Содержание

Анализ «Господин из Сан-Франциско» Бунин

4.6

Средняя оценка: 4.6

Всего получено оценок: 1629.

Обновлено 29 Июня, 2021

4.6

Средняя оценка: 4.6

Всего получено оценок: 1629.

Обновлено 29 Июня, 2021

Рассказ И.А. Бунина «Господин из Сан-Франциско» повествует о том, что всё материальное обесценивается перед фактом смерти. Человеческая жизнь подвластна тлению, она слишком коротка, чтобы растрачивать её напрасно, и главной идеей этого поучительного рассказа, является осмысление сущности человеческого бытия. Смысл жизни героя этого рассказа заключается в его уверенности, что имеющиеся средства помогут купить всё, но судьба решила иначе. Предлагаем анализ произведения «Господин из Сан-Франциско» по плану, материал пригодится при подготовке к урокам и к ЕГЭ по литературе в 11 классе.

Опыт работы учителем русского языка и литературы — 36 лет.

Краткий анализ

Перед прочтением данного анализа рекомендуем ознакомиться с самим произведением Господин из Сан-Франциско.

Год написания – 1915 г.

История создания описана в дневнике писателя. В витрине московского магазина Бунин случайно обратил внимание на обложку книги Томаса Манна «Смерть в Венеции», это послужило толчком для написания рассказа.

Тема – Главная тема произведения – это жизнь и смерть, богатство и нищета, власть и ничтожность, то есть противоположности, окружающие человека повсюду, Всё это отражает философию самого автора.

Композиция – Завязка рассказа начинается с путешествия господина, кульминационным моментом является его неожиданная смерть, и в развязке истории автор размышляет о будущем человечества.

Жанр – Рассказ, переходящий в содержательную притчу.

Направление – Реализм. История, рассказанная Буниным, постепенно приобретает глубокий философский смысл. Проблематика «Господина из Сан-Франциско» как философская, так и социально-политическая. Автор размышляет о бренности бытия, об отношении человека к духовным и материальным ценностям с точки зрения различных слоёв общества.

История создания

История создания рассказа Бунина относится к 1915 году, когда он увидал обложку книги Томаса Манна. Она вызвала у него ассоциацию со смертью одного из отдыхающих американцев, случившуюся во время отдыха на Капри. К нему пришло решение описать этот случай, что он и сделал за максимально короткий срок – рассказ был написан всего за четыре дня. За исключением умершего во время отдыха на острове американца, все факты в рассказе являются полностью вымышленными. Первоначальное название рассказа – “Смерть на Капри”.

Посмотрите, что еще у нас есть:

Тема

Тема рассказа – отношение к жизни и смерти, нищете и роскоши на примере героя, зря прожившего свою жизнь. Взгляд автора и его героя на эти основополагающие понятия отображает мировосприятие всего общества, разделённого на классы. Высшее общество, владеющее всеми материальными ценностями, имеющее возможность купить всё, что продаётся, не имеют самого главного – духовных ценностей.

Чувства танцующей на корабле пары, изображающей искреннюю любовь, тоже фальшивка. Это актёры, которых купили, чтобы они сыграли влюблённую пару. Нет ничего настоящего, всё искусственное, лицемерное, неестественное. И сами люди, фальшивые и двуличные, изображены безликими, в чём и заключается

смысл этого рассказа.

Господин обезличен: автор не называет даже его имени. Жизнь его бесцельна и пуста, он всю жизнь усердно наращивал капитал, эксплуатируя рабочих, и пользовался благами, созданными представителями низшего класса. Теперь, “уйдя на покой” он мечтает купить всё, что только возможно, но не успевает: судьба распорядилась по-своему, отняв у него жизнь. Когда он умер, никто о нём и не вспомнил, мёртвый он доставляет лишь неудобства окружающим, в том числе и своей семье.

Суть в том, что герой рассказа умер – и ему не нужны богатство, роскошь, власть и почёт. Ему всё равно где лежать – в роскошном инкрустированном гробу или в простом ящике из-под содовой. Жизнь прошла зря: поклоняясь золотому тельцу,
он не испытал настоящих, искренних человеческих чувств, не знал любви и счастья.

Анализ произведения «Господин из Сан-Франциско» позволяет выделить основную мысль рассказа

, которая заключается в философских размышлениях автора о смысле жизни, о сущности бытия.

Композиция

Повествование рассказа по смыслу делится на две части: путешествие господина на корабле к побережью Италии и возвращение его на том же корабле, только уже в гробу.

В первой части герой пользуется всеми возможными благами, что можно купить за деньги. У него есть всё самое лучшее: и номер в отеле, и изысканные блюда, и комфортный отдых на палубе. Денег у господина столько, что их хватит на двухгодичное путешествие вместе с семьёй, женой и дочкой, которые тоже ни в чём себе не отказывают.

Но после кульминационного момента, когда героя настигает внезапная смерть, отношение к нему резко меняется. Хозяин отеля даже не разрешает положить труп господина в его номере, выделив для этой цели самый дешёвый и незаметный. Не оказалось и приличного гроба, в который можно положить господина, и его кладут в ящик – тару из-под содовой воды. На корабле, где господин сначала блаженствовал на палубе среди высшего общества, место ему находится лишь в тёмном трюме.

Главные герои

О героях произведения мы написали отдельную статью – Главные герои «Господина из Сан-Франциско».

Жанр

«Господин из Сан-Франциско» относится к жанру рассказаа, но он наполнен глубоким философским содержанием и отличается от остальных бунинских произведений. Рассказы Бунина обычно содержат описание природы и жизненных проявлений, поражающих своей реалистичностью.

В этом же произведении есть главный герой, вокруг которого и завязан конфликт. Его содержание заставляет задуматься о проблемах общества, о его деградации: превратившись в меркантильное, порочное, пустое и лицемерное, оно поклоняется лишь одному идолу – деньгам, и отрекается от всего духовного.

Рассказ подчинён философскому направлению и в сюжетном плане это поучительная притча, дающая урок читателю. Здесь показана несправедливость классового общества, где низшая часть населения прозябает в нищете, а высшая – бессмысленно прожигает жизнь. Но все идут к единому финалу, а перед лицом смерти равны и бедные, и богатые, от неё нельзя откупиться никакими деньгами.

Реалистический рассказ Бунина осложнён важными символами, которые отражают время его написания и дополняют его объёмными, многозначными образами. Круизный лайнер с говорящим названием “Атлантида”, на котором пересекает океан герой рассказа, есть символ современной цивилизации, бессмысленного и внутренне подорванного существования. Его устройство, разделение на “чистых” аристократов вверху и “нечистых” рабочих внизу, управляющих кораблём в “исполинской топке”, отражает устройство общества, несущегося по волнам жизни, в холоде и тьме. Именно поэтому из мистического мрака за кораблём наблюдает сам дьявол.

Рассказ Бунина «Господин из Сан-Франциско» по праву считается одним из самых выдающихся произведений в его творчестве.

Тест по произведению

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.

  • Asiya Magomedova

    8/10

  • Илья Пшеничкин

    9/10

  • Салихат Супер

    8/10

  • Дмитрий Винокуров

    10/10

  • Елена Никандрова

    10/10

  • Валерия Ярош

    10/10

  • Олег Рыжов

    8/10

  • Регина Чистова

    7/10

  • Владимир Долгов

    9/10

  • Kurmanalieva Zhyldyz

    10/10

Рейтинг анализа

4.6

Средняя оценка: 4.6

Всего получено оценок: 1629.


А какую оценку поставите вы?

Бунин И. «Господин из Сан-Франциско»


Жанр: рассказ

Главные герои рассказа «Господин из Сан-Франциско» и их характеристика

  1. Господин из Сан-Франциско. 58 лет. Богач, решивший отдохнуть.

План пересказа рассказа «Господин из Сан-Франциско»
  1. Путь в Европу
  2. Гибралтар
  3. В Неаполе
  4. Непогода
  5. На остров Капри
  6. Дежавю
  7. Читальня
  8. Приступ
  9. Смерть
  10. Ящик из-под содовой
  11. В обратный путь

Кратчайшее содержание рассказа «Господин из Сан-Франциско» для читательского дневника в 6 предложений
  1. Господин из Сан-Франциско решил на старости лет повидать Европу.
  2. Вместе с женой и дочкой он поплыл в Италию и оказался в Неаполе.
  3. Потом он переехал на Капри и увидел хозяина гостиницы, который являлся ему ночью.
  4. В читальне господину стало плохо, и его поместили в самый плохой номер.
  5. Господин умер, и его тело положили в ящик из-под содовой.
  6. Его погрузили в трюм того же корабля, что вез его в Европу.

Главная мысль рассказа «Господин из Сан-Франциско»
Надо спешить жить сейчас, не откладывая жизнь на потом.

Чему учит рассказ «Господин из Сан-Франциско»
Рассказ учит тому, что богатство нужно только живым, а на тот свет его не возьмешь. Учит совмещать работу и отдых. Учит жить сегодняшним днем. Учит получать от жизни все, что возможно.

Отзыв на рассказ «Господин из Сан-Франциско»
Мне нравится этот во многом трагический рассказ о крушении людских надежд. Господин жил работой, делая деньги, а надо было просто жить. И когда он умер, оказалось, что все его деньги ничего не значат, он удостоился простого деревянного ящика. Господин даром потратил свою жизнь, точно также , как многие люди сейчас живут ради денег, не думая о том, что они теряют.

Пословицы к рассказу «Господин из Сан-Франциско»
Судьба — злодейка, а жизнь — копейка.
Всякому свой крест.
От тюрьмы и от сумы не зарекайся.
Где быть беде, там ее не миновать.
Помрешь — ничего с собой не возьмешь.

Читать краткое содержание, краткий пересказ рассказа «Господин из Сан-Франциско»

Господин из Сан-Франциско ехал в Европу на два года чисто для развлечения и считал, что имеет на это полное право. Он был богат, и он только начинал свою жизнь, несмотря на то, что ему было пятьдесят восемь лет.
Всю прежнюю жизнь он существовал, постоянно занятый работой и добыванием денег. И вот теперь решил отдохнуть. Он разработал великолепный маршрут путешествия, начиная с Южной Италии, и кончая Японией, которую хотел посетить на обратном пути. С ним ехали жена, страстная путешественница, и дочь, слабая здоровьем.
Все начиналось отлично и господин из Сан-Франциско хорошо проводил время в каюте и на палубах роскошной «Атлантиды», среди роскоши и праздности. Общество было знатным, а после Гибралтара на борту появился даже наследный принц, путешествующий инкогнито,с которым дочь господина быстро свела знакомство.
Потом был Неаполь с его Везувием и островом Капри, обедами, купальнями, винами. Но вот декабрь оказался пасмурным. Непогода раздражала господина и он решил вместе с семьей перебраться на Капри. В день отъезда море штормило и семья из Сан-Франциско лежала на кроватях, их мутило. Шел дождь, выл ветер, и господин из Сан-Франциско чувствовал себя стариком, со злобой думая о веселых итальянцах. Но вот показался Капри и вскоре американцы вступили на землю. В гостинице их радушно встретил хозяин и господин из Сан-Франциско вдруг вспомнил, что уже видел этого молодого человека, ночью, на корабле. Он удивился и рассказал об этом жене и дочери. Сердце дочери вдруг сжалось от тоски.
Вечером должна была выступать знаменитая танцовщица и господин из Сан-Франциско оделся в нарядный костюм. Потом прошел в читальню, где уже сидел некий немец, и взял газету. Но вдруг захрипел, дернулся пару раз и сполз на пол.
Поднялся переполох, господина отнесли в самый маленький и плохой номер, прибежали его жена и дочь, а господин уже перестал моргать. Вскоре доктор объявил, что господин умер.
Жена господина просила перенести тело в его номер, но хозяин ответил отказом, не желая портить роскошные апартаменты. Жена стала спрашивать про гроб, но хозяин сказал, что можно использовать деревянный ящик из-под содовой. Утром тело погрузили в ящик, и извозчик отвез его к пароходу. И вскоре семья из Сан-Франциско навсегда покинула остров Капри.
Потом тело американского старика погрузили в трюм того самого корабля, который вез его в Европу, и оно поплыло обратно в Новый свет. А над ним гремел оркестр и веселились богатые люди. Рисунки и иллюстрации к рассказу «Господин из Сан-Франциско»

Проблематика рассказа И. Бунина «Господин из Сан-Франциско».


Серебряный век русской литературы всегда ассоциируется у большинства людей именно с поэзией. Однако нельзя не заметить, что начало двадцатого века подарило нам великое множество очень талантливых прозаиков.

Одним из таких талантов стал Иван Бунин. Его короткие рассказы по-настоящему западают в душу читателя, поднимают перед нами важные философские вопросы. Одним из самых ярких прозаических произведений Бунина является рассказ «Господин из Сан-Франциско», разбор которого подготовил Многомудрый Литрекон.

История создания

Творческая история рассказа «Господин из Сан-Франциско» началась в экзотическом краю — на острове Капри. В основу произведения легли воспоминания Бунина о его отдыхе. В отеле, где он тогда жил, умер некий состоятельный американец. Этот случай чётко отпечатался в памяти писателя, ведь одна маленькая трагедия не изменила праздничного настроения отдыхающих.

Современникам были известны интересные факты о написании рассказа «Господин из Сан-Франциско». Уже в 1915 году Бунин написал в своём дневнике о том, как он увидел в витрине московского книжного магазина повесть Томаса Манна «Смерть в Венеции». Именно тогда он и решил написать свой рассказ, в основе которого и легло то происшествие на Капри. Вот так одно незначительное обстоятельство вдохновило автора воплотить свой давний замысел рассказа в явь.

«я почему-то вспомнил эту книгу и внезапную смерть какого-то американца, приехавшего на Капри, в гостиницу „Квисисана“, где мы жили в тот год, и тотчас решил написать „Смерть на Капри“, что и сделал в четыре дня — не спеша, спокойно, в лад осеннему спокойствию сереньких и уже довольно коротких и свежих дней и тишине в усадьбе… Заглавие „Смерть на Капри“ я, конечно, зачеркнул тотчас же, как только написал первую строку: „Господин из Сан-Франциско…“ И Сан-Франциско, и всё прочее (кроме того, что какой-то американец действительно умер после обеда в „Квисисане“) я выдумал…

«Господин из Сан-Франциско»: краткое содержание

«Господин из Сан-Франциско» — это относительно небольшое по объему произведение, но в нем автор сумел затронуть глубокие экзистенциальные вопросы. Однако, прежде чем перейти к анализу его идей, предлагаем ознакомиться с кратким содержанием рассказа:

Экспозиция и завязка

Господин из Сан-Франциско — состоятельный мужчина пятидесяти восьми лет. Он решает отправиться в путешествие на два года в Старый Свет со своей семьей — женой и дочерью. Бунин отмечает, что его имя ни в Неаполе, ни на Капри никто не запомнил, поэтому и для читателя человек из Сан-Франциско остается безымянным.

Богатый господин долгие годы усердно работал, накопил много денег и, наконец, заслужил роскошный отдых. По его мнению, раньше он и не жил вовсе, откладывая удовольствия на будущее, но теперь решил вознаградить себя за долгий труд. Для путешествия господин разработал длинный маршрут, проходящий через Италию, Францию, Грецию, Египет и даже Японию.

В конце ноября господин с семьей сел на знаменитый пароход «Атлантида», больше похожий на грандиозный отель. Жизнь на пароходе была размеренной:

  1. Пассажиры рано просыпались, пили кофе, расслаблялись в ваннах и возбуждали аппетит гимнастикой и прогулками по палубам.
  2. Далее следовал первый завтрак, чтение газеты и ожидание второго завтрака.
  3. Следующие несколько часов отводились на отдых: путешественники дремали на палубах, рассматривая небо, и в пятом часу отправлялись на чаепитие.
  4. А вечером все спешили на главное событие дня и смысла всей поездки — обед. В праздничной мраморной зале собирались роскошно убранные дамы и мужчины в смокингах, играл оркестр, бегали лакеи.

Развитие событий

Семейство прибыло в Неаполь и остановилось в дорогом отеле, где мог бы отдыхать сам принц. Их жизнь потекла по уже обычному распорядку: сначала завтрак, затем посещение музеев и церквей, второй завтрак в компании людей первого сорта, в пять вечера — чай, а после — приготовления к обеду. Вечером богатая публика снова спешила в столовую, обставленную обилием кушаний и напитков.

Однако декабрь в Неаполе выдался дождливым и грязным. Зато на Капри, как все утверждали, тепло и солнечно. Туда-то и решил перебраться господин с семьей.

Господин из Сан-Франциско с семьей: YouTube / MyBook

Кульминация

Маленький пароходик повез их на остров, качаясь из стороны в сторону от непогоды. Всю дорогу семейство лежало на диванах и мучилось от морской болезни. Прибыв наконец в старый каменный городок, они поселились в роскошных апартаментах, и жизнь стала лучше.

Господин торжественно собрался к обеду. Справившись раньше жены и детей, он отправился в читальню, сел в большое кожаное кресло и раскрыл газету. Вдруг строчки запылали перед глазами, пенсне слетело с носа, а грудь не могла вдохнуть воздух. Извиваясь, его тело медленно сползло на пол.

Немец, сидевший рядом, с криками выбежал из читальни, чем переполошил весь дом. Люди бросали трапезу и сбегались в комнату. Хозяин отеля пытался всех успокоить, но вечер уже нельзя было спасти.

Развязка

Лакеи отнесли тело господина в самый маленький и сырой номер. Он лежал на простой железной кровати и хрипел. Дочь и жена смотрели, как его лицо бледнело.

Когда господин умер, жена попросила хозяина отеля перенести тело в их апартаменты. Но это было невозможно: эти номера слишком ценны, а постояльцы стали бы их избегать, потому что весть о происшествии непременно разнеслась бы по Капри. Гроб здесь тоже не сыскать, но хозяин предложил длинный ящик из-под бутылок.

Наутро тело мертвого старика увезли с Капри — сначала на маленьком пароходике, а потом и роскошная «Атлантида» повезла его обратно к берегам Нового Света. Только теперь его спрятали от живых в просмоленном гробу и спустили в глубокий черный трюм. А наверху, как прежде, изливался свет, радость и звуки оркестра.

Смерть господина из Сан-Франциско: YouTube / MyBook

Направление и жанр

Этот рассказ можно отнести к литературному направлению реализма. Писатель стремится к достоверному изображению действительности. Его персонажи типичны и достоверны. Присутствуют названия реальных мест. В то же время модернизм, господствующий в культуре того времени, отразился на прозе Бунина. Так, в его рассказе много образов-символов, которые открывают метафорическое значение текста.

Жанр «Господина из Сан-Франциско» — рассказ. Это краткое прозаическое произведение с малым количеством действующих лиц и одной сюжетной линией. Отсутствует какая-либо конкретика, читатель понимает, что ситуация, описанная в рассказе, могла произойти с кем и когда угодно.

Композиция и конфликт

Идейно композиция произведения делится на две части: прибытие американского богача в отель и возвращение в США его бездыханного тела. Такое построение сюжета призвано подчеркнуть основную идею рассказа, показать контраст между тем, кем является человек при жизни, и кем (или чем) он становится после смерти.

В основе главного конфликта произведения «Господин из Сан-Франциско» лежит противостояние между мирскими вещами, такими как богатства, удовольствия и развлечения, и вечным началом, представленным в рассказе самой смертью.

Второстепенные персонажи

Принц одного азиатского государства

В списке пассажиров «Атлантиды», на которой путешествует семья главного героя, оказывается некий азиатский принц. Маленький, широколицый, с узкими глазами, смуглый, похожий на мальчика. Он некрасив, странен, носит простую европейскую одежду. Для дочери господина он – воплощение мечты, видимо оттого, что он безгранично богат.

Хозяин отеля

Этого персонажа характеризует его поступок. Когда господину из Сан-Франциско становится плохо, вместо оказания помощи хозяин отеля бросается к убегающим посетителям, успокаивая публику, как бы оправдываясь за неприличное поведение умирающего. Хозяин отеля холодно отказывает вдове в просьбе перенести умершего в его дорогой номер, чтобы не испортить репутацию отеля. Предлагает деревянный ящик от содовой, напоминающий гроб, для транспортировки трупа.

Изящная влюблённая пара

Нанятые за деньги двое молодых людей: красивая женщина и мужчина. Танцуют, целуются, изображают любовь и страсть, создавая на корабле своеобразный колорит. Пара «работает» вызывая восхищение и зависть окружающих.

В рассказе Бунин затрагивает тему смысла жизни человека, цены денег и человеческого счастья. Резкий контраст создаёт описание путешествия до и после смерти главного героя. В конце произведения «Господин из Сан-Франциско» герои скорбят скорее об испорченном путешествии, о потерянном статусе, чем о смерти родного человека. Анализ картин природы и жизни тех, кто продолжает свой путь, несмотря на смерть человека, наводит на мысль о безразличие всего окружающего к его трагедии. Правда жестока: для человека, неделю болтающегося в трюме в деревянном ящике, деньги и положение не играют никакой роли.

Смысл названия и финала

В названии рассказа Бунин не стал ни придумывать изящную формулу, являющуюся отражением потаённых смыслов, ни обозначать основную мысль. Избегая какой-либо конкретики как в повествовании, так и в названии, Бунин в очередной подчеркнул будничность и незначительность жизни своего героя, занятого лишь мирскими делами.

Перед нами не человек, а набор клише и стереотипов об обитателе американского среднего класса. Он — господин, то есть хозяин жизни, богатый человек, деньгам которого поклоняются и завидуют другие люди. Но как иронично звучит слово «господин» применительно к трупу! Значит, человек не может быть господином чего бы то ни было, ведь жизнь и смерть ему неподвластны, он не постиг их природу. Титул героя — издевка автора над самодовольными богачами, которые думают, что владеют миром, хотя не могут предугадать даже своей судьбы.

Почему умер господин из Сан-Франциско? А потому, что ему отмерен определенный срок, и высшие силы не приняли в расчет его планов на жизнь. Все время герой откладывал исполнение своих заветных желаний на потом, и вот когда он нашел для них время, судьба посмеялась над ним и обнулила счетчик.

Смысл названия

Рассказ «Господин из Сан-Франциско», смысл названия которого раскрыт в этой статье, впервые увидел свет в 1915 году.

Главная особенность этого произведения заключается в том, что автор не дал имени главному герою. Даже в заглавии он именуется просто господином из Сан-Франциско. Смысл названия произведения в этом и заключается.

Этот господин был представителем фальшивого, скучного и однообразного так называемого высшего общества. Автор презирал подобных людей, круг общения, к которому они себя относили, за бездушие и веру во вседозволенность за счет денег, ненастоящие отношения, любовь по расчету. Из-за всего этого Бунин даже не стал давать имя своему герою, подчеркнув это в заглавии. Таков смысл названия «Господина из Сан-Франциско».

Суть

Некий богатый американец отправляется вместе с дочерью и женой в Европу, где планирует провести два года, предаваясь отдыху и развлечениям. Поначалу приятное путешествие оказывается испорчено отвратительной погодой. Господин из Сан-Франциско вместе с семьёй отправляется на Капри, где за чтением газеты его внезапно настигает смерть.

В тот же день у жены почившего требуют немедленно убрать тело мужа из отеля. Из-за отсутствия горба покойного положили в ящик для содовой воды и ночью увезли в порт. Рассказ заканчивается на том, как тело господина из Сан-Франциско, убранное в тёмный корабельный трюм, возвращается в Америку.

Особенности сюжета произведения

Рассказ начинается с описания путешествия главного героя на пароходе «Атлантида». В центре внимания автора – не только главный герой, но и многочисленные персонажи. Путешествие предполагает посещение новых мест, новые впечатления. Господин ждет от посещения Неаполя и встречи с долгожданной Италией подтверждения собственного мнения о собственной значимости.

Необходимо подобрать материал для учебной работы? Задай вопрос преподавателю и получи ответ через 15 минут! Задать вопрос

Герой был уверен, что все в мире подчинено его воле, исполнению его желаний.

«Он был довольно щедр в пути и потому вполне верил в заботливость всех тех, что кормили и поили его, с утра до вечера служили ему, предупреждая его малейшее желание. Так было всюду, так было в плавании, так должно было быть и в Неаполе.»

Однако вместо солнечного «волшебного» города его встречают серые унылые здания, скучные музеи, дождливая погода.

Разочаровавшись в Неаполе, семья из Америки направляется на Капри. Но и здесь ожидания героя не совпадают с реальностью. Италия, о которой путешественники столько слышали и которую они так хотели посетить, разочаровала, привела в отчаяние главного героя. Одновременно с чувством разочарования возникло внезапно возникшее ощущение собственной старости. Становится понятным, что с главным героем должно что-то произойти, однако пока не понятно, что именно.

Кульминацией произведения становится смерть главного героя, после чего начинается путешествие его тела, которое сначала возвращают обратно в номер отеля, затем – на корабль.

Богатство не только не помогло главному герою продлить жизнь, но и не помогло ему после смерти обрести покой:

  • хозяин отеля не разрешает перенести тело еще недавно почетного постояльца в хороший номер, в богато обставленные апартаменты, аргументируя это тем, что это оттолкнет других посетителей;
  • на корабле его тело помещают в трюм, к людям, которых при жизни господин из Сан-Франциско не замечал.

А на верхних палубах продолжается жизнь, богатые постояльцы огромного корабля продолжают жить своим «механическим» существованием, участвовать в увеселительных мероприятиях, все также жаждут развлечений, вкушают дорогие блюда и утопают в роскоши, несмотря на смерть одного из пассажиров. Отсутствие духовной составляющей в жизни высшего сословия повышает пессимистичность повествования, отражает крайнее разочарование автора в существующей реальности.

Главные герои и их характеристика

Герои рассказа «Господин из Сан-Франциско» перечислены Многомудрым Литреконом в таблице:

герои рассказа «господин из сан-франциско»характеристика
господин из сан-францископятидесятивосьмилетний богач из сша. будучи предпринимателем, эксплуатировал труд китайских эмигрантов. несмотря на свой огромный заработок и достаток, считает, что всю жизнь он не жил, а только существовал, откладывая на потом заветные мечты и увлечения. на своё путешествие смотрит как на начало новой жизни, в которой он сможетнасладиться плодами своей работы. самоуверен. снисходительно-высокомерен. самовлюблён.
жена господина из сан-францисконичем не примечательная женщина. вздорная и истеричная американка.
дочь господина из сан-францискосимпатичная, но в остальном ничем не примечательная девушка.
пассажиры лайнерасливки высшего общества европы и америки. высоко титулованные особы, богачи и прочие влиятельные персоны. в большинстве своём, пустые и ничтожные люди, которых не волнует ничего, кроме самих себя.

Главные герои

Господин из Сан-Франциско

Невысокий, лысый, худой, крепкий, не отличающийся хорошей фигурой мужчина. Его лицо имело желтоватый оттенок, что придавало виду что-то монгольское. Крупные зубы с золотыми пломбами в описании героя автор упоминает несколько раз в произведении. Имени главного героя нигде не называется, автор объясняет это тем, что ни в одной из стран, «его не запомнили». В 58 лет, главный герой решил вознаградить себя за труд, отправившись путешествовать с семьёй. Роскошь он принимает как данность. Удивить господина ничем невозможно, он пресыщен в жизни всем.

Жена господина

Крупная, широкая женщина со спокойным характером. Одевается соответственно возрасту. Автор говорит о ней, как о человеке, которого нельзя назвать впечатлительным. Единственный раз она показывает свои эмоции – после смерти мужа, когда хозяин отеля отказывает ей в просьбе поместить покойного в их роскошные апартаменты. Её образ безлик, ни характера, ни души в нём нет. Никаких отрицательных черт в ней нет.

Дочь господина

Высокая, стройная с красивыми волосами девушка. Дорогие наряды, изящные причёски, лёгкая болезненность – это всё, что известно о дочери господина. Она, также как и мать, безголоса и безлика.

Темы

Тематика рассказа «Господин из Сан-Франциско» многообразна, несмотря на малый объем произведения.

  1. Жизненные ценности
    — основная тема произведения. Главный герой ставил на первое место в своей жизни деньги и успех, в то время как семья, родина, творчество, мир в целом остались «за бортом» его корабля. Когда он решил наверстать упущенное, было поздно, и в итоге вся его жизнь прошла напрасно, и погоня за материальными благами так и не завершилась триумфом.
  2. Семья
    – Бунин с явной неприязнью описывает семью богатого американца. Семейные отношения между господином из Сан-Франциско и его близкими держатся, как правило, на финансовом аспекте. До тех пор, пока всё вокруг идёт идеально, их можно принять за хороших людей, но как только в путешествие вмешивается неприятность, на поверхность тут же всплывают семейные дрязги и взаимное отчуждение. Бунин показывает, что в обществе, одержимом деньгами, нет места настоящим семейным ценностям.
  3. Счастье
    – господин из Сан-Франциско всю свою жизнь считал, что настоящее счастье заключается в деньгах и возможности тратить их в своё удовольствие. Именно такой подход к жизни и осуждает Бунин, показывая пустоту и ничтожность существования, завязанного только на деньгах.
  4. Мечта
    – писатель вырисовывает нам портрет насквозь прогнившего человека, в душе которого не осталось ничего высокого. Всё, о чём может мечтать пожилой американец, так это о том, чтобы в своё удовольствие нежится в европейских отелях. Очень важно, по мнению Бунина, уметь мечтать о высоком, а не только лишь о мирских радостях.
  5. Любовь
    – в потребительском обществе, изображённом в рассказе, не места настоящей любви. Всё в нём насквозь поддельно и лживо. За масками радушия и услужливости скрываются зависть и равнодушие.
  6. Судьба
    – Бунин очень иронично обходится со своим героем. Показывая вначале живого и уважаемого всеми богача на круизном лайнере, в финале на том же самом лайнере всеми забытый мёртвый старик плывёт обратно тем же маршрутом, каким и приехал. Горькая ирония призвана показать всю тщетность бытия, которое не значит ничего перед роком.

Популярные сочинения

  • Сочинения по картинам Рылова
    Аркадий Александрович Рылов – известный русский и советский художник-пейзажист. Творчество Рылова охватывает конец 19 – начало 20 века
  • Сочинение Что такое «обломовщина»?
    Понятие обломовщина впервые описывается И.А.Гончаровым в написанном им романе Обломов. Оно подразумевает под собой явление, когда в характере человека преобладают такие черты как лень, апатия
  • Сочинения для 11 класса
    Сочинения и работы для 11 класса

Проблемы

Проблематика рассказа «Господин из Сан-Франциско» весьма насыщенна:

  • Равнодушие
    – основная проблема, затронутая в рассказе. Бунин обрисовал отчуждение в обществе, которое он видел вокруг себя. Люди не хотят вникать в проблемы окружающих, они не хотят сталкиваться с настоящим горем. Они равнодушны к чужому несчастью и хотят поскорее избавиться от любых проявлений нестабильности и печали. Так, после смерти господина, когда он уже не мог дать чаевых, персонал, другие гости, да и его семья, не проявили никакого сожаления и уважения к покойнику.
  • Эгоизм
    – почти каждый персонаж в рассказе думает только о себе. Как сам господин из Сан-Франциско, так и люди вокруг него, ни разу не задумались над судьбой или чувствами другого человека. Все заботятся только лишь о себе.
  • Жизнь и смерть
    – Бунин превосходно отобразил, что как бы ни был богат и влиятелен человек при жизни, умерев, он становится всего лишь трупом, и его прошлое уже ни на что не влияет. Смерть уравнивает людей, она неподкупна. Поэтому власть человека эфемерна.
  • Бездуховность
    – атмосфера морального упадка и разложения так и сочится сквозь строчки рассказа. Равнодушие, эгоизм, жестокость и жадность со стороны кажутся невыносимыми и ужасными. Недаром автор назвал судно, на которым плыл господин, Атлантидой. Оно является символом буржуазного общества, обреченного на крах.
  • Жестокость
    – вопреки показушной вальяжности и радушию, общество, изображённое Буниным, до невозможности жестоко. Оно живёт одним холодным расчётом, измеряет человека только по деньгам и беззастенчиво выбрасывает, когда деньги заканчиваются.
  • Общество
    – главным злодеем рассказа выступает капиталистическое общество, законы которого обезличивают людей и убивают их души.
  • Социальные проблемы
    – в рассказе поднимаются такие проблемы, как и социальное неравенство. На примере бедных итальянцев и эксплуатируемых господином их Сан-Франциско китайцев Бунин показывает нам, что в капиталистическом обществе достаток меньшинства достигается потом и кровью большинства.

Проблематика рассказа И. Бунина «Господин из Сан-Франциско».

Проблематика рассказа И.А.Бунина «Господин из Сан – Франциско».

Рассказ написан в 1915 году до эмиграции. Так сложилось, что до 1920 года Бунин писал о жизни в капиталистическом обществе за границей. Это происходило потому, что жизнь в Европе, о которой он был наслышан, поражала Ивана Алексеевича.

Интересна проблематика рассказа «Господин из Сан – Франциско».

Основной проблемой рассказа является проблема смысла жизни: как и для чего стоит жить. Нужно ли радоваться каждому отдельному мгновению, или правильнее всю жизнь ждать осуществления сокровенной мечты , откладывая радостные моменты удовольствия «на потом». Герой рассказа до отправления в путешествие «… не жил, а лишь существовал, правда, очень недурно, но все же возлагая все надежды на будущее. Он работал не покладая рук…».

Проблема власти денег возникает на протяжении всего повествования. Деньги для тех, кто плывет на пароходе «Атлантида», — это все: и пища, и почет , и свобода, и даже любовь…Однако, так ли просто все на самом деле? В подтверждение этой мысли стоит вспомнить строки из данного рассказа о главном герое: «Он был уверен , что имеет полное право на отдых, на удовольствия… Для такой уверенности у него был тот повод, что … он был богат, … только приступал к жизни , несмотря на свои 58 лет».

Проблема смертности каждого человека, независимо от положения в обществе и богатства, — одна из главных. Все ли можно купить за деньги? Почти все! Но деньги не властны над смертью. Смерти все равно, кто перед ней:

богатый или бедный. Однажды Господин из Сан – Франциско , совершенно неожиданно, «…рванулся вперед …и дико захрипел; нижняя челюсть его отпала…». Смерть настигла его тогда ,когда он был к ней не готов. Поэтому господин «…настойчиво боролся со смертью, ни за что не хотел поддаться ей, так неожиданно и грубо навалившейся на него». Но победить смерть не смог.

Важной проблемой в данном рассказе является проблема памяти о человеке после его смерти. Не правда ли, верно сказано: « Господин из Сан-Франциско – имени его ни в Неаполе , ни на Капри никто не запомнил»? Значит, этот человек не сделал никому ничего хорошего. После того, как он умер, все, кто еще недавно ему улыбались, стремились быстрее избавиться от его тела, лишь бы не вызвать скандал, который может спровоцировать потерю доходов.

Проблема фальши и истины. Зачем обманывать себя и других? Ложь всегда «выйдет наружу», обнажит себя. Тем более, ложь – это тяжкий грех, за который

однажды придется расплатиться. Это известно всем. Однако ложь на пароходе процветала : одна пара играла в любовь за хорошие деньги, перемещаясь с одного корабля на другой, «…он танцевал только с ней, и всё выходило у нее так…очаровательно, что только один командир знал, что эта пара нанята Ллойдом…» , чтобы поддерживать радостное настроение гостей парохода. И ещё : «…разве не бывает в путешествии счастливых встреч ? Тут иной раз сидишь за столом и рассматриваешь фрески рядом с миллиардером». И какое слово здесь ключевое: фрески или миллиардер?

Дочь Господина имеет деньги, но у неё нет любви, а значит , нет счастья, девушка одинока, не нужна никому. Однажды она стояла на палубе с принцем : «…он был совсем не хорош собой и странен…,- но девушка слушала его и от волнения не понимала, что он говорит: сердце ее билось от непонятного восторга перед ним…». Потому, что это принц? Наверное!

Проблема контраста между жизнью богатых и бедных в рассказе вполне очевидна. Бунин пишет о том, что «…великое множество слуг работало в поварских, судомойнях и винных подвалах». Бедняки трудятся в поте лица , чтоб не умереть от голода, выжить. А богачи пожинают плоды трудящихся , чтобы получить больше радости и удобств: «…глухо гоготали исполинские топки, пожиравшие своими раскалёнными зевами груды каменного угля, с грохотом ввергаемого в них облитым едким , грязным потом и по пояс голыми людьми, багровыми от пламени; а тут ,в баре, беззаботно закидывали ноги на ручки кресел , цедили коньяк и ликёры…».

Таким образом, в небольшом рассказе Бунин сумел поднять много важных вопросов , без решения которых жизнь человека не может быть значимой ,полезной и счастливой.

Основная идея

Смысл рассказа «Господин из Сан-Франциско» заключается в разоблачении лживого капиталистического общества. Он открывает нам его бесчеловечную жесткость и глубокую порочность, скрываемые за показным лоском и внешней доброжелательностью.

В то же время Бунин поднимает и философские вопросы, рассуждая о тщетности и скоротечности бытия и мрачном величии смерти, которая в конце концов уровняет всех людей между собой и посмеется над каждым достижением. Главная мысль рассказа «Господин из Сан-Франциско» — это необходимость смирения человеческой гордыни. Мы — не господа своей судьбы, поэтому нужно уметь наслаждаться каждым мгновением, отпущенным нам свыше, ведь в любой момент нить жизни может оборваться навсегда, а наши планы — так и остаться планами. Такова авторская позиция.

Чему учит?

Судьба господина из Сан-Франциско учит нас не быть равнодушными ко всему паразитами. Рассказ Бунина демонстрирует нам, каким станет мир, в котором не останется места духовности и искренности, вытесненных жадностью и эгоизмом. Его вывод прост: на первом месте в человеческой иерархии должны быть не деньги, а вечные моральные ценности. Подневольный, но дешевый труд китайцев не сделал господина счастливее, а вот если бы он помог всем этим людям устроиться в жизни, то наверняка испытал бы больше положительных эмоций и не ощущал бы пустоты бытия.

Нравственные уроки в рассказе «Господин из Сан-Франциско» — это, в первую очередь, необходимость не цепляться за материальные ценности, не ставить во главу угла наживные богатства, а ценить в себе человеческую душу. Ведь после смерти душа — это всё, что остаётся у человека, а память о ней — все, что останется на земле. Таковая мораль Бунина.

Художественные детали

Рассказ довольно богат различными деталями, которые дополняют повествование и подчёркивают основную идею. Особенно интересна концепция мира в рассказе «Господин из Сан-Франциско»:

  • В первой части рассказа нам в глаза бросаются различные предметы роскоши: золотые очки, серебряные цепочки и прочие роскошные вещи, которые в очередной раз подчёркивают то, как этот мир завязан на материальных ценностях.
  • Во второй половине рассказа все эти красивые побрякушки мгновенно исчезают. Остаётся лишь темнота, телега, везущая импровизированный гроб в порт, и сырой трюм. Закончилась пустая ничтожная жизнь и началась таинственная Вечность.

Выразителем этой Вечности становится спокойное и тихое море, которое равнодушно несёт господина из Сан-Франциско сначала в Европу, а потом обратно в Америку. Образ океана отражает саму жизнь героя: он плыл по течению, наслаждался комфортом и обеспеченностью, но именно это течение привело его к смерти на острове Капри. Так и не успев отдохнуть и пожить для себя, он умер, принеся свою жертву на алтарь успеха. Течение жизни неумолимо: если мы сами не поворачиваемся вспять, прилагая усилия, чтобы изменить направление, оно выносит нас совсем не туда, где бы мы хотели оказаться. Само же течение инертно и безучастно.

Также интересны символы в рассказе «Господин из Сан-Франциско»:

  • Название корабля «Атлантида» указывает на скорый крах капиталистического мира, помешанного на деньгах и погрязшего в пороках.
  • Ящик из-под содовой — яркая деталь, указывающая на сущность самого господина. Он, как продукт своей эпохи, весьма символично погребен в отходах этой самой эпохи потребления. Его выкинули на обочину жизни, как мусор, когда он сослужил свою службу и больше не мог платить по счетам.

Жанровое своеобразие рассказа «Господин из Сан-Франциско» Бунина И.А.

По жанру «Господин из Сан-Франциско» (1915) — рассказ, а его жанровое своеобразие определяется социальной и философской проблематикой. Социальные проблемы представлены в рассказе так: Бунин развенчивает власть богатства, показывая последствия этой власти: социальное неравенство людей, их отчуждённость, мнимое уважение к человеку. Комфортабельный пароход «Атлантида», на котором богатый американец плывёт из Нового Света в Европу, изображает модель современного Бунину буржуазного общества, где множество людей обслуживают богатых пассажиров верхней палубы — «хозяев жизни», как они считают. В то время как «хозяева жизни» танцуют и развлекаются в роскошных салонах, в машинном отделении в адском грохоте работают кочегары, на смотровой вышке мёрзнут от стужи и слепнут от непосильного напряжения вахтенные матросы. В начале рассказа господин из Сан-Франциско самодовольно наблюдает подобострастные услуги всех служащих во всех гостиницах, где он останавливается. Но после смерти героя эту почтительную услужливость как ветром сдувает: коридорный Луиджи передразнивает мёртвого американца, а хозяин каприйского отеля, поняв, что теперь больших денег на господине из Сан-Франциско не заработать, быстро выпроваживает рыдающих вдову и дочь из своего заведения. История господина из Сан-Франциско становится для автора толчком к философским рассуждениям о ценностях буржуазной цивилизации, о смысле человеческой жизни, о близоруких претензиях человека на господство в мире, о непознаваемости природы, окружающей человека. Иными словами, в рассказе представлено разностороннее философское содержание. Бунин размышляет прежде всего о назначении жизни и рассказывает историю главного героя, который, по мнению автора, прожил свою жизнь неверно, бесполезно. Господин из Сан-Франциско посвятил все свои силы и талант неглавному. В начале рассказа писатель многозначительно упоминает о предыдущей жизни господина из Сан-Франциско. Все свои силы и таланты он положил на то, чтобы заработать большой капитал. Для этого он беспощадно эксплуатировал наёмных рабочих (китайских иммигрантов). Правда, и себя господин из Сан-Франциско не жалел, отказывал себе во всём, так что его жизнь, замечает автор, нельзя было назвать жизнью, но только существованием. И вот в пятьдесят восемь лет герой решил отдохнуть, то есть, как все богатые американцы, отправиться в продолжительное путешествие. Только теперь он может позволить себе пожить в удовольствие: ничего не делать, вкусно и много есть, посмотреть всякие достопримечательности. В экспозиции Бунин подробно рассказывает о жизни богачей на пароходе: это длинная череда приёмов пищи, которая заканчивается главным, торжественным событием дня — обедом. Писатель подробно перечисляет все разнообразные кушания, которые поглощает богатая публика, все редкие вина, которые она пьёт, всю прекрасную посуду и мебель, которые окружают пассажиров в каютах и салонах, все драгоценности, украшающие людей «первого сорта», отлично сшитые костюмы мужчин и платья дам. Господин из Сан-Франциско и сам уже выглядит вещью из слоновой кости и золота: «золотыми пломбами блестели его крупные зубы, старой слоновой костью — крепкая лысая голова». И мечты господина из Сан-Франциско подробно описывает Бунин: в Неаполе поволочиться за молодыми девицами, в Ницце поглядеть на автомобильные и парусные гонки, в Монте-Карло сыграть в рулетку, в Риме посмотреть карнавал и службу в Ватикане. Так автор мастерски показывает внешне респектабельную, но внутренне пустую и ничтожную жизнь американского богача.
Заработать капитал во что бы то ни стало, а потом ничего не делать и жить в своё удовольствие — вот цель, которой господин из Сан-Франциско посвятил все свои силы и способности. Однако он выбрал, по мнению Бунина, неправильную цель. Американец совершенно не думает о конце, о смерти, а между тем смерть уже стоит за его спиной. Он всю жизнь поклонялся деньгам, так как верил, что в мире всё продаётся и всё покупается, но этот «хозяин жизни» оказывается беспомощным перед смертью, и здесь его большие деньги уже не имеют никакого значения. Как бы в противовес господину из Сан-Франциско в рассказе появляется другой герой, другой старик —лодочник Лоренцо, который не откладывает жизнь на потом и не копит капиталы. Лоренцо живёт своим трудом, чутко понимает природу, постоянно радуется жизни, хотя его одежда в лохмотьях и курит он простую глиняную трубку, а не дорогую гаванскую сигару. Смерть американского миллионера, который при жизни считал себя весьма важной персоной, почти ничего не изменила в окружающем мире, никакой общественной трагедии-катастрофы не произошло. Только вечер у постояльцев гостиницы, где умер господин из Сан-Франциско, был безнадёжно испорчен: вместо завлекательного танца Кармеллы они увидели безобразную сцену смерти старика. Так Бунин иллюстрирует философскую мысль о непрерывности-неостановимости жизни, о ничтожности отдельной человеческой жизни перед лицом вечной природы. На следующее утро мёртвого миллионера везли на пристань в ящике из-под содовой воды, а остров Капри жил своей обычной жизнью: волынщики играли гимны в честь Божьей матери, старухи гнали к гостинице осликов, на которых богатые туристы днём поедут осматривать развалины виллы Тиберия, торговцы на рыбном рынке раскладывали свой товар и т.д. Философскую мысль о неостановимости жизни ещё раз подчёркивает кольцевая композиция рассказа. В начале и в конце произведения Бунин даёт описание «Атлантиды» — чуда современной техники и комфорта. Но если в Европу господин из Сан-Франциско путешествует в каюте верхней палубы, то обратно его тело возвращается в трюме, похожем на преисподню. Человек, по мнению Бунина, напрасно думает, что благодаря своим научным открытиям и творческим достижениям получил власть над природой: человеческая жизнь, по Бунину, только миг в жизни природы, человек не властен не только над природой, но и над собственной судьбой. Господин из Сан-Франциско распланировал свою жизнь (заработать деньги, а потом отдыхать и наслаждаться богатством), но внезапно умер, так и не начав жить, как мечтал. Иными словами, гордыня современного человека ничем не обоснована: изображая «Атлантиду» в зимнем океане, автор показывает, что жизнь современного человека, как и прежде, висит на волоске. Волны, ветер безжалостно швыряют огромный корабль, а пассажиров от смерти в холодных волнах спасает только тонкая обшивка корабля. Подводя итог, следует сказать, что главное место в рассказе «Господин из Сан-Франциско» занимают философские рассуждения, а социальные проблемы представлены у Бунина лишь как следствие более общих (вневременных и даже надчеловеческих) законов, которые царят в мире. Социальная характеристика главного героя также подчинена общечеловеческой. Следовательно, «Господин из Сан-Франциско» — философский (а не социально-философский) рассказ, в котором автор приходит к трагическому обобщению, рассуждая о бренности земной жизни отдельного человека и человечества вообще и одновременно о величии и красоте живой жизни, смысл которой «бессильно выразить человеческое слово». Господин из Сан-Франциско описывается явно сатирически, потому что внешний облик солидного миллионера не соответствует его неприглядной сущности — мелочным интересам и примитивным духовным запросам. Бунин постоянно подчёркивает характерные черты героя: самоуверенность, холодное бездушие, ограниченность интересов. При этом господин из Сан-Франциско является идеалом буржуазного общества. Сатирического эффекта автор достигает, когда опускает все индивидуальные характеристики героя (имя, вид бизнеса, состояние, историю жизни). При этом Бунин очень удачно выбирает тон повествования — невозмутимый, о чём бы автор ни рассказывал. Обличительный пафос своеобразно сочетается в «Господине из Сан-Франциско» с лирическим подтекстом, который выражает позицию автора, стоящего как бы над своим героем. Грустная лирическая интонация смягчает в рассказе Бунина остроту и резкость сатирического социального обличения. Обличение уходит на второй план, уступая место гуманистическому, философскому взгляду на героя.

Урок 1: Господин из Сан-Франциско

И. Бунин – один из немногих деятелей русской культуры, оцененных за рубежом. В 1933 году ему была присуждена Нобелевская премия по литературе «За строгое мастерство, с которым он развивает традиции русской классической прозы». Можно по-разному относиться к личности и взглядам этого писателя, но его мастерство в области изящной словесности бесспорно, поэтому его произведения, как минимум, достойны нашего внимания. Одно из них, именно «Господин из Сан-Франциско», получило столь высокую оценку у жюри, присуждающих самую престижную премию мира.

История создания

Творческая история рассказа «Господин из Сан-Франциско» началась в экзотическом краю — на острове Капри. В основу произведения легли воспоминания Бунина о его отдыхе. В отеле, где он тогда жил, умер некий состоятельный американец. Этот случай чётко отпечатался в памяти писателя, ведь одна маленькая трагедия не изменила праздничного настроения отдыхающих.

Современникам были известны интересные факты о написании рассказа «Господин из Сан-Франциско». Уже в 1915 году Бунин написал в своём дневнике о том, как он увидел в витрине московского книжного магазина повесть Томаса Манна «Смерть в Венеции». Именно тогда он и решил написать свой рассказ, в основе которого и легло то происшествие на Капри. Вот так одно незначительное обстоятельство вдохновило автора воплотить свой давний замысел рассказа в явь.

«я почему-то вспомнил эту книгу и внезапную смерть какого-то американца, приехавшего на Капри, в гостиницу „Квисисана“, где мы жили в тот год, и тотчас решил написать „Смерть на Капри“, что и сделал в четыре дня — не спеша, спокойно, в лад осеннему спокойствию сереньких и уже довольно коротких и свежих дней и тишине в усадьбе… Заглавие „Смерть на Капри“ я, конечно, зачеркнул тотчас же, как только написал первую строку: „Господин из Сан-Франциско…“ И Сан-Франциско, и всё прочее (кроме того, что какой-то американец действительно умер после обеда в „Квисисане“) я выдумал…

Краткое описание

Действие произведения происходит в начале двадцатого столетия. В рассказе относительно мало персонажей. Главными из них являются следующие:

  • главный герой;
  • дочь и жена господина;
  • пара, исполняющая роль влюблённых;
  • владелец отеля.

Имени главного персонажа не запоминал никто ни на Капри, ни в Неаполе. Вместе со своей семьёй он направлялся в Европу для того, чтобы поучаствовать в развлечениях. Он был сказочно богат, ему исполнилось 58 лет, и он только начинал жить. Всю свою жизнь до этого он только существовал и не мог себе позволить хоть немного расслабиться и отдохнуть.

Он постоянно очень много работал, не жалея себя. Так называемая американская мечта была единственной целью всей его жизни. Теперь же, закончив создание своего дела, он решил устроить поездку по Европе.

У главного персонажа были грандиозные планы на отдых:

  • провести декабрь и январь на территории Южной Италии;
  • посетить карнавал в Ницце;
  • приехать во Флоренцию в марте;
  • съездить в Рим, Париж, Венецию, Севилью, отправиться в Великобританию и Афины, а после этого направиться в Азию.

Жена главного героя не отличалась впечатлительностью, но имела страсть к путешествиям, как и все американки её возраста. У дочери были сильные проблемы со здоровьем, и потому она так и не вышла замуж. В поездке она планировала не только улучшить здоровье, но и подыскать спутника жизни.

Всё основное действие произведения происходит в конце ноября — начале декабря. Герои плывут на пароходе «Атлантида», который напоминал им огромный полноценный отель со всеми необходимыми удобствами. Все пассажиры вели тут размеренную жизнь, неторопливо прогуливались вдоль палуб, читали прессу, слушали музыкальные композиции, играли в какие-либо игры, подрёмывали в шезлонгах и не отказывали себе ни в чём.

Внешне всё напоминало идиллию. Однако даже тут американец не оставлял мыслей о работе и, пока все танцевали, листал газетные страницы, следил за последними новостями с фондовой биржи. За ним ухаживают по первому разряду, потому что он оставляет обслуге неплохие чаевые.

Вечерами давали роскошный ужин, после которого приходили в бальную залу и устраивали танцы. Там любили собираться все сливки общества:

  • богач, владелец огромного состояния;
  • прославленный писатель;
  • наследный принц одного из азиатских государств, путешествующий инкогнито.

Юная дочь господина заглядывалась на наследника престола, хотя он и не отличался красотой, самому же американцу очень понравилась высокая блондинка — одна из главных красавиц на пароходе. Там же находилась изящная влюблённая пара. На всём судне только командир был в курсе того, что никакой любви между ними в действительности нет. Парня и девушку просто наняли для того, чтобы они изображали чувства и этим развлекали почтенную публику.

Семейство американцев остановилось в Неаполе в шикарном номере. Из его окна открывался вид на Везувий и залив. К декабрю погода неожиданно сменилась на аномально холодную, и город стал казаться стеснённым и грязным. Осадки не позволяли в полной мере насладиться красотами этой местности. Находясь в дождливой Италии, пожилой американец чувствовал себя тем, кем он и являлся на самом деле — глубоким стариком.

Потом главный персонаж вместе с семьёй переехал на Капри, потому что окружающие очень хвалили погоду. Дорога была непростой, всё семейство сразила морская болезнь. Разыгралась буря, корабль едва не потерпел крушение. На острове в его распоряжение были предоставлены самые лучшие апартаменты в гостинице на горе. Лакеи сразу же приняли его поклажу. Специально к семейству главного героя приставили личную горничную-бельгийку.

Вечером в отеле собирались устроить тарантеллу. Американец раньше всех переоделся к ужину и решил зайти в читальню, пока собирались его дочь и жена. Он долго подбирал костюм, вставлял зубы и полностью успел привести себя в порядок, хотя и чувствовал себя усталым после приезда. В читальне уже находился некий немец. Господин присел в кожаное глубокое кресло, поправил стеснявший его движения воротничок и принялся за привычное занятие — чтение газеты.

Ничто не предвещало беды, но неожиданно строчки газетной полосы загорелись перед ним стеклянным блеском. Шея резко напряглась, глаза начали вылезать из орбит. Пенсне соскочило с носа и упало на пол.

Американец постарался дёрнуться вперёд, чтобы вдохнуть свежего воздуха, и начал сильно хрипеть. Нижняя челюсть безвольно отпала вниз, и стали видны золотые пломбы по всему рту. Голова наклонилась на плечо и начала резко мотаться. Грудь рубашки сильно напряглась и начала выделяться из всего тела. Туловище главного героя начало извиваться, каблуки туфель цепляли и задирали ковёр на полу. Американец постепенно сползал на пол, как будто ведя борьбу с кем-то невидимым.

Такое неприятное происшествие, возможно, удалось бы как-нибудь замять в гостинице, чтобы об этом никто из посторонних не узнал. Однако немец, который вместе с американцем был в читальне, выскочил оттуда и начал кричать, переполошив всех постояльцев. Владелец гостиницы безуспешно старался успокоить жильцов, но тем не менее, многие из них успели увидеть, как слуги резко срывали с господина одежду в надежде помочь ему. Он на глазах у них бился в конвульсиях, хрипел и продолжал бороться со смертью.

В конце концов постояльцы увидели, как несчастного американца вытащили и перенесли в сорок третий номер. Это была самая плохая комната на нижнем этаже. Владелец отказался отнести его в более хорошие апартаменты, потому что испугался, что другие жильцы не захотят останавливаться там, где лежал покойник.

Прошло пятнадцать минут, и за это время администрация отеля смогла кое-как успокоить жильцов. Однако вечер уже был безнадёжно испорчен. Тарантеллу пришлось отменить, лишнее электричество погасили. Владелец гостиницы подходил к гостям, старался утешить их, приносил свои извинения и говорил, что считает себя безмерно виноватым.

Вдова господина попросила хозяина перенести тело мужа в апартаменты, но тот отказался и распорядился вывезти труп на рассвете. Гроб для него достать было негде, и тело американца положили в продолговатый ящик из-под английской содовой воды. Покойник оказался обузой и для собственной семьи, которая не знала, что делать с умершим отцом и мужем.

Труп американца возвращался на родину, в Новый Свет. Он опять плыл на том же корабле «Атлантида». На этот раз американца уже прятали от людей. Тело лежало в крепком просмоленном гробу в тёмном трюме. Ночью судно проходило мимо острова Капри. На пароходе, как обычно, был бал. Он проходили во все последующие ночи. Роскошная жизнь богатого общества продолжала идти своим чередом, но уже без господина.

На скалах острова Гибралтар восседал Дьявол, который пристально наблюдал за кораблём. Князь тьмы был огромен, как утёс, но ещё больше был пароход «Атлантида». Он был создан гордыней Нового человека, у которого осталось старое сердце. На верхних покоях судна сидел крупный дородный капитан, который напоминал языческого идола.

На палубах продолжалось веселье, пассажиры были счастливы и довольны жизнью. Среди них продолжала танцевать «влюблённая» пара. Никто не знал, насколько сильно им уже опротивело изображать любовь для развлечения посторонних людей. Также никому не было известно, что где-то внизу, в тёмном трюме, в последний путь отправляется крупный предприниматель из Сан-Франциско, которому уже не суждено никогда побывать в обществе богачей на этой палубе.

Направление и жанр

Этот рассказ можно отнести к литературному направлению реализма. Писатель стремится к достоверному изображению действительности. Его персонажи типичны и достоверны. Присутствуют названия реальных мест. В то же время модернизм, господствующий в культуре того времени, отразился на прозе Бунина. Так, в его рассказе много образов-символов, которые открывают метафорическое значение текста.

Жанр «Господина из Сан-Франциско» — рассказ. Это краткое прозаическое произведение с малым количеством действующих лиц и одной сюжетной линией. Отсутствует какая-либо конкретика, читатель понимает, что ситуация, описанная в рассказе, могла произойти с кем и когда угодно.

Работа над рассказом

Рассказ был написан писателем быстро, всего лишь за четыре дня. Сам Бунин так описывает это время, когда он писал спокойно и не спеша:
«Попишу немного, оденусь, возьму заряженную двустволку, пройду по саду на гумно». Бунин писал: «взволновался я и писал даже сквозь восторженные слезы только то место, где идут и славословят мадонну запоньяры».

Название рассказа писатель заменил, как только написал первую строчку своего произведения. Так появилось название «Господин из Сан-Франциско». Первоначально Иван Алексеевич взял эпиграф из Апокалипсиса. Он звучит так: «Горе тебе, Вавилон, город крепкий!». Но уже при первом переиздании этот эпиграф был снят самим писателем.

Сам Бунин утверждал в своем очерке «Происхождение моих рассказов», что все события его произведения вымышленные. Исследователи творчества Бунина утверждают, что писатель проделал напряженную работу, так как старался избавиться от страниц рассказа, где были назидательные или публицистические элементы, а также избавлялся от эпитетов и иностранных слов. Это прекрасно видно по рукописи, которая сохранилась до наших дней.

Композиция и конфликт

Идейно композиция произведения делится на две части: прибытие американского богача в отель и возвращение в США его бездыханного тела. Такое построение сюжета призвано подчеркнуть основную идею рассказа, показать контраст между тем, кем является человек при жизни, и кем (или чем) он становится после смерти.

В основе главного конфликта произведения «Господин из Сан-Франциско» лежит противостояние между мирскими вещами, такими как богатства, удовольствия и развлечения, и вечным началом, представленным в рассказе самой смертью.

Проблематика

Рассказ Бунина – это некая притча, в которой автор предаётся размышлениям о сути человеческого существования. Жизнь человека конечна, коротка и тленна, и она становится бессмысленной и отвратительной, если в ней отсутствуют какие-то высшие устремления. Богатство и власть, которыми обладает главный герой, не спасают его от смерти. После смерти оказывается, что он, в общем-то, никому не был нужен в этом мире: для одних (родственников) он был обузой, для других (таких, как владелец гостиницы) – всего лишь источником наживы. Для тела господина даже не нашлось настоящего гроба: вместо него его положили в ящик из-под содовой, из которого вынули перегородки.

Смысл рассказа перекликается с евангельской притчей о безрассудном хозяине, который приобрёл большие богатства, а душу свою потерял. Картины того, что окружает господина из Сан-Франциско при жизни, призваны продемонстрировать, насколько порочна, грешна и бессмысленна жизнь городского человека, по мнению Бунина. Описание жизни своего героя Бунин производит отстранённо, холодно, господин представлен в сугубо негативном свете. Даже имя господина остаётся неизвестным: Бунин подчёркивает, что ни в одном из городов, где гостил герой, его имя не запомнили.

Резко противопоставляется этому описание природы острова Капри и быта простых, небогатых людей – местных жителей: они обрисованы живыми красками, полными символов, сравнений, ярких эпитетов; видно, что этот мир близок самому писателю. Впрочем, весь человеческий мир, окружающий господина из Сан-Франциско, тоже оценивается автором негативно, что выражается в описании и корабля, и мест, в которых останавливался герой. Это вечный праздник жизни, в котором вообще не предусмотрено место для смерти. Поэтому от обнаруженного мёртвого тела хозяин гостиницы спешит избавиться, ради чего даже резко меняет свой тон от угодливого на резкий. То же самое делают и владельцы «Атлантиды», запрятавшие ящик с телом героя подальше от глаз людских.

В этом мире столько всего, что от этого изобилия становится тошно. Богатые люди, пассажиры «Атлантиды», предстают существами не только праздными, но и абсолютно беспомощными, как дети: их кормят, развлекают и всячески о них заботятся, а они наивно верят, что такое подобострастное отношение к ним совершенно искренне. Но автор как бы намекает, что неким «родоначальником» — точнее, заказчиком – этого мира является сам господин из Сан-Франциско.

Место, из которого он прибыл, почти напрямую именуется царством мёртвых: в финале сообщается, что господин возвращался «домой, в могилу». Судьба его мёртвого тела перед окончательной отправкой на родину напоминает посмертные мытарства грешной души. А сама «Атлантида» становится мифологической моделью мира, состоящего из трёх ярусов: на верхнем восседает капитан – божество этого мира, «языческий идол»; на среднем ярусе находится «мир земной», а на нижнем кипят котлы и гудят другие адские машины. И на этом же ярусе покоится гроб с телом господина из Сан-Франциско.

Смысл названия и финала

В названии рассказа Бунин не стал ни придумывать изящную формулу, являющуюся отражением потаённых смыслов, ни обозначать основную мысль. Избегая какой-либо конкретики как в повествовании, так и в названии, Бунин в очередной подчеркнул будничность и незначительность жизни своего героя, занятого лишь мирскими делами.

Перед нами не человек, а набор клише и стереотипов об обитателе американского среднего класса. Он — господин, то есть хозяин жизни, богатый человек, деньгам которого поклоняются и завидуют другие люди. Но как иронично звучит слово «господин» применительно к трупу! Значит, человек не может быть господином чего бы то ни было, ведь жизнь и смерть ему неподвластны, он не постиг их природу. Титул героя — издевка автора над самодовольными богачами, которые думают, что владеют миром, хотя не могут предугадать даже своей судьбы.

Почему умер господин из Сан-Франциско? А потому, что ему отмерен определенный срок, и высшие силы не приняли в расчет его планов на жизнь. Все время герой откладывал исполнение своих заветных желаний на потом, и вот когда он нашел для них время, судьба посмеялась над ним и обнулила счетчик.

Характеристика господина из Сан-Франциско

Писатель специально не указывает имя главного героя, так как его персонаж является вымышленным лицом. Но все-таки о нем можно многое узнать из всего повествования:
• пожилой американец; • ему 58 лет; • богатый; • у него есть жена; • есть у героя и взрослая дочь.

Дает Бунин дает описание его внешнего вида: «Сухой, невысокий, неладно скроенный, но крепко сшитый, расчищенный до глянца и в меру оживленный». Но писатель потом переходит и на более подробное описание героя: « Нечто монгольское было в его желтоватом лице с подстриженными серебряными усами, золотыми пломбами блестели его крупные зубы, старой слоновой костью – крепкая лысая голова».

Господин без имени из Сан-Франциско был трудолюбивым человеком и довольно целеустремленным, так как когда-то он поставил себе цель разбогатеть и все эти годы упорно трудился, пока не добился своего. Получается, что он даже не жил, а существовал, думая лишь только о работе. Но в мечтах своих он всегда представлял, как поедет отдыхать и будет пользоваться всеми благами, имея достаток.

И вот, когда он всего достиг, то отправился вместе с семьей путешествовать. И вот здесь он начал много пить и есть, но еще и посещает притоны. Останавливается он только в самых лучших гостиницах и раздает такие чаевые, что слуги окружают вниманием и заботой. Но он умирает, так и не осуществив свою мечту. Отправляется богатый господин без имени назад на родину, но уже в гробу и в темном трюме, где уже ему не оказывают никаких почестей.

Суть

Некий богатый американец отправляется вместе с дочерью и женой в Европу, где планирует провести два года, предаваясь отдыху и развлечениям. Поначалу приятное путешествие оказывается испорчено отвратительной погодой. Господин из Сан-Франциско вместе с семьёй отправляется на Капри, где за чтением газеты его внезапно настигает смерть.

В тот же день у жены почившего требуют немедленно убрать тело мужа из отеля. Из-за отсутствия горба покойного положили в ящик для содовой воды и ночью увезли в порт. Рассказ заканчивается на том, как тело господина из Сан-Франциско, убранное в тёмный корабельный трюм, возвращается в Америку.

Краткое содержание рассказа

Некий богатый господин из Сан-Франциско всю свою жизнь потратил на то, чтобы добиться определенного положения в обществе. А достичь этого он смог только тогда, когда стал богат. Всю свою жизнь разными путями он зарабатывал деньги, и вот, наконец, в 58 годам он смог ни в чем не отказывать себе и своей семье. Поэтому он и решил отправиться в далекое путешествие. Господин из Сан-Франциско, имя которого никто не знал, отправляется вместе со своей семьей в Старый Свет на 2 года. Его маршрут был заранее им запланирован:

✔ Декабрь, а также январь- это посещение Италии; ✔ карнавал он встретят в Ницце, а еще в Монте-Карло; ✔ начало марта – посещение Флоренция; ✔ страсти господние – это посещение Рима.

А на обратном пути он собирался посетить и другие страны и государства: Венеция, Париж, Севилье, Египет, Япония и другие. Но этим планам сбыться не удается. Сначала на огромном корабле «Атлантида» среди веселья и постоянного праздника семья господина плывет к берегам Италии, где они продолжают наслаждаться всем тем, чего раньше не могли себе позволить.

Побыв в Италии, они переправляются на остров Капри, где поселяются в дорогой гостинице. Горничные и слуги готовы были каждую минуту прислуживать им, убирать за ними и выполнять любое их желание. Каждый раз они за это получают хорошие чаевые. В этот же вечер господин видит афишу, в которой идет реклама прекрасной танцовщицы. Узнав у прислуги, что ее партнер-это родной брат красавицы, он решает немного за нею поухаживать. Поэтому долгое время наряжается у зеркала. Но галстук так сильно сдавил его горло, что он с трудом мог дышать. Узнав, что его жена и дочь еще не готовы, он решил подождать их внизу, читая газету или проведя это время в приятном общении.

Композиция рассказа разделена на две части. Первая часть показывает все прелести буржуазного мира, а вторая часть — это результат той жизни, которая ведется людьми, которые решают пройти и испытать на себе все грехи. Поэтому вторая композиционная часть начинается с того момента, когда господин без имени спускается вниз и берет читать газету. Но в тот же момент он падает на пол и, хрипя, начинает умирать.

Прислуга, да и хозяин гостиницы попытались оказать ему небольшую помощь, но больше всего они боялись за свою репутацию, поэтому поспешили утешить живых своих клиентов. А полумертвого господина перенесли в самый бедный номер. В этом номере было грязно и темно. Но на требования дочери и жены перенести господина в его апартаменты хозяин гостиницы отказал, ведь потом он уже никому не сможет сдать этот номер, да и богатые жильцы, узнав о таком соседстве, просто разбегутся.

Вот так в нищей и убогой обстановке умирал богатый господин без имени из Сан-Франциско. И ни доктор, ни родные его — никто не мог помочь ему в эту минуту. Одна только его взрослая дочь плакала, так как в душе ее наступило какое-то одиночество. Вскоре хрип главного героя утих, и хозяин тут же попросил родственников до утра вывезти тело, иначе репутация их заведения может сильно пострадать. Жена заговорила о гробе, но на острове так быстро никто его сделать не смог. Поэтому было решено вывезти тело в длинном ящике, в котором перевозили содовую воду и убрав из него перегородки.

На маленьком пароходике перевезли и гробик, и семью господина, к которой уже не относились с тем уважением, как раньше, в Италию и уже там погрузили в темный и сырой трюм парохода «Атлантида», на котором и начиналось путешествие господина без имени и его семьи. Испытав много унижений, тело старик возвращалось на родину, а на верхних палубах продолжалось веселье, и совсем никому не было дела, что там, внизу, стоял небольшой гроб с телом господина из Сан-Франциско. Также быстро оканчивается и жизнь человека, оставляя в сердцах людей либо воспоминания, либо же пустоту.

Главные герои и их характеристика

Герои рассказа «Господин из Сан-Франциско» перечислены Многомудрым Литреконом в таблице:

герои рассказа «господин из сан-франциско»характеристика
господин из сан-францископятидесятивосьмилетний богач из сша. будучи предпринимателем, эксплуатировал труд китайских эмигрантов. несмотря на свой огромный заработок и достаток, считает, что всю жизнь он не жил, а только существовал, откладывая на потом заветные мечты и увлечения. на своё путешествие смотрит как на начало новой жизни, в которой он сможетнасладиться плодами своей работы. самоуверен. снисходительно-высокомерен. самовлюблён.
жена господина из сан-францисконичем не примечательная женщина. вздорная и истеричная американка.
дочь господина из сан-францискосимпатичная, но в остальном ничем не примечательная девушка.
пассажиры лайнерасливки высшего общества европы и америки. высоко титулованные особы, богачи и прочие влиятельные персоны. в большинстве своём, пустые и ничтожные люди, которых не волнует ничего, кроме самих себя.

Характеристика героев

Персонажей в рассказе немного: Господин из Сан-Франциско как символ вечного суетливого накопительства, его супруга, изображающая серую респектабельность, и их дочь, символизирующая стремление к этой респектабельности.

  1. Господин всю жизнь «работал не покладая рук», но это были руки китайцев, которые нанимались тысячами и столь же обильно умирали на тяжелой службе. Другие люди для него вообще значат мало, главное – выгода, богатство, власть, накопления. Именно они дали ему возможность путешествовать, жить по высшему разряду и наплевательски относиться к окружающим, которым в жизни повезло меньше. Однако ничего не спасло героя от смерти, деньги на тот свет не заберешь. Да и уважение, купленное и проданное, быстро превращается в пыль: после его смерти не изменилось ничего, праздник жизни, денег и праздности продолжался, даже о последней дани мертвому некому побеспокоиться. Тело путешествует по инстанциям, это уже ничто, лишь еще один пункт багажа, который бросают в трюм, скрывая от «приличного общества».
  2. Жена героя жила однообразно, по-обывательски, но с шиком: без особых проблем и трудностей, никаких волнений, лишь лениво тянущаяся вереница праздных дней. Ничего не впечатляло ее, она была совершенно спокойна всегда, вероятно, разучившаяся думать в рутине безделья. Ее беспокоит лишь будущее дочки: нужно найти ей респектабельную и выгодную партию, чтоб и она также безбедно плыла по течению всю свою жизнь.
  3. Дочь всеми силами изображала невинность и в то же время откровенность, привлекая женихов. Именно это ее и занимало больше всего. Встреча с некрасивым, странным и неинтересным человеком, но принцем, повергла девушку в волнение. Возможно, это было одно из последних сильных чувств в ее жизни, а дальше ее ждало будущее матери. Однако какие-то эмоции еще остались в девушке: она одна предчувствовала беду («сердце ее вдруг сжала тоска, чувство страшного одиночества на этом чужом, темном острове») и плакала об отце.

Темы

Тематика рассказа «Господин из Сан-Франциско» многообразна, несмотря на малый объем произведения.

  1. Жизненные ценности
    — основная тема произведения. Главный герой ставил на первое место в своей жизни деньги и успех, в то время как семья, родина, творчество, мир в целом остались «за бортом» его корабля. Когда он решил наверстать упущенное, было поздно, и в итоге вся его жизнь прошла напрасно, и погоня за материальными благами так и не завершилась триумфом.
  2. Семья
    – Бунин с явной неприязнью описывает семью богатого американца. Семейные отношения между господином из Сан-Франциско и его близкими держатся, как правило, на финансовом аспекте. До тех пор, пока всё вокруг идёт идеально, их можно принять за хороших людей, но как только в путешествие вмешивается неприятность, на поверхность тут же всплывают семейные дрязги и взаимное отчуждение. Бунин показывает, что в обществе, одержимом деньгами, нет места настоящим семейным ценностям.
  3. Счастье
    – господин из Сан-Франциско всю свою жизнь считал, что настоящее счастье заключается в деньгах и возможности тратить их в своё удовольствие. Именно такой подход к жизни и осуждает Бунин, показывая пустоту и ничтожность существования, завязанного только на деньгах.
  4. Мечта
    – писатель вырисовывает нам портрет насквозь прогнившего человека, в душе которого не осталось ничего высокого. Всё, о чём может мечтать пожилой американец, так это о том, чтобы в своё удовольствие нежится в европейских отелях. Очень важно, по мнению Бунина, уметь мечтать о высоком, а не только лишь о мирских радостях.
  5. Любовь
    – в потребительском обществе, изображённом в рассказе, не места настоящей любви. Всё в нём насквозь поддельно и лживо. За масками радушия и услужливости скрываются зависть и равнодушие.
  6. Судьба
    – Бунин очень иронично обходится со своим героем. Показывая вначале живого и уважаемого всеми богача на круизном лайнере, в финале на том же самом лайнере всеми забытый мёртвый старик плывёт обратно тем же маршрутом, каким и приехал. Горькая ирония призвана показать всю тщетность бытия, которое не значит ничего перед роком.

Особенности произведения

Образный язык, яркие пейзажи присущи творческой манере Бунина, мастерство художника слова отразилось и в этом рассказе. Сначала он создает тревожное настроение, читатель ожидает, что, несмотря на великолепие богатой обстановки вокруг Господина, скоро случится что-то непоправимое. Позже напряжение стирают природные зарисовки, написанные мягкими мазками, отражающие любовь и преклонение перед красотой.

Вторая особенность – философское и злободневное содержание. Бунин бичует бессмысленность существования верхушки общества, ее избалованность, неуважение к остальным людям. Именно из-за этой буржуазии, оторванной от жизни народа, развлекающейся за его счет, через два года на родине писателя разразилась кровавая революция. Все чувствовали, что нужно что-то менять, но никто ничего не делал, вот почему столько крови пролилось, столько трагедий произошло в те сложные времена. А тема поиска смысла жизни не теряет актуальности, вот почему рассказ и спустя 100 лет по-прежнему интересует читателя.

Автор: Мария Блинова
Интересно? Сохрани у себя на стенке!

Проблемы

Проблематика рассказа «Господин из Сан-Франциско» весьма насыщенна:

  • Равнодушие
    – основная проблема, затронутая в рассказе. Бунин обрисовал отчуждение в обществе, которое он видел вокруг себя. Люди не хотят вникать в проблемы окружающих, они не хотят сталкиваться с настоящим горем. Они равнодушны к чужому несчастью и хотят поскорее избавиться от любых проявлений нестабильности и печали. Так, после смерти господина, когда он уже не мог дать чаевых, персонал, другие гости, да и его семья, не проявили никакого сожаления и уважения к покойнику.
  • Эгоизм
    – почти каждый персонаж в рассказе думает только о себе. Как сам господин из Сан-Франциско, так и люди вокруг него, ни разу не задумались над судьбой или чувствами другого человека. Все заботятся только лишь о себе.
  • Жизнь и смерть
    – Бунин превосходно отобразил, что как бы ни был богат и влиятелен человек при жизни, умерев, он становится всего лишь трупом, и его прошлое уже ни на что не влияет. Смерть уравнивает людей, она неподкупна. Поэтому власть человека эфемерна.
  • Бездуховность
    – атмосфера морального упадка и разложения так и сочится сквозь строчки рассказа. Равнодушие, эгоизм, жестокость и жадность со стороны кажутся невыносимыми и ужасными. Недаром автор назвал судно, на которым плыл господин, Атлантидой. Оно является символом буржуазного общества, обреченного на крах.
  • Жестокость
    – вопреки показушной вальяжности и радушию, общество, изображённое Буниным, до невозможности жестоко. Оно живёт одним холодным расчётом, измеряет человека только по деньгам и беззастенчиво выбрасывает, когда деньги заканчиваются.
  • Общество
    – главным злодеем рассказа выступает капиталистическое общество, законы которого обезличивают людей и убивают их души.
  • Социальные проблемы
    – в рассказе поднимаются такие проблемы, как и социальное неравенство. На примере бедных итальянцев и эксплуатируемых господином их Сан-Франциско китайцев Бунин показывает нам, что в капиталистическом обществе достаток меньшинства достигается потом и кровью большинства.

Анализ рассказа

Сила бунинского рассказа, конечно же, содержится не в сюжете, а в тех образах, которые он нарисовал. Частые образы — символы, которые встречаются в рассказе:

★ Бушующее море как широкое поле. ★ Образ капитана как идол. ★ Танцующая пара влюбленных, которых наняли изображать любовь. Они символизируют фальшь и гниль этого буржуазного мира. ★ Корабль, на котором плывет богатый господин без имени из Сан-Франциско в увлекательное путешествие, потом везет и его тело обратно. Так вот этот корабль — это символ человеческой жизни. Этот корабль и символизирует человеческие грехи, которые чаще всего сопровождают богатых людей. Но как только жизнь такого человека заканчивается, то эти люди становятся совершенно равнодушными к чужой беде. Внешняя изобразительность, которую использует Бунин в своем произведении, делает сюжет более плотным и насыщенным.

Основная идея

Смысл рассказа «Господин из Сан-Франциско» заключается в разоблачении лживого капиталистического общества. Он открывает нам его бесчеловечную жесткость и глубокую порочность, скрываемые за показным лоском и внешней доброжелательностью.

В то же время Бунин поднимает и философские вопросы, рассуждая о тщетности и скоротечности бытия и мрачном величии смерти, которая в конце концов уровняет всех людей между собой и посмеется над каждым достижением. Главная мысль рассказа «Господин из Сан-Франциско» — это необходимость смирения человеческой гордыни. Мы — не господа своей судьбы, поэтому нужно уметь наслаждаться каждым мгновением, отпущенным нам свыше, ведь в любой момент нить жизни может оборваться навсегда, а наши планы — так и остаться планами. Такова авторская позиция.

Чему учит?

Судьба господина из Сан-Франциско учит нас не быть равнодушными ко всему паразитами. Рассказ Бунина демонстрирует нам, каким станет мир, в котором не останется места духовности и искренности, вытесненных жадностью и эгоизмом. Его вывод прост: на первом месте в человеческой иерархии должны быть не деньги, а вечные моральные ценности. Подневольный, но дешевый труд китайцев не сделал господина счастливее, а вот если бы он помог всем этим людям устроиться в жизни, то наверняка испытал бы больше положительных эмоций и не ощущал бы пустоты бытия.

Нравственные уроки в рассказе «Господин из Сан-Франциско» — это, в первую очередь, необходимость не цепляться за материальные ценности, не ставить во главу угла наживные богатства, а ценить в себе человеческую душу. Ведь после смерти душа — это всё, что остаётся у человека, а память о ней — все, что останется на земле. Таковая мораль Бунина.

Символы

Произведение изобилует символами, подтверждающими мысли Бунина. Первый из них – пароход «Атлантида», на котором царит бесконечный праздник роскошной жизни, но за бортом шторм, буря, даже сам корабль дрожит. Так в начале ХХ века бурлило все общество, переживая социальный кризис, лишь ко всему равнодушные буржуа продолжали пир во время чумы.

Остров Капри символизирует настоящую красоту (поэтому теплыми красками овеяно описание его природы и жителей): «радостная, прекрасная, солнечная» страна, наполненная «сказочной синевой», величественные горы, прелесть которых невозможно передать человеческим языком. Существование же нашей американской семьи и подобных им людей – жалкая пародия на жизнь.

Художественные детали

Рассказ довольно богат различными деталями, которые дополняют повествование и подчёркивают основную идею. Особенно интересна концепция мира в рассказе «Господин из Сан-Франциско»:

  • В первой части рассказа нам в глаза бросаются различные предметы роскоши: золотые очки, серебряные цепочки и прочие роскошные вещи, которые в очередной раз подчёркивают то, как этот мир завязан на материальных ценностях.
  • Во второй половине рассказа все эти красивые побрякушки мгновенно исчезают. Остаётся лишь темнота, телега, везущая импровизированный гроб в порт, и сырой трюм. Закончилась пустая ничтожная жизнь и началась таинственная Вечность.

Выразителем этой Вечности становится спокойное и тихое море, которое равнодушно несёт господина из Сан-Франциско сначала в Европу, а потом обратно в Америку. Образ океана отражает саму жизнь героя: он плыл по течению, наслаждался комфортом и обеспеченностью, но именно это течение привело его к смерти на острове Капри. Так и не успев отдохнуть и пожить для себя, он умер, принеся свою жертву на алтарь успеха. Течение жизни неумолимо: если мы сами не поворачиваемся вспять, прилагая усилия, чтобы изменить направление, оно выносит нас совсем не туда, где бы мы хотели оказаться. Само же течение инертно и безучастно.

Также интересны символы в рассказе «Господин из Сан-Франциско»:

  • Название корабля «Атлантида» указывает на скорый крах капиталистического мира, помешанного на деньгах и погрязшего в пороках.
  • Ящик из-под содовой — яркая деталь, указывающая на сущность самого господина. Он, как продукт своей эпохи, весьма символично погребен в отходах этой самой эпохи потребления. Его выкинули на обочину жизни, как мусор, когда он сослужил свою службу и больше не мог платить по счетам.

Литература

План урока:

Приводится краткое содержание (брифли) рассказа «Господин из Сан-Франциско», определена главная идея, раскрываются социально-философская проблематика, символика и метафоры, дается характеристика персонажей, формулируется вывод, определяющий нравственные уроки данного произведения.

При необходимости устного краткого пересказа «Господина из Сан-Франциско» можно придерживаться следующего плана:

1. Замысел господина 2. Предполагаемый маршрут путешествия 3. Описание корабля 4. Один день пассажиров первого класса 5. Чем занимался господин в Неаполе 6. Приезд на Капри 7. Внезапная кончина героя 8. Возвращение в Америку

История создания рассказа «Господин из Сан-Франциско» Стоит обратить внимание на год написания рассказа – 1915, в историческом контексте это время первой мировой войны, которая упоминается лишь в одной детали, говорящей об отношении к этой трагедии сытого буржуазного мира.

Герой безразлично прочитал несколько строк о затянувшемся балканском конфликте, хотел перевернуть газету, и вдруг эти «строчки вспыхнули» перед его глазами, знаменуя предсмертную агонию. Смерть оказалась не где-то далеко, на войне, а за собственной спиной. Мысль о возможной гибели на войне или без нее своеобразно раскрыта автором «Господина из Сан-Франциско».

Первоначальное название «Смерть на Капри» Бунин заменил, позже убрал и эпиграф, заимствованный из Апокалипсиса: «Горе тебе, Вавилон, город крепкий», посчитав их слишком явными подсказками к пониманию смысла произведения.

Почему рассказ называется «Господин из Сан-Франциско»? Смысл названия определило слово, обозначающее господствующий статус героя, лишенного имени, а значит, не выделяющегося среди себе подобных. В незатейливом сюжете, описывающем несчастный случай, внезапно прервавший благополучную жизнь преуспевающего американца, раскрыта глубокая философская тема смысла жизни. В изложении использована кольцевая композиция. Действие начинается и заканчивается на корабле, уплывающего в Европу и возвращающегося в Америку. А место действия и название корабля «Атлантида» Бунин выбрал, напоминая о трагедии «Титаника» в 1912 г. в Атлантическом океане и легендарном острове, погребенном в океане.

Бунин сам много путешествовал по Европе с 1910 по 1913 г., полгода жил на Капри, описание острова и путевые впечатления отражены в повествовании.

Эффективно подготовиться к ЕГЭ по литературе помогут тщательно продуманные онлайн-курсы

Краткое содержание рассказа «Господин из Сан-Франциско»

Господин из Сан-Франциско задумал развлекательное путешествие с семьей в Старый свет. Абсолютно уверенный, что заслужил покой, решил после 58 лет начать жить ради удовольствия. Никогда раньше он не позволял себе отдыха, умножая свое состояние, используя наемных китайцев. По опыту людей его круга, знавших толк в наслаждении жизнью, решил начать круиз с Европы, Индии, Египта. Маршрут им предполагался обширный. По плану два зимних месяца решил провести на юге Италии, на карнавал уехать в Ниццу и Монте-Карло повращаться в элитном обществе. В начале весны поехать во Флоренцию, на страстной неделе – в Рим на мессы, потом Венеция, Париж, Севилья, Англия, Афины, Константинополь и по завершении пути — Япония.

Гигантский корабль «Атлантида» напоминал комфортабельный отель с барами, ресторанами, банями. Времяпрепровождение пассажиров было упорядоченным: утром пили кофе или какао, принимали водные процедуры, занимались гимнастикой и, одевшись, собирались к завтраку. После прогуливались по палубам, дыша свежим морским воздухом, или забавлялись в какие-нибудь игры, чтобы возбудить аппетит для следующего завтрака, более плотного. Затем следовал двухчасовой отдых на палубе в камышовых креслах. Туристы, укутавшись пледами, любовались пенистыми волнами. Посвежевших и отдохнувших пассажиров угощали чаем, к вечеру сиреной оповещали о начале главного события уходящего дня. Вечерами все этажи корабля были ярко освещены. Огромное количество слуг работало на кухнях, винных складах, посудомойках. И все отдыхающие забывали про ревущий за бортом океан, веря власти над стихией огромного, грузного рыжего капитана.

В сияющем зале, заполняемого дамами в открытых платьях и господами в смокингах и фраках, играл прекрасный оркестр. Вышколенные лакеи, солидные метрдотели услужливо выполняли все пожелания публики. Среди этого великолепия сидит за изысканно сервированным столом господин из Сан-Франциско. Это сухощавый, низенький, но крепкого телосложения лысеющий человек. Его супруга крупная и богато одетая. Дочь, высокого роста и тонкая, с тщательно уложенной прической, в наряде откровенном, но невинном.

После роскошного банкета начинались танцы, мужчины в баре курили сигары, пили дорогие напитки. И никто не вспоминал бушующий океан и вьюгу за бортом. Только вахтенные в непогоду и стужу несли службу, в трюмах раздетые по пояс от жары, дыша зловонными парами, матросы бросали уголь в топки. А в ярко освещенном танцевальном зале играла музыка, беззаботно танцевали танго и вальс. Среди изящной толпы был «великий» богач, популярный писатель, известная светская красавица и постоянно танцующая влюбленная пара, за трогательными отношениями которой все с интересом наблюдали, не догадываясь, что их наняли изображать «настоящую» любовь за неплохие деньги.

Тема любви в рассказе не затрагивается, потому что ее нет. Чувства танцоров фальшивы, дочь господина очарована не странным принцем, а его знатным происхождением. Жизнь на корабле для пассажиров была беззаботной, но однообразной. Лишь по одному дню из жизни высшего общества в рассказе «Господин из Сан-Франциско», можно судить о всех остальных днях, потому что они похожи один на другой.

Вскоре на борту появился принц какой-то азиатской страны, маленького роста, с широким лицом и узкими глазами, который привлек к себе всеобщее внимание, в том числе и дочери господина. Хотя он был некрасив и странен, сердце девушки взволнованно трепетало в присутствии царской особы.

Господин в пути не скупился и потому рассчитывал на заботу обслуживающих его людей. По прибытии в Неаполь жизнь продолжалась по установленному регламенту: завтрак, экскурсии на автомобиле по улочкам, посещение скучных музеев и холодных храмов с могильными плитами, потом еще один завтрак на горе Сан-Мартино в обществе людей высшего сорта, после в отеле обед с обильной едой и винами. К ночи прислуга разносила грелки страдающим от несварения постояльцам.

Погода омрачала отдых. Солнце после полудня сменялось моросящим дождем. Все казалось грязным, достопримечательности однообразными, уличные толпы раздражали. Господин и его жена начали ссориться, у дочери было состояние переменчивое: то восторженное, то болезненное. Семья господина из Сан-Франциско решила уехать на Капри и остановиться в Соренто, побывать на развалинах дворца императора Тиверия и послушать абруццких волынщиков. Добравшись на пароходике до острова, страдая в плавании от морской болезни, семейство поселилось в лучшем номере дорогого отеля. Увиденное по пути окончательно разочаровало, мечты потерпели крах, жестокая реальность разрушала планы. Италия, красотами которой они приехали наслаждаться, предстала перед ними жалкими домишками, суетливыми и шумными итальянцами. Окончательно портила настроение дождливая, ветреная погода и штормившее море.

В отеле их встретил сам хозяин, и господину показалось, что этот человек ему приснился накануне. Не веря в мистику, но немного удивленный, рассказал об этом жене и дочери. Им выделили лучшую горничную и расторопного слугу Луиджи. Сообщив метрдотелю о желании обедать, мистер стал тщательно готовиться к вечернему пиршеству. Завершая свой вечерний туалет, с трудом застегнул ворот белоснежной рубашки, бормоча непроизвольно: «Это ужасно».

Облачившись, как к венцу, зашел в читальню, ожидая жену и дочь. Он пролистал бегло заголовки статей в газетах и внезапно в припадке рухнул на пол. Невольный свидетель немец ринулся звать на помощь. Наблюдавшим сцену смерти господина из Сан-Франциско постояльцам вечер был испорчен. Лакеи торопливо унесли бьющееся в судорогах тело в самый паршивый номер, где господин скончался. Хозяин, пытаясь скрыть неприятное происшествие, не позволил перенести умершего в его апартаменты и предложил вместо гроба длинный ящик из-под воды.

Рано утром тело в ящике вывезли из гостиницы и отправили на пароходике в Неаполь. На острове жизнь потекла по-прежнему. Туристы еще спали, простолюдины на рынке уже работали. Беззаботный лодочник Лоренцо радовался утру, два абруццких горца, любуясь природой родной Италии, пели хвалы Деве Марии. Тело старика опять попадает на пароход «Атлантиду», только домой он возвращается в трюме. А на верхних палубах по-прежнему течет беспечная и радостная жизнь, невзирая на вьюгу и шторм. И никто не помнил, как звали господина, от чего он умер. За уплывающим кораблем следит со скалистого Гибралтара Дьявол.

Философская и социальная проблематика «Господина из Сан-Франциско»

Часто жанр рассказа определяют как притчу, потому что в нем затронуты истинные ценности человеческого бытия, о которых забывает человек, посвятивший свое существование самому для него главному — зарабатыванию капитала, думая, что деньги могут обеспечить ему уверенность в завтрашнем дне и счастливую жизнь. Бунин анализируя проблемы общественного устройства, приводит достаточно веские аргументы того, что материальная составляющая человеческого существования хоть и необходимая часть, но далеко не главная.

Планы «хозяина жизни» нарушаются тем, что не покупается. Стихия природы портит дорогостоящее путешествие, а перед внезапной смертью и вовсе все равны, независимо от состояния банковского счета. Пренебрежение и поверхностное отношение господ к христианским ценностям подчеркнуто в деталях. Маршрут героя запланирован по церковному календарю: Рождество в Италии, Пасха в Риме. Но это лишь дань традициям культурного и дорогого отдыха, а не вере. Скучны мрачные храмы, неинтересны бесконечные распятия Христа каких-то знаменитостей в музеях. Господам забавна стрельба по белым голубям. Неслучайно умер господин на Капри, где сизапланировал паломничество к руинам дворцов легендарного жестокого императора Тиберия, в чье правление был распят Иисус. Социальная проблематика связана с прославлением достижений технического прогресса в ущерб духовному совершенствованию личности. Бродячим абруццким волынщикам хочется петь хвалы Богородице от радости, которую они испытывают, идя по дороге и видя красоту своей прекрасной и солнечной страны. Им не дано путешествовать на дорогих лайнерах и жить в шикарных отелях, но они свободны и счастливы.

Анализ произведения «Господин из Сан-Франциско» помогает понять, что порожденная человеком цивилизация порабощает его, обезличивает и лишает свободы, независимо от социального статуса. Богатые пассажиры первого класса каждый день, как заведенные, выполняют один и тот же ритуал, основными действами в котором являются возбуждение аппетита, принятие пищи, решение проблем с пищеварением. Но и вынужденные за гроши вкалывать люди тоже превращаются в рабов для обслуживания своих господ, как матросы в трюме или китайцы, работавшие на хозяина.

Образ господина

Описывая портрет главного героя, Бунин подчеркивает неестественность облика в ярких эпитетах: золотые коронки, серебряные усы, кожа оттенка слоновой кости, остатки волос жемчужного цвета. Внешность господина демонстрирует его состоятельность и высокую себестоимость.

В характеристике господина из Сан-Франциско стоит отметить его работоспособность и упорство в достижении своих целей. Но, как большинство людей мира капитала, он обезличен и бездуховен. Господин лишен имени, биографии и характера. Есть только ухоженное и богато одетое тело. Известно, что он сколотил состояние благодаря дешевому наемному труду и решил уйти на покой, мечтая наслаждаться комфортной и сытой жизнью. Жизненные ценности для него предпочтительнее в денежном эквиваленте.

На авторский вопрос, что думал и чувствовал господин в свой последний день, следует банальный ответ – он хотел есть. Чувствуя недомогание после качки, измученный тщательным одеванием к обеду, интуитивно он определяет свое состояние словом «ужасно». Жестокость судьбы в рассказе проявляется в том, что герой внезапно умирает тогда, когда он многого достиг. Так мало говорится о его жизни, которую можно выразить тремя словами: работал – заработал – умер. Для описания сцены его смерти потребовалось гораздо больше слов. Он начинает меняться только перед кончиной. Смерть возвращает ему человеческий облик: черты лица стали светлеть и утончаться.

Для достижения наилучшего результата важно структурировать знания. В этом вам помогут онлайн-курсы по литературе

Символика произведения

Интересны художественные особенности при описании образов людей, природы или корабля как символов. Часто Бунин использует антитезу, которая подчеркивает противоречия и используется в метафорах и эпитетах: одетая с невинной откровенностью дочь, грешно-скромная партнерша танцора.

В описании корабля символично моделируется человеческое общество. Верхние палубы корабля, предназначенные для праздной элиты, прожигающей жизнь в плотских удовольствиях, напоминают земной рай. В самом низу, в трюме, как в преисподней, среди котлов и топок, работают изнуренные пеклом печей люди.

Судьба господина из Сан-Франциско символизирует духовное вымирание буржуазного мира. Не случайно название корабля напоминает об исчезнувшей цивилизации. Общество, в котором финансовые интересы выше духовных, обречено.

Образ капитана представлен как могущественный языческий идол, в которого верят пассажиры, и корабль кажется им надежным оплотом, но перед океаном он ничтожен. Для дьявола, наблюдающего за самоуничтожением людей, уплывающий корабль превращается в точку на горизонте и исчезает на фоне океана.

Образ дьявола в «Господине из Сан-Франциско» интересен тем, что он не злой искуситель, а всего лишь бесстрастный наблюдатель того, что творят с собой люди.

Образ океана противопоставлен миру людей. Он страшен, неподвластен никому, кроме Бога, и способен поглотить людей в свою бездну, но о нем стараются не думать. Природа в рассказе одушевлена.

Второстепенные герои из «Господина из Сан-Франциско» Эти персонажи не имеют прямого отношения к действию рассказа. Но эпизоды, описывающие их, значительны для понимания основной мысли. В отличие от главного героя некоторым даны имена. В этих персонажах чувствуется живое начало.

Описание лодочника Лоренцо привносит небольшой, но выразительный штрих. Он знаменитость в Италии, потому что не раз позировал живописцам, обладая колоритной внешностью. У красивого старика величественные повадки, он не стыдится своих лохмотьев. Лоренцо счастлив, что у него купили за гроши выловленных омаров, и теперь мог целый день ничего не делать. Ему вполне хватает для счастья насущного хлеба.

Абруццким горцам, спускающимся по скалистой дороге, казалось, что весь остров лежит у их ног. Все их богатство – волынка и деревянная дудочка. Их безыскусные песни противопоставлены музыке оркестра на пароходе своей радостью и искренностью.

Вскользь упоминаются Кармелла и Джузеппе, известные исполнители тарантеллы, страстного танца. И вспоминаются фальшиво-мучительные танцы якобы влюбленной парочки.

Образ Луиджи в «Господине из Сан-Франциско» помогает понять истинное отношение лакеев к господам. Проворный и любезный коридорный на побегушках у семьи господина кривляется и смешит горничных у двери мертвого старика, презрительно издеваясь над толстосумом.

Главная мысль рассказа

Главную мысль «Господина из Сан-Франциско» нельзя свести лишь к тому, что богатство ничтожно перед смертью. Претензии человеческой цивилизации на господство над миром иллюзорны. Корабль, как символ ее могущества, созданный «гордыней Нового Человека со старым сердцем», противопоставлен жизненной стихии. Чувствуется авторская ирония в написании с большой буквы нарицательных слов в этой цитате из рассказа.

Можно сделать вывод по рассказу «Господин из Сан-Франциско». Произведение, созданное более ста лет назад, не утратило своей актуальности. Технический прогресс делает жизнь комфортней, но отдаляет от духовности. Общество потребления по-прежнему превращает нового человека в безличного обывателя со старым сердцем, который, веря в мнимую силу денег, тратит свою жизнь на обогащение и забывает о простых и вечных ценностях.

На обложке: Иллюстрация О. Г. Верейского. ( )

Мы сделали подборку лучших онлайн-курсов для эффективной подготовки к ЕГЭ

тематика и проблематика, идея и пафос

Год написания и публикации — Рассказ написан и опубликован в 1915 году.
История создания — Бунина впечатлила обложка книги Томаса Манна «Смерть в Венеции», что и послужило идеей к данному рассказу. Про эту обложку он вспомнил в момент пребывания на Капри, когда внезапно скончался один из отдыхающих американцев.
Жанр — Рассказ, содержание которого напоминает притчу.
Направление — Реализм. Автор вкладывает в рассказ глубокое философское содержание.
Основная идея — Жизнь человека быстротечна, она дана в радость. Если человек думает, что вначале он хорошенько поработает, а потом будет жить, то так не происходит. Важно ценить жизнь, ее каждый момент, и жить, прежде всего, ради себя.
Тема — Тема жизни и смерти.
Проблема — Иногда ценность, к которой стремится человек, не является основной. Тогда создается впечатление, что жизнь прожита зря.
Композиция — Завязкой рассказа служит путешествие героя и его семьи, кульминация – внезапная смерть, а развязка – размышления автора по поводу жестокости существующей жизни, неуважения к человеку.

п.1. Тематика и проблематика

1.
Тема – Тема смысла жизни.
Проблема – Каждый человек выбирает для себя зачем и ради чего он живет. Некоторые люди отдают все свои силы достижению намеченной цели, отложив отдых и радостные моменты «до лучших времен». Господин из Сан-Франциско не жил, а существовал, откладывая все наслаждения жизнью на будущее.

2.
Тема – Власть денег.
Проблема – Деньги — это действительно благо, но не стоит всю свою жизнь класть на алтарь заработка и богатства. Если все свои мечты, желания, развлечения приносить в жертву обогащения, то можно потерять радость, что и произошло с господином из Сан-Франциско. Он утратил не только способность наслаждаться жизнью, но и свои интересы, желания, т.е. себя самого. В рассказе даже никто не знает его имени.
Бунин описывает таковым, не только главного героя, но и все общество. Для тех, кто расположился на верхней палубе «Атлантиды», богатство приравнивается к таким понятиям, как честь, слава и даже любовь. Но не все так просто в этом мире, а любовь на пароходе – это лишь красивая вывеска, внутри которой ложь и пустота. Если человек умирает, тем самым нарушая видимость благополучия, то к этой трагедии начинают относиться как к досадному происшествию. Все пытаются отделаться от мертвого тела и несчастного семейства.

3.
Тема – Тема жизни и смерти.
Проблема – Человек не всегда живет в согласии с собой, когда возлагает на будущее все свои надежды.
Важно ценить жизнь. Тогда человек умеет радоваться, не жалеет о прошлом и не ждет чего-то сверхъестественного от будущего. Господин из Сан-Франциско видел свое будущее в радужных красках, но он уже разучился наслаждаться и отдыхать. Я считаю, что умер он потому, что понял свою ошибку, длинною в жизнь.

п.2. Идея и пафос (идейно-эмоциональная оценка)

В рассказе видно отношение автора к цивилизации, к существующему строю. Бунин отрицательно относится к миру капитализма, к разделению общества на богатых и бедных, не принимает его. Пафос его произведения – в чувстве неизбежной гибели буржуазного мира с его грандиозными проектами. Автор выступает противником развития технического прогресса, считая, что в таком подходе человек теряет свое естество.

Бунин выступает против ложного и показного в этой жизни. Он проявляет процесс, раскрывая, что таится под видимым великолепием. В нижнем отсеке парохода котлы брызжут маслом и паром, а люди изнурены тяжелейшим трудом. Происходящее подобно влюбленной паре, играющей за деньги в любовь. Хотя деньги и могут помочь реализовать свои планы, но любовь, дружбу, искреннее отношение не купишь.

п.3. Основные герои, их место в образной системе

Бунин выводит образ цивилизаций, в которой все подчинено зарабатыванию денег, Основной смысл жизни в этом видит не только главный герой, но и остальные ее представители. Я считаю, что в образе господина из Сан-Франциско проявлен внутренний конфликт человека. Он постоянно находится в противоборстве сам с собой, а в итоге борется со смертью, не в состоянии принять ее. А как он может принять смерть, когда еще совсем-то и не жил.

п.4. Литературные приёмы

В любом произведении существенное место занимают символы. Мы не знаем, как зовут главного героя. Тем самым автор показывает его блеклость, безликость. Тем не менее, мы знаем имя парохода, везущего туристов – это «Атлантида». Он назван в честь благополучного мифического континента, внезапно скрывшегося под водой. Так происходит и в этом рассказе. Бунин описывает внешне великолепную, но шаткую и неблагополучную цивилизацию.

п.5. Конфликт произведения

Основной конфликт рассказа – это внутренний конфликт главного героя по поводу обретения смысла жизни. Этот человек руководствуется ложными ценностями, заводящими его в тупик.

Господин из Сан-Франциско — читательский дневник к рассказу Бунина И.А., пример заполнения

1. Время и место сюжета

Произведение написано в 1915 году. События происходят на большом корабле, на котором главный герой со своей семьей плывет из Америки в Италию. Действия происходят и после прибытия парохода, события продолжаются в Неаполе и на Капри.

2. Главные герои и их характеристика

Господин из Сан-Франциско — респектабельный человек, он лыс, богат, имеет семью. Проработав всю свою жизнь с целью достичь финансового благополучия, он собирается сделать что-нибудь для себя. Он отправляется на отдых, но внезапно умирает.

3. Краткий пересказ повести

Главный герой отправляется на отдых, в путешествие со своей семьей. Этот момент для него долгожданный. Вся жизнь его пролетела в погоне за славой и богатством. Наконец, в свои 58 лет, он собирается отдохнуть, пожить для себя, но внезапно умирает. Его жена и дочь сталкиваются с неприятной ситуацией – с непочтительным отношением к усопшему людей, заботящихся о своем внешнем благополучии.

Смотрите более подробный краткий пересказ рассказа «Господин из Сан-Франциско» Бунина И.А.

4. Главная мысль, чему учит произведение

Человеку следует бережно и внимательно относится к собственной жизни. Не существует жизни, отложенной «на потом», она есть только «здесь» и «сейчас», в каждом сегодняшнем дне, в каждом мгновении. Вернуть ушедшее время и восполнить его невозможно. Жизнь только ради респектабельности, славы, богатства обречена на провал. Финансовое благополучие – это важный аспект существования человека, но не стоит жить только ради него, не обращая внимания на себя, свои чувства, желания, интересы, на потребность в регулярном и полноценном отдыхе.

5. Вывод и свое мнение

Мне не нравятся рассказы с трагичным концом, особенно если это смерть человека, но смысл этого произведения интересен и понятен. Для человека важно ценить каждый прожитый день, ведь он не повторится. Свою жизнь невозможно переписать заново. Если долгое время человек отказывает себе в простых радостях, в отдыхе, то он в итоге разучится наслаждаться жизнью.

Господин из Сан-Франциско пережил именно это. Он увидел, что «отложенная на потом» радость уже не приходит к нему. В поездке он видит, как раздражается из-за неудачной погоды, из-за неприглядных итальянских картин жизни. Впечатления, которые он предвкушал, оказались лишь иллюзией.

Я считаю, что он умер, потому что не смог пережить этот факт. Он всю жизнь работал, грея себя надеждой, что, когда-нибудь будет счастлив, но счастье нельзя отложить «на потом». Нередко люди всю свою энергию вкладывают в цели, которые не являются основополагающими. Стать богатым – это важно, но еще важнее жить в радости, заниматься собой, позволять себе развлечения и отдых.

6. Система образов произведения

В рассказе противопоставлены образы двух миров – мира богачей и бедняков. Пока богатые на верхней палубе наслаждаются жизнью, описан тяжелый, рабский труд нижних палуб. Бунин показывает, что счастья нет не только в мире бедняков, но и в среде богачей.

Образ главного героя – это описание человека, поставившего респектабельность и финансовое благополучие во главу угла. Он не живет для себя, в его жизни нет радости, отдыха и удовольствий. Все подчинено сверх цели – прославиться и разбогатеть. Здесь мы видим внутренний конфликт человека, который находится в противоборстве с самим собой. Его образ безлик, у человека нет даже имени. Находясь в конфронтации с самим собой, он не нужен и миру. Его бездыханное тело становится обузой для всех, кто соприкасается с ним. В единении с ним находится только его семья – женщины любят его, заботятся о нем.

7. Словарь незнакомых слов

Флирт — искусство обольщения представителей противоположного пола.
Фреска — рисунок, нанесенный на сырую штукатурку.
Серенада — музыка, посвященная конкретному лицу.
Тарантелла — один из самых известных народных итальянских танцев, исполняемый одной или несколькими парами.
Рулетка — азартная игра, основным компонентом которой служит вращающееся колесо с секторами.

8. Понравившиеся цитаты

Господин из Сан-Франциско-имени его ни в Неаполе, ни на Капри никто не запомнил – ехал в Старый Свет на целых два года, с женой и дочерью, единственно ради развлечения.

Дочь, однако, с тревогой взглянула на него в эту минуту: сердце ее вдруг сжала тоска, чувство страшного одиночества на этом чужом, темном острове…

Основная идея произведения господин из сан франциско. Философский смысл произведения «господин из сан-франциско»

Творчеству Ивана Бунина присущи небольшие, но пронзительные новеллы на самые «большие» философские темы. Одним из его маленьких шедевров является рассказ «Господин из Сан-Франциско», в котором поднимаются такие проблемы, как смерть, смысл жизни, любовь.

Как и большинство произведений Бунина «Человек из Сан-Франциско» является протестным криком о «неправильности» этого мира. Человек в капиталистическом обществе живет почти как робот, бесконечно зарабатывая деньги и не обращая внимания на все остальные стороны жизни. И вот, когда герой новеллы, наконец, заработал кучу денег и окончательно вымотался, он едет путешествовать и отдыхать. И вдруг абсолютно непредсказуемо, без всяких предпосылок и видимых причин он скоропостижно умирает.

Пронзительность рассказа достигается таким специальным приемом, как обезличенность главных персонажей. Основной герой не имеет имени, фигурируя по образом некоего ничем не примечательного господина из Сан-Франциско; даже его жена и дочь не получили в литературном произведении Бунина имен. В этом как бы проявляется безразличие не только всего окружающего мира, но и самого автора к личностям нарисованных персонажей. На подобном фоне даже самые мелкие служащие итальянского отеля, где происходит трагическое событие, получают у Бунина конкретные имена, тем самым подчеркивая незначительность американских гостей. Впечатление усиливается контрастом между подобострастием обслуги к личности богатого американца до его смерти и циничными насмешками в его адрес после.

Отсутствует в рассказе и описание реакции жены и дочери господина из Сан-Франциско на его смерть. Складывается ощущение, что и они остались в общем равнодушными к случившемуся. Тем самым весь мир, включая близких людей усопшего, воспринимает его смерть лишь как некое досадное и очень несвоевременное происшествие.

Невольно возникает вопрос: зачем жил этот человек? Кто ему был дорог и кому был дорог он? Любил ли он по-настоящему кого-нибудь? Что он оставил после себя, кроме денег? И автор недвусмысленно отвечает на все эти вопросы в отрицательном ключе, подводя суровый итог жизни человека из Сан-Франциско — его жизнь была бессмысленна. В тексте мы находим множество мелких указаний на жалкие, если не сказать убогие, стремления главного персонажа: постоянное чревоугодие, чрезмерное увлечение сигарами и алкоголем, мечты о покупке продажной любви молодых итальянских красоток и т.п. И все это на фоне отсутствия какого-либо живого общения с женой и дочерью.

Какой вывод должен сделать читатель «Господина из Сан-Франциско»?

На мой взгляд, Бунин нам намекает на то, что смысла жизни самого по себе не существует, он обретается каждым конкретным человеком самостоятельно в процессе его жизни. Каждый должен сам определить, в чем для него состоит смысл жизни; нельзя бездумно существовать и превращаться в безликий винтик капиталистического механизма. Поэтому и сам рассказ «Господин из Сан-Франциско» служит нам постоянным напоминаем об этих вечных истинах, призывом не повторять жалкий жизненный путь главного героя произведения.

Серебряный век русской литературы всегда ассоциируется у большинства людей именно с поэзией. Однако нельзя не заметить, что начало двадцатого века подарило нам великое множество очень талантливых прозаиков.

Одним из таких талантов стал Иван Бунин. Его короткие рассказы по-настоящему западают в душу читателя, поднимают перед нами важные философские вопросы. Одним из самых ярких прозаических произведений Бунина является рассказ «Господин из Сан-Франциско», разбор которого подготовил Многомудрый Литрекон.

Творческая история рассказа «Господин из Сан-Франциско» началась в экзотическом краю — на острове Капри. В основу произведения легли воспоминания Бунина о его отдыхе. В отеле, где он тогда жил, умер некий состоятельный американец. Этот случай чётко отпечатался в памяти писателя, ведь одна маленькая трагедия не изменила праздничного настроения отдыхающих.

Современникам были известны интересные факты о написании рассказа «Господин из Сан-Франциско». Уже в 1915 году Бунин написал в своём дневнике о том, как он увидел в витрине московского книжного магазина повесть Томаса Манна «Смерть в Венеции». Именно тогда он и решил написать свой рассказ, в основе которого и легло то происшествие на Капри. Вот так одно незначительное обстоятельство вдохновило автора воплотить свой давний замысел рассказа в явь.

«я почему-то вспомнил эту книгу и внезапную смерть какого-то американца, приехавшего на Капри, в гостиницу „Квисисана“, где мы жили в тот год, и тотчас решил написать „Смерть на Капри“, что и сделал в четыре дня — не спеша, спокойно, в лад осеннему спокойствию сереньких и уже довольно коротких и свежих дней и тишине в усадьбе… Заглавие „Смерть на Капри“ я, конечно, зачеркнул тотчас же, как только написал первую строку: „Господин из Сан-Франциско…“ И Сан-Франциско, и всё прочее (кроме того, что какой-то американец действительно умер после обеда в „Квисисане“) я выдумал…

Направление и жанр

Этот рассказ можно отнести к литературному направлению реализма. Писатель стремится к достоверному изображению действительности. Его персонажи типичны и достоверны. Присутствуют названия реальных мест. В то же время модернизм, господствующий в культуре того времени, отразился на прозе Бунина. Так, в его рассказе много образов-символов, которые открывают метафорическое значение текста.

Жанр «Господина из Сан-Франциско» — рассказ. Это краткое прозаическое произведение с малым количеством действующих лиц и одной сюжетной линией. Отсутствует какая-либо конкретика, читатель понимает, что ситуация, описанная в рассказе, могла произойти с кем и когда угодно.

Композиция и конфликт

Идейно композиция произведения делится на две части: прибытие американского богача в отель и возвращение в США его бездыханного тела. Такое построение сюжета призвано подчеркнуть основную идею рассказа, показать контраст между тем, кем является человек при жизни, и кем (или чем) он становится после смерти.

В основе главного конфликта произведения «Господин из Сан-Франциско» лежит противостояние между мирскими вещами, такими как богатства, удовольствия и развлечения, и вечным началом, представленным в рассказе самой смертью.

Смысл названия и финала

В названии рассказа Бунин не стал ни придумывать изящную формулу, являющуюся отражением потаённых смыслов, ни обозначать основную мысль. Избегая какой-либо конкретики как в повествовании, так и в названии, Бунин в очередной подчеркнул будничность и незначительность жизни своего героя, занятого лишь мирскими делами.

Перед нами не человек, а набор клише и стереотипов об обитателе американского среднего класса. Он — господин, то есть хозяин жизни, богатый человек, деньгам которого поклоняются и завидуют другие люди. Но как иронично звучит слово «господин» применительно к трупу! Значит, человек не может быть господином чего бы то ни было, ведь жизнь и смерть ему неподвластны, он не постиг их природу. Титул героя — издевка автора над самодовольными богачами, которые думают, что владеют миром, хотя не могут предугадать даже своей судьбы.

Почему умер господин из Сан-Франциско? А потому, что ему отмерен определенный срок, и высшие силы не приняли в расчет его планов на жизнь. Все время герой откладывал исполнение своих заветных желаний на потом, и вот когда он нашел для них время, судьба посмеялась над ним и обнулила счетчик.

Суть

Некий богатый американец отправляется вместе с дочерью и женой в Европу, где планирует провести два года, предаваясь отдыху и развлечениям. Поначалу приятное путешествие оказывается испорчено отвратительной погодой. Господин из Сан-Франциско вместе с семьёй отправляется на Капри, где за чтением газеты его внезапно настигает смерть.

В тот же день у жены почившего требуют немедленно убрать тело мужа из отеля. Из-за отсутствия горба покойного положили в ящик для содовой воды и ночью увезли в порт. Рассказ заканчивается на том, как тело господина из Сан-Франциско, убранное в тёмный корабельный трюм, возвращается в Америку.

Главные герои и их характеристика

Герои рассказа «Господин из Сан-Франциско» перечислены Многомудрым Литреконом в таблице:

герои рассказа «господин из сан-франциско» характеристика
господин из сан-франциско пятидесятивосьмилетний богач из сша. будучи предпринимателем, эксплуатировал труд китайских эмигрантов. несмотря на свой огромный заработок и достаток, считает, что всю жизнь он не жил, а только существовал, откладывая на потом заветные мечты и увлечения. на своё путешествие смотрит как на начало новой жизни, в которой он сможет насладиться плодами своей работы. самоуверен. снисходительно-высокомерен. самовлюблён.
жена господина из сан-франциско ничем не примечательная женщина. вздорная и истеричная американка.
дочь господина из сан-франциско симпатичная, но в остальном ничем не примечательная девушка.
пассажиры лайнера сливки высшего общества европы и америки. высоко титулованные особы, богачи и прочие влиятельные персоны. в большинстве своём, пустые и ничтожные люди, которых не волнует ничего, кроме самих себя.

Темы

Тематика рассказа «Господин из Сан-Франциско» многообразна, несмотря на малый объем произведения.

  1. Жизненные ценности — основная тема произведения. Главный герой ставил на первое место в своей жизни деньги и успех, в то время как семья, родина, творчество, мир в целом остались «за бортом» его корабля. Когда он решил наверстать упущенное, было поздно, и в итоге вся его жизнь прошла напрасно, и погоня за материальными благами так и не завершилась триумфом.
  2. Семья – Бунин с явной неприязнью описывает семью богатого американца. Семейные отношения между господином из Сан-Франциско и его близкими держатся, как правило, на финансовом аспекте. До тех пор, пока всё вокруг идёт идеально, их можно принять за хороших людей, но как только в путешествие вмешивается неприятность, на поверхность тут же всплывают семейные дрязги и взаимное отчуждение. Бунин показывает, что в обществе, одержимом деньгами, нет места настоящим семейным ценностям.
  3. Счастье – господин из Сан-Франциско всю свою жизнь считал, что настоящее счастье заключается в деньгах и возможности тратить их в своё удовольствие. Именно такой подход к жизни и осуждает Бунин, показывая пустоту и ничтожность существования, завязанного только на деньгах.
  4. Мечта – писатель вырисовывает нам портрет насквозь прогнившего человека, в душе которого не осталось ничего высокого. Всё, о чём может мечтать пожилой американец, так это о том, чтобы в своё удовольствие нежится в европейских отелях. Очень важно, по мнению Бунина, уметь мечтать о высоком, а не только лишь о мирских радостях.
  5. Любовь – в потребительском обществе, изображённом в рассказе, не места настоящей любви. Всё в нём насквозь поддельно и лживо. За масками радушия и услужливости скрываются зависть и равнодушие.
  6. Судьба – Бунин очень иронично обходится со своим героем. Показывая вначале живого и уважаемого всеми богача на круизном лайнере, в финале на том же самом лайнере всеми забытый мёртвый старик плывёт обратно тем же маршрутом, каким и приехал. Горькая ирония призвана показать всю тщетность бытия, которое не значит ничего перед роком.

Проблемы

Проблематика рассказа «Господин из Сан-Франциско» весьма насыщенна:

  • Равнодушие – основная проблема, затронутая в рассказе. Бунин обрисовал отчуждение в обществе, которое он видел вокруг себя. Люди не хотят вникать в проблемы окружающих, они не хотят сталкиваться с настоящим горем. Они равнодушны к чужому несчастью и хотят поскорее избавиться от любых проявлений нестабильности и печали. Так, после смерти господина, когда он уже не мог дать чаевых, персонал, другие гости, да и его семья, не проявили никакого сожаления и уважения к покойнику.
  • Эгоизм – почти каждый персонаж в рассказе думает только о себе. Как сам господин из Сан-Франциско, так и люди вокруг него, ни разу не задумались над судьбой или чувствами другого человека. Все заботятся только лишь о себе.
  • Жизнь и смерть – Бунин превосходно отобразил, что как бы ни был богат и влиятелен человек при жизни, умерев, он становится всего лишь трупом, и его прошлое уже ни на что не влияет. Смерть уравнивает людей, она неподкупна. Поэтому власть человека эфемерна.
  • Бездуховность – атмосфера морального упадка и разложения так и сочится сквозь строчки рассказа. Равнодушие, эгоизм, жестокость и жадность со стороны кажутся невыносимыми и ужасными. Недаром автор назвал судно, на которым плыл господин, Атлантидой. Оно является символом буржуазного общества, обреченного на крах.
  • Жестокость – вопреки показушной вальяжности и радушию, общество, изображённое Буниным, до невозможности жестоко. Оно живёт одним холодным расчётом, измеряет человека только по деньгам и беззастенчиво выбрасывает, когда деньги заканчиваются.
  • Общество – главным злодеем рассказа выступает капиталистическое общество, законы которого обезличивают людей и убивают их души.
  • Социальные проблемы – в рассказе поднимаются такие проблемы, как и социальное неравенство. На примере бедных итальянцев и эксплуатируемых господином их Сан-Франциско китайцев Бунин показывает нам, что в капиталистическом обществе достаток меньшинства достигается потом и кровью большинства.

Основная идея

Смысл рассказа «Господин из Сан-Франциско» заключается в разоблачении лживого капиталистического общества. Он открывает нам его бесчеловечную жесткость и глубокую порочность, скрываемые за показным лоском и внешней доброжелательностью.

В то же время Бунин поднимает и философские вопросы, рассуждая о тщетности и скоротечности бытия и мрачном величии смерти, которая в конце концов уровняет всех людей между собой и посмеется над каждым достижением. Главная мысль рассказа «Господин из Сан-Франциско» — это необходимость смирения человеческой гордыни. Мы — не господа своей судьбы, поэтому нужно уметь наслаждаться каждым мгновением, отпущенным нам свыше, ведь в любой момент нить жизни может оборваться навсегда, а наши планы — так и остаться планами. Такова авторская позиция.

Чему учит?

Нравственные уроки в рассказе «Господин из Сан-Франциско» — это, в первую очередь, необходимость не цепляться за материальные ценности, не ставить во главу угла наживные богатства, а ценить в себе человеческую душу. Ведь после смерти душа — это всё, что остаётся у человека, а память о ней — все, что останется на земле. Таковая мораль Бунина.

Художественные детали

Рассказ довольно богат различными деталями, которые дополняют повествование и подчёркивают основную идею. Особенно интересна концепция мира в рассказе «Господин из Сан-Франциско»:

  • В первой части рассказа нам в глаза бросаются различные предметы роскоши: золотые очки, серебряные цепочки и прочие роскошные вещи, которые в очередной раз подчёркивают то, как этот мир завязан на материальных ценностях.
  • Во второй половине рассказа все эти красивые побрякушки мгновенно исчезают. Остаётся лишь темнота, телега, везущая импровизированный гроб в порт, и сырой трюм. Закончилась пустая ничтожная жизнь и началась таинственная Вечность.

Выразителем этой Вечности становится спокойное и тихое море, которое равнодушно несёт господина из Сан-Франциско сначала в Европу, а потом обратно в Америку. Образ океана отражает саму жизнь героя: он плыл по течению, наслаждался комфортом и обеспеченностью, но именно это течение привело его к смерти на острове Капри. Так и не успев отдохнуть и пожить для себя, он умер, принеся свою жертву на алтарь успеха. Течение жизни неумолимо: если мы сами не поворачиваемся вспять, прилагая усилия, чтобы изменить направление, оно выносит нас совсем не туда, где бы мы хотели оказаться. Само же течение инертно и безучастно.

Также интересны символы в рассказе «Господин из Сан-Франциско»:

  • Название корабля «Атлантида» указывает на скорый крах капиталистического мира, помешанного на деньгах и погрязшего в пороках.
  • Ящик из-под содовой — яркая деталь, указывающая на сущность самого господина. Он, как продукт своей эпохи, весьма символично погребен в отходах этой самой эпохи потребления. Его выкинули на обочину жизни, как мусор, когда он сослужил свою службу и больше не мог платить по счетам.

Критика

Несмотря на шедшую в те времена войну, рассказ Бунина не только не затерялся на её фоне, но и привлёк внимание многих великих писателей и критиков. Успех был общепризнанным:

«…повесть «Господин из Сан-Франциско» при первом своем появлении… была единодушно отмечена критикой как новое крупное «достижение» талантивого художника и вообще одно из самых выдающихся произведений современной литературы.» (А. Гизетти, «Ежемесячный Журнал», 1917 г., №1)

Один из самых известных писателей эпохи, Максим Горький в личном письме безраздельно восхищался Буниным, отдельно отметив трепет, который он испытывал, читая «Господина из Сан-Франциско».

Критик Абрам Дерман в журнале «Русская мысль» от 1916 года писал: «Более десяти лет отделяет нас от конца творчества Чехова, и за этот срок, если исключить то, что было обнародовано после смерти Л. Н. Толстого, не появлялось на русском языке художественного произведения, равного по силе и значению рассказу „Господин из Сан-Франциско“… В чём же эволюционировал художник? В масштабе своего чувства… С какой-то торжественной и праведной печалью художник нарисовал крупный образ громадного зла, — образ греха, в котором протекает жизнь современного городского человека со старым сердцем, и читатель чувствует здесь не только законность, но и справедливость и красоту самой авторской холодности к своему герою…»

Еще один рецензент из журнала «Русское богатство» от 1917 года тоже похвалил работу Бунина, но отметил, что его замысел слишком узок, и все произведение можно выразить в одной строке:

«Рассказ хорош, но он страдает недостатками своих достоинств, как говорят французы. Противоположение между поверхностным блеском современной нашей культуры и её ничтожеством перед лицом смерти выражено в рассказе с захватывающей силой, но оно исчерпывает его до дна…

Английский Писатель Томас Манн, который отчасти и вдохновил Бунина на написание рассказа, считал, что рассказ может быть поставлен в один ряд с творениями таких великих писателей, как Толстой и Пушкин. Но не только Томас Манн заметил рассказ русского коллеги по перу. Во Франции прозу Бунина тоже знали и принимали восторженно:

«Господин Бунин… прибавил еще одно имя, мало известное во Франции, к …самым большим русским писателям.» (рецензия во французском журнале «Ревю де л’эпок» («Обозрение эпохи»), 1921 г.)

Даже спустя несколько десятилетий творчество Бунина было высоко оценено критиками. В советское время ему, как политическому эмигранту, уделялось мало внимания, но во время Перестройки бунинская проза пережила еще один период признания и популярности в широких массах.

Он не терпел многословия, освобождался от излишних эпитетов, создавал свою прозу плотной, сжатой, что позволило в свое время Чехову сравнить ее с слишком «густым бульоном»… И совершенно не выносил словесных штампов. Когда в «Господине из Сан-Франциско» он написал: «Декабрь «выдался» не совсем удачный», то словечко выдался иронически взял в кавычки, так как позаимствовал его из чуждого ему лексикона: из лексикона богатых и безликих господ, которые действуют в его рассказе. Слух на фальшь, серость языка был у него острейшим. (А. А. Саакянц, статья-послесловие и комментарии к «Собранию сочинений Бунина в шести томах», том 4, 1988 г.)

Мысль написать этот рассказ возникла у Бунина в процессе работы над рассказом «Братья», когда он узнал о смерти миллионера, приехавшего отдохнуть на остров Капри. Сначала писатель так и назвал рассказ – «Смерть на Капри», но позже переименовал. Именно господин из Сан-Франциско со своими миллионами оказывается в центре внимания писателя.

Описывая безумную роскошь жизни богачей, Бунин учитывает каждую мелочь. А самому господину не дает даже имени, этого человека никто не запомнил, у него нет лица и души, он только мешок с деньгами. Писатель создает собирательный образ буржуазного дельца, вся жизнь которого – накопление денег. Дожив до 58 лет, он, наконец, решил получить все удовольствия, которые можно купить: «…карнавал он думал провести в Ницце, в Монте-Карло, куда в эту пору стекается самое отборное общество, где одни с азартом предаются автомобильным и парусным гонкам, другие рулетке, третьи тому, что принято называть флиртом, четвертые – стрельбе голубей». Всю жизнь этот господин копил деньги, никогда не отдыхал, стал «дряхлым», нездоровым и опустошенным. Ему кажется, что он «только что приступил к жизни».

В прозе Бунина не встречается морализаторство или обличение, но к этому своему герою автор относится с сарказмом и язвительностью. Он описывает его внешний вид, привычки, но психологический портрет отсутствует, потому что у героя нет души. Деньги отняли у него душу. Автор замечает, что за много лет господин научился подавлять любые, даже слабые, проявления души. Решив развлечься, богач не может представить, что жизнь его может оборваться в любую минуту. Деньги вытеснили у него здравый смысл. Он уверен, что, пока они есть, бояться ему нечего.

Бунин, используя прием контраста, изображает внешнюю солидность человека и его внутреннюю пустоту и примитивность. В описании богача писатель употребляет сравнения с неживыми предметами: лысина, как слоновая кость, кукла, робот и т. п. Герой не разговаривает, а произносит несколько реплик хриплым голосом. Общество состоятельных господ, в котором вращается герой, такое же механическое и бездушное. Они живут по своим законам, стараясь не замечать простых людей, к которым относятся с брезгливым презрением. Смысл их существования сводится к еде, питью, курению, получению удовольствий и разговорах о них. Следуя программе путешествия, богач посещает музеи, осматривает памятники с одинаковым равнодушием. Ценности культуры и искусства для него пустой звук, но он заплатил за экскурсии.

Пароход «Атлантида», на котором плывет миллионер, изображен писателем как схема общества. В нем три яруса: сверху – капитан, в среднем – богачи, в нижнем – рабочие и обслуживающий персонал. Бунин сравнивает нижний ярус с адом, где утомленные рабочие в страшной жаре день и ночь кидают в раскаленные топки уголь. Вокруг парохода бушует страшный океан, но люди доверили свои жизни мертвой машине. Все они считают себя хозяевами природы и уверены, что если заплатили, то корабль и капитан обязаны доставить их по назначению. Бунин показывает бездумную самоуверенность людей, живущих в иллюзии богатства. Название парохода символично. Писатель дает понять, что мир богачей, в котором нет цели и смысла, однажды исчезнет с лица земли, как Атлантида.

Писатель подчеркивает, что все равны перед лицом смерти. Богач, решивший получить все удовольствия сразу, внезапно умирает. Его смерть вызывает не сочувствие, а страшный переполох. Хозяин гостиницы извиняется и обещает быстро все уладить. Общество возмущено тем, что кто-то посмел испортить им отдых, напомнить о смерти. К недавнему спутнику и его жене они испытывают брезгливость и отвращение. Труп в грубом ящике быстро отправляют в трюм парохода.

Бунин обращает внимание на резкое изменение отношения к мертвому богачу и его жене. Угодливый владелец отеля становится высокомерным и черствым, а слуги – невнимательными и грубыми. Богач, считавший себя важным и значительным, превратившись в мертвое тело, не нужен никому. Писатель заканчивает рассказ символической картиной. Пароход, в трюме которого лежит в гробу бывший миллионер, через мрак и вьюгу плывет в океане, а со скал Гибралтара за ним наблюдает Дьявол, «громадный, как утес». Именно ему досталась душа господина из Сан-Франциско, это он владеет душами богачей.

Писатель ставит философские вопросы о смысле жизни, о загадке смерти, о наказании за грех гордыни и самодовольства. Он предрекает ужасный конец миру, где правят деньги и отсутствуют законы совести.

Сочинение на тему “Тема смысла жизни в рассказе И. А. Бунина “Господин из Сан-Франциско” обновлено: 14 ноября, 2019 автором: Научные Статьи.Ру

И. Бунин – один из немногих деятелей русской культуры, оцененных за рубежом. В 1933 году ему была присуждена Нобелевская премия по литературе «За строгое мастерство, с которым он развивает традиции русской классической прозы». Можно по-разному относиться к личности и взглядам этого писателя, но его мастерство в области изящной словесности бесспорно, поэтому его произведения, как минимум, достойны нашего внимания. Одно из них, именно «Господин из Сан-Франциско», получило столь высокую оценку у жюри, присуждающих самую престижную премию мира.

Важное качество для писателя – наблюдательность, ведь из самых мимолетных эпизодов и впечатлений можно создать целое произведение. Бунин случайно увидел в магазине обложку книги Томаса Манна «Смерть в Венеции», а спустя несколько месяцев, приехав в гости к двоюродной сестре, вспомнил это название и связал с еще более давним воспоминанием: смертью американца на острове Капри, где сам автор отдыхал. Так и получился один из лучших бунинских рассказов, причем не просто рассказ, а целая философская притча.

Этот литературный труд был восторженно встречен критикой, а незаурядный талант писателя сравнивался с даром Л.Н. Толстого и А.П. Чехова. После этого Бунин стоял с маститыми знатоками слова и человеческой души в одном ряду. Его произведение настолько символично и вечно, что никогда не потеряет своей философской направленности и актуальности. А в век власти денег и рыночных отношений вдвойне полезно вспомнить, к чему ведет жизнь, вдохновленная лишь накопительством.

О чем рассказ?

Главный герой, не имеющий имени (он просто Господин из Сан-Франциско), всю жизнь занимался преумножением своего богатства, а в 58 лет решил уделить время отдыху (и заодно семье). Они отправляются на пароходе «Атлантида» в свое развлекательное путешествие. Все пассажиры погружены в праздность, зато обслуживающий персонал трудится, не покладая рук, чтобы обеспечить все эти завтраки, обеды, ужины, чаи, игры в карты, танцы, ликеры и коньяки. Также однообразно пребывание туристов в Неаполе, только в их программу добавляются музеи и соборы. Однако погода не благоволит к туристам: неапольский декабрь выдался ненастным. Поэтому Господин с семьей спешат на остров Капри, радующий теплом, где они селятся в такой же отель и уже готовятся к рутинным «развлекательным» занятиям: есть, спать, болтать, искать жениха для дочери. Но вдруг в эту «идиллию» врывается смерть главного героя. Он внезапно умер, читая газету.

И вот тут-то и открывается перед читателем главная мысль рассказа о том, что перед лицом смерти все равны: ни богатство, ни власть не спасут от нее. Этот Господин, который только недавно сорил деньгами, презрительно говорил со слугами и принимал их почтительные поклоны, лежит в тесном и дешевом номере, уважение куда-то пропало, семью выставляют из отеля, ведь его жена и дочь в кассе оставят «пустяки». И вот его тело везут обратно в Америку в коробке из-под содовой, потому что даже гроба не найти на Капри. Но едет он уже в трюме, скрытый от высокопоставленных пассажиров. И никто особенно не скорбит, потому что никто уже не сможет воспользоваться деньгами мертвеца.

Смысл названия

Сначала Бунин хотел назвать свой рассказ «Смерть на Капри» по аналогии с вдохновившим его названием «Смерть в Венеции» (книгу эту писатель прочел позже и оценивал как «неприятную»). Но уже после написания первой строчки это заглавие он зачеркнул и назвал произведение по «имени» героя.

С первой страницы понятно отношение писателя к Господину, он для него безликий, бесцветный и бездушный, поэтому не получил даже имени. Он — господин, верхушка общественной иерархии. Но вся эта власть быстротечна и зыбка, напоминает автор. Бесполезный для социума герой, не сделавший ни одного доброго дела за 58 лет и думающий только о себе, остается после смерти лишь неизвестным господином, о котором знают только то, что он богатый американец.

Характеристика героев

Персонажей в рассказе немного: Господин из Сан-Франциско как символ вечного суетливого накопительства, его супруга, изображающая серую респектабельность, и их дочь, символизирующая стремление к этой респектабельности.

  1. Господин всю жизнь «работал не покладая рук», но это были руки китайцев, которые нанимались тысячами и столь же обильно умирали на тяжелой службе. Другие люди для него вообще значат мало, главное – выгода, богатство, власть, накопления. Именно они дали ему возможность путешествовать, жить по высшему разряду и наплевательски относиться к окружающим, которым в жизни повезло меньше. Однако ничего не спасло героя от смерти, деньги на тот свет не заберешь. Да и уважение, купленное и проданное, быстро превращается в пыль: после его смерти не изменилось ничего, праздник жизни, денег и праздности продолжался, даже о последней дани мертвому некому побеспокоиться. Тело путешествует по инстанциям, это уже ничто, лишь еще один пункт багажа, который бросают в трюм, скрывая от «приличного общества».
  2. Жена героя жила однообразно, по-обывательски, но с шиком: без особых проблем и трудностей, никаких волнений, лишь лениво тянущаяся вереница праздных дней. Ничего не впечатляло ее, она была совершенно спокойна всегда, вероятно, разучившаяся думать в рутине безделья. Ее беспокоит лишь будущее дочки: нужно найти ей респектабельную и выгодную партию, чтоб и она также безбедно плыла по течению всю свою жизнь.
  3. Дочь всеми силами изображала невинность и в то же время откровенность, привлекая женихов. Именно это ее и занимало больше всего. Встреча с некрасивым, странным и неинтересным человеком, но принцем, повергла девушку в волнение. Возможно, это было одно из последних сильных чувств в ее жизни, а дальше ее ждало будущее матери. Однако какие-то эмоции еще остались в девушке: она одна предчувствовала беду («сердце ее вдруг сжала тоска, чувство страшного одиночества на этом чужом, темном острове») и плакала об отце.
  4. Основные темы

    Жизнь и смерть, обыденность и исключительность, богатство и бедность, красота и безобразие – вот главные темы рассказа. В них сразу отражается философская направленность авторского замысла. Он призывает читателей задуматься о себе: не гонимся ли мы за чем-то легкомысленно малым, не погрязаем ли в рутине, упуская подлинную красоту? Ведь жизнь, в которой некогда задуматься о себе, своем месте во Вселенной, в которой некогда посмотреть на окружающую природу, людей и заметить в них что-то хорошее, прожита даром. И напрасно выжитую жизнь не исправишь, а новую не купишь ни за какие деньги. Смерть все равно придет, от нее не скрыться и не откупиться, поэтому нужно успеть сделать что-то действительно стоящее, что-то, чтобы тебя помянули добрым словом, а не равнодушно бросили в трюм. Потому стоит задуматься и об обыденности, которая делает мысли банальными, а чувства — блеклыми и слабыми, о богатстве, не стоящем затраченных усилий, о красоте, в продажности которой кроется уродство.

    Богатству «хозяев жизни» противопоставляется бедность людей, живущих столь же обыденно, но терпящих бедность и унижения. Слуги, которые втайне передразнивают своих господ, но пресмыкаются перед ними в глаза. Господа, которые обращаются со слугами, как с низшими существами, но пресмыкающиеся перед еще более богатыми и знатными персонами. Пара, нанятая на пароходе, чтобы играть страстную любовь. Дочь Господина, изображающая страсть и трепетность, чтобы завлечь принца. Всему этому грязному, низкому притворству, хоть и поданному в роскошной обертке, противопоставляется вечная и чистая красота природы.

    Главные проблемы

    Главная проблема этого рассказа – поиск смысла жизни. Как нужно провести свое короткое земное бдение не зря, как оставить после себя что-то важное и ценное для окружающих? Каждый видит свое предназначение по-своему, но никто не должен забывать о том, что душевный багаж человека важнее материального. Хотя во все времена говорили о том, что в современности утрачены все вечные ценности, каждый раз это неправда. И Бунин, и другие писатели напоминают нам, читателям, что жизнь без гармонии и внутренней красоты — не жизнь, а жалкое существование.

    Проблема мимолетности жизни также поднимается автором. Ведь Господин из Сан-Франциско тратил свои душевные силы, наживал-наживал, откладывая какие-то простые радости, настоящие эмоции на потом, но этого «потом» так и не началось. Так происходит со многими людьми, погрязшими в быте, рутине, проблемах, делах. Иногда стоит просто остановиться, обратить внимание на близких людей, природу, друзей, почувствовать прекрасное в окружающем. Ведь завтра может не наступить.

    Смысл рассказа

    Рассказ недаром назван притчей: он имеет весьма поучительный посыл и призван дать урок читателю. Основная идея рассказа – несправедливость классового общества. Большая его часть перебивается с хлеба на воду, а элита бездумно прожигает жизнь. Писатель констатирует нравственное убожество существующих порядков, ведь большинство «хозяев жизни» достигли своего богатства нечестным путем. Такие люди приносят лишь зло, как Господин из Сан-Франциско оплачивает и обеспечивает гибель китайским рабочим. Смерть главного героя подчеркивает мысли автора. Никого не интересует этот недавно столь влиятельный человек, ведь его деньги уже не дают ему власти, а каких-то заслуживающих уважения и выдающихся поступков он не совершил.

    Безделье этих богачей, их изнеженность, извращенность, бесчувственность к чему-то живому и прекрасному доказывают случайность и несправедливость их высокого положения. Этот факт скрывается за описанием досуга туристов на пароходе, их развлечениями (главное из которых – обед), костюмами, отношениями между собой (происхождение принца, с которым познакомилась дочь главного героя, заставляет ее быть влюбиться).

    Композиция и жанр

    «Господина из Сан-Франциско» можно рассматривать как рассказ-притчу. Что такое рассказ (короткое произведение в прозе, содержащее сюжет, конфликт и имеющая одну основную сюжетную линию) известно большинству, но как можно охарактеризовать притчу? Притча – небольшой иносказательный текст, направляющий читателя на путь истинный. Поэтому произведение в сюжетном плане и по форме является рассказом, а в философском, содержательном – притчей.

    Композиционно рассказ делится на две большие части: путешествие Господина из Сан-Франциско из Нового света и пребывание тела в трюме на обратной дороге. Кульминация произведения – смерть героя. До этого, описывая пароход «Атлантида», туристические места, автор придает рассказу тревожное настроение ожидания. В этой части бросается в глаза резко отрицательное отношение к Господину. Но смерть лишила его всех привилегий и уравняла его останки с багажом, поэтому Бунин смягчается и даже сочувствует ему. Здесь же описывается остров Капри, его природа и местные жители, эти строки наполнены красотой и пониманием прелести естества.

    Символы

    Произведение изобилует символами, подтверждающими мысли Бунина. Первый из них – пароход «Атлантида», на котором царит бесконечный праздник роскошной жизни, но за бортом шторм, буря, даже сам корабль дрожит. Так в начале ХХ века бурлило все общество, переживая социальный кризис, лишь ко всему равнодушные буржуа продолжали пир во время чумы.

    Остров Капри символизирует настоящую красоту (поэтому теплыми красками овеяно описание его природы и жителей): «радостная, прекрасная, солнечная» страна, наполненная «сказочной синевой», величественные горы, прелесть которых невозможно передать человеческим языком. Существование же нашей американской семьи и подобных им людей – жалкая пародия на жизнь.

    Особенности произведения

    Образный язык, яркие пейзажи присущи творческой манере Бунина, мастерство художника слова отразилось и в этом рассказе. Сначала он создает тревожное настроение, читатель ожидает, что, несмотря на великолепие богатой обстановки вокруг Господина, скоро случится что-то непоправимое. Позже напряжение стирают природные зарисовки, написанные мягкими мазками, отражающие любовь и преклонение перед красотой.

    Вторая особенность – философское и злободневное содержание. Бунин бичует бессмысленность существования верхушки общества, ее избалованность, неуважение к остальным людям. Именно из-за этой буржуазии, оторванной от жизни народа, развлекающейся за его счет, через два года на родине писателя разразилась кровавая революция. Все чувствовали, что нужно что-то менять, но никто ничего не делал, вот почему столько крови пролилось, столько трагедий произошло в те сложные времена. А тема поиска смысла жизни не теряет актуальности, вот почему рассказ и спустя 100 лет по-прежнему интересует читателя.

    Интересно? Сохрани у себя на стенке!

Рассказ Бунина «Господин из Сан – Франциско» повествует о том, что все обесценивается перед фактом смерти. Человеческая жизнь подвластна тлению, она слишком коротка, чтобы растрачивать ее напрасно, и главной идеей этого поучительного рассказа, является осмысление сущности людского бытия. Смысл жизни героя этого рассказа заключается в его уверенности, что на имеющееся богатство можно купить все, но судьба решила иначе. Предлагаем анализ произведения «Господин из Сан – Франциско» по плану, материал пригодится при подготовке к ЕГЭ по литературе в 11 классе.

Краткий анализ

Год написания – 1915 г.

История создания – В витрине магазина, Бунин случайно обратил внимание на обложку книги Томаса Манна «Смерть в Венеции», это послужило толчком для написания рассказа.

Тема – Противоположности, окружающие человека повсюду, являются главной темой произведения – это жизнь и смерть, богатство и нищета, власть и ничтожность. Все это отражает философию самого автора.

Композиция – Проблематика «Господина из Сан – Франциско» заключает в себе как философский, так и социально – политический характер. Автор размышляет о бренности бытия, об отношении человека к духовным и материальным ценностям, с точки зрения различных слоев общества. Завязка рассказа начинается с путешествия господина, кульминационным моментом является его неожиданная смерть, и в развязке повести автор размышляет о будущем человечества.

Жанр – Рассказ, представляющий собой содержательную притчу.

Направление – Реализм. В истории Бунина приобретает глубокий философский смысл.

История создания

История создания рассказа Бунина относится к 1915 году, когда он увидал обложку книги Томаса Манна. После этого он гостил у своей сестры, вспомнил обложку, почему-то она вызвала у него ассоциацию со смертью одного из отдыхающих американцев, случившуюся во время отдыха на Капри. Тут же к нему пришло внезапное решение описать этот случай, что он и сделал за максимально короткий срок – рассказ был написан всего лишь за четыре дня. За исключением умершего американца, все остальные факты в рассказе являются полностью вымышленными.

Тема

В «Господине из Сан – Франциско» анализ произведения позволяет выделить основную мысль рассказа , которая заключается в философских размышлениях автора о смысле жизни, о сущности бытия.

Критики восторженно отнеслись к творению русского писателя, по – своему интерпретировав суть философского рассказа. Тема рассказа – жизнь и смерть, нищета и роскошь, в описании этого героя, зря прожившем свою жизнь, отображает мировосприятие всего общества, разделенного на классы. Высшее общество, обладающее всеми материальными ценностями, имеющие возможность купить все, что только продается, не имеют самого главного – духовных ценностей.

На корабле танцующая пара, изображающая искреннее счастье – тоже фальшивка. Это актеры, которых купили, чтобы они сыграли любовь. Нет ничего настоящего, все искусственное и напускное, все купленное. И сами люди фальшивы и лицемерны, они безлики, в чем и заключается смысл названия этого рассказа.

И господин не имеет имени, жизнь его бесцельна и пуста, он не несет никакой пользы, только пользуется благами, созданными представителями другого, низшего класса. Он мечтал купить все, что только возможно, но не успел, судьба распорядилась по-своему, и отняла у него жизнь. Когда он умирает, никто о нем и не вспоминает, он доставляет лишь неудобства окружающим, в том числе, и своей семье.

Суть в том, что он умер – и все, ему не нужны никакие богатства, роскошь, власть и почет. Ему все равно где лежать – в роскошном инкрустированном гробу, или в простом ящике из-под содовой. Жизнь прошла зря, он не испытывал настоящих, искренних человеческих чувств, не знал любви и счастья, в поклонении золотому тельцу.

Композиция

Повествование рассказа делится на две части : как господин плывет на корабле к побережью Италии, и путешествие этого же господина обратно, на том же корабле, только уже в гробу.

В первой части герой пользуется всеми возможными благами, что можно купить за деньги, у него все самое лучшее: и номер в отеле, и изысканные блюда, и все прочие прелести жизни. Денег у господина столько, что он задумал путешествие на два года, вместе со своей семьей, женой и дочкой, которые тоже ни в чем себе не отказывают.

Но после кульминационного момента, когда героя настигает внезапная смерть, все резко меняется. Хозяин отеля даже не разрешает положить труп господина в его номере, выделив для этой цели самый дешевый и незаметный. Даже нет приличного гроба, в который можно положить господина, и его кладут в обычный ящик, являющийся тарой для каких-то продуктов. На корабле, где господин блаженствовал на палубе среди высшего общества, место ему находится лишь в темном трюме.

Главные герои

Жанр

«Господин из Сан – Франциско» кратко можно охарактеризовать как жанр рассказ а, но этот рассказ наполнен глубоким философским содержанием, и отличается от остальных бунинских произведений. Обычно, у Бунина рассказы содержат описание природы и природных явлений, поражающих своей живостью и реалистичностью.

В этом же произведении есть главный герой, вокруг которого и завязан конфликт этого рассказа. Его содержание заставляет задуматься о проблемах общества, о его деградации, превратившемся в бездуховное меркантильное существо, поклоняющихся лишь одному идолу – деньгам, и отрекшимся от всего духовного.

Весь рассказ подчинен философскому направлению , и в сюжетном плане – это поучительная притча, дающая урок читателю. Несправедливость классового общества, где низшая часть населения прозябает в нищете, а сливки высшего общества бессмысленно прожигают жизнь, все это, в конце концов, ведет к единому финалу, а перед лицом смерти равны все, и бедные, и богатые, от нее нельзя откупиться никакими деньгами.

Рассказ Бунина «Господин из Сан-Франциско» по праву считается одним из самых выдающихся произведений в его творчестве.

Тест по произведению

Рейтинг анализа

Средняя оценка: 4.6 . Всего получено оценок: 769.

Подробный анализ работы мистера Сан-Франциско. Анализ «мистера Сан-Франциско» Бунина. Образ мистера Сан-Франциско

Рассказ «Мистер Сан-Франциско» написал Иван Алексеевич Бунин — великий русский поэт, лауреат Нобелевской премии.

История создания этого литературного шедевра берет свое начало также в 1915 году. Сам автор вспоминает, что на написание его рассказа вдохновила книга Томаса Манна «Смерть Венеции».

Впервые эту книгу Бунин увидел в книжном магазине на Кузнецком мосту, но почему-то не купил.

По сюжету книга описывает внезапную кончину жителя Соединенных Штатов Америки, прибывшего на остров Капри.

Сначала его называли «Смерть Капри». Но затем автор решил сменить имя на мистер Сан-Франциско.

Интересные факты:

  • Рассказ написан автором в селе Васильевском Орловской губернии.
  • Автор утверждает, что для написания рассказа ему хватило всего 4 дней.

Важно! Это была первая работа, написанию которой автор уделил особое внимание.

По его отзывам, рассказ получился невероятным, потому что он продумал каждую деталь до мелочей и очень эмоционально передал все написанные им события.

Сводка

Сюжет текста разделен на 2 части:

  1. В первой части рассказывается о событиях из жизни пожилого и богатого предпринимателя, решившего отправиться с семьей в путешествие на Капри.
  2. Во второй части рассказывается о гибели г-на от нападения и об основных проблемах кадрового управления, связанных с сокрытием этой трагедии от других гостей.

Описание персонажа

Рассказ получился очень морально-философским. Он напоминает человеку, что все задумывались, что они могут рухнуть в любой момент.

Примечание! Это произведение очень четко передает характер и настроение главных героев, которые в тексте довольно подробно раскрыты автором.

Характеристики персонажа:

.
Персонаж Краткое описание
Г-н или г-н Сан-Франциско Автор сделал образ главного героя очень сдержанным, но темпераментным. Этот персонаж лишен имени из-за его стремления покупать непроданные.

Ценит ложные ценности, любит работу. Дело в том, что работа помогает мистеру стать богатым и независимым в материальном плане.

Возраст героя — 58 лет. Внешний вид описывается очень сдержанно. По описанию главный герой — невысокий и лысый мужчина.

Личностная характеристика состоит в том, что автор показывает, что персонаж любит довольствоваться деньгами, он с удовольствием тратит их в ресторанах.

Очень сложно понять его характер. За весь период путешествия на теплоходе эмоций не проявляет

г.жена (госпожа) У жены главного героя тоже нет имени. Она исполняет его безликую тень. На протяжении всего рассказа она редко выражает эмоции. Их можно увидеть в тексте только после смерти мужа
Мистер дочь Застенчивая, милая, добрая девочка, не похожа на своих родственников

Помимо вышеперечисленных героев, в рассказе много эпизодических персонажей, которые подробно указывают на цели и стремления в жизни.

Изображение главного героя

Цитаты из рассказа указывают на постоянное недовольство человека, даже когда он находится в премиум-классе.

Психологический портрет главного героя:

  1. Безразличие к морали, растерянность. Главного героя нельзя назвать жестоким, но он не принимает просьб и проблем посторонних людей.

    Он существует в своем богатом мире, за пределы которого очень боится выйти.

  2. Ограничение.Штамп. Богатство навязывало ему свои жизненные стереотипы, которым трудно не подчиняться.

Важно! Главная черта героя — самоотверженность.

Анализ и проблемы

Анализ текста:

  1. Основная идея рассказа заключается в том, что человек в один момент может лишиться жизни, имея даже баснословное богатство.
  2. Изначально очень сложно определить жанр сочинения.

    Но в конце истории можно сделать вывод, что это поучительная история, свидетельствующая о том, что судьба непредсказуема и стоит готовиться к самым неожиданным ситуациям.

  3. План сюжета косвенно можно разделить на 2 части: до и после смерти Г.

    В первой части особенности безразличия и инициативы главного героя, которые не рассматриваются обществом. Ему это не нравится, но уважаю за многие достижения в жизни.

Во второй части герой умирает, и уважение к его персоне пропадает.

Смерть происходит в отеле, поэтому менеджер отеля сразу находит аргументы и основания для сокрытия трагического случая от общественности.

После смерти другие персонажи проявляют страх за свое положение в обществе, пренебрегая чувствами и эмоциями вдовы.

По эпиграфам персонажей видно, что автор хотел выделить и злой проблемы:

  • Истинное значение денег.
  • Назначение человека в мире.

Сегодня эта история очень популярна. Он входит в школьную программу, поэтому его не забывают.

По произведению школьники пишут постановки, пересказы, рефераты, ставят театральные постановки.

Многие думают, что книга плохо воспринимается подростками, но это не так. Работа учит заботиться и быть благодарным за то, что есть.

При чтении этого рассказа возникает желание переосмыслить свои действия, стать более благородным и добрым человеком.

Сегодня на основе этой работы снимаются фильмы. Это очень поучительная история, которая может помочь многим.

Благодаря техническому прогрессу произведение появилось в формате аудиокниги, что позволяет слушать ее, а не читать.

Многие литературоведы советуют читать полное издание, а не краткое содержание рассказа, чтобы прочувствовать весь его смысл и понять образы главных героев.

Идея произведения символизирует стремление к уважению и пренебрежению жизненными ценностями ради зарабатывания денег и личного удовольствия.

Полезное видео

Рассказ И.А. Бунина «Мистер из Сан-Франциско» вышел в свет в 1915 году. Первоначальное название — «Смерть на Капри».

Произведение описывает последние месяцы жизни богатого американского бизнесмена.Мистер отправляется с семьей в дальнее путешествие по южной Европе на легендарном пароходе «Атлантида». На обратном пути пароход должен был отправиться на Ближний Восток и в Японию.

Путешествие рассчитано на 2 года. Бунин подробно описывает подготовку господина К путешествию — все было тщательно

Было изучено и спланировано, в жизни бизнесмена не было случайностей. Наряду с посещением достопримечательностей городов, посещавших пароход, туристы веселились и на теплоходе.Все делалось по высшей категории, не было места обыденности и скуке. Высшее общество, к которому он причислял себя и господина, обслуживало сотни слуг, поражало гостей всеми прелестями жизни.

Однако все шло не по плану с самого начала пути. Неквалифицированная и жесткая природа перевернула планы на отдых, и в погоне за солнцем и теплом они были вынуждены отправиться из Неаполя на Капри.

Бунин подводит нас к кульминации.В Сан-Франциско случился сердечный приступ, он умер такой нелепой, нелогичной смертью. Его тело поместили в ящик и отнесли к дешевой комнате для дальнейшей транспортировки на родину.

Казалось бы, это перекресток, однако Бунин рассказывает нам о панораме неополитанской бухты, о колоритной местной жизни. Таким образом, он противостоит смерти жизни.

Жизнь мистера скучна, обыденна и по своей точности и однообразию нереальна. А настоящая жизнь случайна, непредсказуема.В подтверждение, ни мистер, ни его семья в произведении не имеют имен, потому что их имена не важны, а второстепенные персонажи наделены именами — Луиджи, Лоренцо.

Бунин в своем творчестве разоблачает буржуазные мировые порядки, подчеркивает смертность земной жизни. Его работа — вызов обществу: «Живи, жизнь такая разнообразная! Не бойся ощутить все ее разнообразие и необычность, ведь жизнь человеческая так стремительна».

Вариант 2.

Основная тема конкурса рассказ Бунина «Mr.из Сан-Франциско »- тема войны. Само произведение носит социально-философский характер. Сюжет основан на военных событиях 1915 года. Это время, когда был разгар Первой мировой войны.

По его творчеству, Автор попытался донести до читателя, что главным героем оказался Мнайтинг вместе со всем окружающим миром. Он считал себя «хозяином мира». В финале мы видим примерно противоположный образ главного героя. смерть «хозяина мира» ни к чему не привела.Вместе с другими людьми он был лишь небольшой частью Вселенной, которая не может справиться с природой. Он такой же, как и все люди, несмотря на их благополучие. К тому же бедная часть населения не обращает внимания на смерть богатого джентльмена из Сан-Франциско.

Бедняки воспринимают это только как средство заработка и не более того. Все заняты своими проблемами и заботами.

Автор подчеркивает отличия простых людей от людей цивилизованного класса.Мы видим, как истинные ценности жизни заменяются ложными вместе с извращенностью западного класса. Если взять, к примеру, туристов, которые приезжают на остров Капри, их совершенно не интересуют природа и красота этих мест. Всем интересно посмотреть на дом человека, который был смелым похотливым и имел власть над миллионами людей.

Мы видим, как цивилизованные люди превращаются в животных. В наших глазах деградация человека. Бунин использует жанр сатиры, чтобы как-то описать современную цивилизацию.И автор повторно определяет «естественных» людей. Он изображает их в ином свете. Это они знают правду о пребывании на этой земле. Только они умеют чувствовать и понимать!

К сожалению, автор приводит двух подков, живших ранее. Они оставили земное блаженство во имя Бога. Они потребляют только духовную пищу и проповедуют учение Господа. Итак, показываем пример с охлаждением. Но западный мир не воспринимает такую ​​доктрину.

Подделки производят не только люди, но и весь мир.Таким образом, тело Господа из Сан-Франциско возвращается в мир, который он породил. Люди не чувствуют, а играют. Например, пара, танцующая на палубе корабля, только изображает любовь к гостям. В повести есть символические образы — это горящие глаза дьявола, наблюдавшего за Атлантидой. Корабль также ассоциируется с дьяволом. Корабль огромен, как дьявол.

Люди, приходящие себе по душе — это мир западной цивилизации. Бунин сумел отразить ту смерть, которой не избежать.Только духовные люди смогут молиться о спасении своей души. Автор показал современному читателю западный мир людей и дал возможность осмыслить события событий того времени.

«Мистер из Сан-Франциско» — это история, рассказывающая о ничтожности власти и денег перед лицом смерти. Основная идея произведения — понять сущность человека. Жизнь хрупка, и она становится противной, если в ней нет правды и красоты.

История создания

Летом 1915 года Иван Бунин случайно увидел в книжном магазине Новелла Томаса Манна «Смерть в Венеции». Это произведение он никогда не читал, но его имя вдохновило его на создание рассказа «Мистер из Сан-Франциско».

Анализ романов Бунина позволяет выявить основную авторскую мысль. Герой «Смерти в Венеции» также погибает в пути. Работа Ивана Бунина до сих пор дружит. Этот рассказ вовсе не о вредной страсти, в отличие от сочинения немецкой классики.Стоит сказать, что Роман Томаса Манна писатель прочитал через несколько месяцев после публикации мистера из Сан-Франциско. Ему не понравилась эта книга, он назвал ее неприятной.

Критики очень положительно восприняли рассказ Бунина. Один из писателей отметил, что после смерти Чехова в русской литературе не появилось ничего похожего. Что за необычное увидели критики в истории пожилого американца, внезапно скончавшегося во время путешествия по Европе?

Жизнь и смерть в повести «Мистер.из Сан-Франциско »

Целью данной работы является анализ Вселенской Сущности. Главный герой — американец, но его гражданская и национальная принадлежность не имеет значения в сюжете. Автор рассказал о жизни человека, которому дали деньги. , как ему казалось, все блага и радости мира. Он представитель Компании, которая существует по определенным законам и не приемлет никакой индивидуальности.

Жизнь таких людей, как герой Бунина, течет по определенному расписанию.Они одеваются в одинаковую одежду, обсуждают определенные темы. Это своего рода плата за власть, деньги, позволяющие контролировать все, что происходит вокруг. Но вдруг оказывается, что власть — мираж. Не она. И деньги после смерти теряют всякий смысл. Человек смертен и, как сказал другой русский классик, внезапно смертен. «За всю его долгую жизнь он никогда не думал об этом», — подумал мистер Сан-Франциско.

Анализ художественного произведения начинать с ознакомления с первоисточником. Даже если сюжет всем известен, стоит еще раз познакомиться с творчеством Бунина.

Крепитесь к вам, Вавилон …

Анализируя «Мистера из Сан-Франциско», Бунин должен очень внимательно относиться к тексту произведения. Писатель тщательно отбирал метафоры, оксуморы и прочие артистические агенты. Анализируя «Мистера из Сан-Франциско», необходимо пояснить смысл эпиграфа. Бунин приводит цитату из Библии — «Откровения Иоанна Богослова». Что имел в виду писатель, употребив в качестве эпиграфа слово «на час твой»?

Повесть написана в 1915 году.Началась Первая мировая война. Это полностью изменит карту Европы. Бунин и его современники об этом, конечно, еще не знают. Однако многие, в том числе автор «Мистера из Сан-Франциско» (анализ произведения представлен в этой статье) уже в 1914-1915 годах поняли, что мир после этой страшной войны станет совершенно другим.

Главный герой

Характеристика богатого американца — основная часть анализа «Мистера.из Сан-Франциско »Бунин. Как автор вел себя со своим героем? Прежде всего, стоит сказать, что имя Бунин не назвал. Даже с кратким анализом« Mr. из Сан-Франциско », следует отметить. Американский миллиардер — безликий персонаж, не имеющий ни имени, ни характерных внешних признаков. Как уже говорилось, он принадлежит к обществу, в котором исключена индивидуальность.

Изображение Богатый и самоуверенный американец, созданный Буниным, малопривлекателен.С первых строк читатель понимает, что это достаточно ограниченный человек, убежденный в своих силах. Он много лет работал, не жертвуя руками. Однажды в юности он принял себя за образец одного из богатых и, кажется, достиг своего «величия». Теперь, в возрасте 58 лет, окончательно решила расслабиться. В Европу его не отправляют, потому что давно мечтают посетить известные достопримечательности. Как и все люди его круга.

Не называли Бунина и имена жены и дочери господина.Сан-Франциско. Анализ произведения включает характеристику второстепенных персонажей. Поэтому стоит немного сказать о семье главного героя. Жена довольна равнодушной дамой, но, как и все американцы, страстным путешественником. Дочь мечтает о любви. Девушку очень интересует загадочный персонаж «Атлантида» — потомственный принц некоего азиатского государства. На этот момент стоит обратить внимание. Молодой американец — типичная дочь отца. На настоящие чувства он не способен.Непривлекательный и неприятный мужчина с черными суслами вызывает у нее интерес только потому, что богат.

И все прошло идеально …

Всем, кто читал творчество Ивана Бунина, известно, чем закончилось путешествие мистера Сан-Франциско. Анализ рассказа, рассказа или романа предполагает сравнение душевного состояния героя до и после основных событий. Но с творчеством Ивана Бунина ситуация несколько иная. Психическое состояние его героя совершенно не меняется.В его окружении происходят изменения. Однако, анализируя рассказ Бунина «Мистер из Сан-Франциско», необходимо рассказать о планах главного героя. Как он предполагал ближайшие месяцы?

Маршрут развитый обширен. В январе миллиардер надеялся насладиться солнцем Италии, достопримечательностями старых городов, серенадой заблудших певцов, Тарантеллой. И, конечно же, познать любовь молодых неаполитанок, которая, конечно же, отнюдь не бескорыстна. Карнавал богатый американец предполагал провести в Ницце.Отнюдь не потому, что мечтал стать свидетелем грандиозного легендарного зрелища. В Ницце и Монте-Карло выбранное общество застеклили, а это для героя самое главное.

Автор не дает четкой характеристики своего героя. Он не называет это циничным, хладнокровным, ограниченным, доминирующим. Характеристика американского миллиардера дана как бы между строк. Оставляя мысли американца, Бунин подчеркивает: герой в своих планах опирается на традиции общества.Он в предвкушении путешествия, но больше всего его радует причастность к самым богатым людям мира. Уже в первых абзацах произведения читателям открывается скромность главного героя. Он проводит досуг так, как это принято в его обществе. И сначала все нормально.

«Атлантида»

В пароходе, на котором плывет главный герой, «Титаник» легко угадать. «Атлантида» — это отдельный мир, живущий по своим законам. В творчестве Бунина этот пароход — символ цивилизации, богатства, власти — всего, что может быть уничтожено в любой момент страшными силами природы.

На «Атлантисе» много пассажиров. Есть ночной бар, восточные бани, есть даже частная газета. Жизнь на пароходе течет размеренно. Представители высшего общества рано встают, пьют кофе, какао, шоколад, потом садятся в мраморные ванны, занимаются гимнастикой, дневным туалетом. После второго завтрака они читают газету, ложатся на палубу, прикрывая пледы. Вечером кавалеров отправляют в бар, где они обсуждают политику и пьют элитные алкогольные напитки.Это обычный распорядок дня всех пассажиров, включая мистера из Сан-Франциско. При анализе содержания этого произведения непременно необходимо упомянуть образ «Атлантиды».

На пароходе царит роскошь и ленивая уверенность в себе. И за бортом туман, туман и неспокойный океан. Но пассажиры Атлантиды живут в своем маленьком ограниченном мире и не видят всего, что происходит вокруг. Океан ужасен, но об этом не задумываются, искренне веря в силу капитана огромного корабля.

Влюбленная пара

Анализируя произведения Бунина «Мистер из Сан-Франциско», стоит обратить внимание на этих двух персонажей. Среди блестящей толпы на корабле был и всемирно известный, богатый старомодными фокусами, и знаменитый писатель, и неповторимая красавица. Особое внимание привлекла неизвестная влюбленная пара. Они были красивы, изящны и, казалось, никого не замечали. Он танцевал только с ней. Их танец был очарователен. Только один командир знал, что эту парочку наняли для игры в любовь за хорошие деньги.Они давно плавают на одном корабле, потом на другом.

Благодаря этой детали автор дает понять, что все пропитано ложью, пошлостью. Жизнь пассажиров нереальная, искусственная. Богатые господа пребывают в обмане и даже не замечают этого. Единственное, что может рассеять иллюзию, — это смерть. Наконец, мы приступим к основной части анализа аннотации «Мистер из Сан-Франциско». Расскажем о последних минутах Героя Бунина.

Внезапная смерть

Миллиардер наивно был уверен в искренности всех, кто его окружал. Он был щедрым, поэтому слуга показал ему специальную открывалку. Американец был бы очень удивлен, если бы увидел пренебрежение, которое испытали эти странные лакеи после его смерти. Он умер и умер, пребывая в иллюзиях. Как это произошло?

В Неаполе в этом году была непогода. Миллиардер из Сан-Франциско время от времени ссорился со своей женой, связка на пароходе на самом деле никак не влияла на его физическое состояние.Одним словом, путешествие получилось не таким приятным. Но наконец семья миллиардера прибыла на Капри. Здесь было слишком пасмурно, но погода вскоре улучшилась.

Гости из Сан-Франциско в местной гостинице отметили лучший номер, самый искусный лак и самую красивую горничную. Этот вечер обещал быть приятным. Неназванный господин много времени уделял туалету, перед ужином решил сходить в читальный зал. Там он пережил внезапную смерть.

Ужасный инцидент

Так можно было назвать внезапную смерть богатого американца на пароходе «Атлантида».«Если бы не немец, находившийся в тот злополучный момент в читальном зале, к инциденту привело бы. Тело американца незаметно и незаметно доставило самый дальний номер. Никто бы не узнал о том, что произошло. Но немец выбежал. цыпленка из читального зала, а через полчаса о досадном происшествии узнали все пароходы.Лица у пассажиров обиделись, разочаровались — они совсем не вовремя и очень нектактически напомнили о смерти.

В самом дешевом зале.

После смерти одного из гостей хозяин подошел к самым уважаемым гостям и извинился.Хотя он не виноват в том, что произошло в читальном зале. Тело умершего кавалера, которому он два часа назад стремился угодить, приказал перенести в самый дешевый и междугородний номер. Не было больше уважения и по отношению к новоиспеченной вдове. Хозяин отеля быстро объявил, что эта дама в его офисе способна оставить лишь приличную копейку.

Возвращение

Никто не пожалел бедного богатого американца. Вскоре ящик из-под минеральной воды, в которую было погружено его тело, перенес его на Тель-Атлантиду.«Мужчина из Сан-Франциско вернулся на родину, и не упускал радости жизни. Наверху тоже веселились богатые джентльмены со всего мира. Здесь тоже все элегантно и утонченно танцевали« Влюбленная пара ».

Бунин к своему герою относится, конечно, без сочувствия. Однако нет в его словах и гневе. Ему как жаль этого несчастного, глупого человека, который 58 лет провел в иллюзиях. Неприятные чувства вызывают у читателей другие персонажи: хозяин отеля, лакеи, горничные и все пассажиры, не проявившие элементарной симпатии к его жене и дочери, погибшим мистеруНо главная тема Themella — это жестокость. Идея произведения — «Не копируйте сокровища на Земле». После смерти от человека ничего не останется, если в его жизни не будет любви.

История героя — Мистер — один из многих, подобных ему. Наличие иронии в образе господина не делает его образ гротескным, отсутствует карикатура. Перед нами очень богатый человек, который последовательно стремится к своей цели. И к пятидесяти годам он «решил добыть добычу». Человеческие чувства не чужды: «… Я был рад за жену с дочкой ». В мистере воплощены характерные черты того клана, к которому он принадлежит. Это высокомерие и эгоизм, убежденность в том, что« нет и не может быть никаких сомнений в правильности ». «его желания, пренебрежительное отношение к людям другого социального статуса. Но при всей вневременности в Господе пробуждается неудовлетворенность тем путем, которым он руководит. После качания на пароходе он говорит:« Ой, это ужасно! »,« Ужас » «Наступающая старость, погоня за однообразными и утомительными развлечениями.Внезапная смерть господина Внезапно подчеркнула его человеческие черты: «… черты стали опьянеть, светлеть — красота, которая уже фальшива».
Оказалось, что весь накопленный господин не имеет значения перед вечными законами жизни. Вывод простой: смысл жизни не в обретении богатства, а в другом, в житейской мудрости, доброте, духовности. «Избирательное общество» обиделось, что смерть испортила обед, нарушила веселье. Никто не нашел слов сочувствия господина.Тело мистера перетащили в самый сырой и холодный номер и поместили в ящик с газированной водой.
Напротив (основной композиционный принцип повести) Бунин рисует горцев, близких к природе и далеких от «прелестей» цивилизации. Они могут наслаждаться красотой моря, гор, неба. «Они обнажили свои головы, прижались к ее губам — и наивно и смиренно-радостно восхваляли свое солнце, утро, она, непорочное заступничество всех тех, кто страдает в этом зле и прекрасном мире… »
Очень знаменательные рассказы финала. Никто в залах« Атлантиды »не излучал света и радости, не знал, что гроб« глубоко под ними ». Гроб в трюме — своеобразная фраза безумно забавной Общество. Баллистическая музыка (контраст!) Грохот «Среди бешеной метели, над которой проносилась бурлящая, как похоронная месса … Океан».
Рассказ выражает убежденность автора в надвигающейся глобальной катастрофе. символические образы океана, бездны, хаоса, дьявола, Атлантиды — исчезнувшего огромного острова.Бунин исходит из своего представления об иллюзии публичных законов, обмана, бессмысленности человеческих отношений, о порочности природы «цивилизованных» людей. Автор выражает идею сияния всего на земле. Удовольствия господина господина Симинате означают смещение ценностей в мире, в результате человеческая жизнь становится ничтожной. Бессмысленность человеческого дня подчеркивается и тем, как круизный корабль плывет по бушующей бездне океана.
Сюжет выражен авторским идеалом — он в естественных, естественных ценностях жизни. Особый смысл в рассказе имеет образ крестьян, слитый с красотой гор и неба.

Серебряный век русской литературы всегда ассоциируется у большинства людей с поэзией. Однако нельзя не заметить, что начало ХХ века подарило нам очень много очень талантливой прозы.

Одним из таких талантов стал Иван Бунин.Его рассказы действительно находятся в душе читателя, ставят перед нами важные философские вопросы. Одним из самых ярких прозаических произведений Бунина является рассказ «Мистер из Сан-Франциско», анализ которого подготовил многоликый литрагон.

Творческая история повести «Мистер Сан-Франциско» началась в экзотическом регионе — на острове Капри. В основу произведения положены воспоминания Бунина о его отдыхе. В отеле, где он тогда жил, умер некий богатый американец.Этот случай четко запечатлелся в памяти писателя, ведь одна маленькая трагедия не изменила праздничного настроения отдыхающих.

Современникам были известны интересные факты о написании рассказа мистера Сан-Франциско. Уже в 1915 году Бунин записал в дневнике о том, как увидел в витрине московского книжного магазина Томаса Манна «Смерть в Венеции». Именно тогда он решил написать свой рассказ, основанный на происшествии на Капри. Итак, одно незначительное обстоятельство вдохновило автора воплотить свой многолетний рассказ истории в «Шалости».

«Почему-то я вспомнил эту книгу и внезапную смерть какого-то американца, который приехал на Капри, в отель« Дененна », где мы жили в том году, и сразу решил написать« Смерть Капри », что и произошло в четыре дня — Не торопясь, спокойно, во власти осеннего штиля и уже довольно коротких и свежих дней и тишины в усадьбе … Заголовок «Смерть Капри» я, конечно, сразу подчеркнул, когда писал первую строчку: «Мистер. из Сан-Франциско … »И Сан-Франциско, и все остальное (кроме того, что какой-то американец действительно умер после обеда в« Дененне ») я придумал…

Направление и жанр

Этот рассказ можно отнести к литературному направлению реализма. Писатель стремится к достоверному изображению действительности. Его персонажи типичны и надежны. Есть названия реальных мест. В то же время модерн, господствовавший в культуре того времени, повлиял на прозу Бунина. Итак, в его рассказе много типов персонажей, раскрывающих метафорическое значение текста.

Жанр «Мистер Сан-Франциско» — рассказ. Это краткая прозаическая работа с небольшим количеством актеров и одной сюжетной линией.Конкретной конкретики нет, читатель понимает, что описанная в рассказе ситуация могла случиться с кем и когда-либо.

Состав и коллизия

Идеальная композиция произведения разделена на две части: прибытие американского богача в отель и возвращение в США его безжизненного тела. Такой строительный сюжет призван подчеркнуть основную идею рассказа, показать контраст между тем, кем человек находится в жизни, и кем (или чем) он становится после смерти.

В основе главного конфликта творчества мистера из Сан-Франциско лежит противостояние мирских вещей, таких как богатство, удовольствия и развлечения, и вечного начала, представленного в самой истории смерти.

Значение названия и финал

В названии рассказа Бунин не придумал изящной формулы, которая является отражением запотевших смыслов, и не обозначает главную идею. Избегая конкретики как в повествовании, так и в названии, Бунин далее подчеркивает повседневность и незначительность жизни своего героя, занятого только мирскими делами.

Мы не человек, а набор клише и стереотипов о представителях американского среднего класса. Он хозяин, то есть хозяин жизни, богатый человек, чьи деньги поклоняются и завидуют другим людям. Но как это по иронии судьбы слово «мистер». применительно к трупу! Итак, человек не может быть властелином чего-либо, ведь им бьет жизнь и смерть, он не постигается их природой. Титул героя — издевательство автора над самодовольными камнями, которые думают, что владеют миром, хотя не могут предсказать даже свою судьбу.

Почему умер мистер Сан-Франциско? Но ведь он размерен на определенный срок, и высшие силы не приняли во внимание его планы на жизнь. Все время герой откладывал исполнение заветных желаний на потом, а когда он нашел для них время, судьба посмеялась над ним и сбросила счетчик.

Сущность

Некий богатый американец отправляется со своей дочерью и женой в Европу, где он планирует провести два года, предаваясь отдыху и развлечениям.Поначалу приятное путешествие оказывается испорченным омерзительной погодой. Мистер из Сан-Франциско вместе с семьей отправляется на Капри, где внезапно настигает смерть за чтение газеты.

В тот же день его жене уже потребовалось немедленно вывезти тело мужа из гостиницы. Из-за отсутствия Пеша покойного посадили в ящик для газированной воды и ночью отвезли в порт. История заканчивается тем, как тело мистера из Сан-Франциско, очищенное в темноте корабля, возвращается в Америку.

Главные герои и их характеристики

Персонажи рассказа «Мистер из Сан-Франциско» перечислены многосторонним литературом в таблице:

герои рассказа «Мистер Сан-Франциско» характеристика
MR. Сан-Франциско пятилетний богач из США. Как предприниматель эксплуатировал труд китайских эмигрантов. Несмотря на свои огромные заработки и богатство, он считает, что всю жизнь он не жил, а только существовал, отложив заветные мечты и увлечения на потом.его путешествие выглядит как начало новой жизни, в которой он сможет насладиться плодами вашего труда. уверенный в себе. Уверенно высокомерный. Самостоятельная вспышка.
MR. жена из Сан-Франциско женщина не примечательная. Низкий и истеричный американец.
дочь мистера Сан-Франциско симпатичная, но в остальном ничем не примечательная девочка.
пассажирский лайнер сливки высшего общества Европы и Америки.Высоко титулованный человек, богатый и другие влиятельные лица. По большей части это пустые и ничтожные люди, которым все равно, кроме самих себя.

Темы

Тема рассказа «Мистер из Сан-Франциско» разнообразна, несмотря на небольшой объем произведения.

  1. Жизненные ценности — Основная тема работы. Главный герой вложил в свою жизнь деньги и успех, а семья, Родина, творчество, мир в целом были «за бортом» его корабля.Когда он решил наверстать упущенное, было поздно, и в результате вся его жизнь оказалась напрасной, а погоня за материальной выгодой не закончилась триумфом.
  2. Семья — Бунин с явной неприязнью описывает семью богатого американца. Семейные отношения между мистером Сан-Франциско и его близкими сохраняются, как правило, в финансовом плане. Пока вокруг все идеально, их можно принять за хороших людей, но как только путешествие мешает неприятностям, на поверхность всплывают семейная лень и взаимное отчуждение.Бунин показывает, что в одержимом деньгами обществе нет места настоящим семейным ценностям.
  3. Счастье — Мистер из Сан-Франциско, он всю свою жизнь верил, что настоящее счастье заключается в деньгах и возможности потратить их в свое удовольствие. Именно такой подход к жизни осуждает бунина, показывая пустоту и ничтожность существования, завязанного только на деньгах.
  4. Сон — Писатель платит нам портрет тухлого человека, в душе которого нет ничего высокого.Все, о чем может мечтать пожилой американец, так это то, что ему в удовольствие мало в европейских отелях. По словам Бунина, очень важно уметь мечтать о высоком, и не только о мирских радостях.
  5. Любовь — В потребительском обществе, изображенном в рассказе, не место настоящей любви. Все в нем фальшиво и фальшиво. Скрывается осмотрительность и услужливость, а к маскам — равнодушие.
  6. Судьба — Бунин очень иронично отзывается о своем герое. Изображая в начале живого и уважаемого всеми богатыми на круизном лайнере, в финале на том же лайнере, весь забытый мертвый старик плывет обратно по тому же маршруту, что и прибыл.Горьковская ирония призвана показать всю тщетность бытия, что до рока ничего не значило.

Проблемы

Проблемы рассказа «Мистер Сан-Франциско» очень насыщены:

  • Безразличие — Основная проблема затронута в рассказе. Бунин обрисовал отчуждение в обществе, которое он видел вокруг себя. Люди не хотят вникать в чужие проблемы, не хотят столкнуться с настоящим горем. Они равнодушны к чужому несчастью и хотят избавиться от любых проявлений нестабильности и печали.Итак, после смерти мистера, когда он больше не мог давать чаевые, персонал, другие гости и его семья не выказывали никакого сожаления и уважения к покойнику.
  • Эгоизм — Практически каждый персонаж в истории думает только о себе. Как сам мистер Сан-Франциско, так и окружающие его люди никогда не задумывались о судьбе или чувствах другого человека. Каждый думает только о себе.
  • Жизнь и смерть — Бунин отлично вытеснил, что как бы богатый и влияющий на человека при жизни он ни осмелился, он становится просто трупом, и его прошлое больше не затрагивается.Смерть уравнивает людей, она несовместима. Следовательно, сила человека Эфемерне.
  • Бодрость — Атмосфера морального упадка и разложения так пропитывается сюжетными линиями. Безразличие, эгоизм, жестокость и жадность со стороны кажутся невыносимыми и ужасными. Не зря автор вызвал судно, на котором плыл мистер Атлантис. Это символ обреченного на крах буржуазного общества.
  • Жестокость — Вопреки проявленной импульсивности и гостеприимству общества, изображенного Рюниным, к неспособности быть жестоким.Он живет одним холодным расчетом, измеряет человека только деньгами и рассеивает отвращение, когда деньги заканчиваются.
  • Общество — Главный злодей истории — капиталистическое общество, законы которого истощают людей и убивают их души.
  • Социальные проблемы — В рассказе поднимаются такие проблемы, как социальное неравенство. На примере бедных итальянцев и Сан-Франциско под управлением господина Сан-Франциско китаец Бунин показывает нам, что в капиталистическом обществе процветание меньшинства достигается позже и кровью большинства.

Основная идея

Смысл рассказа «Мистер Сан-Франциско» — разоблачение ложного капиталистического общества. Он раскрывает свою нечеловеческую жесткость и глубокое тщеславие, скрытое за показным лоском и внешней доброжелательностью.

В то же время, Бунин поднимает философские вопросы, рассуждая о бесполезности и грандиозности бытия бытия и мрачности смерти, которая в конце концов сводит всех людей между собой и будет смеяться над каждым достижением. Основная идея рассказа «Мистер Сильвер».Сан-Франциско »- это потребность смирить человеческую гордость. Мы не являемся властелином своей судьбы, поэтому вам нужно иметь возможность наслаждаться каждым мгновением, выпущенным для нас, потому что в любое время нить жизни может оборваться навсегда, и наши планы — и остаются планами. Такова позиция автора.

Что для этого нужно?

Моральные уроки в рассказе «Мистер из Сан-Франциско» — это, прежде всего, необходимость не цепляться за материальные ценности, не ставить поспешное богатство во главу угла, а ценить человеческую душу.Ведь после смерти души это все, что остается в человеке, а память об этом — все, что останется на земле. Такой моральный бунт.

Художественные детали

История довольно богата различными деталями, которые дополняют сюжет и подчеркивают основную идею. Особенно интересна концепция мира в рассказе «Мистер из Сан-Франциско»:

  • В первой части повествования нам в глаза бросаются различные предметы роскоши: золотые очки, серебряные цепочки и другие роскошные вещи, которые еще раз подчеркиваются тем, как этот мир привязан к материальным ценностям.
  • Во второй половине истории все эти красивые грабежи моментально исчезают. Остается только тьма, телега, счастливый импровизированный гроб в порту и грубый трюм. Кончилась пустая ничтожная жизнь и началась таинственная вечность.

Выражением этой вечности является спокойное и тихое море, которое безразлично господину из Сан-Франциско сначала в Европу, а потом обратно в Америку. Образ океана отражает саму жизнь героя: он плыл вниз по течению, наслаждался комфортом и безопасностью, но именно этот курс привел его к гибели на острове Капри.Так что не успев расслабиться и жить для себя, он умер, неся свою жертву на алтарь успеха. Ход жизни неумолим: если мы сами не повернем вспять, не приложим усилий, чтобы изменить направление, это сделает нас совершенно такими, какими мы хотели быть. Тот же курс инертен и безразличен.

Также интересные символы в рассказе «Мистер из Сан-Франциско»:

  • Название корабля Atlantis указывает на стремительный крах капиталистического мира, упорного на деньги и погрязшего в пороках.
  • Коробка из-под газировки — яркая деталь, указывающая на сущность мистера Хэ, как продукта его эпохи, очень символично похороненного в отходах этой эпохи потребления. Он был выброшен на обочину жизни, как мусор, когда служил и не мог больше платить по счетам.

Критика

Несмотря на войну тех дней, история Буниной не только не потерялась на ее фоне, но и привлекла внимание многих великих писателей и критиков. Успех был общепризнан:

.

«… Повесть «Мистер из Сан-Франциско» с первым появлением … была единодушно отмечена критикой как новое крупное «достижение» талантливого художника и вообще одно из самых ярких произведений современной литературы ». Гизетти, «Ежемесячный журнал», 1917, №1)

Один из самых известных писателей той эпохи, Максим Горький в личном письме упал твердо восхищенным Буниным, отдельно отмечая трепет, который он испытал, читая «Мистера из Сан-Франциско».

Критик Абрам Дерман в журнале «Русская мысль» за 1916 год писал: «Более десяти лет он отделяет нас от конца творчества Чеха, и на этот период, если исключить то, что было обнародовано после смерти Л. .Н. Толстой, на русском не появился Художественное произведение, равное по силе и значению повести «Мистер из Сан-Франциско» … Что создал художник? По шкале чувств … С некоторой торжественной и праведной грустью художник нарисовал главный образ огромного зла — Образ греха, в котором протекает жизнь современного городского человека со старым сердцем, и читатель ощущает здесь не только законность, но и справедливость и красоту автора Холодность к своему герою … »

Другой рецензент журнала «Русское богатство» от 1917 года также похвалил работу Бунина, но отметил, что его замысел слишком узок, и все работы можно выразить одной строкой:

«История хорошая, но, как говорят французы, он страдает отсутствием достоинств.Противоположность внешнему блеску нашей современной культуры и ее ничтожности перед лицом смерти выражается в рассказе с захватывающей силой, но она истощает ее до самого дна …

Английский писатель Томас Манн, отчасти вдохновивший Бунина на написание рассказа, считал, что этот рассказ можно поставить в один ряд с творчеством таких великих писателей, как Толстой и Пушкин. Но не только Томас Манн заметил историю российского коллеги по Перу. Во Франции прозу Бунин тоже знал и увлекал:

«г.Бунин … добавил к … крупнейшим русским писателям еще одно имя, малоизвестное во Франции »(Рецензия во французском журнале« Review de L’Epok », 1921 г.)

Даже спустя несколько десятилетий творчество Бунина было высоко оценено критиками. В советское время ему как политэмигранту уделяли мало внимания, но в период перестройки Бунинская проза пережила очередной период признания и популярности в широких массах.

Не терпел вербии, избавлялся от лишних эпитетов, создавал свою прозу плотной, сжатой, что позволяло Чехову в свое время сравнивать ее со слишком «густым бульоном»… и совершенно не терпел словесных штампов. Когда он написал в «Мистере из Сан-Франциско»: «Декабрь» мне выдали «не совсем удачный», то это слово по иронии судьбы взяли в кавычки, так как оно заимствовало его из чуждой ему лексики: из лексикона богатых и безликие лорды, которые действуют в его истории. Слух ложный, главным языком была она сама. (А.А.Саакян, статья-послесловие и комментарии к «Собранию сочинений Бунина в шести томах», том 4, 1988 г.)

Уэверли Джонг: Правила игры

Резюме и анализ Вэйверли Джонг: Правила игры

Вейверли Джонг, рассказчик этого раздела, объясняет, что ей было шесть лет, когда мать научила ее «искусству невидимой силы», стратегии выигрыша в спорах и завоеванию уважения других в играх.Вэйверли и два ее брата живут на Вэйверли Плэйс в китайском квартале Сан-Франциско. Дети восхищаются видами, звуками и запахами Чайнатауна, сладостью пастообразных красных бобов, резким запахом трав, которые раздавал старый Ли, и видом скользкой от крови рыбы, которую мясник выпотрошил одним ловким ударом. кусочек.

Брат Вэверли Винсент получил шахматы на рождественской вечеринке в баптистской церкви. Вэйверли сразу же присоединился к игре, восхищаясь ее стратегией. После того, как ее братья теряют интерес к игре, Уэверли учится сложной игре у Лау По, старика в парке: она начинает выигрывать местные турниры.К своему девятому дню рождения Уэверли стала национальной чемпионкой по шахматам. Ее слава распространяется; даже журнал Life опубликовал статью о ее стремительном взлете. Уэверли освобождают от работы по дому, но есть одна задача, от которой она не может избавиться: сопровождать мать на рынок по субботам. Миссис Джонг с удовольствием гуляет по оживленной улице, хвастаясь, что Уэверли — ее дочь. Однажды, униженная тем, что она считает эксплуатацией, Уэверли спорит с матерью и бросается прочь. Два часа она ютится на перевернутом пластиковом ведре в переулке.Наконец, она медленно идет домой.

Следуя примеру миссис Джонг, вся семья игнорирует Уэйверли, поэтому она направляется в свою затемненную комнату и ложится на кровать. В своем воображении она видит шахматную доску. Ее противник состоит из двух злобных черных прорезей, неумолимо марширующих по шахматной доске и заставляющих ее белые фигуры спасаться бегством. По мере приближения черных фигур Уэверли чувствует, что становится легче. Она поднимается над доской и парит над домами. Подгоняемая ветром, она одна поднимается в ночное небо.Вэйверли закрывает глаза и думает о своем следующем шаге.

Первым рассказом Тана был «Финал». В нем описывается не по годам развитая молодая чемпионка по шахматам, у которой бурные отношения со своей чрезмерно опекающей китайской матерью. В 1985 году Тан использовал этот рассказ, чтобы попасть в Сообщество писателей Скво-Вэлли, мастерскую писателей-фантастов, которой руководит писатель Окли Холл. Под руководством другого романиста и автора рассказов, Молли Джайлз, Тан переписал «Финал» на семинаре. Затем он был опубликован в журнале FM и переиздан в журнале Seventeen .Джайлз отправил рассказ Сандре Дейкстра, литературному агенту из Сан-Франциско, которая решила, что он написан очень хорошо. Когда Тан узнала, что итальянский журнал перепечатал «Финал» без ее разрешения, она попросила Дейкстру стать ее агентом. Дийкстра согласился. Она призвала Тана представить другие рассказы и превратить сериал в книгу. Эта книга стала Клуб радости и удачи .

На первый взгляд, «Правила игры» относятся к правилам шахмат, которыми Уэверли овладевает с удивительным мастерством.Ее успех становится еще более замечательным, когда мы понимаем, что ей всего восемь лет, и она почти полностью самоучка. Помимо нескольких сессий со старым Лау По в парке, Уэверли выучила все, что ей нужно знать о шахматах, чтобы стать чемпионом страны. Она понимает правила шахмат. Она знает, как ведется игра, и знает, как психологизировать своих противников.

Однако посмотрите на название с другой стороны. Помимо игры в шахматы, название намекает на «игру» жизни — знание «правил», чтобы получить то, что вы хотите.Миссис Чон называет эти правила «искусством невидимой силы». Однако, в отличие от четких правил игры в шахматы, правила жизненной игры постоянно меняются, и их чрезвычайно трудно усвоить.

Уэверли и ее мать борются за контроль. Вэверли считает свою мать противником: «Я могла видеть желтые огни, сияющие из нашей квартиры, как два тигриных глаза в ночи», — говорит она. Для Уэверли ее мать похожа на тигра, ждущего, чтобы наброситься на нее. Хищная, пожилая женщина может уничтожить одним взмахом своих могучих когтей.Вэйверли ясно представляет себя жертвой в их борьбе. Когда она возвращается в квартиру, она видит «останки большой рыбы, ее мясистая голова все еще соединена с костями, плывущими вверх по течению, но безуспешно». Вэйверли видит себя рыбой, лишенной силы матери, неспособной вырваться на свободу.

Уэверли, однако, еще молод; она не осознавала, что, когда ее мать учит ее «искусству невидимой силы», миссис Джонг снабжает Уэверли теми самыми инструментами, которые необходимы ей для победы в жизненных битвах, с которыми она столкнется, когда вырастет.«Искусство невидимой силы» — это самообладание. Вейверли сравнивает его с ветром, невидимым, но невероятно мощным. Ветер может вызвать сильные штормы и сгладить целые сообщества, но не оставляет следов своего присутствия. По своей силе и невидимости он самый сильный из противников. «Сильнейшего ветра не видно», — говорит ей шахматный соперник Уэверли. Как и человеческую волю, его нельзя увидеть или проследить.

В другом смысле «искусство невидимой силы» олицетворяет женскую силу. Женщины, которым отказали в обычных путях к власти, традиционно используют свою способность убеждать, формировать и даже контролировать события.Если женщина не может сидеть в зале заседаний, она может формировать события из своего дома — даже если бразды правления находятся в руках мужчины. Эта сила даже признается (а иногда и высмеивается) в штампе «Женщина, стоящая за мужчиной».

«Искусство невидимой силы» — это также сила иностранцев, которых считают невежественными, потому что они не могут свободно и эффективно общаться на доминирующем языке. Например, ломаный английский миссис Джонг забавен. Когда Уэверли опасается, что проиграет шахматный матч и опозорит семью, миссис Дж.Чон говорит: «Как жаль, что ты падаешь, никто тебя не толкает». Однако под юмором ее синтаксиса ее слова сильны и едки — то есть Уэверли некого винить в своей неудаче, кроме себя. В ее последнем комментарии к Уэверли нет ничего юмористического: «Мы не имеем отношения к этой девушке. Эта девушка не имеет к нам никакого отношения». Этими резкими словами она демонстрирует свое мастерство «искусства невидимой силы». Кажется, что миссис Чон выиграла этот раунд — или нет?

Борьба за контроль между Уэверли и ее матерью символизируется в сказочной шахматной игре на последней странице раздела.Противник Уэверли в этой игре — «две злые черные щели». Когда Уэверли противостоит своей матери во время их похода по магазинам, глаза миссис Джонг превращаются в «опасные черные щели». В последней строке раздела Уэверли думает: «Я закрыл глаза и обдумал свой следующий шаг». Мать научила ее использовать волю для формирования событий. Теперь она знает, что получение того, чего она хочет, не следует оставлять на произвол судьбы; скорее, она сама может формировать события для достижения своей цели.

Тема наследия также является важным элементом в этом разделе.Миссис Чон очень гордится тем, что она китаянка. Она объясняет, что «китайцы делают много вещей. Китайцы занимаются бизнесом, занимаются медициной, рисуют. Не ленивы, как американцы. Мы пытаем. Лучшая пытка». Ее радость достижениям Уэверли свидетельствует о ее большой гордости. Миссис Чон с удовольствием демонстрирует всем свою дочь; Вэйверли — ее наследие миру. Миссис Чен чувствует ответственность за успех своей дочери. Вэйверли, с другой стороны, думает, что она добилась всего сама.Она еще не понимает точку зрения матери.

Глоссарий

sanddabs любой из множества камбал Западного побережья.

Life magazine крупноформатный иллюстрированный новостной журнал. Основанный в 1936 году, он был широко распространен и копировался на протяжении многих лет. Издание Life , давно известное своими выдающимися фотографиями и способностью фиксировать новости по мере их развертывания, прекратило еженедельно публиковаться в 1972 году.

Смерть в результате джентрификации: убийства, опозорившие Сан-Франциско | Сан-Франциско

4 марта, когда ему исполнилось бы 30 лет, родители Алехандро Ньето покинули переполненный зал суда в Сан-Франциско незадолго до того, как присяжным были показаны фотографии вскрытия их сына.На фотографиях показано, что происходит, когда 14 пуль пробивают голову и тело человека. Рефухио и Эльвира Ньето провели большую часть оставшегося дня, сидя на скамейке в холле без окон федерального здания, где рассматривался их гражданский иск о неправомерной смерти их сына.

Алексу Ньето было 28 лет, когда его убили в районе, где он провел всю свою жизнь. Он умер от обстрела, выпущенного в него четырьмя полицейскими Сан-Франциско. Есть несколько вещей о его смерти, с которыми все согласны: он был в парке на вершине холма, ел буррито и чипсы из тортильи, одетый в электрошокер, который он носил по работе вышибалой в ночном клубе, когда кто-то вскоре позвонил ему в службу экстренной помощи. 19:00 вечера 21 марта 2014 года.Когда через несколько минут прибыли полицейские, они утверждали, что Ньето демонстративно направил на них электрошокер, и что они приняли его красный лазерный свет за лазерный прицел пистолета и застрелили его в порядке самообороны. Однако рассказы четырех офицеров противоречат друг другу и некоторым свидетельствам.

На дороге, огибающей зеленый холм парка Бернал-Хайтс, стоит неофициальный памятник Ньето. Люди гуляют с собаками, бегают или останавливаются на прогулке, чтобы прочитать баннер, который прикреплен камнями к склону холма и окружен свежими и искусственными цветами.Отец Алекса Рефуджио все еще посещает мемориал хотя бы раз в день, поднимаясь из своей маленькой квартирки на южной стороне Бернал-Хилл. Алекс Ньето гулял по холму с детства: в тот вечер его родители вместе с друзьями и сторонниками поднялись туда в темноте, чтобы принести именинный торт к мемориалу.

Рефухио и Эльвира Ньето — замкнутые люди с прямой спиной, но заботливые, которые красноречиво говорят по-испански и почти не говорят по-английски. Они знали друг друга как бедные дети в маленьком городке в центральной Мексике и эмигрировали отдельно в район залива в 1970-х годах, где снова встретились и поженились в 1984 году.С тех пор они живут в одном здании на южном склоне холма Бернал. Десятилетиями она работала домработницей в отелях в центре Сан-Франциско, а сейчас на пенсии. Он работал на стороне, но в основном оставался дома в качестве основного опекуна Алекса и его младшего брата Гектора. В зале суда Гектор, красивый, мрачный, с блестящими черными волосами, аккуратно зачесанными назад, большую часть времени сидел со своими родителями, недалеко от трех белых и одного азиатского полицейского, убивших его брата. То, что вообще было испытание, было триумфом.Город скрыл от семьи и сторонников полный отчет о вскрытии и имена офицеров, стрелявших в Ньето, и прошли месяцы, прежде чем ключевой свидетель, преодолев свой страх перед полицией, выступил с заявлением.

Ньето умер, потому что группа белых людей увидела в нем грозного вторгшегося в то место, где он провел всю свою жизнь. Они подумали, что он, возможно, был членом банды, потому что на нем была красная куртка. Многие латиноамериканские мальчики и мужчины в Сан-Франциско избегают носить красный и синий, потому что это цвета двух банд, Norteños и Sureños, но цвета футбольной команды Сан-Франциско, 49ers, красные и золотые.Пиджак 49ers в Сан-Франциско так же обычен, как майка Святых в Новом Орлеане. В тот вечер Ньето, у которого были густые черные брови и коротко остриженная козлиная бородка, был одет в обновленную куртку 49ers, черную кепку 49ers, белую футболку, черные брюки и носил электрошокер в кобуре на поясе. под курткой. (Тазеры стреляют по проводам, которые вызывают электрический шок, ненадолго парализующий цель; они имеют форму примерно как пистолет, но более выпуклые; у Ньето были ярко-желтые отметины на большей части его поверхности и на расстоянии 15 футов.)

Ньето впервые получил государственную лицензию в качестве охранника в 2007 году и с тех пор работал в этой сфере. Его никогда не арестовывали, и у него не было досье в полиции, что является достижением в районе, где латиноамериканских детей могут забрать только за то, что они тусуются. Он был буддистом: латиноамериканский сын иммигрантов, исповедовавший буддизм, — это тот гибрид, в котором когда-то хорошо разбирался Сан-Франциско. В подростковом возрасте он почти пять лет работал консультантом по делам молодежи в районном центре Бернал-Хайтс; он был общительным и участвовал в политических кампаниях, уличных ярмарках и общественных мероприятиях.

Он окончил общественный колледж, специализируясь на уголовном правосудии, и надеялся помочь молодым людям в качестве офицера службы пробации. По словам бывшего городского офицера службы пробации Карлоса Гонсалеса, который подружился с ним, он проходил стажировку в городском отделе пробации для несовершеннолетних незадолго до своей смерти. Гонсалес сказал, что Ньето знал, как работает уголовное правосудие в городе. Никто никогда не приводил убедительных мотивов, почему он направил бы предмет в форме пистолета в полицию, когда знал, что это, вероятно, приведет к смертельному исходу.

Эльвира и Рефухио Ньето хотят справедливости для своего мертвого сына Алекса. Фотография: Габриэль Лурье / The Guardian

Вечером 21 марта 2014 года Эван Сноу, тридцатилетний «профессионал в области дизайна пользовательского опыта», согласно его профилю в LinkedIn, который переехал в этот район примерно шесть месяцев назад (и который с тех пор переехал отправился в более пригородную среду), взял своего молодого сибирского хаски на прогулку на Бернал-Хилл.

Когда Сноу покидал парк, Ньето шел по одной из маленьких грунтовых троп, ведущих к кольцевой дороге парка, ел чипсы.В показаниях перед судом Сноу сказал, что, зная об одежде членов банды, он «поместил Ньето в ту категорию людей, с которыми я бы не стал связываться».

Его собака поместила Ньето в категорию людей, несущих еду, и пошла за ним. Сноу, казалось, никогда не осознавал, что его неконтролируемая собака была агрессором: «Итак, Луна, я думаю, хотела обойти скамейки или позади меня, чтобы с радостью подбежать, чтобы получить чип от мистера Ньето. Мистер Ньето стал дальше — какое правильное слово? — расстроен, двигаясь очень быстро и стремительно слева направо, стараясь держать свои фишки подальше от Луны.Он сбежал к этим скамейкам и вскочил на скамейки, моя собака последовала за ним. В этот момент она кричала, лаяла или как бы выла ».

Собака загнала Ньето в угол на скамейке, в то время как ее невнимательный хозяин находился в 40 футах от него — в своих показаниях по делу под присягой он точно сказал, что его отвлекла женская «задница бегуна». «Я могу представить, что кто-то… мог бы предположить, что собака вела себя агрессивно в этот момент», — сказал Сноу. Собака не подошла, когда он позвал, а продолжал лаять.Ньето, говорит Сноу, затем откинул куртку и вытащил свой электрошокер, на мгновение указав на далекого владельца собаки, прежде чем направить его на собаку, лающую у его ног. Двое мужчин кричали друг на друга, и Сноу, очевидно, использовал расовые оскорбления, но позже не сказал точного слова. Выйдя из парка, он написал другу об инциденте. В его тексте, согласно его показаниям, говорилось: «В другом штате, таком как Флорида, я имел бы право застрелить г-на Ньето той ночью» — ссылка на печально известный закон этого штата о «стойкости», который отменяет обязательство отступать перед применение силы в целях самообороны.Другими словами, он явно хотел, чтобы он мог сделать то, что Джордж Циммерман сделал с Трейвоном Мартином: казнить его без последствий.

Вскоре мимо Ньето прошла пара. Тим Исгитт, недавно прибывший в этот регион, является директором по коммуникациям некоммерческой организации, основанной техническими миллиардерами. Сейчас он живет в пригороде округа Марин, как и его партнер Джастин Фриц, , самопровозглашенный «менеджер по электронной почте», который около года жил в Сан-Франциско. На фотографии, опубликованной одним из них в социальных сетях, они — рыжеволосые, аккуратные белые мужчины, позирующие со своими собаками, спрингер-спаниелем и старым бульдогом.Они выгуливали этих собак, когда на расстоянии прошли мимо Ньето.

Фриц не заметил ничего необычного, но Изгитт увидела, что Ньето «нервно» двигается и кладет руку на электрошокер в кобуре. Снега не было, поэтому Изгит не знала, что Ньето только что поссорился и имел повод для беспокойства. Изгитт начал говорить людям, с которыми встречался, избегать этих мест. (Один свидетель, который действительно видел Ньето вскоре после того, как Изгитт и Фриц, давний житель Бернал-Хайтс Робин Буллард, который гулял со своей собакой в ​​парке, показал, что в нем не было ничего тревожного.«Он просто сидел там», — сказал Буллард.)

На суде Фриц показал, что не видел ничего тревожного в Ньето. Он сказал, что позвонил в службу 911, потому что Исгитт убеждала его. Примерно в 19.11 он начал разговаривать с диспетчером службы экстренной помощи, сообщив ей, что там был мужчина с черным пистолетом. «Какой расы, — спросил диспетчер, — черный, латиноамериканец?» «Латиноамериканец», — ответил Фриц. Позже диспетчер спросил его, совершал ли этот человек «что-нибудь жестокое», и Фриц ответил: «Просто шагая, похоже, он ест чипсы или подсолнухи, но он положил руку на пистолет».Алексу Ньето оставалось жить минут пять.


Сан-Франциско никогда не был противником новичков: до недавнего времени он всегда был местом, куда приезжали новые люди, чтобы заново изобрести себя. Когда они поступают тонкой струйкой, они интегрируются и вносят свой вклад в текущую трансформацию. Когда они прибывают во время наводнения, как это было во время экономического бума после золотой лихорадки 19-го века, включая всплеск доткомов в конце 1990-х и нынешнее технологическое цунами, они вычищают то, что было раньше.К 2012 году вторжение технических работников превратилось из постоянного потока в потоп, и все больше и больше людей и учреждений — книжных магазинов, церквей, социальных служб, баров, малых предприятий — начали выселяться.

Сан-Франциско был местом, где некоторые люди вышли из идеализма или остались, чтобы реализовать идеал: работать ради социальной справедливости или обучать инвалидов, писать стихи или практиковать альтернативную медицину — быть частью чего-то большего, чем они сами. не корпорация, чтобы жить ради чего-то большего, чем деньги.Это становилось все менее и менее возможным по мере роста цен на аренду и продажу домов. То, что старожилы боялись потерять, многие новички, казалось, не могли понять. Техническая культура в малых и больших масштабах казалась культурой разобщения и отстранения. И он был очень белым, очень мужественным и довольно молодым, поэтому я стал называть свой родной город «Фратистан». (По состоянию на 2014 год сотрудники Google в Кремниевой долине, например, были на 2% черными, 3% латиноамериканцами и 70% мужчинами.)

Технологические компании создали миллиардеров, влияние которых исказило местную политику, продвигая политику, которая служила новой отрасли и их сотрудников за счет остального населения.Ни одна из денег, хлынувших по городу, не ушла на сохранение центра для бездомной молодежи, который закрылся в 2013 году, или самого старого книжного магазина в стране, принадлежащего чернокожим, который закрылся в 2014 году, или последнего лесбийского бара в Сан-Франциско. которая закрылась в 2015 году, или Африканской православной церкви Святого Иоанна Колтрейна, которой сейчас грозит выселение из дома, который она обнаружила после более раннего выселения во время бума доткомов в конце 1990-х. Возмущение росло. И культуры столкнулись.

Парк Бернал-Хайтс в Сан-Франциско, Калифорния.Фотография: Джастин Салливан / Getty Images

В 19.12 вечера 21 марта диспетчер полиции, который разговаривал с Фрицем, позвонил. Лейтенант Джейсон Сойер и офицер Ричард Шифф, новичок, проработавший менее трех месяцев, откликнулись и направились в парк Бернал-Хайтс. Сначала они попытались въехать в него на своей патрульной машине с южной стороны, с той стороны, где жили родители Алекса, затем развернулись и въехали с северной стороны, обогнув барьер, препятствующий проникновению машин, и направились вверх по дороге, которая часто бывает заполнена. бегунов, пешеходов и собак в это время суток.Они двигались быстро, но без огней и сирен; они не направлялись в чрезвычайную ситуацию. Согласно разговору службы 911 с Фрицем, в 7.17: 40 вечера Алехандро Ньето спускался с холма за поворот дороги. В 7.18: 20.00 другой полицейский в парке, но не на месте происшествия, сообщил: «К вам идет парень в красной рубашке». Шифф свидетельствовал в суде: «Рыжий мог иметь отношение к причастности к банде. Красный — цвет Norteño ».

Шифф показал, что примерно с расстояния 90 футов он крикнул: «Покажи мне свои руки», и что Ньето ответил: «Нет, покажи мне свои руки», затем вытащил свой электрошокер, приняв боевую стойку, держа оружие обеими руками, направленным на полиция.Офицеры утверждают, что электрошокер излучал красный свет, который, как они считали, был лазерным прицелом пистолета, и опасались за свою жизнь. В 7.18:43 Шифф и Сойер начали обстреливать Ньето пулями 40-го калибра.

В 7.18: 55 Шифф крикнул «красный», полицейское кодовое слово для обозначения отсутствия боеприпасов. Он вылил у Ньето целую обойму. Он перезарядился и снова начал стрелять, всего выпустив 23 пули. Сойер тоже пылал. Он выпустил 20 пуль. Их цель, кажется, была неаккуратной, потому что слышно, как Фриц, укрывшийся в роще эвкалиптовых деревьев под дорогой, кричал: «Помогите! Помощь!» во время его звонка оператору службы 911, поскольку пули, выпущенные полицией, «попадали в деревья надо мной, ломали вещи и просто приближались ко мне».

Сойер сказал: «Как только я понял, что после выстрела не было никакой реакции, вообще никакой реакции, я поднял прицел и прицелился в голову». Ньето был ранен чуть выше губы пулей, которая раздробила его правую верхнюю челюсть и зубы, другая пробила обе кости его нижней правой ноги. Хотя полицейские свидетельствуют, что он продолжал стоять лицом к лицу, последняя пуля попала ему в ногу, как если бы он отвернулся. Вряд ли человек мог встать на такую ​​травму.

Шифф крикнул «красный», полицейское кодовое слово для обозначения отсутствия боеприпасов.Он разрядил всю обойму в Ньето

Еще два офицера, Роджер Морс и Нейт Чу, подъехали к первой патрульной машине, вышли и вытащили свои пистолеты. Не было ни плана, ни связи, ни стратегии по сдерживанию подозреваемого или поимке его живым, если он окажется угрозой, чтобы избежать потенциально опасной конфронтации в популярном парке, где могли бы пострадать прохожие. Морс свидетельствовал в суде: «Когда я впервые приехал, я увидел то, что выглядело как вспышка выстрела. Я прицелился в него и начал стрелять.«Тазеры не производят ничего похожего на дульную вспышку. Чу показал, что Ньето уже был на земле, когда они прибыли. Он произвел пять выстрелов в человека, лежащего на земле. Он сказал суду, что остановился, когда «увидел, как голова подозреваемого упала на тротуар».

Еще несколько пуль попали в Ньето, когда он лежал на земле — по крайней мере 14 пуль попали в него, согласно отчету городского вскрытия. Один вошел в его левый висок и разорвал его голову по направлению к шее. Несколько человек попали ему в спину, грудь и плечи.Еще один вошел в поясницу, перерезав спинной мозг.

Офицеры подошли к Ньето в 7.19: 20pm, менее чем через две минуты после того, как все началось. Морс был первым, кто туда попал; он говорит, что глаза Ньето были открыты и что он задыхался и булькал. Он говорит, что выбил электрошокер из рук умирающего. Шифф говорит, что он «надел на него наручники, перевернул и сказал:« Сержант, у него пульс »». К тому времени, как приехала скорая помощь, Алехандро Ньето был мертв.


Похороны Ньето 1 апреля 2014 года заполнили небольшую церковь в Бернал-Хайтс, куда его мать привела его в детстве.Я поехал со своей подругой Адрианой Камареной, , общительным юристом из Мехико, которая живет в Мишн-Дистрикт, районе на северном фланге Бернала. Она ненадолго познакомилась с Алексом; У меня никогда не было. Мы сидели рядом с тремя афроамериканками, потерявшими собственных сыновей в результате убийств, совершенных полицией, и регулярно присутствовали на похоронах других таких жертв. Адриана сблизилась с Рефухио и Эльвирой Ньето. Их сын был их послом в англоязычном мире, и постепенно Адриана втянулась в их горе и их нужды.Она выступила в качестве переводчика, адвоката, советника и друга. Бенджамин Бак Сьерра, бывший морской пехотинец, преподающий письмо в общественном колледже Сан-Франциско, был преданным другом и наставником Алекса. Он стал другим лидером небольшой коалиции под названием Justice for Alex Nieto.

В ту весеннюю пору смерти Ньето я начал чувствовать, что то, что раздирает мой город на части, было не только конфликтом между долгосрочными арендаторами и богатыми новоприбывшими, а также арендодателями, агентами по недвижимости, домовладельцами и девелоперами, стремящимися открыться. освободить для них место, вытолкнув всех остальных.Это был конфликт между двумя разными представлениями о городе.

На похоронах я сильно ощутил жизненную силу настоящего сообщества: людей, которые пережили то место, где они жили, как ткань, сотканную из памяти, ритуалов и привычек, привязанности и любви. Это была мера места, не имевшая ничего общего с деньгами и собственностью, а все имела отношение к связи. Мы с Адрианой обернулись на скамейке и встретили Оскара Салинаса, крупного человека, уроженца Миссии. Он сказал нам, что когда кто-то в сообществе ранен, Миссия объединяется.«Мы заботимся друг о друге». Для него Миссия означала людей, которые разделяли латиноамериканскую идентичность и приверженность набору ценностей и друг к другу, и все они держались вместе.

Весной после смерти Ньето я начал чувствовать, что конфликт между двумя видениями города разрывает его на части.

Чувство сообщества, за которое люди пытались держаться, касалось того, что нельзя купить за деньги. Речь шла о доме в целом и о соседях по нему, а не только о недвижимости, на которую вы владели или платили за аренду.Это было сокровище не только латиноамериканцев; Белые, черные, азиатские и индейские жители Сан-Франциско имели давние отношения с людьми, учреждениями, традициями, определенными местами. «Подрывной» было излюбленным словом новой технологической экономики, но старожилы видели, что сообщества, традиции и отношения разрушаются. Многие из людей, которых выселяли и выставляли на продажу, были людьми, которые держали нас вместе: учителя, медсестры, консультанты, социальные работники, плотники и механики, волонтеры и активисты.Когда, например, изгоняли кого-то, кто работал с детьми банды, этих детей бросали. Сколько ниток вы могли бы выдернуть, прежде чем социальная ткань распадется?

За два месяца до похорон сайт по недвижимости Redfin изучил статистику и пришел к выводу, что 83% домов в Калифорнии и 100% домов в Сан-Франциско недоступны на зарплату учителя. Что происходит с местом, когда самые важные работники не могут позволить себе жить в нем? Перемещение привело к гибели людей, особенно пожилых людей.За два года, прошедшие после смерти Ньето, было много историй о пожилых людях, которые умерли во время или сразу после их выселения. Джентрификация может быть фатальной.

Это также приводит новичков в районы с небелым населением, иногда с ужасными последствиями. Местная газета The East Bay Express недавно сообщила, что недавно прибывшие в Окленд белые люди иногда считают «цветных людей, которые гуляют, водят машину, гуляют или живут по соседству» «подозреваемыми в совершении преступлений».Некоторые используют веб-сайт Nextdoor.com для размещения комментариев, «называющих чернокожих подозреваемыми просто за то, что они идут по улице, водят машину или стучат в дверь». То же самое происходит в Mission, где люди размещают на Nextdoor такие вещи, как «Я звонил в полицию несколько раз, когда более трех детей стояли, как солдаты, в углу». Что ясно в случае смерти Ньето, так это то, что группа белых людей считала его более опасным, чем он был, и что он умер от этого.

Бенджамин Бак Сьерра, один из лучших друзей Алекса Ньето и соруководитель кампании «Справедливость для Алекса Ньето».Фото: Габриэль Лурье / The Guardian

1 марта 2016 года, в день начала судебного разбирательства, сотни учеников государственных школ Сан-Франциско вышли из уроков, чтобы выразить протест против убийства Ньето. Перед зданием федерального суда прошла большая демонстрация с участием барабанщиков, ацтекских танцоров в пернатых регалиях, людей с табличками и телекомпании, взявшей интервью у друга Ньето Бенджамина Бак Сьерра. Лицо Ньето на плакатах, транспарантах, футболках и фресках стало привычным зрелищем в Миссии; Было снято несколько видеороликов по делу, проведены демонстрации и мемориалы.Для некоторых Ньето символизировал жертв жестокости полиции и латиноамериканское сообщество, которое чувствовало опасность из-за джентрификации, из-за волны выселений и людей, которые считали их угрозами и злоумышленниками в их собственном районе. Многие люди, которым небезразличны Ньето, приходили на суд каждый день, и зал суда обычно был почти заполнен.

Судебные процессы — это театр, а в этом были свои драмы. Аданте Пойнтер, темнокожий юрист из Оклендской фирмы Джона Барриса, которая занимается множеством судебных исков, связанных с убийствами местной полиции, представляла Истцов Рефуджио и Эльвиру Ньето.Их главный свидетель, Антонио Теодор, выступил через несколько месяцев после убийства. Теодор — иммигрант из Тринидада, музыкант в группе Afrolicious и житель района Бернал. Элегантный мужчина с аккуратными дредами до плеч, который пришел в суд в костюме, он сказал, что шел по тропе над дорогой , гулял с собакой и видел, как разворачивалась целая серия событий. Он показал, что руки Ньето были в его карманах — что он не направлял свой электрошокер на офицеров, не было красного лазера; Офицеры только что крикнули «стоп», а затем открыли огонь.

Когда Пойнтер спросил его, почему он не выступил раньше, он ответил: «Подумайте только: было бы трудно сказать офицеру, что я только что видел, как его товарищи-офицеры стреляли в кого-то. Я не доверял полиции ». Теодор убедительно дал показания на допросе Пойнтера. Но на следующее утро, когда городской прокурор Маргарет Баумгартнер, импозантная белая женщина с обиженным видом, допросила его, он развалился. Он опроверг свои предыдущие показания о том, где он был и где произошла стрельба, а затем заявил, что он был алкоголиком с проблемами памяти.Казалось, он пытается обезопасить себя, делая себя бесполезным. Пойнтер снова спросил его, и он сказал: «Я не хочу быть здесь прямо сейчас. Я чувствую угрозу ».

Детали случившегося горячо обсуждались и часто противоречили друг другу, особенно в отношении электрошокера. Полиция показала, как будто Ньето был сверхчеловеческим или бесчеловечным противником, встречая их, даже когда они стреляли снова и снова, а затем упал в «тактическую снайперскую позицию» на земле, все еще держа электрошокер с красным лазером, направленным на них. .Городские юристы пригласили эксперта по электрошокерам, официальные показания которого, казалось, были в их пользу, но когда Пойнтер попросил его взглянуть на фотографии с места преступления, он сказал, что электрошокер выключен и что это не что-то легко или случайно включенное или выключенный. Свет горит только при включенном электрошокере. Офицер Морс показал, что, когда он прибыл, чтобы выбросить его из рук Ньето, от него не было ни красного светофора, ни проводов. Однако провода электрошокера видны на фотографиях, сделанных полицией.

Одним из представленных доказательств был фрагмент кости, найденный в кармане куртки Ньето. Некоторые думали, что это доказывает, что его руки были в карманах, как сказал Теодор. Доктор Эми Харт, городской коронер, заявила на суде в пятницу, 4 марта, что не было фотографий его красной куртки 49ers, которая, должно быть, была полна пулевых отверстий. В следующий понедельник городской эксперт упомянул фотографии куртки, которые ему предоставили городские власти. Присяжным были показаны фотографии шляпы Ньето, в которой было отверстие от пули, соответствующее отверстию в виске, и его сломанные солнцезащитные очки, лежащие рядом с лужей крови.Коронер показал, что на лице Ньето имелись ссадины, похожие на то, что Ньето носил очки. Перед тем, как эти доказательства были представлены, офицер Ричард Шифф под присягой дал показания, что он посмотрел в глаза Ньето и увидел, как его лоб наморщился. Если на покойнике были шляпа и очки, то Шифф ошибся, увидев эти вещи.

Когда Эльвира Ньето свидетельствовала о своем опустошении после смерти сына, Пойнтер также спросил ее о чувствах ее мужа. «Возражение», — закричал Баумгартнер, как будто то, что жена сказала о горе своего мужа, следует считать слухами.Судья отклонил ее. В другой момент Джастин Фриц извинился перед Nietos за результат своего звонка в службу экстренной помощи и выглядел обеспокоенным. Рефухио Ньето позволил Фрицу обнять его; его жена этого не сделала. «Позже Рефуджио сказал, что в тот момент ему напомнили слова Алекса, — сказала мне Адриана, — что даже с людьми, с которыми у нас есть конфликт, нам нужно подняться выше и показать лучшее в себе».

Адриана сидела с Ньетосами каждый день суда, переводя для них, когда назначенный судом переводчик не работал.Бак Сьерра в безупречном костюме и галстуке каждый день шел прямо за ними, на первом из трех рядов скамеек, обычно полных друзей и сторонников. Часто приходил дядя Ньето, как и Эли Флорес, еще один молодой латиноамериканец, лучший друг Ньето и буддист.

Эльвира и Рефухио Ньето принимают участие в марше протеста. Фотография: Steve Rhodes / Demotix / Corbis

Это был гражданский процесс, поэтому стандарт не был «вне разумного сомнения», а просто «преобладанием доказательств». Никому не грозит тюрьма, но если город и офицеры будут признаны виновными, может возникнуть крупное финансовое урегулирование, и это может повлиять на карьеру полицейских.Судебный процесс освещали несколько местных СМИ. В четверг, 10 марта, после полуденных и утренних обсуждений восемь присяжных — пятеро белых, одна азиатка и двое азиатских мужчин — единогласно приняли решение в пользу полиции по всем пунктам.

Флорес плакал в коридоре. Американский союз гражданских свобод Северной Калифорнии опубликовал ответ на приговор, озаглавленный «Был бы Алекс Ньето жив, если бы он был белым?» В настоящее время полиция расследует утверждения о том, что офицер Морс в ту ночь опубликовал насмешливое нападение на Ньето на странице друга в Facebook.


Сан-Франциско теперь жестокое и разделенное место. За месяц до суда мэр города Эд Ли решил смести бездомных с улиц на Суперкубок, хотя игра проходила в 40 милях от города, на новом стадионе 49ers в Кремниевой долине. Интернет-разглагольствования о бездомных в городе стали симптомом столкновения культур в городе. Открытое письмо мэру, опубликованное в середине февраля Джастином Келлером, основателем не очень успешного стартапа, было типичным по тону: «Я знаю, что люди разочарованы тем, что в городе происходит джентрификация, но на самом деле мы живем в общество свободного рынка.Состоятельные трудящиеся заслужили право жить в городе. Они вышли, получили образование, много работали и заработали. Мне не нужно беспокоиться о нападении. Я не должен каждый день видеть боль, борьбу и отчаяние бездомных на пути на работу и обратно ». И, как Эван Сноу, который хотел поразить Алехандро Ньето после их встречи, Келлер в некотором роде исполнил свое желание. Сотни бездомных, изгнанные из других районов, начали ставить палатки под эстакадой автострады вокруг улицы Дивизион на окраине Миссии, песчаной промышленной зоны с несколькими жилыми домами.Мэр разрушил и это убежище в сезон дождей: городские рабочие бросили палатки и вещи в самосвалы и преследовали только что лишившихся собственности. Одна из чисток произошла перед рассветом, в то утро, когда начался процесс над Ньето.

Когда суд закончился вынесением вердикта в пользу полиции, около 150 человек собрались внутри Культурного центра Миссии и снаружи на дождливой Мишн-стрит. Люди были спокойны, решительны, разочарованы, но отнюдь не шокированы. Было ясно, что большинство из них никогда не рассчитывали на подтверждение от властей, что то, что случилось с Алексом Ньето, было неправильным.В этом подтверждении они не нуждались. Этот приговор не повлиял на их принципиальность и историческую ценность, даже если бы они были огорчены или рассержены им. Бак Сьерра без костюмов в зале суда, в футболке и кепке говорил страстно, как и Оскар Салинас, который только что опубликовал в Facebook слова: «Алекс, тебя никогда не забудут, о твоих родителях всегда позаботятся. нами, сообществом. Как я всегда говорил, негласное слово La Mision — когда кто-то страдает, нуждается в помощи или уходит, мы собираемся вместе всей семьей и заботимся о нем.

Ньетос говорили, а Адриана переводила для тех, кто не понимал по-испански. И Адриана говорила от своего имени: «Одним из самых важных изменений на моем пути к участию в деле Алекса Ньето было то, что я узнал больше о восстановительных методах, потому что, как человек, обученный правовым системам, я знаю, что боль и страх, которые мы не защищены от полиции в наших общинах, мы не уйдем, пока не понесут личную ответственность те, кто причиняет нам вред ».

Страх, что мы не защищены от полиции в наших общинах, не исчезнет, ​​пока не будут привлечены к ответственности те, кто причиняет нам вред
Адриана Камарена

Адриана, ее муж-историк и их друзья, включая активиста по борьбе со СПИДом и хореографа — которые живут неподалеку в ветхом старом здании, в прошлом году столкнулись с собственной битвой за выселение и выиграли ее.Но сообщество, которое собралось той ночью, все еще было уязвимо для экономических сил, раздирающих город. Многим из этих людей, возможно, скоро придется уехать, некоторым уже это удалось.

Смерть Алекса Ньето — это история об одном молодом человеке, растерзанном пулями, и о сообществе, которое собралось вместе, чтобы вспомнить его. Они преследовали больше, чем справедливость, поскольку случай стал причиной, поскольку выражения лица стали художественным излитием в видео, плакатах и ​​мемориалах, и когда дружба и союзы были сформированы и укреплены.Адриана Камарена сказала собравшимся: «Наша победа, как вчера сказали Ньетос, в том, что мы все еще вместе».

Основная фотография: Габриэль Лурье для Guardian

Следите за подробным прочтением в Twitter по адресу @gdnlongread или подпишитесь на рассылку подробных еженедельных электронных писем здесь.

В эту статью были внесены поправки 29 марта 2016 года. В более ранней версии неверно говорилось, что Джастин Фриц описал Ньето диспетчеру службы экстренной помощи 911 как «вероятно иностранный». Это было основано на неправильном расслышании записи разговора.Фактически Фриц описывал рост Ньето и сказал, что он был «вероятно шесть футов один». Приносим извинения за ошибку.

Родители, виновные в убийстве и воспитанные радикалами, Чеса Будин станет следующим окружным прокурором Сан-Франциско

В 1981 году, когда Чесе Буден было 14 месяцев, его родители — члены радикальной и агрессивной организации Weather Underground — оставили его с няней, поэтому они могли принять участие в ограблении бронетранспортера. Это стало одним из самых известных неудачных ограблений Нью-Йорка, в результате которого погибли двое полицейских и охранник грузовика Бринка в пригороде Нью-Йорка.

Тридцать восемь лет спустя Буден собирается стать главным прокурором Сан-Франциско. Через несколько недель он будет приведен к присяге в качестве окружного прокурора города, последнего из прокуроров, которых считают реформаторами уголовного правосудия, которые берут на себя бразды правления по всей стране.

Как и его сверстники слева, Буден использовал платформу для прекращения «массовых тюремных заключений», устранения залога наличными, создания подразделения по пересмотру неправомерных приговоров и отказа сотрудничать с Иммиграционной и таможенной службой или ICE, а также преследовать ICE агенты, нарушающие так называемые законы города-убежища.Он также хочет увести окружную прокуратуру от преследования проституции и мелких преступлений, связанных с ухудшением качества жизни, чтобы вместо этого сосредоточиться на борьбе с корпорациями и установлении приоритетов в самых серьезных преступлениях.

Буден, 39 лет, десятилетиями навещал своих родителей в тюрьме и, в результате, изучил все тонкости системы уголовного правосудия с уникальной точки зрения. Родители Будена были водителями при попытке ограбления Бринка в 1981 году в Нануэ, штат Нью-Йорк, примерно в 35 милях к северу от Нью-Йорка.Его мать, Кэти Буден, признала себя виновной в убийстве и грабеже и была заключена в тюрьму более двух десятилетий. Его отец, Дэвид Гилберт, все еще находится за решеткой после того, как был осужден за убийство и ограбление.

(Его родители не стреляли в тот день — офицеры и охранник были убиты Черной освободительной армией, которая была партнером Weather Underground в попытке ограбления, чтобы получить деньги для финансирования своей радикальной деятельности. выразил сожаление по поводу погибших.)

Кэти Будин ведет из здания суда округа Рокленд в Нью-Йорке 21 ноября 1981 года. Файл AP

«Мое самое раннее воспоминание — это посещение их в тюрьме, но я не видел судебного процесса или чего-то подобного», — сказал Буден. в интервью на прошлой неделе. «Моя мать договорилась о сделке о признании вины, и мой отец предстал перед судом. Я думаю, что в их случае мы замечаем одну особенную особенность — то, насколько произвольными могут быть результаты в системе уголовного правосудия. И они это сделали. в основном то же самое, идентичное.

Он добавил: «Конечно, я усвоил один урок: насколько … карательным может быть то, что твоему отцу, возможно, дали дополнительный минимальный срок на 55 лет, чем твоей матери. Это также явно подчеркивает ценность хорошего юриста ».

Буден, родители которого сидели в тюрьме, вырос в Чикаго основателем Weather Underground Биллом Эйерсом и его женой Бернардин Дорн, которые в 1970-х были беглецами из федеральных властей из-за своих Антивоенная деятельность Буден продолжал учиться в Йельском университете и Оксфорде, где он был стипендиатом Родса.Позже он провел десять лет, путешествуя по Южной Америке, работая, среди прочего, переводчиком для президента Венесуэлы Уго Чавеса, прежде чем стать государственным защитником в Сан-Франциско.

Он вступил в гонку окружного прокурора как аутсайдер — человек, который никогда не вел дело против более авторитетного кандидата, которого поддержала сенатор Камала Харрис, штат Калифорния, ранее занимавшая должность окружного прокурора города.

Буден, который поставил историю своей жизни во главу угла во время кампании, выиграл в ноябре менее чем с 3000 голосов.

«Я хочу восстановить чувство сострадания», — сказал Буден. «Это просто истинный мотивирующий факт, что у нас есть сострадание к жертвам, сострадание к сообществу … сострадание к членам семей людей, обвиняемых в совершении преступлений, и сострадание к людям, которые сами причинили вред. Мы необходимо привлечь их к серьезной ответственности.

Полиция на месте ограбления бронированного грузовика Brink в Нануэте, штат Нью-Йорк, 21 октября 1981 г., файл AP

«Потому что я думаю, что часто уголовное правосудие система бесчеловечна ко всему, к чему она прикасается со всех сторон », — добавил он.«И люди сталкиваются с реальной травмой в случае насильственных преступлений и переживаний, которые оставляют людей в страхе и повышают вероятность того, что люди сами совершат преступления».

Платформа Будена сделала его целью ряда противников, таких как Ассоциация полицейских Сан-Франциско, которая потратила более 650 000 долларов на его победу, рассылая письма избирателям, утверждая, что он был лучшим выбором для преступников и что его «безрассудство» политика будет стоить жизни «.

«Чтобы он просто сказал:« Эй, все сделали свое время; они должны выйти », мы не думаем, что это безопасный подход», — сказал в интервью Тони Монтойя, президент ассоциации офицеров.

Монтойя обвинил Будена в «подходе почти как преступник в первую очередь, жертва во втором типе», добавив: «Мы рассматривали это как проблему общественной безопасности. Это никогда не касалось г-на Будена как личности. кем были его родители. Речь шла о его политике и о том, как они повлияют на общественную безопасность, а общественная безопасность — это то, что мы делаем ».

Другие действительно проводили прямую линию между Буденом и его родителями. Ассоциация заместителей шерифа Сан-Франциско разместила на своей странице в Facebook видео под названием «Сын террориста в качестве окружного прокурора Сан-Франциско?» и назвал Будена «своего рода коммунистическим радикалом».

По окончании выборов Монтойя и Буден выразили заинтересованность в том, чтобы сесть, чтобы обсудить сотрудничество и проблемы.

«Я был очень последовательным на протяжении всей кампании, и с тех пор, как я победил, я хочу уделять приоритетное внимание правам жертв, и я хочу, чтобы уделять первоочередное внимание исцелению, — сказал Буден. — Я понимаю, что [Ассоциация полицейских] не согласна и критически относится ко мне и моему образу жизни, но я был очень последовательным в своих обязательствах по отношению к жертвам. И я сам был косвенно жертвой преступлений моих родителей…. и я думаю, что есть много возможностей для улучшения того, что мы делаем прямо сейчас ».

Чеса Буден со своим отцом, Дэвидом Гилбертом, на недатированной фотографии в тюрьме строгого режима, где Гилберт отбывал наказание за убийство охранника Бринка и двух полицейских во время ограбления радикальной организации Weather Underground. Ральф-Финн Хестофт / Корбис через файл Getty Images

Выборы Будена знаменуют собой последнюю победу общенационального движения за избрание кандидатов, описываемых как прогрессивные реформаторы, на аналогичные должности.Эта тенденция подверглась критике со стороны правоохранительных органов на самом высоком уровне, не в последнюю очередь генерального прокурора Уильяма Барра, заявившего в августе, что «появление в некоторых из наших больших городов окружных прокуроров, которые позиционируют себя как реформаторов« социальной справедливости », которые тратят свое время на подрыв полиции, освобождая преступников от ответственности и отказываясь обеспечивать соблюдение закона, деморализуют правоохранительные органы и опасны для общественной безопасности «.

За кампанией Будена также внимательно наблюдали прокуроры, такие как окружной прокурор Филадельфии Ларри Краснер и окружной прокурор округа Саффолк, штат Массачусетс, Рэйчел Роллинз, в юрисдикцию которой входит Бостон.

«То, что говорит Чеса, очень близко к тому, чего хотят люди», — сказал Краснер NBC News. «И то, что говорят учреждения, на самом деле является голосом прошлого».

Он добавил: «Мы видим победы, которые никто не считал возможными. Мы наблюдаем это в самых разных местах, даже там, где это кажется маловероятным».

Загрузите приложение NBC News для последних новостей

Роллинз, которая сказала, что разговаривала с Буденом в ночь его победы, похвалила его платформу и его прозрачность.

«Что меня действительно восхищает в Чесе, так это — и я пыталась сделать это сама как кандидат — он не скрывает мяч», — сказала она. «Он не притворяется кем-то, побеждает, а затем становится тем, кем он был на самом деле всегда. Чеса очень ясно дал понять в отношении ICE, в отношении определенных политик в этом офисе, в отношении общих принципов, кем он будет и что он собирается делать ».

Мириам Крински, исполнительный директор некоммерческой группы «Справедливое и справедливое судебное преследование», назвала опыт Будена с определением тюремного заключения его родителей, и она вспомнила недавнее групповое обсуждение, в котором его замечания особо выделялись.

«Чеса вмешался и рассказал от всего сердца о своем личном опыте, который видел и наблюдал, как эти проблемы проявляются в жизни членов его семьи», — сказал Крински. «И это сформировало меня, что, внезапно, у нас появился этот голос жизненного опыта в комнате среди наших избранных лидеров. И это невероятно. И поэтому для Чесы это реально».

Университет Акрона, Огайо

Финеас Гейдж, вероятно, самый известный человек, переживший серьезное повреждение мозга.Он также является первым пациентом, от которого мы узнали кое-что о связи между личностью и функцией передних отделов мозга.

Как сообщалось в первом газетном отчете об аварии, Финеас Гейдж, фигурирующий в профиле Free Soil Union (Ладлоу, Вермонт) на следующий день после аварии и воспроизведенный в газете Boston Post , был начальником отдела бригада строителей железных дорог, работающая на подрядчиков, готовит основание для железной дороги Ратленд и Берлингтон возле Кавендиша, штат Вермонт.13-го. Сентябрь 1848 года, случайный взрыв заряда, который он установил, пробил его утюгом

Утюг для трамбовки имел длину 3 фута 7 дюймов и весил 13 1/2 фунтов. Его диаметр составлял 1 1/4 дюйма на одном конце (а не окружности , как в газетном отчете) и сужался на расстоянии примерно от 1 фута до диаметра 1/4 дюйма на другом. Утюг сначала вошел под его левую скулу и полностью вышел через макушку, приземлившись на расстоянии примерно 25–30 ярдов позади него.Финеас был сбит с ног, но, возможно, не потерял сознание, хотя большая часть передней части левого полушария его мозга была разрушена. Доктор Джон Мартин Харлоу, молодой врач из Кавендиша, вылечил его с таким успехом, что через 10 недель он вернулся домой в Ливан, штат Нью-Гэмпшир.

Через несколько месяцев после аварии, вероятно, примерно в середине 1849 года, Финеас почувствовал себя достаточно сильным, чтобы возобновить работу. Но из-за того, что его личность так сильно изменилась, подрядчики, которые наняли его, больше не уступили ему место.До аварии он был их самым способным и эффективным мастером, обладал хорошо уравновешенным умом и считался проницательным и умным бизнесменом. Теперь, по словам Харлоу, он был беспокойным, непочтительным и крайне непристойным, не проявляя особого уважения к своим товарищам. Он также был нетерпеливым и упрямым, но при этом капризным и колеблющимся, неспособным согласиться ни с одним из разработанных им планов будущих действий. Его друзья сказали, что он «больше не Гейдж».

Однако, хотя у Финеаса был разный трудовой стаж, он все же занимал ряд ответственных должностей.По словам доктора Харлоу, Финеас появился в Американском музее Барнума в Нью-Йорке, работал в ливрее Джонатана Карриера в отеле Dartmouth (Ганновер, Нью-Хэмпшир), водил кареты и ухаживал за лошадьми в Вальпараисо, Чили. Примерно в 1859 году, когда его здоровье начало ухудшаться, он отправился в Сан-Франциско, чтобы жить со своей семьей, которая переехала туда из Ливана (Нью-Хэмпшир) в начале золотой лихорадки. Когда Финеас выздоровел, ему не терпелось работать, и он нашел ее на ферме в округе Санта-Клара, к югу от Сан-Франциско.В феврале 1860 года у него начались эпилептические припадки, и, как мы знаем из записей похоронного директора и захоронения кладбища, он был похоронен 23 мая 1860 года (хотя Харлоу указывает 1861 год, записи окончательно показывают, что это был 1860 год. Здесь, как и везде, я молча исправил даты Харлоу).

Вот утюжок и надпись (исправлено с момента публикации моей книги An Odd Kind of Fame: Stories of Phineas Gage ).

Это штанга, пробившая голову мистеру Ф.Финеес П. Гейдж в Кавендише, штат Вермонт, 14 сентября 1848 года. Он полностью оправился от травмы и поместил этот слиток в музей Медицинского колледжа Гарвардского университета. Финехас П. Гейдж Ливан Графтон Сай Н-Х 6 января 1850 г.

Записи Анатомического музея Уоррена, обнаруженные Домиником Холлом в библиотеке графства с момента публикации моей книги, показывают, что сам Финеас изначально сдал утюг для трамбовки в музей Гарвардской медицинской школы и попросил вернуть его в 1854 году.Следовательно, теперь кажется маловероятным, что Генри Джейкоб Бигелоу, профессор хирургии в Гарвардской медицинской школе, был единолично ответственен за надпись и ошибки в написании имени Финеаса и даты в нем.

Это также означает, что утюг не мог быть, как сказал доктор Харлоу, «его постоянным спутником на протяжении всей его жизни».

То, что я суммировал, — это почти все, что Харлоу рассказывает нам о Финеасе Гейдже. Незначительность того, что он нам рассказывает, похоже, способствовала приписыванию Гейджу всевозможных невероятных психологических характеристик и столь же невероятной истории после несчастного случая.Очевидно, большинство из тех, кто писал о Гейдже, не читали отчет Харлоу за 1868 год, в котором изложено то немногое, что мы знаем о последних 11 с половиной годах жизни Гейджа. Это неудивительно, учитывая, что ни Proceedings of the Massachusetts Medical Society , ни брошюра Харлоу 1869 года с его обращением не хранятся во многих библиотеках мира.

Большинство рассказов о жизни Гейджа после 1848 года представляют собой странную смесь незначительных фактов, значительных вымыслов и явных вымыслов.Харлоу говорит, например, что Финеас выставлялся в крупных городах Новой Англии и какое-то время был в Американском музее Барнума в Нью-Йорке. Эти замечания часто превращаются в Гейджа, который бесцельно блуждает и не заинтересован в работе или, если заинтересован, неспособен удерживать работу. В тот же период Финеас часто изображается выставляющим себя, обычно в образе урода, в цирках или ярмарках по всей стране. Частично эта фантазия исходит от Барнума, о котором сейчас чаще всего вспоминают как о владельце цирка, а не как о владельце Барнума в Американском музее в Нью-Йорке, о котором безошибочно упоминает Харлоу.Точно так же эти истории превращают Гейджа в урода ярмарки, потому что именно в таких местах уродов видели или когда-то видели.

Фактически, с начала 1851 года и до того, как он умер девятью годами позже, Гейдж, кажется, работал по одной профессии, хотя и в двух местах: в конюшне Карриера и в автобусной конюшне в Дартмутском трактире в течение полутора лет. а в Чили в аналогичном качестве еще почти семь человек. Там мы знаем, что он возил дилижанс. До этого мы знаем, что он был едва достаточно здоров, чтобы выполнять полный рабочий день на ферме своих родителей до июня 1849 года, достаточно хорошо, чтобы поехать в Бостон в ноябре того же года, и все еще описывался в 1850 году как физически слабый.Следовательно, максимальное время, в течение которого он мог путешествовать по Новой Англии или побывать в Музее Барнума, казалось, составляло около года. Нам ничего не известно о качестве его работы в компании Currier или в Чили, а также о том, в какой степени он смог обеспечить себя. Это не помешало изготовлению историй занятости, несколько расходящихся друг с другом: например, в одном он совершенно бесцелен, в другом он зарабатывает большие деньги, выставляя себя напоказ, но умирает без гроша в учреждении.Никто не замечает, что его мать сказала, что он очень хотел работать после того, как он поправил свое здоровье в 1859 году.

Точно так же мать Гейджа рассказала Харлоу, что он придумывал истории о своих приключениях, чтобы развлечь своих маленьких племянников и племянниц. Этот факт, вместе с приписыванием ему поведения, которое на самом деле продемонстрировали некоторые пациенты 1930-х годов, перенесшие радикальную операцию на головном мозге, кажется, является основой для превращения Гейджа в лживого, вспыльчивого, психопатического хвастуна. То, что было написано о некоторых из пациентов, подвергшихся лоботомии, несомненно, является источником описаний Гейджа как небрежного, ненадежного и неряшливого в своих личных привычках или как имеющего меньшее сексуальное влечение, но меньшее количество запретов в разговорах о сексе.Харлоу не упоминает ни сексуальное поведение Гейджа, ни его пьянство; и никакая документация не предоставляется кем-либо из тех, кто писал по этим вопросам. Приз за такого рода измышления, несомненно, должен быть разделен между теми, кто наделяет его сексуальной активностью, и теми, кто превращает его в пьяницу, который умирает по неосторожности.

За исключением очень небольшого количества дополнительных фактов, обнаруженных доктором Фредом Баркером, Мэтью Л. Леной, Джеком и Беверли Уилгус и мной, мало что было добавлено к тому, что Харлоу рассказал нам о Гейдже.То, что говорит Харлоу, может быть не совсем точным. На него явно повлияли его медицинские и френологические идеи, и он не является конкретным в отношении периода жизни Финеаса после несчастного случая, к которому оно предназначено. Но это практически все, что у нас есть. История, рассказываемая Харлоу, достаточно трагична: она не нуждается в добавлении современных недокументированных и противоречивых измышлений.

Что действительно нужно для рассказа Финеаса, так это наполнить его описаниями людей, которые на самом деле видели его и описывали, что он делал и как себя вел.У большинства семей и специалистов по генеалогии есть старые документы, такие как письма и дневники, написанные прапрапрадедушками и другими предками, и именно они будут содержать такие описания. На странице «Вопросы» есть список вопросов, на которые необходимы ответы о Финеасе, когда он жил в Новой Англии, Чили и Сан-Франциско.

Мистер Всезнайка — Литературный анализ

Мистер Всезнайка — Литературный анализ

Страница истории Назад на нашу информационную страницу

Настройка

Mr Know-All происходит на пассажирском судне, следовавшем из Сан-Франциско в Иокогаму вскоре после окончания Первой мировой войны.Важность корабля в том, что это замкнутая среда. На суше рассказчик легко мог избежать г-на Келады. На корабле это было бы невозможно. Значение Первой мировой войны двоякое:

  • Во-первых, это объясняет, почему рассказчику и мистеру Келаде пришлось жить в одной каюте: Война только что закончилась, и пассажиропоток на океанских лайнерах был тяжелым. Было очень трудно получить жилье, и вам приходилось мириться с тем, что агенты предлагали вам. Вы не могли надеяться на каюту для себя, и я был благодарен за то, что мне дали одну, в которой было всего две койки. Предполагается, что рассказчик предпочел бы отдельную каюту, но был вынужден поделиться с кем-то, кого он не знал.
  • Во-вторых, это может помочь объяснить использование рассказчиком слова Levantine при описании г-на Келады. Термин, который на французском означает «Восточное Средиземноморье», изначально был положительным и использовался для обозначения (в основном французских и итальянских) христианских европейцев, которые поселились в старой Османской империи для ведения торговли. Чтобы понять, почему рассказчик мог рассматривать термин в негативном контексте, прочитайте наши комментарии в разделе «Темы» ниже.

Точка зрения и тон

История представляет собой повествование от первого лица. Очень важная часть чтения подобной истории — попытаться как можно быстрее понять позицию рассказчика по отношению к рассказываемой истории. В «Мистер Всезнайка» весь смысл будет потерян, если читатель не увидит предубеждения рассказчика относительно этнического происхождения г-на Келады с самого первого абзаца. Язык (тон) истории формальный, и многие описания того, что значит быть британцем, саркастичны.

шаблоны

Основная тема рассказа предубеждение . С самого первого абзаца рассказчик выражает свои негативные чувства по отношению к человеку, с которым ему приходится делить каюту на корабле. Позже мы узнаем, что ему не нравится имя г-на Келады, его вещи, его внешний вид, манеры и даже его гордость за то, что он британец.

Другой наш рассказ, «Стрельба в слона», посвящен предрассудкам из-за различий в классах. В «Мистере Всезнайке» предрассудки не имеют ничего общего с классом.Рассказчик и Келада делят каюту в одном пассажирском классе, и им выпадает честь сидеть за «столом врача» за ужином.

По мере развития истории рассказчик переходит от обращения к Келаде по имени к использованию термина Levantine . Когда Британия захватила часть Леванта в конце Первой мировой войны, некоторые в новом правительстве использовали слово «левантийский» как оскорбление для местных жителей смешанной арабской и европейской крови. Это говорит о том, что предубеждение рассказчика против г-на Келады является примером расизма, что подтверждается тем фактом, что он также ссылается на восточную улыбку Келады и возможное рождение в Александрии или Бейруте.

На другом сайте я заметил предположение, что Моэм на самом деле может описывать религиозные предрассудки. В то время, когда была написана история, слово «Левант», по-видимому, было «кодовым словом», используемым для обозначения людей, которые были евреями. Великая гордость, сильный характер Келады и описание темнокожего, с мясистым крючковатым носом — все это соответствовало тому, что, возможно, было популярным в то время стереотипом об успешном еврейском бизнесмене.

В рассказе есть две возможные второстепенные темы, которые могли или не могли быть в уме Моэма, когда он писал.Это:

  • Ревность : Комментарии рассказчика о количестве дорожных наклеек на чемоданах Келады, размере его кофра, его дорогих туалетных принадлежностях и кисточке с монограммой и даже его очевидной популярности среди других пассажиров предполагают, что рассказчик может ревновать, потому что Келада кажется более богатым и / или искушенным, чем он есть.
  • Snobbery : Рассказчик был явно разочарован тем, что не смог получить ни одной каюты.Это, в сочетании с тем, как он описывает других персонажей в истории, может указывать на то, что он сноб. Он заклеймил доктора как ленивого из-за того, что он не присоединился к спорам Рамзи с Келадой за ужином, где работа доктора явно заключалась в том, чтобы сделать всех счастливыми за его столом. Позже он описывает г-на Рамзи как , большого тяжелого парня с Среднего Запада, с рыхлым жиром под тугой кожей, (который) выпирал из своей готовой одежды , и отвергает миссис Рамзи как очень красивую мелочь. с приятными манерами и чувством юмора… (которая) знала, как носить ее одежду.

Персонажи и конфликты

  • Главный герой: Рассказчик. Хотя основные проблемы рассказчика связаны с мистером Келадой, он временами критически относится к каждому из других персонажей, за исключением миссис Рамзи. Лишь в последнем предложении мы видим, как проявляется неохотное уважение к г-ну Келаде за его действия с ожерельем г-жи Рамзи, но возникает вопрос, как долго это продлится.
  • Антагонист: Мистер Келада. Келада — успешный бизнесмен, который много путешествует.Поэтому трудно поверить, что он не понимает нормальных условностей вежливого «британского» поведения. Его неформальность на борту корабля, возможно, объясняется тем, что он излишне старается, чтобы его любили и принимали в обществе другие пассажиры.
  • Второстепенные персонажи: мистер и миссис Рамзи, доктор.
  • Внутренние конфликты: 1. Г-н Келада борется с самим собой, не признавая истинной ценности жемчуга г-жи Рамзи. 2. Борьба Рассказчика с самим собой, чтобы отбросить свои предубеждения относительно г-на Келады.
  • Внешние конфликты: 1. Неприязнь рассказчика к мистеру Келаде. (Мужчина против человека) 2. Споры мистера Рамзи с мистером Келадой за столом врача. (Мужчина против человека) 3. Мистер Келада заставляет себя принять пассажиры. (Человек против общества) 4. Дебаты по поводу культивированного жемчуга. (Человек против природы)

Драматическая структура и настроения

  • Описание: Объясняются проблемы Рассказчика с мистером Келадой и ежедневные ссоры между мистером Келадой и мистером Рамзи за ужином. Настроение: Спокойное, временами юмористическое
  • Rising Action: г-н Келада и г-н Рамзи горячо спорят по поводу культивированного жемчуга. Наконец то, что сказал Рамзи, ужалило его (мистера Келада), потому что он стукнул по столу и закричал. Настроение: Напряженное
  • Кульминация: Мистер Келада осматривает жемчуг миссис Рамзи и заявляет, что они ненастоящие. Она смотрела на него широко раскрытыми испуганными глазами. У них был отчаянный призыв; это было так ясно, что я удивилась, почему ее муж не видит этого.… Мистер Келада остановился с открытым ртом. Он сильно покраснел. Вы почти могли видеть усилия, которые он прилагал к себе. «Я ошибся, — сказал он. Настроение: тревожное
  • Falling Action: Другие пассажиры высмеивают г-на Келаду. История распространилась по кораблю, как и сказки, и в тот вечер ему пришлось смириться с большим количеством болтовни. То, что мистера Всезнайку поймали, было хорошей шуткой. Настроение: Весело
  • Развязка: правда выходит наружу, и рассказчик меняет свое мнение о мистере Келаде. В тот момент я не совсем не любил г-на Келаду. Настроение: Просветленный

Примеры литературных приемов

  • Гипербола: 1. Скажите им, что у вас есть приятель, у которого есть все спиртные напитки в мире. 2. Он был везде и всегда. 3. Им никогда не удастся получить культивированный жемчуг, который такой эксперт, как я, не может различить даже на пол-глаза.
  • Ирония: 1. Мистер Келада вынужден сказать, что он ошибался насчет жемчуга, хотя на самом деле жемчуг — единственное, о чем он действительно мог бы сказать, что он «знает все».(Ситуационный) 2. Келада, который изначально представлен как напористый человек, озабоченный в основном внешностью, оказывается чувствительным, внимательным и благородным. Миссис Рамзи, которую описывают как скромную и обладающую тихим характером, оказывается мелкой эгоистичной прелюбодейкой. (Ситуационный) 3. Имя Мистер Всезнайка , данное Келаде людьми на корабле. (Сарказм)
  • Метафора: Мистер Келада родился под более голубым небом, чем обычно бывает в Англии.
  • Оксюморон: 1.… самый ненавидимый человек на корабле. 2. Рамзи мрачно улыбнулся. 3. … полный дурак.
  • Персонификация: 1. … сердце упало. (тоже идиома) 2. … ряд мигающих зубцов. 3. Он сиял в ней, как цветок на шубе. Здесь интересно рассмотреть, что же такое «это». В большинстве комментариев, которые я прочитал, говорится, что это относится к «скромности», потому что это то, что предлагает рассказчик. Однако рассказчик от первого лица не обязательно видит вещи такими, какие они есть на самом деле.Я думаю, что более вероятно, что миссис Рамзи действительно сияла не из скромности, а из-за тихого чувства самоуверенности, которое происходило от осознания того, что она соблазнила или была соблазнена миллионером и владеет жемчужным ожерельем, которое, с точки зрения сегодняшнего дня, стоило бы дорого. более 250 000 долларов.
  • Сравнение: … как цветок на шубе.
  • Символизм: 1. Самый важный символ в истории — жемчуг, который олицетворяет идею о том, что внешность может быть обманчива. Снаружи все жемчужины выглядят одинаково.Некоторые (натуральный жемчуг) чисты внутри, а другие (культивированный жемчуг) — нет. Вы не узнаете, что есть что, пока не изучите их дальше. 2. В первом абзаце упоминается еще один символ: Он (имя г-на Келада) предполагает закрытые иллюминаторы и строгое исключение ночного воздуха. Это относится к дискомфортной атмосфере и ограниченному разговору, который, по мнению рассказчика, будет существовать в их общей каюте во время путешествия.

Большая сейсмическая игра в Сан-Франциско

САН-ФРАНЦИСКО — Моряки, прибывшие в Сан-Франциско в 19 веке, использовали два гигантских дерева красного дерева, расположенные на холме, чтобы направлять свои корабли в залив.Секвойи были вырублены для получения пиломатериалов примерно во время золотой лихорадки, но теперь в Сан-Франциско появился новый маяк: башня Salesforce, самое высокое офисное здание на Западе.

Вокруг 1070-футовой башни собраны высокие здания, построенные на мягкой почве и песке на краю залива. Они представляют собой смелый символ нового Сан-Франциско, но также представляют потенциальную опасность для города, опасно расположенного на неустойчивой, подверженной землетрясениям земле.

Сан-Франциско живет с уверенностью в том, что Большой придет. Но город также возводит все более высокие здания, сгруппированные все ближе и ближе друг к другу из-за острой нехватки жилья в штате. Теперь это конкурирующее давление привело к тревожному переосмыслению строительных норм. Эксперты посылают это сообщение: строительные нормы и правила не защищают города от землетрясений почти так, как вы думаете.

Прошло более века — в среду исполняется 112 лет — с момента последнего разрушительного землетрясения и последующего инферно, разрушившего Сан-Франциско.Свидетели утром 18 апреля 1906 года описывали улицы города как поднимающиеся и опускающиеся, как лента, которую несет ветер.

Сильная тряска привела к пожару, который длился три дня, уничтожив 500 городских кварталов и 28 000 зданий.

Половина населения, насчитывающего около 400 000 человек, осталась без крова. Многие были вынуждены бежать из города.

Аэрофотоснимок 1906 года, сделанный Джорджем Р.Лоуренс / Библиотека Конгресса

Диаграмма New York Times

Башня тысячелетия

2009: 645 футов

340 Фремонт

2016: 440 футов

Башня Salesforce

2018: 1070 футов

555 California St.

1969: 779 футов

Пирамида Трансамерики

1971: 853 фута

Башня тысячелетия

2009: 645 футов

Башня Salesforce

2018: 1070 футов

555 California St.

1969: 779 футов

Башня тысячелетия

2009: 645 футов

340 Фремонт

2016: 440 футов

Башня Salesforce

2018: 1070 футов

555 California St.

1969: 779 футов

Пирамида Трансамерики

1971: 853 фута

Диаграмма New York Times

Дирижабль запечатлел разрушения в Сан-Франциско после землетрясения и пожара 1906 года. С выравниванием уровня города Лос-Анджелес быстро вырос и занял место Сан-Франциско как главного города Запада.

После десятилетий враждебного отношения общества к небоскребам город выступает за более плотный и вертикальный центр города.В Сан-Франциско сейчас 160 зданий высотой более 240 футов, еще дюжина запланировано или строится.

Калифорния предъявляет строгие требования к зданиям для защиты школ и больниц от сильного землетрясения. Но не небоскребы. Пятиэтажное здание имеет те же требования к прочности, что и 50-этажное здание.

Тем не менее, небоскребы бросают тень риска на город, и их обрушение или повреждение может вызвать каскад последствий.

Насколько безопасны небоскребы Сан-Франциско? Даже инженеры, которые их разрабатывают, не могут дать точных ответов. Землетрясения слишком непредсказуемы. И слишком мало крупных городов прошли испытания крупными властями.

«Профессия делает все возможное, чтобы моделировать и прогнозировать, но существует ряд неопределенностей», — сказал Рон Гамбургер, один из ведущих инженеров-строителей страны. «У нас не так много записей, особенно для землетрясений большой магнитуды, как хотелось бы.”

Предыдущие землетрясения выявили недостатки в некоторых небоскребах. Во время землетрясения в Нортридже в Лос-Анджелесе в 1994 году было обнаружено, что широко применяемая сварочная техника способна привести к разрыву. (Многие здания в Сан-Франциско и Лос-Анджелесе не модернизировались.)

Калифорния добилась значительных успехов в обеспечении готовности к землетрясениям за последнее столетие. Были усилены путепроводы, мосты и некоторые муниципальные здания.Многие калифорнийцы живут в односемейных домах с деревянным каркасом, которые, как было установлено, относительно хорошо выдерживают землетрясения.

Но до недавнего времени высотные здания не были объектом сейсмической безопасности Сан-Франциско.

Новые многоэтажки в Калифорнии, которые обычно строятся вокруг бетонного ядра, спроектированы с использованием компьютерного моделирования.

Это вызывает опасения среди таких экспертов, как Томас Х.Хитон, директор Лаборатории инженерных исследований в области сейсмостойкости Калифорнийского технологического института и, возможно, самый выдающийся скептик в отношении строительства высотных зданий в зонах землетрясений.

Читатели задавали нам вопросы об этой истории в Twitter, Reddit, Facebook и в наших комментариях. Мы ответили на некоторые из этих вопросов в этих вопросах и ответах.

«Это все равно что сесть в новый самолет, спроектированный только на бумаге, но на нем еще никто не летал», — сказал он.

В сентябре прошлого года бывший мэр Сан-Франциско Эдвин М. Ли, отвечая на скандал с опускающимся и опускающимся небоскребом, приказал городским властям ужесточить строительные нормы и правила для высотных зданий и запросил независимое исследование их безопасности.

Известный как «Исследование высотных зданий», он впервые создаст подробную базу данных из более чем 160 высотных зданий, классифицированных по типам зданий.Айсе Хортацу, инженер-строитель, который руководит исследованием, направила аспирантов Стэнфорда для изучения чертежей и записей в Департаменте строительной инспекции Сан-Франциско.

«Было бы здорово сделать это до строительного бума в Сан-Франциско», — сказала г-жа Хортацу. «Но мы собираемся воспользоваться моментом и извлечь из него максимум пользы».

В течение многих лет город ограничивал высоту зданий до 500 футов в большинстве районов.Возражение против высотных зданий было в основном культурным и эстетическим — критики осуждали «манхэттенизацию» и заявляли, что высотные здания не соответствуют духу города.

Но к 2004 году городские власти привели в действие план реконструкции района складов и пустырей, который сегодня является сердцем центра города.

Город настаивал на строительстве высокого культового здания — будущей башни Salesforce, которую можно увидеть в правой половине этой фотографии, сияющей над своими соседями.

Сан-Франциско, когда-то невысокий город, сейчас находится в эпицентре строительного бума, а теперь здесь находится самое высокое офисное здание к западу от Миссисипи. Джим Уилсон / The New York Times

«Мы видели в этом символ нового Сан-Франциско, и мы хотели, чтобы здание было не менее 1000 футов в высоту», — сказал Дин Макрис, ключевая фигура в концепции нового многоэтажного Сан-Франциско, который руководил советом по планированию четыре мэра.

Выйдя на пенсию, г-н Макрис сказал, что вопрос сейсмической безопасности высотных зданий «никогда не был фактором» в планах реконструкции района Юг Маркет, или SoMa, как его называют.

Что сдвинуло дискуссию о сейсмической безопасности, так это опускание и опрокидывание 58-этажной башни Миллениум.

Когда строительство было завершено в 2009 году, здание получило множество наград за изобретательность от инженерных ассоциаций, в том числе «Выдающийся проект года в области структурной инженерии», проведенное офисом Американского общества инженеров-строителей в Сан-Франциско.

Башня Миллениум утонула почти на полтора фута и наклоняется на 14 дюймов в сторону соседних высоток. Джим Уилсон / The New York Times

Застройщик и городские власти знали о недостатках здания в течение многих лет, но держали их в секрете до 2016 года, когда новости стали известны общественности. Последние измерения, сделанные в декабре, показывают, что здание утонуло на полтора фута и наклоняется на 14 дюймов в сторону соседних многоэтажек.Он находится через дорогу от Salesforce Tower и в непосредственной близости от транзитного узла для автобусов, поездов и, в конечном итоге, высокоскоростной железной дороги, которую рекламируют как Grand Central на Западе.

С Башней тысячелетия Сан-Франциско предвкушает, что значит иметь структурно разрушенный небоскреб. Если в городе произойдет сильное землетрясение, эксперты опасаются, что их может быть гораздо больше.

Район вокруг Millennium Tower считается одним из самых опасных для землетрясений.Геологическая служба США оценивает почву там — слои грязи и глины — как имеющие очень высокий риск действовать как зыбучие пески во время землетрясения, процесса, известного как разжижение.

Вероятность того, что земля будет

разжижается при землетрясении

Вероятность того, что земля будет

разжижается при землетрясении

Вероятность того, что земля будет

разжижается при землетрясении

Вероятность того, что

молотый разжижается

при землетрясении

Вероятность того, что земля будет

разжижается при землетрясении

Источники: Геологическая служба Калифорнии; Геологическая служба США; Город и округ Сан-Франциско.

Вероятность того, что земля будет

разжижается при землетрясении

Здания выше

, чем 240 футов

Вероятность того, что земля будет

разжижается при землетрясении

Здания выше

, чем 240 футов.

Вероятность того, что земля будет

разжижается при землетрясении

Здания выше

, чем 240 футов

Вероятность того, что земля будет

разжижается при землетрясении

Здания

выше

240 футов

Вероятность того, что

молотый разжижается

при землетрясении

Здания

выше

240 футов.

Источники: Геологическая служба Калифорнии; Геологическая служба США; Город и округ Сан-Франциско.

По крайней мере 100 зданий высотой более 240 футов были построены в областях, которые имеют «очень высокую» вероятность разжижения.

В свете проблем с Башней Тысячелетия в настоящее время в Калифорнии все чаще звучат призывы к переоценке рисков землетрясений, большая часть которых сосредоточена на усилении строительных норм.

Прямо сейчас код говорит, что конструкция должна быть спроектирована так, чтобы с 90-процентной вероятностью избежать полного обрушения. Но многие эксперты считают, что этого недостаточно.

«Десять процентов зданий рухнут», — сказала Люси Джонс, бывший руководитель исследования природных опасностей в Геологической службе США, которая возглавляет кампанию по усилению строительных норм и правил в Калифорнии. «Я не понимаю, почему это приемлемо.”

Кодекс также не указывает, что здание пригодно для проживания после землетрясения. Многие здания могут не разрушиться полностью, но они могут быть повреждены без возможности восстановления. Внутренние стены, водопровод, лифты — все могло быть разрушено или повреждено.

«Когда я говорю людям, что им дает нынешний строительный кодекс, большинство людей шокированы», — сказал д-р Джонс. «Достаточное количество зданий будет настолько сильно повреждено, что людям будет слишком трудно жить в L.А. или Сан-Франциско ».

В январе член законодательного собрания Южной Калифорнии Адрин Назарян внес на рассмотрение законодательного собрания штата законопроект, в соответствии с которым в соответствии со строительными нормами и правилами новые здания должны быть достаточно прочными для «функционального восстановления» после землетрясения. На прошлой неделе законопроект прошел первое препятствие — слушание в комитете.

Движущей силой изменения кода является представление о том, что Калифорния может потерять гораздо больше, чем в 1906 году.

Сан-Франциско после землетрясения 1906 года. Ассошиэйтед Пресс

Инфраструктура на миллиарды долларов, штаб-квартиры глобальных промышленных предприятий и более плотный и вертикальный центр города делают Сан-Франциско гораздо более взаимосвязанным и уязвимым местом.

Целью кодекса, говорят сторонники более строгого кодекса, должно быть выживание городов — укрепление систем водоснабжения, электрических сетей и сотовых сетей, а не только отдельных зданий.

«Мы десятилетиями сидели сложа руки над этой проблемой, — сказал Кейт Портер, инженер-сейсмолог из Университета Колорадо, который надеется стимулировать более широкое участие общественности в дебатах.

Исследование доктора Портера предлагает предупреждения об экономических последствиях крупного землетрясения в районе залива Сан-Франциско. Он подсчитал, что одно из каждых четырех зданий в районе залива может оказаться непригодным для использования после землетрясения магнитудой 7 баллов, которое, хотя и является серьезным, не является самым худшим в этом районе.

На карте ниже показаны районы, где во время землетрясения ожидается сильное сотрясение земли. По крайней мере 100 так называемых малоэтажных зданий, требующих обязательного переоборудования, не соответствуют требованиям — и большинство из них находятся в зоне ожидаемых сильных сотрясений.

Ожидается, что район возьмет

сильная тряска в

Землетрясение силой

баллов.

Старые, на деревянной раме

многоэтажных домов, из которых

требует модернизации

в соответствии с

городские правила.

Ожидается, что район возьмет

сильная тряска в

Землетрясение силой

баллов.

Старые, на деревянной раме

многоэтажных домов, из которых

необходимо модернизировать до

соответствуют городским нормам.

Ожидается, что район возьмет

сильная тряска в

Землетрясение силой

баллов.

Старые, на деревянной раме

многоэтажных домов, из которых

необходимо модернизировать до

соответствуют городским нормам.

Ожидается, что районы будут испытывать сильную тряску в

Землетрясение силой

баллов.

Старые многоэтажные дома с деревянным каркасом, нуждающиеся в модернизации до

соответствуют городским нормам.

Районы, которые, как ожидается, испытают сильное сотрясение в результате землетрясения большой магнитуды.

Старые, каркасные многоэтажные дома,

необходимо модернизировать в соответствии с городскими правилами.

Источники: Геологическая служба Калифорнии; Геологическая служба США; Департамент строительной инспекции.Примечание. Данные о зданиях, не отвечающих требованиям Soft-Story, обновлены с 12 апреля 2018 г.

Доктор Портер гипотетически подсчитал, что если бы здания были построены в соответствии с более строгими стандартами, только 6 процентов зданий были бы непригодны для использования.

Однако некоторые инженеры-строители говорят, что наши современные многоэтажные дома достаточно сильны.

Рон Клеменчич, генеральный директор Magnusson Klemencic Associates, компании, которая занималась проектированием конструкций для Salesforce Tower, говорит, что он согласен с тем, что к системам водоснабжения и канализации требуются более высокие требования к прочности, но не к высотным зданиям.«Здания падают на другие здания — этого не произойдет», — сказал г-н Клеменчич.

Сколько будет стоить строительство более сильных зданий?

В то время, когда средняя цена дома в Сан-Франциско превышает 1,2 миллиона долларов, даже незначительное повышение цены обязательно встретит сопротивление.

«Мы уже сталкиваемся с проблемой чрезвычайно высокой стоимости жилья и вынужденного переселения», — сказал Брайан Стронг, директор Управления по обеспечению устойчивости в правительстве Сан-Франциско.В последние годы город был сосредоточен на других сейсмических опасностях, включая старые, малоэтажные многоквартирные дома с несоответствующими конструкциями первого этажа, которые могут обрушиться, так называемые «мягкие» этажи.

Чарльз Рихтер, пионер землетрясений, который изобрел шкалу для измерения их силы, имел твердое мнение о небоскребах. Он сказал, что не строите их в Калифорнии.

За годы, прошедшие после г.После смерти Рихтера в 1985 году строительные материалы стали прочнее, а инженерия стала точнее.

И все же Хиро Канамори, заслуженный профессор сейсмологии Калифорнийского технологического института, разработавший шкалу магнитуды землетрясений, заменившую шкалу доктора Рихтера, говорит, что огромная сила и загадки землетрясений должны по-прежнему внушать глубокое смирение.

В последние десятилетия ученые зарегистрировали резкие колебания грунта, которые ранее считались невозможными.Документ, который вскоре будет опубликован инженерами Калифорнийского технологического института, показал, что землетрясение с такой же интенсивностью, что и землетрясение в Чичи, Тайвань, в 1999 году, обрушит или сделает непригодными для использования многочисленные многоэтажные дома со стальным каркасом в Лос-Анджелесе.

«Люди говорят:« Не беспокойтесь об этом, это исключение », — сказал доктор Канамори. «Это проблема землетрясений. По характеру процесса много непредсказуемых элементов.

«И единичное событие может иметь катастрофические последствия», — сказал он.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *