Горе от ума краткая характеристика молчалина: Характеристика Молчалина в комедии “Горе от ума” с цитатами из текста

Характеристика Молчалина в комедии “Горе от ума” с цитатами из текста

Характеристика Молчалина во многом помогает раскрыть образ «века минувшего». Персонаж стремится угодить всем тем, кто находится в высших кругах. Предлагаем ознакомиться с краткой характеристикой образа Молчалина по плану с цитатами.

У нас появилась новая характеристика Молчалина.

Положение в обществе

Алексей Степанович Молчалин – секретарь Фамусова. Герой работает у Павла Афанасьевича дома, прибыв к нему из Твери. При этом Молчалин числится в Архивах, куда он попал благодаря Фамусову, который ценит услужливость персонажа. Несмотря на то что Фамусов продвигает Молчалина по карьерной лестнице, он не желает, чтобы Алексей Степанович становился женихом его дочери Софьи, потому что Молчалин – человек небогатый и «безродный».

Способность прислуживать

Самой яркой чертой Молчалина является его желание услужить всем людям, занимающим высокое положение в обществе. Он понимает, что только лесть и притворство способны помочь ему продвигаться по социальной лестнице. Благодаря своему главному качеству Молчалину удается получать чины, в результате чего он добился статуса дворянина.

В произведении Чацкий верно подмечает, что Молчалин «дойдет до степеней известных, ведь нынче любят бессловесных». Главный герой, увидев настоящую сущность Молчалина, уверен в следующем: «Молчалины блаженствуют на свете». Анализ данной фразы говорит о том, что Молчалин («Горе от ума») – это обобщенный образ, олицетворяющий общество времени А. С. Грибоедова. Чацкий, рассуждая о Молчалине, говорит так: «Муж-мальчик, муж-слуга, из жениных пажей – высокий идеал московских всех мужей».

Главный принцип, по которому живет Молчалин, заключается в его фразе «В мои лета не должно сметь свое суждение иметь». Герой понимает, что он должен угождать людям и унижаться перед ними, чтобы его заметили. Желание «прислужить» у Молчалина стало причиной желания получить высокий чин и хорошее положение в обществе.

Ради собственного продвижения по карьерной лестнице Молчалин, которого, по мнению Чацкого, «взманили почести и знатность», строит любовные отношения с дочерью Фамусова Софьей. Настоящего чувства любви к ней у героя нет. Он думает лишь о том, что возможный брак с дочерью знаменитого человека в обществе поможет ему осуществить свои планы. И если с Софьей Молчалин ведет себя так, как в ее представлениях должен себя вести настоящий мужчина, то с горничной Лизой, как она отмечает сама, Молчалин – повеса. С Лизой герой настойчив и смел. Это показывает двуличность персонажа, его способность за внешним видом вежливого и скромного человека скрывать страстные чувства и развязное поведение. Служанка оценивает Молчалина негативно, сравнивая его с камнем и льдом.

Положительные черты

Следует отметить, что в комедии «Горе от ума» герои строго не делятся на отрицательных и положительных. Все персонажи имеют двоякую оценку. Положительные черты героя заключаются в его застенчивости и скромности. Молчалин не отзывается о ком-то плохо, он не показывает свое пренебрежение к окружающим людям, как это делают другие представители «века минувшего». Молчалин самостоятельно добивается собственных целей, несмотря на то что пути эти наглы и бесчестны. Герой отличается своей вежливостью и терпением. Молчалина трудно вывести на скандал или на какой-либо конфликт. Это спокойствие и вызвало у Софьи симпатию к герою. Она характеризует героя так: «уступчив, скромен, тих». Софья называет Молчалина «врагом дерзости». Ее привлекает то, что Молчалин стал настоящим другом всего дома Фамусова. Софья искренно влюблена в Алексея Степановича, не замечая его отрицательных черт. В тексте произведения показано, что лишь тогда, когда Софья увидела влечение Молчалина к Лизе, она поняла, что он настоящий подлец.

Данная статья, которая поможет написать сочинение «Молчалин», рассмотрит образ человека, который готов прислуживать и обманывать ради достижения собственных корыстных целей.

Посмотрите, что еще у нас есть:

Тест по произведению

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.

• Одетта Черчилль

  15/15

• Данил Черенцов

  14/15

• Таня Павелко

  15/15

• Маша Кокорева

  15/15

• Виктор Мазок

  15/15

• Михаил Зубенко

  15/15

• Настя Рыбина

  14/15

• Магибр Шок

  15/15

• Заира Бигаева

  15/15

• Наталья Мякинина

  12/15

Характеристика Молчалина из «Горе от ума»

Характеристика Молчалина с приведением афоризмов из произведения

Алексей Степанович Молчалин – секретарь Фамусова, живущий у его в доме. Приехал из Твери и получил должность по «блату» через самого Фамусова (Фамусов про Молчалина: «Безродного пригрел и ввёл в моё семейство, лал чин асессора и взял в секретари; В Москву переведен через моё содейство; и будь не я, коптел бы ты в Твери»).

Молчалин глуп, немногословен, беден (Чацкий про Молчалина: «Что я Молчалина глупее? Где он, кстати? Еще ли не сломил безмолвия печати? Бывало, песенок где новеньких тетрадь увидит. Пристает: пожалуйте списать. А, впрочем, он дойдет до степеней известных, ведь нынче любят бессловесных»).

Альфонс и обманщик, он вовсе не любит Софию, встречается с ней по расчету, жениться на ней не собирается. Ему очень нравиться служанка Лиза, но Лизе совсем не нравится Молчалин, она любит буфетчика Петрушу (Молчалин Лизе: «Какое личико твое! Как я тебя люблю!.. А барышню по должности…»; «Поди, надежды много впереди, без свадьбы время проволочим»).

Тих, скромен, уступчив, молчалив, никого не обсуждает, молчит, когда его бранят (София про Молчалина: «Смотрите, дружбу все он в доме приобрел: при батюшке три года служит, тот часто без толку сердит, а он безмолвием его обезоружит, от доброты души простит»; «Чудеснейшего свойства он наконец: уступчив, скромен, тих, в лице ни тени беспокойства и на душе проступков никаких, чужих и вкривь и вкось не рубит, — вот я за что его люблю».

Имеет три награды за службу в архиве («По мере я трудов и сил, с тех пор, как числюсь по Архивам, три награжденья получил»).

Не имеет собственного мнения («В свои лета не должно сметь своё суждение иметь»).

Льстец и подлиза (Молчалин Хлёстовой: «Ваш шпиц – прелестный шпиц, не более наперстка; я гладил все его: как шелковая шерстка!»)

Живет по принципу – всем угождать («Мне завещал отец: во – первых, угождать всем людям без изъятья – хозяину, где доведется жить, начальнику, с кем буду я служить, слуге его, который чистит платья, швейцару, дворнику, для избежанья зла, собаке дворника, чтоб ласкова была».

Характеристика Молчалина в комедии “Горе от ума” с цитатами из текста

Введение

В бессмертном произведении «Горе от ума» А. С. Грибоедов описал несколько распространенных в его эпоху собирательных образов. Как показывает время, его характеристики актуальны и в наши дни. При любом общественном строе и уровне технического развития всегда останутся свои Чацкие, Фамусовы, Молчалины. Последний образ самый многочисленный и неистребимый. Низкопоклонство, чинопочитание и подхалимство ради достижения собственной выгоды — чрезвычайно распространенные общественные пороки. К сожалению, в каждом человеке живет свой Молчалин. Разница состоит лишь в том, до какой степени ему позволено обделывать свои темные делишки.

Способность прислуживать

Самой яркой чертой Молчалина является его желание услужить всем людям, занимающим высокое положение в обществе. Он понимает, что только лесть и притворство способны помочь ему продвигаться по социальной лестнице. Благодаря своему главному качеству Молчалину удается получать чины, в результате чего он добился статуса дворянина.

В произведении Чацкий верно подмечает, что Молчалин «дойдет до степеней известных, ведь нынче любят бессловесных». Главный герой, увидев настоящую сущность Молчалина, уверен в следующем: «Молчалины блаженствуют на свете». Анализ данной фразы говорит о том, что Молчалин («Горе от ума») – это обобщенный образ, олицетворяющий общество времени А. С. Грибоедова. Чацкий, рассуждая о Молчалине, говорит так: «Муж-мальчик, муж-слуга, из жениных пажей – высокий идеал московских всех мужей». Именно Молчалин становится идеалом Софьи.

Главный принцип, по которому живет Молчалин, заключается в его фразе «В мои лета не должно сметь свое суждение иметь». Герой понимает, что он должен угождать людям и унижаться перед ними, чтобы его заметили. Желание «прислужить» у Молчалина стало причиной желания получить высокий чин и хорошее положение в обществе.

Герой зависим от общественного мнения. Молчалин молчалив, говорит только для того, чтобы сделать комплимент или похвалить человека из высших кругов. А. С. Грибоедов не случайно прибегает к приему говорящих фамилий. Персонаж, уверенный в том, что «злые языки страшнее пистолета», стремится раскрывать свою сущность как можно меньше, ведь тогда окружающие смогут понять его истинные намерения, а он хочет получить чины как можно скорее. Для этого, как отмечает Чацкий, Молчалин готов и «моську вовремя погладить», и «в пору карточку втереть».

Главный герой оценивает это качество Молчалина как глупость и несерьезность.

Ради собственного продвижения по карьерной лестнице Молчалин, которого, по мнению Чацкого, «взманили почести и знатность», строит любовные отношения с дочерью Фамусова Софьей. Настоящего чувства любви к ней у героя нет. Он думает лишь о том, что возможный брак с дочерью знаменитого человека в обществе поможет ему осуществить свои планы. И если с Софьей Молчалин ведет себя так, как в ее представлениях должен себя вести настоящий мужчина, то с горничной Лизой, как она отмечает сама, Молчалин – повеса. С Лизой герой настойчив и смел. Это показывает двуличность персонажа, его способность за внешним видом вежливого и скромного человека скрывать страстные чувства и развязное поведение. Служанка оценивает Молчалина негативно, сравнивая его с камнем и льдом.

Деятельность Молчалина

Один из главных отрицательных персонажей комедии является секретарем Фамусова, живущим в его доме. А. С. Молчалин, судя по всему, небогатый человек. Отец с детства учил его «угождать всем людям». Поступив на службу к Фамусову, Молчалин стал не только его секретарем, но фактически личным слугой, который готов на любую услугу, даже на преступление. Автор намекает на не совсем чистый характер дел Фамусова в первом действии (бумаги «в ход нельзя пустить», «противуречья есть»).

Склонность к аферам и тайным денежным операциям заложена у Молчалина в крови и подтверждается всеми его действиями и поступками. Отношение Алексея Степановича к Фамусову внешне предельно почтительное и уважительное, подчас доходящее до унизительного. На самом деле Молчалину плевать на свое человеческое достоинство. Им движет лишь жажда прибыли и улучшения своего общественного положения. Он убежден, что в этой жизни все зависит от денег, абсолютно все можно купить или продать. Он работает секретарем лишь до тех пор, пока не сколотит достаточного состояния и сможет сам стать подобием Фамусова. В этом заключается его представление об идеальном жизненном пути.

Характеристика образа Молчалина в комедии «Горе от ума»

Создавая характер Молчалина, Грибоедов показал растлевающее влияние крепостническо-чиновничьей морали на развитие и поведение человека, зависимого от фамусовского общества. С детства Молчалина учили рабскому угодничеству перед сильными мира сего. Выполнение отцовского завета — всем угождать — помогло Молчалину и «награжденья брать, и весело пожить».

Что еще нужно было безродному чиновнику, коптевшему в захолустной Твери, откуда вытащил его Фамусов? Так воспринял образ Молчалина один из современников Грибоедова.

«Молчалины, по словам Чацкого, блаженствуют на свете. Всякий век имеет своих Молчалиных, но в наше время они точно таковы, как Молчалин «Горя от ума». Художник в искусстве поднять платок, погладить шпица, втереть карточку, смолчать, когда его бранят, он за это получает три награждения, чин асессора, и в ладу, в дружбе со всеми. Осмотритесь: вы окружены Молчалиными». Позднее Д.

Писарев писал: «Молчалин сказал себе: «Я хочу составить карьеру» — и пошел по той дороге, которая ведет к «степеням известным»; пошел и уже не своротит ни вправо, ни влево; умирай его мать в стороне от дороги, зови его любимая женщина в соседнюю рощу, плюй ему весь свет в глаза, чтобы остановить его движение, он все будет идти и дойдет… »2. Молчалин стал нарицательным обозначением подлости и лакейства.

Совершив подлый поступок, он даже не понимает, что это подлость. Он искренне недоумевает, как в маленьких чинах «можно сметь свое суждение иметь». Сочувствуя Чацкому в том, что того постиг «по службе неуспех», Молчалин пытается учить его подлости, не замечая этого.

Тем страшнее было значение этого образа. Молчалин вырос в колоссальный символ того рабского молчания, к которому стремились приучить Россию сначала Аракчеев («Ведь нынче любят бессловесных-»,— говорит Чацкий), а затем Николай I, неукоснительно проводивший в своей политике принцип «повиноваться, а не рассуждать и мнения свои держать при себе». Этого принципа придерживалось все фамусовское общество. Для него новые идеи и явления жизни не только неприемлемы, но и непонятны. Идеи эти оно считает «завиральными», о Чацких, проводящих их, общество готово даже сожалеть, но до тех пор, пока те не опасны его благополучию и строю жизни. Но стоит только Фамусовым почувствовать огромную силу Чацких, разоблачающих пустоту, эгоизм и паразитизм их жизни, как они ощетиниваются и стремятся расправиться с ними всеми возможными средствами.

Так было и в истории. Пока в XVIII в. идеи просвещения, человечности и социального прогресса выражались в отвлеченной форме, а не конкретным протестом против самодержавия и крепостничества, правящие круги во главе с Екатериной II смотрели на их носителей сквозь пальцы. Но, когда Радищев с точки зрения этих идей вступился за крепостных крестьян и стал разоблачать Фамусовых своего времени, его объявили бунтовщиком «хуже Пугачева». Через десяток лет после драмы Чацкого Николай I объявил сумасшедшим Чаадаева за то, что тот выступил с идеями, по существу отрицавшими какие бы то ни было исторические права на существование самодержавно-крепостнического строя.

Возможно, что мотив сумасшествия в комедии имел и автобиографический характер. До нас дошел, правда, не очень достоверный, но примечательный по своему содержанию рассказ англичанина Фомы Яковлевича Эванса, университетского профессора, что по Москве разнесся слух, будто Грибоедов сошел с ума. Встревоженный Эванс навестил Грибоедова, и тот взволнованно рассказал ему, что он «дня за два перед тем был на вечере, где его сильно возмутили дикие выходки тогдашнего общества, раболепное подражание всему иностранному и, наконец, подобострастное внимание, которым окружали какого-то француза, пустого болтуна». Негодование Грибоедова постепенно возрастало, и, наконец, его нервная, желчная природа высказалась в порывистой речи, которой все были оскорблены. У кого-то сорвалось с языка, что «этот умник» сошел с ума. Слово подхватили, и те же загорецкие, хлёстовы, гг. Н.

и Д. разнесли его по всей Москве.

«Я им докажу, что я в своем уме,— продолжал Грибоедов, окончив свой рассказ,— я в них пущу комедией, внесу в нее целиком этот вечер, им не поздоровится! Весь план у меня уже в голове, и я чувствую, что она будет хороша» .

Взгляды Молчалина

Каких-либо особых твердых убеждений у Алексея Степановича незаметно. Первый раз он подробно высказывает свои взгляды в разговоре с Чацким. Превыше всего им ценятся «умеренность и аккуратность». Молчалин считает, что отличается именно этими качествами. Заинтересованный Чацкий продолжает задавать вопросы, пытаясь понять, что перед ним за человек. Алексей Степанович приводит в качестве авторитетов Татьяну Юрьевну и Фому Фомича.

Из слов Чацкого видно, что это до крайности глупые и ограниченные люди, вся заслуга которых состоит в богатстве. Но для Молчалина они — непререкаемые образцы, на которые следует равняться. Наконец, Чацкий добивается от Молчалина главной своей характеристики: «В мои лета не должно сметь свои суждения иметь». Он объясняет свою мысль тем, что небольшой чин принуждает его зависеть от «сильных мира сего». Неспособный на хитрость Чацкий делает вывод, что его собеседник — просто глупец. На самом деле Молчалин далеко не так глуп. Впоследствии он частично откроет свои сокровенные мысли перед Лизой.

Алексей Степанович в душе глубоко презирает всех, перед кем унижается. Он делает это по необходимости, мечтая занять место своих «кумиров». Однако прирожденный ум и образованность Молчалин никогда не применит для честного и благородного дела. Став большим начальником, он с радостью станет новым «кумиром», который будет также требовать к себе безграничного уважения и почтительности от подчиненных. Молчалин убежден, что только на этом держится весь мир.

Характерные качества Молчалина из комедии «Горе от ума»

Грибоедов использует говорящую фамилию. Молчалин – молчаливый, тихий, он не решается иметь собственное мнение, боясь не угодить важным людям. Главная его цель – войти в доверие к тем, кто может оказать покровительство путём услужливости и угодничества им. Чацкий с горечью замечает: «Молчалины блаженствуют на свете».

Чтобы понять характеристику Молчалина в комедии «Горе от ума» Грибоедова, необходимо вспомнить, какой завет даёт Молчалину отец. Молодой человек рассказывает, что отец советовал ему «угождать всем людям без изъятья»: хозяину дома, где живёт, начальнику, слуге начальника, «швейцару, дворнику для избежанья зла, собаке дворника, чтоб ласкова была». Этому принципу следует герой. Он старается угодить Фамусову, «старичкам» на балах. Ради этого он отказывается от танцев и веселья, а весь вечер играет в карты с пожилыми, но знатными господами. Услужливостью и скромностью Молчалин добился хорошего отношения влиятельной Татьяны Юрьевны и даже сварливой Хлёстовой.

Главными своими талантами Молчалин считает «умеренность и аккуратность». Грибоедов в своей комедии «Горе от ума» показывает: Молчалин глуп, его разум направлен только на поиск выгодного поведения, низок, не обладает чувством собственного достоинства, способен на подлость и ложь.

Надеемся, что наша статья, в которой была кратко представлена характеристика Молчалина из комедии «Горе от ума» Грибоедова, помогла вам лучше познакомиться с этим персонажем. В нашем литературном блоге также читайте по теме:

• Характеристика Чацкого в комедии «Горе от ума»
• Жизненные принципы и ценности Фамусова
• Анализ комедии «Горе от ума»
• Характеристика Фамусова
• Краткое содержание «Горе от ума»

Популярные сочинения

• Сочинение Как я провел зимние каникулы (2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 класс)
  В конце декабря у всех школьников наступают долгожданные зимние каникулы. Они хороши тем, что в период с 30 декабря и по 8 января, мы отмечаем новогодние праздники. Эту четверть я закончил хорошо
• Что такое Настоящая любовь сочинение
  Фраза: «В любимом человеке нравятся даже недостатки, а в нелюбимом раздражают даже достоинства» действительно правдива.
• Сочинение рассуждение Век нынешний и век минувший
  Самое сложное сравнение, которое возможно только представить. Поскольку о 20 веке известно уже все, то новый, только недавно «отметил» свое совершеннолетие. В любом случае

Цитатная характеристика Молчалина

Смотреть галерею

Секретаря Фамусова характеризируют разные персонажи комедии: Чацкий, София, Фамусов, Лиза. Кто-то о нем отзывается как о скромном, красивом, тихом и несмелом человеке, готовом терпеть все унижения и упреки. Некоторые герои произведения догадываются о его низкой душонке, и лишь единицы видят истинное лицо Молчалина.

Софья видит в Алексее Степаныче выдуманный образ: «за других себя забыть готов», «враг дерзости, – всегда застенчиво, несмело». Девушка думает, что Молчалин застенчиво себя ведет, потому что он по натуре скромный, не подозревая, что это лишь одна из его масок. «При батюшке три года служит, тот часто без толку сердит, а он безмолвием своим обезоружит, от доброты души простит», — рабская покорность Алексея говорит о его определенной жизненной позиции, предполагающей смолчать, перетерпеть, но не ввязываться в скандал.

Истинное лицо Молчалин раскрывает перед Лизой: «Почему вы с барышней скромны, а с горничной повесы?» Только ей секретарь рассказывает о своих истинных чувствах к Софье. О двуличности и мелочности Алексея догадывается и Чацкий: «Он дойдет до степеней известных, ведь нынче любят бессловесных», «Кто другой так мирно все уладит! Там моську вовремя погладит, тут в пору карточку вотрет…» Краткая характеристика Молчалина показывает, что его безмолвие вовсе не проявление глупости. Это четко продуманный план получения выгоды.

История создания комедии

Как-то по Москве разнесся слух о том, что Александр Грибоедов Университетский профессор Фома Эванс, встревоженный этим известием, решил навестить писателя. В свою очередь, Грибоедов рассказал своему собеседнику историю, случившуюся с ним на одном из балов. Ему надоели выходки общества, восхваляющего какого-то француза, обычного болтуна, ничего примечательного не сделавшего. Грибоедов не сдержался и высказал окружающим все, что он о них думает, а кто-то из толпы выкрикнул, будто писатель немного не в себе. Александр Сергеевич оскорбился и пообещал создать комедию, героями которой станут те незадачливые злопыхатели, обозвавшие его сумасшедшим. Вот так и появилось на свет произведение «Горе от ума».

Меню статьи:

В комедии Грибоедова «Горе от ума» основной противоборствующий массив событий приходится на образы Чацкого и Фамусова. Остальные действующие персонажи помогают раскрыть истинное положение вещей и глубину конфликта.

Характеристика героя Молчалин (Горе от ума Грибоедов А.С.) :: Litra.RU

Образ и характеристика Молчалина в комедии Горе от ума Грибоедова сочинение

Введение

В бессмертном произведении «Горе от ума» А. С. Грибоедов описал несколько распространенных в его эпоху собирательных образов. Как показывает время, его характеристики актуальны и в наши дни. При любом общественном строе и уровне технического развития всегда останутся свои Чацкие, Фамусовы, Молчалины. Последний образ самый многочисленный и неистребимый. Низкопоклонство, чинопочитание и подхалимство ради достижения собственной выгоды — чрезвычайно распространенные общественные пороки. К сожалению, в каждом человеке живет свой Молчалин. Разница состоит лишь в том, до какой степени ему позволено обделывать свои темные делишки.

Положительные черты

Следует отметить, что в комедии «Горе от ума» герои строго не делятся на отрицательных и положительных. Все персонажи имеют двоякую оценку. Положительные черты героя заключаются в его застенчивости и скромности. Молчалин не отзывается о ком-то плохо, он не показывает свое пренебрежение к окружающим людям, как это делают другие представители «века минувшего». Молчалин самостоятельно добивается собственных целей, несмотря на то что пути эти наглы и бесчестны. Герой отличается своей вежливостью и терпением. Молчалина трудно вывести на скандал или на какой-либо конфликт. Это спокойствие и вызвало у Софьи симпатию к герою. Она характеризует героя так: «уступчив, скромен, тих». Софья называет Молчалина «врагом дерзости». Ее привлекает то, что Молчалин стал настоящим другом всего дома Фамусова. Софья искренно влюблена в Алексея Степановича, не замечая его отрицательных черт. В тексте произведения показано, что лишь тогда, когда Софья увидела влечение Молчалина к Лизе, она поняла, что он настоящий подлец.

Данная статья, которая поможет написать сочинение «Молчалин», рассмотрит образ человека, который готов прислуживать и обманывать ради достижения собственных корыстных целей.

Деятельность Молчалина

Один из главных отрицательных персонажей комедии является секретарем Фамусова, живущим в его доме. А. С. Молчалин, судя по всему, небогатый человек. Отец с детства учил его «угождать всем людям». Поступив на службу к Фамусову, Молчалин стал не только его секретарем, но фактически личным слугой, который готов на любую услугу, даже на преступление. Автор намекает на не совсем чистый характер дел Фамусова в первом действии (бумаги «в ход нельзя пустить», «противуречья есть»).

Склонность к аферам и тайным денежным операциям заложена у Молчалина в крови и подтверждается всеми его действиями и поступками. Отношение Алексея Степановича к Фамусову внешне предельно почтительное и уважительное, подчас доходящее до унизительного. На самом деле Молчалину плевать на свое человеческое достоинство. Им движет лишь жажда прибыли и улучшения своего общественного положения. Он убежден, что в этой жизни все зависит от денег, абсолютно все можно купить или продать. Он работает секретарем лишь до тех пор, пока не сколотит достаточного состояния и сможет сам стать подобием Фамусова. В этом заключается его представление об идеальном жизненном пути.

Цитатная характеристика Молчалина

Секретаря Фамусова характеризируют разные персонажи комедии: Чацкий, София, Фамусов, Лиза. Кто-то о нем отзывается как о скромном, красивом, тихом и несмелом человеке, готовом терпеть все унижения и упреки. Некоторые герои произведения догадываются о его низкой душонке, и лишь единицы видят истинное лицо Молчалина.
Софья видит в Алексее Степаныче выдуманный образ: «за других себя забыть готов», «враг дерзости, – всегда застенчиво, несмело». Девушка думает, что Молчалин застенчиво себя ведет, потому что он по натуре скромный, не подозревая, что это лишь одна из его масок. «При батюшке три года служит, тот часто без толку сердит, а он безмолвием своим обезоружит, от доброты души простит», — рабская покорность Алексея говорит о его определенной жизненной позиции, предполагающей смолчать, перетерпеть, но не ввязываться в скандал.

Истинное лицо Молчалин раскрывает перед Лизой: «Почему вы с барышней скромны, а с горничной повесы?» Только ей секретарь рассказывает о своих истинных чувствах к Софье. О двуличности и мелочности Алексея догадывается и Чацкий: «Он дойдет до степеней известных, ведь нынче любят бессловесных», «Кто другой так мирно все уладит! Там моську вовремя погладит, тут в пору карточку вотрет…» Краткая характеристика Молчалина показывает, что его безмолвие вовсе не проявление глупости. Это четко продуманный план получения выгоды.

Взгляды Молчалина

Каких-либо особых твердых убеждений у Алексея Степановича незаметно. Первый раз он подробно высказывает свои взгляды в разговоре с Чацким. Превыше всего им ценятся «умеренность и аккуратность». Молчалин считает, что отличается именно этими качествами. Заинтересованный Чацкий продолжает задавать вопросы, пытаясь понять, что перед ним за человек. Алексей Степанович приводит в качестве авторитетов Татьяну Юрьевну и Фому Фомича.

Из слов Чацкого видно, что это до крайности глупые и ограниченные люди, вся заслуга которых состоит в богатстве. Но для Молчалина они — непререкаемые образцы, на которые следует равняться. Наконец, Чацкий добивается от Молчалина главной своей характеристики: «В мои лета не должно сметь свои суждения иметь». Он объясняет свою мысль тем, что небольшой чин принуждает его зависеть от «сильных мира сего». Неспособный на хитрость Чацкий делает вывод, что его собеседник — просто глупец. На самом деле Молчалин далеко не так глуп. Впоследствии он частично откроет свои сокровенные мысли перед Лизой.

Алексей Степанович в душе глубоко презирает всех, перед кем унижается. Он делает это по необходимости, мечтая занять место своих «кумиров». Однако прирожденный ум и образованность Молчалин никогда не применит для честного и благородного дела. Став большим начальником, он с радостью станет новым «кумиром», который будет также требовать к себе безграничного уважения и почтительности от подчиненных. Молчалин убежден, что только на этом держится весь мир.

Речевая характеристика Молчалина

Манера разговора Алексея Степаныча очень удачно характеризует его внутренний облик. Подхалимство, покорность, раболепство – это главные черты характера персонажа, поэтому в его речи прослеживаются уменьшительно-ласкательные слова, самоуничижительные интонации, преувеличенная любезность, подобострастный тон. Чтобы понравиться людям богаче и выше по чину, герой добавляет к словам приставку «с». Молчалин в основном молчалив, без лишней нужды в разговор старается не вступать. Свое красноречие он показывает только при Лизе, перед которой может снять маску и показать истинное лицо.

Популярные сочинения

• Анализ произведения Бежин луг Тургенева
  Рассказ написан Тургеневым в 1851 году и является частью цикла «Записки охотника». Его особенностью является то, что впервые в русской литературе главные герои произведения – крестьянские дети.
• Лесное озеро — сочинение
  К лесному озеру вела поросшая молодой травой тропинка. Оно было спрятано природой от посторонних глаз. Удивительное зрелище, когда, гуляя в бескрайнем лесу, натыкаешься на такое живописное место.
• Сочинение по картине Бахчисарайский фонтан Брюллова
  На одноименной картине К.П. Брюллова изображается знаменитый Бахчисарайский фонтан. Про его создание ходит красивая легенда. Давно, еще во времена правления татар в Крыму, его столицей был прекрасный город Бахчисарай

СПАДИЛО.РУ

А.С. Грибоедов закончил свою легендарную комедию в 1824 году. Но, несмотря на все усилия, опубликовать ее не удалось. Не пропустила цензура, так как характер пьесы обличительный. Она распространилась в списках, имела большой успех среди молодой интеллигенции. Только в 1833 году пьеса была напечатана в сокращении.

Автор подарил читателю плеяду ярких образов московского дворянства 19 века. Большинство из них актуально по сей день. Особенно живуча личность, которая «блаженствует на свете». Этот персонаж олицетворяет чинопочитание, карьеризм, лицемерие.

Общая характеристика героя

Молчалин – молодой человек неизвестного происхождения. Родом он из Твери, родители обнищали. Благодаря его деловитости и хитрости, попадает в столицу. Фамусов дает ему чин коллежского асессора, пристраивает своим секретарем. Эта должность в то время давала потомственное дворянство, независимо от материального благосостояния. Но сам работодатель называет его «безродным», хоть и поселяет в своем доме.
Алексей Степанович, как большинство героев классической литературы, носит говорящую фамилию. Он действительно безмолвен. Качество противоречивое. Влюбленная Софья считает добродетелью. Мол гневается батюшка, а Алексей не спорит, не возражает, вспыльчивый барин успокаивается. Чацкий же считает это глупостью, отсутствием воли, самоуважения. Для Молчалина же это просто хитрый маневр, приспособленчество. Ему не претит.

Герой молод, ровесник Чацкого. Но схожи они лишь по возрасту.

Чацкий и Молчалин

Эти два социальных типа являются антагонистами. Такие, как Молчалин готовы на все, чтобы добиться высоких чинов, положения в обществе. Не гнушаются ничем. Ложь, лицемерие, заискивание, низкопоклонничество, унижение, притворство – все идет в ход.

«Умеренность и аккуратность» – единственные таланты Алексея Степановича. Но он явно скромничает, забыв о том, что адаптивность, хитрость, деловая хватка – тоже своего рода таланты.

Молчалин не признает своего права на собственное мнение. Пока он в маленьком чине, необходимо зависеть от других. Поэтому он активно мимикрирует, подстраивается.

Чацкий – человек иной. Он открыто выражает свое мнение в любом окружении. В пустой службе не видит смысла. Он готов служить делу, но не лицам. Прислуживаться ему тошно. Фамусов называет его гордецом, глупцом. Успешному чиновнику дико слышать такие речи.

Молчалин же ради выгоды готов притворяться во всем. Даже в любви.

Отношение к Софье

Притворившись влюбленным, Алексей становится другом сердца дочери хозяина. Она, в свою очередь, наделила его чертами героев французских любовных романов. Создала для себя идеальный образ.

Алексей Степаныч по ночам посещает комнату барышни. Но ведет себя нерешительно, скромно, не позволяет вольностей. Как выяснилось позже, не потому, что трепетно влюблен и хорошо воспитан, а из равнодушия. Зато к Лизе проявляет пылкость, неучтивость. Робость с барышней и пошлое поведение с горничной. Этот контраст говорит о многом.

Ухаживает за Софьей он лишь для того, чтобы выслужиться: «в угоду дочери такого человека». Он сам не очень понимает зачем. Любви нет, на свадьбу не рассчитывает. Молчалин трус, безумно боится гнева Фамусова, того, что он узнает о романе.

Молчалин и гости

Бал в доме Фамусовых – ключевая сцена произведения. Семья официально в трауре после кончины дяди. Поэтому созываются только «свои». Балы давать необходимо для поддержания связей.

Со всеми представителями «века минувшего» Молчалин одинаково любезен. К каждому находит подход. Софья в этом умении приспосабливаться видела доброту. Мол Алексей Степанович у всех в доме нашел дружбу. Замечает это и Чацкий: «тут моську во время погладит, там впору карточку вотрет». И, действительно, доходит до абсурда. Молчалин гладит, нахваливает шпица барыни Хлестовой. А потом весь вечер играет со стариками в карты, подстраиваясь, подыгрывая. Зная их крутой нрав.

Юноша все делает вовремя. Он будто предчувствует социальную грозу. Как только назревает скандал в доме, он исчезает в своей комнате за минуту до появления хозяина.

«Достигнет степеней известных…»

Все это безусловно поможет герою в реализации целей. Его не смутят ошибки, падения. В нем нет стыда, робости. Алексею с детства привили закон необходимости угождать даже дворнику барина и его собачке. А низкопоклонничество, умение «сгибаться в перегиб» высоко ценится в столице.

Молчалин и Чацкий

Сравнительная характеристика Молчалина и Чацкого показывает, насколько они разные. Молчалин – секретарь Фамусова, не имеет дворянского происхождения, но разработал собственную тактику, следуя которой, строит себе надежное и безбедное будущее. Лишний раз слова из него не вытянешь, но он умеет бегать на цыпочках, работать с бумагами и появляться в нужный момент, а это нравится многим. Безмолвные, услужливые, бесхребетные люди ценились в эпоху Николая I, поэтому такого, как Молчалин, ждала блестящая карьера, награды за заслуги перед родиной. С виду это скромный молодой человек, он нравится своей кротостью и уступчивостью Софье, угождает терпением и молчанием Фамусову, заискивает перед Хлестовой и только служанке Лизе показывает истинное лицо – подлое, двуличное, трусливое.
Чацкий – это воплощение образа декабристов, романтичный дворянин, раскрывающий пороки крепостничества. Именно его антагонистом выступает Молчалин. Характеристика героя показывает, что в нем воплощены черты передового мыслящего человека начала XIX века. Чацкий убежден в своей правоте, поэтому без стеснения проповедует новые идеалы, раскрывает невежество нынешних богачей, разоблачает их лжепатриотизм, бесчеловечность, лицемерие. Это вольнодумец, который попал в гнилое общество, и в этом его беда.

Отношение героя к Софье

Умение угождать помогает в продвижении по карьерной лестнице – именно так думает Молчалин. Характеристика персонажа говорит о том, что даже роман с Софьей он завел по той причине, что она дочь Фамусова, а близкой родственнице начальника отказывать в выполнении прихотей нельзя. Девушка сама придумала себе героя и навязала свои чувства Алексею Степанычу, сделав из него платонического воздыхателя. Чтобы угодить даме, он готов отказаться от родного мещанского говора и общаться на языке безмолвных взглядов и жестов. Молчалин ночь напролет молча сидит возле Софьи, читая с ней романы, только потому, что не может отказать дочери начальника. Сам же герой не только не любит девушку, но и считает ее «плачевной кралей».

Характеристика Молчалина в комедии «Горе от ума»

При анализе комедии Грибоедова «Горе от ума» очень важна характеристика Молчалина – одного из ключевых персонажей пьесы. Без этого образа автору не удалось бы донести главную идею своего произведения. Итак, кто же он – этот Молчалин?

Перед нами бедный дворянин из провинции, мечтающий пробиться в высшее общество. К своей цели он идет подобно многим своим современникам, пытаясь быть максимально услужливым и удобным. И очень преуспевает в этом. Именно благодаря своему умению угождать Молчалин попадает в дом к Фамусову, который берет его в секретари.

Ситуация нестандартная – обычно этот помещик окружает себя лишь «своими» — племянниками, зятьями и т.д. Но у Молчалина – настоящий талант приспособленчества. Он готов сколько угодно унижаться и наступать себе на горло ради личной выгоды.

Этот ушлый дворянин умудрился даже вступить в любовную связь с дочерью Фамусова Софьей. Она не глупа и не ограничена. Но рассмотреть истинное лицо Молчалина ей все же не удается. Его скрытность она принимает за сдержанность, подхалимство – за тактичность и т.д.

А Молчалин, вопреки ожиданиям читателя, отнюдь не собирается жениться на Софье. Видимо, планы на жизнь у него гораздо глобальнее, и девушка вместе с ее отцом – лишь трамплин. Молодой человек просто использует ее. Как, впрочем, все и всех вокруг.

В своем произведении Грибоедов подымает очень актуальную для первой половины 19 века тему: противостояние «старого» и «нового» дворянства. Первое жаждет оставить все, как раньше – кумовство, успех в высшем свете, титулы и деньги в качестве главных жизненных ценностей и т.п. А второе, представителем которого в комедии является Чацкий, идет в ногу со временем – оно более демократично и прогрессивно; честь для него – не просто слово.

Молчалин – это, конечно же, один из «старых». И хоть «жил» он почти два столетия назад, но и сегодня еще можно встретить его «братьев». Готовых променять на золото все – даже душу и честное имя.

Характеристика Молчалина в комедии «Горе от ума»

Сохрани к себе на стену!

Характеристика образа Молчалина в комедии “Горе от ума” 👍

Создавая характер Молчалина, Грибоедов показал растлевающее влияние крепостническо-чиновничьей морали на развитие и поведение человека, зависимого от фамусовского общества. С детства Молчалина учили рабскому угодничеству перед сильными мира сего. Выполнение отцовского завета – всем угождать – помогло Молчалину и “награжденья брать, и весело пожить”. Что еще нужно было безродному чиновнику, коптевшему в захолустной Твери, откуда вытащил его Фамусов?

Так воспринял образ Молчалина один из современников Грибоедова. “Молчалины,

Осмотритесь: вы окружены Молчалиными”.

Позднее Д. Писарев писал: “Молчалин сказал себе: “Я хочу составить карьеру” – и пошел по той дороге, которая ведет к “степеням известным”; пошел и уже не своротит ни вправо, ни влево; умирай его мать в стороне от дороги, зови его

Молчалин стал нарицательным обозначением подлости и лакейства. Совершив подлый поступок, он даже не понимает, что это подлость. Он искренне недоумевает, как в маленьких чинах “можно сметь свое суждение иметь”.

Сочувствуя Чацкому в том, что того постиг “по службе неуспех”, Молчалин пытается учить его подлости, не замечая этого.

Тем страшнее было значение этого образа. Молчалин вырос в колоссальный символ того рабского молчания, к которому стремились приучить Россию сначала Аракчеев (“Ведь нынче любят бессловесных-“,- говорит Чацкий ), а затем Николай I, неукоснительно проводивший в своей политике принцип “повиноваться, а не рассуждать и мнения свои держать при себе”.

Этого принципа придерживалось все фамусовское общество. Для него новые идеи и явления жизни не только неприемлемы, но и непонятны. Идеи эти оно считает “завиральными”, о Чацких, проводящих их, общество готово даже сожалеть, но до тех пор, пока те не опасны его благополучию и строю жизни.

Но стоит только Фамусовым почувствовать огромную силу Чацких, разоблачающих пустоту, эгоизм и паразитизм их жизни, как они ощетиниваются и стремятся расправиться с ними всеми возможными средствами. Так было и в истории. Пока в XVIII в. идеи просвещения, человечности и социального прогресса выражались в отвлеченной форме, а не конкретным протестом против самодержавия и крепостничества, правящие круги во главе с Екатериной II смотрели на их носителей сквозь пальцы.

Но, когда Радищев с точки зрения этих идей вступился за крепостных крестьян и стал разоблачать Фамусовых своего времени, его объявили бунтовщиком “хуже Пугачева “. Через десяток лет после драмы Чацкого Николай I объявил сумасшедшим Чаадаева за то, что тот выступил с идеями, по существу отрицавшими какие бы то ни было исторические права на существование самодержавно-крепостнического строя. Возможно, что мотив сумасшествия в комедии имел и автобиографический характер. До нас дошел, правда, не очень достоверный, но примечательный по своему содержанию рассказ англичанина Фомы Яковлевича Эванса, университетского профессора, что по Москве разнесся слух, будто Грибоедов сошел с ума.

Встревоженный Эванс навестил Грибоедова, и тот взволнованно рассказал ему, что он “дня за два перед тем был на вечере, где его сильно возмутили дикие выходки тогдашнего общества, раболепное подражание всему иностранному и, наконец, подобострастное внимание, которым окружали какого-то француза, пустого болтуна”. Негодование Грибоедова постепенно возрастало, и, наконец, его нервная, желчная природа высказалась в порывистой речи, которой все были оскорблены. У кого-то сорвалось с языка, что “этот умник” сошел с ума. Слово подхватили, и те же загорецкие, хлестовы, гг.

Н. и Д. разнесли его по всей Москве. “Я им докажу, что я в своем уме,- продолжал Грибоедов, окончив свой рассказ,- я в них пущу комедией, внесу в нее целиком этот вечер, им не поздоровится! Весь план у меня уже в голове, и я чувствую, что она будет хороша” .

Чин молчит в горе от ума. Характеристика и образ молчаливого в комедийном горе из остроумной композиции

Великая комедия А.С. Грибоедов, появившийся в начале XIX века, открывает новый этап в развитии русской литературы. Созданные драматургом образы имеют историческое, литературное и общечеловеческое значение. Несомненной находкой автора является образ Молчалина, вобравший в себя черты социально-психологического типа, которому, к сожалению, суждено было прожить долгую жизнь в России.Типаж этого героя, можно сказать, один из самых распространенных в русской литературе. Но самая первая встреча с ним происходит в пьесе А.С. Грибоедов «Горе от ума». Заслуга автора — создание литературного типа Молчалина, ставшего крупным приобретением общественной мысли. Грибоедов проявил большую силу публицистического обобщения. Автор возвел маленького чиновника, секретаря Фамусова, в символ значимой общественно-политической группы, прочно связав «молчание» с «фамузизмом».Создавая образ Молчалина, Грибоедов показал влияние бюрократической морали на развитие и поведение человека. С детства героя учили рабскому раболепству перед сильными мира сего. Выполнение завета отца помогло ему «получать награды и жить весело». Но, с другой стороны, у него как у мелкого провинциального чиновника не было другого выхода. Молчалин — мастер в искусстве поднять платок, молчать, когда его ругают, за это он получил три награды, звание асессора и дружит со многими влиятельными людьми.При первой встрече действительно сложно определить настоящее лицо Молчалина. Мы видим робкого и застенчивого юношу … Влюбленная София дает ему массу преимуществ. «Герой ее романа» «и вкрадчив, и умен», он «готов забыть себя ради других», «покладистый, скромный, тихий». Однако постепенно мы убеждаемся, что такой Молчалин — всего лишь плод фантазии Софьи. Если Чацкий недооценил Молчалина, то Софья его явно переоценила. Так кто же, наконец, Молчалин: скромный, скромный, неуклюжий и смешной в своем подобострастии или успешный мерзавец? «Разогретый» Фамусовым, за несколько лет, проведенных в Москве, Молчалин сумел сделать хорошую карьеру: получил звание асессора и «три награды», был зачислен в архив, сумел наладить необходимые связи, и заводите выгодные знакомства.У него, как и у Скалозуба, «много каналов для получения рангов». Молчалин ничем не брезгует: Вот он мопса вовремя погладит, Вот карту в нужный момент потрет … Показав противостояние Чацкого и Фамусова, А.С. Грибоедов поднимает проблему «века настоящего» и «века прошлого». Эти герои — люди разных поколений, а Чацкий и Молчалин — одного возраста, но контраст между ними все острее. Каждый из них показывает один из вариантов пути, который может выбрать молодежь: путь искателей истины и бунтовщиков (путь Чацкого) и путь «немого», который достигнет «степеней известного» ( путь Молчалина).Молчалин стал нарицательным для подлости, подобострастия. Он искренне не понимает, как, будучи мелким чиновником, можно мыслить и чувствовать самостоятельно. Сочувствуя Чацкому в том, что он «неудачник на службе», Молчалин пытается ему помочь, если тот, в свою очередь, пойдет по пути всех молчаливых. Бессловесный и всегда готовый служить, он обладает таким капиталом, что при любых обстоятельствах дает ему и его потомкам правильный процент: умеренность и аккуратность. Еще у него есть еще одно свойство — готовность угодить всем, кто «кормит и поит, а иногда и в могилу дает обряд».«Он при необходимости может принять облик любовника», чтобы доставить удовольствие дочери такого человека ». И, конечно же, Молчалин на стороне« всех »в конфликте с возмутителем спокойствия Чацким. в диалоге между Чацким и Молчалиным, что заключительное социальное и духовное противостояние между свободомыслящим человеком и средой умеренности и точности, которое разрешится клеветой на Чацкого и его изгнанием. Грибоедов заставляет Молчалина быть откровенным и, с некоторой проблемой, излагать повседневные правила круга, к которому он близок.«Умеренность и аккуратность», «Я не писатель», «в годы жизни не осмелился бы иметь собственное суждение», «ведь надо полагаться на других» — вот основы Тачалинского благополучия, от которого он никогда не отступит. Но Чацкий ошибся в оценке Молчалина, в его истинной роли. Для него Молчалин — ничтожество, «жалкое существо». Чацкий высокомерно высокомерен. Но только. Он никогда не думал, что Молчалин может быть его соперником. И даже когда он узнает о связи Софьи и Молчалина, он не воспринимает это всерьез.Действительно, во времена Грибоедова Молчалины вызывали больше всего презрения. Они не могли стать достойными противниками передовой знати. Молчалин был недостойным предметом, он не заслуживал серьезного внимания. Он свято исполняет отцовскую заповедь «угождать всем без исключения». Лесть — главное оружие Молчалина. Он льстит каждому, кто может быть полезен, и даже готов сыграть роль любовника, рассчитывая на милость Фамусова. Однако скромная маска быстро спадает с него, когда он разговаривает с теми, кого считает ниже себя.С Лизой Молчалин старается походить на грабли, забывая о застенчивости. Он ни во что не ставит Чацкого, поэтому позволяет себе дать последний совет. В глазах Молчалина Чацкий — неудачник, поэтому с ним можно вести себя презрительно и снисходительно. Казалось бы, перед нами совершенно неприглядный и никчемный человек, но, увы, мы, вслед за Чацким, вынуждены признать, что «Молчалины блаженны на свете». И, видимо, уже наступило время молчания, то есть эпоха молчания — время правления Николая I, время чиновников и чиновников.Затем ненависть приходит к безмолвному. Но она пришла не сразу, а когда выяснилось, что вечно молодые старики русская история и они есть. Ведь Молчалин остался, а вот Чацкий ушел, Онегин прошел, Печорин умер, Рудин, Рахметов, Базаров ушли. Он стал неуязвимым. Победить таких людей оказалось невозможно — они сильны чужой силой, их нельзя убить презрением, потому что их достоинство находится в чужой власти. К. А. Полевой писал: «… оглянись: тебя окружают молчаливые люди ». Но молчалины, на первый взгляд, не так безобидны и нелепы в своих попытках угодить, их нельзя недооценивать. Как показало время — молчалины цепкие и неуязвимые. Скорее всего, ужасен не сам герой, а ситуация, когда Чацкие страдают, а Молчалины блаженствуют, когда оппортунисты побеждают. Но как долго в конце пьесы Молчалин разоблачается, унижается, пугается? люди быстро «возрождаются», что очень печально и прискорбно.Они не раскаиваются в своих действиях, и самое ужасное, что они не осознают глубины своего падения.

Молчалин — один из самых запоминающихся персонажей комедии «Горе от ума». Он наделен говорящей фамилией. Итак, о чем «молчит» этот персонаж?

Мы встречаемся с Молчалиным в самом начале комедии, когда узнаем, что у них есть взаимная любовь с Софией, дочерью хозяйки дома. Однако в будущем становится ясно, что взаимность любви существует только в воображении Софии, а сам Молчалин не так прост, как кажется.

Жизненная позиция Молчалина наиболее полно раскрывается в его диалоге с Чацким … «Отец завещал мне: во-первых, угождать всем без исключения — Мастеру, где я буду жить, Начальнику, с которым я буду жить. служить, Его слуга, который чистит его одежду, швейцарец, дворник, чтобы избежать зла, Собака дворника, чтобы она была ласковой », — говорит Молчалин. Действительно, этот персонаж всегда может добиться желаемого именно благодаря умению находить подход к людям.Его главная цель (как и у любого представителя «общества Famus») — любыми способами добиться высокого положения в обществе. И вот он, понимая, что дочь Фамусова в него влюблена, чтобы не обидеть ее, играет романтичного и робкого любовника. Он знает, что София читает французские любовные романы и поэтому понимает, как ему следует выглядеть с ней. И это работает: София восхищается его покладистостью, скромностью, мягкостью. Также он скромно ведет себя при Фамусе. Во время бала Молчалин изо всех сил старается угодить Хрюминой, зная, что она занимает высокое положение в обществе ( «Твой шпиц — милый шпиц, не более чем наперсток»).

Однако интересно наблюдать, как меняется его поведение с другими людьми. Оставшись наедине со служанкой Лизой, он становится грубо нахальным. С Чацким он разговаривает вежливо и подчеркнуто сдержанно, потому что понимает: Чацкий — нежелательный гость в этом доме и выказывать ему уважение невыгодно. Кроме того, Молчалин удивлен, что Чацкий не знает одной знатной барышни — Татьяны Юрьевны. Это показывает, насколько важны связи и репутация для Молчалина (и как мало они имеют значения для Чацкого).Противоположны друг другу также желание Чацкого доказать всем свою правоту и сдержанность Молчалина ( «В мои годы не смели иметь собственные суждения» ).

Если Чацкий оказался изгоем в этом обществе, то Молчалин чувствует себя здесь как рыба в воде. Не зря Чацкий сказал: «Безмолвные люди счастливы на свете». Молчалин — это тот тип людей, который, к сожалению, в любое время востребован в любом обществе. Именно эти люди часто многого добиваются именно из-за своего лицемерия.Поэтому на довольно популярный вопрос о том, что станет с Молчалиным после скандала по окончании работы и разоблачения, модно дать утвердительный ответ: все довольно быстро забудется и он продолжит жить в доме Фамусова. как будто ничего не случилось.

Горе от ума — известная комедия А.С. Грибоедова, в котором фигурируют дворяне, жившие в начале 19 века. В этот период идеи декабризма и консервативные взгляды стали вызывать разногласия.В основе темы — противостояние современности и уже ушедшего века, на смену идеалам пришли новые, которые плачевно отразились на людях. При этом большинство представителей комедии относятся к сторонникам прошлого века, в эту категорию входят как люди, имеющие вес в обществе, так и те, кто пытается служить. А Молчанов относится к тем, кто служит не по своей воле.

Характеристики героя

Молчалин Алексей Степанович — мужчина, молодой, работает секретарем Фамусова.Среди его основных черт — глупость, подлость в сочетании с хитростью, его цель — получение преимущества для себя. Для этого он подстраивается под мнение окружающих и встречается не с любимой женщиной, а с Софьей Фамусовой.

Среди положительных качеств можно выделить:

• скромность. Как видно по его реакции на пьяное поведение, унижения и притворство, герой выдерживает любые причуды;
• такт. Алексей скрывает свои эмоции и не показывает никаких некорректных действий по отношению к дочери хозяина;
• умение молчать;
• вежливость.Умеет правильно формулировать фразы, правильно позиционировать себя;
• умение заводить дружбу;
• спокойное восприятие. Даже в самых неприятных ситуациях он не афиширует свои эмоции.

Есть и отрицательные качества:

• застенчивость — это всего лишь маска, по сути, герой двуличен, он ведет себя в зависимости от окружения;
• радует и выслуживается ради наживы. Романы тоже строятся с целью наживы, даже достаточно умная София готова быть с ним, но Молчалин только притворяется;
• не имеет мнения, тише.

Психологический склад ума Мочалина определяет целую категорию людей, они готовы на все ради продвижения и забывают для этого о своем мнении. Алексей постепенно утратил способность рассуждать логично и просто соглашался с публикой, достигая максимума в своей лести.

Изображение героя в произведении

Алексей небогат, дворянин из Твери, живет в хозяйском доме и тайно состоит в любовных отношениях с дочерью.Молчалин не может дойти до статуса зятя, потому что у него нет званий и звезд, его любит общество, потому что он помогает в профессиональном плане. Он полностью откликается на образ молодого дворянина, потому что старается угодить всем, кто может как-то повлиять на его карьеру. Сам он считает, что малочисленность не дает возможности высказать свое мнение.

Роль в обществе

На публике истинное лицо Молчалина скрыто, но при общении с Лизой он показывает себя, ведь яркий контраст скромного и тихого человека с граблями просто невозможно не заметить.Этот человек опасен тем, что двуличен. В нем нет любви и даже уважения к Софии, он боится открывать отношения, строя при этом настоящий спектакль. Он считает, что злые языки хуже пистолета, а Софию, наоборот, не волнует мнение окружающих. Молчалин живет так, как ему советовал отец — всем нравится.

Алексей гордится своим успехом, имеет важные связи и даже дает совет вести себя как Чацкий, потому что считает свое поведение правильным.Хотя взгляды героя и консервативной знати совпадают, он вреден для общества. Обманув дочь Фамусова и будучи ее любовником скорее по функции, чем по чувствам, он портит девушке жизнь. Молчалин имеет точное соответствие идеалам прошлого века, легко адаптируется к ситуации и ценит только богатство и титулы.

Что показывает себя Молчалин?

Основа характера персонажа — двуличие и хитрость, такие могут быть блаженными и достигать известных степеней, потому что людям нравится такая тишина.Актуальность пораженной черты героя сохраняется, его образ сохранился до наших дней, продвижение, обогащение для многих гораздо важнее таких вечных понятий, как достоинство, честность или любовь к Родине. Молчалин четко разделяет людей по статусу и обращается с ними соответственно.

В комедии Молчалин не слишком важен для развития сюжетной линии, он олицетворяет общий дух людей того времени, показывая их унижение перед высшими чинами.Также образ позволяет ярче показать Чацкого, ведь он противоположный по характеру, отличается сильной душой, гордостью и уверенностью.

Меню товаров:

В комедии Грибоедова «Горе от ума» основной противостоящий массив событий приходится на персонажей Чацкого и Фамусова. Остальные персонажи помогают раскрыть истинное положение вещей и глубину конфликта.

Происхождение и род занятий

Одним из таких персонажей, с помощью которого усиливается трагедия происходящего, является образ Алексея Степановича Молчалина.

Предлагаем вам ознакомиться с комедией А. Грибоедова «Горе от ума».

Молчалин не принадлежит к аристократии — он человек неблагородного происхождения, но благодаря своей службе имеет доступ в высшее общество.

Алексею Степановичу пока не удалось подняться на значительные высоты — пока он занимает лишь должность секретаря Фамусова, но дает надежду на скорый карьерный рост, что вызывает особую любовь Фамусова.

Павел Афанасьевич выделил Молчалину комнату в своем доме, правда, полноценной комнатой ее назвать сложно: скорее всего, маленькая кладовка, но лишенный судьбы Молчалин этим вполне доволен.

Алексей Степанович уже третий год работает личным секретарем Фамусова, однако числился он совсем на другой должности — по официальным данным Молчалин работает в архивном отделе, но на практике это фикция, он только там указан. Однако не без пользы для себя — за эту службу он получил три награды.

Конечно, это была исключительная работа Фамусова. Эта должность также выгодна Фамусову и позволила ему выйти из сложной ситуации — он обеспечил себя хорошим секретарем и, к тому же, платить приходилось не из собственного кармана.

В тексте упоминается отсутствие корней Молчалина, но нет точного объяснения. Исходя из этого, можно сделать несколько предположений относительно сути такого утверждения. Первая — это то, что Молчалин — человек простого происхождения, вторая — что он сирота, то есть никчемный человек.

Писатель изображает Алексея Степановича Молчалина взрослым мужчиной. При этом Молчалин отвергает даже возможность своего инфантилизма. Фамусов, которому служит герой, пользуется позицией Алексея.Официально герой работает в Архиве, потому что на это согласился Фамусов. Однако это простая формальность для получения званий. Настоящее место работы Молчалина — дом Фамусова. Последний обеспечивает своего сотрудника едой, питьем, кровом, продвижением по службе. Молчалин, судя по всему, знает, как доставить удовольствие Фамусу.

До работы с Фамусовым в Москве герой жил в Твери. Молчалин, конечно, совсем не богатый человек. Простота происхождения героя заставляет предположить, что Молчалин — торговец.Согласно «Табели о рангах», герой имеет звание коллежского асессора. Это звание дает право на дворянство, чего и добивается Молчалин. Мужчина даже успевает получить награды, в чем, вероятно, помог Молчалину его хозяин.

Символика фамилии

Образ Молчалина несет в себе черты символизма. В первую очередь это связано с его фамилией. В его основе лежит глагол «молчать». Действительно, это слово является точным отражением сущности Молчалина.Он безмолвный и безликий слуга Фамусова. Даже его шаги лишены звука. Кажется, что он хочет быть максимально незамеченным, тихим.

Время от времени Алексей Степанович передвигается на цыпочках, чтобы не беспокоить домочадцев. Такое его поведение — один из способов достижения цели в жизни.

Цель жизни

В то время как большинство аристократов лишены цели в жизни и лениво живут своей жизнью, не наполняя ее каким-либо смыслом, жизнь Молчалина имеет ярко выраженный характер.Его цель — занять место и добиться значительных достижений в жизни. Достижения в глазах Молчалина никоим образом не связаны с улучшением жизни простых, неблагородных людей или внесением вклада в развитие нравственности аристократии. Высшая цель Алексея Степановича — стать полноценным представителем высшего общества.

Молчалин готов умереть за очередное повышение, поэтому служит Фамусову изо всех сил — именно Павел Афанасьевич может помочь ему в достижении этой цели.И Молчалин уже преодолел первую ступеньку по этой крутой лестнице — благодаря умению подлизываться и угождать Фамусу, ему было присвоено звание коллежского асессора. Таким образом, Алексей Степанович из простолюдина превратился в нищего дворянина. Особое очарование Молчалин находил в том, что его ранг, как правило, передавался по наследству.

Молчалин и Софья Фамусова

Вы можете еще больше улучшить свое положение в обществе за счет выгодного брака. Для этого девушкам нужна была очаровательная фигура и не менее очаровательное лицо.В случае мужской половины общества этого было достаточно, чтобы иметь полезный характер. Умение хорошо служить становится критерием доброжелательности. Несмотря на свое невысокое происхождение и финансовую несостоятельность, в глазах Фамусова Алексей Степанович выглядит более привлекательным зятем, чем дворянский аристократ Чацкий. Дело в том, что Павел Афанасьевич считает, что такое сословие и трудолюбие, которыми обладает Молчалин, может компенсировать его происхождение и добиться выгодного положения в обществе.Чтобы добиться окончательного преимущества перед другими молодыми людьми, Молчалину нужно только накопить значительный капитал или начать атаковать Фамусова с другого фронта — если Соня влюбится в Алексея Степановича, то она сможет убедить отца принять решение. в его пользу.

Алексей Степанович ускоряет этот процесс, проявляя интерес к дочери Фамусова Софии.

Отношения между молодыми людьми проходят в лучших традициях платонической любви — Молчалин не допускает ничего лишнего по отношению к девушке.

Таким образом, он демонстрирует свое уважительное отношение к Софии и серьезность своих намерений. К тому же такое поведение способствует достижению его цели с женитьбой — Молчалину не нужно обладать Соней, ему нужно стать ее супругом, поэтому разврат для него неприемлемый бизнес.

Предлагаем сравнить в комедии А. Грибоедова «Горе от ума».

В общении с Софьей Алексей Степанович придерживается того же принципа, что и ее отец — он ей все время доставляет удовольствие.Естественно, что поведение Молчалина резко отличается от поведения других аристократов по отношению к ней. Молодые люди благородного происхождения не готовы пресмыкаться перед Соней, как это делает Молчалин, поэтому не вызывают у нее такого интереса.

В какой-то мере привязанность Фамусовой к Молчалину была вызвана отсутствием подходящих кандидатов — после Чацкого района девушка выбирает из оставшихся наименьшее зло. На момент возникновения привязанности и начала общения Соня не испытывала энтузиазма и любовного влечения к Молчалину, ее поступок можно было расценивать как месть Чацкому, но в результате желаемого эффекта такой поступок не принес. Со временем Соня привыкла к странностям Молчалина и стала воспринимать их как обычные вещи… В лице Молчалина Соня нашла чудесную «живую игрушку», он не только обожествляет ее (что, как оказалось, было притворно), но и готов исполнить любое ее желание.

Чацкий и Молчалин

Конфликт между Чацким и Молчалиным был заранее предопределен — честный и благородный аристократ не может понять и принять позицию Фамусова и его общества Алексея Степановича, который не только зависит от Фамусова, но и стремится к тому, чтобы стать таким, как они, мог бы стать отличным противником Чацкого, будь у меня больше настойчивости и индивидуальности, однако, поскольку Алексей Степанович привык быть молчаливым наблюдателем и никогда не изменяет своего отношения к тем или иным ситуациям, то между героями нет острой дискуссии .

Вдобавок проницательный Чацкий замечает странное отношение Алексея Степановича к Соне Фамусовой. Со временем он раскрывает истинное отношение Молчалина к девушке и его призрачную любовь. Чацкий поражен двойными стандартами Молчалина — с одной стороны, он готов безмерно льстить, но, с другой стороны, он не забывает сразу афишировать свое пренебрежение и даже отвращение к тем, кого пару минут назад боготворил.

Попытки открыть другим глаза на ошибочность их мнений ни к чему хорошему не приводят — другим льстит осознавать свое превосходство, чем осознавать, что все уважение к ним было фарсом.

Молчалин и Лиза

Каким бы двуличным ни был Молчалин, иногда он раскрывает свои истинные чувства и намерения. Такое положение вещей не выявляется в дискуссиях или светских беседах (так как он старается заранее не участвовать в них).

Так, например, Алексей Степанович испытывает чувство ласки и любви по отношению к служанке в доме Фамусовых — Лизе. Перед героем повести стоит выбор — до конца сыграть свою роль возлюбленной Сони или признаться в своих чувствах Лизе.

К сожалению, как человек нечестный, Молчалин не ограничивается этим положением дел и заботится сразу о двух девушках.

Таким образом, Алексей Степанович Молчалин представляет собой классический вариант персонажа, ведущего двойную игру. Эта тенденция сохраняется в случае с Молчалином во всех видах деятельности. Лицемерит по отношению к Фамусу, играет чувствами Сони.

Для Алексея Степановича характерно кроткое и тихое подобострастие. Ради продвижения по социальной лестнице он готов идти даже на самые аморальные поступки.Образ Молчалина стал нарицательным и используется по отношению к нечестному, лицемерному человеку.

Персонаж Молчалина

Герой производит двоякое впечатление. С одной стороны, Молчалин всем нравится (в этом человек настоящий хозяин), он застенчивый, услужливый, робкий, спокойный, робкий, скромный, тихий, «бессловесный». Ему свойственны аккуратность, умеренность, отсутствие критики окружающих. Может быть, за это они его и любят. Но с другой стороны, герою также свойственны двуличие и лицемерие.Молчалин считается воспитанным и вежливым человеком, герой вызывает симпатию у окружающих. Общество не видит истинной сущности героя. Напротив, в Молчалине они видят бескорыстного человека, готового забыть о собственных интересах ради других.

Однако Молчалин нравится и молчит ради корысти, ради достижения своей цели. Такое напутствие герою дал его отец. Поведение героя зависит от обстоятельств.Например, с дочерью Фамусова мужчина ведет себя подчеркнуто вежливо и скромно. Но Молчалин не очень любит Софию. Герой влюблен в Лизу. Однако нет причин вести себя прилично с простой девушкой. Истинное лицо Молчалина видит, пожалуй, только Чацкий, считающий асессора тупым, трусливым и жалким человеком. Однако Вяземский, напротив, подчеркивает рассудительность героя, рациональный подход к жизни. Душа Молчалина холодна и бездушна.Об этом позже говорит и служанка Лиза.

Произведение «Горе от ума» А.С. Грибоедова принадлежит к жанру комедии, события происходили в начале 19 века, в которой автор показал образы московских дворян. В качестве основной темы произведения можно выделить противостояние нынешнего века и прошлого, непростую смену старых идеалов на новые. На стороне прошлого века было значительное количество людей в комедии, одним из них был молодой дворянин, еще не имевший никаких званий Молчалина.Его работа заключалась в том, чтобы служить влиятельным людям.

Сам Молчалин был бедным дворянином, родился в Твери. В комедии он жил в доме Фамусова, который, в свою очередь, взял Молчалина секретарем. Молчалин влюбляется в дочь Фамусова и тайно встречается с ней. Фамусов выступает против таких отношений, потому что считает, что его дочери нужен влиятельный муж с чинами. Хотя Молчалин этим требованиям не соответствует, у него есть еще одно качество, которое оценили жители дома Фамус.Он старался всячески служить, и это привлекало внимание. Именно поэтому ему удалось попасть на должность секретаря, где важны деловые качества, а не честь.

В произведении «Горе от ума» образ главного героя можно назвать стандартным поведением молодого дворянина в окружении. Мы видим, как он старается служить, а при необходимости даже унизить себя перед влиятельными гостями дома Фамусовых, все это делается с расчетом на то, что они могут быть полезны в жизни и дальнейшей службе.Молчалин даже считал само собой разумеющимся хвалить собачью шубку Хлестовой. Для описания героя подойдет цитата, в которой говорится, что пока «мы малочисленны», «мы должны зависеть от других». Он считает, что пока ты молод, у тебя не должно быть своего мнения.

Общество Фамус славилось чертой хвастовства, при каждой возможности хвалить новые успехи было обычным делом, как и Молчалин. Он был частым гостем княгини Татьяны Юрьевны. Хотя по характеру и поведению Молчалин был таким же, как и все в обществе, хотя он был со всеми согласен и поддерживал идеи, это не мешало ему вести себя злобно.Например, его любовь к Софии была всего лишь выдумкой, и он пошел на это ради собственной выгоды. На самом деле он искренне раскрывается при общении с понравившейся горничной Лизой. И тут читателю открывается другой персонаж, вы видите, что в нем есть двуличие, а значит, такой человек опасен.

В его душе и сердце нет ни капли уважения и тепла к Софии. Он очень рискует, когда начинает тайно видеться с дочерью Фамусова, потому что постоянно находится в состоянии страха, что их заметят.Это проявление трусости. Для Молчалина важную роль сыграл момент, когда он переживал за мнение окружающих, а также боялся, что другие подумают о нем. Эта подлость и обман губят его, потому что он начинает причинять вред тем, кем он был окружен долгое время. Он вспомнил слова своего отца, которые читали, чтобы угодить всем без исключения, которым следовал Молчалин. Исходя из этого, можно сделать вывод об отношении героя к описанию идеала прошлого века, несмотря на то, что он еще молод.

Автор показал Молчалина как достойное продолжение и образец консервативной знати. Для такого общества характерно то, что на первом месте для них стоят звание и деньги, эти две категории позволяют оценить остальное. Как уже было сказано, Молчалин был хитрым и двуличным, это два основных качества, которые характеризуют героя.

Грибоедов затронул проблему комедии, которая актуальна и сегодня. Ведь немало случаев, когда были люди, которые ничего не видели на своем пути и были готовы пройти через все ради своей цели.Эта тема будет актуальна до тех пор, пока среди нас есть люди с такими же ценностями, как у Молчалина и его общества.

Очерк на тему Молчалина

Комедия «Горе от ума», написанная Александром Сергеевичем Грибоедовым в период с 1822 по 1824 год, рассказывает о светском обществе и жизни того времени. Один из центральных персонажей произведения Алексея Степановича Молчалина, человека из простого народа, стремящегося к карьерному росту.

Молчалин кажется порядочным молодым человеком, отличающимся добротой и скромностью.Но на самом деле все эти качества — всего лишь маска, которую герой использует для достижения своих целей. Его мечты — карьера, высокое положение и богатство. Уважение в высшем обществе — предел его счастья. Есть много разных способов достичь этих целей. Но Молчалин выбирает самый быстрый и самый отрицательный. Он делает шаги к своей мечте через лесть, лицемерие и двуличие. Делает он это так тонко и незаметно, что многие могут позавидовать.

Герой работал секретарем у Фамусова, человека состоятельного и уважаемого.Всю работу он делал добросовестно, говорил ласково и осторожно, за что и нравился Фамусову. С дочерью своего господина Софией он относился еще лучше и даже осмелился сыграть влюбленного юношу. Естественно, никаких высоких чувств к девушке он не испытывает. Напротив, он ее презирает и строит отношения исключительно для себя. Оказавшись виноватым перед девушкой, он бросается к ее ногам. Причиной тому были далеко не угрызения совести, а страх потерять доверие своего хозяина Фамусова.Еще одним человеком, которому посчастливилось услышать ложь от Молчалина, была Хлестова. Он любезно играл с ней в карты и хвалил ее собаку. На самом деле людям очень нравится такое поведение по отношению к ним. Молчалин проявил лицемерие и услужливость по отношению ко всем живущим в доме: от слуг до начальников. Это был план героя, которого он строго придерживался.

Таким образом, Молчалин в комедии Грибоедова — отрицательный персонаж. Читатель не видит никаких положительных черт героя, но видит исключительно лицемерие и стремление грязными путями достичь сомнительной цели.С помощью этого персонажа автор раскрывает серьезную проблему, которая существует сегодня. Люди, которые стремятся к чему-то высокому, кроме славы и денег, готовы пойти выше головы и надеть маску искренности. Обычно, достигнув своих целей, такие люди живут несчастно и одиноко.

Вариант 3

В комедии «Горе от ума» Грибоедов рассказывает о московских дворянах XIX века, именно тогда общество раскололось на консерваторов и тех, кому импонировали идеи декабристов.Основная идея произведения — противопоставление нынешнего века и прошлого века, замена устаревших идеалов знати на совершенно новые.

В комедии существует огромное количество сторонников старых идеалов. Поклонники старых принципов — это весомые и значимые в обществе люди, такие как помещик Фамусов, полковник Скалозуб, и молодое поколение, которое просто вынуждено служить «старикам», также служит старым дворянам. Молчалин — один из таких молодых людей, которые вынуждены служить старым дворянам своими орденами.

Сам Молчалин бедный дворянин, родился в Твери, живет в доме Фамусова, который присвоил ему чин заявителя и нанял серкртаром. Молчалин также является любовником дочери Фамусова, но сам Фамусов об этом не знает. Отец не хочет иметь зятя, как Молчалин, потому что в Москве принято иметь богатых родственников. Фамусов ценит в людях стремление служить ему, и именно так Молчалин своим подобострастием добивается таких должностей.

В этой пьесе образ Молчалина очень точно соответствует характеру командования молодого, не окрепшего дворянина во влиятельном обществе. Молчалин старается по возможности выслужиться у высоких гостей в доме Фамусова, ведь они могут быть полезны для его дальнейшего карьерного роста. Молодой дворянин дошел до того, что начинает хвалить шубку собаки Хлестовой. Он считает, что дворяне нижних рангов должны таким образом заслужить уважение старших.

Он, как и все персонажи этой комедии, считает своим долгом выпендриваться и гордиться своими успехами в продвижении по службе. Молчалин отлично умеет устанавливать связи с нужными ему людьми, которые могут помочь ему в его служении. Молчалин наносит огромный ущерб обществу, в котором он находится. Он также обманывает дочь Фамусова, потому что заботится о ней только ради служения отцу. Он из тех людей, которые ни перед чем не остановятся для достижения своей цели, и способны нанести огромный ущерб обществу, в котором он находится.

Портрет тихого горя от ума. Горе от ума, характеристика образа алексея молчалина. Положительные черты характера

Меню товаров:

В комедии Грибоедова «Горе от ума» основной противостоящий массив событий приходится на образы Чацкого и Фамусова.Остальные персонажи помогают раскрыть истинное положение вещей и глубину конфликта.

Происхождение и род занятий

Одним из таких персонажей, с помощью которого усиливается трагедия происходящего, является образ Алексея Степановича Молчалина.

Предлагаем вам ознакомиться с характеристикой Фамусов

.

Молчалин не принадлежит к аристократии — он человек неблагородного происхождения, но благодаря своей службе имеет доступ в высшее общество.

Алексею Степановичу пока не удалось подняться на значительные высоты — пока он занимает лишь должность секретаря Фамусова, но вселяет надежду на скорый карьерный рост, что вызывает особую любовь Фамусова.

Павел Афанасьевич выделил Молчалину комнату в своем доме, хотя полноценной комнатой ее назвать сложно: скорее всего, это маленькая кладовка, но лишенный судьбы Молчалин этим вполне доволен.

Алексей Степанович уже третий год работает личным секретарем Фамусова, однако числился он совсем на другой должности — по официальным данным Молчалин работает в архивном отделе, но на практике это фикция, он только там указан.Однако не без пользы для себя — за эту службу он получил три награды.

Конечно, это была исключительная работа Фамусова. Эта должность также выгодна Фамусову и позволила ему выйти из сложной ситуации — он обеспечил себя хорошим секретарем и, к тому же, платить приходилось не из собственного кармана.

В тексте упоминается отсутствие корней Молчалина, но нет точного объяснения. Исходя из этого, можно сделать несколько предположений относительно сути такого утверждения.Первая — это то, что Молчалин — человек простого происхождения, вторая — что он сирота, то есть никчемный человек.

Писатель изображает Алексея Степановича Молчалина взрослым мужчиной. При этом Молчалин отвергает даже возможность своего инфантилизма. Фамусов, которому служит герой, пользуется позицией Алексея. Официально герой работает в «Архиве», потому что на это согласился Фамусов. Однако это простая формальность для получения рангов. Настоящее место работы Молчалина — дом Фамусова.Последний обеспечивает своего сотрудника едой, питьем, кровом, продвижением по службе. Молчалин, судя по всему, знает, как доставить удовольствие Фамусу.

До работы с Фамусовым в Москве герой жил в Твери. Молчалин, конечно, совсем не богатый человек. Простота происхождения героя заставляет предположить, что Молчалин — торговец. Согласно «Табели о рангах», герой имеет звание коллежского асессора. Это звание дает право на дворянство, чего и добивается Молчалин. Мужчине даже удается получить награды, в которых его хозяин, вероятно, помог Молчалину.

Символика фамилии

Образ Молчалина символичен. В первую очередь это связано с его фамилией. В его основе лежит глагол «молчать». Действительно, это слово является точным отражением сущности Молчалина. Он безмолвный и безликий слуга Фамусова. Даже его шаги лишены звука. Кажется, что он хочет быть максимально незамеченным, тихим.

Время от времени Алексей Степанович передвигается на цыпочках, чтобы не беспокоить домочадцев.Такое его поведение — один из способов достижения цели в жизни.

Цель жизни

В то время как большинство аристократов лишены цели в жизни и лениво живут своей жизнью, не наполняя ее каким-либо смыслом, жизнь Молчалина имеет ярко выраженный характер. Его цель — занять место и добиться значительных достижений в жизни. Достижения в глазах Молчалина никоим образом не связаны с улучшением жизни простых, неблагородных людей или внесением вклада в развитие нравственности аристократии.Высшая цель Алексея Степановича — стать полноценным представителем высшего общества.

Молчалин готов умереть за очередное повышение, поэтому служит Фамусову изо всех сил — именно Павел Афанасьевич может помочь ему в достижении этой цели. И первую ступеньку по этой крутой лестнице Молчалин уже преодолел — благодаря умению подлизываться и угождать Фамусову ему было присвоено звание коллежского асессора. Таким образом, Алексей Степанович из простолюдина превратился в нищего дворянина.Особое очарование Молчалин находил в том, что его ранг, как правило, передавался по наследству.

Молчалин и Софья Фамусова

Вы можете еще больше улучшить свое положение в обществе с помощью выгодного брака. Для этого девушкам нужна была очаровательная фигура и не менее очаровательное лицо. В случае мужской половины общества этого было достаточно, чтобы иметь полезный характер. Умение хорошо служить становится критерием доброжелательности. Несмотря на свое невысокое происхождение и финансовую несостоятельность, в глазах Фамусова Алексей Степанович выглядит более привлекательным зятем, чем дворянский аристократ Чацкий.Дело в том, что Павел Афанасьевич считает, что такое сословие и трудолюбие, которыми обладает Молчалин, сможет компенсировать его происхождение и добиться выгодного положения в обществе. Чтобы добиться окончательного преимущества перед другими молодыми людьми, Молчалину нужно только накопить значительный капитал или начать атаковать Фамусова с другого фронта — если Соня влюбится в Алексея Степановича, то она сможет убедить отца принять решение по его собственному усмотрению. услуга.

Алексей Степанович ускоряет этот процесс, проявляя интерес к дочери Фамусова Софии.

Отношения молодых людей в лучших традициях платонической любви — Молчалин не допускает ничего лишнего по отношению к девушке.

Таким образом, он демонстрирует свое уважительное отношение к Софии и серьезность своих намерений. К тому же такое поведение способствует достижению его цели с женитьбой — Молчалину не нужно обладать Соней, ему нужно стать ее супругом, поэтому разврат для него неприемлем.

Предлагаем сравнить монологи Чацкого и Фамусова в комедии А.Грибоедов «Горе от ума».

В отношении Софьи Алексей Степанович придерживается того же принципа, что и ее отец — он ей все время доставляет удовольствие. Естественно, что поведение Молчалина резко отличается от поведения других аристократов по отношению к ней. Молодые люди знатного происхождения не готовы пресмыкаться перед Соней, как Молчалин, поэтому не вызывают у нее такого интереса.

В какой-то мере привязанность Фамусовой к Молчалину была вызвана отсутствием подходящих кандидатов — после Чацкого района девушка выбирает из оставшихся наименьшее зло.На момент возникновения привязанности и начала общения Соня не испытывала энтузиазма и любовного влечения к Молчалину, ее поступок можно было расценивать как месть Чацкому, но в результате желаемого эффекта такой поступок не принес , Соня со временем привыкла к странностям Молчалина и стала воспринимать их как обычные вещи … В лице Молчалина Соня нашла чудесную «живую игрушку», он не только обожествляет ее (что, как оказалось, притворялась), но тоже готова исполнить любое ее желание.

Чацкий и Молчалин

Конфликт между Чацким и Молчалиным был заранее предопределен — честный и благородный аристократ не может понять и принять позицию Фамусова и его общества Алексея Степановича, который не только зависит от Фамусова, но и стремится к тому, чтобы уподобиться им, мог бы стать отличным оппонентом Чацкого, будь у меня побольше настойчивости и индивидуальности, однако, поскольку Алексей Степанович привык быть молчаливым наблюдателем и никогда не изменяет своего отношения к тем или иным ситуациям, то между героями нет острой дискуссии .

Кроме того, проницательный Чацкий замечает странное отношение Алексея Степановича к Соне Фамусовой. Со временем он раскрывает истинное отношение Молчалина к девушке и его призрачную любовь. Чацкий поражен двойными стандартами Молчалина — с одной стороны, он готов безмерно льстить, но, с другой стороны, он не забывает сразу афишировать свое пренебрежение и даже отвращение к тем, кого пару минут назад боготворил.

Попытки открыть другим глаза на ошибочность их мнения ни к чему хорошему не приводят — другим льстит осознавать свое превосходство, чем осознавать, что все уважение к ним было фарсом.

Молчалин и Лиза

Каким бы двуличным ни был Молчалин, иногда он раскрывает свои истинные чувства и намерения. Такое положение вещей не выявляется в дискуссиях или светских беседах (так как он старается заранее не участвовать в них).

Так, например, Алексей Степанович испытывает чувство ласки и любви по отношению к служанке в доме Фамусовых — Лизе. Перед героем повести стоит выбор — до конца сыграть свою роль возлюбленной Сони или признаться Лизе в своих чувствах.

К сожалению, как человек нечестный, Молчалин не ограничивается этим положением дел и заботится сразу о двух девушках.

Таким образом, Алексей Степанович Молчалин представляет собой классический вариант персонажа, ведущего двойную игру. Эта тенденция сохраняется в случае с Молчалином во всех видах деятельности. Лицемерит по отношению к Фамусову, играет с чувствами Сони.

Для Алексея Степановича характерно кроткое и тихое подобострастие. Ради продвижения по социальной лестнице он готов идти даже на самые аморальные поступки.Образ Молчалина стал нарицательным и применяется к нечестному, лицемерному человеку.

Персонаж Молчалина

Герой производит двоякое впечатление. С одной стороны, Молчалин всем нравится (в этом человек настоящий хозяин), он застенчивый, услужливый, робкий, спокойный, робкий, скромный, тихий, «бессловесный». Ему свойственны аккуратность, умеренность, отсутствие критики окружающих. Может быть, за это они его и любят. Но с другой стороны, герою также свойственны двуличие и лицемерие.Молчалин считается воспитанным и вежливым человеком, герой вызывает симпатию у окружающих. Общество не видит истинной сущности героя. Напротив, в Молчалине они видят бескорыстного человека, готового забыть о собственных интересах ради других.

Однако Молчалин нравится и молчит ради корысти, ради достижения своей цели. Такие напутствия сказал герою его отец. Поведение героя зависит от обстоятельств.Например, с дочерью Фамусова мужчина ведет себя подчеркнуто вежливо и скромно. Но Молчалин не очень любит Софию. Герой влюблен в Лизу. Однако с простой девушкой вести себя прилично не нужно. Истинное лицо Молчалина видит, пожалуй, только Чацкий, считающий асессора тупым, трусливым и жалким человеком. Однако Вяземский, напротив, подчеркивает рассудительность героя, рациональный подход к жизни. Душа Молчалина холодна и бездушна. Об этом позже расскажет и служанка Лиза.

Меню товаров:

В комедии Грибоедова «Горе от ума» основной противостоящий массив событий приходится на образы Чацкого и Фамусова. Остальные персонажи помогают раскрыть истинное положение вещей и глубину конфликта.

Происхождение и род занятий

Одним из таких персонажей, с помощью которого усиливается трагедия происходящего, является образ Алексея Степановича Молчалина.

Предлагаем ознакомиться с А.Комедия Грибоедова «Горе от ума».

Молчалин не принадлежит к аристократии — он человек неблагородного происхождения, но благодаря своей службе имеет доступ в высшее общество.

Алексею Степановичу пока не удалось подняться на значительные высоты — пока он занимает лишь должность секретаря Фамусова, но вселяет надежду на скорый карьерный рост, что вызывает особую любовь Фамусова.

Павел Афанасьевич выделил Молчалину комнату в своем доме, хотя полноценной комнатой ее назвать сложно: скорее всего, это маленькая кладовка, но лишенный судьбы Молчалин этим вполне доволен.

Алексей Степанович уже третий год работает личным секретарем Фамусова, однако числился он совсем на другой должности — по официальным данным Молчалин работает в архивном отделе, но на практике это фикция, он только там указан. Однако не без пользы для себя — за эту службу он получил три награды.

Конечно, это была исключительная работа Фамусова. Эта должность также выгодна Фамусову и позволила ему выйти из сложной ситуации — он обеспечил себя хорошим секретарем и, к тому же, платить приходилось не из собственного кармана.

В тексте упоминается отсутствие корней Молчалина, но нет точного объяснения. Исходя из этого, можно сделать несколько предположений относительно сути такого утверждения. Первая — это то, что Молчалин — человек простого происхождения, вторая — что он сирота, то есть никчемный человек.

Писатель изображает Алексея Степановича Молчалина взрослым мужчиной. При этом Молчалин отвергает даже возможность своего инфантилизма. Фамусов, которому служит герой, пользуется позицией Алексея.Официально герой работает в «Архиве», потому что на это согласился Фамусов. Однако это простая формальность для получения рангов. Настоящее место работы Молчалина — дом Фамусова. Последний обеспечивает своего сотрудника едой, питьем, кровом, продвижением по службе. Молчалин, судя по всему, знает, как доставить удовольствие Фамусу.

До работы с Фамусовым в Москве герой жил в Твери. Молчалин, конечно, совсем не богатый человек. Простота происхождения героя заставляет предположить, что Молчалин — торговец.Согласно «Табели о рангах», герой имеет звание коллежского асессора. Это звание дает право на дворянство, чего и добивается Молчалин. Мужчине даже удается получить награды, в которых его хозяин, вероятно, помог Молчалину.

Символика фамилии

Образ Молчалина символичен. В первую очередь это связано с его фамилией. В его основе лежит глагол «молчать». Действительно, это слово является точным отражением сущности Молчалина. Он безмолвный и безликий слуга Фамусова.Даже его шаги лишены звука. Кажется, что он хочет быть максимально незамеченным, тихим.

Время от времени Алексей Степанович передвигается на цыпочках, чтобы не беспокоить домочадцев. Такое его поведение — один из способов достижения цели в жизни.

Цель жизни

В то время как большинство аристократов лишены цели в жизни и лениво живут своей жизнью, не наполняя ее каким-либо смыслом, жизнь Молчалина имеет ярко выраженный характер.Его цель — занять место и добиться значительных достижений в жизни. Достижения в глазах Молчалина никоим образом не связаны с улучшением жизни простых, неблагородных людей или внесением вклада в развитие нравственности аристократии. Высшая цель Алексея Степановича — стать полноценным представителем высшего общества.

Молчалин готов умереть за очередное повышение, поэтому служит Фамусову изо всех сил — именно Павел Афанасьевич может помочь ему в достижении этой цели.И первую ступеньку по этой крутой лестнице Молчалин уже преодолел — благодаря умению подлизываться и угождать Фамусову ему было присвоено звание коллежского асессора. Таким образом, Алексей Степанович из простолюдина превратился в нищего дворянина. Особое очарование Молчалин находил в том, что его ранг, как правило, передавался по наследству.

Молчалин и Софья Фамусова

Вы можете еще больше улучшить свое положение в обществе с помощью выгодного брака. Для этого девушкам нужна была очаровательная фигура и не менее очаровательное лицо.В случае мужской половины общества этого было достаточно, чтобы иметь полезный характер. Умение хорошо служить становится критерием доброжелательности. Несмотря на свое невысокое происхождение и финансовую несостоятельность, в глазах Фамусова Алексей Степанович выглядит более привлекательным зятем, чем дворянский аристократ Чацкий. Дело в том, что Павел Афанасьевич считает, что такое сословие и трудолюбие, которыми обладает Молчалин, сможет компенсировать его происхождение и добиться выгодного положения в обществе.Чтобы добиться окончательного преимущества перед другими молодыми людьми, Молчалину нужно только накопить значительный капитал или начать атаковать Фамусова с другого фронта — если Соня влюбится в Алексея Степановича, то она сможет убедить отца принять решение по его собственному усмотрению. услуга.

Алексей Степанович ускоряет этот процесс, проявляя интерес к дочери Фамусова Софии.

Отношения молодых людей в лучших традициях платонической любви — Молчалин не допускает ничего лишнего по отношению к девушке.

Таким образом, он демонстрирует свое уважительное отношение к Софии и серьезность своих намерений. К тому же такое поведение способствует достижению его цели с женитьбой — Молчалину не нужно обладать Соней, ему нужно стать ее супругом, поэтому разврат для него неприемлем.

Предлагаем сравнить в комедии А. Грибоедова «Горе от ума».

В отношении Софьи Алексей Степанович придерживается того же принципа, что и ее отец — он ей все время доставляет удовольствие.Естественно, что поведение Молчалина резко отличается от поведения других аристократов по отношению к ней. Молодые люди знатного происхождения не готовы пресмыкаться перед Соней, как Молчалин, поэтому не вызывают у нее такого интереса.

В какой-то мере привязанность Фамусовой к Молчалину была вызвана отсутствием подходящих кандидатов — после Чацкого района девушка выбирает из оставшихся наименьшее зло. На момент возникновения привязанности и начала общения Соня не испытывала энтузиазма и любовного влечения к Молчалину, ее поступок можно было расценивать как месть Чацкому, но в результате желаемого эффекта такой поступок не принес Со временем Соня привыкла к странностям Молчалина и стала воспринимать их как обычные вещи… В лице Молчалина Соня нашла чудесную «живую игрушку», он не только обожествляет ее (что, как оказалось, было притворно), но и готов исполнить любое ее желание.

Чацкий и Молчалин

Конфликт между Чацким и Молчалиным был заранее предопределен — честный и благородный аристократ не может понять и принять позицию Фамусова и его общества Алексея Степановича, который не только зависит от Фамусова, но и стремится к тому, чтобы уподобиться им, мог бы стать отличным оппонентом Чацкого, будь у меня побольше настойчивости и индивидуальности, однако, поскольку Алексей Степанович привык быть молчаливым наблюдателем и никогда не изменяет своего отношения к тем или иным ситуациям, то между героями нет острой дискуссии .

Кроме того, проницательный Чацкий замечает странное отношение Алексея Степановича к Соне Фамусовой. Со временем он раскрывает истинное отношение Молчалина к девушке и его призрачную любовь. Чацкий поражен двойными стандартами Молчалина — с одной стороны, он готов безмерно льстить, но, с другой стороны, он не забывает сразу афишировать свое пренебрежение и даже отвращение к тем, кого пару минут назад боготворил.

Попытки открыть другим глаза на ошибочность их мнения ни к чему хорошему не приводят — другим льстит осознавать свое превосходство, чем осознавать, что все уважение к ним было фарсом.

Молчалин и Лиза

Каким бы двуличным ни был Молчалин, иногда он раскрывает свои истинные чувства и намерения. Такое положение вещей не выявляется в дискуссиях или светских беседах (так как он старается заранее не участвовать в них).

Так, например, Алексей Степанович испытывает чувство ласки и любви по отношению к служанке в доме Фамусовых — Лизе. Перед героем повести стоит выбор — до конца сыграть свою роль возлюбленной Сони или признаться Лизе в своих чувствах.

К сожалению, как человек нечестный, Молчалин не ограничивается этим положением дел и заботится сразу о двух девушках.

Таким образом, Алексей Степанович Молчалин представляет собой классический вариант персонажа, ведущего двойную игру. Эта тенденция сохраняется в случае с Молчалином во всех видах деятельности. Лицемерит по отношению к Фамусову, играет с чувствами Сони.

Для Алексея Степановича характерно кроткое и тихое подобострастие. Ради продвижения по социальной лестнице он готов идти даже на самые аморальные поступки.Образ Молчалина стал нарицательным и применяется к нечестному, лицемерному человеку.

Персонаж Молчалина

Герой производит двоякое впечатление. С одной стороны, Молчалин всем нравится (в этом человек настоящий хозяин), он застенчивый, услужливый, робкий, спокойный, робкий, скромный, тихий, «бессловесный». Ему свойственны аккуратность, умеренность, отсутствие критики окружающих. Может быть, за это они его и любят. Но с другой стороны, герою также свойственны двуличие и лицемерие.Молчалин считается воспитанным и вежливым человеком, герой вызывает симпатию у окружающих. Общество не видит истинной сущности героя. Напротив, в Молчалине они видят бескорыстного человека, готового забыть о собственных интересах ради других.

Однако Молчалин нравится и молчит ради корысти, ради достижения своей цели. Такие напутствия сказал герою его отец. Поведение героя зависит от обстоятельств.Например, с дочерью Фамусова мужчина ведет себя подчеркнуто вежливо и скромно. Но Молчалин не очень любит Софию. Герой влюблен в Лизу. Однако с простой девушкой вести себя прилично не нужно. Истинное лицо Молчалина видит, пожалуй, только Чацкий, считающий асессора тупым, трусливым и жалким человеком. Однако Вяземский, напротив, подчеркивает рассудительность героя, рациональный подход к жизни. Душа Молчалина холодна и бездушна. Об этом позже расскажет и служанка Лиза.

Меню товаров:

В комедии Грибоедова «Горе от ума» основной противостоящий массив событий приходится на образы Чацкого и Фамусова. Остальные персонажи помогают раскрыть истинное положение вещей и глубину конфликта.

Происхождение и род занятий

Одним из таких персонажей, с помощью которого усиливается трагедия происходящего, является образ Алексея Степановича Молчалина.

Предлагаем ознакомиться с А.Комедия Грибоедова «Горе от ума».

Молчалин не принадлежит к аристократии — он человек неблагородного происхождения, но благодаря своей службе имеет доступ в высшее общество.

Алексею Степановичу пока не удалось подняться на значительные высоты — пока он занимает лишь должность секретаря Фамусова, но вселяет надежду на скорый карьерный рост, что вызывает особую любовь Фамусова.

Павел Афанасьевич выделил Молчалину комнату в своем доме, хотя полноценной комнатой ее назвать сложно: скорее всего, это маленькая кладовка, но лишенный судьбы Молчалин этим вполне доволен.

Алексей Степанович уже третий год работает личным секретарем Фамусова, однако числился он совсем на другой должности — по официальным данным Молчалин работает в архивном отделе, но на практике это фикция, он только там указан. Однако не без пользы для себя — за эту службу он получил три награды.

Конечно, это была исключительная работа Фамусова. Эта должность также выгодна Фамусову и позволила ему выйти из сложной ситуации — он обеспечил себя хорошим секретарем и, к тому же, платить приходилось не из собственного кармана.

В тексте упоминается отсутствие корней Молчалина, но нет точного объяснения. Исходя из этого, можно сделать несколько предположений относительно сути такого утверждения. Первая — это то, что Молчалин — человек простого происхождения, вторая — что он сирота, то есть никчемный человек.

Писатель изображает Алексея Степановича Молчалина взрослым мужчиной. При этом Молчалин отвергает даже возможность своего инфантилизма. Фамусов, которому служит герой, пользуется позицией Алексея.Официально герой работает в «Архиве», потому что на это согласился Фамусов. Однако это простая формальность для получения рангов. Настоящее место работы Молчалина — дом Фамусова. Последний обеспечивает своего сотрудника едой, питьем, кровом, продвижением по службе. Молчалин, судя по всему, знает, как доставить удовольствие Фамусу.

До работы с Фамусовым в Москве герой жил в Твери. Молчалин, конечно, совсем не богатый человек. Простота происхождения героя заставляет предположить, что Молчалин — торговец.Согласно «Табели о рангах», герой имеет звание коллежского асессора. Это звание дает право на дворянство, чего и добивается Молчалин. Мужчине даже удается получить награды, в которых его хозяин, вероятно, помог Молчалину.

Символика фамилии

Образ Молчалина символичен. В первую очередь это связано с его фамилией. В его основе лежит глагол «молчать». Действительно, это слово является точным отражением сущности Молчалина. Он безмолвный и безликий слуга Фамусова.Даже его шаги лишены звука. Кажется, что он хочет быть максимально незамеченным, тихим.

Время от времени Алексей Степанович передвигается на цыпочках, чтобы не беспокоить домочадцев. Такое его поведение — один из способов достижения цели в жизни.

Цель жизни

В то время как большинство аристократов лишены цели в жизни и лениво живут своей жизнью, не наполняя ее каким-либо смыслом, жизнь Молчалина имеет ярко выраженный характер.Его цель — занять место и добиться значительных достижений в жизни. Достижения в глазах Молчалина никоим образом не связаны с улучшением жизни простых, неблагородных людей или внесением вклада в развитие нравственности аристократии. Высшая цель Алексея Степановича — стать полноценным представителем высшего общества.

Молчалин готов умереть за очередное повышение, поэтому служит Фамусову изо всех сил — именно Павел Афанасьевич может помочь ему в достижении этой цели.И первую ступеньку по этой крутой лестнице Молчалин уже преодолел — благодаря умению подлизываться и угождать Фамусову ему было присвоено звание коллежского асессора. Таким образом, Алексей Степанович из простолюдина превратился в нищего дворянина. Особое очарование Молчалин находил в том, что его ранг, как правило, передавался по наследству.

Молчалин и Софья Фамусова

Вы можете еще больше улучшить свое положение в обществе с помощью выгодного брака. Для этого девушкам нужна была очаровательная фигура и не менее очаровательное лицо.В случае мужской половины общества этого было достаточно, чтобы иметь полезный характер. Умение хорошо служить становится критерием доброжелательности. Несмотря на свое невысокое происхождение и финансовую несостоятельность, в глазах Фамусова Алексей Степанович выглядит более привлекательным зятем, чем дворянский аристократ Чацкий. Дело в том, что Павел Афанасьевич считает, что такое сословие и трудолюбие, которыми обладает Молчалин, сможет компенсировать его происхождение и добиться выгодного положения в обществе.Чтобы добиться окончательного преимущества перед другими молодыми людьми, Молчалину нужно только накопить значительный капитал или начать атаковать Фамусова с другого фронта — если Соня влюбится в Алексея Степановича, то она сможет убедить отца принять решение по его собственному усмотрению. услуга.

Алексей Степанович ускоряет этот процесс, проявляя интерес к дочери Фамусова Софии.

Отношения молодых людей в лучших традициях платонической любви — Молчалин не допускает ничего лишнего по отношению к девушке.

Таким образом, он демонстрирует свое уважительное отношение к Софии и серьезность своих намерений. К тому же такое поведение способствует достижению его цели с женитьбой — Молчалину не нужно обладать Соней, ему нужно стать ее супругом, поэтому разврат для него неприемлем.

Предлагаем сравнить в комедии А. Грибоедова «Горе от ума».

В отношении Софьи Алексей Степанович придерживается того же принципа, что и ее отец — он ей все время доставляет удовольствие.Естественно, что поведение Молчалина резко отличается от поведения других аристократов по отношению к ней. Молодые люди знатного происхождения не готовы пресмыкаться перед Соней, как Молчалин, поэтому не вызывают у нее такого интереса.

В какой-то мере привязанность Фамусовой к Молчалину была вызвана отсутствием подходящих кандидатов — после Чацкого района девушка выбирает из оставшихся наименьшее зло. На момент возникновения привязанности и начала общения Соня не испытывала энтузиазма и любовного влечения к Молчалину, ее поступок можно было расценивать как месть Чацкому, но в результате желаемого эффекта такой поступок не принес Со временем Соня привыкла к странностям Молчалина и стала воспринимать их как обычные вещи… В лице Молчалина Соня нашла чудесную «живую игрушку», он не только обожествляет ее (что, как оказалось, было притворно), но и готов исполнить любое ее желание.

Чацкий и Молчалин

Конфликт между Чацким и Молчалиным был заранее предопределен — честный и благородный аристократ не может понять и принять позицию Фамусова и его общества Алексея Степановича, который не только зависит от Фамусова, но и стремится к тому, чтобы уподобиться им, мог бы стать отличным оппонентом Чацкого, будь у меня побольше настойчивости и индивидуальности, однако, поскольку Алексей Степанович привык быть молчаливым наблюдателем и никогда не изменяет своего отношения к тем или иным ситуациям, то между героями нет острой дискуссии .

Кроме того, проницательный Чацкий замечает странное отношение Алексея Степановича к Соне Фамусовой. Со временем он раскрывает истинное отношение Молчалина к девушке и его призрачную любовь. Чацкий поражен двойными стандартами Молчалина — с одной стороны, он готов безмерно льстить, но, с другой стороны, он не забывает сразу афишировать свое пренебрежение и даже отвращение к тем, кого пару минут назад боготворил.

Попытки открыть другим глаза на ошибочность их мнения ни к чему хорошему не приводят — другим льстит осознавать свое превосходство, чем осознавать, что все уважение к ним было фарсом.

Молчалин и Лиза

Каким бы двуличным ни был Молчалин, иногда он раскрывает свои истинные чувства и намерения. Такое положение вещей не выявляется в дискуссиях или светских беседах (так как он старается заранее не участвовать в них).

Так, например, Алексей Степанович испытывает чувство ласки и любви по отношению к служанке в доме Фамусовых — Лизе. Перед героем повести стоит выбор — до конца сыграть свою роль возлюбленной Сони или признаться Лизе в своих чувствах.

К сожалению, как человек нечестный, Молчалин не ограничивается этим положением дел и заботится сразу о двух девушках.

Таким образом, Алексей Степанович Молчалин представляет собой классический вариант персонажа, ведущего двойную игру. Эта тенденция сохраняется в случае с Молчалином во всех видах деятельности. Лицемерит по отношению к Фамусову, играет с чувствами Сони.

Для Алексея Степановича характерно кроткое и тихое подобострастие. Ради продвижения по социальной лестнице он готов идти даже на самые аморальные поступки.Образ Молчалина стал нарицательным и применяется к нечестному, лицемерному человеку.

Персонаж Молчалина

Герой производит двоякое впечатление. С одной стороны, Молчалин всем нравится (в этом человек настоящий хозяин), он застенчивый, услужливый, робкий, спокойный, робкий, скромный, тихий, «бессловесный». Ему свойственны аккуратность, умеренность, отсутствие критики окружающих. Может быть, за это они его и любят. Но с другой стороны, герою также свойственны двуличие и лицемерие.Молчалин считается воспитанным и вежливым человеком, герой вызывает симпатию у окружающих. Общество не видит истинной сущности героя. Напротив, в Молчалине они видят бескорыстного человека, готового забыть о собственных интересах ради других.

Однако Молчалин нравится и молчит ради корысти, ради достижения своей цели. Такие напутствия сказал герою его отец. Поведение героя зависит от обстоятельств.Например, с дочерью Фамусова мужчина ведет себя подчеркнуто вежливо и скромно. Но Молчалин не очень любит Софию. Герой влюблен в Лизу. Однако с простой девушкой вести себя прилично не нужно. Истинное лицо Молчалина видит, пожалуй, только Чацкий, считающий асессора тупым, трусливым и жалким человеком. Однако Вяземский, напротив, подчеркивает рассудительность героя, рациональный подход к жизни. Душа Молчалина холодна и бездушна. Об этом позже расскажет и служанка Лиза.

Вот он на цыпочках

и не богаты словами.

Молчаливые исполнители блаженства в мире.

Грибоедов А.С.

Одна из любимых тем великих писателей XIX века — становление молодого человека, выбор им жизненного пути. Разнообразие человеческих судеб изображают для нас такие всемирно известные романы, как «Евгений Онегин», «Обыкновенная история» и «Обломов» И.А. Гончарова, «Красное и черное» Стендаля, «Человеческая комедия» Бальзака. и многие другие … Среди этих бессмертных книг и «Горе от ума» А.С. Грибоедова не роман, а «высокая» комедия, в которой, на мой взгляд, очень мало смешного, за исключением некоторых ситуаций, но самое главное социальное. — ставятся политические и моральные проблемы, многие из которых волнуют нас сегодня.

Кем должен быть человек? Как он продвигается по жизни? Что на этом пути можно себе позволить, а чего нельзя допускать? Что важнее — человеческое достоинство или карьера? На эти и многие другие вопросы отвечает автор комедии в образе Алексея Степановича Молчалина.

По происхождению и социальному положению он не принадлежит к столичной знати. «Он согрел Безродного и привел в семью, дал звание асессора и взял секретарем», — московский ас Фамусов. Фамилия Молчалин оправдана его поведением: он скромный молодой человек, красивый, молчаливый, вкрадчивый. Играет на флейте, любит сентиментальные рифмы, старается всем угодить. Казалось бы, ничего страшного в этом нет. Но когда мы читаем комедию, мы убеждаемся, что порядочность Молчалина — это умело подобранная маска, за которой скрывается мерзкий, лицемерный, фальшивый человек.В мгновение ока он признается, что в жизни руководствуется заветом отца «угождать всем без исключения», даже собаке дворника.

Цель жизни Молчалина — сделать карьеру, желательно блестящую, добиться званий, богатства. Наивысшее счастье, свой жизненный идеал он видит в том, чтобы «брать награды и жить счастливо». Все средства хороши для него на пути к этой цели. При этом Молчалин выбирает самый верный способ выслужиться — лесть, низменность, подобострастие.Он почтителен и внимателен к Фамусову, всячески радует влиятельную даму Хлестову, не оставляет богатых стариков, играет с ними в карты.

Льстец и лицемер, он притворяется влюбленным в Софию (конечно, потому что она дочь его всемогущего босса) и сразу же говорит Лизе, что любит хозяйскую дочь «по ее положению». Его жизненные «принципы» просты и бесстыдны. Это отказ от человеческого достоинства, от собственного мнения, самоуничижение: «В конце концов, надо полагаться на других» или: «В мои годы нельзя осмеливаться иметь собственное суждение».»Безмолвный Линг не знает, что такое честь, честность, искренность, и просто выдает себя за другое лицо, на всякий случай.

Такое поведение принесло ему определенный успех: незначительная секретарша не только живет в доме своего покровителя, но и принимается в его обществе. Более того, «умеренность и аккуратность» уже обеспечили ему «три награды» в сервисе, местонахождении и поддержке влиятельных господ.

Читатель комедии понимает другое: жизненный «опыт» Молчалина — приговор не только ему, но и обществу, которое его одобряет и поддерживает.Люди, организовавшие преследование искреннего, честного Чацкого, объявившего его умным, образованным человеком, сумасшедшим, не считают зазорным общаться с нечестным негодяем, опекать его, и это их прекрасно характеризует. «Молчаливые люди блаженны в мире», — один из самых горьких выводов Чацкого после целого дня общения с обществом Famus. Материал с сайта

Молчалин не беспомощный и не смешной — на мой взгляд, он ужасен.Роль этого героя в комедии определяется двумя обстоятельствами. Во-первых, перед нами человек, который, живя в обществе Famus, обязательно «достигнет известных степеней». Даже разоблачение не погубит его, потому что, смиренно кланяясь и ползая на коленях, «деловой» секретарь снова найдет путь к сердцу своего начальника: ведь ему нужен Фамусов, а есть кому заступиться! Нет, Молчалин непотопляем. Во-вторых, рассказывая о «становлении» Молчалина, автор разоблачает московское дворянство (а оно, в свою очередь, представляет общественный строй Фамуса-Руси), «мучительную толпу», боящуюся людей с передовыми взглядами и твердыми, непреклонными характерами. и принимая за нее многие молчаливые.«Великое умение нравиться» многим в этом беспринципном обществе выводило людей наружу.

Грибоедов также убеждает в том, о чем прямо не говорит: выбранная Молчалиным тактика ему нужна только на время. Достигнув своей цели, он сбросит маску скромности и почтения — и горе тем, кто встанет у него на пути. К сожалению, этот человеческий тип не остался в прошлом. И сегодня под видом порядочности и скромности может скрываться современный Молчалин, умеющий всем угодить, не гнушающийся никакими средствами для достижения своих целей.Автор бессмертной комедии учит понимать людей, видеть под маской, если надета, истинное лицо человека.

Не нашли то, что искали? Воспользуйтесь поиском

На этой странице материалы по темам:

• Составление маски молчания
• социальный статус молчаливого
• тачалин горе из остроумного очерка
• образ молчаливого завета отца
• Очерк на тему неразговорчивых

Но как «безродный» секретарь Фамусова — Молчалин принят в этом мире? В своем лице Грибоедов создал исключительно выразительный обобщенный образ мерзавца и циника, «низкопоклонника и бизнесмена», пока что мелкого негодяя, который, однако, сможет достичь «степеней известного».«

Создавая образ Молчалина, Грибоедов показал разлагающее влияние крепостно-бюрократической морали на развитие и поведение человека, зависимого от общества «Фамус». Молчалин стал нарицательным для пошлости и подобострастия. Характерные черты Молчалина: стремление к карьере, умение служить, лицемерие, сдержанность, боязнь высказывать свои суждения. Он искренне задается вопросом, как в небольших рядах «можно осмелиться высказывать собственное суждение». Совершая гнусный поступок, он даже не понимает, что это гнусно.Молчалин стал символом рабского молчания. На примере Молчалина прослеживается стремление общества Фамуса к личной выгоде. Он воплощение подобострастия, лицемерия, подлости. Он живет по принципам своего отца, который завещал ему:

Во-первых, чтобы угодить всем без исключения —

Собственник, по месту жительства,

Начальник, с которым я буду служить,

Слуге, чистящему платья,

Швейцарскому дворнику, чтобы избежать зла,

Собаке дворника, чтобы быть ласковым.

Он льстит и радует при любой возможности каждого, кто может быть ему полезен. Инстинкт «слуги» подсказывает Молчалину, какую именно линию поведения выбрать с тем или иным человеком. С Фамусовым он предельно осторожен, общается со старухой Хлестовой, проявляет инициативу: составляет ей вечеринку и гладит ее мопса. Только ради наживы Молчалин притворяется влюбленным в Софию, ведь она дочь его начальника, и ее расположение может быть очень кстати.

Он появляется перед зрителями в самом начале спектакля, когда Фамусов ловит их в гостиной. Из-за боязни быть застигнутым в любовных отношениях с Софией, он не решается открыть рот. Некая София говорит и придумывает разные басни, чтобы отвлечь внимание отца от Молчалина. А он, как «взял воду в рот», может только сказать:

С бумагами, сэр.

Отнес только для отчета,

Который нельзя использовать без сертификатов, без других,

Есть противоречия, и многое непрактично.

Но его тон и поведение резко меняется, как только он остается наедине с горничной Лизой. Здесь он расцветает в данный момент, прыгает перед ней, пытается обнять, соблазняет подарками, признается в любви и, самое главное, он с ней такой, какой он есть на самом деле, потому что Лиза кажется ему равной ему, его личностью . С ней откровенен в мыслях и подлости, перед ней раскрывает свою «игру», потому что воспринимает ее как свою. Поэтому на вопрос Лизы, любит ли он девушку, он честно отвечает, что «по положению»…

А Чацкий тем временем пытается понять, что привело Софию к Молчалину, «с каким гаданием этот услужливый человек, который« всегда на цыпочках и не богат словами, мог проникнуть в ее сердце ». Благородный ум Чацкого не может смириться с привязанностью Софии к Молчалину.Он не может понять, как можно ничего не любить, и в приближающихся сумерках перед балом он спрашивает Софию и пытается заново открыть для себя Молчалина.Он чувствует разрыв между своими чувствами и концепциями и сближением. происходящее у него на глазах.Он чувствует себя на грани катастрофы:

Но стоит ли он вас? вот вам один вопрос.

Чтобы я более равнодушно переносил утрату …

Позвольте мне быть уверенным: тогда

Я могу остерегаться безумия;

Не думай о любви …

Желая урезонить Чацкого, София перечисляет такие достоинства Молчалина, которые заставят Чацкого сказать: «Непослушный, она его не любит». И в самом деле, как Чацкий может рассчитывать на добродетели, что Молчалин молчанием «обезоружит» Фамусова, он не переступит порог от стариков… он будет сидеть с ними весь день, радуясь, не радуясь, играя … ». И, в конце разговора, любовь Софии к Молчалину остается« загадкой »для Чацкого.

А вечером, под напором вопросов Чацкого, Молчалин завязал беседу, настолько завязал беседу, что открыл для себя его жизненные принципы, среди которых в первую очередь «умеренность и аккуратность», а далее: «после». все, от других нужно зависеть «:

Татьяна Юрьевна !!!

Известно — кроме

Должностные лица и официальные лица —

Все ее друзья и все ее родственники;

… часто бывает

Находим шефство там, где не отмечаем.

Ну правда, что бы вы с нами служили в Москве?

А награды взять и повеселиться?

Вот и сам Фома Фомич, он вам знаком?

Был начальник отдела при трех министрах.

Переведено здесь …

… его слог используется здесь как образец!

Я не смею высказать свое мнение.

Не смей в мои годы

Имейте собственное суждение.

В конце концов, одни должны зависеть от других.

Чацкий удивляется: «Зачем это нужно?» На что Молчалин может только ответить: «Нас мало в рядах». В этом разговоре Молчалин принимает печальную иронию Чацкого за досаду неудачника и начинает открывать ему «пути спасения». Чацкого раздражает его снисходительный тон, он становится резким и выступает против смирения Молчалина, наиболее удобной формы продвижения к «почестям и знати» в барской Москве, его программе независимости, свободы и искренности: «Почему мнения? из других только святой? » не читатель »,« В делах — прячусь от веселья, когда дурачусь — дурачусь.«После этого разговора Чацкому становится ясно, кто перед ним, и он с ухмылкой восклицает:

С такими чувствами, с такой душой

Любовь! .. Обманщик надо мной смеялся!

Фактически, он противостоит Молчалину, полагаясь на то чувство собственного человеческого достоинства, которое тогда было неизмеримо менее развито у простолюдинов, чем у тех, у кого за плечами было шестьсот лет благородства. Молчалин, с другой стороны, все нацелен на то, чтобы как можно скорее прикрыть свою безродность карьерой, чтобы самому забыть об этой безродности.И Чацкий не совсем презирает его за неполноценность. Человеческая норма, как она открылась педагогическому сознанию, действительно оказалась реализованной в Чацком в гораздо большей степени, чем в Молчалине.

В третьем действии на приеме в гостиной Фамусова Чацкий в последний раз пытается открыть Софии глаза на образ Молчалина. Теперь, поговорив с ним, он знает, насколько истинное лицо Молчалина отличается от героя снов Софии. И Чацкий пытается ей об этом рассказать:

Молчалин! — Кто еще так мирно все уладит!

Там мопс погладит вовремя!

Вот вовремя потереть карту!

Загорецкий в нем не умрет!

Но никакие слова не могут открыть глаза сновидице, потому что она дитя того общества, в котором живет.И только в четвертом акте София, пережив позор, понимает, как ошиблась в Молчалине. В «Сцене на лестнице» Софья и Чацкий дают моральную оценку этому персонажу. «Не облажайся, вставай» — слышит он от Софьи. «Негодяй!» — восклицает Чацкий, который, как и она, стал свидетелем признания секретарши служанке Лизе. На момент создания комедии слово «подлость» еще сохраняло оттенок своего первоначального значения. Долгое время на Руси людей, которые были рядом с хозяином, называли «мерзкими» (крепостных крестьян также называли «мерзким» классом).В XIX веке слово «мерзавец» было уже оскорбительным и означало нечестность человека и его готовность терпеть унижения. К Молчалину подходят все оттенки этого слова. Он нечестен, способен унизить себя, но главное, что он всегда рядом с кем-то.

После сцены в подъезде Молчалин не может оставаться тем же Молчалином. Маску сняли, его узнали, и он, как пойманный вор, должен спрятаться в углу.

Драматург допускает некоторую гротескность в изображении отдельных персонажей, чтобы выделить преобладающие черты характера, но это не делает изображения упрощенными, прямолинейными, а придает им большое художественное качество.Все они неразрывно связаны с социальной средой и порождаются ею. Поэтому каким бы низким и незначительным ни был Молчалин, он вызывает не только отвращение, но и симпатию: герой унаследовал философию жизни своего отца и целенаправленно следует ей. Молчалин крутится среди московской знати, слышит разглагольствования Фамусова, призывающего к унижению перед сильными мира сего. Это укрепляет его веру в правильность унаследованной системы жизненных ценностей.

Сколько горя могут вынести отношения?

Хотя горе — это часть жизни, оно может быть одной из самых трудных частей жизни и одной из самых трудных для понимания.В конце концов, горе — это очень одинокое путешествие. Люди, вовлеченные в процесс горя, часто говорят, что они чувствуют себя одинокими, будто они сходят с ума, как будто весь остальной мир гудит вокруг них, пока они в ловушке пузыря, и как будто они заблудились и задаются вопросом, когда они снова станут «нормальными». Это очень внутренний и запутанный процесс, и может быть трудно почувствовать связь с миром.

Быть в интимных отношениях с кем-то, кто находится в этом пространстве, может вызывать такое же одиночество и сбивание с толку.Вы хотите быть рядом со своим партнером, но не знаете, что ему нужно или чего он хочет. Вы хотите, чтобы человек почувствовал себя лучше. Вы хотите, чтобы человек снова был самим собой. Вы хотите, чтобы этот человек мог поддержать вас в те дни, когда ваша жизнь кажется тяжелой. Или, может быть, очень просто, вы просто хотите вернуть ту улыбку или игривость, которые раньше были такими забавными.

Когда человек скорбит, его или ее способность отдавать отношения намного меньше, чем обычно. Он или она поглощены осознанием пережитой потери и совладанием с множеством чувств, которые сопровождают горе.Во многих случаях человек вместе с горем переживает депрессию, что может восприниматься как еще один барьер на пути к отношениям с ним или с ней.

Я видел, как многие пары разной длины борются с этими проблемами и задаются вопросом, как их отношения могут пережить такое тяжелое и неизбежно трудное время в жизни. Казалось бы, чем дольше пара была вместе, тем больше у обоих людей способности выдерживать трудные времена друг с другом, возможно, потому, что они взяли на себя обязательства друг перед другом, или потому, что в отношениях возникло больше доверия. .Но то, что я стал свидетелем, — это успех многих из этих пар, независимо от того, как долго они были вместе, поскольку они двигались друг к другу, а не друг к другу, в это трудное время. Если два человека верят в свои отношения И чувствуют, что они могут удовлетворить свои потребности в общении, И в партнерстве есть терпение, результат обычно положительный. То, как долго они были вместе, меньше влияет, если эти части присутствуют.

1. Удовлетворите некоторые из ваших потребностей вне отношений. Простая истина заключается в том, что ваш партнер не может находиться там столько, сколько мог бы до потери, потому что этот человек занят, испытывая так много чувств и реакций на эту потерю. Вы можете расстроиться или рассердиться из-за этого. Если да, поговорите с кем-нибудь об этом. Если вы осуждаете себя за такие чувства, поговорите с кем-нибудь об этом. И при всем этом поймите, что ваш партнер просто не может быть рядом прямо сейчас, и для вас нормально искать дружбу и социальные связи со своими друзьями или социальными кругами более регулярно.Вы переживаете нечто принципиально иное, чем ваш партнер, и вы не можете ожидать, что вы или ваш партнер окажетесь в другом месте.
2. Наберитесь терпения. Ваш партнер вернется. Горе станет неотъемлемой частью его или ее жизни и психики и станет меньшей подавляющей силой, которая окутывает его каждый день. Горе никогда не уходит; однако оно утихает, и к вашему партнеру вернется «нормальная» личность, хотя и с более личным пониманием того, что для него значит жизнь.Это возможность для вас очень глубоко войти в контакт с этим человеком. То, что вашему партнеру предстоит пройти через этот опыт, невероятно важно и предложит вам не только взгляд на то, как он себя чувствует, но и взгляд на уникальный способ вашего партнера найти смысл в жизни. Это может стать прекрасным источником связи для вас обоих, поскольку вы поймете этот глубокий и священный аспект психики вашего партнера.
3. Разберись в собственном горе. Горе может порождать горе. Когда мы видим скорбящего кого-то, кого мы любим, часто напоминает нам о нашем собственном горе и может очень интуитивно напоминать нам, каково было потерять кого-то — или домашнее животное. По большому счету, вам не нужно откладывать свой опыт; на самом деле это нанесет ущерб вашим отношениям и вам самому. В данный момент вам, возможно, придется отложить в сторону свои чувства, чтобы полностью присутствовать перед партнером, но, пожалуйста, вернитесь к этому. Предоставьте своему собственному опыту необходимое пространство, будь то общение с кем-то, ведение дневника, рисование, прогулка или просто сидение с ним.Когда ваш партнер будет готов, он может даже спросить вас об этом.
4. Позвольте партнеру почувствовать все свои чувства. Для тех из нас, кто серьезно относится к своим обязанностям, опыт наблюдения за кем-то, кто испытывает дискомфорт или страдание, может вызвать каскад нашего собственного дискомфорта, который мы часто успокаиваем, пытаясь сказать правильные вещи или пытаясь найти решение «проблемы». . » Если есть что-то, что вы помните из этой статьи, помните, что чувства — это не проблема.Ваш партнер должен ощутить весь свой опыт, если он или она собирается пережить горе целым и невредимым. Это означает, что нет ничего «правильного», чтобы сказать, вы ничего не можете сделать, чтобы заставить человека чувствовать себя лучше, и на самом деле, когда вы пытаетесь заставить человека чувствовать себя лучше, вы создаете диссонанс между вами двумя, который будет просто заставьте ваши отношения страдать. Вашему партнеру нужно, чтобы вы просто услышали, что это для него или нее, и приняли это. Примите чувства вашего партнера как его или ее правду и примите тот факт, что с этим ничего не поделать.Простое слушание без спешки, чтобы что-то изменить, предложит больше, чем вы можете себе представить.

© Copyright 2014 GoodTherapy.org. Все права защищены. Разрешение на публикацию предоставлено Эми Винчестер, Массачусетс, LPC, Эксперт по вопросам идентификации

Предыдущая статья была написана исключительно автором, указанным выше. Любые высказанные взгляды и мнения не обязательно разделяются GoodTherapy.org. Вопросы или замечания по предыдущей статье можно направить автору или опубликовать в комментариях ниже.

Пожалуйста, заполните все обязательные поля, чтобы отправить свое сообщение.

Подтвердите, что вы человек.

Предвкушение горя, смерти и тяжелой утраты: континуум

Остин Х. Кучер

Было сказано, что есть две вещи этот человек не может смотреть в лицо солнце и его собственная смерть. Тем не менее, из момент рождения, мы находимся на долгом, это надеялся, траектория в сторону смерть.Несмотря на это, очень немногие из нас осознают, что жизнь наполнена с большими и малыми приготовлениями к смерти. Есть постоянные поверхностные потери , чьи Значение в процессе этого препарата не следует недооценивать. В потеря работы, даже добровольный переход с одной работы на другую, потеря трудовой стаж, потеря социального статуса, потеря финансовой безопасности — все это определенные, менее очевидные примеры факторов в этом подготовительном процессе.Сколько детей переживают первую стрижку без слез? Как много длинноволосая молодежь сегодня боится, с сопутствующей и часто экстремальной эмоциональные конфликты, порождение этой одержимости? И говоря о родов, все знают о послеродовой «хандре», которая часто наблюдается следить за родами, и иногда иметь разрушительные последствия для многих молодых матери. Все эти подготовительные потери могут сопровождаться: осложненные свидетельствами горя, как предвосхищающими, до потери, кислотный последствие после потери.

Поэтому некоторые пришли к выводу, что Доктор Артур Карр, например, считает, что эти потери готовят человека для больше потерь в его жизнь, смерть его близких и, наконец, потеря собственного жизнь. Как смотрители в экономике человека, мы должны теоретизировать о его способности принять этих потерь через определенные адаптивные процессы, которые включать предвкушение горя и работу по утрате близких; и мы должны попробовать повлиять на психосоциальные последствия и модели его выздоровления от их в то же время, что мы также помогаем нашим умирающим пациентам границы смертности.Смерть нужно принять и встретить лицом к лицу — смерть человека и смерть близких, которые его умерли.

Когда смертельная болезнь диагностируется по мере приближения смерти и после смерти пациента многие, кто участвует в уходе за пациентом, как часть его траектория: его семья, медсестра, которая ухаживает за ним, врачи, которые лечат его болезнь, а также министр и социальный работник, среди прочих, которые предлагают духовное руководство и совет.Помимо умирающего пациента, все эти важные ролевые игроки, одни в большей, а другие в меньшей степени степени, обычно проходят стадии той или иной формы горя и тяжелую утрату и / или справиться с эмоциональными проблемами неизлечимой помощи с помощью различные защитные механизмы, например отрицание. Пытаясь осмыслить здесь предлагается контекст названия этого дискурса, а именно: континуум предвкушения горя, смерть пациента, смерть как пережили выжившие и тяжелую утрату.

Остин Кучер преподает в стоматологическом колледже Колумбийского университета. Он президент Фонда танатологии, института, с проблемой смерти и умирания с разных точек зрения. Он также автор книги «Смерть и тяжелая утрата ». и редактор тома о смерти, Но не проиграть.

По словам доктора Элизабет Кублер-Росс, в в ее книге «О Смерти и Умирании» умирающий пациент продолжает Путь, характеризуемый различными этапами, пока, надеюсь, но далеко не всегда, он достигает точки или стадии принятия.Эти этапы (I) отрицание и изоляция — непризнание фактов, неверие в перед лицом неопровержимых медицинских доказательств и принуждения к одиночеству, чтобы изолировать себя, погрузившись в пучину депрессии и тревоги мысли; (2) гнев — это не сказка, кто-то врет, врачи — нет знать, что они делают; (3) торг: — если я сделаю это, то этого не будет; если Я делаю это, может быть, что-то героическое, откладывается то, что кажется неизбежным; (4) депрессия — чувство большой потери; в снижение самооценки; осознание собственного разбитого уязвимость и смертность; стресс из-за медицинских расходов которые продолжаются и продолжаются; беспокоиться о семье дома; осознание того, что скоро все пропадет, что «я» уйдет со сцены; что смерть должна быть встречена; и, наконец, если да, то благословенны; (5) принятие — неизбежное придет, что бы ни было сделано; с этим должен столкнуться «я»; все будет потеряно; Я не знаю, что будет дальше, но пусть будет так: я жил моя жизнь и старался изо всех сил.

Горе — это феномен человеческого поведения у оставшихся в живых, что сопровождает потерю; и его самые поразительные эффекты проявляется, когда любимая фигура уходит из жизни Классическое исследование реакции горя были написаны доктором Эрихом Линдеманном, который наблюдал и лечили как жертв, так и их выживших после трагической кокосовой стружки. Пожар в ночном клубе Grove, произошедший в Бостоне в 1410-х годах. В соответствии с Линдеманн, горе — это определенный синдром с соматическими и психологическими проявлениями. симптоматика, хотя медицинское определение может не признавать ее как таковую.Самыми яркими характеристиками шин являются плаксивость, склонность к вздохам. дыхание, жалобы на недостаток сил, ощущения физического истощение, расстройства пищеварения (например, неспособность есть, отвращение к еде и / или дискомфорту в животе) и так далее. (Покойная шина может демонстрируют чувство нереальности и отстраненности и могут сильно озабоченный образом ушедшего. Вина за совершенные действия или невыполнение может преследовать его; Эту вину сопровождают крайние чувства раздражительности и гнева по отношению к другим или умершим.Человек, понесший тяжелую утрату, часто беспокоен, но не в состоянии чтобы начать значимую деятельность. Даже в исполнении своего ежедневного рутины, он находит малейшее усилие почти за пределами его энергии и возможности. Депрессия, возбуждение и бессонница усугубляют его физическое состояние. и психическое состояние.

Однако часто горе могло найти его наиболее полное выражение перед смертью этого любимого человека.Его эффекты ударить покойного в тот момент, когда безнадежный прогноз произносится, когда он «узнает правду о ситуации». Поэтому процесс оплакивания начинается задолго до значительного потеря. Здесь утверждается, что в течение этого периода предвкушения горя будущий скорбящий проходит через некоторые параллели, если не идентичны или синхронные, стадии по отношению к умирающему пациенту (стадии, которые быть, точно идентифицируемым, если будет проведено аналогичное и адекватное исследование): Он отрицает и не верит медицинским свидетельствам; Ложь изолируется, боясь что обмен мыслями и сомнениями только усугубит его мучения а также умирающего пациента и других членов семьи.ложь злится — возможно, на пациента, который не позаботился о себе »и который собираюсь оставить его один на один с миром, возможно, также, чтобы создать семью в одиночестве; или, может быть, у врачей, которые отказываются делать достаточно, или у тех, кто неспособен сделать достаточно, или кто может лгать, думает, лжет ему или кому чрезмерно жестоки в раскрытии фактов; или, возможно, ложь злится на медсестру, которая отмахивается от его мучительных вопросов, потому что это не в своей провинции, чтобы ответить им, или кто из них агонизирует себя и защищает себя отрицанием, или кто, кажется, никогда не будет рядом, когда она необходимо, или кто, кажется, усугубляет дискомфорт пациентки, когда она не отвечает сразу на его кольцо или, возможно, его гнев направлен у Бога; или различные их комбинации и множество других.

Член семьи в этом контексте почти всегда супруг или родитель, начинает торговаться: если я сделаю это, может быть, боль исчезнет, ​​может быть, даже мой любимый вылечится; если бы я только молился, Достаточно сложно; если я приложу какое-то другое трудное усилие, это страдание уйдет прочь и жизнь будет продолжаться как прежде. Он впадает в депрессию из-за мыслей о настоящее, фактами и фантазиями о том, что принесет будущее страдания для всех, кого это касается — как во время, так и после болезнь; он обнаруживает, что ложь не может работать, не может вызвать ни его эмоциональные или физические ресурсы, чтобы противостоять каждой глине ^, , как она есть; и поэтому он обеспокоен и подавлен; ложь скорбит — даже скорбит.Наконец-то, надеюсь, он принимает факты: смерть придет; это должно и будет столкнулся; и мне оставят делать все, что в моих силах, в будущем; здесь нет выбор, и я должен сделать то, что должно быть клонировано. И, в конце концов, я тоже столкнусь моя собственная смертность: буду ли я, и как я смогу это принять?

Кажется, есть расписание горя, ориентированы на дату начала смертельной болезни, а также на дата смерти любимого человека.И это расписание относится к периоду горе в какой-то неопределенный конечный период времени. Наличие горя в ожидание потери, как незаметным, так и явным образом, изменяет травма последствий. Когда смерть была приготовлена ​​теми, кто выживут, эти люди, потерявшие близких, могут с большей легкостью вернуться в нормальное функционирование. Утверждение здесь, требующее тщательного изучения, таково: что существует своего рода симметрия и воспроизведение эффектов: чем больше, тем предвосхищающая реакция на горе перед потерей, тем меньше утрата следующие за ним эффекты; тем меньше ожидаемой реакции горя перед потеря (что должно быть неизбежно в случае внезапной смерти в результате несчастного случая или смерти от острого инфаркта миокарда или сердечного приступа), тем больше тяжелая утрата после потери.Ожидание горя создает атмосфера, даже невыразимая, приспособления к потенциальным потерям; а также Итак, продолжая нашу гипотезу, это не предвосхищающая скорбь в ее самый упрощенный курс и образуют обычно подавляемую проекцию назад самой утраты?

Сирнптоматология горя — это физическая наиболее очевидно в период тяжелой утраты. Скорбящий человек представляет Множество симптомов, как отмечает Линдеманн, а в последнее время и др.Пола Клейтон связаны. Дальнейшие и более свежие исследования доктора Деви Риса из Уэльса, Доктор К. Мюррей Паркс в Англии и доктор Дэвид Мэддисон в Австралии также предоставили данные, которые указывают на значительную и клинически значимую более высокая заболеваемость ^, среди тех, кто потерял близких (особенно после потери супруга и особенно в старших возрастных группах) и, что еще более важно, более высокий уровень смертности во время первого шесть месяцев тяжелой утраты, после чего постепенно прекратились.Пренебрежение собой, например, может играть какую-то роль, но есть некоторые болезненные процессы которые не могут быть действительно связаны таким образом, среди них, возможно, даже рак. Здесь утверждается, что параллельные исследования предвосхищающего горя вероятно, обнаружит результаты, сопоставимые в одном из многих таких аспектов.

Эмоционально, оба отношения пациента и желания и желания близких могут меняться день ото дня: теперь ложь может захотеть услышать правду и поговорить о ней; завтра он может отстраняться от нее и / или отрицать ее — в зависимости от достигнутой стадии — и изменения пациента и семьи могут быть синхронными, а могут и нет.Не в все, не связанное с вышеизложенным, новым фактом, знаком или событием — и вовлеченные взаимодействия — могут происходить, особенно в холодных стенах институциональная среда со сложными эмоциональными последствиями для всех вовлеченный.

Это документально подтвержденный факт, что большинство людей сегодня в этой стране умирают в больницах, а не дома (как было больше часто бывало в прошлом). Больница представляет собой научную достижение, надежда на излечение новыми замечательными лекарствами или машинки, или хотя бы мечта продлить жизнь любимой один.Но госпитализация сама по себе вызывает разлуку; результаты разделения в тревоге; тревога разлуки, в свою очередь, еще больше снижает контакт обоих родственников и друзей с пациентом, и тем самым увеличивает всеобщее доверие. предвосхищающая реакция горя; и (лежащий человек, оторванный от своего знакомое окружение и неспособный быть жизненно важным членом общества, идет в течение этого периода в состоянии крайней тревоги, страдая от собственного весьма специфическая форма разлуки с тревогой и предвкушением горя.

Пациент может иметь жалобы, но они часто скрывают его настоящие жалобы — среди многие другие, страх смерти, недоверие к тем, кто, он часто по праву чувствует, может скрывать факты или хотя бы что-то от него, и поэтому вперед. Он действительно имеет право горевать о своей смерти, но ему редко дают возможность выразить свои чувства и опасения. ложь обычно находит его бросили из-за ухудшения его состояния; у живых есть его уже «списали».»Он становится центральной фигурой в большом «заговор молчания» — запрещено озвучивать свои страхи и лгать относительно его состояния и прогноза. (Лежащий пациент почти всегда знает правду, но часто не знает, действительно ли его родственники были сказал худшее. В процессе ложь может стать для них враждебной или, в во многих случаях может попытаться защитить и оградить своих близких от знание, которым обладает ложь.И это подводит нас к широко обсуждаемой вопрос: если пациенту сказать правду, смерть для него — это неизбежный?

Хотя мы были обсуждая эту тему в течение десятилетий, из вышесказанного можно предположить, что Я думаю, что это может быть неправильный вопрос. Вопрос быть справиться должно действительно быть: как мы должны справляться с тем, что мы должны несомненно, предположить, что он «знает» или понял? — что преподобный Роберт Ривз описывает как «момент истины» между пациентом и его скорбящий.

Во-первых, пусть будет поняли, что медсестра часто больше всего разговаривает с пациентом и находится в лучшая позиция, чтобы «читать его сигналы». Ее совет всегда должен быть считается крайне актуальным. Образ жизни пациента должен быть обдумано — как ложь справляется с проблемами, реагирует на плохие новости, отвечает кризис. И стиль жизни человека, который «рассказ» — врачу, члену семьи или пастору — также является фактором, который глубоко повлияет на будущие отношения пациента со всеми этими о нем.И давайте не будем забывать, что эти смотрители, которые сами являются часто отчаянно озабочены смертью, в том числе своей собственной, будь то сознательно или бессознательно, может ошибочно убедить себя через механизмы отрицания того, что пациент не знает правды или не хочет ее знать.

Большинство пациентов на самом деле кажется, боятся процесса умирания больше, чем неизвестного количества, смерти. Тем не менее, если те, кто будет оплакивать его смерть, поделятся с ним своими чувствами в жизни сейчас, если эмоциональное выражение, а не эмоциональное репрессии должны были быть разрешены, многие опасения можно было развеять; для многих других, последние дни могут быть временем для изысканной любви, разделение и планирование, и предвкушение горя для всех возьмет на себя его полезнейшая форма и благотворные качества.Когда был бесплатный обмен мыслями и эмоциями между двумя женатыми людьми или родителями и ребенок — при этих обстоятельствах оставшийся в живых остается с прочный фундамент, на котором он мог бы перестроить свою жизнь, продукт положительные эффекты предвкушения горя и воспоминания, которые становятся поддерживает в дни печали и тяжелой утраты, которые следуют за смерть. Все такие переживания представляют собой катарсис, который в конечном итоге позволяет одному принять свою смерть с меньшим страхом (потому что он знает, что его любят и не будут брошены) и его выжившие, чтобы смотреть в будущее с большим сила и более подходящий и позитивный образ жизни.Следовательно, давайте резюмируем континуум предвкушения горя, лжи и тяжелая утрата, хорошо или плохо разыгранная, как указано в названии этого сочинение.

Но слишком часто смотрители обманывают себя тем, что я назвал выше «заговором шин тишина. «Терминальный пациент защищен от правды. Правда, не все пациенты действительно хотят знать, и не всем нужно обязательно говорить ; и -если отрицание истины — единственный способ, которым пациент может справиться со своими умирая, тогда ему должно быть позволено его отрицание.Но величайшая жестокость наносится, когда пациент действительно хочет знать, но ему не говорят. Наблюдения показали, что большинство пациентов жаждут возможности проветривать их мысли и чувства. Однако только в последние годы благодаря работе доктора Германа Фейфеля, доктора Элизабет Кублер Росс и доктора Эйвери Вайсман, среди других специалистов в области психиатрии и психологии, ценность того, чтобы позволить умирающему пациенту выдохнуть свои страхи, была оценен.Возможно, прежде всего, как для пациента, так и для его семья, надежда никогда не должна быть полностью разрушена. План лечения должен всегда прогнозироваться сверх предполагаемой продолжительности жизни, недавней предположительно обнадеживающие разработки в области медицинских исследований могут быть обсуждали и так далее — чтобы хоть лучик надежды не угас. А также даже когда надежда на выживание — это только очень тусклый (] действительно угасающий свет, целая новая серия реалистичных достижимых целей введен для всех участников, чтобы можно было прожить жизнь до самого конца.Такими реалистичными целями могут быть, например, сильное усиление уже признанная и существующая любовь супруга, вызов силы дожить до рога внука, расселение неурегулированных и отсюда тревожные личные дела, разрешение семейных трудностей и очень личные различия между умирающим пациентом и выжившие члены семьи, примирения и, возможно, большинство в некоторых случаях важна надежда на достижение того, что д-р.Росс вызвал «принятие» — в результате чего смерть с достоинством может затем быть достигнутым.

В Великобритании у доктора Сисели Сондерс есть установил «место отдыха усталого путника», умирающего, называется хосписом Св. Кристофера, уникальным — и я, наверное, не должен, так как она даже не называет это больницей для неизлечимо больных, где не принимаются героические меры для поддержания жизни или продления смерти, где боль контролируется, даже когда она начинается, где (ложь действительно становится часть жизни, поскольку сами стены больницы разрушены, чтобы позволить семья, чтобы войти по желанию, где сотрудники сострадательно и с верой преданные (в некоторых случаях также очень религиозно преданные) люди был зачислен, чтобы поддерживать и ухаживать за пациентом и позволять ему умереть в достоинство.

Такие профессионалы, наши опекуны, как на утомляет сцену и за кулисами, участвуют не только больные профессиональные способности, но также лично и эмоционально с ожидаемое горе, а затем, в той или иной степени, настоящая утрата. течет много — или, возможно, мы должны спросить, как мало медсестер и врачей не достигает точки эмоциональной перегрузки в периоды, когда кажется, что пациент за другим умирает, несмотря на все их совокупные и / или индивидуальные попытки спасти или продлить жизнь? Итак, в качестве ответа мы задают еще несколько вопросов: почему некоторые профессионалы избегают службы в палаты, куда переводят неизлечимых пациентов умирать? Почему так много других склонны отказаться от больного по мере ухудшения его состояния, реже навещать его часто, чтобы выполнять только те действия, которые лечат его основное заболевание, чтобы суетиться и выходить из комнаты как можно быстрее, избегая разговор, который может оказаться неловким, и на который не нужно отвечать вопросы, опасаясь, что их собственное признание пациента психологический стресс, анти- свои собственные, породит слезы — может, даже свои? (Так или иначе, кстати, мы рассматриваем кричать о себе и других как о недостойных, неуместных или неуместных реакция — когда таких нет дело вовсе не в.)

Я бы хотел на это указать, чтобы предложить несколько лаконично выраженных слов для служения, я надеюсь, что несколько эффективных инструментов для всех, кто заботится о умирающем пациенте или окружает его и его семья.

1. Основная обязанность смотрителя — предоставить то, что доктор. Эйвери Вайсман так образно назвал «безопасное свидетельство» для умирающих. пациент.

2.Первичные страдания пациента решаются теми, кто кто может облегчить физические симптомы своего недуга, особенно его боль или его обезображивание; но его вторичные страдания — потеря самооценки и образ тела, страх быть брошенным и разлукой, тревоги и чувство безнадежности — тоже должно лечиться — любой, кто может функционировать хорошо в этом качестве.

3. Реакция особенно близких членов семьи должны быть тщательно изучены, чтобы помочь им и дать им возможность тем, кто теряют больше всего, чтобы дать больше всего на поддержку пациента вторичное страдание; и, поступая так, сами обретают некоторую долю мира.

4. Члены семьи из группы высокого риска, признанные наиболее уязвимыми. склонен в какой-то момент страдать от патологического и продолжительного горя реакции после их утраты следует выделить в особые консультирование и лечение.

5. Пациенту должно быть разрешено сделать как многие решения относительно его собственного обращения, даже его собственного образа смерти, поскольку соответствует его благополучию, не обращая внимания только на эмоциональные благополучие его семьи или особенно его уход человек.

6. Общение должно всегда поддерживаться между всеми на сцена; следует укреплять самооценку.

7. Многие, особенно члены семьи, может помочь действующему пациенту в достижении его конечных целей, а не только врачу и медсестра. Профессиональные полномочия часто менее важны, чем способность человека присутствовать, быть доступным, быть начеку, проявлять сострадание и желание быть в команде.И прикоснитесь к пациенту; пусть будет кто-то держать его за руку, буквально, если можно, до конца.

8. Команда должна включать, среди прочего, семью, духовенство, социальные работники, психологи и психиатры а также врачи и медсестры.

9. Новая этика, представленная возможностью трансплантации. органов, или механически поддерживать вышедшие из строя, вынуждает врача быть главным лицом, принимающим решения, тем, в чьих руках «доллар останавливается».» Но, тем не менее, эти решения и связанные с ними этические нормы представляют собой глубокие и эмоционально травмирующие проблемы для врача, которым он был бы здоров посоветовал поделиться с семьей, духовенством или другими людьми.

10. Семья всегда должна знать, что врач, независимо от его беспокойства о пациенте, одна смерть в конкретное его беспокоит еще больше: его смерть.

11.Понравившемуся придется ретроспективно относиться к травма от болезни и смерти умершего, и его могут преследовать воспоминания, даже чувство вины, даже гнев. Смотрители должны быть доступны для борьбы с ними тоже.

12. Прохождение определенных культурных и этнических ритуалов, такие как части (по крайней мере) официальных похорон, сидя шиха, и поминки, вероятно, были вредны для семьи с точки зрения социологически и может препятствовать принятию потери и покойного способность продолжать функционировать как человеческое существо.Эти обряды и сопутствующие возможности для любовного общения и самовыражения часто предлагают большую эмоциональную поддержку потерявшим близких (даже если многие не предпочитают признавать такие преимущества из-за зачастую несправедливых финансовых бремя, возложенное некоторыми распорядителями похорон).

13. Переживание горя можно превратить в содержательный и продуктивный за счет акцента на концепциях и идеалах творческих горе.Энергия, расходуемая на горе, может быть направлена ​​с огромной продуктивность в добрые дела или дела, служение другим, терпящим бедствие, преданность делу, оставленному покойным и т. д., а не растворился в неструктурированной меланхолии с жалостью к себе.

Но это не так любые средства, все ответы. Мы почти не коснулись поверхности. Даже немногочисленные статистические данные можно рассматривать с сомнением, потому что мы просто начинает понимать, что исследовать, и такое исследование только началось.Еще одно наблюдение: наши усилия в этом поле может нуждаться в переоценке, поскольку оказывается, что на каждые пятнадцать следователи, работающие с уходом за умирающим пациентом, есть вероятно, только трое имеют дело с тяжелой утратой, и только один занимается изучением тяжелой утраты. предвкушение горя. По мнению многих, это обескураживает. наших наиболее информированных сотрудников, таких как миссис Рут Абрамс, поскольку возможность наиболее эффективных интервенционных медицинских мероприятий, связанных с тяжелая утрата, возможно, заключается в улучшенном управлении предвосхищением горя.

Мы крутились в нашем континуум: классическая картина предвкушения горя, лживое опыт и его управление и последний аспект, тяжелая утрата. Мы не забыли упомянуть нашу психологическую травму. при мысли о (лже «меня». Тогда должно быть очевидно, что мы прошли полный цикл и, возможно, даже пришли к определенным выводам: (1) что наша жизнь тратится на подготовку к тяжелой утрате, которую принесут большие потери, в том числе смерть «меня»; (2) что есть несомненно стадии предвкушения горя, которые так или иначе параллельно докторСтадии умирания Росса — дополняющие друг друга, иногда и лучше всего синхронно, но иногда и выключается; (3) что, если мы можем достичь некоторой степени реальной синхронизации, мы можем сделать потерявшего ребенка- будущим более удовлетворительно работать в качестве членов команды, которая заботится о терминальный пациент; (`I) что смертность и заболеваемость в результате утраты вполне может, при надлежащем исследовании и использовании надлежащих следственных опыт, быть продемонстрированным в предвкушении горя, тем самым усиливая решение вмешаться в этот момент; (5) что логично представить предвкушение горя как вытесненная проекция тяжелой утраты; (6) из этого следует, что утрата является логическим последствием подавляемого упреждающего горя; (7) что существует симметрия и сердцевина репликация между предвосхищающим горем и тяжелой утратой, от которой это могло бы можно предположить, что чем больше и лучше управляется тот, тем меньше другого; и наоборот, чем меньше первых, тем больше последний; (8), что это сложные и важные области для исследований.

Человек не может смотреть в лицо солнце, но он, тем не менее, должен встретить свою смерть, если ложь хочет жить. Он должен принять смерть как часть своей жизни — как предпосылку для своего наслаждение и формальное принятие всей красоты и трагедии жизнь. Так же, как умирающий может добиться принятия его собственная смерть и умереть достойно, так же как и живые, потерявшие близких, могут, с помощью принять жизнь, в которой смерть является неотъемлемой частью часть.Перед всеми нами стоит как минимум двоякая задача: в чем наше место? континуум в любое время? Как мы можем быть эффективными как врачи, если ученые, а как люди?

«Печаль предвкушения, Смерть и тяжелая утрата: континуум »Остина Х. Кутчера из ЯВЛЕНИЯ О СМЕРТИ под редакцией Эдит Вишогрод. Авторские права 1973 г. Эдит Вишогрод Перепечатано с разрешения Harper & Row, Publishers, Inc.

Copyright Philip A.Пекорино 2002. Все права зарезервированный.

Предостережение веб-серфера: это материалы, предназначенные для классного использования. Они не предназначены для публикация или общее распространение

Где кончаются причины, автор: Yiyun Li обзор — горе матери | Художественная литература

В своих мемуарах 2017 года « Дорогой друг, из моей жизни, которую я пишу тебе в твоей жизни », Юнь Ли описывает свой дневник как «долгий спор с самим собой: ясный голос, рассудительно вопрошающий, и более сильный голос, говорящий вызывающе. ».Это форма романа « Где конец причин », построенного в виде серии диалогов. Если ее мемуары начинались как попытка понять и пережить ее собственную попытку самоубийства, роман — это попытка рассказчика понять и пережить самоубийство ее 16-летнего сына и посвящена собственному сыну Ли, который покончил с собой в 2017 году.

Неназванный рассказчик, как и сама Ли, — писательница китайско-американского происхождения, чрезвычайно точная в использовании языка. Ее мертвый сын Николай, не по годам развитый поэт с талантом к выпечке, «непреклонен до экстравагантной неустрашимости», неспособен мириться с собственными недостатками.Это мальчик, который очаровал всех своим остроумием и игрой на гобое, но который нашел жизнь почти невыносимой: трагический гений, который почти способен издеваться над собой и быть высмеянным из-за этого персонажа. Скорбящие друзья спрашивают, как они упустили его боль, и она должна объяснить, что для некоторых людей требуется фасад, даже с самыми близкими.

Через несколько недель после смерти Николая мальчик обычным утром появляется перед мамой, и начинаются диалоги: он читает ее мысли и произносит свои ответы.Мы не имеем дело с чем-то столь грубым, как привидение, но он присутствует не как физическое существо, а как серия слов, перебрасываемых между живыми и мертвыми, когда они разбирают значения слов «крайний срок» и «тупик».

Как и в «Линкольне » Джорджа Сондерса, в «Бардо » чувствуется атмосфера преступного мира со своими собственными правилами. Николай не может видеть физические предметы и чувствовать суточные ритмы. Не зная правил, она опасается, что он исчезнет, ​​если она нарушит правила. Но там, где Сондерс изобразил мальчика, захваченного сообществом мертвых, сделав Бардо таким же реальным для читателя, как мир живых, здесь читатель заключен в более клаустрофобный мир разума рассказчика.

Мать Николая знает, что она, вероятно, просто придумывает диалоги и является «обычным родителем, опечаленным обычным ребенком, потерянным в необъяснимой трагедии». Мать и сын могут легко переплетаться в ее сознании, потому что когда-то они были соединены во плоти. «Когда-то я был почти тобой, и поэтому я позволил себе создать этот мир, чтобы поговорить с тобой». Один из самых трогательных аспектов книги — это озадаченное возвращение к младенчеству: мучительное осознание того, что горе матери уникально, потому что это существо выросло внутри нее.«Любой опытный родитель был экспертом в ловле», — замечает она, недоумевая, почему, поймав опрокидывающегося ребенка и кувыркающиеся ложки, ей нечего было ловить, кроме слов.

 Как добродетельные люди уходят мягко, 
 И шепчут своим душам, чтобы они уходили, 
 Хотя некоторые из их грустных друзей говорят , 
 Дыхание уходит, и некоторые говорят: Нет: 
 Так давайте же растаем и не шуметь, 5 
 Ни слезы, ни вздохи не двинутся; 
 «Осквернили наши радости. 
 Чтобы миряне узнали о нашей любви. 
 
 Движение земли приносит вред и страхи, 
 Люди считают, что оно сотворило и означало; 10 
 Но трепет сфер, 
 Хотя и далеко, но невиновен.
 
 Тупая подлунная любовь любовников 
 (Чья душа есть разум) не может допустить 
 Отсутствия, потому что она удаляет 15 
 Те вещи, которые ее стихлили. 
 
 Но мы, столь утонченной любовью 
 Что мы сами не знаем, что это такое, 
 

 Обеспечение разума, 
 Не забывайте о глазах, губах и руках. 20 
 Итак, две наши души, которые составляют одно, 
 Хотя я должен идти, но претерпеть еще не 
 Брешь, но расширение, 
 Как золото до воздушной тонкости.
 
 Если их два, то их будет два, так что 25 
 Как жесткий двойной компас - это два; 
 Твоя душа, неподвижная нога, не показывается. 
 Движение, но она делает, если другие делают. 
 
 И хотя он в центре сидит, 
 Тем не менее, когда другой далеко бродит, 30 
 Он наклоняется и прислушивается к нему, 
 И растет прямо, когда тот возвращается домой. 
 
 Такой хочешь быть для меня, который должен, 
 Как и другая нога, косо бежать; 
 Твоя твердость делает мой круг справедливым, 35 ​​
 И заставляет меня кончить там, где я начал.