945гг., вспомнила о шестерых детях министра пропаганды, которые любили играть с ее пишущей машинкой по выходным. Она также рассказала о совместных с семьей Й.Геббельса обедах, на которых традиционно подавали жареного гуся, и о том, как супруга сподвижника фюрера Магда Геббельс подарила Б.Помсел одежду, после того как бомба разрушила ее дом.

Секретарша развенчивает миф о Й.Геббельсе, созданный нацистской пропагандой, как о веселом и общительном человеке и характеризует его как «холодное чудовище». «С ним невозможно было сблизиться», — вспоминает Б.Помсел. — Он ни разу не спросил меня о чем-то личном. Я даже не уверена, что он знал, как меня зовут».

Б.Помсел имела дело и с официальной документацией Й. Геббельса, и с его секретными документами и знала неприкрытую правду о войне, о том, как тяжело было ее бремя для простых немцев. Сначала она работала в министерстве пропаганды и на радиостанции нацистов, а затем стала главным секретарем высокопоставленного фашистского чиновника.

По признанию Б.Помсел, она совсем не интересовалась политикой. О холокосте и программе уничтожения евреев она узнала только после войны. «Геббельс никогда не упоминал об этом в своей переписке», — говорит экс-секретарь нацистского министра.

за что Путин восхваляет кровавого нацистского пропагандиста

Как на самом деле началась Вторая мировая война? При чем здесь радиопостановка и сказка о марсианах? И почему Путин восхваляет Геббельса?

Апрель 2015-го. Президент России Владимир Путин встречается с российскими раввинами и восхваляет перед ними таланты министра пропаганды Третьего рейха Йозефа Геббельса.

«Геббельс же говорил, что чем невероятнее ложь, тем легче в нее поверят. И он добивался своего, он был талантливым человеком», – говорил Путин.

Что же… Уважение Путина к Геббельсу легко понять – он его блестящий последователь. Вся путинская Россия превратилась в огромную фабрику по производству дезинформации.

Чтобы понять, как работает нынешняя пропаганда РФ, «Машина времени» («Машина часу») на «5 канале» решила проанализировать первоисточники – информационную войну времен Второй мировой войны.

Казалось бы, что общего у современной России и Геббельса? Например, колорадский жук. Многие из вас слышали или даже уверены – это американское биологическое оружие, разработанное, конечно, в штате Колорадо. Это чушь. Колорадский жук попал в Европу еще в конце XIX века, а распространение мифа – результат длительной российской дезинформации. Но автором этого мифа является тот же Йозеф Геббельс.

«Чем больше ложь, тем скорее в нее поверят»

Министр народного просвещения Третьего рейха Йозеф Геббельс еще в 1933-м придумал несколько правил пропаганды. Он считал, что для цели овладения массами все средства хороши. Поэтому кроме «белой», правдивой информации, нужна еще «серая» – полуправда, и «черная» – ложь. При этом чем больше ложь, тем легче в нее поверят, поучал Геббельс.

Йозеф Геббельсскріншот

Как и Гитлером, Геббельсом руководила нереализованность. Его пьесы не оценили ни читатели, ни театры. А журналистские опусы в газетах категорически отвергали. Даже на фронт во время Первой мировой войны Геббельса не взяли из-за хромоты. Все эти неудачи в 1922-м привели его в Национал-социалистическую рабочую партию Германии – НСДАП.

Историк Иван Дерейко объясняет: «Геббельс, как и многие немцы после проигранной Первой мировой, обвинял во всех своих бедах евреев. И это при том, что он изначально входил в левое крыло НСП, так называемое «крыло Братьев Штрассеров», которое выступало против правого уклона, возглавляемого Адольфом Гитлером. Геббельс, будучи гауляйтером Берлина, даже был известен высказыванием о том, что «буржуа Гитлер должен выйти из партии». Однако затем, после по сути разгрома социалистического крыла НСП, Геббельс перешел на сторону Гитлера, и Гитлер ему больше этого никогда не припоминал, они оставались соратниками до самого конца Второй мировой войны, до собственной гибели».

Но была одна история, которая их разделила. История с женщинами.

У Геббельса была слабость – женщины. Неуверенный в себе из-за физического изъяна, он добивался их привязанности… словесно.

Одна из его многочисленных любовниц, чешская актриса Лида Баарова вспоминала: «Я почувствовала легкое покалывание в спине, по всему телу, словно он ласкал меня своими словами».

Лида Баароваскріншот

Они познакомились на Олимпиаде в Берлине в 1936-м. Первым на Баарову положил глаз Гитлер. За ужином фюрер заметил: она напоминает ему одну женщину с трагической судьбой. Лида вспомнила о племяннице Гитлера, которую он сделал своей любовницей, а потом ее нашли убитой – и очень испугалась. Геббельс в свою очередь был мягким и ласковым. Одна беда – женатым. Однако через какое-то время мужчина привел на встречу с любовницей жену Магду. Та заявила, что не против их отношений – при выполнении нескольких условий. Жена запретила любовнице беременеть, а своему неверному мужу – бросать семью.

Идиллия на троих длилась недолго – Магда пожаловалась на супружескую измену Гитлеру. Тот приревновал, во всеуслышание вычитал Геббельса и запретил ему аморальное поведение. А Лиде – приказал оставаться в Берлине и ждать встречи с ним.

Но актриса не послушалась диктатора и сбежала домой. А когда он аннексировал ее страну – эмигрировала в Италию. Пристыженный Геббельс тем временем учился покорять не одинокие сердца, а миллионы умов.

«Народное радио» Йозефа Геббельса

Став министром пропаганды, Геббельс запретил десятки немецких газет – и их количество сразу сократилось в пять раз. Но все внимание он перебросил на основное информационное оружие того времени – радио.

«Народное радио» нацистской Германиискріншот

«Сразу после прихода нацистов к власти в 1933 году Йозеф Геббельс начал программу народного радиоприемника. В чем она заключалась? С помощью немецких инженеров был создан достаточно элегантный, в дубовом корпусе, но при этом дешевый радиоприемник. Это радио можно было купить, откладывая, скажем, марку каждую неделю. Таким образом Германия – 90 млн населения Рейха тогда – действительно вся Германия слушала фюрера», – рассказывает историк Иван Дерейко.

Радио – при правильной организации – означало безальтернативный доступ в каждый дом. Каждый немец каждый день слышал о том, как Гитлер и компания снова делают их страну великой. О внешних и внутренних врагах. И верил.

У Йозефа была одна хорошая черта – он хорошо учился. О силе радио Геббельс узнал от марсиан. Точнее, от американцев.

«Нападение марсиан»

31 октября 1938-го, в ночь на Хэллоуин, миллионы американцев восточного побережья настроили свои волны на одну из музыкальных радиостанций. Но как только там началась реклама, переключили волну на соседнюю CBS, где продолжался репортаж о чрезвычайном происшествии – на Землю напали марсиане.

Сотрудник радио СШАскріншот

Репортер с места событий взволнованно описывал приземление НЛО, их новейшее оружие, против которого бессильны авиация и танки. Но потом в радио воцарилась гнетущая тишина. Сквозь шумы в эфир пробился радиолюбитель, пытавшийся связаться хотя бы с кем-то. Прежде, чем диктор объявил, что идет радиопостановка «Войны миров» по роману Герберта Уэллса, в Нью-Йорке началась массовая паника. Тысячи горожан пытались бежать из города. В пробках и давке погибли несколько человек.

Когда правда все-таки выяснилась, толпа возмущенных бросилась к радиостанции – линчевать авторов постановки. А уже через несколько часов запись радиоспектакля срочным авиарейсом отправилась в Берлин – по заказу Йозефа Геббельса.

Операция «Консервы»

Гитлера поразила безумная эффективность радиопостановки, мгновенно изменившей картину реальности для миллионов людей. Ему же был необходим повод для нападения на Польшу, в который поверили бы все. Поэтому фюрер решил имитировать его в прямом эфире – также с помощью радио.

Адольф Гитлерскріншот

Вечером 1 сентября 1939-го слушатели одной из немецких радиостанций услышали возгласы на польском языке и стрельбу. Утренние газеты объяснили: то, что люди слышали по радио, было вторжением – правда, не инопланетян, а поляков. Поэтому война неизбежна…

Это была одна из первых информационных спецопераций в мировой истории. В ту ночь нацисты убили несколько человек – но уже в ближайшее время счет жертв пойдет на миллионы.

Сообщение в газете о начале войныскріншот

Именно он запустил в ход операцию «Консервы». По его команде в 8 часов вечера – когда у приемников было больше всего людей – группа переодетых эсэсовцев захватила свою же немецкую пограничную радиостанцию, выкрикнула в эфир польские лозунги и устроила стрельбу в воздух.

Для большей правдоподобности в акции задействовали несколько заключенных концлагеря Дахау – именно их эсэсовцы называли «консервами». Людей нарядили в форму Войска Польского и тут же убили. На следующее утро Гитлер пришел в парламент, заявил о нападении Польши на Германию и начал Вторую мировую войну.

Кто такой лорд Гав-гав

1941-й год. На фронтах Второй мировой – затишье перед бурей. Основные боевые действия – в радиоэфире.

Конкуренция на коротких волнах достаточно велика. Япония пытается повлиять на американцев и наоборот, Британия на разных языках обращается к оккупированным территориям Европы. А Германия пропагандирует свои ценности Англии искаженным голосом лорда Гав–гав (прозвище, данное британцами за специфическое произношение) – в эфире программы «Говорит Германия» 9 раз в день звучит британский фашист Уильям Джойс.

«Британское министерство дезинформации ведет систематическую кампанию запугивания британских женщин и девушек, рассказывая им об опасности осколков немецких бомб. В ответ на эти предупреждения британки требуют от своих модисток, чтобы те изготавливали весенние и летние шляпы из тонкой жести, покрытой шелком, бархатом или другими драпировочными тканями», – сообщал Джойс в эфире.

Уильям Джойс родился в США, в Нью-Йорке. Когда ему было три года, родители переехали в Ирландию, а впоследствии – в Англию. Маленький Билл всегда был воинственным эмигрантом – во время одной из драк ему сломали нос. Это изменило его голос до неузнаваемости.

Когда семья жила в Ирландии, юный Джойс проявил себя радикальным английским империалистом. Он не только подрабатывал курьером в британской оккупационной армии, но и регулярно доносил полиции на подозрительных местных. За это повстанцы из Ирландской республиканской армии даже пытались убить английского «Павлика Морозова», но почему-то им это не удалось.

В 20-летнем возрасте, уже в Лондоне, Билл увлекся популярными тогда идеями фашизма. Он несколько раз меняет партии. Непрерывно дерется. Во время одной схватки получает сокрушительное ранение ножом – рубец тянется от уха до рта. Каждый раз, когда мужчина смотрит в зеркало – испытывает ненависть к оппонентам.

Уильям Джойсскріншот

В конце 1930-х Билл вступает в Британский союз фашистов. В 1943-м эта организация насчитывала 40 тысяч членов, с ней считалась даже влиятельная газета «Дейли Мейл». Впрочем, Джойс считал английских фашистов недостаточно радикальными.

За неделю до начала Второй мировой он переезжает в Германию. Местные друзья знакомят его с министром иностранных дел Рейха – Риббентропом, а тот – с Йозефом Геббельсом.

Уже через две недели Джойс становится автором и диктором немецкой редакции «Европейского радио». Несколько раз в день он подходит к микрофону со словами: «Германия. Говорит Германия».

В марте 1940-го правительство Англии опросило жителей страны, почему они слушают Уильяма Джойса. Большинство ответило: его новости настолько нереальны, что кажутся смешными; многие сказали: потому что его слушают другие и что это имя у всех на устах; некоторых слушателей удивлял его голос и манера вести диалог в эфире; кто-то слушал, потому что хотел услышать немецкую точку зрения.

Уильям Джойс в Германиискріншот

Как нацисты деморализовали армию США «ласковым женским голосом»

На сторону нацизма могли привести не только политические убеждения, но и разбитое сердце. Такова история самой известной американской радиоведущей, которая по заданию того же Йозефа Геббельса должна была деморализовать солдат армии США. Аудитория дала ей прозвище Аксис Салли, то есть Салли с оси Берлин-Рим-Токио, как называли себя государства фашистского блока.

Настоящее имя диктора – Милдред Джилларс. Обычная американская девушка, мечтавшая покорить сцену и стать звездой и кумиром миллионов. Симпатичная, способная, непоседливая, Милдред начинала приобретать актерское, музыкальное и лингвистическое образования – но все бросала на полпути. Пробовала себя на театральной сцене, танцевала в водевилях и играла на пианино – снова без заметных успехов. Завоевывала публику Нью-Йорка, Парижа и Дрездена – однако звездой так и не стала.

Не обрела счастья и в любви.

В конце концов, она закрутила роман с известным американским профессором немецкого происхождения Максом Коишвицем. Откровенный сторонник Гитлера, он потерял кафедру в США за антисемитские выпады. Милдред не раз бросала скандального любовника, но возвращалась к нему вновь и вновь. Женщина была ровесницей века, но к началу войны у нее не было ни карьерных успехов, ни семьи. Поэтому когда Макс предложил ей поехать в Берлин и получить там новую интересную работу на радио – с радостью согласилась.

Аскис Салли в Германиискріншот

«Милдред в цикле передач «Дом, милый дом» обращалась к своим слушателям не с классическими идеологическими пропагандистскими лозунгами, а спокойным тихим эротическим голосом под аккомпанемент европейских музыкальных хитов того времени, затрагивая струны души военнослужащих, акцентировала на том, что они давно не были дома, о том, что дома остались их дети, семья, жена, родители – чем латентно влияла на то, чтобы эти военнослужащие дезертировали, или же в самом деле покидали свои места и пытались вернуться домой как можно быстрее, чем деморализовала военнослужащих», – рассказывает Иван Дерейко.

Подобная практика была и у японцев, но японцы использовали еще дополнительно пин-ап изображения на тему, мол, пока военный на передовой, его жена будто бы развлекается с варварами с противоборствующей стороны, которые постепенно захватывают новые и новые территории.

Вторая мировая войнаскріншот

Почему СССР запретил радиоприемники и что такое «сковородки»

СССР вступил в информационную войну против бывших союзников – нацистов – лишь в августе–сентябре 1941-го. Советские власти запретили радиоприемники, чтобы граждане не слушали немцев. При этом русские голоса врывались в немецкие радиопередачи, чтобы сообщить, что во время войны гибнут немецкие солдаты.

Во время Сталинградской битвы Красная армия впервые применила против Вермахта психологическое оружие. Прямо на линии соприкосновения были установлены громкоговорители. В минуты перемирия оттуда раздавалось тиканье метронома. Оно внезапно обрывалось и мужской голос на немецком языке говорил: «Каждые семь секунд на фронте гибнет немецкий солдат».

Это повторялось много раз, а потом начинало раздаваться танго. И такой метод в итоге подействовал. В плен сдалось одновременно 90 тысяч немцев.

По словам историка Ивана Дерейко, на собственной территории СССР работал по принципу коллективного разума. Порой информацию голосом Левитана транслировали т. н. «сковородки» – большие передатчики на улицах. Чтобы применить идею Геббельса о передатчике в каждом доме для потребления государственной информации, Советскому Союзу понадобилось еще много лет.

Громкоговорителискріншот

Ампула с цианидом

Тем временем расклад сил меняется и британцы атакуют запад Германии. Им удается захватить в плен лорда Гав–гав. Несмотря на то, что он гражданин США, его судят за государственную измену. И отправляют на виселицу. То, что за измену Британии осудили и казнили американца – до сих пор юридический прецедент Соединенного Королевства.

Для американки Аксис Салли все закончилось не так фатально, но значительно символичнее. Ее новый любовник Пауль Карлсон пошел в Вермахт, но погиб на фронте. Джилларс вернулась к Коишвицу – но тот умер от туберкулеза. После войны она пыталась раствориться среди тысяч беженцев – но ее таки поймали.

Суд над Аскис Саллискріншот

«Ее процесс в США стал настоящей сенсацией – и наконец к женщине пришла слава. На фото и кинокадрах того времени Милдред ведет себя не как подсудимая, а как дама на приеме – позирует, надевает лучшие меха и нисколько не желает унижаться перед победителями», – говорит историк.

Но это больше похоже именно на роль. Американский суд оказался гуманнее британского и всего лишь заключил ее в тюрьму на 30 лет. Когда же прошла треть срока – женщина получила право на помилование, но по собственной воле не подавала прошение о нем еще 2 года. А потом таки освободилась и сразу постриглась в монахини. В местной католической школе до конца жизни бесплатно преподавала английский, французский и музыку.

1 мая 1945 года в охваченном боями Берлине министр пропаганды Йозеф Геббельс остался сам с женой Магдой и шестью детьми. Детей уложили спать. Им раздавили между зубов ампулы с цианидом. После этого Магда и Йозеф покончили с собой. Таким бесславным был финал самого известного пропагандиста ХХ века – кумира Владимира Путина.

Самоубийство Геббельса (реконструкция)скріншот

Была в истории радиовойн Второй мировой еще одна малоизвестная, но очень интересная, почти невероятная страница. Единственное подпольное радио, которое длительное время работало на оккупированных территориях – было в Украине, в Карпатах. Это радио УПА с кодовым названием «Афродита». О нем – в следующих выпусках «Машины времени».

Незнание истории не освобождает от ответственности.

Читайте также: Война памятников: Путиниана – новый этап монументальной пропаганды Кремля

Читайте по теме

Йозеф Геббельс — теоретик СМИ Третьего Рейха

Грибулина А.

     Йозеф Пауль Геббельс – министр народного просвещения и пропаганды нацистского правительства Германии, человек, оставивший след не только  истории Третьего рейха, но и в мировой истории вообще. Гениальный оратор и пропагандист, его называют «отцом лжи» и «отцом пиара», «отцом массовых коммуникаций» и «Мефистофелем XX века». Его высказывания стали заповедями пропаганды и черного PR:

     «Дайте мне средства массовой информации, и я из любого народа сделаю стадо свиней!»

     «Мы добиваемся не правды, а эффекта».

     «Ложь, сказанная сто раз, становится правдой».

     «Информация должна была быть простой и доступной и повторять ее, то есть вбивать в головы, нужно как можно чаще».

     С горечью можно отметить, что, несмотря на падение фашистской империи, идеи Геббельса по манипуляции сознанием живут и побеждают. Их влияние заметно в самых разных областях воздействия на человеческое сознание: от геополитических информационных войн и предвыборной борьбы до коммерческой рекламы.

     Необходимость исследования методов, форм и теоретических идей геббельсовской пропаганды связана в настоящее время с двумя проблемами.

     Первая – существование неофашистских движений, и, как следствие, возможность использования ими пропагандистского арсенала доктора Геббельса. Их нынешняя слабость не может быть источником для самоуспокоения – НСДАП в начале 20-х тоже была слаба, а «Пивной путч» выглядел пародией на революцию. Эффективному использованию наследия Геббельса может способствовать и известная схожесть ситуации в конце 20-х — начале 30-х гг. прошлого века и в современном мире:

     — Мировой экономический кризис, носящий системный характер и требующий радикальной перестройки существующей экономической системы.

     — Как следствие – ухудшение материального положения широких слоев населения.

     — Нарастающая политическая и социальная нестабильность, глобальные угрозы, такие как активность разнообразных революционных групп в прошлом столетии и терроризм сегодня. Эти факторы приводят к тоске по порядку и «сильной руке» у значительной части людей.

     — Рост активности левых организаций (Хотя центры активности изменились. В начале XX века главным центром была Европа, сейчас – Латинская Америка.), что может реактивно привести к стимуляции крайне правых движений со стороны влиятельных политико-экономических кругов.

     — Разрушение прежних идеологических систем и связанных с ними систем нравственных ценностей. Для Германии начала века – это падение Второго рейха и наступление культуры 20-х гг. с ее культом денег и удовольствий, отрицанием духовных ценностей, расцветом наркомании и проституции . В наше время – это разрушение традиционной христианской культуры и приход «цивилизации MTV» на Западе и распад социалистической системы с ее довольно традиционной этикой – на Востоке. Ситуация «духовного вакуума» кажется комфортной далеко не всем и также подталкивает некоторую часть населения к фашизму с их четкой и внятной системой ценностей.

     Распространенность исторического невежества делает возможным повторное использование пропагандистских методов «старого» фашизма. Соответственно, актуально их тщательное исследование  и разработка мер информационного противодействия, таких как:

     — недопущение героизации нацизма;

     — поддержание светлой памяти о борцах с фашизмом;

     — развитие системного мышления, в частности способности грамотно и комплексно оценивать последствия того или иного исторического выбора на политическую, экономическую, духовную жизнь страны. Невежество – питательная среда демагогов;

     — развитие критического мышления, способности противостоять манипуляции сознанием.

     Феномен нацистской пропаганды в целом и личность Геббельса в частности привлекают пристальное внимание исследователей. Отметим несколько книг, вышедших на русском языке в последние два десятилетия.

     В качестве вводной можно предложить книгу Людмилы Черной «Коричневые диктаторы», посвященную персонам наиболее крупных деятелей Третьего рейха: Гитлеру, Геббельсу, Герингу, Гиммлеру, Борману и Риббентропу. Не углубляясь в тему нацистской пропаганды, автор сосредотачивается на исследовании личности ее главного творца – Йозефа Геббельса. Книга рассчитана на широкий круг читателей и носит популярный характер, но при этом дает богатый фактический материал.

     Биографию Геббельса представляет также книга зарубежных исследователей Брамштедте, Френкеля и Манвелла «Йозеф Геббельс – Мефистофель усмехается из прошлого». Авторов особенно интересуют ораторское мастерство нацистского министра пропаганды, его приемы манипуляции массами.  

     Более глубокое исследование личности Геббельса предпринимает Курт Рисс в книге «Кровавый романтик нацизма. Доктор Геббельс. 1939-1945». Временные рамки книги ограничены Второй мировой, но книга интересна упором на использование первоисточников – дневников Геббельса, рассказов очевидцев и родственников. Сочетает в себе легкость изложения с фактической достоверностью, что встречается достаточно редко.

     Елена Ржевская во время войны была переводчицей в штабе армии, прошедшей от Москвы до Берлина. В побежденном Берлине она участвовала в опознании тел Гитлера и Геббельса и в первоначальной разборке документов, найденных в бункере. Ее книга «Геббельс. Портрет на фоне дневника» исследует феномен прихода фашистов к власти, прежде всего с точки зрения воздействия на психологию человека. 

     Глубокое исследование нацистской пропаганды предпринято Агаповым А. Б. в работе «Йозеф Геббельс и немецкая пропаганда», вышедшим в составе книги «Дневники Йозефа Геббельса. Прелюдия «Барбароссы». Издание включает в себя также полный текст дневников Геббельса в период с 1 ноября 1940 года по 8 июля 1941 года и примечания к ним.

     Из первоисточников важнейшими являются дневники Геббельса, которые он вел в течение всей жизни. К сожалению, их полного издания на русском языке нет. Дневники 1945 г. собраны в книге Й. Геббельс «Последние записи», 1940—1941 гг. – в упомянутой выше книге Агапова, имеются также журнальные публикации. К сожалению, на русском языке трудно найти произведения Геббельса. Некоторые материалы можно обнаружить в Интернете. Так избранные речи и статьи министра пропаганды (в переводе с английского и немецкого) размещены на сайте «Так говорил Геббельс». Обширная подборка речей и статей на английском языке содержится на странице «Nazi Propaganda by Joseph Goebbels» сайта Калвинского колледжа. 

     Этого достаточно, чтобы начать изучать тему.

Методы пропаганды Геббельса в фашистской партии до прихода к власти

     Йозеф Геббельс вступил в НСДАП в 1924 г. [11], причем первоначально примкнул к его левому, социалистическому крылу, возглавляемому тогда братьями Штрассерами и противостоявшему правым во главе с Гитлером. Геббельсу даже принадлежит высказывание «Буржуа Адольф Гитлер должен быть исключен из Национал-социалистической партии!». С 1924 г. Геббельс работал в нацистской прессе, вначале — редактором в «Фёлькише фрейхейт» («Народная свобода»), затем в штрассеровских «Национал-социалистических посланиях». В том же 1924 г. Геббельс сделал знаменательную запись в дневнике: «Мне сказали, что я произнес блестящую речь. Говорить свободно легче, чем по готовому тексту. Мысли приходят сами собой».

 

Собрание НСДАП в Бургербрау, Мюнхен 

     В 1926 г. Геббельс перешел на сторону Гитлера, став одним из самых преданных его соратников. Гитлер отвечал взаимностью и назначил в 1926 г. Геббельса гауляйтером НСДАП в Берлине-Бранденбурге (Впрочем, отметим, должность эта была нелегкой, т.к. Берлин считался «красным» городом и на момент прихода Геббельса местная нацистская ячейка насчитывала только 500 членов). Именно на этой работе на многочисленных митингах и  демонстрациях раскрылись ораторские способности Геббельса. Также он стал основателем и (с 1927 г. по 1935 г.) главным редактором еженедельника (с 1930 г. — ежедневник) «Der Angriff» («Атака»). С 1929 г. он — имперский руководитель (рейхсляйтер) пропаганды нацистской партии, в 1932 г. он руководил избирательной кампанией Гитлера в борьбе за президентский пост. Здесь ему удалось добиться выдающихся успехов, удвоив число голосов, поданных за нацистов.

     Геббельс провозгласил следующие принципы пропаганды: 

     — Пропаганда должна быть спланирована и руководится из одной инстанции

     — Только авторитет может определить, должен ли результат пропаганды быть истинным или ложным 

     — Черная пропаганда используется, когда белая менее возможна или дает нежелательные эффекты 

     — Пропаганда должна характеризовать события и людей отличительными фразами или лозунгами 

     — Для лучшего восприятия, пропаганда должна вызывать интерес аудитории и передаваться через привлекающую внимание среду коммуникаций

     В жизни Геббельс четко придерживался этих принципов.

     Централизованность процесса пропаганды полностью воплотилась после прихода фашистов к власти в форме создания министерства пропаганды. Однако и ранее Геббельсу удалось в значительной мере сосредоточить пропагандистскую деятельность в своих руках, став официально рейхсляйтером пропаганды НСДАП.

     Беспредельный цинизм в выборе средств стал визитной карточкой Геббельса. Считается, что именно он придумал разделение пропаганды на белую (достоверная информация из официальных источников), серую (сомнительная информация из неясных источников) и черную (откровенная ложь, провокации и т.д.). То или иное искажение информации – характерная черта любой пропаганды. Но, пожалуй, именно Геббельс, впервые после Игнатия Лойолы, стал применять прямую ложь постоянно, в огромных количествах и целенаправленно. Он полностью отказался от критерия истинности, заменив его критерием эффективности. Еще раз вспомним его цитату: «Мы добиваемся не правды, а эффекта». Заметим в скобках, что это потрясающе напоминает современные учебники рекламного дела, где все внимание уделяется эффективности донесения сообщения, а этические вопросы остаются полностью за кадром. Как заметил журналист одного из изданий в сфере маркетинга «Некоторые принципы геббельсовской пропаганды совершенно ничего не потеряют, если слово «пропаганда» заменить в них на «реклама».

     Лозунги – характерная черта стиля Геббельса. Будучи бездарным писателем (его юношеские произведения отвергли все издательства), в искусстве лозунга Геббельс был по настоящему талантлив. Первым его упражнением в лапидарном стиле стали 10 заповедей национал-социалиста, сочиненные им вскоре после вступления в партию:

     1. Твое отечество — Германия. Люби его превыше всего и больше делом, чем на словах.

     2. Враги Германии — твои враги. Ненавидь их всем сердцем!

     3. Каждый соотечественник, даже самый бедный — это частица Германии. Люби его как себя самого!

     4. Требуй себе только обязанностей. Тогда Германия обретет справедливость!

     5. Гордись Германией! Ты должен гордиться отечеством, ради которого миллионы отдали свои жизни.

     6. Тот, кто обесчестит Германию, обесчестит тебя и твоих предков. Направь кулак против него!

     7. Бей негодяя всякий раз! Помни, если кто-то отбирает твои права, ты имеешь право уничтожить его!

     8. Не дай евреям обмануть себя. Будь начеку с «Берлинер Тагесблатт»!

     9. Верши, что нужно, без стыда, когда речь идет о Новой Германии!

     10. Верь в будущее. Тогда ты станешь победителем!

     Так же мастерски Геббельс умел подогревать интерес публики, облекая нацистскую пропаганду в яркую привлекательную форму. Он одним из первых понял притягательную силу скандала. В начале своей ораторской деятельности в Берлине он считал митинг неудавшимся, если на нем никто не был избит. Также Геббельс открыл один из принципов «правильной» подачи информации, который сегодня считается азами журналистской профессии – информация лучше усваивается через конкретные человеческие образы. Публика нуждается в жертвах и героях. Первым экспериментом такого рода для Геббельса стало формирование образа Хорста Веселя.

  

Хорст Вессель (слева) командует парадом СА. Нюренберг, Германия, 1929 г.

     Хорст Вессель – штурмфюрер СА. Был в 1930 г. в возрасте 23 лет ранен в уличном столкновении с коммунистами и скончался от полученных ран (Противники НСДАП распространили версию, согласно которой драка случилась из-за женщины и не имела политической окраски.). Из этой банальной (в уличных столкновениях фашистов и коммунистов погибли сотни) истории Геббельс выжал все возможное. Он выступил на похоронах Весселя и назвал его «социалистическим Христом». 

     Исследователь фашизма Герцштейн пишет о выступлении Геббельса: «Принцип товарищества в рядах штурмовых отрядов (СА) был «живительной силой движения», живым присутствием Идеи. Кровь жертвы-мученика питала живое тело партии. Когда в начале 1930 года Хорст Вессель, вечный студент и человек без определенных занятий, написавший слова к нацистскому гимну «Выше знамена!», погиб насильственной смертью, в словах Геббельса зазвучали траур по герою и эмоциональный салют, продемонстрировавшие блеск его методики организации траурных церемоний. Он заставил Веселя погибнуть с умиротворенной улыбкой на устах, человеком, верившим в победу национал-социализма до последнего вздоха, «… навсегда остававшегося с нами в наших рядах… Его песня обессмертила его! Ради этого он жил, ради этого он отдал свою жизнь. Странник меж двух миров, днем вчерашним и днем завтрашним, так было и так будет. Солдат немецкой нации!» Геббельс увековечил память Весселя, убитого красными; на деле же его смерть больше походила на последствия свары, возникшей в результате столкновения с другим таким же подонком из-за проститутки. Очень возможно, что в последние недели жизни Вессель и вовсе собирался отдалиться от партии. Но все это не играло никакой роли: Геббельс знал, что от него требовалось, и действовал, как полагалось».

     Песня на стихи Весселя «Выше знамена!» стала гимном СА (а позже – неофициальным гимном Третьего Рейха).       Каждую годовщину его смерти торжественно отмечали, причем речь на могиле произносил лично фюрер, одетый в коричневую рубашку штурмовика, несмотря на холод. Фамильное захоронение семьи Вессель было переоформлено на деньги партии. В память о герое в 1932 был образован 5-1 «штандарт» СА «Хорст Вессель». Культ Весселя развивался и после прихода фашистов к власти. Геббельс хорошо понимал, что наличие героев, примеров для подражания – важный фактор устойчивости и воспроизводимости общества, и при необходимости их нужно создавать искусственно!

 

Гитлер и Геббельс на могиле Хорста Весселя. Берлин, 1933 г.

     Если говорить о направлениях геббельсовской пропаганды в это время, то они сводятся к увеличению популярности НСДАП и ее учения, очернению ее политических противников, жесткой критике существующего правительства и антисемитизму. В качестве аудитории Геббельс рассматривал широкие народные массы. Он говорил: «Мы обязаны говорить на языке, понятном народу. Тот, кто хочет говорить с народом, должен по слову Лютера – смотреть народу в рот».

     В качестве форм пропаганды до прихода к власти использовались ораторские выступления, газетные публикации, а также предвыборные агитационные материалы.

     Как известно, до начала политической деятельности Геббельс пытался найти себя на писательском поприще, да и позже не оставлял этих попыток. Однако его литературные произведения единодушно отвергались издателями (естественно, до прихода к власти). Их отличало многословие, напыщенность, ненатуральный пафос, сентиментальность. Вот пример геббельсовского стиля – герой романа «Михаэль» описывает свои чувства при возвращении на Родину с фронта Первой мировой: «Под бедрами у меня уже не фыркает кровный жеребец, я не сижу больше на пушечных лафетах, не ступаю по глинистому дну окопов. Давно ли я шагал по широкой русской равнине или по безрадостным, изрытым снарядами полям Франции. Все прошло! Я восстал из пепла войны и разрушения, словно Феникс. Родина! Германия!».

     Однако, те же качества, что обусловили провал Геббельса как писателя, обеспечили ему успех в области ораторского искусства. Надрывный пафос, истерические выкрики, романтизм оказывали сильное воздействие на толпу, собравшуюся на митинг или демонстрацию.

     Во время речи Геббельс чрезвычайно возбуждался и «заводил» толпу. Его невзрачную внешность компенсировал сильный  и резкий голос. Его эмоциональность выражалась в бурной театральной жестикуляции:

 

Геббельс произносит речь в Люстгартене. Берлин, Германия, 1932 г.

     Он выступал с резкими нападками на берлинское городское правительство, евреев и коммунистов, но становился возвышенно романтичным, говоря о Германии. Вот пример геббельсовской речи: «Наши думы о солдатах германской революции, бросивших свои жизни на алтарь будущего ради того, чтобы Германия воспрянула снова… Возмездие! Возмездие! День его грядет… Мы склоняем головы перед вами, мертвыми. Германия начинает пробуждаться в отблесках вашей пролитой крови… Пусть раздастся маршевая поступь коричневых батальонов: За свободу! Солдаты бури! Армия мертвых марширует с вами в будущее!»

     Свою журналистскую деятельность Геббельс, как было сказано выше, в газете «Народная свобода», где основной мишенью его нападок стали крупные еврейские издатели (месть за отвержение его литературных работ!). Далее была недолгая работа в лево-нацистской «НС-Бриф». По настоящему развернулся Геббельс в основанной им газете «Ангрифф». Новая газета была задумана как «издание на все вкусы», имела на первой странице девиз: «Да здравствует угнетенные, долой эксплуататоров!». С целью привлечь Геббельс старался писать в популярной манере, отказавшись от всякой объективности. Он, был убежден в непритязательности массового сознания и в пристрастии масс к простым односторонним решениям. Геббельс использовал современные способы рекламы, чтобы оповестить мир о появлении своей газеты. «Публику надо заинтриговать еще до появления товара!», и с этой целью были выпущены, один за другим, три рекламных плаката, расклеенных на улицах Берлина. На первом спрашивалось: «В атаку с нами?», второй провозглашал: «Мы атакуем 4 июля!», а третий разъяснял: «Атака» («Der Angriff») – это новая германская еженедельная газета, выходящая под девизом «За угнетенных! Долой эксплуататоров!», а редактор ее – доктор Йозеф Геббельс. Газета имеет свою политическую программу. Каждый немец, каждая немка должны читать нашу газету и подписываться на нее!».

     Новая газета «атаковала» по двум главным направлениям. Во-первых, она подстрекала читателей к выступлению против демократии, против существовавшей Веймарской республики, а во-вторых, подогревала и эксплуатировала антисемитские настроения. Так, на первых порах основной мишенью нападок стал Бернхард Вайс – начальник берлинской полиции и еврей. Лозунг газеты: «Германия, пробудись! Будь прокляты евреи!» В итоге, начав с крошечного листка, газета имела оглушительный успех и стала главным рупором партии.

     Геббельс также уделял большое внимание выпуску предвыборных агитационных материалов, в особенности плакатов. По настоящему плакатное искусство расцвело после прихода фашистов к власти, однако и ранее плакаты использовались широко. В предвыборной агитации можно выделить два направления: изображение врагов в сатирическом виде и создания образа «настоящей Германии» — рабочих, фронтовиков, женщин и т. д., голосующих за Гитлера:

 

 «Рабочий… лоб… кулак… выбирай фронтовика Гитлера!». Плакат 1932 г.

     Важная тема плакатов – единство трудового немецкого народа – рабочих, крестьян и интеллигенции; Геббельс пытался объединить как можно более широкие массы в голосовании за нацистов.

     Сам Геббельс высоко оценивал достижения нацистского плакатного искусства: «Наши плакаты стали просто превосходными. Пропаганда ведется наилучшим образом. Вся страна обязательно обратит на них внимание». Собственно, так и вышло.

Методы пропаганды фашистского государства

     После прихода нацистов к власти в 1933 г. Геббельс был назначен рейхсминистром народного просвещения и пропаганды. Под его руководством это скромное ведомство фактически стало вторым по значимости после военного. Геббельс превратил министерство в «машину пропаганды», подчинив этой цели все виды искусств и все каналы коммуникаций. Суть пропаганды – гляйшалтунг, дословно – «превращение в монолит» — объединение немецкого народа под национал-социалистическими лозунгами.

     Помимо прежних видов пропаганды – ораторских выступлений и прессы, Геббельс широко использовал новые технические средства – кино и радио. Важную роль в «единении народа» он придавал народным праздникам (включая спортивные) и массовым ритуалам. Расцвело плакатное искусство. Не меньшее значение придавалось невербальной пропаганде – архитектуре, скульптуре, использованию различной символики. Впрочем, к последнему направлению Геббельс имел минимальное отношение.

    Ораторское искусство по прежнему оставалось «коньком» Геббельса. Он много выступал на различных массовых мероприятий: партийных съездах, митингах, а во время войны – в торжественных погребениях. В конце войны, Геббельс остался практически единственным из руководителей рейха, кто появлялся на публике. Он часто посещал раненых в госпиталях, бездомных на руинах их разрушенных домов. И везде, где бы он не появлялся, он произносил пламенные речи, которые возвращали в потерявших силы сражаться людей фанатичную веру в немецкое оружие и гений фюрера.      Геббельс был первым, кто придал первостепенное значение пропагандистской мощи массовых коммуникаций. Для той эпохи это было радио. «То, чем была пресса в девятнадцатом веке, радиовещание станет в двадцатом», — заявлял Геббельс. Став министром, он немедленно переподчинил национальное радиовещание от Главного почтового управления министерству пропаганды. Было организовано массовое производство дешевых радиоприемников («морда Геббельса») и их продажа в рассрочку населению. В результате к 1939 г. 70% населения Германии (в 3 раза больше, чем в 1932 г.) оказались владельцами радио. Также поощрялась установка радиоприемников на предприятиях и в общественных заведениях, таких как кафе и рестораны.

     Йозеф Геббельс экспериментировал и с телевидением. Германия стала одной из первых стран, где началось телевизионное вещание. Первый опыт произошел 22 марта 1935 года. Подчиненный Геббельса, шеф радио Ойген Хадамовски появился на экране в виде расплывчатого изображения и произнес несколько хвалебных слов в адрес Гитлера. Во время Берлинской олимпиады 1936 г. были попытки (не очень удачные) прямых трансляций соревнований. Несмотря на техническое несовершенство, Геббельс высоко оценивал потенциал телевидения: «Превосходство зрительной картинки над слуховой в том, что слуховая переводится в зрительную при помощи индивидуального воображения, которое нельзя держать под контролем, все равно каждый увидит свое. Поэтому следует сразу показать как нужно, чтобы все увидели одно и то же». И еще: «С телевидением живой фюрер войдет в каждый дом. Это будет чудо, но оно не должно быть частым. Другое дело – мы. Мы, руководители партии, должны быть с народом каждый вечер после трудового дня и объяснять ему то, чего он днем недопонял». Геббельс разработал план примерного содержания телепередач:

     — репортажи с цехов и ферм;

     — спорт;

     — развлекательные программы.

     Интересно, что Геббельс рассматривал возможность встраивание в телевидение механизма обратной связи со зрителем (сейчас это называют интерактивностью), а также использовать его как клапан для выпуска недовольства. Об этом говорят следующие цитаты:

     — «Нужно не бояться погрузить зрителя в политический спор, в борьбу хорошего с лучшим… А на другой день предоставить возможность выразить свое мнение у себя на предприятии голосованием, например».

     — «Если в обществе назревает какое-то недовольство, нужно не бояться его персонифицировать и вывести на экран. Как только мы сможем обеспечить телефункенами (т.е. телевизорами) пятой модели хотя бы половину населения, нужно посадить перед телепушкой нашего рабочего вождя, Лея, и пусть поет свои песни о тяготах рабочего человека». Однако с началом войны техническое развитие телевидения затормозилось, и оно не сыграло существенной роли в пропагандистской активности этого периода.

     Пресса также была поставлена под жесткий контроль. Все оппозиционные издания были запрещены, из редакций были изгнаны либералы и евреи. Газеты, принадлежавшие евреям, экспроприировались. Качество материалов газет и их острота резко упали и, соответственно, упал интерес населения.

     До уровня искусства поднялась при Геббельсе организация массовых мероприятий. К ним относились митинги, съезды, парады и пр. Личным изобретением Геббельса были введение в нацистский оборот исключительно красочных ночных факельных шествий, вовлекавших тысячи молодых людей.

     Образцом нацистской пропаганды является Берлинская олимпиада 1936 г., срежиссированная Геббельсом. Гитлер первоначально был против проведения Олимпиады, поскольку считал унизительным для «арийский» спортсменов соревноваться с «не-арийцами». Геббельс приложил максимум усилий, чтобы убедить вождя пересмотреть свое отношение к Олимпийским играм. По его утверждению, проведение Олимпиады покажет мировому сообществу возрожденную мощь Германии и обеспечит партию первоклассным пропагандистским материалом. Кроме того, состязания позволят продемонстрировать превосходство немцев.

     Специально для Олимпиады был построен монументальный спортивный комплекс, украшенный «арийскими» фигурами:

 

Скульптуры на олимпийском спортивном комплексе в Берлине

     И олимпийский комплекс, и весь город были обильно украшены нацистской символикой. Впечатляющей была церемония открытия Олимпиады с артиллерийским салютом, тысячами выпущенными в небо голубями и гигантским дирижаблем «Гинденбург» с олимпийским флагом. 

 

На Олимпиаде в Берлине, 1936 г. 

     Талантливый режиссер Лени Рифеншталь сняла на Олимпиаде фильм «Олимпия». В целом, пропагандистская акция удалась. Уильям Ширер в 1936 г. писал: «Боюсь, что нацисты преуспели в своей пропаганде. Во-первых, они организовали Игры с большим размахом и щедростью, невиданными прежде; естественно спортсменам это понравилось. Во-вторых, они устроили очень хороший прием для всех прочих гостей, особенно крупных бизнесменов». Именно с Берлинской Олимпиады повелась традиция проведения Игр как монументального празднества.

     Немецкий кинематограф до прихода фашистов к власти был одним из сильнейших в мире. Судьба его в фашистской Германии напоминает судьбу прессы – многие талантливые кинематографисты были вынуждены покинуть Германию, вследствие чего уровень кинокартин упал. Тем не менее, Германия за 12 лет рейха выпустила 1300 картин. Отдельные даровитые художника, такие как Лени Рифеншталь, работали на нацистов, в т.ч. и в пропагандистских лентах.

     Сильнейшим образом развилось после прихода фашистов к власти плакатное искусство. 

     Во время 2-ой мировой войны ведомство Геббельса переключилось на обслуживание интересов войны. Можно выделить несколько тем, активно эксплуатировавшихся в нацистском плакате.

     Тема вождя. Повторяющийся лозунг: «Один народ, один рейх, один вождь».

 

Плакат «Один народ, один рейх, один вождь»

 

     Тема семьи, матери и ребенка. Рейх выступал за «здоровую арийскую семью»:

Крестьянская семья. Плакат

     Тема человека труда. Нацистская партия черпала силу в широких слоях населения, и обращение в плакате к образу рабочего или крестьянина неслучайно.

 

Плакат 1937 г. к сельскохозяйственной ярмарке в Киле

     С 1939 г., естественно, много места занимала тема войны, героизма на фронте, жертв во имя победы и примыкавшая к ней тема трудового героизма.

 

Плакат «Как мы воюем, так и ты работай на победу!» 

     Также в военной пропаганде широко использовалась тема врагов: евреев, большевиков, американцев. К концу войны эта тема приобрела оттенок «страшилки» — «Лучше умереть за Родину, чем попасть в лапы кровожадных жидо-коммунистов».

     Стоит отдельно остановиться на работе ведомства Геббельса в годы Второй мировой войны, когда схлестнулись в схватке не только войска противоборствующих сторон, но и их пропагандистские аппараты. Министерство пропаганды работало в двух направлениях: по адресу армии и населения противника, и на внутреннее потребление.

     Внешняя пропаганда добивалась следующих целей.

     — Убедить население в дружественности Германии, необходимости «союза» с ней. Подобная пропаганда применялась в отношении к «расово близким» странам: Дании, Норвегии и т.д. В качестве примера можно привести плакат ниже, на котором силуэт викинга напоминает об общем древнегерманском прошлом Норвегии и Германии:

 

Плакат на норвежском языке

     Убедить мирное население в дружественности немецких войск и хорошей жизни в условиях германской власти.  

 

Листовка

     Подобная пропаганда применялась, главным образом, в Советском Союзе. Предполагалось, что советские рабочие и крестьяне, жившие не в самых лучших материальных условиях, «клюнут» на обещание райской жизни. Однако проблемой оказалось разительное несовпадение воззваний листовок с реальным поведением немецких войск на оккупированной территории. В условиях зверств оккупантов геббельсовская пропаганда на население не действовала.

     Убедить солдат противника в бессмысленности сопротивления и в необходимости сдачи в плен. Помимо воззвания к естественному желанию выжить, использовался прием «Зачем тебе умирать за эту власть!». Использовались листовки, обращение по громкоговорителям, «Пропуск в плен»:

 

Пропуск в плен

     Настраивание населения против власти. Опять же, широко использовалось в Советском Союзе. Действующая власть представлялась, как жидо-коммунистическая, напоминалось о насильственной коллективизации, голоде 1932-1933 гг. и прочих реальных или вымышленных преступлениях власти.

     Попытка внести раскол в ряды союзников. Наиболее яркий эпизод – попытка раскручивания Катынского дела, которая будет рассмотрена ниже.

     На внутреннем фронте направления пропаганды были следующими.

     — Убеждение в непобедимости немецких войск. Хорошо работало в начале войны, но с ростом количества поражений действовать перестало.

     — Стимуляция трудового энтузиазма – «Все для фронта!».

     — Запугивание населения зверствами большевиков. Эффективный прием, заставляющий людей сражаться даже в безнадежных условиях. «Лучше умереть, чем попасть им в руки!».

     Если говорить о формах пропаганды, то во внутренней практике использовались те же каналы, что и в мирное время. Для воздействия на врага, использовались радиостанции, листовки, вещание через громкоговоритель через линию фронта. Нацисты стремились использовать предателей из числа местного населения, желательно известных людей, например, популярных артистов. Очень широко использовалась подделка фактов, от банального сообщения ложных сведений в новостных выпусках, до подделок фото- и кинодокументов, были даже попытки поддельных прямых телевизионных включений. Например, жителям оккупированного Краснодара было объявлено, что через город проведут колонну советских пленных и что им можно передать продукты. Собралось большое число жителей с корзинками. Вместо пленных через толпу провезли машины с ранеными немецкими солдатами – и Геббельс смог показать немцам фильм о радостной встрече немецких «освободителей». Часто использовался прием смешения подлинных и ложных документов. В некоторых случаях историки до сих пор не могут отделить правду ото лжи. 

     Катынь или Катынский лес – место массового расстрела и захоронения на месте советского пионерского лагеря польских офицеров, попавших в плен к Красной армии в 1939 году. По утверждению немецкой пропаганды, расстрел был произведен НКВД. По советской версии, оказавшейся ложной, польские военнопленные оказались в руках немцев в ходе наступления 1941 г. и были расстреляны немецкой стороной.

     В 1943 году Геббельс использовал это массовое захоронение в пропагандистских целях против Советского Союза, дабы вбить клин между союзниками. Была устроена показательная эксгумация трупов польских офицеров с привлечением в качестве свидетелей представителей зависимых государств и военнопленных англичан и американцев. Одновременно зависимой прессой была поднята скоординированная и подконтрольная ведомству Геббельса пропагандистская кампания, которую поддержало из Лондона польское правительство в изгнании, несмотря на отсутствие возможности для независимого расследования на оккупированной германскими войсками территории и на старания англичан, тогдашних союзников СССР по антигитлеровской коалиции, удержать поляков от поспешных и необоснованных выводов. В настоящий момент установлено, что расстрел в Катыни был организован Сталиным, Росархив опубликовал секретные документы по этому делу.

     В деревне Неммерсдорф на территории Восточной Пруссии по утверждению геббельсовской пропаганды состоялось массовое изнасилование и убийство русскими солдатами мирных жителей. Сообщались жуткие подробности, публиковались кровавые фотоснимки. Целью данной акции было склонить население Третьего рейха к продолжению бессмысленного сопротивления. Истину сейчас установить крайне затруднительно, но видимо огонь советских войск по мирным жителям действительно имел место, причем погибло около 3 десятков человек. Геббельс использовал реальный факт, увеличил количество убитых в несколько раз, добавил вымышленные подробности и сфабриковал снимки. Тем не менее, до сих пор именно геббельсовская версия пользуется популярностью в западных изданиях.

     Данные случаи хорошо иллюстрируют методы работы Министерства пропаганды. Однако потоки лжи приносили и негативный для министерства результат. Нередко ведомство торопило события, и его ловили на подтасовке. Это приводило к распространению неверия в любые официальные сообщения к концу войны. Многие немцы в этот период предпочитали слушать английское или советское радио в поисках более достоверной информации. Геббельс сам признал свои ошибки после поражения под Сталинградом: «. ..пропаганда с самого начала войны приняла следующее ошибочное развитие: 1-й год войны: Мы победили. 2-й год войны: Мы победим. 3-й год войны: Мы должны победить. 4-й год войны: Мы не можем оказаться побежденными. Такое развитие катастрофично и не должно продолжаться ни при каких обстоятельствах. Скорее до сознания немецкой общественности нужно довести, что мы не только хотим и обязаны победить, но в особенности также, что мы и можем победить». Тем не менее, он оставался верен себе до конца – и в последние дни войны забрасывал защитников Берлина листовками с уверениями в неизбежной победе.

 

     Пропаганда – сила, которая сделала возможной приход фашистов к власти в Германии. Наряду с военной мощью она – один из столпов Третьего рейха. Глава пропагандистского ведомства Йозеф Геббельс превратил пропаганду в высокое искусство. Полностью освободившись от этического начала, пропаганда стала мощным инструментом манипуляции сознанием. Перечислим некоторые принципы, введенные в массовый оборот Геббельсом:

     — допустимость использования в политической пропаганде и коммерческой рекламе одних и тех же приемов;

     — внеэтичность, использование белой, серой и черной пропаганды;

     — упаковка пропаганды в привлекающую внимание оболочку;

     — особая роль массовых коммуникаций (радио, телевидение) в контроле над сознанием;

     — массированное использование фальсификаций (то, что сейчас называют «черным пиаром»).

     Как ни грустно, эти и иные геббельсовские приемы широко используются в современной рекламе, связях с общественностью и в работе СМИ. Стоит напомнить еще пару уроков жизни и деятельности доктора Геббельса: самая блестящая ложь не выдерживает столкновения с реальностью; рано или поздно ложь обращается сама против себя. Это подтвердил май 1945 г.

 

 

Литература

 

1. Nazi Propaganda by Joseph Goebbels. // http://www.calvin.edu/academic/cas/gpa/goebmain.htm

2. Агапов А. Б. Дневники Йозефа Геббельса. Прелюдия «Барбароссы» . М.: «Дашков и К», 2005

3. Богатко Ю. Йозеф Геббельс как папа массовых коммуникаций. // Sostav.ru. URL: http://www.sostav.ru/columns/eyes/2006/k53/

4. Брамштедте Е., Френкель Г., Манвелл Р. Йозеф Геббельс – Мефистофель усмехается из прошлого. Ростов-на-Дону: «Феникс», 1999

5. Бурьяк А. Эстетика национал-социализма. // URL: http://nazi-aesthetics.narod.ru/Ans0080.htm

6.

7. Геббельс Й. Последние записи. Смоленск: «Русич», 1998

8. Геббельс, Пауль Йозеф. // Wikipedia. URL: http://ru.wikipedia.org/wiki/Геббельс,_Пауль_Йозеф

9. Геббельсовская пропаганда 1941-1942. // Блог dr-music. URL: http://dr-music.livejournal.com/136626.html

10. Герцштейн Р. Война, которую выиграл Гитлер. Смоленск: «Русич», 1996.

11. Йозеф Геббельс (Joseph Goebbels) 1897-1945. // История национал-социалистической пропаганды. URL: http://prop.boom.ru/Goebbels.htm

12. Кара-Мурза С. Г. Манипуляция сознанием. М.: «Эксмо», 2007

13. Клемперер В. LTI. Язык Третьего рейха. Записная книжка филолога. М.: «Прогресс-Традиция», 1998

14. Мухин Ю.И. Катынский детектив.  М.: «Светотон», 1995

15. Немецкие плакаты времен Второй мировой. // URL: http://trinixy.ru/2007/03/15/nemeckie_plakaty_vremen_vtorojj_mirovojj_22_foto.html

16. Патрушев А. И. Германия в XX веке. М.: «Дрофа», 2004

17. Петров И. Неммерсдорф: между правдой и пропагандой. // Великая Оболганная война-2. Под ред. Пыхалова И., Дюкова А. М.: «Яуза», «Эксмо», 2002

18. Ржевская Е. М. Геббельс. Портрет на фоне дневника. М.: «АСТ-Пресс», 2004

19. Ривс К. Кровавый романтик нацизма. Доктор Геббельс. 1939-1945. М.: «Центрополиграф», 2006

20. Так говорил Геббельс. Так избранные речи и статьи министра пропаганды и просвещения Третьего рейха. // http://hedrook.vho.org/goebbels/index.htm

21. Телевидение Третьего Рейха. // Радио «Эхо Москвы». URL: http://www.echo.msk.ru/programs/victory/53109/

22. Хазанов Б. Творческий путь Геббельса. // «Октябрь». – 2002. — №5

23. Черная Л. Коричневые диктаторы. Ростов-на-Дону: «Феникс», 1999

24. Энциклопедия Третьего рейха . М.: «Локид-Пресс», 2005

Понравилась статья? Отправьте автору вознаграждение:

Приближенные Гитлера | Netflix

1. Герои и изгои

52 мин.

Герои войны, недовольные рабочие, состоятельный драматург и загадочный ветеран по имени Адольф Гитлер создают движение, основанное на мифологии и расизме.

2. Рокировка

52 мин.

1923 год. Гитлер оказывается за решеткой, а его последователи разбегаются. Кажется, что история окончена, но вместе с Гессом они создают новый план по захвату власти.

3. Падение Рёма

52 мин.

Крах фондового рынка США подкрепляет репутацию нацистов. Но новоприобретенный успех заставляет руководство объявить войну всем врагам внутри партии.

4. Начало антисемитизма

52 мин.

Гиммлер, Геббельс и Геринг плетут интриги в борьбе за власть. Влияние нацистов в Германии растет. Планируется начало жестоких антисемитских операций.

5. Бергхофский двор

52 мин.

Экономическая ситуация становится нестабильной. Нацисты планируют военные действия и расовые чистки. Ближайшие соратники Гитлера пытаются добиться его расположения.

6. Безумие Рудольфа Гесса

52 мин.

Германия вторгается в Польшу и начинает Вторую мировую, а верный заместитель фюрера Рудольф Гесс пытается вернуть свой статус среди высшего руководства Гитлера.

7. Взлет и падение Рейнхарда Гейдриха

52 мин.

Глава СС Генрих Гиммлер приказывает своему заместителю Рейнхарду Гейдриху устроить этническую чистку, которая впоследствии превратится в Холокост.

8. Доносчики и подхалимы

52 мин.

Переломный момент войны, 1942 год. Производственные мощности Германии сильно ограничены, и Гитлер обращается не к генералу, а к архитектору Альберту Шпееру.

9. Начало конца

52 мин.

Война проиграна, и окружение Гитлера ищет способы спасти себе жизнь — от убийства фюрера до переговоров с антигитлеровской коалицией.

10. Крах

52 мин.

Окружение Гитлера принимает меры по своему спасению. Союзники окружили столицу, а Гитлер покончил с собой.

Движимый нарциссизмом и потребностью в восхищении Гитлера

Название книги:
Геббельс: Биография

ISBN-13:
9781847920317

Автор:
Питер Лонгерих

Издатель:
Бодли Хед

Ориентировочная цена:
30 фунтов стерлингов.00

Из многочисленных влиятельных функционеров Третьего рейха, все из которых были обязаны своей карьерой Адольфу Гитлеру, лишь немногие остались верными фюреру до победного конца. Вскоре после того, как Гитлер и Ева Браун покончили жизнь самоубийством в бункере под руинами берлинской канцелярии 30 апреля 1945 года, доктор Йозеф Геббельс, министр пропаганды Германии, и его жена Магда убили своих шестерых детей, прежде чем покончить с собой.Верные Гитлеру и его извращенной идеологии до самой смерти, они не могли себе представить, чтобы их дети росли в мире без нацизма.

Путь Геббельса к убийству и самоубийству в бункере было невозможно предсказать, исходя из скромного начала его жизни. Родившийся в 1897 году в промышленном городе Рейдт, Геббельс происходил из бедной рейнской католической семьи фабричных рабочих. Молодой Джозеф, один из шести братьев и сестер, был очень умным ребенком, которому мешали только экономические лишения и косолапость, из-за которой он постоянно хромал.Отклоненный от военной службы во время Первой мировой войны из-за своей инвалидности, Геббельс с отличием окончил среднюю школу и продолжил изучать литературу, но впоследствии изо всех сил пытался зарабатывать на жизнь как автор художественной литературы.

Неженатый, безработный и все еще живущий с родителями, Геббельс, как и многие молодые люди в Германии в то время, ждал безрадостное будущее. Тяжелый политический и экономический кризис, который Германия пережила в результате проигранной войны, привел к его политизации.Постепенно он переместился в крайнее правое положение. Он также стал и всегда оставался радикальным антисемитом. До конца своей жизни Геббельс считал евреев первопричиной всех несчастий Германии.

Глубокие разногласия

Политическая карьера Геббельса началась в 1924 году, когда он стал одним из основателей местного отделения Национал-социалистической немецкой рабочей партии в своем родном городе. На тот момент работа на нацистов не была очевидным выбором карьеры.Как до, так и после неудавшегося гитлеровского путча в Мюнхене в ноябре 1923 г. нацистская партия оставалась незначительной, глубоко разделенной группой на радикальной периферии немецкой правой политики.

Среди небольшой группы фанатиков, составлявших первых последователей Гитлера, выделялся Геббельс. Обладая безжалостной энергией и значительным риторическим талантом, он быстро заслужил уважение начальства и поднялся по служебной лестнице.Его способность сообщать идеологические цели нацистов вскоре привлекла внимание самого Гитлера, который в 1926 году отправил Геббельса в Берлин, где он должен был оживить борющуюся партию.

Стать гауляйтером , или региональным партийным лидером, в оплоте рабочего класса Берлине было непростой задачей.Глубокие разногласия внутри партии и укоренившаяся политическая среда в столице мешали нацистам заручиться поддержкой. Тем не менее отчасти благодаря управленческим способностям и ораторскому дару Геббельса берлинское отделение партии пережило краткий период стабильности Веймарской республики между 1924 и 1929 годами и процветало после того, как Великая депрессия опустошила экономику Германии.

Вскоре после захвата власти нацистами, в 1933 году, прошлые достижения Геббельса и беспрекословная преданность Гитлеру обеспечили ему пост министра пропаганды, который он будет занимать до самой смерти.

Жизнь и кончина Геббельса в дни заката Третьего рейха стали предметом последней биографии Петера Лонгериха, выдающегося историка нацистской Германии, чьи предыдущие работы, включая биографию Генриха Гиммлера, получили признание критиков. Одной из отличительных особенностей (и самых сильных сторон) книги является умение Лонгериха анализировать дневники, которые Геббельс вел с 1923 года до середины апреля 1945 года.Поскольку большая часть дневников была вывезена в Москву после победы Красной Армии, полное издание не было доступно до 2008 года, когда они были опубликованы в 32 томах. Таким образом, биография Лонгериха является первой, в которой используется полное издание.

Из портрета Геббельса, сделанного Лонгерихом, следует образ человека, в политической жизни которого доминировала беспрекословная верность Гитлеру. Геббельс был нарциссом, которому нужно было, чтобы им восхищались все, кого он встречал, но его пристрастие к восхищению Гитлера было особенно сильным.Лонгерих убедительно утверждает, что Гитлер знал о нарциссизме Геббельса, используя его ненасытную жажду одобрения. Тем не менее, Геббельс также очень выиграл от своей личной связи с фюрером. Лонгерих довольно подробно описывает тесные отношения Гитлера со всей семьей Геббельсов, особенно с Магдой, с которой Геббельс познакомился на нацистском митинге в 1930 году.

Сексуальный аппетит

Первоначально вышедшая замуж за семью Квандтов, которые позже основали автомобильную империю BMW, Магда недавно развелась, когда встретила Геббельса и впоследствии вышла за него замуж. Но, хотя она была преданной женой и убежденной нацисткой, Магда никогда не была единственной женщиной в его жизни. Огромный сексуальный аппетит Геббельса рос вместе с его властью. Поскольку его министерство пропаганды курировало практически все аспекты культурного производства в Германии, он мог решать, какие актеры должны были стать звездами в пьесах и фильмах.

Геббельс в полной мере использовал свое положение у власти и переспал с бесчисленным количеством честолюбивых актеров.Его жена терпела романы, пока одна женщина, чешская актриса Лида Баарова, не стала представлять серьезную угрозу их браку в 1938 году. Магда пожаловалась Гитлеру, который немедленно вмешался и настоял на том, чтобы Геббельс остался с его женой. Геббельс подчинился, еще раз подчеркнув, что угодить Гитлеру было одним из его самых больших желаний.

Лонгерих предоставляет огромное количество информации о месте Геббельса в нацистской элите и его усилиях в качестве главы пропаганды Третьего рейха по сплочению нации — задача, которая стала еще более трудной, когда военная удача повернулась против Германии в 1942-43 гг. .В результате получилась кропотливо подробная биография, которую можно было бы немного подтянуть.

Иногда Лонгерих слишком сильно и некритически полагается на дневники Геббельса, написанные с едва замаскированной целью сформировать посмертный образ автора. Но если оставить в стороне эти придирки, авторитетная жизнь Лонгериха о Геббельсе выдержит испытание временем как наиболее авторитетный доступный отчет о крайне неприятном, но исторически значимом человеке.

Роберт Герварт — профессор современной истории Университетского колледжа Дублина

Как нацисты использовали плакаты в пропагандистских целях | Культура | Репортажи об искусстве, музыке и образе жизни из Германии | ДВ

«Пропаганда, как мы ее понимаем, тоже не искусство?» — спросил Йозеф Геббельс, министр нацистской пропаганды, в июне 1935 года. Возможно, вопрос был риторическим, но на тот момент нацисты уже находились у власти почти два с половиной года.

Они уже давно заложили основы своего террора, кульминацией которого станут Вторая мировая война и Холокост. Это был режим, основанный на запугивании, убийствах и контроле, который не прекратится до 1945 года.

Нацистские пропагандистские изображения служили гораздо большему количеству целей, чем просто плакаты предвыборной кампании — как показано здесь

Пропагандистские плакаты как оружие войны

Адольф Гитлер не он не терял времени на подготовку военных к войне, и он позаботился о том, чтобы гражданские лица тоже следовали линии.В то время как войска оснащались новыми танками, самолетами и подводными лодками, жители тыла кормили бесконечными кинохрониками в кинотеатрах, слышали потопные передачи по радио и видели пропагандистские плакаты, куда бы они ни обратились.

Силке Вундерлих исследует значение этих плакатов в своей книге Пропаганда террора , которая содержит более 200 иллюстраций и посвящена искусству и идеологии.

«Я думаю, что художественный стиль плакатов во многом способствовал тому, что они были настолько успешными во влиянии на массы», — сказала Вундерлих DW, добавив, что она имеет в виду, что они были «успешными» в смысле нацистской политики.

Она подчеркивает, что нацисты никогда не уклонялись от копирования наиболее эффективных социалистических и коммунистических стратегий даже задолго до того, как нацистская партия пришла к власти в 1933 году. С точки зрения стиля и иконографии, плакаты и плакаты с изображением Адольфа Гитлер легко мог бы быть продуктом левых революционеров — если бы они вместо этого показали портрет Розы Люксембург или Карла Либкнехта.

«Volksempfänger», или радиоприемник, был предпочтительным методом массовой коммуникации министра пропаганды Йозефа Геббельса (на фото в центре)

«Современная» эстетика нацистского режима включая художника-графика и архитектора Людвига Хольвайна.Его пропагандистские плакаты имели такой успех, что после Второй мировой войны Хольвайну на долгие годы запретили работать.

Но были также некоторые студенты Баухауза, участвовавшие в проектах, такие как Герберт Байер, который делал плакаты для нацистского режима перед тем, как эмигрировать в Соединенные Штаты в 1938 году. Однако Вундерлих утверждает, что обвинения в том, что Байер позволил себе быть связаны нацистами — хотя бы на время — несколько необоснованны. Она говорит, что эти обвинения не учитывают тот факт, что внештатным художникам-графикам приходилось зарабатывать на жизнь и выживать и при нацистском режиме.

Вундерлих говорит, что, возможно, Министерство пропаганды даже намеренно обратилось к ним «из-за их современности». Нацисты хотели отделиться от Веймарской республики и ее стиля. Они хотели представить себя как нацию, «современную, новую и другую».

Вундерлих утверждает, что именно поэтому нет противоречия между современным внешним видом мотивов этих плакатов и расистской идеологией, лежащей в основе Третьего рейха: что привлекало людей в то время.

Многие формы искусства и культуры, включая джазовую музыку, считались нацистами «дегенеративным искусством» и высмеивались как таковые Однако Пауль Клее и Василий Кандинский в конце концов впали в немилость. Некоторые из его работ попали на выставку «Дегенеративное искусство» 1937 года, что, наконец, дало художнику, который всегда считал себя аполитичным, хорошую причину отвернуться от Германия.Дело Байера — крайний пример противоречий культурной политики нацистского режима, а также оппортунистического поведения дизайнеров плакатов.

Сильке Вундерлих говорит, что искусство плаката в то время считалось «весьма зрелищным» средством и за пределами Германии. Он был воспринят как «очень современный и конструктивный». Национал-социалисты использовали изобразительный язык плакатного искусства, чтобы с самого начала соблазнить и настроить массы против евреев и большевиков, а затем и против всех противников войны.

Идеальный внешний вид эстетически приятных изображений  в течение многих лет продолжал подпитывать поддержку нацистов. Она начала давать трещины гораздо позже, когда национал-социалисты начали проигрывать в боях.

Фильмы Лени Рифеншталь об Олимпийских играх 1936 года сделали ее нацистским пропагандистским режиссером.

Культурный посол нацистов

Поражение под Сталинградом в начале 1943 г.Фотограф и режиссер Лени Рифеншталь сыграла центральную роль в поддержании хорошего имиджа нацистского режима.

Ее фильмы о партийных съездах Нюрнбергского рейха и летних Олимпийских играх 1936 года в Берлине смело рекламировались за пределами Третьего рейха. Это было сделано с таким изяществом, что даже зарубежные страны были обмануты нацистским лоском: амбивалентные шедевры Рифеншталь были удостоены множества призов, в том числе первого приза Венецианского кинофестиваля и золотой медали Международного олимпийского комитета (МОК).

Семена массового соблазнения были особенно хорошо посеяны ее фильмами Триумф воли и Фестиваль красоты , воплотившими техническое и эстетическое совершенство.

В маркетинге фильмов использовался предпочитаемый нацистами стиль постеров к фильмам. Современное искусство использовалось, «чтобы передать это ужасное диктаторское государство красивым, современным и чистым внешним видом», — говорит Вундерлих. Их стратегия явно сработала, «иначе толпы не поддались бы этой политике», — говорит искусствовед.

  • Как Гитлер и нацисты клеветали на искусство

    Дегенеративное искусство

    Произведения современного искусства, стиль, автор или предмет которых не были одобрены Адольфом Гитлером и национал-социалистами, были названы «дегенеративным искусством». С 1937 года нацисты конфисковали такие произведения из немецких музеев. На передвижной выставке «дегенеративное искусство» было выставлено на всеобщее осмеяние. Здесь мы видим министра пропаганды Рейха Йозефа Геббельса и Гитлера на оригинальной выставке в Мюнхене.

  • Как Гитлер и нацисты опорочили искусство

    Искусство Гитлера

    Гитлер любил романтизм и живопись 19 века и предпочитал мирные деревенские пейзажи. В его частную коллекцию входили работы Кранаха, Тинторетто и Бордоне. Подобно своим образцам для подражания Людвигу I Баварскому и Фридриху Великому, Гитлер хотел организовать свою собственную художественную выставку на пенсии, которая будет показана в городе Линце на реке Дунай в «Музее фюрера».

  • Как Гитлер и нацисты клеветали на искусство

    Конфискация

    Национал-социалисты не были первыми, кто преследовал художников-авангардистов, но они пошли еще дальше, запретив их работы в музеях.В 1937 году власти изъяли более 20 000 произведений искусства из 101 государственного немецкого музея. Все, что нацисты не считали назидательным для немецкого народа, увозили.

  • Как Гитлер и нацисты клеветали на искусство

    Национальный стиль Гитлера

    Абстрактному искусству не было места в «национальном стиле» Гитлера, как стало ясно, когда «Великая немецкая художественная выставка» представила традиционные пейзажи, исторические картины и картины обнаженной натуры художники, в том числе Фриц Эрлер, Герман Градль и Франц Ксавьер Шталь на выставке в Мюнхене 18 июля 1937 года.Чем ближе изображаемый предмет был к реальной модели, тем красивее он был в глазах фюрера.

  • Как Гитлер и нацисты клеветали на искусство

    Что считалось дегенеративным

    Даже в ближайшем окружении Гитлера не было уверенности, каких художников он одобряет. Некоторую ясность внесли «Великая немецкая художественная выставка» 1937 года и одновременная выставка «Дегенеративное искусство» в мюнхенских аркадах Court Garden. Нежеланными были творческие художники современного периода, включая Макса Бекмана, Отто Дикса, Василия Кандинского, Пауля Клее, Эрнста Людвига Кирхнера и Макса Пехштейна.

  • Как Гитлер и нацисты клеветали на искусство

    Дегенеративное искусство на гастролях

    На выставке «Дегенеративное искусство» были представлены 650 конфискованных произведений искусства из 32 немецких музеев, экспонаты которых приравнены к эскизам умственно отсталых людей и показаны вместе с фотографиями калек. Цель: вызвать отвращение и неприязнь у посетителей. Более двух миллионов посетителей увидели выставку во время ее турне по разным городам.

  • Как Гитлер и нацисты клеветали на искусство

    Правовая основа

    «Закон о конфискации вырожденных произведений искусства» от 31 мая 1938 г. задним числом легализовал их безвозмездное приобретение государством.Закон оставался в силе в послевоенные годы, союзники определили, что это был просто передел государственной собственности. В отличие от украденных произведений искусства, произведения, которые нацисты назвали «дегенеративными» и изъяли из музеев, сегодня можно свободно продавать.

  • Как Гитлер и нацисты клеветали на искусство

    Торговля «дегенеративным искусством»

    Конфискованные произведения искусства были отправлены в хранилища в Берлине и во дворце Шенхаузен. Многие работы были проданы четырьмя гитлеровскими торговцами произведениями искусства: Бернхардом А.Бемер, Карл Бухгольц, Хильдебранд Гурлитт и Фердинанд Мёллер. 20 марта 1939 года берлинская пожарная служба сожгла около 5000 непроданных артефактов, назвав это «учениями».

  • Как Гитлер и нацисты клеветали на искусство

    Арт-хаб Швейцарии

    125 работ были выставлены на аукцион в Швейцарии. Комиссия, которой Герман Геринг и другие поручили разжижение «дегенеративных» произведений искусства, оценила минимальные цены торгов и поручила Галерее Фишера в Люцерне провести аукцион. Он состоялся 30 июня 1939 года и вызвал большой интерес во всем мире.

  • Как Гитлер и нацисты опорочили искусство

    Большая часть «дегенеративного искусства» в коллекции Гурлитта

    Было конфисковано более 21 000 произведений «дегенеративного искусства». Оценки количества проданных впоследствии разнятся; источники оценивают от 6 000 до 10 000 человек. Другие были уничтожены или исчезли. Сотни произведений искусства, которые считались утерянными, оказались в коллекции Корнелиуса Гурлитта и вновь разожгли дискуссию.

    Автор: Юлия Хитц (рф)


Ориентация на молодежь

«Один народ, один рейх, один вождь!» был девиз, спроецированный на многие плакаты, которые цементировали культ личности вокруг Адольфа Гитлера. Но Гитлера редко видели на фотографиях в одиночестве — обычно у него была аудитория из детей и молодежи. Немногие избежали требования нацистов о полном подчинении их ошибочному делу. Ожидалось, что мальчики присоединятся к Гитлерюгенд (HJ), а девочки присоединятся к Лиге немецких девушек (Bund Deutscher Mädel, BDM).

Дети и Гитлер: типичное сочетание в нацистском плакатном искусстве

На первый взгляд, многие из пропагандистских плакатов нацистской эпохи были вполне безобидными; некоторые даже отражали большой художественный талант. Нетрудно представить, почему они так привлекают многих. Действительно, отчасти благодаря своему пропагандистскому искусству, нацистское государство могло рассчитывать на поддержку большинства немцев — по крайней мере до тех пор, пока на Берлин и другие немецкие города не падали бомбы.

Выставка, вызывающая разногласия

В течение многих лет после войны было практически невозможно затронуть многие аспекты нацистской диктатуры, в том числе такие тонкости, как эстетический язык пропагандистских плакатов режима.

В 2012 году, через 67 лет после окончания Второй мировой войны, выставка нацистского плаката в Мюнхенском городском музее вызвала горячие споры. Левая газета Süddeutsche Zeitung сообщила, что изображения, представленные на выставке под названием «Типография террора — плакаты в Мюнхене с 1933 по 1945 год», не изображали «ничего, кроме пропаганды». Для многих иконография нацистских плакатов остается, мягко говоря, спорной темой.

Критики мюнхенской выставки обвинили ее кураторов в недостаточном контексте для плакатов.Посетителей оставили наедине с фотографиями «[в] надежде, что… их нелепая природа просто обнажит себя».

Томас Вайднер, который в то время возглавлял отдел графики и живописи Мюнхенского городского музея, сказал, что описания плакатов действительно дают контекст, но признал, что «выставки, посвященные национал-социализму, всегда являются деликатной темой».

Сильке Вундерлих подчеркивает, что нацистские плакаты следует изучать без предубеждения

Прославление нацистской пропаганды?

Вундерлих тоже вызвала гнев своим беззастенчивым отношением к нацистским плакатам в книге, которая была опубликована на немецком и английском языках.Но искусствовед из Берлина подчеркивает, что она не имеет никакого влияния на тот факт, что правые экстремисты могут получить удовольствие от ее анализа.

Но автора уж точно нельзя обвинить в опошлении нацистской эстетики — совсем наоборот. Если кто-то купит ее книгу в поисках прославления нацистской пропаганды, он наверняка пожалеет о своей покупке: это откровенный анализ опасностей, скрывающихся за плакатным искусством нацистской эпохи.

  • Как нацисты пропагандировали антисемитизм с помощью фильмов

    Любимый режиссер Гитлера

    Лени Рифеншталь была среди нацистских режиссеров, пытавшихся восстановить свою репутацию после 1945 года.Она отвечала за съемку массовых митингов нацистской партии и была неотъемлемой частью пропагандистской машины. Антисемитизм был неотделим от партийной идеологии.

  • Как нацисты пропагандировали антисемитизм с помощью фильмов

    Пересказ истории с антисемитским уклоном 1940. Харлан рассказывает историческую историю немецко-еврейского банкира XVIII века Йозефа Зюсса Оппенгеймера и помещает ее в контекст антисемитской нацистской пропаганды.«Jud Süss» увидели миллионы немцев, когда он был впервые выпущен.

  • Как нацисты продвигали антисемитизм с помощью фильмов

    Смешивание антисемитизма с «искусством»

    В фильме Харлана антисемитские предрассудки подчеркнуты сюжетом и тем, как изображены персонажи. Писатель Ральф Джордано сказал, что «Юд Зюсс» был «самой подлой, жестокой и утонченной формой «художественного антисемитизма»». Семитское подстрекательство.»

  • Как нацисты пропагандировали антисемитизм с помощью фильмов

    «Дьявольский режиссер»

    Его биограф однажды назвал Вейта Харлана «дьявольским режиссером» из-за его беззастенчивого служения нацистской идеологии. Харлан «квалифицировал» себя «Юд Зюсс» после того, как в 1930-х годах снял собственные фильмы с антисемитскими тенденциями. После 1945 года режиссёр смог продолжить работу после суда и временного запрета на работу.

  • Как нацисты -Семитизм через кино

    Работа с пропагандистскими фильмами — в кино

    Много писалось и говорилось о Вьет Харлане и его антисемитском фильме «Jud Süss» после войны. По крайней мере, один отклик на работу Харлана был дан в виде фильма. Режиссер Оскар Релер рассказал о происхождении и влиянии пропагандистского фильма в своем мелодраматическом скандальном фильме «Суд Зюсс: Взлет и падение» (2010).

  • Как нацисты пропагандировали антисемитизм с помощью фильмов

    Йозеф Геббельс дергал за ниточки

    Нацисты быстро поняли, что кино может оказывать сильное влияние на людей. Йозеф Геббельс и его Министерство народного просвещения и пропаганды использовали эту среду для продвижения своих идеологий, включая антисемитизм.Помимо художественных фильмов, таких как «Jud Süss», также были сняты культурные и образовательные фильмы.

  • Как нацисты пропагандировали антисемитизм с помощью фильмов

    Так называемый документальный фильм

    Другим антисемитским фильмом, созданным нацистами, был «Вечный еврей», выпущенный всего через несколько месяцев после «Юда Зюсса» в 1940 году. В фильме, снятом Фрицем Хипплером, показаны известные еврейские художники, сцены из Варшавского гетто и изображения еврейских религиозных обрядов, обманчиво сочетая их с отрывками из речей Гитлера и маршей СС. Пропагандистская работа была заявлена ​​как документальный фильм.

  • Как нацисты пропагандировали антисемитизм с помощью фильмов

    Дьявол в деталях

    Большинство пропагандистских фильмов, снятых нацистами в период с 1933 по 1945 год, содержали меньшие дозы антисемитизма и не были такими откровенными, как «Юд Зюсс». » Некоторые фильмы даже были смягчены во время производства. Исторический фильм «Бисмарк» (1940) изначально планировался как гораздо более агрессивный антисемитский пропагандистский фильм.

  • Как нацисты пропагандировали антисемитизм с помощью фильмов

    Антисемитизм с точки зрения Чарли Чаплина

    Во время войны Голливуд снял ряд антинацистских фильмов, осуждающих антисемитизм.Чарли Чаплин с юмором изобразил Гитлера в «Великом диктаторе» 1940 года. После войны Чаплин сказал, что поступил бы иначе, если бы знал о масштабах политики истребления евреев нацистами.

    Автор: Йохен Кюртен (sh)


Эта статья была переведена с немецкого Dagmar Breitenbach

Нацистский пропагандист Геббельс сохраняет почетное звание в немецком городе

Назовите это оплошностью или безразличием, но Йозеф Геббельс, человек, возглавивший нарратив о дегуманизации еврейского народа, по-прежнему числится в списке почетных граждан восточногерманского города Потсдам.

Нацистский политик и министр пропаганды Йозеф Геббельс скончался 76 лет назад после того, как он был частью машины смерти Адольфа Гитлера и способствовал геноциду десятков тысяч евреев. Но его имя продолжает числиться в списке почетных граждан Потсдама, города на востоке Германии.

Городская администрация подтвердила наличие Геббельса в списке.Это выяснилось, когда этим летом сотрудники администрации составляли полный список почетных граждан города.

Как правило, если человек из списка умирает, его или ее имя немедленно удаляется. Однако Геббельс остался, несмотря на то, что умер 1 мая 1945 года.

Потсдам, столица земли Бранденбург, ранее отменил почетные титулы гражданства для других высокопоставленных нацистских членов, включая Адольфа Гитлера и министра внутренних дел Вильгельма Фрика.

Ожидается, что местные власти исключат имя Геббельса из списка, поскольку городской совет собирается срочно обсудить этот вопрос.

Как и Потсдам, город Тельтов, расположенный в 25 км к востоку от Потсдама, забыл исключить Геббельса из списка почетных граждан. В 2014 году Телтоу исключил его из списка, когда власти заявили о «недостатке знаний» в связи с поздним удалением.

Геббельс прославился тем, что организовал нацистскую пропаганду, чтобы убедить граждан Германии поддержать режим во время Второй мировой войны.

Он был мастером оратора и пропагандиста, который отвечал за создание благоприятного имиджа нацистского режима.

Его произведения были особенно эффективны в активизации усилий тыла, затем он стал главным героем тотальной войны.

Сразу после самоубийства Гитлера он был канцлером Германии в течение одного дня, прежде чем отравить своих шестерых детей вместе с женой, а затем пара покончила с собой.

Ксенофобия и антимигрантская ненависть в Германии, особенно в восточной части, в последние годы нарастают, особенно в восточной части страны, вызванные ультраправой пропагандой, которая использует страхи, связанные с кризисом беженцев и терроризмом.

Немецкие оппозиционные партии уже давно призывают правительство принять решительные меры против ультраправой пропаганды, опасаясь дальнейшей радикализации сочувствующих и новой волны насилия.

В сентябре восточногерманский город должен был обратиться в суд за удаление предвыборных плакатов с надписью «Повесьте зеленых», размещенных ультраправой партией, подозреваемой в связях с неонацистскими группами.

Беспокойство Германии по поводу насилия со стороны крайне правых усилилось два года назад, когда консервативный политик Вальтер Любке был застрелен неонацистом за свои проиммиграционные взгляды.

Источник: TRT World

Йозеф Геббельс

Йозеф Геббельс, получивший образование в области языков и литературы, безуспешно пытался стать писателем. Его заявление стать журналистом берлинской газеты было отклонено. Его продолжающееся разочарование привело его в Мюнхен, где он впервые услышал Гитлера. Он вступил в нацистскую партию в 1924 году, где его выступления привлекли к нему внимание Гитлера.Геббельс стал одним из его первых сотрудников и одним из ближайших друзей.

Направленный в оккупированный Рур, он основал местную группу Национал-социалистического движения за свободу Великой Германии, где заработал репутацию автора ядовитых статей против присутствия французских чернокожих контингентов. В 1926 году он стал гауляйтером Берлина, политической фигурой в НСДАП, тогда еще движении меньшинства в Германии. Два года спустя он стал одним из первых депутатов-национал-социалистов, официально заседавших в рейхстаге.В апреле 1930 года Гитлер назначил его «лидером пропаганды» партии.

Геббельс сыграл важную роль на выборах 1932 года, во многом способствовав победе Гитлера. 13 марта 1933 года маршал Гинденбург назначил его рейхсминистром народного просвещения и пропаганды ( Reichsminister für Volksaufklärung und Propaganda ). Рождение Имперской палаты культуры в период с сентября по ноябрь дало ему контроль над всей художественной продукцией страны.

Позиция Геббельса в отношении художественного творчества в нацистской Германии более сложная, чем у его конкурента Альфреда Розенберга: именно Геббельс организовал и руководил в Берлине и еще в двадцати одном университетском городе аутодафе от 10 мая 1933 года во время были сожжены десятки тысяч книг. Но в то же время он продолжал терпеть и поддерживать некоторых художников-экспрессионистов, эстетику, осуждаемую сторонниками Розенберга. По крайней мере, в первые годы своей жизни он старался сохранить в репертуаре музыкальные произведения, заклейменные как «дегенеративные».Непримиримость Гитлера к художественной современности часто убеждала Геббельса отказаться от некоторых личных вкусов, но это не мешало ему под предлогом конфискации копить картины запрещенных художников.

Будучи ультранационалистом, Геббельс хотел продвигать работы, подчеркивающие немецкую гегемонию в художественной сфере; то есть, как это ни парадоксально, он изначально защищал артистов или дирижеров, выступавших против применения антисемитских законов, даже скрывая еврейское происхождение некоторых талантливых композиторов или защищая их жен. В июне 1938 года, когда исследователи генеалогии, связанные с Розенбергом, обнаружили в записях о крещении в соборе Святого Стефана в Вене, что у Иоганна Штрауса был еврейский дед, Геббельс отметил: -восьмой еврей. Я запретил обнародовать это. Во-первых, это еще не доказано; во-вторых, я не хочу, чтобы все тело немецкой культуры постепенно отодвигалось в сторону. В конце концов от нашей истории останутся только Видукинд Саксонский, Генрих Лев и Розенберг.И это слишком мало.

Будучи прагматиком, Геббельс понимал, что строгое применение идеологии völkisch угрожает опасным обеднением культурной жизни. В 1937 году он уже писал о Розенберге:

Он тупой теоретик и портит всю работу. Если бы он имел право голоса, не было бы больше немецкого театра, только ритуал, Вещь , миф и прочая дымная чепуха.

Но эта кажущаяся культурная открытость в конечном счете была продиктована стратегическим смыслом: речь шла о сохранении имиджа режима, особенно перед немецким и даже международным общественным мнением, а также особенно перед Олимпийскими играми 1936 года.

Наконец, будучи чрезвычайно внимательным к общественному мнению стратегом, Геббельс очень рано понял значение радио в распространении национал-социалистической идеологии. Он будет источником многих пропагандистских инициатив, включая создание джазовых и нацистских оркестров, в том числе «Чарли и его оркестр», которые во время войны записывали и транслировали песни с немецких радиоволн за границу британским и американским врагам.

Верный Гитлеру, который назвал его своим преемником в своем завещании, Геббельс отравил своих детей и покончил жизнь самоубийством с женой в бункере Гитлера вскоре после самоубийства Гитлера.

Элиза Пети

 

Источники

Френкель, Генрих, Манвелл, Роджер, Доктор Геббельс. Его жизнь и смерть , Нью-Йорк, Саймон и Шустер, 1960.

Геббельс, Йозеф, Журнал. 1933-1939 , изд. Эльке Фрёлих, Хорст Мёллер и Пьер Айкоберри, трад. фр. Канал Дени-Армана, Париж, Талландье, 2007.

Petit, Élise, Musique et politique en Allemagne, du III e Reich à l’aube de la guerre froide , Париж, PUPS, 2018.

Пети, Элиза, Гинер, Брюно, «Entartete Musik». Musiques interdites sous le III e Reich , Paris, Bleu Nuit, 2015.

 

Проверка фактов: нет доказательств Геббельс сказал: «Дайте мне контролировать СМИ, и я превращу любую нацию в стадо свиней». средства массовой информации, и я превращу любую нацию в стадо свиней» Йозефу Геббельсу, министру пропаганды Третьего рейха при Адольфе Гитлере.Команда Reuters Fact Check не смогла найти доказательств, подтверждающих это утверждение, и ученые Третьего рейха говорят, что маловероятно, что Геббельс говорил эти слова.

Проверка фактов Рейтер. REUTERS

Примеры сообщений с этим утверждением можно найти здесь, здесь и здесь.

Как поясняет Служба общественного вещания США (PBS), Йозеф Геббельс организовал пропагандистскую кампанию, благодаря которой Адольф Гитлер укрепил свою власть в нацистской Германии. Воспользовавшись унизительным поражением немецкой общественности в Первой мировой войне и последовавшим за ней экономическим опустошением, Геббельс продвигал «националистическое, экспансионистское, расистское видение будущего Германии», которое «привлекло многих немцев к нацистскому правлению, убедив многих в том, что оппозиция бессмысленна».

Конечным результатом работы Геббельса стала «война, унесшая жизни около 55 миллионов человек, включая систематическое убийство 6 миллионов еврейских мужчин, женщин и детей во время Холокоста», The Holocaust and the United Nations Outreach Программа объясняется в статье «Состояние обмана: сила нацистской пропаганды». (здесь). Дополнительную литературу, предоставленную Мемориальным музеем Холокоста США, можно найти на www.ushmm.org/propaganda/ .

Группа проверки фактов Рейтер не смогла найти предполагаемую цитату Геббельса ни в каких научных источниках в Интернете, а также не смогла найти цитаты на веб-сайтах, где эта цитата упоминается.

25 апреля 2020 г. Рэндалл Битверк, почетный профессор и создатель Немецкого архива пропаганды (здесь) в Университете Кальвина в Гранд-Рапидсе, штат Мичиган (здесь, здесь), опубликовал о предполагаемой цитате в своем блоге «Goebbels Didn Не говори» (здесь).

На вопрос посетителя сайта, была ли цитата из Геббельса, Bytwerk ответил: «Она почти наверняка сфабрикована и по обычным причинам», а именно, что те, кто использует цитату в Интернете, не указывают источник, что « сайты, которые цитируют его, часто сомнительны», и что «ни один надежный ученый не цитирует его. Он также отметил, что «никогда не сталкивался с этой цитатой» при обширном чтении сочинений Геббельса, и что как «хороший пропагандист» Геббельс «вряд ли сделал такое заявление».

Рейтер поговорил по электронной почте с Тимоти Снайдером, профессором истории Йельского университета, который специализируется на Восточной Европе, Второй мировой войне и Холокосте (здесь). маловероятно, чтобы он говорил о «средствах массовой информации», а не о «прессе», и также маловероятно, чтобы он называл свою нацию свиньями.Снайдер сказал, что никогда не встречал такой цитаты ни в одном научном источнике.

Ричард Дж. Эванс, почетный профессор истории Кембриджского университета и автор книг «Пришествие Третьего рейха», «Третий рейх у власти» и «Третий рейх в состоянии войны» (www.richardjevans.com/ ), также сообщил агентству Reuters по электронной почте, что Геббельс «никогда бы не использовал термин «медиа», объяснив это тем, что немецкий перевод «Massenmedien» — это послевоенный термин, который нацисты никогда не использовали.

Как и Снайдер, Эванс сказал, что Геббельс «никогда бы не оскорбил немецкий народ, назвав его свиньями, даже в частном порядке.

ВЕРДИКТ

Ложь. Команда Reuters Fact Check не смогла найти никаких доказательств того, что Йозеф Геббельс когда-либо говорил: «Дайте мне контролировать СМИ, и я превращу любую нацию в стадо свиней». Никогда не сталкиваясь с предполагаемой цитатой, историки Третьего рейха говорят, что маловероятно, что Геббельс когда-либо произносил эти слова.

Эта статья была подготовлена ​​группой проверки фактов Рейтер. Подробнее о нашей работе по проверке фактов в социальных сетях читайте здесь.

Адольф Гитлер на прогулке с Хельгой Геббельс, 1936 год

Адольф Гитлер на прогулке с Хельгой Геббельс.

Хельга была старшей из шести детей Геббельса и особенно его любимицей. Геббельс гордился своей старшей дочерью и, как только возвращался из своего кабинета, сразу же подходил к ее койке, чтобы посадить ее к себе на колени.

Хельга была «папиной дочкой», которая предпочитала отца матери. Сообщалось, что она была прелестным ребенком, который никогда не плакал, а просто сидел и непонимающе слушал нацистских чиновников с «блестящими голубыми глазами».

Для Гитлера, который любил детей, было обычным делом брать ее к себе на колени, пока он говорил до поздней ночи.У Йозефа Геббельса и его жены Магды Квандт было 6 детей: Хельга Сюзанна, Хедвиг Йоханна, Гельмут Кристиан, Хильдегард, Холдин Катрин и Хайдрун Элизабет — все они начинались на букву Н (якобы в честь Гитлера).

Столкнувшись с неизбежностью поражения, Геббельс, министр нацистской пропаганды, решил дождаться поражения и смерти вместе с фюрером.

Другие ведущие нацисты защищали своих детей, отправляя их в горы или из страны, но Магда Геббельс решила, что она и дети присоединятся к своему мужу, чтобы довести свои жизни до того, что она назвала «единственно возможным и почетным исходом».

Ближе к концу войны, в бункере фюрера, в то время как секретарши Гитлера развлекали и веселили всех остальных детей, одна из секретарш, Траудль Юнге, писала, что Хельга выглядела явно расстроенной.

Он описал ее как «грустное понимающее выражение больших голубых глаз», и что она могла легко «видеть прошлую ложь». Очень вероятно, что она «почуяла опасность».

Магда и Йозеф Геббельс договорились, чтобы дантист СС Гельмут Кунц ввел своим шести детям морфин, чтобы, когда они были без сознания, можно было раздавить ампулу цианида в каждом из их ртов.

Гитлер, Хельга и Йозеф Геббельс.

Согласно более поздним показаниям Кунца, он делал детям инъекции морфина, но цианид вводили Магда и оберштурмбаннфюрер СС Людвиг Штумпфеггер, личный врач Гитлера. После того, как их дети были мертвы, Магда и Йозеф Геббельс подошли к саду канцелярии, где покончили жизнь самоубийством.

Следуя предварительному приказу Йозефа Геббельса, Швегерманн приказал солдату СС сделать несколько выстрелов в тело Геббельса, которое не двигалось.Затем тела облили бензином, но останки лишь частично сожгли и не захоронили.

Обгоревшие трупы были обнаружены днем ​​2 мая 1945 года советскими войсками. Дети были найдены в Форбункере одетыми в пижамы, с лентами, завязанными в волосах девочек.

Если они не убьют своих детей, это пойдет вразрез со всем, за что они боролись. Они были способны убить миллионы, чтобы создать новое человечество. Они полностью верили в лучший мир, который пытались создать, и связывали свою судьбу и судьбу своих детей с будущим нацизма.Такая самоотверженность высоко ценилась и вознаграждалась, пока режим был у власти.

Когда все это рухнуло, единственным выходом было полностью потушить его. Они были слишком принципиальны, чтобы внезапно снизить ставки в конце. Вы не можете просто развернуться на 180 градусов, когда закопались так глубоко, как это сделали Геббельсы. Так что, хотя убийство их детей было извращенным и подлым, в этом есть какой-то логический смысл.

Хельга всегда считалась любимой девочкой Гитлера.

Хельге было 12 лет, когда она умерла.

Гитлер и Хельга Геббельс.

(Фото: Бундерархив/Библиотека Конгресса).

Внутри радио Третьего рейха

Йозеф Геббельс владел искусством убеждения. Как министр пропаганды нацистов, он стремился использовать огромный потенциал радио для передачи посланий Гитлера. Но сначала ему нужен был способ, чтобы люди могли настроиться на него.


Радио помогло привести нацистов к власти и удержать их там. как восьмая великая держава» — намек на идею Наполеона о том, что пресса является седьмой великой державой.Геббельс утверждал, что «радио будет для двадцатого века тем же, чем пресса была для девятнадцатого века».

Рабочий проверяет работу Volksempfänger. В общей сложности 28 немецких производителей производили радиоприемники в соответствии со строгими стандартами. Фото: Ullstein Bild/Getty Images

«Нам нужно радио, которое доходит до людей, радио, которое работает для людей, радио, которое является посредником между правительством и нацией, радио, которое также выходит за пределы наших границ, чтобы дать миру представление о нашем характере. , нашу жизнь и нашу работу», — провозгласил Геббельс.

Чтобы это произошло, Геоббельс захватил контроль над Reichs-Rundfunk-Gesellschaft — Имперской радиовещательной корпорацией — национальной сетью региональных радиовещательных компаний. Укрепив контроль над инфраструктурой вещания, он ввел правила в отношении разрешенного контента. Его последней задачей было убедиться, что у каждого есть доступ к недорогому радиоприемнику. Но радиоприемники в Германии в начале 1930-х стоили дорого, легко превышая месячную зарплату обычных рабочих.

Геббельс обратился к инженеру-электрику Отто Гриссингу с просьбой спроектировать радио, которое было бы технически простым, легким в массовом производстве и недорогим.Результатом стал Volksempfänger («народный приемник» или «народное радио»), который Геббельс представил на Берлинской выставке. При субсидированных 76 рейхсмарках (около 250 долларов США) это было примерно вдвое дешевле самых дешевых радиоприемников на рынке. За первые два дня выставки было продано более 100 000 единиц. Радио также можно было купить в рассрочку. К 1941 году почти две трети немецких семей владели Volksempfänger, и Геббельсу удалось дать Гитлеру прямой канал в дома людей через радиоволны.

Volksempfänger был моделью немецкой техники

Volksempfänger был обозначен как модель VE301, отсылка к 30 января, дню 1933 года, когда Адольф Гитлер пришел к власти. Это был трехламповый приемник, работавший в длинноволновом и средневолновом диапазонах — от 150 до 350 кГц и от 550 до 1700 кГц соответственно — со встроенным магнитным громкоговорителем. Радио было в трех версиях: VE301 W работала от переменного тока, VE301 B работала от батареи, а VE301 G работала от постоянного тока.W и B продавались по 76 ринггитов, а G — по 65 ринггитов. Все модели имели разъемы с левой стороны для подключения антенн разной длины. Более поздняя модель VE301 Dyn, представленная в 1938 году, имела электродинамический громкоговоритель.

Радиоциферблат Volksempfänger не был отмечен по частотам, а скорее содержал названия городов — Франкфурт и Гейдельберг входят в число городов в Volksempfänger Немецкого музея [на фото вверху]. Две ручки настройки на передней панели нужно было поворачивать одновременно, чтобы получить новую станцию.Когда приемник выходил из строя, мог возникнуть оглушительный визг. Volksempfänger обладал достаточной чувствительностью, чтобы принимать иностранные передачи, но после начала Второй мировой войны в 1939 году их прослушивание стало наказываться штрафами, тюремным заключением и даже смертью.

Низкая стоимость была не единственной причиной популярности Volksempfänger. Оригинальный VE301 имел привлекательный дизайн в стиле ар-деко. Промышленный дизайнер Вальтер Мария Керстинг изготовил шкаф из бакелита, пластика, который можно было легко формовать.Бакелит также обладал изоляционными свойствами, что делало его идеальным для электронной промышленности, заменяя тяжелые и более дорогие деревянные шкафы, которые были распространены в то время. К сожалению, более позднему VE301 Dyn не хватало оригинального чутья радио. У него был прямоугольный динамик и окно настройки, что придавало ему гораздо более утилитарный вид.

Брошюра для Volksempfänger подчеркивает особенно красивый звук радиоприемника и его соответствие стандартам безопасности, установленным Федерацией немецких инженеров-электриков.Обратите внимание на свастику. Изображение: Фил Нельсон / Старые радиоприемники Фила

Правительство оказало давление на 28 немецких производителей радиоприемников, включая Philips, Siemens и Telefunken, с целью производства VE301. От них требовалось придерживаться строгих стандартов, и они не могли изменять схему или корпус. Единственным отличительным знаком, который они допускали, был штамп с названием компании на задней обложке. Комитет экспертов из радиоиндустрии, Института исследования колебаний (известного как Институт Генриха Герца до и после нацистского контроля) и Рейхской радиовещательной корпорации обеспечили контроль качества и техническое соответствие.Но Volksempfänger не обладал полной монополией. Производителям по-прежнему разрешалось производить другие радиоприемники и устанавливать на них цены по рыночным ценам.

Для немцев Volksempfänger предложил приятное развлечение

Первоначальные маркетинговые материалы для VE301 не скрывали плана Геббельса донести радио до как можно большего числа немцев. В одной брошюре утверждалось, что радио объединило «город и страну, людей и правительство, рабочих и служащих, старых и молодых» посредством вещания.

«Вся Германия слушает фюрера по Народному радио», — гласит плакат, рекламирующий Volksempfänger. Изображение: Международный университет Вольфсона-Флориды

Реклама позиционировала Volksempfänger как посредника для большей немецкой общины, которая сделает страну снова сильной и процветающей, привнося политические, культурные и экономические идеи в каждый дом. Национальная эмблема в виде орла рядом с циферблатом настройки указывает на то, что продукт является частью усилий государственной пропаганды. Более поздние модели также включали свастику.

Еще более дешевая версия радио, Kleinemfänger, вышла в 1938 году и продавалась за 35 рейхсмарок. Он получил прозвище Геббельс-Шнаузе, или «рыло Геббельса», отчасти потому, что выглядел как большой тупой нос, но в основном потому, что он был рупором Геббеля. В романе Яна Элиасберга 2020 года Война Ханны (Маленький, Браун) вымышленный рассказ о жизни австрийского еврейского физика Лизы Мейтнер, Геббельса-Шнаузе, всплывает в разговоре, когда У.С. военный следователь пытается завести светскую беседу с Ханной, работающей над Манхэттенским проектом.

Геббельс знал лучше, чем просто безостановочно транслировать повестку дня Третьего рейха. Люди приветствовали недорогие приемники в своих домах именно потому, что они также развлекали и отвлекали внимание. Регулярные программы включали оперы, классические концерты, легкую танцевальную музыку, игры, шутки и популярные произведения искусства.

Безусловно, программирование подвергалось жесткой цензуре. Запрещенный контент включал «искаженную музыку», такую ​​как американский джаз, поп и свинг.Цензура, казалось, не беспокоила слушателей. В своей книге 2019 года News from Germany: The Competition to Control World Communications, 1900–1945 (Harvard University Press) историк Хайди Творек отмечает, что «нацисты использовали развлекательные программы, чтобы привлечь больше людей к прослушиванию речей Гитлера».

немецкие домохозяйства приветствовали приемники Volksempfänger, потому что они предлагали не только партийную пропаганду, но и развлечение. Фото: Ullstein Bild/Getty Images

Это утверждение подтверждается устными рассказами, проведенными Мемориальным музеем Холокоста США.Volksempfänger упоминается неоднократно, без прямых вопросов. Например, Рольф Крайш, вступивший в Гитлерюгенд, а затем в немецкую армию, помнил, что простым людям предлагали радио за 35 марок через Kraft durch Freude , нацистскую организацию, которая давала льготы сторонникам партии. В своей устной истории 1999 года Крайш напомнил, что люди с энтузиазмом относились к преимуществам членства в партии и слушали радио, даже если они не были согласны со всеми аспектами партии.

Иоганн Балог, австриец, у которого брали интервью в 2019 году, вспоминал, что его деревня Альтодис получила двух фольксемпфенгеров, которые разместили в общественных местах в центре города. Он и его семья часто приходили туда, чтобы послушать передачи. Альтодис был в основном католической общиной с небольшим населением рома. Однажды ночью полиция выгнала всех цыган, вспоминал Балог, и никто не сопротивлялся. Хотя он не связывал радио с исчезновением своих соседей, инцидент улавливает коварную природу пропаганды — когда она работает, люди принимают ее без вопросов.Позже Балог написал книгу, в которой задокументировал жизнь цыган в Альтодисе.

Устные истории Крайша и Балога являются частью инициативы по записи показаний нееврейских свидетелей Холокоста. То, что опрошенные с любовью вспоминали подробности работы радио спустя десятилетия, показывает, насколько глубоко оно проникло в популярную культуру. Люди рассматривали это не как холодное орудие пропаганды, а как долгожданный признак нормальности и прогресса — именно так, как и предполагал Геббельс.

В конечном итоге, по словам Творека, пропагандистская машина Геббельса и Volksempfänger изменили звуковой ландшафт городов по всей Германии и привели к единообразию культуры.После Второй мировой войны исследователи массовых коммуникаций начали изучать такое использование радио и других технологий, изучая связи между политикой, СМИ, культурой и авторитаризмом.

Являются ли социальные сети эквивалентом геббельсовского радио в 21 веке?

Если радио действительно было великой силой 20-го века, то социальные сети могут быть великой силой 21-го. В последние годы многие люди сравнивали манипулирование нацистами радио для разжигания ненависти с использованием Интернета и социальных сетей для радикализации маргинальных групп и распространения ложной информации.

С 2008 года эксперт по социальным сетям Андре Оболер документирует и анализирует ненависть в Интернете и консультирует группы по борьбе с ней. Ученый-компьютерщик по образованию, он основал в 2012 году Институт предотвращения ненависти в Интернете для расследования киберрасизма, насильственного экстремизма, женоненавистничества, троллинга и грифинга (саботажа в онлайн-играх и других виртуальных платформах). В своем обращении к Форуму Организации Объединенных Наций по вопросам меньшинств в ноябре 2020 года он отметил, что ненависть часто основана на невежестве, подпитываемом фейковыми новостями, дезинформацией и дезинформацией — тактика прямо из учебника Геббельса.

Геббельс закончил свое выступление на берлинском радиошоу 1933 года благородным желанием: объединить науку, промышленность и интеллектуальное лидерство ради общей цели «славного будущего Германии».

Размышляя об использовании Volksempfänger и социальных сетей, я вспоминаю покойного историка техники Мелвина Кранцберга и его шесть законов технологии, первый из в котором говорится: «Технологии не бывают ни хорошими, ни плохими, и при этом они не нейтральны.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован.