Исчезает по составу: Страница не найдена

Исчезают по составу приставка,корень,суффикс,окончание,основа слова

1. Представление о себе
2. Знакомство с его семьей
3. Я не помню, подумай ок?

2)16.Семья играет очень важную роль в нашей жизни(или 10). Я использовал(а) это предложение, потому что это предложение больше подходит к этому тексту

3) Спиши 14.Отношения в семье могут зависеть от традиций, религии и каких-то других факторов, даже от жизни.(слова „традиции“ и „религии“ однородные дополнения.17.Все зависит от семейных отношений: достижения в работе,настроения,здоровье,счастье. (настроения, здоровье, счастье это однородные дополнения)

4) Однородные члены предложения в этом тексте чтобы перечислять слова : „Все зависит от семейных отношений: достижения в работе,настроения,здоровье,счастье“.

Так должно быть правильно. Удачи тебе!

безгласный, интриганский, искусный, косный, опасный, ровесник, словесность, участвовать, чествовать, шествовать, яства. 

Пишется 

блеснуть (хотя блестеть), 
лестница (хотя лесенка), 
плеснуть (хотя плескать), 
склянка (хотя стекло), 
лосниться (хотя лоск

Да, они (зовут) 3-е лицо, мн ч, настоящее время

11 месяцев назад

Я совершил практичный выбор. Мужчина имел представительный вид. Представительский класс автомобиля.

1. Вдруг он обратился к матушке: «Авдотья Васильевна, а сколько лет Петруше? »
2. «Добро» — прервал батюшка, — пора его в службу. Полно ему бегать по девичьим, да лазить на голубятни».
3. «Здесь, ваше благородие», — отвечал мне голос сверху.
4. «Помилуй, батюшка Петр Андреич! — сказал Савельич. — Зачем ему твой заячий тулуп? Он его пропьет, собака, в первом кабаке».
5. «Бога ты не боишься, разбойник! » — отвечал ему Савельич сердитым голосом.

10 месяцев назад

В заливе Анива исчезает горбуша и появляются теплолюбивые виды рыбы

Исследователи ТГУ, ВНИРО, «Сахалинрыбвод», СахНИРО и Карлова университета (Чехия) провели анализ морской и солоноватой ихтиофауны залива Анива (Сахалин). В нем соседствует рыба из Японского и Охотского морей, а также особи, которые проникают из Тихого океана через Курильские проливы. Ученые установили, что в прибрежных водах Сахалина встречается около 280 видов – это в два раза больше, чем указано в справочных источниках. Наряду с этим изменяется состав – появляются теплолюбивые виды, в то время как некоторые аборигенные сокращают свою численность.

Совместная публикация ученых вышла в Journal of Ichthyology (издательство Springer).

При проведении анализа исследователи работали с крупнейшими научными коллекциями рыбы, в разное время выловленной в заливе Анива, с материалом, собранным промысловыми компаниями и СахНИРО. Они также изучили книги, диссертации, научные статьи, архивную информацию по видовому составу. Был проведен критический анализ, учтены и исправлены систематические ошибки (таксономическая ревизия) прошлых лет.

– Ихтиофауна залива Анива интересна по множеству причин, – рассказывает один из авторов публикации, ученый БИ ТГУ Юрий Дылдин.

Во-вторых, залив – своего рода индикатор, наглядно отражающий изменения в экосистемах Дальнего Востока. Глобальная трансформация климата сказывается на температуре воды, изменяется кормовая база, в результате чего в заливе все чаще появляются «южные мигранты», нехарактерные для этих мест.

В частности, в последние годы в Аниве и прилегающих территориях о. Хоккайдо зафиксированы японский морской судак, белая акула, акула-лисица, голубая акула, китовая акула, плоскоголовая семижаберная акула, щукорылый угорь, тихоокеанский сарган, которые в этих водах ранее не встречались. При этом отмечаются и другие изменения, к примеру, несколько лет подряд в Аниву приходит все меньше горбуши, которая является одним из главных промысловых видов для этих мест.

– Знание видового разнообразия необходимо и для ведения экологических наблюдений, – говорит Юрий Дылдин. – В Аниве располагаются порты и один из крупнейших в мире завод по сжиженному газу. Чтобы знать, как эти объекты влияют на ихтиофауну, нужен мониторинг. Он же поможет выяснить, какие виды нуждаются в охранных мероприятиях, а какие пока способны самостоятельно восстанавливать свою численность. Для любого государства выявление биоресурсов (в данном случае рыбы), описание их является важнейшей задачей. Для залива Анива, где ведется промышленный вылов, это имеет особое значение.

В дальнейшем весь массив данных, полученных в ходе исследований, ученые изложат в монографии, которая будет сдана в печать в ноябре 2018 года. Она будет содержать информацию не только по новым зарегистрированным видам рыбы, но и по образу жизни, экологии обитания. Авторы перечислят определительные признаки, по которым рыбаки, ученые, специалисты смогут определить любую рыбу в этом регионе.

Добавим, что существуют подобные издания, посвященные другим известным объектам, например, заливу Петра Великого (Приморье), но для Анивы такая монография – первая.

Определение, фонетический (звуко-буквенный) разбор и разбор слова по составу

Оглавление:

1. Значение слова
2. Звуко-буквенный разбор
3. Разбор по составу

Значение слова

1.

БРОДИТЬ¹, брожу, бродишь; несов.

1. То же, что брести (но обозначает действие, совершающееся не в одно время, не за один приём или не в одном направлении).

2. перен. То же, что блуждать (в 3 знач.). Мысли бродят. Улыбка бродит на лице (едва заметна, появляется и исчезает).

2.

БРОДИТЬ² (брожу, бродишь, 1 и 2 л. не употр.), бродит; несов. Находиться в брожении (в 1 знач.). Вино бродит.

| прил. бродильный, ая, ое. Б. процесс. Б. чан.

Фонетический (звуко-буквенный) разбор

броди́ть

бродить — слово из 2 слогов: бро-дить. Ударение падает на 2-й слог.

Транскрипция слова: [брад’ит’]

б — [б] — согласный, звонкий парный, твёрдый (парный)
р — [р] — согласный, звонкий непарный, сонорный (всегда звонкий), твёрдый (парный)
о — [а] — гласный, безударный
д — [д’] — согласный, звонкий парный, мягкий (парный)
и — [и] — гласный, ударный
т — [т’] — согласный, глухой парный, мягкий (парный)

В слове 7 букв и 6 звуков.

Цветовая схема: бродить

Разбор слова «бродить» по составу

бродить (программа института)
бродить (школьная программа)

Части слова «бродить»: брод/и/ть
Часть речи: глагол
Состав слова:
брод — корень,
и, ть — суффиксы,
нет окончания,
броди — основа слова.

Примечание: ть является формообразующим суффиксом и не входит в основу слова, но во многих школьных программах ть отмечается как окончание.

История не исчезает

«Музыкантов джаза соединяет вместе не только богатая и красочная история, живущая в самой музыке, которую помнят, которую записывали, перезаписывали, создавали вновь и вновь. Их соединяет так же история самих музыкантов, которая тянется от первых дней джаза и до нашей эпохи. Эта история не исчезает, ее эпизоды всплывают вновь и вновь, легенды и анекдоты напоминают нам о том, кто мы и откуда мы».

​
Так пишет контрабасист Билл Кроу, игравший со Стеном Гетцем, Элом Хейгом, Мариан МакПартленд, Джерри Маллиганом, Элом Коном, Зутом Симсом, Бобом Брукмайером, Квинси Джонсом, Бенни Гудменом, Эдди Кондоном, Филом Вудсом и Майком Райли. Со звездами всех величин и яркости.

Нужна подпись? Ваш – ДС

Ray Brown — Rock A Bye Your Baby

«Rock A Bye Your Baby», Шварца, Льюиса и Янга. Контрабас не Билла Кроу, а появившегося на свет 13 октября 1926 года в Питсбурге, любимого контрабасиста Оскара Питерсона – Рея Брауна. Оркестр – Раса Гарсия, Голливуд, сентябрь 60-го года.
Про Питерсона все помнят, а вот тот факт, что с 1946 года и по 1951 Рей играл в комбо Диззи Гиллеспи – не многие. Когда в 1947 году к оркестру Гиллеспи, который отправлялся на гастроли по южным штатам США, присоединилась Элла Фитцджеральд, Браун слегка потерял голову: Элла и Рей поженились в том же году.

Ella Fitzgerald — Stompin’ at the Savoy

«Stompin’ at the Savoy», Гудмена, Уебба и Разафа. Элла Фитцджеральд, которой аккомпанирует, увы, бывший муженек – Рей Браун – контрабас; Оскар Питерсон – рояль; Херб Эллис – гитара и Джоу Джонс – ударные. Концерт в чикагском «Opera House», 29 сентября 1957 года.

Hank Jones — Spring is here

«Spring is here», «Весна пришла» — стандарт Харта и Роджерса. Трио пианиста Хенка Джонса с Рейм Брауном на контрабасе и Джимми (Jimmie) Смисом (чье имя на две буквы отличается от имени органиста Джимми (Jimmy) Смиса) – на ударных.

Еще два слова о Рее Брауне. Ритм-секция комбо Гиллеспи: пианист Джон Льюис, виброфонист Милт Джексон, Рей Браун и ударник Кенни Кларк были первым составом «Современного Джазового Квартета», «MJQ».
Но вернемся к писателю-контрабасисту Биллу Кроу:
— Нет более зверских подкольщиков, — пишет Билл, — чем джазмены. Я притаскиваюсь в какой-нибудь ресторан «Рогов без Копыт» со своим контрабасом и малый в холле, который играет по субботам в баре напротив, спрашивает: — Тебе никогда не хотелось играть на пикколо?
Это, несомненно, мерзкая подколка, потому что флейта-пиколло в 32 сантиметра длиной, по сравнению с моим двухметровым контрабасом это мелкая шавка, спрашивающая дорогу в Сахаре у льва…
— Но это не самая злая шутка. Если ли бы я захотел играть на пиколло – where’s the problem? — я бы на ней дудел, что твой Кёрк! Но ерничество — это язык общения джазовых музыкантов: перец и паприка. В конце-то концов, пока мы потеем на сцене, эти ребята грызут копченые ребрышки и обжимают своих краль…»
Перевод, подогнанный к современному русскому, вашим ДС…

Вы слушаете, «Время Джаза» на волнах «Свободы» и с нашего сайта www.svoboda.org. У микрофона в Латинском квартале Парижа – ваш ДС.

Ray Brown — Close Your Eyes

«Close Your Eyes», «Закрой глаза», Бернис Петкер. Чудесный диск Рея Брауна «Кое-кто из моих друзей… пианисты». На этом Си-Ди с Брауном играют Бенни Грин, Ахмад Джамаль, Дадо Морони, Джефф Кизер и Оскар Питерсон. В данном случае за роялем был молодой пианист Джефф Кизер, на ударных Льюис Нэш. Ноябрь 1994 года (Кизеру было 24 года), Нью-Йорк.

Контрабасисты и баритон-саксофонисты по понятным причинам люди высокого роста. Или – почти. Я помню контрабасиста Ахмада Джамаля на сцене «Аудиториума Шатле» в Чреве Парижа, Джеймса Каммака. Весьма солидный дядя! Джерри Маллиган, в молодости похожий на морского пехотинца, сбежавший от отца, церковного пастера, был явно не коротышкой. Пэппэр Адамс – второй белый баритон-саксофонист – так же был внушительной фигурой. Хочу заметить здесь, что даже в книгах о джазе регулярно указывается «белый» или «черный». Термин «афроамериканец» был введен, как политкорректный, лет 20 назад. Пэппэр Адамс подчас звучит более огрублено, шершаво, металлически, чем белый же Маллиган, в чем нужно частично обвинить контрабасиста Чарли Мингуса, к школе которого Пэппэр Адамс принадлежал, хотя и не был слишком прилежным учеником.

В открытом море, или же в закрытой на три замка коммуналке Челябинска, вы слушаете тяжеловесное «Бремя Джаза» на коротких «Свободы», а также с помощью современной технологии с нашего сайта www.svoboda.org. У микрофона в столице Франции – ваш неизменный ДС.

Pepper Adams — Alone Together

«Alone Together», «Врозь, но вместе…» — ситуация банальная, я бы сказал, но из самых кошмарных. Композиция Артура Шварца. Сам Перчик Адамс (настоящее имя всегда приводившее меня в ужас — Парк Третий), баритон-саксофон. Джимми Роулес – рояль; Даг Уоткинс – контрабас и Мел Льюис ударные. Дата, увы, не указана.

Пэппэр родился восьмого октября 1930 года в Хайленд Парке, штат Мичиган. Как пишут историки джаза, «нужно же было умудриться родиться в годы великого кризиса». Родители Пэппэра кочевали по стране в поисках работы, пока не обосновались в Рочестере, штат Нью-Йорк, где в 1943 году юный Перчик услышал живьем оркестр Кути Уильямса, у которого пианистом был сам Бад Пауэлл. За сим последовал Дюк Эллингтон, Рекс Стюарт, и самое невероятное, — Харри Карни – баритон-саксофонист оркестра Дюка.

Дальше все было банально: уроки фортепьяно в школе, до-ре-ми-фасоль.., кларнет, затем тенор-сакс. У дедушки с бабушкой, где Пэппэр провел изрядное количество времени, молодой человек обнаружил гигантскую коллекцию граммофонных пластинок, на которых слегка поскрипывали джазмены от Фатса Уоллера до Джона Кёрби. Ему было шестнадцать, когда семья двинула в город, которого, как говорят, больше нет, в Детройт, и вот тут-то он вооружился баритон-саксофоном, который уже был ему по росту…

Pepper Adams — Star-Crossed Lovers

«Star-Crossed Lovers». Дуэт Пэппэра Адамса (баритон) и Зута Симса, тенор; Томми Флэнэген – рояль; Рон Картер – контрабас и Элвин Джоунс – ударные. 11 декабря 1969 года, город Нью-Йорк.

Lee Konitz — I’ll Remember April

«I’ll Remember April», «Я запомню апрель…». В октябре память об апреле может пригодиться, факт. Стандарт Джина Де Поля, Патришии Джонстон и Дона Рея. Чет Бейкер – труба; Ли Конитц – альт-саксофон; Джерри Маллиган – баритон; Карсон Смис – контрабас и Ларри Банкер – ударные. Пианист (традиция Маллигана) – отсутствует. Лос-Анджелес 1953 год.

Ли Конитц родился в Чикаго 13 октября 1927 года. Ровно на год позже Рея Брауна.

LIVE или в подкасте, на транзисторе или же на старом и добротном ламповом приемнике – вы слушаете еженедельное «Время Джаза». У микрофона в Лютеции – ваш ДС.

Абдула ибн Бухайна так же родился в октябре. В Питсбурге, что в Пенсильвании. Произошло это на два года и один день позже Телониуса Монка. Биография его, по признаниям близких друзей, разукрашена фантазиями и легендами.

Официально он работал до двадцати лет шахтером, а потом чуть ли не сталеваром, перешел через дорогу жизни и стал ударником в оркестре Флетчера Хендерсона. В ту эпоху его звали просто Арт Блейки. Он был аккомпаниатором пианистки Мери Лу Уильямс, прежде чем она не задумалась о вечности и ее собственной позиции на небе и не покинула джаз. Он так же играл с Телониусом Монком в сороковых в знаменитом клубе «Minton’s». В 1949 году Арт Блейки вошел в состав комбо «Счастливчика», Лаки, Миллиндера, а с 1951 по 1953 держал ритм в квартете Бадди ДеФранко.

Первый оркестр под названием «Семнадцать Вестников» родился в 1947 году и в него, кроме прочих, входили Майлз Дейвис и Фэтс Наваро. Семь лет спустя появились знаменитые «Вестники Джаза» с трубачом Клиффордом Брауном, саксофонистом Лу Доналдсоном, пианистом Хорасом Силвером и контрабасистом Кёрли Расселом. Честно говоря, сначала это был просто концерт комбо, которое выступило под этим названием в нью-йоркском клубе «Birdland». Год спустя Хорас Силвер запустил на орбиту квинтет «Jazz Messengers» с Кенни Дорэмом, Хэнком Моубли, Дагом Уоткинсом и пригласил Арта Блейки на роль лидера. Остальное большинство из вас знает.

Арт Блейки часто любил менять состав «Вестников» и особенно приветствовал молодых джазменов (Киза Джаррета, Уинтона Марсалиса, Тернеса Бланшара). Но лучшим периодом комбо считаются шестидесятые годы, когда в «Вестниках» играли такие гениальные композиторы, как саксфонист Бенни Голсон – «Blues March», и пианист Бобби Тиммонс «Moanin’».

Barney Kessel & Red Mitchell — I’m on my way

«I’m on my way», «Я на пути…» — гитариста-самоучки Барни Кессела.

Кессел родился 17 октября 1923 года в городке Маскоги, Оклахома. Он работал продавцом газет и копил деньги на свою первую гитару. В четырнадцать лет Барни вошел в состав местного, так называемого, «территориального» оркестра. Гитарист Чарли Кристиан по тем временам уже звезда, приехал в 1939 году в Оклахома-Сити его послушать.

Часть жизни Кессел провел в Голливуде, играя в оркестре Бена Поллака рядом с самим Лестером Янгом. Барни Кессел знаменит не только своими выступлениями-дуэтами, как в данном случае с контрабасистом Редом Митчелом, но и преподавательской работой, причем не только в США, но и в Европе и Азии.

Рассказы и анекдоты Билла Кроу более чем часто касаются таких тем, как обжорство, выпивка и превышение скорости. Джазмены никогда и не жили нормальной жизнью. Они начинали первый сет часов в восемь вечера, играли второй ближе к полночи и весьма часто отправлялись на джем-сешн после работы. То есть домой они возвращались под утро. Естественно, что они ужинали где-то в промежутке или после сетов, утихомиривая перевозбуждение, anxiety алкоголем, едой и, иногда, наркотиками. Они вечно опаздывали на работу или же с работы на работу и гнали по ночным городам с запрещенной скоростью. Я выдал вам мои источники, чтобы не претендовать на то, что я сам откопал и собрал эту Малую Энциклопедию жизни джазменов. К Биллу Кроу нужно добавить биографии Дейвиса, Трейна, Питерсона, Гетца, Пеппера, Эллингтона, Бейси, Монка, Паркера – целый стеллаж моих книг. И, несомненно, историков, критиков и обозревателей. Таких как Иоахим Берендт, Скот Яноу, Лионард Фезер, Айра Гитлер, Арнольд Шо, Ян Карр или Филипп Ларкин.
Финишная прямая «Времени Джаза», волны «Свободы», наш сайт www.svoboda.org. и ваш – ДС.

Art Blakey & The Jazz Messengers — You Don’t Know What Love Is

«You Don’t Know What Love Is», «Ты не знаешь, что такое любовь…». Стандарт Дона Рея и Джина ДеПоля.
Арт Блейки – лидер и ударные; Ли Морган – труба; Кёртис Фуллер – тромбон; Уейн Шортер – тенор-саксофон; Бобби Тиммонс – рояль; Джимми Меррит – контрабас. Студия Руди ван Гельдера, Хакенсак, Нью-Джерси, июнь 61 года.
Арт Блейки родился 11 октября 1919 года в Питсбурге. Он был ударником, который долгие годы изучал перекрестные ритмы и игру африканских барабанщиков. Он старался играть на втором плане и не позволял себе overplay – слишком выделяться или затягивать соло (исключение – его диск «Оргия Ритма» или «Оргия в ритме»).

Он мог незаметно, наращивая силу, подкрадываться к чудовищному крещендо и он умел умолкать, создавая настоящий звуковой провал. Но он мог и держать упругий ритм, поддерживая солиста, переходя к другому, позволяя всей пьесе целиком надежно вибрировать в постоянном или меняющемся, или перекрестном ритме.
Мы расстанемся на стандарте Телониуса Монка «Rhythm-A-Ning», который исполняет оркестр Арта Блейки «Вестники Джаза» и их гость – Теллониус Сфиэр Монк. Труба – Билл Хардмэн; тенор-саксофон – Джонни Гриффин; Монк – рояль; Спанки ДеБрест – контрабас и сам Блейки – ударные.

Art Blakey & The Jazz Messengers — Rhythm-A-Ning

Сегодня мне пришлось задеть самое трудное в ритм-группе: контрабас и ударные.

Баста! Клуб закрывается! С океана уже наползает гроза! Спасибо вам за комменты и имейлы! Звукорежиссер этого выпуска «Времени Джаза» Александр Аркадьев, автор и ведущий – Дмитрий Савицкий. Мы будем вновь в вашей компании через неделю, а пока что в вашем распоряжении сайт с нашими подкастами www.svoboda.org Всех вам возможных и невозможных благ и до следующего уикенда. Чао, бай-бай!

Москва меняется на глазах: исчезает асфальт, появляется плитка

Он также подчеркнул, что если плитка будет соответствовать всем необходимым стандартам, то она прослужит десятилетия. «Однако если на дороги попадет случайная плитка, то в первую же весну мы можем получить неприятные моменты, связанные с ее разрушением», — пояснил Васильев.

При этом он добавил, что технология уборки плитки будет применяться такая же, как и для асфальта. «Как известно, в Москве принято решение не использовать реагенты, а только каменную крошку, которая никак не может повлиять на свойства плитки. Но даже если на плитку попадут реагенты, то они не должны сказаться на долговечности плитки при условии, что соблюдены все необходимые стандарты», — заверил собеседник агентства.

Он уточнил, что для проверки на морозоустойчивость плитку испытывают в солях, воздействие которых похоже на воздействие противогололедных реагентов.

Каковы последствия?

Несмотря на заверения властей, жители столицы считают, что новое покрытие может нанести вред ногам и обуви горожан: одни опасаются, что каблуки будут попадать в щели между плитками, другие говорят о дискомфорте из-за разрытых тротуаров. Тем не менее, эксперты заявляют, что плитку уложат вплотную, поэтому для всех видов обуви она будет безобидна.

Как заявил заместитель начальника дорожного отдела ГБУ «Кольцевые магистрали» Константин Поздняков, в большинстве европейских стран тротуары мощены плиткой, так как она дольше эксплуатируется. Глава департамента природопользования и охраны окружающей среды также отметил, что укладка тротуарной плитки не создаст неудобства, особенно — для катания на роликовых коньках. При этом он напомнил, что на ряде столичных улиц плитка уже уложена и не препятствует катанию на роликах.

По словам главы столичного департамента социальной защиты населения Владимира Петросяна, новое покрытие не станет и помехой для передвижения людей на инвалидных колясках — вопрос лишь в качестве плитки и самой укладки.

Он добавил, что при укладке плитки в обязательном порядке будет выделяться специальная полоса для слепых и слабовидящих людей. При этом качество работ будет контролировать департамент жилищно-коммунального хозяйства и благоустройства Москвы.

Правописание слов с удвоенными согласными. Правописание суффиксов и приставок, с. 42 — 43

Ответы по русскому языку. 3 класс. Проверочные работы. Канакина В.П., Щёголева Г.С. 

---

1. Прочитай. Вставь пропущенные буквы. Выдели в словах приставки. Подчеркни в приставках буквы, обозначающие безударный гласный звук.

2. Прочитай пословицы. Вставь пропущенные буквы. Выдели в словах приставки.

3^∗. Прочитай. Отметь √, в каком ряду слов пропущена одна и та же буква. Вставь пропущенные буквы. Выдели в словах приставки.

4. Прочитай. Запиши пословицу, правильно выбрав из скобок нужную букву. Выдели в каждом слове приставку.

5^∗. Прочитай. Обозначь в словах суффиксы. Подчеркни в суффиксах буквы, написание которых надо запомнить.

6. Прочитай. Отметь √, в каких словах удвоенные согласные находятся в корне. Разбери другие слова по составу.

7. Прочитай. Отметь √, когда в словах пишется суффикс -ек.

√ если при изменении формы слова гласная в суффиксе исчезает (не сохраняется)

8^∗. Прочитай. Образуй от данных слов однокоренные слова при помощи суффиксов -ек или -ик. Запиши эти слова. Выдели в словах суффиксы.

•  Подчеркни чередующиеся согласные в корнях слов.

9^∗. Прочитай. Отметь √, в каком ряду слов в суффиксах пропущена одна и та же буква. Вставь пропущенные буквы. 

√ творожок, крючок, петушок, снежок   

    пирожок, ёжик, ёршик, ящичек   

    фартучек, мешочек, горшочек, ковшик

Ответы по русскому языку. 3 класс. Проверочные работы. Канакина В.П., Щёголева Г.С.

Ответы по русскому языку. 3 класс

4.8 / 5 ( 806 голосов )

Бензин-растворитель Нефрас и сферы его применения

По химическому составу бензин растворитель Нефрас представляет собой смесь углеводородов низкокипящих фракций, получаемых в результате прямой перегонки низкосернистых сортов нефти. Ключевое свойство вещества – сильный растворитель. Отсюда и название: «неф» — нефтяной, «рас» — растворитель. Однако в обиходе данное вещество более известно под названием «Галоша», так как во времена СССР нефтяной растворитель преимущественно использовался в резиновой промышленности.

Ключевые свойства растворителя БР-2

• Высокая способность разлагать различные органические соединения, благодаря чему вещество отлично подходит для очистки поверхностей и прочих схожих задач.
• Высокая скорость испарения. Данное свойство, с одной стороны, является преимуществом, так как Нефрас не остается надолго на поверхностях после нанесения, однако, с другой стороны, является источником рисков.
• Отсутствие отложений и остаточных веществ. Благодаря высокой летучести и специфическому составу, вещество исчезает с поверхностей практически бесследно, не оставляя продуктов разложения, каких-либо соединений.
• Незначительная антикоррозионная активность. Благодаря содержанию в составе некоторого количества сернистых соединений, Нефрас замедляет процесс коррозии металлических поверхностей.
• Октановое число около 52. Этот достаточно низкий показатель с точки зрения моторных бензинов свидетельствует о высокой способности к воспламенению и детонации данного вещества.
• Устойчивость к низким температурам. Благодаря этому свойству данный растворитель является рекомендуемым при проведении работ по окрашиванию поверхностей при низких температурах.

Сфера применения растворителя Нефрас

Благодаря перечисленным выше свойствам, вещество находит широкое применение для следующих задач:

• Очистка и обезжиривание металлических поверхностей. Будучи способным эффективно растворять органику, вещество может применяться во всех видах работ, где требуется достижение полной очистки поверхности от подобных загрязнений. Чаще всего используется для подготовки поверхностей к покраске.
• Разбавитель для краски. Вещество подходит для разбавления красок на масляной, алкидной и битумной основе. Будучи сильным растворителем, Нефрас существенно повышает подвижность окрашивающей смеси, позволяя добиться лучшего покрытия.
• Резиновая промышленность. Как и предшественник, БР-1, вещество находит применение для производства резиновых клеев и мастик, обеспечивая необходимую подвижность клея и хорошую адгезию.
• Органическая химия. Бензин может использоваться в химическом процессе экстракции, в том числе для изготовления экстрактов растительного сырья.
• Лампы и горелки. Данный вид бензина – хорошее топливо для паяльных ламп, каталитических горелок и прочих схожих приспособлений.

В Москве данный бензиновый продукт является достаточно востребованным, купить его предпочитают частные лица, строительные организации, представители промышленности, в первую очередь химической.

Эффект мира частиц CC исчезает

 // fp - позиция этажа, ny - новый расчет y
fp = thisComp.слой («Мир частиц»). эффект («Мир частиц CC») («Положение пола») * 640;
ny = thisComp.height / 2 + fp;
х = значение [0];
y = ny;
z = значение [2];

[x, y, z]
 

5 Решения, если After Effects не выполняет рендеринг должным образом

Если у вас возникли проблемы с тем, что After Effects не выполняет рендеринг после того, как вы завершили свою композицию, не отчаивайтесь, это руководство проведет вас через пять простых шагов, которые вы можете предпринять для устранения неполадок проблемы с рендерингом.Ниже вы узнаете о очереди рендеринга , Media Encoder , использовании рендеринга ЦП, очистке кеша и использовании «секретной» панели настроек.

Каждый раз, когда вы добавляете эффекты, изображения или видеоклипы, After Effects должен визуализировать результаты для предварительного просмотра или экспорта. Этот процесс в основном выполняется в фоновом режиме без вашего ведома. Но иногда во время окончательного экспорта могут неожиданно возникнуть проблемы с рендерингом.

Что делать, если After Effects не выполняет рендеринг

Ошибка рендеринга после завершения композиции может быть очень неприятной.Кроме того, довольно сложно определить причину ошибки. Вот почему мы выделили пять шагов, которые помогут вам решить эту проблему. Если ваша проблема в том, что After Effects закрывается, обратитесь к этому ресурсу по устранению неполадок.

1. Используйте панель очереди рендеринга

Это наиболее распространенный способ рендеринга и экспорта ваших проектов After Effects. Если вы новичок в After Effects, эта процедура может быть для вас новой, и ее стоит изучить, чтобы убедиться, что вы все делаете правильно.Если вы ветеран AE, возможно, вы захотите пропустить его вперед.

1. Когда вы закончите свою композицию в After Effects, добавьте ее в Render Queue , выбрав Composition> Add to Render Queue в верхней строке меню (ярлык Control + Command + M ).
2. Панель Render Queue должна появиться в нижней части окна After Effects. Щелкните синий значок Best Settings , чтобы открыть окно Render Settings , где вы можете выбрать параметры экспорта, такие как Частота кадров и Размытие в движении .Закройте это окно, когда закончите.
3. Ниже Настройки рендеринга — это модуль вывода . Lossless — хороший набор настроек для коротких композиций, которые вы хотите импортировать и редактировать в NLE, таком как Premiere Pro. Однако, если ваша композиция длиннее, предустановка Lossless может создавать гигантские файлы, которые быстро заполняют ваш жесткий диск. Вы можете создавать видеофайлы меньшего размера с помощью Media Encoder , который рассматривается в следующем разделе.
4. Справа вы должны увидеть Output To .Щелкнув здесь синий текст, вы должны открыть всплывающее окно, в котором вы можете выбрать место назначения для экспортированного видеофайла.
5. После того, как вы установили место назначения для рендеринга, в правом верхнем углу панели Render Queue должна появиться кнопка с надписью Render . Щелкните здесь, чтобы начать рендеринг файла.
6. Вы можете наблюдать за процессом рендеринга по мере заполнения синей строки состояния в верхней части панели Render Queue . Когда все будет готово, ваш файл должен появиться в указанном вами месте назначения.

Встроенная очередь рендеринга является наиболее распространенным методом экспорта для проектов After Effects, и если вы выполните вышеуказанные шаги, вы сможете без проблем выводить свои видеокомпозиции. К сожалению, время от времени возникают ошибки. Ниже мы описали несколько дополнительных методов, которые вы можете использовать, чтобы убедиться, что ваша композиция отображается правильно.

2. Рендеринг с использованием Media Encoder

Adobe Media Encoder — это универсальная программа экспорта мультимедиа из пакета Creative Cloud, которая может выводить ваши файлы из After Effects, Premiere Pro, Photoshop и т. Д.Он включает в себя удобный набор полезных пресетов для распространенных платформ, таких как YouTube и Vimeo.

Если у вас возникли проблемы с рендерингом окончательной композиции с использованием встроенной в After Effects очереди рендеринга , возможно, вам больше повезет с Media Encoder. Хотя это отдельное приложение, оно поставляется вместе с пакетом Adobe CC. Ею тоже довольно легко пользоваться, даже если вы никогда раньше не открывали программу.

1. Откройте After Effects и Media Encoder на своем компьютере.
2. В After Effects, когда вы будете готовы экспортировать свой проект, выберите File> Export> Add to Media Encoder Queue .
3. Переключитесь на Media Encoder. Вы должны увидеть, что ваш проект After Effects появится на панели Queue в правой части экрана.
4. Слева от вашего проекта After Effects на панели «Очередь» вы должны увидеть слово Format с маленьким под ним. Щелкните эту стрелку, чтобы раскрыть список всех форматов, в которые вы можете выводить данные.Выбери свои предпочтения. В этом примере мы выберем H.264 , потому что это очень распространенный формат для обмена видео в Интернете.
5. Справа от Format вы должны увидеть аналогичный раскрывающийся список для Preset . Щелкните здесь и выберите лучший пресет для вашего вывода. Для этого урока мы выберем Youtube 1080 Full HD.
6. Справа от Preset есть поле для выбора выходного файла . Нажмите здесь и укажите место, куда вы хотите сохранить окончательный выходной файл.
7. Когда все настроено правильно, нажмите зеленую стрелку вверху справа на Start Queue (сочетание клавиш Return ).
8. Вы можете наблюдать за процессом экспорта на панели Encoding в нижней части экрана.

В большинстве случаев ваш проект After Effects должен отображаться в Media Encoder без сбоев. Если вы по-прежнему сталкиваетесь с проблемой, например с сообщением об ошибке, вы можете продолжить, выполнив следующие действия по устранению неполадок, указанные ниже.

3. Переключитесь на рендеринг CPU вместо GPU

After Effects может использовать преимущества нескольких технологий GPU, таких как OpenGL и Metal, они позволяют быстро рендерить композиции с помощью высокопроизводительных видеокарт.

Хотя эта функция удобна, известно, что она время от времени вызывает проблемы с рендерингом. Если ваш рендеринг продолжает давать сбой, вы можете попробовать отключить эту опцию на время и выполнить рендеринг только с вашим процессором, также известный как Software Rendering .

1. Перейдите к File> Project Settings в верхней строке меню.
2. В Видеообработка и эффекты измените раскрывающийся список на Только программное обеспечение .
3. Выполните рендеринг проекта с помощью Render Queue или Media Encoder , как описано выше.

Рендеринг CPU может быть намного медленнее, чем рендеринг GPU, поэтому вам может потребоваться некоторое время подождать, чтобы увидеть результаты. И не забудьте вернуться к рендерингу на GPU, когда закончите!

4.Очистить кэш

За кулисами After Effects сохраняет визуализации вашей работы по ходу работы. Это позволяет вам быстро просмотреть свою композицию, не дожидаясь времени рендеринга во время работы. Как правило, это полезная функция, но иногда файлы кеша могут становиться большими или содержать ошибки, снижающие производительность рендеринга. В этом случае полезно очистить кеш.

1. Перейдите в Правка> Очистить> Вся память и кэш диска.
2. Должно появиться всплывающее окно с запросом подтверждения.Щелкните ОК .
3. Появится синий индикатор выполнения. Когда он заполнится, ваш кеш будет очищен.
4. Повторите рендеринг с помощью Render Queue или Media Encoder .

5. Используйте настройки секретных предпочтений

Если вы безрезультатно выполнили описанные выше действия по устранению неполадок, можно попробовать еще один прием. Adobe скрыла скрытое меню настроек для исправления ошибок в крайнем случае. Изменять настройки на этой панели следует только в том случае, если вы пробовали все остальное: пришло время для секретной панели настроек.

1. Если вы пользователь Windows, выберите Edit . Если вы пользователь Mac, выберите After Effects .
2. Удерживая нажатой Shift , выберите Preferences .
3. Выберите General и не отпускайте Shift !
4. Когда появится окно Preferences , вы увидите категорию Secret , доступную внизу. Открой это.
5. Попробуйте настроить эти параметры. Вы можете Отключить Layer Cache и Игнорировать ошибки рендеринга последовательности .
6. Выберите OK , затем попробуйте выполнить рендеринг еще раз, используя Render Queue или Media Encoder .

Этот раздел скрыт по какой-то причине — это не настройки, которые вам обычно нужно настраивать. Поэтому убедитесь, что, когда вы закончите, вы вернетесь и отключите все, что вы изменили!

Это охватывает наши 5 основных шагов по устранению ошибок рендеринга. Надеемся, что при использовании Render Queue , Media Encoder , рендеринга CPU, очистки кеша и неуловимого «секретного» меню настроек ваши проблемы с рендерингом далеко позади.

Теперь, когда вы решили проблемы с рендерингом, в After Effects есть чем заняться. Если вы хотите обновить свой набор инструментов AE, в Motion Array есть тысячи тщательно отобранных шаблонов и предустановок After Effects, доступных для загрузки, так что вы можете создавать потрясающие проекты за считанные минуты!

Таинственный инцидент с пропавшим названием: почему основная озабоченность исчезла из исследований композиции?

Заголовки

Сколько времени (если таковое имеется) преподаватели по письму на первом курсе проводят в классе, обсуждая важность заголовков в работах своих студентов? Не глядя на гору планов уроков или не взяв интервью у множества преподавателей со всей страны, невозможно понять, что изучается и чему не обычно учат на курсах сочинения на первом году обучения.По общему признанию, вводные письменные и исследовательские классы могут сильно различаться от учреждения к учреждению и даже от преподавателя к преподавателю в рамках одного и того же факультета. Однако, судя по изучению текущих учебников по композиции для первого года обучения, ученые Rhet / Comp не придают большого значения обсуждению влияния заголовков на студенческие работы. Из наиболее популярных используемых в настоящее время учебников по риторике и композиции лишь немногие дают какие-либо указания, какими бы незначительными они ни были, о том, как и почему учащиеся должны составлять заголовок для своей работы.Когда они действительно говорят что-либо о заголовках, большая часть инструкций фокусируется на вопросах цитирования или форматирования (то есть, где разместить заголовок), а не на объяснении заголовков в качестве риторического инструмента, который студенты должны внимательно изучить [1].

Например, обсуждение заголовков в популярном первогоднем учебнике композиции Все аргументы по существу состоит из одного предложения, которое гласит: «Заголовки, заголовки, подзаголовки, увеличенные цитаты, бегущие заголовки и прямоугольники — некоторые общие визуальные сигналы. »(Lunsford et.al. 340). Помимо этой статьи и сопутствующей статьи «Как завоевать статьи и повлиять на профессоров: создание положительного первого впечатления с помощью эффективных заголовков», поиск в архиве Writing Commons обнаруживает аналогичное обращение с заголовками, в основном касающееся форматирования в цитатах или на титульных страницах. . И это примеры, которые каким-то образом явно обращаются к заголовкам; во многих учебниках композиции они вообще не упоминаются. Интересным примером является The Norton Field Guide to Writing , которое в значительной степени организовано вокруг концепции жанра .Как я буду утверждать, заголовки могут быть важной частью установления жанра, и все же The Norton Field Guide не обсуждает заголовки сколько-нибудь значительным образом.

Если в учебниках и ресурсах по композиции они почти не упоминаются, мы должны спросить себя, должны ли преподаватели композиции первого года обучения обращать внимание на названия. Разве они, как и имя ученика, не просто заполнитель? Следует ли нам в уже переполненном семестре найти время, чтобы обсудить то, что многие считают обыденной деталью, не равной остальным аргументам?

Ответ на последний вопрос — твердый: «Да.Заголовки важны, и в этой статье я надеюсь доказать, что они важны по двум ключевым причинам:

1. Они по своей сути связаны с жанром и дают первое указание на «подходящий» способ прочтения текста.
2. Их можно использовать как для создания аудитории, так и для писателя.

В конце концов, моя цель — убедить ученых-риториков и преподавателей композиции первого курса в том, что нам нужно уделять больше времени обсуждению важности титулов с нашими учениками.

Создание первого впечатления с помощью жанра

Один из важных аспектов заголовков, который обычно упускается из виду, заключается в том, что учащиеся могут использовать их для развития тона эссе. Хорошо составленный заголовок может служить стеной по периметру «жанровой функции», и тем самым может быть инструментом не только для регулирования, но и для конструирования смысла текста.

Опираясь на работы ученых в области лингвистики, образования, коммуникации и композиции (в первую очередь, композитора Кэролайн Миллер), Анис Баварши вводит термин «жанровая функция» в своей одноименной статье в качестве альтернативы тому, что Мишель Фуко в «Что такое автор» вызывает функцию «автор».Для Фуко функция автора выражает «пространство, оставшееся пустым из-за исчезновения автора» в структуралистской и постструктуралистской теории литературы (Bawarshi 345). Функция-автор относится не к буквальному автору произведения, а к регулирующей функции, которую автор выполняет для разграничения того, что является ценным произведением, а что нет. Другими словами, «оно относится к имени автора, которое не только является собственным именем, но и является литературным именем, именем, которое существует только в отношении произведения, связанного с ним», и, следовательно, наделяет произведение его культурный статус (336).Но, как указывает Баварши, авторская функция Фуко учитывает только определенные «привилегированные» дискурсы [2].

По словам Баварши, нам нужна «всеобъемлющая концепция, которая может объяснить социальные роли, которые мы назначаем различным дискурсам, а также тем, кто разыгрывает и разыгрывает их. Жанр — такое понятие »(337).

Что касается курсов по композиции первого года, то из аргумента Баварши мы можем вынести то, что старшеклассники и студенты колледжей не имеют права пользоваться функцией автора.У них нет устоявшихся имен или врожденного этоса. Однако они могли использовать жанровую функцию. Поскольку каждый дискурс может вписаться в тот или иной жанр, независимо от того, насколько он может быть неясным или маргинальным, и поскольку даже жанры существуют по иерархической схеме, функция жанра работает как более широкий регулирующий механизм и фактически может отнести функцию автора к своей иерархической структуре. компетенция. Укоренившиеся иерархии, увековеченные функцией автора, преодолимы, потому что жанр расширяет границы нашего исследования, и в результате его более всеобъемлющего характера функция жанра позволяет услышать все дискурсы и всех писателей, независимо от того, является ли писатель Хемингуэем или студент-первокурсник писательского мастерства (337).

Однако функция жанра в тексте — это гораздо больше, чем регулирование дискурсов в рамках определенных ценностных категорий; он дает читателю парадигму, необходимую для декодирования текста. Как отмечает Миллер: «Именно в процессе типизации (жанра) мы создаем повторяемость, аналогии, сходства. Возникает не материальная ситуация, а наша конструкция типа. Для успешного общения необходимо, чтобы участники имели общие типы »(157). Жанры влияют на наше понимание текста, беря новый опыт или дискурс и делая его «знакомым через признание соответствующих сходств» с определенным жанром (156–157).

Чтобы понять значение этой концепции, я снова возвращаюсь к Баварши. Он приводит полезный пример Хизер Даброу из ее обзора теории жанров 1984 года, в котором она просит читателей рассмотреть следующий абзац:

Часы на каминной полке показывают десять тридцать, но кто-то недавно предположил, что часы были неправильными. Пока фигура мертвой женщины лежала на кровати в передней, не менее безмолвная фигура быстро выскользнула из дома. Единственными звуками, которые можно было услышать, были тиканье часов и громкий плач младенца.(1)

Даброу спрашивает, как мы понимаем смысл этого дискурса. На какие детали стоит обратить внимание как на важные? В каком состоянии мы должны быть как читатели? По словам Баварши, «зная, что этот абзац появляется в романе под названием « Убийство в Марплторпе », читатели могут начать принимать определенные интерпретирующие решения относительно ценности и значения конкретных изображений, изображений, которые становятся символическими, когда читатели признают, что роман относится к жанру детективной фантастики »(340).Например, быстро убегающая фигура становится подозреваемым в убийстве женщины. Если, наоборот, абзац взят из Личная история Дэвида Марплторпа , призрак убийства рассеется, поскольку уходящий человек мог искать помощи, в то время как ребенок, возможно, сам Марплторп, описывает дорогостоящую аварию своей матери. Это полезный пример, потому что «функция жанра в данном случае не только определяет то, как мы читаем определенные элементы в рамках дискурса, позволяя нам принимать определенные субъектные позиции в качестве читателей дискурса, но и определяет роли, которые мы назначаем актерам и события в дискурсе »(340).

Чего здесь Баварши не признает, так это того, что то, что он называет «жанром» в данном случае, на самом деле является титулом. Сам текст не меняется, только название, которое он дает роману, что демонстрирует неизбежную связь между названием и жанром. Это не означает, что заголовок всегда ясно показывает жанр текста [3], но во многих случаях заголовок является первым указанием читателя на «подходящий» способ прочтения текста, как в примере с Убийство в Марплторпе .Так же, как первые впечатления могут иметь длительное влияние на межличностные отношения, первый намек на жанр текста — то, что мы можем назвать первым впечатлением об отношениях между читателем и текстом — может повлиять на читателя еще долго после того, как они перевернули крышка. Жанр не только дает, но и с самого начала навязывает читателю определенные ожидания. Несоответствующий заголовок может иметь разрушительные последствия для текста, если возникшие ожидания не оправдаются. Например, если в The Johnson Conspiracy нет интриги, секретности и злой силы, действующей в тени, роман, который в противном случае мог бы быть исключительным произведением, разочарует большую часть своей первоначальной аудитории.

На наших классах композиции мы проводим бесчисленные часы, работая над представлением наших студентов, обучая их привлекать внимание аудитории и вовлекать их в аргумент, чтобы они продолжили читать, но мы игнорируем тот факт, что если название студента запутывает проблему , отталкивает аудиторию или просто утомляет ее, даже самые провокационные и увлекательные представления будут иметь устрашающее и плохое первое впечатление, которое необходимо преодолеть. Некоторые аргументы не подлежат восстановлению. Сколько раз мы получали студенческие работы с такими заголовками, как «Смертная казнь» или «Работа № 2»? Эти заголовки просто служат заполнителями и не создают эффективного тона для статьи.Если у них складывается какое-либо первое впечатление, то это впечатление лени или неумелости, независимо от того, является ли это верным признаком работы студента.

Еще хуже может быть заголовок, который вызывает ожидания и не оправдывает ожиданий. Недавно мои студенты выполнили задание по анализу рекламы и смешались с многочисленными студентами с заголовками, такими как «Анализ рекламы Nike», у меня был один, который читал «Дельта: маркетинг с использованием когнитивного процесса». Название вызвало у меня наибольший интерес, потому что оно, казалось, указывает на более сознательный и академический подход к анализу, чем я видел у многих других первокурсников.К сожалению, студент использовал термин «когнитивный процесс», потому что считал его причудливым способом сказать «намеренно», и их статья оставалась широкой и никогда не затрагивала мыслительный процесс рекламодателя. Хотя работа студентов была не хуже, чем у многих из их одноклассников, я почувствовал себя немного разочарованным после ее чтения, и есть шанс, что я мог бы поставить более суровую оценку, если бы не осознал, что разочарование проистекает из моего повышенного первого впечатления [4].

С другой стороны, захватывающий заголовок может мгновенно создать дух.Сколько раз, просматривая полки местного книжного магазина, мы проверяли книгу и покупали ее в первую очередь на основании ее названия? Более чем несколько. Название студента может привлечь наше внимание примерно так же и побудить нас «купить» аргумент. Например, в той же пачке аналитических материалов по рекламе я получил один с заголовком « Истинный смысл любви — как устроить». Был проведен анализ рекламного маркетинга бриллиантовых колец, в котором женщины изображались как более склонные к сексу после того, как мужчина сделал им предложение [5], и студент привел аргумент о унизительном изображении женщин в рекламе и искаженном представлении о «любви».Название работает как минимум на двух уровнях: 1) язык и противопоставление слов «любовь» и «уклад», хотя и грубо, но делает свою работу по привлечению внимания читателя; 2) что более важно, это насмешливая ссылка (продемонстрированная на частично выделив курсивом «истинно») стереотипно мужской взгляд на отношения, который, как утверждает студент, является подходом маркетологов к этой рекламе. Название этой статьи начинает вызывать доверие к студенту, поскольку оно критикует видение маркетолога в рекламе с помощью эффективного сарказма и указывает на игривую проницательность, которую студент пронизывает всю работу.

Не все студенческие книги будут успешными, но, по крайней мере, они должны помочь продвинуть аргумент вперед, помня, что, обращаясь к жанру, автор может передать своей аудитории инструменты, необходимые для «правильного» прочтения текст.

Общие сведения о системе панелей After Effects

По умолчанию After Effects использует закрепленный панельный интерфейс для организации рабочей области. Вся конфигурация интерфейса называется рабочим пространством, а After Effects включает в себя множество предварительно созданных рабочих пространств для размещения различных стилей работы и задач, которые могут вам понадобиться. Вы также можете настроить каждую панель, чтобы двигаться или плавать независимо.

Панели After Effects

Интерфейс After Effects разделен на панели, на которых вы будете выполнять большую часть своей работы. Некоторые панели предназначены для предварительного просмотра отснятого материала или анимации, другие устанавливают параметры для инструментов, а другие предназначены для создания анимации. Все панели в After Effects доступны через меню «Окно».Чтобы помочь вам лучше понять панели, мы разделили их на две группы: основные панели, которые вы будете использовать чаще, и второстепенные панели, которые вы будете использовать реже.

Первичные панели

Состав

Панель «Композиция» — одна из самых важных панелей в After Effects. Это окно предварительного просмотра и основное пространство анимации, в котором вы работаете при создании проекта After Effects. Вы можете создавать свои анимированные проекты на этой панели, и на ней есть функции, которые вы можете использовать для изменения способа предварительного просмотра вашей композиции.Возможно, вы хотите создать, показать или скрыть направляющие. Или, может быть, вам нужно изолировать альфа-канал вашей композиции, чтобы вы могли видеть, какие области прозрачны, а какие непрозрачны. Все это можно сделать на панели «Композиция». В этом упражнении вы будете работать с панелью «Композиция», чтобы изменить разрешение экрана предварительного просмотра и узнать, как выявить альфа-канал композиции.

1 Не закрывая урок02_StartingProject-working, откройте панель «Проект» и дважды щелкните композицию с именем «Просмотр альфа-канала», чтобы сделать ее активной. Это делает композицию видимой на панели «Композиция», а также открывает временную шкалу композиции на панели «Временная шкала».

Эта композиция включает один слой с именем cityScene.psd. Он был создан из документа Photoshop, содержащего прозрачные области. Синий цвет, который вы видите за зданиями, является цветом фона самой композиции. Он виден только в той области, где документ Photoshop прозрачен. В видеопрограммах прозрачность часто называют альфа или альфа-каналом. Вы можете изменить отображение панели «Композиция», чтобы проверить, какие области прозрачны.

2 При активной альфа-композиции «Просмотр компа» нажмите кнопку «Показать настройки управления каналом и цветом» (), расположенную в нижней части панели «Композиция». В появившемся списке выберите Alpha.

Вся информация о цвете RGB была скрыта, потому что вы показываете только альфа-канал композиции. Остается только черно-белое изображение композиции. При просмотре альфа-информации черная область представляет собой полностью прозрачные участки, в то время как белые области полностью непрозрачны, а серые области являются полупрозрачными.

3 Теперь, когда вы убедились, что фон изображения полностью прозрачен, вернитесь к стандартному отображению, нажав кнопку «Показать параметры управления каналом и цветом» и выбрав из списка «RGB».

4 Нажмите всплывающую кнопку «Разрешение / уменьшение коэффициента выборки» в нижней части панели «Композиция» и выберите «Четверть» из появившегося списка.

Это меню можно использовать для изменения качества предварительного просмотра панели «Композиция». Обратите внимание, что это влияет только на отображение композиции, а не на то, как она выводится при рендеринге ваших проектов. Может потребоваться понижающая выборка для создания более продолжительных и быстрых предварительных просмотров, когда вы работаете со сложными композициями, предварительный просмотр которых в противном случае может занять много времени.

Обратите внимание, что этот предварительный просмотр выглядит гораздо более пиксельным или блочным, чем оригинал, который отображался с полным разрешением.При установке разрешения на четверть программа визуализирует только каждый четвертый пиксель, а затем масштабирует результат, чтобы он поместился на панели «Композиция». Это позволяет создавать предварительный просмотр намного быстрее и может быть полезно при просмотре сложных анимаций. Это пониженное разрешение предназначено только для предварительного просмотра; это не влияет на конечное качество вывода при выводе файла.

5 Нажмите всплывающую кнопку «Разрешение / уменьшение коэффициента выборки» в нижней части панели «Композиция» и на этот раз выберите «Половина».

Изображение выглядит более высокого качества, чем когда оно было создано с четвертью разрешения на предыдущем шаге. Это связано с тем, что теперь он выполняет рендеринг каждого второго пикселя для создания этого предварительного просмотра, что приводит к удвоению качества предыдущей настройки, которая предусматривала предварительный просмотр каждого четвертого пикселя.

6 В последний раз нажмите всплывающую кнопку «Разрешение / уменьшение коэффициента выборки» и выберите «Авто» из появившегося списка.

Обратите внимание, что в меню теперь отображается значение «Полный», но оно заключено в круглые скобки. Скобки указывают на то, что на дисплее в настоящее время используется настройка Auto. Параметр «Авто» регулирует разрешение панели «Композиция» для визуализации только тех пикселей, которые необходимы для предварительного просмотра композиции при текущем уровне масштабирования.

7 Выберите «Файл»> «Сохранить» или воспользуйтесь сочетанием клавиш Ctrl + S (Windows) или Command + S (Mac OS) на клавиатуре. Не закрывайте этот файл, он вам понадобится позже на уроке.

Вам следует быстро взглянуть на две другие панели, прежде чем переходить к другому упражнению урока.

Элементы управления эффектами

Используйте панель «Элементы управления эффектами» для редактирования эффектов, которые вы применили к слоям в своих композициях. Хотя эта панель не является частью стандартной рабочей области, вы можете получить к ней доступ с помощью меню «Окно», выбрав «Окно»> «Элементы управления эффектами».Чтобы получить доступ к эффектам, которые вы применили к слою, вы должны сначала выбрать слой, щелкнув его на панели «Таймлайн» или «Композиция» либо с помощью сочетания клавиш. Номера слоев в вашей активной композиции соответствуют цифрам на цифровой клавиатуре, если вы используете полноразмерную клавиатуру. Если у вас не выбран слой или к выбранному слою не применяются какие-либо эффекты, эта панель остается пустой. Хотя это не часть стандартной рабочей области, панель будет добавлена ​​при первом применении эффекта к любому слою.

Блок-схема

Панель «Блок-схема» предоставляет организационную диаграмму или графическое представление взаимосвязи между композициями и элементами видеоряда в вашем проекте After Effects. Панель «Блок-схема» — это пассивный инструмент, который отображает взаимосвязь между элементами вашего проекта; вы не можете использовать его, чтобы изменить эти отношения.Эта панель может пригодиться при работе с очень сложной анимацией, которая может содержать несколько вложенных композиций. Чтобы просмотреть блок-схему для композиции, вы должны сначала выбрать эту композицию на панели «Проект» или сделать ее активной на временной шкале, а затем выбрать «Композиция»> «Блок-схема композиции».

Кадры

При работе в After Effects вы будете использовать панель «Видеоряд» для предварительного просмотра отдельных фрагментов видеоряда. Двойной щелчок по любому фрагменту импортированного мультимедиа на панели «Проект» вызывает его предварительный просмотр на панели «Видеоряд».Вы также можете использовать раскрывающееся меню в верхней части панели, чтобы выбрать отснятый материал для предварительного просмотра.

В этом упражнении вы откроете панель видеоряда, чтобы использовать ее для предварительного просмотра импортированного видеофайла.

1 Пока открыт проект lesson02_StartingProject-working, найдите файл Forest.mov на панели «Проект». Он находится в папке с именем sourceFiles.

2 Дважды щелкните файл Forest.mov на панели «Проект». Откроется панель видеоматериалов, позволяющая предварительно просмотреть видеоклип.

3 Нажмите клавишу пробела на клавиатуре, чтобы просмотреть анимацию в этом видеофайле.

После однократного воспроизведения вы можете снова нажать пробел, чтобы остановить воспроизведение. Обратите внимание, что на панели «Видеоряд» есть многие из тех же кнопок и меню, что и на панели «Композиция».

4 На панели «Проект» дважды щелкните элемент видеоряда с именем cityScene.psd, чтобы открыть его на панели видеоряда.

В раскрывающемся меню «Коэффициент увеличения» выберите «По размеру до 100%», чтобы разместить элемент видеоряда на панели. Обратите внимание, что вы всегда можете просмотреть элемент видеоряда или композицию с увеличением более 100%; однако при просмотре со значениями, намного превышающими фактический размер (100%), видеоматериалы и композиции, как правило, выглядят пиксельными и искаженными.

5 Нажмите кнопку «Показать настройки управления каналом и цветом», расположенную в нижней части панели «Композиция». В появившемся списке выберите Alpha. Вы можете просматривать отдельные каналы для элементов видеоряда на панели так же, как при предварительном просмотре композиций.

6 Вернитесь к стандартному дисплею, нажав кнопку «Показать настройки управления каналом и цветом» и выбрав RGB из списка.

Щелкните вкладку панели «Композиция» и выберите композицию «Свойства преобразования» для появившегося списка. Кроме того, вы можете дважды щелкнуть композицию «Свойства преобразования» на панели «Проект».

7 Выберите «Файл»> «Сохранить» или нажмите Ctrl + S (Windows) или Command + S (Mac OS) на клавиатуре. Не закрывайте этот файл, он вам понадобится позже на уроке.

Слой

После добавления в композицию на панели «Таймлайн» элемент видеоряда становится слоем внутри этой композиции. Фактически, любой элемент, добавленный в Композицию, становится новым слоем; это может включать аудио, видео, текст, твердые тела, источники света, камеры и многое другое. Один из аспектов, к которому вы привыкнете при работе в этом приложении, заключается в том, что каждый элемент на панели «Таймлайн» является отдельным независимым слоем. Двойной щелчок по слою видеоряда на панели «Композиция» открывает его на панели «Слой».Слой видеоряда содержит файл, который был импортирован на панель «Проект», в отличие от элемента, созданного в After Effects, например текста или композиции. Некоторые эффекты, такие как рисование, отслеживание движения и стабилизация, нельзя применить в окне «Композиция», вместо этого их следует применять на панели «Слой». Здесь вы исследуете панель «Слой».

Далее вы узнаете, как переключаться между панелями композиции и слоев.

1 Пока открыт проект lesson02_StartingProject, дважды щелкните композицию «Просмотр альфа-канала» на панели «Проект».

2 На панели «Таймлайн» дважды щелкните слой cityScene.psd, чтобы отобразить его на панели «Слой».

Как и панель видеоряда, панель «Слой» не является частью стандартного рабочего пространства, но добавляется к интерфейсу при двойном щелчке по слою видеоряда.Эту панель также можно открыть, выбрав «Окно»> «Слой».

Обратите внимание, что, как и на панели «Видеоряд», многие кнопки и меню здесь аналогичны таковым на панели «Композиция». На панели «Слой» вы можете предварительно просмотреть альфа-канал или другие цветовые каналы слоя или настроить продолжительность слоя.

3 Нажмите кнопку «Компенсация» () в нижней части панели «Слой», чтобы вернуться к композиции, связанной с этим слоем. Это открывает панель «Композиция», перемещая ее перед панелями «Видеоряд» и «Слой» в интерфейсе.

4 Выберите «Файл»> «Сохранить» или нажмите Ctrl + S (Windows) или Command + S (Mac OS) на клавиатуре, чтобы сохранить проект.Не закрывайте этот файл, он вам понадобится позже на уроке.

пр.

Панель «Проект» содержит ссылки на все файлы видеоряда (видео, аудио и изображения), которые вы импортировали в свой проект After Effects. Он также содержит все композиции, которые вы создали в своем текущем проекте. Элементы мультимедиа обозначены как ссылки из-за того, как программа обрабатывает импортированные файлы. После импорта ваши медиафайлы остаются в исходном месте на жестком диске; After Effects создает на них ссылку.Если эти файлы изменяются вне After Effects, приложение создает новый предварительный просмотр и соответствующим образом обновляет ваш проект. Эта система связывания полезна, потому что вы по-прежнему можете манипулировать импортированными объектами в их исходных программах, например редактировать изображение в Photoshop. Хотя это очень полезно, связывание файлов таким образом также может вызвать проблемы: если вы переместите, переименуете или удалите исходные медиафайлы, After Effects потеряет ссылку и не сможет отображать контент.

При работе с импортированными медиафайлами в After Effects вы всегда должны помнить, где находятся файлы и каковы их имена, потому что файлы вашего проекта должны иметь возможность находить импортируемые вами объекты, чтобы отображать их.

1 Пока открыт проект lesson02_StartingProject, выберите «Окно»> «Рабочая область»> «Сбросить стандартное».

Выберите «Да» в появившемся диалоговом окне подтверждения, чтобы подтвердить, что вы хотите сбросить стандартную рабочую область до исходной конфигурации.

2 Щелкните любую часть панели «Проект», чтобы выбрать ее и сделать активной панелью. Вы можете сказать, что панель активна, по оранжевой рамке вокруг нее.

Нажмите клавишу тильды (~) на клавиатуре. Клавиша тильда действует как переключатель полноэкранного режима, увеличивая активную панель до полноэкранного размера или возвращая ее к нормальному размеру, если она уже была увеличена.

3 Обратите внимание, что после перехода в полноэкранный режим на панели «Проект» отображаются несколько ранее скрытых столбцов.В настоящее время элементы на панели перечислены в алфавитном порядке, но его можно настроить так, чтобы они отображались в иерархии, определяемой любым из столбцов.

Щелкните строку заголовка столбца «Тип» и обратите внимание, что содержимое панели переупорядочено так, что файлы одинаковых типов размещаются рядом друг с другом.

4 Снова нажмите клавишу тильды (~) на клавиатуре, чтобы вернуть панель «Проект» к своему нормальному размеру в рабочем пространстве.

Изменение размера отображения панели не влияет на проект, поэтому нет необходимости повторно сохранять файл, но оставьте файл открытым, потому что он понадобится вам позже в этом уроке.

Переназначение времени в After Effects

Узнайте о важности переназначения времени с помощью этого видеоурока по After Effects.

% ТМП%