Содержание

Особенности жанра - Драма «Гроза» - A. H. Островский - Из литературы второй половины XIX века - Сочинение по русской литературе - Подготовка к ЕГЭ

Подготовка к ЕГЭ - универсальный справочник

Из литературы второй половины XIX века

A. H. Островский

Драма «Гроза»

 

Особенности жанра. Театр А. Н. Островского

А. Н. Островский по праву занимает достойное место в ряду крупнейших представителей мировой драматургии.

Значение деятельности А. Н. Островского, в течение более чем сорока лет ежегодно печатавшего в лучших журналах России и ставившего на сценах императорских театров Петербурга и Москвы пьесы, многие из которых явились событием в литературной и театральной жизни эпохи, кратко, но точно охарактеризовано в известном письме И. А. Гончарова, адресованном самому драматургу: «Литературе Вы принесли в дар целую библиотеку художественных произведений, для сцены создали свой особый мир. Вы один достроили здание, в основание которого положили краеугольные камни Фонвизин, Грибоедов, Гоголь. Но только после Вас мы, русские, можем с гордостью сказать: «У нас есть свой русский, национальный театр. Он, по справедливости, должен называться: “Театр Островского”».

А. Н. Островский вошел в русскую литературу как наследник А. С. Пушкина и Н. В. Гоголя — национальный драматург, напряженно размышляющий об общественных функциях театра и драмы, преобразующий будничную, привычную действительность в исполненное комизма и драматизма действо, знаток языка, чутко вслушивающийся в живую речь народа и сделавший ее мощным средством художественной выразительности.

А. Н. Островский — реорганизатор русского театра. Он много размышлял над вопросом о специфике восприятия театрального зрелища и считал, что литературный текст является основополагающей частью драматического спектакля, хотя вместе с тем пьеса не живет без сценического ее воплощения. А. Н. Островский отстаивал принципы авторского театра. Образцовыми опытами такого рода он считал театры Шекспира, Мольера, Гете. Соединение в одном лице автора драматических произведений и их интерпретатора на сцене — учителя актеров, режиссера — представлялось А. Н. Островскому залогом художественной целостности, органичности деятельности театра. Эта мысль в условиях отсутствия режиссуры, при традиционной ориентации театрального зрелища на выступление отельных, «солирующих» актеров-фаворитов была новаторской и плодотворной. А. Н. Островский — драматург, режиссер, антрепренер — работал с актерами, постоянно руководя постановками своих новых пьес в Малом московском и Александрийском петербургских театрах. Суть его идеи состояла в осуществлении и закреплении влияния литературы на театр. Вместе с тем А. Н. Островский не мыслил драматургии без театра. Его пьесы были написаны с прямым расчетом на реальных исполнителей, артистов. Он подчеркивал: для того чтобы написать хорошую пьесу, автор должен вполне владеть знанием законов сцены, чисто пластической стороны театра. Он был уверен, что только писатель, создавший свою неповторимо своеобразную драматургию, свой особый мир на сцене, имеет что сказать артистам, имеет чему их научить. А. Н. Островский создал манеру актерской игры, ориентированную на постижение и передачу сложных человеческих характеров.

А. Н. Островский создает типично русский репертуар для русского театра. Репертуар театра, дающий зрителю возможность «видеть на сцене русскую жизнь и русскую историю», по его понятиям, был адресован прежде всего демократической публике, «для которой хотят писать и обязаны писать народные писатели».

A. H. Островский первым привел на русскую сцену купечество на разных этапах его бытия, он первым увидел в своеобразной, отличной от быта дворянства жизни купечества выражение исторически сложившихся особенностей развития русского общества в целом. Семейные отношения и отношения по имуществу выступают в комедии А. Н. Островского в тесной связи с целым комплексом важнейших социальных вопросов. Купечество, сословие консервативное, сохраняющее древние традиции и обычаи, в «Грозе» рисуется во всей самобытности своего жизненного уклада. Вместе с тем писатель видит значение этого консервативного класса для будущего страны; изображение жизни купечества дает ему основание поставить проблему судьбы патриархальных отношений в современном мире.

«Гроза», как и многие другие пьесы А. Н. Островского, характеризуется расширением сценического пространства. Действие его пьес происходит не только в комнатах, как это было принято раньше, но и на улицах, на природе. Причем Завольжье в «Грозе» — это не декорация, а часть сюжета, напряженного действия пьесы.

Пьесы А. Н. Островского характеризуются избыточностью персонажей, не нужных для непосредственного развития сюжета, но необходимых для наполнения содержания (в «Грозе» такими персонажами являются Кулигин, Феклуша). Это позволяет говорить о романизации драм А. Н. Островского.

Таким образом, в эпоху, когда государственные театры официально считались «императорскими» и находились под управлением Министерства двора, а провинциальные зрелищные учреждения были отданы в полное распоряжение предпринимателям-антрепренерам, А. Н. Островский выдвинул идею полной перестройки театрального дела в России. Он доказал необходимость замены придворного и коммерческого театра народным.

А. Н. Островский смотрел на театр как на «школу жизни», считая, что театр, собирая в своих стенах многочисленную и разнородную публику, соединяя ее чувством эстетического наслаждения, должен воспитывать общество, помогать простым, неподготовленным зрителям «впервые разбираться в жизни», а образованным давать «целую перспективу мыслей, от которых не отделаешься». При этом А. Н. Островскому была чужда отвлеченная дидактика. Художник учит зрителя мыслить и чувствовать, но не дает ему готовых решений. В «Грозе» также не было дидактической концовки — примирения с общепринятыми, освященными традицией нравственными понятиями; А. Н. Островский не смотрел на консервативную идеологию «темного царства» как на «искусственную», а на новые потребности просто как на «естественные».

рупнейших представителей мировой драматургии.

Значение деятельности А. Н. Островского, в течение более чем сорока лет ежегодно печатавшего в лучших журналах России и ставившего на сценах императорских театров Петербурга и Москвы пьесы, многие из которых явились событием в литературной и театральной жизни эпохи, кратко, но точно охарактеризовано в известном письме И. А. Гончарова, адресованном самому драматургу: «Литературе Вы принесли в дар целую библиотеку художественных произведений, для сцены создали свой особый мир. Вы один достроили здание, в основание которого положили краеугольные камни Фонвизин, Грибоедов, Гоголь. Но только после Вас мы, русские, можем с гордостью сказать: «У нас есть свой русский, национальный театр. Он, по справедливости, должен называться: “Театр Островского”».

А. Н. Островский вошел в русскую литературу как наследник А. С. Пушкина и Н. В. Гоголя — национальный драматург, напряженно размышляющий об общественных функциях театра и драмы, преобразующий будничную, привычную действительность в исполненное комизма и драматизма действо, знаток языка, чутко вслушивающийся в живую речь народа и сделавший ее мощным средством художественной выразительности.

А. Н. Островский — реорганизатор русского театра. Он много размышлял над вопросом о специфике восприятия театрального зрелища и считал, что литературный текст является основополагающей частью драматического спектакля, хотя вместе с тем пьеса не живет без сценического ее воплощения. А. Н. Островский отстаивал принципы авторского театра. Образцовыми опытами такого рода он считал театры Шекспира, Мольера, Гете. Соединение в одном лице автора драматических произведений и их интерпретатора на сцене — учителя актеров, режиссера — представлялось А. Н. Островскому залогом художественной целостности, органичности деятельности театра. Эта мысль в условиях отсутствия режиссуры, при традиционной ориентации театрального зрелища на выступление отельных, «солирующих» актеров-фаворитов была новаторской и плодотворной. А. Н. Островский — драматург, режиссер, антрепренер — работал с актерами, постоянно руководя постановками своих новых пьес в Малом московском и Александрийском петербургских театрах. Суть его идеи состояла в осуществлении и закреплении влияния литературы на театр. Вместе с тем А. Н. Островский не мыслил драматургии без театра. Его пьесы были написаны с прямым расчетом на реальных исполнителей, артистов. Он подчеркивал: для того чтобы написать хорошую пьесу, автор должен вполне владеть знанием законов сцены, чисто пластической стороны театра. Он был уверен, что только писатель, создавший свою неповторимо своеобразную драматургию, свой особый мир на сцене, имеет что сказать артистам, имеет чему их научить. А. Н. Островский создал манеру актерской игры, ориентированную на постижение и передачу сложных человеческих характеров.

А. Н. Островский создает типично русский репертуар для русского театра. Репертуар театра, дающий зрителю возможность «видеть на сцене русскую жизнь и русскую историю», по его понятиям, был адресован прежде всего демократической публике, «для которой хотят писать и обязаны писать народные писатели».

A. H. Островский первым привел на русскую сцену купечество на разных этапах его бытия, он первым увидел в своеобразной, отличной от быта дворянства жизни купечества выражение исторически сложившихся особенностей развития русского общества в целом. Семейные отношения и отношения по имуществу выступают в комедии А. Н. Островского в тесной связи с целым комплексом важнейших социальных вопросов. Купечество, сословие консервативное, сохраняющее древние традиции и обычаи, в «Грозе» рисуется во всей самобытности своего жизненного уклада. Вместе с тем писатель видит значение этого консервативного класса для будущего страны; изображение жизни купечества дает ему основание поставить проблему судьбы патриархальных отношений в современном мире.

«Гроза», как и многие другие пьесы А. Н. Островского, характеризуется расширением сценического пространства. Действие его пьес происходит не только в комнатах, как это было принято раньше, но и на улицах, на природе. Причем Завольжье в «Грозе» — это не декорация, а часть сюжета, напряженного действия пьесы.

Пьесы А. Н. Островского характеризуются избыточностью персонажей, не нужных для непосредственного развития сюжета, но необходимых для наполнения содержания (в «Грозе» такими персонажами являются Кулигин, Феклуша). Это позволяет говорить о романизации драм А. Н. Островского.

Таким образом, в эпоху, когда государственные театры официально считались «императорскими» и находились под управлением Министерства двора, а провинциальные зрелищные учреждения были отданы в полное распоряжение предпринимателям-антрепренерам, А. Н. Островский выдвинул идею полной перестройки театрального дела в России. Он доказал необходимость замены придворного и коммерческого театра народным.

А. Н. Островский смотрел на театр как на «школу жизни», считая, что театр, собирая в своих стенах многочисленную и разнородную публику, соединяя ее чувством эстетического наслаждения, должен воспитывать общество, помогать простым, неподготовленным зрителям «впервые разбираться в жизни», а образованным давать «целую перспективу мыслей, от которых не отделаешься». При этом А. Н. Островскому была чужда отвлеченная дидактика. Художник учит зрителя мыслить и чувствовать, но не дает ему готовых решений. В «Грозе» также не было дидактической концовки — примирения с общепринятыми, освященными традицией нравственными понятиями; А. Н. Островский не смотрел на консервативную идеологию «темного царства» как на «искусственную», а на новые потребности просто как на «естественные».



Жанровое своеобразие пьесы А. Н. Островского «Гроза» Гроза Островский А.Н. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения




Есть что добавить?

Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!


/ Сочинения / Островский А.Н. / Гроза / Жанровое своеобразие пьесы А. Н. Островского «Гроза»

    Жанр пьесы А. Н. Островского “Гроза” - спорный вопрос в русской литературе. В этой пьесе сочетаются черты как трагедии, так и драмы (т. е. “бытовой трагедии”).
    Трагическое начало связано с образом Катерины, которая представляется автором как незаурядная, светлая и бескомпромиссная личность. .Она противопоставляется всем прочим лицам пьесы. На фоне других молодых героев она выделяется своим нравственным максимализмом — ведь все, кроме нее, готовы идти на сделку с совестью и приспосабливаться к обстоятельствам. Варвара убеждена, что можно делать все, что душа пожелает, лишь бы все “шито да крыто” было. Катерине же скрыть свою любовь к Борису не позволяют угрызения совести, и она прилюдно признается во всем своему мужу. И даже Борис, которого Катерина полюбила именно за то, что, как она думала, он не такой, как остальные, признает над собой законы “темного царства” и не пытается ему противостоять. Он безропотно терпит издевательства Дикого ради получения наследства, хотя прекрасно понимает, что тот сначала “надругается всячески, как его душе угодно, а кончит все-таки тем, что не даст ничего или так, какую-нибудь малость”.

    Помимо внешнего конфликта существует еще конфликт внутренний, конфликт между страстью и долгом. Особенно ярко он проявляется в сцене с ключом, когда Катерина произносит свой монолог. Она разрывается между необходимостью бросить ключ и сильнейшим желанием не делать этого. Побеждает второе: “Будь что будет, а я Бориса увижу”. . Почти с самого начала пьесы становится ясно, что героиня обречена на гибель. Мотив смерти звучит на протяжении всего действия. Катерина говорит Варваре: “Я умру скоро”.
    Катарсис (очищающее воздействие трагедии на зрителей, возбуждение благородных, возвышенных стремлений) также связан с образом Катерины, причем ее гибель потрясает не только зрителя, она заставляет иначе заговорить и героев, которые доселе избегали конфликтов с сильными мира сего. У Тихона в последней сцене вырывается крик, обращенный к матери: “Вы ее погубили! Вы! Вы!”
    По силе и масштабности личности с Катериной может сравниться только Кабаниха. Она - главный антагонист героини. Кабаниха все силы кладет на отстаивание старого уклада жизни. Внешний конфликт выходит за рамки бытового и принимает форму общественного конфликта. Судьбу Катерины определило столкновение двух эпох - эпохи устойчивого патриархального уклада и новой эпохи. Так конфликт предстает в своем трагическом обличье.
    Но в пьесе присутствуют черты и драмы. Точность социальных характеристик: общественное положение каждого героя точно определено, во многом объясняет характер и поведение героя в разных ситуациях. Можно вслед за Добролюбовым разделить персонажей пьесы на самодуров и их жертв. Например, Дикой - купец, глава семьи - и Борис, который живет у него на иждивении - самодур и его жертва. Каждое лицо в пьесе получает долю значимости и участия в событиях, даже если оно не связано напрямую с центральной любовной интригой (Феклуша, полусумасшедшая барыня). Подробно описана ежедневная жизнь маленького приволжского городка. “На первом плане у меня всегда обстановка жизни”, — говорил Островский.
    Таким образом, можно сделать вывод, что авторское определение жанра пьесы Островского “Гроза” - это в большой степени дань традиции.


29296 человек просмотрели эту страницу. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение.


/ Сочинения / Островский А.Н. / Гроза / Жанровое своеобразие пьесы А. Н. Островского «Гроза»


Смотрите также по произведению "Гроза":


Жанровое своеобразие драмы Гроза (Гроза Островский А. Н.)

Сочинение


“Гроза” — народная социально-бытовая трагедия.
Н. А. Добролюбов
“Гроза” выделяется как главное, этапное произведение драматурга. “Гроза” должна была войти в сборник “Ночи на Волге”, задуманный автором во время поездки по России 1856 года, организованной морским министерством. Правда, Островский затем изменил свое решение и не объединил, как предполагал вначале, цикл “волжских” пьес общим заглавием. “Гроза” вышла отдельной книгой в 1859 году. За время работы над ней Островского пьеса претерпела большие изменения — автор ввел ряд новых действующих лиц, но главное — Островский изменил свой первоначальный замысел и решил написать не комедию, а драму. Однако сила социального конфликта в “Грозе” настолько велика, что о пьесе можно говорить даже не как о драме, а как о трагедии. Существуют аргументы в защиту того и другого мнения, поэтому жанр пьесы трудно определить однозначно.
Безусловно, пьеса написана на социально-бытовую тему: для нее характерны особое внимание автора к изображению деталей быта, стремление предельно точно передать атмосферу города Калинова, его “жестокие нравы”. Вымышленный город описан подробно, многосторонне. Немаловажную роль играет пейзажный зачин, но здесь сразу же видно противоречие: Ку-лигин говорит о красоте заречных далей, высокого волжского обрыва. “Нешто”, — возражает ему Кудряш. Картины ночного гулянья по бульвару, песни, живописная природа, рассказы Катерины о детстве — это поэзия калиновского мира, которая сталкивается с повседневной жестокостью жителей, рассказами о “бедности нагольной”. О прошлом калиновцы сохранили лишь смутные предания — Литва “к нам с неба упала”, новости из большого мира им приносит странница Феклуша. Несомненно, такое внимание автора к деталям быта персонажей дает возможность говорить о драме как о жанре пьесы “Гроза”.
Еще одна черта, характерная для драмы и присутствующая в пьесе, — наличие цепочки внутрисемейных конфликтов. Сначала это конфликт между невесткой и свекровью за запорами ворот дома, потом об этом конфликте узнает весь город, и из бытового он перерастает в социальный. Свойственное драме выражение кодфликта в поступках и словах героев ярче всего показано в монологах и диалогах действующих лиц. Так, о жизни Катерины до замужества мы узнаем из разговора молодой Кабановой с Варварой: Катерина жила, “ни об чем не тужила”, словно “птичка на воле”, проводя весь день в удовольствиях и домашних делах. Мы ничего не знаем о первой встрече Катерины и Бориса, о том, как зародилась их любовь. В своей статье Н. А. Добролюбов считал недостаточное “развитие страсти” существенным упущением, говорил о том, что именно поэтому “борьба страсти и долга” для нас обозначается “не вполне ясно и сильно”. Но этот факт не противоречит законам драмы.
Своеобразие жанра “Грозы” проявляется и в том, что, несмотря на мрачный, трагический общий колорит, в пьесе есть и комические, сатирические сцены. Нам кажутся нелепыми анекдотично-невежественные рассказы Феклуши о салтанах, о землях, где все люди “с песьими головами”. После выхода “Грозы” А. Д. Галахов в отзыве о пьесе писал, что “действие и катастрофа трагические, хотя многие места и возбуждают смех”.
Сам автор назвал свою пьесу драмой. Но могло ли быть иначе? В то время, говоря о трагедийном жанре, привыкли иметь дело с сюжетом историческим, с главными героями, выдающимися не только по характеру, но и по положению, поставленными в исключительные жизненные ситуации. Трагедия обычно ассоциировалась с образами исторических деятелей, хотя бы и легендарных, вроде Эдипа (Софокла), Гамлета (Шекспира), Бориса Годунова (Пушкина). Мне кажется, что со стороны Островского назвать “Грозу” драмой было лишь данью традиции.
Новаторство А. Н. Островского заключалось в том, что он написал трагедию на исключительно жизненном, совершенно не свойственном трагедийному жанру материале.
Трагедия “Грозы” раскрывается конфликтом со средой не только главной героини, Катерины, но и других действующих лиц. Здесь “живые завидуют... умершим” (Н. А. Добролюбов). Так, трагична здесь участь Тихона, являющегося безвольной игрушкой в руках его властно-деспотичной матери. По поводу заключительных слов Тихона Н. А. Добролюбов писал, что “горе” Тихона в его нерешительности. Если жить тошно, что же ему мешает броситься в Волгу? Тихон совершенно ничего не может сделать, даже и того, “в чем признает свое благо и спасение”. Трагично по своей безысходности положение Кули-гина, мечтающего о счастье трудового народа, но обреченного подчиняться воле грубого самодура — Дикого и чинить мелкую домашнюю утварь, зарабатывая лишь “на хлеб насущный” “честным трудом”.
Особенностью трагедии является наличие героя, выдающегося по своим духовным качествам, по словам В. Г. Белинского, “человека высшей природы”, по мнению Н. Г. Чернышевского, человека “с великим,- а не мелочным характером”. Обратившись с этой позиции к “Грозе” А. Н. Островского, мы, безусловно, видим, что эта черта трагедии ярко проявляется в характере главной героини.
Катерина отличается от “темного царства” Калинова своей нравственностью и силой воли. Ее душа постоянно тянется к красоте, сны ее полны сказочных видений. Кажется, что и Бориса-то она полюбила не реального, а созданного своим воображением. Катерина вполне могла бы приспособиться к морали города и дальше обманывать своего мужа, но “обманывать-то... не умеет, скрыть-то ничего не может”, честность не позволяет Катерине дальше притворяться перед мужем. Как человек глубоко верующий, Катерина должна была обладать огромным мужеством, чтобы победить не только страх перед физическим концом, но и страх “перед судией” за грех самоубийства. Духовная сила Катерины “...и стремление к свободе, смешанное с религиозными предрассудками, создают трагедию” (В. И. Немирович-Данченко).
Особенностью трагедийного жанра является физическая гибель главного героя. Таким образом, Катерина, по мнению В. Г. Белинского, “настоящая трагическая героиня”. Судьбу Катерины определило столкновение двух исторических эпох. Не только ее беда в том, что она заканчивает жизнь самоубийством, это беда, трагедия общества. Ей необходимо освободиться от тяжкого гнета, от страха, тяготящего душу.
Еще одна характерная черта трагедийного жанра заключается в очищающем воздействии на зрителей, которое возбуждает в них благородные, возвышенные стремления. Так, и в “Грозе”, как сказал Н. А. Добролюбов, “есть даже что-то освежающее и ободряющее”.
Трагичен и общий колорит пьесы с ее мрачностью, с ежесекундным ощущением надвигающейся грозы. Здесь явно подчеркнут параллелизм грозы социальной, общественной и грозы как явления природы.
При наличии несомненного трагического конфликта пьеса проникнута оптимизмом. Смерть Катерины свидетельствует о неприятии “темного царства”, о сопротивлении, о росте сил, призванных прийти на смену Кабанихам и Диким. Пусть еще робко, но уже начинают протестовать Кулигины.
Итак, жанровое своеобразие “Грозы” заключается в том, что она, без сомнения, является трагедией, первой русской трагедией, написанной на социально-бытовом материале. Это трагедия не одной только Катерины, это трагедия всего русского общества, находящегося на переломном этапе своего развития, живущего в преддверии значительных перемен, в условиях революционной ситуации, которая содействовала осознанию личностью чувства собственного достоинства. Нельзя не согласиться с мнением В. И. Немировича-Данченко, который писал: “Если бы какая-то купеческая жена изменила своему мужу и отсюда все ее несчастья, — то это была бы драма. Но у Островского это только основа для высокой жизненной темы... Здесь все поднимается до трагедии”.

Другие сочинения по этому произведению


«Гроза» А. Н. Островского — драма или трагедия? Луч света" и "темное царство" в пьесе "Гроза “Отчего люди не летают!” (Образ Катерины в пьесе А. Островского “Гроза”) «Темное царство» в драме А. Н. Островского «Гроза»: Дикой и Кабаниха «Темное царство» в изображении А. Н. Островского. «Темное царство» в пьесе А. Островского «Гроза» «Темное царство» в пьесе А. Н. Островского «Гроза» «Темное царство» в пьесе Островского «Гроза» «Хозяева» жизни и их «жертвы» в пьесе Островского «Гроза» Авторская позиция и средства ее выражения в пьесе «Гроза» Анализ монологов Катерины по пьесе А. Н. Островского «Гроза» Анализ финальной сцены драмы А. Н. Островского «Гроза». Был ли выход у Катерины Кабановой? Был ли иной путь у Катерины? (по пьесе А. Н. Островского «Гроза») Быт и нравы «темного царства» (по пьесе А. Н. Островского «Гроза») Быт и нравы \'темного царства" в пьесе А. Н. Островского "Гроза" Быт и нравы города Калинова Быт и нравы города Калинова (по пьесе А. Н. Островского «Гроза») Быт и нравы купечества в драме А. Н. Островского "Гроза" Быт и нравы темного царства (по пьесе Островского «Гроза») В чем двойной смысл заглавия драмы А. Н. Островского "Гроза" В чем причина драмы Катерины в пьесе А. Н. Островского «Гроза»? Второстепенные персонажи в драме «Гроза» Вызов дикой силе Героиня пьес А. Островского «Гроза», «Бесприданница», «Снегурочка» Город Калинов и его обитатели Город Калинов и его обитатели (по пьесе А. Н. Островского «Гроза») Город Калинов. Гроза, разразившаяся в двух драмах А. Н. Островского — «Бесприданница"и «Гроза» Две Катерины в русской литературе (по произведениям А. Н. Островского «Гроза» и Н. С. Лескова «Леди Макбет Мценского уезда») Дикой и Кабаниха (исключение в русском купечестве или они типичны?) Дикой и Кабаниха — «Самодуры русской жизни» Дикой и Кабаниха — основные черты самодурства Дикой и Кабаниха. Основные черты самодурства (по драме А. Н. Островского «Гроза») Драма «Гроза», ее создание и проблематика Душевная драма Катерины (по пьесе А. И. Островского «Гроза») Душевная драма Катерины (по пьесе А. Н. Островского «Гроза») Душевная драма Катерины в пьесе А. Н. Островского "Гроза" Жанровое своеобразие и характер основного конфликта пьесы А. Н. Островского "Гроза" Жанровое своеобразие пьесы А. Н. Островского "Гроза" Женская доля (по пьесе А. Островского "Гроза") Женские образы в пьесах А. Н. Островского"Гроза" и «Лес» Жертвы «темного царства» в пьесе «Гроза ЖЕСТОКИЕ НРАВЫ ГОРОДА КАЛИНОВА. Жить не по лжи Значение второстепенных персонажей в драме А. Островского «Гроза» Идея обреченности «Темного царства» в драме «Гроза» Изображение купеческого быта и нравов в драмеА.Н. Островского «Гроза» Изображение купечества в пьесах А. Н. Островского «Гроза» и «Лес» Кабаниха — безнравственный человек, и я могу это доказать (по пьесе А. Н. Островского «Гроза») Каждый выбирает для себя… Как бы я поступила на месте Катерины? Какие образы в пьесе А. Н. Островского «Гроза» можно назвать символическими? Каким представляла Катерина Бориса, и каким он оказался Какой художественный образ ярче воплощает «жестокость нравов» города Калинова: Дикой или Кабаниха? Какую роль в характеристике Катерины играет монолог в действии втором явлении десятом (по пьесе А. Н. Островского «Гроза»)? Калинов и калиновцы (по драме Островского «Гроза») Катерина — "Луч света в темном царстве" Катерина в кругу героев пьесы А. Островского «Гроза» Катерина и Варвара в драме А. Н. Островского «Гроза» Катерина и Варвара. Чья жизненная позиция ближе тебе Катерина и Кабаниха — два полюса калиновского мира Катерина и Лариса: две женщины — одна судьба. Катерина и Лариса: кто сильнее? (по пьесам А. Островского «Греза» и «Бесприданница») Катерина и Марфа Игнатьевна Кабановы в пьесе А. Н. Островского "Гроза" Катерина Кабанова в критических статьях А. Н. Добролюбова «Луч света в тёмном царстве» и Д. И. Писарева «Мотивы русской драмы» Катерина как народный характер в произведении Островского «Гроза» Катерина как трагический характер Комическое и ужасное в драме А. Н. Островского «Гроза» Красота души Катерины (По пьесе А. Н. Островского "Гроза") Кто виноват в смерти Катерины? (по пьесе А. Н. Островского «Гроза») Кто же Катерина: слабое существо или сильная женщина Кто Катерина — «решительный русский характер» или слабовольная женщина? Кто такая Катерина — «решительный русский характер» или слабовольная женщина? (по пьесе А. Н. Островского «Гроза») Луч света в темном царстве (по пьесе А. Н. Островского "Гроза") Мини-сочинение «В городе Калинове» (по пьесе А. Н. Островского «Гроза») Мир города Калинова и Обломовка Можно ли считать Кулигина положительным персонажем? (по пьесе А. Н. Островского «Гроза») Молодое поколение в драме "Гроза" Молодое поколение в драме А. Н. Островского «Гроза» Молодое поколение в драме А. Н. Островского «Гроза» Молодое поколение в пьесе А. Н. Островского "Гроза" На чьей стороне драматург? – по пьесе А. Островского “Гроза” Народные истоки характера Катерины (По пьесе А. Н. Островского "Гроза") Нравственный закон и нравственная свобода в пьесе А. Н. Островского «Гроза» Образ «жестокого мира» в пьесе А. Н. Островского «Гроза» Образ города в произведениях А. Н. Островского «Гроза» и «Бесприданница» Образ и нравы города Калинова (по пьесе А. Н. Островского «Гроза») Образ Катерины Образ Катерины в драме А. Н. Островского «Гроза» Образ Катерины в пьесе А. Н. Островского «Гроза» Образ Кулигина в пьесе А. Н. Островского «Гроза» Образ Кулигина в пьесе Островского Образы Кулигина и Катерины по пьесе А. Н. Островского «Гроза» Образы купцов в пьесах А. Н. Островского «Гроза» и «Бесприданница» Образы купцов-самодуров в пьесе А. Н. Островского «Гроза» Одинока ли Катерина в своем протесте? Особенности конфликта в пьесе А. Островского «Гроза». Осуждение нравственной слабости в драме Островского «Гроза» Оценка характера Катерины Кабановой (героини пьесы «Гроза» А.Н.Островского) по статье Н. А. Добролюбова «Луч света в темном царстве» Повторит ли Варвара судьбу своей матери Полемика в русской демократической печати по поводу «Грозы» А. Н. Островского (Н. А. Добролюбов и Д. И. Писарев) Последнее свидание Катерины и Бориса Последнее свидание Катерины с Борисом Последнее свидание Катерины с Борисом (Анализ сцены из 5 действия пьесы А. Н. Островского «Гроза») Почему Добролюбов назвал Катерину «лучом света в темном царстве»? Почему Добролюбов назвал характер Катерины «русским сильным характером» Почему Катерина — «Луч света в темном царстве»? Почему Катерина – «луч света в темном царстве»? (по пьесе А. Н. Островского «Гроза».) Почему Катерина названа Добролюбовым "Лучом света в темном царстве"? (по произведению А.Н.Островского "Гроза") Почему Кулигина нельзя назвать «лучом света в темном царстве»? Почему Н. А. Добролюбов назвал Катерину, героиню драмы А. Н. Островского, «сильным русским характером»? Почему Н. Добролюбов назвал Катерину «сильным русским характером»? Почему Н. А. Добролюбов назвал характер Катерины «cильным русским» характером? Почему Н. А. Добролюбов назвал Катерину «лучом света в темном царстве»? (по пьесе А. Н. Островского «Гроза») Почему Островский назвал драму «Гроза» Почему страдала в семье Кабановых впечатлительная и пылкая Катерина Почему уходит в прошлое мир «тёмного царства»? Преступление и наказание Катерины Кабановой и Катерины Измайловой Применимо ли к Катерине изречение «без вины виноватая»? (по пьесе А. Н. Островского «Гроза») Причины гибели Катерины Проблема взаимоотношений между миром и личностью в драме А. Н. Островского «Гроза» Проблема любви в драме А. Н. Островского «Гроза» Проблема покаяния в пьесе А. Островского "Гроза" Проблема человеческого достоинства в драме «Гроза» Проблематика пьесы Островского “Гроза” Проблемы человеческого достоинства в пьесе «Гроза» Продолжение пьесы Островского Протест Катерины в драме А. Островского “Гроза” Прощание Катерины с Тихоном (Анализ сцены из II действия драмы А.Н.Островского "Гроза") Пути греха Катерины Кабановой и Катерины Измайловой Разговор Катерины с Борисом (анализ 3-го явления второй сцены III действия пьесы «Гроза») Разговор Катерины с Варварой (анализ 2 явления II действия пьесы А. Н. Островского «Гроза») Роль второстепенных персонажей в драме А. Н. Островского "Гроза" Роль природы в переживаниях действующих лиц Роль ремарок в одном из произведений русской драматургии XIX века. (А.Н.Островский. «Гроза») Роль Феклуши в системе образов пьесы «Гроза» Роль эпизодических персонажей в одном из произведений русской драматургии XIX века (А.Н.Островский "Гроза\') Русский характер Катерины ("Гроза") Русское купечество в пьесе А. Н. Островского "Гроза" Самодуры и их жертвы в пьесе А. Н. Островского «Гроза» Своеобразие конфликта в пьесе А. Н. Островского "Гроза" Семья и общество в драме А. Н. Островского "Гроза" Сила характера Катерины (по драме Островского "Гроза") Сила характера Катерины в драме А. Н. Островского «Гроза» Символика в пьесе А. Н. Островского "Гроза" Символика заглавия пьесы А. Островского "Гроза" Символика имен в пьесах А. Островского «Гроза», «Бесприданница», «Лес» Система образов в пьесе А. Н. Островского «Гроза» Система персонажей в драме А. Н. Островского «Гроза» Система персонажей в пьесе А. Н. Островского «Гроза» Смерть Катерины как выход из тупика (сочинение-миниатюра по драме А. Н. Островского «Гроза») Смысл названия драмы "Гроза" Смысл названия драмы А. Островского «Гроза» Смысл названия драмы А.Н. Островского "Гроза" Смысл названия и образная символика в драме «Гроза» Смысл названия пьесы А. Н. Островского «Гроза» Сочинение-размышление: «Преступление. Кто виноват?» (По произведениям «Гроза» А. Н. Островского и «Леди Макбет мценского уезда» Н.С. Лескова). Сравнение героини пьесы «Гроза» Катерины Кабановой и героини очерка «Леди Макбет Мценского уезда» Катерины Измайловой. Сравнение произведений А. Н. Островского «Бесприданница» и «Гроза» Сравнительная характеристика Бориса и Тихона по пьесе А. Н. Островского «Гроза» Сравнительная характеристика Катерины и Варвары (по пьесе А. Н. Островского «Гроза») Судьба и душевная трагедия Катерины (по пьесе А. Н. Островского "Гроза") Существует ли истинная любовь в пьесе Островскго «Гроза» Сцена с ключом (анализ эпизода из второго действия драмы А. Н. Островского «Гроза») Тема вины и возмездия в драме А. Н. Островского «Гроза» Тема греха и покаяния в произведении А. Н. Островского «Гроза» Тема греха, возмездия и покаяния в пьесе А. Н. Островского «Гроза» Трагедия Катерины (по пьесе Островского «Гроза») Трагедия любви в провинциальном мире (но драме А. Н. Островского «Гроза») Характер конфликта и его развитие в пьесе А. Н. Островского «Гроза» Характер, конфликт и особенности сценического действия в драме А. Островского «Гроза» Характеристика города Калинова и его жителей (по «Грозе» Островского) Характеры «темного царства» в пьесах А. Н. Островского Что отличает Катерину от обывателей города Калинова Что сильнее в Катерине — веление сердца или веление нравственного долга? (По драме А. Н. Островского «Гроза») Чья точка зрения мне ближе? (По статьям Н. А. Добролюбова "Луч света в темном царстве" и Д. И. Писарева "Мотивы русской драмы") Характеристика образов: Катерина и Варвара в драме «Гроза» Основная идея произведения «Гроза» Характеристика персонажа: Варвара Кабанова Екатерина в драме "Гроза" Сравнение образов: Дикой и Кабаниха Чьё толкование образа Катерины Кабановой — Н.А. Добролюбова или Д.И. Писарева — следует считать наиболее верным Быт и нравы города Калинова в пьесе А. Н. Островского «Гроза» История создания и анализ драмы "Гроза" Островского А.Н. Борис и Тихон в пьесе Островского «Гроза» Жизнь города Калинова в драме А. Н. Островского «Гроза» Смерть Катерины – поражение или победа над «Темным царством» Хозяева и жертвы «темного царства» Катерина и Варвара. Сравнительная характеристика героинь драмы А. Н. Островского «Гроза» Катерина и Лариса. Сравнительная характеристика героинь пьес А. Н. Островского «Гроза» и «Бесприданница» Характеристика образа Феклуши в с пьесе «Гроза» Конфликт поколений в драме Островского «Гроза» Темы «горячего сердца» и «темного царства» в драме А. Н. Островского «Гроза» Основной конфликт пьесы «Гроза» Лариса и Катерина сходства и различия Портретная характеристика Катерины и Ларисы в пьесе «Гроза» Главные персонажи в драме А.Н. Островского «Гроза» Нравы дома Кабановых в драме А.Н. Островского «Гроза». Личность Катерины в оценке русских критиков и мое отношение к образу главной героини драмы Идейная кульминация пьесы «Гроза» Гроза Островский А.Н. Катерина - луч света в темном царстве Значение символов в пьесе Островского «Гроза» Представители темного царства в пьесе «Гроза» Трагедия Катерины (по пьесе А. Н. Островского «Гроза») Название драмы Островского «Гроза» Город Калинов (по пьесе А. Н. Островского «Гроза») Взаимосвязь персонажей: Катерина и Кабаниха Сравнение персонажей: Катерина и Марфа Игнатьевна Кабановы «Гроза» – это отражение жизни русской провинции ПРОБЛЕМА НРАВСТВЕННОГО ДОЛГА В ПЬЕСЕ А. Н. ОСТРОВСКОГО «ГРОЗА» Дикой и Кабаниха. Характеристика героев А. Н. Островского из драмы "Гроза" Почему погибла Катерина (по драме А. Н. Островского «Гроза») Самоубийство - это протест или слабость? Отзыв о спектакле по пьесе А. Н. Островского «Гроза» «Трагедия совести» в пьесе А. Н. Островского «Гроза» Анализ образов Катерины и Тихона Изображение «жестоких нравов» «темного царства» в пьесе «Гроза» А. Н. Островского Образы действующих лиц в драме А.Н. Островского «Гроза» Что означает самоубийство Катерины – ее победу или поражение (по драме А. Н. Островского «Гроза») СИЛА ХАРАКТЕРА КАТЕРИНЫ И ТРАГИЧЕСКАЯ ОСТРОТА ЕЕ КОНФЛИКТА С "ТЕМНЫМ ЦАРСТВОМ" В ДРАМЕ А. Н. ОСТРОВСКОГО "ГРОЗА". ОБРАЗ КАТЕРИНЫ В ОЦЕНКЕ Н. А. ДОБРОЛЮБОВА Образ "жестокого мира" в драматургии А.Н Островского. (По пьесе "Гроза" или "Бесприданница".) Тёмное царство в драме Островского «Гроза»: Дикой и Кабаниха Проблема любви в драме А. Н. Островскою \'Гроза" Последнее свидание Катерины с Борисом. (Анализ сцены из 5 действия драмы А. Н. Островского «Гроза») Темное царство в драме "Гроза" Катерина и Борис в драме А. Н. Островского «Гроза» Тема любви в «Грозе» А. Н. Островского Типичность образов: Дикой и Кабаниха в пьесе «Гроза» Мастерство речевых характеристик в драме А. Н. Островского «Гроза» Авторская позиция через ремарки в пьесе «Гроза» Почему мне нравится образ Катерины в пьесе А. Н. Островского «Гроза» Место образа Катерины в пьесе "Гроза" Островского А.Н. Образы самодуров в драме А. Н. Островского «Гроза» Тема греха, возмездия и покаяния в пьесе А.Н. Островского "Гроза" Образ «жестокого мира» в драматургии А. Н. Островского (по пьесе «Гроза») Слабые и сильные характеры в драме Гроза «Темное царство» в драме А.Н.Островского «Гроза»: Дикой и Кабаниха Тема греха в драме Островского «Гроза» Образ Катерины и средства его создания в драме А.Н. Островского «Гроза». Трагедия Катерины в пьесе А. Н. Островского «Гроза» Судьба Катерины в пьесе А. Н. Островского «Гроза» Борис: «Эх, кабы сила!» (о пьесе «Гроза» А. Н. Островского) Образ Екатерины, его идейный смысл в драме А.Н. Островского "Гроза" Образ и характеристика главной героини пьесы «Гроза» Две Катерины (по пьесе А.Н. Островского "Гроза" и очерку Н.С. Лескова "Леди Макбет Мценского уезда") Сочинение по драме "Гроза" или Темное царство в драме "Гроза" Место Катерины среди других лиц драмы «Гроза» Описание «Грозы» Майкова Был ли выход у Катерины Кабановой? (по пьесе А. Н. Островского «Гроза») Дикой — главная фигура в Калинове Нравственные проблемы в пьесах А.Н.Островского (на примере драмы "Гроза"). Мотив совершенной замкнутости калиновского мира (Гроза) Характер Катерины раскрыт в сложных взаимосвязях с другими персонажами драмы Тема самодурства в пьесе А. Н. Островского «Гроза» (План) Душевная драма Катерины Изображение купеческого быта и нравов вдрамеА. Н. Островского «Гроза» Женские образы в пьесах А. Н. Островского «Гроза» и «Лес» Образ главной героини в пьесе "Гроза" Жанровая природа и основной конфликт драмы А. Н. Островского «Гроза» Почему Н. А. Добролюбов назвал Катерину "сильным русским характером" Роль эпизодических персонажей в пьесе «Гроза» Была ли любовь Катерины Кабановой из пьесы А. Н. Островского «Гроза» преступлением В "темном царств" (драма Островского "Гроза") Художественные функции пейзажа в пьесах А.Н.Островского "Гроза" и А.П.Чехова "Вишневый сад" Проблематика пьес Островского "Гроза" и "Лес" Слабые и сильные характеры Образ Кулигина Трагическая сторона конфликта Катерины с «темным царством» СИМВОЛИКА ИМЕН В ПЬЕСАХ А. Н. ОСТРОВСКОГО , И . Женские образы (по пьесам «Свои, люди — сочтемся!», «Гроза», «Бесприданница») Варвара и Катерина в драме А.Н.Островского “Гроза” Так что же это за такое «темное царство» Разговор Дикого и Кабанихи Любовь и милосердие (о пьесе «Гроза» А. Н. Островского) Конфликт вольнолюбивой личности с «темным царством» в драме А. Н. Островского «Гроза» Характер конфликта и его развитие в пьесе Островского «Гроза» Сравнение сюжета пьес Островского «Гроза» и Чехова «Вишневый сад» Обреченность "темного царства" Роль второстепенных персонажей в художественной структуре пьесы «Гроза» Анализ финальной сцены драмы А.Н.Островского "Гроза" 2 ГОРОД КАЛИНОВ. КЛИМАТ, ГЕОГРАФИЧЕСКОЕ ПОЛОЖЕНИЕ И ОБЫЧАИ.(по драме А.Н.Островского "Гроза") Сила характера Катерины и трагическая острота ее конфликта с "Темным царством" в драме А. Н. Островского "Гроза". Образ Катерины в оценке Н. А. Добролююбова Трагедия женской судьбы Катерина в кругу героев пьесы «Гроза» Какие события побудили к самоубийству Катерину в пьесе «Гроза» Роль внутреннего монолога в создании характера героя. (По одному из произведений русской литературы XIX века.) Катерина — протагонист, а Кабаниха — антагонист трагедии Характер действия в драме А. Островского «Гроза» Дикой и Кабаниха «Трагедия совести» (по пьесе Островского «Гроза») Незаурядность натуры Катерины (по драме Островского «Гроза») О гибели жаждавшей воли в пьесе «Гроза» Не главные персонажи в пьесе Островского «Гроза» Значение второстепенных персонажей в драме Островского "Гроза" ОСОБЕННОСТИ КОНФЛИКТА В ПЬЕСЕ А. Н. ОСТРОВСКОГО "ГРОЗА". Второстепенные персонажы в драме Островского "Гроза". Такие разные женские лица (по пьесам «Свои люди — сочтемся!», «Гроза») Жанр драмы А. Н. Островского «Гроза» Образ Катерины, соотнесен с образом Кабанихи «Маленький человек» в мире Островского (по пьесе «Бесприданница») Название «Гроза» можно рассматривать с нескольких позиций В центре пьесы — общественно-политический конфликт Сочинение на тему "Размышления о "Темном царстве" в драме А.Н.Островского "Гроза" Художественное своеобразие пьесы «Гроза» А. Н. ПРОБЛЕМА ПОКАЯНИЯ В ПЬЕСЕ А. Н. ОСТРОВСКОГО . ХАРАКТЕР, КОНФЛИКТ И ОСОБЕННОСТИ СЦЕНИЧЕСКОГО ДЕЙСТВИЯ В ДРАМЕ . АВТОРСКАЯ ПОЗИЦИЯ И СРЕДСТВА ЕЕ ВЫРАЖЕНИЯ В ПЬЕСЕ А. Н. ОСТРОВСКОГО . Что указывает на недолговечность власти «самодуров» в пьесе Островского «Гроза» Художественный метод в драме "Гроза" Островского Две судьбы, две трагедии (Леди Макбет Мценского уезда» и «Гроза») Характер Катерины в пьесе А. Н. Островского «Гроза» «Темное царство» и его жертвы (по пьесе А. Н. Островского «Гроза») Красота души Катерины "РЕШИТЕЛЬНЫЙ, ЦЕЛЬНЫЙ, РУССКИЙ ХАРАКТЕР" КАТЕРИНЫ (сочинение по драме А.Н.Островского "Гроза") Пьеса А. Н. Островского «Гроза» Такие разные женские лица (по пьесам «Гроза» и «Бесприданница») Бытовой образ провинции в пьесе Александра Островского "Гроза" Художественное своеобразие пьесы Островского «Гроза» События и характеры в образах персонажей драмы «Гроза» Кто составляет фон пьесы «Гроза» Два художественных символа пьесы «Грозы» Народные истоки характера Катерины Характер, конфликт и особенности сценического действия Варвара: «Я много разговаривать не люблю...» (о пьесе «Гроза» А. Н. Островского) Характер это есть способность действовать по принципам Сочинение по пьесе «Гроза» Характер снов в пьесе А. Н. Островского «Гроза» Катерина и Лариса: кто сильнее (пьесы "г А.Н. Островского "Гроза" и "Бесприданница") Без идеала нет твердого направления, а нет направления — нет жизни". Л.Н.Толстой. (По одному из произведений русской литературы. — А.Н.Островский. "Гроза".) Анализ финальной сцены драмы А.Н.Островского «Гроза» 3 Гроза над Калиновом Значение второстепенных персонажей в драме А. Н. Островского «Гроза» Личностное осмысление образа Катерины в пьесе А. Островского «Гроза» Тихон Кабанов: «Что я за несчасный такой человек?» В чем проявлюсь душевное смятение Катерины в пьесе «Гроза» А. Н. Островский. Путь греха Катерины Кабановой и Катерины Измайловой Судьбы трех женщин: Катерины, Варвары, Ларисы На чьей стороне автор пьесы «Гроза» Нужна ли гроза в темном царстве (по пьесе А. Н. Островского) Интересные подробности жизни и творчества А. Н. Островского РОЛЬ РЕМАРОК В ПЬЕСЕ А. Н. ОСТРОВСКОГО "ГРОЗА". На чьей стороне драматург? (по пьесе Островского "Гроза") Анализ финальной сцены драмы А.Н. Островского «Гроза» 1 Осуждение нравственной слабости драме Островского «Гроза» Кризис патриархального мира в драма «Гроза» Проблема народного характера в драме "Гроза" Как попала Катерина в семью Кабанихи Сила характера Катерины Женские образы в пьесах А. Н. Островского "Гроза" и "Бесприданница" Система образов Образ Катерины в по пьесе А. Н. Островского «Гроза» ГЕРОИНИ ПЬЕС ОСТРОВСКОГО "ГРОЗА", "БЕСПРИДАННИЦА", "СНЕГУРОЧКА" Конфликт сценического действия в драме "Гроза" Радость жизни Катерины в пьесе Гроза Можно ли Кулигина считать положительным героем Типичные представители «темного царства» в драме «Гроза» Душевная драма Катерины (По пьесе А. Н. Островского "Гроза") Проблема народного характера в драме "Гроза" Островского Тема греха возмездия и покаяния в пьесе Островского «Гроза» Катерина и Варвара в драме Островского «Гроза» Протест Катерины в драме "Гроза"

Художественные особенности драмы «Гроза»🎈

Одним из первых в русской драматургии Островский вводит пейзаж, который выступает не просто фоном, но воплощает естественную стихию, которая противостоит «темному царству» (в начале произведения, сцены на Волге, гибель Катерины).

Островский использует традиции фольклора при создании образа Катерины, Кулигина, Кудряша, а в образах Дикого и Кабанихи прослеживаются некоторые сказочные черты. Речь персонажей изобилует просторечиями. Использ-е символов: гроза — символ разлада в душе Катерины; громоотвод, предлагаемый Кулигиным, —

символ просвещения и т. д.

Жанр — драма Драма характеризуется тем, что в ее основе лежит конфликт, отдельной личности и окружающего общества. Для трагедии же характерно чувство трагической вины, которое преследует главного героя, приводя его к гибели; идея рока, фатума; катарсис (чувство духовного очищения, которое возникает у зрителя, созерцающего гибель главного героя). «Грозу», несмотря на то, что главная героиня погибает, принято считать драмой, так как в основе произведения лежит конфликт Катерины и «темного царства». Комедийные традиции у Островского: сатирическое изображение нравов патриархальной

купеческой среды.

Новаторство драматурга проявляется в том, что в пьесе появляется настоящая героиня из народной среды и именно описанию ее характера уделено основное внимание, а мирок города Калинова и сам конфликт описывается более обобщено.

Средства создания образа Катерины. тип народный, природное начало, цельность характера, стремление к свободе, к духовному раскрепощению.

В пьесе неоднократно повторяется образ, помогающий понять главное в хар-ре Катерины — образ птицы. В народной поэзии птица — символ воли. Катерина терпит до поры до времени. Речь Катерины проникнута высокой поэзией, она говорит на безукоризненно правильном народном языке, речь музыкальная, напевная.

Катерина борется не только с окружающей средой, но и с самой собой. она отравлена религиозными предрассудками. религиозность Катерины — не ханжество, а скорее детская вера в волшебные сказки. религия заставляет Катерину воспринимать светлое человеческое чевство любви как зло, смертный грех.

Драма завершается нравственной победой Катерины над темным царством, сковывавшим ее волю и разум. Самоубийство является выражением протеста в этом крайнем для Катерины случае, когда другие формы борьбы невозможны.

Островский создал в России жанр драмы (пьеса жизни). Для драмы характерен интерес к конфликтам повседневной действительности, за которыми зритель улавливает глубокие противоречия эпохи. Художественная мысль островского обнаруживала в обыденной жизни причудливое сочетание трагического и комического, и это тоже стало одним их признаков русской драмы, кот. зат. получил развитие в тв-ве Чехова.

Основные мотивы лирики Н. А. Некрасова, ее художественное своеобразие. Исследования о творчестве поэта.

У Некрасова можно выделить два крупных творческих периода:

Первый: с 1845 года по 1856 год, в который его поэзию можно назвать «музой скорби и печали»; основное настроение стихов этого времени — уныние; главной психологической чертой героев из народа является вечное терпение, пассивность; главные герои — крестьянская и городская беднота, труженики-разночинцы, люди трагической социальной судьбы, неимущие, обездоленные и бесправные; основное отношение к своим героям — сострадающая любовь и жалость; сам Некрасов в этот период выступает как «печальник» горя народного, сформулировавший свою поэтическую и гражданскую задачу; «Я призван был воспеть твои страданья, терпеньем изумляющий народ».

Социальной сущностью лирики этого периода являлся демократизм и сострадательный гуманизм.

Среди стихотворений этих 10-11 лет выделяются две группы. В стихотворениях первой группы — скорбь и защита бесправных и обездоленных: » В дороге», «Огородник», «Тройка», «Еду ли ночью по улице темной», «В деревне», «Несжатая полоса», «Влас», «Забытая деревня» и т. д. Их лейтмотивом является любовь-скорбь. Ко второй группе относятся сатирические стихи открытого презрения «к ликующим, праздно болтающим, обагряющим руки в крови»: «Колыбельная песня», «Нравственный человек», «Современная ода» и т. д.; вся эта поэтическая сатира позже войдет в состав крупной сатирической поэмы «Современники», писавшейся в 70-х годах параллельно с поэмой «Кому на Руси жить хорошо?».

Жанровые и тематические особенности произведения гроза. Художественное своеобразие пьесы Островского «Гроза. Жанровое своеобразие драмы «Гроза»

“Гроза” - народная социально-бытовая трагедия.

Н. А. Добролюбов

“Гроза” выделяется как главное, этапное произведение драматурга. “Гроза” должна была войти в сборник “Ночи на Волге”, задуманный автором во время поездки по России 1856 года, организованной морским министерством. Правда, Островский затем изменил свое решение и не объединил, как предполагал вначале, цикл “волжских” пьес общим заглавием. “Гроза” вышла отдельной книгой в 1859 году. За время работы над ней Островского пьеса претерпела большие изменения - автор ввел ряд новых действующих лиц, но главное - Островский изменил свой первоначальный замысел и решил написать не комедию, а драму. Однако сила социального конфликта в “Грозе” настолько велика, что о пьесе можно говорить даже не как о драме, а как о трагедии. Существуют аргументы в защиту того и другого мнения, поэтому жанр пьесы трудно определить однозначно.

Безусловно, пьеса написана на социально-бытовую тему: для нее характерны особое внимание автора к изображению деталей быта, стремление предельно точно передать атмосферу города Калинова, его “жестокие нравы”. Вымышленный город описан подробно, многосторонне. Немаловажную роль играет пейзажный зачин, но здесь сразу же видно противоречие: Ку-лигин говорит о красоте заречных далей, высокого волжского обрыва. “Нешто”, - возражает ему Кудряш. Картины ночного гулянья по бульвару, песни, живописная природа, рассказы Катерины о детстве - это поэзия калиновского мира, которая сталкивается с повседневной жестокостью жителей, рассказами о “бедности нагольной”. О прошлом калиновцы сохранили лишь смутные предания - Литва “к нам с неба упала”, новости из большого мира им приносит странница Феклуша. Несомненно, такое внимание автора к деталям быта персонажей дает возможность говорить о драме как о жанре пьесы “Гроза”.

Еще одна черта, характерная для драмы и присутствующая в пьесе, - наличие цепочки внутрисемейных конфликтов. Сначала это конфликт между невесткой и свекровью за запорами ворот дома, потом об этом конфликте узнает весь город, и из бытового он перерастает в социальный. Свойственное драме выражение кодфликта в поступках и словах героев ярче всего показано в монологах и диалогах действующих лиц. Так, о жизни Катерины до замужества мы узнаем из разговора молодой Кабановой с Варварой: Катерина жила, “ни об чем не тужила”, словно “птичка на воле”, проводя весь день в удовольствиях и домашних делах. Мы ничего не знаем о первой встрече Катерины и Бориса, о том, как зародилась их любовь. В своей статье Н. А. Добролюбов считал недостаточное “развитие страсти” существенным упущением, говорил о том, что именно поэтому “борьба страсти и долга” для нас обозначается “не вполне ясно и сильно”. Но этот факт не противоречит законам драмы.

Своеобразие жанра “Грозы” проявляется и в том, что, несмотря на мрачный, трагический общий колорит, в пьесе есть и комические, сатирические сцены. Нам кажутся нелепыми анекдотично-невежественные рассказы Феклуши о салтанах, о землях, где все люди “с песьими головами”. После выхода “Грозы” А. Д. Галахов в отзыве о пьесе писал, что “действие и катастрофа трагические, хотя многие места и возбуждают смех”.

Сам автор назвал свою пьесу драмой. Но могло ли быть иначе? В то время, говоря о трагедийном жанре, привыкли иметь дело с сюжетом историческим, с главными героями, выдающимися не только по характеру, но и по положению, поставленными в исключительные жизненные ситуации. Трагедия обычно ассоциировалась с образами исторических деятелей, хотя бы и легендарных, вроде Эдипа (Софокла), Гамлета (Шекспира), Бориса Годунова (Пушкина). Мне кажется, что со стороны Островского назвать “Грозу” драмой было лишь данью традиции.

Новаторство А. Н. Островского заключалось в том, что он написал трагедию на исключительно жизненном, совершенно не свойственном трагедийному жанру материале.

Трагедия “Грозы” раскрывается конфликтом со средой не только главной героини, Катерины, но и других действующих лиц. Здесь “живые завидуют... умершим” (Н. А. Добролюбов). Так, трагична здесь участь Тихона, являющегося безвольной игрушкой в руках его властно-деспотичной матери. По поводу заключительных слов Тихона Н. А. Добролюбов писал, что “горе” Тихона в его нерешительности. Если жить тошно, что же ему мешает броситься в Волгу? Тихон совершенно ничего не может сделать, даже и того, “в чем признает свое благо и спасение”. Трагично по своей безысходности положение Кули-гина, мечтающего о счастье трудового народа, но обреченного подчиняться воле грубого самодура - Дикого и чинить мелкую домашнюю утварь, зарабатывая лишь “на хлеб насущный” “честным трудом”.

Особенностью трагедии является наличие героя, выдающегося по своим духовным качествам, по словам В. Г. Белинского, “человека высшей природы”, по мнению Н. Г. Чернышевского, человека “с великим,- а не мелочным характером”. Обратившись с этой позиции к “Грозе” А. Н. Островского, мы, безусловно, видим, что эта черта трагедии ярко проявляется в характере главной героини.

Катерина отличается от “темного царства” Калинова своей нравственностью и силой воли. Ее душа постоянно тянется к красоте, сны ее полны сказочных видений. Кажется, что и Бориса-то она полюбила не реального, а созданного своим воображением. Катерина вполне могла бы приспособиться к морали города и дальше обманывать своего мужа, но “обманывать-то... не умеет, скрыть-то ничего не может”, честность не позволяет Катерине дальше притворяться перед мужем. Как человек глубоко верующий, Катерина должна была обладать огромным мужеством, чтобы победить не только страх перед физическим концом, но и страх “перед судией” за грех самоубийства. Духовная сила Катерины “...и стремление к свободе, смешанное с религиозными предрассудками, создают трагедию” (В. И. Немирович-Данченко).

Особенностью трагедийного жанра является физическая гибель главного героя. Таким образом, Катерина, по мнению В. Г. Белинского, “настоящая трагическая героиня”. Судьбу Катерины определило столкновение двух исторических эпох. Не только ее беда в том, что она заканчивает жизнь самоубийством, это беда, трагедия общества. Ей необходимо освободиться от тяжкого гнета, от страха, тяготящего душу.

Еще одна характерная черта трагедийного жанра заключается в очищающем воздействии на зрителей, которое возбуждает в них благородные, возвышенные стремления. Так, и в “Грозе”, как сказал Н. А. Добролюбов, “есть даже что-то освежающее и ободряющее”.

Трагичен и общий колорит пьесы с ее мрачностью, с ежесекундным ощущением надвигающейся грозы. Здесь явно подчеркнут параллелизм грозы социальной, общественной и грозы как явления природы.

При наличии несомненного трагического конфликта пьеса проникнута оптимизмом. Смерть Катерины свидетельствует о неприятии “темного царства”, о сопротивлении, о росте сил, призванных прийти на смену Кабанихам и Диким. Пусть еще робко, но уже начинают протестовать Кулигины.

Итак, жанровое своеобразие “Грозы” заключается в том, что она, без сомнения, является трагедией, первой русской трагедией, написанной на социально-бытовом материале. Это трагедия не одной только Катерины, это трагедия всего русского общества, находящегося на переломном этапе своего развития, живущего в преддверии значительных перемен, в условиях революционной ситуации, которая содействовала осознанию личностью чувства собственного достоинства. Нельзя не согласиться с мнением В. И. Немировича-Данченко, который писал: “Если бы какая-то купеческая жена изменила своему мужу и отсюда все ее несчастья, - то это была бы драма. Но у Островского это только основа для высокой жизненной темы... Здесь все поднимается до трагедии”.

Список литературы

Для подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.ostrovskiy.org.ru/

"Гроза" - народная социально-бытовая трагедия.

Н. А. Добролюбов
"Гроза" выделяется как главное, этапное произведение драматурга. "Гроза" должна была заглянуть в сборник "Ночи на Волге", задуманный автором во пора поездки по РФ 1856 года, организованной морским министерством. Правда, Островский потом изменил свое решение и не объединил, как предполагал первоначально, цикл "волжских" пьес общим заглавием. "Гроза" вышла отдельной книгой в 1859 году. За пора работы над ней Островского пьеса претерпела большие изменения - автор ввел ряд новых действующих лиц, но главное - Островский изменил свой первоначальный проект и решил написать не комедию, а драму. Однако сила социального конфликта в "Грозе" настолько велика, что о пьесе можно вещать более того не как о драме, а как о трагедии. Существуют аргументы в защиту того и другого мнения, поэтому жанр пьесы трудно определить однозначно.

Безусловно, пьеса написана на социально-бытовую тему: для нее характерны особое чуткость автора к изображению деталей быта, стремление предельно точно передать атмосферу города Калинова, его "жестокие нравы". Вымышленный город описан подробно, многосторонне. Немаловажную роль играет пейзажный зачин, но тут сразу же видно противоречие: Ку-лигин говорит о красоте заречных далей, высокого волжского обрыва. "Нешто", - возражает ему Кудряш. Картины ночного гулянья по бульвару, песни, живописная природа, рассказы Катерины о детстве - это поэзия калиновского мира, которая сталкивается с повседневной жестокостью обитателей, рассказами о "бедности нагольной". О прошлом калиновцы сохранили лишь смутные предания - Литва "к нам с неба упала", новости из большого мира им приносит странница Феклуша. Несомненно, такое чуткость автора к деталям быта персонажей дает вероятность вещать о драме как о жанре пьесы "Гроза".

Еще одна черта, характерная для драмы и присутствующая в пьесе, - наличие цепочки внутрисемейных конфликтов. Сначала это конфликт между невесткой и свекровью за запорами ворот дома, потом об этом конфликте узнает весь город, и из бытового он перерастает в социальный. Свойственное драме выражение кодфликта в поступках и словах героев ярче всего показано в монологах и диалогах действующих лиц. Так, о жизни Катерины до замужества мы узнаем из разговора молодой Кабановой с Варварой: Катерина жила, "ни об чем не тужила", словно "птичка на воле", проводя весь день в удовольствиях и домашних делах. Мы ничего не знаем о первой встрече Катерины и Бориса, о том, как зародилась их любовь. В своей статье Н. А. Добролюбов считал недостаточное "развитие страсти" существенным упущением, говорил о том, что аккурат поэтому "борьба страсти и долга" для нас обозначается "не полностью ясно и сильно". Но тот самый факт не противоречит законам драмы.

Своеобразие жанра "Грозы" проявляется и в том, что, несмотря на мрачный, трагический общий колорит, в пьесе есть и комические, сатирические сцены. Нам кажутся нелепыми анекдотично-невежественные рассказы Феклуши о салтанах, о землях, где все люди "с песьими головами". После выхода "Грозы" А. Д. Галахов в отзыве о пьесе писал, что "действие и трагедия трагические, хотя многие места и возбуждают смех".

Сам автор назвал свою пьесу драмой. Но могло ли быть иначе? В то пора, говоря о трагедийном жанре, привыкли располагать дело с сюжетом историческим, с главными героями, выдающимися не только по характеру, но и по положению, поставленными в исключительные жизненные ситуации. Трагедия обычно ассоциировалась с образами исторических деятелей, хотя бы и легендарных, как бы Эдипа (Софокла), Гамлета (Шекспира), Бориса Годунова (Пушкина). Мне кажется, что со стороны Островского назвать "Грозу" драмой было лишь данью традиции.

Новаторство А. Н. Островского заключалось в том, что он написал трагедию на только жизненном, совершенно не свойственном трагедийному жанру материале.

Трагедия "Грозы" раскрывается конфликтом со средой не только главной героини, Катерины, но и других действующих лиц. Здесь "живые завидуют... умершим" (Н. А. Добролюбов). Так, трагична тут участь Тихона, являющегося безвольной игрушкой в руках его властно-деспотичной матери. По поводу заключительных слов Тихона Н. А. Добролюбов писал, что "горе" Тихона в его нерешительности. Если существовать тошно, что же ему мешает броситься в Волгу? Тихон совершенно ничего не может сделать, более того и того, "в чем признает свое благо и спасение". Трагично по своей безысходности положение Кули-гина, мечтающего о счастье трудового народа, но обреченного подчиняться воле грубого самодура - Дикого и чинить мелкую домашнюю утварь, зарабатывая лишь "на хлеб насущный" "честным трудом".

Особенностью трагедии является наличие героя, выдающегося по своим духовным качествам, по словам В. Г. Белинского, "человека высшей природы", по мнению Н. Г. Чернышевского, человека "с великим,- а не мелочным характером". Обратившись с этой позиции к "Грозе" А. Н. Островского, мы, безусловно, видим, что эта черта трагедии ослепительно проявляется в характере главной героини.

Катерина отличается от "темного царства" Калинова своей нравственностью и силой воли. Ее суть человеческая постоянно тянется к красоте, сны ее полны сказочных видений. Кажется, что и Бориса-то она полюбила не реального, а созданного своим воображением. Катерина полностью могла бы приспособиться к морали города и дальше обманывать своего мужа, но "обманывать-то... не умеет, скрыть-то ничего не может", честность не позволяет Катерине дальше притворяться перед мужем. Как человек сильно верующий, Катерина должна была обладать огромным мужеством, чтобы победить не только страх перед физическим концом, но и страх "перед судией" за проступок самоубийства. Духовная сила Катерины "...и стремление к свободе, смешанное с религиозными предрассудками, создают трагедию" (В. И. Немирович-Данченко).

Особенностью трагедийного жанра является физическая погибель главного героя. Таким образом, Катерина, по мнению В. Г. Белинского, "настоящая трагическая героиня". Судьбу Катерины определило столкновение двух исторических эпох. Не только ее беда в том, что она заканчивает жизнь самоубийством, это беда, трагедия общества. Ей надобно освободиться от тяжкого гнета, от страха, тяготящего душу.

Еще одна характерная черта трагедийного жанра содержится в очищающем воздействии на зрителей, которое возбуждает в них благородные, возвышенные стремления. Так, и в "Грозе", как сказал Н. А. Добролюбов, "есть более того что-то освежающее и ободряющее".

Трагичен и общий колорит пьесы с ее мрачностью, с ежесекундным ощущением надвигающейся грозы. Здесь очевидно подчеркнут параллелизм грозы социальной, общественной и грозы как явления природы.

При наличии несомненного трагического конфликта пьеса проникнута оптимизмом. Смерть Катерины свидетельствует о неприятии "темного царства", о сопротивлении, о росте сил, призванных прийти на смену Кабанихам и Диким. Пусть ещё робко, но уже начинают протестовать Кулигины.

Итак, жанровое своеобразие "Грозы" содержится в том, что она, без сомнения, является трагедией, первой русской трагедией, написанной на социально-бытовом материале. Это трагедия не одной только Катерины, это трагедия всего русского общества, находящегося на переломном этапе своего развития, живущего в преддверии значительных перемен, в условиях революционной ситуации, которая содействовала осознанию личностью чувства собственного достоинства. Нельзя не согласиться с мнением В. И. Немировича-Данченко, который писал: "Если бы какая-то купеческая супруга изменила своему мужу и отсюда все ее несчастья, - то это была бы драма. Но у Островского это только основа для высокой жизненной темы... Здесь все поднимается до трагедии".

Художественные достоинства драмы «Гроза» дают право считать ее одним из шедевров русской драматургической литературы. Действие драмы раскрывается с глубокой внутренней закономерностью, стройно и естественно. Вместе с тем, драматург искусно использует и такие приемы композиции, которые придают пьесе особую сценичность, а движению действия - остроту и напряженность. Таков прием использования пейзажа на протяжении всей пьесы.


Пейзаж выполняет в «Грозе» двойную функцию. В начале пьесы он является фоном, на котором развертывается драматическое действие. Он как бы подчеркивает несоответствие между мертвым, неподвижным бытом калиновцев и их «жестокими нравами», с одной стороны, и прекрасными дарами природы, которые не умеют ценить калиновцы, с другой. Пейзаж этот действительно прекрасен. Любуясь им, Кулигин говорит Борису: «Хорошо, сударь, гулять теперь. Тишина, воздух отличный, из-за Волги с лугов цветами пахнет, небо чистое... Открылась бездна, звезд полна, Звездам числа нет, бездне - дна».


Но Кулигин, поэт, романтик, одинок в городе со своим восторженным отношением к природе. Тем рельефнее обрисовывается равнодушие ко всему изящному, прекрасному со стороны Диких и Кабановых, готовых задушить всякое проявление хорошего, естественного чувства в окружающей их среде.
Различную роль в пьесе играет гроза в первом и четвертом актах. Гроза в природе, атмосферическая, здесь непосредственно вторгается в душевную драму героини, влияя на самый исход этой драмы. Наступает она в момент наиболее сильных переживаний Катерины.


В душе Катерины, под влиянием чувства любви к Борису, начинается смятение. Она выдает свою тайну Варваре и борется между двумя чувствами: любви к Борису и сознанием греховности, «незаконности» этой любви. Катерина чувствует, будто на нее надвигается какая-то беда, страшная и неотвратимая, и в это время начинается гроза. «Гроза! По¬бежим домой! Поскорее!» - с ужасом восклицает она. Раздаются первые удары грома, и Катерина снова восклицает: «Ах, скорей, скорей!»
Гроза надвигается вторично:
«Женщина. Ну, все небо обложило. Ровно шапкой, так и накрыло.
1-й гуляющий. Эко, братец ты мой, точно клубком туча-то вьется, ровно что в ней там живое ворочается.
2-й гуляющий. Уж ты помяни мое слово, что эта гроза даром не пройдёт!.. Либо уж убьет кого-нибудь, либо дом сгорит...
Катерина (прислушиваясь). Что они говорят? Они говорят, что убьет кого-нибудь... Тиша, я знаю, кого убьет... Меня убьет».
Разражается гроза, и напряжённые нервы Катерины не выдерживают: она публично кается в своей вине... Удар грома - и она падает без чувств.
Важное композиционное значение имеет и роль старой «барыни с двумя лакеями». Ее появления также совпадают с картинами грозы... «Быть греху какому-нибудь, - говорит Катерина. -Такой на меня страх, та кой-то на меня страх! Точно я стою над пропастью, и меня кто-то туда толкает...» Она боится соблазна, «страшного греха» запретной любви - и тут же появляется старуха со своими зловещими речами: «Что, красавицы? Что тут делаете? Молодцов поджидаете, кавалеров? Вам весело? Весело? Красота-то ваша вас радует? Вот красота-то куда ведет [показывает на Волгу). Вот, вот, в самый омут», - пророчит она Катерине ее судьбу. Вдали же за Волгой ползут, обволакивают небо тучи перед грозой.


«Барыня с палкой и два лакея в треугольных шляпах сзади» показываются еще раз в момент наивысшего напряжения действия пьесы. Гремят удары грома. До Катерины доносятся опять слова безумной старухи: «Что прячешься? Нечего прятаться! Видно, боишься, умирать-то не хочется!.. В омут лучше с красотой-то... Все в огне гореть будете в неугасимом!» Катерина в ужасе подбегает к стене галереи и как нарочно опускается на колени возле картины, изображающей «геенну огненную»: «Ад! Ад! Ад! Геенна огненная! (Кабанова, Кабанов и Варвара окружают ее). Всё сердце изорвалось! Не могу я больше терпеть. Матушка! Тихон! Грешна я перед богом и перед вами!»
Такими средствами автор «Грозы» намеренно усиливает драматизм ее сценических положений.


Картинность и рельефность изображения обстановки и характеров в пьесе усиливаются еще приемом контрастов. Параллельно основной интриге пьесы (Катерина и Борис Григорьевич) развивается также второстепенная (Варвара и Кудряш), противопоставленная первой. На параллелизме и контрасте построена вся сцена свидания ночью в овраге: простодушно-грубоватые чувства и речи Кудряша и Варвары оттеняют приподнято-лирический тон объяснений Бориса и Катерины. Самые характеры их во всем противоположны: Кудряш, в отличие от Бориса, человек бойкий, смелым, ловкий, умеющий постоять за себя даже перед Диким; просто и легко смотрит на жизнь Варвара, не мучается угрызениями совести, как Катерина, и даже не понимает ее мук. «По-моему, - рассуждает она, - делай, что хочешь, только бы шито да крыто было...» Варвара не дает себя в обиду, не поддается матери и, отстаивая свою свободу, бежит из дома с Кудряшом.


Характерные черти героев Островский подчеркивает и так называемыми «знаменательными» или «изобразительными» фамилиями, при помощи которых автор раскрывает внутренний мир своих героев, доминирующие черты их характера (Дикой, Кабаниха, Кудряш). Этот прием характеристики вообще широко употребляется в драматургии Островского, причем герои его носят не только аллегорические фамилии, но и имена: Гордей и Любим Торцовы в комедии «Бедность - не порок», Сила Грознов в драматических сценах «Правда хорошо, а счастье лучше», Луп Лупыч - чиновник в «Пучине» и т. п. Иногда основные свойства героя Островский подчеркивает в именах и фамилиях даже пародийно-преувеличенно: квартальный в комедии «Не было ни гроша, да вдруг алтын» носит имя Тигрия Львовича Лютова (лютый, словно тигр и лев). Купцы у Островского носят фамилии Пузатова, Брюхова, Разновесова, Ахова и т. п.
Очень выпукло характеризует действующих лиц и самый их язык, несколько старомодный, с книжным, церковнославянским налетом у Кулигина, испещренный народными пословицами, присловиями и поговорками у Кудряша и т. д. Речь персонажей строго индивидуализирована. В самом складе ее, в выборе выражений, в их оборотах видна внутренняя сущность человека. Странница Феклуша, например, плетет свои умильные, льстивые словеса, рассказывает о своих чудесных «видениях» да о землях, «где все люди с песьими головами», и сам собой рисуется образ ханжи и святоши, эксплуатирующей обывательскую темноту, невежество и отсталость.

 

Возможно, будет полезно почитать:

 

Конспект урока литературы по теме "А.Н. Островский, пьеса «Гроза». История создания, особенности жанра и композиции" | План-конспект урока:

Ход урока

Деятельность учителя

Деятельность учащихся

I. Организационный этап

На доске эпиграф к уроку:

«В «Грозе» улеглась широкая картина национального быта и нравов» (И.А.Гончаров)                                                    

Проверяют готовность к уроку.

II. Постановка цели и задач урока. Мотивация учебной деятельности учащихся.

На сегодняшнем уроке мы познакомимся с биографией и творчеством Островского. Обратимся к пьесе «Гроза».  Нам предстоит разобраться,

о чем это произведение и какие проблемы ставит в нем Островский.

III. Актуализация знаний

Кто уже знаком с его произведениями, либо слышал какие-то факты биографии Александра Николаевича?

Включаю видеопрезентацию о жизни и творчестве А.Н. Островского (10 минут).

Попробуйте уловить, как жизнь писателя повлияла на его творчество.

Дают ответы.

Смотрят фильм, заполняют хронологическую таблицу жизни и творчества писателя.

IV. Первичное восприятие и усвоение нового теоретического учебного материала

Переходим к работе над пьесой «Гроза». Познакомимся с историей создания. Прослушайте, пожалуйста, сообщение вашего одноклассника.

Далее обратимся к произведению.

Анализируя 1 действие (которое прочитали дома), рассматривая образы героев, попытаемся выявить особенности композиции, жанра и конфликта произведения.

Прежде всего рассмотрим список действующих лиц (афишу). Ваши впечатления?

Назовите основных героев пьесы, их общественное положение. Что можно сказать о социальном положении героев?

В драме нет случайных имен и фамилий. Какой прием использует автор при выборе фамилии и имени героев? Вспомните «Горе от ума» Грибоедова, «Недоросль» Фонвизина?

Попробуйте расшифровать фамилии действующих лиц.

В учебнике имеются такие пояснения по использованию имен – см. стр.124-128. Ищем в тексте.

Через систему действующих лиц автор выражает свое отношение к происходящему в пьесе.

Пишем в тетради:

Пьеса «Гроза» написана и поставлена в театре  в 1859 г.

В 1860 г. – была напечатана.

Афиша дает нам  первое представление о городе Калинове и его обитателях. Обратите внимание на порядок расположения персонажей  в списке (социальный и семейный планы), характер имен и фамилий, место и время действия.

Представлены различные социальные слои, что позволяет сказать о том, что в пьесе дана широкая картина жизни России

 

Говорящие фамилии.

Дикой - дикий человек, Кудряш - кудрявый добрый молодец, Тихон - тихий человек, Кулигин - напоминает фамилию талантливого изобретателя Кулибина

Катерина – в переводе с греч. Означает «вечно чистая», по отчеству она Петровна, что переводится как «камень», -ее именем и отчеством драматург якобы подчеркивает высокую нравственность, силу, решительность, твердость характера героини. Отчество Дикого «Прокофьич» в переводе с греч. значит «успевающий», Варвара – «грубая», Глаша – «гладкая», т.е. толковая, рассудительная.

V. Применение теоретических положений на практике

Главная героиня пьесы – молодая купчиха Катерина Кабанова. Но чтобы понять её характер, причины её поступков, надо знать, среди каких людей она живёт, кто её окружает. Знакомство с персонажами происходит в первом действии пьесы. 1- 4 явление первого действия являются экспозицией, а в пятом-девятом действиях происходит собственно завязка действия драмы.

Анализ 1-4 явлений.

– Где  происходит действие?

- Какое место выбирает Островский для действия?

– Какая картина предстаёт перед зрителем, когда открывается занавес?

- Зачем автор рисует перед нами эту живописную картину?

Такой выбор места и времени дал драматургу возможность уже в первых явлениях познакомить с героями и ввести в сущность конфликта. Пейзажный фон «Грозы» дает также определенный эмоциональный настрой, позволяющий по контрасту острее почувствовать душную атмосферу жизни калиновцев.

Обратите внимание на слова Кулигина в 1 явлении: «Чудеса! Наглядеться не могу! Вид необыкновенный! Красота! Душа радуется. Восторг! …какая красота в природе разлита».

Красота природы подчёркивает безобразие, трагизм происходящего в мире людей.

Основной конфликт пьесы – между Катериной и Кабанихой, а семья Кабановых появляется лишь в 5 явлении. Какое значение имеют первые четыре явления?

- О чем мы узнаем из диалогов героев о Диком и Кабанихе?

– Какую характеристику даёт Кулигин жизни города? (Обратимся к монологу – явление 3)

- Нарисуйте портрет Дикого, расскажите о его отношениях к домочадцам и жителям города, дайте его речевую характеристику.

- На чем основано самодурство таких людей как Дикой?

- Охарактеризуйте Бориса.

Анализ 5-6 явлений.

В пятом явлении происходит знакомство с главными героинями пьесы – Катериной и Кабанихой.

– Какое впечатление осталось после знакомства с Марфой Кабановой? Почему (привести цитаты из текста)?

– Почему Кабанова так ненавидит Катерину?

- Что значит в устах Кабанихи слово “порядок”?

Анализ 7, 8, 9 явлений.

Охарактеризуйте Катерину. Как попала в дом Кабановых?

Нетрудно понять, с какой силой должно было вспыхнуть чувство Катерины, когда на ее пути встал новый человек, не похожий на всех окружающих.

Чем Катерина отличается от других персонажей?

В чём она видит различие между жизнью в родительском доме и у Кабанихи?

Мир Катерины наполнен поэзией и красотой. Они во всем: в умывании родниковой водой, в рассказах и песнях странниц, в молитвах, даже в вышивании золотом по бархату. И всему этому не было принуждения в девичестве. После замужества Катерина потеряла ощущение свободы, радости жизни. «Неволя» убивает красоту и поэзию, а значит, разрушает мир Катерины. Она не хочет жить по законам «темного царства». В этом основная причина ее трагедии, трагедия свободного человека, которого заставляют жить в неволе, заставляют изменить своим нравственным убеждениям. В доме Кабанихи  «все как будто из-под неволи». Сердце Катерины жаждет любви.

- В чем Катерина признается Варваре?

- Почему Катерина с ужасом отвергает предложение Варвары?

- Проанализируйте речь Катерины. Как речь героини раскрывает её внутренний мир?

- Как в речи Катерины проявляется внутренняя борьба, происходящая в её душе?

- Чем заканчивается 1 действие?

- Какое значение для понимания характера Катерины имеет страх перед грозой?

Город Калинов, который находится на реке Волге. Общественный сад.

1-4 явления – экспозиция пьесы. Из них мы узнаём о порядках, царящих в городе Калинове, о самых влиятельных его жителях, о любви Бориса к Катерине.

Кабаниха домашних совсем заела…

«Жестокие нравы…» Зачитаем.

(у кого деньги – у того власть; у кого власть, тот пользуется ею безраздельно человека можно унизить, оскорбить; заставить приспосабливаться…)

Дикой – дородный купчина с окладистой бородой, он в поддевке, смазных сапогах. Стоит подбоченясь, говорит низким, басовитом голосом. Способен приводить в трепет окружающих. Грубый, деспотичный, невежественный.

 На власти денег. Дикой откровенно обсчитывает мужиков. Деньги -  это его страсть. Расстаться с ними, если уж они попали в его карман, для Дикого мучительно.

Борис – племянник Дикого. Добрый, мягкий человек. Получил образование в коммерческой академии в Москве, что привило ему некоторые культурные взгляды и потребности. Ему трудно ужиться в среде Диких и Кабановых. Но у него не хватает характера, чтобы вырваться из-под их порабощающей власти.

Суровая, властная, деспотичная, бездушная. Ее благочестие показное. Кулигин: «Ханжа… Нищих оделяет, а домашних заела совсем». Её речь – смесь грубости, холодного повелительного тона с притворным смирением и ханжескими вздохами. Из её слов видно отношение к домашним: она презирает Тихона, холодна к Варваре и ненавидит Катерину.

Не терпит проявления своей воли, инициативы, хочет заставить жить по старинке.

Строго соблюдает все обычаи и порядки домостроевской старины. Требует, например, чтобы Катерина «выла» (т.е. причитала) и чтобы не обнимала мужа, а кланялась ему в ноги.

Выходит замуж за человека, которого не знала и любить не могла; потому, что так положено; как ни старается она быть верной и любящей женой, отзыва в сердце мужа она не находит.

Натура сильная, свободная, любящая и искренняя, впечатлительная. Но в мире, где ей приходится жить, эти качества просто недоступны для понимания.

В родительском доме жилось радостно, легко и привольно. После домашнего рая попадает в холодную, бездушную обстановку

Пророчество полусумасшедшей барыни; приближение грозы.

Считает свои мысли грешными.

VI. Обобщение усвоенного и включение его в систему ранее усвоенных ЗУНов и УУД

- Как вы считаете, о чем эта пьеса, какова ее идея? В чем заключается конфликт?

-Можем ли мы сказать, что в «Грозе» показана широкая картина русского быта и нравов?

Домашнее задание, прочитать 2-е действие пьесы «Гроза» и выписать из учебника в тетрадь сведения о жанре, идее и конфликте пьесы (с.122-124).

Записывают.

VII. Итог урока

Выставление оценок учащимся.

Драма «гроза» особенность жанра и конфликта

«Гроза» — одна из самых ярких, необычных и острых по про­блематике пьес русского репертуара. На протяжении почти полу­тора столетий отношение к драме не устоялось, каждая новая те­атральная постановка открывала что-то новое в поэтике и в со­держании «Грозы», неизменно вызывая интерес к этому загадоч­ному творению Островского. Одним виделся свет, глубокая по­эзия, другим — тяжесть, мрачность, безысходность. Одни восхи­щаются созданным Островским характером главной героини, ви­дя в ней чистоту женской души, другим поступки Катерины ка­жутся бессмысленными, глупыми и даже безнравственными. В чем тут трагедия? — таково их недоумение. Как видно, основ­ные суждения развиваются в русле давно высказанных Добролю­бовым, Григорьевым и Писаревым оценок.

«Гроза» — пьеса об особенностях национального бытового уклада, о характере миросозерцания русского человека, об инди­видуальных психологических качествах человека, его эстетичес­ких воззрениях, о типе взаимоотношений людей, принадлежа­щих к одному социальному слою.

Пьеса явилась свидетельством того, что Островский пошел по пути отказа от идеализации купечества, патриархального бы­та; в ней автор сосредоточил внимание на драматизме жизни ку­печеского сословия как следствии перемен, подтачивающих из­нутри казавшиеся вечными и незыблемыми сами основы, на ко­торых этот мир держится. Конфликтная ситуация возникла в ре­зультате попытки личности жить в соответствии с запросами ду­ши, не подчиняясь омертвелым догмам. В «Грозе» драматург максимально заострил конфликт и впервые в своем творчестве привел его к трагической развязке. Островский назвал «Грозу» драмой, однако современники восприняли ее как трагедию. И это вполне закономерно: действие пьесы развивается в трагедийном ключе, трагедийный характер имеет и ее конфликт. Общечеловеческая значимость этой поистине народной трагедии усиливает­ся тем, что ее героиней стала не известная историческая лич­ность, а простая женщина — молодая купчиха Катерина Кабанова.

Русская драматургия еще не имела такой пьесы, в которой бы так полно и глубоко была отражена внутренняя жизнь совре­менной женщины из патриархальной среды и в которой бы про­тивостояли друг другу сильные и яркие женские характеры. За­урядная обстановка и банальная ситуация подняты драматургом на уровень общественно значимой нравственно-психологичес­кой проблемы, а особенности русского национального характера и народной жизни переданы в их крайних проявлениях.

Место действия пьесы. Калинов и калиновцы

Воспроизводя атмосферу провинциального купеческого бы­та, Островский значительно расширил пространство сценическо­го действия, оно выплеснулось на улицы города Калинова, жизнь которого воспроизведена реалистично и многосторонне. Полно­правным элементом вошел в пьесу городской пейзаж, красивая природа, с высоким волжским берегом, заречными просторами, с дивной ночью, пением птиц и ароматом цветов.

Уже в первой ремарке содержится описание: «Общественный сад на берегу Волги; за Волгой сельский вид. На сцене две ска­мейки и несколько кустов». «Чудеса, истинно надобно сказать, что чудеса! — не скрывает восторга Кулигин. — Кудряш! Вот, братец ты мой, пятьдесят лет я каждый день гляжу за Волгу и все наглядеться не могу. <...> Вид необыкновенный! Красота! Душа радуется». Особый лирический настрой создает песня «Среди до­лины ровныя...», в которой заявлены темы, что получат развитие в «Грозе». Ремарка (в театре она воплощается в декорациях), реп­лики Кулигина и песня на стихи Мерзлякова создают ощущение пространства, когда легко дышится, красоты, бесконечности да­ли. Это пространства России и красота русской природы.

И хотя Калинов — город вымышленный, показан он объем­но, достоверно, с убедительными подробностями. Драматургиче­скими средствами автор создает атмосферу Калинова, главное внимание обращая на нравы, на культурный уровень, взаимоот­ношения, традиции обитателей города. Из слов Кулигина стано­вится известно о коммерческой и семейной сторонах жизни: здесь купцы друг у друга подрывают торговлю, дома издеваются над близкими или точат их, «как ржа железо».

Калинов обладает наиболее характерными чертами волжско­го купеческого города и в то же время он уникален, как уника­лен любой организм. Прежде всего в пьесе нарисованы не про­сто отдельные семьи, а целый мир, достаточно традиционный и — весьма своеобразный. Его существование протекает в особом жизненном ритме, он обладает своей экономикой, социальной структурой, культурой, бытовым укладом, своими традициями, своеобразной архитектурой и природой.

В Калинове все сведения об иных землях горожане получа­ют от невежественных странниц и живут с убеждением, что Лит­ва «на нас с неба упала», «а то есть еще земля, где все люди с пе­сьими головами». Разговоры невежественной странницы — это показатель нецивилизованного сознания, когда весь жизненный ритм определяется календарем природы и чисто физиологичес­кими потребностями. Единственный в пьесе просвещенный че­ловек, Кулигин, выглядит в глазах горожан чудаком: «антик, хи­мик», иронически называет его Кудряш. Изобретатель и мечта­тель, он пытается усовершенствовать окружающий мир, надеясь установить в городе часы и громоотвод. Он стремится использо­вать время с максимальной пользой для людей, он постоянно за­нят опытами или необходимыми размышлениями, надеясь воз­действовать на сознание Дикого и других калиновцев. Вполне ес­тественно, что все устремления Кулигина внести элемент циви­лизации в жизнь города обречены на провал. Он никем не будет понят в условиях рутинного мира, лишенного способности к творчеству и к осмыслению бытия. Чудаковатый часовщик-само­учка —- это активный в культурном смысле человек, наивный одиночка, не умеющий просто существовать, не думая, не изоб­ретая, не мечтая о перпетуум - мобиле. Характер Кулигина пере­кликается с образом русского механика-самоучки Кулибина, не­устанно работавшего над созданием perpetuum mobile.

Обречены на провал и попытки Кулигина поставить в горо­де громоотвод. Наивные и неразвитые калиновцы считают, что гроза посылается в наказание за грехи. И страх перед грозой пе­редан Островским впечатляюще и достоверно.

Жизнь в «Грозе» представлена в слиянии бытового с надбытовым, волжского простора — с теснотой интерьера, стремления к воле — с законами, регламентирующими частную жизнь лю­дей, религиозности — с греховностью.

Все эти свойства заложены и в персонажах «Грозы». Даже в Савеле Прокофьиче Диком, «ругателе», какого «поискать еще», необузданность самодура уживается с набожностью. «Какое там еще елестричество! — искренне негодует он на Кулигина. — Ну как же ты не разбойник! Гроза-то нам в наказание посылается, чтобы мы чувствовали, а ты хочешь шестами да рожнами каки­ми-то, прости Господи, обороняться». Дикой — не исключение для Калинова, а порождение самого жизненного уклада. И его религиозность, и его страх перед Божьим судом далеки от под­линно христианской морали, от человечности, которой наделена Катерина. Грубый и беспардонный, Дикой олицетворяет типиче­ские свойства патриархального купечества. Не случайно он пасу­ет перед Кабановой, чувствуя ее внутреннюю силу. На его гру­бость Кабанова умеет ответить так, что тот невольно останавли­вается в своем хамстве. «Ну, ты не очень горло-то распускай! Ты найди подешевле меня! А я тебе дорога», — мгновенно укроща­ет Савела Прокофьича Марфа Игнатьевна.

В Калинове среди калиновцев разыгралось действие «Грозы». Драматично положение не только Катерины, но и других персо­нажей: Кулигина, чьи благородные усилия не находят поддерж­ки, Кудряша и Варвары, которым пришлось убежать из города, Бориса, ибо любовь к Катерине не принесла счастья. Эти лица необходимы для более полного изображения калиновского мира. С ними общается Катерина, и почти каждый из них (кроме Ку­лигина) так или иначе помогает развитию драматического дейст­вия. События в основном происходят на улице, на миру, тем са­мым автор показывает, что жизнь купеческого сословия, несмо­тря на сословную замкнутость и высокие заборы, имеет откры­тый характер. Во время прогулки по городскому бульвару Каба­нова сетует на то, что жена стала Тихону «милее матери», при­людно кается Катерина в своем грехе, в присутствии калиновцев смиренный Тихон, потрясенный смертью жены, поднимается в финале до смелого обвинения: «Маменька, вы ее погубили! Вы, вы, вы...»

10. Грозы | NWCG

Две характеристики гроз делают их важным элементом в пожарную погоду. Во-первых, это потенциальное возгорание, вызванное ударами молнии из облака в землю. Второй - это грозовой нисходящий поток, который распространяется при приближении к земле, вызывая на короткое время сильные, переменчивые и порывистые ветры.

Пожары в дикой природе могут быть вызваны молнией практически в любом месте Североамериканского континента, где бывают грозы. Но проблема наиболее серьезна, когда грозы производят мало осадков или не производят их совсем.Эти так называемые «сухие» грозы происходят в основном на горном Западе. Несколько сотен лесных пожаров могут быть вызваны молнией в течение одного дня в одном лесу или районе, подавляя все возможные усилия по борьбе с пожарами. В засушливые периоды такие пожары за несколько дней сожгли сотни тысяч акров на западе США и в Канаде.

С другой стороны, сильные осадки от «влажных» гроз увлажняют топливо, снижают активность горящих пожаров и уменьшают риск того, что удары молнии приведут к возникновению пожаров.Но не будем самоуверенными! Те немногие пожары, которые все же начинаются, может быть трудно обнаружить, и они могут «заснуть», пока лес не высохнет, а затем внезапно перерастет в крупные пожары.

Разделы

Гроза - сильный местный шторм, производимый кучево-дождевым облаком и сопровождающийся громом и молнией. Он представляет собой экстремальную конвективную активность в атмосфере, при которой как восходящие, так и нисходящие потоки достигают высоких скоростей. Гроза зависит от выделения скрытого тепла путем конденсации водяного пара, большей части своей энергии.В главе 1 мы узнали, что на каждый фунт жидкой воды, конденсирующейся из пара, выделяется более 1000 БТЕ тепловой энергии.

Огромное количество этой энергии выделяется в одной хорошо развитой грозе. Количество вполне может в 10 раз превышать количество энергии, высвобожденной в атомной бомбе времен Второй мировой войны . По оценкам, ежедневно над землей происходит 45 000 гроз. Часть тепловой энергии преобразуется в кинетическую энергию движения, вызывая сильные ветры, которые обычно сопровождают грозы.

Гроза, как мы ее переживаем, состоит из одной или нескольких отдельных конвективных ячеек или единиц . Ячейка может иметь диаметр от нескольких миль до 10 миль. Кластер ячеек, каждая из которых находится на разной стадии развития, со связанными массами облаков может простираться на 50 миль. Каждая конвективная ячейка имеет свою индивидуальную идентичность и жизненный цикл, даже несмотря на то, что основания кучевых облаков могут соединяться, образуя сплошное облако, которое скрывает многоклеточную структуру.

Поскольку грозы серьезно влияют на возникновение и поведение лесных пожаров, мы рассмотрим их более подробно.Сначала мы обсудим условия окружающей среды, необходимые для развития грозы, и процесс ее возникновения. Затем мы рассмотрим жизненный цикл отдельной клетки, явление молнии, тип грозы и, наконец, кратко рассмотрим самый сильный из всех штормов, торнадо, который иногда случается с грозами.

Условия, необходимые для развития грозы

Грозы берут свое начало в кучевых облаках. Но только несколько кучевых облаков превращаются в грозы.Для этого необходимы определенные атмосферные условия. Это: (1) условно нестабильный воздух , (2) какой-то пусковой механизм для устранения нестабильности и (3) достаточная влажность в воздухе.

Эти факторы могут присутствовать в разной степени, так что в одной ситуации в знойный полдень образуются только кучевые облака с хорошей погодой, в то время как в другой ситуации могут возникать многочисленные грозы. В первой ситуации нестабильность в нижних слоях атмосферы может быть компенсирована стабильностью на высоте, которая предотвращает сильную конвекционную активность, необходимую для развития кучево-дождевых облаков.

Для образования грозы воздух должен быть условно нестабильным через глубокий слой. Конвекция должна развиваться намного выше уровня замерзания, чтобы возник электрический потенциал, который вызовет разряд молнии. Условная нестабильность высвобождается, когда воздух поднимается до уровня свободной конвекции. За пределами этого уровня поднимаемый воздух является плавучим и поднимается свободно и влажно-адиабатически, пока не остынет до температуры окружающего воздуха. (Мы рассмотрим этот процесс более подробно в следующем разделе.)

Спусковой механизм, необходимый для устранения нестабильности, обычно представляет собой подъемный механизм. Этот подъем может быть орографическим или фронтальным , или может быть произведен за счет сходящегося потока низкого уровня или за счет нагрева снизу. Любой из этих процессов может довести теплый воздух от поверхности до уровня свободной конвекции, выше которого он будет свободно подниматься. Мы обсуждали эти подъемные действия в главах 4 и 9, и здесь нет необходимости останавливаться на них.

Большинство возгораний молний происходит на гористом западе и юго-западе. На юго-востоке случается больше гроз, но из-за дождя возникает меньше пожаров.

Еще один механизм срабатывания - дальнейшее повышение градиента температуры за счет адвекции холодного или теплого воздуха. Холодный воздух, поступающий на высоких уровнях, приведет к увеличению градиента градиента и сделает атмосферу более нестабильной. Теплый воздух, поступающий на низких уровнях, будет иметь такой же эффект крутизны.

Облака не образуются в воздухе с низким содержанием влаги, даже если присутствующие другие факторы могут быть благоприятными для развития грозы.Для развития кучевых облаков воздух должен быть поднят до уровня конденсации, а для значительного роста облаков - до уровня свободной конвекции. Чем выше влажность воздуха, тем ниже уровень конденсации и тем легче достичь уровня свободной убежденности. Выше уровня конденсации тепло, выделяющееся в процессе конденсации, имеет тенденцию делать поднимающийся воздух более плавным. По этой причине воздух должен быть только условно нестабильным, а не абсолютно нестабильным, чтобы грозы могли развиваться, когда другие факторы благоприятны.

Преобразованию кучевых облаков в кучево-дождевые облака могут препятствовать слои воздуха на промежуточных уровнях, которые изначально очень стабильны или сухие. Грозы в этих условиях вряд ли разовьются, хотя все остальные факторы способствуют развитию.

Термодинамика развития грозы

Развитие грозы во влажной условно нестабильной атмосфере лучше всего можно проиллюстрировать на адиабатической диаграмме. На прилагаемом графике линия ABCDE представляет структуру температуры нижних слоев атмосферы ранним утром.Стабильный слой AB - это ночная поверхностная инверсия. От B до D атмосфера условно нестабильна, поскольку ее градиент находится между влажно-адиабатическим и сухо-адиабатическим градиентами. Анализ графика показывает, что конвекция от поверхности не может иметь место, если энергия не поступает либо в виде , нагревающего , либо , поднимающего .

Если поднять посылку с номером A , ее температура снизится с адиабатической скоростью 5.5 ° F. на тысячу футов до тех пор, пока не будет достигнуто насыщение, а выше этого уровня оно будет уменьшаться с меньшей влажно-адиабатической скоростью. Если бы влажность посылки была такой, что конденсация могла бы достигаться на уровне F , температура посылки следовала бы за сухой адиабатой от A до F, затем за влажной адиабатой от F до G и до Е . Во время этого подъема от A до F до G посылка будет холоднее, чем окружающий воздух, температура которого представлена ​​как ABG , и будет иметь отрицательную плавучесть.Если к посылке не будет подводиться энергия для ее подъема, она будет стремиться вернуться на поверхность. Выше уровня G участок, температура которого соответствует влажной адиабате до E , будет теплее окружающего воздуха, будет иметь положительную плавучесть и будет свободно подниматься.

Площадь на графике, ограниченная AFGB , приблизительно пропорциональна энергии, которая должна быть подана, прежде чем может иметь место свободная конвекция. Обычно это отрицательная область .Площадь, ограниченная GCDE , является мерой энергии, доступной для ускорения посылки вверх после того, как она достигнет уровня G . Это называется положительной областью. При прогнозировании грозы считаются более вероятными, если положительная область , большая, а отрицательная область мала. Однако следует помнить, что независимо от размера отрицательной области, она представляет собой отрицательную плавучесть, которую необходимо преодолеть до того, как условная нестабильность освободится.

Обычным методом уменьшения отрицательной площади является дневное отопление. Предположим, что во второй половине дня в рассматриваемый день температура поверхности повысилась до A ’, а при перемешивании и нагревании на поверхности образовался сухой адиабатический слой до уровня G’ . Отрицательная область была бы полностью устранена, и была бы возможна конвекция воздуха от поверхности до уровня G ’. Предположим также, что влажность этого слоя такова, что при достижении уровня G ’ в восходящем воздухе будет происходить конденсация.Выше уровня G ’, который в данном случае будет одновременно уровнем конвективной конденсации и уровнем свободной конвекции, температура поднимающегося воздуха будет следовать по влажно-адиабатической линии G’E’ . Воздух будет подниматься свободно, потому что он будет все более и более теплее, чем окружающий воздух до уровня D и останется теплее, пока не будет достигнут уровень E ’. Энергия доступна в диапазоне от G ’до E’ . Здесь движение вверх ускорено и сильно турбулентно.

Грозы могут быть вызваны в условно нестабильной атмосфере из-за нагрева поверхности. Линия ABCDE представляет собой интервал раннего утра, а A’G’CDE - соответствующий интервал после полудня.

Если в приземных слоях воздуха присутствует больше влаги, поднимающиеся частицы воздуха достигают насыщения на более низком уровне. Это приводит к уменьшению отрицательной области и увеличению положительной области. По мере того, как атмосфера становится более нестабильной из-за нагрева вблизи поверхности или охлаждения на верхних уровнях, градиент увеличивается, и линия ABCDE наклоняется больше влево.Снова отрицательная область уменьшается, а положительная область увеличивается. В любом случае - более низкий уровень влажности или большая нестабильность - грозы становятся более вероятными.

Конвекционная колонна, создающая грозу, не существует как полностью изолированный дымоход. Трение на внешней поверхности колонны между поднимающимся воздухом и неподнимающейся средой вызывает небольшие завихрения. Воздух снаружи колонны, который немного холоднее, имеет тенденцию несколько смешиваться с поднимающимся воздухом, а также уноситься вверх.Это называется увлечением . Увлечение более холодного воздуха имеет тенденцию ослаблять восходящий поток; тем не менее, тип анализа, приведенный в нашем примере, является хорошим руководством по оценке вероятности грозы.

Содержание влаги в воздухе, окружающем восходящий поток, также влияет на развитие грозы. Увлечение очень сухим воздухом может привести к прекращению восходящего потока. Кучевые облака иногда поднимаются вверх, образуя наверху толстый слой очень сухого воздуха. Частицы облака испаряются, и облако исчезает из-за уноса.И наоборот, если воздух наверху влажный, унос помогает поддерживать приток водяного пара для конденсации. Таким образом, влажность воздуха наверху является важным фактором вероятности грозы.

Наше обсуждение термодинамики развития гроз было связано с грозами воздушных масс, вызванными нагреванием . Для этого типа грозы очень полезен посылочный метод анализа температурных зондирований. Но грозы также могут быть вызваны фронтальным подъемом или орографическим подъемом , при котором поднимаются не частицы, а глубокие слои воздуха.Температурные зондирования также могут быть проанализированы на предмет вероятности грозы, которая может возникнуть в результате подъема слоев, но эти процедуры намного сложнее, и мы рассмотрим их лишь вкратце.

Мы должны вспомнить из главы 4, что слой с градиентной скоростью меньше, чем сухо-адиабатическое растяжение, и становится более нестабильным при подъеме, даже если не происходит конденсации. Для развития грозы необходима конденсация и необходимо учитывать распределение влаги по слою.Если влажность в приподнятом слое достаточна и существенно уменьшается снизу вверх, нижняя часть слоя станет насыщенной раньше, чем верхняя часть слоя. Температура нижней части слоя будет охлаждаться с меньшей влажно-адиабатической скоростью, а температура верхней части - с большей сухой адиабатической скоростью, пока верхняя часть слоя также не достигнет насыщения. Этот процесс быстро вызывает нестабильность и может привести к грозам, если слой относительно глубок. Орографический и фронтальный подъем слоев часто вызывает грозы, выступающие из верхней части широких твердых облачных масс.

Жизненный цикл грозовой ячейки и связанная с ней погода

Как упоминалось выше, грозы, которые мы наблюдаем, состоят из одной или нескольких отдельных конвекционных ячеек. Шторм, состоящий из группы ячеек, будет содержать ячейки на разных стадиях развития и распада. Каждая клетка проходит определенный жизненный цикл, который может длиться от 20 минут до 1,5 часов, хотя кластер ячеек, в котором образуются новые и исчезают старые, может длиться 6 часов и более.

Индивидуальные грозовые ячейки имеют множество вариаций роста и поведения, но обычно проходят три стадии развития и распада.Это кучевые ступени , зрелые и рассеивающие ступени .

Стадия кучевых облаков

Стадия кучевых облаков грозовой ячейки характеризуется сильным восходящим потоком, который питается за счет сходящегося воздуха на всех уровнях вплоть до максимума восходящего потока. Дождь на этой стадии не бывает.

Этап кучевых облаков начинается с подъема столба влажного воздуха до уровня конденсации и выше. Процесс подъема чаще всего представляет собой ячеистую конвекцию, характеризующуюся сильным восходящим потоком.Это может происходить вблизи поверхности или на каком-то более высоком уровне. Растущее кучевое облако является видимым свидетельством этой конвективной активности, которая продолжается от значительно ниже основания облака до видимой вершины облака. Первичная энергия, ответственная за инициирование конвективной циркуляции, получается из сходящегося внизу воздуха. Когда восходящий поток устремляется ввысь, часть более прохладного и, как правило, более сухого окружающего воздуха увлекается в него. Часто одной из видимых особенностей этого уноса является испарение и исчезновение внешних облачных элементов.

Скорость восходящего потока меняется от точки к точке и от минуты к минуте. Он увеличивается от краев к центру ячейки, а также увеличивается с высотой и со временем на этом этапе. Восходящий поток наиболее силен около вершины ячейки, усиливаясь к концу стадии кучевых облаков. Клеточная конвекция подразумевает как восходящее, так и нисходящее движение. На стадии кучевых облаков это принимает форму медленного оседания окружающего воздуха на гораздо большей площади, чем та, которая занята более сильным восходящим потоком.На этом этапе кучевое облако перерастает в кучево-дождевые облака.

Капли облаков сначала очень маленькие, но на стадии кучевых облаков они вырастают до размеров дождевых капель. Они уносятся восходящим потоком вверх за пределы точки замерзания, где остаются жидкими при температурах ниже точки замерзания. На более высоких уровнях жидкие капли смешиваются с кристаллами льда, а на более высоких уровнях обнаруживаются только кристаллы льда или частицы льда. На этом этапе капли дождя и кристаллы льда не падают, а вместо этого подвешиваются или уносятся восходящим потоком.Температура воздуха внутри быстрорастущей клетки на этой стадии выше, чем температура воздуха, окружающего клетку.

Поверхностная погода во время стадии кучевых облаков изменяется очень мало. Поверхностное давление немного падает. Тень, создаваемая облаками в дневное время, позволяет земле охладиться, а температура топлива приближается к температуре приземного воздуха. За исключением ячеек, которые развиваются над фронтальной поверхностью, поле приземного ветра показывает пологий поворот ветров, образующих область схождения под восходящим потоком.Восходящий поток в центре питается растущим облаком наверху. Если такое облако с восходящим потоком проходит над продолжающимся огнем, конвекция от огня может соединиться с восходящим потоком, и они могут усилить друг друга. Это соединение может усилить приток на поверхности и вызвать возгорание.

На стадии кучевых облаков основное влияние грозы на продолжающийся пожар оказывает восходящий поток. Когда кучевое облако дрейфует над огнем, восходящий поток в облако и конвекционный столб над огнем усиливают друг друга.Усиливается напор и повышается зрительный потенциал.

Зрелая стадия

Начало дождя у основания облака знаменует начало зрелой стадии. За исключением засушливых условий или сильных гроз, этот дождь достигает земли. Капли дождя и частицы льда выросли до такой степени, что они больше не могут поддерживаться восходящим потоком. Это происходит примерно через 10-15 минут после того, как ячейка перерастет в точку замерзания. Конвекционная ячейка достигает максимальной высоты на зрелой стадии, обычно поднимаясь до 25 000 или 35 000 футов и иногда прорываясь через тропопаузу и достигая 50 000 или 60 000 футов или выше.Видимая верхушка облака сглаживается и переходит в знакомую вершину «наковальни». Происходит заметное изменение кровообращения внутри клетки.

Зрелая стадия, наиболее активная часть грозового цикла, начинается, когда дождь начинает падать из-под основания облака. Сопротивление трения, создаваемое дождем или другими осадками, вызывает нисходящий поток. В части ячейки наблюдается нисходящий поток, а в остальной - восходящий. Восходящий поток более влажный, а нисходящий холоднее воздуха, окружающего камеру.

По мере того, как капли дождя и частицы льда падают, они увлекают за собой воздух и начинают менять часть циркуляции с восходящего на нисходящий поток. Зрелая стадия характеризуется нисходящим потоком, развивающимся в части ячейки, в то время как восходящий поток продолжается в остальной части. Воздух, увлекаемый вниз падающим дождем, становится холоднее и тяжелее, чем окружающий воздух, тем самым ускоряя его падение. Таяние льда и испарение капель дождя охлаждают спускающийся воздух. Переход от восходящего потока к нисходящему является прогрессивным.Кажется, что нисходящий поток сначала начинается около уровня замерзания и распространяется как по горизонтали, так и по вертикали. Восходящий поток продолжается в уменьшающейся части облака и часто достигает своей максимальной силы на ранней стадии зрелости. Скорость нисходящего потока внутри ячейки варьируется, но может достигать 30 миль в час. Обычно он не такой сильный, как восходящий поток, который может превышать 50 миль в час. Нисходящий поток становится наиболее заметным в нижней части облака ячеек, где холодный воздух, кажется, спускается вниз.

Ниже облака, примерно на высоте 5000 футов над землей, нисходящий поток холодного воздуха несколько уменьшается. Эффект плоской поверхности грунта заключается в том, чтобы заставить нисходящий поток накапливаться и распространяться по горизонтали в виде небольшого, но интенсивного холодного фронта. Этот горизонтальный выход воздуха вызывает сильный и очень турбулентный всплеск, часто называемый «первым порывом ветра». Когда эта первоначальная волна ударяет по местности, она вызывает резкое изменение направления ветра и увеличение скорости. Эта прерывистость ветра наиболее выражена на передней стороне грозы.Здесь движение шторма добавляется к скорости оттока. Сзади движение шторма противодействует оттоку и делает его менее выраженным.

Поскольку выходящий воздух холодный и тяжелый, первый порыв ветра сопровождается резким падением температуры, иногда до 25 ° F, и резким повышением приземного давления. Давление остается высоким, пока купол холодного воздуха находится над областью.

Зрелая стадия - самый интенсивный период грозы. Внутри и под облаком наблюдается сильная турбулентность с сильными порывами ветра, которые накладываются на восходящий и нисходящий потоки.Частота молний на максимуме. Сильный дождь и сильные порывистые ветры на уровне земли типичны для большинства гроз, хотя при сильных грозах осадки у земли могут отсутствовать, о чем мы поговорим позже. Сильнейший дождь обычно происходит под центром камеры вскоре после того, как дождь впервые попадает на землю, и со временем постепенно уменьшается.

Этап рассеивания

Нисходящий поток распространяется по всей ячейке, а восходящий поток исчезает на этапе рассеивания.Легкий дождь падает из облака. Постепенно нисходящий поток ослабевает, дождь заканчивается, и облако начинает испаряться.

Поскольку нисходящие потоки продолжают развиваться и распространяться по вертикали и горизонтали, восходящие потоки продолжают ослабевать. Наконец, вся грозовая ячейка становится областью нисходящих потоков, и ячейка переходит в стадию рассеивания. Когда восходящие потоки заканчиваются, источник влаги и энергии для продолжения роста и активности клеток прекращается. Количество падающей жидкой воды и частиц льда, способных ускорить нисходящий воздух, уменьшается.Затем нисходящий поток ослабевает, осадки становятся меньше и в конечном итоге прекращаются. Пока продолжаются нисходящие потоки и дождь, температура в камере ниже, чем в окружающем воздухе. Когда нисходящие потоки прекращаются, воздух в камере постепенно смешивается с окружающим воздухом и становится неотличимым от него. Затем либо происходит полное рассеяние, либо остаются только слоистые облака на нижних уровнях и отделенная вершина наковальни.

По мере того, как грозовая ячейка рассеивается, поверхностные признаки также исчезают, если не разовьются новые ячейки.Ветер, температура и давление постепенно возвращаются к условиям за пределами грозовой области.

Развитие новых ячеек

Грозы часто состоят из скоплений конвективных ячеек, находящихся на разных стадиях развития. погруженный в облачную массу. Развивающиеся клетки имеют только восходящий поток (красный), зрелые клетки имеют восходящий и нисходящий поток (серый), а рассеивающие клетки имеют только нисходящий поток. Нисходящие потоки из разных ячеек часто сливаются в поток грозовой массы.

Хотя каждая грозовая ячейка проходит свой жизненный цикл, разные ячейки внутри кластера в любое время могут находиться на разных стадиях развития. По мере отмирания старых клеток образуются новые. Нисходящий поток и выходящий холодный воздух, по-видимому, являются важным фактором в развитии новых клеток. Предпочтительным местом для развития новых ячеек является область между двумя ячейками, где их выходящий холодный воздух сталкивается и вызывает восходящее движение вышележащего теплого воздуха. Передний край холодного купола может также действовать как небольшой холодный фронт и вызывать подъем теплого воздуха и развитие новых ячеек.Местные топографические особенности также могут влиять на зарождение новых ячеек. Ячейка может образоваться над горной вершиной и ускользнуть от ветра по мере того, как другая ячейка развивается над вершиной.

Взаимодействие ячеек в кластере может вызвать ложное впечатление о поведении грозы. Грозовые ячейки обычно движутся в направлении воздушного потока в слое, в котором они развиваются, но со скоростью, несколько меньшей, чем этот воздушный поток. Рост, распад и замена старых ячеек, а также расширение области шторма новыми образованиями ячеек могут создать впечатление, что штормовая система раскололась, снова навстречу ветру, повернется под прямым углом к ​​ветру или будет двигаться быстрее, чем общий ветер. сам.Истинное движение трудно различить с земли, особенно в горном рельефе.

Молния

Молния возникает во время грозы, когда нарастает электрический потенциал, достаточно сильный, чтобы превысить сопротивление атмосферы потоку электронов между центрами противоположных зарядов. Большинство разрядов из облака в землю происходит из облака и распространяется на землю. Они проходят в два этапа. Во-первых, ход выноски направляется вниз к земле за серию зондирующих шагов.Затем несколько обратных ударов вспыхивают вверх к облаку с такой скоростью, что они выглядят как мерцающие разряды. Среднее количество ответных ударов при вспышке молнии - четыре. Разряды молний, ​​происходящие в облаке, обычно не имеют ответных ударов.

Когда грозовое облако становится наэлектризованным, положительные заряды имеют тенденцию накапливаться в верхней части облака, а отрицательные - в нижней. Также развиваются меньшие области положительного и отрицательного заряда. Быстро падающий дождь несет положительные заряды вниз и создает центр положительного заряда в ядре осадков.

Процессы, которые генерируют электрический потенциал, до конца не изучены, и был выдвинут ряд теорий. Независимо от метода или методов, с помощью которых генерируются электрические потенциалы, измерения с помощью специального электронного оборудования позволили установить, где во время грозы могут накапливаться противоположные заряды и как заряды меняются во время развития шторма.

В хорошую погоду атмосфера имеет положительный электрический заряд по отношению к Земле.Этот градиент потенциала в хорошую погоду имеет среднее значение около 30 вольт на фут. Когда кучевое облако превращается в кучево-дождевое, электрические поля в облаке и рядом с ним изменяются и усиливаются. Верхняя часть облака становится положительно заряженной, а нижняя часть - отрицательно заряженной, хотя развиваются другие более мелкие положительные и отрицательные заряды. Отрицательный заряд у основания облака индуцирует положительный заряд на земле - обратная картина хорошей погоды.

Молния «облако-земля» обычно представляет собой разряд между отрицательной нижней частью облака и индуцированным положительным зарядом на земле и составляет около одной трети всех разрядов. Однако большинство грозовых разрядов происходит в облаке или в облаке . Многие из разрядов внутри облака происходят между отрицательным зарядом в нижней части облака и центром положительного заряда, переносимого вниз из верхней части облака падающим дождем в ядре осадков. Этот центр положительного заряда исчезает, когда прекращается проливной дождь.

Разряды молний происходят внутри облака, из облака в облако или из облака в землю. Большинство разрядов происходит внутри облака или из облака в облако, но разряды из облака в землю сильнее.На зрелой стадии частота молний максимальна.

Молния иногда случается на стадии кучевых облаков, но достигает максимальной частоты, когда клетка достигает зрелости и наибольшей высоты. Начало дождя под нижней границей облаков в начале зрелой стадии знаменует начало наибольшей опасности молний. Наиболее обширные горизонтальные вспышки возникают на высоте от точки замерзания вверх до температуры около 15 ° F. Хотя молния может возникать по всей грозовой ячейке, самые сильные вспышки, падающие на землю, обычно возникают в нижней части ячейки.Многие удары молний, ​​падающих между облаками и землей, достигают значительных расстояний вбок от основания облака. Как только молния началась, она может продолжиться до стадии рассеяния ячейки. По-видимому, для поддержания продолжающихся разрядов требуется меньшая высота облаков, чем для возникновения первого. Но по мере того, как высота клетки уменьшается после достижения зрелости, частота вспышек молний уменьшается. Однако отдельные вспышки могут оставаться сильными.

Громовой шум возникает из-за волн сжатия, возникающих в результате внезапного нагрева и расширения воздуха на пути разряда молнии.Эти волны сжатия отражаются от инверсионных слоев, горных склонов и поверхности земли, так что вместо резкого взрывного хлопка слышен грохочущий звук, за исключением случаев, когда разряд находится очень близко. Поскольку свет распространяется намного быстрее звука, можно оценить расстояние до вспышки молнии, используя время, прошедшее между появлением вспышки и слышанием грома. Расстояние до вспышки составляет около 1 мили на каждые 5 секунд прошедшего времени.

Метеорологический радар , в котором части передаваемых радиосигналов отражаются обратно от областей выпадения осадков в облаках и отображаются в виде эхо-сигналов радара на индикаторе, помогает обнаруживать, отслеживать и обнаруживать интенсивность гроз и связанных с ними молний.

Типы гроз

Грозы обычно классифицируются как фронтальные или воздушные грозы. Фронтальный тип возникает из-за того, что теплый влажный воздух нагнетается через клин холодного воздуха. Этот подъем может происходить с теплыми фронтами, холодными фронтами или закрытыми фасадами.

Грозы на теплом фронте обычно образуются в больших слоистых массах облаков. Они, вероятно, будут наименее сильными из фронтальных гроз из-за пологого уклона поверхности теплого фронта.На условия приземного ветра в клине холодного воздуха под теплым фронтом могут не повлиять грозы выше.

Грозы на холодном фронте , как правило, более сильные и возникают более или менее непрерывно. Их основания обычно ниже, чем у других фронтальных гроз.

Грозы, происходящие вдоль линии шквала, похожи на грозы на холодном фронте, но могут быть еще более сильными. Сильный град, разрушительные ветры и торнадо обычно связаны с грозами на линии шквала .

Грозы часто связаны с окклюзией по типу теплого фронта. В этом случае они возникают вдоль верхнего холодного фронта и вызываются подъемом теплого влажного воздуха. Обычно они более суровы, чем грозы с теплым фронтом, и менее сильны, чем грозы с холодным фронтом.

Грозы воздушных масс не подвержены лобовой активности. Обычно они разбросаны или изолированы. Грозы с воздушными массами могут быть далее классифицированы как конвективные или орографические , хотя эти подъемные процессы часто действуют вместе.

Конвективные грозы , образованные конвергенцией, могут происходить днем ​​и ночью, но они, как правило, наиболее активны днем. Нестабильность, вызванная адвекцией теплого воздуха низкого или высокого уровня холодного воздуха, также может происходить днем ​​или ночью. Ночная или ночная гроза, которая является обычным явлением на Среднем Западе весной и летом, обычно возникает из-за адвекции и конвергенции теплого воздуха на низких уровнях. Эти штормы - одни из самых сильных в мире.

Орографические грозы возникают, когда влажный, нестабильный воздух поднимается вверх по горным склонам.Обычно они случаются чаще днем ​​и ранним вечером, потому что нагрев снизу помогает в процессе подъема. Штормовая активность обычно разбросана по отдельным вершинам горных хребтов, но иногда может наблюдаться длинная непрерывная линия гроз.

Один тип грозы с воздушными массами, высокоуровневая или сухая гроза , заслуживает особого рассмотрения из-за его важности в возникновении лесных пожаров. Процесс подъема может быть орографическим, конвергентным, адвекцией холодного воздуха наверху или их комбинацией, часто чему способствует нагрев поверхности над горными хребтами.Грозы высокой интенсивности чаще всего случаются на горном Западе в летние месяцы.

Нисходящий поток и сток от сильной грозы, вероятно, достигнут земли, даже если осадки испаряются, не достигнув земли. Холодный тяжелый воздух обычно направляется по рельефу в нисходящие и нисходящие потоки по каньону, хотя поток возможен в любом направлении.

Их отличительной особенностью является то, что их облака основания настолько высоки, часто выше 15 000 футов, что осадки полностью или в основном испаряются, прежде чем достигают земли.В результате удары молнии, достигающие земли, часто вызывают возгорание в сухом топливе. Нисходящий поток и сток обычно достигают земли, даже если осадки этого не делают. Холодный тяжелый воздух обычно направляется рельефом вниз по склонам и вниз по каньонам, но также может возникать и поперечный поток.

Есть два основных погодных режима, которые вызывают сильные штормы. Один из них - это приток влажного воздуха , обычно из-за Мексиканского залива, но иногда из-за восточной субтропической части Тихого океана на уровнях от 10 000 до 18 000 футов.Грозы вызываются подъемом над горами, а также нагреванием и восходящими термальными ветрами на более высоких уровнях в горах, поскольку влажный воздух распространяется на север из Нью-Мексико, Аризоны и южной Калифорнии. Эти штормы обычно развиваются во второй половине дня и могут продолжаться в вечерние часы.

вторая важная погодная картина во время сильных штормов - это холодный Низкий уровень . При такой схеме замкнутая система низкого давления наверху оказывается отрезанной от основного пояса западных ветров.Холодный воздух внутри этого закрытого минимума создает нестабильность и вызывает развитие конвективных токов. При наличии достаточного количества влаги сформируются грозы. Они могут развиваться в любое время дня и ночи, но наиболее активны днем, когда им помогает дневное отопление. Движение закрытого верхнего минимума неустойчиво и его очень трудно предсказать. Низина может двигаться практически в любом направлении, может углубляться или заполняться, или может быть поднята желобом, движущимся на восток на более высокой широте.

Дальний Запад - излюбленное место для развития закрытых минимумов. Они могут блуждать несколько дней или неделю, прежде чем окончательно рассосаться или уйти.

Торнадо

Торнадо - это сильно вращающийся вихрь, возникающий во время сильной грозы. Вращающаяся трубка строится вниз от кучево-дождевого облака. Разрушение происходит из-за очень сильного ветра и низкого давления.

Торнадо - это сильные вихри, которые могут возникать во время сильных гроз.Они имеют форму воронки или трубы, идущей вниз от кучево-дождевого облака. Эти бурно вращающиеся столбы воздуха имеют размер от ста футов до полумили в диаметре. Технически, это не торнадо, если они не касаются земли, а их называют «воронкообразными облаками». Когда они достигают земли, они становятся самым разрушительным из всех атмосферных явлений местного масштаба. Они движутся со скоростью от 25 до 50 миль в час, обычно с юго-запада на северо-восток, и часто прыгают мимо.Длина пути одиночного торнадо обычно составляет всего несколько миль, но некоторые торнадо оставались активными более ста миль - ударяясь о землю на несколько миль, пропуская область, затем снова ударяясь о землю и т. Д. .

Большая разрушительная сила торнадо вызвана очень сильным ветром и чрезвычайно низким давлением. Ветер в быстро вращающемся вихре никогда не измерялся, но, по оценкам, из-за разрушения ветер может превышать 500 м.п.х. Низкое давление приводит к тому, что дома и строения практически взрываются, когда над ними проходит торнадо. В доме внезапно падает давление, а внутри оно мало меняется. В результате разница в давлении между внешней и внутренней частью достаточна, чтобы разнести дом на части.

Торнадо зарегистрированы во всех 48 смежных штатах и ​​на юге Канады, но они редки к западу от Скалистых гор. Максимум встречаемости приходится на центральную часть Среднего Запада, и есть вторичный максимум на Юго-Востоке.На юге Соединенных Штатов торнадо могут возникать в любой месяц года, но дальше к северу максимум их возникновения приходится на конец весны и начало лета. Обычно они возникают с линиями префронтального шквала, но могут развиваться и с другими сильными грозами, в том числе с ураганами. Торнадо обычно случаются поздно днем ​​или вечером. Их основное влияние на проблему лесных пожаров - это выветривание древесины в лесных районах, что часто создает высокую пожарную опасность.

Сводка

Грозы важны для борьбы с пожарами, потому что они вызывают возгорание молнией, выдувают их из-под контроля за счет нисходящего потока и оттока или тушат их дождем.В этой главе, чтобы лучше понять эти сильные штормы, мы обсудили различные аспекты развития грозы. Мы видели, что для их развития необходимы условно нестабильная атмосфера, достаточное количество влаги и некий подъемный или спусковой механизм. После инициирования грозовые клетки проходят жизненный цикл, состоящий из стадий кучевых облаков, созревания и рассеивания. Самая активная стадия - зрелая стадия, когда разряды молний, ​​грозовой нисходящий поток и осадки максимальны.

Одноклеточные грозы | МЕТЕО 3: Введение в метеорологию

Вы когда-нибудь слышали, чтобы синоптик предсказывал "случайные" послеобеденные "всплывающие" грозы в летний день? В жарких влажных летних воздушных массах может показаться, что грозы возникают довольно хаотично. Но, на самом деле грозы никогда не извергаются случайным образом, даже если так кажется. Подумайте об этом: «Случайное» развитие грозы означало бы, что они развиваются по прихоти, без всякой причины.Как вы уже знаете, грозы, как правило, образуются, когда частицы воздуха могут приобретать положительную плавучесть после толчка вверх (возможно, из-за конвергенции на низком уровне вдоль холодного фронта или фронта морского бриза). Тем не менее, иногда грозы кажутся ужасно неорганизованными. Возьмите, например, это изображение отражательной способности радара от 2055Z 14 июня 2015 года и обратите внимание на широко разбросанные грозовые ячейки на юго-востоке США

.

Эти неорганизованные отдельные грозовые ячейки, которые иногда называют «случайными всплывающими» грозами, представляют собой одноклеточные грозы .Причина, по которой они часто кажутся случайными, заключается в том, что у нас нет возможности точно предсказать, где и когда местные условия подходят для возникновения шторма. Как правило, очень тонкие области неравномерного нагрева (которые мы не можем измерить напрямую с помощью нашей сети погодных наблюдений) создают очень небольшие области конвергенции на низком уровне, которые подталкивают участки вверх, создавая почву для гроз. Мы все еще далеки от того, чтобы регулярно проводить такие наблюдения и умело делать прогнозы, поэтому имейте это в виду, когда вы слышите, как синоптики делают смелые заявления об их способности давать гиперлокальные прогнозы погоды и предсказывать штормы «на заднем дворе»."С учетом сказанного, давайте более подробно рассмотрим развитие и жизнь одноклеточных гроз.

Жизненный цикл одноклеточных гроз

Прежде чем разовьется полноценная гроза, кучевые облака должны перерасти в кучевые облака.

Кредит: Стив Семан

По сути, одноклеточные грозы проходят три различных этапа в течение своей жизни, но процесс начинается, когда частицы воздуха с положительной плавучестью поднимаются до точки чистой конденсации, образуя кучевые облака и, возможно, скопления кучевых облаков (как на изображении на фото). справа) обычно поздним утром или ранним днем.В конце концов, появляется единственный восходящий столб положительно плавучего воздуха, который называется восходящим потоком , поскольку потепление, происходящее в облаке из-за чистой конденсации, увеличивает положительную плавучесть частиц воздуха.

Но эти первоначальные кучевые облака или скопления кучевых облаков обычно не превращаются в грозы. Это почему? Что ж, при работе с авиапочтой мы предполагаем, что воздух в посылке не смешивается с окружающей средой, что нереально. В действительности, частицы воздуха с положительной плавучестью, которые составляют восходящий поток растущего кучевого облака, на самом деле действительно смешиваются с окружающим более холодным и сухим воздухом в процессе, называемом увлечение , что является плохой новостью для стремящихся к кучевым облакам.Действительно, по мере того как кучевые облака поднимаются ввысь над уровнем поднимающейся конденсации (который, как вы помните, отмечает основание облака), увлечение более сухим воздухом вызывает испарение некоторых облачных капель. Охлаждение, связанное с испаряющимися облачными каплями, увеличивает плотность и снижает плавучесть частиц воздуха, и к тому времени, когда кучевое облако достигает глубины, примерно в полтора раза превышающей его диаметр на уровне подъемной конденсации, воздух теряет свою плавучесть. Однако еще не все потеряно. Эти начальные кучевые облака, которые в конечном итоге «выдыхаются», служат определенной цели и помогают подготовить почву для развития грозы.Давайте исследуем этот процесс, поскольку мы исследуем первую стадию жизненного цикла одноклеточной грозы - стадию кучевых облаков , стадию .

Этап кучевых облаков

Хотя начальные кучевые облака часто умирают, они умирают не зря. Новые кучевые облака часто развиваются в том же столбце, что и исходные кучевые облака, и они получают выгоду от водяного пара из облачных капель, испарившихся ранее. Увлечение развивающимися новыми кучевыми облаками все еще происходит, но воздух, смешивающийся с облаком, имеет более высокую относительную влажность, чем раньше, что, как вы помните, оставляет меньше возможностей для чистого испарения (и испарительного охлаждения).При наличии достаточного запаса влаги низкого уровня и постоянных положительно плавучих участков с течением времени, последовательность кучевых облаков теперь может расти и отливаться в одном столбе воздуха. В конце концов, облака переходят от хороших кучевых облаков к огромным кучевым облакам.

Наличие возвышающихся кучевых облаков указывает на резкое изменение характера конвекции. На этом этапе в растущем возвышающемся кучевом облаке преобладают восходящие потоки, а восходящие потоки ускоряются примерно до 10 метров в секунду, поскольку воздух с миль вокруг сходится, чтобы подпитывать восходящие потоки.Ближе к концу стадии возвышающихся кучевых облаков облако становится очень высоким и холодным, а верхняя часть облака становится «ледяной» (состоящей из кристаллов льда), в результате чего оно приобретает слегка нечеткий или волокнистый вид. Жребий брошен, и рождается величественное кучево-дождевое облако.

Зрелая стадия

Неудивительно, что этой новой фазой в жизни одноклеточной грозы является зрелая стадия (см. Схему ниже). Хотя в некоторой степени условно, зрелая стадия начинается, когда осадки достигают земли.Но отличительной чертой зрелой стадии является одновременное присутствие восходящего потока и нисходящего потока в каждой ячейке. Нисходящие потоки возникают по существу по двум причинам: сопротивление, вызываемое падающими каплями дождя, и охлаждение, связанное с испарением небольших капель дождя (за счет уноса). Испарительное охлаждение увеличивает плотность нисходящих частиц воздуха, увеличивая их отрицательную плавучесть и ускорение вниз.

Схема зрелой стадии одноклеточной грозы.Обратите внимание на одновременное присутствие восходящего и нисходящего потока. Также обратите внимание, что осадки обычно не падают прямо в ядро ​​восходящего потока. Скорее, осадки перемещаются немного горизонтально с ветрами более высокого уровня, прежде чем попадут в воздух с более низкой относительной влажностью (ниже нижней границы облаков).

Кредит: Дэвид Бэбб

Когда испарительное охлаждение работает на всех цилиндрах, это может привести к сильному нисходящему потоку. Чтобы дать вам представление о том, насколько велика, если разница температур между тонущим воздушным пакетом и окружающей средой остается на уровне одного градуса Цельсия во время его снижения, скажем, на пять километров, скорость нисходящего потока может приближаться к 20 метрам в секунду (39 узлов; 45 миль в час).Как правило, осадки не попадают прямо в ядро ​​восходящего потока. Скорее, осадки перемещаются немного горизонтально с ветрами более высокого уровня, прежде чем выпадать воздух с более низкой относительной влажностью, прокладывая путь для охлаждения за счет испарения и ускорения вниз. Когда нисходящие потоки «приводятся» в землю и распространяются, они могут вызвать порывистый ветер. Хотя одноклеточные штормы не часто вызывают разрушительные порывы ветра, они могут происходить иногда (особенно сильные одноклеточные грозы называются «импульсными бурями»).

Приводнение и последующее распространение нисходящего потока на землю сродни попаданию воды из кухонного крана в раковину внизу. Метеорологи называют собирающуюся «лужу» охлажденного дождем воздуха, распространяющуюся по земле, «холодным бассейном», глубина которого обычно составляет от одного до двух километров. После приводнения передняя кромка этого горизонтально распространяющегося воздуха, охлаждаемого дождем, называется фронтом порыва или, более формально, границей оттока (поскольку это граница между воздухом, охлажденным дождем, и немодифицированной воздушной массой).Вы можете думать о фронте порыва как о холодном фронте в миниатюре. Фронты порывов, связанные с одноклеточными грозами, могут вызывать другие грозы (теплый, влажный воздух, сходящийся на фронте порыва, вынужден подниматься), но в большинстве случаев это не так.

Суть в том, что зрелая стадия одноклеточной грозы - это именно то, что предполагает ее название - период, когда шторм является наиболее сильным. Апдрафты достигают максимальной скорости. Молния встречается чаще всего. Дождь очень сильный. Отражательная способность радара наибольшая.Вершины облаков самые высокие. Когда воздушные частицы поднимаются к вершине тропосферы, они быстро становятся холоднее, чем их окружение над тропопаузой (стратосфера стабильна), что означает, что они становятся отрицательно плавучими и медленно останавливаются. Поскольку тропопауза действует как «крышка» в этом смысле, частицы воздуха распространяются вдоль нее горизонтально, образуя покрытую льдом наковальню (плоскую расширяющуюся вершину кучево-дождевого облака). Одноклеточные грозы иногда также могут вызывать небольшой град на зрелой стадии (обычно недостаточно большой, чтобы вызвать повреждение), но вся эта сила мимолетна, а зрелая стадия одиночной клетки длится около десяти минут.Стадия рассеяния в ячейке наступает быстро.

Ступень рассеивания

Быстрое завершение зрелой стадии одноклеточной грозы происходит самим, так как дождь, который порождает буря, в конечном итоге решает ее собственную судьбу. Действительно, вызванный дождем нисходящий поток, который разбрызгивается и распространяется вбок, неизбежно перекрывает приток теплого влажного воздуха в восходящий поток шторма. Отрезанный от притока плавучего морского и тропического воздуха, восходящий поток отдельной ячейки ослабевает. Теперь надпись на стене.С замиранием восходящего потока и осадками, которые все еще поддерживают нисходящий поток (хотя и более слабый, потому что интенсивность дождя также уменьшилась), нисходящий поток теперь доминирует над одноклеточным штормом, состоянием, которое определяет стадию рассеивания .

В стадии рассеяния одноклеточной грозы в облаке преобладают нисходящие потоки, и присутствует большая площадь осадков и холодного оттока.

Кредит: Дэвид Бэбб

Шторм утихает довольно быстро.Опускание воздуха в нисходящем потоке вызывает испарение мелких облачных капель, и как только восходящий поток затухает, остаточные капли дождя могут «собирать» облачные капли по мере их падения, еще больше разъедая кучево-дождевое облако. В результате некогда величественные башни, которые характеризовали зрелую стадию шторма, постепенно исчезают. Действительно, наковальня может стать единственным пережитком одноклеточного шторма.

Рождение, жизнь и смерть одноклеточного шторма обычно занимает менее 45 минут. Как только нисходящие потоки становятся доминирующими и шторм "проливается дождем" по мере того, как холодный бассейн становится больше и отсекает шторм от теплого, влажного воздуха для восходящего потока, шторм умирает.Чтобы повторить этапы жизни одноклеточной грозы, я создал короткое видео (3:22), в котором освещены ключевые характеристики каждой стадии и соответствующие им презентации на идеализированных радиолокационных изображениях. Проверьте это ниже:

Одна из причин быстротечности одноклеточных гроз связана с тем фактом, что они образуются в средах со «слабым вертикальным сдвигом ветра», что означает, что скорость и направление ветра очень мало меняются с увеличением высота (вот пример того, как может выглядеть профиль ветра со слабым сдвигом).Именно этот слабый вертикальный сдвиг ветра позволяет нисходящему потоку шторма падать очень близко к восходящему потоку и позволяет фронту порыва шторма разноситься наружу вдали от шторма, потому что слабые ветры небольшой высоты, дующие относительно движущегося шторма, не могут сдерживать движение шторма. плотный холодный бассейн. Фактически, новые кучевые облака, образующиеся вдоль фронта порыва, поглощают всю влагу, ускоряя прекращение шторма. Что происходит, когда грозы образуются в условиях сильного вертикального сдвига ветра? Короче говоря, грозы не совсем соответствуют модели, которую мы изучали в этом разделе.Мы рассмотрим дальнейшее начало в следующем разделе.

Метеостанция K3JAE - Как развиваются грозы

Жизненный цикл грозы
Теплый воздух имеет меньшую плотность, чем холодный, поэтому теплый воздух поднимается вверх вместе с более холодным воздухом. похожи на воздушные шары. Облака образуются, когда теплый воздух, несущий влагу, поднимается вверх в более прохладном воздухе. Когда теплый воздух поднимается, он охлаждается. Влажная вода пар начинает конденсироваться. Когда влага конденсируется, это высвобождает энергию, которая сохраняет воздух теплее, чем его окружение, так что он продолжает работать. подниматься.Если в атмосфере присутствует достаточная нестабильность, этот процесс будет продолжаться достаточно долго для образования кучево-дождевых облаков, которые поддерживают молния и гром.

Все грозы, независимо от типа, проходят три стадии: стадию кучевых облаков, стадию зрелости и стадию рассеяния. В зависимости от В условиях атмосферы эти три стадии могут длиться от 20 минут до нескольких часов.


Диаграммы воздушного потока, показывающие три стадии жизненного цикла грозы.
Этап кучевых облаков
Первая стадия грозы - стадия кучевых облаков или стадия развития. На этом этапе масса влаги поднимается вверх в Атмосфера. Триггером этого подъема может быть инсоляция, нагревающая землю, производящая термики, области, где сходятся два ветра, заставляя воздух подниматься вверх, или там, где ветер дует над местностью с увеличивающейся высотой. Влага быстро охлаждается, превращаясь в жидкие капли воды, которые выглядят как кучевые облака. Когда водяной пар конденсируется в жидкость, выделяется скрытое тепло, которое нагревает воздух, в результате чего он становится менее плотным, чем окружающий сухой. воздух.Воздух имеет тенденцию подниматься восходящим потоком в процессе конвекции (отсюда и термин конвективные осадки). Это создает низкое давление зона под формирующейся грозой. Во время типичной грозы поднимается примерно 5 × 108 кг водяного пара, и количество энергии высвобождаемая при ее конденсации примерно равна энергии, потребляемой городом (США-2002) 100 000 человек в течение месяца.

Стадия зрелости
В зрелой стадии грозы нагретый воздух продолжает подниматься, пока не достигнет существующего воздуха, который более теплый, и воздух не может подниматься. дальше.Часто эта «шапка» является тропопаузой. Вместо этого воздух вынужден расширяться, придавая шторму характерную форму наковальни. Результирующий Облако называется кучево-дождевыми наковальнями. Капли воды сливаются в тяжелые капли и замерзают, превращаясь в частицы льда. Когда они падают, они тают стал дождем. Если восходящий поток достаточно сильный, капли удерживаются в воздухе достаточно долго, чтобы стать такими большими, чтобы они не таяли полностью и не падали при падении. град. Хотя восходящие потоки все еще присутствуют, падающий дождь также создает нисходящие потоки.Одновременное наличие восходящего и нисходящего течения. отмечает зрелую стадию шторма, и во время этой стадии в штормовой системе может возникать значительная внутренняя турбулентность, которая иногда проявляется в виде сильных ветров, сильных молний и даже смерчей.

Как правило, при небольшом сдвиге ветра шторм быстро переходит в стадию рассеяния и «проливается сам по себе», но если сдвига ветра достаточно при изменении скорости и / или направления ветра нисходящий поток будет отделен от восходящего потока, и шторм может стать суперячейкой, а зрелая стадия может продержаться несколько часов.

Однако в некоторых случаях, даже при небольшом сдвиге ветра, при наличии достаточной поддержки атмосферы и нестабильности на месте для грозы питаясь, он может даже поддерживать свою зрелую стадию немного дольше, чем большинство штормов.

Ступень рассеивания
Если атмосферные условия не способствуют развитию суперклеток, эта стадия наступает довольно быстро, примерно через 20-30 минут жизни. грозы. Нисходящий поток вытолкнет из грозы, ударится о землю и распространится.Прохладный воздух, несущийся к земле нисходящий поток перекрывает приток грозы, восходящий поток исчезает, и гроза рассеивается.


Все грозы, сильные или нет, должны иметь три условия, чтобы развиться. Первое Необходимым условием является наличие влаги в нижнем и среднем уровнях атмосферы. Когда воздух поднимается в восходящем потоке грозы, влага конденсируется в небольшие капли воды, которые образуют облака (и, в конечном итоге, осадки). Когда влага конденсируется, тепло выделяется в воздух, делая его теплее. и менее плотный, чем его окружение.Дополнительное тепло позволяет воздуху в восходящем потоке продолжать подниматься.

Второе необходимое условие - нестабильность. Если воздушная масса нестабильна, выталкиваемый воздух вверх с некоторой силой продолжится вверх. Нестабильная воздушная масса обычно содержит относительно теплый (и обычно влажный) воздух у поверхности и относительно холодный (и обычно сухой) воздух в средних и верхних слоях атмосферы. По мере того, как нижний уровень воздуха поднимается восходящим потоком, он становится меньше плотнее окружающего воздуха и продолжает подниматься.Этот процесс часто дополняется дополнительным теплом из-за конденсации, как обсуждалось выше. В воздух будет продолжать двигаться вверх, пока не станет холоднее и плотнее, чем его окружение.

Третье необходимое условие - источник лифта. Лифт - это механизм запуска восходящего потока. во влажной, нестабильной воздушной массе. Подъемный источник может иметь несколько форм. Самым распространенным является дифференциальный нагрев. Как солнце нагревает землю поверхности, части поверхности (и воздух непосредственно над ней) будут нагреваться быстрее, чем прилегающие области.Эти «теплые карманы» менее плотный, чем окружающий воздух, и поднимется. Если воздух достаточно влажный и нестабильный, может образоваться гроза.

Источник подъемной силы также может быть механическим. Влажный воздух, поднимающийся по склону горы, может достигать точки, где он менее плотен, чем его окружающая среда, и могут возникнуть грозы. Летом это обычное явление на восточных склонах Скалистых гор. Наступающий холод фронты, теплые фронты, границы оттока, сухие линии и фронты морского бриза также действуют как триггеры, поднимая влажный низкоуровневый воздух до точки, где он теплее и менее плотен, чем его окружающая среда, во время которой могут формироваться штормы.

Недавние исследования показали, что если окружающая среда (ветер, влажность, нестабильность) шторма изменяется, то тип шторма (многоклеточный, суперячейка и т. д.), которая существует, также может измениться.

Величина вертикального сдвига ветра в окружающей среде шторма имеет решающее значение для определения типа шторма. Вертикальный сдвиг ветра определяется как изменение направления или скорости ветра с высотой. Если величина вертикального сдвига мала (небольшое изменение скорости или направления ветра с высотой), то будут предпочтительны многоклеточные штормы с короткими восходящими потоками.Низкие значения вертикального сдвига ветра приводят к слабому притоку в буря. Поскольку приток слабый, сток из дождливой области нисходящего потока отодвинет фронт порыва от шторма. Это в свою очередь, отключит источник теплого, влажного, нестабильного воздуха у шторма, что приведет к шторму с кратковременными восходящими потоками. Осадки, которые производятся будет падать сквозь восходящий поток шторма и способствовать тому, что восходящий поток будет недолговечным.

По мере увеличения вертикального сдвига ветра будут благоприятствовать штормы с более продолжительными восходящими потоками.Более сильный вертикальный сдвиг ветра приводит к более сильному притоку в шторм. Фронт порыва будет удерживаться близко к шторму, и шторм будет иметь доступ к источнику теплого влажного воздуха на гораздо более длительный срок. время. В результате восходящий поток шторма будет иметь тенденцию длиться дольше, когда в окружающей среде есть сильный вертикальный сдвиг ветра. Осадки будут иметь тенденцию падают по ветру из восходящего потока, а не из восходящего потока. Это позволяет восходящему потоку продолжаться относительно длительные периоды времени. В На рисунке слева показан шторм, возникший в условиях сильного сдвига.

Тесно связанным с концепцией вертикального сдвига ветра является изменение направления ветра с высотой в самой нижней миле или около того в атмосфере. Веринг определяется как поворот направления ветра по часовой стрелке, когда мы движемся вверх через атмосферу. Возможна грубая проверка отклонения при пятнистости. Если на нижних уровнях атмосферы есть два слоя облаков, внимательно посмотрите, в каком направлении расположены эти облачные слои. движущийся. Если направление поворачивается по часовой стрелке между нижним и верхним слоями, значит, имеется отклонение.

Компьютерное моделирование и исследования показали, что изменение направления ветра на малых высотах способствует возникновению шторма. вращение. Если скорость ветра достаточно сильная (обычно 30 миль в час или больше) и присутствует изменение направления ветра с высотой, то горизонтальный «кувырки» могут развиваться на нижних уровнях атмосферы. Эти горизонтальные "ролики" затем можно наклонить в вертикально ориентированное вращение восходящим потоком шторма. Восходящий поток может также «растянуть» вертикальное вращение и увеличить скорость вращения.Один раз это вертикальное вращение установлено, может развиться мезоциклон, который может вызвать торнадо или другую значительную погоду.

Колебания влажности и нестабильность также могут влиять на грозы. Если количество влаги в атмосфере низкое (возможно, можно найти на Высоких Равнинах), у штормов обычно высокие облака. От этих штормов будет выпадать небольшое количество осадков, но они обычно имеют сильные нисходящие потоки. Если уровень влажности в атмосфере высок (как это может быть на юго-востоке), то бури будут имеют низкую облачность.Обильное количество осадков выпадает на землю, как правило, со слабым нисходящим потоком. Эмпирическое правило, которое следует соблюдать Учтите: чем выше нижняя граница облаков, тем выше вероятность появления сухих микропорывов. Чем ниже нижняя граница облаков, тем выше вероятность внезапного наводнения. производящие осадки.

Уровень нестабильности играет важную роль в силе восходящего и нисходящего течения грозы. Если нестабильность низкая, то штормовые сквозняки, вероятно, не будут достаточно сильными, чтобы вызвать суровую погоду.Если среда шторма имеет высокую нестабильность, тогда шторм будет сильнее, и у шторма будет больше шансов создать суровую погоду.

Еще одним важным фактором в штормовой среде, хотя и не столь критичным, как вышеупомянутые факторы, является наличие среднего уровня инверсия укупорки. Инверсия перекрытия среднего уровня представляет собой тонкий слой теплого воздуха между влажным воздухом низкого уровня и верхним уровнем (обычно сухим). воздух. Если потолок среднего уровня слабый или отсутствует, то бури обычно образуются в начале дня до того, как сильное нагревание солнца сможет вызывают сильную нестабильность.Может образоваться несколько штормов, но они обычно бывают слабыми и плохо организованными. Если средний уровень шапка крепкая, то бури вообще не образуется. Очень теплые средние температуры буквально действуют как крышка, предотвращая восходящие потоки воздуха. иду выше шапки.

Среднеуровневая шапка средней силы предпочтительна при развитии сильных штормов. Умеренная шапка предотвратит образование слабых штормов, таким образом «копят» нестабильность атмосферы. Когда штормы действительно формируются, обычно в середине или конце дня, только самые сильные восходящие потоки сможет сорвать шапку и продолжить развитие.Эти несколько штормов могут воспользоваться существующей высокой нестабильностью, с небольшими затратами. конкуренция со стороны ближайших штормов и, возможно, перерастет в сильные штормы.

На картинке выше мы смотрим на шторм с юго-востока. Движение справа налево, с юго-запада на северо-восток. Направление движения наковальни это всегда общее направление движения шторма. Мы на северо-западе от бури. Различные выделенные элементы имеют цветовую маркировку: следует:

ФИОЛЕТОВАЯ область вверху по центру / это наковальня с обратным сколом.
РОЗОВАя область внутри темно-синего цвета в верхних областях / это то место, где находятся облака маматусов вероятно, будет замечен позже
ОРАНЖЕВАЯ область справа / это фланговая линия
ЖЕЛТАЯ область посередине / это основная область восходящего потока
СИНИЙ прямоугольник внизу / это база без дождя
РОЗОВЫЙ прямоугольник рядом с внизу / это область, на которую следует обратить внимание на наличие пристенных облаков и развития торнадо. Обратите внимание, что это находится непосредственно под основной областью восходящего потока
ТЕМНО-ЗЕЛЕНЫЙ прямоугольник / здесь будет выпадать большой град
СВЕТЛО-ЗЕЛЕНЫЙ ящик / здесь выпадет меньший град
СИНИЙ прямоугольник слева / здесь будет падать самый сильный дождь.Если бы мы могли смотреть дальше налево, мы увидит, как дождь становится все легче и легче.
Особенности Winter Storm
Как и любой другой шторм в другое время года, для развития зимнего шторма необходимо правильное сочетание ингредиентов.

Для создания зимней бури необходимы три основных ингредиента:

  • Холодный воздух. Температура ниже нуля в облаках и у земли необходима для образования снега и / или льда.
  • Лифт.Что-то, что поднимет влажный воздух, чтобы образовать облака и вызвать осадки. Пример лифта - теплый воздух, сталкивающийся с холодным, и вынужденный подниматься над ним. холодный купол. Граница между теплыми и холодными воздушными массами называется фронтом. Другой пример подъема - воздух, поднимающийся по склону горы.
  • Влажность. Для образования облаков и осадков. Воздух, пересекающий водоем, например большое озеро или океан, является отличным источником влаги.

(PDF) Характеристики гроз, вызывающих наземные гамма-вспышки

Collier, A.Б., Т. Гестеланд и Н. Остгаард, 2011: Оценка степенного закона распределения 524

TGF. J. Geophys. Res., 116, A10 320, DOI: 10.1029 / 2011JA016612, URL http: //onlinelibrary.525

wiley.com/doi/10.1029/2011JA016612/abstract.526

Connaughton, V., and Coauthors, 2010: Associates между Земным гамма-527

Ферми GBM и сфериками из WWLLN. J. Geophys. Res., 115, A12 307, DOI: 10.1029 / 528

2010JA015681, URL http: // onlinelibrary.wiley.com/doi/10.1029/2010JA015681/abstract.529

Connaughton, V., and Coauthors, 2012: Радиосигналы от электронных лучей в земных гамма-530

лучевых fl пеплах. J. Geophys. Res. Космическая физика, 118, 2313–2320, DOI: 10.1029 / 2012JA018288, URL531

http://onlinelibrary.wiley.com/doi/10.1029/2012JA018288/abstract.532

Каммер, С.А., Г. Лу, М.С. Бриггс, В. Коннотон, С. Сюн, Дж. Дж. Фишман и JR533

Дуайер, 2011: Взаимосвязь молнии и TGF в микросекундных временных масштабах.Geophys. Res.534

Lett., 38, L14 810, doi: 10.1029 / 2011GL048099, URL http://onlinelibrary.wiley.com/doi/10.535

1029/2011GL048099 / abstract.536

Cummer, SA, Y. Чжай, В. Ху, Д. М. Смит, Л. И. Лопес и М. А. Стэнли, 2005: Измерение-537

и последствия взаимосвязи между молнией и земным гамма-излучением fl пеплом. 538

Geophys. Res. Lett., 32, L08 811, DOI: 10.1029 / 2005GL022778.539

Каммер С.А. и соавторы, 2014: высота источника, электрический ток и собственная яркость540

земных гамма-лучей fl пепла.Geophys. Res. Lett., Doi: 10.1002 / 2014GL062196, URL http: 541

//onlinelibrary.wiley.com/doi/10.1002/2014GL062196/abstract.542

DeLobbe, L., and I. Holleman, 2006: Uncertainties in radar echo верхние высоты, используемые для обнаружения града543

. Метеорологические приложения (Королевское метеорологическое общество), 13, 361–374, doi: 10.1017 / 544

S1350482706002374, URL http://www.knmi.nl/publications/showAbstract.php?id=1565.545

25

Storm Спекулянты - Справочник наблюдателей за бурей

Грозы

Описание

Фото 2. Гроза в Ларапинте, Северная территория.
Фотография любезно предоставлена ​​Стивом Страйком.

Гроза связана с очень высокой облачной массой, кучево-дождевым облаком, которое имеет плоское темное основание, с которого может падать сильный дождь и град (Фото 2). Когда он не закрыт дымкой или другими облаками, верхушка кучево-дождевых облаков яркая и высокая, достигая высоты 10–16 км (ниже в высоких широтах и ​​выше в тропиках). Верхушка может казаться «кипящей» с комками в форме цветной капусты, но чаще имеет волокнистый, замороженный вид.

Хотя гроза представляет собой трехмерную структуру, ее следует рассматривать как постоянно развивающийся процесс, а не как объект. Каждая гроза или гроза представляет собой автономную систему с организованными областями восходящего потока (воздух, движущийся вверх) и нисходящего потока (воздух, движущийся вниз). Их движение в облаке и взаимодействие с преобладающими ветрами на разной высоте в атмосфере формируют изменяющиеся особенности облаков, которые вы можете видеть и интерпретировать. Весь процесс является примером конвекции, которая действует для более равномерного распределения энергии в атмосфере.

Три основные части

Каждое грозовое облако имеет центральную область, раскидистую вершину наковальни и область притока-оттока. Ядро - это та часть облака, где устойчивые сильные восходящие потоки относительно теплого и влажного воздуха конденсируются с образованием дождя, града и / или снега (вместе известных как осадки) и связанных с ними нисходящих потоков (Фото 4). Под ядром мы видим дождевую завесу, а над ней - самую высокую часть грозы. Основание темного плоского облака, которое простирается от ядра (обычно на запад или север), называется линией фланга (Фото 3) или основанием без дождя, по которому воздух, подпитывающий восходящие потоки в грозу, поднимается в последовательных кучевых башнях.

Фото 3. Типичное грозовое облако с линией фланга справа и четкой наковальней
вверху и влево. Движение шторма направлено к левому переднему плану возле Тамворта,
Новый Южный Уэльс. Фотография любезно предоставлена ​​Гордоном Гаррадом.

Фото 4. Четкая кучевидная наковальня, указывающая на сильный восходящий поток.
Фотография любезно предоставлена ​​Яном Форрестом.

Наковальня представляет собой плоский, часто волокнистый слой облаков, расположенный выше и обычно перед ядром. Он состоит в основном из замороженных частиц, которые были унесены из ядра грозы более сильными ветрами высоко в атмосфере.

Граница между теплым воздухом, поступающим во время грозы, и его холодным выходом, известна как область притока-оттока. Этот регион может меняться со временем и сильно варьируется от одной грозовой системы к другой. Передний край выходящего воздуха часто отмечается сменой прохладного порывистого ветра, известной как фронт порыва.Это может распространяться далеко вперед от ядра, когда приземный ветер дует примерно в том же направлении, что и движение грозы. В других ситуациях он движется вместе с грозой, внезапно прибывая по мере прохождения ядра, или его можно оставить после грозы, как прохладный ветерок, уносящийся от грозы.

Рис. 1. Диаграмма, показывающая особенности сильной грозы.


Типы гроз

Существует три основных типа грозы: одноклеточная, многоклеточная и суперячейка.Каждый из них имеет отличную структуру, схему обращения и набор характеристик. Размышление об их различиях может помочь вам интерпретировать облака, которые вы видите.

Одноклеточная гроза - это гроза, жизненный цикл которой ограничен ростом и разрушением одного восходящего импульса. Облако формируется, созревает, вызывает сильный ливень, затем распадается, поскольку нисходящие потоки задыхаются и разбавляют первоначальный теплый приток. Такие грозы обычны в середине лета и обычно длятся не более часа.Они почти никогда не вызывают суровой погоды.

Гроза с несколькими ячейками является наиболее распространенной и состоит из последовательных отдельных восходящих импульсов, которые помогают поддерживать общую прочность, структуру и внешний вид системы. Импульсы могут быть очень близки друг к другу, что приводит к тому, что характеристики грозы будут довольно однородными во времени, или они могут быть широко разнесены, что приводит к грозе, которая циклически повторяется через более сильные и более слабые фазы. Импульсы восходящего потока можно увидеть издалека, наблюдая за шагом и скоростью роста отдельных кучевых башен вдоль фланговой линии.Многоклеточные грозы могут вызывать любую из суровых погодных условий, связанных с грозами, но вызывают торнадо нечасто.

Суперячейка - это гроза особого типа, при которой система может поддерживать интенсивное устойчивое состояние в течение многих часов. Высокоорганизованная циркуляция с непрерывным сильным восходящим потоком, контроль над окружающей атмосферой, увеличенный размер и влияние делают это облако увлекательным, но опасным комплексом. На суперячейки приходится большинство серьезных грозовых явлений, с которыми мы сталкиваемся.

Ингредиенты для грозы

Чтобы вызвать грозу, атмосфере нужны правильные ингредиенты. К ним относятся влажность (иногда на это указывают низкие облака или туман утром и / или множество кучевых облаков позже) (Фото 5), атмосферная нестабильность, делающая атмосферу более плавучей (часто распознаваемую по наличию высококучевых облаков кастеллануса или башенки среднего уровня. облака, в начале дня), а также подъемный механизм, такой как нагревание или приближение к переднему желобу или желобу низкого давления.

Наиболее вероятные дни с суровой погодой будут иметь два важных фактора. Во-первых, атмосфера будет достаточно нестабильной, чтобы позволить очень сильным восходящим потокам быстро подняться в более холодный воздух. Во-вторых, ветер достаточно сильный, чтобы унести большую часть оставшегося облачного вещества с подветренной стороны и в сторону от теплого воздуха, поступающего в систему снизу. Изменение горизонтального направления и / или скорости ветра с увеличением высоты известно как сдвиг ветра. Он играет важную роль в продлении жизни грозы и ее способности вызывать сильные ветры, сильный град и торнадо.

Фото 5. Поле небольших кучевых облаков перед сильной конвекцией
развитие на побережье залива Аполло, Виктория, 21 января 1976 г.
Фотография любезно предоставлена ​​Гордоном Э. Тралагганом.
Авторское право Элеонора Джоан Тралагган.

Сильная гроза обычно требует большего, чем просто нагрев поверхности, чтобы вызвать восходящий поток. Восходящий «толчок» воздуха от поверхности обычно вызывается приближающимся холодным фронтом, впадиной низкого давления или возмущениями меньшего масштаба.Иногда в атмосфере присутствует стабильный слой на низком уровне, который предотвращает сильную конвекцию (а иногда даже небольшие кучевые облака) до полудня. Когда поверхностный нагрев достигает критической точки или слой ослабляется иным образом, может произойти внезапное и взрывное развитие облака. Грозы, которые случаются внезапно, с большей вероятностью будут серьезными, потому что все дневные ингредиенты и энергия доступны для немедленного концентрированного высвобождения.

Условия, способствующие возникновению суровых погодных явлений, сильно различаются по стране.В Южной Австралии и Виктории многие сильные летние грозы сопровождают прохладные изменения, проникающие с запада или юго-запада, в то время как в Западной Австралии, Новом Южном Уэльсе и юго-востоке Квинсленда многие сильные грозы возникают в теплых и влажных местах с севера на северо-восток, которые текут в поверхностный желоб. Зимние сильные грозы в южных частях Южной Австралии и Виктории и на юго-западе Западной Австралии обычно связаны с прохождением сильных холодных фронтов.

Жизненный цикл

В типичный летний грозовой день до полудня небо будет покрыто небольшими кучевыми облаками.Некоторые из них могут ненадолго стать больше, но их верхушки вскоре испаряются. В какой-то момент количество облаков уменьшается, и остается меньше, более крупных. Некоторые из них могут давать ростки высокие башни (возвышающиеся кучевые облака), или группа может формироваться и увеличиваться в размерах. Затем начинается стадия «выкипания», и появляются все более крупные, неуклонно растущие облачные массы. Именно на этом этапе организованные устойчивые восходящие потоки сменяют более слабые, случайные. Через 10-20 минут развивающееся кучево-дождевое облако сформирует короткую наковальню и превратится в юную грозу.

Рисунок 2. Последовательное развитие грозовой ячейки.

Эта первая гроза, вероятно, будет иметь одиночный восходящий поток в своей основе, но для организованной многоклеточной грозы уже будут признаки наступления следующей стадии. По мере того, как сильный дождь опускается на землю, область притока смещается, так что следующая развивающаяся кучевая башня вдоль фланговой линии становится доминирующей. Гроза теперь стала отдельным развивающимся процессом, который выживает благодаря регенерации.Большинство многоклеточных гроз сохранятся в этом процессе в течение часа или более, прежде чем холодный отток, наконец, задушит теплый приток, что приведет к полному разрушению системы. С другой стороны, суперячейки поддерживают упорядоченный баланс между теплым притоком и холодным оттоком в течение гораздо более длительных периодов времени и могут существовать в устойчивом состоянии в течение многих часов.

Повседневные обстоятельства и местные факторы могут изменить эти идеальные или типичные ситуации. Например, в восточной Австралии многие грозы образуются преимущественно вдоль горных хребтов, где подъем и нагревание солнцем усиливаются рельефом местности.Вблизи побережья грозы могут формироваться вдоль фронта морского бриза, переднего края прохладного морского бриза, дующего вглубь суши от воды. Кроме того, приближение холодного фронта или впадины низкого давления может привести к появлению слоев среднего облака, которые задерживают развитие грозы или затрудняют обнаружение конвективных облаков.

Движение и изменение

То, как движется гроза, является результатом модели ее роста в сочетании с движением, вызванным ветрами, несущими облако.Более слабые грозы распространяются вместе со средним ветром или немного левее него в облачном слое, но более сильные грозы могут перемещаться почти под прямым углом к ​​потоку. Отклонение служит для увеличения притока в грозу и всегда в сторону, где новые восходящие потоки добавляют к системе.

Каждая гроза уникальна

Хотя все грозовые облака имеют сходство, каждое из них уникально. Как мы видели, они простираются как по вертикали, так и по горизонтали, и это дает почти неограниченное количество возможных форм и размеров для наблюдения.Влагосодержание входящего воздуха влияет на высоту, на которой образуется основание облака, и, в сочетании с атмосферной нестабильностью, на глубину, на которую облачная система будет распространяться вверх. Кроме того, на каждом уровне облако подвержено разным ветрам, которые влияют на его наклон с высотой. На результат влияет множество переменных. Изменение даже одного из них меняет рецепт и видимый результат.

Далее: Наблюдение за грозами

гроз с глубокими восходящими восходящими потоками

. Supercell Грозы грозы с глубокими вращающимися восходящими потоками

Последний из четырех основных типов штормов - суперячейка. Определим суперъячейку как гроза с глубоко вращающимся восходящим потоком (мезоциклон). Фактически, основное различие между supercell и многоклеточные бури - это элемент вращения в суперячейках. Как мы увидим, обстоятельства удерживают некоторые суперячейки. от возникновения торнадо, даже при наличии мезоциклон.


Автор фотографии: Моллер

Хотя это самый редкий из типов штормов, суперячейка - самый опасно из-за возникшей экстремальной погоды. Этот шторм вызывал бейсбольный град к востоку от Карнеги, Оклахома, так как это было сфотографировано к востоку от 30 миль. Справа налево (с юга на север), отметим фланговую линию, главную Cb и подветренная наковальня над областью осадков.

фланкирующая линия суперячейки ведет себя иначе чем у многоклеточного кластерного шторма, в том восходящие элементы обычно сливаются с основными вращающимися восходящий поток, а затем взорваться вертикально, а не развиваться на отдельные и конкурирующие грозовые ячейки.Фактически, фланговые восходящие потоки «подпитывают» суперячейку. восходящий поток, а не конкурировать с ним.

Таким образом, суперячейки чрезвычайно опасны, но служат отличным предупреждением. возможны после того, как шторм будет правильно идентифицирован. Разграничение между суперячейками и многоклеточными штормами является наиболее важным, очевидно, гораздо более важным так что между одиночной ячейкой и многоклеточные штормы или между многоклеточными и линия шквала штормов. Как упоминалось ранее, было высказано предположение, что Грозы просто классифицируются как «суперячейки» и «обычные» штормы.В нескольких суперячейках восходящий поток будет расположен на ведущем юго-востоке (или восток) фланг, как мы увидим в разделе «Вариации суперячейки».



Многосотовые линии

на радаре

Грозы - Управление по чрезвычайным ситуациям округа Галлатин


Гроза - это форма погоды, характеризующаяся наличием молнии и ее эффектом - громом.Обычно он сопровождается сильным дождем, а иногда и снегом, градом или полным отсутствием осадков.

Жизненный цикл грозы

Теплый воздух имеет меньшую плотность, чем холодный воздух, поэтому теплый воздух поднимается вверх вместе с более холодным воздухом, как воздушные шары с горячим воздухом. Облака образуются, когда относительно более теплый воздух, несущий влагу, поднимается в более прохладном воздухе. По мере того, как влажный воздух поднимается, он охлаждается, в результате чего часть водяного пара в поднимающемся пакете воздуха конденсируется. Когда влага конденсируется, она выделяет энергию, так что поднимающийся пакет воздуха охлаждается меньше, чем окружающий его воздух, поэтому он продолжает подниматься.Если в атмосфере присутствует достаточная нестабильность, этот процесс будет продолжаться достаточно долго, чтобы сформировались кучево-дождевые облака, поддерживающие молнии и гром. Обычно грозы требуют трех ингредиентов: (1) влага, (2) нестабильная воздушная масса и (3) подъемная сила.

Все грозы, независимо от типа, проходят три стадии: стадию кучевых облаков, стадию зрелости и стадию рассеяния. В зависимости от условий, присутствующих в атмосфере, эти три стадии могут длиться от 20 минут до нескольких часов.

Этап кучевых облаков

Первая стадия грозы - стадия кучевых облаков или стадия развития. На этом этапе массы влаги поднимаются вверх в атмосферу. Триггером этого подъема может быть инсоляция, нагревающая землю, вызывающая термики, области, где два ветра сходятся, заставляя воздух подниматься вверх, или где ветры дуют над ландшафтом с увеличивающейся высотой. Влага быстро охлаждается, превращаясь в жидкие капли воды, которые выглядят как кучевые облака. Когда водяной пар конденсируется в жидкость, выделяется скрытое тепло, которое нагревает воздух, в результате чего он становится менее плотным, чем окружающий сухой воздух.Воздух имеет тенденцию подниматься восходящим потоком в процессе конвекции (отсюда и термин конвективные осадки). Это создает зону низкого давления под формирующейся грозой. Во время типичной грозы поднимается примерно 5 × 108 кг водяного пара, и количество энергии, выделяемой при его конденсации, примерно равно энергии, потребляемой городом (US-2002), составляющей 100 000 в течение месяца.

Зрелая стадия

В зрелой стадии грозы нагретый воздух продолжает подниматься, пока не достигнет существующего воздуха, который более теплый, и воздух больше не может подниматься.Часто эта «шапка» является тропопаузой. Вместо этого воздух вынужден расширяться, придавая шторму характерную форму наковальни. Образовавшееся облако называется кучево-дождевыми облаками. Капли воды сливаются в более крупные и тяжелые капли и замерзают, превращаясь в частицы льда. Когда они падают, они тают, превращаясь в дождь. Если восходящий поток достаточно сильный, капли удерживаются в воздухе достаточно долго, чтобы быть настолько большими, что они не тают полностью и не падают в виде града. Хотя восходящие потоки все еще присутствуют, падающий дождь также создает нисходящие потоки.Одновременное присутствие восходящего и нисходящего потоков отмечает зрелую стадию шторма, и на этой стадии в штормовой системе может возникать значительная внутренняя турбулентность, которая иногда проявляется в виде сильных ветров, сильных молний и даже торнадо.

Как правило, при небольшом сдвиге ветра шторм быстро переходит в стадию рассеивания и «проливается наружу», но при значительном изменении скорости и / или направления ветра нисходящий поток будет отделен от восходящего потока, и шторм может стать суперячейкой, а зрелая стадия может продержаться несколько часов.

Однако в некоторых случаях, даже при небольшом сдвиге ветра, при наличии достаточной атмосферной поддержки и нестабильности для подпитки грозы, она может даже поддерживать свою зрелую стадию немного дольше, чем большинство штормов.

Ступень рассеивания

На стадии рассеяния во время грозы преобладает нисходящий поток. Если атмосферные условия не поддерживают развитие суперклеток, эта стадия наступает довольно быстро, примерно через 20-30 минут после наступления грозы.Нисходящий поток вытолкнет из грозы, ударится о землю и распространится. Прохладный воздух, переносимый нисходящим потоком на землю, перекрывает приток грозы, восходящий поток исчезает, и гроза рассеивается.

Молния

Молния - это электрический разряд, возникающий во время грозы. Его можно увидеть в виде яркой полосы (или болта) с неба. Молния возникает, когда в облаке накапливается электрический заряд из-за статического электричества, генерируемого переохлажденными каплями воды, сталкивающимися с кристаллами льда около уровня замерзания.Когда накопится достаточно большой заряд, произойдет большой разряд, который можно увидеть как молнию. Температура молнии может быть в пять раз выше, чем поверхность солнца. Хотя молния очень горячая, ее продолжительность непродолжительна, и 90% жертв удара выживают. Вопреки популярной идее о том, что молния не ударяет дважды в одно и то же место, некоторые люди были поражены молнией более трех раз, а небоскребы, такие как Эмпайр-стейт-билдинг, многократно поражались во время одного и того же шторма.Громкий хлопок - это перегретый воздух вокруг молнии, расширяющийся со скоростью звука. Поскольку звук распространяется намного медленнее, чем свет, вспышка видна до взрыва, хотя и то, и другое происходит в один и тот же момент. Есть несколько видов молний:

  • Облачная молния является наиболее распространенной. Это молния в облаке, которую иногда называют внутриоблачной или листовой молнией.
  • Молния из облака в землю - это когда молния из облака ударяет в землю.Эта форма представляет наибольшую угрозу для жизни и имущества.
  • Молния земля-облако - это когда молния направляется от земли к облаку.
  • От облака к облаку молнии можно увидеть редко, и это когда молния переходит от одного облака к другому.
  • Шаровая молния встречается крайне редко и имеет несколько гипотез. Он представлен в виде шара размером от 20 до 200 сантиметров.
  • Молния из облака в воздух - это когда молния из облака попадает в воздух с другим зарядом.
  • Сухая молния - неправильное название, которое может относиться к грозе, осадки которой не достигают земли.
  • Тепловая молния - неправильное название вспышки молнии, которая видна с горизонта и не сопровождается громом.

Чтобы подготовиться к грозе, необходимо сделать следующее:

  • Удалите мертвые или гниющие деревья и ветви, которые могут упасть и причинить травмы или повреждения во время сильной грозы
    .
  • « Если гремит гром, иди в дом », потому что на улице нет безопасных мест, когда в этом районе молния.Мы,
    , хотим, чтобы все оставались дома до тех пор, пока не пройдет 30 минут после того, как они услышат последний раскат грома.

Сводка советов по безопасности при освещении дома:

  • Избегайте контакта с проводными телефонами.
  • Избегайте контакта с электрическим оборудованием или шнурами. Если вы планируете отключить какое-либо электронное оборудование, сделайте это задолго до начала шторма.
  • Избегать контакта с водопроводом. Не мойте руки, не принимайте душ, не мойте посуду и не стирайте.
  • Держитесь подальше от окон и дверей и держитесь подальше от крыльца.
  • Не лежать на бетонном полу и не прислоняться к бетонным стенам.

Ниже приведены рекомендации о том, что вам следует делать, если в вашем районе вероятна гроза:

  • Отложите занятия на свежем воздухе.
  • Зайдите в дом, здание или автомобиль с жесткой крышей (не кабриолет). Несмотря на то, что вы можете получить травму, если молния ударит в вашу машину, внутри автомобиля вы гораздо безопаснее, чем снаружи.
  • Помните, обувь на резиновой подошве и резиновые шины НЕ обеспечивают защиты от молнии. Однако стальная рама автомобиля с жесткой крышей обеспечивает повышенную защиту, если вы не прикасаетесь к металлу.
  • Зафиксируйте находящиеся вне помещения предметы, которые могут быть снесены ветром или вызвать повреждение.
  • Ставни на окнах и надежные входные двери. Если жалюзи недоступны, закройте оконные жалюзи, шторы или шторы.
  • Избегайте душа или купания. Сантехника и сантехника могут проводить электричество.
  • Используйте проводной телефон только в экстренных случаях. Беспроводные и сотовые телефоны безопасны в использовании.
  • Отключите электроприборы и другие электрические устройства, например компьютеры, и выключите кондиционеры. Скачки напряжения от молнии могут нанести серьезный ущерб.
  • Используйте погодное радио NOAA на батарейках, чтобы получать новости от местных властей.

Избегайте следующего:

  • Естественные громоотводы, например, высокое изолированное дерево на открытой местности.
  • Вершины холмов, открытые поля, пляж или лодка на воде.
  • Изолированные навесы или другие небольшие сооружения на открытых площадках.
  • Все, что угодно металлическое - тракторы, сельскохозяйственное оборудование, мотоциклы, тележки для гольфа, клюшки для гольфа и велосипеды.

Действия, если снаружи:

Ищите убежище на низкой площадке под густыми зарослями небольших деревьев.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *