Содержание

Павел Кирсанов и Базаров – сравнительная характеристика

Павел Петрович Кирсанов и Евгений Базаров – центральные персонажи романа И. С. Тургенева «Отцы и дети», представители старшего и младшего поколений, между которыми разгорается конфликт. Сравнительная характеристика Павла Кирсанова и Базарова позволяет увидеть причины конфликта «отцов и детей».

Взгляды Базарова

Евгений Базаров – нигилист, представитель младшего поколения. Выглядит Базаров особо привлекательно, потому что внутренний мир для него важнее внешности. Одевается герой небрежно, не обращая внимания на то, как он выглядит.

Евгений Базаров является нигилистом, который отрицает все нормы и традиции, признанные в обществе. Для него не существует любви, он не видит ценность искусства и природы. Именно в нигилизме Базаров видит будущее России, а аристократия, по мнению героя, способна только погубить ее.

Взгляды Кирсанова

Павел Петрович Кирсанов – представитель поколения «отцов».

Он принадлежит к аристократии, которую яростно защищает от нападок Базарова. Павел Петрович особое внимание уделяет своей внешности, автор подчеркивает его белоснежные руки.

Традиции и законы прошлого, по мнению Кирсанова, неоспоримы. Все новаторское героем воспринимается негативно.

Сравнительная таблица

И Базаров, и Кирсанов относятся друг к другу негативно. Понять причины конфликта между героями поможет таблица «Сравнение: Евгений Базаров – Кирсанов», которая демонстрирует не только различия между героями, но и их сходства.

Евгений Базаров

Павел Петрович Кирсанов

Общие черты

Гордость, самолюбие, самоуверенность, ум, сдержанность, насмешливость

Происхождение

Разночинец

Дворянин

Внешний вид

Не обращает внимания на свой внешний вид, ходит в старой и потрепанной одежде

Следит за своим внешним видом, уделяет ему особое внимание, у него аристократическая внешность

Образ жизни

Отличается трудолюбием, практикуется во врачебной деятельности

Ничем не занимается, живет в деревне

Отношение к аристократии

Считает, что аристократия, которая ведет всю страну к гибели, уже доживает свой век

Защищает аристократию, потому что сам принадлежит к ней, считает, что те, кто не принадлежит к аристократии, являются безнравственными людьми

Отношение к природе

Рассматривает как «мастерскую», в которой работает человек

Относится хорошо

Отношение к искусству

Не признает роли искусства в общественной жизни, считает, что наука важнее искусства

Относится хорошо

Отношение к любви

Отрицает любовь, но вскоре влюбляется в Анну Одинцову

Верит в любовь, был влюблен в княгиню Р. , отношения с которой принесли боль и разочарование

Отношение к нигилизму

Является нигилистом, отрицающим общепризнанные нормы

Не признает нигилизма, видит в нем общественную угрозу, презирает Базарова как яркого представителя этого явления

Данная статья, которая поможет написать сочинение «Павел Кирсанов и Базаров – сравнительная характеристика», рассмотрит взгляды представителей «отцов» и «детей» и сравнит их между собой.

Посмотрите, что еще у нас есть:

Тест по произведению

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.

  • Виктория Голубева

    11/15

  • Рома Ковтун

    11/15

  • Алёна Хоткина

    15/15

  • Lidokain Form

    12/15

  • Алёнка Коновалова

    15/15

  • Никита Боровских

    8/15

  • Владислав Федотов

    12/15

  • Ангелина Аминова

    13/15

  • Наталья Садовская

    5/15

  • Максим Тарасенко

    15/15

Сравнительная характеристика Базарова и Кирсанова – сравнение их отношений

Для понимания сути спора «отцов и детей» важна сравнительная характеристика Базарова и Кирсанова. Именно эти герои выразили конфликт поколений в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети».

Биографии

Павел Петрович Кирсанов – генеральский сын, бывший офицер, который в результате любовных переживаний переезжает в деревню и живет вдалеке от светского общества. Кирсанов – либеральный дворянин-аристократ.

Евгений Базаров – разночинец. О его прошлом автор почти ничего не говорит, однако читатель узнает, что весь путь к признанию главный герой проходит благодаря собственным способностям и желаниям. Базаров, чей дед «землю пахал», строит жизнь почти с самых низов. Благодаря своему уму герою удается добиться успехов в науке.

Именно происхождение героев и их жизненный путь становятся главными основаниями для конфликта. Это спор между либеральными дворянами и революционными демократами.

Внешность

При сравнении Кирсанова и Базарова необходимо увидеть то, как они относятся к собственной внешности. Портрет является важнейшей характеристикой персонажа.

Павел Петрович был красавцем с юных лет, автор несколько раз подчеркивает красоту героя. Он имеет аристократичную внешность. По собственным убеждениям Кирсанов тщательно следит за своим внешним видом, одеваясь в соответствии с модой.

Базаров же не обращает внимание на собственную внешность. Его одежда неопрятна и стара.

В описании внешности важно другое: у Базарова «широкий лоб», который является показателем его ума и способностей.

Важной деталью внешности Базарова является его «обнаженная красная рука», которая свидетельствует о том, что он привык к работе и физическому труду. Эта деталь также говорит о демократизме взглядов. Она противопоставлена изящным рукам Павла Петровича, за которыми герой ежедневно ухаживает. Эти детали внешности говорят о том, что Базаров – человек деятельный, а Кирсанов, как представитель дворянства, доживает свой век.

Портретная характеристика Кирсанова говорит о его изысканности и утонченности натуры. Во внешнем описании видно аристократическое происхождение.

Портрет Базарова, наоборот, говорит о разночинце-демократе.

Взгляды на жизнь

Сравнительная характеристика Базарова и Павла Петровича во многом определяется их отношениями к жизни и ее проявлениям.

Для Кирсанова главным являлись «принсипы», без которых, по его мнению, могут жить только безнравственные люди. Базаров же, наоборот, считал, что никаких принципов нет вообще, а есть в жизни только ощущения.

Павел Петрович, который однажды обжегся любовью, верит в нее с искренностью. Базаров же отрицает любовь, женщин рассматривает только с анатомической точки зрения.

Различно отношения героев и к искусству. Если Кирсанов защищает его, то Базаров отрицает и говорит, что наука важнее поэзии и других форм искусства.

По поводу природы мнения Кирсанова и Базарова противопоставлены. Базаров не видел ценности природы, для него она является мастерской, в которой работает человек.

Но самое яркое, в чем не сходятся позиции героев, – отношение к общественному положению дел. Кирсанов не понимает нигилистов, считая их разрушителями общества. Базаров, наоборот, считает, что общество тормозит уже устаревшее дворянство, которое не может вести общество вперед. Его мнение таково: для развития общества необходимо «расчистить место» и только потом строить новые социальные отношения.

Данная статья, которая поможет написать сочинение «Сравнительная характеристика Базарова и Кирсанова», рассмотрит, в чем проявились основные различия позиций героев романа И. С. Тургенева «Отцы и дети».

Посмотрите, что еще у нас есть:

Тест по произведению

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.

  • Виктория Голубева

    11/15

  • Рома Ковтун

    11/15

  • Алёна Хоткина

    15/15

  • Lidokain Form

    12/15

  • Алёнка Коновалова

    15/15

  • Никита Боровских

    8/15

  • Владислав Федотов

    12/15

  • Ангелина Аминова

    13/15

  • Наталья Садовская

    5/15

  • Максим Тарасенко

    15/15

Сопоставительная характеристика Павла Петровича Кирсанова и Евгения Базарова (по роману «Отцы и дети») Отцы и дети Тургенев И.

С. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения



Есть что добавить?

Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!


/ Сочинения / Тургенев И.С. / Отцы и дети / Сопоставительная характеристика Павла Петровича Кирсанова и Евгения Базарова (по роману «Отцы и дети»)

    Иван Сергеевич Тургенев — наш выдающийся классик, создавший правдивую, незабываемую галерею образов русских людей. Писатель всегда шел впереди своего времени, видел дальше современников, поэтому часто подвергался ожесточенной критике и правых, и левых. Обществу не нравилась та беспощадная правда, с которой Тургенев показывал своих героев: бездеятельных и пустословов, ходульных и с напускным аристократизмом.
    Гениальный писатель видит необходимость изменений в русском обществе и нежелание этого общества вершить что-то новое. Большинство боится перемен, даже малейших изменений. Эту ситуацию писатель правдиво и образно показал в своем романе “Отцы и дети”.
    Базаров — представитель нового поколения. Он ничего не принимает на веру, все хочет проверить опытным путем. Для него не существует признанных авторитетов. Поэзию и искусство он отвергает, как бесполезные обществу занятия.

    Оппонентом ему в романе выступает Павел Петрович Кирсанов, вальяжный барин, блестящий аристократ, ставящий традиции выше всего. Даже в деревне Кирсанов одет по последней моде, требует соблюдения всех условностей. Появление Базарова, нигилиста, раздражает Павла Петровича. Он сразу становится в оппозицию к Евгению Базарову. Кирсанова раздражают грязные ногти, общительность и демократизм Базарова, его умение общаться с простыми людьми. За всем этим Кирсанов видит опасность для себя и своего класса. Базаров и подобные ему расшатывают устои того общества, в котором привык жить Павел Петрович, и он будет защищать свой “мир” всеми доступными ему способами. Недаром он вызывает Базарова на дуэль. Кирсанов не Фенечку и брата своего защищает, а устои и традиции того общества, в котором привык жить.
    В споре Базаров часто агрессивен, он пытается навязать собеседнику свое мнение. Порой он непоследователен в суждениях (отвергая любовь, сам любит глубоко и безответно). Уважая и любя своих родителей, не может выдержать в отчем доме даже нескольких дней. Отношение у Базарова к природе очень своеобразное: “Природа — не храм, а мастерская, и человек в ней — работник”,— говорит он. Евгений Васильевич лишен всякой романтики, часто нарочито культивирует в себе прагматизм. Он высмеивает любовь Николая Петровича к музыке и поэзии; восторженность Аркадия отвергает и осуждает, но все это кажется нарочитым, ненатуральным. Иногда Базаров кажется нам искусственно придуманным героем, а не увиденным в жизни. Он не вызывает симпатии своей прямолинейностью. Раздражает его категоричность и максимализм. А концовка романа убеждает в несостоятельности теории героя. Гибнет не Базаров, а его искусственная теория. А может быть, тогда еще время не наступило?
    Роман “Отцы и дети” остается для нас наглядным примером своего времени, зеркалом, отражающим эпоху с ее конфликтами и достижениями. Читая роман, мы сопереживаем героям, не соглашаемся с ними, вступаем в споры, но никогда не остаемся равнодушными, и это главная заслуга писателя.
    Тургенев создал классический роман, вот уже более ста лет будящий воображение, желание мыслить, искать свой путь в жизни, не оставаться равнодушными. В этом главная заслуга романа и классики в целом.


24469 человек просмотрели эту страницу. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение.


/ Сочинения / Тургенев И.С. / Отцы и дети / Сопоставительная характеристика Павла Петровича Кирсанова и Евгения Базарова (по роману «Отцы и дети»)


Смотрите также по произведению «Отцы и дети»:


Образ и характеристика Евгения Базарова в романе Отцы и дети с цитатами

Роман И. С. Тургенева «Отцы и дети» это произведение, точно отразившее суть эпохи. Дворянский класс уходил в прошлое, его потеснила разночинная интеллигенция. Конфликт двух поколений изображен на страницах романа на примере семьи Кирсановых и нигилиста Базарова.

Образ и характеристика Евгения Базарова станут отправной точкой, которая поможет лучше разобраться с идеей романа И.С. Тургенева.



Замысел Тургенева

В Евгении Базарове И.С. Тургенев воплотил образ молодого представителя недавно возникшего в обществе течения, нигилизма. Прототипом главного героя романа «Отцы и дети» стал уездный врач, с которым Тургенев познакомился во время путешествия по железной дороге. В этом человеке Иван Сергеевич разглядел большую внутреннюю силу, его общественно-политические взгляды поразили писателя. Тургенев вынашивает идею создания нового произведения и вспоминает эту встречу с молодым доктором.

Первая встреча

Впервые читатель встречает Базарова на почтовой станции, он прибывает вместе со своим товарищем и последователем, Аркадием Кирсановым. Внешность его сразу привлекает к себе повышенное внимание:

«Длинное и худое(лицо), с широким лбом, кверху плоским, книзу заостренным носом, большими зеленоватыми глазами и висячими бакенбардами песочного цвету, оно оживлялось спокойной улыбкой и выражало самоуверенность и ум».

Манера общения Базарова с окружающими людьми слегка развязна. Не претендуя на роскошь, он соглашается поступиться своим комфортом и отправляется вслед за Кирсановыми на тарантасе.

Базаров и Павел Петрович

Встреча Базарова с Павлом Петровичем Кирсановым символизирует само столкновение двух поколений, либералов и демократов. Он весьма саркастично относится ко всему, что выходит за рамки его взглядов, но при этом является человеком простым и независимым от чужого мнения. Отрицая любовь, искусство и красоту, он отдает предпочтение реальному труду. В его уста вложена знаменитая фраза:

«Порядочный химик в двадцать раз полезнее всякого поэта…».

Вступая в полемику с Павлом Петровичем о роли искусства и науки в жизни человека, он твердо отстаивает и аргументирует позицию. Старший Кирсанов и Базаров становятся непримиримыми оппонентами. Евгений не понимает стремления Павла Петровича к красоте и удобству, ему гораздо ближе труд обычных дворовых людей. После дуэли, в которой он ранит дядю Аркадия, Базаров обрабатывает рану Кирсанова и навсегда уезжает из Марьино.

Испытание любовью

Чтобы показать, насколько ошибался Базаров в своем абсолютном отрицании всего прекрасного, автор проводит его через испытание чувствами. Встретив Анну Сергеевну Одинцову, Евгений осознает, что перед ним уникальная женщина, совершенный образец. Со временем в его душе разгорается любовь к ней, но Одинцову пугает страсть Базарова. Анна Сергеевна дает ему строгую отповедь. Это действует на него, как удар хлыстом. Осознав, что любовь все-таки сильное чувство, и даже он подвержен ему, он внутренне страдает и отправляется домой к родителям.

Базаров и родители

Отношения Евгения Базарова с родителями весьма прохладны. Он любит своих стариков, но их образ жизни нагоняет смертельную тоску. Он все время стремится куда-нибудь уехать из родного дома. Мать немного боится его и старается не докучать своими вопросами. Отец безмерно гордится своим сыном, утверждая, что другого такого человека на земле нет:

«А я, Аркадий Николаич, не только боготворю его, я горжусь им…».

Смерть Базарова в финале романа является закономерным завершением его истории. Появившись раньше своего времени, он остался одиноким. Не было у Базарова верных друзей, только лишь временные спутники, не сумевшие разгадать загадку его души.

Другие материалы по роману «Отцы и дети»:

Краткое содержание

Образ и характеристика Аркадия Кирсанова

Образ и характеристика Ситникова

Образ и характеристика Анны Одинцовой

Образ и характеристика Фенечки

История создания романа

Сравнительная характеристика Базарова и Кирсанова Павла Петровича в романе «Отцы и дети» И. Тургенева

«Отцы и дети» – известный роман выдающегося русского писателя И. Тургенева, среди персонажей которого следует отметить Базарова и Кирсанова.

Павел Петрович в свое время учится в пажеском корпусе. Уже тогда он слывет красавцем и обходительным ухажером. Дамам нравится его общество.

Много лет Кирсанов проводит за границей. Потом останавливается в поместье брата, и какой-то период времени живет с Николаем Петровичем.

Павел Петрович – истинный аристократ. Он умен, образован. Одевается, как английский джентльмен: запонки, чистые воротники, красивые манжеты. Со временем Кирсанов уединяется. В связи с этим соседи принимают его за гордеца, хотя уважают за светские манеры, аристократический тонкий вкус, изысканную одежду, запах духов и честность.

Павел Кирсанов ‒ консерватор. Он все время спорит с Базаровым. Причина того – разность взглядов, мировоззрения.

Базаров вырастает в деревенской глуши. Благодаря отцу он учится в университете.  Он нигилист, потому для него вера предков ‒ пустой звук. Арина Власьевна отличается набожностью. Она боится за душу сына.  

Родители любят Евгения безгранично, не перечат сыну, не отказывают. Они не выдают в его присутствии беспокойства, нежности или каких-либо других чувств. Родители знают: Евгений не приемлет подобных проявлений эмоций. По профессии Василий Иванович ‒ бывший военный врач. Ни жене, ни тем более сыну он не признается, что в душе христианин.

Родители гордятся сыном. Он умен, начитан. Базаров убежден: каждый человек должен проводить дни в трудах. Он занимается медицинской практикой, проводит опыты, интересуется наукой.

Внешне Евгений напоминает простого человека, хотя его мать – дворянка, владеющая деревней и двадцатью крепостными. Он совершенно не похож на Павла Петровича. Базаров груб, резок в суждениях. Он отрицает все, что не имеет практической ценности. Но крестьяне любят его за простоту и прямоту взглядов, ведь барские разговоры Кирсанова с потоком английских слов кажутся им мудреными и совершенно непонятными.

Тургенев сравнивает консерваторов и нигилистов. Он уверен: только объединение усилий дворянства, либерализация взглядов может поднять развитие страны на высокий уровень.

Сочинение Базаров и Павел Кирсанов сравнительная характеристика

Столкновение разных поколений, разных взглядов-проблема, которая никогда не перестанет быть актуальной. Самым ярким примером является роман Ивана Сергеевича Тургенева «Отцы и дети». В данном произведении И. С. Тургенев мастерски раскрывает тему столкновения поколений с помощью двух персонажей: Евгения Базарова и Павла Кирсанова. Евгений Базаров представляет молодое поколение, а Павел Кирсанов-старое.

Взгляды героев противопоставлены друг другу, они из разных поколений, из-за чего между ними огромная пропасть. Казалось бы, возраст не всегда разделяет людей столь сильно, однако между Павлом и Евгением возникает серьезный конфликт. Их идеологические взгляды противоположны друг другу. Базаров и Кирсанов «по разные стороны баррикад». Для того, чтобы разобраться, в чем состоит несогласие, нужно рассмотреть образы и идеи обоих героев.

В связи с достаточно «юными» взглядами на жизнь Базаров имеет довольно критичную точку зрения. Он является нигилистом, то есть все традиции и устои для него всего лишь прах времени. Старье. Природа для Евгения не храм, а мастерская, и «Человек в ней работник». Сразу становится понятно, что в лице Базарова в романе новое поколение отрицает весь тот фундамент, что строили их предки, они хотят разрушить его. Хотя ничего нового взамен предложить не могут.Самое главное в образе героя то, что он принимает лишь то, что приносит пользу, а аристократы того времени, по его мнению, бесполезны.

Кирсанов-сторонник старого поколения. Он аристократ и твердо уверен, что этот слой общества завоевал свое место делами. Живя в деревне у брата, Павел продолжает держать себя, как настоящий аристократ. Он носит костюм, походка его уверена, речь и внешность: все говорит об интеллекте героя. Павел Кирсанов рьяно доказывает свои идеи Евгению, своему оппоненту молодого поколения. Кирсанов выступает за нравственные принципы, однако стоит заметить, что они никак не сходятся с его жизнью. Герой проводит дни в празднике.

Оба героя очень похожи между собой, их характеры совсем не противоположны: они оба борются за свою идею, хотя при этом практически ничего полезного не приносят обществу. И этому есть свое место в романе. Поколения всегда похожи между собой, они находятся в неразрывной связи, но каждое колено приносит за собой идеи и взгляды, которые могут отличаться. В романе основной план занимает столкновение поколений, так похожих, но отрицающих друг друга.

Евгений Базаров и Павел Петрович Кирсанов сочинение

Павел Кирсанов – типичный аристократ с холеной внешностью и либеральными взглядами. В семье Павла царит культ почитания прекрасного. Внешность Евгения Базарова  — «плебейская». Он прост, черты его лица выдают человека глубокой умственной работы. Увлекается Евгений наукой естественной, так как это можно увидеть и проверить, в отличии от духовной «чепухи». Он – один из нигилистов. Взгляды обоих героев разнятся. Через их убеждения и беседы и показано Тургеневым это противостояние: спор старого, укоренившегося, с новым, не знающим что делать, кроме как отрицать противоположное.

Несмотря на все свои разногласия, оба героя во многом сходны. И Павел, и Евгений – личности волевые, сильные. И, оба они подвержены рассуждениям на отвлеченные темы. В этом и состояла проблема. Базаров, желая глобальных перемен и действий, ведущих к этому, не выходит за рамки рассуждений, так же как и Кирсанов.

Но, в конце концов, Евгений сталкивается с тем, что казалось ему раньше пустым. Как бы Базаров не отрицал любовь, считая ее полнейшей ерундой – он влюбляется. И, умирая,  переосмысливает свои взгляды. То, что он отрицал всю свою жизнь, оказывается неотъемлимой частью существования человека.

Но и обстановка, царящая в либеральных обществах, ярким примером которого является семья Кирсановых, не может способствовать его полноценному развитию. Проблема разлада, основанная на этих течениях, и показана Тургеневым в романе со всеми своими принципами и проблемами. А главное, — это то, что односторонность взглядов обоих сторон ведет лишь к бездействию, либо же действиям необдуманным.

Роман Тургенева посвящен проблеме противостояния двух идеологических общественных направлений того времени. На первый взгляд кажется, что это – вечная проблема старшего и младшего поколений, их недопонимание друг друга. Но, оказывается немного иначе. С одной стороны – либералы, ярые защитники установленных укладов жизни, с другой же – нигилисты, отрицающие все эти порядки. На противопоставлении одних взглядов другим и построено это произведение. Показано это на примере двух героев романа – Павла Кирсанова и Евгения Базарова.

Действия, описываемые в романе, происходят в середине 19 века. В это время зарождение новых идеалов и принципов жизни только начало свое развитие. Люди, следовавшие им, не осознавали полностью и до конца значимости этого общественного явления. И, следовали ему, в большинстве своем, потому, что это было модно.

Нигилисты отрицали все то, что было установлено  веками: существующий общественный и государственный порядки и многое другое. И, задача их, в то время, состояла в том, чтобы подорвать эти уклады, разрушить. Но, построить что-то новое на развалах старого они не могли. Да, и мало кто задумывался об этом. Это очень четко передает один из разговоров Павла с Базаровым. На слова Кирсанова о том, что надо же кому-то и строить, Евгений ответил, что это уже не их забота

Сравнительная характеристика Базарова и Кирсанова

Роман Тургенева «Отцы и дети» уникален. Его персонажи и сюжет реальны и в наши дни. Давайте познакомимся с двумя героями произведения.

Рассмотрим героя Евгения Базарова.

Базаров Евгений — бедный юноша, неопрятно одетый, у него на голове длинные неухоженные волосы. Собственная внешность его не интересовала. Лицо узкое, скулы угловатые, глаза зелёного цвета, в этих глазах читались и уверенность, и рассудительность. Походка уверенная и быстрая.

Он из бедноватой семьи, отец Евгения военный лекарь. Низкое происхождение героя произведения сулило простую, наибеднейшую жизнь среди людей низкого круга.

И всё же Евгений начитанный, блистает удивительной грамотностью. Видит свою цель и твёрдо идёт к ней, талантливо применяя свои знания. Медицина — вот его страсть, любовь и взгляд на будущую жизнь. Верные товарищи Базарова (нигилиста) видели его настоящим медиком, который сделает свою карьеру в этом деле.

Он рано просыпался, таких людей называют жаворонками. Юноша уже трудился, пока многие до сих пор спали и видели сны. Базаров много думал над решением медицинских задач, умственный труд изнурял, потому он часто ощущал голод. От этого ему приходилось постоянно кушать. А ещё он баловался алкоголем — именно в нём он испытывал расслабление.

Базаров не решался на серьёзные отношения, он циничен. К женщинам у него иное мировосприятие: полагал, что они только для того, чтобы физически удовлетворяться. И всё же, влюбившись в Фенечку, Евгений теряется.

Евгений Базаров не верит в суеверия. Сочувственно относится к крестьянам, к их бедноте. Уверен в то, что все люди равноправны и бедняки ничем не должны отличаться от богатых, оттого и ведёт беседу с бедными, как с равными.

Вот фигура Павла Кирсанова.

Мужчина средних лет с привлекательной внешностью, не высокий аристократ. Ухожен, на него заглядываются привлекательные особы. Он умеет красиво одеваться и пользоваться дорогими одеколонами. Походка медленная.

Кирсанов офицер дворянских кровей, отец его генерал. Павел провёл молодые годы среди столичных красоток, бывая на балах.

К чтению и точным наукам не имеет пристрастия. По служебной лестнице он поднялся, благодаря людям из семейного круга и его исключительной привлекательности.

Жизнь его текла размеренно и спокойно. О еде думал мало, уважал комфортный образ проживания.

Любимая женщина его умерла, после этого он поселился в деревне, где не было воспоминаний о ней. Он романтичен и любил только её одну.

В Павле Петровиче читатель видит двуличность: любит быт крестьян, но тут же, завидя их, брезгливо отворачивает голову и морщится.

Вот такие эти герои. У каждого разные взгляды на жизнь, живут своими упорными целями. У всех свои правила. И всё же их несчастная любовь кардинально рушит все планы. Читатель видит, как всё меняется. Лишь любовь, благородство и достоинство всегда непоколебимы.

Другие сочинения:

Базаров и Кирсанов

Несколько интересных сочинений

  • Сочинение на тему Мой любимый журнал

    В наше время люди больше времени проводят в Интернете, оттуда они узнают всю нужную им информацию, там же общаются и читают разные весёлые истории. Но есть люди, которые до сих пор любят книги и журналы

  • Герои произведения Вий Гоголя

    Главным героем произведения Гоголя является Хома Брут, философ из одного монастыря, мужчина очень любит компании, так сам веселый и задорный. Он любит веселое времяпровождение и слушать музыку.

  • Сочинение на тему Мои жизненные принципы

    Я считаю, что у меня есть жизненные принципы – правильные и самые лучшие (для меня). Я очень принципиальный человек. Многие удивляются, почему в моём возрасте я такой принципиальный. Мои сверстники, в основном, играют-гуляют и ни о чём не думают.

  • Анализ произведения Недоросль Фонвизина (комедия)

    В 1714 году в России был издан указ об обязательном образовании дворян. В случае неисполнения предписания царя недоучкам-недорослям, считавшимися несознательными, было запрещено вступать в брак

  • Анализ произведения Гоголя Коляска

    Произведение выходит в свет в 1836 году посредством публикации в журнале «Современник». Основой повести является анекдотическая ситуация, реально произошедшая в питерской столице с очень забывчивым

СРАВНИТЕЛЬНАЯ ХАРАКТЕРИСТИКА БАЗАРОВА И ПАВЛА ПЕТРОВИЧА КИРСАНОВА 📕

Говоря о замысле и цели своего будущего произведения, Тургенев признавался: “Меня смущал следующий факт: ни в одном произведении нашей литературы я даже намека не встретил на то, что мне чудилось повсюду”. Заслуга писателя состоит в том, что он первый в России поднял эту тему в литературе и впервые попытался создать образ “нового человека”, представителя разночинцев. Двойственное отношение автора к своему герою сказалось в романе, но Тургенев, несмотря на противоречивость изображенного образа, верил, что за этими людьми открывается

будущее. “Вся моя повесть направлена против аристократии как передового класса”, – писал он. Роман “Отцы и дети” показывает борьбу мировоззрений двух политических направлений: дворян-либералов и нигилистов-демократов. На противопоставлении представителей этих направлений, разночинца Базарова и дворянина Павла Петровича Кирсанова, построен сюжет романа. Кроме этой основной проблемы, Тургенев поднимает ряд других вопросов, связанных с нравственным, культурным, социально-экономическим развитием России в 60-е годы XIX века.

Итак, вновь поднимается тема дворянства и его роль в жизни общества.

По мнению Павла Петровича Кирсанова, аристократы – движущая сила общественного развития. Их идеал – конституционная монархия, а путь к идеалу – либеральные реформы, гласность, прогресс. По мнению Базарова, аристократы не способны к действию, от них нет никакой пользы, поэтому Базаров отрицает способность дворянства вести Россию к будущему. Следующий вопрос касается нигилизма, роли нигилистов в жизни. Павел Петрович считает их бессильными “циниками, нахалами и плебеями”, они не уважают народ и традиции, но он утешает себя тем, что их мало. Базаров веско замечает: “От копеечной свечи Москва сгорела”. Что утверждают нигилисты? Прежде всего необходимость революционных действий, поэтому критерием для них является народная польза. Базаров считает, что народ пока темный и невежественный, он полон предрассудков, но все-таки по духу он революционный.

Павел Петрович умиляется патриархальности русского народа, не понимая его по сути. Считая себя либералом, он, тем не менее, разговаривая с мужиком, нюхает английский табак. Это немаловажная черта, характеризующая его как личность. Отсюда вывод, можно сказать, что споры велись не по частным вопросам. Они касались настоящего и будущего России Во всех спорах последнее слово оставалось за Базаровым.

Компромисс между героями Тургенева невозможен, подтверждением этого является дуэль. Главная причина, вызвавшая ненависть старшего Кирсанова к Базарову, заключалась в том, в чем он вряд ли признавался даже самому себе: Базаров перечеркивал всю его жизнь. Павел Кирсанов полагал, что ведет жизнь благородную, что он достоин уважения. А с точки зрения Базарова его жизнь бессмысленна.

Расхождение во взглядах главных героев заключается в их биографии. Павел Петрович – сын генерала, блестящий офицер, который растратил все свои душевные силы в погоне за любимой женщиной. Когда она умерла, он покинул свет, оставил карьеру и поселился у брата, чтобы доживать свой век. Он пытается внести изменения в свое имение и хозяйство, считает себя либералом только потому, что в их имении не бьют крепостных кнутом, но он не в состоянии понять требований новой эпохи, взгляды молодого поколения ему глубоко чужды.

О прошлом Базарова мы знаем мало, но понимаем, что путь его – это типичный путь разночинца-труженика. Годы упорнейшего труда сделали его образованнейшим человеком. Он с гордостью заявляет: “Мой дед землю пахал”. Родители Базарова очень религиозные, интересы их ограниченные. Базаров воспитывал себя сам. Сколько предрассудков, сколько привычек, укоренившихся с детства, должен был побороть Евгений, чтобы себя воспитать. Базаров – человек сильный по уму и характеру. Немало таких Базаровых знала Россия: ведь и Белинский, памяти которого посвящен роман, и Добролюбов прошли тяжелую жизненную школу.

Братья Кирсановы – аристократы. Тургенев писал: “Они лучшие из дворян – именно поэтому они выбраны мною, чтобы доказать их несостоятельность”. Очень горько, что их жизнь проходит столь никчемно, хотя они обладают несомненными достоинствами. Павел Петрович очень благородно относится к брату, к Фенечке, он честный, постоянный в любви, понимает искусство. Николай Петрович, его брат, очень чуткий человек, он доброжелателен, мягкосердечен, увлекается музыкой, но жизнь его однообразна и скучна. Базаров вносит свежий воздух в “родовое гнездо” Кирсановых. Евгений предстает перед нами как человек нового поколения, которое пришло на смену “отцам”, не способным решить основные проблемы эпохи.

Добролюбов писал о людях базаровского типа еще до появления образа Базарова, утверждая, что они решаются “ступить на дорогу беспощадного отрицания для отыскания чистой истины”. Их конечная цель – это “принесение возможно большей пользы человечеству”. Формирование их идеологии не обходилось без крайностей, они верили исключительно в науку, но именно они двигали прогресс в России.

Закончить сочинение мне хотелось бы словами:

Конфликт “отцов” с “детьми” –

Залог тех непрерывных изменений,

В которых что-то ищет Бог,

Играя сменой поколений.

Женщин в «Отцах и сыновьях» Тургенева

Европейский реализм девятнадцатого века

Отцы и дети: Иван Тургенев

Обсудите изображение женских персонажей в «Отцах и сыновьях» Тургенева.

В русской литературе это роман русских реалистов, в которых преобладают мужчины, в которых были созданы одни из самых замечательных и сложных женских персонажей во всем жанре романа в отсутствие русских аналогов женских писательниц-реалистов, таких как Джейн Остин, Бронтес или Джордж Эллиот. Женщины Тургенева часто рассматриваются как прототипы этой традиции, и российские читатели знакомы с их именами и личностями так же, как и с реальными знакомыми.

При анализе того, как Тургенев изображает различных женских персонажей в Отцов и Сынов , один важный основной вопрос будет заключаться в том, насколько «истинным» или «аутентичным» будет это представление. По мнению Пэм Моррис, «феминистское критическое прочтение канонических текстов показывает широко распространенное неправильное толкование женщин в рамках литературной традиции.В частности, феминистские критики изменили нас к тому, как женщины часто конструируются как «другие» по отношению к мужской норме ». Вместо того, чтобы восприниматься как самостоятельные личности, женские персонажи, как правило, действуют как локации для мужских желаний, страхов и тревог по поводу женщин. Чаще всего в широком смысле образ женщины в литературе состоит в основном из вариаций стереотипных образов девственницы и шлюхи, злой ведьмы и невинных детей, Евы и Магдалины, жены, матери и любовницы.

В представлении женского опыта и личности в Отцов и сыновей больше всего читателей поражает полнота и зрелость его подхода. Как мы оцениваем тургеневских женщин, каковы положительные достижения его творческого построения? Представление Тургеневым могущественного женского персонажа, такого как Одинцова, с ее интеллектуальным интересом к последним достижениям в науке, политике и искусстве, действительно примечательно, особенно в сравнении с английскими реалистическими романами того периода, когда такой персонаж был невообразим.Примечательно, что даже Катя, которая во многом представляет ценности, противоположные ценностям своей сестры, вполне способна обсудить с Аркадием достоинства произведений Гейне. Такое изображение женщин, вовлеченных в интеллектуальные дебаты своего времени, — одно из положительных достижений тургеневского представительства. Более того, в отличие от Николая Петровича Кирсанова, Одинцова продемонстрировала высокую эффективность в управлении большим имением и в упорядочивании повседневной жизни домашнего хозяйства так, что кажется, что «скользит по рельсам» так, что это так раздражает. Базаров, хоть и пользуется предоставленной легкостью.Другой поразительный аспект изображения Тургенева — его относительная свобода в описании сексуальных отношений своих персонажей, а также их сексуальных чувств, взглядов и переживаний. Приятно найти половозрелую женщину, которая уже вышла замуж и не выглядит невинно молодой, считается достаточно интересной, чтобы стать героиней произведения, в отличие от многих романов, где брак знаменует конец истории героини и где любые свидетельства активной сексуальности женского персонажа без твердой привязанности к мужчине, за которого ей суждено выйти замуж, имеют зловещие моральные последствия.Здесь Одинцовой разрешается даже выйти во второй брак, что сулит ей возможность счастья и даже любви, несмотря на свободу и сексуальную напористость, с которой она ведет себя в отношениях с Базаровым. Тургенев, кажется, заинтересован в том, чтобы представить своего главного женского персонажа как самостоятельную интересную личность, хотя вопрос о том, удастся ли ему наконец это сделать или нет, остается спорным. Брак Фенечки с Николаем в конце концов и эффективность, с которой она берет на себя ответственность за дом, — еще один положительный момент в признании реальности межклассового брака и отношений.

Однако в том, что касается независимого изображения женских персонажей, русский реализм, кажется, изображает гораздо более аутентичную женщину, но Тургенев не избежал критики с точки зрения стереотипности изображения. Heldt in «Ужасное совершенство: женщины и русская литература» утверждает, что женщины в романах Тургенева неизменно попадают в один из трех повторяющихся типов, одним из наиболее важных аспектов и индикаторов которых является их физическая красота или ее отсутствие. Первые два поляризованных типа красивы по-разному: это чистая молодая героиня, которая только что выходит из юношеской неловкости в застенчивое сексуальное осознание, и старая роковая женщина, которая, кажется, привлекает мужчин своей зрелой сексуальностью, но сама не страстная, на самом деле часто бывает холодно неспособный к любви. Третий тип — это непривлекательные или некрасивые женщины, которые кажутся смешными, особенно если они пытаются привлечь мужчин. Распознать этих женщин в Отцов и Сынов несложно. Ясно, что многие аспекты характеристики Одинцовой соответствуют типу роковой женщины. Ее просьба к Аркадию привести Базарова в гости к ней производит впечатление, будто она намеренно стремится привлечь его. Пока Базаров остается у нее дома, мы видим, что она постоянно пытается вызвать у него интерес и активно побуждает его раскрыть свои эмоции и чувства.Однако во время их взаимодействия мы чувствуем, что она сама не испытывает сильных чувств. Это ощущение отсутствия страсти усиливается в образе, когда она в постели заинтригованно думает о Базарове, но быстро засыпает над «глупым французским романом … все чистое и прохладное в чистом и ароматном постельном белье». Подразумевается, что она ищет Базарова из соображений любопытства и тоски, а не желания, поскольку он понимает, когда говорит ей, что она, вероятно, не способна любить. Хотя фактическая причина его смерти — тиф, почти самозабвенный, из текста следует, что это Одинцова фатально уничтожила жизненную силу Базарова. Он уходит из ее дома , «не спал и не ел» в течение нескольких дней, его худощавый профиль почти как голова мертвеца, и он говорит Аркадию , что «машина вышла из строя». Прочитав в этом свете, мы можем начать ощущать что-то подавляющее. бесплодный в жесткой рутине, которую Одинцова навязывает своему дому, исключая все следы непосредственности и жизненной силы.Маленькая речь, с которой она приветствует Аркадия и Базарова по прибытии в ее дом, произнесена в стиле «особенно точно, как будто она выучила ее наизусть».

Столь же ясно, что Катя представлена ​​свежей молодой и девственной по отношению к другому стереотипу, упомянутому Хельдтом. Она склонна краснеть и плакать, что свидетельствует о ее спонтанной эмоциональной отзывчивости. Она внешне скромна и тиха, но обнаруживает интуитивную мудрость и проницательность: Катя с самого начала понимала характер Базарова. В противовес сестре Катя выступает в тексте как образ новой жизни, свежести и невинности. Обожает природу и любит расставлять цветы. Связь этого типа женщины с жизнью у Тургенева еще более очевидна в его изображении Фенечки с ее младенцем. Обе женщины описаны в очень похожих словах, и естественно, что Фенечка полюбила Катю рядом с мужем и ребенком. Однако между всеми этими женщинами есть определенные очевидные связи. Что означает отношения Фенечки с Базаровым? После того, как Аркадий признался Кате в любви, нам говорят: «Он уже начал ей подчиняться, и Катя это почувствовала и не удивилась .Ранее она призналась себе, что заставит его стоять на коленях у ее ног. Пэм Моррис замечает, что такое представление Тургенева подразумевает стереотипное представление об отрицательном и опасном влиянии женского начала, даже женщины, столь очевидно бесхитростные, как Катя и Фенечка, неизбежно стремятся пересилить мужчин, эта женщина зловеща и смертельна для мужчин.

Хотя кажется неоспоримым, что в тексте присутствуют некоторые следы негативного или пугающего восприятия женщин в тексте, недвусмысленно выраженные Базаровым, «свободомыслящие женщины — чудовища» , изображение Тургенева, однако, более интересно и более сложно, чем это мнение, высказанное некоторыми критиками. Анализируя женщин Тургенева в « отцов и сыновей », по словам Уолдера, , «мы, несомненно, поражены красотой, загадочностью и силой женщин, а также слабостью и несостоятельностью мужчин». Чтобы продемонстрировать сложность репрезентации его женских персонажей, нам нужно расположить роман с точки зрения его исторического контекста с точки зрения современной страстной дискуссии по «женскому вопросу» . Длительное правление Екатерины Великой (176–96 гг.) Ознаменовало начало медленного процесса улучшения социального положения женщин в России путем устранения некоторых традиционных форм дискриминации в отношении них в сфере образования, права и семьи.Хотя конец 18 века характеризовался традиционным мужским предубеждением против опасного влияния женского лукавства, вызванного интригами и соперничеством, заквашенными при дворе Екатерины, тем не менее, положение женщин продолжало улучшаться до 19 века. В течение 1830-х и 1840-х годов русский интеллектуал-мужчина начал активно поддерживать интеллектуалов-мужчин, начал активно поддерживать притязания женщин на равенство. Во многом это было вызвано влиянием на Россию французских политических идей, особенно в формулировке «свободы сердца» и всеобщего освобождения человеческой души.Культовой женской фигурой на этом этапе романтического политического мышления в России начала девятнадцатого века была французская писательница-романистка Жорж Санд, которая рассталась со своим мужем, чтобы вести независимую, несколько печально известную жизнь в Париже. Именно к этому поколению принадлежали старшие Кирсановы. Следующее поколение 1850-х и 1860-х годов характеризовалось радикальной политической атмосферой, особенно после поражения и поражения России в Крымской войне. Это были «сыновья», полные решимости ниспровергнуть устаревшие ценности и традиции своих отцов.Именно это поколение начало активно формулировать «женский вопрос» в связке с вопросом об освобождении крепостных крестьян. Права женщин связаны с освобождением крепостных в более материальном смысле, чем общий политический идеал. Обнищание или опасения обнищания большого числа дворян из-за возвращения земли крестьянам вызвали у многих женщин реальную потребность в средствах экономической поддержки. После 1860 года русские женщины стали появляться на университетских лекциях и требовать равных прав в образовании, и, поскольку им не разрешали поступать в университеты дома, русские женщины начали уезжать за границу, чтобы учиться в зарубежных университетах.Фактически, немногие политические движения или партии могут превзойти российский радикализм в этот период в отношении женского участия. Также в отличие от других европейских стран, где женское движение было по сути вспомогательным крылом партии, русские женщины буквально плечом к плечу с мужчинами боролись с царским автократией в 1870-х годах, и особого женского радикализма было очень мало, хотя нельзя сказать, что Положение женщины не обошлось без проблем. Самым эффективным средством пропаганды женского освобождения в середине века был роман.И для выдающегося места женского освободительного вопроса в сознании русской интеллигенции характерно то, что два самых выдающихся радикализма середины века, Герцен (Кто виноват) и Чернышевский (Что делать?) , их единственных романов по этому вопросу.

Представленность женщин в « отцов и сыновей » Тургенева может быть полностью понята только в том случае, если ее рассматривать как активную причастную к этим страстным вопросам. Для анализа отношения к женскому вопросу и наиболее полезной отправной точкой было бы рассмотреть изображение освобожденной женщины, Евдоксии Кукшиной, которое можно противопоставить представлению матери Базарова или жены Николая Кирсанова, женских идеалов старшего поколения. поколение.Кукшина явно предназначена для представителя радикализма 1850-1860-х годов, «прогрессивная, развитая или образованная женщина: нигилистка или нигилистка» (Ричард Стайтс). Она «поклялась защищать права женщин до последней капли моей крови» и презирает Санд , «устаревшую женщину» . Она рассталась с мужем и планирует уехать за границу, чтобы учиться в Париже и Гейдельберге. Таким образом, она олицетворяет появление новых целей и тактик у русских эмансипов начала 1860-х годов.Однако также совершенно очевидно, что, хотя об отношении Тургенева к своему герою-нигилисту написано много, нет никаких сомнений в том, что женщина-нигилист Кукшина — нелестная карикатура, и, как цитирует Вальтер Смирнив , «Тургенев намеренно изображает Кукшину нелепой и нелепой. отталкивающий эмансипи. Уолтер продолжает утверждать, что в своем изображении Кукшиной Тургенев высмеивал только некоторые нежелательные тенденции, порожденные русскими эмансипами. Самым худшим из них было отсутствие подлинного участия, неадекватная приверженность самому движению.Некоторые просто взяли на себя роли эмансипированных женщин, и, следовательно, их поведение было надуманным и неестественным. Хотя многие критики рассуждали в том же духе, что и Тургеневский образ Кукшины как орудия иронии «прогрессивная вошь, которую Тургенев вычесал из российской действительности» (Достоевский), и что он так же относился к русским мужчинам, которые просто приняв позу материалистов и нигилистов (например, Ситникова), трудно избежать того, что в описании ее личности и домашнего хозяйства мы находим некоторые стереотипы радикальных женщин, которые можно найти в большинстве консервативных писателей.Он без колебаний высказывал оценочные суждения, высмеивая претенциозность и лицемерие русских женщин, которые просто играли роль эмансипеток. Она грязная и неряшливая по своим привычкам и образу жизни, ее комната разбросана и пыльна, ее волосы растрепаны, а ее платье скомкано. Более того, ее разговор и поведение призваны «показать» нам, что ее радикализм неглубокий и незатронутый. Рассказчик «сообщает» нам, что она встречает своих гостей чередой вопросов, не дожидаясь ответов.Здесь важно отметить обобщение рассказчика, которое, казалось бы, приписывает отсутствие серьезного беспокойства (женскую небрежность) всем женщинам как части их женской натуры, а не Кукшине как личности. Рассказчик неоднократно обращает внимание на непривлекательную внешность Кукшиной почти так, как будто это отчасти ее вина. Кукшиной не повезло, что она показывала десны над верхними зубами, когда смеялась, а игра на фортепиано упивалась ее плоско остриженными ногтями. Однако наиболее важным с точки зрения доминирующей патриархальной идеологии в России середины XIX века является ее заявление : «Я свободен, у меня нет детей. С консервативной точки зрения это было бы почти кощунственным заявлением.

С другой стороны, Арина Власьевна, мать Базарова и «настоящая русская дворянка прежних времен» почти во всех деталях построена как противоположность Кукшиной. Она представлена ​​суеверно религиозной и спонтанно эмоциональной. Она никогда не читала книг и, хотя вышла замуж против своей воли, посвятила свою жизнь благополучию мужа, позволив ему полностью управлять своим имением.Помимо этого, она поклоняется своему сыну, обнаружившему всю свою личность и реализацию в этой материнской роли. Риторическая форма комментария повествователя, «Таких дам уже мало и очень мало. Бог знает, стоит ли этому радоваться » подразумевает непредвзятость. Однако, по словам Дениса Уолдера , «представление, противопоставляющее новую и старую школы мысли, не оставляет сомнений в том, где текст помещает свою ценность».

Подобно тому, как Тургенев использует поляризованные символы для подтверждения основных ценностей своего изображения, мы также находим, что он проводит параллели между женскими персонажами, чтобы ненавязчиво направлять симпатии и суждения читателя в соответствии с системой ценностей текста. Введение Одинцовой в текст тщательно позиционируется сразу после описания Кукшиной. Несмотря на очевидный контраст между двумя женщинами с точки зрения красоты, достоинства и интеллекта, есть важные общие черты. Обе женщины презирают своих мужей и бездетны. Одинцова получила образование в Санкт-Петербурге в центре нового мышления, ее «нечестивый» отец относился к ней как к другу и равному. Как и Кукшина, она ведет интеллектуальные дискуссии с мужчинами, и ее разговоры с Базаровым показывают, что она, как и он, тоже смотрит на природу с научной и материалистической точки зрения и, что более важно, придерживается убеждений нигилистки.Рассказчик сообщает нам, что «у нее нет предрассудков, даже не имеет никаких твердых убеждений… .. ее разум был одновременно и проницательным, и безразличным». Однако чувство неудовлетворенного желания в центре ее жизни также связывает ее с принцессой Р., которая разрушает жизнь Павла Петровича Кирсанова. Принцесса также бездетна и обременена мужем, которого она презирает, по-видимому, легкомысленной кокеткой, но «она ни в чем не находит покоя» . Самая стойкая ирония в романе заключается в сходстве судеб Павла и Базарова.Это помогает выявить еще одну критику художественного отношения Тургенева к женским персонажам. Его женские персонажи, как правило, функционируют просто как эпизоды в сюжетной структуре, цель которой — проследить развитие молодого героя-мужчины. Даже в его изображении женских персонажей в Отцов и Сынов мы чувствуем, что женщины не развиваются как люди, и сложные процессы их чувств и интеллектуального роста не представлены. Несмотря на то, что брак Одинцовой, в конце концов, может предполагать, что ее репрезентация не просто функционирует как часть разворачивания истории Базарова, но что у нее действительно есть история в ее выигранном праве, это, безусловно, слишком поверхностно, чтобы считаться историей. .

Кроме того, Тургенев в изображении женских персонажей, особенно Одинцовой, явно демонстрирует дисбаланс в новеллистических приемах фокусировки и чередования «рассказывания» и «показа» по отношению к мужским персонажам. Например, когда Одинцова представлена ​​в романе, нам кратко излагается ее общий характер; Авторитетный тон и форма слов рассказчика, кажется, предлагают нам исчерпывающее понимание ее смутной смеси желаний. Это авторитетное знание, кажется, охватывает женщину в целом, как если бы тот факт, что они женщины, делает возможными такие обобщенные истины о них: «Как все женщины, которым не удалось влюбиться, она искала чего-то, не зная точно, что . Базарова, с другой стороны, нам не предлагают разбираться с точки зрения мужской психологии. Нам не «рассказывают» обобщенные сведения о его личности, но «показывают» его чувства в определенное время. Эффект от такого изображения женских персонажей несколько парадоксален. Несмотря на подразумеваемые притязания рассказчика на полное знание Одинцовой, ее порывы и характер остаются для читателя такими же, как и у княгини Р к Павлу, что-то вроде загадки

Таким образом, в заключение можно сказать, что, несомненно, изображение Тургеневым своих женских персонажей оказывает, по словам Пэм Моррис, «чрезвычайно сильное влияние на воображение читателя, часто гораздо большее, чем у персонажей мужского пола» , но, тем не менее, в слова Уолтера Смирнива «Творческое видение Тургенева…. .продолжал рассматривать эмансипированных женщин как увлекательное и загадочное явление ».

Библиография

  • Роман-реалист: Читая Тургенева: Деннис Уолдер
  • Тургенев как писатель-реалист: Глин Тертон
  • Радикалы шестидесятых и их лидеры: HT Cheshire, The Slavonic Review
  • Изображение женщин в отцах и сыновьях: Пэм Моррис
  • Женщины в российском радикальном движении: Роберт Х. Мак Нил
  • Нигилизм и женщины: Ричард Стайтс

Нравится:

Нравится Загрузка…

% PDF-1.3 % 752 0 объект >] / Страниц 748 0 R / Тип / Каталог >> эндобдж 749 0 объект > поток 2008-12-04T09: 55: 02Z2009-08-19T12: 38: 42-04: 002009-08-19T12: 38: 42-04: 00 Подключаемый модуль Adobe Acrobat 9.12 Paper Capture Application / pdfuuid: 97830613-0a51-4324-97c7 -d00762c53a34uuid: ab5cbc4c-2743-4e25-92ac-8dd8a516f3441B

  • http://ns.adobe.com/pdf/1.3/pdfAdobe PDF Schema
  • internal Объект имени, указывающий, был ли документ изменен для включения информации о треппинге TrappedText
  • http: // ns. adobe.com/xap/1.0/mm/xmpMMXMP Media Management Schema
  • внутренний идентификатор на основе UUID для конкретного воплощения документа InstanceIDURI
  • http://www.aiim.org/pdfa/ns/id/pdfaidPDF/A ID Schema
  • internalPart of PDF / A standardpartInteger
  • внутренний Поправка к стандарту PDF / A amdText
  • внутренний Уровень соответствия стандарту PDF / A Текст
  • конечный поток эндобдж 1157 0 объект > эндобдж 748 0 объект > эндобдж 753 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 1 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 5 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 9 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 12 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 15 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 18 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 21 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 24 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 27 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 30 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 33 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 36 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 39 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 43 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 46 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 49 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 53 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 56 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 59 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 62 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 65 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 68 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 72 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 76 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 80 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 83 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 86 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 89 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 92 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 95 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 98 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 102 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 106 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 110 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 113 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 117 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 120 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 124 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 128 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 131 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 134 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 137 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 141 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 145 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 149 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 152 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 155 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 159 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 162 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 166 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 170 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 174 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 178 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 181 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 184 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 187 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 190 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 194 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 198 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 201 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 204 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 208 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 212 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 216 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 220 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 224 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 228 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 232 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 235 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 239 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 243 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 247 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 251 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 255 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 259 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 263 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 266 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 270 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 274 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 278 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 281 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 285 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 289 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 293 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 296 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 300 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 303 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 306 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 309 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 313 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 317 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 320 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 324 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 328 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 331 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 335 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 338 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 341 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 345 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 349 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 352 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 355 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 358 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 361 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 364 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 368 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 372 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 375 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 378 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 381 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 384 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 388 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 391 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 394 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 397 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 401 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 404 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 407 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 410 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 414 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 418 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 421 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 424 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 427 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 431 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 435 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 438 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 441 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 445 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 448 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 451 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 455 0 объект > / Font> / ProcSet [/ PDF / Text / ImageB] / XObject >>> / Rotate 0 / Type / Page >> эндобдж 1291 0 объект > поток HWF = j ~ TriOH * ƽMmw ֎ # GȽμy ߙ Yx! ǂ & w Ld3͛L (3! 3% ٽ = @, 2 Ά // g4Y5y٦P, ‘uO } pj> q> PqxkABmS% F

    Главные герои — отцы и дети.

    Характеристика главных героев по роману И. С. Тургенева «Отцы и дети. Что такое «нигилизм»

    Меню товаров:

    Проблема поколений — одна из вечных тем, которых затрагивают литература, философия, психология и другие области. Произведение «Отцы и дети», герои которого призваны продемонстрировать этот конфликт, бессмертно, потому что идеи романа Тургенева актуальны и по сей день.

    Особенности замысла и сюжета романа

    Специфика творчества Тургенева — в насыщенности деталями повседневности.Читатель погружается в атмосферу естественного жизненного пути, простых событий, неприхотливости и рутины. Действие романа происходит следующим образом: в село отдыхают двое товарищей. Молодежь окружает отдых, забота родителей. Аркадий занимается «сибаризмом», с отличием защитив диплом. Его друг Базаров, студент медицинского вуза, уделяет время экспериментам и экспериментам. Сюжет романа воплощен в коротких, но частых путешествиях героев: либо товарищи навещают родителей Аркадия, затем уезжают в отцовский дом Базарова, либо останавливаются у Анны Сергеевны, женщины, с которой они познакомились на балу.

    Иван Тургенев следует совету Антона Чехова, который сказал, что фантастика должна повторять жизнь в сочетании сложности и «святой простоты». Читателю кажется, что писатель изображает обычный обед или ужин, но в это время люди обретают счастье или, наоборот, теряют радость жизни. Здесь начинаются самые значимые события — за кухонным столом.

    Родители и дети — классическая «вечная» тема »

    В литературной критике бытует мнение, что одна из центральных проблем романа Тургенева — вечный конфликт между отцами и детьми.Но в «Отцах и детях» (не зря писатель так назвал произведение) разница между моральными нормами и глубиной чувств также демонстрируется на примере разницы между поколениями.

    Сайт Real Books рад вас видеть! Предлагаем вашему вниманию ознакомиться с написанным Иваном Тургеневым.

    Родители — выражение самой искренней, трогательной, самоотверженной и жертвенной любви. Так изображены родители Базарова — ничего не требующие взамен. Отец и мать — старики, которые скучают по сыну, потому что их ребенок уже три года не бывает в отцовском доме. Однако психология сына отличается от родительской: несмотря на то, что Базаров тоже любит своих родителей, герой проявляет привязанность по-другому. Чувства Базарова к отцу и матери не требуют постоянного общения и контакта. Юноша спокойно наслаждается гостеприимством Кирсановых, уезжает с другом в город, затем навещает дом нового знакомого в Никольском, возвращается в имение друга Аркадия и только после этого решает окончательно навестить родителей. .

    Образ интеллигенции в романе Тургенева

    Постмодернистская литература акцентирует внимание на том, что произведения представляют собой многогранные, многоуровневые конструкции, учитывающие потребности и интересы представителей разной читательской аудитории. Однако тенденция к разнообразию появилась раньше. Роман Ивана Тургенева тому пример, потому что этот текст можно читать по-разному. Кто-то обращает внимание на сюжетную линию, кто-то — на политические конфликты между «левыми» и «правыми», между либерально-демократическими силами и консерваторами и т. Д.


    Интеллигенция — это молодое поколение, это «дети». Консерваторы, монархисты — это старое поколение «отцов». Некоторые литературные критики считают, что автор пренебрежительно отзывался о старшем поколении в романе. Вспомним образ отца Базарова. Это человек старой закалки, который, однако, исключительно из любви к своему сыну, из желания быть ближе к Юджину, читает новомодные книги, газеты и спорит в контексте новой либеральной риторики.Между тем, это всего лишь маска, ведь герой остается на уровне консервативных представлений.

    1850-е годы вошли в историю России как время консолидации разрозненной интеллигенции. События романа происходят незадолго до отмены крепостного права, в конце 1850-х годов. На носу — 1861 год и революция. Биография автора также повлияла на общую атмосферу романа.

    В этот период писатель работал в коллективе известного в те годы журнала «Современник».В творчестве Тургенева также намечается трансформация: от поэтических текстов к прозе, от романтизма к реалистическим тенденциям.

    В это время произошли изменения и в социальной структуре Российской Империи: например, зародилась новая система так называемых простолюдинов. Это были люди, которых нельзя было отнести к дворянам, купцам, буржуазии, ремесленникам и т. Д. Происхождение человека, таким образом, перестает играть какую-либо роль.

    Уважаемый ты наш! Предлагаем вам ознакомиться с тем, что вышло из-под его пера в 1857 году и опубликовано в журнале «Современник», обрадовав многих писателей, а также не оставив равнодушным читателей.

    Разрыв с «Современником» вынуждает Тургенева опубликовать роман в консервативном журнале. «Отцы и дети» публикуются в «Русском вестнике». Вокруг работы сразу после публикации возникает острая полемика. Однако споры идут не о литературной стороне романа, а о политической: это полемика между революционно-демократическим крылом и консерваторами. В итоге роман никого не удовлетворил — ни одну из сторон.Между тем нельзя отрицать актуальность творчества Тургенева, ведь писатель показал причины разлада поколений, мотивы недопонимания, возникающего между родителями и детьми, а также катастрофические последствия, к которым приводит этот конфликт поколений.


    Таким образом, роман Тургенева был опубликован в 1862 году, и реакция литературоведов и читателей на произведения была неоднозначной. Палитра откликов на «Отцы и дети» была разнообразной: от неистового восхищения романом до его крайнего неприятие и даже осуждения.

    Анализ характеристик центральных персонажей «Отцов и сыновей»

    Иван Тургенев использует классический метод: характеризуя характеры, поведение и решения героев, писатель передает читателю основные идеи романа. «Отцы и дети». Поэтому следует обратиться к анализу специфики персонажей произведения.

    Основные деятели творчества Тургенева

    Базаров

    Евгению Васильевичу Базарову уже исполнилось тридцать.Это взрослый мужчина, имеющий устоявшуюся систему взглядов на мир. Базаров — скептик и даже нигилист. Евгений отвергает устоявшиеся ценности, ставит под сомнение консервативные идеалы. Тургенев описывает Базарова как героя, которому свойственны холодность, резкость, саркастический и циничный характер. Евгений отбрасывает всякие принципы — как и положено нигилисту. Герой производит впечатление высокомерного, самоуверенного, гордого и высокомерного. Часто эти черты определяются верой в интеллектуальное превосходство над большей частью окружающей среды.

    Роль нигилизма в жизни Базарова

    Сам Тургенев признался, что отказался от всего «художественного», когда работал над образом Базарова. Фигура Евгения отличается резкостью и даже некоторой надменностью. Базаров демонстрирует образ одного из политических течений, который, в том числе, вдохновил Тургенева на создание романа. Писатель вложил в уста Базарова революционно-демократические идеи. Революционные и реформистские идеалы отличали «нового человека» середины XIX века.На второй стороне доски — либерально настроенное дворянство.

    Базаров обладает независимым характером, скептическим отношением к действительности, независимостью суждений и действий, незаурядным, оригинальным умом.

    Биография, происхождение героя повлияли и на мировоззренческую систему Базарова. Евгений родился в семье полкового врача, поэтому Базаров гордился тем, что его дед работал на земле с крестьянами. Базаров презирает и аристократов, не скрывая этого положения.Нигилизм чувствуется в речи героя, в особенностях внешности, в манерах и социальном положении.

    Поведение Базарова — прямой вызов. Герой нарочито беспечен, демонстративно ленив, в речи часто употребляет общие слова. Во всем облике Базарова демонстрируется отрицание и протест властей.

    Кирсановы

    Николай

    Отец Аркадия Кирсанова. Тургенев описывает Николая как, пожалуй, самого положительного персонажа романа.Мужчине 44 года, он чист и в мыслях, и в бытовых привычках. Николай отличается романтичностью, спокойствием, уравновешенностью. Кирсанов искренне любит сына. У Николая умерла жена, с тех пор он был вдовой, находясь в депрессии после смерти любимой жены. Однако позже Николаю посчастливилось встретить простую крестьянку Фенечку, которая со временем стала его женой.

    Аркадий

    Молодой человек из зажиточной знатной семьи. Аркадий намного моложе Базарова: юному Кирсанову недавно исполнилось 23 года.Молодость, наивность и сентиментальность — черты, присущие образу Аркадия. На молодого человека влияет его товарищ и друг — Евгений Базаров. Аркадий окончил университет, успешно защитив диплом. После этого оба друга решили остаться с родителями Кирсанова. Аркадий во всем старается унаследовать Базарова, но нигилизм не сочетается с кротостью, щедростью, добротой и романтизмом натуры Аркадия. Юноша — мальчик справедливый, робкий и целомудренный. Несмотря на то, что Аркадий считает Базарова примером, молодой человек по-прежнему верит в настоящую любовь.

    Однажды Аркадия встречает Катю — красивую девушку, с которой у Кирсанова складываются романтические отношения. Влюбленность окончательно доказывает Аркадию, что нигилизм — не его философия. Так что дружба между юным Кирсановым и Базаровым постепенно приходит в упадок.

    Павел

    Герою 45 лет. Павел — брат Николая Кирсанова и, соответственно, дядя Аркадия. Когда-то мужчина служил в карауле. Потомственный аристократ, Поль исповедует систему взглядов и убеждений, характерную для аристократии того времени.Это означает, что Кирсанов — сторонник либеральной идеологии. Типичный дворянин, проявляющий гордость и гордость за свои действия и поведение. Однажды Павел страдал от несчастной любви. После этого случая Кирсанов не верит в любовь. Он также приобрел черты человеконенавистника, скептика и циника. С родственниками Павел практически прервал общение, уехав за границу.

    «Отцы и дети»: вспомогательные цифры

    Базаров-старший

    Василий Базаров — старик, отличающийся добродушием и простотой.Базаров-старший проявляет любовь и уважение к сыну, гордится тем, насколько умен и образован Евгений. Он пытается унаследовать своего сына. Раньше Василий Иванович служил военным врачом, но теперь Базаров продолжает свою врачебную практику на безвозмездной основе: лечит крестьян, которые работают на Базаровых в имении. Василий Иванович любит поговорить, любит вести «философские» беседы. Герой читает новомодные книги и журналы, правда, мало что от них понимает.

    Убежденный консерватор, Базаров демонстрирует приверженность революционным демократическим идеалам, чтобы быть ближе к своему сыну.Жизнь Базарова-старшего скромна и проста.

    Мать Евгения Базарова

    Арина Власьевна — дворянка, вышедшая замуж за простого полкового врача Василия Базарова. Усадьба, в которой живут Базаровы, — приданое Арины. Женщина добрая и отзывчивая, но Арина Власьевна отличается излишней набожностью и мнительностью. Базарова поддерживает в доме безупречную чистоту и порядок, а сама героиня — образец аккуратности, заботы и ласки.

    Женщина очень любит сына, старается во всем угодить Евгению. Зная, что Базаров не сторонник демонстративного и открытого выражения эмоций, он избегает сына, стараясь меньше с ним контактировать. В отличие от своего мужа Василия Ивановича, он не может понять Евгения и его мировоззрение.

    Анна Одинцова

    Анне Сергеевне всего 28 лет, но женщина уже успела овдоветь. Анна высокомерная и жестокая. Писатель описывает героиню как несчастную женщину, потому что Одинцова не знает любви и никогда ни к кому не испытывала искренних чувств.Приученная к роскошной жизни гордая и надменная красавица строит отношения на основе расчета. Принимает Базарова и Аркадия Кирсанова в качестве гостей.

    Катя

    Катерина — возлюбленная Аркадия Кирсанова. Девочку воспитывала старшая сестра. Юная героиня отличается кротким и спокойным характером. Катя умная, добрая, девочке присуща привязанность к природе, любовь к музыке. Между тем сестра Катерины строгая и принципиальная, характер ее старшей сестры намного сильнее, чем у Кати.Поэтому героиня боится сестры.

    Виктор

    Тургенев описывает Виктора Сотникова как выходца из дворянской семьи, который тем временем скрывает свое происхождение от стыда. Сотников не очень умен, он скорее имитирует власть, наследует моду, чем законодатель нововведений. Характер героя слабый, слишком мягкий и трусливый. Для Сотникова характерны пошлость и глупость, назойливость и бездумное принятие всего нового.Виктор хочет славы любой ценой: в этом герой похож на Герострата — персонажа древних легенд, прославившегося тем, что сжег храм Артемиды.

    Базаров для Сотников выступает в роли наставника и учителя. Однако после женитьбы Виктор попадает под пятку жены и оставляет старые увлечения.

    Авдотья

    Авдотья Кукшина изображена автором как помещица, интересующаяся новыми веяниями. Кукшина дружит с Базаровым, Кирсановым и Сотниковым.Авдотья приветствует у себя маргинальную интеллигенцию и позиционирует себя как эмансипированная женщина. Внешний вид героини поддерживает нарочито небрежность, а поведение женщины отличается чванливостью — это Кукшина считает признаком прогрессивных взглядов.

    Фенечка

    Фенечка — этакий женский идеал. Простая, чистая, кроткая и нежная девушка, о которой читатель не получает слишком много информации. Естественность, уют, склонность проводить время дома и в кругу семьи — вот некоторые черты Фенечки. В результате крестьянская девушка становится женой Николая Кирсанова.

    Дуня

    Горничная Фенички помогает девочке ухаживать за младенцем. Простая, наивная и непритязательная крестьянка, Дуня любит веселье и смех. Хотя дома, при выполнении домашних обязанностей героиня проявляет строгость и дисциплинированность.

    Петр

    Петя служит Павлу Ивановичу Кирсанову. Петр позиционирует себя умным и просвещенным человеком, хотя герой — глупый, невежественный и темный юноша.Однако это не мешает Питеру быть гордым и самовлюбленным.

    Нелли

    Принцесса Р., или Нелли, — та самая несчастная любовь Павла Кирсанова. О Нелли автор говорит мало, что делает героиню загадочной и загадочной. В глазах читателя принцесса предстает эксцентричной женщиной, под влияние которой легко подпадают молодые умы. Но однажды Павел Иванович узнает, что Нелли мертва: с этого момента жизнь для Кирсанова теряет былый смысл и цвет.

    Роман Тургенева «Отцы и дети» был написан в 1861 году. Ему сразу суждено было стать символом эпохи. Автор особенно ярко выразил проблему взаимоотношений двух поколений.

    Для понимания сюжета произведения предлагаем прочитать «Отцы и дети» в аннотации к главам. Пересказ выполнен учителем русской литературы, он отражает все важные моменты произведения.

    Среднее время чтения 8 минут.

    главных героев

    Евгений Базаров — молодой человек, студент-медик, яркий представитель нигилизма, течения, когда человек отрицает все на свете.

    Аркадий Кирсанов — недавний студент, приехавший в имение родителей. Под влиянием Базарова увлекается нигилизмом. В конце романа он понимает, что так жить нельзя, и отказывается от этой идеи.

    Кирсанов Николай Петрович — помещик, вдовец, отец Аркадия.Живет в имении с Фенечкой, которая родила ему сына. Он придерживается передовых идей, любит стихи и музыку.

    Кирсанов Павел Петрович — аристократ, бывший военный. Брат Николая Кирсанова и дядя Аркадий. Видный представитель либералов.

    Василий Базаров — армейский хирург в отставке, отец Евгения. Живет в имении жены, небогат. Занимаюсь врачебной практикой.

    Базарова Арина Власьевна — мать Евгения, женщина набожная и очень суеверная.Малообразованный.

    Одинцова Анна Сергеевна — богатая вдова, симпатизирующая Базарову. Но больше ценит спокойствие в своей жизни.

    Локтева Катя — сестра Анны Сергеевны, девушка скромная и тихая. Женится на Аркадии.

    Прочие символы

    Фенечка — молодая женщина, у которой есть маленький сын от Николая Кирсанова.

    Виктор Ситников — знакомый Аркадия и Базарова.

    Евдокия Кукшина — знакомая Ситникова, разделяющая взгляды нигилистов.

    Колязин Матвей — городской служащий

    Глава 1.

    Действие начинается весной 1859 года. На постоялом дворе небольшой помещик Николай Петрович Кирсанов ждет приезда сына. Он вдовец, живет в небольшом имении и имеет 200 душ. В юности ему обещали карьеру в армии, но помешала небольшая травма ноги. Он учился в университете, женился и стал жить в деревне. Через 10 лет после рождения сына умирает жена, и Николай Петрович с головой уходит в хозяйство и воспитывает сына.Когда Аркадий вырос, отец отправил его учиться в Петербург. Там он прожил с ним три года и снова вернулся в свою деревню. Он очень переживает перед встречей, тем более что сын едет не один.

    Глава 2.

    Аркадий представляет своего отца другу и просит его не церемониться с ним. Евгений — простой человек, и за него не может быть стыдно. Базаров решает ехать в тарантасе, а Николай Петрович и Аркадий садятся в карету.

    Глава 3.

    В дороге отец не может унять радость от встречи с сыном, все время пытается его обнять, спрашивает о своем друге. Аркадий немного стесняется. Он пытается показать свое безразличие и говорит дерзким тоном. Он всегда обращается к Базарову, как бы боясь, что услышит его размышления о красоте природы, что его интересуют дела в имении.
    Николай Петрович говорит, что имение не изменилось. Немного заикаясь, он сообщает сыну, что девочка Феня живет с ним, и сразу же бросается сказать, что может уйти, если Аркадий захочет.Сын отвечает, что в этом нет необходимости. Оба чувствуют себя некомфортно и меняют тему.

    Глядя на царившее вокруг запустение, Аркадий думает о преимуществах преобразований, но не понимает, как их реализовать. Разговор плавно перетекает в красоту природы. Кирсанов-старший пытается прочитать стихотворение Пушкина. Его прерывает Евгений, который просит Аркадия прикурить. Николай Петрович замолкает и молчит до конца пути.

    Глава 4.

    В усадьбе их никто не встретил, только на мгновение показались старый слуга и девушка. Выйдя из кареты, старший Кирсанов ведет гостей в гостиную, где просит слугу подать обед. У дверей они встречают красивого и очень ухоженного пожилого мужчину. Это старший брат Николая Кирсанова, Павел Петрович. Его безупречная внешность сильно выделяется на фоне неопрятного Базарова. Состоялось знакомство, после которого молодые люди пошли приводить себя в порядок перед обедом.Павел Петрович в их отсутствие начинает расспрашивать брата о Базарове, внешность которого ему не нравится.

    Во время еды разговор не удался. Все говорили мало, особенно Евгений. После еды все сразу разошлись по своим комнатам. Базаров поделился с Аркадием впечатлениями от встречи с родными. Они быстро заснули. Братья Кирсановы долго не спали: Николай Петрович все еще думал о своем сыне, Павел Петрович задумчиво смотрел на огонь, а Фенечка смотрела на своего маленького спящего сына, отцом которого был Николай Кирсанов.Краткое содержание романа «Отцы и дети» не передает всех тех чувств, которые испытывают герои.

    Глава 5.

    Проснувшись раньше всех, Юджин идет на прогулку, чтобы осмотреть окрестности. Мальчики следуют за ним и все идут к болоту ловить лягушек.

    Кирсановы собираются пить чай на веранде. Аркадий идет к указанной больной Фенечке, узнает о существовании его младшего брата. Он радуется и обвиняет отца в сокрытии факта рождения еще одного сына.Николай Кирсанов растроган и не знает, что ответить.

    Старшие Кирсановы заинтересованы в отсутствии Базарова, и Аркадий говорит о нем, говорит, что он нигилист, человек, не воспринимающий принципы как должное. Базаров вернулся с лягушками, которых отнес в экспериментальную.

    Глава 6.

    Во время совместного утреннего чаепития в компании Павла Петровича и Евгения разгорается серьезный спор. Оба не пытаются скрыть неприязни друг к другу.Николай Кирсанов пытается перевести разговор в другую сторону и просит Базарова помочь ему с выбором удобрений. Он согласен.

    Чтобы хоть как-то изменить насмешку Евгения над Павлом Петровичем, Аркадий решает рассказать другу свою историю.

    Глава 7.

    Павел Петрович был военным. Женщины его обожали, а мужчины ему завидовали. В 28 лет его карьера только начиналась, и он мог далеко пойти. Но Кирсанов влюбился в принцессу. Детей у нее не было, но был старый муж. Она вела жизнь ветреной кокетки, но Павел сильно влюбился и не мог жить без нее. После расставания он сильно пострадал, бросил службу и 4 года путешествовал за ней по всему миру.

    Вернувшись на родину, он попытался вести такой же образ жизни, как и прежде, но, узнав о смерти своей возлюбленной, уехал в деревню к своему брату, который на тот момент стал вдовцом.

    Глава 8.

    Павел Петрович не знает, что с собой делать: он присутствует при разговоре управляющего с Николаем Кирсановым, идет к Фенечке посмотреть на маленького Митю.

    История знакомства Николая Кирсанова и Фенечки: три года назад он встретил ее в трактире, где у нее и ее мамы дела шли плохо. Кирсанов отвез их в имение, влюбился в девушку и после смерти матери стал жить с ней.

    Глава 9.

    Базаров знакомится с Фенечкой и ребенком, говорит, что он врач, и, если возникнет необходимость, с ним могут связаться без раздумий. Услышав, как Николай Кирсанов играет на виолончели, Базаров смеется, что вызывает неодобрение Аркадия.

    Глава 10.

    За две недели все привыкли к Базарову, но к нему относились по-разному: слуги его любили, Павел Кирсанов ненавидел, а Николай Петрович сомневался в его влиянии на сына. Однажды он подслушал разговор Аркадия и Евгения. Базаров назвал его пенсионером, чем сильно его обидел. Николай пожаловался брату, который решил дать отпор юному нигилисту.

    За вечерним чаем произошел неприятный разговор.Назвав одного помещика «мусорным аристократом», Базаров вызвал недовольство старшего Кирсанова, который стал утверждать, что, следуя принципам, человек приносит пользу обществу. Евгений в ответ обвинил его в бессмысленной жизни, как и другие аристократы. Павел Петрович возразил, что нигилисты своим отрицанием только усугубляют ситуацию в России.

    Возник серьезный спор, который Базаров назвал бессмысленным, и молодые люди уехали. Николай Петрович вдруг вспомнил, как когда-то в таком же молодом возрасте он поссорился с матерью, которая его не понимала.Теперь такое же недоразумение возникло между ним и его сыном. Параллель между отцами и детьми — это главное, на что обращает внимание автор.

    Глава 11.

    Перед сном все обитатели имения были заняты своими мыслями. Николай Петрович Кирсанов идет в свою любимую беседку, где вспоминает жену и размышляет о жизни. Павел Петрович смотрит в ночное небо и думает о своем. Базаров приглашает Аркадия съездить в город к старому другу.

    Глава 12.

    Друзья уехали в город, где провели время в компании Матвея Ильина, друга семьи Базаровых, посетили губернатора и получили приглашение на бал. Давний знакомый Базарова Ситников пригласил их в гости к Евдокии Кукшиной.

    Глава 13.

    Они не любили посещать Кукшину, так как хозяйка выглядела неопрятно, вела бессмысленные разговоры, задавала кучу вопросов, но не ждала ответов. В разговоре она постоянно перескакивала с темы на тему.Во время этого визита впервые прозвучало имя Одинцовой Анны Сергеевны.

    Глава 14.

    Прибыв на бал, друзья знакомятся с Одинцовой, милой и привлекательной женщиной. Она проявляет внимание к Аркадию, расспрашивает его обо всем. Он рассказывает о своем друге, и Анна Сергеевна приглашает их в гости.

    Одинцова заинтересовала Евгения в ее непохожести от других женщин, и он согласился навестить ее.

    Глава 15.

    Друзья приезжают в гости к Одинцовой.Встреча произвела впечатление на Базарова, и он неожиданно растерялся.

    Рассказ Одинцовой производит впечатление на читателя. Отец девочки погиб и умер в селе, оставив разрушенное имение двум дочерям. Анна не растерялась и взялась за хозяйство. Я познакомилась со своим будущим мужем и прожила с ним 6 лет. Затем он умер, оставив свое состояние молодой жене. Она не любила городское общество и чаще всего жила в имении.

    Базаров вел себя нестандартно, что сильно удивило его друга.Он много говорил, говорил о медицине, ботанике. Анна Сергеевна охотно поддерживала беседу, так как разбиралась в науках. Она относилась к Аркадию как к младшему брату. В конце беседы она пригласила молодых людей в свое имение.

    Глава 16.

    В Никольском Аркадий и Базаров встретили других жителей. Сестра Анны Катя стеснялась и играла на фортепиано. Анна Сергеевна много разговаривала с Евгением, гуляла с ним в саду. Аркадий, которому она понравилась, видя ее увлечение подругой, немного завидовал.Между Базаровым и Одинцовой возникло чувство.

    Глава 17.

    Живя в имении, Базаров начал меняться. Он влюбился, несмотря на то, что считал это чувство романтическим болтуном. Он не мог повернуться к ней спиной и представлял ее в своих объятиях. Ощущение было взаимным, но они не хотели открываться друг другу.

    Базаров встречает менеджера отца, который говорит, что его ждут родители, волнуются. Евгений объявляет об уходе.Вечером между Базаром и Анной Сергеевной происходит разговор, в котором они пытаются понять, что каждый из них мечтает получить от жизни.

    Глава 18.

    Базаров признается Одинцовой в любви. В ответ он слышит: «Вы меня не поняли» и чувствует себя крайне неуютно. Анна Сергеевна считает, что без Евгения она будет спокойнее и не приемлет его признаний. Базаров решает уйти.

    Глава 19.

    Между Одинцовой и Базаровым произошел не совсем приятный разговор.Он сказал ей, что уезжает, он может остаться только при одном условии, но это невозможно, и Анна Сергеевна никогда его не полюбит.

    На следующий день Аркадий и Базаров уезжают к родителям Евгения. Прощаясь, Одинцова выражает надежду на встречу. Аркадий замечает, что его друг сильно изменился.

    Глава 20.

    В доме старцев Базаровых приняли хорошо. Родители были очень счастливы, но, зная, что их сын не одобряет такое проявление чувств, старались держаться сдержаннее.Во время обеда отец рассказывал, как он ведет хозяйство, а мать только смотрела на сына.

    После обеда Евгений отказался разговаривать с отцом, сославшись на усталость. Однако он не заснул до утра. «Отцы и сыновья» лучше других показывают отношения между поколениями.

    Глава 21

    Базаров очень мало времени проводил в родительском доме, так как ему было скучно. Он считал, что своим вниманием они мешают его работе.Между друзьями произошла ссора, которая чуть не переросла в ссору. Аркадий пытался доказать, что так жить нельзя, Базаров не согласился с его мнением.

    Родители, узнав о решении Евгения уйти, очень расстроились, но старались не показывать свои чувства, особенно его отец. Он заверил своего сына, что раз уж он должен уйти, значит, он должен это сделать. После отъезда родители остались одни и очень переживали, что сын их бросил.

    Глава 22.

    По дороге Аркадий решил свернуть в Никольское. Друзья встретили очень холодно. Анна Сергеевна долго не спускалась, а когда появилась, на лице у нее было недовольное выражение, и по ее речи было ясно, что им не рады.

    В имении старейшин Кирсана они обрадовались. Базаров стал заниматься оптовыми торговцами и собственными лягушками. Аркадий помогал отцу в управлении имением, но постоянно думал об Одинцовых.Наконец, найдя переписку между матерью и мадам Одинцовой, он находит повод навестить их. Аркадий опасается, что его не примут, но одного из них встретили тепло и радушно.

    Глава 23.

    Базаров понимает причину отъезда Аркадия и полностью посвящает себя работе. Он уходит на пенсию и больше не спорит с обитателями дома. Со всеми плохо обращается, исключение составляет только Фенечка.
    Однажды в беседке они много разговаривали, и, решив проверить свои мысли, Базаров поцеловал ее в губы.Это увидел Павел Петрович, который молча вошел в дом. Базарову стало не по себе, проснулась совесть.

    Глава 24.

    Павел Петрович Кирсанов оскорблен поведением Базарова и вызывает его на дуэль. Они не хотят признаваться семье в своих истинных причинах и заявляют, что ссорились из-за политических разногласий. Евгений ранил Кирсанова в ногу.

    Совершенно испортив отношения со старшими Кирсановыми, Базаров уезжает к родителям, но по дороге сворачивает в Никольское.

    Аркадий все больше интересуется сестрой Анны Сергеевны Катей.

    Глава 25.

    Катя разговаривает с Аркадием и убеждает его, что без влияния друга он совсем другой, милый и добрый. Они пытаются признаться друг другу в любви, но Аркадий пугается и спешит прочь. В своей комнате он находит прибывшего Базарова, который рассказал ему о том, что произошло в Марьино в его отсутствие. Встретившись с Одинцовой, Базаров признает свои ошибки.Они говорят друг другу, что хотят быть просто друзьями.

    Глава 26.

    Аркадий признается Кате в любви, просит руки и сердца, и она соглашается стать его женой. Базаров прощается со своим другом, злобно обвиняя его в непригодности для решающих дел. Евгений уезжает в имение родителей.

    Глава 27.

    Живя в родительском доме, Базаров не знает, что делать. Потом начинает помогать отцу, лечит больных. Открывая умершего от тифа крестьянина, он случайно ранит себя и заражается тифом.Поднимается температура, просит послать за Одинцовой. Приходит Анна Сергеевна и видит совершенно другого человека. Перед смертью Евгений рассказывает ей о своих настоящих чувствах, после чего умирает.

    Глава 28.

    Прошло шесть месяцев. Две свадьбы состоялись в один день, Аркадий с Катей и Николай Петрович с Феней. Павел Петрович уехал за границу. Анна Сергеевна тоже вышла замуж, став спутницей не по любви, а по убеждениям.

    Жизнь продолжалась, и только два старика постоянно проводили время у могилы своего сына, где росли две новогодние елки.

    Этот краткий пересказ «Отцов и сыновей» поможет понять основную идею и суть произведения, для более глубокого познания рекомендуем ознакомиться с полной версией.

    Новый тест

    Хорошо помните резюме? Пройдите тест, чтобы проверить свои знания:

    Рейтинг пересказа

    Средняя оценка: 4.4. Всего получено оценок: 40739.

    ТУРГЕНЕВ ИВАН СЕРГЕЕВИЧ

    (1818–1883)

    РОМАН «ОТЦЫ И ДЕТИ»

    В ТАБЛИЦАХ

    История создания романа «Отцы и дети»

    Идея родилась летом 1860 года. В августе 1861 года роман заканчивается.

    В 1862 г. вышло отдельным изданием. Тургенев посвящает

    В.Г. Белинского. Посвящение имело программный и полемический подтекст.

    Релиз романа стал массовым событием. Критики живо отреагировали на роман; появилось много статей и обзоров, носивших остро-полемический характер. Наиболее известны статьи

    М. Антоновича «Асмодей нашего времени», Д. Писарева «Базаров»,

    Н.Страхова «Отцы и дети» Тургенева ». Также писал о романе

    Ф. М. Достоевский, А. И. Герцен, М. Е. Салтыков-Щедрин, Н. С. Лесков.

    Конфликты романа

    Внешний

    Интерьер

    Противостояние разных поколений.

    Это проявляется во взаимоотношениях Павла Петровича и Базарова, Николая Петровича и Аркадия, Базарова и его родителей.

    Борьба мировоззрения и чувств Базарова, неприменимость его теории на практике.

    Сюжет романа

    Глава 1.

    Экспозиция Кирсановых.

    История жизни Николая Петровича в ожидании приезда сына Аркадия

    Главы 2-3.

    Экспозиция Базарова

    Даются портрет и первая характеристика главного героя романа, Евгения Васильевича Базарова, друга Аркадия, пришедшего с ним. «Чудесный парень, такой простой» (Аркадий о Базарове)

    Главы 4-11.

    Начало внешнего конфликта. Развитие действия.

    Базаров знакомится с дядей Аркадия Павлом Петровичем Кирсановым.

    Между героями разворачивается идеологическая полемика, непримиримость их взглядов оборачивается презрением со стороны Базарова и ненавистью со стороны Павла Петровича.

    Главы 12-13.

    Подготовка к разработке

    внутренний конфликт.

    Борьба чувств и мировоззрения Базарова, пародия на «провинциальных нигилистов».

    Глава 14.

    Связывание внутреннего

    конфликт.

    На губернаторском балу Базаров встречается с Анной Сергеевной Одинцовой.

    Главы 15-17.

    Разработка акции

    Поездка Базарова и Аркадия в Никольское, неожиданные переживания Базарова.

    Главы 18-19.

    Climax

    внутренний конфликт.

    Рассказ героя с Одинцовой, уход Базарова.

    Главы 20-21.

    Обострение внутреннего конфликта

    .

    Визит друзей в родительский дом Базарова, поездка в Никольское, возвращение в Марьино.

    Главы 22-23.

    Разработка внешнего конфликта

    .

    Базаров и Павел Петрович снова сталкиваются в интересе к Фенечке, девочке из народа, родившей ребенка Николаю Петровичу. Павел Петрович Фенечка напоминает одну из его бывших возлюбленных — Нелли, а Базаров, ухаживая за Фенечкой, пытается самоутвердиться после неудачи с Одинцовой.

    Глава 24.

    Climax

    и развязка внешнего конфликта

    .

    Между Базаровым и Павлом Петровичем происходит дуэль, в результате которой Павел Петрович легко ранен, и Базаров уезжает из Марьино. Идеологическая борьба отходит на второй план, в отношениях персонажей преобладают личные переживания.

    Главы 25-26.

    Базаров едет через город *** на Никольское.

    Разрывает отношения с Кирсановыми, с Аркадием, его единственным другом, с Одинцовой.

    Глава 27.

    Обострение

    и разрешение внутреннего

    конфликта

    В родительском доме, где воспоминания детства яркие, естественные, проявляются непосредственные чувства — то, что Базаров пытался подавить в себе, вооружившись «новейшие теории». Во время одной из операций Базаров заражается тифом через порез на пальце. Со смертью героя происходит развязка неразрешимого в жизни внутреннего конфликта.

    Глава 28.

    Эпилог.

    Через полгода после смерти Базарова состоялись свадьбы Аркадия с сестрой Одинцовой Катей Локтевой, Николаем Петровичем и Фенечкой. Павел Петрович уехал за границу. Анна Сергеевна Одинцова вышла замуж «не по любви, а по убеждению». Могилу Базарова посещают его престарелые родители.

    Базаров Евгений Васильевич

    Базаровский нигилизм

    Базаров называет себя нигилистом (от лат. нихил — ничего такого).

    Комплекс убеждений Базарова — не художественное преувеличение; в его образе отражены характерные черты представителей демократической молодежи 1860-х гг.

    Нигилисты отрицают современный общественный строй, противятся преклонению перед любым авторитетом, отвергают принципы, принятые на веру, отрицают искусство и красоту, любые чувства, включая любовь, объясняются физиологически.

    «Мы догадались, что болтать, просто болтать о наших язвах не стоит хлопот, что это ведет только к пошлости и доктрине; мы увидели, что наши умные люди, так называемые прогрессивные люди и обвинители никчемны, что мы несем чушь, говорим о каком-то искусстве, бессознательном творчестве, о парламентаризме, о профессии юриста, и черт знает что, когда это доходит до прессования хлеба, когда нас душат грубейшие суеверия, когда все наши акционерные общества рушатся исключительно из-за нехватки честных людей, когда сама свобода, которой пытается уйти правительство, вряд ли будет нам полезна ведь наш мужик рад себя ограбить, чтобы только в кабаке напиться ».

    «Природа не храм, а мастерская, и человек в ней труженик».

    «Порядочный химик в двадцать раз полезнее любого поэта».

    «Важно то, что дважды два — четыре, а все остальное — ерунда».

    «Каждый человек должен заниматься самообразованием — ну хоть как я, например …».

    «Мы действуем тем, что считаем полезным. В настоящее время отрицание наиболее полезно — мы отрицаем.«

    «Мы ломаемся, потому что мы сильны».

    «- Да ведь еще и строить надо.

    Это больше не наше дело … Сначала нам нужно расчистить место. «

    «И что тогда? ты играешь что ли? Вы собираетесь действовать?

    Базаров ничего не ответил «

    Динамика образа Базарова

    В начале романа Базаров предстает человеком, уверенным в правильности и неопровержимости своего мировоззрения.Однако постепенно проживающая жизнь вносит коррективы в его мировоззрение.

    Тургенев проводит Базарова через испытания любви и смерти — две онтологические ситуации, через которые, по Тургеневу, возможно только истинное познание жизни. (Онтология (от греч. ун ( унтос ) — настоящие и логотипы — доктрина) — раздел философии, изучающий основы бытия, мироустройство, его структуру).

    Исчезает изначальная самоуверенность Базарова, его внутренняя жизнь становится все более сложной и противоречивой.

    «Шоры» нигилизма раздвигаются, жизнь предстает перед героем во всей своей сложности.

    Перед смертью Базаров становится проще и мягче: не возражает, когда отец настаивает на признании перед смертью, просит Одинцову «приласкать» его родителей. В сознании героя происходит полная переоценка ценностей:

    «А еще я подумал: много чего сломаю, не умру, где! есть задача, ведь я гигант! И теперь вся задача гиганта — как прилично умереть »

    Критическое восприятие образа Базарова

    Две точки зрения

    М. Антонович (журнал «Современник»). Статьи «Асмодей нашего времени», «Промахи», «Современные романы»

    Он интерпретировал образ Базарова как карикатуру на современную молодежь в образе «обжора, болтуна и циника».

    Писарев Д. «Базаров»

    Раскрывает историческое значение типа, изображенного Тургеневым. Он считал, что на нынешнем этапе своего развития России нужны такие люди, как Базаров: они критически относятся ко всему, что не проверено их личным опытом, привыкли полагаться только на себя, имеют разум и волю

    система персонажей романа

    Два лагеря

    «Отцы»

    Старшее поколение

    «Детский»

    Молодое поколение

      Кирсанов Николай Петрович;

      Кирсанов Павел Петрович;

      Родители Базарова

    (Василий Иванович и Арина Власьевна)

      Базаров Евгений Васильевич;

      Кирсанов Аркадий Николаевич;

      Кукшина Авдотья Никитишна;

      Виктор Ситников

    Дубровики Базарова

    Ситников

    Кукшина

    Называет себя «старым знакомым» Базарова и его ученика.

    Приверженность Ситникова новым идеям показательна: он одет в славянофильский венгерский костюм, на его визитных карточках, помимо французского, есть еще русский текст, выполненный славянской графикой.

    Ситников повторяет мысли Базарова, опошляя и искажая их.

    В эпилоге Ситникова «Он ютится в Петербурге и, по его заверениям, продолжает« дело »Базарова. Отец по-прежнему их толкает, но жена считает его дураком…и писатель. «

    Считает себя одной из «эмансипированных дам». Ее «беспокоит» «женский вопрос», физиология, эмбриология, химия, образование и т. Д. Она нахальная, вульгарная, глупая.

    В эпилоге: «Сейчас она в Гейдельберге и изучает уже не естественные науки, а архитектуру, в которой, по ее словам, она открыла новые законы.

    Она до сих пор тусуется со студентами, особенно с молодыми российскими физиками и химиками, которые, удивив сначала наивных немецких профессоров своим трезвым взглядом на вещи, впоследствии

    удивляют тех же профессоров своим полным бездействием и абсолютной ленью. «

    Двойники — пародии на Базарова, раскрывают слабости его максималистского мировоззрения.

    Для Ситникова и Кукшиной модные идеи — это просто способ выделиться.

    Они контрастируют с Базаровым, для которого нигилизм — сознательно выбранная позиция.

    Женские образы

    Анна

    Сергеевна

    Одинцова

    Молодая красивая женщина, богатая вдова.

    Отец Одинцовой был известным шулером.Она получила прекрасное воспитание в Санкт-Петербурге, воспитывает младшую сестру Катю, которую искренне любит, но скрывает свои чувства.

    Одинцова умна, рассудительна, уверена в себе. Она излучает спокойствие, аристократизм.

    Больше всего ценит покой, стабильность и комфорт. Базаров возбуждает к ней интерес, дает пищу пытливому уму, но чувства к нему не выводят ее из привычного равновесия.

    Она неспособна на сильную страсть.

    Фенечка

    Девушка «неблагородного происхождения», которую любит Николай Петрович. Фенечка добрая, бескорыстная, простодушная, честная, открытая, искренне и глубоко любит Николая Петровича и ее сына Митю. Главное в ее жизни — семья, поэтому преследование Базарова и подозрения Николая Петровича оскорбляют ее.

    Катя

    Локтева

    Младшая сестра Анны Сергеевны Одинцовой.

    Натура чуткая — любит природу, музыку, но при этом проявляет стойкость характера.

    Катя не понимает Базарова, она даже его боится, Аркадий ей намного ближе.Она рассказывает Аркадию о Базарове: «Он хищник, а мы с тобой полезны».

    Катя — воплощение идеала семейной жизни, к которому втайне стремился Аркадий, благодаря ей Аркадий возвращается в стан отцов.

    БЕСПЛАТНЫХ пар персонажей и структурного анализа Эссе для отцов и сыновей

    Иван Тургенев в своем романе XIX века «Отцы и дети» использует множество пар персонажей, чтобы лучше понять многие тематические проблемы романа.Тургенев мастерски использует многие литературные приемы, чтобы помочь изобразить свои убеждения и показать конфликт, который происходил в России XIX века. Роман Тургенева призван изобразить его политические проблемы, такие как его либеральные идеалы и его отношение к нигилизму и революции. Тургенев также использует многие литературные аспекты в сочетании со своими персонажами, такими как конфликт между поколениями.
    Пожалуй, одна из самых очевидных пар персонажей — отношения между Евгением Васильевым, известным как Базаров, и Павлом Петровичем Кирсановым.Базаров и Павел — полные противоположности. Напряжение между новоиспеченным Базаровым и Павлом с самого начала налицо. «Николай Петрович познакомил его с Базаровым: Павел Петрович слегка поклонился своей изящной фигуре и слегка улыбнулся, но не протянул руку и даже сунул ее обратно в карман» (Тургенев, стр. 12), вскоре после этого возникла еще большая неприязнь. сказал: «Он собирается остаться здесь с нами?» «Да», «Это мохнатое существо?» (Тургенев стр. 13). Этот разлад еще больше разжигается, когда Базаров раскрывает свои нигилистические и революционные убеждения.Павел ненавидит нигилизм; поэтому, поскольку Базаров олицетворяет нигилизм, Павел ненавидит Базарова и все, что он отстаивает.
    Кажется, что Тургенев образно представляет себя в Павле. Спаривание Базарова и Павла иллюстрирует одну из тематических проблем романа — ненависть Тургенева к нигилизму. Базаров олицетворяет нигилизм, а Павел — образ старого поколения.
    которую, по Тургеневу, следует сохранить.Этот конфликт был очень очевидным и острым в России 19 века, и он также является преобладающим и необходимым конфликтом для романа.
    Павел и Базаров чрезвычайно привержены идеалам своих убеждений.

    Описание личности, характера и внешности в кавычках

    Работа:

    Отцы и дети

    Базаров Евгений Васильевич — простолюдин, студент-медик, «нигилист». Это дерзкий, циничный, сильный человек.Уверен в правильности своих идей, других мнений не признает, идет вперед.

    Первый Б. в гостях у своего друга Аркадия Кирсанова. Здесь он доказывает свои идеи, словесно борясь с дядей Аркадия — Павлом Петровичем Кирсановым, дворянином и либералом.

    Позже герой отправляется в провинциальный городок, где знакомится с помещицей Анной Сергеевной Одинцовой. По ее приглашению он некоторое время живет в ее имении, но после неудачного признания в любви Одинцовой Б.листья. Он вместе с Аркадием едет к родителям, куда направлялся с самого начала. Б. живет дома недолго. Меланхолия овладевает им. Друзья снова идут к Одинцовой. Но, встретив холодный прием, снова приезжают в Марьино (имение Кирсановых). Но и здесь герой задерживается недолго. Б. возвращается домой, где помогает отцу лечить больных крестьян. Во время вскрытия он заражается «трупным ядом», заболевает. Понимая, что он умирает, Б.прощается со своей любовью — Одинцовой. Вскоре герой умирает. В спорах с П.П. Кирсанов нигилист-Б. провозглашает идею «полного и беспощадного» отрицания всего: крепостного права, либеральных реформ, а вместе с ними и всех основ человеческой жизни. Б. не признает любви, поэзии, музыки, красоты природы, философии, семьи, нравственности. Те люди, которые все это ценят, герой считает слабыми и робкими мечтателями, не желающими видеть реальную жизнь. Б. предлагает начать историю заново, уничтожив все, что создавалось веками. Чтобы проверить жизненность идей Б., автор проводит героя через жизненные испытания. Б. испытывает любовь, одиночество, тоску. Получается, что он такой же человек, со всеми своими слабостями, радостями и горестями, как и другие. Внутренняя жизнь героя становится более сложной и противоречивой. В конце концов, многое поняв, Б. все же умирает. Это связано с тем, что Тургенев не видит будущего для «нигилизма», так как не признает моральных ценностей и естественных основ жизни.«Нигилизм», по мнению Тургенева, обречен на смерть.

    Герой эпохи 60-х годов XIX века был простолюдином-демократом, стойким противником дворянско-крепостного строя, материалистом, человеком, прошедшим школу труда и лишений, самостоятельно мыслящим и независимым. Это Евгений Базаров. Писатель очень серьезно относится к своему персонажу. Он представил судьбу и характер Базарова поистине драматично. Тургенев понимал, что судьба его героя не могла быть иначе.

    Я считаю Евгения Базарова самым романтичным из всех литературных героев. Его личная трагедия кроется в нем самом, поскольку человек не может существовать, находясь в постоянном конфликте с самим собой. На протяжении всего романа он спорит с Павлом Петровичем Кирсановым на самые разные темы. Но о чем бы они ни говорили — об искусстве или о славянофильстве — мне почему-то кажется, что он спорит не с Кирсановым, а с самим собой. Он, кажется, изо всех сил пытается стереть с себя некоторые черты характера, которые делают его похожим на тех самых аристократов, «против которых он восстает».

    Однако есть черты, выгодно отличающие его от семьи Кирсановых и им подобных. Базаров — труженик, считает работу необходимым условием обретения независимости, которую ценит превыше всего. Он не признает авторитетов и все подчиняет строгому суждению собственной мысли.

    Однако многие из его утверждений звучат дико, я имею в виду его рассуждения о поэзии, искусстве, природе и любви. Он заявляет: «Порядочный химик в двадцать раз полезнее любого поэта.«Рафаэль, с его точки зрения,« не стоит ни гроша ». Он не склонен восхищаться красотой природы:« Природа — это не храм, а мастерская, и человек в ней работает ». он говорит о любви? »Тем не менее, я скажу, что мужчина, который всю свою жизнь ставил карту женской любви и когда эта карта была ему убита, обмяк и опустился до такой степени, что он не был способен на ничего, такой человек не мужчина, не мужчина ». Не менее удивительно и другое его слово: «А что это за загадочные отношения между мужчиной и женщиной? Мы, физиологи, знаем, что это за отношения.Вы изучаете анатомию глаза: откуда у него, как вы говорите, загадочный взгляд? Это все романтика, бред, гниль, искусство. «Он ставит слова« романтизм »и« гниль »на одну ступень, для него они кажутся синонимами. Человек доброй души, тонкий и чуткий, любой ценой хочет казаться циничным и бесчувственным. Между тем, Фенечки шесть -месячный ребенок легко ходит к нему на руки, и Базаров нисколько не удивляется: он говорит, что все дети ходят к нему, потому что он знает такую ​​«уловку».«Надо сказать, что такое« дело »знают только исключительные люди, и Базаров — один из них. Он мог бы быть ласковым мужем и отцом, если бы судьба распорядилась иначе. Ведь каким любящим сыном он был, хотя пытался скрыть эту любовь за той же халатностью в обращении, за которой он скрывал все свои искренние чувства, например, привязанность к Аркадию. С одним лишь чувством он не справился. Это оказалось не меньше стихией, чем нигилизм, что исказило всю его жизнь.Любовь так увлекла его, что не осталось и следа от его цинизма и спокойной уверенности материалиста и физиолога. Он больше не «рассекает глаз», хотя пытается бороться со своей страстью — явное опровержение всех его искусственных теорий. Только отчаявшийся человек может признаться в любви такой женщине, как Анна Сергеевна Одинцова. романтичный. Зная характер этой дамы, понимая, что покой для нее важнее сильных чувств, он тем не менее открывает ей свое сердце. Он получает отказ, и это горе, как и любовь, остаются с ним до последнего вздоха.Перед смертью он хочет проститься с любимой женщиной, и его напутственные слова наполнены такой нежностью и грустью, что невольно задаешься вопросом, не тот ли это человек, который всеми силами пытался убедить себя и окружающих в том, что любовь делает не существует. Он просит мадам Одинцову утешить ее родителей: «Ведь таких людей не найти в вашем большом мире днем ​​с огнем …» Тургенев описывает уход главного героя из жизни в поистине трагических тонах.Базаров — личность бунтарская, страстная и сильная. Даже на краю могилы он ни на минуту не прекращает напряженную работу ума и сердца. Последние слова Базарова наполнены настоящей драматургией: «Я нужен России … Нет, видимо, не нужен. А кому это нужно? «Трагедию судьбы Базарова можно объяснить не только его личными качествами, но и тем, что он один из первых, из тех, кто открывает дорогу другим. Тургенев писал, что это« фигура, обреченная на смерть, как будто она все еще стоит на пороге будущего.«И я хочу верить, что когда-нибудь России понадобятся все люди, и им не придется ломать свои души и умы, чтобы стать ей полезными.

    Роман родился в 1862 году.

    В романе писатель противопоставил, с одной стороны, либеральных дворян — братьев Кирсановых, с другой — нигилиста, простолюдинов Базарова. Базаров был предельно прост: он никогда не баловался. Он сказал то, что думал. Одевался он просто, даже в некоторой степени старомодно: толстовка с кисточками, шляпа с большими полями.Но это его не смущало, он носил то, что было и что удобно, мода его не смущала. Он говорил простыми словами, понятными для всех, и не употреблял иностранных слов в разговоре. Базаров происходил из семьи штабного врача. Внешность Базарова была некрасивой. Евгений очень сдержанный человек, свои отношения с родителями называет любовью, хотя сам через три года приезжает в родительский дом. А все потому, что родители и их забота мешают его работе.

    Базаров нигилист, все отрицал. Запрещено искусство, живопись, поэзия. «Природа — это не храм, а мастерская, и человек в ней работает», — считал Евгений.

    Евгений очень трудолюбивый. Она встает на рассвете и идет гулять. Даже в гостях не церемонится и отправляется на утреннюю прогулку в поисках новых экспонатов для экспериментов. Он всегда находил общий язык с деревенскими мальчишками, они ему помогали. В споре с Павлом Петровичем он упорно доказывает ему, что он близок к народу.Он гордился тем, что его дед пахал землю.

    Он также отрицал любовь. Он по-особенному относился к женщинам. Увлеклась Одинцова. А потом влюбился в нее. Их отношения были сложными. Евгению не нравился образ жизни мадам Одинцовой, он всегда ее критиковал. Конечно, они могли быть вместе. Но Одинцова понимала, что жить с таким молодым человеком, как Базаров, будет очень сложно. Одинцова — умная женщина с довольно богатым жизненным опытом.Ей нужен был другой мужчина. Она была в тот момент не готова изменить свою жизнь и впустить в себя Евгения. По натуре очень сильная женщина.

    Иван Сергеевич Тургенев провел своего героя через три имения. Он путешествовал по замкнутому кругу. Возможно, Евгений Васильевич умирает, потому что автор не знает, что с ним делать. Такой человек, как Базаров, должен был родиться не в то время. А смерть Базарова очень странная. По профессии был врач, не умел лечить рану ??? Не поверю. Возможно, важную роль сыграло не желание. Базаров умер от одиночества, от любовной агонии. И как раз перед смертью Одинцова приходит проститься с ним. Она раздавила его, как червяка, поцелуем в лоб. Этот поцелуй был прощальным. Она знала, что может заразиться, но не брезговала. Потом он заснул. «Базарову уже не суждено было проснуться. К вечеру он потерял сознание, а на следующий день скончался. «

    БАЗАРОВ — герой романа Ивана Тургенева «Отцы и дети» (1862 г.).Евгений Базаров — во многом программный образ Тургенева. Это представитель новой, разночинно-демократической интеллигенции. Б. называет себя нигилистом: отрицает основы своего современного общественного устройства, противится преклонению перед любым авторитетом, отвергает принципы, принятые на веру, не понимает преклонения перед искусством и красотой природы, объясняет чувство любви с точки зрения зрения физиологии. Комплекс убеждений Б. не является художественным преувеличением; В характере героя отражены характерные черты представителей демократической молодежи 1960-х годов. В этом контексте актуален вопрос о прототипе тургеневского героя. Сам Тургенев в статье «Об« Отцах и сыновьях »» (1869) называет прототипом Б. некоего врача Д., молодого провинциального врача, представлявшего для писателя новый тип русского человека. Современный исследователь Н. Чернов опровергает Традиционная гипотеза о том, что доктор Д. — участковый врач Дмитриев, случайный знакомый Тургенева. По словам Чернова, прототипом Б. был сосед Тургенева по усадьбе В.И. Якушкин, врач и исследователь, демократ, связанный с революционными организациями того времени. Но образ Б. — собирательный; Следовательно, его вероятные прототипы включают тех общественных деятелей, которых Тургенев считал «истинными отрицателями»: Бакунина, Герцена, Добролюбова, Спешнева и Белинского. Роман «Отцы и дети» посвящен памяти последних. Сложность и противоречивость взглядов Б. не позволяет нам распознать источник образа как некую личность: только Белинского или только Добролюбова.

    Отношение автора к Б. неоднозначно. Позиция Тургенева проявляется постепенно, по мере развертывания образа, в монологах героя, его спорах с другими персонажами: с его другом Аркадием Кирсановым, с отцом и дядей Павлом Петровичем. Сначала Б. уверен в своих силах, в том деле, которым занимается; он гордый, целеустремленный человек, отважный экспериментатор и отрицатель. Под влиянием различных причин его взгляды претерпевают значительные изменения; Тургенев сталкивает своего героя с серьезными жизненными испытаниями, в результате которых Б.вынужден отказаться от ряда убеждений. Он проявляет черты скептицизма и пессимизма. Одно из таких испытаний — любовь героя к Анне Сергеевне Одинцовой. Простолюдин Б чувствует себя неловко перед аристократкой Одинцовой; постепенно он обнаруживает в себе чувство, существование которого ранее отрицал.

    Тургеневский герой терпит поражение в любви. В конце концов, он остается один, его дух почти сломлен, но даже тогда Б. не хочет открываться простым, естественным чувствам. Он жесток и требователен к своим родителям, а также ко всем окружающим. Только перед лицом смерти Б. начинает смутно понимать ценность таких проявлений жизни, как поэзия, любовь и красота.

    Важным средством создания образа Б. является характеристика речи. Б. говорит четко и логично, его речь отличается афоризмом. Его выражения превратились в крылатые фразы: «Приличный химик в двадцать раз полезнее всякого поэта»; «Вы изучаете анатомию глаза: откуда он … загадочный взгляд?»; «Природа не храм, а мастерская, и человек в ней труженик»; «Люди, что деревья в лесу, ни один ботаник не позаботится о каждой отдельно взятой березе.»

    Сложный и противоречивый образ Б. вызвал полемику в критике, которая не утихает и по сей день. После публикации романа даже в демократических журналах возникли разногласия по трактовке образа Б. Выступил «Современник» М.А. Антонович, который в своих статьях «Асмодей нашего времени», «Промахи», «Современные романы» трактовал образ героя как карикатуру на современную молодежь в образе обжоры, болтуна и циника. Противоположную оценку дал в своих работах Д. И. Писарев.В статье «Базаров» критик раскрывает историческое значение этого типа. Писарев считал, что на данном этапе России нужны именно такие люди, как Б.: они критически относятся ко всему, что не проверено их личным опытом, привыкли полагаться только на себя, у них есть и знания, и воля. Похожая полемика развернулась в 1950-х и 1960-х годах. нашего века. Точку зрения Антоновича поддержал исследователь В.А. Архипов («К творческой истории романа И.С. Тургенева« Отцы и дети »»).Образ Б. неоднократно воплощался на сцене и на экране. Однако слишком академически исполненные драматизации и экранизации остались в пределах хрестоматийного прочтения этого образа.

    Базаров

    БАЗАРОВ — герой романа Ивана Тургенева «Отцы и дети» (1862 г.). Евгений Базаров — во многом программный образ Тургенева. Это представитель новой, разночинно-демократической интеллигенции. Б. называет себя нигилистом: отрицает основы своего современного общественного устройства, противится преклонению перед любым авторитетом, отвергает принципы, принятые на веру, не понимает преклонения перед искусством и красотой природы, объясняет чувство любви с точки зрения зрения физиологии. Комплекс убеждений Б. не является художественным преувеличением; В характере героя отражены характерные черты представителей демократической молодежи 1960-х годов. В этом контексте актуален вопрос о прототипе тургеневского героя. Сам Тургенев в статье «Об« Отцах и сыновьях »» (1869) называет прототипом Б. некоего врача Д., молодого провинциального врача, представлявшего для писателя новый тип русского человека. Современный исследователь Н. Чернов опровергает традиционная гипотеза о том, что д-р.Д. — участковый врач Дмитриев, случайный знакомый Тургенева. По словам Чернова, прототипом Б. был сосед Тургенева по усадьбе В. И. Якушкина, врача и исследователя, демократа, связанного с революционными организациями того времени. Но образ Б. — собирательный; Следовательно, его вероятные прототипы включают тех общественных деятелей, которых Тургенев считал «истинными отрицателями»: Бакунина, Герцена, Добролюбова, Спешнева и Белинского. Роман «Отцы и дети» посвящен памяти последних.Сложность и противоречивость взглядов Б. не позволяет нам распознать источник образа как некую личность: только Белинского или только Добролюбова.

    Отношение автора к Б. неоднозначно. Позиция Тургенева проявляется постепенно, по мере развертывания образа, в монологах героя, его спорах с другими персонажами: с его другом Аркадием Кирсановым, с отцом и дядей Павлом Петровичем. Сначала Б. уверен в своих силах, в том деле, которым занимается; он гордый, целеустремленный человек, отважный экспериментатор и отрицатель.Под влиянием различных причин его взгляды претерпевают значительные изменения; Тургенев сталкивает своего героя с серьезными жизненными испытаниями, в результате которых Б. вынужден отказаться от ряда убеждений. Он проявляет черты скептицизма и пессимизма. Одно из таких испытаний — любовь героя к Анне Сергеевне Одинцовой. Простолюдин Б чувствует себя неловко перед аристократкой Одинцовой; постепенно он обнаруживает в себе чувство, существование которого ранее отрицал.

    Тургеневский герой терпит поражение в любви. В конце концов, он остается один, его дух почти сломлен, но даже тогда Б. не хочет открываться простым, естественным чувствам. Он жесток и требователен к своим родителям, а также ко всем окружающим. Только перед лицом смерти Б. начинает смутно понимать ценность таких проявлений жизни, как поэзия, любовь и красота.

    Важным средством создания образа Б. является характеристика речи. Б. говорит четко и логично, его речь отличается афоризмом.Его выражения превратились в крылатые фразы: «Приличный химик в двадцать раз полезнее всякого поэта»; «Вы изучаете анатомию глаза: откуда он … загадочный взгляд?»; «Природа не храм, а мастерская, и человек в ней труженик»; «Люди, которые деревья в лесу, ни один ботаник не позаботится о каждой отдельной березке».

    Сложный и противоречивый образ Б. вызвал полемику в критике, которая не утихает и по сей день. После публикации романа даже в демократических журналах возникли разногласия по поводу трактовки образа Б.От имени «Современника» выступил М. А. Антонович. В статьях «Асмодей нашего времени», «Промахи», «Современные романы» он интерпретировал образ героя как карикатуру на современную молодежь в образе обжоры, болтуна и циника. Противоположную оценку дал в своих работах Д.И. Писарев. В статье «Базаров» критик раскрывает историческое значение этого типа. Писарев считал, что на данном этапе России нужны именно такие люди, как Б.: они критически относятся ко всему, что не проверено их личным опытом, привыкли полагаться только на себя, у них есть и знания, и воля.Похожая полемика развернулась в 1950-х и 1960-х годах. нашего века. Точку зрения Антоновича поддержал исследователь В.А. Архипов («К творческой истории романа И.С. Тургенева« Отцы и дети »»). Образ Б. неоднократно воплощался на сцене и на экране. а экранизации, выполненные слишком академично, остались в пределах учебного чтения этого образа

    Лит .: Герцен А. И. Еще раз Базаров // Герцен А. И. Поли. сборник op.М .; Пг., 1923. Т.20. С. 224-238; Писарев Д.И. Базаров // Писарев Д. И. Fav. op. М., 1934. Т.1. S. 224-266; Антонович М.А.Асмодей нашего времени // Антонович М.А. стадия. Л., 1938. С. 141-202; Роман И.С. Тургенева «Отцы и дети» в русской критике. Л., 1986; Архипов В.А. К творческой истории романа И.С. Тургенева «Отцы и дети» // Русская литература. 1958. № 1; Бял Г. В. Архипов против И. Тургенева // Новый мир. 1958. № 8; Манн Ю. Базаров и др. // Новый Свет.1968. № 10; Мельник В.И. Источник одной из реплик Базарова // Русская литература. 1977. № 1; Чернов Н. Об одном знакомом И.С. Тургенев // Вопросы литературы. 1961. № 8.

    .

    Евгений Базаров — один из главных героев романа И. Тургенева «Отцы и дети». Именно с помощью этого изображения автор активно раскрывает проблему взаимоотношений разных поколений людей.

    Внешний вид Евгения Базарова

    Евгений Базаров — мужчина «высокого роста».Его лицо «длинное и худое, с широким лбом, приподнятым вверх, заостренным носом вниз, большими зеленоватыми глазами и свисающими песчаными бакенбардами, оно было оживлено спокойной улыбкой и выражало уверенность в себе и интеллект». Его возраст приближается к отметке 30 лет — Базаров в расцвете сил, как душевных, так и физических.

    Не уделяет должного внимания своей одежде и внешнему виду. Его костюм старый и ветхий, он выглядит неопрятно. Базаров не пренебрегает личной гигиеной, но и не отличается таким рвением к своему туалету, как, например, Павел Кирсанов.

    Семья Базарова Евгения

    Семья Базарова небольшая — мать и отец. Отца Базарова зовут Василий Иванович. Он штабс-капитан в отставке. Отец Базаров часто помогает своим односельчанам и оказывает им медицинскую помощь. Василий Иванович по происхождению человек простой, но достаточно образованный и разносторонний. Его мать, Арина Власьевна, по происхождению была дворянкой. Она владелица небольшого имения в провинции, душ, я помню, пятнадцать.«Имением заведует его отец. Сама Арина Власьевна очень образована и немного знает французский (что было привилегией дворян). Евгений Базаров — единственный ребенок в их семье, поэтому отношение родителей к нему довольно трепетный, часто дают ему прохладно к себе относиться

    Происхождение и род занятий

    Евгений Базаров — студент, пошел по стопам отца и в будущем свяжет свою деятельность с медициной. «Я, будущий целитель, и сын врача, и внук диакона», — говорит он о себе.

    Отец старался дать сыну хорошее образование и воспитание, поощрял его любопытство и любовь к исследованиям: «он умел рано угадывать и не жалел ничего для своего воспитания». Это очень помогло Базарову добиться успеха в своей профессии.

    Он не знатного происхождения, но это не мешает ему занимать выгодное положение в обществе и заводить хороших друзей.Его друзья и знакомые считают, что Базаров сможет добиться значительных результатов в области медицины и естествознания.

    Образ жизни и привычки

    Базаров ведет активный образ жизни. Он рано просыпается и в большинстве случаев поздно ложится. Большую часть времени он экспериментирует с лягушками — такие исследования сделают его более компетентным как врач: «Базаров принес с собой микроскоп и часами возился с ним».

    Предлагаем вам ознакомиться с характеристикой Павла Петровича Кирсанова в романе Ивана Тургенева «Отцы и дети»

    Евгений не чурается общества. Он охотно ходит в гости к разным людям. Он там себя ведет в зависимости от ситуации. В обществе аристократов (если это не обед в узком кругу) он вообще сдержан и редко вмешивается в ход беседы. В общении с дворянами «низшего звания» или с близкими ему по социальному статусу людьми Евгений ведет себя активно и часто непринужденно. Иногда его вольности настолько дерзки, что кажутся неприличными.

    Евгений любит сытно и вкусно покушать.Он не лишает себя удовольствия пить вино, в основном в больших количествах.

    Суть нигилизма Евгения Базарова

    Положение Базарова в обществе необычно и противоречиво. Он приверженец нигилизма — широко распространенного в России философского направления 60-х годов XIX века. В основном это направление содержало крайне негативное отношение ко всем проявлениям буржуазно-дворянских традиций и принципов. Базаров объясняет суть своей философии следующим образом: «Мы действуем в силу того, что считаем полезным», — сказал Базаров.«Отрицание сейчас наиболее полезно — мы отрицаем».

    Личные качества

    Первое, что бросается в глаза читателю, — простота Евгения. Об этой его отличительной особенности мы узнаем с самых первых страниц романа — его друг Аркадий неоднократно акцентирует внимание отца на этом факте во время их поездки в родовое имение. «Простой человек», — говорит Кирсанов-сын. Первые впечатления Николая Петровича от встречи с Базаровым были омрачены радостными переживаниями — после долгой разлуки он наконец дождался сына, но все же некий осадок по отношению к Евгению прочно поселился в сознании Кирсанова-отца.

    У Базарова незаурядный ум. Это касается не только области медицины, но и других сфер деятельности. Такое положение вещей стало причиной развития такого негативного качества, как уверенность в себе. Евгений четко осознает свое психологическое превосходство по отношению к большинству окружающих и не может удержаться от резких замечаний и критики. К гордости добавляется и сопутствующее качество этому крайне непривлекательному букету. В Павле Петровиче такие качества кажутся несовместимыми с линией работы Базарова.Дядя Аркадий утверждает, что человек с таким характером не может быть полноценным участковым врачом.


    Евгений считает себя «позитивным, неинтересным человеком». На самом деле он довольно привлекательный человек. Его взгляды нестандартны, они мало похожи на общепринятые. На первый взгляд кажется, что он действует по принципу противостояния и противостояния — Евгений противоречит практически любой мысли, но если хорошо это понимать, то это не просто прихоть.Базаров может объяснить свою позицию, привести аргументы и доказательства, подтверждающие его правоту. Он довольно конфликтный человек — он готов затеять спор с человеком любого возраста и положения в обществе, но при этом готов выслушать своего оппонента, проанализировать его аргументы или сделать вид, что делает их. В связи с этим позиция Базарова состоит в следующем тезисе: «Докажите мне, что вы правы, и я поверю вам».

    Несмотря на готовность Евгения к дискуссии, он очень упрямый, его трудно переубедить, по ходу романа никому не удалось полностью изменить его отношение к тем или иным вещам: «Когда я встречаю человека, который не уйдет в передо мной, тогда я изменю свое мнение о себе ».

    Фольклорные элементы в образе Базарова

    Евгений Базаров не обладает даром красноречия. Ему не нравится изощренная манера говорить аристократов. «Я прошу вас об одном: не говори красиво», — говорит он своему другу Кирсанову. В манере разговора Евгений придерживается принципов простонародья — немного грубоватой речи с большим количеством перемежающихся фольклором — пословиц и поговорок.

    Пословицы и поговорки Базарова отражают положение молодого врача в обществе.

    Многие из них связаны с положением людей и их невежеством. «Русский человек хорош только потому, что он плохого мнения о себе». В этом случае ситуация усугубляется тем, что у Евгения двойственное отношение к обычным людям. С одной стороны, он презирает мужчин за их необразованность и чрезмерную религиозность. Он не упускает возможности высмеять этот факт: «Люди верят, что когда гремит гром, это Илия, пророк в колеснице, едет по небу.Что ж? Согласиться с ним? «С другой стороны, по происхождению Евгений ближе к простым людям, чем к аристократии. Искренне сочувствует крестьянам — их положение в обществе крайне тяжелое, многие находятся на грани нищеты.


    Базаров отвергает существование человека в гармонии с природой. Он считает, что человек имеет право распоряжаться всеми доступными ресурсами природы, а не почитать ее: «Природа — не храм, а мастерская, а человек — труженик в ней. Это.»

    Он считает, что иногда стремление к образованию выходит за рамки здравого смысла и люди забивают голову информацией, которая им совершенно не нужна:« В чемодане было пустое место, и я положил туда сено; так оно и есть в нашей жизни чемодан: что бы там ни набивали, пока пустоты нет ».

    Отношение Базарова к любви и романтике

    Циник и прагматик, Базаров полностью отвергает чувства любви и симпатии.«Любовь — это вздор, непростительный бред», — говорит он. В его глазах человек, позволивший любви овладеть своим разумом, не достоин уважения.

    «Мужчина, который всю свою жизнь положил на карту женской любви и, когда ему убили эту карту, обмяк и опустился до такой степени, что он ни на что не способен, такой человек не мужчина , а не мужчина «.

    Это связано, прежде всего, с пренебрежительным отношением Базарова к женщинам в целом. По его мнению, женщины — очень глупые существа.«Если женщина может поддержать получасовую беседу, это хороший знак». Он рассматривает роман с женщиной только с точки зрения физиологии, остальные проявления ему не знакомы, поэтому он их отвергает.

    В этом отношении Базаров допускает противоречия. Несмотря на заявления о бесполезности женщин для общества, он предпочитает их общество, особенно если представители противоположного пола имеют привлекательную внешность.

    История любви Базарова и Одинцовой

    Евгений Базаров очень цинично относился к любым проявлениям нежности и любви.Он искренне не понимал людей, теряющих голову от любви — это казалось ему чем-то неприличным, а такое поведение было недостойно уважающего себя человека. «Есть один раз для тебя! женщины были напуганы! «Он подумал.

    В какой-то момент Евгений встречает Анну Сергеевну Одинцову, молодую овдовевшую девушку, и попадает в сеть любовных уз. Вначале Евгений не знал о своей любви. Когда они с Аркадием Кирсановым навещали Одинцову в В своей комнате Базаров почувствовал непонятное, нехарактерное для него замешательство.

    Одинцова приглашает друзей в гости к себе в имение. Аркадий, в отличие от Евгения, не скрывает своего восхищения девушкой, поездка станет хорошим способом наладить отношения и снискать расположение девушки.

    Однако происходит обратное — поездка в имение Одинцовой обернулась катастрофой для любви Кирсанова, но дала надежду Базарову.

    Вначале Евгений пытается скрыть свои чувства. Он начинает вести себя слишком свободно и нахально. Однако это длится недолго — любовные переживания все больше овладевают Базаровым: «Его кровь загорелась, как только он вспомнил; он легко справлялся со своей кровью, но что-то другое владело им, чего он никогда не позволял, над чем он всегда насмехался, что оскорбляло всю его гордость.»

    Возникающее чувство стыда и недовольства постепенно исчезает — Базаров решает признаться в своих чувствах, но не добивается взаимности. Он замечает, что Одинцова тоже дышит неравномерно по отношению к нему, поэтому ее пренебрежение к чувствам действует на него удручающе. Евгений не знает точной причины отказа и не решается спросить об этом любимую

    Таким образом, Евгений Базаров — очень противоречивый персонаж в романе Тургенева. Он талантлив и умен, но его грубость и цинизм сводят на нет все его заслуги.Базаров не умеет находить компромисс в общении с людьми, его возмущает факт несогласия с его точкой зрения. Он готов выслушать соперника, но на практике все выглядит иначе — это всего лишь тактический ход — для Базарова все решено, другие позиции его не интересуют.

    И.А. Нестерова Образ Базарова // Энциклопедия Нестеровых

    Художественные особенности Базарова и несовместимость элементов его образа.

    В 1862 году выходит роман Тургенева «Отцы и дети». Центральное место в композиции произведения занимает образ Базарова.

    Общая оценка образа Базарова — врача по образованию, нигилиста по мышлению. Его не привлекают поэзия и живопись. Базаров считает, что

    порядочный химик в двадцать раз полезнее любого поэта

    Я не могу согласиться с этим и считаю, что так думал сам Базаров, потому что был молод.На самом деле в душе он романтик. Тургенев подчеркнул это в сцене гибели главного героя.

    Внешность героя довольно необычна.

    Базаров высокий, одетый в длинный халат с кисточками, лицо длинное и худое, с широким лбом, приплюснутым кверху, заостренным носом, большими зелеными глазами и свисающими бакенбардами песочного цвета, его оживила спокойная улыбка и выразительно. уверенность в себе и интеллект.

    Евгений Базаров очень умен. Свидетельство тому — увлечение науками.Главный герой умеет анализировать проблемы современного общества.

    Базаров — человек труда. Это видно по его «красной обнаженной руке». Во время пребывания в Марьино Базаров не забывал о своих делах: каждое утро он просыпался раньше всех и начинал работать.

    Евгений Васильевич Базаров горд. Он не спешит преклоняться перед аристократами.

    Николай Петрович быстро обернулся и, подойдя к человеку в длинном халате, только что вылезшему из тарантаса, крепко сжал его голую красную руку, которую тот не сразу отдал ему.

    В персонаже Базарова идеально сочетаются ум, трудолюбие, гордость, находчивость и смекалка. За словом в карман не лезет. На любой комментарий во время спора с Павлом Петровичем у Базарова остроумная реплика. Базаров уверен в правильности своей мысли.

    Базаров презирает условности и правила этикета, установленные аристократическим обществом. Однако к обычным людям он относится без всякого высокомерия. Когда Николай Петрович переживал, что Базаров пренебрежительно примет его любовь к Фенечке, Аркадий сказал:

    Не беспокойтесь о Базарове.Он выше всего этого.

    Деревенские крестьяне хорошо относятся к Базарову, так как считают его человеком простым и умным, но воспринимают его как горохового шута. Он для них чужой, потому что не знаком с их жизнью.

    Базаров был большим охотником за женщинами и женской красотой.

    Но душа Базарова ищет по-настоящему высокого чувства. Цинизм и вера в материализм мешают ему правильно понимать людей. Когда он влюбился в Одинцова, казалось, что эта любовь будет счастливой.Но здесь Тургенев подчеркивал несовместимость романтизма и нигилизма. Во время признания в любви мадам Одинцовой казалось, что его романтизм вспыхнул, но нет, этого не произошло. Базаров повернулся и ушел с твердым намерением победить свои чувства. Позже он говорит Аркадию:

    Уже в поликлинике заметил, кто сердится на свою боль — тот обязательно ее выиграет.

    Тургенев наделил своего героя благородством. Не каждый поможет человеку, который его ненавидит.Во время дуэли Базаров ранил Павла Петровича, но сразу отбросил неприязнь, оказал ему первую помощь.

    Главная трагедия Базарова в том, что он не может найти себе постоянных соратников, а только временных попутчиков. Он так же чужд дворянству, как и крестьянству.

    О том, что Базаров чужд аристократии, Тургенев говорит устами Кати:

    Что ж, тогда я скажу вам, что он … мне не нравится, но я чувствую, что он для меня чужой, а я для него чужой, а вы для него чужие.

    Проанализировав личностные черты Базарова, я пришел к выводу, что автор создал настоящего героя своего времени. В душе Базарова шла борьба романтизма с материализмом. Он пытался решить самые сложные проблемы жизни и сознания. Как бы Базаров ни ценил прошлое, все его мысли и усилия были направлены в настоящее. Базаров был один. Полностью согласен со словами Писарева:

    Личность Базарова замыкается в себе, потому что вне нее, вокруг нее вообще почти нет связанных элементов.

    Тургенев позволил своему герою умереть, так как считал, что идеи Базарова ни к чему хорошему не приведут. Перед смертью Базаров произносит ключевую фразу:

    .
    Я нужен России … Нет, видимо, не нужен.

    «Отцы и дети». Нигилист, молодой простолюдин, студент, будущая профессия которого — врач. Нигилизм — это философское движение, представители которого поставили под сомнение общепринятые ценности. Во второй половине XIX века в России так называли молодых людей с атеистическими и материалистическими взглядами, которые хотели изменений в существующем государственном устройстве и общественном устройстве и отрицательно относились к религии.

    Этот термин встречался в критической литературе еще до Тургенева, но после выхода «Отцов и сыновей» разошелся и стал употребляться в обиходной речи. Слово «нигилист» стало характеристикой юношей и девушек, составным образом которых стал Евгений Базаров в литературе. Герой остается в сознании настоящего человека воплощением нигилизма как отрицания старого, в том числе «старых» представлений о любви и человеческих отношениях.

    История создания

    Идея «Отцов и сыновей» начала формироваться у Тургенева в 1860 году, когда он находился в Англии на острове Уайт. Прототипом Евгения Базарова стал молодой врач из провинции, случайный товарищ Тургенева, с которым писатель ехал в поезде. Поездка оказалась сложной — путь был засыпан снегом, поезд остановился на сутки на какой-то крохотной станции. Тургеневу удалось плотно пообщаться с новым знакомым, они разговаривали всю ночь, и писатель оказался очень заинтересованным собеседником. Случайный знакомый писателя оказался нигилистом.Взгляды этого человека и даже его профессия легли в основу образа Базарова.


    Сам роман создавался быстро, по сравнению с той скоростью, с которой Тургенев работал над другими произведениями. От идеи до первой публикации прошло менее двух лет. План книги писатель составил в Париже, куда он прибыл осенью 1860 года. Там Тургенев начал работу над текстом. Автор планировал закончить работу к весне того же года, чтобы привезти готовый к публикации текст в России, но творческий процесс застопорился.На написание первых глав ушла зима, а к весне 1861 года роман был закончен только наполовину. Тургенев написал в письме:

    «В Париже не работает, и все это пополам».

    Автор заканчивает работу летом 1861 года уже дома, в селе Спасское. К сентябрю исправления были внесены, и Тургенев вернулся с романом в Париж, чтобы прочитать текст тамошним друзьям, поправить и дополнить что-то. Весной 1982 года «Отцы и дети» впервые были опубликованы в журнале «Русский вестник», а осенью вышли отдельной книгой.


    В финальной версии образ Базарова сделан менее отталкивающим, автор избавляет героя от некоторых неприглядных черт, и на этом эволюция персонажа заканчивается. Сам Тургенев описал Базарова в списке персонажей, когда делал предварительный портрет героя:

    «Нигилист. Самоуверенный, говорит резко и немного, трудолюбивый. Живет мало, врачом быть не хочет, он есть». ждет шанса.Умеет разговаривать с людьми, хотя в душе презирает его.Он не имеет художественного начала и не признает … Он знает достаточно много — он энергичен, ему может нравиться его чванство. По сути, самый бесплодный предмет — это антипод Рудина — ибо без энтузиазма и веры … Самостоятельная душа и гордый человек из первых рук. »

    Биография

    Время действия романа« Отцы и дети »- это годы непосредственно перед отменой крепостного права (которая произошла в 1861 году), когда прогрессивные идеи уже начали проявляться в обществе, особенно среди молодежи. люди.Евгений Базаров имеет полудворное происхождение. Его отец, бедный армейский хирург на пенсии, провел свою жизнь в сельской местности, управляя имением своей жены, дворянки. Образованный, но современные прогрессивные идеи его обошли. Родители Евгения — люди консервативных взглядов, религиозные, но они любят своего сына и постарались дать ему лучшее воспитание и образование.


    Евгений, как и его отец, выбрал карьеру врача и поступил в вуз, где подружился с Аркадием Кирсановым.Базаров «наставляет» друга на нигилизм, заражая его собственными взглядами. Вместе с Аркадием главный герой прибывает в имение Кирсановых, где знакомится с отцом своего друга Николаем и старшим братом отца Павлом Петровичем. Противоположные взгляды на жизнь и черты характера обоих героев при столкновении приводят к конфликту.


    Павел Кирсанов — гордый аристократ, приверженец либеральных идей, отставной офицер. За плечами героя трагическая любовь, которая случилась с ним в юности.В Фенечке, дочери домработницы и любовницы своего брата Николая, он видит некую княжну Р., бывшую возлюбленную. Неприятная ситуация с Фенечкой становится поводом для дуэли Павла Петровича и Базарова. Последний, оставшись наедине с Фенечкой, целует девушку, чему Павел Кирсанов оказывается возмущенным свидетелем.


    Евгений Базаров придерживается революционно-демократических взглядов, окружение либералов-Кирсановых идеологически чуждо герою.С Павлом Петровичем герой постоянно спорит об искусстве, природе, человеческих отношениях, благородстве — герои ни в чем не находят общий язык. Когда Базаров влюбляется в Анну Одинцову, богатую вдову, ему приходится пересматривать некоторые взгляды на природу человеческих чувств.

    Но Евгений не находит взаимопонимания. Анна считает, что безмятежность — это главное в жизни. Героине не нужны переживания, Анна с некоторой симпатией относится к Базарову, но на признание не реагирует, чтобы не волноваться.


    Побывав в имении Одинцовой, Базаров вместе с Аркадием едет на три дня к родителям, а оттуда обратно в имение Кирсановых. Как раз в это время происходит сцена заигрывания с Фенечкой, после которой Павел Петрович и Базаров застреливаются на дуэли.

    После этих событий герой решает посвятить свою жизнь врачебной практике. Отношение Евгения к работе было таким, что он не мог сидеть без дела. Только труд оправдал существование. Базаров возвращается в имение матери, где начинает лечить всех, кому нужна медицинская помощь.


    Проводя вскрытие человека, умершего от брюшного тифа, герой случайно травмируется и через некоторое время умирает от заражения крови. После смерти героя над фактом проводится религиозный обряд, как бы в издевательстве над взглядами Базарова, — штрих, завершающий трагическую судьбу героя.

    Тургенев так описывает внешность героя: у Базарова длинное и худое лицо, широкий лоб, заостренный нос, большие зеленоватые глаза, свисающие бакенбарды песочного цвета.


    Герой видит смысл жизни в том, чтобы расчистить место в обществе для новых ростков, однако он скатывается к полному отрицанию культурного и исторического прошлого человечества, заявляя, что искусство не стоит ни гроша, а обществу нужно только мясники и сапожники.

    Имидж и экранизация

    В российском кино Евгений Базаров появлялся трижды. Все три экранизации носят одинаковое название — «Отцы и дети», как и сам роман. Первая лента была снята в 1958 году на киностудии «Ленфильм».Роль Базарова исполнил советский актер Виктор Авдюшко. Следующая экранизация вышла в 1984 году. Базаров в исполнении Владимира Богина выглядит очень уверенным в себе молодым человеком.


    Последняя экранизация была выпущена в 2008 году. Это мини-сериал из четырех частей, режиссер которого также является соавтором сценария. Он сыграл роль Базарова. С идеологической розни здесь акцент сместился на любовные отношения и возможность героев обрести счастье.Писатели восприняли это произведение Тургенева как семейный роман.

    • Некоторые выразительные моменты сценаристы добавляли в фильм «на свой лад», у Тургенева этого не было. Знаменитая сцена, где Базаров признается Анне в любви, происходит среди стекла и хрусталя, заполняющих комнату. Эти украшения призваны подчеркнуть хрупкость и красоту благородного мира, в который вторгается Базаров, как «слон в посудной лавке», и хрупкость отношений героев.
    • В сценарий также вошла сцена, в которой Анна дарит Базарову кольцо. Этот момент отсутствует в тексте, но он введен, чтобы подчеркнуть внутреннее сходство между Базаровым и Павлом Петровичем (возлюбленная последнего когда-то сделала то же самое для него).
    • Режиссер Авдотья Смирнова изначально собиралась передать роль Павла Кирсанова собственному отцу, актеру и режиссеру.

    • Сцены в усадьбах снимались в реальных «тургеневских» локациях. Для съемок усадьбы Кирсановых съемочной группе разрешили использовать флигель в усадьбе Тургенева «Спасское-Лутовиново».Сама усадьба является музеем, где хранится много оригиналов, поэтому фотографировать там запрещено. Реставрация планировалась в крыле. В другом имении Тургеневых, Овстюг, под Брянском, сняли имение Анны Одинцовой. Но дом родителей Евгения Базарова пришлось строить специально для съемок. Для этого в деревнях проводились обыски старых построек.
    • Десятимесячный ребенок одного из сотрудников музея в усадьбе Тургенева сыграл роль маленького сына Фенечки.В Брянске к съемкам были привлечены местные театральные деятели, они играли роли слуг.

    • Художнику по костюмам Оксане Ярмольник понадобилось 5 месяцев, чтобы создать только женские наряды. Костюмы, однако, не аутентичны, а намеренно приближены к современной моде, чтобы зритель мог легче проникнуться симпатией к персонажам и погрузиться в превратности их жизни. Полностью реконструированные костюмы сделали фильм похожим на исторический спектакль и дистанцировали зрителя от происходящего на экране, поэтому было решено пожертвовать аутентичностью.
    • Сцены, якобы происходящие на улицах города, на самом деле снимались на природных объектах Мосфильма.
    • Посуда и обои, которые зритель видит в кадре, созданы специально для съемок, чтобы соответствовать духу времени.

    Цитаты

    «Порядочный химик в двадцать раз полезнее любого поэта».
    «Природа не храм, а мастерская, и человек в ней труженик».
    «Вы видите, что я делаю; в чемодане было пустое место, и я положил туда сено; так оно и есть в чемодане нашей жизни; что бы они там не набили, лишь бы пустоты не было.»
    » Воспитание? — перебил Базаров. — Каждый человек должен заниматься самообразованием — ну хотя бы как я, например … А что до времени — почему я должен от него зависеть? А еще лучше, это зависит от меня. Нет, брат, это все распутство, пустота! А что это за загадочные отношения между мужчиной и женщиной? Мы, физиологи, знаем, что это за отношения. Вы изучаете анатомию глаза: откуда у него, как вы говорите, загадочный взгляд? Это все романтика, бред, гниль, искусство. «

    Памяти Базарова сочинений

    Характеристика в романе Ивана Тургенева «Отцы и дети» —
    . чрезвычайно важен для того, чтобы помочь читателю понять истинный смысл романа.
    Эти персонажи глубоко развивают собственное представление о том, кто они на самом деле, и в итоге попадают туда, где
    они делают, все благодаря одному персонажу, который, как мне кажется, является главным героем, и что
    персонаж — Базаров.Поначалу это может показаться читателю неправдой, учитывая, что Bazarov
    нигилист, тот, кто ни во что не верит, но с этим и выводится результат
    от поведения Базарова, его мировосприятия и его жизненного пути. Чувствую, что все персонажи
    как-то вращаются вокруг Бразорова, и с этим читатель может понять каждый
    персонажа лучше, и посмотрите, как смысл романа соотносится со всеми из них.Все
    Персонажи обладают бурным характером, но по сути их проблемы одинаковы. Они
    все пытаются найти идентичность. Фактически все они потеряны, и все они потеряны вместе.
    Базаров помогает им понять, чего они хотят от жизни.
    Все начинается с того, что Базаров входит в жизнь семьи Кирсановых. Базарова —
    настоящий фокус романа и персонаж, который кажется наиболее четко определенным.Один
    по одному он интеллектуально затрагивает душу каждого члена, Аркадия, Николая, Павла и
    Фенечка. Персонаж Базарова не всем нравится. Все не совсем как
    любил его как Аркадия. Базаров не знает, что живет в доме друзей
    и принимает там все как должное. Он начинает разговоры, имея только свой
    точки зрения, с которой начинаются некоторые неприятности с членами семьи, особенно с Павлом.
    Базаров считает себя нигилистом. Он против любого существующего института, практики или
    вера, и он утверждает, что ни во что не верит. Кажется, он делает
    не знаю, что он делает или почему он делает это больше, чем другой персонаж …

    Анализ произведения «Отцы и дети» И.

    С. Тургенев

    Иван Сергеевич Тургенев в феврале 1862 года издает свой роман «Отцы и дети.«В нем он попытался показать читателю того времени трагизм нарастающих социальных конфликтов.

    В этой статье мы проанализируем произведение« Отцы и дети », выясним, какие проблемы затронуты в этом романе, в чем суть. идея автора.

    Мы сталкиваемся с экономическим развалом, распадом традиционной жизни, обнищанием народа, разрушением связей с землей крестьянина. Беспомощность и тупость всех классов грозит перерасти в хаос и неразбериху. .На этом фоне ведется дискуссия о том, как спасти Россию, которую возглавляют две основные группы русской интеллигенции, герои.

    Семейный конфликт

    Отечественная литература всегда проверяла прочность и устойчивость общества семейными отношениями, что нельзя не отметить при анализе произведения «Отцы и дети». Роман начинается с образа конфликта в семье Кирсановых между сыном и отцом. Тургенев идет еще дальше, к столкновению политического, социального характера.

    Основные конфликтные ситуации, характеры взаимоотношений раскрываются преимущественно с точки зрения идей. Это отражается в построении романа, в котором главную роль играют споры главных героев, их болезненные размышления и страстные речи. Иван не стал превращать героев произведения в выразителей авторских идей. Достижение этого писателя — умение органично связать движение даже самых абстрактных изображений героев с их жизненными позициями.

    Отношение к современности главных героев

    При анализе произведения «Отцы и дети» следует учитывать и отношение его различных героев к современности. Одним из главных критериев определения человеческой личности для писательницы было то, как она относится к окружающей жизни, текущим событиям. Первое, что бросается в глаза, если обратить внимание на «отцов» — Николая Петровича и Павла Петровича Кирсановых, — это то, что они на самом деле не такие уж старики, но они не принимают и не понимают происходящее вокруг.Анализ романа И. С. «Отцы и дети» Тургенева подтверждают эту мысль.

    Павел Петрович считает, что научился в молодости принципам отличать его от тех, кто прислушивается к современности. Но Иван Сергеевич Тургенев показывает, что в этом упорном желании выразить пренебрежение настоящим этот герой просто комичен. Он исполняет некую роль, со стороны выглядя нелепо.

    Николай Петрович, в отличие от своего старшего брата, не так последовательн. Он даже отмечает, что любит молодежь.Но, как выясняется, в наше время он понимает только то, что мешает его покою. Например, дерево на раме он решил продать только потому, что через несколько месяцев должен был уйти к крестьянам.

    Позиция крупной личности по отношению к современности

    Иван Сергеевич считал, что любая великая личность всегда находится в естественном отношении к своему времени. Это Базаров. Несамостоятельные, маленькие люди живут в вечном диссонансе со своим временем. Павел Петрович Кирсанов принимает эту дисгармонию как неправильность современности, то есть отрицает сам ход времени, тем самым застывая в своем консерватизме, и люди другого типа (о них мы напишем отдельно ниже) пытаются его догнать.

    Ситников и Кукшина

    В своем романе Тургенев привел несколько таких образов, стремящихся спешить с быстро меняющимся течением времени, что обязательно нужно учитывать при анализе произведения «Отцы и дети». Это Ситников и Кукшина. В них эта особенность выражена однозначно и очень ярко. Базаров пренебрежительно к ним относится. С Аркадием ему сложнее.

    Он не такой мелочный и глупый, как Ситников. Разговаривая с дядей и отцом, Аркадий довольно точно объяснил им такое сложное понятие, как «нигилист».Этот персонаж интересен уже тем, что он не признает Базарова «своим братом». Такое отношение сближало его с ним, заставляло относиться к нему мягче, снисходительнее, чем к Ситникову и Кукшиной. Но у Аркадия все же есть желание что-то уловить в нигилизме, как-то подойти к нему, а он цепляется только за внешние признаки.

    Ирония в произведении

    Следует отметить важнейшее качество стиля Ивана Сергеевича, которое присутствует в романе «Отцы и дети».Анализ произведения показывает, что в нем, как и с самого начала своей литературной деятельности, этот писатель широко использовал прием иронии.

    В романе «Отцы и дети» этим качеством он наградил Базарова, который использует его весьма разнообразно: ирония для этого героя — средство отделить себя от другого, которое он не уважает или служит для «исправления» человека. кто до сих пор ему небезразличен. Таковы его иронические уловки в общении с Аркадием.

    Евгений владеет другой разновидностью иронии — самоиронией.Он иронично относится и к своему поведению, и к своим поступкам. Вспомним, например, сцену поединка Павла Петровича и Базарова. В нем он насмехается над своим противником, но не менее злобно и горько — над собой. Анализ сцены поединка в произведении Тургенева «Отцы и дети» позволяет лучше понять характер Базарова. В такие моменты харизма этого персонажа раскрывается в полной мере. Ни нарциссизма, ни самодовольства.

    Нигилизм Базаров

    Тургенев держит этого молодого человека в кругах тревожных жизненных испытаний, которые с истинной объективностью и полнотой раскрывают степень правоты и неправоты этого героя романа «Отцы и дети». «Анализ произведения показывает, что отрицание,« полное и беспощадное », может быть оправдано как единственно возможная попытка изменить мир, положив конец противоречиям. Но для автора романа неоспоримо и то, что логика, присутствующая в нигилизме неизбежно ведет к свободе без каких-либо обязательств, к поиску без веры, к действию без любви. Писатель не может найти в этом движении творческой, созидательной силы: изменения, которые, по мнению нигилиста, для реальных людей по сути равносильны их разрушению. , как показал анализ писателя.«Отцы и дети» раскрывают эти противоречия по самой природе героя, представляющего это движение.

    Переживший любовь и страдания Базаров не может уже снова быть последовательным и цельным разрушителем, непоколебимо самоуверенным, безжалостным, ломающим просто по праву сильных других людей. Но подчинить свою жизнь самоотречению, примирению, поиску утешения в чувстве долга, в искусстве, в любви к женщине этот герой тоже не способен — он слишком горд, зол, бесконтрольно свободен для этого. Смерть — единственный выход.

    Заключение

    Завершая анализ «Отцов и сыновей», отметим, что этот роман вызвал ожесточенную полемику в литературе XIX века. Тургенев считал, что его творчество будет способствовать сплочению различных общественных сил, что общество прислушается к предостережениям писателя. Но мечта о единой и единой культурной прослойке российского общества так и не осуществилась.

    На этом мы завершаем анализ произведения «Отцы и дети». Можно продолжить, отмечая и другие моменты.Дадим читателю возможность самостоятельно поразмышлять над этим романом.

    .

    Добавить комментарий

    Ваш адрес email не будет опубликован.