Кондратьев сашка год написания: Кондратьев “Сашка” сочинение. Разработки уроков

Содержание

«Сашка» анализ произведения Кондратьева – проблематика, жанр, история создания, тема рассказа

4.4

Средняя оценка: 4.4

Всего получено оценок: 154.

Обновлено 16 Июля, 2021

4.4

Средняя оценка: 4.4

Всего получено оценок: 154.

Обновлено 16 Июля, 2021

В отечественной литературе немало достойных произведений, посвящённых Великой Отечественной войне. К ним относится и повесть Вячеслава Леонидовича Кондратьева «Сашка». В произведении описываются не доблестные подвиги воинов, а повседневный жизнь, труд и мужество простых солдат. Автор является писателем-фронтовиком, и в основу повести легли его собственные впечатления и воспоминания о страшных событиях войны. Предлагаем ознакомиться с анализом произведения по плану, который будет полезен ученикам 11 класса при подготовке к уроку литературы.

Опыт работы учителем русского языка и литературы — 27 лет.

Краткий анализ

Год написания – 1979 год.

История создания – Повесть «Сашка» во многом автобиографична, поскольку автор сам принимал участие в тяжелых боях под Ржевом. Эти воспоминания долгие годы не давали ему покоя, и в зрелом возрасте вылились в повесть, в которой раскрывается проблематика войны.

Тема – Центральная тема произведения – проблема нравственного выбора в условиях войны.

Композиция – Композиция повести имеет мозаичную структуру и состоит из микросюжетов, с помощью которых в полной мере раскрывается сущность главного героя. Для произведения характерен неспешный темп повествования, что позволяет лучше понять внутренний мир Сашки, мотивы его поступков.

Жанр – Повесть.

Направление – Реализм.

История создания

Вячеслав Леонидович отправился на фронт, когда ему едва исполнился 21 год. В составе стрелковой бригады он отчаянно сражался за город Ржев, получил ранение, был награждён медалью «За отвагу».

Воспоминания о военном лихолетье не оставляли Кондратьева на протяжении всей жизни: они терзали его, не давали радоваться настоящему. По признанию писателя, он перечитал много художественной литературы о Великой Отечественной войне, но ни одно произведение не смогло по-настоящему зацепить его, ни в одном из них он не находил описания «своей» войны.

И тогда, на пороге своего 60-летия, Кондратьев решил поделиться с миром тем, что на протяжении многих лет не отпускало его душу, рассказать о «своей» войне, чтобы воспоминания не канули в лету, а остались жить на бумаге. Толчком к написанию повести послужил и тот факт, что Кондратьеву так и не удалось отыскать ни одного из своих ржевских однополчан. Писателя охватил страх: он мог остаться единственным выжившим свидетелем тех страшных событий, о которых должен узнать мир.

Повесть Вячеслава Леонидовича «Сашка» была опубликована в 1979 году в журнале «Дружба народов».

Тема

В повести, описывающей все реалии Великой Отечественной войны, Кондратьев мастерски раскрывает центральную тему произведения – проблему нравственного выбора в экстремальных условиях. На долю главного героя выпадает немало жизненных испытаний, способных как нельзя более точно отобразить истинную сущность человека.

Одним из наиболее острых и эмоционально сильных эпизодов является пленение Сашкой немца. В пылу борьбы солдатом движет лишь желание одолеть врага, но затем в пленном немце он видит обычного человека. Он достойно проходит испытание властью, не причинив вреда безоружному человеку и пообещав ему сохранение жизни. Не в силах выполнить приказ комбата и расстрелять беззащитного немца, Сашка сам подставляет себя под удар.

Весьма показательной является сцена, в которой Сашка вступается за своего нового знакомого и берет его вину на себя. Его благородный поступок невольно вызывает чувство восхищения, поскольку герой ставит интересы товарища выше собственных.

Достойно проходит Сашка и испытание фронтовой любовью. Узнав, что избранница Зина разлюбила его, герой с достоинством принимает её измену. Несмотря на глубокое разочарование, он находит в себе силы, чтобы понять её и отпустить без слов упрёка.

По сути, Сашка стал тем собирательным образом, в котором нашли своё отражение сотни тысяч простых ребят, оказавшихся один на один с ужасами войны. В своём произведении автор выделил простую и старую, как мир, идею – нужно оставаться человеком при любых обстоятельствах, не убивать в себе то доброе и светлое начало, заложенное в каждом человеке при рождении. Мир может спасти только доброта, милосердие, сострадание.

Композиция

Проводя анализ повести «Сашка», следует отметить, что для него характерна мозаичная композиция при отсутствии единого сюжета. Повесть состоит из крошечных сюжетов, призванных максимально точно и ёмко раскрыть характер главного героя.

Повесть построена таким образом, что раскрытие душевных качеств Сашки, его жизненных приоритетов происходит постепенно, чему способствует замедленный темп повествования. С продвижением героя от линии фронта вглубь страны читатель погружается и в его внутренний мир.

Для названия повести автор намеренно выбрал самое распространенное мужское имя, придав ему сниженно-бытовую форму. Благодаря этому ходу герой с первых страниц становится близким и понятным читателю.

Жанр

Произведение написано в жанре повести. В произведении детально воспроизводится быт военных лет, события того времени, основные сражения, поэтому его относят к литературному направлению реализм.

Тест по произведению

Доска почёта

Чтобы попасть сюда — пройдите тест.

Наталья Май
9/10
Светлана Елисеева
10/10
Максим Осипов
9/10
Дима Хорошилов
10/10
Александр Маслов
10/10
Дима Журавлев
9/10
Елена Аношенко
10/10
Любовь Ханжина
10/10

Рейтинг анализа

4.4

Средняя оценка: 4.4

Всего получено оценок: 154.

А какую оценку поставите вы?

Появившаяся 40 лет назад повесть писателя-фронтовика Вячеслава Кондратьева «Сашка» поразила читателей

Вячеслав Кондратьев родился 30 октября 1920 года, он — автор многих широко известных произведений. Писатель-фронтовик встал на литературную тропу достаточно поздно — в 59 лет. Его долгое время мучили воспоминания о войне, заставляя изучать «окопную» прозу, однако в прочитанном он так и не смог найти «свою войну». Тогда и решил написать о ней сам. Добиться эффекта присутствия Кондратьев сумел благодаря собственным воспоминаниям о боях за Ржев.

Творческий путь Кондратьева начался с повести «Сашка», опубликованной в журнале «Дружба народов» в 1979 году. Это правдивая и трогательная история о жизни обычного солдата, главным постулатом которой является «Человечность на войне». Критиков и читателей поразила манера повествования автора, его умение пугающе точно передавать психоэмоциональное состояние человека, оказавшегося на фронте. «Я писал без внутреннего редактора, не очень-то надеясь на публикации», — вспоминал Кондратьев.

Прототипом героя повести «Сашка» является 17-летний Александр Капустин, отважный разведчик, награжденный медалью «За отвагу» после того, как 26 января 1943 года он атаковал пулеметный расчет противника и взял в плен немецкого ефрейтора. Через несколько месяцев, 4 сентября 1943-го, юный солдат героически погиб в бою. Похоронен он в братской могиле деревни Красный Клин Холмского района Новгородской области.

Действие повести происходит весной 1942 года. Солдат по имени Сашка во время набега вражеских разведчиков, проявив бесстрашие и смекалку, голыми руками берет одного из них в плен. Главный герой под угрозой трибунала, а возможно, и смерти, не переступил через свои принципы и не расстрелял безоружного немца по приказу комбата. Он понимал, что перед ним такой же, как и он, солдат, только одураченный фашистским режимом. По сюжету главный герой не раз проявляет гуманизм, поступая согласно своим внутренним убеждениям: помогает раненому, хотя сам истекает кровью, берет на себя вину лейтенанта перед майором, потому что знает — с простого солдата спроса меньше.

В мае 1982 года на экраны страны вышел фильм Александра Сурина «Сашка» по одноименной повести Вячеслава Кондратьева. Он плотно закрепил в массовом сознании образ неунывающего, храброго, дерзкого, но в то же время очень гуманного советского солдата. «Сашка» — один из самых сильных фильмов о войне.

В дальнейшем особое влияние на творчество Кондратьева оказала переписка с ветераном Великой Отечественной войны Евгением Ильичом Пригожиным. Общение началось с письма-благодарности, в котором Пригожин восхищался творчеством писателя.

«В моей любимой «лейтенантской прозе» Вас особенно выделяет степень психологической правды, свой угол зрения. Уровень художника определяется той близостью к читателю, когда мысли и чувства выглядят собственными», — писал ветеран.

Возможно, одной из причин духовной близости двух солдат являлся общий фронт — оба воевали под Ржевом. О ржевской битве тогда писали и рассказывали неохотно по причине огромных потерь со стороны Красной Армии. Исторические хроники говорят о многотысячных жертвах за 14 месяцев боевых действий.

В 1991 году в свет выходит повесть «Искупить кровью», где ротный Пригожин становится для солдат героем, вовремя отдавшим приказ на отступление и сохранившим им жизнь, а для начальства — предателем, сдавшим рубеж.

История, положенная в основу сюжета, посвящена штурму деревни Овсянниково. Выбить немецкие войска из населенного пункта солдаты Красной Армии безуспешно пытались на протяжении нескольких месяцев. В конце-концов это удалось сделать, но с большими потерями, так как солдатам приходилось действовать без должной огневой и артиллерийской поддержки. В произведении оголяется проблема выбора и ответственности за принятое решение.

В письмах Евгения Ильича Пригожина особняком стояла тема психологии воина и мужества как социального явления. Пригожин ушел на фронт уже зрелым 30-летним мужчиной и благодаря жизненному опыту мог более глубоко и детально анализировать происходящее. До войны он работал инженером шахты на Урале и ушел оттуда добровольцем. «Запомнились по дороге на вокзал глаза товарища, искавшего меня. В них читалась боль, будто я кончаю жизнь самоубийством. Позже я был счастлив, что не отсиделся в тылу, иначе бы не смог сам себя уважать», — делился воспоминаниями Пригожин.

Евгений Ильич дослужился до капитана, был награжден медалью «За отвагу», а в 1943 году был ранен и вернулся домой, где прямо на костылях заступил на должность заместителя главного инженера шахты. Через полгода он был уже начальником.

Евгений Пригожин делился с Кондратьевым мыслями и переживаниями о подлинном и экранном героизме: «Участников войны обкрадывают, приписывая их подвиги экранным героям со сверхспособностями. В эту войну ушли добровольцами два миллиона человек, справедливо убежденных, что без них не победить. Войну выигрывают не сверх-люди, а наша Победа — достояние всего народа, а не одиночек», — писал он.

Идея о том, что войну выигрывают обычные люди, прослеживается у Кондратьева в произведениях сборника «Повести. 1941-1942 годы», куда вошли «Селижаровский тракт», «Искупить кровью» и «Сашка».

В произведениях Кондратьева герои предстают в образе обычных людей, попавших на фронт и осознавших, что война в теории разительно отличается от войны на практике. Боеприпасов и еды не хватает, а люди боятся смерти и инстинктивно стремятся сохранить себе жизнь. Но даже в таких условиях было место для подвига и подлинного героизма.

«Сашка» Вячеслава Кондратьева — гимн человеческой доброте, анализ произведения

Меню статьи:

Творчество Вячеслава Кондратьева по праву в значительной степени определяет лицо советской литературы. Писатель побывал на войне, поэтому хорошо знал то, о чем писал. В 1941 году Кондратьева направили в составе стрелковой бригады к фронту. Литератору пришлось воевать под Ржевом. В сражениях Вячеслав Леонидович показал себя с наилучшей стороны: Кондратьева даже наградили орденом – «За отвагу». Судьба у писателя оказалась тяжелой: с войны Вячеслав Леонидович вернулся фактически инвалидом. Русская литература (советского периода) полнится достойными произведениями, посвященными Отечественной войне, однако «Сашка» Кондратьева – это пример литературы, воспевающей человечность, которую так легко потерять в насилии и жестокости войны. Итак, что же все-таки особенного в этой повести? Давайте разберемся.

Лики войны

Кондратьев – любитель военной литературы, однако писатель признавал, что еще не встретил книги, которая бы по-настоящему полно раскрыла лики войны, образ битв и нечеловеческих условий в единстве. Стоит заметить, что война – это феномен, способный изменить человека до неузнаваемости, из молодого человека мигом сделать старика – с кожей ребенка и глазами столетнего мудреца. Но война, при всех негативных моментах, все же раскрывает и нравственные установки человека. А точнее, война – это лакмус, который способен выявить наличие или отсутствие нравственности, ценностей, моральных принципов, представлений о чести, достоинстве, доблести, совести и доброте.

Основные ценности, к которым отсылает Кондратьев, касаются доброты и милосердия. Центральный персонаж повести постоянно попадает в ситуации, где открываются какое-то его качество или черта характера.

Вырезка из журнала: из истории написания «Сашки»

Кондратьев сел за работу над повестью в 1979-м – казалось бы, Вторая мировая война давно закончилась, почему же писатель вновь обратился к этой теме? На самом деле, раны от пережитых военных действий, от наблюдения (и хуже – участия) в событиях, противных человеческой природе, никогда не заживают. «Сашка» Кондратьева – произведение, которое писалось по свежим следам, потому что повесть носит автобиографический характер. «Сашка» – это литературная рефлексия над прошлыми событиями, над войной и уроками, которые она преподнесла. Как мы говорили выше, во время Великой Отечественной войны Кондратьева отослали под Ржев, где писатель отличился недюжинной храбростью. Однако Вячеслав Леонидович вернулся с фронта не только с физическими, но и с душевными увечьями.

Много лет после окончания военных действий Кондратьева мучили воспоминания о пережитых кошмарах. В итоге, через 24 года после завершения Второй мировой войны писатель вновь обращается к этой теме, пытаясь переосмыслить приобретенный в период битв опыт и, возможно, наконец, обрести душевный покой.

Заметка с фронта: о том, как воевал Кондратьев

Итак, поскольку повесть – это обращение к автобиографии и переосмысление собственного опыта, по нашему мнению, будет не лишним мысленно вернуться в точку, когда писатель отправился на фронт. Война застала двадцатиоднолетнего Кондратьева почти врасплох. В любом случае, 21 год – это слишком «зеленый» возраст, чтобы жуткие картины человеческой крови оставили юношу равнодушным. Война сумела сорвать многие цветы наивности, выкосить молодость – если не физически, то духовно. Не зря, сражения часто делают поколения, прошедшие через войну, «потерянными».

Вячеслав сражался храбро до отчаянья. Это пример того, как человек жертвует собой за идею. Но потом остается только пустота. Итак, писатель смело пошел в бой под Ржевом. Кондратьев выжил, но получил увечье.

Лихолетья Великой Отечественной войны вдохновили писателя создать светлое произведение, названное простым человеческим именем. Война, по признанию самого Кондратьева, словно высосала из него всю радость и счастье, на долгие годы выдернув из настоящего, из повседневности. Вячеслав Леонидович вспоминал, что любил обращаться к литературе о войне. Литератор много читал, в частности книги о боевых действиях. Однако Кондратьеву казалось, что все эти произведения сухие и неживые: душа писателя оставалась нетронутой. Всем этим текстам чего-то недоставало. Но вот только чего именно?

Писатель приступает к работе

Кондратьев понимал: ни в одной из книг о войне, которые прошли через его руки, нет описания «настоящей» войны, которую пережил сам писатель. Нет «его» войны. Между тем, приближалось шестидесятилетие Вячеслава Леонидовича, и в канун своего юбилея в голову писателя, наконец, пришла идея, как нужно описать «настоящую» войну. Кондратьев решил разделить собственные мысли, впечатления, воспоминания о сражениях с читателем, излить читателю душу, как пациент на кушетке у психоаналитика. По-видимому, писатель боялся, что правда о «настоящей» войне уйдет вместе с его кончиной, поэтому Кондратьев задался целью оставить свои размышления о лихом военном времени для вечности.

Стоит подчеркнуть, что когда Кондратьев получил ранение, то попал в госпиталь, а после – был перераспределен в железнодорожные войска. Естественно, такие пертурбации разбросали товарищей по стрелковой бригаде в разные места. Война закончилась, и Кондратьев бросился разыскивать боевых друзей. Однако поиски писателя оказались тщетными: ни одного товарища по битве под Ржевом Кондратьев не нашел. Вячеслав Леонидович испугался: выходило, что он мог остаться последним, кто помнил все, что случилось под Ржевом. Кто, если не он, оставит эти воспоминания для потомков. Кондратьев счел долгом написать об этих событиях книгу. Наконец, когда работа над повесть была окончила, и писатель поставил последнюю точку, журнал «Дружба народов» любезно принял рукопись к публикации.

Характеристика темы «Сашки»

Итак, мы поговорили об истории создания повести, а теперь стоит обратиться к тематике, которая затрагивается автором в анализируемом произведении. В центре повествования, конечно, – трудный вопрос нравственного метания, когда человек должен сделать выбор в ситуации военных действий.

Повесть максимально реалистично описывает события Второй мировой войны. Разумеется, Кондратьев вынужденно работал в рамках социалистического реализма, однако стоит признать, что этот стиль органично лег на описываемый сюжет. Кондратьев обращается к вечной философской (уже – этической) проблеме: как человек делает выбор в экстремальных условиях? Герой повести вынужден пережить множество сложностей и пройти огромное количество испытаний, однако именно таки жизненные катаклизмы и раскрывают истинную сущность человека. Ключевой вопрос: сможет ли человек остаться Человеком в нечеловеческих условиях?

Нравственная проблематика повести Кондратьева

Один из острейших и эмоциональных моментов повести связан с пленением главным героем произведения – Сашкой – немецкого солдата. Кондратьев реалистично описывает торжество инстинктов, которые полностью овладевают человеком в момент, когда ему грозит опасность. Это, прежде всего, инстинкт самосохранения. В разгар сражения солдат стремится любой ценой сохранить собственную жизнь, выжить, порой забывая, что цель не всегда оправдывается средствами. Так же и Сашка: в битве немец казался только озверелым и жестоким врагом, не-человеком, однако после сражения Сашка вдруг увидел в немецком солдате такого ж испуганного и желающего жить мужчину.

События и контекст

Кондратьев мастерски вписывает события в определенный контекст, который не только отсылает к Великой Отечественной войне, но и приближает читателя, возможно, не знакомого с опытом сражений, к чему-то знакомому и понятному. Например, автор говорит, что описываемые события происходят ранней весной. Недружелюбная природа подчеркивает неприветливость войны: на улице слякоть, холод, сырость.

Перед глазами читателя постепенно вырисовывается поначалу хрупкий, рассыпающийся образ главного героя – еще совсем юного солдата, который оставил месяц ожесточенных кровопролитий за спиной. Сашка уже немного привык к реалиям войны.

Обстоятельства таковы, что армии постоянно не хватает ресурсов, снаряды заканчиваются слишком быстро, а враги наступают стремительно, как гроза, неожиданно заставшая путника посреди дороги. В советской армии сражаются совсем юнцы: юноши призваны на фронт совсем недавно и ощущают всю тяжесть сдерживания мощной немецкой армии.

Нехватка ощущается не только в области боеприпасов. С едой дела обстоят не лучше. Голод – постоянный спутник советского солдата. Погода заставляет юношей постоянно носить промокшую одежду и полные воды сапоги. Но ребята все равно не падают духом. Кондратьев умело описал военно-полевой быт, повседневность солдат. Читатель, благодаря таланту советского писателя, получил возможность ясно и четко представить, какая она была – «своя», «настоящая» война.

Испытание дружбой

Жизненные обстоятельства и коварство войны испытывает душу Саши властью. Однако герой успешно сдает этот экзамен, подготовленный судьбой. Когда немец оказывается безоружным перед нашим героем, тот не пользуется удобным случаем, противоречащим, между тем, всякой морали, и не трогает врага. Сашка сохраняет немца в живых. Причинять вред человеку, который находится перед тобой в совершенно беспомощном состоянии, – это бесчестно. Однако комбат приказывает Саше расстрелять плененного врага. Сашка отказывается выполнять бесчестный и жестокий приказ. Защищая немецкого юношу, герой принимает вину на себя.

С точки зрения морали, Саша поступил благородно, вступившись за беззащитного человека, хоть и сражавшегося в прошлом на вражеской стороне. Однако не требует ли война изменения нравственных установок? В философии родилось множество теорий, которые настаивают на том, что экстремальные ситуации меняют «правила игры». Потому что главной ценностью теперь становится выживание. Однако выживание отличается от жизни, потому выживание отсылает к необходимости сохранять лишь физическую целостность, тогда как жизнь непременно предполагает сохранение и духовной, нравственной целостности. А убийство раскалывает душу.

Испытание любовью

Кроме товарищеских и братских чувств, к Сашке приходит и первая фронтовая любовь. Однако возникает тот же вопрос, который мы задавали себе ранее: правильно ли любить (и в праве ли человек любить), когда на дворе идет война? Любовь делает человека слабым, потому что теперь выживать сложнее. Когда человек любит, речь не идет о выживании, речь идет о жизни. Итак, Сашка достойно выносит и это испытание.

Герой повести Кондратьева влюбился в девушку по имени Зина. Однако та довольно быстро охладела к возлюбленному и нашла другого мужчину. Сашка понимал, что разбитое сердце – не главное, когда Отечеству угрожает опасность. Поэтому герой сумел взять себя в руки и стойко пережить предательство любимой женщины. Сашка ощутил глубину и пропасть разочарования, боли, горечь измены, однако при этом ни разу не упрекнул и не осудил Зину. Сашка решил отпустить возлюбленную, потому что понимал чувства девушки. И уважал выбор Зины.

Испытание сомнением

Однажды Саша попал в некрасивую ситуацию. Получив ранение в руку, Саша был вынужден некоторое время оставаться вдали от непосредственных боевых столкновений. На осмотр юноши пришел лейтенант. Здесь герой столкнулся с шокирующим чужим недоверием: лейтенант счел Сашу дезертиром и обвинил в умышленном нанесении себе увечья, чтобы уберечься от фронтовых сражений. Саша – искренний и наивный юноша – понял намек офицера не с первого раза, однако сумел вынести из этой ситуации урок. Несправедливость заключалась в том, что Саша получил в разы больше опыта, чем этот аккуратный, причесанный лейтенант, усомнившийся в честности молодого бойца. Видимо, лейтенант просто судил по себе, храня внутри тайное желание отсидеться в безопасности и теплом уюте тыла.

Образ Саши: итоги

Кондратьев описывает центрального персонажа своего повествования как собирательный образ. Возможно, подобная специфика образа Сашки, в котором воплотились черты десятков и сотен людей, бок о бок с которыми воевал писатель, автор повести, – это дань погибшим и пропавшим без вести товарищам по битве под Ржевом. Более того, Кондратьев сохранил для вечности эмоции и образы сотен и тысяч юношей, которые порой отправлялись на фронт еще подростками, не знавшими жизни, образы несчастных детей, вынужденных столкнуться с кошмарами военных лет.

Идея, которая прослеживается на каждой странице произведения Кондратьева, – стара, как мир, и свята в своей простоте. Но такие идеи не стареют, у них нет срока годности. Что хочет сказать – и говорит – писатель? Прежде всего, что бы ни произошло, в какой бы трудной ситуации не застала человека судьба, нельзя терять человечность, нельзя позволить себе лишиться того, что делает человека Человеком. Русский ученый Юрий Бородай писал, что человек живет и выживает по другим законам, нежели животное. Место инстинкта в человеческом обществе занимает мораль, нравственный закон. Инстинкт человека – это доброта и сострадание, спасение ближнего, жалость и сочувствие, защита и помощь.

Композиционно-стилистические особенности повести

Специфика произведения Кондратьева состоит в мозаичности построения текста. Это значит, что в повести отсутствует единый сюжет как таковой. Текст – это кружево, сотканное из миниатюрных сюжетов и историй. Каждый сюжет раскрывает одно из качеств героя или какую-либо ситуацию из жизни Сашки.

Кондратьев очень рационально подходит к построению композиции, раскрывая характер и особенности образа центрального героя потихоньку, постепенно. Читатель, углубляясь в текст повести, шаг за шагом узнает о ценностях, о жизненных приоритетах главного героя, о внутреннем мире, чувствах и страхах Саши.

При этом темп, в котором разворачивается повествование, значительно замедлен. Эта медлительность помогает читателю остановиться и задуматься, успеть осмыслить только что прочитанные смыслы.

Кондратьев называет произведение простым именем, причем очень распространенным. Это сразу убирает пропасть между автором и публикой, между реальным миром, повседневностью людей и художественным вымыслом.

4.8 / 5 ( 9 голосов )

Повесть кондратьева сашка история создания. Кондратьев В.Л. «Сашка». Так какой же он, Сашка Кондратьева

В декабре 1941 г. после подачи соответствующего рапорта отправлен в действующую армию.

Позже В. Кондратьев рассказывал: «Первый бой потряс меня своей неподготовленностью и полным пренебрежением жизнью солдат. Мы пошли наступать без единого артиллерийского выстрела, лишь в середине боя нам на подмогу вышли два танка. Наступление захлебнулось, и полбатальона мы оставили на поле.

И тут я понял, что война ведётся и, видимо, будет вестись с той же жестокостью по отношению к своим, с какой велась и коллективизация, и борьба с «врагами народа», что Сталин, не жалея людей в мирное время, не будет тем более жалеть их на войне».

С февраля 1942 г. Вячеслав Кондратьев находится подо Ржевом, где бои были особенно тяжелы, а наши потери особенно многочисленны. Там был тяжело ранен. После второго ранения в 1943 году он провёл полгода в госпитале и был демобилизован по инвалидности. Младший лейтенант Вячеслав Кондратьев имеет боевые награды.

После войны работал художником, окончил Полиграфический институт (факультет художественного оформления печатной продукции).

Пережитое на фронте заставило Кондратьева через много лет после войны взяться за перо: «Я начал жить, – рассказывал писатель, – какой-то странной, двойной жизнью: одной – в реальности, другой – в прошлом, в войне. Ночами приходили ко мне ребята моего взвода, крутили мы самокрутки, поглядывали на небо, на котором висел «костыль», гадали, прилетят ли после него самолёты на бомбёжку, а я просыпался только тогда, когда чёрная точка, отделившаяся от фюзеляжа, летела прямо на меня, всё увеличиваясь в размерах, и я с безнадежностью думал: это моя бомба… Начал я разыскивать тогда своих ржевских однополчан – мне до зарезу нужен был кто-нибудь из них, – но никого не нашёл, и пала мысль, что, может, только я один и уцелел, а раз так, то тем более должен рассказать я обо всём. В общем, схватила меня война за горло и не отпускала. И наступил момент, когда я уже просто не мог не начать писать».

Писал с начала 1950-х, но впервые опубликовался только в возрасте 49 лет. Первую повесть – «Сашка» – опубликовал в феврале 1979 года в журнале «Дружба народов». В 1980 году в журнале «Знамя» были напечатаны рассказ «День Победы в Чернове», повести «Борькины пути-дороги» и «Отпуск по ранению».

Повесть Вячеслава Кондратьева «Сашка» посвящена всем воевавшим подо Ржевом живым и мёртвым. Это одно из тех произведений, в которых предстаёт перед нами повседневная военная действительность. Место действия – небольшая пядь нашей земли, время – первые месяцы войны, герои – рядовые бойцы.

«Сашка» – так называется повесть, так зовут главного героя. В. Кондратьев не называет героя по фамилии, он остаётся для нас до конца повествования просто Сашкой. Это один из сотен тысяч рядовых солдат. Кульминацией повести является эпизод ранения Сашки. Два месяца на передовой, затем дорога в тыл и, как логическое завершение, – прибытие героя в Москву. Именно здесь, на последней странице повести, раскрывается главная мысль произведения.

Цитата из повести «Сашка» Вячеслава Кондратьева:

«…Постоял он на перроне, огляделся – неужто Москва, столица Родины! Думал ли он, гадал там, под ржевскими теми деревнями, пред полем тем ржавым, по которому и бегал, и ползал, на котором помирал не раз, думал ли, гадал, что живым останется и что Москву видит?

Прямо диво случилось, и не верится, наяву ли?

И это ощущение чуда не покидало Сашку, пока шёл к трамвайному кругу, обгоняемый спешащими на работу людьми, людьми самыми обыкновенными, только не для Сашки, потому как были они в гражданском – кто в пиджаках, кто в куртках, кто в плащиках, – и в руках у них не оружие, а у кого портфели, у кого свёртки, и у каждого почти утренняя газета из кармана торчит.

Ну, а о женщинах и девушках и говорить не приходится – стучат каблучками туфелек, кто в юбке и кофточке, кто в платьице пёстром, и кажутся они Сашке нарядными, праздничными, будто из мира совсем другого, для него почти забытого, а теперь каким-то чудом вернувшегося.

И странно ему всё это, и чудно – словно и войны нет никакой!

Словно не бушует, не обливается кровью всего в двухстах верстах отсюдова горящий, задымленный, в грохоте и в тяготе фронт…

И он подтянулся, выпрямил грудь, зашагал увереннее, не стесняясь уже своего небритого лица, своей оборванной, обожжённой телогрейки, своей ушанки простреленной с торчащими клоками ваты, своих разбитых ботинок и заляпанных грязью обмоток и даже «катюши» своей первобытной, которую вынул сейчас, чтобы выбить искру и прижечь самокрутку…».

Разделы: Литература

Тема: «Характер русского солдата и проблема нравственного выбора на войне» (по повести В. Кондратьева «Сашка»).

Цели: вызвать у учащихся размышления о прочитанном, переживания, душевный отклик; рассмотреть проблему нравственного выбора на войне; показ писателем характера русского солдата; совершенствовать умение анализировать текст.

Оборудование урока: семейные реликвии времён Великой Отечественной войны, фотографии, воспоминания писателей и поэтов – фронтовиков; диск с записями песен о войне, видеофильм «Сашка».

Методические приёмы: анализ текста, беседа, проблемные вопросы.

ХОД УРОКА

I. Вступительное слово учителя

В одном интервью В.Л.Кондратьев сказал: «У каждого писателя должна быть сверхзадача. Для меня она заключалась в том, чтобы рассказать ту правду о войне, которая ещё не написана».
Вячеслав Кондратьев прошёл вместе со своими будущими героями фронтовые дороги. Он писал о тех, кто воевал и погибал подо Ржевом. Но фронтовики, сражавшиеся под Москвой, Сталинградом, на Ладоге и Днепре, узнавали в его рассказах себя, свои чувства и мысли, свой жизненный опыт, свою радость и боль.

В центре урока сегодня – характер русского солдата и проблема нравственного выбора на войне.
Я надеюсь, что мы придём к тому вечному, что несла русская классическая литература. Что выше, что важнее: приказ, общее мнение, обстоятельства, воля кого-то, кто выше тебя, или ты сам со своим пониманием совести и добра? Старое и вечное испытание человека: переступить или не переступить?

II. Биография писателя (сообщение ученика)

В.Л.Кондратьев родился 30 октября 1920 года в Полтаве. Прозаик. Один из писателей фронтового поколения. С первого курса института в 1939 году был призван в армию. Служил в железнодорожных войсках на Дальнем Востоке. В декабре 1941 года ушёл на фронт. В 1942 году воевал подо Ржевом в составе стрелковой бригады. Был ранен, награждён медалью «За отвагу». После отпуска по ранению служил в железнодорожных войсках, был снова тяжело ранен, пробыл полгода в госпитале, стал инвалидом.
В 1958 году закончил Московский заочный полиграфический институт. Много лет работал художником-оформителем. Первую повесть – «Сашка» – опубликовал в феврале 1979 года в журнале «Дружба народов». В 1980 году в журнале «Знамя» были напечатаны рассказ «День Победы в Чернове», повести «Борькины пути-дороги» и «Отпуск по ранению».
Все произведения В.Кондратьева автобиографичны. Его повести «Отпуск по ранению», «Встречи на Стретенке» и роман «Красные ворота» объединены общим героем – лейтенантом Володькой. В первой из них он после короткой передышки в Москве возвращается воевать подо Ржев. Вторая повесть и роман – книги о возвращении героя с войны, о трудностях вхождения в будничную мирную жизнь.
Свои повести и рассказы В.Кондратьев писал о главном в жизни своего поколения, о тех, кто воевал и погибал подо Ржевом, пусть и не получившим официального статуса города-героя, но оставшимся в памяти всех, кто там воевал, одной из самых героических и трагических страниц Великой Отечественной войны. Его проза, его «Ржевский роман», по определению В.Астафьева, стала погружением в прошлое, переживанием заново «своей войны».
К.Симонов так сказал о военной судьбе писателя-фронтовика В.Кондратьева: «До Берлина не дошёл, но своё дело на войне сделал».
Писатель покончил жизнь самоубийством во время тяжёлой болезни 21 сентября 1993 года. В.Кондратьев завещал развеять его прах на Овсянниковом поле. Это там, на рубеже перед деревнями Наново, Овсянниково, Усово, где всю весну сорок второго войска 30-й армии с переменным успехом атаковали немецкую оборону. Деревни переходили из рук в руки, а на полях, почти на каждом шагу, лежали мёртвые. Это там, где погибала рота, в которой служил писатель.
Завещание В.Кондратьева осталось невыполненным. Зато поисковики отвезли на могилу писателя землю из той самой рощи, где был рубеж для атак на Панове и Овсянниково, каску да сапёрную лопатку одного из его погибших товарищей. А на краю рощи поисковики поставили крест в память о Вячеславе Леонидовиче Кондратьеве. Эта роща по картам военного времени называлась «Курица», теперь – это заповедная роща, носящая имя писателя.
А сколько пока ещё безымянных рощ и полей на всём огромном пространстве, которое именовалось по картам военного времени «Ржевским выступом»?!

III. История создания повести «Сашка»

В июле 1943 года Илья Эренбург писал: «Замечательные книги о войне напишут не соглядатаи, а участники, у которых теперь подчас нет возможности написать письмо родным…».
Так и вышло: самые пронзительные, самые правдивые книги о войне написали её участники – солдаты и офицеры переднего края, «окопники».
Страстная вера в то, что он обязан рассказать, а люди должны узнать о войне, о его товарищах, которые сложили головы в боях подо Ржевом, руководила Вячеславом Леонидовичем Кондратьевым.
Литературный дебют Кондратьева был явлением неожиданным. Он опубликовал «Сашку» в солидном возрасте, через год ему исполнилось 60 лет.
Непростой, извилистый путь писателя к «Сашке». Кондратьева спрашивали, как случилось, что в немолодые уже годы он вдруг взялся за повесть о войне. «Видимо, подошли лета, пришла зрелость, а с нею и ясное понимание, что война-то – это самое главное, что было у меня в жизни», – признаётся писатель. Начали мучить воспоминания, даже запахи войны ощущал, не забыл, хотя шли уже 60-е годы. Ночами приходили в его сны ребята из родного взвода, курили самокрутки, поглядывали на небо, ожидая бомбардировщика. Жадно читал военную прозу, но «тщетно искал и не находил в ней своей войны», хотя война была одна. Понял, что «о своей войне рассказать могу только я сам. И должен рассказать. Не расскажу – какая-то страничка войны останется нераскрытой».

IV. Чтение стихотворения А.Т.Твардовского «Я убит подо Ржевом»

Судя по всему, бои подо Ржевом были страшными, изнурительными, с огромными человеческими потерями.

V. Экскурс в историю города Ржева

Вот как пишет об этом Е.Ржевская: «Оказывается, старинный герб Ржева – лев на красном поле. Мудрость? Мощь? Военная доблесть? Ржев был перевалочным пунктом и к Днепру, и к озеру Ильмень. Здесь скрещивались интересы крупных политических сил Москвы, Твери, Литвы. И с первой, отмеченной летописью осады Ржев ещё четыре века треплют войны: он объект раздора князей, то добыча Литвы, то отбит вновь для Руси русских земель, а с ослаблением её достаётся Москве. Он стоял на западной окраине русских земель, и не раз на него обрушивался удар врагов, рвущихся в глубь России».
Внимание истории не обходило город, но в годы Великой Отечественной войны он заплатил за это внимание непомерно страшную цену. Ржевский выступ немцы называли «неприступной линией фюрера». Подо Ржевом погибло столько немцев, сколько, например, жителей в Котбусе или Ингольштадте, что германское командование принуждало солдат к стойкости, Гитлер объявил: «Сдать Ржев – это открыть русским дорогу в Берлин».

VI. Воспоминания маршалов Жукова и Рокоссовского (индивидуальные задания).

В воспоминаниях Жукова приводятся факты, в которые трудно поверить. За каждым из них горькая правда, предрешённая гибель людей. Представьте только: в период наступления устанавливается норма расхода боеприпасов – 1-2 выстрела в сутки на орудие! Потому огромные потери. Войска переутомлены, ослаблены. Командование просит остановить невозможное в таких условиях наступление, разрешить закрепиться на достигнутых рубежах. И что же? Директивой от 20 марта 1942 года Верховный отклонил эту просьбу, потребовав энергичного наступления. В конце марта – начале апреля фронты Западного направления пытались выполнить этот приказ – разгромить ржевско-вяземскую группировку врага. Сделать это было нереально. Жуков пишет, что «усилия по понятным причинам оказались безрезультатными». И добавляет: только после этого Ставка вынуждена принять была предложение о переходе к обороне на этой линии.

Рокоссовский тоже рассказал о страшной тяжести, выпавшей на долю воевавших на этом направлении, в том числе и подо Ржевом: «В полках и дивизиях не хватало солдат, пулемётов, миномётов, артиллерии, боеприпасов, танков остались единицы…Парадокс: сильнейший обороняется, а более слабый наступает. Причём в наших условиях, по пояс в снегу».

VII. Анализ повести “Сашка»

– Мысленно перенесёмся в то время и на ту землю, о которых узнали по воспоминаниям военачальников и прочли в повести «Сашка».
Два месяца воюет Сашка. Много это или мало?

– Зачитайте те существенные детали, с вашей точки зрения, которые помогли писателю воссоздать это время.

– Несколько дней фронтовой жизни.

1. Быт войны. Тот самый, про который писатель скажет: «…вся война из этого быта и состояла. Сами бои составляли не главную часть жизни человека на войне. Остальное был быт, непомерно трудный, связанный с лишениями и с огромными физическими нагрузками.

– Как показан военный быт в повести?
– Так зачем же Кондратьев так дотошно выписывает этот убогий быт войны?

– Мы понимаем, что эта правда детали, быта выводит к той самой главной истине, ради которой живёт наша литература, – к правде человека, решившегося остаться человеком в этой страшной войне.

Сашка добывает валенки для ротного.
Раненый Сашка под огнём возвращается в роту проститься с ребятами и отдать автомат.
Сашка ведёт санитаров к раненому, не полагаясь на то, что они сами его разыщут.
Сашка берёт в плен немца и отказывается его расстрелять.
Встреча с Зиной.
Сашка выручает лейтенанта Володю.

2. Эпизод пленения немца. Испытание властью

Пересказ эпизода с привлечением текста

– Каким мы видим Сашку в этом эпизоде?

Сашка вызывает симпатии, уважение к себе добротой, участливостью. Гуманностью. Война не обезличила, не обесцветила Сашкин характер. Он любознателен и пытлив. На все события имеет свою точку зрения. Сашке не по себе от почти неограниченной власти над человеком, он понял, какой страшной может стать эта власть над жизнью и смертью. Мы ценим в Сашке и огромное чувство ответственности за всё. Даже за то, за что отвечать он не мог. Стыдно перед немцем за никудышную оборону. За ребят, которых не похоронили: он старался вести немца так, чтобы не видел тот наших убитых и не захороненных ещё бойцов, а когда всё-таки натыкались они на них, стыдно было Сашке, словно он в чём-то виновен.

В воспоминаниях В.Кондратьева есть такие строки:

Их закопать мы даже не пытались,
Себе – живым – окопы рыть не в силах…
Не узнаю… Но здесь мы были,
Ещё полна земля следов
Той страшной и далёкой были,
Они глядят глазницами пустыми
Белеющих в овраге черепов.

– Почему же Сашка всё-таки не выполнил приказ?Это ведь немыслимое в армии событие – неподчинение приказу старшего по званию.

Сашка жалеет немца, не представляет, как сможет нарушить данное ему слово. «Цена человеческой жизни не умалилась в его сознании».
И напишет Кондратьев удивительные слова: «Сашка вздохнул глубоко, полной грудью…и подумал коли живой останется, то из всего им на передке пережитого, будет для него случай этот самым памятным, самым незабываемым…».

– Почему?

Сашка ходил в атаки, часто безнадёжные и поэтому смертельно опасные, отбивал нападения немецкой разведки, бился один на один с немцем, видел смерть, но самый памятный день – это тот, когда не убил немца. Не убил, чтобы остаться человеком.
Не убитый им немец – это сила души, борющейся с таким победоносным, с таким могучим злом. И Кондратьев убеждает, что мы победили не потому, что были сильнее, а потому, что были выше. Духовнее, чище.

Просмотр этого эпизода в фильме

– Удалось ли режиссёру фильма передать душевное состояние Сашки и немца в этом эпизоде, о котором пишет Кондратьев в книге?

3. Роль эпизодического героя, связного комбата Толика

Девиз Толика – «наше дело телячье». Но Сашка не хочет быть телёнком, он хочет оставаться человеком. Сашка и Толик противопоставлены как ответственность и безответственность, сочувствие и равнодушие, честность и шкурничество.

4. Встреча с Зиной. Испытание любовью

Обсуждение: Противоречит ли поведение Сашки вашему мнению о его характере или, наоборот, подтверждает уже сложившееся мнение о нём?
Сашка остаётся Сашкой: справедливость, доброта и здесь взяли верх. Сашка не ожесточился, не огрубел, сумел понять Зину и не осудить её, хотя горько ему и больно. «Неосудима Зина… Просто война… И нету у него зла на неё!..»
Раз у них любовь, какое право он имеет ей мешать? И Сашка уходит, не причиняя Зине боли лишними разговорами. Он бы по-другому не мог.

5. Короткая фронтовая дружба с Володей. Испытание дружбой

Пересказ эпизода с привлечением текста.

Обсуждение: Как проявляет себя Сашка во время краткой фронтовой дружбы с лейтенантом Володей?

Автор сочувствует Сашке: он, на вид совсем не геройский, не лихой солдат, оказался сильнее и смелее отчаянного лейтенанта с Марьиной Рощи, выручает его из беды. «История эта нервишек стоила, если по-честному, то совсем не «наплевать» было Сашке».

VIII. Решение нравственной проблемы

– Есть «надо» и «сверх надо». Сашка делает «сверх»? Или это командует совесть?
С точки зрения Сашки, это норма, ничего сверхъестественного. Он иначе не может. Нет двух совестей – совести и иной совести: совесть или есть, или её нет, как нет двух патриотизмов.

– Что дало вам знакомство с Сашкой?
– Как вы думаете, легко или трудно иметь такого друга, как Сашка?

IX. Выводы

Характер Сашки – открытие Кондратьева. Пытливый ум и простодушие, жизнестойкость и деятельная доброта, скромность и чувство собственного достоинства – всё это соединилось в цельном характере героя. Кондратьев открыл характер человека из народной гущи, сформированный своим временем и воплотивший лучшие черты этого времени. «История Сашки – это история человека, оказавшегося в самое трудное время в самом трудном месте на самой трудной должности – солдатской». «…Не прочитай я «Сашку», мне что-то не хватало бы не в литературе, а просто-напросто в жизни. Вместе с ним у меня появился ещё один друг, полюбившийся мне человек», – писал К.Симонов.

На фоне последних кадров фильма звучит песня «Белорусский вокзал» в исполнении ученика под гитару.

X. Слово учителя. Время сегодня трудное, непредсказуемое и подчас пугающее. Никогда не знаешь, откуда ветер подует и каким он будет – шальным, сметающим всё на пути, или ласкающим душу. Большинство из нас как на весенней льдине: встанешь на один край – другой грозит перевернуться… . А старики, они как дети, отрешённо на всё это смотрят, ближе к середине жмутся. Им бывает стыдно за молодых. Они, оборванные эпохой, стараются сберечь для нас заповедное место, которое ещё не затоптано, – достоинство. Они, пережившие великие войны, великий голод, великие стройки, не считают это позорным пятном своим биографии и не сетуют ни на что, принимая жизнь такой, какая она есть. К чему я про это? Да к тому, что наши старики заслужили доброе слово. Не скупитесь на него. Пусть всегда цветут живые цветы на могилах героев. Это нужно живущим, чтобы не зачерствели сердца, чтобы всегда трепетал в них незримый тёплый огонь благодарности предкам за добро, содеянное ими. А гуманный принцип «Никто не забыт, ничто не забыто» утвердился в нашей жизни.
Вот тогда в ваших сердцах всегда будет цвести черёмуха.

XI. Домашнее задание: Написать сочинение-рассуждение: «Легко или трудно иметь такого друга, как Сашка?»

В число произведений, правдиво повествующих о страшных фронтовых буднях ВОВ, входит повесть писателя-фронтовика В. Кондратьева «Сашка». Здесь нет красивых слов, восхваляющих подвиг солдата, пожертвовавшего жизнью в страшном бою. Автор не показывает доблестных побед советских войск. Повседневная жизнь простого воина, «оказавшегося в самое трудное время в самом трудном месте», — это главная тема произведения «Сашка» Кондратьева. Анализ поступков героя помогает понять, что беспокоило и томило человека, вырванного из мирной жизни и брошенного в самое жерло войны.

Из истории создания повести

Кондратьев ушел на фронт в декабре 1941 года. В составе стрелковой бригады он принимал участие в развернувшихся в 42-м ожесточенных боях за Ржев, был ранен, награжден медалью. Впечатления от тех страшных лет остались на всю жизнь, о чем свидетельствует анализ повести «Сашка». Кондратьева, взявшегося за перо в довольно зрелом возрасте (повесть «Сашка» была опубликована в 1979 году, а в 80-м ее автору исполнилось 60 лет), каждую ночь беспокоили сны, в которых он видел боевых товарищей из-под Ржева. Он даже пытался разыскать однополчан, но так никого и не нашел, отчего возникла жуткая мысль: «А может, я один выжил?»

Писатель признавался, что перечитал много произведений о войне, но не находил в них того, что так и не отпускало его душу. И тогда он решил рассказать о «своей» войне, иначе какая-то ее страничка так и «останется нераскрытой». С этого момента начал свою литературную деятельность Вячеслав Кондратьев.

«Сашка»: краткое содержание повести

Действие разворачивается ранней весной. Главный герой, рядовой Сашка, второй месяц воюет на передовой близ Ржева, но для него все здесь уже «как обычно». Немцы все бьют и бьют, а у них и с едой плохо (из-за распутицы даже хлеба не хватает), и со снарядами, и просушить одежду да обувь негде. Военный быт с мельчайшими подробностями вырисовывает в повести «Сашка» Вячеслав Кондратьев. Анализ этих сцен подводит к мысли, как трудно было человеку в таких условиях остаться «Человеком» и не переступить через законы совести.

добывает валенки для ротного (не для себя!), у которого пимы так прохудились, что уже и не высушишь;
берет в плен немца, которого застрелить так и не поднялась рука;
принимает на себя чужую вину и избавляет от трибунала молоденького лейтенанта;
встречается с медсестрой Зиной и уходит с ее дороги, узнав, что у нее любовь с другим.

Таков сюжет повести «Сашка» Кондратьева. Анализ этих сцен помогает понять, как сумел пройти через уготованные испытания и не уронить достоинства герой.

Пленение немца

Эта сцена одна из ключевых в произведении. Сашка берет языка «голыми руками», так как был безоружен. И вдруг в этот момент он, побывавший в самых опасных и безнадежных атаках, увидел в облике пленного не врага, а обманутого кем-то человека. Он пообещал ему жизнь, так как на листовке, подобранной по пути в штаб, было написано, что русские солдаты над пленными не издевались. По дороге Сашка постоянно ощущал чувство стыда и за то, что оборона у них была никудышная, и за то, что мертвые товарищи лежали непохороненные. Но больше всего он испытывал неловкость от того, что ощутил вдруг безграничную власть над этим человеком. Таков он, Сашка Кондратьева. Анализ его душевного состояния показывает, почему он так и не смог застрелить пленного и в результате нарушил приказ комбата. Чувствуя свою правоту, он сумел прямо взглянуть ему в глаза, отчего командир вынужден был отменить свое первоначальное решение о расстреле «языка». Позже Сашка подумал, что коль останется жив, о плененном им немце будет для него самым памятным событием войны.

Вот оно — одно из главных качеств русского воина: всегда сохранять в себе гуманизм, помнить, что ты человек. Это особо подчеркивает в повести Кондратьев. Сашка — анализ произведения тому доказательство — смог в один из самых тяжелых периодов жизни противопоставить добро злу.

Защита лейтенанта

Еще один важный эпизод — случай в госпитале, когда Сашка вступился за своего нового знакомого (молоденького лейтенанта) перед особистом. Они и знакомы-то были всего ничего, однако Сашка прекрасно осознавал, чем может грозить лейтенанту, имевшему звание, затеянная Владимиром ссора. А ему, рядовому, ничего не будет: дальше передовой все равно не пошлют. В результате лейтенант остался в госпитале, а Сашка вынужден был отправиться дальше в Москву сам. Отчаянный и горячий лейтенант на деле оказался слабее превосходящего его по силе духа и смелости рядового — к этому подводит анализ повести «Сашка» Кондратьева.

Испытание любовью

На войне Сашка встретился с Зиной. Знакомство с ней грело его душу, так как никого роднее ее для героя уже не было. Через традиционное в литературе испытание любовью проводит своего героя Вячеслав Кондратьев. Сашка (краткое содержание взаимоотношений которого с любимой девушкой умещается в несколько сцен) и здесь ведет себя с достоинством: способность понять другого человека и душевная доброта оказываются сильнее.

Сначала он с нетерпением ожидает встречи с девушкой, а когда она состоялась, узнает, что появилась у Зины новая любовь. Глубокие разочарования переживает в этот момент Сашка. Это и непонимание того, как можно устраивать вечеринку, когда там, на передовой, все поля в «наших». Это и боль от того, что она предпочла Сашке другого. Но он просто уходит, ни в чем не упрекая Зину и не требуя от нее никаких объяснений.

Так какой же он, Сашка Кондратьева?

Анализ повести и поступков главного героя помогает понять самое главное, что хотел донести до читателя автор: возможно пройти через страшные испытания войной и сохранить в себе Человека. Он подчеркивает это фразой, принадлежащей Сашке: «Люди же мы, а не фашисты». И таких солдат было большинство. Многие фронтовики видели своих боевых товарищей в образе героя. А это значит, что победу добыли как раз такие воины, в число которых входят сам В. Кондратьев, Сашка.

Анализ произведения помогает воссоздать образ русского солдата: мужественного, выносливого, сумевшего сохранить гуманизм, веру в победу.

a5771bce93e200c36f7cd9dfd0e5deaa

Сашка воевал уже два месяца, но впервые близко столкнулся с немцами. Он был первым, кто увидел немцев, и именно он предупредил о немцах свою роту. Немцы пошли на хитрость – затихли, и в роще раздался голос, говорящий о том, что в селах начинается посевная и предлагающий всем желающим работу и свободу. Но ротный разгадал эту хитрость и дал приказ начинать бой. Во время боя Сашка взял «языка», которого и должен был сам доставить в штаб. По дороге немец все время оглядывался на Сашку, и тот сказал ему, что русские не издеваются над пленными.

В штабе батальона он никого не застал. На месте был только комбат, но Сашке не рекомендовали вести к нему немца – накануне, во время боя, была убита девушка, которую комбат очень любил. Сашка все же пошел к комбату, и тот, поговорив с немцем, приказал его расстрелять. Сашка пытался возражать, говоря, что обещал немцу жизнь, показывал ему листовку, где всем пленным гарантировали возвращение на родину, но комбат только еще больше разозлился. Тогда Сашка решил все же вести немца в штаб бригады, нарушив приказ комбата. Комбат догнал их, сурово посмотрел на Сашку, выкурил сигарету и ушел, велев вести немца в штаб бригады.

Направляясь в эвакогоспиталь, Сашка и еще двое раненых вместо продуктов на дорогу получили талоны, по которым продукты можно было получить лишь в 20 километрах от места в Бабине. До места в этот день Сашка и Жора не дошли, решив переночевать в деревне. На ночевку их пустили, а вот покормить солдат было нечем – все забрали немцы. На следующий день, добравшись до Бабина, они увидели, что и там никакого продпункта нет. Сашка, Жора и примкнувший к ним лейтенант Володя пошли дальше. Зайдя по дороге в деревню, они снова не смогли найти продуктов, но деревенский житель посоветовал им пойти в поле, накопать оставшейся с осени картошки и сделать лепешек. Найдя поле, Сашка и Володя остановились, а Жора пошел дальше. Вскоре раздался звук взрыва и, бросившись вперед, Сашка и Володя увидели мертвого Жору – тот, видимо, свернул с поля на дорогу, где и попал на оставленную немцами мину.

Наконец Сашка и Володя добрались до эвакогоспиталя. Но оставаться там они не стали – Володя очень хотел попасть в Москву, чтобы повидаться с матерью. Сашка тоже решил дойти до дома, который был рядом с Москвой. По дороге они зашли в село, где поели – это село не было захвачено немцами. В следующем госпитале они остановились поужинать. Но когда раздали еду, Володя пошел ругаться с начальством – в каждой тарелке было по 2 ложки пшенной каши. Но когда спор дошел до особиста, Сашка решил признать себя виновным, так как был просто солдатом, и единственное наказание, которое его ждало – это отправка на передовую, а туда ему все равно надо возвращаться. Особист порекомендовал Сашке уходить из госпиталя и быстрее, а вот Володю врачи не отпустили. Приехал Сашка в Москву, и, стоя на перроне, почувствовал, будто попал в другой мир, но именно это отличие такой спокойной Москвы от передовой и помогло ему ясно понять, что его место именно там – на передовой.

Сашка
Краткое содержание рассказа
Сашка влетел в рощу, крича: “Немцы! Немцы!” – чтоб упредить своих. Ротный велел отойти за овраг, там залечь и ни шагу назад. Немцы к тому времени неожиданно замолкли. И рота, занявшая оборону, тоже притихла в ожидании, что вот-вот пойдет настоящий бой. Вместо этого молодой и какой-то торжествующий голос стал их морочить: “Товарищи! В районах, освобожденных немецкими войсками, начинается посевная. Вас ждет свобода и работа. Бросайте оружие, закурим сигареты… “
Ротный через несколько минут разгадал их игру: это была разведка. И тут же дал приказ “вперед!”.
Сашка хоть и впервые за два месяца, что воевал, столкнулся так близко с немцем, но страха почему-то не ощущал, а только злость и какой-то охотничий раж.
И такое везение: в первом же бою, дуриком, взял “языка”. Немец был молодой и курносый. Ротный побалакал с ним по-немецки и велел Сашке вести его в штаб. Оказывается, фриц ничего важного ротному не сказал. А главное, перехитрили нас немцы: пока наши бойцы слушали немецкую болтовню, немцы уходили, взяв у нас пленного.

Ви зараз читаєте: Краткое содержание Сашка – Кондратьев Вячеслав Леонидович

Вячеслав Кондратьев «Сашка»

Из всех книг лейтенантской прозы, рекомендованных когда-то в школе к самостоятельному прочтению, прочитала почти все и уже во взрослом возрасте — о чём не жалею. Одни прошли ровно, но не запали в душу (Бакланов и Ананьев), кто-то зацепил и потряс (Быков и Бондарев)… И лишь эта книга вызвала эмоции скорее негативные.

Всегда сетовала на то, что в книгах о войне не вижу за солдатами живых людей. Это было скучно, зато в голову не приходила мысль о неправдоподобности. В этой же книге вообще нет солдата – есть человек. И только. Даже бесфамильный. Он среди войны, но даже в пылу боя продолжает воспринимать войну исключительно мирными глазами – и до такой степени это неправдоподобно, что читала через силу. И оттого, кстати, что ГГ не солдат, а человек — не стало менее скучно.

И человек этот, Сашка, ну прям такой весь из себя человечище, что опять же тошно. И смелый, и умный, и честный, и находчивый, и человечный, и всё-всё-всё понимающий. (И вот только любимую девушку понять не захотел…) Словом, не живой человек, а прям «икона русского солдата». Зато все остальные герои – топорные и фанерные. В остальных героях нет сложности и многогранности, и каждый из них, такой однозначный, а все вместе такие разные, нужны как будто только для того, чтобы Сашка, весь такой понимающий, понял каждого. Странно: атмосфера в целом – и передовой, и госпиталя, и прифронтовых деревень – выписана отлично, как батальное полотно издали смотрится, но приглядываясь к деталям, глядя на каждого конкретного человека, кривишься.

Но сильнее всего кривишься от зачатков антисоветского посыла, уже здесь проступивших, а на волне перестройки вообще загнавших автора в первые ряды либералов. Тогда будет написан полный грязи и антисоветчины «Искупить кровью», но зачатки этой грязи уже ясно видны в этой повести. Уже здесь глупое командование, сытые тыловики, злые особисты, доступные фронтовички, и главное – солдаты, которые не понимают, за что воюют. Даже Сашка, всё и всех на свете понимающий, а самого главного — не понимает. Зато я чётко вижу, что воюет Сашка этот не за Сталина, а назло ему. А для меня в произведении о войне, тем более того периода, это неприемлемо.

Как-то так…

«Сашка» Кондратьева: анализ повести. Характеристика главного героя

Есть целый ряд произведений в русской литературе, которые правдиво описывают страшные фронтовые будни Великой Отечественой Войны. К этим трудам можно смело отнести и повесть «Сашка», анализ которой мы хотим провести с помощью рассуждений в этой статье. В этой повести отсутствуют высокопарные слова, которые славили бы русского солдата и подвиги народа. Вячеслав Кондратьев не задавался целью отразить здесь доблестные победы воинов, хотя надо обязательно отметить, что автор является писателем-фронтовиком, поэтому его взгляд особенно беспристрасный, а события изложены именно так, как они происходили на самом деле. Итак, проведем анализ повести «Сашка» Кондратьева.

Из истории создания повести

Основная мысль произведения

В кратком содержании повести «Сашка» автор по главам рассказывает о военных буднях. В.Л. Кондратьев описывает события, которым сам был свидетелем, говоря о том, как, несмотря на все ужасы, люди остаются людьми. Солдаты заботятся друг о друге, и даже о врагах. В кратком пересказе произведения видно, что война стала проверкой для многих, там проявились лучшие моральные качества: человечность, нравственность и принципы. Содержание рассказа кратко раскрывает доброту и милосердие советских солдат в окружении тяжелейших условий. Военные события нанесли травму целому поколению, в подробном пересказе последней главы видна разница между обычными буднями в тылу и военной жизнью, о которой прочитали ранее. Становится понятно, за что воевали и ради чего гибли солдаты на войне.

«Сашка»: краткое содержание повести

Раскрывая характер героя, автор обращает внимание читателя на несколько эпизодов из жизни Сашки. Совершенно буднично он совершает свои поступки:

добывает валенки для ротного (не для себя!), у которого пимы так прохудились, что уже и не высушишь;
берет в плен немца, которого застрелить так и не поднялась рука;
принимает на себя чужую вину и избавляет от трибунала молоденького лейтенанта;
встречается с медсестрой Зиной и уходит с ее дороги, узнав, что у нее любовь с другим.

Главные герои

В центре сюжета обычный сержант Сашка. Писатель не зря дал ему такой имя — сниженно-бытовая форма позволила сделать его близким читателям. Прототипом героя стал 17-летний Александр Капустин, отважный разведчик, которого наградили медалью «За отвагу». Он атаковал пулеметный расчет противника и взял в плен немецкого ефрейтора. Через несколько месяцев солдат героически погиб в бою и его похоронили в братской могиле деревни Красный Клин.

В книге Кондратьева «Сашка» главный герой не только сержант. Пленный немец тоже занимает важное место в тексте. Он столкнулся с неожиданным великодушием со стороны русского и это вызвало у него смешанные чувства. Мужчина отказывается верить в то, что ему дадут «хорошую жизнь». Сашка должен расстрелять немца по приказу командира, но он не может так поступить.

Есть в повести и любовная линия. Сашка знакомится с медсестрой Зиной из санроты, которая спасает ему жизнь. Сначала он думает, что война не располагает к любовным отношениям, но чувства к ней ему сложно перебороть. Зина же предпочитает выбрать лейтенанта и отправиться с ним на танцы. Сержант отпускает ее, хотя ему было сложно это сделать.

Характеристика главных героев позволяет составить полное представление о повести. Нередко на сочинении ЕГЭ приходится вспоминать книгу Кондратьева «Сашка». «Месть и великодушие» — это направление темы, которое подходит для того, чтобы применять это произведение. Аргументы из него помогают подтвердить необходимость сохранения нравственности в экстремальных условиях.

Пленение немца

Эта сцена одна из ключевых в произведении. Сашка берет языка «голыми руками», так как был безоружен. И вдруг в этот момент он, побывавший в самых опасных и безнадежных атаках, увидел в облике пленного не врага, а обманутого кем-то человека. Он пообещал ему жизнь, так как на листовке, подобранной по пути в штаб, было написано, что русские солдаты над пленными не издевались. По дороге Сашка постоянно ощущал чувство стыда и за то, что оборона у них была никудышная, и за то, что мертвые товарищи лежали непохороненные. Но больше всего он испытывал неловкость от того, что ощутил вдруг безграничную власть над этим человеком. Таков он, Сашка Кондратьева. Анализ его душевного состояния показывает, почему он так и не смог застрелить пленного и в результате нарушил приказ комбата. Чувствуя свою правоту, он сумел прямо взглянуть ему в глаза, отчего командир вынужден был отменить свое первоначальное решение о расстреле «языка». Позже Сашка подумал, что коль останется жив, это воспоминание о плененном им немце будет для него самым памятным событием войны.

Вот оно – одно из главных качеств русского воина: всегда сохранять в себе гуманизм, помнить, что ты человек. Это особо подчеркивает в повести Кондратьев. Сашка – анализ произведения тому доказательство – смог в один из самых тяжелых периодов жизни противопоставить добро злу.

Жанр, тема и проблематика

Произведение «Сашка» является повестью по своему жанровому направлению. В нем очень подробно рассказывается о жизни солдат и обычных людей в военное время, их быте, проблемах, поэтому повесть относится к направлению реализма в русской литературе.

Проблематика нравственного выбора в трудных условиях выносится в центр произведения. Основной персонаж проходит через множество испытаний и является показателем настоящего облика человека. Важный момент в рассказе — взятие в плен немецкого солдата. В бою единственной целью Сашки является победа в военной схватке, но немного позже на него восходит озарение — перед ним такой же человек, но преследующий идеи фашизма.

Молодой сержант успешно выдерживает испытания любовью и властью. Он становится типизированным образом солдат, которые оказались на поле боя и лицезрели все ужасы войны. Основная идея повести гласит, что всегда и при любых условиях нужно сохранять человечность, не становиться противным самому себе. Вопрос «Можно ли и почему нужно оставаться нравственно живым во время ужасных военных действий», можно вынести как тему произведения.

В повести рассматриваются следующий проблемы:

Нехватка продуктов питания;
Моральная ответственность;
Значимость жизни человека;
Человеческая судьба.

Персонажи встречаются лицом к лицу с недостатком продуктов. Немного позже Сашка не решается убивать немецкого солдата, которого взял в плен, потому что считает низким поступком отнять жизнь у беззащитного. Автор подчеркивает главное: каждый герой может стать создателем своей судьбы.

Разбор и характеристика главных персонажей, сюжетной линии, а также жанра и проблематики помогает для написания сочинения с анализом произведения. Это будет полезно для учеников 11-ых классов, так как произведения Кондратьева, тема мести и великодушия довольно часто попадаются на ЕГЭ. Повесть помогает воссоздать образ солдат того времени, показать их тяжелую жизнь, заботы и переживания.

Защита лейтенанта

Еще один важный эпизод – случай в госпитале, когда Сашка вступился за своего нового знакомого (молоденького лейтенанта) перед особистом. Они и знакомы-то были всего ничего, однако Сашка прекрасно осознавал, чем может грозить лейтенанту, имевшему звание, затеянная Владимиром ссора. А ему, рядовому, ничего не будет: дальше передовой все равно не пошлют. В результате лейтенант остался в госпитале, а Сашка вынужден был отправиться дальше в Москву сам. Отчаянный и горячий лейтенант на деле оказался слабее превосходящего его по силе духа и смелости рядового – к этому подводит анализ повести «Сашка» Кондратьева.

В штабе батальона

Начальника не было, и Сашку отправили к комбату. Тот переживал смерть подруги, потому отдал приказ: «В расход». А его ординарец уже присматривался к часам немца. Герой не мог нарушить обещание, данное по пути пленному: ему сохранят жизнь. Он тянул время и, когда надежды на отмену приказа не оставалось, заметил идущего к ним комбата. Сашка уже ничего не боялся и твердо смотрел в глаза старшему. Тот все же велел вести пленного дальше. Это была моральная победа героя, сумевшего сохранить в себе человечность. Не случайно по ходу действия герой не раз подчеркивал: мы не такие, как они (фашисты).

Это сюжет первой части повести и ее краткое содержание.

Испытание любовью

В.Л. Кондратьев. «Сашка». Пересказ с цитатами из текста.

Глава 1.

Сашка заступил в очередной ночной наряд.

Вспомнил, как днём увидел убитого немца на пригорке. А у того хорошие валенки. Не самому Сашке они были нужны, а ротному, у которого они уж очень плохие. Но что-то остановило Сашку. Решил утром доползти до немца.

Вдалеке были слышны артиллерийская канонада, пулемётные очереди, но «привык уже Сашка к этому, обтерпелся». Ещё до призыва, живя на Дальнем Востоке, он переживал с остальными, что война пройдёт мимо, «не совершить им тогда ничего героического».

За два месяца на фронте не видел Сашка вблизи живого немца, только танки.

Ночь прошла, он с напарником попеременно отдыхал в шалашике. Вдруг канонада прекратилась, и Сашка решил сходить за валенками для ротного (не у него промокли насквозь, не высушить ему их до весны). «Для себя ни за что бы не полез… Но ротного жалко.» Подполз он к немцу. Стал снимать валенки. Но тут неожиданно начался артобстрел. И вдруг он увидел немцев, которые подходили со всех сторон. «…страх, сдавивший его поначалу, как-то сошел с него». Дал он автоматную очередь и побежал к своим предупредить.

Вдруг огонь прекратился. Через некоторое время солдат услышали: «В районах, освобожденных немецкими войсками, начинается посевная. Вас ждет свобода и работа. Бросайте оружие, закурим сигареты…» . Через некоторое время немцы как под землю провалились. Видимо, это была их разведка. Но через некоторое время немцы снова появились. Сашка увидел одного, решил взять «языка». И это у него получилось, да и ротный вовремя подоспел.

Сашке был приказ отвести пленного в штаб. Немец шёл впереди, боязливо оглядываясь. На что Сашка сказал: «Чего боишься? Мы не вы. Пленных не расстреливаем». Мог он его убить ещё там, во время погони, но сделал. Сашка объяснил немцу почему: «Потому как люди мы! А вы фашисты!».

Жаль, не знал Сашка немецкого, а то бы во время небольшого отдыха он спросил у немца: «…и как у немцев с кормежкой, и сколько сигарет в день получают, сколько рому, и почему перебоев с минами нет.» А ещё он спросил у немца: «Ты мне скажи, чего с моим напарником, что в плен к вам попал, делать будете? Шиссен, наверное? Иль пытать будете?».

И вдруг понял Сашка, какая у него сейчас власть над этим немцем: захочет- доведёт до штаба, а захочет- убьёт. «И стало Сашке как-то не по себе от свалившейся на него почти неограниченной власти над другим человеком». И немец понимал, что его жизнь в руках Сашки. «Только не знает немец, какой Сашка человек, что не такой он, чтоб над пленным и безоружным издеваться.»

По дороге часто попадались убитые советские солдаты, незахороненные. Стыдно было Саше за это перед немцем, «словно сам в чем-то виноватый». Наконец, дошли до штаба. Капитан стал спрашивать, откуда пришла разведка немцев, велел показать на карте. Потом комбат ненавидяще взглянул на немца. Горе переполняло командира- недавно убило его любимую женщину- Катеньку. Он приказал всем выйти из блиндажа.

Сашке непонятно было такое поведение командира. Тогда, когда немцы поднимались из-за оврага и шли на них, он «готов был давить и уничтожать безжалостно». Но с пленным он «мог разговаривать … по-человечески, принимать сигареты, курить вместе…».

Немец на допросе ничего не сказал. Тогда ротный отдал приказ Сашке: «Немца – в расход!» Сашка стоял в недоумении и сказал командиру: «Товарищ капитан… Я ж обещался ему…». «Много, очень много видал Сашка смертей за это время — проживи до ста лет, столько не увидишь, — но цена человеческой жизни не умалилась от этого в его сознании». Но капитан заставил выполнить приказ и велел солдату Толику проверить исполнение. Но Сашка попросил его не мешать исполнять приказ, сам убьёт немца. За это отдал Толику трофейные час. Тут Сашка увидел лейтенанта, рассказал ему всё. Попросил отменить приказ, но тот не стал.

Повёл Сашка немца на расстрел, идёт с ним медленно, куда спешить. А сам думает: «Вот поджигателей этих стрелял бы Сашка безжалостно, если б попались, а как в безоружного? Как?…».

«Впервые за всю службу в армии, за месяцы фронта столкнулись у Сашки в отчаянном противоречии привычка подчиняться беспрекословно и страшное сомнение в справедливости и нужности того, что ему приказали. И еще третье есть, что сплелось с остальным: не может он беззащитного убивать. Не может, и все!»

Вдруг Сашка услышал чьи-то шаги: это шли комбат и Толик. Но Сашка твёрдо решил: «…не буду, не буду! Пусть сам комбат стреляет. Или своему Толику прикажет. Не буду!».

«…и смотрел на комбата уже без дерзости, но твердо, хотя и колотилось сердце, как бешеное, отдаваясь болью в висках.» Тут комбат отвернул глаза, стал уходить, отдав приказ отвести немца в штаб.

Глава 2.

Сашку ранило. Бойцы многие ему завидовали: отвевался, повезло, легко отделался, ведь в руку только ранило. Идя в санчасть, он по дороге услышал стон раненого в грудь солдата. Оставив его на месте, побежал в санчасть, где ему обработали рану. Затем с солдатами вернулся за раненым, довольный, что сдержал слово, данное тому, пошёл в тыл. Прошёл мимо места, где передал пленного немца начальству.

Наконец дошёл Сашка до пункта назначения. Его стал осматривать врач. Н е сразу понял Сашка, что человек из штаба, сидевший здесь же, сомневается, ранило ли его, может, сам повредил руку, чтобы в госпитале отлежаться. Это возмутило Сашку. Но его успокоила Зинка, которая очень нравилась Сашке. Она же рассказал, что штабной приглашал на вечер, который будет проводиться в штабе по случаю 1-го Мая. Сашка никак не мог поверить. Как можно праздновать, когда столько людей погибло!» Веселиться нельзя, когда все поля в наших!» Зина довела его до палаты. Потом они пошли прогуляться на берег Волги, целовались, понимая, «что это последнее в их жизни, что вот-вот возвратятся самолеты опять и что будет, неизвестно.». Вернулся в палату, не мог уснуть. Вдруг понял, что Зины нет. Оказывается, она ушла в штаб праздновать .Пошёл Сашка к избе, где находилась Зина, услышал звуки гармони, песни. Заиграл патефон, люди стали танцевать. Увидел он Зину с лейтенантом. Вернувшись в палату, не осудил он её ( «…просто война… И нету у него зла на нее…»).

Глава 3.

Сашка и ещё двое ходячих раненых были отправлены в санчасть. Продуктов не дали, их можно было получить только в Бабине. А до него идти 20 вёрст. Но они были уверены, что по дороге их кто-то да накормит, «неужто картохи да хлеба кус не заработали они своим ратным делом». Однако прошли более полвины пути, а «интереса к ним никто не проявлял, никто не спросил ни разу: откуда, мол, идете, где ранило, большие ли бои были?». Поняли бойцы, что сотни таких проходят за день, привыкли все, «что в тылу голодуха и тяготы, и что на них никто как на героев каких не смотрит». Вспомнили, как торжественно их провожали на фронт, а сейчас, когда они «кровушку» проливали за страну, «никто в ладони не хлопает, никто по этому поводу не умиляется, никто самогону на их пути не выставляет».

На ночлег их тоже никто не пускал, мол, хата полная, много уже людей (обманывали). Да и Сашке было стыдно проситься, «понимал, сколько деревенькам этим ржевским довелось…».

Один из попутчиков всё радовался любой красоте, «все у него красота: к ручью вышли — красота, на поляну какую — красота, лес вдали засинел — тоже красота!».

Наконец она женщина пустила переночевать, даже накормила немного, хотя и у самой дети полуголодные.

Дошли до Бабино, но там никакого продпункта не оказались. Голодные двинулись в эвакогоспиталь. По дороге их немного подвезли. Вдруг впереди грохнул взрыв. Одного из попутчиков — Жору- убило, а у его головы был расцветший подснежник. Один из солдат сказал: «Смотрите, ребята, цветок какой! Красота!» Вдруг Сашка невольно перекрестился, хотя раньше никогда этого не делал. «… пальцы невольно сложились щепотью и пошли ко лбу, хотя не был Сашка, конечно, верующим».

Дошли до Лужкова, где располагался госпиталь. Они помылись, их перевязали и отправили в Москву долечиваться.

Доехал Сашка до Москвы.

«Думал ли он, гадал там, под ржевскими теми деревнями, пред полем тем ржавым, по которому и бегал, и ползал, на котором помирал не раз, думал ли, гадал, что живым останется и что Москву видит?» Всё ему здесь казалось чудом: трамваи, люди, спешащие на работу, в руках которых не автоматы, а обычные газеты, портфели, свёртки.

«Ну, а о женщинах и девушках и говорить не приходится — стучат каблучками туфелек, кто в юбке и кофточке, кто в платьице пестром, и кажутся они Сашке нарядными, праздничными, будто из мира совсем другого, для него почти забытого, а теперь каким-то чудом вернувшегося.

И странно ему все это, и чудно — словно и войны нет никакой!»

«Но чем разительней отличалась эта спокойная, почти мирная Москва от того, что было там, тем яснее и ощутимее становилась для него связь между тем, что делал он там, и тем, что увидел здесь, тем значительнее виделось ему его дело там…»

И шёл Сашка по Москве с высоко поднятой головой, не стесняясь своей одежды, небритого лица.

Пересказала: Мельникова Вера Александровна.

Так какой же он, Сашка Кондратьева?

Композиция

Проводя в повести «Сашка» анализ произведения, следует отметить, что для него характерна мозаичная композиция при отсутствии единого сюжета. Повесть состоит из крошечных сюжетов, призванных максимально точно и емко раскрыть характер главного героя.

Композиция повести построена таким образом, что раскрытие душевных качеств Сашки, его жизненных приоритетов происходит постепенно, чему способствует замедленный темп повествования. С продвижением героя от линии фронта вглубь страны читатель погружается и в его внутренний мир.

История создания повести сашка. «Сашка», Вячеслав Кондратьев

Вячеслав Леонидович Кондратьев

Всем воевавшим подо Ржевом

живым и мертвым

посвящена эта повесть

К вечеру, как отстрелялся немец, пришло время заступить Сашке на ночной пост. У края рощи прилеплен был к ели редкий шалашик для отдыха, а рядом наложено лапнику густо, чтобы и посидеть, когда ноги занемеют, но наблюдать надо было безотрывно.

Сектор Сашкиного обзора не маленький: от подбитого танка, что чернеет на середке поля, и до Панова, деревеньки махонькой, разбитой вконец, но никак нашими не достигнутой. И плохо, что роща в этом месте обрывалась не сразу, а сползала вниз мелким подлеском да кустарником. А еще хуже метрах в ста поднимался взгорок с березняком, правда, не частым, но поле боя пригораживающим.

По всем военным правилам надо бы пост на тот взгорок и выдвинуть, но побоязничали — от роты далековато. Если немец перехватит, помощи не докличешься, потому и сделали здесь. Прогляд, правда, неважный, ночью каждый пень или куст фрицем оборачивается, зато на этом посту никто во сне замечен не был. Про другие того не скажешь, там подремливали.

Напарник, с которым на посту чередоваться, достался Сашке никудышный: то у него там колет, то в другом месте свербит. Нет, не симулянт, видно, и вправду недужный, да и ослабший от голодухи, ну и возраст сказывается. Сашка-то молодой, держится, а кто из запаса, в летах, тем тяжко.

Отправив его в шалаш отдыхать, Сашка закурил осторожно, чтоб немцы огонек не заметили, и стал думать, как ему свое дело ловчее и безопаснее сделать сейчас ли, пока не затемнело совсем и ракеты не очень по небу шаркают, или на рассвете?

Когда наступали они днями на Паново, приметил он у того взгорка мертвого немца, и больно хороши на нем были валенки. Тогда не до того было, а валенки аккуратные и, главное, сухие (немца-то зимой убило и лежал он на верховине, водой не примоченной). Валенки эти самому Сашке не нужны, но с ротным его приключилась беда еще на подходе, когда Волгу перемахивали. Попал тот в полынью и начерпал сапоги доверху. Стал снимать — ни в какую! Голенища узкие стянулись на морозе, и, кто только ротному ни помогал, ничего не вышло. А так идти — сразу ноги поморозишь. Спустились они в землянку, и там боец один предложил ротному валенки на сменку. Пришлось согласиться, голенища порезать по шву, чтоб сапоги стащить и произвести обмен. С тех пор в этих валенках ротный и плавает. Конечно, можно было ботинки с убитых подобрать, но ротный либо брезгует, либо не хочет в ботинках, а сапог на складе или нету, или просто недосуг с этим возиться.

Место, где фриц лежит, Сашка заприметил, даже ориентир у него есть: два пальца влево от березки, что на краю взгорка. Березу эту пока видно, может, сейчас и подобраться? Жизнь такая — откладывать ничего нельзя.

Когда напарник Сашкин откряхтелся в шалаше, накашлялся вдосыть и вроде заснул, Сашка курнул наскоро два разка для храбрости — что ни говори, а вылезать на поле, холодком обдувает — и, оттянув затвор автомата на боевой взвод, стал было спускаться с пригорка, но что-то его остановило… Бывает на передке такое, словно предчувствие, словно голос какой говорит: не делай этого. Так было с Сашкой зимой, когда окопчики снежные еще не растаяли. Сидел он в одном, сжался, вмерзся в ожидании утреннего обстрела, и вдруг… елочка, что перед окопчиком росла, упала на него, подрезанная пулей. И стало Сашке не по себе, махнул он из этого окопа в другой. А при обстреле в это самое место мина! Останься Сашка там, хоронить было б нечего.

Вот и сейчас расхотелось Сашке ползти к немцу, и все! Отложу-ка на утро, подумал он и начал взбираться обратно.

А ночь плыла над передовой, как обычно… Всплескивались ракеты в небо, рассыпались там голубоватым светом, а потом с шипом, уже погасшие, шли вниз к развороченной снарядами и минами земле… Порой небо прорезывалось трассирующими, порой тишину взрывали пулеметные очереди или отдаленная артиллерийская канонада… Как обычно… Привык уже Сашка к этому, обтерпелся и понял, что непохожа война на то, что представлялось им на Дальнем Востоке, когда катила она свои волны по России, а они, сидя в глубоком тылу, переживали, что идет война пока мимо них, и как бы не прошло совсем, и не совершить им тогда ничего геройского, о чем мечталось вечерами в теплой курилке.

Да, скоро два месяца минет… И, терпя ежечасно от немцев, не видел еще Сашка вблизи живого врага. Деревни, которые они брали, стояли будто мертвые, не видать в них было никакого движения. Только летели оттуда стаи противно воющих мин, шелестящих снарядов и тянулись нити трассирующих. Из живого видели они лишь танки, которые, контратакуя, перли на них, урча моторами и поливая их пулеметным огнем, а они метались на заснеженном тогда поле… Хорошо, наши сорокапятки затявкали, отогнали фрицев.

Сашка хоть и думал про все это, но глаз от поля не отрывал… Правда, немцы сейчас их не тревожили, отделывались утренними и вечерними минометными налетами, ну и снайперы постреливали, а так вроде наступать не собираются. Да и чего им тут, в этой болотной низинке? До сих пор вода из земли выжимается. Пока дороги не пообсохли, вряд ли попрет немец, а к тому времени сменить их должны. Сколько можно на передке находиться?

Часа через два пришел сержант с проверкой, угостил Сашку табачком. Посидели, покурили, побалакали о том о сем. Сержант все о выпивке мечтает разбаловался в разведке, там чаще подносили. А Сашкиной роте только после первого наступления богато досталось — граммов по триста. Не стали вычитать потери, по списочному составу выдали. Перед другими наступлениями тоже давали, но всего по сто — и не почувствуешь. Да не до водки сейчас… С хлебцем плохо. Навару никакого. Полкотелка жидни пшенки на двоих — и будь здоров. Распутица!

Когда сержант ушел, недолго и до конца Сашкиной смены. Вскоре разбудил он напарника, вывел его, сонного, на свое место, а сам в шалашик. На телогрейку шинелишку натянул, укрылся с головой и заснул…

В. Кондратьев — повесть «Сашка». В центре повествования у В. Кондратьева — образ молодого бойца, простого русского парня Сашки. Воюет он всего два месяца, но уже успел привыкнуть ко всему происходящему, к пулеметным очередям, взрывам: «оттерпелся и понял, что не похожа война на то, что представлялось им…». Думает герой о простом, насущном, солдатском: «С хлебцем плохо. Навару никакого. Полкотелка жидкой пшенки на двоих — и будь здоров. Распутица!» Все внимание писателя обращено в повести не на героические поступки и подвиги, а на солдатский быт. Следуя традиции Л.Н. Толстого, Кондратьев изображает войну как тяжелую, повседневную работу, как ремесло, которым еще нужно овладеть. В повести писатель выразил то, что можно назвать «глубочайшим… трагическим прозаизмом войны» (И. Дедков).

В этой суровой, повседневной работе раскрывается характер Сашки, его внутренний мир. Мы видим храброго, надежного парня, простодушного, справедливого, совестливого. Вот он добывает валенки для ротного. Потом берет в плен немца. Эпизод этот ярко характеризует героя. В душе Сашки нет ненависти к этому человеку. «Был он вроде бы Сашкин одногодок, лет двадцати — двадцати двух. Курносый и веснушчатый, на вид прямо русский». «И тут понял Сашка, какая у него сейчас страшная власть над немцем. Ведь тот от каждого его слова или жеста то обмирает, то в надежду входит. Он, Сашка, сейчас над жизнью и смертью другого человека волен. Захочет — доведет до штаба живым, захочет — хлопнет по дороге! Сашке даже как-то не по себе стало… И немец, конечно, понимает, что в Сашкиных руках находится полностью. А что ему про русских наплели, одному богу известно! Только не знает немец, какой Сашка человек, что не такой он, чтоб над пленным и безоружным издеваться». Комбат приказывает Сашке расстрелять пленного. Однако тот не может выполнить этот приказ, «пленных у нас не расстреливают», не может он «беззащитного убивать». Комбат впоследствии отменяет свой приказ.

Ярко характеризует героя и его поведение после ранения. Раненный в руку, Сашка все же вернулся в роту, чтобы оставить оружие и попрощаться с товарищами. По дороге в госпиталь он замечает раненого. И возвращается за ним в лес, потому что дал слово «умирающему». Тем самым Сашка спасает человеку жизнь.

Целую гамму чувств переживает герой в медсанбате. Это радость от встречи с Зиной, негодование по отношению к старшему лейтенанту, обида по поводу штабной вечеринки. Сашка прощает Зину и ее измену. «Неосудима Зина. Просто война… И нету у него зла на нее». Здесь мы видим нравственную зрелость героя, он смог приподняться над своими чувствами, поступил как настоящий мужчина.

В финале Сашка выручает лейтенанта Володю, метнувшего тарелку в старшего офицера. Герой берет его вину на себя, понимая, что рядовому легче ответить за это, нежели офицеру.

В образе Сашки писатель открывает нам прекрасный русский характер, характер, сформированный временем и воплотивший черты своего поколения. Герой Кондратьева — человек с обостренным нравственным чувством, с твердыми убеждениями. Замечательно сказал об этой повести К. Симонов: «История Сашки — это история человека, оказавшегося в самое трудное время в самой трудной должности — солдатской».

Здесь искали:

Сашка краткое содержание
краткое содержание сашка
кондратьев сашка

Небольшая по объему повесть Кондратьева «Сашка» (краткое содержание ее приводится ниже) повествует о страшных буднях военного времени. Ее герои — обычные люди, которым приходилось ежедневно сталкиваться со смертью. Поражает то, как в подобных условиях они могли сохранять в себе лучшие человеческие качества и оставаться гуманными даже по отношению к врагу. Именно таким изображает главного героя произведения Кондратьев.

«Сашка»: краткое содержание 1 главы. В ночном карауле

Сашкина рота расположилась у рощи. Под елью соорудили шалашик, в котором по очереди спали караульные. На посту разрешалось сидеть, но наблюдать за происходящим нужно было постоянно. Так начинает свою повесть Кондратьев.

Сашка (краткое содержание его размышлений дается дальше) заступил на пост. Он украдкой закурил и стал обдумывать, как добыть валенки для ротного. Свои сапоги он испортил во время переправы через Волгу. Сашка помнил место, где лежал убитый фриц в новых валенках. Он уже собрался за добычей, но что-то его остановило. Парень знал: внутреннее чутье редко обманывает.

Вот уже два месяца был на фронте, как отмечает Кондратьев, Сашка. Краткое содержание его мыслей дает понять, что живого фрица вблизи он так и не видел. Сколько еще протянется это ожидание? Немцы постреливали, но не наступали, а их рота находилась в укрытии и ожидала смены.

Сержант, проверявший посты, угостил табаком. Они поговорили, и Сашка вновь остался один. Наконец разбудил напарника и отправился в шалаш. Почему-то не спалось. И он решился.

За валенками

Немцы перестали стрелять, и Сашка отправился в путь. Добираться предстояло по открытому полю. Для себя он не полез бы. Но ротного ему было жалко, отмечает Кондратьев. Сашка (краткое содержание позволяет передать только важные моменты повести) с трудом стащил валенки с трупа и пополз назад. В этот момент начался обстрел, какого еще не было. Герой испытал неловкость от того, что оказался в безопасности. Ведь центром взрывов стало место расположения роты. Вдруг из-за взгорка появились немцы. Надо предупредить! И Сашка, определив себе путь и сорвавшись с места, помчался к своим.

«Язык»

Ротный приказал отойти за овраг. Неожиданно наступила тишина, которую нарушил зов о помощи. Потом враг стал убеждать сложить оружие. Ротный разгадал провокацию, и бойцы бросились вперед. Как отмечает Кондратьев, Сашка (краткое содержание мыслей, охвативших его в этот момент, автор приводит в повести) совсем не боялся. Он чувствовал лишь злобу и азарт. Немцы исчезли в одночасье. Парень разочаровался: такой случай поквитаться — и неудача.

Вдруг Сашка заметил метнувшуюся в сторону серую фигуру. Он бросил лимонку и, подбежав, навалился на фрица. Тот оказался молодым и курносым. Подоспел ротный, и они обезоружили врага. Так впервые (здесь описывается не вся сцена, а только ее краткое содержание) Сашка Кондратьева оказался нос к носу с немцем.

После допроса парень повел пленного в штаб. Тот совсем не походил на фашиста, и парню хотелось поговорить, но языка герой не знал. По пути присели закурить. Фриц увидел незахороненных русских солдат. От этого, как пишет Кондратьев, Сашка — краткое содержание по главам не раз подчеркнет это качество героя — почувствовал себя неловко. А еще бойца смущала его неограниченная власть над идущим рядом человеком.

В штабе батальона

Это сюжет первой части повести и ее краткое содержание.

«Сашка» Кондратьева: 2 глава. Ранение

Шел бой. Героя вдруг что-то толкнуло, и перед глазами возникло небо. Сашку ранило в левую руку. Сначала он испугался, что умрет от потери крови. Потом сам перевязал рану. Перед уходом в тыл оставил автомат и попрощался с товарищами. И опять ему стало совестно, что бросает роту в этой мокряди. Да и неизвестно, останется ли кто в живых — так продолжает повесть «Сашка» Кондратьев.

Краткое содержание дум героя по пути в госпиталь (а это два километра под обстрелом) можно обозначить так. Нашим приходится учиться воевать здесь же, на передовой. И потому ошибки совершают все: и солдаты, и командиры. Но немцу русских не победить — в этом герой был твердо уверен. И то, что делали воины каждый день, Сашка не считал подвигом. По его мнению, они просто каждый день выполняли свое дело.

По дороге встретил солдата, раненного в грудь. Понимал, что не доживет он, пока придут санитары. Но все же сам показал дорогу к бойцу, и только потом пошел дальше.

В госпитале

Путь был трудным, но грела мысль о скорой встрече с Зиной. О том, какой она получилась, расскажет краткое содержание.

Сашка Кондратьева — по главам можно восстановить его двухмесячное пребывание на фронте — познакомился с сестричкой еще по пути на передовую. Он спас ей жизнь. Были тогда и первые поцелуи, и обещания ждать. Зину Сашка увидел сразу же. Она как будто обрадовалась встрече. Но что-то в ее поведении смущало героя. И не зря. Девушка, которую парень считал самым близким человеком, была влюблена в лейтенанта. И хотя Сашке стало невыносимо больно, он решил не мешать счастью Зины.

Больше возмутила его вечеринка с танцами на майских праздниках, устроенная офицерским составом. Он не понимал, как можно веселиться, когда там все поля «в наших». Уже следующим утром герой покинул санчасть, направившись в госпиталь. Он решил до возвращения на передовую навестить мать. Судьба пехоты в войну известна и, может, это последний шанс свидеться.

3 глава. В тылу. Новые знакомые

Раненых по ржевским дорогам шло много, пишет Кондратьев. «Сашка» (краткое содержание по главам вы читаете) показывает неоднозначное отношение жителей оккупированных деревень к солдатам, отступавшим в первые месяцы войны. Многие неохотно принимали их на ночлег — самим есть нечего было. Видя это, герой всякий раз испытывал неловкость. И только в одном селе, избежавшем оккупации, глава установил очередь, кому принимать на ночлег раненых. Здесь удалось не только выспаться, но и хорошо поесть. А так приходилось печь лепешки из гнилой картошки, оставшейся с осени в поле. Или перебиваться табаком.

Спутниками Сашки стали рядовой Жора и лейтенант Володя. Вместе они прошли немало. Первый подорвался на мине, когда решил сорвать цветок. И эта нелепая смерть показалась герою более страшной, чем гибель там, на передовой.

С лейтенантом, как покажет дальше краткое содержание, Сашка Кондратьева очень сдружился. Вместе они оказались в эвакогоспитале, где произошел неприятный инцидент. Раненые стали жаловаться начальнику на плохую кормежку. Во время разговора лейтенант не сдержался и швырнул тарелку, которая едва не задела майора. Сашка взял вину на себя, рассудив, что его дальше передовой не пошлют, а Володю могут отдать под трибунал. Особист, расследовавший дело, догадался, кто был инициатором истории. Но дело раздувать не стал и велел Сашке покинуть госпиталь. Лейтенанта врачи не отпустили, и Сашке пришлось самому добираться до Москвы.

Столица

Чем дальше оставался фронт, тем больше менялось отношение жителей к раненым. Здесь на Сашку смотрели, как на героя. Да и сама обстановка в Москве была иной — мирной и спокойной. От этого к герою вдруг пришло настоящее понимание того, что они делают там. И он уже не стеснялся ни прожженных ватных штанов и телогрейки, ни простреленной шапки, ни небритого лица — завершает повесть автор.

Так развивается действие в повести (здесь дано лишь краткое содержание) «Сашка» Кондратьева по главам.

Разделы: Литература

Методические приёмы: анализ текста, беседа, проблемные вопросы.

ХОД УРОКА

I. Вступительное слово учителя

II. Биография писателя (сообщение ученика)

III. История создания повести «Сашка»

IV. Чтение стихотворения А.Т.Твардовского «Я убит подо Ржевом»

Судя по всему, бои подо Ржевом были страшными, изнурительными, с огромными человеческими потерями.

V. Экскурс в историю города Ржева

VI. Воспоминания маршалов Жукова и Рокоссовского (индивидуальные задания).

VII. Анализ повести “Сашка»

– Зачитайте те существенные детали, с вашей точки зрения, которые помогли писателю воссоздать это время.

– Несколько дней фронтовой жизни.

– Как показан военный быт в повести?
– Так зачем же Кондратьев так дотошно выписывает этот убогий быт войны?

Сашка добывает валенки для ротного.
Раненый Сашка под огнём возвращается в роту проститься с ребятами и отдать автомат.
Сашка ведёт санитаров к раненому, не полагаясь на то, что они сами его разыщут.
Сашка берёт в плен немца и отказывается его расстрелять.
Встреча с Зиной.
Сашка выручает лейтенанта Володю.

2. Эпизод пленения немца. Испытание властью

Пересказ эпизода с привлечением текста

– Каким мы видим Сашку в этом эпизоде?

В воспоминаниях В.Кондратьева есть такие строки:

Их закопать мы даже не пытались,
Себе – живым – окопы рыть не в силах…
Не узнаю… Но здесь мы были,
Ещё полна земля следов
Той страшной и далёкой были,
Они глядят глазницами пустыми
Белеющих в овраге черепов.

– Почему?

Просмотр этого эпизода в фильме

3. Роль эпизодического героя, связного комбата Толика

4. Встреча с Зиной. Испытание любовью

5. Короткая фронтовая дружба с Володей. Испытание дружбой

Пересказ эпизода с привлечением текста.

Обсуждение: Как проявляет себя Сашка во время краткой фронтовой дружбы с лейтенантом Володей?

VIII. Решение нравственной проблемы

– Что дало вам знакомство с Сашкой?
– Как вы думаете, легко или трудно иметь такого друга, как Сашка?

IX. Выводы

На фоне последних кадров фильма звучит песня «Белорусский вокзал» в исполнении ученика под гитару.

XI. Домашнее задание: Написать сочинение-рассуждение: «Легко или трудно иметь такого друга, как Сашка?»

Вашему вниманию предлагается повесть, которую рассказывает сам очевидец этих событий Вячеслав Кондратьев, — «Сашка». Краткое содержание этой повести вы сейчас узнаете.

Сашка — добрый, гуманный, нравственный человек с огромнейшим чувством ответственности за всех и все. Он и есть главный герой повести, которую написал Вячеслав Кондратьев.

Сашка — молодой солдат, который оказался под Ржевом на передовой. Он очень любознателен. Если бы знал немецкий, он бы непременно спросил у немцев, как у них обстоят дела с продовольствием и с боеприпасами. Эта тема очень волнует героя, ведь кому, как не ему, знать, голод и смерть. Солдатам выдавалось по полкотелка на двоих в день. Сил не было, не то чтобы хоронить убитых, но даже на то, чтобы вырыть себе окоп.

Главный герой без труда совершает сразу несколько подвигов. Первый — когда он под вражеским огнем ползет к убитому немцу по простреливаемому полю, чтобы снять с него валенки и отдать их своему ротному, обувь которого прохудилась.

Второй — когда он, не пробыв на фронте еще и пары месяцев, самостоятельно производит задержание фрица. Немец ничего не хочет говорить, и комбат приказывает Сашке его убить. Перед ним встает дилемма. Он не понимает, как можно нарушить слова, написанные в листовке: «военнопленным будет разрешено возвратиться домой после войны». Как же может он выстрелить в безоружного человека, хоть и врага? За Сашкой даже отправляют ординарца Толю, чтоб тот следил за исполнением приказа. Но Сашка вместо того, чтоб убить пленного, ведет его в штаб бригады…

Он всегда рад прийти на помощь: хоть и сам ранен, перевязывает солдата и, добравшись до санвзвода, приводит санитаров. Он делает это, не придавая своему подвигу большого значения, как само собой разумеющееся.

Жизнь людей в военное время — на фронте, в деревне, в больнице — в мельчайших деталях передал в своей повести «Сашка» Кондратьев. Краткое содержание повести можно описать одним предложением: «Война, кровь, грязь, трупы, но среди этого всего есть самое главное — вера в торжество человеческой души».

В заключительной главе Сашка приезжает в Москву. Он смотрит на людей, непосредственно невовлеченных в войну, девушек, отправляющихся на фронт добровольцами, и понимает, что все идет своим чередом и от этого еще больше ощущает свою значимость там, на фронте!

Повесть, которую написал Вячеслав Кондратьев, «Сашка», краткое содержание которой вы сейчас прочли, — одно из лучших Эти годы унесли сотни тысяч людских жизней, сломали людские судьбы и оставили горький след в памяти многих. Советую вам целиком прочитать эту замечательную повесть (автор которой Вячеслав Кондратьев) — «Сашка». Краткое содержание не сможет заменить вам произведение в его полном объеме.

разбор истории. Характеристики главного героя

В число произведений, правдиво повествующих об ужасных жутких буднях Великой Отечественной войны, входит рассказ писателя-фронтовика В. Кондратьева «Сашка». Нет красивых слов, восхваляющих подвиг солдата, отдавшего свою жизнь в страшной битве. Автор не показывает доблестных побед советских войск. Повседневная жизнь простого воина, «оказавшегося в самое трудное время в самом трудном месте» — основная тема произведения «Сашка» Кондратьева.Анализ действий героя помогает понять, что беспокоило и мучило человека, оторванного от мирной жизни и брошенного в самую пасть войны.

Из истории создания рассказ

Кондратьев ушел на фронт в декабре 1941 г. В составе стрелковой бригады участвовал в ожесточенных боях, развернувшихся в 42-м за Ржев, был ранен, награжден медалью. Впечатления от тех страшных лет остались на всю жизнь, о чем свидетельствует анализ рассказа «Сашка».Кондратьев, взявшийся за перо в довольно зрелом возрасте (повесть «Сашка» вышел в 1979 году, а в 80-х его автору было 60 лет), каждую ночь тревожные сны, в которых он видел боевых товарищей из-под Ржева. Он даже пытался найти однополчан, но никого не нашел, что породило страшную мысль: «А может, я выжил один?»

Писатель признался, что перечитал много произведений о войне, но не нашел в них того, что не отпускало его душу. И тогда он решил рассказать о «своей» войне, иначе какая-то ее страница «осталась бы нераскрытой».С этого момента началась литературная карьера Вячеслава Кондратьева.

«Сашка»: краткое содержание истории

Действие происходит ранней весной. Главный герой, рядовой Сашка, второй месяц сражается на передовой под Ржевом, но для него все уже «как обычно» «. Немцы все бьют и бьют, но у них и еда плохая (из-за мутности даже хлеба не хватает), а со снарядами и сухой одеждой и обувью негде. Военная жизнь с мельчайшими подробностями изображена в повести «Сашка» Вячеслава Кондратьева.Анализ этих сцен приводит к мысли о том, как трудно человеку в таких условиях оставаться «Человеком» и не нарушать законы совести.

Раскрывая характер героя, автор обращает внимание читателя на несколько эпизодов из жизни Саши. Совершенно банально, он совершает свои действия:

получает сапоги для роты (не для себя!), В которых пима такая дырявая, что ее даже не сушишь; №
запечатлен немец, который был застрелен и не поднял руки;
берет на себя чужую вину и освобождает от трибунала молодого лейтенанта;
Она встречает медсестру Зину и уходит с дороги, узнав, что любит другого.

Это рассказ из повести «Сашка» Кондратьева. Анализ этих сцен помогает понять, как ему удалось пройти подготовленные испытания и не потерять достоинства героя.

Похищение немца

Эта сцена — одна из ключевых в произведении. Сашка берет язык «голыми руками», так как был безоружен. И вдруг в этот момент он, побывавший в самых опасных и безнадежных атаках, увидел в обличье пленника не врага, а кого-то обманутого.Он обещал ему жизнь, так как на листовке, подобранной по дороге в штаб, было написано, что русские солдаты не издеваются над пленными. По пути Сашка постоянно испытывал чувство стыда и за то, что их защита бесполезна, и за то, что погибшие товарищи похоронены. Но больше всего его смущало то, что он внезапно почувствовал неограниченную власть над этим человеком. Такой он, Сашка Кондратьева. Анализ его душевного состояния показывает, почему он не смог застрелить пленного и в результате нарушил приказ командира батальона.Почувствовав свою правоту, он сумел посмотреть прямо в глаза, почему командиру пришлось отменить свое первоначальное решение стрелять в «язык». Позже Сашка думал, что если он выживет, эта память о захваченных им немцах станет для него самым памятным событием войны.

Вот оно — одно из главных качеств русского воина: всегда храни в себе гуманизм, помни, что ты человек. Это подчеркивается в рассказе Кондратьева. Сашка — анализ работы, доказывающий — смог в один из самых сложных периодов жизни противопоставить добро злу.

Лейтенант обороны

Еще один важный эпизод — случай в госпитале, когда Сашка заступился за своего нового друга (молодого лейтенанта) перед офицером. Они ничего не знали, но Сашка прекрасно понимал, с чем может столкнуться лейтенант, имеющий звание, с которым Владимир затеял ссору. А ему, обыкновенному, ничего не будет: дальше вперед все равно не пошлют. В результате лейтенант остался в больнице, а Сашка сам был вынужден уехать дальше в Москву.Отчаянный и пылкий поручик на самом деле был слабее своего начальника по силе духа и отваге рядовых — это приводит к анализу рассказа Кондратьева «Сашка».

Испытание любви

На войне Сашка познакомился с Зиной. Знакомство с ней согрело ему душу, так как никого более дорогого ей для героя не было. Через традиционное испытание на любовь влюбился его герой Вячеслав Кондратьев. Сашка (краткие отношения которой с любимой девушкой могут уместиться в несколько сцен) и здесь ведет себя достойно: способность понимать другого человека и душевная доброта оказываются сильнее.

Сначала он с нетерпением ждет встречи с девушкой, а когда она это сделала, она узнала, что у Зины появилась новая любовь. В этот момент Сашка глубоко разочарован. Это непонимание того, как можно устроить вечеринку, когда там, на передовой, все поля на «наших». Это тоже боль от того, что она предпочла Сашу другому. Но он просто уходит, ни в чем не обвиняя Зину и не требуя от нее никаких объяснений.

Так кто он, Сашка Кондратьева?

Анализ сюжета и действий главных героев помогает понять самое главное, что автор хотел донести до читателя: войной можно пройти через страшные испытания и спасти Человека в себе.Он подчеркивает это фразой, принадлежащей Сашке: «Мы люди, а не фашисты». И таких солдат было в большинстве своем. Многие фронтовики видели в боевых товарищах героев. А это значит, что победу одержали именно такие воины, в том числе сам В. Кондратьев, Сашка.

Анализ произведения помогает воссоздать образ русского солдата: мужественного, стойкого, способного сохранить гуманизм, веру в победу.

Сашка Кондратьев вкратце №

«Саша влетел в рощу, крича« немцы! » Немцы! «, Чтобы предотвратить их».Маршал приказал отступить за овраг, там лечь и ни шагу назад. К этому времени немцы внезапно замолчали. И рота, которая встала на защиту, тоже хранила молчание, ожидая, что вот-вот начнется настоящая драка. Вместо этого молодой и какой-то торжествующий голос стал их морочить: «Товарищи, в районах, освобожденных немецкими войсками, начинается сев, вам будет свобода и работа. Бросьте руки, мы закурим сигареты… »

Ротм через несколько минут разгадал их игру: это была разведка.А потом отдал приказ «вперед!».

Саша хоть и впервые за два месяца, что он воевал,

так близко столкнулся с немцами, но почему-то не почувствовал страха, а только злость и некоторую охотничью ярость.

И такая удача: в первом бою дурак взял «язык». Немец был молод и курносый. Полоскали ему рот по-немецки и приказали Сашке отвести его в штаб. Оказывается, фриц не сказал в рот ничего важного. А главное, немцы нас перехитрили: пока наши солдаты слушали немецкую болтовню, немцы ушли, забрав у нас в плен.

Немец шел, часто оглядывался на Сашку, видимо боялся, что тот может выстрелить ему в спину. Здесь, в роще, по которой они шли, валялось много советских листовок. Один Саша поднял, расправил и отдал немцу — пусть понимают, паразит, что русские не издеваются над пленными. Немец прочитал и пробормотал: «Пропаганда». Жалко, не знал Сашку Германа, разговаривал…

В штабе батальона никого из командиров не было — всех вызвали в штаб бригады.Но Сашке не посоветовали идти к командиру батальона, сказав: «Катенька нас вчера убила». Когда его хоронили, на командира батальона было страшно смотреть — он весь почернел…

Сашка решил пойти к командиру

батальона. Тот Сашка с ординарцем приказал уйти. Только боевые командиры слышали голос из блиндажа, а немцев даже не было. Тишина, зараза! И тут командир батальона позвонил ему и приказал: немец — в счет.Глаза Саши потемнели. Ведь он показал листовку, где написано, что заключенные обеспечены жизнью и после войны вернутся на родину! И еще — не представлял, как кого-то убить.

Сашкины еще больше возражали командиру батальона. Разговаривая с Сашей, он действительно однозначно положил руку на плечо ТТ. Порядок выполнения, указанный в отчете о выполнении. А за казнью должен был следить денщик Толик. Но Сашка не мог убить безоружного. Не смогла, вот и все!

В общем договорились с Толиком, что он ему часы от немца отдаст, но теперь, когда он ушел.Но Сашка решил отправить немца в штаб бригады. Отнюдь, это опасно — дезертира посчитают. Но пошли…

И вот в поле Сашка догнал командира батальона «Фриц». Он остановился, закурил … Еще минуты до нападения были для Саши такими же ужасными. Глаза капитана встретились прямо — ну стреляй, но я все равно прав … И посмотрел строго, но без злобы. Докторил, а уже уходя, сказал: «Немца отвезу в штаб бригады, отменяю свой приказ.

Сашка и двое раненых пешком не получили еды в дороге. Продавать только справки, которые можно копать только у Бабина, верст в двадцати отсюда. Ближе к вечеру Саша и его спутник Жора поняли, что сегодня им не добраться до Бабина.

Хозяйка, к которой она постучала, дала ей поспать, но ей нечего было кормить, сказала она. И сами, когда шли, увидели: села в запустении. Не видно ни скота, ни лошадей, да и о технике нечего сказать.Жестко колхозникам весна.

Утром рано просыпаться, не останавливаться. А в Бабине от лейтенанта, тоже раненного в руку, узнали, что опорный пункт здесь зимой. А теперь — не знали где. И день они не торопятся! С ними поехал и лейтенант Володя.

В ближайшем селе бросились просить еды. Дед ни отдавать, ни продавать продукты не согласился, но посоветовал: на поле выкопать картошку, которая от осени осталась, и отжать коржи.Сковородку и соль дедушка занялся. И то, что казалось несъедобной гнилью, теперь мучило сладкую душу.

Когда мы проезжали мимо картофельных полей, мы видели, как там роятся другие инвалиды, они дымят кострами. Они не одни, поэтому сами себя кормят.

Саша и Володя сели покурить, а Жора пошел впереди. И вскоре впереди грянул взрыв. Откуда? На фронт далеко… Мчался по дороге. Жора лежал шагов десяти, уже мертвый: видимо, он выключил подснежник с дороги…

К середине дня доехали до эвакуационной больницы.Регистрировали и отправляли в баню. Он бы там и остался, но Володьке не терпелось поехать в Москву к маме. Решил ехать домой к Сашке, недалеко от Москвы.

По дороге в деревню его накормили: при немцах не было. Но все же было тяжело, потому что верст сто было потоптано, да раненых, да на такой грязи.

Обедали уже в соседней больнице. Когда принесли обед — мамы ушли на нары. Две ложки каши! За эту скучную пышанку Володька сильно поссорился с начальством, причем настолько, что жалоба на него попала к спецназовцу.Только Сашка взял на себя вину. А что насчет солдата? Дальше вперед отправляться не будут, а туда все равно возвращаться. Только посоветовал особенному человеку Сашка скатиться быстрее. Но врачи не отпустили Володьку.

Сашка снова пошел в поле, варил картошку для дороги по дороге. Раненые там были очень заняты: ребятам не хватало ворчанья. И он помахал Москве. Я стоял на платформе, огляделся. На самом ли деле? Люди в цивильне, девчонки стучат каблуками… как из другого мира.

Но чем больше отличалась эта спокойная, почти мирная Москва от того, что было на передовой, тем отчетливее она видела там свое дело…

Кондратьев Саша полное довольство. Вячеслав Леонидович Кондратьев. Выводы по уроку

Вашему вниманию предлагается рассказ Вячеслава Кондратьева, «Саша», — говорит Саша. Резюме Вы узнаете эту историю сейчас.

Саша добрый, гуманный, нравственный человек с огромным чувством ответственности за всех и все.Они — главный герой повести, которую написал Вячеслав Кондратьев.

Саша — молодой солдат, бывший под Ржевой на передовой. Он очень любознательный. Если бы он знал немецкий, то непременно спросил бы у немцев, как они поступают с едой и боеприпасами. Эта тема очень волнует героя, потому что кому, как не ему, знать голод и смерть. Солдат выдавали на полке по двое в сутки. Не было сил не похоронить мертвых, а даже нырнуть в окоп.

Главный герой легко совершает сразу несколько подвигов. Первый — когда он под огнем противника ползет к убитому немцу по суровому полю, чтобы снять сапоги и отдать их корню, обувь которого приручили.

Второй — когда он, не побывав на фронте, тоже пару месяцев, самостоятельно производит задержание фрица. Немец хочет что-нибудь сказать, и Комбат приказывает Сашке убить его. Перед ним дилемма. Он не понимает, как нарушить слова, написанные в листовке: «Военнопленному разрешат вернуться домой после войны.«Как он может стрелять в безоружного человека, хоть и врага? За Сашей даже приказы Тола шлют, чтобы он следил за исполнением приказа. Но Саша вместо того, чтобы убить пленника, ведет его в штаб-квартиру бригада …

Всегда рад прийти на помощь: хотя сам ранен, перевязывает солдата и, придя на Санзвод, ведет к Санитарсу.Он делает это, не отдавая работу муха.

Жизнь людей в военное время — на фронте, в деревне, в госпитале — в мельчайших подробностях передал в своем рассказе «Саша» Кондратьев.Краткое содержание рассказа можно описать одной фразой: «Война, кровь, грязь, трупы, но среди этого все самое главное — вера в празднование человеческой души».

В последней главе Саша прибывает в Москву. Он смотрит на людей, которые прямо безграничны на войне, на девушек, идущих на фронт добровольцами, и понимает, что все идет своим чередом, и тем более ощущает свою значимость там, на фронте!

Рассказ Вячеслава Кондратьева «Саша», краткое содержание которого вы сейчас прочитали, — один из этих лет унес сотни тысяч человеческих жизней, сломал человеческие судьбы и оставил горький след в памяти. много.Советую полностью прочитать этот замечательный рассказ (автор Вячеслав Кондратьев) — «Саша». Резюме не сможет полностью заменить вашу работу.

Саша влетел в рощу с криком: «Немцы! Немцы!» — Чтобы не допустить своего. Ротта приказал отойти к ущелью, там лечиться и ни шагу назад. Немцы к тому времени неожиданно замолчали. И Рота, взявшая оборону, тоже пронеслась в ожидании настоящего сражения. Вместо этого молодой и какой-то торжествующий голос стал их морочить: «Товарищи! В районах, освобожденных немецкими войсками, начинается сев.Вас ждут свободы и работы. Метать оружие, рвать сигареты … »

Rotat через несколько минут я решил их игру: это был интеллект. И сразу отдал приказ «Вперед!».

Саша хоть и впервые за два месяца воевал, но так близко столкнулся с немцем, но почему-то не почувствовал страха, а только злость и какую-то охотничью ярость.

И такая удача: в первом бою Дурик взял «язык». Немец был молод и накурен.Ротта заговорил с ним по-немецки и велел Сашке отвести его в штаб. Оказывается, Фриц не сказал ничего важного насквозь. И самое главное, немцы дошли до нас: пока наши бойцы слушали немецкую болтовню, немцы пошли, взяв пленного.

В штабе батальона никого из командиров — все были вызваны в штаб бригады. А в Комбат ехать Сашка не посоветовал, сказав: «Убили вчера нашу Катю.Когда меня похоронили, на Комбате было ужасно — меня ооочень весь … »

Солли Саша все-таки перейдет в Комбат. Тот Саша с орденатором велели выйти. Из блиндажа был слышен только голос Комбати, а на немцев не было похоже. Тихо, зараза! И тут Комбат вызвал к себе и приказал: немцы — в тушении. Саша потемнел в глазах. Ведь еще он показал листовку, где было написано, что тюрьма обеспечена жизнью и возвращением на родину после войны! А также — не представлял, как кого-то убить.

Возражения Сашкина сплотили бой. Разговаривая с Сашей, он не однозначно на ручку ТТ положил. Приказ приказал выполнить исполнение доложить. И ординарный Толик должен был выследить. Но Саша не мог убить безоружным. Не удалось и все!

В общем, договорились с Толиком, что он подарит ему часы от немца, но теперь так, чтобы он уехал. И Саша решил повести в штаб бригады. Это далеко и опасно — можно и найти дезертира.Но пошли …

А потом, в поле, Сашу догнали с Fritz Kombat. Он остановился, замусорился … Всего несколько минут до нападения были для Саши такими же страшными. Взгляд капитана встретился прямо — ну стреляйте, а мне плевать … И смотрел строго, но без гнева. Док и, уже уходя, бросил: «Немцев везти в штаб бригады. Я отменяю свой приказ».

Саша и еще двое раненых от прогулки не получили продукты в дороге. Только на продажу, перетяжка возможна только в Бабине, верст в двадцати отсюда.Ближе к вечеру Саша и его попутчик Жора поняли: сегодня не попасть на бас.

см. Также

Хозяйка, к которой они постучали, ночевала, но накормила, ничего не сказала. А сами, пока шли, видели: села в катере. Ни один скот не видит лошадей, но в технике нет ничего. Бандиты будут колхозники раздуваться.

Утром, рано проснувшись, не задержались. А в Бабине от лейтенанта, тоже раненого в руку, узнали, что продюсер здесь зима.А теперь — переведено неизвестно где. И они день ерунды! С ними поехал и лейтенант Володя.

В ближайшую деревню бросились просить еды. Дед ни дал, ни продать продукты, но посоветовал: накопить на поле картошку, которая осталась от падения, и прижать лепт. Сковородку и Соль выделил дедушка. И то, что казалось невыносимой гнилью, ушло в глотку милой душе.

Проходя мимо картофельных полей, они увидели, как там испорчены другие пушки, дымят костры.Не один, значит так кормите.

Саша с Володером сели покурить, а Жора пошел вперед. И вскоре впереди грянул взрыв. Где? Перед фронтом далеко … Бежал по дороге. Жора лег десять ступенек, уже мертвый: видно, он свернул с дороги подснежник …

К середине дня меня проповедовали в эвакуационную службу. Зарегистрировали их, отправили в баню. Там я бы остался, но Володлей помчался в Москву — к маме. Солли и Саша поедут домой, недалеко от Москвы.

По дороге в деревне кормили: под немца не было. Но все равно тяжело: ведь и сотня загорелась на тротуаре, и на раненых, и на такой харче.

Поступил уже в ближайшую больницу. Когда принесли обед — Матерок пошел на Нарам. Две ложки каши! За эту обвалку псонку, Володлей оживился с начальником, так что жалоба на нее пришла физическим лицом. Только Саша взял вину на себя. Что такое солдат? Далее фронт отправляться не будет, но все равно.Только посоветовал запечатать самое море Сашки. И Володю врачи не отпускали.

Поехал к Саше снова на поле, картошку по дороге творить. Раненые там держались прилично: не хватало ребят из фрустралов. И помахал в Москву. Постоял на платформе, огляделся. Нравиться? Люди в штатском, девушки пятками стучат … как будто из другого мира.

Но чем ярче, эта спокойная, почти мирная Москва отличалась от того, что было на передовой, тем яснее видел он там свое дело…

Кондратьев Вячеслав Леонидович.

Все, кто воевал под Ржевом

живые и мертвые

этому рассказу посвящается

К вечеру, когда Германа расстреляли, пора было останавливать Сашу на ночном посту. Край рощи ободрал редкий шалашик для релаксации, а Напнику накладывали лапшой и садились, когда подойдут ноги, но это нужно было наблюдать.

Сашкинский сектор не мал: от пузырчатой цистерны, которая рисует сбоку поля, и до Панова, села Махонька, разбитого полностью, но никуда не деться.И плохо, что роща на этом месте сразу не откололась, а скатилась небольшим подлеском и кустарником. И даже хуже метров на сотню лазанья с березой правда нечасто, но поле боя всеобъемлющее.

По всем военным правилам, надо было бы выставлять на той развертке и выдвигать, но блекло — от роты далеко. Если немец захватит, то помощи не будет, потому что они сделали здесь. Шалить, правда, неважно, ночью каждый пень или куст Фриц оборачивается, но в этом посте никого во сне не заметили.Про другое не скажешь, мы взяли взаймы.

Партнер, с которым поочередно перебрался, пошел к Сашке Некудиной: потом там возил, в других местах копит. Нет, не симулятор, это видно и действительно подозрение, а от голода ослабевшие, ну возраст сказывается. Саша молод, держится в стороне, а кто из акции, по годам, факторам.

Отправив его в слас, Саша осторожно засветился, чтобы немцы не заметили свет, и стал думать, как его дела сейчас вкуснее и безопаснее, пока не было точно и ракеты не особо кричали, или на рассвете?

Когда они упали в день Паново, он заметил, что у него сабля мертвого немца, и на нем были ранены.Дальше не было и до этого сапоги аккуратные и главное сухие (немцы зимой убивали и лежали и лежали на верху, вода не приемлема). Самому Саше валенки не нужны, а вот с Роталли беда случилась, когда Волга тряслась. Он упал в полынь и обнял ветряные сапоги. Стрелять стал — никак! Голенища узкие, заточенные на морозе, и кто только помог, то не вылезет. И так поехали — сразу ножки протыкают. Спустились в блиндаж, и там боец предложил гнилой сапогам переодеться.Пришлось договориться, верх отрезать до шва, чтобы ботиночки перетянули и сделаю обмен. С тех пор в этих фетровых стержнях и плавает. Конечно, можно было выбрать сапоги с убитыми, но Ротари либо раскачивается, либо не хочет в обуви, а сапог на складе или нет, либо просто заниженный с этим.

Место, где лежит Фриц, Саше досталось, даже ориентир у него есть: два пальца остались от березы, что на краю болота. Березу хорошо видно, может теперь и получится? Жизнь такая — откладывать ничего нельзя.

Когда напарник Сашкина врезался в халат, он врезался в пень и вроде как заснул, Саша дважды закопал за храбрость — чего не сказать, но чтобы выйти на поле, холодными ударами — и, отодвинув ставни на линкоре , начал спускаться из хода, но то, что Он остановил его … Бывает на фронте, как будто предчувствие, как будто голос говорит: не делай этого. Так было с лошадиными силами зимой, когда еще не растаяли снежные коврики. Сидел в одном, зажатый, застывший в ожидании утреннего обстрела, а вдруг… Елка, на которой выросла искра, упала на нее подрезанной пулей. И стал Сашка один, махнул с этого тега на другой. И когда обстреливают это самое место, Мина! Оставался Саша там, хоронить было нечего.

Так вот теперь Сашка дополз до немца, и все! «Я отложу утро», — подумал он и полез обратно.

И ночь, как всегда, плыла над передовыми … Ракеты взлетали в небо, рассыпались там голубоватым светом, а потом уже потухшим шипом попадали в оглушенные снаряды и мины… Иногда небо разбивалось по трассе, иногда тишина взрывалась пулеметными очередями или дистанционной артиллерийской канонадой … как обычно … Я привык к Саше, она шла и понимала, что он не похож на войну на какой Дальний Восток Когда она растирала свои волны в России, а они, сидя в глубоком тылу, переживали, что война идет мимо них, и сколько бы Героик ее не принимал, что творилось в горячем курильщике.

Да, скоро два месяца минет … и, пострадавший от немцев, не увидел Сашу рядом с живым противником.Деревни, которые они взяли, стояли как мертвые, не видя в них никакого движения. Только оттуда вылетали стаи отвратительных мин, шуршали снаряды и натягивались нити следа. Из живых мы видели только танки, которые, в контратаке, навалились на них, двигатели уррили и поливали свой пулеметный огонь, а они понеслись по заснеженному полю … хорошо, наши сорокапайпов залились, победили Фрица.

Саша хоть и думал обо всем этом, но глаз с поля не вылетал … Правда немцев за них не тревожили, их разделяли утренние и вечерние минометные налеты, ну стреляли снайперы и тд похоже не атаковать.И почему они здесь, в этом торговом центре? До сих пор вода из-под земли выжимается. Пока дороги не соединились, немца вряд ли попадут в ловушку, и к тому времени они должны их поменять. Сколько ты можешь быть впереди?

Через час пришел сержант с чеком, угостил Сашу табаком. Мы сидели, пытались, рассказывали об этом по этому поводу. Сержант Все о пьянстве мечтал списать в разведку, туда почаще привозили. И компания Сашкина только после первой атаки на грамм триста богата.По списку состава убыток не вычитали. Перед другим наступлением тоже дали, но всего сотню — и не почувствуешь. Да не раньше водка сейчас … с буханкой плохо. Навару нет. Приют жидких качелей на двоих — и будь здоров. Дистолус!

Когда ушел сержант, долгая и до конца сашкина вахта. Вскоре он разбудил напарника, вывел его сонного на свое место, а себя в Шалашик. На бачке выдернули шпильку, она оторвалась от головы и заснула…

Спали здесь, не просыпаясь, но Саша почему-то дважды от сна выходил и один раз даже вставал к партнеру проверить — ненадежно обидел. Он не спал, но нос Клеваля, и Саша его немножко подметал, тряс, потому что старший он в должности, но он вернул в шлак какой-то непоправимый. Почему это? Я кое-что устроил. И он даже обрадовался, когда подошел к концу своего отдыха, когда перешел на пост, «надежда на себя больше».

Рассвет еще не наступил, и немцы внезапно перестали запускать ракеты — так, Раденко, один-другой на разных концах поля.Но Сашу это не насторожило: его всю ночь прослушивали, так что закончили. Это даже его рука. Теперь он за немцы за сапоги и доходит …

Война — тяжелый период для нашего народа. В это тяжелое время молодые люди отправились на фронт защищать собственные, а на Родине один за другим обманули ее сыновья. Об одном молодом парне, который пошел на войну, рассказывается в истории Кондратьевой Саши, которую мы представим нашему читателю по частям.

В своем произведении Саша Кондратьев отправляет читателя на фронт, где наш герой сражается второй месяц.

Часть 1

Первая встреча с Сашей происходит от читателя во время заступничества нашего героя в Карауле.Часть находилась под Ржевом, где ее готовили с чаласом по долгу службы. Пока другие отдыхали, Саша смотрел уезд, думая, как достать сапоги для друга. Саша вспомнил убитого немца. Вот где лежало тело убитого, он хотел пойти, но что-то остановил. За все время пребывания ему ни разу не довелось увидеть врага поблизости. Они не пришли, а наши ждали. После смены караула Саша идет к ней, но сегодня она не спит и парень решает пойти за сапогами.

Он вышел на поле, где лег и натянул сапоги. В это время немцы начали обстрел. Саше было стыдно за то, что теперь он был в безопасности, а немцы стреляли в сторону своей стоянки. И тут он увидел появившихся на горизонте немцев, и Саша поспешил к ней, чтобы помешать им о наступлении.

Наступление немцев оказалось провокацией, и они быстро исчезли, как и появились, и Саша снова не успел увидеть вблизи врага.И вдруг он видит удаляющуюся фигуру. Это был соперник, которого Сашка и Роттен сумели задержать. Они были такими же молодыми немцами. Нашему герою было поручено увезти пленного в штаб. По дороге Саша хотел поговорить с немцем, но не понял его речи.

Штаб не преуспел в штаб-квартире, и они попадают в Комбат. Он был в плохом настроении, так как убил свою возлюбленную и приказывает немцу расстрелять. Саша огорчается, потому что пообещал заключенному, что ему не угрожали, и сколько бы аргументов не приводил Саша, Комбат был неумолим.Не согласившись с приказом, Саша решает провести пленных в штаб бригады. Хотя путь был не близок, и он мог принять его за дезертира, парень решает привести свой план в исполнение. Не успев отойти от места расположения детали, наш герой снова увидел бой. Он очень испугался, но, как оказалось, Комбат решил отменить его приказ и приказал доставить немца в штаб.

Часть 2

Продолжая свой рассказ о Саше, во второй части Кондратьев отправляет читателя на поле боя.В этот момент наш юный герой почувствовал резкую боль. Оказался раненым. Он боялся, что сейчас умрет от потери крови, но, бросив ей руку, понимает, что попасть в тыл. Он смущен, потому что ему придется бросить товарищей, но ничего не поделаешь, нужно в больницу. По дороге рассуждал о войне, о том, что нашим солдатам надо учиться сражаться прямо на поле боя. Несмотря на то, что воин делает много ошибок, он несет свой крест, не считая своего подвига действий.Для солдата главное — не победить немцев. Итак, подумав, он встретил раненого бойца, который прислал Санитарс, а потом стал думать о Зине, которая работала в больнице. Однажды он закрыл девушку своей грудью, а после получил в знак жаркие поцелуи. Он мечтал об этой встрече.

В больнице Саша сразу увидел девушку, которая однажды обещала дождаться бойца. На ее лице были одновременно радость и смущение. Герой долго не мог понять ее странного поведения, пока не увидел Зину с лейтенантом.Он понимает, что в них разыграны чувства и решает не мешать влюбленным, хотя Саше стало грустно в душе. Еще было обидно, что танцы здесь устраивали на майские, а на поле боялись солдаты. Утром Саша покидает Санчасти и направляется в больницу. Там он решает подержать мать дома, потому что война непредсказуема и может больше не иметь такой возможности.

Часть 3.

Саша идет вниз. По дороге встречает раненых.На ночь мало кто их берет с удовольствием, так как самим хозяевам нечего было есть. Попутчиками Саши стали обычные Жора и лейтенант Володя. Их пришлось прерывать лепешками, приготовленными из тухлого картофеля, и только однажды они попали в деревню, которая смогла избежать оккупации. Там наши солдаты обрадовались, накормили, выпили, дали отдохнуть.

Утром дорога была в дорогу. И у них есть больница, где раненые жаловались на еду.Майор произносит речь, во время которой в его сторону летит тарелка. Саша понимает, что это непорочность Володи, поэтому сразу берет вину на себя. Ведь он понимает, он ничем не будет, но лейтенанту надо было бы не сладко, он мог бы отдать его под трибунал.

Короче, это дело замяли, а Саша идет дальше. Лейтенант Дальнейшее путешествие не пустил, врачи и друзья расстались, понимая, что это их последняя встреча. Даже если они выживут, есть небольшая вероятность, что судьба снова сведет их вместе.Поскольку Сашу отпустили неофициально, то продукты ему в дорогу никто не выдавал. Пришлось достать картошку и приготовить из нее себя. А потом на вокзале девушки поделились с ним колбасой с хлебом.

Краткое содержание рассказа Кондратьевой Саша продолжает тем, что приближается к столице. И чем ближе к столице подходит Саша, тем спокойнее там протекала жизнь. Люди ходят в обычной одежде и создается впечатление, что в маме нет войны. И тут к Сашке приходит осознание того, что они делают доброе дело.Они герои и одинаково к ним относились все жители столицы. Теперь он шел, не ведая себе подобных и глупостей. Он шел гордо, понимая, насколько важна выполненная им миссия и его товарищи на фронте.

Главные герои рассказа

Прочитав произведение Кондратьева, выделяем Сашу среди всех персонажей, в честь которых назван рассказ. Это молодой солдат, храбрый, с чувством ответственности за всех, поэтому даже раненый помогает другим.Саша был любознательным, поэтому с удовольствием поговорил бы с немецким, но не знал их языка. Его интересовали их запасы еды, потому что наших продуктов не хватало, и иногда не хватало сил хоронить товарищей, но еще и рыть окопы.

Саша Герой, которому за короткий срок службы удалось выполнить два пера. Сначала он не испугался и пошел к убитому немцу за дарами для товарища, а потом схватил солдата врага.

На примере главного героя писатель показал, насколько храбрыми и храбрыми были наши ребята, которые сражались не ради славы, а только для того, чтобы помешать врагу на нашу землю.

А какую оценку ставите?

Возражения Сашкина еще больше сблизили бой. Разговаривая с Сашей, он не однозначно на ручку ТТ положил. Приказ приказал выполнить исполнение доложить. И ординарный Толик должен был выследить. Но Саша не мог убить безоружным. Не удалось и все!

В общем договорились с Толиком, что он ему часы с немцем подарит, а теперь чтоб он уехал.И Саша решил повести в штаб бригады. Это далеко и опасно — можно и найти дезертира. Но пошли …

А потом, в поле, Сашу догнали с Fritz Kombat. Он остановился, замусорился … Всего несколько минут до нападения были для Саши такими же страшными. Взгляд капитана встретился прямо — ну стреляйте, а мне плевать … И смотрел строго, но без гнева. Доконировал и, уже уходя, бросил: «Немцы везут в штаб бригады. Я отменяю свой приказ.«

Саша и еще двое раненых от прогулки не получили продуктов в дороге. Только на продажу, перетяжка, которая будет возможна только в Бабине, верст в двадцати отсюда. Ближе к вечеру Саша и его попутчик Жора поняли: не к басу добраться сегодня

Хозяйка, к которой они постучали, ночевала, но кормила, ничего не сказала. А сами, пока гуляли, видели: села в катере. Ни один скот не видит лошадей, а нет ничего о технике.Бандиты будут колхозники раздуваться.

Утром, рано проснувшись, не задержались. А в Бабине от лейтенанта, тоже раненого в руку, узнали, что продюсер здесь зима. А теперь — переведено неизвестно где. И они день ерунды! С ними поехал и лейтенант Володя.

В ближайшую деревню бросились просить еды. Дед ни дал, ни продать продукты, но посоветовал: накопить на поле картошку, которая осталась от падения, и нажать Леф.Сковородку и Соль выделил дедушка. И то, что казалось невыносимой гнилью, ушло в глотку милой душе.

Проходя мимо картофельных полей, они увидели, как там испорчены другие орудия, дымят костры. Не один, значит так кормите.

Саша с Володером сели покурить, а Жора ушел. И вскоре впереди грянул взрыв. Где? Перед фронтом далеко … Бежал по дороге. Жора лег в десять ступенек, уже мертвый: видно, плакал он из-за подснежника…

По дороге в деревне накормили: под немца не было. Но все равно тяжело: все-таки сто верст лефтопали, а раненых да на такой харче.

Уже в ближайшей больнице. Когда принесли обед — Матерок прошел через Нарам.Две ложки каши! Для этого храброго пистолета Володли поспешил с боссом, так что жалоба к ней пришла как отдельное лицо. Только Саша взял вину на себя. Что такое солдат? Далее фронт отправляться не будет, но все равно. Только посоветовал запечатать самое море Сашки. И Володю врачи не отпускали.

Саша снова вышел на поле, Малп картошку в дорогу творить. Раненые там держались прилично: не хватало ребят из фрустралов.

И махнул на Москву.Постоял на платформе, огляделся. Нравиться? Люди в штатском, девушки пятками стучат … как будто из другого мира.

Но яркая, эта спокойная, почти мирная Москва отличалась от того, что было на передовой, тем яснее видел его там свое дело …

Кондратьев Вячеслав Леонидович 1920-1993

Саша Сказка (1979)

Основные империалистические державы в начале 60-х не считали Японию достойной ролью равноправного партнера.Концепция МАР не получила признания. Все усилия идеологов и политиков стран Запада были сосредоточены на всестороннем продвижении идей атлантизма и разработке мер по укреплению сплоченности США и стран. Западная Европа В поисках путей разрешения успокаивающих противоречий.
Мебель для суши; осмотрел в начале 1970-х гг. Япония прочно заняла второе место по экономической мощи в капиталистическом мире и стала и дальше стремиться вывести на уровень своего политического влияния в соответствии с изменившимся соотношением экономических потенциалов.Ослабление позиций США в мировой экономике и падение политического влияния в результате сокрушительного поражения во Вьетнаме резко повысили заинтересованность
Шиптона в установлении и развитии более тесных связей с Японией.
Сдвиги в расстановке сил привели к тому, что забытая теория «трех столпов» капиталистического мира получила десять лет спустя, второе рождение произошло уже по ту сторону Тихого океана.В июле 1973 г. была сформирована трехсторонняя комиссия из группы ученых и влиятельных работников бизнес-сообщества, наравне с США и странами Западной Европы допущены представители Японии. Идеи «трикоцентризма», провозглашенные при президенте Дж. Картере одной из основ внешней политики США, были полностью поддержаны Японией, правящие круги которой стремились использовать их для обеспечения своего полного равноправия в рамках своей внешней политики. «Трехсторонняя система».Выступая на 10-м заседании Трехсторонней комиссии в Токио 22-24 апреля 1979 г., премьер-министр М. Охира подчеркнул, что Япония, США и страны Западной Европы «призваны объединить наши выдающиеся качества и ценности в поиске. общих подходов «Решение самого широкого круга проблем, в том числе отношений с социалистическими и развивающимися странами»
Однако отношения с участниками «Трехсторонней системы» далеки от Японии.По масштабам, характеру и объему связей Соединенные Штаты занимают лидирующие позиции в японской политике. Особое значение имеет не только высокая степень зависимости от торгово-экономических отношений с США, но и присутствие японско-американского военного союза, подписанного «Договором о безопасности» и рядом других соглашений. В результате правящие круги страны, несмотря на официально провозглашенный «независимый» и «независимый» курс, по всем важнейшим международным вопросам, как правило, следуют Фарватеру американской политики.Это неизбежно резко сужает для японской дипломатии возможности политического маневрирования, инициатива не позволяет ей последовательно проводить политику, полностью отвечающую национальным интересам и требованиям подавляющего большинства населения страны. Этот курс в конечном итоге предопределил одну из важнейших особенностей Положения Японии в послевоенном мире — это значительный разрыв между уровнем экономического движения и политическим влиянием на международной арене.

Рассуждение-сочинение на тему «Человек на войне» для литературных произведений

В школьную программу включены произведения военной прозы. Студенты обсуждают и анализируют книги советских писателей. А потом они пишут эссе на тему «Человек на войне.«Какие источники можно использовать для выполнения этой творческой задачи?

« Убитые под Москвой »

Одно из произведений, на основании которых учителя рекомендуют писать сочинение на тему« Человек на войне », — повесть Константина Воробьева.« Убитые ». Под Москвой »- одна из самых известных книг, рассказывающих об обороне советской столицы в 1941 году.

Главный герой повести — Алексей Ястребов. Поручик мужественно и самоотверженно борется с немецкими захватчиками. Автор реалистично и точно описал Положение на фронте в первый период войны.Достоверно передан внешний вид солдат, их быт. Нелегко бороться за Родину, когда не хватает пулеметов, а есть только гранаты, баллоны с бензином и самозарядные винтовки. Герой рассказа Воробьева испытывает отвращение и страх, идя к немцу. Ведь он же человек …

Книга Воробьева показывает не только подвиг, но и простые человеческие эмоции: страх, трусость. Ястребов встречает и героев, и дезертиров. Очерк «Поведение человека на войне» требует подготовки, то есть чтения различных произведений русской литературы.

Конечно, события 1941-1945 гг. Не могут быть очевидцами и участниками ВОВ. Константин Воробьев прошел войну. Он был в синяках, дважды сбегал из плена. Советские критики назвали книгу «Убитые под Москвой» клеветнической. В этом было слишком много правды и мало пафоса. Очерк на тему «Человек на войне» стоит писать под впечатлением от таких честных, аутентичных произведений.

«Сашка»

История Кондратьева показывает войну глазами молодого человека из простой московской семьи.Кульминационным событием в книге является момент, когда перед героем встает выбор: выполнить приказ командира или остаться человеком, но пойти под трибунал.

Кондратьев довольно подробно изобразил военную жизнь. Пачка концентрата, черствый картофель, несвежие лепешки — все это составляющие парадной жизни. Но, как уже было сказано, именно кульминация рассказа поможет в выполнении такого творческого задания, как эссе на тему «Человек на войне».

На фронте время летело катастрофически стремительно.Военные события тащили человека за собой, порой не оставляя ему выбора. По приказу командира батальона Сашка должен застрелить пленного — такого же, как он, молодого солдата.

Композиции-рассуждения на тему «Человек на войне» пишут по различным произведениям военной прозы. Однако в сказке Кондратьева нигде не видно сомнений советского солдата. Если Сашка выстрелит в немца, он изменит свои моральные убеждения. Если он откажется, он станет предателем в глазах однополчан.

Сотников

Тема войны занимает центральное место в творчестве Василия Быкова. Писатель затронул такие проблемы, как совесть, верность своему долгу. Но больше всего его интересовала тема героизма. И не внешнее его проявление, а то, как к нему подходит солдат. Очерк «Подвиг человека на войне» нужно писать после прочтения рассказа «Сотников».

Долгая жизнь в мирное, мирное время не дает иногда человеку возможности узнать, кто он — герой или трус.Война расставляет все по своим местам. Это не оставляет места для сомнений. Раскрытие этой сложной философской темы — характерная черта творчества Быкова. Поэтому очерк на тему «Война в жизни человека» должен быть написан по одному из произведений советского классика.

«А зори здесь тихие»

Эта история в чем-то уникальна. Война — явление античеловеческое. Но особенно страшна его смертоносная сущность в противовес женской судьбе. Композицию на тему «Война в судьбах человека», пожалуй, невозможно написать без упоминания рассказа Васильева.В книге «А зори здесь тихие» автор передал абсурдность такого явления, как женщина на войне.

Героини рассказа только начинают жить. Материнство — главное предназначение в жизни — только одному из них удалось научиться. Юные зенитчики из рассказа Васильева гибнут, защищая Родину. Они совершают подвиг. Но ведь у каждого из них были свои надежды и мечты.

Ключевым моментом в книге является описание последних минут жизни Жени Камелковой.Девушка ведет немцев, понимает, что смерть уже наступила, и вдруг понимает, как глупо и нелепо умереть в восемнадцатилетнем возрасте.

Рассказ о гибели зенитчиков в карельских лесах помогает осознать ужас войны детям и подросткам, родившимся более чем через полвека после Великой Победы. Поэтому книгу Васильева нужно не только читать, прежде чем писать сочинение на заданную тему.

«Список не значился»

Миллионы рассказов о военном подвиге очевидцев.Столько — преданы забвению. Во время войны погибло около двадцати пяти миллионов советских людей. И самое страшное, что известно о судьбе далеко не каждому. В рассказе «Списки не появились» автор рассказал о человеке, имя которого неизвестно. Воевал в первые дни войны. В Брестской крепости пробыл почти год. Он не получал писем из дома, и его имя не было выгравировано на одной из братских могил, которые в нашей стране чудовищно велики. Но он был.

Николай Плужников — герой книги Васильева -коллективный образ.Неважно, в каком звании он был, сколько ему было лет в начале войны и кем были его родители. Он был русским солдатом, и стены Брестской крепости говорят о его подвигах. Перед тем, как писать эссе, обязательно перечитайте «В списках не значилось». Также будет излишним познакомиться с историей обороны Брестской крепости.

«Живые и мертвые»

Трилогия Симонова — еще один пункт в списке обязательной литературы о войне. Писатель — основоположник панорамного романа о Второй мировой войне.«Живые и мертвые» — это книга, различающаяся широтой охвата, изображающая разные судьбы. Мужчина на войне — центральная тема романа Симонова. Но заслуга этого писателя заключалась не только в изображении людей в трагический период русской истории. Автор «Живых и мертвых» попытался ответить на такие вопросы: в чем причина неудач Советской армии в первые годы войны, как культ Сталина повлиял на судьбы людей?

«Проклят и убит»

О военных событиях Астафьев рассказал спустя годы.Книга «Проклятые и убитые» создана в начале девяностых годов. Эта работа — своеобразный взгляд в прошлое. Однако яркость и достоверность военной картины, несмотря на давность лет, в книге присутствует. Автор погружает читателя в атмосферу холода, голода, страха и болезней. Современные школьники должны правильно представлять себе войну. Ведь его составляющие — это не только подвиг и отвага. Книгу Астафьева читать непросто, но необходимо.

«Судьба человека»

Сегодняшние критики ставят под сомнение подлинность рассказа Шолохова.Как известно, советский солдат, попав в плен, не имел возможности надеяться на снисхождение. Согласно большому количеству исторических данных, герой повести «Судьба человека» мог быть застрелен в первые же дни его возвращения в родные места. Но Соколов выжил после побега.

Несмотря на очевидную ненадежность и, как выразился писатель и бывший диссидент А. Солженицын, «ложь», книга Шолохова имеет высокую литературную ценность. Прочтите его в обязательном порядке, прежде чем писать письменное произведение.

Необычайно трагична тема повести Шолохова «Судьба человека». Композиция может быть написана на основе второй части произведения. Он показывает последствия войны. Ведь это не заканчивается после объявления победы. Его последствия ощущают участники боевых действий и даже их дети.

Для подготовки к написанию сочинения также рекомендуется ознакомиться с произведениями Бондарева, Гроссмана, Адамовича.

лучших произведений о подвиге советских людей. Тема Великой Отечественной войны в русской литературе Военная тема в произведениях ХХ века

аннотация

на тему: «Отражение Великой Отечественной войны в литературе»

Литература о Великой Отечественной войне в своем развитии прошла несколько этапов. В 1941-1945 гг. его создали писатели, которые пошли на войну, чтобы своими произведениями поддержать патриотический дух народа, сплотить его в борьбе против общего врага, раскрыть подвиг солдата.Девиз времени: «Убей его!» (Враг) пронизан этой литературой — ответ на трагические события в жизни страны, который еще не ставил вопросов о причинах войны и не мог связать 1937 и 1941 в один сюжет, не мог знать ужасных цен , , которые народ заплатил за победу в этой войне. Самой удачной, вошедшей в сокровищницу русской литературы, стала «Книга о солдате» — стихотворение А. Твардовского «Василий Теркин». «Молодая гвардия» А. Фадеева о подвиге и гибели юных краснодонцев трогает душу нравственной чистотой героев, но вызывает недоумение популярным описанием жизни молодежи до войны и приемами создания образов. фашисты.Литература первого этапа была по духу описательной, неаналитической.

Второй этап развития военной тематики в литературе приходится на 1945-1950 годы. Это романы, рассказы, стихи о победах и встречах, о салютах и поцелуях — слишком ликующих и торжественных (например, роман С. Бабаевского «Кавалер Золотой Звезды»). Они не сказали жуткую правду о войне. Вообще замечательный рассказ М. Шолохова «Судьба человека» (1957) скрыл правду о том, где оказались бывшие военнопленные, вернувшись домой.Об этом Твардовский скажет позже:

И дожив до конца

Крестный путь полуживой —

Из плена в плен — к грому победы

Оставьте двойной штамп.

Настоящий настоящий был написан о войне в 60-80-е годы, когда те, кто сами воевали, Сидел в окопах, командовал батареей, воевал за «пядь земли», был в плену.Литература этого периода называлась «литературой лейтенантов» (Ю. Бондарев, Г. Бакланов, В. Быков, К. Воробьев, Б. Васильев, В. Богомолов). Их сильно били. Били за то, что они «сузили» масштаб войны до размеров «пяди земли», батареи, траншеи, лески … Давно не публиковались за «дегероизацию». События. И они, зная цену житейского подвига, увидели его в быту работы солдата. Писатели-лейтенанты писали не о победах на фронтах, а о поражениях, окружении, отступлении армии, о глупом командовании и неразберихе наверху.Писатели этого поколения взяли толстого принцип изображения войны «не в правильной, красивой и гениальной системе, с музыкой … с развевающимися знаменами и гарцующими генералами, а … кровью, в страданиях, в смерти. . » Аналитический дух «Севастопольских рассказов» проник в отечественную литературу о войне ХХ века.

В 1965 году в журнале «Новый мир» был опубликован рассказ В. Быкова «Круглянский мост», оставивший брешь в популярной литературе о войне…. Оперативной группе партизанского отряда поручено поджечь Круглянский мост, соединяющий два берега: на одном — немцы, на другом — истекающие кровью партизаны. Мост круглосуточно охраняют немецкие часовые. Майор Бритвин заметил, что каждое утро по мосту проезжает тележка с молочными бидонами для немцев, которую ведет мальчик. Майору в голову пришла гениальная идея: тайком вылить из мальчика молоко, наполнить банку взрывчаткой и, когда повозка окажется посреди моста, поджечь запал… Взрыв. Ни моста, ни лошади, ни мальчика … Задача выполнена, но какой ценой? «Война — это повод поговорить о хорошем и плохом человеке» — в этих словах Василя Быкова выражается суть новых задач, решаемых литературой о войне, — дать безжалостный, трезвый анализ времени и человеческого материала. «Война заставляла многих открывать глаза от изумления … невольно и неожиданно, довольно часто мы были свидетелями того, что война срывала пышные пелены … Любитель громких и правильных фраз иногда оказывался трусом .Недисциплинированный боец совершил подвиг »(В. Быков). Писатель убежден, что историки должны заниматься войной в узком смысле, а интерес писателя должен быть сосредоточен исключительно на проблемах морали:« кто гражданин в военном и мирном? жизнь, а кто такой эгоист? » «У мертвых нет стыда, а у тех, кто выжил раньше мертвых?» И другие.

«Лейтенантская литература» сделала картину войны всеобъемлющей: линия фронта, плен, партизанская земля, победные дни 1945 года, тыл — вот что К.Воробьев, В. Быков, Э. Носов, А. Твардовский воскресли в высоких и низких проявлениях.

Рассказ К.Д. Воробьева (1919-1975) «Убитый под Москвой». В России он был издан только в 80-е годы. — боялись правды. Название рассказа, как удар молота, точное, краткое и сразу вызывает вопрос: кем? Военачальник и историк А. Гулыга писал: «В этой войне нам не хватало всего: машин, горючего, снарядов, винтовок … Единственное, чего мы не жалели, — это людей.Немецкий генерал Гольвитцер был поражен: «Вы не щадите своих солдат, вы можете подумать, что командуете иностранным легионом, а не своими соотечественниками». Два заявления создают важную проблему: убивает своих собственных. Но что же К. Воробьев сумел показать в повествовании гораздо глубже и трагичнее, ведь весь ужас с предательством своих мальчиков можно изобразить только в художественном произведении.

Первая и вторая главы — экспозиционных. Немцы подталкивают армию к Москве, а кремлевские кадеты отправляются на передовую, «по-мальчишески громко и почти радостно» отреагировали на летающих юнкеров, влюбившись в капитана Рюмина — с его «надменно-ироничной» улыбкой, натянутой- изящная фигура, со стопкой веток в руке, со слегка смещенной к правому виску шапкой.Алеша Ястребов, как и все, «нес в себе неудержимое, скрытое счастье», «радость гибкого молодого тела». Пейзаж также соответствует описанию молодости, свежести в детстве: «… Снег светлый, сухой, голубой. Пахло антоновскими яблоками … что-то весёлое и весёлое передалось ногам, как музыкой. «Ели печенье, смеялись, рыли окопы и бросались в бой. И они не знали о приближающейся беде». «Какая-то душевная улыбка» на губах майора НКВД, предупреждение подполковника, что 240 курсантов не пойдут. получить единый пулемет, предупредил Алексей, знавший речь Сталина наизусть, что «мы победим врага на его территории.«Он догадывался об обмане.« В его душе не было места, где бы лежала невероятная реальность войны », но читатель догадывался, что юноши-кадеты станут заложниками войны. Drawstring сюжет становится явлением самолет-разведчик.Беленый нос Саши, непреодолимое чувство страха не от трусов, а от того, что фашисты пощады не ждут.

Рюмин уже знал, что «фронт прорвался в нашу сторону», раненый солдат рассказал об истинной ситуации там: «Даже когда наступила тьма, оставшихся в живых осталось еще больше! Итак, мы сейчас блуждаем.«Как ударом Алексей вдруг почувствовал болезненное чувство родства, жалости и близости ко всему, что было вокруг и вокруг, стыдно за то, что больно наворачиваются слезы» — так Воробьев описывает психологическое состояние главного героя.

Появление политрука Анисимова вселило надежду. Он «призвал Кремль проявить твердость и сказал, что сюда тянут коммуникации с тыла и приближаются соседи». Но это был очередной обман. Начались минометные обстрелы, показанные Воробьевым в натуралистических деталях, в страданиях Анисимова, раненного в живот: «Отрежь… Ну, пожалуйста, отрежьте … », — умолял он Алексея.« Ненужный слезливый крик »скопился в душе Алексея. Человек« стремительного действия »капитан Рюмин понимал: они никому не нужны, они — пушечное мясо. отвлечь внимание врага. «Только вперед!» — решает про себя Рюмин, ведя курсантов в ночной бой. Они не кричали «Ура! За Сталина!» (как в кино), что-то «бессловесное и твердое» вырывается из их груди. Алексей уже не «кричал, а выл». Патриотизм кадетов выразился не в лозунге, не в фразе, а в поступке. И после победы, первой в жизни, юной звенящей радости этих русских мальчишек: «… Разлетелись в клочья! Понимаешь? Всплеск! «

Но началась авиационная атака немцев. Художник К. Воробьев удивительно изобразил ад войны новыми образами: «сотрясения земли», «плотная карусель самолетов», «восходящие и падающие фонтаны взрывов», «водопад слияния звуков». Слова автора словно воспроизводят страстный внутренний монолог Рюмина: «Но только ночь могла привести компанию к этой вехе окончательной победы, а не этот застенчивый ублюдок неба — день! О, если бы только Рюмин мог загнать его в темные врата ночи! .. «

Кульминация наступает после атаки танков, когда Ястребов, спасаясь от них, увидел молодого курсанта, прижавшегося к дыре в земле. «Трус, предатель», — вдруг ужасно догадался Алексей, никак не ассоциируя себя с кадетом. «Он предложил Алексею доложить наверху, что он, Ястребов, сбил курсанта.« Шкурник », — думает о нем Алексей, угрожая отправить его в НКВД после их спора о том, как действовать дальше. В каждом из них они боролись страха перед НКВД и совести. И Алексей понял, что «смерть многолика»: можно убить товарища, считая его предателем, можно убить себя в припадке отчаяния, можно броситься под танк не ради героического поступка, но просто потому, что это диктует инстинкт. К. Воробьев-аналитик исследует эту многогранность смерти на войне и показывает, как это происходит без ложного пафоса. Повесть поражает своей лаконичностью, целомудрием описания трагичности.

Развязка приходит неожиданно.Алексей вылез из-под укрытия и вскоре очутился на поле со скатами и увидел свою, ведомую Рюминым. На их глазах в воздух был подстрелен советский ястреб. «Ублюдок! Ведь все это нам давно показали в Испании! — прошептал Рюмин. — … Этого нам никогда не простить!» Вот портрет Рюмина, осознавшего великое преступление главного командования в перед ястребом мальчики, их доверчивость и влюбленный в него капитан: «Он плакал … невидящие глаза, раскосый рот, приподнятые крылья ноздрей, но теперь он сидел тихо, как будто прислушиваясь к чему-то и пытаясь понять мысль, которая ускользает от него… «

Владимир Богомолов «В августе четвертого» — роман Владимира Богомолова, опубликованный в 1974 году. Другие названия романа — «Убиты при аресте …», «Забери их всех! ..», «Момент истины», «Чрезмерный розыск: в августе сорок четвертого. «
Состав …
Обзор …
Обзор …
Обратная связь …

Борис Васильев «Нет в списке» — история Бориса Васильева в 1974 году.
Композиция …
Читатели обзоры …
Очерк «Рецензия»

Александр Твардовский «Василий Туркин» (другое название — «Книга о бойце») — стихотворение Александра Твардовского, одно из главных произведений в творчестве поэта, получившее всенародное признание.Поэма посвящена вымышленному герою — Василию Туркину, солдату Великой Отечественной войны
Композиция …
Читатели обзоры …

Юрий Бондарев «Горячий снег » » — Роман Юрия Бондарева 1970 года, действие которого происходит под Сталинградом в декабре 1942 года. Работа основана на реальных исторических событиях — попытке немецкой группы армий «Дон» фельдмаршала Манштейна разблокировать 6-ю армию Паулюса, окруженную под Сталинградом.Именно битва, описанная в романе, решила исход всей Сталинградской битвы. Режиссер Гавриил Егиазаров снял одноименный фильм по роману.
Состав …
Читатели обзоры …

Константин Симонов «Живые и мертвые» — роман в трех книгах («Живые и мертвые», «Солдаты не рождаются», «Последнее лето») советского писателя Константина Симонова.Первые две части романа вышли в 1959 и 1962 годах, третья — в 1971 году. Произведение написано в жанре эпического романа, сюжетная линия охватывает временной интервал с июня 1941 года по июль 1944 года. В советское время роман был одним из самых ярких русских произведений о событиях Великой Отечественной войны. В 1963 году была снята первая часть романа «Живые и мертвые». В 1967 году снималась вторая часть под названием «Возмездие».
Состав…
Читатели обзоры …
Обзор …

Константин Воробьев «Крик» — рассказ русского писателя Константина Воробьева, написанный в 1961 году. Одно из самых известных произведений писателя о войне, в котором рассказывается об участии главного героя в обороне Москвы осенью 1941 года и его пленении в Немецкий плен.
Состав …
Обзор читателя …

Александр Александрович «Молодая гвардия» — роман советского писателя Александра Фадеева, посвященный действовавшей в Краснодоне в годы Великой Отечественной войны подпольной молодежной организации «Молодая гвардия» (1942-1943), многие члены которой погибли в фашистских застенках.
Состав …
Аннотация…

Василь Быков «Обелиск» (Белор. Абелиск) — героический рассказ белорусского писателя Василя Быкова, созданный в 1971 году. В 1974 году Быков был удостоен Государственной премии СССР за Обелиск и рассказ «До рассвета». В 1976 году рассказ был снят.
Состав …
Обзор …

Михаил Шолохов «Они сражались за Родину» — роман Михаила Шолохова, написанный в три этапа в 1942-1944, 1949, 1969 годах.Писатель сжег рукопись романа незадолго до своей смерти. Были опубликованы только отдельные главы работы.
Состав …
Обзор …

Энтони Бивора «Падение Берлина. 1945 « (англ. Берлин. Падение 1945) — книга английского историка Энтони Бивора о штурме и взятии Берлина. Выпущен в 2002 году; в России издается издательством «АСТ» в 2004 году.Он был признан бестселлером №1 в семи странах, за исключением Великобритании, и вошел в пятерку лучших еще в 9 странах.
Состав …
Обзор читателя …

Борис Полевой «История настоящего мужчины» — рассказ Б.Н. Полевого в 1946 году о советском летчике-асе Мересиеве, который был сбит в боях Великой Отечественной войны, был тяжело ранен, потерял обе ноги, но волевым усилием вернулся в ряды действующих летчиков. .Произведение проникнуто гуманизмом и советским патриотизмом. Он был опубликован более восьмидесяти раз на русском языке, сорок девять — на языках народов СССР, тридцать девять — за рубежом. Прототипом героя книги стал реальный исторический персонаж, летчик Алексей Маресьев.
Состав …
Читатели обзоры …
Читатели обзоры …

Михаил Шолохов «Судьба человека» — рассказ советского русского писателя Михаила Шолохова.Написано в 1956–1957 годах. Первым изданием стала газета «Правда» № за 31 декабря 1956 г. и 2 января 1957 г.
Состав …
Читатели обзоры …
Обзор …

Владимир Дмитриевич «Тайный советник вождя» — роман-исповедь Владимира Успенского в 15 частях о личности И. В. Сталина, о его окружении, о стране. Время написания романа: март 1953 г. — январь 2000 г.Впервые первая часть романа была опубликована в 1988 году в алма-атинском журнале «Простор».
Состав …
Обзор …

Анатолий Ананьев «Танки ромбовидной формы» — роман русского писателя Анатолия Ананьева, написанный в 1963 году и повествующий о судьбах советских солдат и офицеров в первые дни Курской битвы 1943 года.
Композиция…

Юлиан Семенов «Третья карта» — роман из цикла о творчестве советского разведчика Исаева-Штирлица. Написал в 1977 году Юлиан Семенов. Книга интересна еще и тем, что в ней участвует большое количество реальных личностей — лидеры ОУН Мельник и Бандера, рейхсфюрер СС Гиммлер, адмирал Канарис.
Состав …
Обзор …

Константин Дмитриевич Воробьев «Убитый под Москвой» — рассказ русского писателя Константина Воробьева, написанный в 1963 году.Одно из самых известных произведений писателя о войне, повествующее об обороне Москвы осенью 1941 года.
Композиция …
Обзор …

Александр Михайлович «Хатынская сказка» (1971) — рассказ Алеся Адамовича, посвященный борьбе партизан с фашистами в Беларуси в годы Великой Отечественной войны. Кульминация рассказа — уничтожение карателями нацистов жителей одной из белорусских деревень, что позволяет автору проводить параллели как с хатынской трагедией, так и с военными преступлениями последующих десятилетий.Повесть писалась с 1966 по 1971 год.
Состав …
Читатели обзоры …

Александра Твардовская «Меня убили под Ржевом» — стихотворение Александра Твардовского о событиях Ржевской битвы (Первой Ржевско-Сычевской операции) августа 1942 года, в один из самых напряженных моментов Великой Отечественной войны. Написано в 1946 году.
Композиция …

Васильев Борис Львович «А зори здесь тихие» — одно из самых острых, лиричных и трагических произведений о войне.Пять женщин-зениток во главе с сержант-майором Васьковым в мае 1942 года на дальнем переправе противостоят отряду избранных немецких диверсантов-десантников — хрупких девушек, вступающих в смертельную схватку с сильными мужчинами, обученными убивать. Яркие образы девушек, их мечты и воспоминания о близких создают разительный контраст с нечеловеческим лицом войны, которое их не щадило — молодым, любящим, нежным. Но даже через смерть они продолжают утверждать жизнь и милосердие.
Товар…

Васильев Борис Львович «Завтра была война» — Вчера эти мальчики и девочки сидели за партами. Они забиты. Мы поссорились и помирились. Испытал первую любовь и непонимание родителей. И мечтали о будущем — чистом и ярком. А завтра … Завтра была война … Ребята взяли винтовки и пошли на фронт. И девушкам пришлось сделать глоток военной решимости.Увидеть то, чего не должны видеть девичьи глаза — кровь и смерть. Делать то, что противно женской природе, — значит убивать. И погибнем сами — в боях за Родину …

Ситдикова Адиля

Информационно-реферативная работа.

Скачать:

Превью:

Республиканская научно-практическая конференция школьников

им. Фатиха Карима

Раздел: Тема Великой Отечественной войны в русской литературе.

Информационно-реферативная работа по теме:

«Отражение Великой Отечественной войны

в творчестве русских писателей и поэтов».

Выполнено:

Ситдикова Адиля Римовна

Ученица 10 класса

МБОУ «Мусабая» -Заводская общеобразовательная школа »

научный руководитель:

Нуртдинова Эльвира Робертовна,

учитель русского языка и литературы

МБОУ «Мусабай-Заводская общеобразовательная школа»

Тукаевский муниципальный район Республики Татарстан

Казань — 2015

Введение …………………… ………………………………………….………… .3

Основная часть ……………………………………………………………………… 4

Заключение ……………………… …………………………………………. …… 10

Список использованной литературы ………………………………………. …… ..11

Введение

Актуальность темы Великой Отечественной войны в русской литературе продиктована наличием ряда проблем, назревших в современном обществе подрастающего поколения.

Необходимо переосмыслить тему Великой Отечественной войны в русской литературе, что требует нового прочтения творческого наследия писателей военных лет, переориентации его в соответствии с современными социокультурными реалиями.

В общественном сознании существует множество догматических и устаревших выводов, препятствующих адекватному воспитанию подрастающего поколения.

Тема Великой Отечественной войны в русской литературе неоднородна, уникальна и требует повышения оценки ее художественного и социально-исторического значения.

Также подчеркивается необходимость расширения исследовательских горизонтов за счет включения новых малоизученных авторских работ, написанных на военную тематику.

Итак, актуальность этой информации и абстрактной работы заключается в том, что современное общество, которое в настоящее время претерпевает глобальные социокультурные, политические, экономические изменения, нуждается в защите от разрушения и искажения исторического и ценностного хранилища нации. .В этом смысле русская литература бесспорно выступает хранителем памяти поколений и служит серьезной опорой для патриотической, гуманистической ориентации и морально-нравственного отношения подрастающего поколения.

Цель настоящей работы — на основе теоретических источников описать проблему изображения Великой Отечественной войны в русской литературе.

Цель работы предполагает решение следующих задач:

определить исследовательскую проблему, обосновать ее значимость и актуальность;
изучить несколько теоретических источников по теме;
обобщают опыт исследователей и формулируют их выводы.

Настоящая работа основана на положениях теоретических источников следующих авторов: Агеносова В.В., Журавлева В.П., Линьков Л.И., Смирнов В.П., Исаев А.И., Мухин Ю.В.

Степень познания. Настоящая тема работы освещена в работах таких авторов, как В.В. Горбунов, Гуревич Е.С., Девин И.М., Есин А.Б., Иванова Л.В., Кирюшкин Б.Е., Малкина М.И., Петров М.Т. Другое. Несмотря на обилие теоретических работ, данная тема требует дальнейшего развития и расширения круга вопросов.

Личный вклад Автор работы видит в решении обозначенных задач, что ее результаты могут быть использованы в будущем при проведении уроков в школе, при планировании учебных часов и внеклассных мероприятий, посвященных Дню Победы в Великой Отечественной войне и написание научных статей по этой теме.

Отражение Великой Отечественной войны в творчестве русских писателей и поэтов.

Прошло достаточно времени, чтобы отделить нас от холодного ужаса Великой Отечественной войны.Однако эта тема еще долго будет волновать далекие будущие поколения.

Потрясения военных лет (1941-1945) вызвали резонанс в художественной литературе, породившей огромное количество литературных произведений, но большая часть произведений о Великой Отечественной войне создана в послевоенные годы. Невозможно было осознать и принять масштабную трагедию, которая произошла сразу и полностью, со всеми ее причинно-следственными связями.

После того, как по стране прокатилась волна новостей о нападении Германии на СССР, страстные и величественные выступления литературных деятелей, журналистов, корреспондентов загремели с призывом встать на защиту своей Великой Родины.24 июня 1941 года песня А.В. Поэма Александрова В.И. Лебедева-Кумача, ставшего впоследствии чуть ли не военным гимном — «Священная война» (5).

Русская литература в годы Великой Отечественной войны была многожанровой и многопроблемной. В начале периода преобладали «операционные», то есть небольшие жанры (6).

Поэзия в годы войны оказалась очень востребованной: во всех газетах страны одно за другим печатались стихи на тему Великой Отечественной войны.На фронте стихи пользовались популярностью: их читали, заучивали, превращали в боевые песни. Сами солдаты сочиняли новые стихи, пусть и несовершенные, но трогательные и искренние. Невозможно даже представить, что творилось в душе солдат, прошедших военные годы. Но поражают внутренние качества русского персонажа: в сложных и суровых условиях думать о стихах, сочинять, читать, запоминать.

Расцвет поэзии в сороковые годы был отмечен именами: М.Луконин, Д. Самойлов, Ю. Воронов, Ю. Друнина, С. Орлов, М. Дудин, А. Твардовский. В их стихах заложены жестокие темы осуждения войны, прославления подвигов солдат, фронтовой дружбы. Таковы были установки военного поколения (7).

Стихи военных лет, такие как «Темная ночь» В. Агатова, «Соловьи» А. Фатьянова, «В землянке» А. Суркова, «В Прифронтовом лесу», «Огонек» М. Исаковский и многие другие стали частью духовной жизни Родины… Стихи эти исключительно лирические, тема войны присутствует в них косвенно, на первый план выдвигается психологическая природа человеческих переживаний и чувств.

Стихи К. Симонова стали очень популярными на войне. Он написал знаменитые «Помнишь, Алеша, дороги Смоленской области», «Атака», «Дороги», «Открытое письмо» и другие. Его стихотворение «Жди меня, я вернусь …» переписывали многие солдаты сотни тысяч раз. В нем слышны высокие эмоциональные ноты, проникающие в самое сердце.

Поэма А. Твардовского «Василий Теркин» стала вершиной поэтического творчества в военное время. Герой — «обычный парень» — был горячо любим в народе: не унывал, мужествен и мужественен, не стеснялся перед властью. Некоторые строфы из стихотворения солдаты использовали как поговорки. Каждая новая глава стихотворения сразу же публиковалась в газетах, издавалась отдельной брошюрой. И, действительно, язык стихотворения меткий, точный, в каждой строчке звучат смелость и свобода.Это произведение искусства написано таким необычайно доступным солдатским языком.

Говоря о языке произведений искусства на тему войны, важно отметить, что литература тех лет требовала ясности и искренности, отбрасывая фальшь, размытые факты и хакерство. Произведения писателей и поэтов имели разный уровень художественного мастерства, но всех их объединяет тема морального величия советского человека над солдатом фашистской армии, которая предусматривает право на борьбу с врагами.

Проза сыграла важную роль в русской литературе в годы войны. Проза основана на героических традициях советской литературы. В золотой фонд вошли такие произведения, как «Сражались за Родину» М. Шолохова, «Молодая гвардия» А. Фадеева, «Русский характер» А. Толстого, «Непокоренные» Б. Горбатова и многие другие. (2) .

В первое послевоенное десятилетие тема Великой Отечественной войны продолжила свое развитие с новой силой. В эти годы М.Шолохов продолжил работу над романом «Они сражались за Родину». К. Федин написал роман «Костер». Произведения первых послевоенных десятилетий отличались ярко выраженным стремлением показать комплексные события войны. Отсюда их принято называть «панорамными» романами («Буря» О. Лациса, «Белая береза» М. Бубеннова, «Незабываемые дни» Лынькова и многие другие) (7).

Отмечается, что для многих «панорамных» романов характерна определенная «романтизация» войны, события носят лакированный характер, очень слабо проявляется психологизм, прямо противопоставляются отрицательные и положительные персонажи.Но, несмотря на это, эти произведения внесли несомненный вклад в развитие прозы в годы войны.

Следующим этапом в развитии темы Великой Отечественной войны является вхождение в русскую литературу на рубеже 50-60-х годов писателей так называемой «второй волны» или писателей-фронтовиков. Здесь можно выделить следующие имена: Y. Бондарев, Э. Носов, Г. Бакланов, А. Ананьев, В. Быков, И. Акулов, В. Кондратьев, В. Астафьев, Ю. Гончаров, А. Адамович и другие.Все они были не просто очевидцами военных лет, но и непосредственными участниками боевых действий, увидев и лично испытав ужасы действительности военных лет.

Фронтовые писатели продолжили традиции русской советской литературы, а именно традиции Шолохова, А. Толстого, А. Фадеева, Л. Леонова (3).

Дальность видения проблем войны в произведениях фронтовых писателей ограничивалась в основном границами роты, взвода, батальона.Описан окопный быт солдат, судьба батальонов, рот, одновременно показана крайняя близость к человеку на войне. События в произведениях сосредоточены на отдельном боевом эпизоде. Таким образом, точка зрения фронтовых писателей сливается с «солдатским» взглядом на войну.

Такая узкая полоса, проведенная через всю войну, проходит через многие ранние художественные произведения прозаиков среднего поколения: «Последние залпы», «Батальоны просят огня» Ю.Бондарева, «Третья ракета», «Журавлиный крик» В. Быкова, «Пролет Земли», «К югу от главного удара», «Мертвые не имеют стыда» Г. Бакланова, «Убитые под Москвой» , «Крик» К. Воробьева др. (4).

В арсенале фронтовых писателей было неоспоримое преимущество — непосредственный опыт участия в войне, ее передовой край, окопная жизнь. как мощный инструмент для передачи чрезвычайно ярких и реалистичных картин войны, позволял выделить мельчайшие детали военной жизни, мощно и точно показать страшные и напряженные моменты сражения.Это все, что они, фронтовые писатели, испытали на себе и увидели своими глазами. Это чистая правда войны, изображенная на основе глубокого личного шока. Произведения фронтовых писателей поражают своей откровенностью (7).

Но художников не интересовали ни сражения, ни голая правда войны. Русская литература 50-60-х годов имела характерную тенденцию изображать судьбу человека в ее связи с историей, а также внутреннее мировоззрение человека и его связь с людьми.Это направление можно охарактеризовать как гуманистическое осмысление войны в произведениях русской литературы (2).

Произведения 50-60-х годов, написанные на тему Великой Отечественной войны, также отличаются очень значимой особенностью. В отличие от предыдущих работ, в изображении войны они звучат более трагично. В книгах фронтовых писателей отражена жестокая и беспощадная драма. Не случайно в теории литературы эти произведения получили термин «оптимистические трагедии».«Работы далеки от спокойной и размеренной иллюстрации, героями этих произведений были офицеры и солдаты одного взвода, батальона, роты. Сюжет отражает суровую и героическую правду военных лет.

Тема войны среди фронтовые писатели раскрываются не столько через призму героических подвигов и выдающихся подвигов, сколько через труд, неизбежный и необходимый, независимый от желания его осуществить, принудительный и утомительный. эта работа, так будет приближение победы.Именно в такой повседневной работе фронтовые писатели увидели героизм и отвагу русского человека.

Писатели «второй волны» в своем творчестве использовали преимущественно небольшие жанры: рассказ и рассказ. Роман отошел на второй план. Это позволило им более точно и убедительно передать свой личный опыт, увиденный и испытанный напрямую. Их память не могла забыть, их сердца были переполнены чувствами, чтобы выразить себя и передать людям то, что никогда не следует забывать.

Итак, для произведений так называемой «второй волны» характерен личный опыт изображения войны фронтовых писателей, описываемые события носят локальный характер, время и пространство в произведениях чрезвычайно сжаты, и количество героев сокращается до узкого круга.

С середины 60-х годов роман как жанр не только вновь обретает популярность, но и претерпевает некоторые изменения, вызванные социальной потребностью, которая заключается в требовании объективно и полно представить факты о войне: какова была степень готовности к войне? Родина войны, характер и причины тех или иных событий, роль Сталина в управлении ходом войны и многое другое.Все эти исторические события очень волновали души людей, и их интересовали уже не вымышленные рассказы и рассказы о войне, а исторические события, основанные на документах (5).

Сюжеты романов середины 60-х годов на тему Великой Отечественной войны основаны на документах, фактах и достоверных событиях исторического характера. В повествование вводятся настоящие герои. Цель романов на тему Великой Отечественной войны — описать события войны максимально широко, полно и в то же время исторически достоверно и точно.

Художественная литература в сочетании с документальными свидетельствами — характерная тенденция в романах середины 60-х — начала 70-х годов: «Июль 41» Г. Бакланова, «Живые и мертвые» К. Симонова, «Истоки» Г. Коновалов, «Победа» А. Чаковского, «Капитан дальнего плавания» А. Крона, «Крещение» И. Акулова, «Командир» В. Карпова и другие.

В 80-90-е годы тема Великой Отечественной войны в русской литературе вновь претерпела новое осмысление. В эти годы героические и эпические произведения В.Изданы произведения Астафьева «Проклятые и убитые», Г. Владимова «Генерал и его армия», А. Солженицына «На грани», Г. Бакланова «А потом мародеры» и др. Произведения 80-90-х годов в основном содержат важные обобщения на военную тематику: какой ценой была победа нашей страны, какова была роль таких исторических деятелей военных лет, как Сталин, Хрущев, Жуков, Власов и других. Возникает новая тема: о дальнейшей судьбе военного поколения в послевоенные годы.

Таким образом, тема Великой Отечественной войны развивалась и менялась с годами.

Заключение

В работе сделана попытка осветить на основе нескольких теоретических источников образ темы Великой Отечественной войны писателями разных лет.

Русская литература, несомненно, является хранилищем памяти поколений. И с особой силой это проявляется в произведениях, изображающих ужасы Великой Отечественной войны.

Никогда еще сила слова писателей о событиях исторического значения не проявлялась так ярко и эффектно, как в годы Великой Отечественной войны.

В годы войны литература стала оружием. Реакция создателей была мгновенной.

Традиции советской литературы в годы Великой Отечественной войны основаны на четком понимании важнейшей роли народа в войне, без его участия, без героизма и мужества, преданности и любви к своей Родине это было бы Невозможно добиться тех исторических успехов и подвигов, которые известны сегодня.

Несмотря на особенности изображения человека на войне, у всех писателей есть общая черта — стремление изобразить щекотливую правду о войне.

На самом деле в 40-е годы значительных и крупных работ на военную тематику практически не было. Писатели столкнулись с множеством вечных и фундаментальных вопросов человеческого существования: что такое зло и как ему противостоять; какова жестокая правда войны; что такое свобода, совесть и долг; и многие другие. На эти вопросы писатели отвечали в своих произведениях.

Список использованной литературы:

Агеносова В.В. Русская литература XX века, М .: Дрофа. — 2000 г.
Журавлева В.П. Русская литература ХХ века, — М., Просвещение, — 1997
Линьков Л.И. Литература. — Санкт-Петербург: Тригон, — 2003
О подвигах, о доблести, о славе. 1941-1945 — сост. Г. Яновский, М., — 1981
Смирнов В.П. Краткая история Второй мировой войны. — М .: Весь Мир, — 2009
Исаев А.И. Мифы Великие Отечественные.Сборник военной истории. — М .: Эксмо, — 2009
Мухин Ю.В. Уроки Великой Отечественной войны. — М .: Яуза-Пресс, — 2010

XX — начало XXI веков глубоко и всесторонне, во всех его проявлениях: армия и тыл, партизанское движение и подполье, трагическое начало войны, отдельные сражения, героизм и предательство, величие и драма Победы. Авторы военной прозы, как правило, фронтовики, в своих произведениях опираются на реальные события, на собственный фронтовой опыт.В книгах о войне фронтовиков главная линия — солдатская дружба, фронтовое товарищество, суровость полевой жизни, дезертирство и героизм. На войне разворачиваются драматические человеческие судьбы; иногда его жизнь или смерть зависит от поступка человека. Фронтовые писатели — это целое поколение отважных, сознательных, опытных, одаренных людей, перенесших военные и послевоенные невзгоды. Фронтовики — это те авторы, которые в своих произведениях выражают точку зрения, что исход войны решает герой, осознающий себя частью воюющего народа, несущий свой крест и общую ношу.

Самые достоверные произведения о войне созданы фронтовыми писателями: Г. Баклановым, Б. Васильевым ,.

Одной из первых книг о войне стал рассказ Виктора Платоновича Некрасова (1911–1987) «В окопах Сталинграда», получивший признание еще одного фронтовика Вячеслава Кондратьева. Он назвал это своим справочником, где вся война с ее бесчеловечностью и жестокостью была «нашей войной, через которую мы прошли». Эта книга была опубликована сразу после войны в журнале «Знамя» (1946 г., №8-9) под названием «Сталинград», а уже позже — «В окопах Сталинграда».

А в 1947 году рассказ «Звезда» написал Эммануил Генрихович Казакевич (1913-1962), фронтовой писатель, правдивый и поэтичный. Но в то время ее лишили истинной концовки, и только теперь она была снята и восстановлена в ее первоначальной концовке, а именно гибели всех шести разведчиков под командованием лейтенанта Травкина.

Вспомним и другие выдающиеся произведения о войне советского периода.Это «лейтенантская проза» таких писателей, как Г. Бакланов, К. Воробьев.

Бондарев Юрий Васильевич (1924), бывший артиллерийский офицер, воевавший в 1942-1944 годах под Сталинградом, на Днепре, в Карпатах, автор лучших книг о войне — «Батальоны просят огня» (1957), «Тишина» (1962), «Горячий снег» (1969). Одно из достоверных произведений Бондарева о войне — роман «Горячий снег» о Сталинградской битве, о защитниках Сталинграда, для которых он олицетворял защиту Родины.Сталинград как символ солдатской отваги и стойкости проходит через все произведения фронтовика. Его военные произведения наполнены романтическими сценами. Герои его рассказов и романов — мальчишки, наряду с разыгрываемым героизмом, еще успевают задуматься о красоте природы. Например, лейтенант Давлатян горько плачет, как мальчик, считая себя неудачником не потому, что был ранен и от боли, а потому, что мечтал попасть на передовую, хотел подбить танк.О нелегкой послевоенной жизни бывших участников войны, его новом романе «Непротивление», кем стали бывшие мальчишки. Они не сдаются под тяжестью послевоенной и особенно современной жизни. «Мы научились ненавидеть ложь, трусость, ложь, неуловимый взор негодяя, говорящего с вами с приятной улыбкой, безразличием, от которого один шаг до предательства» — так много лет спустя пишет Юрий Васильевич Бондарев о своем поколении в книга «Моменты».

Вспомним Константина Дмитриевича Воробьева (1919-1975), автора суровых и трагических произведений, который первым рассказал горькую правду пленного, попавшего в плен и прошедшего через ад на земле.Рассказы Константина Дмитриевича Воробьева «Это мы, Господи», «Убитые под Москвой» написаны на собственном опыте. Сражаясь в роте кремлевских кадетов под Москвой, попал в плен, прошел лагеря на территории Литвы. Он сбежал из плена, организовал партизанский отряд, вошедший в литовский партизанский отряд, а после войны жил в Вильнюсе. Повесть «Это мы, Господи», написанная в 1943 году, была опубликована всего через десять лет после его смерти, в 1986 году. Эта история о пытках молодого лейтенанта в плену несет в себе автобиографию и сейчас высоко ценится как явление для сопротивление духа.Пытки, казни, каторги в неволе, побег … Автор документирует кошмарную действительность, раскрывает зло. Повесть «Убитые под Москвой», написанная им в 1961 году, остается одним из самых достоверных произведений о начальном периоде войны 1941 года под Москвой, где оказывается рота юных кадетов, почти без оружия. Солдаты гибнут, мир рушится под бомбами, раненые попадают в плен. Но их жизнь была отдана Родине, которой они верно служили.

Среди наиболее заметных фронтовых писателей второй половины ХХ века — писатель Вячеслав Леонидович Кондратьев (1920–1993).Его простой и красивый рассказ «Сашка», опубликованный еще в 1979 году в журнале «Дружба народов» и посвященный «Всем, кто воевал под Ржевом — живыми и мертвыми», потряс читателей. Повесть «Сашка» выдвинула Вячеслава Кондратьева в число ведущих писателей фронтового поколения, для каждого из которых война была своя. В нем фронтовой писатель рассказывает о жизни обычного человека на войне, нескольких днях фронтовой жизни. Сами по себе сражения не были главной частью жизни человека на войне, но главным была жизнь, невероятно тяжелая, с огромными физическими нагрузками, тяжелая жизнь.Например, утренняя бомбардировка, достать махорку, выпить жидкой каши, согреться у костра — и герой рассказа Сашка понял, что ему нужно жить, ему нужно выбивать танки, сбивать самолеты. Попав в плен к немцу в коротком бою, он не чувствует особого триумфа, он кажется совсем негероическим, обычным бойцом. История Саши стала рассказом обо всех фронтовиках, замученных войной, но сохраняющих человеческое лицо даже в безвыходной ситуации.А дальше следуют рассказы и рассказы, объединенные сквозной темой и героями: «Дорога на Бородухино», «До свидания», «Каникулы от травм», «Встречи на Сретенке», «Знаменательная дата». Произведения Кондратьева — это не просто правдивая проза о войне, это верные свидетельства времени, долга, чести и верности, это мучительные мысли героев после. Его работы отличает точность датировки событий, их географическая и топографическая привязка. Автор был где и когда были его герои.Его проза — свидетельство очевидцев, ее можно рассматривать как важный, хотя и своеобразный исторический источник, в то же время она написана по всем канонам художественного произведения. Крах эпохи 90-х, преследующий ветеранов войны и испытывающих моральные страдания, катастрофически повлиял на писателей-фронтовиков, привел их к трагическим переживаниям обесценившегося подвига. Не из-за моральных страданий трагически скончавшихся писателей-фронтовиков в 1993 году Вячеслав Кондратьев, а в 1991 году Юлия Друнина.

Вот еще один фронтовик, Владимир Осипович Богомолов (1926-2003), написавший в 1973 году остросюжетный роман «Момент истины» (44 августа) о военной контрразведке — СМЕРШ, герои которого нейтрализуют противник в тылу наших войск. В 1993 году он опубликовал яркий рассказ «В кригере» (кригер — это повозка для перевозки тяжело раненых), являющийся продолжением рассказов «Момент истины» и «Зося». В этом автомобиле кригера собрались выжившие герои.Тех, кого не лечили, страшная комиссия распределяла для дальнейшей службы в отдаленные районы Крайнего Севера, Камчатки и Дальнего Востока. Тех, кто отдал жизнь за Родину, искалеченных, не щадили, отправляли в самые глухие места. Последний роман Владимира Осиповича Богомолова о Великой Отечественной войне «Моя жизнь, или я мечтал о тебе …» (Наш современник. — 2005. — №№ 11,12; 2006. — №№1, 10, 11, с. 12; 2008. — № 10) осталась незавершенной и вышла в свет после смерти писателя.Этот роман он написал не только как участник войны, но и по архивным документам. События романа начинаются в феврале 1944 года с пересечения Одера и продолжаются до начала 90-х годов. История рассказана от имени 19-летнего лейтенанта. Роман задокументирован приказами Сталина и Жукова, политическими сводками, отрывками из передовой прессы, которые дают объективную картину боевых действий. Роман без каких-либо приукрашиваний передает настроение армии, вступившей на территорию врага.Он изображает изнанку войны, о которой раньше не писали.

Владимир Осипович Богомолов писал о своей главной, по его мнению, книге: «Это будет не мемуар, не мемуар, а, говоря языком литературоведов,« автобиография вымышленного человека ». И не совсем вымышленный: волею судьбы я почти всегда оказывался не только в одних местах с главным героем, но и в тех же положениях: в шкуре большинства героев я провел целое десятилетие, основные прототипы главными героями были те, кто был мне близок во время войны и после ее офицеров.Этот роман не только об истории человека моего поколения, это реквием по России, по своему характеру и нравственности, реквием по непростым, уродливым судьбам нескольких поколений — десятков миллионов моих соотечественников. «

Фронтовик Борис Львович Васильев (р. 1924), лауреат Государственной премии СССР, Премии Президента России, Независимой премии имени «Апрель». Он автор любимых книг «А зори здесь тихие», «Завтра была война», «Этого не было в списках», «Солдаты ушли в Аты-баты», снятых в советское время.В интервью «Российской газете» от 01.01.01 фронтовик отметил востребованность военной прозы. К сожалению, его произведения не переиздавались десять лет и только в 2004 году, накануне 80-летия писателя, были повторно переизданы в издательстве «Вече». На военных рассказах Бориса Львовича Васильева воспитывалось целое поколение молодежи. Всем запомнились яркие образы девушек, сочетающих в себе правдивость и настойчивость (Женя из повести «А зори здесь тихие… », Искра из рассказа« Завтра была война »и др.) И жертвенная преданность высокому делу и близким (героиня рассказа« В списках не значилась »и др.)

Евгений Иванович Носов (1925-2002), удостоенный литературной премии имени Сахарова вместе с Константином Воробьевым (посмертно) за работу в целом (преданность теме), отличается принадлежностью к деревенской тематике. Но он также создал незабываемые образы крестьян, готовящихся к отправке на войну (рассказ «Усвятские шлемоносцы») на конец света, прощающихся с размеренной крестьянской жизнью и готовящихся к непримиримому бою с врагом. .Первым произведением о войне стал рассказ «Красное вино Победы», написанный им в 1969 году, в котором герой встретил День Победы на государственной койке в госпитале и получил вместе со всеми страдающими ранеными бокал красного вина. вино в честь этого долгожданного праздника. Читая рассказ, взрослые, пережившие войну, будут плакать. «Настоящий окопник, рядовой солдат, он не любит говорить о войне … Раны бойца все больше расскажут о войне. Святые слова не следует произносить напрасно.К тому же нельзя лгать о войне. И плохо писать о страданиях людей. Мастер и труженик прозы, он знает, что память умерших друзей можно оскорбить неловким словом, корявыми мыслями … »- так писал о Носове его друг, фронтовой писатель Виктор Астафьев. «Хутор Белоглин», герой повести Алексей, потерял на войне все — ни семью, ни дом, ни здоровье, но, тем не менее, остался добрым и щедрым.На рубеже веков Евгений Носов написал ряд произведений, о которых Александр Исаевич Солженицын сказал, вручая ему награду своего имени: «И, рассказывая ту же военную тему 40 лет спустя, Носов с горькой горечью тряс то, что болит. даже сегодня … Этим безответным горем Носов закрывает полувековую рану Великой войны и все, что о ней сегодня не говорили. «Произведения:« Яблочный спас »,« Памятная медаль »,« Фанфары и колокола »- из этой серии.

Среди писателей-фронтовиков незаслуженно обделен в советское время Андрей Платонович Платонов (1899–1951), которого литературная критика сделала таковым только потому, что его произведения были разными, слишком надежными. Например, критик В. Ермилов в статье «Клеветническая история А. Платонова» (о повести «Возвращение») обвинил автора в «самой гнусной клевете на советскую семью», и рассказ был объявлен чуждым и даже враждебным. . Фактически Андрей Платонов как офицер прошел всю войну, с 1942 по 1946 год.Он был военным корреспондентом «Красной Звезды» на фронтах от Воронежа, Курска до Берлина и Эльбы, и был своим человеком среди солдат в окопах, его называли «окопным капитаном». Андрей Платонов одним из первых написал драматический рассказ о возвращении фронтовика домой в рассказе «Возвращение», опубликованном в «Новом мире» еще в 1946 году. Герой рассказа Алексей Иванов , домой не спешит, он нашел вторую семью среди однополчан, он отвык от своей семьи, своей семьи.Герои произведений Платонова «… теперь ушли жить именно в первый раз, в болезни и радости победы. Теперь они впервые собирались жить, смутно вспоминая себя такими, какими они были три или четыре года назад, потому что они превратились в совершенно других людей … ». А в семье рядом с женой и детьми появился еще один мужчина, осиротевший на войне. Фронтовику сложно вернуться в другую жизнь, в детей.

(г.1921) — ветеран Великой Отечественной войны, полковник, ученый-историк, автор серии книг: «В строю», «Огненные мили», «Бои продолжаются», «Полковник Горин», «Хроника пред. -военные годы »,« На заснеженных полях Подмосковья ». Что стало причиной трагедии 22 июня: преступная халатность командования или предательство врага? Как преодолеть неразбериху и неразбериху первых часов войны? Стойкость и отвага советского солдата в первые дни Великой Отечественной войны описана в историческом романе «Лето надежд и катастроф» (Римская газета.- 2008. — №№ 9-10). Есть также изображения военачальников: главкома Сталина, маршалов — Жукова, Тимошенко, Конева и многих других. Еще один исторический роман «Сталинград. Битвы и судьбы »(Римская газета. — 2009. — №№ 15-16.) Битву на Волге называют битвой века. Заключительные части романа посвящены суровой зиме лет, когда более двух миллионов солдат сошлись в смертельном бою.

https://pandia.ru/text/78/575/images/image003_37.jpg «ширина =» 155 «высота =» 233 src = «>

(настоящее имя — Фридман) родился 11 сентября 1923 года в Воронеже. Он вызвался сражаться. С фронта его отправили в артиллерийское училище. После учебы попал на Юго-Западный фронт, затем на 3-й Украинский. Принимал участие в Ясско-Кишиневской операции, в боях в Венгрии, при взятии Будапешта и Вены. Он закончил войну в Австрии в звании лейтенанта. Годами. учился в Литературном институте.Книга «Навсегда — девятнадцать лет» (1979) была удостоена Государственной премии. В 1986-96 гг. был главным редактором журнала «Знамя». Умер в 2009 году.

https://pandia.ru/text/78/575/images/image005_22.jpg «ширина =» 130 «высота =» 199 src = «>

https://pandia.ru/text/78/575/images/image015_4.jpg «ширина =» 150 «высота =» 194 «>

(настоящее имя — Кирилл) родился 28 ноября 1915 года в Петрограде. Учился в МИФЛИ, затем в Литературном институте.М. Горький. В 1939 году его отправили на Халхин-Гол в Монголию в качестве военного корреспондента. Константин Симонов с первых дней Великой Отечественной войны находился в армии: был собственным корреспондентом газет «Красная звезда», «Правда», «Комсомольская правда» и др. В 1942 г. ему было присвоено звание старшего комиссара батальона, в 1943 г. — в звании подполковника, а после войны — полковника. В качестве военного корреспондента он побывал на всех фронтах, побывал в Румынии, Болгарии, Югославии, Польше, Германии, был свидетелем последних боев за Берлин.После войны работал редактором журнала «Новый мир» и «Литературной газеты». Умер 28 августа 1979 года в Москве.

https://pandia.ru/text/78/575/images/image027_1.jpg «ширина =» 170 «высота =» 228 «>

Фронтовые писатели, вопреки сложившимся в советское время тенденциям прикрывать правду о войне, изображали суровую и трагическую военную и послевоенную действительность. Их работы — верное свидетельство того времени, когда Россия боролась и побеждала.

Произнося только слова «Великая Отечественная война», я сразу представляю себе битву и сражения за свою Родину, прошло много лет, но эта боль все еще в душах и сердцах людей, потерявших в те дни своих близких. Но эта тема касается не только тех, кто прошел войну, но и тех, кто родился намного позже. Поэтому мы изучаем историю, смотрим фильмы и читаем книги, чтобы быть в курсе этой темы. Помимо тех ужасных моментов, которые довелось пережить нашим дедушкам и бабушкам, есть еще одна сторона, это очень долгожданная победа.День Победы считается легендарным днем, это гордость за все эти действия и за тех людей, которые приложили максимум усилий для защиты своей земли.

Тему Великой Отечественной войны безоговорочно можно назвать главной на протяжении ХХ века. Многие авторы обращаются к этому событию в своих рассказах и стихах. Конечно, главными авторами были те, кто сам пережил тот страшный период и был свидетелем всего происходящего. Поэтому в некоторых произведениях можно найти вполне правдивые описания и факты, поскольку некоторые писатели сами принимали участие в войне.Все это было для того, чтобы описать читателю прошлую жизнь, рассказать, с чего все началось и как сделать так, чтобы такие ужасные события не повторились.

Шолохов, Фадеев, Толстой, Симонов, Быков, Твардовский и некоторые другие авторы можно назвать главными русскими писателями, пережившими период 1941-1945 годов. Из приведенного выше списка хотелось бы выделить Василия Быкова, в его работах не было особых описаний кровопролитных сражений. Его задачей было больше изучать поведение человека в необычной ситуации.Поэтому в его творениях будет выделяться характер героя, отвага, сила, настойчивость, но наряду с положительными чертами можно увидеть предательство и подлость.

Но Быков не разделял героев на хороших и плохих, он больше давал эту возможность читателю, так что он сам решал, кого осуждать, а кого считать героем. Основным примером такого рассказа можно назвать произведение Быкова «Сотников».

Помимо рассказов о войне, поэзия играла важную роль в русской литературе.Они рассказывают не только о периоде сражений, но и о моментах победы. В качестве примера можно выделить произведение автора Константина Симонова «Жди меня», оно добавило солдатам силы и боевого духа.

Андрей Платонов написал рассказ «Возвращение». Как по мне, он проникнут трогательностью и богатством событий, несмотря на то, что описываемые автором действия происходят после окончания боевых действий. Речь идет о возвращении капитана Иванова домой к семье.Но с годами их отношения изменились, возникает какое-то недопонимание со стороны родственников. Капитан не знает, как жила его семья до его отъезда, как жена работала весь день, как тяжело было детям. Увидев, что Семен Евсеевич приходит к своим детям, Иванов даже начинает подозревать жену в измене, а на самом деле Семен просто хотел внести хоть какую-то радость в жизнь детей.

Постоянные разногласия и нежелание слышать кого-то, кроме него самого, приводят Иванова к тому, что он выходит из дома и хочет уйти, но в последний момент, увидев, как дети бегут за ним, решает остаться.Автор показал не события продолжающейся войны, а то, что произошло после, как менялись характеры людей и судьбы.

Несмотря на то, что со дня этих событий прошло много лет, произведения не теряют своей актуальности. Ведь именно они рассказывают о жизни нашего народа, о событиях и победе над фашизмом. Как бы ни было тяжело и страшно, советские люди не теряли надежды на победу. Война стала великим событием, показавшим силу духа, героизм всего народа, а победа дала будущее и веру в мир для многих поколений.

Великая Отечественная война в творчестве писателей ХХ века

Великая Отечественная война — трагедия для многих семей. Отцы, братья, мужья ушли на фронт, некоторые не вернулись. Наверное, поэтому тема войны очень часто проникает в творчество писателей ХХ века. Многие из них боролись сами с собой, их работы особенно трогательны и чувствительны. Этой жуткой атмосферой проникся любой писатель ХХ века, поэтому их произведения очень стоящие и интересные.

Произведения начали писать еще во время войны. Например, Твардовский написал стихотворение «Василий Теркин» в 1941-1945 годах. В этом стихотворении тридцать глав, каждая из которых описывает эпизод этой трагедии, а именно жизнь рядового фронтовика. В этом стихотворении Василий Теркин — воплощение мужественного и настоящего мужчины, в тот момент именно с таких людей следует брать пример.

Рассказ Некрасова «В окопах Сталинграда» тоже был написан в начале войны.Это очень трогательно, но в то же время тяжело: события, описанные в рассказе, просто разбивают сердце.

Легендарный труд Быкова, посвященный защитникам Брестской крепости, в списки не вошел. Ведь именно Брестская крепость первой пострадала от фашистских захватчиков. Самое главное, что это произведение основано на реальных событиях и впечатлениях.

Эта тенденция росла и усиливалась с каждым годом. Отечественная война наложила огромный отпечаток на судьбы людей.Они описали многие из своих переживаний в стихах, рассказах, романах, песнях и стихах. Такая тема всегда пронизывает дрожь, ведь каждая семья столкнулась с этой трагедией и пережила ад на земле.

Рассказ Шолохова «Судьба человека» — трагическое произведение, которое непременно заставляет задуматься. Это история о простом человеке, шофере. Он испытал полное притеснение немцев, побывав в концлагере. Он увидел самое ужасное, что происходило в те годы: боль, тоску, потерянные глаза, полные слез, смерть невинных людей.Я видел, как нацисты издевались над женщинами и детьми, убивали людей, даже не моргнув глазами. Основное отличие этого персонажа в том, что он хотел жить и выжить, потому что его семья ждала его дома.

Несмотря на то, что с тех трагических событий прошло много лет, произведения о войне актуальны и по сей день. Ведь они отражают сущность народа, его волю к победе и патриотизм. Война — это событие, когда нужно собрать волю и силы в кулак и идти до конца, к победе.

Несколько интересных композиций

Роль художественной детали в рассказах Чехова
Наверное, в нашей стране нет человека, который бы не читал рассказов Чехова. Его рассказы взяты из жизни, но в них он описывает художественные детали, которые трудно не заметить.
Эссе Математика — мой любимый школьный предмет 5 класс
Все школьные предметы можно сравнить с строительными блоками нашего общего образования. Они являются одинаково важными элементами этого образования, и невозможно, отдавая предпочтение одному, совсем не заниматься другими.
Композиция по картине «Первая зелень Остроухова»
На картине мы видим привычный пейзаж, присущий любому поселку или пригороду. Природа, запечатленная художником, не отличается особыми красками, она немного тусклая и неприметная.

Маргарита Степановна Осянина — одна из главных героинь известного советского писателя Бориса Львовича Васильева «А зори здесь тихие». На своем примере автор показывает, какое горе принесла война, как искалечила судьбы людей.

«Вишневый сад» драма или комедия
Самая известная работа Чехова «Вишневый сад» — это комедия. Определить жанр произведения не так-то просто, потому что оно состоит из множества жанров. Исходя из всего рассказа, можно сделать вывод

Работ Симонова о военном списке. Литературно-исторические записки юного техника

Константин Симонов — известный писатель, поэт и журналист. Его произведения, написанные в годы войны, были не только отражением действительности, но и своего рода молитвой.Например, стихотворение «Жди меня», сочиненное летом 1941 года и посвященное Валентине Серовой, до сих пор вселяет надежду воинам, вышедшим на поле боя. Также гений литературы известен произведениями «Убей его», «Солдатами не рождаются», «Открытое письмо», «Живые и мертвые» и другими замечательными и яркими творениями.

Детство и юность

Холодным осенним днем в городе на Неве, который раньше назывался Петроград, 28 ноября 1915 года в семье генерал-майора Михаила Агафангеловича Симонова и его жены княгини Александры родился сын. Леонидовна Оболенская, которую назвали Кириллом.

Кирилл — настоящее имя писателя, но из-за того, что Симонов шепелявил и не произносил твердого «я», он стал называть себя Константином, но мать писателя не узнала псевдоним своего отпрыска, поэтому сына она всегда ласково называла Кирюшей.

Мальчик рос и воспитывался без отца, потому что, как гласит биография, составленная Алексеем Симоновым, следы его деда потеряны на территории Польши в 1922 году: в доме бесследно пропал главный кормильец. , участвовавший в Первой мировой войне.И поэтому воспоминания Константина Михайловича больше связаны с отчимом, чем с отцом.

В поисках лучшей жизни мать будущего писателя переехала с сыном в Рязань, где познакомилась с Александром Григорьевичем Иванишевым, который работал военным специалистом, а затем руководил рабоче-крестьянской Красной Армией. Известно, что между новой супругой Оболенской и его пасынком сложились теплые дружеские отношения.
Пока глава семьи был на работе, Александра готовила обеды и ужины, вела хозяйство и вырастила Константина.Прозаик напомнил, что его родители часто обсуждали политику, но Константин Михайлович практически не запомнил всех этих разговоров. Но когда глава семьи поступил на службу в Рязанское пехотное училище учителем тактики, в семье царило негативное мнение, в частности, о критике взрослыми его деятельности как наркомата войны.

Затем он занял эту позицию, которую хорошо приняли, но тактика его последователя — отчима Константина не понравилась.Писатель также вспоминает, что известие о смерти Владимира Ильича стало глубоким потрясением для его семьи, на глазах его родителей были слезы, но они еще не очень осознавали тот факт, что его сменил борец с троцкизмом.
Когда мальчику было 12 лет, в его памяти запомнилось событие, которое он помнил до конца своей жизни. Дело в том, что Симонов столкнулся с концепцией репрессий (которая на тот момент давала только первые выстрелы) и по стечению обстоятельств, вернувшись в дом за забытой вещью, лично наблюдал обыск в квартире своего дальнего родственника. парализованный старик.
«… Старик, прислонившись к стене, полулежа на кровати, продолжал их ругать, а я сидел на стуле и смотрел на все это … В душе не было потрясения, а было сильное сюрприз: я неожиданно столкнулся с чем-то совершенно другим в сочетании с той жизнью, которой жила наша семья … », — вспоминал Константин Михайлович в своих воспоминаниях.
Стоит отметить, что в детстве будущий писатель не был привязан к определенному месту, потому что из-за специфической профессии отчима семья переезжала с места на место.Таким образом, юность писателя прошла в военных лагерях и командирских общежитиях. По стечению обстоятельств Константин Михайлович окончил семь классов общеобразовательной школы, а затем, увлекшись идеей социалистического строительства, выбрал земной путь и пошел получать рабочую профессию.

Выбор молодого человека пал на школу заводского ученичества, где он учился по специальности токарь. В биографии Константина Михайловича тоже были пасмурные дни.Его отчим был ненадолго арестован, а затем уволен с должности. Таким образом, выселенная из жилплощади семья практически осталась без средств к существованию.
В 1931 году Симонов с родителями переехал в Москву, но до этого работал токарём по металлу на Саратовском производстве. Параллельно с этим Константин Михайлович получил образование в Литературном институте имени, где начал проявляться его творческий потенциал. После получения диплома Константин Михайлович был принят в аспирантуру Московского института философии, литературы и истории имени Н.Г. Чернышевский.
Война
Симонов был призван в армию, где служил военным корреспондентом до того, как объявить о нападении по радио. Молодого человека отправили писать статьи о битвах на Халхин-Голе — локальном конфликте между Японской империей и Маньчжоу-Го. Именно там познакомился Симонов, получивший всенародное прозвище Маршал Победы.

Писатель не вернулся в аспирантуру. Когда началась Великая Отечественная война, Симонов вступил в ряды Красной Армии и публиковался в газетах «Известия», «Боевое знамя» и «Красная звезда».
За заслуги и мужество писатель, побывавший на всех фронтах, побывавший на землях Польши, Румынии, Германии и других стран, был удостоен многих высоких наград, а также прошел путь от старшего комиссара батальона до полковника. В послужном списке Константина Михайловича медаль «За оборону Кавказа», орден Отечественной войны I степени, медаль «За оборону Москвы» и др.
Литература

Оно Следует отметить, что Симонов — писатель-универсал.В его послужном списке есть как рассказы, так и рассказы, стихи, стихи, пьесы и даже целые романы. По слухам, мастер слова начал писать еще в юности, находясь на университетской скамье.
После войны Константин Михайлович работал редактором в журнале «Новый мир», был в многочисленных командировках, наблюдал за красотами Страны восходящего солнца, путешествовал по Америке и Китаю. Также Симонов с 1950 по 1953 год был главный редактор «Литературной газеты».
Известно, что после смерти Иосифа Сталина Константин Михайлович написал статью, в которой призвал всех писателей отразить великую личность генералиссимуса и написать о его исторической роли в жизни советского народа. Однако это предложение было встречено в штыки, которые не разделяли взгляды писателя. Поэтому приказом первого секретаря ЦК КПСС Симонов был снят с занимаемой должности.
Стоит также сказать, что Константин Михайлович принимал участие в борьбе с отдельным слоем интеллигенции.Другими словами, писатель не питал сочувствия к своим коллегам по цеху -, и. Он также подвергался преследованиям, писал «не церемониальные» тексты.

В 1952 году Константин Симонов опубликовал свой дебютный роман «Товарищи по оружию», а спустя семь лет писатель стал автором «Живых и мертвых» (1959), ставшего трилогией. Вторая часть была опубликована в 1962 году, а третья — в 1971 году. Примечательно, что первый том был практически идентичен личному дневнику автора.
Сюжет романа-эпопеи основан на событиях, произошедших во время войны, с 1941 по 1944 год. Можно сказать, что Константин Михайлович описал увиденное собственными глазами, художественно украсив произведение метафорами и другими речевыми образцами. .

В 1964 году именитый режиссер Александр Столпер перенес эту работу на телеэкраны, сняв одноименный фильм. Главные роли исполнили Алексей Глазырин и другие известные актеры.
Помимо прочего, Константин Михайлович перевел на русский язык тексты автора знаменитой книги о приключениях Маугли, а также произведения азербайджанского поэта Насими и узбекского писателя Каххара.
Личная жизнь
Личная жизнь Константина Михайловича Симонова могла бы послужить основой для целого романа, ведь биография этого человека богата событиями. Первым избранником писателя стала писательница Наталья Гинзбург, происходившая из знатной и уважаемой семьи. Константин Михайлович посвятил любимой поэму «Пять страниц», но отношения двух творческих личностей потерпели фиаско.

Следующей избранницей Симонова стала Евгения Ласкина, подарившая писателю сына Алексея (1939).Ласкина, филолог по образованию, работала литературным редактором, именно она опубликовала в 1960 году бессмертный роман «Мастер и Маргарита».

Но и эти отношения разошлись по швам, ведь, несмотря на рождение маленького сына, Константин Михайлович с головой окунулся в роман с советской актрисой, сыгравшей в фильмах «Сердца четырех» (1941), Глинки (1946). «Бессмертный гарнизон» (1956) и др. В этом браке родилась девочка по имени Мария (1950).Актриса вдохновляла Симонова на работу и была его музой. Благодаря ей Константин Михайлович опубликовал несколько произведений, например, спектакль «Парень из нашего города».

По слухам, Валентина спасла писателя от верной смерти. Поговаривают, что в 1946 году Константин Михайлович отправился в столицу Франции, где ему пришлось уговаривать Ивана Алексеевича вернуться на родину. Однако втайне от мужа его возлюбленная по секрету рассказала Бунину о том, что его ждет на территории СССР.Ученым не удалось доказать правдивость этой истории, но Валентина больше не ездила в совместные поездки с мужем.

К счастью или к сожалению, Валентина Серова и Константин Симонов расстались в 1950 году. Известно, что бывшая жена писателя умерла в 1975 году при невыясненных обстоятельствах. Писатель отправил букет из 58 алых роз к гробу женщины, с которой прожил 15 лет.

Четвертой и последней любовью в жизни Симонова стала искусствовед Лариса Жадова, которая, по словам современника, была жесткой и сознательной барышней.Лариса подарила мужу девочку Александра (1957), а также в доме воспитывалась дочь от первого брака Ларисы и поэта Семена Гудзенко Екатерина.
Смерть
Константин Симонов скончался в Москве летом 1978 года. Причиной смерти стала злокачественная опухоль легкого. Тело поэта и прозаика кремировали, а его прах (согласно завещанию) развесили на Буйничском поле — мемориальном комплексе, расположенном в городе Могилеве.
Библиография
1952 — Товарищи по оружию
1952 — «Стихи и стихи»
1956-1961 — «Южные рассказы»
1959 — «Живые и мертвые»
1964 — «Солдатами не рождаются. «
1966 -« Константин Симонов.Собрание сочинений в шести томах »
1971 -« Последнее лето »
1975 -« Константин Симонов. Стихи »
1985 — Софья Леонидовна
1987 — Третий адъютант
Страница 1
Война обратила Симонова в прозу. Сначала Симонов обращается к журналистике, поскольку работа в газете требует оперативности в освещении событий. Но вскоре рассказы Симонова стали появляться на страницах «Красной звезды». Вот что он сам позже писал об этом:
«Отправляясь на войну военным корреспондентом газеты« Красная звезда », я меньше всего собирался писать рассказы о войне.Думал писать что угодно: статьи, переписку, эссе, но только не рассказы. И вот как это происходило примерно в первые шесть месяцев войны.
Но однажды зимой 1942 года меня вызвал редактор газеты и сказал:
Слушай, Симонов, ты помнишь, когда возвращался из Крыма, ты рассказывал мне про комиссара, который сказал, что храбрые умирают реже ?
В недоумении ответил, что помню.
Итак, — сказал редактор, — вы бы написали рассказ на эту тему.Идея важная и, по сути, справедливая.
Я оставил редактора застенчивым в душе. Я никогда не писал рассказов, и это предложение меня немного напугало.
Но когда я перелистал в блокноте страницы, связанные с комиссаром, о котором говорил редактор, меня нахлынуло столько воспоминаний и мыслей, что я сам захотел написать рассказ об этом человеке … Я написал рассказ » Третий адъютант »- первый рассказ, который я вообще написал в своей жизни. «
В своей прозе К.Симонов не отступал от своих основных литературных принципов: он писал о войне как о тяжелом и опасном труде народа, показывая, каких усилий и жертв он стоит нам каждый день. Он писал с суровой жестокостью и откровенностью человека, который видел войну такой, какая она есть. К. Симонов осмысливает проблему отношения войны и человека. Война бесчеловечна, жестока и разрушительна, но она вызывает огромный рост гражданской активности и сознательного героизма.
Многие биографы, описывающие военную деятельность К.Симонов как корреспондент и писатель, скажем, на основании своих произведений, о его личном мужестве. Сам К. Симонов с этим не согласен. В письме в Лос-Анджелес 6 декабря 1977 года он пишет Финку: «Я видел людей« великого мужества »на войне, у меня была внутренняя возможность сравнить их с собой. Итак, на основании этого сравнения я могу сказать, что сам не был человеком «большого личного мужества». Я думаю, что дежурный вообще был, как правило, но не более того. Я не чувствовал себя солдатом, иногда, в зависимости от обстоятельств, я оказывался на месте солдата в том смысле, что оказывался в одном и том же положении временно, а не постоянно, что очень важно.Человек, который долгое время и постоянно находится на позиции солдата, может почувствовать себя солдатом. Давно не нахожусь на этой должности. В прозе Симонова мы находим рассказ о «большом мужестве» и героизме солдата — рядового солдата и офицера.
Когда Симонов обратился к прозе, он сразу понял ее особенности и преимущества. Проза позволила ему более подробно и детально заняться социально-психологическим исследованием человека. Уже первый рассказ К.Симонов позволяет сказать, сколько черт в прозе Симонова развилось. Очень скупо, рассказывая лишь в отдельных подробностях о ближайших боевых эпизодах, Симонов акцентирует внимание на морально-идеологической основе действий. Он рассказывает не только о том, как человек ведет себя на войне, но и о том, почему его герой поступает именно так, а не иначе.
Особо следует подчеркнуть интерес Симонова к внутреннему миру своих героев, так как многие критики убеждены в эмпирической, описательной, информативной природе его прозы.Жизненный опыт военного корреспондента, воображение и талант художника, тесно взаимодействуя друг с другом, помогли Симонову во многом избежать обеих опасностей — как наглядности, так и наглядности. Проза журналиста — это такая характерная военная проза К. Симонова, получившая широкое распространение, в том числе и под его собственным влиянием. «Я не хотел отделять эссе от рассказов, — писал он, переиздавая свою передовую прозу, — потому что разница между тем и другим в основном заключается только в названиях — подлинных и вымышленных; за большинством историй стоят реальные люди.«Такая характеристика не совсем объективна, так как очерки уступают рассказам К. Симонова как по степени обобщенности, так и по глубине философских проблем.
В сознании живых людей имя Константина Симонова прочно ассоциируется с произведениями о Великой Отечественной войне, со строками стихотворения «Сын артиллериста», знакомыми со школы («У майора Деева был товарищ майор Петров. .. »), и даже с серийными версиями его романа с известной актрисой Валентиной Серовой.В годы хрущевской «оттепели» внезапно «оттаявшие» антисталинисты не захотели прощать советскому «генералу» от литературы ни его молниеносных успехов, ни высоких постов в Союзе писателей СССР, ни лояльных пьес. статьи и стихи конца 1940-х — начала 50-х гг. -с. Постперестроечные «писцы» отечественной истории и даже причислили К. Симонова — лауреата Ленинской и шести Сталинской премий, одного из самых известных и (не побоюсь этого слова) талантливых писателей ХХ века — к » антигерои ».Его произведения однозначно поставлены в один ряд с «официальными» произведениями Фадеева, Горбатова, Твардовского и других советских авторов, полностью затерявшись для нынешнего поколения за громкими именами Булгакова, Цветаева, Пастернака, Ахматовой, Набокова и т. Д. Такая «однозначность» «в оценке исторических событий, а также поэтов, писателей и их литературных произведений, не раз играл злую шутку с теми, кто сегодня стремится проповедовать это с политической платформы, в средствах массовой информации или в школьных учебниках.
Невозможно стереть из истории страны ни сталинские репрессии, ни великую победу в Отечественной войне. Из русской литературы невозможно вычеркнуть или «изъять» действительно талантливые произведения, даже если называть их авторов беспринципными «советскими функционерами», сталинскими подхалимами, «заказными» писателями-социалистами-реалистами. Глядя с высоты прошлых лет, гораздо легче требовать от других проявлений гражданского мужества, чем показывать это самому в реальной жизни.Сегодняшним критикам не следует забывать об этом.
И даже если отбросить вышеперечисленные «штампы», сформированные общественным мнением в последние десятилетия, сегодня произведения К. М. Симонова просто некому читать. Тема войны давно себя исчерпала, и за все время, прошедшее в условиях абсолютной литературной свободы, в русскоязычной литературе постсоветского пространства не появилось ни одного по-настоящему любимого в народе произведения. Российский литературный рынок в том виде, в каком он существует сейчас, ориентирован исключительно на потребности любителей «легкого чтения» — низкопробных детективов, всевозможных фэнтези и женских романов.
К. У Симонова другая, более суровая эпоха. Его стихотворение-заклинание «Жди меня» читалось как молитва. Спектакли «Парень из нашего города», «Русский народ», «Так будет» стали героическими образцами для целого поколения советских людей … Далеко спорный, слишком откровенный цикл лирических стихов, посвященных В. Серовой (С Ты и без тебя, 1942) ознаменовал короткий период «лирической оттепели» в советской военной литературе и принес ее автору поистине всенародную известность. Читая эти строки невозможно, невозможно не понять, что Константин Симонов писал о Великой Отечественной войне не по долгу службы, а из глубокой внутренней потребности, которую с юных лет и до конца своих дней она определила главным образом. тема его творчества.На протяжении всей своей жизни поэт, драматург, мыслитель Симонов продолжал думать и писать о человеческих судьбах, связанных с войной. Он был воином и поэтом, способным зажечь в сердцах миллионов людей не только ненависть к врагу, но и поднять нацию на защиту своей Родины, вселить надежду и веру в неизбежную победу добра над злом, любовь над ненависть, жизнь выше смерти. Будучи непосредственным свидетелем и участником многих событий, Симонов как журналист, писатель, сценарист, художник слова внес значительный вклад в свою работу по формированию отношения к событиям Великой Отечественной войны у всех последующих поколений.Роман «Живые и мертвые» — самое грандиозное произведение писателя — это глубокое понимание минувшей войны, как огромной, вселенской трагедии. Им читали не одно поколение читателей: и тех, кто пережил и помнил ту войну, и тех, кто знал о ней по рассказам старших и советских фильмов.
Семья и ранние годы
Кирилл Михайлович Симонов родился в Петрограде в семье военного. Его настоящий отец, Михаил Агафангелович Симонов (1871-?), Был дворянином, выпускником Императорской Николаевской военной академии (1897), генерал-майором.В своих официальных биографиях К. Симонов указал, что «мой отец погиб или пропал без вести» на фронте. Однако во время Первой мировой войны генералы бесследно не пропадали на фронте. С 1914 по 1915 год М.А.Симонов командовал 12-м Великолуцким стрелковым полком, с июля 1915 г. по октябрь 1917 г. — начальником штаба 43-го армейского корпуса. После революции генерал эмигрировал в Польшу, откуда мать Кирилла Александра Леонидовна (урожденная княгиня Оболенская) получала от него письма в начале 1920-х годов.Отец позвал к себе жену и сына, но Александра Леонидовна не захотела эмигрировать. К тому времени в ее жизни уже появился другой мужчина — Александр Григорьевич Иванишев, бывший полковник царской армии, учитель военного училища. Он усыновил и вырастил Кирилла. Правда, фамилию и отчество сына мать сохранила: ведь все считали М.А.Симонова мертвым. Сама она взяла фамилию Иванишев.
Детство Кирилла прошло в Рязани и Саратове.Его воспитывал отчим, к которому он всю жизнь сохранял искреннюю привязанность и добрые чувства. Семья жила неважно, поэтому в 1930 году, окончив семилетку в Саратове, Кирилл Симонов уехал учиться на токаря. В 1931 году вместе с родителями переехал в Москву. После окончания заводского учителя точной механики Симонов переходит работать на авиазавод, где проработал до 1935 года. В своей «Автобиографии» Симонов объяснил свой выбор двумя причинами: «Первое и главное — это пятилетний план, просто построенный недалеко от нас, в Сталинграде, тракторный завод и общая атмосфера строительной романтики, которая захватила меня уже в шестом классе школы.Вторая причина — желание заработать самостоятельно. «Некоторое время Симонов также работал техником на Межрабпомфильме.
В эти же годы юноша начинает писать стихи. Первые произведения Симонова появились в печати в 1934 году (по некоторым источникам первые стихотворения были опубликованы в 1936 году в журналах «Молодая гвардия» и «Октябрь»). С 1934 по 1938 год учился в Литературном институте. М. Горького, затем поступил в аспирантуру МИФЛИ (Московский институт философии, литературы и истории имени Н.Г. Чернышевский).
В 1938 году вышло первое стихотворение Симонова «Павел Черный», прославляющее строителей Беломорско-Балтийского канала. В «Автобиографии» писателя стихотворение упоминается как первое тяжелое переживание, увенчавшееся литературным успехом. Он был опубликован в сборнике стихов «Смотр сил». Тогда же была написана историческая поэма «Ледовая битва». В 30-е годы обращение к исторической тематике считалось обязательным, даже «программным» для начинающего автора.Симонов, как и предполагалось, вносит в историческую поэму военно-патриотическое содержание. На встрече в журнале «Литературное исследование», посвященной анализу своего творчества, К. Симонов сказал: «Желание написать это стихотворение возникло у меня в связи с ощущением приближающейся войны. Я хотел, чтобы читающие стихотворение почувствовали близость войны … что за нашими плечами, за плечами русского народа многовековая борьба за свою независимость … »
Военный корреспондент
В 1939 году Симонова, как перспективного автора военной тематики, отправили военным корреспондентом на Халкин-Гол.В письме к С.Я. Фрадкина 6 мая 1965 г. К. Симонов вспоминал, как впервые попал на фронт: «Я очень просто поехал на Халхин-Гол. Сначала меня туда никто не собирался отправлять, я был, как говорится, слишком молод и зелен, и мне пришлось ехать не туда, а на Камчатку в войска, а потом редактор «Героической Красной Армии» — газета, которая выходила там, в Монголии, в нашей группе войск, — он послал телеграмму в политуправление армии: «Срочно пришлите поэта». Ему нужен поэт.Очевидно, в тот момент в Москве в его поэтическом багаже не было никого более солидного, чем я, меня вызвали в ПУР примерно так в день-два, а в пять часов я выехал на машине скорой помощи Владивостока в Читу. а оттуда уже в Монголию … »
Поэт больше не вернулся в институт. Незадолго до отъезда в Монголию он окончательно сменил имя — вместо родного Кирилла взял псевдоним Константин Симонов. Практически все биографы сходятся во мнении, что причина такого изменения кроется в особенностях дикции и артикуляции Симонова: он не произносил «р» и твердого звука «L». Ему всегда было трудно произносить собственное имя.
Для Симонова война началась не в 1941 году, а в 1939 году на Халхин-Голе, и именно с этого времени были определены многие новые акценты в его творчестве. Помимо очерков и репортажей, корреспондент привозит цикл стихов с театра военных действий, который вскоре приобретает всесоюзную известность. Пронзительнейшая поэма «Кукла» по настроению и тематике невольно перекликается с последующей военной лирикой Симонова («Ты помнишь, Алеша, дороги Смоленской области», «Безымянное поле» и др.), что ставит вопрос о долге солдата перед Родиной и своим народом.
Непосредственно перед Отечественной войной Симонов дважды учился на курсах военных корреспондентов при Военной академии имени М.В. Фрунзе (1939-1940) и Военно-политическая академия (1940-1941). Получил воинское звание квартирмейстера второго ранга.
С первых дней войны Константин Симонов был в армии: был собственным корреспондентом газет Красноармейская правда, Красная Звезда, Правда, Комсомольская правда, Бое Знамя и др.
Как корреспондент, К. Симонов мог свободно передвигаться в прифронтовой полосе, фантастической даже для любого генерала. Иногда на своей машине он буквально ускользал от клещей окружения, оставаясь чуть ли не единственным выжившим очевидцем гибели целого полка или дивизии.
Хорошо известно, подтверждено очевидцами и документально подтверждено, что в июле 1941 г. К. Симонов находился под Могилевым в частях 172-й стрелковой дивизии, которая вела тяжелые оборонительные бои и прорвалась из окружения.Когда корреспонденты «Известий» Павел Трошкин и Константин Симонов прибыли на командный пункт 172-й стрелковой дивизии, их задержали, пригрозили бросить на землю, держали до рассвета и доставили в штаб. Однако корреспонденту Симонову это даже понравилось. Он сразу почувствовал дисциплину, порядок, уверенность, понял, что война идет далеко не так, как задумал противник. К. Симонов находит в мужестве и твердой дисциплине обороняющих город полков некую «точку опоры», позволяющую писать в газете «не спасительную ложь», не простительную в те драматические дни полуправду, а что-то которые служили бы опорой другим, внушали бы веру.
Еще до войны корреспондента Симонова сравнивали с комбайном за его фантастическую «работоспособность» и творческое плодородие: литературные очерки и фронтовые репортажи лились из-под его пера, как из рога изобилия. Любимый жанр Симонова — эссе. Его статьи (очень немногочисленные), по сути, тоже представляют собой серию набросков, связанных публицистическими или лирическими отступлениями. Во время войны поэт К. Симонов впервые выступил как прозаик, но стремление писателя расширить жанры, в которых он работал, найти новые, более яркие и внятные формы подачи материала, очень скоро позволило ему выработать свой индивидуальный стиль. .
Как правило, в очерках К. Симонова отражено то, что он видел собственными глазами, пережил сам или судьбу другого конкретного человека, с которым война свела автора. В его эссе всегда есть повествовательный сюжет, а его эссе часто напоминают рассказ. В них можно найти психологический портрет Героя — рядового солдата или фронтовика; обязательно отражаются жизненные обстоятельства, сформировавшие характер этого человека; Подробно описан бой и, собственно, подвиг.Когда очерки К. Симонова основывались на материале разговора с участниками боя, они фактически превращались в диалог автора и героя, который иногда прерывается авторским повествованием («Солдатская слава», «Честь». Командующего »и др.).
В первый период Великой Отечественной войны — с июня 1941 г. по ноябрь 1942 г. — Симонов стремился осветить как можно больше событий, побывать на различных участках фронта, изобразить в своих очерках и художественных произведениях представителей разных военных профессий, подчеркнуть трудности обычной прифронтовой обстановки.
В 1942 году Константину Симонову было присвоено звание старшего комиссара батальона, в 1943 году — подполковника, а после войны — полковника. В качестве военного корреспондента он объездил все фронты. Во время боев в Крыму Константин Симонов находился непосредственно в цепях контратакующих пехотинцев, ходил с разведгруппой за линию фронта, участвовал в боевом походе подводной лодки, минировавшей румынский порт. Также ему довелось быть среди защитников Одессы, Сталинграда, среди югославских партизан, в передовых частях: во время Курской битвы, Белорусской операции, в заключительных операциях по освобождению Польши, Чехословакии и Югославии.Симонов присутствовал на первом процессе над военными преступниками в Харькове, был в только что освобожденном, невообразимо ужасном Освенциме и во многих других местах, где происходили решающие события. В 1945 году Симонов стал свидетелем последних боев за Берлин. Он присутствовал при подписании капитуляции Гитлера в Карлсхорсте. Награжден четырьмя боевыми орденами.
Тяжелая, порой героическая работа фронтовых корреспондентов, которые не только собирали материал для очерков и статей, но и участвовали в боях, спасали других и сами умирали, впоследствии нашла отражение в творчестве писателя К.Симонов. После войны появились его сборники эссе: «Письма из Чехословакии», «Славянская дружба», «Югославская тетрадь», «От Черного до Баренцева моря. Записки военного корреспондента. Симонов — автор всенародно любимой». Песня о военных корреспондентах », которая на долгие годы стала гимном журналистов, работающих в« горячих точках »планеты:
«Жди меня»: роман актрисы и поэтессы
27 июля 1941 года К. Симонов вернулся в Москву, проведя не менее недели на Западном фронте — в Вязьме, под Ельней, у горящего Дорогобужа.Он готовился к новой поездке на фронт — от редакции «Красной звезды», но на подготовку машины к этой поездке ушла неделя.
«За эти семь дней, — вспоминал Симонов, — кроме фронтовых баллад для газеты, я вдруг за один присест написал« Жди меня »,« Майор привел мальчика на лафете »и« Не будь злой, к лучшему. «Я ночевал на даче Льва Кассиля в Переделкино, а утром остался там, никуда не поехал. Он сидел один за городом и писал стихи.Кругом высокие сосны, много клубники, зеленая трава. Был жаркий летний день. И тишина. На несколько часов мне даже захотелось забыть, что в мире идет война. Наверное, в тот день больше, чем в другие, я думал не столько о войне, сколько о своей судьбе на ней … »
Впоследствии очень авторитетные критики и литературоведы уверяли, что «Жди меня» — самое распространенное стихотворение Симонова, что в одном лирическом стихотворении поэт сумел передать особенности того времени, смог угадать самое главное, самое необходимое для людей, и тем самым помочь миллионам своих соотечественников в тяжелое военное время… Но ему это удалось совсем не потому, что он пытался «угадать», что сейчас больше всего нужно. Симонов ничего подобного не имел в виду! В тот жаркий летний день на даче Л. Кассиля он написал то, что было ему жизненно необходимо. Обращаясь мысленно к единственному адресату своей любовной лирики — актрисе Валентине Серовой, поэт выразил то, что для него было самым важным и желанным в тот момент. И только благодаря этому стихи, написанные одним человеком и адресованные одной-единственной в мире женщине, стали универсальными, необходимыми миллионам людей в самое трудное для них время.
С восходящей звездой российского кино, прима Московского театра. Ленинский комсомол В. В. Серова (урожденная Половикова) Константин Михайлович познакомился в 1940 году. Его первая пьеса «История одной любви» была поставлена в театре. Валентина, к тому времени уже вдова известного летчика, героя Советского Союза Анатолия Серова, сыграла в нем одну из главных ролей. До этого в сезоне 1939-40 она блистала в спектакле «Зыковы», и молодой, тогда начинающий поэт и драматург не пропускал ни одного спектакля.По словам Серовой, любвеобильный Симонов мешал ей играть: он всегда сидел с букетом цветов в первом ряду и испытующим взглядом следил за каждым ее движением.
Однако любовь Симонова к Ваське (поэт не произносил буквы «л» и «р» и это то, что он называл своей музой) не была взаимной. Валентина принимала его ухаживания, была рядом с ним, но не могла забыть Серова. Она предпочла остаться вдовой героя-летчика, нежели стать женой еще малоизвестного молодого писателя.Более того, Симонов уже был женат на Е.С. Ласкина (двоюродная сестра Б. Ласкина), в 1939 году у них родился сын Алексей.
С первых же литературных шагов поэт Симонов писал «для печати», точно угадывая путь, который приведет его творчество к печатным страницам. Это было одним из главных секретов его раннего и длительного успеха. Его способность изменить фактическую полуофициальную точку зрения и предложить ее читателю уже в эмоционально-лирической упаковке возникла с первых литературных экспериментов.Но «Жди меня» и другие лирические стихи, посвященные отношениям с Серовой, были единственными произведениями поэта, изначально не предназначенными для печати. А кто в те довоенные, ура-патриотические, идеологически выдержанные годы начал печатать любовную лирику, полную эротической драмы и страданий из-за безответной любви?
Война перевернула все с ног на голову. Совершенно личное, нужное только ему стихотворение «Жди меня» Симонов не раз читал в кругу своих литературных друзей; читать артиллеристам на отрезанном от остального фронта полуострове Рыбачий; читать разведчикам перед тяжелым налетом в тыл врага; читают морякам на подводной лодке.Его одинаково внимательно слушали и в солдатских блиндажах, и в штабных. Особенности уже сформировавшегося русского советского читателя были таковы, что он искал в литературе — особенно в болезненной обстановке войны — утешения, прямой поддержки. Оказание такой поддержки было воспринято критиками как «одна из задач поэзии». Поэма Симонова тоже вышла за рамки этой функции, получив с первого момента создания другую, особую функцию: «заклинание», «молитва», «лекарство от тоски», «вера» и даже, если хотите — «суеверие»…
Вскоре строки любимого стихотворения начали расходиться в рукописных копиях, чтобы их можно было выучить наизусть. Солдаты отправляли их в письмах своим близким, призывая к разлуке и близкой смерти, прославляя великую державную любовь:
9 декабря 1941 года «Жди меня» впервые прозвучало по радио. Симонов оказался в Москве и сам прочитал стихотворение, успев выйти в эфир буквально в последний момент. В январе 1942 года в «Правде» вышла газета «Жди меня».
По словам очевидцев, на послевоенных встречах с читателями Симонов никогда не отказывался читать «Жди меня», но почему-то его лицо потемнело.И в его глазах было страдание. Казалось, на сорок первом году он снова падал.
В разговоре с Василием Песковым на вопрос о «Подожди меня» Симонов устало ответил: «Если бы я не писал, то написал бы другой». Он считал, что это просто совпадение: любовь, война, разлука, и чудесным образом выпали несколько часов одиночества. Более того, поэзия была его творчеством. Так стихи проступали сквозь бумагу. Вот так сквозь повязки просачивается кровь…
В апреле 1942 года Симонов передал рукопись лирического сборника «С тобой и без тебя» в издательство «Молодая гвардия». Все 14 стихотворений сборника адресованы и посвящены В. Серовой.
В самой первой большой статье об этом цикле известный с довоенных лет критик В. Александров (В. Б. Келлер) писал:
Сборник «С тобой и без тебя» фактически ознаменовал временную реабилитацию лирики в советской литературе.Лучшие его стихи выражают конфликт двух сильнейших движущих сил души поэта: любви к Валентине и воинского долга перед Россией.
В дни тяжелейших сражений 1942 года советское партийное руководство считало необходимым донести до массового читателя именно такие стихи, противопоставляя ужасы войны тем вечным и непоколебимым, за что стоит бороться и стоит жить:
Однако муза Симонова еще не мечтала, чтобы давний поклонник называл ее своей женой.Также она не обещала преданно и самоотверженно ждать своего поклонника из прифронтовых командировок.
Есть версия, что весной 1942 года Валентину Серову всерьез увлек маршал К. Рокоссовский. Эта версия была представлена в нашумевшем сериале Ю. Кара «Звезда эпохи» и прочно вошла в сознание не только рядовых телезрителей, но и тележурналистов, авторов различных публикаций о Серове в прессе и на интернет-ресурсах. .Все живые родственники — и Серова, и Симонов, и Рокоссовский — в один голос отрицают военный роман маршала и актрисы. Хорошо известна личная жизнь Рокоссовского, который был, пожалуй, даже более публичным человеком, чем Серов и Симонов. Серова с ее любовью, в ней просто не было места.
Возможно, Валентина Васильевна почему-то в этот период очень хотела разорвать отношения с Симоновым. Будучи человеком прямым и открытым, она не считала нужным притворяться и лгать в реальной жизни — игры ей хватило на сцене.Слухи распространились по Москве. Роман поэта и актрисы оказался под угрозой.
Не исключено, что именно в этот момент в отвергнутом Симонове заговорили ревность, обида, чисто мужское желание любой ценой заполучить любимую. Опубликовав любовную лирику, посвященную Серовой, поэт фактически пошел ва-банк: дал согласие на использование личных переживаний в идеологических целях, чтобы добиться настоящей всенародной известности и тем самым «надавить» на несговорчивую Валентину.
Сценарий пропагандистского фильма «Жди меня», написанный в 1942 году, сделал личные отношения Симонова и Серовой достоянием всей страны. У актрисы просто не было выбора.
Возможно, именно в этот период их роман, во многом придуманный самим Симоновым и «одобренный» властями, дал первую серьезную трещину. В 1943 году Симонов и Серова заключили официальный брак, но, несмотря на все благоприятные обстоятельства и кажущееся внешнее благополучие, трещина в их отношениях только нарастала:
Мы оба из племени, Где дружишь — так дружишь, Где смело прошедшее время Не терпи в глаголе «любить».Так что лучше представить меня мертвым, Таким хорошо помнить, Не осенью сорок четвертого, А где-то в сорок втором. Где я нашел мужество, Где строго, как молодой человек, я жил, Где, правда, я заслужил любовь И все же я ее не заслужил. Представьте себе Север, вьюгу, Полярную ночь в снегу, Представьте себе смертельную рану И то, что я не могу встать; Представьте себе эту новость В то трудное для меня время, Когда еще дальше от окраин Я не забрал твое сердце, Когда за горами, за долинами Ты жил, любя другого, Когда из огня в огонь Между нами ты бросил тебя .Согласимся с вами: потом — я умер. Да благословит его Бог. А с нынешним мной — остановимся И поговорим еще раз. 1945
Со временем трещина непонимания и неприязни превратилась в «стекло тысячелистной толщины», за которым «не слышно ни одного биения сердца», затем в бездонную бездну. Симонову удалось выбраться из этого и найти под ногами новую почву. Валентина Серова сдалась и скончалась. Поэт отказался протянуть руку помощи своей бывшей, уже нелюбимой музе:
Как позже напишет их дочь Мария Симонова: «Она умерла [В.Серова — Ю.Ш.] одна, в пустой квартире, ограбленная спаявшими ее мошенниками, из которой вынули все, что можно было унести руками ».
Симонов не приехал на похороны, прислав только букет из 58 кроваво-красных гвоздик (в некоторых воспоминаниях есть сведения о букете розовых роз). Незадолго до смерти он признался дочери: «… то, что у меня было с твоей матерью, было величайшим счастьем в моей жизни … и величайшим горем …»
После войны
После окончания войны в течение трех лет К.М. Симонов побывал в многочисленных зарубежных командировках: в Японии (1945-1946), США, Китае. В 1946-1950 годах был редактором одного из ведущих литературных журналов «Новый мир». В 1950–1954 — редактор «Литературного вестника». С 1946 по 1959 год, а затем с 1967 по 1979 год — секретарь Союза писателей СССР. За период с 1942 по 1950 год К. Симонов получил шесть Сталинских премий — за пьесы «Парень из нашего города», «Русский народ», «Русский вопрос», «Чужая тень», роман «Дни и ночи» и сборник стихов «Друзья и враги.«
Симонов, сын царского генерала и княгини из старинной русской семьи, исправно служил не только советской власти. Во время войны он отдал весь свой талант воюющим людям, своей Родине, той великой и непобедимой стране, которую он хотел видеть Россией. Но как только он попал в партийную «клетку» (Симонов вступил в партию только в 1942 году), он сразу приобрел статус «нужного» поэта, к которому власти благосклонно отнеслись. Скорее всего, он сам считал, что все делает правильно: победа в войне и позиция, которую заняла Россия в мире после 1945 года, только убедили Симонова в правильности избранного пути.
Его восхождение по партийной лестнице было даже более стремительным, чем его проникновение в литературу и обретение всероссийской славы. В 1946-1954 гг. К. Симонов был депутатом ВС СССР 2-го и 3-го созывов, с 1954 по 1956 г. — кандидатом в члены ЦК КПСС. В 1946–1954 — заместитель генерального секретаря Совета Союза советских писателей. 1954–1959 и 1967–1979 — секретарь Правления Союза писателей СССР. С 1949 г. — член Президиума Советского комитета защиты мира.
Да, подчиняясь «генеральной линии партии», он участвовал в кампании преследования Зощенко и Ахматовой, писал «нестандартные» пьесы о космополитах («Чужая тень») и стихи-баллады, уговаривал И. Бунина, Тэффи и другие известные писатели-белые эмигранты, которые вернутся в Советскую Россию … В 1956 году Симонов подписал в редакцию журнала «Новый мир» письмо об отказе в публикации романа Бориса Пастернака «Доктор Живаго», а в 1973 году — письмо в редакцию журнала «Новый мир». письмо группы советских писателей в редакцию «Правды» о Солженицыне и Сахарове.
Но в то же время нельзя не признать, что деятельность Симонова на всех его высоких литературных постах не была столь однозначной. Возвращение читателю романов Ильфа и Петрова, публикация романов Булгакова «Мастер и Маргарита» (1966, в сокращенной журнальной версии) и «По ком звонит колокол» Хемингуэя, защищенных Л.О. Брик, который высокопоставленные «историки литературы» решили вычеркнуть из биографии Маяковского, первый полный перевод пьес А.Миллер и Юджин О’Нил, публикация первого рассказа В. Кондратьева «Сашка» — это далеко не полный перечень заслуг К. Симонова перед советской литературой. Участие в «прорывных» спектаклях в «Современнике» и в Театре на Таганке, первая посмертная выставка Татлина, реставрация выставки Маяковского «ХХ годы труда», участие в кинематографической судьбе Алексея Германа и десятков других кинематографистов. , художники, писатели. Десятки томов ежедневных трудов Симонова, хранящиеся сегодня в РГАЛИ, которую он назвал «Все сделано», содержат тысячи его писем, записок, заявлений, петиций, просьб, рекомендаций, обзоров, анализов и советов, предисловий, уступающих место » непонятные »книги и публикации.В архивах писателя и редакциях возглавляемых им журналов нет ни одного безответного письма. Сотни людей начали писать военные мемуары после того, как прочитали Симонова и сочувственно оценили его «пробы пера».
В «позоре»
Симонов принадлежал к той редкой породе людей, которые не были избалованы властью. Ни вынужденное преклонение перед начальством, ни идеологические догмы, в рамках которых лежал путь советской литературы конца 1940-х — начала 1950-х годов, не убили в ней подлинного, живого начала, свойственного только по-настоящему талантливому художнику.В отличие от многих своих литературных коллег, за годы «симфонии» с властью К. Симонов не разучился совершать действия, направленные на отстаивание своих взглядов и принципов.
Сразу после смерти Сталина он опубликовал статью в «Литературной газете», провозгласив главной задачей писателей отразить великую историческую роль Сталина. Хрущева эта статья очень возмутила. По одной из версий, он позвонил в Союз писателей и потребовал немедленно снять Симонова с должности главного редактора «Литературной газеты».
По большому счету, редактор Симонов сделал то, что считал нужным в тот момент. Его честный характер солдата и поэта сопротивлялся таким формам обращения с ценностями прошлого и настоящего, как «плевать и лизать». В своей статье Симонов не побоялся выразить мнение той части общества, которая действительно считала Сталина великим вождем нации и победителем фашизма. Им, вчерашним ветеранам, прошедшим через все невзгоды прошлой войны, претило поспешное отречение «оттепельщиков» из недавнего прошлого.Неудивительно, что вскоре после ХХ съезда партии поэт подвергся жестоким преследованиям и был освобожден от высокого поста в Союзе писателей СССР. В 1958 году Симонов переехал жить и работать в Ташкент в качестве собственного корреспондента «Правды» по республикам Средней Азии.
Однако это вынужденная «командировка» — связь Симонова не оборвалась. Напротив, освобождение от общественной и административной работы и доля публичности, сопровождавшая его почти всю жизнь, дали новый импульс творчеству писателя.«Когда есть Ташкент, — мрачно, но с мужественным достоинством пошутил Симонов, — незачем уезжать на семь лет в Круассе, чтобы писать« Мадам Бовари ».
«Живые и мертвые»
Первый роман Симонова «Товарищи по оружию», посвященный событиям на Халкин-Голе, вышел в 1952 году. По первоначальной задумке автора, он должен был стать первой частью задуманной им трилогии. о войне. Однако вышло иначе. Чтобы более полно раскрыть войны первого этапа, нужны были другие герои, другой масштаб изображаемых событий.«Товарищам по оружию» суждено было остаться лишь прологом к монументальному произведению о войне.
В 1955 году, еще находясь в Москве, Константин Михайлович Симонов начал работу над романом «Живые и мертвые», но политические интриги после XX съезда партии, а также нападения со стороны нового партийного и литературного руководства не позволили писателю полностью сдаться. к творчеству. В 1961 году Симонов привез в Москву из Ташкента законченный роман. Он стал первой частью большого правдивого произведения о Великой Отечественной войне.Автор нашел героев, с которыми читатель отправится с первых дней отступления до разгрома немецкой армии под Москвой. В 1965 году Симонов закончил свою новую книгу «Солдатами не рождаются», представляющую собой новую встречу с героями романа «Живые и мертвые». Сталинград, неприукрашенная правда жизни и война на новом этапе — преодоление науки ради победы. В дальнейшем писатель намеревался довести своих героев до 1945 года, до конца войны, но в процессе работы стало очевидно, что действие трилогии закончится в тех местах, где оно началось.Беларусь 1944 г., наступление «Багратиона» — эти события легли в основу третьей книги, которую Симонов назвал «Последнее лето». Все три произведения объединены автором в трилогию под общим названием «Живые и мертвые».
В 1974 году за трилогию «Живые и мертвые» Симонов был удостоен Ленинской премии и звания Героя Социалистического Труда.
По сценарию К. Симонова, фильмы «Парень из нашего города» (1942), «Жди меня» (1943), «Дни и ночи» (1943-1944), «Бессмертный гарнизон» (1956) », Нормандия-Неман »(1960, совместно с С.Спаак и Э. Триоле), «Живые и мертвые» (1964), «Двадцать дней без войны» (1976).
В 1970 году К.М. Симонов посетил Вьетнам, после чего опубликовал книгу «Вьетнам, зима семидесятых …» (1970-71). В драматических стихотворениях о войне во Вьетнаме «Бомбардировка площадей», «Над Лаосом», «Джурка» и др. Постоянно возникают сравнения с Великой Отечественной войной:
Ребята сидят, Ждут ракет, Как мы раньше были Где-то В России…
«Мне не стыдно …»
Большую документальную ценность представляют мемуары Симонова «Дневники военных лет» и его последняя книга — «Глазами человека моего поколения. Размышления о Сталине» (1979, опубликовано в 1988 году). Это воспоминания и размышления о Сталине. время 30-х — начало 50-х годов, встреч со Сталиным, А. М. Василевским, И. С. Коневым, адмиралом И. С. Исаковым.
В книге «Глазами человека моего поколения» К.М. Симонов частично пересматривает свои прежние взгляды, но нисколько не отвергает их.В отличие от некоторых достаточно известных публицистов и мемуаристов «перестроечного» периода, Симонов далек от того, чтобы «посыпать голову пеплом». Кропотливо работая над неизбежными ошибками и заблуждениями своего поколения, писатель не опускается до безосновательной диффамации исторического прошлого своей страны. Напротив, предлагает потомкам прислушаться к фактам, чтобы не повторять прежних ошибок:

«Я считаю, что наше отношение к Сталину в прошлые годы, в том числе в годы войны, наше восхищение им в годы войны — это восхищение в прошлом не дает нам права игнорировать то, что мы знаем сейчас, игнорировать факты.Да, мне было бы приятнее сейчас думать, что у меня нет таких, например, стихов, которые начинались бы словами «Товарищ Сталин, вы нас слышите». Но эти стихи были написаны в 1941 году, и мне не стыдно, что они были написаны тогда, потому что они выражают то, что я чувствовал и думал тогда, они выражают надежду и веру в Сталина. Я тогда их почувствовал, поэтому и написал. Но, с другой стороны, я писал такие стихи тогда, не зная того, что знаю сейчас, не представляя ни в малейшей степени, ни весь объем сталинских зверств по отношению к партии и армии, и весь объем преступлений, совершенных им. через тридцать седьмой — тридцать восьмой год и весь объем его ответственности за развязывание войны, которая не могла бы быть такой неожиданной, если бы он не был так убежден в своей непогрешимости, — все это, как мы теперь знаем, обязывает нам пересмотреть наши предыдущие взгляды на Сталина, пересмотреть их.Этого требует жизнь, этого требует истина истории … »
Симонов К. Глазами человека моего поколения. М., 1990. С. 13-14.
Константин Михайлович Симонов скончался 28 августа 1979 года в Москве. Согласно завещанию К. Симонов был рассредоточен над Буйничским полем под Могилевым, где в 1941 году ему удалось выйти из окружения.
В заключение хочу привести отрывок из книги воспоминаний филолога, писателя и журналиста Григория Окуня «Встречи на дальнем меридиане.«Автор знал Константина Михайловича еще во время его пребывания в Ташкенте и, на наш взгляд, наиболее точно охарактеризовал Симонова как одного из самых неоднозначных и неоднозначных, но ярких и интересных людей своего времени:
«Я знал Константина Михайловича. Этот человек не был прозрачным, он был фактически совестливым. Он сопротивлялся двоемыслию и в то же время сосуществовал с ним. Он не любил говорить шепотом и громко признавался сам с собой. Однако его беспокойный внутренний монолог иногда разрывался мощно.Его честные мысли и мотивы, благородные стремления и поступки странным образом сосуществовали с кодексами и правилами его жестокого и лицемерного времени. Иногда ему не хватало этической перпендикулярной стабильности. Есть ли хороший поэт, который не стал бы дымить вместе со своим пламенем? .. «
Советский писатель Константин Михайлович Симонов всегда был верен одной, главной теме вашего творчества. Тема — мужество и героическое служение Родине. Образ войны постоянно присутствует в произведениях писателя как нечто реальное, чудовищное, что необходимо изучать, с чем нужно бороться, чтобы победить.
Понятие войны в виде метафоры встречается у Симонова, но не очень часто. Это случается, когда нужно сказать о неизбежной неизбежности войны, когда она еще не началась. Об этом Климович думает в романе «Товарищи по оружию»: «Для него, военного, война была экзаменом, который никто не знает, когда он состоится, но к которому нужно готовиться всю жизнь». Или когда автору нужно дать собирательный образ войны: «Война — не новгородское вече»; или: «Война в любом случае никогда не бывает сладкой, особенно если вы помните, что люди умирают каждый день и час.«Симонов концентрирует все свое внимание на тяготах войны:« Получается, везде война поражает людей на хребте », — пишет он в своем романе« Солдатами не рождаются ».
Знаменитый эпический роман «Живые и мертвые» принадлежит писателю. В нем всегда противостояние двух сил: «Война вообще палка о двух концах — и ты схватил его, а враг не отпускает». Это противостояние подчеркивается удачной метафорой: «Все висело на волоске между нами и немцами.Но наши волосы оказались сильнее. Немцы — такой враг, что на него не бросишь шляпу даже на последнем вздохе ».
Константин Симонов представляет войну в виде бездушного механизма, измельчающего все живое. Так, в романе «Последнее лето», посвященном 1944 году, часто используются метафоры «боевая машина», «наступательная машина». Война идет давно, и что-то в ней автоматизировано. Искусство ведения войны заключалось в том, чтобы овладеть этой «боевой машиной».Серпилин постоянно думает, что необходимо «раскрутить наступательную машину». У него возникает ощущение, что «боевая машина» на участке его армии «отлажена, заправлена, смазана, теперь остается только привести ее в движение. «
Движение войны выражается в виде продолжительного действия какого-то существа, с которым надо бороться, что и сделали наши солдаты, такие как Синцов, Артемьев и другие. Они «сначала, как могли, остановили войну, когда она катилась, и хотели перевернуть их и миллионы других людей.А теперь, остановившись, откатили туда, откуда она началась »(« Последнее лето »). Война здесь олицетворяется с помощью развернутой и повторяющейся метафоры -« война катилась »,« она катилась », и эта анимация не случайна у Симонова.
Образно показано, что Синцов и Артемьев не просто участники войны. Они борются против самих себя, и в этом есть глубокий смысл, так как наша страна, еще воюя, боролась за мир, уничтожая фашизм.
Писатель рисует обобщенный образ воительницы, ее обычное, характерное состояние. «Там война пахла бензином и сажей, жженым железом и порохом, она скрежетала следами, строчила из пулеметов и падала в снег, и снова поднималась под обстрелом на локтях и коленях и с хриплым« ура », с ругаясь, шепотом тоня в снегу «мама», шла и побежала вперед, оставляя на задымленном растоптанном снегу пятна дубленок и шинелей »(« Солдатами не рождаются »).
Олицетворение войны дает образ чудовища, хищника. «Конечно, война большая, это правда, и она съедает много людей, сейчас здесь, завтра там …» — думает Серпилин. В романе «Последнее лето» изображение чудовища также относится к немецкой армии: с отрезанными клещами, с перерезанными жилками — железными дорогами.
Противоположная сила военному чудовищу в романе — собирательный образ великана, русского героя, олицетворяющего народ. В частности, появляется изображение большой человеческой руки.«Вчера все глубже и глубже копали правой рукой», — думает Серпилин о правом фланге своей дивизии. «И два соседних фронта … сегодня к утру сомкнули руки за оставшимися в мешке немецкими армиями».
Симонов, описывая повседневную деятельность Серпилина, создает образ человека на войне. «На фронте думал, как говорится, о душе, а вот о теле не было времени. Он водил джип, ходил по окопам, разговаривал по телефону … Он делал все, что от него требовалось. , не напоминая о себе.«Дивизия Серпилина также оживлена в романе, и о нем говорится как об одном существе, которое содержит судьбу каждого бойца» … Она отступила и контратаковала, бросила, удерживала и снова бросила линии, она истекала кровью и восполнение и снова кровотечение ».
«Прошлым летом» показывает нам образец армии и ее командиров. В подтверждение этого автор пишет афористические фразы: «Армия, как и человек, не может жить без головы»; «Командир полка, как хозяйка, всегда на попечении»; «Хороший командир роты — это рота.Без него сидеть в батальоне все равно, что сидеть на стуле без ножки ».
В индивидуальной оценке командиров — Серпилина, Бойко, Кузьмича — Симонов использует необычные сравнения. Например, Синцов «… Серпилин в эти дни чем-то напоминал хирурга. Приступ был похож на операцию, когда хирург спешит:« Тампон! Зажим! Тампон! Шелк! Проверьте пульс! «Он командует людьми, которые помогают, но у него самого нет времени ни на что другое …» Это сравнение Серпилина с хирургом не случайно, так как он старался максимально умело подготовить военную операцию и провести ее для своей армии как можно лучше. безболезненно…
В описании Симоновым боя зрительное или слуховое восприятие его очевидцами. При передаче грохота боя появляется следующий звуковой образ: «Казалось, что кто-то с треском грызет вам все время над ухом огромные орехи». Это олицетворение битвы повторяется снова: «Над ухом один за другим треснули два последних ореха, и наступила мгновенная пауза».
Писатель отвергает войну как нечто противоестественное, бесчеловечное. При этом Симонов подчеркивает, что война — это ежедневный подвиг и упорный труд людей на фронте и в тылу.Вся жизнь переплетается с войной, это часть человеческого мировоззрения. Это объясняет использование военной символики даже там, где речь идет не о войне. Например, переживая смерть жены, Синцов думает: «Страшно привыкать к мысли, что она умерла. Но, может быть, еще ужаснее, вбив в себя эту смертоносную мысль, жить с ней, как будто вы годами шли по минному полю, не зная, где и когда оно взорвется под вами. «
Образ-символ Симонова нигде не появляется навязчиво.Он скрыт, и в него нужно проникнуть. Например, изображая «черную кашу» из взрывов, автор обращает внимание на соломинку, которая становится символом человеческой судьбы на войне. «Там впереди клубится дым перерывов, будто ложка мешает черную кашу, от земли до неба. глаза сильнее, иногда слабее … »Образ соломинки, трепещущей от взрывов, такой маленькой, но стойкой — она одна противостоит всему колоссу вражеской техники — это образ человека на войне.
Константин Симонов, создавая образ войны, использует различные художественные средства … Этим достигается огромное эмоциональное воздействие на читателя.
Симонов Константин (настоящее имя — Кирилл) Михайлович (1915 — 1979) — поэт, прозаик, драматург.
Родился 15 (28) ноября в Петрограде, воспитывался отчимом — учителем в военном училище. Детские годы прошли в Рязани и Саратове.
После окончания I семилетней школы в Саратове в 1930 году пошел учиться на токаря к завучу завода.В 1931 году семья переехала в Москву, и Симонов, окончив здесь заводского зав. Учителя точной механики, пошел работать на завод. В эти годы он начал писать стихи. На заводе проработал до 1935 года.
В 1936 году в журналах «Молодая гвардия» и «Октябрь» были опубликованы первые стихи К. Симонова. После окончания Литературного института. М. Горького в 1938 году Симонов поступил в аспирантуру ИФЛИ (Институт истории, философии, литературы), но в 1939 году был направлен военным корреспондентом на Халкин-Гол в Монголию и больше не вернулся в институт.
В 1940 году написал свою первую пьесу «История одной любви», поставленную в Театре им. Ленинский комсомол; в 1941 г. — второй — «Парень из нашего города».
В течение года обучался на курсах военных корреспондентов Военно-политической академии, получил воинское звание квартирмейстера второго ранга.
С началом войны был призван в армию, работал в газете «Боевое знамя». В 1942 году ему было присвоено звание старшего комиссара батальона, в 1943 году — подполковника, а после войны — полковника.Большая часть его военной переписки публиковалась в «Красной звезде». В годы войны написал пьесы «Русский народ», «Так будет», рассказ «Дни и ночи», две сборники стихов «С тобой и без тебя» и «Война»; Широчайшую известность получил лирическое стихотворение «Жди меня …».
В качестве военного корреспондента он побывал на всех фронтах, прошел земли Румынии, Болгарии, Югославии, Польши и Германии, был свидетелем последних сражений за Берлин. После войны появились его сборники очерков: «Письма из Чехословакии», «Славянская дружба», «Югославская тетрадь», «От Черного до Баренцева моря.Записки военного корреспондента ».
После войны Симонов три года находился в многочисленных заграничных командировках (Япония, США, Китай).
С 1958 по 1960 год жил в Ташкенте корреспондентом« Правды »в центральных республиках. Азия
Первый роман «Товарищи по оружию» вышел в 1952 году, затем первая книга трилогии «Живые и мертвые» (1959). В 1961 году Театр «Современник» поставил пьесу Симонова «Четвертый». Появилась вторая книга трилогии — роман «Солдатами не рождаются».(В 19/09 г. — 3-я книга «Последнее лето».)
Созданы фильмы по сценарию Симонова: «Парень из нашего города» (1942), «Жди меня» (1943), «Дни и ночи». »(1943),« Бессмертный гарнизон »(1956),« Нормандия-Неман »(1960, совместно с С. Спаакоми, Э. Триоле),« Живые и мертвые »(1964).
В послевоенные годы общественная деятельность Симонова развивалась следующим образом: с 1946 по 1950 год и с 1954 по 1958 год он был главным редактором журнала «Новый мир»; с 1954 по 1958 год — главный редактор журнала «Новый мир»; с 1950 по 1953 год — главный редактор «Литературной газеты»; с 1946 по 1959 год и с 1967 по 1979 год — секретарь Союза писателей СССР.
К. Симонов скончался в 1979 году в Москве.
Портрет Дориана Грея цитаты из фильма. Афоризмы из «Портрета Дориана Грея
»
Наверное, никто не написал больше цитат, чем английский писатель Оскар Уайльд . Цитаты этого писателя затрагивают все стороны жизни: там про жизнь, про дружбу, про любовь, про работу, про общество. Многие работы Оскара Уайльда просто разобраны на цитаты.
Предлагаем вашему вниманию лучших цитаты Оскара Уайльда на английском языке. Во всех цитатах есть перевод на русский язык … Цитаты настолько разные, что, думаю, каждый найдет среди этого набора строк близкие только ему. Мне, например, понравились эти.
Цитаты Оскара Уайльда (на английском языке)
Время — пустая трата денег.
Мы все в сточной канаве, но некоторые из нас смотрят на звезды.
Всегда прощайте своих врагов, их ничто так не раздражает.
Дети начинают с любви к своим родителям; по мере взросления они осуждают их; иногда они их прощают.
Мода — это форма уродства, настолько невыносимая, что нам приходится менять ее каждые полгода.
А вот и перевода этих цитат Оскара Уайльда на русский язык. Если вы не знаете английский, то порядок кавычек на английском такой же, как порядок таких же кавычек на русском!
Время — пустая трата денег.
Мы все в сточной канаве, но некоторые из нас смотрят на звезды.
Всегда прощайте врагов, их больше ничего не раздражает.
Вначале дети любят своих родителей; затем, когда они становятся старше, они начинают их осуждать; иногда они их прощают.
Мода — это форма уродства, она настолько невыносима, что нам приходится менять ее каждые полгода.
Оскар Уайльд. Цитаты на английском языке с переводом
Оскар Уайльд. Цитаты о жизни (на английском)
Жизнь — это кошмар, не позволяющий уснуть.
Прошу прощения, я не узнал вас — я сильно изменился.
В жизни всего две трагедии: одна не получает того, что хочет, а другая получает это.
Быть естественным — очень сложная поза.
Будь собой; все остальные уже заняты.
Оскар Уайльд. Цитаты о жизни (перевод на русский)
Жизнь — это кошмар, который мешает нам уснуть.
Прошу прощения, что не узнал вас — я очень изменился.
В нашей жизни всего две трагедии.Первое — вы не можете удовлетворить все свои желания, второе — когда они уже удовлетворены.
Труднее всего удержаться в естественной позе.
Будь собой — все остальные роли уже заняты.
Оскар Уайльд. Цитаты об обществе (на английском)
Америку часто открывали до Колумба, но всегда замалчивали.
Опыт — это имя, которое каждый дает своим ошибкам.
Единственное, что хуже того, о чем говорят, — это то, что о нем не говорят.
Публика удивительно терпимая. Он прощает все, кроме истинного.
Вопросы никогда не бывают нескромными, иногда — ответы.
Оскар Уайльд. Цитаты об обществе (перевод на русский)
Америка не раз открывалась до Колумба, но, как всегда, замалчивалась.
Опыт — это имя, которое каждый дает своим ошибкам.
Что бы о тебе ни говорили, хуже всего может быть только одно — когда о тебе не говорят.
Общество на удивление терпимое. Он прощает все, кроме гениальности. (мой перевод)
Вопросы никогда не бывают нескромными. В отличие от ответов.
Оскар Уайльд. Цитаты о дружбе (на английском)
Кто угодно может посочувствовать страданиям друга, но для того, чтобы сочувствовать успеху друга, требуется очень тонкий характер.
Я не хочу попасть в рай. Никого из моих друзей нет.
Оскар Уайльд. Цитаты о дружбе (перевод на русский)
Все сочувствуют несчастьям своих друзей, и немногие радуются их успехам.
Я не хочу попасть в рай, моих друзей нет (мой перевод)
Оскар Уайльд. Цитаты о людях (на английском)
Если вы хотите сказать людям правду, рассмешите их, иначе они вас убьют.
Человек меньше всего сам по себе, когда говорит от себя. Дайте ему маску, и он скажет вам правду.
Большинство людей — это другие люди. Их мысли — это чужие мнения, их жизнь — мимика, их страсти — цитата.
Всегда можно быть добрым к людям, о которых наплевать.
Эгоизм — это не жить так, как один хочет жить, он просит других жить так, как он хочет жить.
Некоторые вещи дороже, потому что они недолговечны.
Так легко убедить других; так сложно себя убедить.
Оскар Уайльд. Цитаты о людях
Если хочешь сказать людям правду, рассмеши их, иначе они тебя убьют.
Человек очень лукавит, когда говорит от своего имени. Дайте ему маску, и он скажет вам правду.
Большинство из нас — это не мы. Наши мысли суждения других людей; наша жизнь — подражание кому-то, наши страсти — копия страстей других людей.
Я всегда очень дружелюбно отношусь к тем, о ком мне наплевать.
Быть эгоистичным не означает жить так, как ты хочешь. Это значит просить других жить так, как вы хотите.
Некоторые вещи ценны только потому, что недолговечны. (мой перевод)
Легко убедить других, гораздо труднее убедить себя.
Оскар Уайльд. Цитаты о работе (на английском)
Это ужасно тяжелая работа, когда ничего не делать.
Работа — прибежище людей, которым нечем заняться.
Оскар Уайльд. О работе (перевод на русский)
Ничего не делать — ужасно тяжелая работа.
Работа — прибежище для тех, кто больше ничего не может делать. (точнее перевод Труд — спасение тех, кому больше нечем заняться.)
Оскар Уайльд. Цитаты о себе (на английском)
Полагаю, мне придется умереть не по средствам.
Я могу устоять перед всем, кроме искушения.
Я недостаточно молод, чтобы знать все.
Когда люди соглашаются со мной, я всегда чувствую, что ошибаюсь.
Мне нечего заявить, кроме моей гениальности.
У меня самые простые вкусы. Всегда доволен лучшим.
Любить себя — это начало романа на всю жизнь.
Я никогда не откладываю на завтра то, что я могу сделать — послезавтра.
Я люблю разговаривать с кирпичной стеной — это единственное, что мне никогда не противоречит!
Обожаю простые удовольствия. Они последнее прибежище комплекса.
Оскар Уайльд. Обо мне (перевод на русский)
Полагаю, мне придется умереть не по средствам.(мой перевод)
Я могу устоять перед всем, кроме искушения.
Я недостаточно молод, чтобы знать все. (мой перевод)
Когда люди соглашаются со мной, я чувствую, что ошибаюсь.
Мне нечего заявить, кроме моей гениальности. (слова О. Уайльда на таможне)
Я не придирчив: мне хватает самого лучшего.
Самолюбие — это начало любви, которая длится всю жизнь.
Я никогда не откладываю на завтра то, что могу сделать послезавтра.
Люблю разговаривать с кирпичной стеной — это единственный собеседник, который со мной не спорит. (мой перевод)
Люблю простые удовольствия. Это последнее прибежище сложных натур.
Оскар Уайльд. Цитаты о любви (на английском)
Женщины любят нас за наши недостатки. Если их у нас будет достаточно, они простят нам все, даже наш интеллект.
Женщины предназначены для любви, а не для понимания.
Мужчины всегда хотят быть первой любовью женщины.В этом их неуклюжее тщеславие. У нас, женщин, к этим вещам более тонкий инстинкт. Женщинам нравится быть последним романом мужчины.
Мужчины женятся, потому что устали, женщины — потому что любопытны: оба разочарованы. (Из «Портрета Дориана Грея»)
Всегда нужно любить. Вот почему нельзя жениться на
.
Самое ужасное в нем не то, что он разбивает сердце — сердца разбиваются, — а то, что оно обращает сердце в камень.
Мы, женщины, как кто-то говорит, любим ушами, как вы, мужчины, своими глазами …
Я счастлив в своей тюрьме страсти.
Женщина начинает с сопротивления продвижению мужчины, а заканчивается блокировкой его отступления.
Оскар Уайльд. О любви (перевод на русский)
Женщины любят нас за наши недостатки. Если этих недостатков изрядно, они готовы простить нам все, даже разум.
Женщины созданы для любви, а не для понимания.
Мужчина всегда хочет быть первой любовью женщины. Женщины более чутки в таких вопросах. Они хотели бы стать последней любовью мужчины.
Мужчины выходят замуж из-за усталости, женщины выходят замуж из любопытства. Оба разочарованы.
Вы всегда должны быть влюблены. Вот почему вам никогда не следует жениться.
Худшее случается не тогда, когда сердце разбито — сердца созданы для этого, — но когда сердце превращается в камень. (мой перевод)
Женщина любит ушами, а мужчина глазами.
Я счастлив в темнице своих страстей.
Сначала женщина сопротивляется мужчине. Однако все заканчивается тем, что она не хочет, чтобы он уходил.
Оскар Уайльд. Цитаты о вине (на английском)
Я пью, чтобы отделить свое тело от души.
Оскар Уайльд. О вине (перевод на русский)
Я пью, чтобы отделить тело от души.
Меня постоянно вбивали в то, что жизнь быстротечна.Вам нужно жить настоящим. Теперь я тоже так думаю. Живу каждую секунду. Мне нравится это. Я горю.
Через брак иллюзии можно устранить. Может, не стоит выходить замуж?
Люди могут умереть от благоразумия, так же как они могут умереть от безрассудства. Поэтому — живи как на грани … — Дориан Грей
Вы всегда говорили, что жизнь должна гореть как факел. Но его свет больше не освещает путь. Он поджег меня. И я горю. Сам я огонь …
Все двери открыты для красоты и молодости.
Дориан Грей: Каждому человеку в жизни дается только одно мгновение счастья. Заботиться о ней. Помнить. Влюбиться. Единственное, что вы можете сделать, — это повторять этот момент снова и снова.
Не участвуйте в обсуждениях, не говорите о добре и зле, о благотворителях и преступниках. Мир подан так, чтобы вы ярко прожигали свою жизнь, а не тратили время на бесполезные разговоры.
Счастье и удовольствие никогда не будут синонимами. Иногда вещи ценны только потому, что о них можно только мечтать…
Продолжение лучших афоризмов и цитат Дориана Грея читайте на страницах:
Я бы ничего не менял в этом городе, кроме погоды
Любой опыт ценен. А брак — это определенно опыт.
Genius, несомненно, долговечнее красоты.
Молодой навсегда. Проклятый навсегда.
Нет ничего постыдного в удовольствии. Человек просто ищет счастья, а общество хочет, чтобы он был добрым. Хороший человек всегда счастлив, а счастье — это всегда хорошо.
Как хороший муж должен вести себя с женщиной?
Всегда ищи новых ощущений, Дориан.
Некоторые вещи дороже, потому что они недолговечны.
Настоящая тайна жизни в видимом, а не в скрытом.
Чем дольше я смотрю, тем больше вижу.
Я люблю театр. Он не такой скучный, как жизнь.
Воздержание вызывает сильную зависимость.
Хороший игрок понимает, что предел есть.
Попытка проникнуть в мое сердце вовсе не безопасно.
Женщинам нельзя давать то, что они не могут носить вечером.
Единственный способ избавиться от искушения — поддаться ему.
Человек должен впитывать краски жизни, но никогда не запоминать детали. Детали всегда тривиальны.
Всегда ищите новые ощущения.
Если бы полиции заплатили за результаты, мы бы сэкономили миллионы.
Молодой и невероятно красивый Дориан Грей прибывает в Лондон и попадает под влияние авантюриста лорда Уоттона.Он внушил молодому человеку, что секрет успеха и счастья Дориана кроется в его красоте, ведь она поможет получить все удовольствия мира. Дориан заключает сделку с Дьяволом. Юноша заказывает свой портрет, и теперь вся грязь его жизни, полная разврата и преступных страстей, запачкает и испортит холст, его собственное лицо останется навсегда молодым и красивым.
Бескорыстные люди бесцветны, они теряют индивидуальность.
Жизнь должна гореть синим пламенем!
Брак — это всегда разочарование в жизни.
Только ограниченные люди не судят по внешности. Настоящая тайна мира в том, что мы видим, а не в том, что скрыто.
Мы рабы судьбы, чар, королей и безрассудных людей, в чьих ядовитых болезнях обитает. Так заклинание мака может нас уснуть, и мы заснем мертвым сном. И когда этот сон закончится, мы проснемся в вечности и исчезнем. Сама смерть умрет.
Хороший игрок видит границы в любой игре.
Люди умирают от здравого смысла, от некогда упущенного момента.Жизнь — это мгновение, будущего нет, поэтому пусть она всегда светится самым голубым пламенем.
Опыт делает нас сильнее.
Все, что я вижу, пришло в упадок: религия — модный заменитель веры, искусство — болезнь, любовь — иллюзия.
Одно из преимуществ прошлого в том, что оно в прошлом.
Вся моя жизнь — это сплошное падение в пучину разврата. Я должен заплатить.
Он должен заниматься с ней любовью, если она красива, а с другой — если она некрасива.
Курение — особое удовольствие; изысканный, но оставляющий легкую пелену неудовлетворенности
Вы не имеете права расстраиваться
Я бы ничего не изменил в Англии, кроме погоды.
Нет границ.
Мы рабы судьбы, чар, королей и безрассудных людей, в которых обитает болезнь. Так заклинание мака может нас уснуть, и мы заснем мертвым сном. И когда этот сон закончится, мы проснемся в вечности, мы исчезнем, сама смерть умрет.
Думаю, я знаю твой секрет … У тебя ЕСТЬ сердце.
Нет ничего постыдного в удовольствии. Человек просто ищет счастья, а общество хочет, чтобы он был добрым. Хороший человек всегда счастлив, а счастье — это всегда хорошо.
Прелесть брака в том, что он превращает ложь в абсолютную неизбежность.
Совесть — достойное название трусости.
Старики всегда противны.
Никогда не женитесь, мистер Грей, это единственный способ сохранить все ваши иллюзии.
Не запрещай себе, никто ничего не узнает.
Если неприятно, когда о тебе говорят, то еще хуже — когда о тебе вообще не говорят.
После 25 лет скитаний по миру в поисках удовольствий Дориан возвращается на родину. Застигнутый сильными чувствами врасплох, он впервые осознал ценность взаимной любви. Но на пути к счастью темное и загадочное прошлое Дориана стояло железной преградой … (Кинопоиск)
Каждое желание, которое мы пытаемся подавить, бродит в нашей душе и отравляет нас.А согрешив, человек избавляется от влечения к греху, ибо исполнение — это путь к очищению.
Цивилизованный человек не жалеет удовольствия.
Женщины очень практичны.
Нас учат страху с пеленок.
Избавиться от искушения можно, только поддавшись им.
Чтобы подняться над страданием, нужна сила. А чтобы контролировать свои эмоции, вам понадобится воля.
Каждый живет как хочет и платит сам.
— Во что можно верить?
— В эволюцию.
— Я вижу только упадок.
— Тогда религия.
— Заменитель веры.
— Арт.
— Болезнь.
— Любовь.
— Иллюзия.
Не знаю, с чего начать …
— Тогда заткнись.
Люблю театр — он реальнее жизни.
— Хотел бы я снова стать молодым …
— Так в чем дело? Вы помните ошибки своей молодости?
— Конечно, и не один. И очень четко.
— Тогда сделай их еще раз. Чтобы вернуть молодость, нужно просто повторять эти глупости.
Как давно у вас было это замечательное хобби?
— Нет, это папин подарок, в обмен на мое слово, что меня больше никогда не будут приковывать к решетке … в защиту прав женщин, мистер Грей … Как вы думаете, им следует дать право голоса ?
— Я думаю, им нужно давать только то, что можно надеть вечером.
— Какая потеря для армии, сколько немцев вы могли бы убить своими остротами?
— Прошу прощения, я вас обидел.
— Нет-нет, чтобы меня обидеть, нужно очень постараться.
— Тогда я обещаю быть очень прилежным.
Ответьте честно, в чем ваш секрет?
— Тот, кто узнает его, живет недолго.
— Думаю, я разумнее.
— Благоразумие — не что иное, как трусость. Восторг не доступен разумным.
Реальность — это хаос, но в человеческом воображении работает неуловимая логика. И только наше воображение заставляет раскаяние следовать за преступлением на протяжении многих лет. Только воображение рисует нам отвратительные последствия каждого нашего греха.В реальном мире фактов грешники не наказываются, а праведники не награждаются. Сильный добивается успеха, слабый терпит поражение. Это все
Генри, ты не знаешь, что такое настоящая дружба. И настоящая вражда вам тоже незнакома. Вы любите всех, и любить всех — это никого не любить. Вы все одинаково безразличны.
Любить — значит превзойти самого себя.
Трагедия старости заключается не в том, что человек стареет, а в том, что его душа остается молодой.
Мне нравится слушать сплетни о других, но сплетни обо мне не интересуют. В них нет шарма новизны.
… Я действительно терпеть не могу своих родственников. Это должно быть потому, что мы терпеть не можем людей с такими же физическими недостатками, как у нас.
Лучше обожать, чем быть обожаемым. Выносить чье-то обожание скучно и больно.
Человек, у которого нет врагов, но их успешно заменяют друзья, которые втайне его ненавидят.
Только ограниченным людям нужны годы, чтобы избавиться от любого чувства или впечатления. А человек, умеющий держать себя в руках, может положить конец горе так же легко, как найти новую радость. Я не хочу быть рабом своего опыта. Я хочу наслаждаться ими, получать от них все, что могу. Я хочу доминировать над своими чувствами.
Каждый из нас несет в себе и ад, и рай.
Вы потрясающий человек! Вы никогда не говорите ничего морального — и никогда не делаете ничего аморального.Ваш цинизм — это всего лишь поза.
… красота прошлого в том, что это прошлое.
Вам нужно знать этот великий секрет жизни: лечите душу ощущениями и позвольте душе исцелять ощущения.
Только ограниченные люди не судят по внешности. Настоящая тайна мира в том, что мы видим, а не в том, что скрыто.
Никто не встречает своего идеала дважды в жизни. И однажды его редко кто находит.
Не говори, что ты вне жизни. Если человек так говорит, значит, жизнь его вымотала.
Те, кто видит зло в красоте, люди развратные, и, более того, развращенность не делает их привлекательными. Это большой грех.
Если неприятно, когда о тебе говорят, то еще хуже — когда о тебе вообще не говорят.
Так воспользуйтесь своей молодостью, пока она не ушла. Не тратьте зря свои золотые дни, слушая скучных святых, не пытайтесь исправить неисправимое, не отдавайте свою жизнь невежественным, пошлым и ничтожествам, следуя ложным идеям и нездоровым устремлениям нашей эпохи.Жить! Живите чудесной жизнью, которая скрыта в вас. Ничего не упускайте, всегда ищите новые ощущения! Ничего не бойтесь!
Я устал от влюбленных женщин. Женщины, которые ненавидят, намного интереснее.
Я выбираю красивых людей в качестве близких друзей, людей с хорошей репутацией в качестве друзей, я наживаю только умных врагов. Врагов следует выбирать тщательно. Среди моих врагов нет ни одного дурака. Все они люди думающие, достаточно умные и поэтому умеют ценить меня.Вы хотите сказать, что мой выбор сделан из тщеславия? Что ж, возможно, это правда.
Чтобы быть естественным, нужно уметь притворяться.
Я верю в величие нации.
Это всего лишь пережиток предприимчивости и напористости.
Это ключ к развитию.
Спад мне дороже.
А как же искусство?
Это болезнь.
А любовь?
Иллюзия.
А как же религия?
Обычный суррогат веры.
Вы скептик.
Вовсе нет! В конце концов, скептицизм — это начало веры.
Кто ты?
Определить — значит ограничить.
Ну дайте хоть нить! ..
Обрыв нити. И вы рискуете заблудиться в лабиринте.
Цель жизни — самовыражение. Чтобы полностью проявить нашу сущность, мы живем. А в нашу эпоху люди стали бояться самих себя. Они забыли, что высший долг — это долг перед самим собой.Конечно, они милосердны. Накормят голодных, оденут нищего. Но их собственные души обнажены и голодают. Мы потеряли храбрость. А может, у нас его никогда не было. Страх перед общественным мнением, эта основа морали и страха перед Богом, страх, на котором зиждется религия, — вот что доминирует над нами.
Для верных в любви доступна только ее банальная суть. Трагедию любви признают только те, кто меняется.
Когда я кого-то очень сильно люблю, я никогда никому не называю его имени.Это как дарить другим частичку того, кого любишь.
Надо полагаться только на себя. Люди свободны, а привязанность — это глупость, это желание боли.
Каждый живет как хочет и платит сам.
Чувства людей намного интереснее их мыслей.
Всякий раз, когда человек делает что-то глупое, он делает это по самым благородным причинам.
Когда мы счастливы, мы кажемся себе хорошими людьми, но не все хорошие люди счастливы.
Ненавижу смерть!
А ведь в наше время человек может пережить все, кроме нее.
Она мне очень нравится, но я не люблю ее.
И она любит тебя, хотя ты ей не очень нравишься.
Неплохо, если дружба начинается со смеха, а лучше всего, если она им заканчивается.
Вы любите всех, и любить всех — значит никого не любить.Вы все одинаково безразличны.
Дорогой друг, в деревне каждый может быть праведником, — с улыбкой сказал лорд Генри. — Никаких соблазнов. По этой причине люди, живущие за городом, не были затронуты цивилизацией. Да-да, приобщиться к цивилизации — непростая задача. Для этого есть два пути: культура или так называемый разврат. И сельчане недоступны для обоих. Итак, они стали жесткими в своей добродетели.
Реальность — это хаос, но в человеческом воображении работает неумолимая логика.И только наше воображение заставляет покаяться вслед за преступлением. Только воображение рисует нам отвратительные последствия каждого нашего греха. В реальном мире фактов грешники не наказываются, а праведники не награждаются. Сильный добивается успеха, слабый терпит поражение. Это все.
Это просто возмутительно, — сказал он, — что в наше время принято говорить за спиной человека вещи, которые … абсолютно правдивы.
Однако Дориан понимал, что официально принять определенные догмы или верования означало бы наложить какие-то ограничения на его умственное развитие.
Ты пришел утешить меня, это очень мило с твоей стороны, но ты нашел меня уже успокоенным — и ты злишься. Вот она, человеческая симпатия!
Гарри, ты невыносимый циник. Я правда не понимаю, почему я тебя так сильно люблю! ..
Ты всегда будешь любить меня, Дориан … Да, Дориан, ты всегда будешь любить меня. В твоих глазах я воплощение всех грехов, на которые у тебя не хватает смелости совершить.
Совесть делает всех нас эгоистичными…
Мы все готовы верить в других по той простой причине, что мы боимся за себя. В основе оптимизма лежит чистый страх. Мы приписываем нашим ближним те добродетели, которые приносят нам пользу, и воображаем, что поступаем так из щедрости. Мы хвалим банкира, потому что мы хотим верить, что он увеличит нашу кредитоспособность в своем банке, и мы находим хорошие качества даже в разбойнике, в надежде, что он пощадит наши карманы.
Вы знаете, я не сторонник брака.Главный вред брака в том, что он искореняет в человеке эгоизм. А бескорыстные люди бесцветны, они теряют индивидуальность. Правда, есть люди, которые затрудняют брак. Сохраняя свое «я», они дополняют его множеством других «я». Такой человек вынужден прожить более одной жизни и становится высокоорганизованным человеком, и в этом, я считаю, цель нашего существования. Кроме того, любой опыт ценен, и все, что говорят против брака, — это, конечно, какой-то новый опыт, новый опыт.
Я никогда ничего не одобряю и не осуждаю — это самый нелепый подход к жизни. Мы посланы в этот мир не для того, чтобы проповедовать наши моральные предрассудки. Я не придаю значения тому, что говорят вульгарные люди, и никогда не вмешиваюсь в жизнь людей, которые мне нравятся. Если мне нравится человек, то все, в чем он проявляется, я считаю прекрасным.
Влюбленность начинается с того, что человек обманывает себя, и заканчивается тем, что обманывает другого.Это называется романом.
Лорд Генри, вы действительно так вредно влияете на других?
Нет хорошего влияния, мистер Грей. Любое влияние аморально само по себе — аморально с научной точки зрения.
Почему тогда?
Потому что влиять на другого человека означает передать ему свою душу. Он начнет думать не своими мыслями, не воспламеняется своими страстями. И у него не будет своих добродетелей, а грехи, если предположить, что они вообще существуют, будут заимствованы.Он станет отголоском чужой мелодии, актер сыграет роль, написанную не для него. Цель жизни — самовыражение. Чтобы полностью проявить нашу сущность, мы живем. А в нашу эпоху люди стали бояться самих себя. Они забыли, что высший долг — это долг перед самим собой. Конечно, они милосердны. Накормят голодных, оденут нищего. Но их собственные души обнажены и голодают. Мы потеряли храбрость.
Картина Дориана Грея — единственный опубликованный роман Оскара Уайльда.Философский роман с элементами готики. Снимался много раз.
А я никогда ничего не одобряю и не осуждаю — это самый нелепый подход к жизни.
Быть хорошим — значит жить в гармонии с собой.
Я выбираю красивых людей в качестве близких друзей, людей с хорошей репутацией в качестве друзей, я наживаю только умных врагов.
В детстве мы любим своих родителей. Мы их осуждаем, как взрослые. И бывает, что мы их прощаем.
В наше время человеку нужны только бесполезные вещи.
В наши дни люди знают цену всему, но не умеют ничего ценить.
В основе оптимизма лежит чистый страх.
В радости, как и во всех удовольствиях, почти всегда есть что-то жестокое.
В реальном мире фактов грешники не наказываются, а праведники не награждаются. Сильный добивается успеха, слабый терпит поражение. Это все.
В самобичевании есть какая-то чувственность. И когда мы виним себя, мы чувствуем, что никто больше не имеет права винить нас.
По сути, Искусство — это зеркало, отражающее того, кто в него смотрит.
Самые большие грехи мира рождаются в мозгу.
Влюбленность начинается с того, что человек обманывает себя, и заканчивается тем, что обманывает другого.
Во всем искусстве есть нечто, лежащее на поверхности, и символ.
Не думаю, что когда-нибудь выйду замуж. Я тоже влюблен.
Прелесть прошлого в том, что это прошлое.
Все арты совершенно бесполезны.
Самый высокий долг — это долг перед самим собой.
Genius, несомненно, долговечнее Beauty.
Главный вред брака в том, что он искореняет в человеке эгоизм. А бескорыстные люди бесцветны, они теряют индивидуальность.
Детали всегда тривиальны.
Лучше всего лечить душу ощущениями, и только душа лечит ощущения.
Единственный способ избавиться от искушения — поддаться ему.
Есть грехи, которые приятнее помнить, чем совершать, — это своего рода победы, которые утоляют не столько страсть, сколько гордость, и утешают душу больше, чем когда-либо, и способны успокоить чувства.
Женщина готова флиртовать с кем угодно, лишь бы окружающие обращали на это внимание.
Женщины по жизни прекрасные актрисы.
Женщины вдохновляют нас на великие дела, но всегда мешают нам их делать.
Женщины любят недостатки. Если этих недостатков изрядно, они готовы простить нам все, даже разум …
Женщины не гении. Это декоративные полы. Им нечего сказать миру, но они говорят — и говорят хорошо.
Иногда то, что мы считаем мертвым, долго не хочет умирать.
Каждый живет, как хочет, и платит за это сам.
Любовь питается повторением, и только повторение превращает простую похоть в искусство. Более того, каждый раз, когда вы влюбляетесь, вы любите впервые. Тема страсти меняется, но страсть остается единственной. Изменение только усиливает его. Жизнь дарит человеку в лучшем случае только один великий момент, и секрет счастья состоит в том, чтобы переживать этот великий момент как можно чаще.
Обожаю сцену, на ней все намного правдивее, чем в жизни.
Люди интересуют меня больше, чем их принципы, а самое интересное — беспринципные люди.
Разница между прихотью и «вечной любовью» в том, что прихоть длится немного дольше.
Мы бы охотно отказались от многого, если бы не страх, что кто-то другой это подберет.
Можно простить человека, который делает что-то полезное, лишь бы он этим не восхищался. Единственное оправдание тому, кто творит бесполезное, — страстная любовь к своему творению. Молодежь весела без повода — в этом ее главная прелесть.
Мужчины выходят замуж из-за усталости, женщины выходят замуж из любопытства. Оба разочарованы.
Мы не выносим людей с такими же физическими недостатками, как у нас.
Мы приписываем нашим близким те добродетели, которыми мы можем извлечь пользу для себя, и воображаем, что делаем это из щедрости.
Не приписывайте художнику нездоровые наклонности: ему разрешено все изображать.
Неплохо, если дружба начинается со смеха, а лучше всего, если им заканчивается.
Никогда не делайте того, о чем вы не можете поговорить с людьми после обеда …
О жене лорда Генри: «Ее наряды выглядели так, как будто они были созданы в припадке безумия и надеты во время шторма».
Настоящая красота исчезает там, где появляется духовность.
Настоящая тайна жизни — в видимом, а не в секрете …
Пунктуальность — вор времени.
Религия — это обычный суррогат веры.
Самая обычная мелочь вызывает удивительный интерес, как только вы начинаете скрывать ее от людей.
Самые абсурдные поступки человек всегда делает из благородных побуждений.
Совесть — достойное название трусости.
Совесть и трусость по сути одно и то же.
Спорят только безнадежные кретины.
Судьба не посылает нам вестников — для этого достаточно мудро или достаточно жестоко.
Трагедия старости не в том, что человек стареет, а в том, что его душа остается молодой.
Вы любите всех, и любить всех — это никого не любить. Вы все одинаково безразличны.
Нет хорошего влияния. Любое влияние уже само по себе аморально.
Человек способен погубить собственную душу.
Какой толк человеку приобретать весь мир, если он теряет свою душу.
Чтобы вернуть молодость, достаточно повторить все ее глупости.
Я никогда ничего не одобряю и не осуждаю — это самый нелепый подход к жизни.
— Я провозглашаю истины будущего. «Я предпочитаю иллюзию настоящего.
… Я терпеть не могу пошлый реализм в литературе.Человека, называющего лопату лопатой, надо заставить работать с ней — только этим он и хорош.
Роман «Портрет Дориана Грея» — самая известная работа Оскара Уайльда. Он переведен на сотни языков мира, снят более 30 раз, что говорит о несомненном интересе к роману. Большое количество фильмов по произведению породило трансформацию реплик персонажей, последовательность событий. Книга является первоисточником всех последующих вариаций известного сюжета.Предлагаем вам подборку самых известных цитат из романа Оскара Уайльда, в которых много размышлений о жизни, счастье, любви, браке и искренности или лживости людей.
Многим писателям требуются годы, чтобы написать великое произведение. Оскар Уайльд же написал свою работу очень быстро — всего за три недели. Интеллектуально-аллегорическая сказка была впервые опубликована в 1890 году в американском журнале. Через год роман был переработан и издан отдельной книгой. В частности, в новом издании появилось предисловие, ставшее манифестом эстетизма, а также 6 глав.Некоторые главы из первого издания переработаны и дополнены.
По сюжету романа художник Холлуорд пишет портрет привлекательного молодого человека Дориана Грея. Поддавшись влиянию идей гедонизма, Дориан не хочет поддаваться времени и хочет всегда оставаться молодым. Он выражает желание, чтобы его портрет старел вместо него. Затем портрет обретает старость, в нем отражаются все изменения главного героя, не только внешние, но и внутренние, которые проявляются во взгляде, ухмылке.Читая работы Оскара Уайльда, невольно хочется взглянуть на себя со стороны и переосмыслить свою жизнь, сделать ее добрее и лучше.
Не приписывайте художнику нездоровые наклонности: ему позволено изобразить все.
Для гения нет границ.
Все арты совершенно бесполезны.
А как насчет его эстетической роли?
Молодежь весела беспричинно — в этом ее главная прелесть.
Всегда ли нужно искать повод для развлечения? Почему нельзя просто жить и радоваться жизни, веселиться?
Во всем искусстве есть что-то, что лежит на поверхности, и есть символ.
Символ всегда находится внутри творения, не все его видят.
Вы любите всех, и любить всех — это никого не любить. Вы все одинаково безразличны.
Как можно всех любить, если вокруг столько негодяев?
Я выбираю красивых людей для своих близких друзей, людей с хорошей репутацией друзей, я наживаю только умных врагов.
Тогда, наверное, еще больше надо бояться …
Мы терпеть не можем людей с такими же физическими недостатками, как у нас.
Тогда просто будет нечем друг друга дополнять.
Спорят только безнадежные кретины.
Спорят те, у кого есть своя точка зрения и кто уверен в своей правоте.
Самая обычная мелочь вызывает удивительный интерес, как только вы начинаете скрывать ее от людей.
Холостяк — это деградация, разве в этом может быть интерес?
Величайшие грехи мира рождаются в мозгу.
И они сделали от сердца.
Разница между прихотью и «вечной любовью» в том, что прихоть длится немного дольше.
Парадокс вечной любви в том, что она такая короткая.
Пунктуальность — вор времени.
Пунктуальность — это попытка дисциплинировать себя.
Влюбленность начинается с того, что человек обманывает себя, и заканчивается тем, что обманывает другого.
Любовь тоже полный обман?
Единственный способ избавиться от искушения — поддаться ему.
Тогда нужно избавиться либо от стыда, либо от раскаяния.
Я люблю сцену, на ней все намного правдивее, чем в жизни.
На сцене каждый играет свою роль, а в жизни каждый носит маски.
Женщины вдохновляют нас на великие дела, но всегда мешают нам их делать.
Мешает неспособность довести дело до конца и отсутствие обязательств, а не женщины.
Быть хорошим — значит жить в гармонии с собой.
Это значит не только быть хорошим, но и быть счастливым.
По сути, искусство — это зеркало, в котором отражается тот, кто в него смотрит.
Каждое творение является отражением души его создателя.
Мужчины выходят замуж из-за усталости, женщины выходят замуж из любопытства. Оба разочарованы.
Есть ли исключения в браках?
Не думаю, что когда-нибудь выйду замуж. Я тоже влюблен.
Влюбленность — это попытка уберечься от будней и серых будней в браке.
Женщины по жизни — прекрасные актрисы.
Женщины редко бывают искренними, им всегда нужно что-то изображать.
Красота прошлого в том, что это прошлое.
Если прошлое было хорошим, то то, что оно уже прошлое, — это не прелесть, а целая трагедия.
Ее наряды выглядели так, будто они были придуманы в припадке безумия и надеты во время шторма.
На мой взгляд, именно так сейчас выглядит большинство нарядов.
Чтобы вернуть молодость, достаточно повторить все ее глупости.
А где взять силы все это повторить?
В основе оптимизма лежит чистый страх.
Страх признать, что что-то пойдет не так.
Я провозглашаю истины будущего.
«Я предпочитаю иллюзию настоящего.
Лучше ошибиться в настоящем, чем уверенно доказать то, что от нас не зависит.
Женщина готова флиртовать с кем угодно, лишь бы окружающие обращали на это внимание.
Флирт — это всегда игра для публики.
Трагедия старости не в том, что человек стареет, а в том, что он остается молодым душой.
Трагедия старости заключается в несоответствии физических возможностей душевным порывам.
В реальном мире фактов грешники не наказываются, а праведники не награждаются. Сильный добивается успеха, слабый терпит поражение. Это все.
Вообще в реальном мире много несправедливостей.
Женщины не гении. Это декоративные полы. Им нечего сказать миру, но они говорят — и говорят хорошо.
Женщины — детище потомства, разве они не гении?
Я никогда ничего не одобряю и не осуждаю — это самый нелепый подход к жизни.
Это равнодушие к жизни.
Любовь питается повторением, и только повторение превращает простую похоть в искусство. Более того, каждый раз, когда вы влюбляетесь, вы любите впервые. Тема страсти меняется, но страсть остается единственной. Изменение только усиливает его.Жизнь дарит человеку в лучшем случае только один великий момент, и секрет счастья состоит в том, чтобы переживать этот великий момент как можно чаще.
— Даже если тебе сильно больно?
— Да, особенно когда тебе больно.
Неужели для того, чтобы быть постоянно счастливым, нужно часто влюбляться?
Женщины переносят горе легче мужчин, поэтому они созданы! Они живут только чувствами и заняты только ими.
Почему только чувства? Также по внешнему виду…
В детстве мы любим своих родителей. Мы их осуждаем, как взрослые. И бывает, что мы их прощаем.
Родителей не судят.