Содержание

Иван Гончаров — краткая биография, основные произведения

Иван Александрович Гончаров, 1812-1891 гг., писатель.

Родился 18 июня 1812 г. в Симбирске (ныне Ульяновск) в купеческой семье. Учился в Московском коммерческом училище (1822—1830 гг.).

В 1834 г. окончил словесное отделение Московского университета.

В 30-х гг. XIX в. сблизился с семьёй художника Н. А. Майкова. В альманахах, составлявшихся у Майковых («Подснежник» и «Лунные ночи»), Гончаров поместил анонимно первые стихи, представляющие собой подражания романтическим поэтам.

В 1847 г. он опубликовал роман «Обыкновенная история» — о русской жизни и русском характере.

Два других его знаменитых романа на ту же тему — «Обломов» и «Обрыв» — опубликованы соответственно в 1859 и 1869 гг.

В трилогии Гончарова прослеживаются параллели между героями: Александр Адуев («Обыкновенная история») — Обломов («Обломов») — Райский («Обрыв»), а также Пётр Адуев («Обыкновенная история») — Штольц («Обломов») — Тушин («Обрыв»).

Писатель ценит предпринимателей, трезвых деловых людей, но сердце его всё-таки отдано романтичным и безалаберным представителям «уходящей натуры», патриархально-усадебного дворянского быта.

Замечательны у Гончарова женские образы, именно героиням в его романах присущи нравственная сила, энергия, ум. Лизавета Александровна («Обыкновенная история»), Ольга («Обломов») и Вера («Обрыв») словно пробный камень для героев, и этой «пробы», этого экзамена ни Адуев, ни Обломов, ни Райский не выдерживают.

В 1852—1854 гг. Гончаров участвовал в качестве секретаря адмирала Е. В. Путятина в экспедиции на военном фрегате «Паллада». Путевые впечатления составили цикл очерков «Фрегат „Паллада”» (1858 г.), в которых описаны природа, быт, нравы и психология народов Европы и Азии.

С 1856 г. Гончаров служил цензором, затем главным редактором официозной газеты «Северная почта» и членом совета по делам печати.

В последние годы жизни он написал очерки «Слуги старого века», «Превратность судьбы», рассказ «Литературный вечер», критические статьи (самая знаменитая — «Мильон терзаний», посвящённая комедии А С. Грибоедова «Горе от ума»).

Умер 27 сентября 1891 г. в Санкт-Петербурге.

Близкие темы

Популярно:

Комментарии:

Гончаров — краткая биография: самое главное

Гончаров Иван Александрович (1812 – 1891). Иван Гончаров известен в русской литературе своей трилогией, которая отразила жизнь русского общества на разных этапах его развития.

Будущий писатель родился в Симбирске, в купеческой семье, рано лишился отца и после обучения в коммерческом училище поступил в Московский университет. Учился он в одно время с Лермонтовым, Герценым, Белинским. Получив диплом, недолго служил секретарем Симбирского губернатора, а затем перебрался в Санкт-Петербург.


В северной столице Гончаров вошел в литературный круг, часто бывая в доме поэта Майкова. Служба в министерстве финансов позволяла заниматься еще и литературным трудом. Свой первый роман он опубликовал в 1847 году под названием «Обыкновенная история». Следующей книгой стала «Фрегат Паллада», в которой писатель отразил впечатления от путешествия к японским островам с дипломатической миссией.

Должность цензора позволила Гончарову быть в курсе всех событий российской литературной жизни. Роман «Обломов» (1859) произвел на общественность неизгладимое впечатление. Противопоставление интертно-романтичного прагматическому герою книги отразило существующие тенденции русского быта. А фамилия главного героя – Обломов, стала нарицательной.

Шумный успех «Обломова» принес финансовую независимость. Писатель оставил должность цензора и стал жить за счет литературных трудов. Однако работа над третьим романом – «Обрыв» шла с трудом. Гончарову пришлось стать редактором правительственной газеты «Северная почта». Возобновилась и цензорская деятельность. Зарекомендовав себя как консерватора и борца с либерализмом, писатель заработал генеральский чин и конфликт с проевропейски настроенными деятелями русской культуры.

Отставка (1867) дала Ивану Гончарову возможность сосредоточится над завершением своей трилогии. Но «Обрыв» был закончен лишь спустя 12 лет. За это время писатель рассорился с Тургеневым, обвиняя его в плагиате, и пережил период тяжелых депрессий. Публика роман не приняла.

Иван Александрович написал еще несколько критических работ и литературных заметок. Новый роман был заброшен, а осенью 1891 года Гончаров заболел воспалением легких. Спустя несколько дней одинокий писатель скончался.

Биография Гончарова кратко самое главное (жизнь и творчество)


Биография

Русский писатель Иван Гончаров создал три романа. Именно они принесли литератору славу мастера слова. Примечательно, что названия трех книг начинаются с букв «Об».

Будущий классик появился на свет летом, 6 июня 1812 года, в Симбирске. В семье уже воспитывался старший сын Николай. Родители ребенка – Александр Иванович и Авдотья Матвеевна — принадлежали к купеческому сословию. Через несколько лет после рождения Ивана в семье Гончаровых появились две дочки. Гончаров с теплом вспоминал детские годы в автобиографических очерках.


Иван Гончаров в детстве

Когда ребенку исполнилось семь лет, ушел из жизни отец Александр Иванович. Тогда воспитанием маленького Ивана занялся Николай Николаевич Трегубов – крестный мальчика. Он заменил Ивану отца. И хотя семейство потеряло кормильца, у Авдотьи Матвеевны хватало средств, чтобы не ущемлять образование детей.

Первым учителем для ребенка стал Трегубов. Затем Ивана отправили в частный пансионат. В возрасте десяти лет мальчика передали в училище, где уже находился брат. Там Гончаров пробыл до восемнадцати лет, хотя учеба будущему писателю не нравилась. Имя Ивана Александровича часто красовалось на «красной доске». В те годы у юноши пробудилась любовь к литературе и сочинительству. Он уделял много времени чтению книг.


Дом Гончаровых в Симбирске

Примером для подражания Гончаров считал поэта Александра Сергеевича Пушкина. Роман «Евгений Онегин» стал для Ивана настоящим откровением. Почтение к Пушкину литератор пронес через всю жизнь. Однажды Гончарову посчастливилось увидеться с кумиром. Встреча оставила радужные воспоминания.

В 1830 году Гончарова исключили из списка пансионеров по желанию матери. Любимое дело привело будущего творца к желанию получить образование в Московском университете. В 1831 году Иван Александрович сдал вступительные экзамены и стал студентом вуза. Три года в стенах заведения привнесли значимый вклад в биографию писателя. В одно время с молодым человеком в университете получали знания Михаил Лермонтов, Константин Аксаков, Виссарион Белинский, Иван Тургенев.


Иван Гончаров в молодости

В 1834 году учеба осталась позади, и Гончаров поехал в Симбирск, чтобы повидаться с мамой и сестрами. Молодой человек еще во время учебы решил, что не останется в родном скучном городе. Литератора влекла столичная жизнь. Но по приезде в родные пенаты Ивану Александровичу предложили должность секретаря. Он подумал и согласился.

Однако работа оказалась настолько скучной, что спустя одиннадцать месяцев Гончаров отправился в Санкт-Петербург, где устроился переводчиком переписки с иностранных языков. Дело оказалось необременительным и оставляло время на сочинительство. Тогда же Гончаров вошел в семью Николая Аполлоновича Майкова. Он обучал сыновей живописца латинскому языку и русской словесности. Поместье Майковых считалось культурным очагом Северной Пальмиры. Здесь Иван Александрович окунулся в мир богемы.

Биография 3

Иван Андреевич Гончаров – родился в 1812 году, а умер 1891.

Детство Гончарова прошло в купеческой семье, но никакой достаток не смог затмить трагедию, которая случилась на восьмом году жизни Ивана Андреевича. Отец Гончарова умер и его воспитанием занимались только мать и дядя, который любил племянника как своего собственного сына.

Учился Гончаров в Московской Академии, а в юношеском возрасте отправился на службу в Петербург.

Любовь к чтению была у прозаика ещё с самого детства, и погружение во многие произведения помогло Гончарову сформировать своё стойкое мировоззрение.

Творчество автора отражало в себе множество проблем, в частности это были: личность и общество, соотношение рационального и духовного в личности, смысл человеческого существования и прочее.

Эти проблемы четко видны в трилогии : «Обломов», «Обрыв», «Обыкновенная история».

Иван Андреевич любил путешествовать, и многие произведения были написаны как раз в поездках.

Гончаров в своих произведениях любил сталкивать разные типы людей, показывать преимущества и недостатки каждого. Творчество поэта самое значимое в литературе девятнадцатого века.

10 класс Интересные факты

Биография по датам и интересные факты. Самое главное.

Литература

В 1838 году Гончаров создал «Лихую болесть». Спустя год появилось второе произведение творца – «Счастливая ошибка». Оба сочинения вошли в рукописные альманахи «Лунные ночи» и «Подснежник», которые издавались в семье Майковых. Подпись Гончарова под трудами не стояла. Издания вышли анонимно.


Портрет Ивана Гончарова

Со временем творчество литератора набирало обороты. Он познакомился с Белинским, наведывался в дом Литераторов. В 1846 году начинающий автор прочитал критику «Обыкновенную историю», от которой тот остался в восторге. В 1847 году произведение опубликовали в «Современнике».

Появление Белинского в жизни Гончарова сильно повлияло на последнего. В «Заметках о личности Белинского» автор с теплом вспоминает советы и подсказки критика. Но товарищами они так и не стали. Гончаров с сомнением относился к увлечению Белинского французскими революционными идеями, а критик в ответ называл писателя человеком с узким взглядом.


Книги Ивана Гончарова

В 1848 году в журнале «Современник» вышел очерк «Иван Саввич Поджабрин».

Через четыре года Гончаров отправился в Японию с адмиралом Ефимием Васильевичем Путятиным на фрегате «Паллада» в роли секретаря. Экспедиция длилась два с половиной года и прервалась из-за начала Восточной войны.

Во время плавания писатель вел подробные записи, которые легли в основу книги «Фрегат «Паллада». Цикл очерков увидел свет в 1858 году и стал новым явлением в литературных кругах. Читатели восприняли книгу как окно в новый неизведанный мир, о котором поведал путешественник.


Иллюстрация к роману Ивана Гончарова «Обломов»

Вернувшись из плавания, Гончаров вскоре ушел с работы. Литератору предложили должность цензора в газете «Северная почта», и он согласился. В 1859 году вышел знаменитый «Обломов», возымевший большой успех. В книге просматривались философские взгляды. Вскоре в народе появился термин «обломовщина».

В 1862 году писатель возглавил «Северную почту». В 1865 году он вошел в членство по печатным делам, а в 1867 году отбыл в отставку с генеральским чином. Писатель принял такое решение, потому что хлопотливая работа мешала творить.


Иван Гончаров

В 1869 году он завершил третий роман «Обрыв». Над последним детищем Гончаров трудился двадцать лет, но книга не имела успеха у читателей. Закончив «Обрыв», творец поставил точку в созданной им трилогии. В трех трудах Гончаров отобразил последовательные этапы развития России. Без заключительной книги след от творений автора остался бы не таким ярким.

Жизнь и творчество И.А.Гончарова

Предмет:

Литература

Класс:

10

Тема:
Жизнь и творчество И.А.Гончарова (1812-1891)
;
Творческая история романа «Обломов»; Общая характеристика романа.
Тип урока:

Рассказ — лекция

Учебник:

Литература. 10 класс. Учебник для общеобразовательных организаций. Базовый уровень. В 2 ч. / Ю.В.Лебедев.– 3-е изд. – М.: Просвещение, 2016

Цели:

1. познакомить с основными этапами жизни и творчества И.А.Гончарова;

2. познакомить с историей создания романа «Обломов», показав его место в историко-культурной ситуации в России Х1Х века.

3. дать общую характеристику романа, показав особенности композиции, сюжета, фабулы.

Ход урока

В таланте Гончарова главную роль играет «изящность и тонкость кисти», «верность рисунка», преобладание художественного изображения над прямой авторской мыслью и приговором.

В. Г. Белинский

Мне житье и писанье — не то, что Тургеневу, Островскому, людям свободным и обеспеченным… Какое беспредельное и глубокое море — литература.

…Литератору, если он претендует не на дилетантизм в ней, а на серьезное значение, надо положить в это дело чуть не всего себя и не всю жизнь!

И.А. Гончаро

1. Реализация индивидуального домашнего задания:

Краткая хроника жизни и творчества И.А. Гончарова

6 (18) июня 1812 г.

— в семье симбирского купца Александра Ивановича Гончарова и его жены Авдотьи Матвеевны родился сын Иван.

1819

г. — смерть, отца, воспитанием семилетнего Вани занялся его крестный Николай Николаевич Трегубов, дворянин, бывший морской офицер.

1820—1822 гг.

— обучение в частном пансионе священника Федора Степановича Троицкого.

1822 г. —

поступает в Московское коммерческое училище.

1830 г.

— завершает обучение в коммерческом училище. Указ Симбирского городского магистрата об увольнении Ивана Гончарова из купеческого звания, дающий право поступления в университет.

1830—1834

гг,, — обучение на словесном отделении Московского университета.

1832

г. — публикация в журнале «Телескоп» перевода двух глав из романа Э. Сю «Атар-Гюль» (первый литературный опыт Гончарова).

1834—1835

гг. — служба в канцелярии симбирского губернатора А.М. Загряжского.

1835

г. — приезд в Петербург; служба переводчиком в Департаменте внешней торговли Министерства финансов; знакомство с семьей художника Николая Аполлоновича Майкова.

1838

г. — повесть «Лихая болесть» появляется в рукописном журнале «Подснежник» литературно-художественного кружка Майковых, членом которого был Гончаров.

1839
г.
— повесть «Счастливая ошибка», которую Майков помещает в рукописный альманах «Лунные ночи».

1842 г.

— написан очерк «Иван Савич Поджабрин», опубликованный в 1848 г. в первом номере журнала «Современник».

1844

г. — задуман роман «Обыкновенная история».

1847

г. — первая часть «Обыкновенной истории», опубликованная в мартовском номере журнала «Современник», вызвала восторженные отклики критиков и литераторов. В апреле — завершение публикации «Обыкновенной истории».

1849 г.

— «Сон Обломова» опубликован в «Литературном сборнике с иллюстрациями».

1852-1854

гг. — кругосветное путешествие на фрегате «Паллада» секретарем адмирала Е.В.Путягина.

1855 г

. — начало работы в Петербургском цензурном комитете.

1858

г. — опубликован роман «Обломов» в «Отечественных записках».

1862
г.
— назначение на должность редактора правительственной газеты «Северная пчела».

1863

г. — пожалован в действительные статские советники.

1869

г. — опубликован роман «Обрыв» в журнале «Вестник Европы».

1872 г.

— опубликован критический этюд о комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума» — «Мильон терзаний».

1884 г.

— в Петербурге выходит первое собрание сочинений в восьми томах.

15 (27)

сентября
1891
г. — смерть Ивана Александровича Гончарова. Похороны в Петербурге на Новом Никольском кладбище Александро-Невской Лавры.

Примерный текст доклада о биографии И.А. Гончарова.

В историю русской литературы Гончаров вошел как один из зачинателей жанра социально-психологического романа.

И.А. Гончаров родился в 1812 г. в семье богатого сибирского купца. Отец рано умер, оставив семье крупное состояние. Мать, Авдотья Матвеевна, любила детей, но, не обладая достаточной культурой, доверила образование всех четверых детей другу семьи отставному морскому офицеру Н.Н. Трегубову, который был дворянином, и ввел семью Гончаровых в круг местного дворянства. И купеческие дети получили типично помещичье воспитание.

В Гончарове рано пробудилась страсть к чтению. Начальное образование получил в частном пансионе священника Троицкого, а в 1822 году поступил в Московское коммерческое училище. Здесь царили строгие аракчеевские порядки, за воспитанниками шпионили, душилась всякая попытка проявления общественных интересов. Восьмилетнее пребывание в училище мало дало юноше познаний в области экономических и точных наук, но не усыпило его стремлений к знаниям, воспитало в нем протест против унижения человеческой личности.

Гончаров самостоятельно усиленно занимался науками, стремясь получить гуманитарное образование. В августе 1831 г. успешно сдал экзамены на филологический факультет Московского университета, где в это время учились Белинский, Огарев, Лермонтов, Аксаков. Учась в университете, Гончаров видел Пушкина, всю жизнь он вспоминал это событие; слушал лекции лучших профессоров. «Образование, вынесенное из университета, ценилось выше всякого другого», — писал Гончаров в воспоминаниях.

Молодой студент увлекался театром, в студенческих кружках шли горячие споры о критических статьях современных критиков, в это время Гончаров также опубликовал в журнале «Телескоп» перевод нескольких глав романа французского писателя Е. Сю «Атар Гюль».

В 1834 году, переехав в Петербург, поступал на службу в Министерство финансов переводчиком иностранной переписки. В Петербурге Гончаров настойчиво готовит себя к литературной деятельности, сблизился с семьей известного художника Майкова, сыновьям которого преподавал словесность и латинский язык. В этом доме выходил рукописных альманах «Подснежник», в нем-то и дебютировал Гончаров романтическими стихами. Кружок Майкова посещали Григорович, Панаев, братья Достоевские, Некрасов, Тургенев и др. Готовя себя к писательской деятельности, Гончаров много пишет. «Я с 14-15-летнего возраста писал непрестанно, — вспоминал впоследствии писатель, — потом переводил Гете, Шиллера и др.» Из эго периода до нас дошли лишь немногие повести и стихи. В это время он внимательно следит за критической деятельностью Белинского, сам увлекается публицистикой, в «Современнике» печатаются анонимно его статьи, фельетоны, заметки.

В 1849 году в «Литературном сборнике» журнала «Современник» появилась глава из будущего романа — «Сон Обломова», которая пострадала от цензорского карандаша. Это омрачало творческое настроение Гончарова, приостановило его работу над романом.

В 1852 г. Гончаров в качестве секретаря адмирала Путятина отправляется на фрегате «Паллада» в кругосветное плавание, ему необходимы были свежие впечатления для литературной работы. Возвратившись из путешествия, Гончаров в 1855 г. устроился на службу — на место старшего цензора и с головой уходит в литературу, посещает кружок «Современника», часто присутствует на редакционных обедах, устраиваемых Некрасовым, на которых обычно читались и обсуждались произведения писателей, выступали музыканты и артисты.

В 1852 г. был опубликован роман «Обломов», который прославил имя Гончарова. 5 лет работает в Совете Главного травления по делам печати и в 1868 г. уходит в отставку навсегда, а в 1869г. публикуется роман «Обрыв», над которым Гончаров работал 20 лет.

В 1891 г. Гончаров сжег автографы своих произведений, письма, заметки и завещал похоронить его в Александро-Невской лавре, где-нибудь обрыва. На 80-м году жизни он скончался. Похоронный кортеж сопровождала многолюдная толпа, в основном молодежь. Похоронен был на крутом берегу речки, протекающей у кладбища.

Итак, в русскую и мировую литературы Гончаров вошел тремя романами: «Обыкновенная история», «Обломов» и «Обрыв», названия которых начинаются на «Об…».

Лекция учителя «Общая характеристика романа «Обломов»

Замысел романа «Обломов» возник в 1847 г., но лишь одну главу романа «Сон Обломова» писатель опубликовал в журнале «Современник» в 1849 г. Кругосветное путешествие и создание книги очерков «Фрегат «Паллада» надолго прервали работу над романом «Обломов», который был напечатан только в 1859 г.

Этим романом писатель показал, как условия помещичьего быта и дворянского воспитания порождают в герое апатию, безволие, равнодушие. Писатель показал путь Обломова к осознанию своей никчемности, несостоятельности, к распаду личности. Главная тема романа — судьба поколения, ищущего свое место в обществе, истории, но не сумевшего найти правильный путь.

Идейную направленность романа определил сам писатель: «Я старался показать в «Обломове», как и отчего у нас люди превращаются прежде времени в … кисель — климат, среда захолустья, дремотная жизнь и еще частные, индивидуальные у каждого обстоятельства».

Также Гончаров ставит в романе вопросы о подлинной дружбе, любви, о гуманизме, о равноправии женщины, о настоящем счастье, осуждает дворянский романтизм.

В первой части романа мало действия (Обломов лежит на диване и отказывает визитерам, зовущим его в Петергоф). Но в ней автор показал эволюцию Обломова: детство с внушением идеи исключительности, обучение в пансионе, но служить не смог, мечтает о путешествии. В Обломове загублены живой ум, чистота, доброта, правдивость, кротость, гуманность к нижестоящим, склонность к самоанализу и самокритике, чувство справедливости. Однако, Обломов не испытывает необходимости развивать их в себе. Об этом свидетельствует его «мысленный» план реформ в Обломове, выражающий инфантильность, архаичность его взглядов на жизнь. Ситуация такова, барин Обломов зависит от Захара больше, чем Захар и другие крепостные от него. В отличие от Штольца, движимого стремлением к личному преуспеванию путем труда, Обломов, уже имеющий все благодаря происхождению и положению, настойчиво требует указать ему смысл труда, смысл и стимулы для затраты энергии. Он считает идеал Обломовки незыблемой нормой. Для Штольца норма — деловая жизнь Петербурга, поэтому он не критикует ее и, как все визитеры, зовет Обломова в Петергоф. В конце первой части Гончаров ставит вопрос: что же победит в Обломове — жизненные, деятельные начала или сонная «обломовщина»?

Во второй части романа описывается русско-немецкое воспитание Штольца, его сильная и гармоничная личность. Несмотря на все взаимные различия, Штольц способен понять Обломова. Он многократно старается оживить Обломова, вернуть его в активную жизнь. Но Обломов боится перемен в жизни, боится движения и деятельности. В борьбе мотивов — соединиться с Ольгой и зажить осмысленной жизнью или отойти от Ольги и обрести желанный покой — побеждает последний. Обломовщина оказалась сильнее любви. Так Обломов находит пристанище в доме вдовы Пшеницыной. Постепенно кипучая энергия Штольца разбивается о неподвижность и равнодушие Обломова.

Четвертая часть романа посвящена описанию «выборгской обломовщины». Обломов, женившись на Пшеницыной, опускается еще больше, погружается в спячку, а затем гибнет и физически.

В образе Обломова Гончаров блестяще совместил социальное обобщение с изображением индивидуализированной личности. Обломов вошел в галерею лучших образов мировой литературы, и его имя стало нарицательным.

Гончаровский Обломов не похож на помещиков, изображенных Гоголем, Тургеневым и др. В нем нет деспотизма, жестокости. Наоборот, он кроток, благодарен. Писатель не остался беспристрастным: с симпатией относясь к герою, он в то же время осудил, разоблачил его, вынес приговор обломовщине.

Композиция романа «Обломов»

полностью соответствует идее: показать условия, порождающие лень и апатию, проследить, как постепенно гаснет человек, превращаясь в мертвую душу. Все действия происходят вокруг главного героя — Ильи Ильича Обломова. Он объединяет вокруг себя всех действующих лиц. Действия в романе мало (особенно в первой части). Все внимание писателя сосредоточено на тончайшей отделке характеров. Место действия романа — Петербург (только в IX главе «Сон Обломова» действие перенесено в Обломовку).

Экспозицию

составляют первая часть романа и две первые главы второй части. Такая большая экспозиция нужна писателю для того, чтобы полнее показать условия, в которых формировался Обломов как личность. Чтобы проследить его эволюцию.

В III и V гл. второй части завязывается
узел события
— знакомство Обломова с Ольгой, зарождающаяся любовь и составляет завязку.

VI-XI главы этой части —
развитие действия.
Чувство Обломова к Ольге крепнет, но он сомневается, сможет ли он отрешиться от лени, о чем мы узнаем из его письма к Ольге.

Кульминация —
XII глава третьей части
. Илья Ильич объяснился в любви Ольге. Но он не может пожертвовать своим покоем, что приводит к быстрому разрыву.
Этому посвящены Х1-ХП главы третьей части, которые составляютразвязку.В них показана несостоятельность и банкротство Обломова.
В четвертой части — дальнейшее угасание героя

. Он находит идеальные условия жизни в доме Пшеницыной. Он снова в халате целыми днями лежит на диване. Герой терпит окончательное крушение.
Это постпозиция.
Параллельно показаны взаимоотношения Ольги и Штольца.

Домашнее задание:

прочитать критические статьи о романе
:

  • Добролюбов «Что такое обломовщина?»
  • Дружинин «Обломов»
  • Писарев «Обломов»

Уметь пояснить точку зрения каждого из критиков.

Личная жизнь

Личная жизнь классика не удалась. Он ни разу не был женат и не познал радости отцовства. Долгое время Гончаров любил Юнию Дмитриевну Ефремову, племянницу Евгении Петровны Майковой. Но девушка связала себя узами брака с другим мужчиной.


Иван Гончаров и Елизавета Толстая

В 1855 году писателя настигло новое чувство. Он встретил Елизавету Васильевну Толстую, близкую к дому Майковых. Послания литератора к Толстой можно считать отдельным лирическим творением, столько в них любви и грусти. Но в 1857 году она сочеталась браком с Алексеем Ивановичем Мусиным-Пушкиным. Это разбило писателю сердце.

Гончаров дружил с Иваном Сергеевичем Тургеневым. Но после того как в 1860 году Гончаров прочитал в сочинении Тургенева строчки из «Обрыва», связь великих авторов оборвалась. Иван Александрович даже вызвал Тургенева на дуэль, но потом бывших друзей отговорили от этой затеи.

Учеба Гончарова

По настоянию практичной матери, Гончаров отправился обучаться в Москву, в коммерческое училище. Очень рано понял свою тягу к писательству, учеба ему не нравилась.

В училище Гончаров проводит почти восемь скучных лет, потому как коммерция его совершенно не увлекает. Наконец, он уговаривает мать подать прошение в училище, бросает его и поступает в Московский университет на факультет словесности в августе 1831 года. Учится там в течение трех лет. Вот с этого момента биография Гончарова меняется со скучной на творческую. Он знакомится со многими писателями. Одновременно с ним в университете обучаются Белинский, Герцен, Огарев, Лермонтов, Тургенев, Аксаков.

Смерть

В последние годы жизни писателя одолевала депрессия. Он ощущал себя одиноким и беспомощным. Одно время хотел сесть за новый роман, но бросил затею, так как сочинял медленно. Гончаров продолжал выпускать критические статьи к книгам.


Иван Гончаров на смертном одре

12 сентября 1891 года писатель простудился. Болезнь развивалась стремительно и спустя три дня литератор умер от воспаления легких. Наследство Иван Александрович завещал семье слуги.

В честь классика названы улицы в Москве, Пензе, Саранске, Чебоксарах, Симферополе и других городах. В Ульяновске и Димитровграде литератору поставили памятники, а в Марианске-Лазне установили мемориальную доску. Именем критика названы музеи, сквер, библиотека, театр и праздник. Учреждена премия по литературе имени Гончарова.


Памятник Ивану Гончарову в Ульяновске

В 2012 году выпущена монета с портретом Гончарова в честь 200-летия писателя. Тираж составил 5000 экземпляров.

В 2012 году вышла манга под названием «Великий из бродячих псов». Один из героев комикса носит имя Иван Гончаров. На фото персонаж изображен с длинными светлыми волосами до пояса, узкими глазами, курносым носом и большим ртом. Верхнюю часть головы покрывают бинты. У Ивана присутствует суперспособность «Обрыв».

Интересные факты из жизни писателя

Чем еще была примечательна жизнь писателя? Кроме краткой биографии И. А. Гончарова, о которой мы узнали выше, приведем несколько самых интересных эпизодов:

  • Гончаров родился в один день с Пушкиным – 6 июня.
  • Через несколько дней, когда родился писатель, началось вторжение Наполеона в Россию и Отечественная война 1812 года.
  • Гончаров был репетитором у детей поэта Майкова.
  • Иван Александрович дружил с Тургеневым, но их приятельские отношения прекратились, когда Гончаров заподозрил Тургенева в плагиате.
  • Считал неприличным класть в чай лепестки жасмина или розы.
  • Умер от воспаления легких.
  • Похоронен в Александро-Невской лавре, но позже его останки захоронили на Волковском кладбище в Москве.

Увлекательные путешествия

Имеется мнение, что жизнь Гончарова была безоблачной, а некоторые даже считают его настоящим счастливчиком. Благодаря привлекательности, остроте ума, замечательному образованию и знаменитости в творческих кругах, он получил шанс не только обогатиться, но и посмотреть разные страны.

В 1852 году вице-адмирал по фамилии Путятин принял его на работу секретарем. Этому человеку понадобилось посетить Северную Америку, потому что в те времена Аляска входила в состав России. Также вице-адмирал был вынужден поехать на противоположный край мира, в Японию. И на сегодняшний день далекие странствия не дают покоя многим потенциальным путешественникам. А в ту эпоху такой шанс представлялся самым настоящим счастьем.

Гончаров Иван Александрович поехал в кругосветное путешествие вместе с работодателем, а в 1855 году он возвратился в Северную столицу невероятно воодушевленным и воплотил свои воспоминания в очередном литературном произведении «Фрегат Паллада», которое популярно и сегодня. На любом издании этой книги можно увидеть инициалы автора.

В Министерстве финансов он трудился не только переводчиком, но также и цензором, что делало его положение неоднозначным. В отечественном социуме зарождались предреволюционные замыслы, которые на тот момент не отличались выраженными реформаторскими особенностями, но характеризовались ясным пониманием необходимости изменений. Эта тема была на устах всех развитых людей того времени.

Следовательно, большинство представителей интеллигенции не слишком уважало цензоров, которые ставили перед собой цель не позволять распространяться идеям, способным ниспровергнуть укоренившиеся устои. Многие относились к Гончарову как к настоящему врагу, сторонились его. Именно в этот период он написал второе произведение своей известной трилогии, которое назвал «Обломов». Андрей Штольц, второстепенный герой этой книги, понравился многим читателям.

Литератору постоянно не хватало времени для совершенствования своих навыков, потому что было слишком много рабочих обязанностей. Сказалось и то, что должность Гончарова провоцировала отторжение в творческих кругах. В результате он решил, что пора увольняться с работы, чтобы целиком отдаться писательскому призванию, войти в совершенно новый этап.

В полностью завершенном виде произведение увидело свет в 1859 году, оно тоже снискало популярность. Главный герой — это собирательный образ, настоящее философское осмысление, общественное явление, продемонстрировавшее застойность отечественного социума. Автор прославился на всю Россию, но присущая ему стеснительность его не покинула. Вообще, его не интересовала популярность, его целью всегда было творчество. Сегодня имеется даже аудиокнига «Обломов», которую зачитывает Алексей Багдасаров.

Хронологическая таблица Гончарова-романиста

В 1844 году, в 30 лет, Иван Гончаров задумывает роман «Обыкновенная история», и спустя три года он публикуется в журнале «Современник».

В 1849 году, в марте, публикуется «Сон Обломова» в литературном сборнике с иллюстрациями. В этом же году Гончаров ездит в Симбирск и серьезно задумывается над романом. И только через 10 лет роман «Обломов» выходит в «Отечественных записках», разбитый на четыре номера.

В 1869 году выходит роман «Обрыв». На этом хронологическая таблица Гончарова как писателя может быть окончена. Это будет его последнее крупное произведение. После он напишет только «Лучше поздно, чем никогда» — эссе, где объяснит все свои творческие успехи и провалы, как и почему он писал.

Биография Гончарова была достаточно скромной, человеком он был меланхоличным, закрытым. В 1891 году он умирает, не оставив никого из наследников. Женат он ни разу не был, и все его литературное наследие достается старому верному слуге.

Иван Александрович Гончаров, краткая биография

Детство

Иван Александрович Гончаров родился в 1812 городе Симбирске в купеческой семье. Спокойное детство в большом доме с садом он дарил героям всех своих романов.

Семилетний Иван остался без отца. Но его крёстный, отставной моряк Трегубов, взял на себя заботу о воспитании, обучении и духовном становлении мальчика.

Образование

Домашнее обучение под руководством крёстного сменилось обучением в частном пансионе. Гончаров по настоянию матери в 10 лет был определён в коммерческое училище в Москве, где проучился 8 лет. У Гончарова не было тяги к коммерции, поэтому он оставил училище в 18 лет, не окончив его.

Ещё в пансионе будущий писатель увлёкся литературой, читал русских классицистов, затем, уже в училище, Карамзина и Пушкина. «Евгений Онегин» потряс юношу поэзией и правдой современной жизни. Неудивительно, что для продолжения образования Гончаров выбрал словесный факультет Московского университета, куда успешно сдал экзамены в 1831 году и где проучился 3 года.

Карьера и первые литературные опыты

По окончании университета Гончаров вернулся погостить в Симбирск к матери и сёстрам. Он целый год провёл на скучной бюрократической должности секретаря губернатора Симбирска. Потом Гончаров уехал в Петербург и получил должность переводчика иностранной переписки в министерстве финансов. Кроме того, он стал учителем латыни старших сыновей живописца Николая Майкова и с головой окунулся в культурную жизнь. Опыт учительства очень пригодился Гончарову в конце жизни, в 1873 г., когда он был учителем словесности у детей Великого князя Константина Николаевича.

В семье Майковых вышли в рукописных альманахах первые произведения Гончарова «Лихая болесть» и «Счастливая ошибка».

Литературное творчество и общественная жизнь

В 1846 г. был написан, а в 1847 г. опубликован в журнале «Современник» первый роман Гончарова «Обыкновенная история». Это история становления романтического молодого человека Александра Адуева и превращения его в предприимчивого реалиста.

Больше двух лет, в 1852-54 гг., Гончаров провёл в экспедиции в должности секретаря при адмирале Путятине, который отправился налаживать с Японией торговые отношения. С первых дней путешествия писатель вёл путевые записки, ставшие основой путевого очерка «Фрегат Паллада», изданного в 1858 году отдельной книгой.

Гончаров не противопоставляет другие культуры своей собственной как враждебные и непонятные, а пытается увидеть их специфику, понять их. Гончаров ищет общее у разных культур, прослеживает тенденции развития от невежества к цивилизации, свойственные любой из них.

Работа для денег и дело всей жизни

По возвращении Гончаров находит место цензора, а с 1862 г. главного редактора в газете «Северная почта», через год становится членом совета по делам печати. Гончаров выходит в отставку в 1867 г. Работа отнимала много сил, но в 1859 г. в «Отечественных записках» вышел главный роман Гончарова

«Обломов», начатый ещё в 1848 г. Роман имел успех.

Гончаров писал Обломова с себя. Недаром петербургские друзья звали его «принц Лень». Роман описывает судьбу духовно развитой личности в современном мире. В обыкновенном дне Обломова представлена вся его жизнь. В «Сне Обломова» описана жизнь нескольких поколений Обломовых и истоки личности героя.

Понятие «обломовщина» оказалось типичным для русского общества и для русского характера. Через судьбу и характер одного героя Гончаров показал общественное явление: не все могут реализоваться в полезной деятельности.

В 1869 г., уже выйдя в отставку, Гончаров заканчивает роман «Обрыв», который он называл «дитя моего сердца». Гончаров работал над ним 20 лет.

Три романа Гончарова описывают последовательно сменяющиеся эпохи русской жизни, а также три типа героев, каждый из которых – часть личности самого Гончарова: и Александр Адуев, сумевший преодолеть в себе сентиментальность и ставший предприимчивым; и ленивый, но благородный и нравственный Обломов; и пессимистичный Райский, трагически бездействующий в общественной и частной жизни. Романы Гончарова считаются эталоном этого жанра.

В последние годы жизни Гончаров писал очерки и этюды, из которых самый известный – «Мильйон терзаний» о комедии Грибоедова «Горе от ума».

Гончарову не посчастливилось умереть, как его герою Обломову, на руках у любящей женщины. Последние годы Гончаров был болен и одинок. Зато у него, как у Обломова, был верный слуга, которому писатель оставил наследство. Гончаров умер в возрасте 79 лет, простудившись и заболев воспалением лёгких.

По писателю: Гончаров Иван Александрович


Гончаров – краткая биография — Русская историческая библиотека

Знаменитый русский писатель-романист Иван Александрович Гончаров (см. также статью о его жизни и творчестве) родился 1812 (или около; число в точности неизвестно, так как метрическое свидетельство сгорело в пожар 1812, следовательно, не позже сентября этого года) в Симбирске, умер 15 сентября 1891. Несмотря на свое купеческое происхождение, Гончаров вырос в условиях, мало чем отличавшихся от воспитания детей в зажиточных дворянских семьях, и, благодаря заботам своей матери, женщины простой, но умной, получил основательную по тому времени умственную подготовку, давшую облагораживающее направление его наследственной деловитости. Отец Гончарова умер рано, оставив его трехлетним ребенком.

 

Гончаров. Краткая биография. Иллюстрированная аудиокнига

 

Впечатления ранней биографии мальчика – впечатления сна и застоя родного города, картина праздной и привольной жизни, она во всех мелочах глубоко врезалась в душу будущего автора «Обломова» (см. полный текст и краткое содержание этого романа). В воспитании, кроме матери, принимал участие крестный отец Гончарова, отставной моряк, носящий в воспоминаниях псевдоним Якубова, человек просвещенный и любивший детей. Он выписывал книги, много читал и беседовал с Гончаровым о математической и физической географии, астрономии, знакомил с морскими инструментами и началами навигации. Последняя настолько интересовала мальчика, что временами его тогда уже тянуло к морю, или, по крайней мере, к воде, и, без сомнения, этот интерес имел свою долю участия в решимости Гончарова отправиться в кругосветное плавание много лет спустя.

Для элементарного образования Гончаров помещали в частные пансионы, один из которых не остался без серьезного влияния на Гончарова. Это был дворянский пансион одного священника, жившего по соседству, в имении княгини Хованской, образованного и светски культурного человека. Жена его, родом француженка, преподавала свой родной язык, священник руководил учением и чтением учеников. Последнее состояло из поучительных и серьезных книг: путешествия; Карамзин и Голиков, Расин и Тассо, Ломоносов и Державин; дома же Гончаров поглощал мрачные романы Радклиф, мистические «Ключи к таинствам природы» Эккартсгаузена, сказки, но любимым чтением были рассказы мореплавателей, уносившие фантазию то на Сэндвичевы острова с Куком, то в Камчатку с Крашенинниковым.

В 1822 наступил новый этап биографии Гончарова: его отвезли в Москву для дальнейшего образования и поместили в один из дворянских пансионов. Здесь Гончаров пробыл восемь лет, усвоил иностранные языки, мог с листа переводить Корнелия Непота, но читал книги в том же духе, с фантастическим элементом на первом плане, в роде «Агасфера» или «Графа Монте-Кристо». Подобное чтение, попадавшее на благодарную почву, при всей трезвости ума Гончарова, поднимало мысль слишком высоко над родной действительностью и, естественно, мешало с большим вниманием, а главное долей личного участия, вглядеться в черты окружающей жизни.

Неудивительно поэтому, что Гончаров поступил 1831 на словесный факультет московского университета с очень слабо развитым общественным чувством. Он слушал здесь Каченовского, Надеждина, Шевырева, Давыдова, и обо всех сохранил благодарное воспоминание, особенно о Надеждине и Шевыреве. Вступив в университет «со страхом и трепетом», как в святилище, Иван Александрович Гончаров чувствовал себя в нем членом «маленькой ученой республики, над которой простиралось вечно-ясное небо, без туч, без гроз и без внутренних потрясений, без всяких историй, кроме всеобщей и российской, преподаваемых c кафедр».

Застав в университете еще Герцена и Огарева и товарищей Станкевича, он ни с кем из них не был знаком, и совершенно остался чужд тому умственному возбуждению, той страстной восторженности, характеризовавшей московские кружки 30-х годов, которую Герцен, вспоминая свою студенческую биографию, называл «кипением». Ни Гегель, ни Сен-Симон, ни вообще мечты о политических преобразованиях не волновали тогда, как, впрочем, и позже, Гончарова. Он тщательно изучал иностранные литературы и классиков, учился у них совершенству формы и в своих позднейших занятиях следовал указаниям и методам, вынесенным со студенческой скамьи.

Окончив 1836 университетский курс, молодой кандидат поступил на службу сначала в Симбирске, где оставался недолго, затем в Санкт-Петербург, в департамент внешней торговли, сначала переводчиком, затем столоначальником. Канцелярская служба не тяготила Гончарова, напротив, она шла к его малоподвижной натуре и ровному характеру, она гармонировала с общим направлением его мысли, очарованной Шиллером и Данте, витавшей так высоко над землею, что ее не задевали никакие пороги и неуклюжести русской жизни. Можно с уверенностью сказать, однако, что честолюбие его лежало вне канцелярских стен; впоследствии оно развилось из сознания своего художественного таланта и литературных заслуг.

В Петербурге Гончаров сблизился с семьей художника Ник. Апол. Майкова, отца Аполлона, Валериана и Леонида Майковых, оставивших, каждый в своей области, свои имена в истории русской литературы. В этой семье господствовала эстетическая атмосфера, поклонение чистому «объективному» искусству, давшее тон эпикурейски безмятежному примирению с жизнью и мягкому довольству собой и окружающим.

Естественно, что, познакомившись с Белинским и его кружком 1846, Гончаров не мог сойтись с ним ни на почве увлечения идеями Луи Блана и Ледрю-Роллена, а затем Жорж Санд, волновавшими тогда великого критика, ни по соучастие в той страстной тревоге общественной мысли, которая характеризовала этот кружок, и для которой Гончаров был слишком трезвой и спокойной натурой. «На меня он иногда как будто накидывался, вспоминал он впоследствии о Белинском, за то, что у меня не было злости, раздражения, субъективности. «Вам все равно, попадется мерзавец, дурак, урод или порядочная, добрая натура, всех одинаково рисуете: ни любви, ни ненависти ни к кому!»

Ко времени знакомства с Белинским Гончаров лет 5 работал уже над «Обыкновенной историей», и критик прочел ее еще в рукописи. Когда она была напечатана в «Современнике» за 1847, Белинский посвятил ей восторженную рецензию, в которой приветствовал Гончарова, как блестящего представителя художественной школы Гоголя и Пушкина, который «из всех нынешних писателей – один приближается к идеалу чистого искусства», но как публицист, Белинский с горечью отмечал, что Гончаров – «поэт, художник и больше ничего» В следующем году в том же журнале был напечатан небольшой рассказ из быта чиновников «Иван Савич Поджабрин», написанный несколько лет ранее.

В 1852 Гончаров отправился с экспедицией адмирала Путятина в Японию, в качестве секретаря при адмирале, имевшем поручение заключить торговый договор с этой страной. Новые впечатления, неизвестные страны, о которых еще в детстве начитался Гончаров разных фантастических сказок, превозмогли боязнь беспокойного, подверженного разным случайностям путешествия: «Там, – писал Гончаров, – обдумывавший в это время «Обломова», в заманчивой дали, было тепло и ревматизмы неведомы»… С дороги, кроме отчетов, Гончаров писал письма, печатавшиеся в «Морском Сборнике», где в картинных описаниях, проникнутых живым и светлым юмором, передавал свои впечатления о виденном в пути. Из этих писем составилась впоследствии одна из лучших книг русской описательной литературы, «Фрегат Паллада».

Вернувшись 1855 на родину, Гончаров закончил «Обломова» и напечатал его 1859, с большим успехом, и вслед затем «весь отдался» «Обрыву», над которым уже думал лет десять и продолжал обдумывать и работать над ним вплоть до появления его в «Вестнике Европы» 1869. Успех его далеко не соответствовал, да и не мог соответствовать, по многим причинам, успеху «Обломова», что весьма огорчило Гончарова. Он ушел в себя и показывался публике с тех пор очень редко и то, по особым случаям, небольшими работами: «Литературный вечер» (1877), «Мильон терзаний» (1881), «Заметки о личности Белинского» (1884) «Лучше поздно, чем никогда» (авторская исповедь), «Воспоминания», «Слуги». Из них «Мильон терзаний» – лучшая из критических статей по поводу «Горя от ума» Грибоедова.

С 1858 Гончаров служил в цензурном ведомстве цензором и членом совета главного управляющего по делам печати; в 1862 был одно время редактором «Северной Почты». В 1873 его служебная биография окончилась, и он вышел в отставку. С тех пор однообразно и без волнений проводил Гончаров зиму в Петербурге, в небольшой квартирке на Моховой (№ 9 кв. 3), лето в Усть-Нарове, в одной и той же привычной обстановке, на попечении своего старого слуги и его семьи (Гончаров женат не был), которой он завещал свою литературную собственность. Перед смертью (1891) Гончаров уничтожил часть своих старых записок, опасаясь, чтобы они не попали когда-нибудь в печать, и заранее опротестовав право посмертного обнародования, без воли автора, биографического и литературного материала в статье «Нарушение воли».

 

Иван Гончаров. Краткая биография и творчество

  • Полное имя: Иван Александрович Гончаров.
  • Деятельность: прозаик, литературный критик, публицист.
  • Место рождения: Российская империя, г. Симбирск.
  • Дата рождения: 18 июня 1812 г.
  • Семейное положение: холост.
  • Дети: не было.
  • Место смерти: Российская империя, Санкт-Петербург.
  • Дата смерти: 27 сентября 1891 г. (79 лет).
  • Главное произведение: роман «Обломов».

Краткая биография

Иван Александрович Гончаров родился в Симбирске в купеческой семье. Отец будущего прозаика умер, когда мальчику было всего семь лет. В 10 лет Гончарова направили учиться в московское коммерческое училище. Восемь лет в училище прошли неинтересно: единственное, что радовало юного Гончарова, — литература. После училища он поступил в Московский университет на отделение словесности. Три года в университете укрепили его в мысли о том, что в Симбирск возвращаться нет смысла. И, хотя Гончарову всё же пришлось провести почти год в родном городе в качестве помощника губернатора, вскоре он отправился в Петербург. Там будущий писатель стал учителем в доме Аполлона Майкова. И через некоторое время опубликовал свой роман «Обыкновенная история».

Следующим его произведением стал цикл путевых очерков о путешествии на фрегате «Паллада». За два с половиной года путешествия Гончаров повидал множество стран, что и отразил в своём очерке.

После путешествия Гончаров стал цензором, опубликовал свой знаменитый роман «Обломов» и ушёл в отставку, чтобы посвятить себя литературе.

Последнее крупное произведение Гончарова — «Обрыв» — далось писателю нелегко. Его терзали депрессия и одиночество. 24 сентября 1891 г. Гончаров простудился и через три дня умер от воспаления лёгких.

Названия всех трёх романов Ивана Гончарова начинаются на букву «О»: «Обыкновенная история», «Обломов», «Обрыв».

Поделиться ссылкой

И. А. Гончаров – краткая биография 👍

Иван Александрович Гончаров, русский писатель, родился 18 июня 1812 в Симбирске в семье купца. Отец Гончарова умирает, когда будущему писателю исполняется едва 8 лет. Тяготы воспитания мальчика берет на себя крестный отец Гончарова – Николай Трегубов.

Под его руководством Гончаров получает первоначальное домашнее образование. В период 1822-1830 годов Гончаров обучается в ненавистном ему коммерческом училище, после чего в 1831 году поступает на словесный факультет Московского университета.

После окончания университета, ненадолго вернувшись

в Симбирск, Гончаров уезжает в Петербург, где получает должность переводчика иностранной переписки в департаменте внешней торговли. Необременительная служба дает Гончарову время посвятить себя литературной деятельности, что в итоге приводит его в дом Майкова, который являл собой культурный оплот Петербурга.

Отвращение к главенствующему в доме Майкова культу романтизма побуждает Гончарова со всей серьезностью заняться творчеством. Он знакомится с Белинским и часто посещает Дом Литераторов. В 1854 году Гончаров уходит в морскую экспедицию в Тихом океане, он служит секретарем у адмирала Путятина.

Находясь

в экспедиции два с половиной года, он ведет изобилующий деталями путевой журнал, материалы которого Гончаров позже использует в цикле путевых очерков “Фрегат “Паллада”. Данный цикл поражает читателя богатым фактическим материалом и литературными изысками.

Вернувшись из экспедиции, Гончаров получает хлопотливую должность цензора, с которой он вскоре уходит в отставку. В 1859 году в свет выходит венец творчества Гончарова – роман ” Обломов “, который приносит писателю успех и славу. В 1862 году, работая над романом “Обрыв”, Гончарова назначают на должность редактора газеты “Северная почта”.

После этого он возвращается на должность цензора и отстаивает консервативные идеи в борьбе против нигилизма, активно поддерживает инициативы правительства.

Роман “Обрыв” стал последним творением Гончарова, несмотря на то, что писатель мечтал начать работу над новым романом, старость и депрессивное состояние не давало ему возможности продуктивно работать. Гончаров вошел в историю русской литературы не только как талантливый писатель, но и как блестящий литературный критик.

24 сентября 1891 года Гончаров умирает вследствие стремительно развывшегося воспаления легких.

Биография Гончарова: интересные факты и цифры

Иван Александрович Гончаров вошел в историю русской литературы как автор трех романов на тему «О»: «Обыкновенный рассказ», «Обломов» и «Утес». Этот факт часто становится предметом обсуждения. Однако биография Ивана Гончарова полна мистических совпадений, которые могли стать основой для вопросов литературной викторины. Кстати, если вы будете искать забавные или необычные моменты в жизни автора, то он лучше запомнится.Что ж, приступим.

Биография Гончарова: интересные факты (немного о цифрах)

1.

Будущий знаменитый писатель родился в один день с Александром Сергеевичем Пушкиным — 6 июня, только Гончаров — по старинке, а великий поэт — по-новому.

2. Иван Гончаров родился в 1812 году. Буквально через несколько дней после его рождения войска Наполеона Бонапарта вторглись в Россию, и все лето и осень продолжалась Отечественная война. В том же году произошло разрушительное землетрясение в столице Венесуэлы — Каракасе, практически стерло город с лица земли.Кстати, в феврале 1812 года в Британии родился еще один великий писатель — Чарльз Диккенс.

Биография Гончарова: интересные факты (немного о городах)

  1. Автор Обломова родился на Волге, в Симбирске, в купеческой семье. Как известно, это также родина В. И. Ульянова-Ленина, А. Ф. Керенского и Н. М. Карамзина. В свою очередь историк Карамзин — потомок дворянского рода, министр Временного правительства Керенский — из духовенства, а революционер Ленин — из интеллигенции.
  2. Гончаров с 1831 по 1834 годы получил высшее образование в Москве, на вербальном (филологическом) факультете университета. Одновременно с Виссарионом Белинским (философский факультет), Александром Герценом (физико-математический факультет), Иваном Тургеневым и Михаилом Лермонтов (словесный факультет) учился в знаменитом творении Ломоносова. Однако Михаил Юрьевич проучился в университете менее двух лет.

Биография Гончарова: интересные факты (немного о профессиональной деятельности)

  1. Первым местом работы Ивана Александровича была приемная Симбирского губернатора, где ему предложили должность секретаря.Спустя год без всякой защиты Гончарову удалось заполучить переводчика в Департаменте внешней торговли Минфина по Санкт-Петербургу. Параллельно юноша работал репетитором, обучая детей поэта Майковой латыни и русскому языку.
  2. Гончаров совершил кругосветное путешествие из Петербурга к берегам Японии на знаменитом фрегате «Паллада» — по делам. Параллельно он вел подробный дневник, который лег в основу одноименной книги — «Фрегат« Паллада ».
  3. Писатель успел поработать цензором, но уже в 45 лет ушел на пенсию, чтобы полностью сосредоточиться на литературе.

Биография Гончарова: интересные факты (немного о литературных произведениях)

  1. Первым в 1847 году в журнале «Современник» был опубликован «Обыкновенный рассказ». Через год в журнале «Отечественные записки» был опубликован перевод романа англичанки Элизабет Инчболд-Симпсон.По роковой случайности он носил одноименное имя — «Просто сказка». Многие читатели уже встречались с ним в оригинале. Гончаров умолял главного редактора опубликовать роман «Простая (но не обычная) история», поскольку его обвинили в плагиате.
  2. Между тем сам Иван Александрович постоянно обвинял Тургенева в интеллектуальном воровстве. Когда-то писатели дружили, и Гончаров читал товарищу набросок будущего романа «Утес». Писал долго, потому что произведение было опубликовано только 14 лет спустя.За эти годы автор увидел влияние своего романа в «Благородном гнезде» Тургенева, затем в романе «Накануне». Тогда ему показалось, что «Родниковые воды» очень похожи на «Обычную историю». Даже «Миссис Бовари» и «Воспитание чувств» Флобера подозрительно напоминали «Утес». Он был уверен, что коварный Тургенев передал Флоберу литературный материал. Писатели чуть не дрались на дуэли.

Мы лишь рассказали о некоторых моментах в жизни будущего известного писателя. Возможно, если объединить их вместе, получится занимательная брошюра «Гончаров.Биография. Интересные факты ». Познакомившись с ними, возможно, кому-то захочется потихоньку, смакуя, перечитать все произведения автора: три романа на« О »и несколько эссе.

Хронологическая таблица Ивана Александровича Гончарова. краткая биография

Иван Александрович родился 18 июня 1812 года. Родители Гончарова были купцами. В семилетнем возрасте мальчик потерял отца, крестный продолжил его образование, а мать вела хозяйство.

Кабинет Гончарова

По настоянию практической матери Гончаров поехал учиться в Москву, в коммерческое училище.Очень рано осознал свою тягу к письму, учиться не любил.

В училище Гончаров проводит почти восемь скучных лет, потому что коммерция его совсем не увлекает. Наконец, он уговаривает мать подать прошение в училище, бросает его и в августе 1831 года поступает в Московский университет на литературный факультет. Она учится там три года. С этого момента биография Гончарова меняется от скучной к творческой. Он знакомится со многими писателями. Одновременно в университете учатся Белинский, Герцен, Огарев, Лермонтов, Тургенев, Аксаков.

Жизнь Гончарова после школы

Гончаров против его возвращения в Симбирск, город, в котором он родился. Он получает письмо от губернатора и 11 месяцев работает его секретарем. Затем он уезжает в Санкт-Петербург и едет переводчиком в Министерство финансов, в Департамент внешней торговли. И тут происходит очень важное событие, в хронологической таблице Гончарова есть уникальное явление. Он один из немногих писателей того времени, кому удалось совершить кругосветное путешествие.

Иван Александрович назначается генеральным секретарем Путятина в 1852 году. И он отправляется с ним в путешествие продолжительностью два с половиной года. Потом он высадился на берегу Охотского моря и по всей России путешествует по суше. С первого дня экспедиции Гончаров ведет путевые заметки. Сначала они публикуются отдельными фрагментами, затем издается сборник рассказов «Фрегат Паллада», который теперь называют романом.

Хронологическая таблица Гончарова не может быть полной без упоминания его работы цензором.

Гончаров цензор

Вернувшись из командировки, Иван Александрович приходит на службу к цензору. К людям этой профессии в то время отношение было очень непривлекательным, и Гончаров вскоре уходит с этой работы. Однако в 1862 году он вернулся главным редактором газеты «Северная почта», так как нужно было на что-то жить. Через некоторое время его назначают советником по печати, а он становится главным цензором. Сильно стоит на консервативных позициях, поддерживает основы государства, из-за чего ссорится со многими единомышленниками-литературными мастерами.В 1867 году Иван Александрович окончательно уходит в отставку и заканчивает писать свой последний роман «Утес».

Хронологическая таблица писателя Гончаровой

В 1844 году, в возрасте 30 лет, Иван Гончаров задумал роман «Обыкновенная история», а через три года опубликовал его в журнале «Современник».

В 1849 г., в марте, «Сон Обломова» был опубликован в литературном сборнике с иллюстрациями. В этом же году Гончаров едет в Симбирск и всерьез обдумывает роман.И только через 10 лет роман «Обломов» публикуется в «Отечественных записках», разбитых на четыре номера.

В 1869 году был опубликован роман «Утес». На этом хронологической таблице Гончарова как писателя можно закончить. Это будет его последняя крупная работа. После этого он напишет только «Лучше поздно, чем никогда» — сочинение, объясняющее все свои творческие успехи и неудачи, как и зачем он писал.

Биография Гончарова была довольно скромной, чувак, меланхоличной, замкнутой. В 1891 году он умер, не оставив наследников.Он не был женат ни разу, и все его литературное наследие принадлежит старому верному слуге.

Иван Гончаров | Международный паралимпийский комитет

Спортивная информация

Когда и где вы начали заниматься этим видом спорта?

Он начал заниматься парашютным спортом и пара-легкой атлетикой в ​​2006 году в Москве, Российская Федерация.

Клуб / Команда

Воробьевы горы [RUS] / Rezept Sport [RUS]: Москва, RUS

Имя тренера

Ирина Громова, RUS; Сергей Шилов, RUS

Общие проценты

Никнеймы

Ваня (мк.ru, 09 ноя 2011)

Увлечения

Проводить время с женой, ходить в кино, кататься на велосипеде, слушать рок, рисовать, санный спорт, баскетбол, регби, водное поло, настольный теннис. (Спортсмен, 29 ноя 2015)

Запоминающееся спортивное достижение

Финиширует четвертым в индивидуальных соревнованиях по биатлону на 7,5 км на зимних Паралимпийских играх в Сочи. (Спортсмен, 29 ноя 2015)

Самый влиятельный человек в карьере

Его тренер. (Спортсмен, 29 ноя 2015)

Герой / Идол

Российский паралимпийский атлет, пара-биатлонист и лыжник Сергей Шилов.(Спортсмен, 29 ноя 2015)

Награды и почести

В 2013 году он получил Золотые сани на конкурсе «Воля к победе» в Российской Федерации в знак признания его достижений в параспорте после травм, полученных во время соревнований по санному спорту. (allsportinfo.ru, 11.06.2013)

Имеет звание мастера спорта международного класса в Российской Федерации. (Спортсмен, 28 мая 2016 г.)

Другие виды спорта

Он соревновался в санном спорте на национальном уровне в Российской Федерации до своей аварии.Он также участвовал в биатлоне на Паралимпийских зимних играх 2014 года в Сочи. (SportsDeskOnline, 31 октября 2015 г .; sport-express.ru, 11 февраля 2013 г.)

Известные родственники

Его жена Маргарита Гончарова [в девичестве Коптилова] выиграла три золотые медали по легкой атлетике на Паралимпийских играх 2012 года в Лондоне, а его сестра Валентина Новожилова играла в хоккей за сборную Советского Союза. (Спортсмен, 28 мая 2016 г .; SportsDeskOnline, 6 сентября 2012 г.)

Обесценение

Он и его брат-близнец Владимир соревновались в санном спорте.В 2003 году они разбились во время тренировочного заезда в Красноярске, Российская Федерация. Владимир сломал ногу, но Иван получил более серьезную травму, ему ампутировали левую ногу выше колена. (ru-facts.com, 07 марта 2014 г.)

Сводка Перерыв Иван Гончаров №

Гончаров И.А.
Перерыв
Санкт-Петербург День приближается к вечеру, и все, кто обычно собирается за карточным столом, к этому часу начинают приводить себя в соответствующую форму. Двое друзей — Борис Павлович Райский и Иван Иванович Аянов — снова встретятся в доме Пахотиных, где находится сам хозяин Николай Васильевич, две его сестры, старушки Анна Васильевна и Надежда Васильевна, а также молодая вдова. дочь Пахотина, красавица Софья Беловодова, которая представляет для Бориса Павловича главный интерес в этом доме.
Иван Иванович — человек простой, без стеснения идет к Пахотину только для того, чтобы броситься в карты с заядлыми игроками, старушками. Другое дело — рай; ему нужно

перемешать Софию, свою дальнюю кузину, превратить ее из холодной мраморной статуи в живую, страстную женщину.
Борис Павлович Райский одержим страстями: немного рисует, мало пишет, играет музыку, вкладывая во все свои дела силы и страсть души. Но этого мало — Раю нужно пробуждать страсти и постоянно чувствовать себя в кипящей жизни, в этой точке соприкосновения со всем, что он называет Аяновым: «Жизнь — это роман, а роман — это жизнь.Мы знакомимся с ним в то время, когда «Рай уже тридцать лет, а он еще ничего не сеял, не трясся и не шел по той же тропе, что и изнутри России».
Приехав однажды в Петербург из родового имения Рай, понемногу всему научившись, он ничего не нашел в своем призвании.
Он понимал только одно: главное для него искусство; то, что особенно трогает душу, заставляя ее разгораться страстным огнем.В таком настроении Борис Павлович уезжает в отпуск в имение, которым после смерти родителей управляет двоюродная бабушка Татьяна Марковна Бережкова, старая дева, которой родителям испокон веков не разрешали жениться на избраннике. Тит Никонович Ватутин. Так и остался холостяком, и всю жизнь ходит к Татьяне Марковне, не забывая подарков ей и двум родственницам, которых она воспитывает — сиротам Верочке и Марфеньке.
Малиновка, усадьба Райская, благословенное место, в котором есть место всему, что радует глаз.Только здесь страшная пропасть, которой заканчивается сад, пугает обитателей дома: по легенде, на его дне в далеком прошлом «он убил за свою неверность жену и соперницу, а затем сам был зарезан, один ревнивый муж, портной из города. место преступления. «
Татьяна Марковна радостно пришла к внуку, приехавшему на отдых, — пыталась ввести его в дела, показать ферму, пристраститься к нему, но Борис Павлович оставался равнодушным и к хозяйке, и к необходимым визитам. .Душу его могли коснуться только поэтические впечатления, и они не были связаны ни с городской бурей, Нилом Андреевичем, которого непременно хотела подарить его бабушка, ни с провинциальной кокеткой Полиной Карповной Крицкой, ни с кучкой старичков Милочковых, как если бы Филемон и Бавкида прожили свой век неразлучно…
Каникулы закончились, и Райский вернулся в Петербург. Здесь, в университете, он подружился с Леонтием Козловым, сыном диакона, «забитым нищетой и застенчивостью».Непонятно, что могло объединить таких разных молодых людей: молодого человека, мечтающего стать учителем где-нибудь в далеком русском уголке, и мятежного поэта, художника, одержимого страстями романтического юноши. Однако они очень сблизились.
Но университетская жизнь закончилась, Леонтий уехал в провинцию, а Рай не может найти настоящего в жизни, продолжая дилетантство. А его бело-мраморная двоюродная сестра София кажется Борису Павловичу важнейшей целью жизни: разбудить в ней огонь, дать ему почувствовать, что такое «гроза жизни», написать о ней роман, написать ее портрет… Он все вечера проводит у Пахотина, проповедуя Софью правду жизни.В один из таких вечеров отец Софии, Николай Васильевич, приводит в дом графа Милари, «прекрасного музыканта и самого любезного молодого человека».
Вернувшись в тот памятный вечер домой, Борис Павлович не может найти себе места: то всматривается в начатый им портрет Софии, то перечитывает начатое однажды эссе о молодой женщине, в которой ему удалось разбудить страсть и передать ее. даже до «падения» — увы! Наташи уже нет в живых, и на написанных им страницах не запечатлено подлинное чувство.«Эпизод, превратившийся в воспоминание, представился чужим событием».
Между тем наступило лето, Райский получил письмо от Татьяны Марковны, в котором она позвала внука на блаженную Малиновку, и пришло письмо от Леонтия Козлова, жившего недалеко от родового имения Райского. «Эта судьба посылает меня …» — решил Борис Павлович, скучающий, уже пробуждающий страсти в Софье Беловодовой. Вдобавок возник небольшой конфуз — Парадайз решил показать свой портрет Софии Аяновой, а он, взглянув на работы Бориса Павловича, произнес свой приговор: «Она здесь как пьяная.Художник Семен Семенович Кирилов портрет не оценил, она сама обнаружила, что Рай ей льстил — она ​​была не такой…
Первый человек, которого Райский встречает в усадьбе, — молодая очаровательная девушка, которая его не замечает, занятая кормлением птица. Во всем ее облике веет такой свежестью, чистотой, изяществом, что понимает Рай — здесь, в Малиновке, суждено найти ему ту красоту, в поисках которой он томился в холодном Петербурге.
С радостью познакомлюсь Райская Татьяна Марковна, Марфенка (она и оказалась той самой девушкой), служанка.Только двоюродная сестра Вера осталась за Волгой со своим другом-священником. В очередной раз бабушка пытается увлечь Райского хозяйственными неурядицами, которые до сих пор совершенно не интересуют Бориса Павловича — он готов отдать имение Вере и Марфенке, чем вызывает гнев Татьяны Марковны …
В Малиновке, несмотря на сопутствующие радостные хлопоты. с приходом Рая жизнь продолжается: слуга Савелий призван дать отчет за приехавшего помещика, Леонтий Козлов учит детей.
Но вот сюрприз: Козлов был женат, да на ком! На Уленке, кокетливой дочери «экономиста какого-то московского государственного вуза», держали стол для поступающих студентов. Все постепенно влюблялись в Уленку, один Козлов не замечал ее эпизодического профиля, но именно за него она в итоге уехала и уехала в дальний угол России, на Волгу. По городу ходят разные слухи, Уленька предупреждает Райского о том, что он слышит, и заранее просит не во что верить — очевидно, в надежде, что он, Борис Павлович, не останется равнодушным к ее чарам…
Возвращение домой, Рай находит полноценный гостевой дом — Тит Никонович, Полина Карповна, все собрались посмотреть на зрелого хозяина имения, бабушкиную гордость.И многие люди прислали поздравления с их приездом. А по проторенной дорожке катилась обычная деревенская жизнь со всеми ее прелестями и радостями. Рай знакомится с окрестностями, вникает в жизнь близких ему людей. Ярды выясняют их отношения, и Рай становится свидетелем дикой ревности Савелия к неверной жене Марине, верной служительнице Веры. Вот где кипят настоящие страсти! ..
А Полина Карповна Крицкая? Вот кто бы охотно поддался проповеди Рая, придет ему в голову, чтобы привлечь эту стареющую кокетку! Она буквально вылезает из кожи, чтобы привлечь его внимание, а потом разносит по городу весть о том, что Борис Павлович ей не сопротивляется.Но Рай в ужасе прыгнул на помешавшуюся на любви даму.
Тихо, дни в Малиновке тихие. Только Вера не возвращается от супруга; Борис Павлович не зря теряет время — он пытается «сформировать» Марфенку, потихоньку узнавая ее вкусы и увлечения в литературе, живописи, чтобы она могла начать пробуждать в ней настоящую жизнь. Иногда он заходит в дом Козлова. И вот однажды он знакомится с Марком Волоховым: «пятнадцатиклассник, милиционер под надзором милиции, негражданский гражданин местного города»
Марк кажется райским забавным — он уже много о нем слышал. ужасы от бабушки, но вот, познакомившись, приглашает к себе на обед.Их импровизированный обед с непременным сжиганием в комнате Бориса Павловича пробуждает грозные огни Татьяны Марковны, и она ужасается присутствию в доме этого человека, спящего, как собака, без подушки, свернувшегося клубочком.
Марк Волохов также считает своим долгом пробуждать людей — только, в отличие от Рая, не конкретную женщину от сна души до грома жизни, а абстрактных людей — к тревогам, опасностям, чтению запрещенных книг. Он не думает скрывать свою простую и циничную философию, которая почти все сводится к его личному использованию, и даже по-своему очаровательна такой детской открытостью.А Рай любит Марка — его туманность, его загадку, но именно в этот момент из-за Волги возвращается долгожданная Вера.
Оказывается, совсем не то, что ожидал увидеть Борис Павлович, — закрытую, не идущую на откровенные признания и разговоры, с ее маленькими и большими загадками, загадками. Рай понимает, насколько ему нужно разгадать кузину, познать ее тайную жизнь, в существовании которой он ни на минуту не сомневается …
И постепенно в тонком Раю просыпается Дикий Савелий: как этот дворник следует за своим жена Марина и Рай. Каждый момент он знал, где она, что делает, в общем, его способности, сосредоточенные на одном, занимающем его предмет, были доведены до невероятной тонкости, и теперь, в этом безмолвном наблюдении Веры, они достигли уровня ясновидения.«
А пока бабушка Татьяна Марковна мечтает выдать Бориса Павловича замуж за дочь налогоплательщика, чтобы он навсегда поселился на родной земле. Рай отказался от такой чести — столько всего вокруг загадочного, что надо разгадывать, и он вдруг в такой прозе ударит по воле своей бабушки! .. Тем более, что события вокруг Бориса Павловича, действительно, много разворачиваются. Появляется молодой человек Викентьев, и Парадайз моментально видит начало его романа с Марфенькой, их взаимное влечение.Вера до сих пор убивает своим равнодушием Рай, Марк Волохов куда-то пропал, а Борис Павлович идет его искать. Однако на этот раз и Марку не удается развлечь Бориса Павловича — он намекает на то, что ему известно об отношении Райского к Вере, о ее безразличии и бесплодных попытках столичной кузины разбудить провинциальную живую душу. Сама Вера этого совершенно не переносит: она решительно просит Рай не шпионить за ней повсюду, оставить ее в покое. Разговор заканчивается примирением: теперь Рай и Вера могут спокойно и серьезно поговорить о книгах, о людях, о понимании жизни каждого из них.Но Райскому этого мало…
Татьяна Марковна Бережкова все же хоть в чем-то настояла на своем, и однажды все городское общество было вызвано в Малиновку на обед в честь Бориса Павловича. Но приличное знакомство не получается: в доме разгорается скандал, Борис Павлович открыто говорит преподобному Нилу Андреевичу Тычкову все, что о нем думает, а Татьяна Марковна неожиданно приходит на сторону внука: «Я распухла от гордости, а гордость — пьяный порок, ведет к забвению.«Протрезвей, вставай и поклонись: перед тобой Татьяна Марковна Бережкова!» Тычкова бессовестно изгнали из Малиновки, но покоренная честностью Рая Вера впервые поцеловала его. Но ничего этот поцелуй, увы, не означает, и Рай собирается вернуться в Петербург, в привычную жизнь, привычную среду.
Правда, Вера и Марк Волоховы не верят в его скорый уход, да и сам он не может уйти, чувствуя вокруг недоступное для него движение жизни.Более того, Вера снова уезжает на Волгу к подруге.
В ее отсутствие Рай пытается выяснить у Татьяны Марковны: что за человек Вера, в чем именно скрываются черты ее характера. И узнает, что бабушка считает себя с Верой необычайно близкой, любит ее глубокой, уважительной, сострадательной любовью, видя в ней в каком-то смысле свое повторение. От нее Paradise также узнает о человеке, который не знает, «как начать, как принять участие» для Веры.Это лесник Иван Иванович Тушин.
Не зная, как избавиться от мыслей о Вере, Борис Павлович дает Крицкому отвести ее к себе домой, оттуда идет к Козлову, где его с распростертыми объятиями встречает Уленька. И Парадайз не устоял перед ее чарами…
В бурную ночь Вера привела Тушина на своих лошадях — наконец-то Райский получает возможность увидеть человека, о котором ему рассказывала Татьяна Марковна. И снова одержим ревностью и едет в Петербург. И снова он остается, не в силах уйти, не разгадав тайну Веры.
Раю даже удается раздражать Татьяну Марковну постоянными мыслями и аргументами о том, что Вера влюблена, а бабушка планирует эксперимент: семейное прочтение назидательной книги о Кунигунде, влюбленных в волю родителей и окончание своих дней в монастыре . Эффект оказывается совершенно неожиданным: Вера остается равнодушной и чуть не засыпает над книгой, а Марфенка и Викентьев благодаря назидательному роману объясняются любовью под соловьиное пение.На следующий день в Малиновку приезжает мама Викентьева, Марья Егоровна — происходит официальное сватовство и заговор. Марфенка становится невестой.
А Вера? .. Ее избранник — Марк Волохов. Именно к нему она идет на свидание к пропасти, где похоронен ревнивый самоубийца, именно так она мечтает назвать своего мужа, предварительно переделав свой образ и подобие. Вера и Марк слишком много разделяют: все понятия морали, добра, порядочности, но Вера надеется убедить свою избранницу в том, что правильно в «старой истине».«Любовь и честь для нее не пустые слова. Их любовь больше похожа на дуэль двух убеждений, двух истин, но в этой дуэли все ярче проявляются персонажи Марка и Веры.
Он до сих пор не знает, кто был избран его двоюродным братом. Он все еще погружен в загадку, по-прежнему мрачно смотрит на окружающих. А остальная часть города тем временем в шоке от бегства Уленки от Козлова и учителя господина Шарля. Отчаяние Леонтия безгранично, Рай вместе с Марком пытаются оживить Козлова.
Да, вокруг Бориса Павловича действительно кипят страсти! Уже получено письмо от Аянова из Петербурга, в котором старый друг рассказывает о романе Софьи с графом Милари — в строгом смысле о том, что между ними произошло — не романе, но свет расценил некий «ложный шаг» Беловодовой. как дискредитирующие ее, и так завершились отношения дома Пахотиных с графом.
Письмо, которое не так давно могло обидеть Райского, не производит на него особенно сильного впечатления: все мысли, все чувства Бориса Павловича целиком заняты Верой.Незаметно наступает вечер накануне помолвки Марфеньки. Вера снова идет к пропасти, а Рай ждет ее на самом краю, понимая — зачем, куда и к кому отправился его несчастный, страстный кузен. Апельсиновый букет, заказанный Марфеньке к ее празднованию, приуроченному к ее дню рождения, Рай безжалостно выбрасывает окно Вера, упав без чувств при виде этого подарка…
На следующий день Вера заболевает — ее ужас заключается в том, чтобы рассказать об этом бабушке. ее падение, но она не может этого сделать, тем более что дом полон гостей, а Марфенку провожают к Викентьевым.Открыв все Раю, а затем Тушину, Вера ненадолго успокаивается — Борис Павлович рассказывает по просьбе Веры о том, что случилось с Татьяной Марковной.
Татьяна Марковна днем ​​и ночью тренирует свои невзгоды в своем доме, в саду, на полях вокруг Малиновки, и никто не может ее остановить: «Бог посетил, я сам не хожу». Его сила в том, что его нужно довести до конца. забери меня… »- говорит Татьяна Марковна внуку. После многочасового бдения к лежащей в лихорадке Вере приходит Татьяна Марковна.
Выйдя из Веры, Татьяна Марковна понимает, как им обоим нужно облегчить душу: и тогда Вера слышит страшное признание бабушки о своем давнем грехе. Однажды в юности подошедший к ней нелюбимый человек нашел Татьяну Марковну в оранжерее с Тит Никонович и дал ей клятву никогда не выходить замуж…

Особенности творческой манеры Гончарова. Биография писателя. Обломов. Художественные особенности

Иван Александрович ГОНЧАРОВ (1812-1891) — выдающийся русский писатель XIX века.В непростую эпоху николаевского безвременья своим творчеством он способствовал подъему духовных сил нации, способствовал развитию русского реализма. Гончаров вошел в литературу в плеяду таких писателей, как Герцен, Тургенев, Достоевский, Некрасов, и занял достойное место среди них, создав своеобразный художественный мир.

Среди своих литературных предшественников писатель особо выделил Пушкина, подчеркнув его исключительное влияние на него: «Пушкин был нашим учителем, а меня воспитали, так сказать, его стихи.Гоголь повлиял на меня гораздо позже и меньше » … Гончаров всегда стремился к объективности изображения. Н. Добролюбов отмечал это « Умение охватить целостное изображение предмета, штамповать, лепить его … » … Писателя интересовала повседневная жизнь, которую он проявлял в ее нравственных и бытовых противоречиях.Он тщательно отбирал достоверные детали жизни, из которых складывалась достаточно гармоничная картина, и ее главный смысл становился очевидным сам собой. чтобы не выражать открыто позицию автора, а уж тем более отказывался судить героев.Читатель его произведений почти не ощущает вмешательства автора: жизнь как бы говорит сама за себя, ее изображение лишено как сатирического, так и приподнятого романтического пафоса. Следовательно, в манере повествования нет эмоциональной окраски. Тон рассказа эпически спокойный.

Верный быту, «безакцентный» стиль, Гончаров никогда не впадал в натурализм. Более того, он считал натурализм бескрылым, лишенным подлинного артистизма. Произведение писателя-натуралиста с фотографически точным воспроизведением действительности, по его мнению, не могло содержать поистине художественного обобщения.Не случайно он писал Достоевскому: «Вы знаете, что для художественной истины по большей части не хватает реальности — и как смысл творчества выражается именно в том, что оно должно выделять определенные черты и атрибуты. с натуры, чтобы создать правдоподобие, то есть добиться своей художественной правды ».

Особенности творческой манеры Гончарова, характер его реализма определяются его мировоззрением, личностным статусом, пониманием творчества, его природы и закономерностей.Как и Тургенев, он придерживался либеральных взглядов, но, в отличие от Тургенева, он был намного дальше от общественно-политических конфликтов нашего времени. Писатель рассматривал общественную жизнь и ее перспективы через эволюцию общественного строя. Иными словами, его волновали не столько общественно-политические вопросы, сколько повседневная жизнь. Сам Гончаров довольно прозрачно определил свои мировоззренческие ориентиры и своеобразным образом дистанцировался от революционного духа, столь характерного для его времени: «Я во многом разделял образ мышления, например, о свободе крестьян, о лучших мерах. просвещать общество и людей о вреде всевозможных ограничений и ограничений для развития и т. д.Но меня никогда не увлекали юношеские утопии в социальном духе идеального равенства, братства и т. Д., Волновавшие юные умы. «.

Вместе с тем, в творчестве Гончарова нашли отражение существенные аспекты современной действительности. Писателю удалось показать сдвиги в сознании, в системе ценностей своей эпохи; он художественно осмыслил новый тип русской жизни — тип буржуазного предпринимателя.

Гончаров прожил долгую творческую жизнь, но мало писал.Писатель долгое время вынашивал идеи своих произведений, тщательно продумывал детали, прежде чем приступить к непосредственной работе над текстом. У него было собственное представление о творчестве. Писатель был убежден, что настоящее произведение искусства рождается только из личного опыта художника. «То, что не росло и не созревало в себе, чего я не видел, не наблюдал, что не жило, недоступно моему перу … Я написал только то, что я испытал, что я подумал, я почувствовал, что я очень понравилось, что я близко видел и знал », — признался он.

Первые публикации Гончарова произошли в рукописных журналах «Подснежник» и «Лунные ночи», издаваемых в доме художника Николая Майкова. Гончаров дружил с сыновьями — будущим поэтом Аполлоном Майковым и критиком Валерианом. Это были рассказы «Рывок в обиду» (1838) и «Счастливая ошибка» (1839). В известном смысле это были наброски к его первому роману «Обыкновенная история» (опубликованному в журнале «Современник» в 1847 году). Роман стал событием. и сделал Гончарова одним из важнейших деятелей русской литературы.Многие критики лестно отзывались о молодом писателе.

В 1849 году Гончаров опубликовал «Сон Обломова» — отрывок из будущего романа. Сам роман «Обломов» появился только в 1859 году на страницах журнала «Отечественные записки». В это десятилетие писатель путешествовал на военном корабле по Европе, Африке и Азии, результатом чего стали путевые зарисовки «Фрегат Паллада» (1855–1857). Обломов — главный роман Гончарова. По мнению многих критиков, он произвел настоящий фурор. СРЕДНИЙ. Дружинин писал: «Без преувеличения можно сказать, что в настоящий момент во всей России нет ни одного самого маленького, самого обычного города, где бы ни читали« Обломова », не хвалили« Обломова », не хвалили». Спорить о «Обломове» .

Следующий роман писателя был опубликован десятью годами позже, в 1869 году. За это десятилетие он опубликовал лишь небольшие отрывки из будущего романа. «Брейк» не получил такой высокой оценки критики, как «Обломов». Революционные критики классифицировали его как антинигилистический роман. Но читатели встретили роман с интересом, и тираж журнала «Вестник Европы», на страницах которого он публиковался, резко вырос.

После «Разрыва» Гончаров практически отошел от широкой литературной деятельности.Единственная критическая статья «Миллион мучений», написанная им в 1872 году, напомнила читателю имя Гончарова. «Миллион мучений» — талантливый и тонкий анализ комедии Грибоедова «Горе от ума»: Гончаров дал точное описание образов, показал актуальность комедии.

Итак, единственным жанром, в котором работал Гончаров, был роман. Писатель считал роман главным жанром, способным во всей глубине отразить законы жизни. Неслучайно Райский, герой романа Гончарова «Разрыв», говорит: «Я пишу жизнь — выходит роман, я пишу роман — выходит жизнь.»

привлек внимание критиков и читателей прежде всего своим центральным персонажем. Он вызвал противоречивые чувства и суждения. Добролюбов в статье «Что такое обломовщина?» За образом Обломова я увидел серьезный социальный феномен, и он включен в заголовок статьи.

Вслед за Добролюбовым многие стали видеть в герое Гончарова не просто реалистического персонажа, а социально-литературный тип, имеющий генетическое родство с гоголевским Маниловым, с типом «лишнего человека» в русской литературе.

Несомненно, Илья Ильич Обломов — продукт своего окружения, своего рода результат социально-нравственного развития дворянства. Для знатной интеллигенции время паразитического существования за счет крепостных крестьян не прошло бесследно. Все это порождало лень, апатию, абсолютную неспособность к активности и типичные классовые пороки. Штольц называет это «обломовщиной». Добролюбов не только подхватывает это определение, но и находит истоки обломовщины в самой основе русской жизни.Он беспощадно и сурово судит русское дворянство, закрепив за ним это слово «обломовщина», ставшее нарицательным. По мнению критика, в «Обломове» автор показывает стремительное падение «С высот печоринского байронизма, через пафос Рудина … в навозную кучу обломовщины» герой-дворянин.

В образе Обломова он видел прежде всего социально-типичное содержание и потому ключом к этому образу считал главу «Сон Обломова». Действительно, образ Обломовки из сна героя дает богатейший материал для понимания социальной и морально-психологической сущности Обломова как типа.«Мечта» героя не совсем похожа на сон. Это достаточно гармоничная, логичная картина из жизни Обломовки с обилием деталей. Скорее всего, это не сам сон с присущей ему нелогичностью и эмоциональным возбуждением, а условный сон. Задача этой главы романа, как отмечает В.И. Кулешову дать «предварительный рассказ, важное сообщение о детстве героя … Читатель получает важную информацию, благодаря которой в воспитании герой романа стал ленивым человеком… получает возможность осознать, где и в чем именно эта жизнь «оборвалась». Все на картинке из детства. Жизнь для обломовцев — это «тишина и спокойствие», которые, к сожалению, иногда нарушаются неприятностями. Особенно важно подчеркнуть, что среди бед наряду с «Болезни, утраты, ссоры» для них оказывается и труд: «В наказание отцов наших понесли трудом, а любить не смогли» .

С раннего детства сам образ жизни прививал Илюше чувство барского превосходства.На все нужды у него есть Захары, они его вдохновили. И очень скоро он «Он научился кричать: — Эй, Васька, Ванька! Дай это, дай другое! Я не хочу этого, я хочу это! Убегай, принеси! «.

В недрах Обломовки сформировался идеал жизни Обломова — жизнь в усадьбе, «Полнота удовлетворенных желаний, созерцание удовольствий» … Хотя Илья готов внести некоторые изменения в свою идиллию (перестанет есть лапша ветхозаветная, жена не ударит девушек по щекам, начнёт читать и музыку) основы её неизменны.Заработать на жизнь дворянину, по его мнению, недостойно: «Нет! Что делать из дворян ремесленников!» Он убедительно занимает позицию крепостного собственника, решительно отвергая совет Штольца открыть школу в деревня: «Грамотность крестьянину вредна, научи его, да он, может быть, не пашет» … Он не сомневается, что крестьянин всегда должен работать на хозяина. Таким образом, инертность, ленивая растительность Обломова в халате на диване петербургской квартиры в романе Гончарова целиком и полностью порождена и мотивирована общественной и бытовой жизнью патриархального помещичьего быта.

Но образ Обломова все же не ограничивается этой интерпретацией. Ведь Обломов наделен удивительным сердцем, «чистым», «как глубокий колодец». Штольц так хорошо чувствует светлое доброе начало в Обломове. Именно это «честное, верное сердце» полюбила в нем Ольга Ильинская. Он бескорыстен и искренен. И как глубоко он переживает красоту! Исполнение Ольгой арии Нормы из оперы Беллини перевернуло его душу. У Обломова свое представление об искусстве. Он ценит в нем красоту и человечность.Поэтому еще в начале романа он так горячо спорит с «прогрессивным» писателем Пенкиным, требующим от искусства беспощадных доносов и «голой физиологии общества». Обломов ему возражает: «Ты хочешь писать одной головой … Ты думаешь, что для мысли не нужно сердце? Нет, она оплодотворена любовью ».

Илья Ильич не просто лежит на диване, он постоянно думает о своей жизни. Автор, размышляя над образом Обломова, увидел в нем не только социальный тип определенной эпохи, но и выражение черт национального характера: «Я инстинктивно почувствовал, что мало-помалу элементарные свойства русского человек был поглощен этой фигурой… «.

Двойственная природа Обломова подчеркнута в статье критика Дружинина о романе. Он считает, что в герое идет постоянная борьба между начинаниями Обломовки и «настоящей активной душевной жизнью». Именно эта особенность образа Обломова определила оригинальность композиции романа. Решающую роль в нем играет глава «Сон Обломова». Первые восемь глав романа показывают Обломова на любимой кушетке в квартире на Гороховой.Череда сменяющих друг друга посетителей создает обобщенный и почти символический образ Петербурга, отталкивающий героя. Каждый из гостей Ильи Ильича живет в суете, постоянно спешит ( «В десять мест за один день — несчастный!» ), занят карьерой, сплетнями, светскими развлечениями. Есть образ пустоты, видимость жизни. Обломов не может принять такую ​​жизнь: он отвергает все приглашения, предпочитая одиночество. В этом проявляется не только его вечная лень, но и неприятие самой сути петербургской жизни, этого безумного занятия без работы.Сон, остановивший «медленный и ленивый поток его мыслей», проясняет нам его идеалы. Они прямо противоположны устоям петербургской жизни.

Обломов мечтает о детстве, об идиллическом детстве в стране мира, остановленного времени, где человек остается самим собой. Как он может мириться с этим натиском и суетой Петербурга, где жизнь «достает»! Глава «Сон Обломова» отделяет посетителей от штольцкой волости. Сможет ли он преодолеть власть Обломовки над другом?

Обломов по самой своей природе и мировоззрению — идеалист, живущий своей мечтой об утраченной гармонии и мире, которая так и не была реализована.Гончаров, размышляя о своем герое романа, так прямо его определил: «С той самой минуты, когда я начал писать … У меня был художественный идеал: это образ честной, доброй, красивой натуры, крайнего идеалиста, всю жизнь борется, ищет правду, встречает ложь на каждом шагу, обманывается и, наконец, окончательно остывает и впадает в апатию и бессилие от сознания своей и чужой слабости, то есть общечеловеческой природы ».

Обломов не поддался энергии и сердечному участию в своей судьбе друга детства Андрея Штольца.Даже любовь к удивительной Ольге Ильинской ненадолго выводит его из спячки. Он убежит от них, найдя покой в ​​доме вдовы Пшеницыной на Васильевском острове. Для него этот дом станет своеобразной Обломовкой. Только стихов детства и природы в этой Обломовке не будет, а ожидание чуда полностью исчезнет из его жизни. Как это было с обитателями Обломовки в его детстве, незаметно для Ильи Ильича наступит смерть — его сон превратится в сон вечный.

Образ Обломова в романе — выражение уходящего старого патриархального кланового строя. Он привел его к бездействию и апатии, но он также сделал его благородным, нежным, добрым. Обломов — мечтатель, неспособный направить силы души, разума, чувств на достижение практических целей. Гончаров, создавая образ Штольца, показал, что в России зарождается новый тип личности — личность, свободная от идеализма и мечтаний. Человек действия, расчет, Андрей Столц хорошо знает свои цели.Еще в юности он четко определил свою главную жизненную задачу — добиться успеха, твердо стоять на ногах. Практическая цель заменила для него идеал. Он, не долго думая и эмоциональные бури, пошел на ее достижение и добился своей цели. Видимо, такие практические цифры, по мнению Гончарова, должны олицетворять новую Россию, ее будущее. Но в романе только рядом с Обломовым Штольц интересен по-человечески. В своей деятельности, приведенной, однако, лишь вскользь, Штольц однобок и скучен.Их брак с Ольгой кажется вполне счастливым, но умный Штольц видит, что Ольга чем-то обеспокоена и мучается. Ольга, в отличие от мужа, не может променять «бунтарские вопросы» бытия на продолжительное благополучное существование. Что показал Гончаров в Штольце? Фундаментальная неполноценность, духовная бескрылость буржуазного человека, а значит, его неспособность стать настоящим героем своего времени, надеждой России? Или так выражается симпатия автора к герою старой России Обломову (несмотря на то, что все отрицательные черты его характера и поведения нисколько не смягчаются?) Однозначно и однозначно ответить сложно. на эти вопросы.Скорее, эти герои романа раскрыли объективные противоречия русской действительности того времени. Правда, настоящий буржуазный бизнесмен России был больше похож на негодяя Тарантьева и Мухоярова, чем на умного и благородного Штольца.

Настоящим открытием Гончарова стало создание в романе нового женского типа. Ольга Ильинская отличается от всех предыдущих женских персонажей русской литературы. Она натура активная, не созерцательная, живет не только в мире чувств, но и ищет конкретного дела.Ее любовь к Обломову родилась из желания возродить, спасти деградировавшего человека. Ольгу отличает «красота и естественная свобода взгляда, слова, дела». Влюбившись в Обломова, она надеется вылечить его от апатии, но, осознав безнадежность болезни, расстается с ним. При всей любви к Ольге Обломов боится силы ее чувств, видит в любви «не мир» и готов бежать. Весенний роман Обломова и Ольги Ильинской написан с такой поэтической силой, что образ Ольги получается необычайно привлекательным и содержит характерные черты нового женского персонажа.

Гончаров — художник-реалист. «Органическое» движение повседневности интересует его гораздо больше, чем бурные страсти и политические события. Роман воссоздает повседневную жизнь людей. Писатель уделяет большое внимание предыстории главных героев, рассказывая об их семье и повседневном воспитании. Истоки персонажей именно в нем. Создавая персонажей, он всегда шел к раскрытию внутреннего содержания через внешние детали, портрет. Например, важную роль в создании образа Пшеницыной играет деталь портрета — «голые локти».В основном портретные и предметные детали указывают на социальную структуру, в которой сформировался герой и чьи черты он несет. В этом отношении выразительна забытая Обломовым «перчатка» Ольги; «Обломовский халат». Детали портрета и объективного мира для Гончарова не столько психологичны, сколько эпичны.

В романе «Обломов» проявилось мастерство индивидуализации речи героев. Выразительные диалоги. Роман Гончарова «Обломов» до сих пор привлекает читателей и исследователей, порождая новые интерпретации образов персонажей и авторской позиции.

Билет 16.

Иван Александрович Гончаров (1812 — 1891).

Вербальный факультет Московского университета. Три года в Московском университете стали важной вехой в биографии Гончарова. Это было время сильных мыслей — о жизни, о людях, о себе. Одновременно с Гончаровым в университете учились Барышев, Белинский, Герцен, Огарев, Станкевич, Лермонтов, Тургенев, Аксаков.

Петербург, дом Майковых.В этой семье Гончарова познакомили как учителя с двумя старшими сыновьями главы семьи Николаем Аполлоновичем Майковым, Аполлоном и Валерианом, которым он преподавал латинскую и русскую литературу. Этот дом был интересным культурным центром Петербурга. Практически каждый день здесь собирались известные писатели, музыканты, художники. Позже Гончаров скажет: Дом Майкова кипел жизнью, людьми, которые принесли сюда неиссякаемое содержание из области мысли, науки, искусства.

Серьезное творчество писателя сформировалось под влиянием тех настроений, которые побудили молодого автора все более иронизировать по поводу романтического культа искусства, царившего в доме Майковых. 40-е годы — начало расцвета творчества Гончарова. Это был важный период как в развитии русской литературы, так и в жизни русского общества в целом. Гончаров знакомится с Белинским, часто навещает его на Невском проспекте, в Доме литераторов. Здесь, в 1846 году, Гончаров читает критику своего романа «Обыкновенная история.«Общение с великим критиком имело большое значение для духовного развития молодого писателя. Роль как« публициста, эстетического критика и трибуна, вестника новых будущих начал общественной жизни ». Весной 1847 года на страницах «Современника» публикуется «Обыкновенная история». В романе конфликт «реализма» и «романтизма» предстает как значимая коллизия русской жизни. Гончаров назвал свой роман «Обыкновенной историей». тем самым подчеркивая типичный характер процессов, которые отражены в этой работе.

Выход романа «Обломов» в 1859 году. В 1859 году слово «обломовщина» впервые прозвучало в России. Через судьбу главного героя своего нового романа Гончаров показал социальный феномен. Однако многие видели в образе Обломова также философское осмысление русского национального характера, а также указание на возможность особого нравственного пути, противостоящего тщеславию всепоглощающего «прогресса». Гончаров совершил художественное открытие. Он создал произведение огромной обобщающей силы.

— «Утес» (1869). В середине 1862 г. его пригласили на должность редактора недавно созданной газеты «Северная почта», которая была органом Министерства внутренних дел. Гончаров проработал здесь около года, затем был назначен членом Совета прессы. Его цензурная деятельность возобновилась и в новых политических условиях приобрела явно консервативный характер. Гончаров доставил немало хлопот «Современнику» Некрасова и «Русскому слову» Писарева, он вел открытую войну с «нигилизмом», писал о «жалких и зависимых доктринах материализма, социализма и коммунизма», то есть активно отстаивал государственные устои.Так продолжалось до конца 1867 года, когда он вышел на пенсию по собственному желанию и вышел на пенсию.

Гончаров о «Разрыве»: «Это дитя моего сердца». Автор работал над ней двадцать лет. Гончаров осознавал масштаб и художественную ценность произведения, которое он создавал. Ценой колоссальных усилий, преодоления физических и моральных недугов он довел роман до конца. Таким образом, Break завершил трилогию. Каждый из романов Гончарова отражал определенный этап исторического развития России.Для первого из них характерен Александр Адуев, для второго — Обломов, для третьего — Райский. И все эти образы были составными элементами единой целостной картины умирающей эпохи крепостного права.

— «Утес» — последнее крупное произведение Гончарова. После окончания работы над произведением его жизнь была очень сложной. Больной, одинокий Гончаров часто поддавался душевной депрессии. Одно время он даже мечтал взяться за новый роман, «если не мешает старость», как писал П.В. Анненков.Но я не начинал. Писал всегда медленно, напряженно. Он не раз жаловался, что не может быстро реагировать на события современной жизни: они должны быть основательно урегулированы во времени и в его сознании. Все три романа Гончарова были посвящены образу дореформенной России, которую он хорошо знал и понимал. По признанию самого писателя, он хуже понимал процессы, происходившие в последующие годы, и ему не хватало ни физических, ни моральных сил, чтобы погрузиться в их изучение.

Родился 6 (18 — по новому стилю) июня 1812 г. в г. Симбирске в купеческой семье. В семилетнем возрасте Иван потерял отца. Крестный отец, моряк на пенсии, Николай Николаевич Трегубов, помогал воспитывать детей матери-одиночке. Фактически он заменил собственного отца Гончарова и дал ему первое образование. Далее будущий писатель учился в частном интернате недалеко от дома. Затем в десятилетнем возрасте по настоянию матери уехал учиться в Москву в коммерческое училище, где проучился восемь лет.Учиться ему было сложно и неинтересно. В 1831 году Гончаров поступил на литературный факультет Московского университета, который успешно окончил через три года.

После возвращения на родину Гончаров работал секретарем губернатора. Служба была скучной и неинтересной, поэтому длилась всего год. Гончаров уехал в Петербург, где устроился переводчиком в Минфин и проработал до 1852 года.

Творческий путь

Важным фактом биографии Гончарова является то, что он с ранних лет увлекался чтением.Уже в 15 лет он прочитал множество произведений Карамзина, Пушкина, Державина, Хераскова, Озёрова и многих других. С детства проявлял писательский талант и интерес к гуманитарным наукам.

Гончаров опубликовал свои первые произведения — «Рывок в обиду» (1838) и «Счастливая ошибка» (1839) под псевдонимом в журналах «Подснежник» и «Лунные ночи».

Расцвет его карьеры совпал с важным этапом в развитии русской литературы. В 1846 году писатель познакомился с кружком Белинского, и уже в 1847 году в журнале «Современник» была опубликована «Обычная история», а в 1848 году — рассказ «Иван Савич Поджабрин», написанный им шесть лет назад.

Два с половиной года Гончаров был в кругосветном путешествии (1852-1855), где написал цикл путевых зарисовок «Фрегат Паллада». По возвращении в Петербург он впервые опубликовал первые очерки о путешествии, а в 1858 году была издана полноценная книга, ставшая значительным литературным событием XIX века.

Его важнейшее произведение, знаменитый роман Обломова, было опубликовано в 1859 году. Этот роман принес автору известность и популярность. Гончаров приступает к написанию нового произведения — романа «Разрыв».

После смены работы в 1867 году вышел на пенсию.

Иван Александрович возобновляет работу над романом «Разрыв», над которым он работал долгие 20 лет. Автору иногда казалось, что у него нет сил закончить ее. Однако в 1869 году Гончаров завершил третью часть романа-трилогии, в которую также вошли «Обыкновенная история» и «Обломов».

В произведении отражены периоды развития России — эпоха крепостного права, которая постепенно угасала.

последних лет жизни

После романа «Разрыв» писатель часто впадал в депрессию, писал мало, в основном очерки в области критики. Гончаров был одинок, часто болел. После простуды он заболел пневмонией, поэтому умер 15 (27) сентября 1891 года в возрасте 79 лет.

Книги для чтения

Адаптация классики

Биография писателя

Гончаров Иван Александрович (1812-1891) — прозаик, критик.Гончаров учился в частном пансионе, где приобщился к чтению книг западноевропейских и русских авторов, хорошо изучил французский и немецкий языки. В 1822 году он поступил в Московское коммерческое училище. Не окончив его, Гончаров в 1831 году поступил на филологический факультет Московского университета. Во время учебы в университете он интересовался теорией и историей литературы, изобразительным искусством, архитектурой. В то же время Гончаров обратился к литературному творчеству. Сначала он публикует свои стихи в рукописном журнале, затем антиромантический рассказ «Бегство к болезни», рассказ «Счастливая ошибка».В большую литературу Гончаров вошел в 1847 году с романом «Обыкновенная история». В этом романе писатель отрицает абстрактные, идеалистические призывы главного героя Александра Адуева к некоему «божественному духу». Романтическая мечтательность героя не наполняет ни одно существование живым смыслом, даже его собственным. Адуев пишет стихи, но романтика его стихов безжизненна, заимствована. Роман Адуева — это не духовный порыв, который мог бы дать чудесный результат, который нужен ему и другим людям, он является признаком умственной и умственной слепоты, формой детского пустого энтузиазма.Отрезвление Адуева под влиянием дяди, конечно, происходит, но в основном внутри ведомства, на мелкой канцелярской работе. Уроки дяди достались его племяннику на будущее. За четыре года Александр Адуев превратился в лучезарного, румяного, важного чиновника с «орденом на шее», за орденом последовал суперуспешный брак, конечно, без любви, но по расчету: 500 душ и триста тысяч рублей приданого. Главный смысл этого романа — отрицание и осуждение пустого романа и столь же ничтожной бюрократической и коммерческой эффективности — всего того, что не наделено необходимыми человечеству высокими идеями.Этот мотив получит широкое развитие в следующем романе Гончарова — Обломов. Писатель начал работать над этим произведением еще в 40-х годах. 1849 г. Сон Обломова. Эпизод из незаконченного романа. «Но до окончания работы над главным произведением Гончарова пройдет еще много лет. А пока неожиданно для многих, в 1852 году Гончаров отправился в двухлетнее кругосветное путешествие, результатом которого стало бы два тома путевых заметок «Фрегат« Паллада ». Главная ценность очерков Гончарова — в социально-психологических выводах увиденного, их эмоциональной наполненности.Описательные картины полны лирических переживаний, отличаются сопоставлением, ассоциациями с жизнью далекой, но родной России. В 1859 году Гончаров опубликовал роман «Обломов». По ясности проблематики и выводов, цельности и ясности стиля, композиционной законченности и гармонии роман — вершина творчества писателя. Продолжив вслед за «Обломовым» изучение психологии русского дворянства, Гончаров показал, что обломовщина не ушла в прошлое.Его последний роман «Разрыв» (1869) убедительно представляет новую версию обломовщины в образе главного героя Бориса Райского. Это романтическая натура, художественно одаренная, но пассивность воли Обломова делает естественной бесплодность его духовных усилий. Сочувствие широкой публике к роману уже не могло мотивировать Гончарова на создание нового большого произведения искусства. Идея четвертого романа, охватывающего по содержанию 70-е годы, осталась нереализованной. Но литературная деятельность Гончарова не ослабла.В 1872 году он написал литературно-критическую статью «Миллион мучений», которая до сих пор остается классическим произведением о комедии Грибоедова «Горе от ума», двумя годами позже — «Записки о личности Белинского». Театральные и публицистические заметки, статья «Гамлет», очерк «Литературный вечер», даже газетные фельетоны — такова литературная деятельность Гончарова в 70-е годы, завершившаяся в 1879 году крупной критической работой о его творчестве «Лучше поздно, чем никогда». В 80-е годы писатель выпустил первый сборник своих произведений.Он до сих пор пишет статьи и заметки, остается только сожалеть, что перед смертью Гончаров сжег все, что написал за последние годы. Специфика реализма Гончарова заключается в решении непростой задачи — раскрыть внутренний динамизм личности вне необычных сюжетных событий. Писатель видел в распорядке жизни, иногда в удивительной медлительности ее течения, внутреннее напряжение. В романах Гончарова ценно призыв к действию, вдохновленный моральными идеями: свободой от рабства (социального и морального), человечностью и духовностью.Писатель выступал за независимость личности, против всех форм деспотизма.

Анализ творчества и идейно-художественного своеобразия произведений

Иван Александрович Гончаров (1812–1891) еще при жизни приобрел прочную репутацию одного из самых ярких и значительных представителей русской реалистической литературы. Его имя неизменно называли рядом с именами ведущих деятелей литературы второй половины XIX века, мастеров, создавших классические русские романы — И.Тургенев, Л. Толстой, Ф. Достоевский.
Литературное наследие Гончарова невелико. За 45 лет творчества он опубликовал три романа, книгу путевых очерков «Фрегат« Паллада »», несколько моральных рассказов, критических статей и мемуаров. Но писатель внес значительный вклад в духовную жизнь России. Каждый его роман привлекал внимание читателей, вызывал бурные дискуссии и споры, указывал на важнейшие проблемы и явления современности. Поэтому интерпретация его произведений в статьях выдающихся критиков эпохи — Белинского и Добролюбова — вошла в сокровищницу национальной культуры, а социальные типы и обобщения, созданные им в его романах, стали средством самопознания и самопознания. -образование российского общества.Интерес к творчеству Гончарова, живое восприятие его произведений, передаваемое из поколения в поколение российскими читателями, не иссякли и в наши дни. Гончаров — один из самых популярных, читаемых писателей XIX века.
Одним из твердых, глубоко продуманных убеждений Гончарова, явившихся идейной основой сближения писателя с кругом Белинского, была уверенность в исторической гибели крепостничества, в том, что общественный уклад жизни, основанный на феодальных отношениях, не имеет себе равных. изжила себя.Гончаров прекрасно понимал, какие отношения приходят на смену болезненным, устаревшим, во многом постыдным, но привычным общественным формам, складывающимся веками, и не идеализировал их. Не все мыслители 40-х годов. а позже, до 60-х и 70-х годов, они с такой ясностью осознали реальность развития капитализма в России. Гончаров был первым писателем, который посвятил свое творчество проблеме конкретных социально-исторических форм общественного прогресса и сравнил феодально-патриархальные и новые, буржуазные отношения через порожденные ими человеческие типы.


В 1838 году он написал юмористический рассказ «Лихой больной», в котором рассказывается о странной эпидемии, зародившейся в Западной Европе и завершившейся в Санкт-Петербурге: пустые сны, воздушные замки, «блюз». Эта «лихая боль» — прообраз «обломовщины».

Полностью Роман «Обломов» впервые был опубликован в 1859 году в первых четырех номерах журнала «Отечественные записки». Начало работы над романом относится к более раннему периоду.В 1849 году была опубликована одна из центральных глав «Обломова» — «», которую сам автор называл «увертюрой всего романа». Автор задается вопросом: что такое «обломовщина» — «золотой век» или смерть, застой? В «Мечте …» преобладают мотивы статичности и неподвижности, застоя, но при этом чувствуется авторская симпатия, добродушный юмор, а не просто сатирическое отрицание.

Как позже утверждал Гончаров, в 1849 г. был готов план романа «Обломов» и закончен черновой вариант его первой части.«Вскоре, — писал Гончаров, — после публикации« Обыкновенной истории »в« Современнике »в 1847 году план Обломова уже был у меня в голове». Летом 1849 года, когда был готов «Сон Обломова» , Гончаров совершил поездку на родину, в Симбирск, в жизни которого сохранился отпечаток патриархальной старины. В этом городке писатель видел много примеров «сна», которым спали вымышленные им жители Обломовки.

Работа над романом была прервана из-за кругосветного путешествия Гончарова на фрегате «Паллада».Только летом 1857 г., после выхода путевых очерков «Фрегат Паллада», Гончаров продолжил работу над Обломов … Летом 1857 г. он уехал на курорт Мариенбад, где выполнил три части роман в течение нескольких недель. В августе того же года Гончаров приступил к работе над последней, четвертой частью романа, последние главы которого были написаны в 1858 году. «Это покажется неестественным, — писал Гончаров одному из своих друзей, — как может человек закончил за месяц то, что не смог закончить за год? На это я отвечу, что если бы не было лет, за месяц ничего не было бы написано.Дело в том, что роман был разложен до мельчайших сцен и деталей, и оставалось только его записать. Об этом Гончаров вспоминал в своей статье «Необычный рассказ»: «В моей голове весь роман уже был обработан полностью — и я перенес его на бумагу, как бы под диктовку …» Однако, готовя роман к печати, Гончаров переписал его в 1858 году «Обломов», дополнив его новыми сценами и сделав некоторые сокращения. Закончив работу над романом, Гончаров сказал: «Я написал свою жизнь и то, что я к ней расту.»

Гончаров признал, что влияние идей Белинского повлияло на идею Обломова. Важнейшее обстоятельство, повлиявшее на концепцию произведения, — это выступление Белинского по первому роману Гончарова «Обыкновенная история». В статье «Взгляд на русскую литературу 1847 года» Белинский подробно проанализировал образ благородного романтика, «лишнего человека», претендующего на почетное место в жизни, и подчеркнул бездействие такого романтика во всех сферах жизни, его лень и апатия.Требуя беспощадного разоблачения такого героя, Белинский также указал на возможность иного завершения романа, чем в «Обыкновенной истории». Создавая образ Обломова, Гончаров воспользовался рядом характерных черт, обозначенных Белинским в его анализе «Обыкновенной истории».

В образе Обломова есть и автобиографические особенности. По собственному признанию Гончарова, он сам был сибаритом, любил безмятежный покой, породивший творчество.В путевом дневнике «Фрегат« Паллада »» Гончаров признался, что во время путешествия большую часть времени проводил в каюте, лежа на диване, не говоря уже о том, с какими трудностями он вообще решил совершить кругосветное плавание. В дружеском кругу Майковых, с большой любовью относившихся к писателю, Гончаров получил многозначное прозвище — «Князь де Лаз».

Появление романа «Обломов» совпало с временем острейшего кризиса крепостничества. Образ апатичного, неспособного к деятельности помещика, выросшего и воспитанного в патриархальной атмосфере барского поместья, где дворяне мирно жили трудом крепостных, был очень актуален для современников.НА. Добролюбов в своей статье «Что такое обломовщина?» (1859) высоко оценил роман и это явление. В лице Ильи Ильича Обломова показано, как среда и воспитание уродуют прекрасную природу человека, порождая лень, апатию, безволие.

Путь Обломова — типичный путь провинциальных русских дворян 1840-х годов, которые приехали в столицу и оказались вне круга общественной жизни. Служба в отделе с непременным ожиданием роста, из года в год однообразие жалоб, ходатайств, налаживание отношений с делопроизводителями — это оказалось не по силам Обломову.Поднимаясь по карьерной лестнице, он предпочитал лежать на бесцветном диване, лишенном надежд и стремлений. Одна из причин «лихих больных», по мнению автора, — несовершенство общества. Эта идея автора передается герою: «Либо я не понял этой жизни, либо она ничего не стоит». Эта фраза Обломова напоминает известные в русской литературе образы «лишних людей» (Онегин, Печорин, Базаров и др.).

Гончаров писал о своем герое: «У меня был один художественный идеал: это образ честного и доброго, симпатичного натуры, крайнего идеалиста, всю жизнь борющегося, ищущего истину, встречая ложь на каждом шагу, обманывающего и впадающего в апатию. и бессилие.«В Обломове дремлет мечтательность, вырванная у Александра Адуева, героя« Обыкновенной истории ». В душе Обломов тоже лирик, человек, умеющий глубоко прочувствовать — свое восприятие музыки, погружение в пленительных звуках арии «Каста дива» свидетельствуют о том, что ему доступна не только «голубиная кротость», но и страсти. Каждая встреча с другом детства Андреем Штольцем, полной противоположностью Обломова, выводит последнего из сонного состояния. , но ненадолго: решимость что-то сделать, как-то устроить свою жизнь овладевает им ненадолго, пока Штольц рядом с ним.Однако у Штольца нет времени, чтобы направить Обломова на другой путь. Но в любом обществе во все времена есть такие люди, как Тарантьев, готовые всегда прийти на помощь в корыстных целях. Они определяют курс, по которому течет жизнь Ильи Ильича.

Роман, опубликованный в 1859 году, получил широкое признание. Газета «Правда» в статье, посвященной 125-летию со дня рождения Гончарова, писала: «Обломов появился в эпоху общественных волнений, за несколько лет до крестьянской реформы, и был воспринят как призыв к борьбе с инерцией и застоя.«Сразу после публикации роман стал предметом обсуждения в критике и среди писателей.

В романе «Обломов» мастерство Гончарова как прозаика проявилось в полной мере. Горький, называвший Гончарова «одним из гигантов русской литературы», отмечал его особенный пластический язык. Поэтический язык Гончарова, его талант образного воспроизведения жизни, искусство создания типичных персонажей, композиционная завершенность и огромная художественная сила Обломовской живописи и образа Ильи Ильича, представленного в романе, — все это способствовало тому, что Обломов взял его достойное место среди шедевров мировой классики.

Большое значение в произведении имеет портретная характеристика героев, с помощью которой читатель знакомится с персонажами и составляет представление о них и особенностях их персонажей. Главный герой романа Илья Ильич Обломов — мужчина тридцати двух-тридцати трех лет, среднего роста, приятной внешности, с темно-серыми глазами, в которых нет идеи, с бледным лицом, пухлыми руками и избалованный кузов. Уже по этой портретной характеристике можно составить представление об образе жизни и душевных качествах героя: детали его портрета говорят о ленивом, неподвижном образе жизни, о его привычке к бесцельным развлечениям.Однако Гончаров подчеркивает, что Илья Ильич — приятный человек, мягкий, добрый и искренний. Портретная характеристика как бы готовит читателя к коллапсу жизни, которого неизбежно ждал Обломов.

В портрете антипода Обломова Андрея Штольца автор использовал разные цвета. Штольц ровесник Обломову, ему уже за тридцать. Он в движении, весь состоит из костей и мускулов. Знакомясь с портретными характеристиками этого героя, мы понимаем, что Штольц — сильный, энергичный, целеустремленный человек, которому чужды мечтательность.Но эта почти идеальная личность похожа на механизм, а не на живого человека, и это отталкивает читателя.

В портрете Ольги Ильинской преобладают другие черты. Она «не была красавицей в строгом смысле слова: в ней не было ни белизны, ни яркого цвета щек и губ, и глаза ее не горели лучами внутреннего огня, во рту не было жемчуга. и кораллы на губах, не было миниатюрных рук с пальчиками в виде виноградин ». Размер головы и овал и размер лица строго соответствовали несколько высокому росту, все это, в свою очередь, было в гармония с плечами, плечи — с лагерем… Нос образовал слегка заметную изящную линию. Губы тонкие и сжатые — признак ищущего, сосредоточенного на чем-то задуманном. Этот портрет свидетельствует о том, что перед нами гордая, умная, немного самодовольная женщина.

В портрете Агафьи Матвеевны Пшеницыной проступают такие черты, как кротость, доброта и безволие. Ей около тридцати лет. Бровей у нее почти не было, глаза были «послушными сероватыми», как и все остальное выражение лица. Руки белые, но жесткие, с выступающими узлами синих жилок.Обломов принимает ее такой, какая она есть, и дает меткую оценку: «Какая она… простая». Именно эта женщина, которая была рядом с Ильей Ильичем до его последней минуты, его последнего вздоха, родила ему сына.

Не менее важным для характеристики персонажа является описание интерьера. В этом Гончаров — талантливый продолжатель гоголевских традиций. Благодаря обилию бытовых деталей в первой части романа читатель может составить представление об особенностях героя: «Как домашний костюм Обломова подошел к его покойным чертам… На нем был персидский халат, настоящий восточный халат … длинный, мягкий и широкий, когда, не глядя, он спустил ноги с кровати на пол, он наверняка сразу в них упал … » Детализируя предметы, окружающие Обломова в повседневной жизни, Гончаров обращает внимание на равнодушие героя к этим вещам.Но равнодушный к повседневной жизни Обломов остается его пленником на протяжении всего романа.

Глубоко символично изображение мантии, которое неоднократно встречается в романе и указывает на определенное состояние Обломова.В начале повествования удобный халат — неотъемлемая часть личности героя. В период любви Ильи Ильича он исчезает, и возвращается на плечи хозяина в тот вечер, когда герой расстался с Ольгой.

Ветка сирени, сорванная Ольгой во время прогулки с Обломовым, тоже символична. Для Ольги и Обломова эта нить была символом начала их отношений и одновременно знаменовала конец. Еще одна важная деталь — открытие мостов на Неве.Мосты были подняты в то время, когда у Обломова, жившего на Выборгской стороне, произошел перелом в сторону вдовы Пшеницыны, когда он полностью осознал последствия жизни с Ольгой, испугался этой жизни и снова начал нырять. в апатию. Нить, соединяющая Ольгу и Обломова, оборвалась, и ее нельзя заставить срастаться, поэтому при наведении мостов связь Ольги и Обломова не восстановилась. Снег, падающий хлопьями, тоже символичен, знаменуя конец любви героя и одновременно закат его жизни.

Не случайно автор так подробно описывает дом в Крыму, в котором поселились Ольга и Штольц. Убранство дома «несло печать мысли и личного вкуса хозяев», в нем много гравюр, статуй, книг, что говорит об образовании, высокой культуре Ольги и Андрея.

Неотъемлемой частью художественных образов, созданных Гончаровым, и идейного содержания произведения в целом являются имена героев. Имена героев романа «Обломов» несут большую смысловую нагрузку.Главный герой романа, согласно исконно русской традиции, получил свою фамилию от родового имения Обломовка, название которого восходит к слову «фрагмент»: фрагмент старого быта патриархальной Руси. Размышляя о русской жизни и ее типичных представителях своего времени, Гончаров одним из первых заметил несостоятельность внутренних национальных черт, чреватую пропастью или крахом. Иван Александрович предвидел ужасное состояние, в которое российское общество начало падать в XIX веке и которое к XX веку стало массовым явлением.Лень, отсутствие определенной жизненной цели, жгучесть и желание работать стали отличительной национальной чертой. Есть и другое объяснение происхождения имени главного героя: в народных сказках часто встречается понятие «сон-обломон», завораживающее человека, словно давит его надгробием, обрекая на медленное, постепенное вымирание.

Анализируя современную жизнь, Гончаров искал антипода Обломова среди Алексеев, Петровых, Михайловых и других лиц.В результате этих поисков возник герой с немецкой фамилией Stolz (в переводе с немецкого — «гордый, полный самоуважения, осознающий свое превосходство»).

Илья Ильич всю свою сознательную жизнь стремился к существованию, «которое было бы наполнено содержанием и текло бы спокойно, день за днем, капля за каплей, в безмолвном созерцании природы и тихих, еле ползучих явлениях семейной мирно суетливой жизни». Такое он нашел в доме Пшеницыной. «Она была очень бледной и пухлой, поэтому казалось, что румянец не пробивается через ее щеки (как пшеничная булочка).Имя этой героини — Агафья — в переводе с греческого означает «добрая, добрая». Агафья Матвеевна — тип скромной и кроткой хозяйки, образец женской доброты и нежности, жизненные интересы которой ограничивались только семейными заботами. Служанка Обломова Анися (в переводе с греческого — «исполнение, благо, завершение») близка по духу Агафье Матвеевне, и поэтому они так быстро сдружились и стали неразлучны.

Но если Агафья Матвеевна бездумно и бескорыстно любила Обломова, то Ольга Ильинская буквально «боролась» за него.Ради его пробуждения она была готова пожертвовать своей жизнью. Ольга любила Илью ради него самого (отсюда и фамилия Ильинская ).

Фамилия «друга» Обломова Тарантьева , несет намек на слово баран … В отношениях Михея Андреевича с людьми проявляются такие качества, как грубость, высокомерие, настойчивость и беспринципность. Исай Фомич Переписанный , которому Обломов выдал доверенность на управление имением, оказался подделкой, тертый свиток … В сговоре с Тарантьевым и братом Пшеницыной он умело ограбил Обломова и хорошо стер их следов.

Говоря о художественных особенностях романа, нельзя обойти вниманием пейзажные зарисовки: для Ольги прогулки в саду, ветка сирени, цветущие поля — все это связано с любовью, чувствами. Обломов также понимает, что связан с природой, хотя не понимает, почему Ольга постоянно тянет его на прогулку, наслаждается окружающей природой, весной, счастьем.Пейзаж создает психологический фон для всей истории.

Для раскрытия чувств и мыслей героев автор использует такой прием, как внутренний монолог. Наиболее ярко этот прием раскрывается в описании чувств Обломова к Ольге Ильинской. Автор постоянно показывает мысли, замечания, внутренние рассуждения героев.

На протяжении всего романа Гончаров тонко шутит, насмехается над своими героями. Эта ирония особенно заметна в диалогах Обломова и Захара.Так описывается сцена надевания халата на плечи хозяина. «Илья Ильич почти не заметил, как Захар его раздел, снял сапоги и накинул на него халат.

— Что это? Он только спросил, взглянув на халат.

— Хозяйка привезла сегодня: постирала и отремонтировала халат, — сказал Захар.

Обломов сел и остался в кресле. «

Главный композиционный прием романа — антитеза. Автор противопоставляет образы (Обломов — Штольц, Ольга Ильинская — Агафья Пшеницына), чувства (любовь Ольги, эгоистичная, эгоистичная, и любовь Агафьи Матвеевны, самоотверженная, всепрощающая), образ жизни, портретные характеристики, черты характера, события и концепции, детали. (ветка сирени, символизирующая надежду на светлое будущее, и халат, похожий на трясину лени и апатии).Антитезис позволяет более четко обозначить индивидуальные черты характеров героев, увидеть и понять два несравнимых полюса (например, два сталкивающихся состояния Обломова — бурная временная активность и лень, апатия), а также помогает проникнуть в суть. внутренний мир героя, чтобы показать контраст, который присутствует не только во внешнем, но и в духовном мире.

Начало произведения построено на столкновении суетного мира Петербурга и изолированного внутреннего мира Обломова.Все посетители (Волков, Судбинский, Алексеев, Пенкин, Тарантьев), которые посещают Обломова, являются яркими представителями общества, живущего по законам лжи. Главный герой стремится изолироваться от них, от той грязи, которую его знакомые приносят в виде приглашений и новостей: «Не приходи, не приходи! Вы из холода! «

На приеме антитезиса выстраивается вся система образов в романе: Обломов — Штольц, Ольга — Агафья Матвеевна. Портретная характеристика героев также дана в оппозиции.Итак, Обломов пухлый, полный, «без какой-либо определенной мысли, какой-либо концентрации в чертах лица»; Штольц же целиком состоит из костей и мускулов, «он постоянно находится в движении». Два совершенно разных типа персонажей, и трудно поверить, что между ними может быть что-то общее. И все же это так. Андрей, несмотря на его категорическое неприятие образа жизни Ильи, сумел разглядеть в нем черты, которые трудно удержать в бурном потоке жизни: наивность, легковерность и открытость.Ольга Ильинская полюбила его за доброе сердце, «голубиную нежность и внутреннюю чистоту». Обломов не только бездействующий, ленивый и апатичный, он открыт миру, но и какой-то невидимый фильм мешает ему слиться с ним, пройти по одному пути со Штольцем, жить активной полноценной жизнью.

Два ключевых женских персонажа романа — Ольга Ильинская и Агафья Матвеевна Пшеницына — также противопоставлены. Эти две женщины символизируют два жизненных пути, которые предоставляются Обломову на выбор.Ольга — сильная, гордая и целеустремленная натура, а Агафья Матвеевна добрая, простая и экономная. Стоило Илье сделать шаг навстречу Ольге, и он смог окунуться в сон, который был изображен в «Сне …». Но общение с Ильинской было последней проверкой личности Обломова. Его природа неспособна слиться с жестоким внешним миром. Он отказывается от вечных поисков счастья и выбирает второй путь — он погружается в апатию и обретает покой в ​​уютном доме Агафьи Матвеевны.

Обломовское восприятие мира вступает в противоречие с восприятием мира Штольца. На протяжении всего романа Андрей не теряет надежды воскресить Обломова и не может понять положение, в котором оказался его друг: «Он умер … он умер навсегда!» Позже он разочарованно рассказывает Ольге, что в доме, где живет Илья, царит «обломовщина». Вся жизнь Обломова, состоявшая из моральных взлетов и падений, со временем превращается в ничто. Оптимистическое настроение Штольца контрастирует с трагическим финалом романа.Его девиз: «Сейчас или никогда!» открывает новые горизонты, а позиция Обломова: «Жизнь — ничто, ноль» — разрушает все планы и мечты и ведет героя к смерти. Последнее противопоставление заставляет читателя задуматься о том, что трясина апатии искалечила личность героя, поглотила в нем все живое и чистое, породила такое дикое явление, как обломовщина.


Назначения по Части B


Задачи с короткими ответами


Назначения по Части C


Джентльмен с душой чиновника, без идей и глазами вареной рыбы,
, над которым Бог, кажется, смеется, одаренный блестящим талантом.
F.M. Достоевского

В литературном процессе XIX века творчество Гончарова занимает особое место: произведения писателя являются связующим звеном между двумя эпохами в истории русской литературы. Продолжая традиции Гоголя, Гончаров окончательно закрепил позиции критического реализма как метода и романа как ведущего жанра второй половины XIX века.

За свою долгую жизнь Гончаров написал всего три романа:
 «Обыкновенная история» (1847)
 «Обломов» (1859)
 «Разрыв» (1869)
Все три романа объединяет общий конфликт — Противоречие между старой, патриархальной и новой, капиталистической Россией … Болезненный опыт героев смены общественного строя в России является сюжетообразующим фактором, определяющим становление центральных персонажей романов.

Сам писатель занял консервативную позицию по отношению к надвигающимся переменам и был против ломки старых устоев и революционных настроений. Старая Россия, несмотря на ее экономическую и политическую отсталость, привлекающая особой духовностью человеческих отношений, уважением к национальным традициям и зарождающейся буржуазной цивилизацией, могла привести к необратимым моральным потерям.Гончаров утверждал, что «творчество может появиться только тогда, когда налажена жизнь; он не ладит с зарождающейся новой жизнью. «Поэтому он видел свою задачу как писатель в открытии чего-то стабильного в изменчивом потоке и« из долгих и многих повторений явлений и людей »в добавлении устойчивых типов.

В творческой манере Гончарова необходимо выделить его авторскую объективность: он не склонен читать лекции читателю, не предлагает готовых выводов, Скрытая, нечетко выраженная позиция автора всегда вызывает споры, приглашает к обсуждению.

Гончаров также склонен к неторопливому, спокойному повествованию, к изображению явлений и персонажей во всей их полноте и сложности, за что критик Н.А.Добролюбов назвал его «объективным талантом».

И.А. Гончаров родился 6 (18) июня 1812 года в Симбирске (ныне Ульяновск) в купеческой семье Александра Ивановича и Авдотьи Матвеевны Гончаровых. Литературой он увлекся еще в детстве. Окончил Московское коммерческое училище (срок обучения 8 лет), затем — в 1834 году — словесное отделение Московского университета, где учился одновременно с критиком В.Белинский и писатель А.И. Герцен.

После окончания университета возвращается в Симбирск, где служит в губернаторской канцелярии. В то же время Симбирск, куда Гончаров прибыл после долгого отсутствия, поразил его тем, что в нем ничего не изменилось: все напоминало «сонную деревню». Поэтому весной 1835 года писатель переехал в Петербург и работал в Министерстве финансов. Одновременно он входит в литературный кружок Николая Майкова, сыновья которого — будущий критик Валериан и будущий поэт «чистого искусства» Аполлон преподает литературу и издает с ними рукописный альманах.Именно в этом альманахе Гончаров помещает свои первые произведения — несколько романтических стихотворений и повести «Лихая больная» и «Счастливая ошибка». Он пишет серию эссе, но не хочет их публиковать, считая, что ему необходимо заявить о себе как о поистине значительном произведении.

В 1847 году к 35-летнему писателю приходит известность — одновременно с публикацией романа в журнале «Современник» «Обычный рассказ» … Журнал «Современник» в 1847 году купил И.И.Панаева и Н.А.Некрасова, сумевших объединить под крышей редакции самых талантливых писателей и литературоведов. В редакции журнала к Гончарову относились как к человеку «чужих» взглядов, а сам писатель отмечал: «Различие религиозных убеждений и некоторых других концепций и взглядов мешало мне полностью приблизиться к ним … и т. д. Я не верил в материализм — и во все, что они хотели из него вывести. «

Успех« Обыкновенной истории »вдохновил писателя на создание трилогии, но смерть Белинского и приглашение в кругосветное плавание приостановили эту идею.

После окончания курса морских наук Гончаров, к удивлению близких знакомых, знавших его как сидячего и беспечного человека, отправился в двухлетнюю кругосветную экспедицию секретарем адмирала Путятина. Результатом поездки стала книга очерков 1854 года выпуска «Фрегат Паллас» .

По возвращении в Петербург Гончаров приступил к работе над романом. «Обломов» , отрывок из которого был опубликован в «Современнике» еще в 1849 году.Однако роман был завершен только в 1859 году, опубликован в журнале «Отечественные записки» и сразу же вышел отдельной книгой.

С 1856 г. Гончаров служил цензором в Министерстве народного просвещения. На этой должности он проявил гибкость и либерализм, помогая санкционировать издание произведений многих талантливых писателей, например, И.С. Тургенев и И. Лажечников. С 1863 года Гончаров уже служил цензором в Совете по книгопечатанию, но теперь его деятельность носила консервативный, антидемократический характер.Гончаров выступает против доктрин материализма и коммунизма. Как цензор доставил немало хлопот «Современнику» Некрасова, участвовал в закрытии литературного журнала Д.И. Писарев «Русское слово».

Однако Гончаров порвал с «Современником» гораздо раньше и по совершенно другим причинам. В 1860 году Гончаров передал в редакцию «Современника» два отрывка из будущего романа «Разрыв». Первый отрывок был опубликован, а второй подвергся критике со стороны Н.А. Добролюбова, что привело к уходу Гончарова из редакции журнала Некрасова. Поэтому второй отрывок из романа «Прорыв» 1861 г. был опубликован в «Отечественных записках» под редакцией А.А. Краевский. Работа над романом шла долго, было сложно, и писателю неоднократно приходила в голову мысль оставить роман незавершенным. Дело осложнилось возникшим конфликтом с И.С. Тургенев , который, по словам Гончарова, использовал идеи и образы будущего романа в своих произведениях «Благородное гнездо» и «Накануне».Еще в середине 1850-х Гончаров поделился с Тургеневым подробным планом будущего романа. Тургенев, по его словам, «слушал, как будто застыл, не двигаясь». После первого публичного прочтения Тургеневым рукописи «Благородного гнезда» Гончаров объявил, что это слепок его собственного романа, который еще не был написан. По делу о возможном плагиате был проведен судебный процесс, в котором приняли участие критики Павео Анненков, Александр Дружинин и цензор Александр Никитенко. Совпадение идей и положений было признано случайным, поскольку романы о современности написаны на одной социально-исторической основе.Тем не менее, Тургенев пошел на компромисс и удалил из текста «Благородного гнезда» эпизоды, явно напоминающие сюжетный ход романа «Разрыв»

.

Спустя восемь лет третий роман Гончарова был завершен и полностью опубликован в журнале «Вестник Европы» (1869). Изначально роман задумывался как продолжение «Обломова», но в результате концепция романа претерпела существенные изменения. Главный герой романа Райский изначально интерпретировался как вернувшийся к жизни Обломов, а как демократ Волохов — как герой, страдающий за свои убеждения.Однако, наблюдая за социальными процессами в России, Гончаров изменил трактовку центральных образов.

В 1870-1880-х гг. Гончаров пишет ряд воспоминаний: «Записки о личности Белинского», «Необычная история», «В университете», «Дома», а также критические исследования: «Миллион мучений» (о комедии А. Грибоедова «Горе от ума»), «Лучше поздно, чем никогда», «Литературный вечер», «Записка к юбилею Карамзина», «Слуги старого века.«

В одном из своих критических исследований Гончаров писал: «Никто не видел теснейшей связи между всеми тремя книгами:« Обыкновенная история »,« Обломов »и« Утес »… Я вижу не три романа, а один. Все они связаны одной общей нитью, одной последовательной идеей ». (Выделено — МВО). Действительно, центральные персонажи трех романов — Александр Адуев, Обломов, Райский — связаны между собой. сильная героиня, и именно женская требовательность определяет социальную и духовную ценность Адуевых, Обломовых со Штольцем, Райского и Волоховых.

Гончаров умер 15 (27) сентября 1891 г. от пневмонии. Похоронен в Александро-Невской Лавре, откуда его прах был перенесен на Волковское кладбище.

Обломов: Иван Александрович Гончаров: Торговля Мягкая обложка: 9780300162288: Powell’s Books

Обзоры и обзоры

Действие происходит в начале девятнадцатого века, когда российское крепостное сельское дворянство еще рассматривало праздность как правдоподобную и достойную цель. Иван Гончаров, , Обломов, , рассказывает о муках неожиданного героя, молодого аристократа, неспособного принимать решения.Безрадостный, невнимательный, равнодушный, склонный к мечтаниям и откладыванию на потом, Обломов явно предшествует идеалу трудолюбивого современного человека, однако им невозможно не восхищаться через мастерскую прозу Гончарова. Переводчик Мариан Шварц вдыхает новую жизнь в этот русский шедевр в этом первом переводе общепризнанного окончательного издания оригинала, а также в первой попытке воспроизвести на английском языке шутливый юмор Гончарова и всеобъемлющую человечность. Это издание Обломов , наполненное остроумной социальной сатирой и резкой критикой российского общества девятнадцатого века, познакомит новых читателей с романом, который Лев Толстой назвал «поистине великим произведением, подобных которому никто давно не видел». , много времени.»

Review

« [Гончаров] на десять голов выше меня по таланту ». — Антон Чехов

Review

« Обломов — действительно великая работа, подобной которой никто не видел. долго-долго. Я в восторге от Обломова и продолжаю его перечитывать »- Лев Толстой

Обзор

« Предлагает прекрасный образец хитрой и сострадательной сатиры, жанра действительно очень редкого »- Майкл Вуд , London Review of Books

Review

«Вы не можете не восхищаться« восторгом », о котором Толстой говорил, читая и перечитывая его.»- Рон Розенблюм, Slate, A Slate Best Book of 2008

Review

» Комбинация редакций Гончарова и перевода Шварца заставила меня вернуться на страницу авторских прав, чтобы подтвердить 1862, а не 1962, поскольку этот перевод искрится современным лиризм и юмор ». — Карен Вануска, Quarterly Conversation

Review « Задолго до Джерри Сайнфельда и Сэмюэля Беккета был Иван Гончаров, мелкий правительственный чиновник в царской России, и его классический роман об обычном русском аристократе погряз в собственной необычайной инерции.- Крис Леман, Книжный форум
Сводка

Хотя Иван Гончаров написал несколько книг, которые широко читались и обсуждались при его жизни, сегодня его помнят по одному роману «Обломов», опубликованному в 1859 году, бесспорному классику русского языка. литература, художественный рост и культурное значение которой можно сравнить разве что с такими шедеврами, как «Мертвые души» Николая Гоголя, «Анна Каренина» Льва Толстого, «Братья Карамазовы» Федора Достоевского.Новый перевод Стивена Перла, первое крупное англоязычное издание Обломова за более чем пятьдесят лет, прекрасно знакомит с этим удивительным и милым романом новое поколение читателей.


Об авторе

Иван Гончаров (1812–1891) родился в Симбирске, Россия, и является автором трех романов. Рассказы, очерки и мемуары Гончарова были опубликованы посмертно в 1919 году. Мариан Шварц — отмеченный наградами переводчик русской художественной, исторической, биографической, критической и художественной литературы.Она является основным переводчиком произведений Нины Берберовой на английский язык и перевела бестселлер « New York Times » «Последний царь » Эдварда Радзинского. Она живет в Остине, штат Техас.


рецензия на книгу «Что такое обычная история Гончарова?»

«Обычный рассказ» — первый роман русского писателя Ивана Александровича Гончарова, опубликованный в 1847 году в журнале «Современник».Иногда его объединяют в неформальную трилогию с последующими романами «Обломов» и «Прорыв».

Участок

Убежденный, что «Обыкновенная история» — прекрасное произведение, Белинский предложил Гончарову передать этот роман в антологию «Левиафан», которую Белинский планировал опубликовать в 1846 году. 14 мая 1846 года Белинский написал жене: «Скажи Маслову, что Некрасов будет в Санкт-Петербурге. В Петербурге в середине июля, и попросить передать приложенное здесь письмо по адресу хотя бы через Майковых, если он не знает, где живет Гончаров.«Надо думать, что это письмо Белинского было про« Обыкновенную историю »для« Левиафана ». В конце июня — после отъезда Белинского на юг — Некрасов говорил об этом с Гончаровым, но без особого успеха. Осенью Идея издания альманаха окончательно исчезла, и Некрасов и Панаев купили «Обычную историю» для «Современника». «Мы объяснили дело о журнале Гончарову, — писал Некрасов Белинскому, — он сказал, что Краевский дает ему 200 рублей. рублей за страницу, мы предложили ему те же деньги, и у нас будет этот роман.Я также купил у него еще одну историю. «

В феврале 1847 года Гончаров, по словам И.И. Панаева, «сияет, читая свои корректуры, и трепещет от восторга, пытаясь при этом притвориться совершенно равнодушным». «Обычная история» появилась в третьей и четвертой (март и апрель) книгах журнала «Современник». В 1848 году роман Гончарова вышел отдельным изданием.

Анализ

Адуев-младший и Адуев-старший олицетворяют для Гончарова две стороны России — полуазиатскую провинцию и европеизированную столицу.Разрыв между ними становится наиболее очевидным в середине романа, когда Адуев-младший занимает позицию типичного «лишнего человека». Супруга Адуева-старшего без особого успеха пытается примирить эти две крайности.

Взаимное притяжение и антагонизм двух Адуевых — это репетиция отношений Обломова и Штольца в очередном романе Гончарова. Место Адуевой в следующем романе займет барышня Ольга Ильинская. Адуевский лакей Евсей превратится в слугу Обломова.Принципиальное отличие романов в том, что, в отличие от Обломова, младший Адуев находит в себе силы преодолеть в себе «лишнего человека», преодолеть собственную пассивность, добиться карьерного роста, а вместе с тем — расширения жизненного опыта.

Банкноты

Источники

  • А.Г. Цейтлин И.А. Гончаров. — М., 1950.
  • .

Фонд Викимедиа. 2010.

Посмотреть, что такое «Обычная история» в других словарях:

    1.Распространять. Об обычных, знакомых, стереотипных повседневных ситуациях. / i> Из названия романа И. А. Гончарова (1847). BMS 1998, 236,2. Жарг. шк. Шаттл. Невыученный урок. Максимова, 283 … Большой словарь русских поговорок

    — «ОБЫЧНАЯ ИСТОРИЯ», СССР, киностудия ИМ. А. ДОВЖЕНКО, 1960, ч / б, 68 мин. Мелодрама. Впервые отправившись в командировку, Аня растерялась в незнакомом большом Киеве. Но когда ей на помощь пришли случайные знакомые, все стало проще и радостнее.Молодой … … Энциклопедия кино

    — «ОБЫЧНАЯ ИСТОРИЯ», Россия, ЭКРАН (ОСТАНКИНО), 1970, цветная, 140 мин. Телеспектакль. По роману И. Гончарова. В ролях: Олег Табаков (см. Олег Павлович ТОБАКОВ), Михаил Козаков (см. Михаил Михайлович КОЗАКОВ), Лилия Толмачева (см. Лилия ТОЛМАЧЕВА … … Энциклопедия кино

    Обыкновенный рассказ (Гончарова) — роман в двух частях. Первое из опубликованных произведений Гончарова. Как и все последующие романы Гончарова, он создавался на протяжении многих лет; еще в конце 30-х — начале 40-х гг.О. а также. был известен уже в майковском кружке, но только в 1846 году … … Словарь литературных типов

Ксензенко Юлия, Угрюмова Светлана, 10 класс

Произведение анализирует «утраченные иллюзии» в романе Гончарова «Обычная история»

Скачать:

Превью:

Отдел образования администрации города Омска

БОУ ДОД Омск «Центр дополнительного образования детей« Эврика »

Городская конференция учащихся 5-11 классов« Шаги в науку » «

Направление« Филология »

Тема« Утраченные иллюзии »в романе

I.Гончарова А.А. «Обыкновенная история»

Ксензенко Юлия Александровна,

Угрюмова Светлана Дмитриевна

ученица 10 А

БОУ Омска «СОШУИП № 72»

Руководитель:

Антиколиева

Руководитель:

Аньхольевна

Русский язык и литература

БОУ Омска «СОШУИП №72»

Омск — 2016

Введение

«Эта тема безгранична, как безгранична сама наша эпоха». Эти слова О.Де Бальзак записал в конце второй части романа «Утраченные иллюзии», когда в процессе творчества писателю раскрывалась тема во множестве различных персонажей и ситуаций. Бальзаку удалось сформулировать суть своего века, своего поколения. Утраченные иллюзии как переход от романтики к реальной жизни — типичная ситуация в романах французского писателя. Конечно, эту тему затрагивали и другие авторы, в том числе его современники. Например, Ж. Флобер отчетливо прослеживает тему в романах «Воспитание чувств» и «Мадам Бовари».

То, что есть в европейской литературе, не может отсутствовать в русском языке. Мы обнаружили, что эта тема была совершенно естественной для литературы реализма XIX века. На фоне прозы Бальзака особенности сюжета романа И.А. Гончарова «Обыкновенная история». Тема, заложенная в заголовке французским писателем, прямо выражена в финале рассказа. «Иллюзии потеряны», — говорит герой. Мы хотели узнать, как раскрывается тема крушения иллюзий в этом классическом русском романе.Несмотря на широкое освещение романа в критической и исследовательской литературе, эта тема до конца не изучена. Поскольку приведенные выше слова О. де Бальзака можно отнести не только к эпохе XIX века, но и к нашему времени, мы считаем произведение актуальным.

цель исследования — выяснить, как раскрывается тема «утраченных иллюзий» в романе И.А. Гончарова «Обыкновенная история».

Для достижения этой цели необходимо решить следующие задачи:

  1. Выбрать литературу по теме исследования.
  2. Рассмотрим особенности изучения темы литературоведами.
  3. Проанализировать сюжетные и композиционные особенности романа.
  4. Сделайте выводы по исследуемому материалу.

Объект исследования — роман И.А. Гончарова «Обыкновенная история». Обсуждение темы — темы «утраченных иллюзий» в романе.

В ходе исследования были применены методы: теоретический, биографический, метод литературного анализа текста.

Работа состоит из введения, двух глав, в которых даются биографические сведения о творчестве И.А. Гончарова и об истории создания романа «Обыкновенная история», анализ произведения, заключение, список использованной литературы, состоящий из 14 источников.

Практическая ценность нашего исследования заключается в том, что содержание данной работы может быть использовано в практике преподавания уроков литературы по данной теме.

Глава 1. Творчество И.А. Гончарова

1.1. Творческий путь И.А. Гончарова

Иван Александрович Гончаров (1812–1891) — один из самых значительных представителей русской литературы XIX века.Его имя принадлежит к числу мастеров, создавших русские классические романы: И.С. Тургенев, Ф. Достоевский, Л. Толстого. При жизни И.А. Гончаров опубликовал мало: три романа, путевые очерки «Фрегат« Паллада », несколько рассказов, статей и воспоминаний. Несмотря на это, писатель внес значительный вклад в русскую литературу. Вышедшие романы привлекали внимание читателей, вызывали интерес, вызывали интерес. Споры и дискуссии, происходившие потому, что Гончаров в своих произведениях указывал на важнейшие проблемы и явления современности.Именно поэтому он получил такую ​​высокую оценку в статьях выдающихся критиков того времени. «Белинский называл свой талант« сильным, замечательным », указывал на« необычайное мастерство »Гончарова в изображении персонажей, на его« чистый, правильный, легкий, свободный, плавный »язык. Добролюбов видел в романах Гончарова отражение русской жизни, чеканной». с беспощадной строгостью и правильностью … новое слово нашего общественного развития, произнесенное ясно и твердо, без отчаяния и без детских надежд, но с полным осознанием истины.»

Начало творческого пути Гончарова связано с его сближением с кружком художника 30-40-х годов XIX века Н.А. Майковой. Гончаров был учителем своих сыновей Аполлона и Валериана, впоследствии ставших поэтами. Этот кружок посещал известных поэтов, издателей, редакторов, а также таких писателей, как Д. В. Григорович, И. С. Тургенев, Ф. М. Достоевский, Н. А. Некрасов. Новичок Гончаров, переживший период увлечения романтизмом во время учебы в МГУ, очень критически относился к новое мировоззрение.Стремился следовать образцам русской и европейской литературы, переводил прозу Гете и Шиллера. Проза А.С. Пушкин. В рассказах И.А. Гончарова «Лихая больная» (1838) и «Счастливая ошибка» (1839) есть сознательное желание следовать традициям пушкинской прозы. В них чувствуется влияние «Сказок Белкина»: четкая характеристика персонажей, авторская ирония, точность фраз. Вместе с тем, в них, а затем в очерке «Иван Савич Поджабрин» (1842 г.) Гончаров переосмысливает опыт Н.В. Гоголь. Писатель использует в повествовании устную речь, создает свободное, прямое обращение к читателю, пишет лирические и юмористические отступления.

Гончаров не скрывал, какие литературные произведения захватывали его тогдашнее воображение: но цитировал Пушкина и Гоголя, использовал эпиграфы из текстов Грибоедова и Гоголя в повести «Счастливая ошибка».

Позиция И.А. Гончарова в русской и мировой литературе три романа: «Обыкновенная история» (1847), «Обломов» (1859) и «Прорыв» (1869).Исследователи часто называют их трилогией. Я. Гончаров сказал об этом: «Я вижу не три романа, а один. Все они связаны одной общей нитью, одной последовательной идеей — переходом от одной эпохи русской жизни, которую я переживал, к другой ».

После выхода романа «Перерыв» автор написал две литературно-критические статьи: «Миллион мучений» и «Лучше поздно, чем никогда». Дальнейшая творческая деятельность была представлена ​​публицистическими и театральными заметками, статьями, очерками и газетными фельетами.

В последние годы жизни писатель жил одинокий и замкнутый, сознательно избегая жизни и в то же время с горечью переживая свое положение. Он продолжал писать статьи и заметки, но, к сожалению, перед смертью сжег все, что написал за последние годы.

В своих произведениях И.А. Гончаров стремился раскрыть внутренний динамизм личности и передать внутреннее напряжение повседневной жизни. Писатель призывал к активной работе, ратовал за независимость личности, вдохновлялся моральными идеями: духовностью и человечностью, свободой от социальной и моральной зависимости.

1.2. Роман «Обыкновенная история»

«Обыкновенная история», вышедший в печати в «Современнике» в 1847 году, был первым опубликованным произведением И.А. Гончарова. Он работал над этим романом три года. В автобиографической статье «Необычная история» он писал: «Роман был задуман в 1844 году, был написан в 1845 году, а в 1846 году мне нужно было закончить несколько глав».

В повести «Счастливая ошибка» Гончаров создал зарисовку образа юного романтика — Адуева, и этот образ получил развитие в «Обыкновенной истории».Роман был опубликован после горячего одобрения В.Г. Белинский. Они с писателем сошлись во мнении о социальном образе жизни. Оба четко осознавали реальность развития капитализма в России. Гончаров был первым писателем, посвятившим свое творчество проблеме конкретных социально-исторических форм общественного прогресса. Проницательность автора и новизна его взгляда на историческое развитие российского общества выразились в сочетании, органическом слиянии в его герое, олицетворяющем Петербург и прогресс, карьерного отношения к жизни и буржуазного предпринимательства с присущим ему денежным подходом к ценностям.

«Обыкновенная история» прочно поставила Гончарова в первый ряд прогрессивных писателей-реалистов.

Глава 2. Тема «потерянных иллюзий» в романе И.А. Гончарова

«Обычный рассказ»

«Обычная история» показала, что Гончаров был писателем, чутким к интересам своего времени. В романе отражены изменения, произошедшие в России в 30-40-е годы XIX века. Призывая трудиться на благо Отечества, Гончаров искал людей, способных выполнить задачи, стоящие перед русской жизнью.Сюжет романа — история жизни приехавшего в Петербург провинциального мастера Александра Адуева, процесс потери наивно-романтического мировоззрения. Эту тему Гончарову дала современная действительность. Старый крепостной строй в то время начал распадаться под влиянием капиталистических отношений. Две экономические и социальные структуры начали все больше и больше сталкиваться. Суть романтического мировоззрения была присуща значительной части идеалистически настроенных, оторванных от жизни благородной молодежи тех лет.Почву, на которой выросло это явление, Гончаров видел в благородном быте, барском помещичьем образовании.

Обыкновенная жизнь представлена ​​в романе как естественная сила взаимосвязанных этапов развития личности, обусловленная опытом взаимоотношений с разными людьми, естественным взрослением и, самое главное, переживанием чувств. «Если не принимать во внимание этот неистребимый романтизм, идеализм героев Гончарова и видеть в этом свойстве только проявление молодости или внешних влияний, то непонятно, почему в 50-е и даже в 60-е годы, когда романтизм уже был преодолен. В литературе, многократно высмеянной, Гончаров снова и снова обращается к такому герою.«По мнению М. В. Отрадина, у Александра Адуева романтизм — это следствие молодости, то есть возрастной романтизм. И Л. Я. Гинзбург прав в том, что он не идеолог, а обычный молодой человек». Присутствие в герое оригинала «романтическое ядро» делает относительными факторы воспитания, возраста, «окружения», хотя, конечно, не отменяет их ». Е.А. Краснощекова пишет:« Идеализм в версии Гончарова не является признаком духовной или иной исключительности, это вечный психологический знак человека как личности, и он растет в почве обыкновенной природы в период своего созревания.«Однако смысл и масштаб конфликта не ограничиваются возрастным романтизмом. Адуев-младший принял« правду »Петербурга только спустя более десяти лет. А« нормальный »романтик, романтик по возрасту, делает этот переход происходит быстро и безболезненно. Таким образом, «идеализм» героя Гончарова нельзя полностью свести ни к культурным влияниям эпохи, ни к естественным порывам, проявлениям молодости, ни к влиянию университетской или поместной жизни. Гончаров понимает характер как результат сложных сочетаний природных данных и «влияний»

Давайте выясним, что повлияло на Адуева-младшего.

В первых главах романа Александр Адуев предстает перед читателем добрым, наивным, простодушным провинциалом. Удивляется городскому образу жизни, верит в любовь и добро, отвергает коммерциализм. «Идеализм Александра замешан в инфантилизме барчонки». «Ему было двадцать лет. Жизнь с савана улыбалась ему: мать его лелеяла и баловала, как единственное чудо балует; кормилица пела ему над колыбелью, что он будет ходить в золоте и не знать горя; профессора настаивали на том, чтобы он далеко ушел, и, вернувшись домой, ему улыбнулась дочь соседа.А старый кот Васька казался ему более ласковым. Ни кому в доме. «Праздность, незнание жизни выработали у Адуева« сердечные задатки »и излишнюю мечтательность. Именно в патриархальной сословной идиллии первоисточники романтических порывов к гармонии, невозможности реализоваться в атмосфере« благодатного застоя »и была обнаружена неспособность привыкнуть к противоречиям действительности, что естественно приводит к горе и страданиям

Петр Иванович Адуев, дядя Александра, пытается вразумить своего племянника.Он считает, что мечтателям нет места в Петербурге. Здесь надо работать, а не вздыхать: «По вашим представлениям, хорошо в провинции, где не знают — там живут не люди, а ангелы». Смеется над «материальными признаками нематериальных отношений» и «желтыми цветами». Александр не понимает прагматичного отношения дяди к жизни. Служба для Александра скучная обязанность, поэтому стихи он сочиняет, но стихи к публикации никто не берет, а агрономические статьи, которые он переводит для журнала, приносят ему доход.Так происходит первая «потеря иллюзии». Город-мечта Санкт-Петербург становится для Александра бюрократической машиной. И это меняет героя.

«Прошло более двух лет» — ключевая фраза, так как в романе смена героя приобретает сюжетный смысл. «Кто бы узнал нашего провинциала в этом молодом человеке с изящными манерами, в шикарном костюме? Он сильно изменился, повзрослел. Мягкость линий юного лица, прозрачность и нежность кожи, пушок на подбородке — все исчезло.Пропали робкая застенчивость и изящная неловкость движений. Черты лица созрели и сформировали физиономию, а физиогномика указала на характер. «Александр изменился и внешне, и внутренне, конечно, под влиянием городской жизни и разговоров с дядей» … он стал постепенно допускать мысль, что в жизни, видимо, не все только розы, а есть шипы … ». Александру двадцать три года, и он хочет жениться на девушке Наде, в которую влюблен.И здесь мы видим, что романтика еще не окончательно умерла в душе Адуева. «Он был счастлив, когда поцеловал Надю кончик пальца, два часа сидит напротив нее в картинной позе, не сводя с нее глаз, вздыхая и вздыхая, или читая стихи, достойные для этого случая». Разговоры с Петром Ивановичем раздражают героя, он злится, он не может понять, зачем нужно жениться на ожидании, что брак может быть без любви и что Саша однажды это поймет.«В упорстве, с которым Александр отвергает« дядюшку мудрость », есть желание отстоять уникальное добро молодости — идеализм, а не предать сердце ради разума». Но Александр терпит поражение в любви. Наденька выходит замуж за более богатого и знатного жениха. «О, дядя, дядя! И в этом вы безжалостно правы! «- понимает герой. Происходит очередная« потеря », теперь уже любовная.

Прошел год с тех событий.« Александр мало-помалу переходил от мрачного отчаяния к холодному унынию… Наконец, в нем угасла страсть, прошла настоящая печаль, но ему было жаль расставаться с ней; он насильно продолжал это … Ему как-то нравилось играть роль страдальца. «И удар не замедлил повториться. Теперь Александр разочарован в дружбе. Он злится, что его друг, которого он не видел много лет и встретился на Невском проспекте, узнав о его истории с Надей, не показал сочувствовал и смеялся над ним … Адуев читает дяде отрывки о дружбе из книг французских романистов, но Петр Иванович выходит из себя, высмеивая романистов и убеждая его, что спустя столько лет его друг вел себя прилично по отношению к Александру.Он считает, что его племяннику пора перестать жаловаться на людей, обратить внимание на друзей, которые могут пойти на все ради него, и в целом подумать о том, почему люди должны любить его и хорошо относиться к нему.

Чтобы утешить Адуева-младшего, Лизавета Александровна советует ему вернуться к литературной деятельности. Как говорит Гете, «после любви и вместе с ней любовь была для него источником радости и надежды — его поэтический и актерский талант. «Однако и здесь герой терпит поражение. Редактор пишет, что у автора нет таланта, и заявляет:« Самолюбие, мечтательность, преждевременное развитие сердечных задатков и неподвижность ума с неизбежным следствием лени — вот причины этого зла.Наука, работа, практика — вот что может отрезвить нашу праздную и больную молодежь » … Сожжение рукописей символично. С одной стороны, это обновленное проявление юношеского идеализма: надежды стать поэтом, гением, избранным Богом для служения идеалу, умирают в огне. С другой стороны, это еще и символ отрезвления от юношеских мечтаний и безусловных амбиций. Этим эпизодом практически начинается вторая часть романа, окрашенная разочарованием и унынием, сменившая самоуверенность и постоянное возбуждение.

Отношения с Юлией приводят к разрыву, но теперь его инициатором выступает сам Александр. Женщина ведет себя так, как когда-то вел себя Адуев, но он холодеет, ему становится скучно: «Да! Это мучительная, убийственная скука! «Теперь он уже верит в« теорию предательства и охлаждения »своего дяди, и Петр Иванович рад его победе.

Разрыв с Юлией приносит еще более глубокий кризис: самооценка Адуева-младшего подорвана, потому что теперь он не чувствует своего превосходства над людьми в сфере чувств, которыми так гордился.Герой разочарован, но это путь от «юношеского идеализма к зрелой трезвости и практичности». «… Нет ни одной мечты, ни одной розовой надежды: все уже вернулось… Прошлое умерло, будущее разрушено, счастья нет: все химера — но живи!», — подумал Александр. Теперь он не верил ни в дружбу, ни в любовь, его душа была пуста, а счастье было «фантасмагорией, обманом». И казалось бы, иллюзии растерялись, Петр Иванович научил Адуева всему, что мог, но на этом история не заканчивается.

Последнюю историю любви исследователи часто упускают из виду, но, по мнению Э.А. Краснощекова, эпизод с Лизой нельзя игнорировать. Если в первой любви Александр был настоящим романтиком, то в истории с Юлией он был искренне влюблен, хотя потом разочаровался, то с Лизой играл с самого начала. История с Лизой — отражение истории с Наденькой, но Гончаров уже не высмеивает романтику, а сочувствует ей, а в Лизе автора привлекает не подражание модным книгам, а искреннее чувство.Этот эпизод как бы противоположен началу романа: интонация насмешки сменяется интонацией сочувственного понимания. Сцена с отцом Лизы становится позорным концом интриги с Лизой и уничтожает в герое остатки самоуважения. «Утрата иллюзий, разочарование в мире и в себе на пороге зрелости, когда идеализм отвергнут, а разумная трезвость еще не обретена, часто приводят к трагическому результату. А обычная история человеческого взросления, рассказанная Гончаровым, включает в себя короткий эпизод неудавшегося самоубийства.«Жизнь, начавшаяся романтически, тоже могла закончиться. Но Адуев передумывает и вскоре забывает Лизу.

Исследователи отметили в романтически настроенном герое сходство с Ленским. Ю.М. Лотман пишет:« Сходство с Ленским коренится в тот факт, что настроение этого героя, его идеализм, романтизм, склонность к экзальтации интерпретируются в романе как проявление раннего периода жизни человека и одновременно как продукт определенного этапа, пройденного обществом ». Разочарованный Александр Адуев уже напоминает Онегина, а ближе к финалу — Печорина.Он говорит своей тете: «Я вкусил всю пустоту и всю незначительность жизни — и я глубоко это презираю. Тот, кто жил и думал, не может не презирать людей в своей душе. Занятия, хлопоты, заботы, развлечения — мне все надоело … Радость для меня прошла: я потерял к ним интерес … ». Александр, как и Печорин, не понимает смысла своей жизни, цели, он устал.

Не выдержав ударов судьбы, Адуев возвращается в деревню.Это знакомый поворот сюжета романа. Ему нужна родная почва, чтобы успокоиться, вернуть веру в себя и свои силы. Но после жизни в столице он не может принять основы села, так как он уже «отбился» от провинции. Однако через полтора года воспоминания о перенесенных им страданиях притупились, прошлое «стало ему сладко», и Александру снова захотелось окунуться в «уже знакомую ему ныне лужу». На этот раз он возвращается в Петербург навсегда. Более того, Александр подводит итоги жизни в письмах к дяде и тете из села: «Может, мое мнение о людях и жизни немного изменилось, но много надежд улетело, многие желания испарились, словом, иллюзии остались потерянный».Взросление героя состоялось, пройдя все естественные этапы.

Иллюзии, мечты и ошибки подросткового возраста оцениваются с точки зрения «нормы жизни» как вечные и неизбежные. Более того, из письма дяде мы узнаем, что Петр Иванович тоже пережил все этапы и те «желтые цветы», за которые он ругал племянника, тоже были в его жизни.

Казалось бы, Александр повзрослел, изменился, «лишился иллюзий», но автор почему-то пишет эпилог.Какова его функция в романе? Нельзя не задуматься над ответом на этот вопрос. Надо задуматься, является ли жизнь Петра Ивановича Адуева образцом для Гончарова, считает ли он верным свой путь, по стопам которого пошел его племянник, автор. В этом суть эпилога. В романе Адуев-старший является типом безраздельного релятивиста и прагматика. Он вообще не признает разницы между духовными (внутренними) и внешними интересами человека.Это релятивистское мировоззрение и поведение, как было сказано, в свою очередь подверглось строгой авторской проверке. Гончаров судит об Адуеве-старшем с позиций именно тех общечеловеческих ценностей (любовь, дружба, искренность и бескорыстие человеческих уз), которые Александр неоправданно оторвал от жизненной прозы, а Петр Иванович считал «мечтами, игрушками, обманом». Поражение Адуева-старшего, указанное в конце второй части в эпилоге произведения, уже очевидно.Теперь он становится физически слабым, теряет самообладание и уверенность в праведности. Следуя своей праведности, Петр Иванович принес в жертву счастье Лизаветы Александровны. Окруженная комфортом, но не имеющая выхода для душевных и душевных нужд, жена Адуева была «убита бесцветной и пустой жизнью». Но с ней он потерял смысл, потерял человеческое оправдание и «дело» Петра Адуева.

Таким образом, каждый из героев обнаруживает свою неправоту в эпилоге. Читателю грустно, что это «обычная история», и многие молодые люди, такие как Адуев, «потеряют иллюзии», станут прагматиками и карьеристами, думая только о личной выгоде.Гончаров выступает против такого будущего. Каков его идеал? Конечно, в сочетании духовных и материальных ценностей, чувств и разума, счастья и поступков.

Несмотря на то, что И.А. Гончаров развеял обе позиции, именно тема «потерянных иллюзий» является ведущей в «Обыкновенной истории», и именно разоблачение романтизма принадлежит В.Г. Белинский: «А какую пользу это принесет обществу! Какой страшный удар по романтизму, мечтательности, сентиментальности, провинциализму »… Критик считал роман важным для очищения общества от прежних форм идеологии и мировоззрения.

Заключение

И.А. Гончаров — один из крупнейших писателей-реалистов XIX века. В его романах отражены перемены и сдвиги, произошедшие в то время в России. Первый роман писателя «Обычная история» показал, что Гончаров был писателем, чутким к интересам своего времени. Узнаваемость сюжета «Обыкновенной истории» подчеркнул сам Гончаров.В письме 1848 г. к А. Краевскому он объясняет значение названия: «Обычный рассказ — это история — по большей части происходит так, как написано». Обыкновенная жизнь в романе предстает как закономерная смена этапов созревания личности, ее развития, обусловленная опытом взаимоотношений с людьми и переживанием чувств. В романе отчетливо прослеживается тема «утраченных иллюзий», восходящая к европейской литературе у таких писателей, как О. де Бальзак и Г.Флобер. Появление этой темы как в западной, так и в русской литературе не случайно. Это определяется временем. «Эта тема так же безгранична, как безгранична сама наша эпоха», — сказал Бальзак.

Мы проанализировали роман И.А. Гончарова «Обыкновенная история» и выяснил, как писатель раскрывает в ней тему «утраченных иллюзий». На изменение героя Александра Адуева влияет несколько факторов:

1) Столкновение провинциальной молодежи, наполненной романтическими надеждами, с бюрократическим бюрократическим Петербургом;

2) Влияние выступлений прагматичного дяди Петра Ивановича Адуева;

3) Неудачная первая любовь, в которой не нашлось места романтике, а точнее романтике;

4) Несоответствие представлений героя о дружбе реальным, полученным из книг французских романтиков;

5) Неудачные публикации собственных работ.

Итак, герой проходит все фазы «потери иллюзии». То, что Адуев таким образом меняется на протяжении всего романа, не означает, что Гончаров показал этот путь как единственно правильный, но убедил читателя в том, что многие молодые люди идут по этому пути, поэтому эту историю называют «обыкновенной». С момента написания романа прошло много времени, но он остается актуальным по сей день. Именно поэтому он был выбран нами для анализа.

Материал данной работы может быть применен в практике преподавания литературы.

Библиография

  1. Биография И.А. Гончарова.

http://www.litra.ru/biography/get/wrid/00063101184773068171/ Дата обращения 25.09.2015

  1. Белинский В.Г. Взгляд на русскую литературу 1847 года // Н.В. Гоголь в воспоминаниях современников / Под ред., Предисловие. и комментарии. С. И. Машинский. — М .: Гос. опубликовано. Художник лит., 1952. — С. 385-388.
  2. Белинский В.Г. Письмо В. Боткина от 17.03.1847 г. http://feb-web.ru/feb/gonchar/alg-abc/alg-026-.htm Дата обращения 15.10.2015
  3. Гинзбург Л.Я. О литературном герое. Л .: Советский писатель. 224 с.
  4. Гончаров И. А. Лучше поздно, чем никогда: (Критические заметки) // Гончаров И. А. Собрание сочинений: В 8 томах — М .: Гос. издательство арт. лит., 1952-1955. Т. 8. Статьи, заметки, обзоры, автобиографии, избранные письма. -1955. — С. 64-113.
  5. Гончаров И.А. Обычная история. М .: Современник, 1983. 288 с.
  6. Гончаров И.А. Письмо А.А. Краевского от 12.05.1848 г. http://feb-web.ru / фев / гончар / тексты / gs0 / gs8 / gs8-240-.htm Дата обращения 02.11.2015
  7. Краснощекова Е. А. Гончарова и русский романтизм 1920-1930-х гг. // Вестник АН СССР. Кафедра литературы и языка. — М .: Издательство АН СССР, 1975. … — Т. 34. No. 4. — С. 304-316.
  8. Краснощекова Е. А. Гончаров, Мир творчества. — СПб .: Пушкинский фонд, 1997. — 492 с.
  9. Лотман Ю.М. И.А. Гончаров // История русской литературы: В 4-х томах — Л.: Наука. Ленинград. филиал, 1982 г. … — Т. 3: Расцвет реализма. — С. 160-202.
  10. Недзвецкий В. А. Гончаров, прозаик, художник. — М .: Изд-во МГУ, 1992. — 175 с.
  11. Отрадин М. В. Проза И. А. Гончарова в литературном контексте / Санкт-Петербург. un-t. — СПб .: Изд-во Санкт-Петербурга. Ун-та, 1994. — 169 с.
  12. Постнов О.Г. Эстетика И.А. Гончаровой. — Новосибирск: «Наука». Сибирское издательско-полиграфическое и книготорговое предприятие РАН, 1997.- 240 с.
  13. Цейтлин А.Г. Гончаров / АН СССР. Институт мировой литературы им. Горький. — М .: Изд-во АН СССР, 1950. — 492 с.

Собрание сочинений: Тайм-менеджмент в обычном рассказе: как время меняет характеры произведения?

Действия, описанные в романе Гончарова «Обыкновенная история», происходят в конце первой половины XIX века, во время правления Николая I, когда в обществе были сильны реакционные настроения, когда разросшийся бюрократический аппарат достиг невероятных размеров.И когда, несмотря на недавно разразившуюся Отечественную войну 1812 года, Наполеона признали человеком века даже в России. Он был идеален для дворянской молодежи. В России было много людей, считавших себя русскими Наполеонами, людьми, рожденными на свет, чтобы изменить судьбу России. И не зря Петр Иванович обращается к веку, говоря, что, мол, век виноват во всем, что происходит с его племянником. Это был век, столь склонный к тем романтическим настроениям, которые царили в еще неопытной и неопытной душе Александра Адуева, начиная с того времени, когда он впервые увидел Петербург, и кончая тем днем, когда уже немолодой Адуев впервые отрезвился. посмотрите на жизнь, которую он прожил.Общая протяженность романа от начала до конца, со дня отъезда двадцатилетнего Александра Адуева в Петербург до дня его свадьбы, составляет полтора десятилетия. То есть, чтобы испытать все «прелести» столичной жизни и осмыслить пройденный им путь, герою произведения потребовалось ровно пятнадцать лет. Посмотрим, как на протяжении всего романа менялся главный герой «Обыкновенной истории».

Несмотря на то, что первая встреча с ним происходит в середине первой главы, первое мнение о нем складывается в самом начале: единственный сын его матери, воспитанный почти без отца, когда он спал, » люди ходили на цыпочках, чтобы не разбудить юного хозяина », — хорошо видно, что ребенок испорчен.И это правда, тогда сам Гончаров пишет: «Александр был избалован, но не испорчен семейной жизнью». Но затем Александр приехал в Санкт-Петербург, в город своей мечты, который так привлекал тогдашних провинциалов. Естественно, такой значительный ход не мог не повлиять на молодого человека. И его дядя должен был быть для него примером, но он чаще всего отталкивал своего племянника, и единственное, чему он учил своего племянника, — это делать это. В душе Александра было противоречие. Он ожидал поддержки и помощи от дяди в его начинаниях, и он сначала сказал, что Александру лучше вернуться в деревню, а затем безжалостно раскритиковал его работы.Прошло два года. Наш «мальчик превратился в мужчину». Он повзрослел, стал более уверенным в себе, а главное «стал постепенно допускать мысль, что в жизни можно видеть не все в одиночку, а только колючки», дядя не мог радоваться успехам племянника. Теперь он уже не бросался всем на шею, успокаивался, но главной причиной его перемены был не столько дядя, сколько опыт. Тогда в душе Александра появляется любовь, и он ведет себя, как правильно заметил дядя, как в лихорадке.Адуев-младший не умеет рассуждать, все решения принимает в спешке. И все в его жизни так удачно, что Александр теряет приобретенную осторожность и трезвую голову и начинает делать всякие глупости: своим поведением пугает Надю, чуть не бросает графа Новинского на дуэль. Потом в душе Александра наступает пора гнева, он ругает Надю, графа, дядю и всех людей вместе взятых. Но время — великий целитель, через год он только заклеймил графа и Надю глубоким презрением, и, наконец, страсть в нем угасла.Но юноша не хотел расставаться с этим чувством, ему нравилось играть роль страдальца, и Александр искусственно продлевал свои мучения. Только теперь виноваты были не «граф и Надя, которые так коварно его обманули», а все люди, такие низкие, слабоумные, мелкие. Он даже нашел книгу, в которой встретил изображения людей, которых так ненавидел. Очередной переворот в его душе связан с баснями Крылова, дядя, до глубины души возмущенный поведением племянника, сыграв роль медведя из басни «Обезьяна и зеркало», показал Александру свою роль обезьяны.Последним шагом в раскрытии сущности Адуева-младшего стало письмо журналиста. У Александра опустились руки, и неизвестно, что бы он сделал с собой после такого удара, нанесенного ему его собственным дядей, если бы последний не попросил своего племянника об одолжении. После него Александр почувствовал, что не все потеряно, что он еще кому-то нужен. Но еще юная душа Адуева просила именно такие занятия, и Александр, кратко колеблясь: «Как низко и низко», тем не менее соглашается. И он так увлеченно взялся за это дело, что через несколько недель Сурков, немного рассердившись, отказался от походов к Тафаевой, но Александр влюбился.Он, конечно, сначала с ужасом заметил первые признаки любви, но потом оправдал себя тем, что, мол, я уже не маленький мальчик, а Тафаева не та капризная девочка, а женщина в полном объеме. развития, и, следовательно, мы имеем право любить, что бы ни говорил дядя. Но их любовь была слишком сильной, а значит, крайне деспотичной, и такая любовь быстро надоедает, что и произошло. И на этот раз Александру не везет с любовью, и он решает отвернуться от такого подлого и низкого высшего общества, обратиться к обычным людям, которые ниже по умственному развитию, а потому не могут сопротивляться, и он сближается с Костяковым.Адуев пытался убить в себе такое развитое духовное начало, но оно слишком сильно развилось в нем и не сдавался без боя. И если Александру удавалось заставить себя не влюбиться, то он невольно становился чародеем. Несмотря на то, что он говорил, что любовью Лизы была скука, молодой человек постоянно ездил к ним на дачу, и причина этого не в рыбалке. Александр постепенно превратился из мазохиста в садиста, если раньше мучил себя любовью, то теперь собирался истязать юную Лизу.Но у Лизы был могущественный покровитель — отец. Он не только предостерег дочь от неизбежных страстей, но и научил юных

И.А. Гончаров с М.Ю. Лермонтов, И. С. Тургенев, Ф. М. Достоевский, А. И. Герцен положили начало русскому классическому роману 1840-х годов.

Первым подобным произведением Гончарова была «Обыкновенная история», над которой он работал в 1845-1846 годах. Его публикация в журнале «Современник» (1847 г.) принесла автору не только известность, но и громкую славу, вызвала восторженные оценки самых требовательных критиков — В.Г. Белинский, Ап. Григорьев, В. Боткин. Григорьев считал это лучшим произведением с момента появления «Мертвых душ». Белинский сказал, что Гончаров сейчас занимает одно из самых видных мест в русской литературе.

В романе «Обыкновенная история», анализ которого нас интересует, Гончаров вывел на сцену двух героев и заставил их говорить до конца, которые олицетворяли две стороны российской действительности, ранее отделенные и далекие друг от друга, но теперь собраны самой жизнью.

Адуев-старший — типаж, хорошо известный писателю, характерный для его петербургской среды. Он — примета времени, продукт «петербургского периода русской истории». Это не только успешный столичный чиновник, но и новейший бизнесмен, предприниматель, извлекающий значительную выгоду из своего труда на благо промышленности и общего прогресса. Он практик и одновременно философ в своей области, который разработал неопровержимую систему принципов и правил, которые гарантируют ему успех, благополучие и душевное спокойствие.Петр Иванович не сомневается, что он полностью понимал природу человека и законы его существования, что он измерял все его потребности и возможности; он убежден, что все, что выходит за рамки размеренного, — это беспочвенные мечты, праздные и вредные фантазии, проистекающие из бездействия, глупости и незнания действительности. Наполненный такой уверенностью, вооруженный опытом, здравым смыслом, едкой иронией, он безжалостно развенчивает и воплощает в племяннике наивную веру в «высокое и прекрасное», в «вечную любовь», в «святость дружбы».

Адуев-младший тоже был знаком с Гончаровым. Эти Адуевы — воспитанники старинных дворянских сословий, по большей части восторженные идеалисты, принесшие из родного гнезда, из книг, из стен университета как высокие, так и отвлеченные идеи о человеческих чувствах, о добродетелях, о творчестве и общественном. услуга. Петербург становится для Александра тяжелым испытанием. И оказывается, молодому герою нечего противопоставить логике и прозе петербургской действительности. Его ресурсы скудны, его вдохновение бесформенно, его энтузиазм недолговечен, его аргументы неубедительны в споре с современностью — и с его дядей.Чем дальше Гончаров развивает и завершает образ Александра (неоднократно подчеркивая его родство с пушкинским Ленским), тем яснее становится, что этот романтик присвоил себе романтизм, но не сумел воплотить его в поступке, в судьбе, в творчестве, которое отличает его от настоящих романтиков. В финале романа он решает направить свое умственное и духовное богатство в прибыльный оборот — в тот оборот способностей и капитала, который создает петербургскую цивилизацию, — и преуспевает в этом не меньше, чем его дядя.

Гончаров не выносит суждений и расправ над героями, он только тщательно собирает все подробности их жизни и создает простую, гармоничную картину — без резких очертаний, без слишком густых теней, без слишком ярких световых пятен. Смысл картины предстает сам собой », хотя это не так просто, как казалось некоторым критикам. В этом невозможно ошибиться: все данные достоверны, осязаемы, здесь все живет и перемещается свободно и непринужденно.В этом непреодолимая сила реализма Гончарова, которая проявилась уже в первом романе «Обыкновенная история».

Очерк на тему «Организация времени» в романе И. А. Гончарова «Обыкновенная история».

Герои романа Гончарова «Обыкновенная история» живут в конце первой половины XIX века, во время правления Николая 1. Начало правления Николая I, время страшной реакции после восстания декабристов.Действия, описанные в романе Гончарова «Обыкновенная история», происходят тогда, когда в обществе были сильны реакционные настроения, когда разросшийся бюрократический аппарат достиг невероятных размеров. И когда, несмотря на недавно разразившуюся Отечественную войну 1812 года, Наполеона признали человеком века даже в России. Он был идеален для дворянской молодежи. В России было много людей, считавших себя русскими Наполеонами, людьми, рожденными на свет, чтобы изменить судьбу России.

И не зря Петр Иванович относится к веку, говоря, что, мол, век виноват во всем, что происходит с его племянником. Это был век, столь склонный к тем романтическим настроениям, которые царили в еще неопытной и неопытной душе Александра Адуева, начиная с того времени, когда он впервые увидел Петербург, и кончая тем днем, когда уже немолодой Адуев впервые отрезвился. посмотрите на жизнь, которую он прожил. Общая длина романа от начала до конца, со дня отъезда двадцатилетнего Александра Адуева в Петербург.Петербургу до дня его свадьбы полтора десятилетия. То есть, чтобы испытать все «прелести» столичной жизни и осмыслить пройденный им путь, герою произведения потребовалось ровно пятнадцать лет. Посмотрим, как на протяжении всего романа менялся главный герой «Обыкновенной истории».

Несмотря на то, что первая встреча с ним происходит в середине первой главы, первое мнение о нем складывается в самом начале: единственный сын его матери, воспитанный почти без отца, когда он спал, «люди ходили на цыпочках, чтобы не разбудить юного хозяина», — хорошо видно, что ребенок испорчен.И это правда, тогда сам Гончаров пишет: «Александр был избалован, но не испорчен семейной жизнью». Но затем Александр приехал в Санкт-Петербург, в город своей мечты, который так привлекал тогдашних провинциалов. Естественно, такой значительный ход не мог не повлиять на молодого человека. И его дядя должен был быть для него примером, но он чаще всего отталкивал его, и единственное, чему он учил своего племянника, — это делать это. В душе Александра было противоречие. Он ожидал поддержки и помощи от дяди в его начинаниях, и он сначала сказал, что Александру лучше вернуться в деревню, а затем безжалостно раскритиковал его работы.Прошло два года. Наш «мальчик превратился в мужчину». Он повзрослел, стал более уверенным в себе, а главное «стал постепенно допускать мысль, что в жизни можно видеть не все в одиночку, а только колючки», дядя не мог радоваться успехам племянника. Теперь он уже не бросался всем на шею, успокаивался, но главной причиной его перемены был не столько дядя, сколько опыт. Тогда в душе Александра появляется любовь, и он ведет себя, как правильно заметил дядя, как в лихорадке.Адуев-младший не умеет рассуждать, все решения принимает в спешке. И все в его жизни так удачно, что Александр теряет приобретенную осторожность и трезвую голову и начинает делать всякие глупости: своим поведением пугает Надю, чуть не бросает графа Новинского на дуэль. Потом в душе Александра наступает пора гнева, он ругает Надю, графа, дядю и всех людей вместе взятых. Но время — великий целитель, через год он только заклеймил графа и Надю глубоким презрением, и, наконец, страсть в нем угасла.Но юноша не хотел расставаться с этим чувством, ему нравилось играть роль страдальца, и Александр искусственно продлевал свои мучения. Только теперь виноваты были не «граф и Надя, которые так коварно его обманули», а все люди, такие низкие, слабоумные, мелкие. Он даже нашел книгу, в которой встретил изображения людей, которых так ненавидел. Очередной переворот в его душе связан с баснями Крылова, дядя, до глубины души возмущенный поведением племянника, сыграв роль медведя из басни «Обезьяна и зеркало», показал Александру свою роль обезьяны.Последним шагом в раскрытии сущности Адуева-младшего стало письмо журналиста. У Александра опустились руки, и неизвестно, что бы он сделал с собой после такого удара, нанесенного ему его собственным дядей, если бы последний не попросил своего племянника об одолжении. После него Александр почувствовал, что не все потеряно, что он еще кому-то нужен. Но еще юная душа Адуева просила именно такие занятия, и Александр, кратко колеблясь: «Как низко и низко», — тем не менее соглашается.И он так увлеченно взялся за это дело, что через несколько недель Сурков, немного рассердившись, отказался от походов к Тафаевой, но Александр влюбился. Он, конечно, сначала с ужасом заметил первые признаки любви, но потом оправдал себя тем, что, мол, я уже не маленький мальчик, а Тафаева не та капризная девочка, а женщина в полном объеме. развития, и, следовательно, мы имеем право любить, что бы ни говорил дядя. Но их любовь была слишком сильной, а значит, крайне деспотичной, и такая любовь быстро надоедает, что и случилось.И на этот раз Александру не везет с любовью, и он решает отвернуться от такого подлого и низкого высшего общества, обратиться к обычным людям, которые ниже по умственному развитию, а потому не могут сопротивляться, и он сближается с Костяковым. Адуев пытался убить в себе такое развитое духовное начало, но оно слишком сильно развилось в нем и не сдавался без боя. И если Александру удавалось заставить себя не влюбиться, то он невольно становился чародеем. Несмотря на то, что он говорил, что любовь Лизы — это скука, молодой человек постоянно выезжал к ним на дачу, и причиной тому была не рыбалка.Александр постепенно превратился из мазохиста в садиста, если раньше мучил себя любовью, то теперь собирался истязать юную Лизу. Но у Лизы был могущественный покровитель — отец. Он не только предостерег дочь от неизбежной страсти, но и преподал юному заклинателю урок, после которого Александр хотел покончить с собой, но этого не было, его слова были просто словами, ему не хватало духа. Потом была поездка с тётей в театр, и там скрипач-виртуоз произвел на него огромное впечатление, показав всю незначительность своей жизни.А пообщавшись с дядей и тетей, Адуев буквально поверил в абсолютную правильность слов Петра Ивановича и был готов слепо последовать совету дяди. Дядя посоветовал поехать в деревню — Александр поехал. В деревне Александра приветствовала любящая мама. Поначалу перемена места подействовала на него благотворно, но вскоре «угождать матери ему стало скучно, а Антону Ивановичу стало противно». Сложно поверить, но Александру нужна была работа.Он бросился писать, но и это ему надоело. И вот, наконец, Адуев понял, что ему нужно, он понял, что скучает по жизни. В деревне, вдали от цивилизации, ему негде, Александр Адуев должен жить в Петербурге. Его мать умерла, и теперь ничто не удерживало его в селе, и прощай село Адуевы, да здравствуют городские Адуевы. А через четыре года Адуев-младший превратился в точную копию своего дяди.

Следующий персонаж романа — дядя Александра Адуева, Петр Иванович Адуев.Одно время он пошел тем же путем, что и его племянник, возможно, у него тоже был дядя, но Петр Иванович не любит об этом говорить. Только в самом конце его разоблачил собственный племянник, обнаружив старые записи на груди своей тети. Но в романе прослеживается еще одна перемена, произошедшая с Петром Ивановичем. На первый взгляд он как-то сразу изменился, без подготовки. Но если присмотреться, то можно заметить, что на протяжении всего романа с дядей произошли незаметные изменения, и, в конце концов, он самостоятельно осознал великую истину: «В деньгах нет счастья.«Петр Иванович понимал, что здоровье его и его жены, а также их отношения гораздо важнее славы и презренного металла. И, как ни странно, основное влияние на смену Адуева-старшего оказал его молодой племянник. , который показался ему со стороны. Адуев ужаснулся в душе, плюс его болезнь, слабость жены и ее полное безразличие ко всему, что происходит с ней и ее мужем. Все эти факторы сделали свое дело, Петр Иванович ушел на пенсию. и уехал радоваться жизни с женой Лизаветой Александровной.

Лизавета Александровна тоже не стояла на месте на протяжении всего текста. Но, к сожалению, в лучшую сторону она не изменилась. Если при первой встрече она была молодой, умной, жизнелюбивой, всегда готовой помочь тете и жене, то в конце романа Лизавета Александровна побледнела, стала ко всему относиться безразлично, перестала иметь собственное мнение, и, что самое вульгарное, она стала уделять презренному металлу много времени и сил. В общем, прожив десять лет с Петром Ивановичем, она стала такой же черствой, сухой и практичной, что женщинам совершенно не идет.Она так привыкла к этой размеренной, размеренной жизни, что даже предложение Петра Ивановича пойти на бал пугает ее.

В деревне живут еще несколько героев романа. Это, конечно же, мама Александры Анна Павловна, вездесущий Антон Иванович, бессменная домработница Аграфена и тетя Александры Марья Горбатова. Эти четыре персонажа нисколько не изменились на протяжении всего романа. Анна Павловна на протяжении всего творчества продолжает боготворить своего единственного сына Сашу.Антон Иванович до сих пор разъезжает по округу и навещает всех подряд.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *

Год написания:
Публикация:
Отдельное издание:
в Викитеке