Петр годунов: ГОДУНОВ ПЁТР ИВАНОВИЧ — информация на портале Энциклопедия Всемирная история

Борис Годунов

Генеральный информационный партнер
Генеральный радио партнер

Автор: Александр Пушкин

Жанр: трагедия

16+

Петер Штайн один из рьяных и последовательных апологетов системы К.С. Станиславского. Его интерес и любовь к русской литературе тоже хорошо известна. Штайн на сцене своего театра в разные годы ставил «Дачников» М. Горького, «Оптимистическую трагедию» Вс. Вишневского, «Три сестры» и «Вишневый сад» А.П. Чехова. С русскими артистами Петер Штайн сделал два знаменитых спектакля: «Орестея» Эсхила и «Гамлет» У.Шекспира.

«Борис Годунов» на сцене Московского театра «Et Cetera» — возвращение Петера Штайна на драматическую сцену в России. Это новое обращение известного западноевропейского режиссера к великому тексту русской литературы, к пушкинскому шедевру — трагедии «Борис Годунов».

Пьеса Пушкина имеет богатую сценическую историю, но больших побед в ней было немного. Выдающийся немецкий режиссер Петер Штайн и русские артисты — это тот творческий союз, который дает нам новое открытие великой пушкинской пьесы.

Петер Штайн: «Считаю себя консервативным старым режиссером. Я заинтересован в театре, в котором хорошо виден замысел литературного произведения. Мне интересны не режиссерские ухищрения, а актер. Некоторые используют актеров как кукол — и это самое простое. Но я не вижу в этом никакого смысла, мне важно понять, что сам актер может. Я хочу видеть на сцене людей, мне интересны их взаимоотношения, их мысли и чувства, даже, если эти люди преступники. О чем собственно рассказывает Пушкин — о драматической истории государства. Многие тексты он берет из исторических архивов. Почему Пушкин избрал такой способ работы? Потому что хотел донести до читателя точную информацию об истории государства российского. Добавил в эту историю немножко любви.

Конечно, есть некая проблема в пьесе — в ней мало женских ролей. Здесь одни мужчины, мужчины… а это скучно. Но тема пьесы — политика, а политика — дело мужское, хотя в современном мире и есть женщины-политики. Чтобы заниматься политикой, надо получить власть. Но за власть надо сражаться. А в борьбе за власть всегда проливается кровь, всегда лежит преступление. Сила театра в том, чтобы современными средствами напомнить о том, что было когда-то».

Премьера состоялась 17 января 2015 года.
Продолжительность спектакля 2 часа 50 минут с антрактом.

Режиссер	Петер Штайн
Сценография	Фердинанд Вегербауэр
Художник по костюмам	Анна-Мария Хайнрайх
Художник по свету	Иоахим Барт
Композитор	Массимилиано Гальярди
Художник по гриму	заслуженный деятель искусств России Николай Максимов
Ассистент-переводчик	Кларисса Столярова
Ассистент режиссера	Тимофей Дунаев
Действующие лица и исполнители:
Борис Годунов	заслуженный артист РФ Алексей Осипов
Пимен	Александр Ливанов
Григорий Отрепьев	Сергей Давыдов
Князь Василий Шуйский	заслуженный артист РФ Владимир Скворцов
Марина Мнишек	Анастасия Кормилицына Марина Дубкова Евгения Вайс
Князь Воротынский, Ежи Мнишек	заслуженный артист РФ Сергей Тонгур
Патриарх	Тимофей Дунаев
Семен Годунов, Игумен	Александр Жоголь
Князь Адам Вишневецкий, Мисаил, Боярин	заслуженный артист РФ Сергей Плотников
Варлаам, Петр Басманов	заслуженный артист РФ Алексей Осипов
Рожнов, Боярин	Кирилл Лоскутов
Афанасий Пушкин	Виктор Фокин
Мосальский, Карела, Нищий	Грант Каграманян
Розен, Поэт, Боярин, Мужик	Андрей Кондаков
Хозяйка корчмы	Марина Чуракова
Пристав, Нищий, Солдат, Посол	заслуженный артист республик Алтай и Тыва Амаду Мамадаков
Царевич Феодор	Евгений Тихомиров
Ксения Годунова	Анастасия Шумилкина
Мамка, Старуха	народная артистка РФ Татьяна Владимирова
Pater, Маржерет	Григорий Старостин
Гаврила Пушкин	Антон Пахомов
Курбский, Нищий, Монах	Кирилл Щербина
Князь Собянский	Евгений Токарев
Дама 1	Кристина Гагуа
Дама 2	Елизавета Рыжих
Дама 3	Екатерина Егорова Анна Дианова
Стражник, Кавалер 1, Монах, Поляк, Солдат, Пристав	Артем Блинов
Юродивый, Монах, Кавалер 2	Федор Урекин
Кавалер 3	Евгений Засецкий
Царица	заслуженная артистка РФ Анжела Белянская Анна Артамонова
Поляк	Максим Ермичев
Нищенка	Наталья Баландина
Баба с ребенком	Ольга Белова
Посол	Вячеслав Мизин
Царевич Дмитрий	Лев Смагин Глеб Щербаков
Народ	Наталия Житкова Анна Дианова Анастасия Шумилкина Евгения Вайс Кузьма Сапрыкин Анастасия Белуга
Дети	Иван Богданов, Александр Красуля, Федор Евдокимов, Даниил Колбасеев, Никита Зазаев, Иван Анисимов, Алиса Давыдова
Официанты	Сергей Савлук, Александр Фирсов
Солдаты	Андрей Бестужев, Александр Губин, Денис Елиссев, Денис Степанов, Степан Лукашевич, Сергей Савлук, Александр Фирсов

Пресса:

«Открыть глаза» (Виктор Лошак, Журнал «Огонек», 28.03.2016)

Гастроли «Бориса Годунова» в Латинской Америке (Вести 24)

«Борис Годунов» под взмахом дирижерской палочки Петера Штайна (Иберо-американский фестиваль, Колумбия, 11.03.2016)

Театр Et Cetera привёз в Колумбию «Бориса Годунова» (Телеканал «Культура», 11.03.2016)

Театр Et Cetera отправляется в Колумбию (Риа Новости, 08.03.2016)

«Et Cetera» в марте откроет фестиваль в Колумбии «Борисом Годуновым» (РИА Новости)

Эфир программы «Наблюдатель», посвященный спектаклю «Борис Годунов» Петера Штайна в театре «Et Cetera» (Телеканал «Культура», 27.04.2015)

РАЗДВОЕНИЕ ТРОНА: «Борис Годунов» в Московском театре «ЛЕНКОМ» (пост. К.Богомолов) и Московском театре «Et Cetera» п/рук. А.А. Калягина (реж. П.Штайн). (Ирина Решетникова, «Диалог искусств», 20.02.2015)

Петер Штайн предупреждает: не надо русской крови (Марина Тимашева, «Трибуна», 28.01.2015)

Петер Штайн поставил в Москве классического «Годунова» (Мир24, 23.01.2015)

Про кровавого мальчика (Наталья Витвицкая, «Ваш досуг», 21.01.2015)

Петер Штайн представил «Бориса Годунова» (Радио «Шансон», 21.01.2015)

Премьера «Бориса Годунова»: похождения кровавого мальчика (Марина Райкина, «Московский комсомолец», 20.01.2015)

О настоящей беде (Ольга Егошина, «Новые известия», 20.01.2015)

Театр «Et Cetera» представил «Бориса Годунова» в постановке Петера Штайна (Людмила Траумане, Gallerix, 19.01.2015)

Петер Штайн под шапкой Мономаха (Елена Дьякова, «Новая газета», 19.01.2015)

Пиетет не может быть главным мотивом режиссера (Григорий Заславский, «Независимая газета», 19.01.2015)

Карт-бланш. Черный вертеп русской истории (Владимир Колязин, «Независимая газета», 19.01.2015)

Наряд безмолвствует. (Роман Должанский, «Коммерсант», 19.01.2015)

Петер Штайн представил свою новую постановку «Борис Годунов» (Телеканал «Культура», 19.01.2015)

Искушение пушкинской тайной (Алена Карась, «Российская газета», 18.01.2015)

«Годунов» по Пушкину, пианист-испытатель и Штраус-оркест в России (Вести.ru, 17.01.2015)

Премьера «Бориса Годунова» в постановке Петера Штайна пройдет в Москве. (Наталия Курова, РИА Новости, 17.01.2015)

Сегодня в Москве на сцене театра Et cetera премьера спектакля «Борис Годунов» (Екатерина Березовская, 1 канал, 17.01.2015)

«Бориса Годунова» поставили без модернизаций (Ирина Корнеева, «Российская газета», 16.01.2015)

Петер Штайн ставит в Москве «Бориса Годунова» (Мир24, 30.12.2014)

Петер Штайн поставит в Москве «Бориса Годунова». (Марина Райкина, «Московский Комсомолец», 18.12.2014)

Петер Штайн встретился со студентами ГИТИСа. (Телеканал «Культура», 25.11.2014)

Петер Штайн в программе «Худсовет». (Телеканал «Культура», 24.11.2014)

Петер Штайн опять работает в Москве («Театрал», 05.09.2014)

Петер Штайн снова работает в Москве («Новые известия», 08.09.2014)

Режиссер Петер Штайн приступил к репетициям «Бориса Годунова» в театре Et Cetera в Москве (Ольга Свистунова, ТАСС, 04.10.2014)

Штайн провел первую репетицию в театре Et Cetera (РИА Новости, 04.10.2014)

Петер Штайн провел первую репетицию в театре Et Cetera («Блокнот», 04.10.2014)

Немецкий режиссер Петер Штайн поставит в России «Бориса Годунова» (Курс.ru, 04.10.2014)

В театре Et Cetera репетируют «Бориса Годунова» в постановке Петера Штайна. (Оксана Полякова, «Вечерняя Москва», 05.10.2014)

Немецкий режиссер Петер Штайн поставит спектакль в московском театре Et Cetera («Театрон», 07.04.2013)

Режиссер Петер Штайн поставит спектакль в московском театре Et Cetera (РИА Новости, 16.04.2013)

Петер Штайн поставит в России русскую классику (Голос России, 18.04.2013)

Тайна «годуновской» карты | Публикации

Сколь насыщена была географическими сведениями эта «Роспись», можно представить даже по маленькому отрывку из нее: «…от Тобольска ж вниз по реке Иртыше мимо Демьянских ям до Самаровского яму дощаником ходу 2 недели, а от Самаровского яму вниз же до устья Иртыша реки ходу полднища. А от устья Иртыша реки вверх по реке Обе до Сургута ходят дней по 9, а от Сургута до Нарыму ходят недели по 3 и 4… От Якуцкого острогу по Лене ж реке вниз до моря ходу 3 недели. И промеж Леною и Киренкою реками монастырь да погост, а промеж монастырем и погостом 3 версты… А от Ушуры реки по Амуру живут даурские люди, и городки у них во многих местах построены, и яровой всякой хлеб сеют, и яблоки, и груши, и арбузы, и дыни, и огорцы, и всякий русский овощь по Амуру родитца. А от устья Хамуна реки вниз же по Амуру-реки до моря до Гилянские земли ходу 2 недели…»

Знакомство с богатейшим географическим содержанием приложения к карте делало очевидным значимость самой карты, которая, по словам Ре-мезова, была «всем сибирским жителям первое вново, сибирский чертеж в великое удивление, яко много лет при житии их проидоша, и неведомы орды сосед жилища».

И вот наконец были найдены в разное время и в разных странах копии самой карты, причем в нескольких вариантах — на русском, шведском, немецком и голландском языках.

…И сразу — разочарование. Копии оказались маловыразительными, схематичными чертежами, значительно уступающими по своей содержательности приложению.

На картах не оказалось не только многих мелких перечисленных в «Росписи» объектов, но даже некоторых крупных населенных пунктов. Не было и обозначений, «где меж слобод Тобольского и Верхотурского уездов построить какие крепости». Не отмечен открытый путь в восточные страны и «сколько ж водами до Китая ходу». Авторы чертежа забыли даже использовать «азбуку по чему знать городы, и остроги, и слободы, и реки, и озера, и волости, и зимовья, и кочевья». Это должна была быть впервые употребленная в русской картографии система условных обозначений. Только напрасно обещала нам эту «азбуку» «Роспись» — на копиях ничего подобного не было.

И вот уже не одно десятилетие мысль исследователей ищет разгадку этих несоответствий. Отправной точкой всех предположений является сообщение о том, что в самом начале января 1667 года из далекого Тобольска в Москву прибыла почта. Почте из Сибири придавалось значение государственной важности, поэтому приказной дьяк сразу же своей личной подписью засвидетельствовал прибытие бумаг «176 года генваря в 3 день тобольским сыном боярским з Давидом Бурцевым». В числе этих бумаг была и карта Годунова вместе с прилагающимся к ней текстовым описанием — «Росписью», на которой помечено: «чертеж каков прислан с сею росписью к великому государю взнес окольничей Радион Матвеевич Стрешнев».

Это факт. Далее же гипотезы.

Первая генеральная карта Сибири?

…В тобольской съезжей избе уже не один месяц шла напряженная работа. Разбирали груды скопившихся чертежей, целыми днями опрашивали «всяких чинов людей, и иноземцев тобольских, и приезжых бухарцев, и татар».

Завершалось составление карты, о которой Ремезов сказал: И се первое чертежное описание Сибири от древних жителей.

Оказывается, никогда и никому прежде не предоставлялась возможность окинуть единым взглядом новые российские земли. И вот теперь, укладываемые в условные линии годуновского чертежа, они красноречиво говорили о необъятных ее просторах, вплоть до Ледовитого моря на севере и Теплого на востоке. Кроме того, наличие карты облегчило бы выполнение обширных задач по обеспечению новых городов хлебом, поиску пашенных мест, разведке полезных ископаемых, установлению нового пути в Мангазею, приведению в российское подданство сибирских народов и т. д. Это, конечно, прекрасно понимал и тобольский воевода Петр Иванович Годунов — человек, судя по документам, деловой, энергичный и государственно мыслящий.

Было ясно, что с картой затягивать нельзя. Но, несмотря на все старание, несмотря даже на грозные предупреждения из Москвы, окончание работы задерживалось. Все-таки это была во многом не познанная и таящая на каждом шагу опасности новая земля — Сибирь! Какие-то важные сведения могли не подоспеть вовремя. Что-то вызывало сомнение или требовало уточнения, ведь недаром первым и наиглавнейшим требованием к географическим документам была «доподлинность». А может, и еще какие неведомые причины могли задержать работу. И тут, в этой напряженной ситуации, Годунов принимает единственно возможное и спасительное для себя решение. Он отчитывается перед государем в огромной проделанной работе «Росписью» и посылает вместе с ней ту карту, которая и была «взнесена» в палаты. Только это была не сама ожидаемая карта, а ее эскиз. Эскиз упрощенный, сделанный лишь для того, чтобы дать общее представление о Сибири и о готовящейся подробной карте.

Косвенно этот вывод подтверждает и указание «Росписи», что ей соответствует слово в слово текст на карте, заключенный в круги — «клеймы». Эти «клеймы», по-видимому, обрамляли оригинал, как это иногда в то время делалось. А на обнаруженных копиях «годуновского» чертежа этих «клейм» нет.

«Но, — возражают другие ученые, — на наш взгляд, найденные копии «годуновской» карты сделаны все же с оригинала «чертежа» всей Сибири! Только оригинал этот — не тот, который обещала «Роспись». И вот почему.

…Итак, в январе 1677 года был «взнесен» к государю «годуновский» чертеж…

Итог до нас не дошедшего?

Хотя как сводная карта «годуновский» чертеж и был первым, но ко времени его составления было накоплено уже так много сведений о Сибири, русская картография имела столь богатые и давние традиции, что создателям «годуновской» карты было на что опереться.

«И пребывает сей первоначальный Годуновский печатный чертеж с 176 (1667) года и по нынешний 205-й год (1696) без прилогов селищ и волостей и немирных землиц», — отмечал Семен Ремезов. Значит, когда-то «годуновский» чертеж существовал вместе с «прилогами», т. е. приложениями — серией так называемых региональных чертежей. Если это так, то дошедшая до нас в копиях карта была частью многолистного географического документа. Тогда становится понятным и назначение обзорной карты-схемы: дать общее представление об обширности сибирской территории и впервые показать ее расположение относительно двух океанов (отметим это исключительно важное открытие, сделанное землепроходцами). У региональных чертежей было иное назначение.

Большой знаток сибирской истории и архивов Н. Н. Оглоблин, обнаруживший оригинал «Росписи», писал, что в делах Сибирского приказа встречались ему указания на сотни чертежей уездов, городов, волостей, речных систем, выполненных в виде региональных карт.

Начиная со второй половины XVI века, одновременно с продвижением «промышленных» и «служивых» людей к востоку от Уральских гор началось картирование присоединяемых к России сибирских территорий. Подтверждение тому — «Наказ князю Петру Горчакову, посланному в Сибирские городы… присмотреть под город место, где пригоже, где быти новому городу… заняти город и на чертеже начертит и всякие крепости выписать». Составление этого «наказа» датируется 1594 годом.

Есть и еще более раннее свидетельство, восходящее… к Ивану Грозному! «Якож в древние лета, преж Ермакова взятия Сибири, в лета 7075 (1567 г.) посланы были с Москвы в Сибирь, по указу великого государя, царя и великого князя Ивана Васильевича всея Руси самодержца, атаман Иван Петров… с товарыщи 20 человек на восток и юг для проведывания земель соседних царств, и язык орд, и волостей в каком расстоянии от Москвы и сколь далеко подлегли к Московскому государству». Эти люди «отчасти в путях вразумишася и видеша прилежащие страны» выполнили указание царя, «подаша доезд» — отчет. Хотя в этом документе и нет прямого указания на то, что была составлена карта, но именно в это время на западноевропейских картах стали впервые появляться реальные, а не вымышленные, как прежде, географические объекты Сибири. Вне всякого сомнения, информация, получаемая западными картографами, была добыта русскими землепроходцами.

Контроль за сбором сведений и описанием проведанных «землиц» был весьма строгим. Из Москвы требовали отчетов и чертежей с воевод, а те — с руководителей отрядов, снабжая их при отправке в дальние походы разработанными (каждый раз специально) инструкциями — «наказными памятями». «С устья Куты реки в верх по Лене, покамест можно дойти, описать и сметить пашенные места и сенные покосы, и Лене реке до вершины и падучим в нее сторонним рекам зделать чертеж», — приказывал Василию Витязеву воевода. «Брацкому острогу и Байкалу и Ламе озере и иным падучим рекам оставить чертеж», — напоминалось открывателю Байкала Курбату Иванову. «И тебе Ерофейку, с тою ясачною и казенною казною послать в Якуцкий острог… рекам чертеж, и отписать в съезжую избу», — напутствовал воевода Хабарова, провожая его в легендарный поход на Амур.

Возвращаясь из своих трудных и опасных путешествий, землепроходцы-первооткрыватели, понимая всю важность и ответственность возложенной на них задачи не только «подводить под ясак» сибирские народы, но и «проведать землицы», описывали увиденное в своих «скасках» и «отписках», прилагая к ним пусть примитивные, но достоверные чертежи. И думается, делали они это не столько под «нажимом» начальства, сколько по собственной инициативе, трудолюбию и природной любознательности. Ведь как часто эти отважные люди сами просили отпустить их в неизведанное и уходили, ничего не имея за душой, даже «казенного довольствия»!

Вот и какой-то Лука, о котором мы почти ничего не знаем, в самом начале XVII века на свои страх и риск совершил беспримерный по смелости поход на восток, пройдя на своем коче гигантское расстояние вдоль арктического побережья Сибири, оставил позади устье Енисея и открыл реку Пясину. Этот подвиг стоил Луке жизни, но он успел составить отчет и чертеж, которые дошли до Москвы. Их видел в 1602 году голландский картограф Исаак Масса, который и опубликовал карту Луки в Амстердаме, сопроводив ее таким комментарием: «Путешественники нашли много различных и редких островов, рек, птиц, диких зверей — все это далеко за Енисеем».

Сама карта не дошла до нас, как безвозвратно погибли во время тревожных событий нашей истории и многие-многие другие. Нередко причиной этому были и пожары — известный бич деревянных русских городов. Только во время одного такого грандиозного пожара в Москве в 1626 году и только в одном Сибирском приказе погибло около двух с половиной сотен чертежей Сибири! А ведь они были еще в Разрядном и Межевом, Посольском и Царском приказах. Горели Тобольский, Якутский, Иркутский и другие сибирские архивы. Исчезали частные собрания любителей древностей. И были среди этого картографического богатства также и многолистные чертежи. Историк и географ В. Н. Татищев в середине XVIII века держал в руках чертеж «…по одно Казанское владение, как мне помнится, на 16 листах делан без масштаба…».

Из всего этого исторического наследия до нас дошла лишь его малая толика. А теперь сопоставим все вышесказанное с сообщением «Росписи», что по приказу Петра Годунова в Тобольске «был збиран на листе» чертеж. То есть собран. Собран на основе многих уже имевшихся и специально заказанных для этой цели региональных чертежей. То есть «Роспись» относилась не к отдельной карте, а к многолистному географическому своду, собранному из множества подробных региональных чертежей. Но свод этот открывала обобщенная, не перегруженная деталями, «збиранная на листе» карта всей Сибири. Она, по замыслу авторов, должна была показать впервые ее масштабы и также впервые ее расположение относительно двух океанов. Эта вводная карта и оказалась тем единственно дошедшим до нас документом, который мы называем «чертежом Годунова».

Но оппоненты возражают — не слишком ли таинственно исчезновение всех карт, кроме одной, вводной? Ведь не могли же все они храниться в разных местах.

И тут мы должны познакомиться! с еще одной гипотезой.

…Итак, гонец из Тобольска доставил в Москву карту, которая тотчас была «взнесена» к государю…

«Соблюдение строжайшей тайны»?

Царь Алексей Михайлович всегда проявлял большой интерес к географической науке. Недаром же кровлю дворцовых палат венчал гигантский медный глобус, подаренный ему голландцами (его и сейчас можно видеть в Историческом музее). Еще одно свидетельство этому и огромная проводимая по его указу в 60-х годах картографическая работа. Но не ради чистой науки она проводилась. Обороноспособность государства и безопасность его границ, основанные на знании российских земель и народов, их населяющих, — вот что было наиглавнейшим. И не случайно в эти годы прибыл в Тобольск со своим полком воевода Петр Годунов — человек, на которого можно было положиться. А годы эти для Западной Сибири были очень неспокойные. На русские еще не окрепшие поселения участились набеги из-за Урала башкирских феодалов, объединившихся с воинственными племенами на юге. Разведка путей их продвижения, строительство крепостей, охрана водных дорог, волоков, переправ — короче, обеспечение безопасности Сибири — было для Годунова первоочередной задачей. Это подтверждает и сама «Роспись» к «годуновской» карте. Недаром она начинается с самого главного: «Роспись против чертежу… Сибирской земле, городам и острогам, и слободам, и где меж слобод Тобольского и Верхотурского уездов построить какие крепости… и сколько где у крепостей… посадить драгун».

Это была карта прежде всего стратегического назначения! «От Тобольска ж вверх по Тоболу реке до острожку на усть Тарханки реке 120 верст, на которые места приход воинским людям кучумовым внучатам с калмыки быть драгуном роте… А от Елуторские слободы по Исете реке до Исецкого острогу быть драгуном роте… а по сказке Доматова монастыря старцев, что де у них драгун не надобно, потому что де монастырь их далеко за реки и за озеры, и за болоты и воинским людем проходу на монастырь не бывало и ныне не будет…» И так далее.

Понятно, что такую карту должны были пуще жизни оберегать от «чужого глазу». И все-таки она ушла за границу. И может быть, причину этого следует объяснить следующим.

Попав в Москву, карта стала сразу объектом особого внимания иноземных «гостей». Вот строки из дневника секретаря шведского посольства Прютца: «Приложенную ландкарту Сибири и пограничных с ней стран я скопировал 8-го января в Москве… с оригинала, данного мне на несколько часов князем Иваном Алексеевичем Воротынским, с тем чтобы я ее только посмотрел, но отнюдь не счерчивал».

Попала эта карта и к самому послу Кронеману, который сделал свою копию и отправил с неприкосновенной дипломатической почтой ценный пакет, сопроводив такими словами: «Карту всех этих стран, которую прислал недавно по указу Его Величества Тобольский воевода Годунов, показали мне, и я снял копию, получив позволение продержать у себя ее одну ночь».

Таким образом, получается, что приближенные царя сами давали в руки соперников важный стратегический документ, наивно полагая, что просьба продержать его у себя одну ночь, «но отнюдь не счерчивать», непременно будет выполнена. Неужели государственные мужи того времени ничего не знали о древней и прекрасно разработанной науке шпионажа, следовавшей всегда, как тень, за наукой открытия Земли?

Карты, привозимые из далеких походов, содержали не только географические сведения об открытых землях. В них содержалась информация о действительной или возможной мощи соперника, его политическом, экономическом и военном потенциале. И «энтузиазм», с которым стремились добыть подобные сведения в России, не мог сравниться ни с чем. Так было и до описываемых нами событий, и позже. Чтобы не быть голословным, приведем лишь несколько примеров из этой своеобразной «летописи».

Известно, что некий курляндский гражданин Рейтенфельс предлагал Ватикану за соответствующую плату продать сведения о землях к востоку от Урала при условии соблюдения строжайшей тайны. Известно также, что члены ордена иезуитов даже письменно разработали «инструкцию», которой снабжали отправляющихся в Московию, чтобы те выведывали сведения о русских путях в страны Востока — «с осторожностью, как бы мимоходом, вылавливать новости сетью хитрости, чтобы не обращать внимание московитов» на интерес чужеземцев. Еще известно письмо британского посла, просившего держать в строжайшей тайне похищенную им русскую карту, — как бы виновному не пришлось «отбывать наказание в указанных местах». И так далее…

Интерес к Сибири далеко выходил за рамки чисто географической любознательности европейских политиков.

Среди прочих дел европейские монархи находили время, чтобы обсудить проекты вторжения в Сибирь. Корабли Голландии, Швеции, Англии и других стран стремились проникнуть к ее арктическому побережью.

А что же русские? Не понимали угрожающей опасности? Понимали. И старались предотвратить ее. Вот этому доказательства.

Не раз под любым благовидным предлогом иностранные торговые и дипломатические посланники просили пропустить их посмотреть Сибирь или хотя бы проехать через нее в страны Востока. И всегда получали твердый отказ: «Русским людям изъян будет». Еще в 1619 году вышел грозный указ: «Чтобы немецкие (т. е. чужеземные) люди в Мангазею отнюдь дороги не проискивали, а будет кто с немецкими людьми ездити или в Мангазею дорогу учнет указывати, и тем людям быти от нас в великой опале и в смертной казне».

Как же все это увязать с фактом непонятной доверчивости русских правителей и их верой в порядочность чужеземных «гостей»? Ведь они же сами отдавали важнейшую карту в руки немцам, шведам, голландцам. И ее показывали открыто, чем, кстати, не преминул воспользоваться шведский военный атташе Пальмквист, в альбоме которого и были обнаружены три копии карты Годунова.

А дело в том, что показывали… вовсе не ту карту, что была «взнесена» государю, а какую-то упрощенную схему, сделанную в уменьшенном размере. Вот почему на копиях, что сняли Прютц, Кронеман и другие, не было «обещанных» клейм, резко разнились масштабы, удивительно бедна была географическая номенклатура копий, да и само техническое исполнение их значительно уступало даже более ранним образцам русской картографии. Трудно даже отделаться от впечатления, что демонстрировали иностранцам схематический чертеж

Сибири, в котором скрывалось то, что нужно было скрыть и показывали лишь то, о чем хотели сказать. В частности, об обширной территории Сибири, а следовательно, о мощи Русского государства и нашем приоритете на открытые земли. К слову заметим, что несколько позже опубликование некоторых сибирских карт вызвало в западноевропейской прессе сомнение: уж не умышленно ли русские удлиняют на картах свои границы с целью запугать другие страны?

А в это время полная и подробная карта Сибири лежала, как ей и подобало, в надлежащем месте и тщательно охранялась.

Итак, три гипотезы — три разных пути поиска. Есть еще и другие гипотезы, и другие пути. Основное же нам ясно.

…В начале января 1667 года в числе бумаг, прибывших в Москву из Сибири, находилась первая в истории сводная карта открытых и исследованных сибирских земель и текстовое приложение к ней — «Роспись». Как выглядел этот чертеж, который был «збиран» старанием стольника и воеводы Петра Ивановича Годунова, сказать невозможно. Может быть, долготерпение поиска исследователей и будет наконец вознаграждено всепроясняющей находкой: ведь немало еще открытий сулят русские и западноевропейские архивы. Но самое главное нам очевидно: в XVII веке русские землепроходцы вписали яркую страницу в летопись мировых географических открытий, создав карту неизведанной и труднодоступной части самого большого континента.

Р. Осьминина

Петр Рыков: фото, биография, фильмография, новости

Петр Рыков – российский актер и ведущий. Петр Рыков известен зрителям по своим ролям в таких сериалах, как «Ангел или демон», «Привычка расставаться», «Квест» и других.

Петр Рыков. Биография

Петр Рыков родился 30 декабря 1981 года в Великом Новгороде. После школы сначала получил музыкальное образование в Смоленском музыкальном училище, где обучался по классу гитары, а затем несколько лет учился на переводчика на факультете иностранных языков (английский и немецкий языки) в Московском гуманитарном институте им. Дашковой.

Творческая карьера Петра началась в 2006 году, когда молодой человек решил попробовать себя в качестве модели. Новое увлечение оказалось не только прибыльным, но и интересным. Вскоре Петр понял, что ему уже недостаточно мира фэшн-показов и захотел двигаться дальше. С 2007 года он начал работать ведущим на канале СТС, где вел передачу «СТС зажигает суперзвезду». В 2009 году понял, что хочет получить профессиональное образование в области кино и телевидения. Он посещал театральные курсы, а затем успешно поступил во ВГИК, где учился в группе Игоря Ясуловича. Еще во время учебы во ВГИКе Петр Рыков сыграл главную роль в спектакле «Мера за меру», а также в «Даме с камелиями» и «Великой магии» в Драматическом театра им. Пушкина.

В кино Петр Рыков начал сниматься  с 2010 года, его первые работы были в короткометражных фильмах. Но уже в 2013 году Петр получил роль в своем первом полнометражном фильме. В 2014 году Петр получил одну из основных ролей в приключенческом многосерийном триллере «Квест». Об актере заговорили после его участия в фильме режиссера Екатерины Телегиной «Привычка расставаться». Картна завоевала главный приз фестиваля «Святая Анна» и была отмечена специальным дипломом на «Кинотавре».

Также в фильмографии актера роли в таких кино- и телепроектах, как сериал «Мамочки» на СТС, «Окрылённые» на канале «Ю», «Кровавая барыня», «Годунов», «Проигранное место» и др.

В 2019 году Петр Рыков приступил к съемкам в сериале «Женский доктор 4 сезон» для канала «Dомашний», где сыграл главную роль – талантливого гинеколога и харизматичного мужчину с обаятельной улыбкой Александра Родионова.

Актер Петр Рыков о своем герое: «Могу с уверенностью заявить, что мой Родионов будет совсем другим, не похожим на доктора Широкова. Он нравится мне спокойствием и внутренней уверенностью в своих поступках. Он готов отстаивать свои решения и порой даже поколотить кого-то, чтобы добиться правды. Еще мне импонирует, что Родионов не идет на компромиссы, а хочет встретить настоящую любовь».

Фильмография Петра Рыкова

• 2019 Украденная жизнь
• 2019 Солнечный круг
• 2019 Рикошет
• 2019 Женский доктор-4
• 2019 Подсудимый
• 2019 Годунов
• 2018 Проигранное место
• 2018 Берёзка
• 2017 Хождение по мукам
• 2017 Оптимисты
• 2017 Кровавая барыня
• 2016 Шакал
• 2016 Охотники
• 2016 Крыша мира (все сезоны)
• 2015 Помню-не помню!
• 2015 Окрылённые
• 2015 Мамочки
• 2015 Ложь во спасение
• 2015 Квест
• 2015 Взгляд из прошлого
• 2013-2015 Корабль
• 2013 Рок (короткометражный)
• 2013 Привычка расставаться
• 2013 Истребители
• 2012 Вера (короткометражный)
• 2011 Утомлённые солнцем 2: Цитадель

Репертуар Большого театра

Дирижер	Александр Соловьев
Борис Годунов	Михаил Казаков
Ксения, его дочь	Альбина Латипова
Федор, его сын	Юлия Мазурова
Мамка Ксении	Анастасия Бибичева
Князь Василий Иванович Шуйский	Максим Пастер
Андрей Щелкалов, думный дьяк	Константин Шушаков
Пимен, летописец-отшельник	Алексей Тихомиров
Самозванец под именем Григория	Олег Долгов
Марина Мнишек, дочь сандомирского воеводы	Агунда Кулаева
Варлаам, бродяга	Валерий Гильманов
Мисаил, бродяга	Михаил Яненко
Хозяйка корчмы	Ирина Рубцова
Юродивый	Константин Артемьев
Никитич, пристав	Владимир Комович
Митюха, крестьянин	Александр Бородин
Ближний боярин	Захар Ковалев
Кромской боярин	Захар Ковалев
Две бабы	Ирина Рубцова Евгения Сегенюк

В театре Et Cetera состоялась премьера «Бориса Годунова» в постановке Петера Штайна — Культура

МОСКВА, 18 января. /Корр. ТАСС Ольга Свистунова/. В московском театре Et Cetera под руководством Александра Калягина состоялась премьера «Бориса Годунова». Трагедия Пушкина, поставленная выдающимся немецким режиссером Петером Штайном с русскими актерами, вызвала повышенный интерес театральной Москвы.

«Можно многое сказать о постановке, провести подробный театроведческий анализ, но при всех обстоятельствах этот спектакль — событие в истории российско-германских культурных связей», — отметил в интервью ТАСС спецпредставитель президента РФ по международному культурному сотрудничеству Михаил Швыдкой.

В свою очередь, худрук Et Cetera народный артист РФ Александр Калягин поблагодарил Петера Штайна и его постановочную команду за осуществленный проект. «Мы счастливы», — сказал актер.

На главную роль Петер Штайн пригласил актера Театра имени Вахтангова народного артиста РФ Владимира Симонова. В роли Пимена также приглашенный актер театра и кино народный артист России Борис Плотников.

В ролях Марины Мнишек и Григория Отрепьева — молодые артисты театра Et Cetera Анастасия Кормилицына и Сергей Давыдов. В целом же в спектакле, который продолжается около трех с половиной часов, занята практически вся труппа Et Cetera — порядка 60 человек.

На премьеру спектакля пришли Армен Джигарханян, Евгений Стеблов и другие известные артисты Посмотреть «Бориса Годунова» собрался также практически весь московский режиссерский корпус, от Римаса Туминаса и Адольфа Шапиро до Бориса Морозова, Анатолия Васильева и Владимира Панкова.

Российско-германский проект привлек внимание и руководителей ведущих столичных сценических коллективов, в числе которых были гендиректор Большого театра Владимир Урин и директор Театра имени Моссовета Валентина Панфилова.

На спектакле присутствовали самые авторитетные театральные критики и искусствоведы, руководители крупнейших московских театральных фестивалей — Международного имени Чехова и Российской национальной театральной премии «Золотая маска».

Возглавляющий «Чехов-фест» Валерий Шадрин в 2000-х годах предпринял подобный международный проект: по его инициативе знаменитый британский режиссер Деклан Доннеллан поставил «Бориса Годунова» с русскими актерами, в числе которых были Евгений Миронов, Александр Феклистов, Ирина Гринева, Игорь Ясулович, Михаил Жигалов и другие. Спектакль имел оглушительный успех.

Что касается «Золотой маски», то уже известно, что в нынешнем году одним из ее лауреатов станет Петер Штайн в номинации «За выдающийся вклад в развитие театрального искусства». Церемония награждения состоится 18 апреля в Московском музыкальном театре имени Станиславского и Немировича-Данченко.

Следующие премьерные показы «Бориса Годунова» состоятся 30 и 31 января.

Информационным спонсором международного проекта выступает агентство ТАСС.

«Борису Годунову незачем было убивать царевича Дмитрия» Историк Владислав Назаров о личности и эпохе первого выборного царя России: История: Библиотека: Lenta.ru

Историк, старший научный сотрудник Института всеобщей истории Российской академии наук Владислав Назаров рассказал «Ленте.ру», почему он уверен в непричастности Годунова к смерти младшего сына Ивана Грозного; собирался ли царь Борис открывать в Москве университет и как изменения климата в начале XVII века привели Россию к Смуте.

«Лента.ру»: Как известно, в 1598 году со смертью царя Федора Ивановича пресеклась династия Рюриковичей. Почему преемником стал именно Борис Годунов, а не, например, его сестра или вдова Федора Ивановича, царица Ирина?

Назаров: Политическая культура российской самодержавной монархии исключала возможность законного воцарения женщины. Впрочем, это не исключало ее активного участия в управлении страной в определенных условиях. Были прецеденты, когда вдовы государей были опекуншами и реальными правительницами при малолетних сыновьях. Это, например, мать Василия Темного Софья Витовтовна и мать Ивана Грозного Елена Глинская. Но претендовать на верховную власть и тем более законно получить ее в то время женщины никак не могли.

Усиление роли царицы Ирины при жизни Федора Ивановича было связано с тем, что он был физически и психически неполноценен. Вообще на протяжении конца XV-XVI веков постепенно усиливались публичные аспекты в официальной жизни московских великих княгинь и цариц. Но то, что происходило при дворе царя Федора, намного превосходило бывшее ранее. До этого отдельным обителям не выдавались жалованные грамоты от имени и царя, и царицы, хотя проблема рождения наследников при Василии III была острее. Ирина единолично принимала Константинопольского патриарха и вела переписку с английской королевой Елизаветой I Тюдор. Кроме того, у Ирины с Федором в семье сложились настолько доверительные отношения, что современники их сравнивали со святыми Петром и Февронией.

А в 1598 году в стране сложилась и вовсе уникальная ситуация. Правящая династия пресеклась, возник вакуум власти. Ирина сразу дала понять, что она не стремится стать во главе государства: на девятый день после смерти мужа она приняла постриг под именем инокини Александры, при этом она некоторое время формально продолжала считаться правительницей. Тут сложилась совсем немыслимая ситуация — царица-монахиня на московском престоле. Это уже не вписывалось ни в какие представления как о природе верховной власти, так и о монашеском обете.

Репродукция картины «Царевич Дмитрий» Михаила Нестерова

Вы сказали, что род Рюриковичей со смертью царя Федора прервался. Но это касается мужской линии. В 1598 году была жива ливонская королева Мария Старицкая, троюродная племянница Ивана Грозного. У нее тоже не было никаких шансов, потому что она была женщиной?

Конечно. Она никем и никогда всерьез не рассматривалась как потенциальный претендент на московский престол. У нее была трагическая судьба. Иван Грозный выдал ее замуж за датского принца Магнуса, который был провозглашен королем Ливонии. После поражения в Ливонской войне Магнус умер в нищете, а Мария с дочерью проживала в Риге фактически под контролем Речи Посполитой. В середине 1580-х годов они вернулись в Россию при полудетективных обстоятельствах — не то добровольно, не то их обманом вывезли московские эмиссары. По прибытии на родину Мария под именем инокини Марфы была сразу же пострижена в монахини (она умерла в 1614 году), а ее малолетняя дочь через некоторое время скоропостижно скончалась. Поэтому никаких шансов у Марии быть не могло.

А другие видные бояре того времени могли составить конкуренцию Годунову? Романовы, Шуйские?

Федор Романов, отец будущего царя Михаила, приходился царю Федору Ивановичу двоюродным братом. Его отец был младшим родным братом Анастасии, первой жены Ивана Грозного и матери Федора. Но родство по женской линии в те времена не давало никаких преимуществ в борьбе за трон. Это могло быть дополнительным козырем в придворных интригах, но не более того.

Что касается Шуйских, то они действительно тоже вели свой род от Рюрика. Но к концу XVI века князей, возводивших свою фамилию к Рюрику, в России было несколько сотен человек, и лишь на этом основании претендовать на престол никто из них никак не мог.

Ведь уже к концу XIV века определилось первенство династии московских Рюриковичей, ее старшей линии как по отношению к правящей династии в других княжествах Северо-Восточной Руси, так и в отношении младших линий московского княжеского дома Рюриковичей. Утвердился принцип наследственной передачи верховной власти по прямой нисходящей мужской линии. Это было важнейшим фактором консолидации разных групп титулованной и нетитулованной знати вокруг носителя верховной власти.

Очень показательна история малолетнего Ивана IV, особенно после смерти Елены Глинской. Никто же не покусился ни на его официальные права монарха, ни на его жизнь. Общество на протяжении четырех-пяти поколений привыкло жить в едином государстве, где верховная власть исключительно переходила от отца к старшему сыну из московских Рюриковичей. Вот почему пресечение их династии было столь болезненным — оно стало одним из факторов, породивших великую Смуту начала XVII века в России.

Репродукция картины «Призвание Бориса Годунова на царство» Бориса Чорикова

Как вы считаете, Борис Годунов был причастен к смерти царевича Дмитрия в Угличе в 1591 году? Действительно ли таким способом он расчищал себе дорогу к власти?

Я думаю, что смерть Дмитрия была неслучайной случайностью. Борис Годунов не имел к ней никакого отношения, потому что на тот момент ему это было совершенно невыгодно. Не мог в 1591 году Борис предполагать, что царь Федор через несколько лет умрет, так и не оставив наследников. Ведь в 1592 году Ирина родила дочь (она умерла в 1594 году).

Да и вообще Дмитрий был маловероятным претендентом на русский трон. По церковным канонам брак Ивана Грозного с его матерью Марией Нагой был, мягко говоря, сомнительным. В православии, как известно, допускаются только три брака, а она была шестой венчанной женой царя, то есть незаконной. Я полагаю, тут действительно был несчастный случай. Царевич страдал «падучей болезнью» (скорее всего, это была эпилепсия), о неоднократных ее приступах сообщают источники. К тому же за ним в Угличе никто должным образом не присматривал — ни мать, ни ее окружение. Ребенок порой был предоставлен самому себе. Все это в итоге и привело к трагедии.

Борис Годунов, как известно, был первым и одним из немногих в русской истории избранным царем. Насколько он был искренен, когда несколько раз категорически отказывался от царского венца, предложенного ему Земским собором? Или это было ритуальным действием?

Да, скорее всего, это был определенный ритуал, демонстрирующий смирение и отсутствие гордыни у него, как у истинного христианина. Соотношение сил между Годуновым и, например, Федором Романовым было таковым, что по-иному быть не могло. Очень важную и наиболее активную роль в избрании Годунова на Земском соборе царем сыграл патриарх Иов, его окружение, вообще церковь. Не забудем, что Иов стал митрополитом «всея Руси» в 1587 году как кандидат Годунова и его партии. Во многом благодаря усилиям Годунова русская церковь приобрела ранг патриаршества в 1589 году, а Иов стал первым русским патриархом. За Годунова было подавляющее большинство Боярской думы (в том числе самые влиятельные бояре), московских чинов государева двора, выборных дворян от многих уездов и представителей горожан. Учитывая, что при царе Федоре он несколько лет фактически управлял государством, многим казалось естественным и логичным закрепить это формально.

Репродукция картины «Царь Федор Иоаннович надевает на Бориса Годунова золотую цепь» Алексея Кившенко

А как Годунов управлял страной при Федоре? Он достиг в этом успехов?

Несомненно. Уже с конца 1570-х, в последние годы правления Ивана Грозного (он умер в марте 1584 года) Россия переживала тяжелейший системный кризис: армия после поражения в многолетней Ливонской войне была небоеспособной, международный престиж государства резко упал, казна была пустой, а центральные и северо-западные регионы обезлюдели.

Но после этого за 15 лет страна заметно поднялась — во многих городах возобновилось каменное строительство, активно происходила военно-промысловая и земледельческая колонизация степных районов к югу от Оки, Среднего Поволжья, Западной Сибири. Там было возведено более тридцати новых городов: Саратов, Царицын, Самара, Воронеж, Белгород, Томск и многие другие. На западной границе в Смоленске была отстроена удивительная каменная крепость (завершена уже в годы царствования Годунова), а в Москве были возведены стены Земляного города (нынешнее Садовое кольцо) и каменные стены и ворота Белого города (нынешнее Бульварное кольцо).

Что касается государственного управления, то в этой сфере одной из главных заслуг Годунова стало преодоление тяжелого наследия опричнины, когда страна была разделена на две части, для каждой из которых существовал отдельный аппарат власти: со своим двором, со своей казной, воинскими формированиями, приказами и прочей иерархией. Это была крайне неэффективная и неудобная система управления, которую Годунов ликвидировал. Удалось ему оттеснить от власти худородных «думных дворян», из которых состояло ближайшее окружение Ивана Грозного в последние годы его жизни.

При Годунове заметно возросла численность армии и была упорядочена вся организация военного дела в государстве. Было также унифицировано налогообложение для тяглового населения страны (в ходе «посадского строения» были возвращены в налогооблагаемые общины горожан привилегированные городские слободы и дворы церковных корпораций, светской знати) и проведена своего рода инвентаризация всей страны — колоссальный по тем временам труд. Так что до определенного времени правление Бориса Годунова и как царского шурина, и как царя было успешным.

И до какого же именно времени?

До 1601 года, когда в стране начался Великий голод. Начало XVII века стало пиком активной фазы Малого ледникового периода, когда во всем мире было отмечено резкое похолодание. В это время стали замерзать даже Рижский залив и северное побережье Черного моря. В России в 1601 году шедшие в течение нескольких недель проливные дожди и сменившие их ранние заморозки привели к неурожаю. В последующие два года ситуация повторилась, что при существовавшей тогда трехпольной системе земледелия означало катастрофу. Начался повсеместный голод, жертвами которого только в Москве стали сотни тысяч человек. В ряде случаев дело доходило до людоедства. Попытки властей организовать в столице бесплатную раздачу денег и хлеба только усугубили обстановку — со всей страны в город потянулись толпы страждущих, возник дефицит продовольствия и спекуляции на нем. Финансы государства быстро истощились, в то время как монастыри, купцы и чиновники пытались нажиться и наживались на голоде.

Гробница Годуновых в Троице-Сергиевой лавре

Не столько вина, сколько беда Годунова была в том, что ему не удалось консолидировать вокруг себя и своего наследника на среднесрочную перспективу передачи ему власти различные группы первостатейной аристократии, второстепенной знати, основной массы служилого дворянства, особенно его верхнего слоя. И не вообще, а в конкретных обстоятельствах 1601-1604 годов. Ему просто не хватило на это времени. Сиюминутные интересы и противоречия различных придворных группировок, зачастую построенных по кланово-родственному признаку, оказались сильнее осознания общегосударственных интересов. Поэтому Великий голод 1601-1603 годов и связанные с ним небывалые ранее бедствия вновь обострили социальные и политические противоречия, копившиеся в России со времен Ивана Грозного. К тому же именно в это время осложнилось внешнеполитическое положение страны.

И в чем это выражалось? Вообще, насколько успешной была внешняя политика Годунова?

Он так и не сумел решить одну из главных внешнеполитических задач — получить удобный и свободный выход к Балтийскому морю. Для этого необходимо было решить сложную, а по видимости очень простую дилемму — вступить в союз с Польшей против Швеции или же, наоборот, в союзе со Швецией выступить против Польши. Годунов колебался и в итоге так и не сделал окончательного выбора. Ни с одним из этих государств к началу XVII века не было заключено какого-либо прочного мирного договора. И при появлении Лжедмитрия I все это для России сказалось самым неприятным образом.

Хотя с другими странами контакты развивались вполне успешно. С Англией, Голландией весьма активно шла торговля, заметно расширялись связи с Ираном, государствами Средней Азии и Закавказья. Правда, несколько обострились отношения с Крымским ханством, но существенного влияния на международные позиции Москвы это не оказало.

Правда ли, что Борис Годунов за сто лет до Петра I пытался наладить более тесные связи с европейскими странами, чтобы с их помощью провести в стране модернизацию и даже вестернизацию?

Это излюбленный тезис многих современных историков и публицистов, не занимающихся специально прошлым страны в XVI-XVII веках. Я не понимаю, о какой модернизации, и тем более вестернизации, в России начала XVII века можно говорить. Да, несколько человек было послано на обучение в Англию, Швецию и Голландию, но никто из них обратно не вернулся. С помощью английских специалистов действительно не один раз возникали проекты разработки в России месторождений железа и серебра. Но к модернизации все это никакого отношения не имеет, потому что она подразумевает существенные изменения в типе хозяйства, в форме земельной собственности и в структуре общества. Россия еще очень долго будет оставаться аграрной страной, причем с наименее благоприятными природно-климатическими условиями. К тому же для успешной модернизации даже в аграрной стране необходима законодательно закрепленная и неотчуждаемая частная собственность на землю. Но в эпоху Бориса Годунова только-только обозначился переход от малоэффективного с экономической точки зрения условного (поместного) землевладения (когда поместья считались государевой собственностью и жаловались дворянам под условием обязательной военной жизни и только на срок жизни — прим. «Ленты.ру») к вотчинной земельной собственности, которая могла сравнительно свободно наследоваться, продаваться и закладываться. Форсировать это процесс никто не собирался, да это и объективно было невозможно.

Верно ли, что Годунов подумывал об открытии в Москве университета?

Это вопрос спорный. Дошедшие до нас сведения о подобных планах доверия не вызывают. Более надежными можно считать данные, что об этом говорил Лжедмитрий I сопровождавшим его иезуитам во время похода на Москву. Правда, дальше разговоров у него дело не пошло. А вот упорядочить систему школьного образования, которое в России тогда почти отсутствовало, Годунов действительно собирался.

Репродукция картины «Смутное время» Сергея Иванова

И вообще, в годы правления и царствования Бориса Годунова наступил своеобразный ренессанс российской культуры 1550-1560-х (главным образом до опричнины). В архитектуре это расцвет шатрового церковного и усадебного зодчества с использованием итальянилизующих деталей, строительство бесстолпных храмов с рядами кокошников, в изобразительном искусстве это росписи на исторические сюжеты в светских дворцовых зданиях и соборах, а также возобновление деятельности школы миниатюристов, возникшей в 1570-е годы при создании Лицевого летописного свода. Заметно расширилась деятельность Печатного двора. По-видимому, с этим временем можно связывать зарождение меценатства в стране: дядя Бориса Годунова боярин Дмитрий Иванович Годунов, очень богатый и влиятельный человек, был едва ли не первым русским меценатом. С ним, например, связано масштабное строительство в Ипатьевском монастыре в Костроме, а также развитие так называемой строгановской школы иконописи.

Так все же — планировал ли он, как потом Петр I, расширять контакты с Европой?

А зачем? Они в его время и так были достаточно развитыми. Борис Годунов свою дочь Ксению хотел выдать замуж за датского принца Иоганна. Только скоропостижная смерть жениха в Москве расстроила эти планы. Именно при Годунове заметно возросла численность иностранцев в стране — главным образом военных, но также врачей, купцов, ювелиров и иных специалистов. Что касается дипломатических сношений, то хотя Россия не имела в других странах постоянных представительств, но регулярно отправляла туда посольства и принимала послов зарубежных государств.

Вообще не стоит связям с Европой в те времена придавать догматично-идеологический характер. Когда назревала необходимость решить какие-либо внешнеполитические, а нередко и торговые задачи, Россия вступала в контакты с теми или иными странами. С Англией, Швецией, Голландией, Данией, Речью Посполитой и Священной Римской империей связи были очень плотными. Менее регулярными были контакты с отдельными государствами в Италии, Германии, с Францией. Никакой международной изоляции России не было.

Так что же в итоге погубило Бориса Годунова?

Великий голод и вызванный им системный кризис общества и государства, до крайности обостривший все возможные противоречия.

То есть последующей за всеми этими событиями Смуты можно было избежать?

Думаю, да. Если бы не такого масштаба голод, то все могло быть по-другому.

Какой след Борис Годунов оставил в русской истории?

Это была очень яркая, неординарная и трагическая фигура. Он был, безусловно, очень опытным, взвешенным, иногда мудрым политиком, склонным к разумным компромиссам, но не всегда вовремя успевавшим принимать необходимые решения.

какую роль Борис Годунов сыграл в истории России — РТ на русском

420 лет назад Бориса Годунова благословили на царствование. Несмотря на то что одним из итогов этого правления стала Смута, историки высоко оценивают его как правителя. Более того, некоторые специалисты уверены, что если бы династии Годуновых удалось удержаться у власти, Россия в XVII веке развивалась бы более динамично. О вкладе царя в историю Российского государства — в материале RT.

Приближённый Ивана Грозного

Борис Годунов родился в 1552 году в семье помещика Фёдора Годунова, которому принадлежали земли под Вязьмой и Костромой. Согласно семейной легенде XVII столетия, род происходит от татарского князя Чета (после крещения — Захарии), осевшего на Руси при Иване Калите. Однако исследователи больше склоняются к тому, что Годуновы — потомки либо старого рода костромских бояр, либо приближённого к Даниилу Галицкому боярина Захарии, перебравшегося в Кострому в конце XIII века.

Когда Борису было около 16 лет, его отец умер — и воспитанием молодого человека занялся его дядя Дмитрий. В ходе реформ Ивана Грозного земли Годуновых стали частью опричных владений, а сам Дмитрий, род которого не считался особо знатным, был принят в опричный корпус и получил довольно высокую должность главы Постельного приказа. В его обязанности входило управление всеми делами двора — развлечения и повседневный быт царя (включая заботу о его гардеробе), хранение царской печати, обеспечение безопасности главы государства.

В 1570 году опричником стал и Борис, а в 1571-м он женился на Марии, дочери одного из руководителей опричнины Малюты Скуратова (Григория Скуратова-Бельского). Причём, по мнению ряда историков, инициатором брака выступил сам Скуратов, желавший породниться через Бориса с главой Постельного приказа и упрочить таким образом своё положение во властных кругах. В 1575 году Иван Грозный выдал сестру Бориса Ирину замуж за своего сына Фёдора, а самого Годунова сделал боярином и царским кравчим.

• Иван Грозный и Малюта Скуратов
• © Wikimedia Commons

Незадолго до смерти Ивана IV Борис стал одним из самых приближённых к царю людей. Именно Годунов вместе с Богданом Бельским находились при монархе в момент его кончины и объявили о ней народу.

Глава правительства

После коронации наследника престола Фёдора Иоанновича Борис Годунов получил звание ближнего великого боярина, должность конюшего и наместничества в Казани и Астрахани. Официально при Фёдоре существовал регентский совет из Бельского, Юрьева, Мстиславского и Шуйского, однако за год все его члены либо умерли, либо подверглись опале, и Годунов стал единоличным правителем России при слабом здоровьем, добром и кротком, «блаженном» царе Фёдоре. С этого момента начался новый расцвет Московского царства.

• Белгородская крепость, XVII век. Реконструкция А.И. Ильина
• © Wikimedia Commons

«И в дореволюционной, и в советской, и постсоветской историографии Борис Годунов как правитель и государственный деятель почти всегда высоко оценивался историками. Отмечали его проницательный ум, гибкость политика, настойчивость и целеустремлённость, широту кругозора. В его активе — утверждение патриаршества в 1589 году, начало освоения Дикого поля (строительство городов-крепостей) и связанное с этим процессом колонизации юга укрепление границ, а также успешная война со Швецией, позволившая вернуть часть территорий, потерянных в  ходе Ливонской войны», — рассказал в интервью RT кандидат исторических наук, доцент МГПУ, писатель Игорь Андреев.

Под руководством Годунова были возведены крепости Воронеж и Липны, города Самара, Царицын (современный Волгоград), Саратов, Белгород и Борисов, восстановлен Елец. В 1596 году началось строительство Смоленской крепостной стены, считающейся сегодня самым грандиозным сооружением допетровской России.

• Авраамиевская башня Смоленской крепости
• РИА Новости
• © Алексей Куденко

В Кремле появился водопровод, а у Москвы в целом — новые укрепления. Подошедшее в 1591 году к столице России татарское войско даже не стало пытаться штурмовать её каменные стены. А русские полки нанесли отступающим татарам огромный ущерб.

В 1590 году началась новая русско-шведская война. И, несмотря на то что российские войска одновременно воевали с татарами, шведы несли одно поражение за другим. В 1595 году война завершилась и был заключён Тявзинский мир, согласно которому Эстляндия и внутренняя Финляндия отходили Швеции, а Кексгольм, Ям, Ивангород, Копорье, Орешек и Ладога — России. Так Годунов практически полностью нивелировал итоги неудачной для России Ливонской войны.

В 1591 году при не выясненных до конца обстоятельствах в Угличе погиб младший сын Ивана Грозного Дмитрий. Как утверждается в выводах расследования, проведённого боярином Шуйским, мальчик случайно заколол себя ножом во время игры. Во времена царствования Романовых было принято обвинять в его смерти Годунова, однако в XIX—XX столетиях в этой версии усомнились: обнаруженные в архиве документы, составленные комиссией под руководством Шуйского, убедительно доказывали, что смерть царевича стала результатом именно несчастного случая. И всё же к единому мнению о причастности Годунова историки так и не пришли.

Царский трон

17 января 1598 года царь Фёдор Иоаннович скончался, не оставив наследников. Согласно свидетельствам некоторых современников, Годунов якобы каким-то образом «поспособствовал» смерти царя. Однако никаких убедительных доказательств этому нет.

Также по теме

Первый из рода: как Михаил Романов оказался во главе Русского царства

3 марта 1613 года в Московском Кремле Земский собор избрал на царство юного Михаила Романова. Сын патриарха Филарета правил более 30…

Со смертью Фёдора прервалась мужская линия московского рода Рюриковичей. На девятый день после смерти мужа вдова Фёдора и сестра Годунова Ирина заявила, что она отрекается от престола и удаляется в монастырь. Это оказалось неожиданностью даже для противников Бориса, которые планировали отстранить его от власти, если воцарится Ирина.

В народе, который остался без государя в принципе, начались волнения. В это время сторонники Годунова развернули «подрывную» деятельность: в народе активно распространялись слухи о многочисленных достоинствах Бориса, в частности о его скромности и отсутствии всяческого желания занимать царский престол. Расчёт оправдался — вскоре люди думали не о том, насколько законны права шурина покойного монарха на царство, а о том, как бы упросить Годунова принять на себя ответственность за государство.

От предложений занять трон Борис некоторое время отказывался, утверждая, что ни о чём подобном никогда даже не думал, что ещё больше подогрело желание народа видеть на престоле именно его. В итоге 17 февраля патриаршие посланники созвали Земский собор, который избрал Бориса царём. Но Годунов занимать трон не торопился.

«Высшая аристократия считала Годуновых безродными выскочками», — отметил в разговоре с RT старший научный сотрудник Института славяноведения РАН кандидат исторических наук Вадим Волобуев.

Чтобы не выглядеть властолюбцем, Годунов ещё два месяца пробыл с сестрой в монастыре и только в начале мая после многочисленных просьб москвичей он вернулся в столицу. 13 мая 1598 года он получил благословение от патриарха и занял вместе со своей семьёй Кремль.

Всё лето окружение Годунова собирало подписи российской знати под документами в поддержку царя Бориса, и лишь 11 сентября 1598 года он венчался на царство.

«Став царём, Годунов активизировал реформы, начатые им ещё при Фёдоре Иоанновиче. Он отправлял недорослей учиться в Европу, активизировал дипломатическую работу, развил деятельность по созданию в России университета, продолжил укрепление границ государства», — подчеркнул Волобуев.

По словам эксперта, в Россию при царе Годунове стала проникать европейская бытовая культура. Параллельно шло освоение восточных границ страны — в 1603 году был основан Томск.

«Годунов был весьма жёстким правителем, хотя, конечно, не таким, как Иван IV. Он подверг репрессиям строившую против него заговоры аристократию. Но это было в духе того времени», — рассказал историк.

При этом эксперты часто отмечают, что нравственные качества Годунова далеко не всегда получали положительную историческую оценку.

«Борис был человеком, которому пришлось пройти через горнило царствования Ивана Грозного. А здесь, чтобы уцелеть, надо было уметь интриговать, лицемерить, хитрить. В этом Годунов стал виртуозом, что и помогло ему сначала удержаться у трона царя Фёдора, а затем даже занять его», — отметил Андреев.

Тем не менее в начале XVII века внутриполитическая обстановка в стране была далека от спокойной. В 1601—1603 годах русское государство накрыл великий голод, основной причиной которого стали плохие погодные условия и неурожай.

«Однако люди были склонны видеть в этом некий высший замысел. Поползли слухи, что таким образом русский народ наказан за то, что избрал себе незаконного царя, не имевшего права на престол. Годунов старался помочь людям, раздавая деньги и хлеб, но это не решило проблему. По некоторым данным, тогда вымерла чуть ли не треть страны и вера народа в царя пошатнулась», — рассказал RT Волобуев.

На фоне народного недовольства за Годуновым закрепилось нелестное прозвище «рабоцарь». В 1604 году по стране стала распространяться информация, что царевич Дмитрий якобы выжил и находится среди казаков.

Начало Смуты

Осенью 1604 года о своих правах на престол заявил некий человек, объявивший себя Дмитрием, сыном Ивана Грозного. В исторической науке за ним закрепилось прозвище Лжедмитрий I. О том, кем он был на самом деле, историки спорят до сих пор. Версии звучат самые разнообразные — от беглого монаха Григория Отрепьева до внебрачного сына Стефана Батория или даже настоящего царевича Дмитрия.

Также по теме

«Терпя немерные пытки»: какова подлинная история подвига Ивана Сусанина

Примерно 405 лет назад староста села Домнино Костромского уезда Иван Сусанин был убит, спасая жизнь царя Михаила Романова….

«Многие почему-то считают, что Лжедмитрий был «проектом» польских властей. Это совсем не так. Лжедмитрия поддержали польско-литовские магнаты — Мнишек, Сапега, Вишневецкий, но король и официальные власти в целом изначально были против этой авантюры и до определенного момента соблюдали условия мира с Россией. Да и набранный в Речи Посполитой отряд, сопровождавший Лжедмитрия, был относительно невелик, большую часть его войска составляли донские казаки. Это изначально была внутрироссийская история. Польские власти в неё активно вмешались значительно позднее и преследовали в ней свои цели», — отметил Волобуев.

В начале 1605 года российские правительственные войска легко разбили отряд Лжедмитрия, и он бежал в Путивль. Но уже весной всё в корне изменилось.

13 апреля Борису Годунову неожиданно стало плохо. Промучившись два часа и успев принять иноческий чин, царь скончался. Согласно одной из версий, он был отравлен своими политическими оппонентами, однако большинство историков склоняются к тому, что Борис умер в результате какой-то болезни — он, в принципе, не обладал крепким здоровьем.

Царём вместо своего отца стал молодой Фёдор Годунов.

«Это был умный и прекрасно образованный юноша. Ещё до вступления на престол он успел лично составить первую в истории географическую карту России. Однако, будучи легальным царём, он тем не менее не пользовался поддержкой народа», — подчеркнул Волобуев.

Фёдор должен был жениться на дочери картлийского царя Георгия X Елене и присоединить Картли к России, но не успел.

Часть российских дворян выступила против Годунова-младшего и объявила царём Лжедмитрия. 11 июня в Москве поднялся бунт. Фёдор был низложен и арестован вместе с семьёй. 20 июня последний представитель династии Годуновых погиб вместе с матерью от рук подосланных убийц. Сестра Фёдора Ксения осталась в живых. По некоторым данным, она стала наложницей Лжедмитрия, а затем вплоть до 1622 года жила в монастыре.

Россия тем временем начала погружаться в Смуту, затянувшуюся на восемь лет и нанёсшую стране колоссальный урон.

• © Эрнест Лисснер. «Изгнание польских интервентов из Московского Кремля в 1612 году»

«Начало Смуты не зависело от личностей Годуновых. Пресечение династий в ту эпоху автоматически означало начало гражданской войны. Похожие события имели место в Англии, Франции и других государствах. Кто бы ни пришел к власти после Рюриковичей, ситуация, скорее всего, была бы похожей. Напротив, Годуновы были грамотными правителями, проводившими нужные реформы. Удержись они при власти подольше — и петровские реформы были бы не нужны. А так обстоятельства оказались сильнее людей», — считает Волобуев.

Некоторые историки полагают, что если бы Борис Годунов прожил ещё несколько лет, ему, возможно, удалось бы упрочить положение новой династии и преодолеть кризисные явления.

«Но Годунов скоропостижно скончался — и это усугубило и без того острую ситуацию. Кризис стал разрастаться, приобрёл характер общенационального. Анализ ситуации, сложившейся в России в конце XVI — начале XVII века, позволяет говорить об узости и ограниченности того политического пространства, в котором оказался Годунов, и трагизме его положения, предопределявшем будущность династии и всего дела жизни», — резюмировал Андреев.

ИСТОРИЯ С ОБЛОЖКИ: Затерянные в Америке: Александр Годунов хотел сняться в кино, не прибегая к своей балетной славе; теперь он еще один борющийся актер

Мадам Татьяна Рябушинская-Личин, 75 лет, бывшая солистка легендарного Русского балета Монте-Карло, а теперь великая дама Академии балета Личин в Беверли-Хиллз, настаивает на том, чтобы Александр Годунов — ее очень дорогой друг Саша — мухи не обидит.

Однако она признается, что Годунов пугает котят.

В Академии балета Личин представлен широкий ассортимент кошек; Годунов, бывшая звезда балета Большого театра, иногда берет там уроки или преподает. Семейство кошачьих включает недавний помет котят. «Мистер. Александр, — говорит Личин, — возражает против того, чтобы отдавать котят, но неблагодарные котята по-прежнему боятся двухметрового, глубокоголосого русского с белокурой львиной гривой и убегают, когда видят его приближение. Котята могут быть правы. Годунов — это устрашающих — по крайней мере, поначалу.Познакомьтесь с ним, например, во время интервью в штаб-квартире Electric Pictures на Сансет-Стрип, для которого Годунов недавно закончил свой последний фильм, «комедию ужасов» под названием «Waxwork II: Затерянные во времени».

Годунов достаточно вежливо встречает посетителя, услужливо пробираясь по комнате Electric Pictures в поисках пустого офиса, в котором можно поговорить. Его представитель любезно спрашивает, как долго она может оставлять Годунова и его посетителя наедине. Может, час или около того?

Годунов кивает. Потом пожимает плечами. Затем мрачно добавляет: «А может, минут пять.

Одетый в черную кожаную куртку с рукавами на молнии, белый солнцезащитный козырек, обтягивающие джинсы и белую рубашку, расстегнутую чуть выше пупка, обнажающую грудь, полную цепей и свисающий русский крест, Годунов опускает свое длинное тело. в кресло. Он закуривает сигарету. Это хорошо. Может, разговор продлится столько же, сколько и сигарета.

Но, немного обеспокоившись магнитофоном своего посетителя («Это заставляет ваш мозг меньше работать, я думаю … на самом деле, вам не нужно меня слушать»), Годунов начинает говорить.Пятиминутная отметка проходит; зажигаются еще сигареты.

Годунов страшен, как «восковая фигура 2», но оба обладают здоровым чувством лагерного юмора. Когда-то легендарный балет Большого театра, драматический побег которого из Советского Союза делал заголовки, теперь он просто еще один борющийся актер в Голливуде. В 1983 году он начал брать уроки актерского мастерства. И его первые роли были многообещающими: «Свидетель» Питера Вейра и оригинальный «Крепкий орешек». В отличие от Михаила Барышникова, который произвел свой первый фурор в мире кино, сыграв танцора («Переломный момент»), казалось, что Годунов сможет стать актером, не полагаясь на свои силы в танце.

Но, как обнаружил Годунов, танцевальная слава не обязательно означает голливудскую славу. После фильма 1988 года «Крепкий орешек» главных ролей не было. Годунов говорит, что не получает удовлетворяющих его сценариев. Его публицист рассказывает другую историю: она говорит, что недостаток работы Годунова является результатом его отказа играть в голливудскую игру. Его устрашающая личность привела к столкновениям с голливудскими агентами; теперь у него его вообще нет. Она добавляет, что он с удручающей регулярностью отказывается от ролей в высокобюджетных фильмах, рассматривая неортодоксальные роли в менее престижных фильмах или берясь за проекты из-за личной преданности и дружбы, вместо того, чтобы взвешивать их ценность с точки зрения карьерного роста.

Такая дружба привела к его нынешней роли дьявольского правителя английского замка 18-го века в «Восковой фигуре II» — продолжении культового фильма ужасов о музее восковых фигур и его злых обитателях. «Сорок один — старение в Америке», — говорит он с притворным отчаянием.

«Я все еще жду следующего фильма», — говорит Годунов; он закончил «Восковые фигуры II» 30 июня. после 12 лет в Соединенных Штатах он остается толстым: «Как долго я буду ждать, я не знаю.

«Это очень сложно, потому что вы говорите« Нет », а на следующее утро говорите:« О, нет, я должен был сказать «да»! »Потому что я хочу работать, вот где вы учитесь. Но пока что несколько фильмов, которым я отказался, я благословил себя тем, что не был в них. Это сложная игра ».

«Восковые фигуры II» — малобюджетный (около 3 миллионов долларов) фильм, ориентированный на культовую аудиторию, описывается так: «Музей восковых фигур неистово горит, когда Марк и Сара убегают из Пылающего чудовища. Восковые фигуры и зло жители были окончательно уничтожены.. . или они есть? Отрубленная рука, одинокий выживший после обломков, болезненно выползает из-под завалов. . . . »

Раскрытие намерений руки испортило бы сказку (конечная судьба: вывоз мусора). Вместо этого рассказ о том, как Годунов перешел из балета в кино:

Когда Годунову было 9 лет, мать отвела его в Большую школу. Из примерно 250 претендентов они отобрали 13; одним из них был Годунов. В 19 лет он поступил в труппу Большого театра. Хотя большинство молодых танцоров начинают с второстепенных ролей, Годунов говорит просто: «Моей первой ролью был принц в« Лебедином озере ».

После бегства из России в 1979 году Годунову повезло так же хорошо: в течение шести недель он получил место солиста в Американском театре балета. Это длилось недолго. В 1982 году художественный руководитель АБТ Михаил Барышников внезапно уволил Годунова. В официальном заявлении труппы говорилось, что репертуар Годунова слишком ограничен, и что финансово ограниченная труппа не может позволить танцору заработать 5500 долларов в неделю. Годунов, уязвленный увольнением, публично заявил о своем гневе, пожаловавшись прессе, что «меня выбросили, как картофельную кожуру.”

Однако увольнение не положило конец его танцевальной карьере. В последующие несколько лет Годунов выступал в качестве приглашенного артиста с различными компаниями, а также организовывал свои временные труппы для гастролей, в том числе одно шоу под названием «Годунов и звезды».

В середине 80-х началась карьера Годунова в кино, а его танцевальная карьера закончилась. В 1984 году Годунов готовился к отъезду в организованный им летний танцевальный тур по Южной Америке и Европе. Он собирал чемоданы, когда по телефону ему сообщили, что из-за проблем с деньгами в Южной Америке тур сорвался.К счастью, на следующий день ему позвонили еще раз — из кастинг-офиса австралийского режиссера Питера Вейра, предложившего ему роль сурового фермера-амиша в фильме Вейра 1985 года «Свидетель». Годунов произвел на Вейра впечатление после просмотра специального выпуска PBS 1983 года «Годунов: мир, в котором можно танцевать».

«Они приготовили для меня завтрак на следующее утро с Питером Вейром», — говорит Годунов. «Итак, все это время я сижу, дрожа, и думаю, что теперь он попросит меня прочитать строки. Как, понятия не имею.Это большая неудача, до свидания, приятно с вами поговорить ».

Вейр не просил Годунова читать строки. В конце завтрака он просто сказал Годунову: «Увидимся в Пенсильвании». Годунов попросил кинопроб. — Ты не понимаешь, — сказал Вейр Годунову. Вам не нужен экранный тест. У тебя есть роль. Годунов упрямо снова попросил кинопроб.

«Я думаю, актриса упала с дивана, когда услышала:« Парень получил роль, он просит кинопробы? »- говорит Годунов.«Ну, я так не думал. Для меня это было как дисциплина из балета. Вы тренируетесь, тренируетесь, тренируетесь. Возможно, вы танцевали эту партию месяцами, но вам все равно придется выполнять одно и то же, каждое утро, одни и те же упражнения. Я просто хотел быть перед камерой ».

Годунов получил кинопробу («Я до смерти нервничал») и роль.

Годунов на короткое время начал танцевальную карьеру после «Свидетеля», но внезапно закончил ее. Он не помнит ни места, ни точной даты; его 10-летний публицист Эвелин Шрайвер считает, что это произошло в Детройте в 1984 году.Но где-то после концерта Годунов вспоминает, как сказал своей тогдашней спутнице Жаклин Биссет: «Вы видели мое последнее выступление».

Годунов начал учиться актерскому мастерству в Лос-Анджелесе годом ранее. Он признает, что его грандиозная театральность в Большом театре не повлияла на его учителей актерского мастерства Билла Тейлора и Пегги Фьюри. «Я танцевала князей в« Иване Грозном », всех персонажей. . . но это чертовски большая разница, — говорит он. «Я, наверное, чувствую себя более комфортно, чем тот, кто никогда не был на сцене, но все же ты должен делать это своим голосом, а не своим телом.”

Актерский класс, по-видимому, работал достаточно хорошо: Годунов вскоре получил другие роли. В 1986 году он изобразил комично высокомерного симфонического дирижера в «Денежной яме». А в 1988 году Годунов сыграл одного из очень плохих парней в кассовом фильме «Крепкий орешек».

Сценарист и режиссер «восковых фигур II» Энтони Хикокс по-прежнему удивлен, что Годунов, отказавшийся от роли Дракулы в оригинальной «восковой фигуре», принял участие в продолжении. Годунов также отказался от роли в фильме Хикокса «Закат».

Хикокс описывает роль Годунова в «восковой фигуре II» как «измученную душу, которая влюблена в свою сестру и впадает в собственное безумие». «Вероятно, его агент и все остальные беспокоились о нем и говорили:« Что, ты с ума сошел? Вы делаете «Крепкий орешек», а затем снимаете «Waxwork II?» «Хикокс имитирует соответствующий уровень агентурного отвращения.

Между« Крепким орешком »и« Waxwork II »Годунов снялся только в одном фильме : «Рунический камень», выпущенный в прошлом году компанией Hyperion.Он не был выпущен.

Годунов знает, что мог бы оказаться на другом месте в своей карьере, если бы остался танцором. Он знает, что мог бы быть даже в другом месте, если бы решил заняться тем же, чем занимался его бывший однокурсник по Большому, Михаил Барышников: сняться в танцевальных фильмах, таких как «Поворотный момент» и «Белые ночи» — хотя последняя роль Барышникова — это не как танцор, а как агент КГБ в «Бизнесе компании» MGM / Pathe, открывшемся в пятницу

Но Годунов давно решил, что не хочет попасть в кино из-за своей силы как танцора.

«Мне предлагали сыграть танцоров, перебежчиков, кого угодно — моя собственная история», — говорит Годунов. «На самом деле это было до« Свидетеля ». Но … . . Я не хотел этого делать. Я не говорю, что фильмы о балете — это плохо и что их нельзя снимать. Но лично мне кажется, что я не хочу все это путать. И я думал, что, вероятно, буду доминировать над рассказами о балете с моим умением в балете . Так что я держался подальше ». Он смеется. «А теперь мне уже поздно! Но я бы все равно этого не сделал.

«Это твоя жизнь — решать тебе.Меня никто не заставлял бросать танцевать. Я поймал себя на том, что говорю: «Я больше не хочу этим заниматься». У меня была прекрасная жизнь, я прекрасно провел время в балете, но я обнаружил, что танцую на сцене, и мне это не нравится. Готово, готово. «Если я хочу сниматься в кино, — сказал я себе, — уходи сейчас, вместо того, чтобы ждать, когда когда-нибудь что-то произойдет». Пока мне повезло — я снимался в хороших фильмах и работал с хорошими людьми. И это, вероятно, удача, потому что вы не можете увидеть все, прочитав сценарий ».

У Годунова есть бизнес-менеджер Арлин Меданн, но нет агента.Совсем недавно его представляла компания Harris & Goldberg, но отношения разорвались в 1990 году. Его сложно выследить. Личин говорит, что продюсер Paramount, не сумевший найти Годунова по традиционным каналам, недавно вызвал танцевальную академию на поиски неуловимого исполнителя.

Шрайвер, которая стала публицистом Годунова сразу после его побега в Нью-Йорке, позже переехала в Нэшвилл, где ее клиентура перешла от перебежчиков из русских танцев к звездам кантри.Годунов, по ее словам, остался с ней, несмотря на географическое расстояние.

Шрайвер признает, что Годунову было трудно поддерживать рабочие отношения с агентами в Лос-Анджелесе. «Большинство людей думают, что им хотелось бы общаться с таким ярким и могущественным человеком, как Александр Годунов, но на самом деле агенты не знают, как с ним бороться», — говорит она. «Знаете, странно говорить о танцорах, которые приехали из страны, полностью охваченной коммунизмом, но у них очень имперский вид.Я думаю, они танцевали слишком много принцев, понимаете?

Шрайвер добавляет, что она и Меданн с ужасом наблюдали, как Годунов в последние годы отбрасывает прибыльные части. По ее словам, Годунов получает от 10 до 12 предложений о «громких» фильмах в год. Он их редко берет.

«Не думаю, что он скажет вам, от каких ролей отказался. . . Некоторые из них предназначались для грандиозных фильмов, но у них не получалось, — говорит Шрайвер. «И он очень странный — он не любит никого оскорблять, каким бы грубым он ни был иногда, поэтому я не думаю, что он упомянул бы о них.

«Но его инстинкты всегда правы. Он не будет просто хвататься за что-то, он скажет: «В чем смысл фильма, что он означает?» А я говорю: «Какая разница, что это значит? Как часто фильм означает что-нибудь ? Просто возьми! — восклицает Шрайвер. «Можно было подумать, что на этом этапе своей карьеры он запаникует, но нет. Он не думает, что может позволить себе роскошь схватить что угодно. «Дело о восковых фигурах» — честно говоря, я не помню «восковых фигур I», а тем более «II». Но он знает режиссера, продюсера или кого-то еще.В основном мы просто аплодировали тому факту, что он брал или . С точки зрения публициста, если вы не будете выходить на улицу каждый год или два, мир вас забудет ».

Годунов только пожимает плечами, когда его спрашивают, почему он делает этот неортодоксальный карьерный ход. «Можно сказать, да, вы чувствуете себя в большей безопасности с высокобюджетным фильмом, за которым стоят большие студии и большие звезды», — говорит он. «Но, знаете, мне понравилась роль, которую показал мне Энтони, поэтому я сказал« да ». Если бы мне это не понравилось, я бы сказал «нет», будь то большой фильм или маленький.

Годунов также говорит, что хотел сломать стереотип «Крепкого орешка». «Позвольте мне рассказать вам о приведении типов», — невозмутимо отвечает он. «После« Крепкого орешка »мне, очевидно, предлагают сыграть плохих парней. Мне нужно было прочитать (сценарий) лечение, и я перезвонил, чтобы сказать: «Но это ничего не говорит о моем персонаже». И они сказали: «О, ты собираешься носить длинное черное пальто, и ты будешь войдите в ресторан и вы достанете из кармана автомат и расстреляете половину из них.

«И человек говорит:« И, Александр, пожалуйста, не забывай — сохрани такое же выражение на лице из «Крепкого орешка».’”

Годунов отказался от этой роли — вместе со всеми фермерами-амишами и невыносимыми дирижерами оркестра, которые ему предложили после первых двух фильмов.

Хикокс, который также сыграл главную роль в научно-фантастическом сериале 1989 года «Люди-омары с Марса», впервые встретился с Годуновым несколько лет назад в любимом, ныне исчезнувшем тусовке Мелроуза, La Pastaria. В отличие от других режиссеров, он не видел в Годунова суперзлодея после «Крепкого орешка». «Я всегда представлял Александра более героическим персонажем, — говорит Хикокс.

«Он оригинал; есть только один Александр.Но каждая великая кинозвезда должна быть такой, чтобы выделяться из толпы ».

Хикокс прекрасно оправился от шквала плохих отзывов о «Восковых фигурах» 1988 года («слишком много восковых скоплений», как писала Los Angeles Times). Он по-прежнему надеется, что «Waxworks II», который изначально планировалось выпустить около Хэллоуина, но теперь с незапланированной датой выпуска, получит больше внимания критиков.

«Это ужасно, когда люди ненавидят ваш фильм, а вы не знаете почему», — приятно говорит Хикокс.«Это (« Работа с воском ») никогда не был отличным фильмом, но это был мой первый фильм, и он был оригиналом . Мы никогда не пытались копировать кого-то еще, мы просто пытались делать свое дело ».

Откровение Годунова о трудностях построения кинокарьеры позволяет легко забыть, что было время, когда вся его жизнь была сфотографирована, каждый его шаг был источником сплетен. Его дезертирство в 1979 году во время турне Большого театра США — вместе с драматическим противостоянием в аэропорту Кеннеди, во время которого его жена, танцовщица Большого театра Людмила Власова, приняла решение вернуться в Россию без него, — произошел в ярком свете вспышек.Пара развелась в 1982 году.

Еще ярче стал центр внимания его роман середины 1980-х с актрисой Жаклин Биссет, когда статьи о «жаркой паре» и папарацци счастливо преследовали провокационно одетую пару по кругу вечеринок.

«Вы привыкаете к (неточной рекламе) — вы игнорируете это или вам это нравится, потому что так оно и есть, вы не можете избежать этого», — говорит Годунов.

Годунов расстался с Биссет три года назад; они остаются друзьями.Что их разделило? «Жизнь», — говорит Годунов. Он по-прежнему философски относится к хаосу, нанесенному его репутации во время их совместной жизни. «Об этом и этом написано так много, поэтому я думаю, что бессмысленно пытаться что-то исправлять — кроме того, кто поверит?» — говорит Годунов, пожимая плечами. «Так пусть будет. Я не прячусь — тебе надо идти и жить. В противном случае, если вы начнете запирать двери, вы окажетесь в полном одиночестве ».

Не запирать двери — это одно; раздача адреса — другое.Несмотря на то, что он знаком с вторжением средств массовой информации, Годунов остается поразительной наивностью. На вопрос о его нынешней жизни в Лос-Анджелесе Годунов послушно отвечает: «Я живу прямо здесь, в …» и называет название своего многоквартирного дома в предгорьях Западного Голливуда. Это брачный звонок папарацци или приглашение на обед для всей читательской аудитории «Таймс»?

Но именно эта наивность, говорят Личин, Хикокс и другие, знакомые с Годуновым, вызывает у Годунова расположение друзей.

«Он очень хороший человек», — настаивает Личин. «(Михаил) Барышников тоже приходил сюда однажды — он здесь репетировал, и я с ним немного познакомился. Барышников скорее, знаете ли…» Личин высоко задирает нос: «Я не люблю говорить плохие вещи, — виновато добавляет она. — Но Саша, нет, это совсем другое. Он очень простой. Он здесь играет с детьми».

Хикокс говорит: «Я ожидал, что он намного приятнее и искреннее, чем его воспринимает пресса.Они, наверное, немного подозрительно относятся к нему, потому что он русский, а это Америка. Но на самом деле он мог быть из Вайоминга — просто у него такой акцент ».

И, добавляет Хикокс, есть определенные аспекты пакета Годунова, над которыми актер не властен. «Это было очень забавно — мы сидели в ресторане, а он был в шортах, верно? И эти две женщины сидят рядом с ним, как бы глядя на него. И когда он встал, одна из женщин на самом деле кричала , потому что он был в шортах.Не думаю, что он это понимает.

Бывший студент Академии балета Личин, который иногда брал уроки с Годуновым, сказал, что репутация Годунова высокомерна проистекает из его принципиальной несовместимости с голливудской сценой. «Он действительно не принадлежит Голливуду, — говорит она. «Когда он в студии, он действительно хороший парень, когда имеет дело с Таней (Личин) и другими балетными людьми. Я действительно не получаю от него такого высокомерия — когда он выходит на арену, где он не уверен в себе, он ее включает.”

Это не значит, что Годунов совершенно не осведомлен о некоторой степени физического магнетизма; И Личин, и балетмейстер признают, что Годунов иногда довольно бесстыдно флиртует со взрослыми студентами в академии Личин, и еще более бесстыдно флиртуют в ответ. «Я ходила с ним на занятия, утренние занятия. . . он настолько физичен, когда движется, он настолько похож на самца животного, что его полностью арестовывают — все это место полностью остановилось бы », — говорит студент.

И она добавляет: «Многие люди в мире балета считают, что в балете он мастер, он действительно что-то — он мог бы стать огромной звездой.Переходя к актерскому мастерству. . . многим он грустит из-за того, что он сделал неправильный выбор. Когда он был с (Биссет), такой известной и такой красивой, у него было место в Голливуде. Где он теперь?»

Из-за недавней попытки государственного переворота в России у Годунова появилось больше причин вспоминать свои ранние годы в качестве танцора. И семейные узы остаются; его мать и брат живут в Риге, Латвия. По его словам, из-за заглушенных телефонных линий он не смог связаться с ними во время мероприятия, и с тех пор они не разговаривали.

«Было бы хорошо, если бы обе сверхдержавы передали свои — как бы вы это ни называли — ключи от своего ядерного оружия Организации Объединенных Наций», — говорит Годунов. «Но, к сожалению, у русских всегда будет запасной ключ».

Годунов, однако, сохраняет оптимизм. «Вы знаете, мы говорим о демократии (в Соединенных Штатах) на другом уровне — но (Советский Союз стал) демократией в том смысле, что люди могут говорить, что хотят, без наказания. Для россиян это большой шаг.Это значит многое. Надеюсь, все получится, но на это потребуется время ». Он смеется. «Это похоже на кинобизнес. Я хотел бы сделать еще один фильм прямо сейчас, но не могу ».

Иногда Годунов теряет уверенность, которую балет давал ему на протяжении многих лет. «В (Большой школе), если ты плохой, если что-то случится с твоим телом, и ты станешь толстым или что-то в этом роде, тебя выбывают. Итак, после школы вы профессиональный танцор. Вы можете не быть звездой, но работать можете где угодно.

«Но в актерской игре, куда бы вы ни пошли, Париж, Лондон, Лос-Анджелес — особенно Лос-Анджелес — почти каждый — актер», — размышляет Годунов.«Вне зависимости от того, ведете ли вы такси или официант, суть в том, что вы актер, ожидающий работы. Это означает, что двери открыты для всех. Это не значит, что ты справишься ».

Александр Годунов, танцор и киноактер, скончался по адресу 45

Александр Годунов, отважный российский артист балета и киноактер, был найден мертвым вчера в своем доме в Западном Голливуде, Калифорния. Ему было 45 лет.

Сержант шерифа. Боб Минутелло сообщил Associated Press, что парамедики позвонили г-ну МистеруДома Годунова нашли его мертвым незадолго до полудня, и что его смерть была описана его врачом как естественная причина. Не сразу стало известно, когда он умер. Г-на Годунова обнаружила медсестра, которая не получала от него известий с 8 мая, и решила провести расследование.

Высокий и эффектный, с длинными светлыми волосами, которые вспыхивали за спиной во время его высоких прыжков и хлыстовых поворотов, г-н Годунов мгновенно становился звездой везде, где бы он ни танцевал. Веселый, но недисциплинированный танцор-виртуоз, он был способен на потрясающие подвиги.Были времена, когда игра персонажа казалась ему утомительной. Но он был невероятно сексуальным центром внимания, когда выступал.

Г-н Годунов присоединился к Большому балету в 1971 году в качестве самого молодого солиста театра, а вскоре после этого был выбран легендарной прима-балериной Майей Плисецкой в ​​качестве ее партнера. В 1973 году публика — и танцоры — сразу же полюбила его, когда он гастролировал по Соединенным Штатам с Большим театром. Синтия Грегори, ведущая балерина Американского театра балета, позже сказала, что хотела бы, чтобы он уехал из Советского Союза и стал ее партнером.

В августе 1979 года г-н Годунов дезертировал во время гастролей с Большим театром в Нью-Йорке. Рудольф Нуриев, Наталья Макарова и Михаил Барышников дезертировали до него, но г-н Годунов был первым из Большого театра. Его бегство было на первых полосах газет по всему миру, а через несколько дней стало еще более заметной новостью, когда Людмила Власова, солистка Большого театра, с которой он был женат, попыталась вернуться в Советский Союз. Только после многочасового противостояния в аэропорту ей удалось убедить американские власти, что она не вернется под принуждением.

Через несколько месяцев после побега г-н Годунов присоединился к Театру балета. Он выступал с ней до 1982 года, когда его отпустил художественный руководитель компании Михаил Барышников. Официальная причина его увольнения заключалась в том, что у г-на Годунова не хватило ролей из-за изменений в репертуаре. Тогда он был спутником киноактрисы Жаклин Биссет и после короткого тура с ансамблем «Годунов и звезды» начал собственную карьеру в кино.

г.Первая роль Годунова в кино была в фильме «Свидетель» с Харрисоном Фордом и Келли МакГиллис в 1985 году. В обзоре The New York Times Винсент Кэнби назвал Годунова, сыгравшего фермера амишей, «самой захватывающей фигурой». «Г-н Годунов демонстрирует своего рода тихую, веселую самоуверенность, которая эффективно крадет каждую сцену, в которой он находится», — написал г-н Кэнби.

Какое-то время, вскоре после прихода в Театр балета, г-н Годунов разочаровывал некоторых критиков и публику, пытаясь приглушить свою природную яркость.Бывший коллега по Театру балета вчера описал его как невинного в незнакомом мире. И после его успеха в «Свидетеле» он не смог добиться такого же влияния в других своих фильмах, включая «Крепкий орешек» (1989).

Борис Александр Годунов родился на острове Сахалин и начал заниматься танцами в 9 лет в Рижском государственном хореографическом училище, куда его записала мать, чтобы он не стал «хулиганом», как он позже выразился. Г-н Барышников был одним из его одноклассников. По окончании учебы г.Годунов присоединился к Молодому балету Игоря Моисеева и гастролировал с этой труппой.

Он пробился в Большой театр, обратившись к Юрию Григоровичу, его директору, и вскоре после того, как он присоединился, он танцевал принца Зигфрида, главную мужскую роль в «Лебедином озере», и получил множество восторженных отзывов. Главные роли последовали в «Жизели» и других классических произведениях, а также в современных балетах Альберто Алонсо, Ролана Пети и мисс Плисецкой. Он выиграл золотую медаль на Московском международном конкурсе в 1973 году.

Всегда упорный индивидуалист, г.По возвращении из турне 1973 года Годунов был отмечен как нарушитель спокойствия и потенциальный перебежчик из-за его откровенного восхищения американской культурой. После турне с мисс Плисецкой в ​​1974 году ему не разрешили снова покинуть Советский Союз до 1979 года, и в этот период он редко танцевал.

Годунов танцевал главные партии в Театре балета в таких произведениях, как «Жизель», «Лебединое озеро», «Раймонда», «Баядерка» и «Дон Кихот», а также «Кармен» Пети и Хосе Лимон. «Павана Мура».«В 1981 году он выступил с Американским театром танца Элвина Эйли в ярком дуэте, поставленном мистером Эйли для него и Джудит Джемисон.

После увольнения из Театра балета г-н Годунов также выступал с балетом Асами Маки Япония, Израильский балет и Балет двадцатого века Мориса Бежара. Он изучал актерское мастерство у Стеллы Адлер и брал уроки вокала в Джульярдской музыкальной школе, как сообщалось, в рамках подготовки к кинокарьере.

Среди других его фильмов — «Деньги». Яма »(1986) и« Север »(1994).

Г-н Годунов стал гражданином США в 1987 году.

Его брак закончился разводом в 1982 году.

Определение Годунова в The Free Dictionary

Кто написал оперу «Борис Годунов»? A Петр Чайковский B Модест Мусоргский C Михаил Глинка D Александр Бородин Люди могут какое-то время молчать, как они разрушительно были в конце другого пушкинского шедевра, трагической пьесы «Борис Годунов», когда на престол взошел фальшивый новый царь. Тим руководил студентами Принстонского университета в знаменитых возрождениях двух проектов Пушкинского Джабди, представленных на этих страницах: Мейерхольда-Прокофьева Бориса Годунова (2007; PR 10, 2007) и Таирова-Прокофьева-Кржижановского Евгения Онегина (2012; PR 16-17, 2013- 14).Известный режиссер Ричард Джонс (Борис Годунов, Il trittico) руководит новой постановкой «Богемы». Август 1981: звезда Большого театра, ставшая загадкой ABT, Александр Годунов показал свою лучшую «Голубую сталь». Он неоднократно возвращался в Шотландскую оперу. , особенно в роли Кассио в «Отелло» Верди и Шуйского в «Борисе Годунове». Дебют в Шотландской опере непосредственно привел к его выступлениям в Королевской опере Ковент-Гарден, где он дебютировал в роли Гонсальве в опере Равеля «Испанский дух» в 1963 году. Книга разделена на три главы, за которыми следует постскриптум «О радости».Первая глава «Полусознание» открывается замечанием о том, что поистине нечистая совесть — редкое явление: «За исключением Бориса Годунова и Макбета, у всех совесть в целом чистая». , «[г] несмотря на его неоднозначный характер, нечистую совесть … Какой русский поэт и прозаик написал Евгения Онегина и Бориса Годунова? 4. Они покрывают соболевские пространства и предварительные сведения; метод исчезающей вязкости некоторых нелинейных эволюционных систем; метод исчезающей вязкости квазилинейных гиперболических систем; физическая вязкость и вязкость различных схем; сходимость схемы Лакса-Фридрихса, схемы Годунова и схемы Глимма; и уравнения электромагнетогидродинамики.Они использовали схему Годунова с потоком HLLC, чтобы получить числовую схему для решения такой модели из семи уравнений. Империя также показывает оперу и балет из Королевского оперного театра (Борис Годунов 21 марта, Жизель 6 апреля, Люсия Ди Ламмермюр на 25 апреля, Франкенштейн 18 мая и Вертер 27 июня) и Ромео и Джульетта из Театральной труппы Кеннета Брана — с актерским составом, включая Дерека Якоби, Лили Джеймс и Ричарда Мэддена — 7 июля.

Метрополитен-опера | Из архива: Борис Годунов у митрополита

Питер Кларк

Эпический шедевр Мусоргского Борис Годунов премьера в США состоялась в Метрополитен-опера в 1913 году, примерно через 40 лет после его написания.Несмотря на задержку, Метрополитен представил роскошное введение в работу с Артуро Тосканини, дирижирующим постановку, первоначально заказанную Сержем Дягилевым для Парижа в 1908 году. Яркие декорации, приобретенные непосредственно из Парижа, были созданы известными художниками Александром Головиным и Александром Бенуа. а изысканные костюмы — Иван Билибин. Польский бас Adamo Didur (на фото ниже) исполнил заглавную партию, и все выступление было дано на итальянском языке.

Приветствованный как новинка в репертуаре Метрополитена, Борис Годунов имел значительный успех и повторялся каждый сезон до 1929 года.С 1921 по 1929 год самый известный сторонник заглавной роли в истории оперы Федор Шаляпин (на фото ниже) каждый сезон пел Бориса в Метрополитене. «Шаляпин привносит в оперу нечто большее, чем пение, большее, чем игра. Он приносит драму, это совершенное осознание и иллюзию жизни, для которой существуют пение и игра », — писал выдающийся критик журнала New York World . Короче говоря, интерпретация истязанного царя русским басом стала легендой в истории оперы.Пока Шаляпин пел Бориса по-русски, все остальные персонажи и хор остались на итальянском.

В заключительном сезоне спектаклей Шаляпина « Борис » молодой итальянский бас Эцио Пинца исполнил партию монаха Пимена. Десять лет спустя Пинза получит главную роль, когда Борис Годунов был возрожден впервые со времен Шаляпина. Пинза, который, естественно, пел на итальянском вместе с остальными актерами, оставался главным переводчиком заглавной партии Met в течение следующего десятилетия, хотя в 1943 году его кратко произносил украинский бас Александр Кипнис.

Хотя декорации и костюмы 1913 года были обновлены в 1938 году, они не были заменены до 1953 года, когда опера была поставлена ​​на английском языке с американским бас-баритоном Джорджем Лондоном (на фото выше) в главной роли. Вместо того, чтобы создавать полностью новую постановку, Метрополитен сэкономил деньги, повторно используя сценические элементы из недавних постановок Хованщина и Un Ballo in Maschera . Что касается музыки, то новая оркестровка, основанная на оригинале Мусоргского и отредактированная Каролем Ратхаусом, была заменена традиционной изданной партитурой Николая Римского-Корсакова, которая использовалась до этого.Это будет первая попытка в продолжающемся поиске идеальной оркестровки для неоконченной оперы Мусоргского. В 1960 году дирижер Эрих Лейнсдорф решил использовать оркестровки Дмитрия Шостаковича. В течение следующих двух десятилетий басы Чезаре Сьепи и Джером Хайнс, чередующиеся с Лондоном, оставили свой след в заглавной партии этого спектакля.

В рекламе новой постановки 1975 года использовались оригинальные оркестровки Мусоргского, хотя на самом деле были сделаны адаптации.Впервые с 1913 года « Борис Годунов » получил совершенно новую, красиво реалистичную постановку. Кроме того, Метрополитен впервые исполнил оперу на русском языке, что значительно повысило аутентичность исполнения. Дирижировал Томас Шипперс, режиссировал Август Эвердинг, декорации — Минг Чо Ли, а костюмы — Питер Дж. Холл. Финский бас Марти Талвела (на фото выше) был очень убедительным царем, особенно когда в его предсмертной агонии все 6 футов 7 дюймов его тела рухнули и рухнули вниз по лестнице под потрясенные вздохи публики.

Спектакль «Эвердинг» возвращался примерно с пятилетним интервалом в течение следующих 35 лет с шествием известных певцов в главной роли, включая Николая Гиаурова, Джеймса Морриса, Пола Плишку и Сэмюэля Рэми. Наконец, в 2010 году была смонтирована новая постановка, дирижировал Валерий Гергиев, художественный и генеральный директор Санкт-Петербургского Мариинского театра. Стивен Уодсворт поставил постановку с декорациями Фердинанда Вёгербауэра и костюмами Мойделе Бейкеля, а немецкий бас Рене Папе присоединился к линии знаменитых интерпретаторов Бориса в Met.

Питер Кларк — директор архива Метрополитена.

Обзор классической сети — Бриттен / Мусоргский

CD Обзор

Opera переиздает

Модест Мусоргский

Борис Годунов

• Мартти Талвела (Борис Годунов)
• Николай Гедда (Григорий / Дмитрий)
• Леонард Мроз (Пимен)
• Божена Кинаш (Марина)
• Анджей Хиольски (Рангони / Щелкалов)
• Оге Хаугланд (Варлаам)
• Казимеж Пустелак (Missail)
• Богдан Папроцкий (Шуйский)
• Вера Баневич (Федор)
• Галина Лукомская (Ксения)

Хор Польского радио в Кракове

Хор мальчиков из Краковской филармонии
Национальный симфонический оркестр Польского радио / Ежи Семков
EMI Classics 509178-2 ADD 3CD 223: 31

Бенджамин Бриттен

Питер Граймс

• Энтони Рольф Джонсон (Питер Граймс)
• Фелисити Лотт (Эллен Орфорд)
• Томас Аллен (Бальстроуд)
• Патрисия Пейн (тетя)
• Мария Бовино (племянница 1)
• Джиллиан Вебстер (племянница 2)
• Стюарт Кейл (Боб Боулс)
• Стаффорд Дин (Ласточка)
• Сара Уокер (миссис.Седли)
• Нил Дженкинс (преподобный Гораций Адамс)
• Саймон Кинлисайд (Нед Кин)
• Дэвид Уилсон-Джонсон (Хобсон)

Хор и оркестр Королевского оперного театра, Ковент-Гарден / Бернард Хайтинк

EMI Classics 509156-2 DDD 2CDs 144: 41

Это новые переиздания серии Opera от EMI Classics. Диски заключены в конверты, которые, в свою очередь, помещены в изящную картонную коробку.Каждый буклет содержит список исполнителей и треков, а также эссе, но не содержит текстов и переводов. В сопроводительных материалах указано, что они доступны в Интернете, но если вы зайдете на веб-сайт EMI, вы обнаружите, что их там нет из-за «проблем с авторским правом». (Лейбл обещает прислать вам копию в формате pdf, если вы отправите их по электронной почте. Я не стал беспокоиться.) Я подумал, что сопоставление Бориса Годунова и Питера Граймса было непреодолимым, потому что обе оперы повествуют о мужчинах, которые, как считается, повлекли за собой смерть мальчиков — в первом случае это был потенциальный соперник на престол, а в случае второго — два ученика рыболова.

Если не копаться в прилагаемом буклете, там нет упоминания о том, что делает запись «Борис Годунов » особенной: это одна из немногих (и, я думаю, первая), представивших оперу в оркестровке Мусоргского, а не в очень большой степени. более распространенная версия Римского-Корсакова. Есть и другие текстовые различия, и хотя то, что представлено на этих трех компакт-дисках, является своего рода компромиссом, оно ближе к исходным мыслям Мусоргского, чем большинство записей.Римский-Корсаков «раскрасил» партитуру. Оформление Мусоргского кажется более тонким по текстуре и более светлым по цвету. Во многих сценах этот Борис Годунов звучит почти как камерная опера.

Эта запись, которая датируется августом 1976 года, была сделана в Польше, и большая часть актеров — поляки. Талвела, конечно, был финном, но Финляндия и Россия имеют такую ​​же общую историю, как Польша и Россия, поэтому здесь нет стилистических проблем. Кроме того, Талвела был одним из великих исполнителей заглавных партий, в том числе в Метрополитен-опера.Его Борис менее внушителен, чем некоторые, но более человечен, и он не переусердствует с драмой, а это означает, что в большие моменты, когда он дает немного больше (Сцена с часами, смерть Бориса), воздействие намного сильнее. Это вдумчивый, чуткий образ, солидно спетый и лишенный только харизмы Шаляпина или Кристоффа … если харизма — это то, что вы ищете. Возвращаясь к Григорию / Дмитрию через 24 года после того, как он записал его с вышеупомянутым Кристоффом (монофоническая версия на EMI), голос Николая Гедды едва ли стал изношенным, и теперь он более четко фиксирует развитие персонажа.Кинаш — обычная пристань для яхт, но Хиольски — незабываемо маслянистый Рангони. Хаугланд и Пустелак не превращают Варлаама и Миссейл в карикатуры, а Точиска — хорошая хозяйка. Дурачок (Паулос Раптис), однако, неприемлемо плаксивый, а Федор из Веры Баневича совсем не по-мальчишески. В целом, это хороший состав, но вряд ли что-то запоминающееся, за исключением Хиольски, Гедды и (в большинстве случаев) Талвелы.

Дирижирование Семкова критиковали за тупость и медлительность.Действительно, темп у него медленный, но атмосферы здесь достаточно, даже если это миллион оттенков серого. Конечно, это имеет много общего с композитором, как и с дирижером. Польский оркестр и (особенно) хоры делают отличную работу, а запись детализирована и совсем не показывает его возраст.

В течение многих лет в записях Питера Граймса доминировала собственная версия композитора (с Питером Пирсом в главной роли) и версия, которую дирижировал сэр Колин Дэвис (с Джоном Викерсом).И у Груши, и у Виккерса были очень отличительные голоса — и одинаково отличительные интерпретации — и я думаю, что, возможно, другие теноры были напуганы своим наследием и, следовательно, избегали этой роли. Сегодня это больше не играет роли. Энтони Рольф Джонсон был одним из первых теноров, которые оставили свой след на Peter Grimes в пост-грушевую, пост-Виккерскую эру. Эта запись датируется июнем 1992 года и по-своему не уступает своим предшественникам.

Рольф Джонсон позволяет Граймсу быть более сочувствующей фигурой — больше жертвой плохой нехватки, его собственных амбиций и предрассудков округа, чем кем-то злым или этически коррумпированным.С первых же заметок это Граймс чувствительный и даже хорошо говорящий. Возможно, его голос красивее, чем у Груши и Виккерса, и ему нетрудно обернуть его вокруг роли. Наконец, можно понять, что видит в нем Эллен Орфорд. В этой роли Фелисити Лотт также утончена. Интересно, как кто-то вроде нее оказался в городке. Ее округлый тон делает особенно трогательными женский квартет во втором акте и ее вышивальную арию в третьем акте. Томас Аллен — довольно сдержанный Бальстроуд.Патрисия Пейн, которая была миссис Седли на записи Дэвиса, здесь яркая тетушка, а две ее «племянницы» менее карикатурны, чем обычно. Все меньшие роли выполнены интересно и продуманно, но без преувеличения.

Дирижирование Хайтинка гарантирует, что море остается постоянным присутствием в опере; это более симфоническое прочтение, чем у Бриттена или Дэвиса, но при этом не скупится на человеческую драму партитуры. Запись хороша, за исключением того, что продюсер немного переборщил с эффектами.В Прологе вряд ли кто-то сможет открыть рот без бормотания припева или смеха над ним. Мы поняли!

Если бы я поставил этим записям буквенную оценку, Peter Grimes получил бы твердую пятерку, а Boris Godunov получил бы респектабельную B.

Авторское право © 2008, Рэй Таттл

Сиэтл Опера — Борис Годунов

Рассказ вкратце
Действие оперы происходит в России конца XVI века.Борис Годунов, советник Ивана Грозного, готовится к восхождению на российский престол, убив Дмитрия, сына царя, и сфальсифицировав выборы. Через несколько лет правления Бориса молодой монах по имени Григорий покидает церковь и утверждает, что является Димитрием, истинным наследником. Самозванец собирает армию, чтобы напасть на Бориса. Терзаемый собственной совестью, Борис не может обеспечить ни мира для России, ни счастья для собственных детей. Борис, находящийся в галлюцинациях, умирает при приближении Григория к Москве.

Перед рассказом
За несколько лет до начала действия Борис Годунов, зять и советник слабого сына Ивана Грозного Федора, убил младшего сына Ивана Дмитрия.После смерти Федора Борис стал самым влиятельным человеком в России.

Сцена 1. Двор Новодиевичского монастыря
Милиционеры на попечении Бориса заставляют растерянную толпу крестьян потребовать, чтобы Борис, укрывшийся в монастыре, принял корону. Борис отказывается. Милиция велит толпе собраться на следующий день у Кремля.

Сцена 2. Кремль
Симулируя сопротивление, Борис соглашается взойти на престол. Народ России приветствует своего нового царя.

Сцена 3. Монастырская келья
Двенадцать лет спустя Пимен, старый монах, завершает свою историю России. Молодой монах Григорий просыпается от кошмара. Пимен рассказывает Григорию, как Борис убил Дмитрия в возрасте семи лет, и указывает, что если бы он был жив, Дмитрий был бы ровесником Григория и был бы царем. Григорий клянется уничтожить Бориса.

Сцена 4. Постоялый двор на границе с Литвой
Входит Григорий с двумя бродячими монахами Варлаамом и Миссаилом, которые пьют и веселятся.Хозяйка говорит Григорию, что хотя до Литвы недалеко, дороги перекрыты; Полиция, надеясь найти сбежавшего из Москвы монаха-ренегата, допрашивает всех прохожих. Когда полиция прибывает в гостиницу, они подозрительно смотрят на Варлаама, но, будучи неграмотными, не могут прочитать описание человека, которого они должны задержать. Григорий добровольно читает им это, но вместо этого описывает Варлаама. Варлаам берет у него и читает. Он описывает убегающего Григория.

Сцена 5.Царские покои в Москве
Дочь Бориса Годунова Ксения оплакивает смерть своего жениха, а няня и младший брат Федор стараются ее подбодрить. Борис утешает дочь и нежно разговаривает с сыном, но сам обеспокоен. Несмотря на процветание его правления, его вина за то, как он достиг высшей власти, не дает ему покоя. Он опасается, что суеверные люди обвинят в его преступлении недавний голод и чуму. Входит Шуйский, боярин и советник Бориса, с тревожными новостями: в Литве собирается армия под командованием того, кто называет себя Дмитрием.Борис спрашивает Шуйского, что случилось с настоящим Дмитрием, убитым в возрасте семи лет. Шуйский вспоминает, что в зрелище ужасной бойни тело и одежда мальчика рассыпались, но его лицо чудесным образом сохранило ангельскую чистоту. Шуйский уходит, и Бориса терзает видение окровавленного ребенка.

Сцена 6. У храма Василия Блаженного, Москва
Группа мальчиков дразнят и мучают юродивого. Когда Борис и его бояре выходят из Собора, Юродивый умоляет Бориса убить мальчиков, которые преследовали его, «как вы убили Дмитрия.«Борис просит юродивого помолиться за него, но юродивый отказывается молиться за малолетнего убийцу. Юродивый оплакивает судьбу России.

Сцена 7. Кремль
Бояре спорят, как поступить с самозванцем Дмитрием, когда входит Шуйский в сопровождении буйного Бориса, который машет руками и кричит: «Уходи, дитя!». Когда Борис восстановил контроль, Шуйский признает Пимен, который рассказывает царю о старом пастухе, чудесным образом исцелившимся от слепоты, когда он молился у могилы Дмитрия.История повергает Бориса в панику и вызывает сердечный приступ. Он кричит, что умирает. Он требует монашеской мантии, которую традиционно носил царь в момент смерти, объявляет своего сына новым царем и умирает со словами «прости меня».

Опера Андрея Тарковского «Борис Годунов» в Санкт-Петербурге

В 1983 году режиссер Андрей Тарковский был приглашен Королевским оперным театром (ROH) Ковент-Гарден для постановки оперы «Борис Годунов» по ​​пьесе Модеста Мусоргского.После смерти Тарковского и изменений в культурной политике Советского Союза постановка «Ковент-Гарден» была перенесена в Мариинский театр в 1990 году. В 2006 году Мариинский, хотя и с некоторыми изменениями, возродил спектакль, и в этом году поставил постановку на сцене.

Оперная постановка в Лондоне тоже имеет долгую жизнь. Ирина Браун, которая вместе со Стивеном Лоулессом ассистировала Тарковскому, когда он руководил оперой в 1983 году, вместе и по отдельности поставила четыре возрождения в Ковент-Гарден.

Михаил Вильчук © Мариинский театр

Первое производство в Лондоне

В 1983 году Браун работал с небольшой оперной труппой на окраине Лондона. На одном из ее семинаров присутствовал руководитель отдела кадров ROH, и вскоре после этого ей позвонил и спросил, не будет ли она заинтересована в том, чтобы стать вторым помощником режиссера в новой постановке «Борис Годунов . »Когда она узнала, что режиссером будет Андрей Тарковский, она без колебаний ответила« да ». У дирижера Клаудио Аббадо возникла идея пригласить Тарковского, и он получил восторженную поддержку от сэра Джона Тули, главы Оперного театра.

Опера повествует о Борисе Годунове, коронованном после смерти молодого царя Федора. Но правление Годунова и судьба страны оказались под угрозой, когда сбежавший в Польшу русский монах хочет занять трон в качестве Дмитрия, младшего сводного брата царя Федора.Дмитрий был убит по приказу Годунова. В конце оперы Годунов, обезумевший от вины, умирает, когда польская армия идет к Москве, и «юродивый» на площади оплакивает трагическую судьбу России.

Это была первая оперная постановка Тарковского. Он привнес в проект свое видение России, кровавой истории и многострадальных людей. Но интерпретация Тарковского не была откровенно политической. Он сосредоточился на испытании совести Бориса, терзаемой убийством невинного ребенка, которое преследует Бориса на протяжении всей истории, и на бессмысленных смертях русских людей, оплакиваемых «юродивым».Воображение режиссера Тарковского позволило ему создать богатое и сложное визуальное обрамление истории с помощью дизайнера по свету Роберта Брайанта, чье использование светотени придало запасному комплекту Николаса Двигубского и богато раскрашенным костюмам атмосферу таинственности.

Браун вспоминал, что команда была вдохновлена ​​идеями Тарковского, «хотя иногда то, чего он пытался достичь на сцене, казалось невозможным. Например, Андрей был полон решимости сделать кинематографический монтаж из роскошной и многолюдной сцены коронации [где коронован Борис] прямо в сцену кельи Пимена [где молодой монах, который будет изображать Дмитрия, узнает об убийстве мальчика] без какой-либо смены декораций.Это было почти невыполнимой задачей — заставить исчезнуть 150 человек, разбросанных по всей площадке, без опускания занавеса ». Но они сделали это, и публика была в восторге, поскольку ярко освещенная сцена коронации была почти мгновенно заменена пустой, тускло освещенной сценой с одинокой фигурой Пимена, медленно спускающейся по трапу, занимая точно такое же место, где собирались коронационные толпы. фрезерование всего за несколько секунд до этого.

Михаил Вильчук © Мариинский театр

«Андрей был точным, подробным и щедрым в своих инструкциях нам и актерам», — сказал Браун.«Андрею было особенно интересно создавать небольшие отдельные сцены в толпе, выбирая отдельных участников хора, чтобы привлечь внимание к определенному моменту здесь и там».

Однажды отдел реквизита ROH оставил некоторые предметы, которые использовались в предыдущей постановке «Бориса Годунова» 1954 года, поставленной Питером Бруком. Среди них был чрезвычайно большой глобус, предназначенный для сцены, в которой молодой Федор изучает карту России. В постановке Тарковского не было необходимости в глобусе, так как весь центральный пандус был окутан огромной ковровой картой России, по которой Федор ползал во время пения.Но Тарковский позолочил старую опору и повесил ее в виде гигантского маятника, образ судьбы, который появляется сначала в конце детской сцены под звуки кремлевских курантов, а затем в сцене смерти, отсчитывая последние мгновения жизни Бориса. .

Репетиция детской сцены в Опере Монте-Карло, 2006 г., режиссер Ирина Браун Архив Ирины Браун

Возрождение в Петербурге.Санкт-Петербург

Роберт Ллойд, исполнивший Бориса в оригинале Тарковского, приехал, чтобы повторить свою роль в Мариинском в 1990 году. «Когда Роберт Ллойд явился на свою первую репетицию в 1990 году, за несколько недель до премьеры, он должен был стать первым иностранцем. бас — исполнить партию Бориса в Мариинском. Если это его не нервировало, то он собирался репетировать сцену смерти в 10 часов утра, а бас-гитарист никогда не хотел бы этого делать ». Весь актерский состав Мариинского театра присутствовал в зале, с нетерпением ожидая услышать, что может предложить этот англичанин.И Ллойд не разочаровал. Труппа Мариинского театра аплодировала ему не только за пение и игру, но и за безупречный русский язык.

Опера снималась в Мариинском театре в 1990 году, хотя свет и тьма, столь драматичные на сцене, пришлось переделать для телевидения. «В освещении сцены было много светотени, которая была бы слишком темной для телетрансляции. Были внесены некоторые корректировки, чтобы адаптировать его для трансляции. Мис-ан-сцены не менялись.Но уровень освещения был увеличен… [все же] то, что вы видите в фильме, близко к Мариинскому спектаклю 1990 года ».

Прошло 38 лет с момента первой постановки Тарковского в Ковент-Гарден, 31 год с тех пор, как версия Тарковского была показана в Мариинском театре, и 15 лет с момента первого возрождения в 2006 году под руководством Иркина Габитова. Хотя общие черты направления Тарковского были сохранены, постановка Мариинского театра потеряла часть своей первоначальной силы и яркости. Но он остается единственным возрождением оригинального произведения Тарковского, которое в настоящее время исполняется на сцене в России, и именно поэтому его стоит увидеть.

Подробнее о Мариинском театре и спектакле можно узнать на их сайте на английском языке здесь.

.