Почему базаров умирает в конце: Почему Базаров умирает в конце романа? 🤓 [Есть ответ]

Содержание

Почему Тургенев «умертвил» Базарова? Отцы и дети Тургенев И.С. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения

Есть что добавить?

Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!

/ Сочинения / Тургенев И.С. / Отцы и дети / Почему Тургенев «умертвил» Базарова?

Роман И. Тургенева «Отцы и дети» был написан в 1862-м году. В этом произведении писатель затронул вечную проблему противостояния старшего и молодого поколений. Яркими представителями старшего поколения в романе являются Павел Петрович и его брат Николай Петрович Кирсановы, а молодого — Евгений Базаров. Авторская позиция в тексте произведения чётко не выражена, что послужило поводом для нападок на писателя и с той, и с другой стороны: «Не понятно – за кого Тургенев». Именно поэтому появление в печати «Отцов и детей» вызвало широкий общественный резонанс. Представители старшего поколения, «отцы», обвиняли классика в том, что он почти сатирически изобразил Кирсанова в сцене дуэли, и таким образом, якобы, выступил на стороне молодого поколения. А «дети» были уверены, что смерть Базарова – это несомненное поражение молодых и утверждение правильности взглядов «отцов». Сам Тургенев отвергал своё предпочтение тому или иному лагерю, на протяжении всего романа он пытался сохранить объективность. И это ему удалось.

Согласно традиции русской классической литературы, смерть героя чаще всего означает крушение внутреннего мира, и, как следствие, неправоту его взглядов на жизнь (вспомним Рудина, Печорина). Но, в данном случае, умирает герой не от безысходности, и его смерть – не капитуляция. Это можно доказать при детальном рассмотрении сцены смерти Базарова.

Этот эпизод является одним из кульминационных в романе. Причина смерти — заражение крови, которое произошло при попадании трупного яда в ранку (Базаров вскрывал труп и порезался).

На первый взгляд, эта причина кажется случайной, но в ней заложен глубокий смысл. Евгений умирает в работе, в стремлении к познанию ещё непознанного.

В этой сцене Тургенев показал читателю человека, переосмыслившего мир, взглянувшего на него с другой стороны. Перед нами другой Базаров, которому присущи простые человеческие чувства, ранее скрываемые им от друзей и близких. Это и любовь, и романтизм. «Я вас любил!.. Любовь – форма, а моя собственная форма уже разлагается. Скажу я лучше, что какая вы славная, красивая…» —слышим мы от человека, который раньше женщину «бабой» называл.

Базаров мужественно встречает опасность и, зная, что должен умереть, находит в себе силы шутить с отцом. «Экой ты охотник до практики!» -говорит Евгений ему. Базаров пытается по возможности успокоить родителей: «Простудился, должно быть!». Но и они знают, что это не так. Евгений говорит о смерти как материалист, не думает ни о душе, ни о загробном мире: «Завтра или послезавтра мозг мой в отставку подаст, ты знаешь!».

Этот эпизод играет важную роль в раскрытии образа, так как в нём показана вся сущность Базарова. Здесь мы видим и твёрдость характера героя, который не трусит перед смертью, и непреклонность материалистических убеждений. Евгений на просьбу отца исполнить христианский долг отвечает: «Я подожду… ведь и беспамятных причащают». Отказ от исповеди выражен более чем ясно, ведь Базаров знает, что доживает последние часы. И отец это понимает: «Старик поднялся, сел в кресло и, взявшись за подбородок, стал кусать себе пальцы». Евгений с честью выдержал трудное испытание и показал непреклонность своих убеждений. Нам ясно, что он атеист.

В этом эпизоде Тургенев показал, что Базаров способен к глубокому чувству. Всё напускное исчезает в Евгении перед лицом смерти, и нам открывается человек с любящей и даже поэтической душой. Человечность и откровенность проявляются в его последних словах, обращенных к Одинцовой: «Прощайте, — проговорил он с внезапной силой, и глаза его блеснули последним блеском.

Прощайте… послушайте… ведь я не целовал вас, тогда… дуньте на умирающую лампаду, и пусть она погаснет…»

Значение этих слов Базарова особенно велико, так как это его последние слова, и он, просящий Аркадия «не говорить красиво», сам заговорил как поэт.

Приводя Базарова к смерти. Тургенев не встаёт на сторону «отцов», так как смерть героя обусловлена логикой развития образа. Ведь именно перед смертью Евгений понимает, что он любит Одинцову… Так он проходит традиционное для романов классика испытание любовью. И если Рудин отказывается от чувств, боится сознаться в них, то Базаров принимает любовь, хотя и слишком поздно. Также смерть – это испытание на прочность характера, и Базаров опять с честью его выдерживает. Он до последней минуты не позволял себе склониться перед постигшим его несчастьем: «А теперь вся задача гиганта – как бы умереть прилично, хотя никому до этого дела нет… Всё равно: вилять хвостом не стану». Его душевные метания связаны лишь с тем, что смерть лишает его возможности действовать: «И ведь тоже думал: обломаю дел много, не умру, куда!».

И если Кирсанов во время дуэли умирает духовно («Да он и был мертвец…»), то Базаров умирает физически, но его дух не сломлен.

Такую многогранность образа Тургенев мог показать, лишь поставив героя в неожиданные для него условия. А так как ни влюблённость, ни дружба не смогли поколебать неприступную стену сердца Базарова, и только смерть выбивалась из «графика» его жизни, то писателю ничего не оставалось кроме того, чтобы «умертвить» своего героя.

0 человек просмотрели эту страницу. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение.

/ Сочинения / Тургенев И.С. / Отцы и дети / Почему Тургенев «умертвил» Базарова?

Смотрите также по произведению «Отцы и дети»:

один из важнейших эпизодов романа «Отцы и дети

Сочинения
По литературе
Тургенев
Анализ эпизода смерти Базарова в романе Отцы и дети

Евгений Базаров, один из главных героев романа Ивана Сергеевича Тургенева «Отцы и дети», является носителем идеологии нигилизма. Он отрицает общепринятые ценности, признавая лишь то, что имеет практическую пользу. Евгений активно изучает естественные науки, проводит опыты, с ранних лет увлекается медициной. Сильный, невозмутимый характер позволяет молодому человеку воплощать его нестандартные убеждения в реальные поступки, отстаивать их перед людьми любых чинов.

Крепкую жизненную позицию Базарова ломают жизненные обстоятельства в виде необузданной любви к молодой вдове Анне Сергеевне Одинцовой. Евгений, ранее не веривший в существование этого высшего чувства, оказывается не в состоянии вынести мук безответности. Любовь не просто сделала его несчастным, но и пошатнула мировоззрение, в котором был так уверен главный герой. Его попытки убежать от чувства не приносят успеха. Сознательно ли или случайно, Базаров, гостя у родителей, во время медицинской практики заражается тифом через небольшой порез, который не был вовремя обработан.

Болезнь свою Евгений встречает мужественно: он прямо и без страха сообщает своему отцу, что надежды на выздоровление нет. Протекает болезнь тяжело, однако Евгений из последних сил борется с помутнением сознания, стараясь не потерять рассудок. Герой знает о скорой смерти своей и уже не сопротивляется родительской любви (даже сам проявляет чувства к ним), их религиозным воззрениям (наоборот, даже просит молиться о нем, соглашается на совершение христианского предсмертного ритуала). По его собственной просьбе приезжает Одинцова, которой он говорит о своём сокровенном: о любви к ней, осознании ничтожности своей и своих убеждений, просит позаботиться о родителях. Встреча с Анной Сергеевной была последним проблеском сознания для него, умирает он уже в бреду.

То, насколько смело Базаров смотрел в глаза правде о неизбежности своей смерти, доказывает неподдельную силу его характера. Однако убеждения его лишь были ещё раз опровергнуты: даже наука и медицина, в которые он верил, оказались не способны ему помочь. Глядя на свою недолгую жизнь, герой понимает, что был ведом ложными ценностями. Он упустил то главное, что составляет основу человеческого существования: любовь, веру, доброту. Смерть Базарова сама по себе, а также его признание собственного заблуждения, показывает читателю несостоятельность нигилистических убеждений.

Роман Тургенева

Базаров перед лицом смерти предстает в самом конце этого романа. Его действия разворачиваются в 1859 году, в канун крестьянской реформы, навсегда отменившей крепостное право в России. Главные герои — Евгений Базаров и Аркадий Кирсанов. Это молодые люди, которые приезжают погостить в поместье Марьино к отцу и дяде Аркадия. У Базарова складываются непростые и напряженные взаимоотношения со старшими Кирсановыми, в результате чего он вынужден от них съехать. Аркадий, увлеченный товарищем, отправляется за ним следом. В губернском городе они оказываются в компании прогрессивной молодежи.

Позже на званом вечере у губернатора они встречают Одинцову — пожалуй, главного женского персонажа романа. Базаров и Кирсанов едут в ее имение под названием Никольское. Оба они увлечены этой женщиной. Базаров даже признается ей в любви, но этим только пугает Одинцову. Евгений вновь вынужден уехать. На этот раз снова вместе с Аркадием он отправляется к своим родителям. Они чересчур любят своего сына. Базарову это вскоре откровенно надоедает, поэтому он возвращается в Марьино. Там у него появляется новое увлечение — девушку зовут Фенечка. Они целуются, и оказывается, что Фенечка — мать внебрачного сына отца Аркадия. Все это приводит к дуэли Базарова и Павла Петровича Кирсанова, дяди Аркадия.

Между тем сам Аркадий в одиночку отправляется в Никольское и остается у Одинцовой. Правда, он увлекается не хозяйкой поместья, а ее сестрой — Катей. Базаров тоже приезжает в Никольское. Он объясняется с Одинцовой, извиняется за свои чувства.

Судьбы героев

Роман заканчивается тем, что Базаров, распрощавшись с другом, уезжает к своим родителям. Отцу он помогает в нелегком деле — лечении заболевших тифом. Во время операции он случайно порезался при вскрытии очередного умершего и заразился смертельной инфекцией.

Перед смертью он просит Одинцову повидаться с ним в последний раз. Судьба остальных персонажей складывается следующим образом: прогрессивный Павел Петрович уезжает за границу, Николай Петрович женится на Фенечке, а Аркадий Кирсанов — на ее сестре, Одинцовой Кате.

Проблемы романа

В романе Тургенева «Отцы и дети» оказывается в результате Базаров перед лицом любви и смерти. Решение автора завершить свое произведение смертью главного героя многое говорит о замысле, который был у создателя. У Тургенева Базаров в финале погибает. Поэтому так важно разобраться, почему именно так обошелся с ним автор, почему описание этой гибели так важно для понимания смысла всего произведения. Ответить на эти вопросы помогает подробное изучение эпизода, посвященного смерти центрального персонажа. Как оказывается Базаров перед лицом смерти? Краткое содержание развязки романа вы можете найти в этой статье.

Анализ эпизода преддуэльного объяснения Базарова и Павла Петровича (глава ХХIV)

Между идеологической дуэлью в Х главе и преддуэльным объяснением происходит целый ряд событий в жизни Базарова, существенно смягчающих жёсткий образ начала романа. Этому способствует следующее:

· спор с Аркадием в стоге сена, где Базаров, может быть, впервые остро почувствовал своё одиночество и признал свою самоломанность;

· посещение родителей, которое высветило новые, мягкие грани души героя, его бережное отношение к родителям, привычно скрытое под грубовато-ироничной маской;

· встреча с Одинцовой и нелепая сцена объяснения в любви, впервые показавшая Базарова до беспомощно страстным и не совсем понятым;

· сцена в беседке с Фенечкой, отразившая процесс усиления борьбы героя со своей натурой.

Что отличает именно эту сцену? Она интересно построена композиционно: герои несколько раз словно перехватывают друг у друга инициативу. Кроме того, именно здесь после долгого перерыва схлёстываются с ещё большей остротой «отцы» и «дети». Более ярко, чем прежде, в этом эпизоде проявляются характеры двух героев. Не так, как раньше, заканчивается этот последний из психологических поединков, и герои неожиданно оказываются на грани настоящего, физического кровопролития.

Перед этим поединком герои чувствуют себя по-разному. Базаров находится в непривычном для него состоянии смятения, обычная работа не ладится. Он испытывает досаду на самого себя после двух подряд неуклюжих действий по отношению к двум женщинам – к Одинцовой в сцене признания в любви и к Фенечке в сцене с поцелуем в беседке. Однако, как и прежде, он вполне равнодушен к Павлу Петровичу и дальнейших ссор с ним не ищет. В то же время негодование Павла Петровича против Базарова достигло высшей точки, и последней каплей стал поцелуй в беседке.

Впрочем, в отличие от прошлых споров, возникших стихийно, к этому поединку Кирсанов готовится, и в этом его исходное преимущество.

В начале сцены Базаров непривычно неуверен в себе. После первой же реплики Базарова идут слова автора: «…ответил Базаров, у которого что-то пробежало по лицу, как только Павел Петрович переступил порог двери». Раньше неопределёнными местоимениями состояние Базарова (по законам «тайной психологии») Тургенев не характеризовал.

И далее – когда Павел Петрович сказал о дуэли, автор пишет: «Базаров, который встал было навстречу Павлу Петровичу, присел на край стола и скрестил руки». Полужесты «встал было», «присел» также не характерны для Евгения. Сразу после вызова на дуэль: «Базаров вытаращил глаза».

Смятение Базарова в этот момент отражается и на его речи. Обычно он говорил грубовато, резко, отрывисто. А здесь привычные обороты типа «да уж куда ни шло!» сопровождаются более присущими Кирсанову фразами: «Очень хорошо-с», «Вам пришла фантазия испытать на мне свой рыцарский дух».

В свою очередь Павел Петрович пытается сдержать своё волнение, во-первых, излишней подчёркнутой вежливостью и официальностью тона. Во-вторых, не сбросить эту маску и выдержать заданный тон ему помогает специально взятая для такого случая «красивая трость» — символ аристократического превосходства. Трость, как символическая деталь, прошла через весь эпизод. Базаров назвал её «палкой» — инструментом возможного насилия.

После признания Кирсанова «Я вас презираю» ссора достигла кульминации: «Глаза Павла Петровича засверкали… Они вспыхнули и у Базарова». Именно в этот момент Базаров овладевает собой и пускает в ход привычное оружие иронии, начиная словно передразнивать соперника, почти дословно повторяя окончания каждой реплики Кирсанова. Это не проходит незамеченным. Кирсанов говорит: «Вы продолжаете шутить…» Но на этот раз Павел Петрович не выйдет из себя, как это бывало прежде. Почему? Базаров, хоть и шутил, но не переходил границы дозволенного. Кроме того, помогла присутствовавшая рядом трость – своего рода напоминание об аристократизме, символ терпеливости, опора.

Каждый из героев на протяжении сцены старательно скрывает от другого свои подлинные чувства. Кирсанов за ширмой вежливости скрывает обиду, ревность, негодование, а Базаров за ширмой иронии – растерянность и раздражение на самого себя.

Похоже, что этот психологический поединок выигрывает Павел Петрович, добившийся своего практически по всем пунктам. А Базаров после его ухода ещё более потерял присущее ему внутреннее спокойствие, недоволен собой, испытывает не присущие ему угрызения совести и нравственные переживания, открыв для себя тайную влюблённость Павла Петровича в Фенечку.

Во время самой дуэли, после выстрелов, оба соперника ведут себя достойно. Базаров исполняет свой врачебный и человеческий долг, проявляя ещё недавно ненавистное им благородство, а Павел Петрович мужественно и даже с юмором переносит боль и теряет всякое негодование по отношению к Базарову.

Вернуться на главную страницу. или ЗАКАЗАТЬ РАБОТУ

176.212.181.62 © studopedia.ru Не является автором материалов, которые размещены. Но предоставляет возможность бесплатного использования. Есть нарушение авторского права? Напишите нам | Обратная связь.

Отключите adBlock! и обновите страницу (F5)

очень нужно

Образ Евгений Базарова

Описывая главного героя своего произведения, автор отмечает, что Базаров был сыном лекаря. Когда он вырос, то решил продолжить дело своего отца. Автор сам характеризует его как умного и циничного человека. При этом где-то внутри, в глубине души он остается внимательным, чутким и добрым.

У Базарова специфическая жизненная позиция, которая в последующие годы получила большое количество приверженцев и сторонников. Евгений отрицает любые моральные ценности современного ему общества, а также нравственность и любые идеалы. Более того, он не признает никакого искусства, не воспринимает любовь, которую воспевают многие поэты, так как считает ее чистой физиологией. При этом он не признает в жизни никаких авторитетов, считая, что каждый человек должен ориентироваться только на себя, ни за кем не следуя.

Кто такой Базаров?

Анализ эпизода смерти Базарова невозможен без понимания того, каков этот персонаж. Благодаря тому, что рассказано о Евгении в романе, мы представляем себе умного, уверенного в себе, циничного молодого человека, который отрицает общепринятые моральные устои, нравственные ценности, идеалы. Любовь он считает «физиологией», по его мнению, человек не должен зависеть от кого-либо.

В последующем, правда, Тургенев открывает нам в своем герое такие качества, как чуткость, доброта, способность на глубокие чувства.

Базаров является нигилистом, то есть человеком, который отрицает все общепринятые ценности, в том числе он не разделяет восторгов любителей произведений искусства. По его мнению, значимо лишь то, что приносит практическую пользу. Все прекрасное он считает бессмысленным. Своей главной жизненной целью Евгений обозначает «труд на пользу общества». Его задача — «жить для великой цели обновления мира».

Нигилизм

Базаров — сторонник нигилизма, но при этом он отличается от других молодых людей, придерживающихся подобной философии, например от Кукшина или Ситникова. Для них отрицание всего вокруг — не более чем маска, которая помогает скрыть собственную несостоятельность и черствую глубинную пошлость.

Базаров на них совсем непохож. Он нисколько не кривит душой, с присущей ему пылкостью отстаивая свои взгляды. Он считает, что главное, ради чего должен жить человек, — это труд, который приносит пользу всему обществу. При этом Евгений снисходительно относится к большинству окружающих, даже презирает многих из них, ставит ниже себя.

Крах идеалов

Главный персонаж романа Тургенева ощущает, что любовь — это не только физиология, но и настоящее, сильное чувство. Наступает прозрение, которое многое меняет в мировосприятии героя. Рушатся все его убеждения, а вслед за ними и вся его жизнь теряет смысл. Тургенев мог бы написать о том, как этот человек со временем отказывается от своих идеалов, превращаясь в среднестатистического человека. Вместо этого он ставит Базарова перед лицом смерти.

Стоит признать, что гибель героя происходит глупо и во многом случайно. Она становится следствием небольшого пореза, который был получен при вскрытии тела человека, умершего от тифа. Но при этом смерть совсем не была внезапной. Зная, что болен, Базаров сумел оценить сделанное и осознать размеры того, что уже никогда не осуществит. Примечательно, как ведет себя Базаров перед лицом смерти. Он не выглядит испуганным или растерянным. Вместо этого Евгений силен, на удивление спокоен и стоек, практически невозмутим. Читатель начинает в эти моменты испытывать к нему не жалость, а искреннее уважение.

Понимание истинных ценностей

Перед лицом смерти человеческие ценности меняются. Приходит понимание того, что в жизни действительно важно.

Анализ эпизода «смерть Базарова» по роману И. С. Тургенева требует понимания того, какие ценности главный герой теперь считает истинными.

Самое важное для него теперь – родители, их любовь к нему, а также его чувство к Одинцовой. Он хочет с ней попрощаться, и Анна, не побоявшись заразиться, приезжает к Евгению. С ней Базаров делится сокровенными мыслями. Он приходит к пониманию, что совсем не нужен России, ей нужны те, кто каждый день выполняет обычную работу.

Базарову тяжелее примириться со своей смертью, чем любому другому человеку, потому что он атеист и не верит в жизнь после смерти.

Тургенев завершает свой роман смертью Базарова. Принципы, по которым жил герой, разрушены. Более сильных, новых идеалов у Базарова не появилось. Тургенев отмечает, что главного героя погубила именно глубокая приверженность к нигилизму, который заставил его отказаться от общечеловеческих ценностей, позволяющих жить в этом мире.

Смерть Базарова

При этом автор не дает нам забыть, что Базаров — это все-таки обычный человек, которому свойственны разные слабости. Никто не воспринимает свою гибель безразлично, поэтому и Евгений откровенно переживает. Он постоянно думает о том, что мог бы еще совершить, о той силе, которая в нем есть, но так и осталась нерастраченной.

При этом до последнего ироничным и циничным остается Базаров перед лицом смерти. Цитата «Да, поди, попробуй отрицать смерть. Она тебя отрицает, и баста!» это только подтверждает. Здесь за иронией героя мы можем рассмотреть горькое сожаление об уходящих минутах. В последние минуты жизни он жаждет встречи с любимой женщиной, с которой не смог быть вместе. Базаров перед лицом смерти просит, чтобы Одинцова приехала к нему. Та выполняет это желание.

На смертном одре главный герой смягчается к своим родителям, понимая, что в действительности они всегда занимали важное место в его жизни, сформировали его сущность и мировоззрение. Так, как выглядит Базаров перед лицом смерти, хотел бы, наверное, выглядеть каждый. Он спокойно анализирует все сделанное за свою короткую, но плодотворную жизнь, которую посвятил науке, желая принести пользу своей стране. Смерть для главного героя оказывается не только прекращением физического существования, но и знаком того, что он в действительности не нужен России. Все его мечты что-то изменить оканчиваются фактически ничем. Физической гибели главного героя предшествует гибель его взглядов. Вместе с Базаровым умирает и его гений, а также мощный характер и искренние убеждения.

Болезнь и смерть Базарова, казалось, вызваны нелепой случайностью – смертельной инфекцией, случайно попавшей в кровь. Но в произведениях Тургенева такое случайным быть не может.

Сама рана – случайность, но в ней есть и доля закономерности, так как Базаров в этот период потерял жизненное равновесие и стал менее внимательным, более рассеянным в работе.

Закономерность также и в авторской позиции, так как Базаров, всегда бросавший вызов природе вообще и человеческой природе (любви) в частности, должен был, по Тургеневу, быть отомщён природой. Закон здесь жесток. Поэтому он умирает, зараженный бактериями – природными организмами. Говоря проще, умирает от природы.

Кроме того, в отличие от Аркадия, Базаров не был пригоден для того, чтобы «свить себе гнездо». Он одинок в своих убеждениях и лишён семейного потенциала. А это для Тургенева тупик.

И ещё одно обстоятельство. Тургенев мог ощущать преждевременность, ненужность Базаровых для современной ему России. Если бы на последних страницах романа Базаров выглядел несчастным, то читатель непременно его пожалел бы, а он достоин не жалости, а уважения. И именно в смерти своей он проявил лучшие свои человеческие черты, последней фразой про «умирающую лампаду» окончательно окрасив свой образ не только мужеством, но и светлой романтикой, жившей, как оказалось, в душе вроде бы циничного нигилиста. В этом и заключился в итоге весь смысл романа.

Кстати, если герой умирает, то совсем не обязательно, что автор ему в чём-то отказывает, за что-то наказывает или мстит. У Тургенева всегда умирают лучшие герои, и от этого его произведения окрашиваются светлой, оптимистической трагедией.

Предварительный просмотр:

Муниципальное общеобразовательное учреждение средняя общеобразовательная школа №25 с углубленным изучением отдельных предметов г. Россоши Россошанского муниципального района Воронежской области

Тема:

Разработчик урока:

Учитель русского языка и литературы

Ивлева Л. Е.

2012 г.

Тема:

«Роль эпизода смерти Базарова в романе И.С. Тургенева «Отцы и дети»

“…И ведь тоже думал: обломаю дел много, не умру, куда! задача есть, ведь я гигант! А теперь вся задача гиганта – как бы умереть прилично, хотя никому до этого дела нет..” И.С. Тургенев

Цели:

Подведение учащихся к ответу на вопрос: почему Тургенев заканчивает роман сценой смерти главного героя?
Увидеть духовное богатство и силу духа Базарова.
Прояснить особенности авторской позиции по отношению к главному герою.
Путем художественного анализа прийти к выводу о роли эпизода в романе.
Соотнести выводы учащихся с мнением критиков.

Ход урока

1. Сообщение темы урока.

2. Работа с текстом .

(Проверка домашнего задания)

Подбор фраз и текста, доказывающих одиночество Базарова, его обреченность в обществе.

Первая группа.

Базаров и братья Кирсановы (разрыв по идеологическим соображениям).

Глава 10, 6 : – Вы все разрушаете “Да ведь надобно же и строить”.

– Это уже не наше дело. Сперва нужно место расчистить.

– Я не понимаю, как можно не признавать принципов!

– В теперешнее время полезнее всего отрицание.

Вторая группа.

Базаров и Одинцова (неразделенная любовь).

Глава 26: “видно, прав Базаров, любопытство, одно любопытство, и любовь к покою, эгоизм…;

Третья группа.

Кукшина и Ситников – Базаров (пошлость и ничтожество).

Глава 19: “мне нужны подобные слухи. Не богам же горшки обжигать!”

Четвертая группа.

Базаров и Аркадий (отрицание дружбы – мягкость Аркадия).

Глава 26: “Мы прощаемся навсегда, и ты сам это знаешь чувствуешь, ты славный малый, но ты все-таки мякенький, либеральный барич.”

Пятая группа.

Базаров и родители (люди разных поколений, разного развития).

Глава 21:

“Уеду завтра. Скучно, работать хочется, а здесь нельзя.” “Скучно ему стало с нами. Один теперь как перст, один!”

– С кем же Базаров считает себя близким? В ком находит понимание, по его мнению (с народом).

– Так ли это на самом деле?

3. Чтение творческих работ – миниатюр “Базаров и народ”.

(Индивидуальное домашнее задание)

Базаров считает, что говорит на одном языке с народом, считает себя близким с ним. “Мой дед землю пахал”. Однако сам является барином для своих мужиков, и они не понимают и не хотят понимать его.

Базаров свысока смотрит на народ, где-то даже призирает его, с такими чувствами не может быть взаимопонимания.

– Так почему же Тургенев обрекает его на смерть?

(Он считает его обреченным. Две причины: одиночество в обществе и внутренний конфликт героя. Автор показывает, как Базаров остается одиноким.)

– Но Тургенев не просто констатирует смерть, он отводит эпизоду смерти особое значение. Какое? Мы будем об этом рассуждать после чтения текста.

4. Выразительное чтение эпизода.

5. Беседа. Анализ эпизода.

6. Какие качества Базарова проявились в эпизоде?

Глава 27:

Мужество. “Я заражен, и через несколько дней ты меня будешь хоронить”, “ я не ожидал, что так скоро умру”, “завтра мой мозг в отставку подает”.
Сила воли “ Он еще не потерял памяти и понимал, что ему говорили; он еще боролся”. “Не хочу бредить – шептал он, сжимая кулаки, – что за вздор!”.
Убежденный материалист. “Ведь и беспамятных причащают”, “не мешай мне” (отказ от исповеди). “А вам случалось видеть, что люди в моем положении не отправляются в Елисейские?”
Жалость к родителям. “Мать? Бедняга! Кого-то она кормила своим удивительным борщом?”. “Я не отказываюсь, если это может вас утешить, но мне кажется, спешить еще не к чему?”
Сильная любовь. Способность восторгаться, любить. “Великодушная! Ох, как близко, и какая молодая, свежая, чистая в этой гадкой комнате! Живите долго, это лучше всего, и пользуйтесь, пока время”.
Романтизм науки. К каким средствам художественной выразительности прибегает Тургенев, чтобы показать романтизм Базарова? Метафоры: червяк полураздавленный, гигант, умирающая лампада. Афористичность. Эпитеты: молодая, свежая, чистая, умирающая. Почему такая поэтичность в речи героя? Что можно сказать здесь о тургеневской позиции? Базаров – романтик в душе, но считающий, что романтизму сейчас не место в жизни. А жизнь взяла свое. Тургенев видит его, не реализовавшимся поэтом, способным на сильнейшие чувства, обладающим силой духа.
Цитирование критиков о последнем эпизоде. (Индивидуальное домашнее задание) “Весь интерес, весь смысл романа заключается в смерти Базарова… Описание смерти Базарова составляет лучшее место в романе Тургенева, я сомневаюсь даже, чтобы во всех произведениях нашего художника нашлось что-нибудь более замечательное”. “Умереть так, как умер Базаров – всё равно, что сделать великий подвиг”. Д.И. Писарёв

Вывод:

Почему же всё-таки Тургенев заканчивает роман сценой смерти героя, несмотря на его превосходство над другими героями?

Базаров умирает от случайного пореза пальца, но смерть, с авторской точки зрения закономерна. Тургенев определяет фигуру Базарова как трагическую и “обречённую на гибель”.

Тургенев очень любил Базарова и многократно повторял, что Базаров – “умница” и “герой”. Автор хотел, чтобы читатель полюбил Базарова (но отнюдь не базаровщину) со своей грубостью, бессердечностью, безжалостной сухостью.

Домашнее задание.

Написать творческую работу.

I вариант.

Анализ эпизода. Глава 27, со слов “Базаров вдруг повернулся на диване…”

II вариант.

Анализ эпизода. Глава 27, со слов “Она взглянула на Базарова… и остановилась у двери…”

Анализ эпизода.

Алгоритм работы на уроке.

Роль эпизода смерти Базарова, анализ эпизода из романа.

Тургенева “Отцы и дети”.

Эпизод – слово греческое, имеет три толкования: “Случай”, “Вставка”, “Посторонний”. В толковом словаре выделяется два значения:

Случай из жизни. Всего лишь эпизод.
Часть произведения, имеющая самостоятельное значение. Эпизод из произведения. Таким образом, для анализа эпизода необходимо определить его границы. Определив тему, главную мысль и озаглавив, можно начинать анализ по плану:

Какую часть произведения он занимает (т.е. роль в композиции)?
Сжатый пересказ. Назвать первые события (завязку), главное событие (кульминацию), последнее событие (развязку) происшедшего случая, если они не были выделены учениками при переходе сюжета.
Далее смотрим, как построен эпизод. Эпизод – это цельный фрагмент текста, что предполагает наличие вступления (сообщение о мести и времени действия) и заключение (последствие). Определив основную часть границами завязки, поделить её на части (можно составить план). Выяснить в какой части находится кульминация.
Зададим вопрос: Какие качества характера героя проявились в эпизоде?
Если посмотреть на всё произведение, то какую роль в судьбе героя имеет этот случай (эпизод) играет, что изменил или не изменил в ней, а мог бы?
Если посмотреть на сюжет всего произведения, то какова роль эпизода в сюжете (он является завязкой, одним из проходных событий действия, кульминацией, развязкой)?
Авторская позиция. Как относится автор к герою, происходящему? Какими словами или выражениями характеризуется герой или происходящее? Какая оценка автора в них звучит?
Особенности языка писателя. Можно обратить внимание на язык персонажей, язык автора или рассказчика (если он есть). Лексика, неологизмы, синтаксический строй, афористичность и другое.
Какие художественные приёмы использует автор в этом эпизоде?
Таким образом, выходим на проблематику эпизода, на его связь с художественным целым.

Главное внимание при работе с эпизодом следует уделять осмыслению его художественных особенностей, иными словами, предложить путь от художественных особенностей к проблематике, а не наоборот. Иными словами, при таком пути анализа ученик учит всё “вычитывать” из текста, а не иллюстрировать текстом непонятно откуда взятые (в лучшем случае со слов учителя или из учебника) положения.

Евгений Базаров предпочёл отстаивать идеи нигилизма. Главным героем романа И.С. Тургенева «Отцы и дети» является молодой нигилист Евгений Базаров. В ходе чтения, мы узнаём идеи данного течения.

Наш герой пошёл по стопам отца — уездного доктора. Но проживая в середине девятнадцатого века, был сторонником, как и вся молодёжь, идей нигилизма. Он придерживается убеждения, что человеку надо знать только науки, приносящие толк. Например, точные науки: математика, химия. Он отстаивает свою точку зрения, что порядочный математик или химик приносит пользы больше, чем какой — то поэт! А стихи — развлечение и фантазия богатых бездельников. В нём четко проявляется отрицание любви к живым объектам природы. И он всё больше отдаляется от семьи и хороших друзей.

Он считает, что есть физиологические процессы, движимые поведением всех людей. В его мыслях процветают идеи о том, что

В работе он настойчив, постоянно работает, всего себя отдаёт больным. Выполняя свои рабочие обязанности, он испытывает чувство радость. Среди людей, сталкивающихся с ним в больнице, он пользовался авторитетом и уважением. Он нравился окружающим, больным детям.

И вот наступает трагичный момент – смерть Базарова. Здесь заложен огромный смысл происходящего события. Причиной смертельного исхода является инфицирование крови. И вот, оставаясь в полном одиночестве, он начинает испытывать тревогу. Его мучают внутренние противоречивые чувства по отношению к отрицающим идеям. И он стал понимать значимость родительской поддержки и участия. Что они стареют и им нужна помощь и любовь сына.

Он смело смотрел смерти в лицо. У него проявилась стойкая уверенность в себе. Он ощутил и страх, и нехватку человеческого внимания. Научные открытия, его знания по медицине не помогли ему. Природные вирусы и неизлечимое их прогрессирование взяли над его жизнь верх.

Хороший человек, помогающий людям принял на себя болезнь. В нём терзаются сомнения, что он не всё выполнил на земле. В данном произведении он героически борется за жизнь. Отличный врач и добрый человек.

Мне нравиться этот персонаж. Перед смертью он пересматривает своё отношение к природе, семье, любимому человеку. Он понимает, что до сих пор не женат. Одинцова приходит к нему, и он признаётся ей в любви. Просит прощения у своих родителей, начинает думать о боге. Не хочет умирать, считает, что ещё мог послужить России. Но, увы его идеал – медицина бессильна.

Эпилог романа.

Эпилогом можно назвать последнюю главу романа, в которой в сжатой форме рассказывается о судьбах героев после смерти Базарова.

Будущее Кирсановых оказалось вполне ожидаемым. Особенно сочувственно пишет автор об одиночестве Павла Петровича, словно потеря Базарова-соперника окончательно лишила его смысла жизни, возможности хоть к чему-нибудь приложить свои жизненные силы.

Знаменательны строки об Одинцовой. Тургенев одной фразой: «Вышла замуж не по любви, но по убеждению» — начисто развенчивает героиню. И последняя авторская характеристика выглядит уже просто саркастически-уничтожающей: «…доживутся, пожалуй, до счастья… пожалуй, до любви». Достаточно хотя бы немного понимать Тургенева, чтобы догадаться, что до любви и счастья не «доживаются».

Наиболее тургеневским является последний абзац романа – описание кладбища, где похоронен Базаров. У читателя не остаётся сомнений в том, что он – лучший в романе. Для доказательства этого автор слил ушедшего героя с природой в единое гармоническое целое, примирил его с жизнью, с родителями, со смертью и всё-таки успел сказать о «великом спокойствии равнодушной природы…».

Вариант 2

Иван Сергеевич Тургенев преобразил русскую литературу собственным романом «Отцы и дети», в котором главным героем является Евгений Базаров. Человек он молодой, приверженец идеи нигилизма. Персонаж отрицает общепринятые ценности, такие как: дом, семья, флора. Для него «природа – не храм, а мастерская», соответственно, даёт Базаров всем явлениям объяснения с точки зрения науки.

Евгений глубоко убежден в том, что в жизни упрощает всё химия, физика, математика. С помощью их изучения строятся понятия о мире. Фатальная ошибка героя в том, что он не желает впускать в своё сердце прекрасное чувство: любовь.

Ни поэзия, ни религия, ни область возвышенных окрыляющих чувств, для него просто-напросто не существует, ибо, как считает сам Базаров, — это всё выдуманное бездельниками. Убеждение героя состоит в могущественной силе человека, который способен подчинить себе всё в этом мире. Как утверждает персонаж, необходимо отбросить опыт предыдущих поколений, забыть народный быт, сложившиеся уклады жизни, чтобы действовать полезно и продуктивно.

Несомненно, Базаров – герой со своим особенным внутренним миром, однако, как показывает Тургенев, взгляды Евгения ошибочны, его убеждения неверны, они надвигают опасность и угрозу, противореча установившимся в жизни законам.

Однако, как ни странно, в сердце героя входит внезапное чувство – любовь, которая полностью переворачивает мир с ног на голову, меняя мировоззрение. Чувства к Одинцовой не могут объясниться с точки зрения науки, медицины, Базаров это начинает осознавать. Против его вола эта странная вещь, которую Евгений всячески старался не замечать, отрицать. И герой бессилен перед ней. Любовь дала понять персонажу: все его великие идеи, убеждения – это большая ошибка. Он является обычным человеком, который должен признавать общепринятые ценности. Однако осознание всего этого кардинально изменило героя. Базаров понял, что жизнь теперь перевернулась на 180 градусов. А что делать дальше, никто не дает ему ответа!

Так или иначе, Евгений принимает решение отправиться к родителям, в доме у которых происходит судьбоносное событие. Оказывая помощь больному, заразившимся тифом, инфекция проникает и в тело Базарова, отчего он и осознает, что скоро покинет этот мир.

Странным оказывается поведение Евгения перед смертью. Он внезапно понимает, что рьяно хочет проживать каждый день, но, к сожалению, смерть настигает его. Перед ее взором осознается, что наука – это всё ложное, она не способна ему прийти на подмогу. «Человеку нежен человек»! Базаров даже обращается к Богу за просьбой. И в конце у героя прозрение: жить необходимо! Как говорил Толстой: «Надо жить, надо любить, надо верить»! Евгений понимает, что любовь к Одинцовой – вот истинная ценность. Семья, родители, — вот к чему нужно быть приближенным, а не к теории нигилизма.

Так, персонаж убежден, что стране он вовсе не нужен. Покидать сей мир не хочет герой, но это единственное решение, ибо все представления о жизни разрушились. Базаров понимает это, поэтому и спокойно уходит…

Смерть Евгения дала понять то, что губят человека ложные ценности, ошибочные представления о мире!

Роман «Отцы и дети» в русской критике.

В соответствии с векторами борьбы общественных течений и литературных взглядов в 60-е годы выстраивались и точки зрения на роман Тургенева.

Самые положительные оценки роману и главному герою дал отошедший уже в то время от «Современника» Д.И.Писарев. Но из недр самого «Современника» прозвучала негативная критика. Здесь была опубликована статья М.Антоновича «Асмодей нашего времени», в которой отрицались социальная значимость и художественная ценность романа, а Базаров, названный болтуном, циником и обжорой, трактовался как жалкая клевета на молодое поколение демократов. Н.А.Добролюбов к этому времени уже умер, а Н.Г.Чернышевский был арестован, и Антонович, довольно примитивно воспринявший принципы «реальной критики», принял первоначальный авторский замысел за конечный художественный результат.

Как ни странно, более глубоко и справедливо восприняла роман либеральная и консервативная часть общества. Хотя и здесь не обошлось без крайних суждений.

М. Катков в «Русском вестнике» писал, что «Отцы и дети» — антинигилистический роман, что занятия «новых людей» естественными науками – дело несерьёзное и праздное, что нигилизм – общественная болезнь, которую нужно лечить путём усиления охранительных консервативных начал.

Наиболее художественно адекватное и глубокое истолкование романа принадлежит Ф.М.Достоевскому и Н.Страхову – журнал «Время». Достоевский трактовал Базарова как «теоретика», находящегося в разладе с жизнью, как жертву собственной сухой и отвлечённой теории, разбившейся о жизнь и принесшей страдания и мучения (почти как Раскольников из его романа «Преступление и наказание»).

Н. Страхов отметил, что И.С.Тургенев «написал роман не прогрессивный и не ретроградный, а, так сказать, всегдашний». Критик увидел, что автор «стоит за вечные начала человеческой жизни», а Базаров, который «чуждается жизни», между тем «живёт глубоко и сильно».

Точка зрения Достоевского и Страхова вполне соотносится с суждениями самого Тургенева в его статье «По поводу «Отцов и детей», где Базаров назван трагическим лицом.

В 60-ых годах XIX века Россию охватывает новое течение «нигилистов» и И.С. Тургенев с интересом изучает его основы, его направления. Он создает прекрасный роман «Отцы и дети», главный герой которого является ярым представителем нигилистов.

Перед читателями появляется . На протяжении всего романа автор пытается раскрыть черты его характера, манеру поведения, повадки и жизненные принципы.

Евгений был трудолюбивым человеком, который изучал естественные науки, посвящал все свое время исследованиям. Герой придерживается мнения о том, что обществу нужны только полезные науки, такие как физика, математика или химия. Они могут принести намного больше пользы, чем обычная поэзия и стихотворения.

Базаров слеп по отношению к окружающим красотам природы, он не воспринимает искусства, не верит в религию. По принципам нигилистов, он пытается разрушить все, что оставили и передали предки. По его мнению, нужно очистить место для того, чтобы создавать что-то новое. Но, созидание – это уже не его забота.

Главный герой необычайно умен и остроумен. Он независим и самостоятелен. Однако, такая жизненная позиция достаточно опасная, ведь она в корень противоречит нормальным законам человеческого существования.

Глубокие изменения происходят в душе героя после того, как он влюбляется в Анну Одинцову. Теперь Евгений понимает, что такое чувства, что такое романтика. И самое главное, появившиеся эмоции абсолютно не подвластны разуму, ними трудно управлять. Все, чем жил Евгений ранее, разрушено. Все жизненные теории нигилистов развеяны. Базаров не знает, как ему жить дальше.

Чтобы навести порядок в мыслях, герой уезжает в родительский дом. И там с ним случается несчастье. При вскрытии тифозно больного, Евгений заражается вирусом. Теперь, он умрет! Но, желание жить в нем разгоралось все сильнее и сильнее. Он понимал, что ни химия, ни медицина не спасут его от смерти. И в такую минуту, Базаров задумывается над существованием настоящего Бога, который мог бы чудом исправить всю ситуацию.

Он просит родителей помолиться за него. Именно теперь, перед самой смертью, Евгений понимает ценность жизни. Он по-другому смотрит на своих родителей, которые безумно любили сына. Он переосмысляет свою любовь к Анне. Он зовет Одинцову к себе, на прощание и женщина выполняет просьбу Евгения. Именно в минуты общения с любимой, Базаров раскрывает истинную сущность своей души. Только вот теперь он понимает, что совершенно бессмысленно прожил свою жизнь, что не оставил после себя ничего.

Тургеневский герой был наделен и умом, и силой, и трудолюбием. Он был хорошим человеком, который попал под влияние нигилизма. И что произошло в конечном итоге? Именно нигилизм убил все человеческие порывы в его душе, разрушил все светлые мечты, к которым может стремиться человек.

Вопрос о том, почему Тургенев убил своего героя романа «Отцы и дети» — Евгения Базарова, интересовал многих. Герцен говорил по этому поводу, что автор романа хотел убить своего героя «свинцом», то есть пулей, а прикончил тифом, потому что многое не принимал в нем. Так ли это? Может быть, причина кроется гораздо глубже? Так почему умер Базаров?

Природа

И будто бы случайная фатальная смерть в 28 лет настигнет Евгения Базарова. Они – люди весьма разные, но родственные в их личностной незаурядности. Это не приветствуется природой, вот почему умер Базаров. Природа в ее новом состоянии к человечеству, когда оно силится быть бессмертным, становится враждебной, и тогда она даже не торжествует над человеком, а идет вперед, все пожирая.

Почему Тургенев убил Базарова

А кроется ответ в самой жизни, в политической и социальной обстановке того времени. Возможности для того, чтобы осуществлять стремления разночинцев к демократическим преобразованиям, общественные условия России тех лет не давали. Кроме этого, они оставались оторванными от народа, к которому тянулись и за который боролись. Они не в состоянии были осуществить ту титаническую задачу, которую ставили перед собой. Бороться они могли, а вот побеждать — нет. На них лежала печать обреченности. Получается, что Евгений и был обречен на гибель и поражение, на то, что дела его не осуществятся. Тургенев был уверен в том, что Базаровы пришли, а вот их время — еще нет.

Смерть главного героя «Отцы и дети»

Отвечая на вопрос о том, от чего умер Базаров, можно сказать, что причиной стало заражение крови. Он поранил палец, когда вскрывал труп больного тифом, которого лечил. Но скорее всего, причины кроются гораздо глубже. Как принял герой свою смерть, как относился к ней? Как умирал Базаров?

Сначала Базаров попытался побороться с болезнью, попросив для этого у отца адский камень. Поняв, что умирает, за жизнь он перестает цепляться и отдает себя в руки смерти довольно пассивно. Ему ясно, что утешать и себя, и других надеждой на исцеление – напрасное дело. Теперь главное – достойно умереть. А это означает – не расслабляться, не хныкать, не предаваться отчаянию, не поддаваться панике и сделать все, чтобы страдания родителей-стариков облегчить. Такая забота о близких перед смертью возвышает Базарова.

У него самого страха перед смертью нет, расстаться с жизнью он не боится. В эти часы он очень мужествен, что подтверждается его словами о том, что хвостом он все равно вилять не станет. Но не покидает его обида за то, что силы его богатырские напрасно гибнут. Он демонстрирует свою мощь. Поднимая стул за ножку, ослабленный и гаснущий, он произносит «Сила-то, сила вот вся еще тут, а надо умирать!». Он преодолевает свое полузабытье и говорит при этом о своем титанизме.

То, как умер Базаров, выглядит случайно и нелепо. Он молод, сам — врач и анатом. Поэтому смерть его выглядит символично. Медицина и естественные науки, на которые так надеялся Базаров, оказываются недостаточными для жизни. Его народолюбие оказалось непонятым, ведь погибает-то он как раз из-за обычного мужика. Необъясним и его нигилизм, потому что теперь его самого отрицает жизнь.
просмотров

Смерть Евгения Базарова

Сочинения
По литературе
Тургенев
Анализ эпизода смерти Базарова в романе Отцы и дети

Вариант 2

Смерть Евгения дала понять то, что губят человека ложные ценности, ошибочные представления о мире!

Природа

Смотреть галерею

Сочинение Анализ эпизода смерти Базарова

Евгений Базаров – главный герой романа И. С. Тургенева «Отцы и дети», молодой человек, разночинец, нигилист. В своем произведении автор подробно раскрывает философские взгляды Базарова, в деталях описывает его характер. Через этого персонажа Тургенев анализирует явление нигилизма, охватившего всю страну в 60-х годах XIX столетия.

Отец Базарова всю свою жизнь проработал уездным лекарем. Сам же герой пока что учится в высшем учебном заведении, изучая естественные науки. И все-таки основным своим предназначением Евгений считает следование идеям нигилизма.

Базаров – сторонник рационализма. Он убежден в том, что в жизни необходимо лишь то, что приносит определенную пользу. Поэтому он считает важными такие науки как химия и математика, но отвергает область чувств, искусство, религию. Он считает, что миром правит необходимость и физиология. Базаров верит в силу человечество и его превосходство над всем остальным. Однако подобная привилегия является прерогативой не всех людей, а только лишь нигилистов. Только они способны отречься от прежнего опыта всего человечества, чтобы жить по собственным правилам и законам, основанным на пользе и рационализме. Отрицание, по мнению Базарова, на данный момент является наиболее полезным, значит, вывод один – нужно отрицать.

Как считает главный герой, священной миссией нигилистов является разрушение старого, ненужного. Когда Николай Петрович в возмущении восклицает, что нужно ведь еще и строить, создавать что-то новое, Базаров утверждает, что это уже не проблема. Для начала нужно расчистить место для будущего созидания. Безусловно, Базаров очень умный человек, амбициозный, харизматичный. И все же автор не согласен с его мировоззрением, резко осуждая подобные убеждения. Тургенев подчеркивает их ошибочность и даже вредность, поскольку те противоречат законам бытия.

Постепенно Базаров начинает сомневаться в принципах нигилистской идеологии. Первым серьезным ударом, пошатнувшим его веру, стала любовь. Главный герой сам того не заметил, как влюбился в Анну Сергеевну Одинцову, которая поначалу нравилась ему только внешне. В тот момент он осознал, что теория его оказалась неверна, что сам он обыкновенный человек, управляемый эмоциями чувствами. Это событие буквально выбило его из колеи, подкосило, дезориентировало. Он не знал, что ему делать, во что верить.

Чтобы разобраться в себе, Базаров решает на некоторое время переехать в родительский дом. Но именно здесь происходит второй роковой случай в его судьбе. Во время вскрытия зараженного тифом больного, Базаров заболевает сам. Перед смертью герой совершенно меняется. Его поведение свидетельствует о невероятной внутренней силе, о духовном богатстве и развитии. Герой отчаянно хочет жить, а понимание своей физической силы и молодости своего тела, их беспомощности перед неумолимостью смерти приводит Базарова в исступление.

В этот трагический момент своей жизни, герой приходит к пониманию, что столь обожествляемые им науки на самом деле не всемогущи, они не в силах ему помочь. Есть что-то в этой Вселенной гораздо более могущественное и необъяснимое, то, что сильнее любого человека. Так герой начинает задумываться о Боге, и просит родителей помолиться за него.

Стоя на пороге смерти, Базаров осознает, что многие вещи в его жизни были не столь важными, скорее показными, и существовали только для того, чтобы тешить его самолюбие, вводить в заблуждение. Теперь истинными ценностями для героя становятся его родители, их любовь друг к другу и любовь Базарова к Одинцовой.

Главный герой убеждается в том, что на самом деле совсем и не нужен своей стране, которой он так хотел быть полезным. Он осознает, что никакой пользы для России он не принес. Гораздо нужнее были те, кто делал свою обычную повседневную работу – будь то простой сапожник, портной или мясник.

Таким образом, несмотря на то, что Базаров вовсе не хотел умирать, это был единственный возможный для него путь – идеалы этого героя потерпели крах, жизненные опоры были сломаны, принципы разрушены. На смену же загубленному мировоззрению не пришло ничего. Базаров понимает это и, в конце концов, принимает свою судьбу и решает уйти достойно.

Последние дни Евгения

Причина смерти Базарова выглядит случайной. Он поранился при вскрытии трупа умершего крестьянина, а под рукой не оказалось адского камня. Ранка была инфицирована, началось заражение крови — заболевание, способное убивать. Перед лицом смерти Базаров прошёл путь длиной в целую жизнь. Он понял, что не нужен России. Чувства, которые пробудила в нём Одинцова, показали всю несостоятельность отрицания всего и вся. Жизнь оказалась значительно сложнее, чем он представлял себе, и места в ней для него не нашлось.

Болезнь была недолгой, но Писарев считал: «Умереть так, как умер Базаров — всё равно что сделать великий подвиг». Несколько дней провёл Базаров в жару и в бреду, а потом сказал отцу, что заразился, и попросил позвать Одинцову, чтобы попрощаться. Старик горько сетовал на судьбу и несправедливость жизни. Душа героя смягчилась при виде горя родителей. Он жалел стариков, поцеловал руку матери, которая постоянно молилась и плакала.

Сочинение 4

Во второй половине 19 века в России возникло новое явление под названием «нигилизм». Его последователи, нигилисты, не принимали всего того, что не приносит человеку конкретную пользу: искусство, поэзию, чувство. Считали, что самым главным в жизни является разум. В романе «Отцы и дети» Тургенев пытается понять суть философии и учения нигилизма, вносит свое отношение к этому явлению.

Главным героем романа является Евгений Базаров. Он вырос в семье лекаря и стал продолжателем его традиций. Наука, как он считает, главная часть его жизни. Базаров умен, несколько циничен, но, безусловно, в душе он добрый человек, пытающийся помочь людям. Его жизненная позиция строится на отрицании всей духовных аспектов, он не признает религию, живопись, литературу и другие виды искусства. Не принимает Базаров и любви, рассматривая ее лишь с точки физиологии.

Базаров – нигилист, но не такой как Ситников и Кукшина, для которых нигилизм является лишь маской, под которой можно спрятать внутреннюю несостоятельность и пустоту. Евгений верит в свое учение, он пылко постаивает свои взгляды. Главная цель – служит на благо людям, приносить конкретную пользу.

Конечно, читая роман, можно заметить, что герой относится к окружающим с явной долей снисходительности. Считает неприемлемым такие понятия, как дружба, привязанность, сочувствие, взаимопомощь.

Но его взглядам суждено было разрушиться. Он полюбил, и его чувство было настолько неприемлемым для него же самого. Мировоззрение Базарова, который дышал своим негилизмом, стало манятся. Он стал понимать, что любовь, чувства – это очень важные составляющие жизни. Конечно, Тургенев мог показать в романе, как сильный человек постепенно откажется от своих убеждений, но он не стал этого делать. Эпизод смерти Базарова, наверное, самый важный в романе. Если раньше читатель видел холодного и циничного человека, то теперь на его место пришел другой человек, любящий жизнь, понимающий, что семья и любовь – это немаловажный фундамент для существования людей.

Почему же Тургенев умертвил своего персонажа? Этим он показал свое отношение к негилизму, всю его хрупкость и настоятельность. Ведь нельзя лишить людей духовных аспектов, которые воспитывают и взращивают самые лучшие качества в человеке: взаимопомощь, сострадание, любовь.

Образ главного героя

Евгений Базаров представляет в романе человека, чьи убеждения основаны на новом для того времени мировоззрении. Черты нигилизма Тургенев видит повсюду и удивляется, как общество не замечает этого нарождающегося течения. В своих воспоминаниях «По поводу „Отцов и детей“» автор рассказывает, что идея написать роман возникла у него после встречи с молодым провинциальным доктором, проявившим «едва народившееся, ещё бродившее начало, которое потом получило название нигилизма». Базаров сразу выделен автором из окружающей среды:

Сын отставного штабс-лекаря и дворянки, он не относит себя ни к высшему сословию, ни к простым обывателям, одинаково критически отзывается об их представителях.
Внешность его так же противоречива, как и характер. Он выделяется высоким ростом, длинными волосами, выразительными зелёными глазами. «Славное у него лицо», — говорит приятель Аркадий Кирсанов.
Небрежность в одежде и явная незамысловатость балахона с кистями свидетельствует как о бедности, так и о пренебрежении условностями и этикетом.

Поселившись в доме помещиков-аристократов Кирсановых, Базаров сразу вступает в споры и конфликт со старшим из братьев, дядей его приятеля Аркадия. Из разговоров Базарова с Павлом Петровичем Кирсановым становится понятно, какой идеологии придерживается главный герой. Он отрицает всё кажущееся бесполезным, ничего не принимает на веру и считает, что «порядочный химик в двадцать раз полезнее всякого поэта».

Цитата, в которой раскрывается стиль мышления: «Мне скажут дело — я соглашусь». Романтика, искусство, красота ничего не значат для него, а природа — это мастерская, из которой человек берёт всё нужное.

Любовь Базарова

Анализ эпизода смерти Базарова требует упомянуть о том, что при всем его пренебрежении к возвышенным чувствам он, по иронии судьбы, влюбляется. Его любовь необыкновенно глубока, о чем свидетельствует объяснение с Анной Сергеевной Одинцовой. Поняв, что он способен на такое чувство, Базаров перестает относиться к нему как к физиологии. Он начинает считать возможным существование любви. Такая перемена взглядов не могла пройти бесследно для Евгения, который жил идеями нигилизма. Его прежняя жизнь разрушена.

Объяснение Базарова в любви – это не просто слова, это признание собственного поражения. Нигилистические теории Евгения разбиты.

Тургенев считает нецелесообразным заканчивать роман переменой во взглядах главного героя, а решает завершить произведение его смертью.

Мироздание

Смотреть галерею

Это прямой бунт гордого плебея против глухих и слепых законов мироздания, так жестоко распорядившихся человеком. Невозможность справиться с закономерностями – это причина, почему Базаров умирает в конце романа у Тургенева.

Если внимательно прочитать хотя бы рассказы и повести Тургенева, то выявится именно эта триада – любовь, природа, мироздание, немилосердные к человеку силы, превосходящие все его тщетные попытки что-либо продлить. Вот на этом может базироваться сочинение «Почему умер Базаров». Хотя можно со скрупулезной тщательностью, не обобщая, перечислять мелкие факты.

Часть 10 — Базаров. «Отцы и дети», роман И. С. Тургенева — Д. И. Писарев — Об авторе — Тургенев Иван Сергеевич

Разделы сайта:

В конце романа Базаров умирает; его смерть — случайность; он умирает от хирургического отравления, то есть от небольшого пореза, сделанного во время рассечения трупа. Это событие не находится в связи с общею нитью романа; оно не вытекает из предыдущих событий, но оно необходимо для художника, чтобы дорисовать характер своего героя. Действие романа происходит летом 1859 года; в течение 1860 и 1861 года Базаров не мог бы сделать ничего такого, что бы показало нам приложение его миросозерцания к жизни; он бы по-прежнему резал лягушек, возился бы с микроскопом и, насмехаясь над различными проявлениями романтизма, пользовался бы благами жизни по мере сил и возможности. Все это были бы только задатки; судить о том, что разовьется из этих задатков, можно будет только тогда, когда Базарову и его сверстникам минет лет пятьдесят и когда им на смену выдвинется новое поколение, которое в свою очередь отнесется критически к своим предшественникам. Такие люди, как Базаров, не определяются вполне одним эпизодом, выхваченным из их жизни.

Такого рода эпизод дает нам только смутное понятие о том, что в этих людях таятся колоссальные силы. В чем выразятся эти силы? На этот вопрос может отвечать только биография этих людей или история их народа, а биография, как известно, пишется после смерти деятеля, точно так же, как история пишется тогда, когда событие уже совершилось.

Из Базаровых, при известных обстоятельствах, вырабатываются великие исторические деятели; такие люди долго остаются молодыми, сильными и годными на всякую работу; они не вдаются в односторонность, не привязываются к теории, не прирастают к специальным занятиям; они всегда готовы променять одну сферу деятельности на другую, более широкую и более занимательную; они всегда готовы выйти из ученого кабинета и лаборатории; это не труженики; углубляясь в тщательные исследования специальных вопросов науки, эти люди никогда не теряют из виду того великого мира, который вмещает в себя их лабораторию и их самих, со всею их наукою и со всеми их инструментами и аппаратами; когда жизнь серьезно шевельнет их мозговые нервы, тогда они бросят микроскоп и скальпель, тогда они оставят недописанным какое-нибудь ученейшее исследование о костях или перепонках, Базаров никогда не сделается фанатиком, жрецом науки, никогда не возведет ее в кумир, никогда не обречет своей жизни на ее служение; постоянно сохраняя скептическое отношение к самой науке, он не даст ей приобрести самостоятельное значение; он будет ею заниматься или для того, чтобы дать работу своему мозгу, или для того, чтобы выжать из нее непосредственную пользу для себя и для других.

Медициною он будет заниматься отчасти для препровождения времени, отчасти как хлебным и полезным ремеслом. Если представится другое занятие, более интересное, более хлебное, более полезное, — он оставит медицину, точно так же как Вениамин Франклин оставил типографский станок {18}. Базаров — человек жизни, человек дела, но возьмется он за дело только тогда, когда увидит возможность действовать не машинально. Его не подкупят обманчивые формы; внешние усовершенствования не победят его упорного скептицизма; он не примет случайной оттепели за наступление весны и проведет всю жизнь в своей лаборатории, если в сознании нашего общества не произойдет существенных изменений. Если же в сознании, а следовательно, и в жизни общества произойдут желаемые изменения, тогда люди, подобные Базарову, окажутся готовыми, потому что постоянный труд мысли не даст им залениться, залежаться и заржаветь, а постоянно бодрствующий скептицизм не позволит им сделаться фанатиками специальности или вялыми последователями односторонней доктрины.

Не имея возможности показать нам, как живет и действует Базаров, Тургенев показал нам, как он умирает. Этого на первый раз довольно, чтобы составить себе понятие о силах Базарова, о тех силах, которых полное развитие могло обозначиться только жизнью, борьбою, действиями и результатами. Что Базаров не фразер — это увидит всякий, вглядываясь в эту личность с первой минуты ее появления в романе. Что отрицание и скептицизм этого человека сознаны и прочувствованы, а не надеты для прихоти и для пущей важности, — в этом убеждает каждого беспристрастного читателя непосредственное ощущение. В Базарове есть сила, самостоятельность, энергия, которой не бывает у фразеров и подражателей. Но если бы кто-нибудь захотел не заметить и не почувствовать в нем присутствия этой силы, если бы кто-нибудь захотел подвергнуть ее сомнению, то единственным фактом, торжественно и безапелляционно опровергающим это нелепое сомнение, была бы смерть Базарова. Влияние его на окружающих людей ничего не доказывает; ведь и Рудин имел влияние; на безрыбье и рак рыба, и на людей, подобных Аркадию, Николаю Петровичу, Василию Ивановичу и Арине Власьевне, больно нетрудно произвести сильное впечатление.

Но смотреть в глаза смерти, предвидеть ее приближение, не стараясь себя обмануть, оставаться верным себе до последней минуты, не ослабеть и не струсить — это дело сильного характера. Умереть так, как умер Базаров, — все равно что сделать великий подвиг; этот подвиг остается без последствий, но та доза энергии, которая тратится на подвиг, на блестящее и полезное дело, истрачена здесь на простой и неизбежный физиологический процесс. Оттого, что Базаров умер твердо и спокойно, никто не почувствовал себе ни облегчения, ни пользы, но такой человек, который умеет умирать спокойно и твердо, не отступит перед препятствием и не струсит перед опасностью. Описание смерти Базарова составляет лучшее место в романе Тургенева, я сомневаюсь даже, чтобы во всех произведениях нашего художника нашлось что-нибудь более замечательное. Выписывать какой-нибудь отрывок из этого великолепного эпизода я считаю невозможным; это значило бы уродовать цельность впечатления; по-настоящему следовало бы выписать целых десять страниц {19}, но место не позволяет мне этого сделать; кроме того, я надеюсь, что все мои читатели прочли или прочтут роман Тургенева, и потому, не извлекая из него ни одной строки, я постараюсь только проследить и объяснить с начала до конца болезни психическое состояние Базарова.

Обрезав себе палец при рассечении трупа и не имевши возможности тотчас прижечь ранку ляписом или железом, Базаров через четыре часа после этого события приходит к отцу и прижигает себе больное место, не скрывая ни от себя, ни от Василия Ивановича бесполезности этой меры в том случае, если гной разлагающегося трупа проник в ранку и смешался с кровью. Василий Иванович, как медик, знает, как велика опасность, но не решается взглянуть ей в глаза и старается обмануть самого себя. Проходит два дня. Базаров крепится, не ложится в постель, но чувствует жар и озноб, теряет аппетит и страдает сильною головною болью. Участие и расспросы отца раздражают его, потому что он знает, что все это не поможет и что старик только самого себя лелеет и тешит пустыми иллюзиями. Ему досадно видеть, что мужчина, и притом медик, не смеет видеть дело в настоящем свете. Арину Власьевну Базаров бережет; он говорит ей, что простудился; на третий день ложится в постель и просит прислать ему липового чаю.

На четвертый день он обращается к отцу, прямо и серьезно говорит ему, что скоро умрет, показывает ему красные пятна, выступившие на теле и служащие признаком заражения, называет ему медицинским термином свою болезнь и холодно опровергает робкие возражения растерявшегося старика. А между тем ему хочется жить, жаль прощаться с самосознанием, с своею мыслью, с своею сильною личностью, но эта боль расставания с молодою жизнью и с неизношенными силами выражается не в мягкой грусти, а в желчной, иронической досаде, в презрительном отношении к себе, как к бессильному существу, и к той грубой, нелепой случайности, которая смяла и задавила его. Нигилист остается верен себе до последней минуты.

Как медик, он видел, что люди зараженные всегда умирают, и он не сомневается в непреложности этого закона, несмотря на то, что этот закон осуждает его на смерть. Точно так же он в критическую минуту не меняет своего мрачного миросозерцания на другое, более отрадное; как медик и как человек, он не утешает себя миражами.

Образ единственного существа, возбудившего в Базарове сильное чувство и внушившего ему уважение, приходит ему на ум в то время, когда он собирается прощаться с жизнью. Этот образ, вероятно, и раньше носился перед его воображением, потому что насильственно сдавленное чувство еще не успело умереть, но тут, прощаясь с жизнью и чувствуя приближение бреда, он просит Василия Ивановича послать нарочного к Анне Сергеевне и объявить ей, что Базаров умирает и приказал ей кланяться. Надеялся ли он увидеть ее перед смертью или просто хотел ей дать весть о себе, — это невозможно решить; может быть, ему было приятно, произнося при другом человеке имя любимой женщины, живее представить себе ее красивое лицо, ее спокойные, умные глаза, ее молодое, роскошное тело. Он любит только одно существо в мире, и те нежные мотивы чувства, которые он давил в себе, как романтизм, теперь всплывают на поверхность, это не признак слабости, это естественное проявление чувства, высвободившегося из-под гнета рассудочности; Базаров не изменяет себе; приближение смерти не перерождает его; напротив, он становится естественнее, человечнее, непринужденнее, чем он был в полном здоровье. Молодая, красивая женщина часто бывает привлекательнее в простой утренней блузе, чем в богатом бальном платье. Так точно (умирающий Базаров, распустивший свою натуру, давший себе полную волю, возбуждает больше сочувствия, чем тот же Базаров, когда он холодным рассудком контролирует каждое свое движение и постоянно ловит себя на романтических поползновениях.

Если человек, ослабляя контроль над самим собою, становится лучше и человечнее, то это служит энергическим доказательством цельности, полноты а естественного богатства натуры. Рассудочность Базарова была в нем простительною и понятною крайностью; эта крайность, заставлявшая его мудрить над собою и ломать себя, исчезла бы от действия времени и жизни; она исчезла точно так же во время приближения смерти. Он сделался человеком, вместо того чтобы быть воплощением теории нигилизма, и, как человек, он выразил желание видеть любимую женщину.

Анна Сергеевна приезжает. Базаров говорит с нею ласково и спокойно, не скрывая легкого оттенка грусти, любуется ею, просит у нее последнего поцелуя, закрывает глаза и впадает в беспамятство.

К родителям своим он остается по-прежнему равнодушен, и не дает себе труда притворяться. О матери он говорит: «Мать бедная! Кого-то она будет кормить теперь своим удивительным борщом?» Василию Ивановичу он предобродушно советует быть философом.

Следить за нитью романа после смерти Базарова я не намерен. Когда умер такой человек, как Базаров, и когда его геройскою смертью решена такая важная психологическая задача, произнесен приговор над целым направлением идей, тогда стоит ли следить за судьбою людей, подобных Аркадию, Николаю Петровичу, Ситникову et tutti guanti?.. {И всяким прочим (ит.). — Ред.} Постараюсь сказать несколько слов об отношениях Тургенева к новому, созданному им типу.

Почему умирает Базаров? — Сочинение

Почему умирает Базаров?

Роман Ивана Сергеевича Тургенева «Отцы и дети» создавался автором в преддверии переломных реформ второй половины XIX века и был впервые опубликован в 1862 году, то есть вскоре после отмены крепостного права. Нововведения и свежие идеи не могли не оказать влияния на умы; особенное впечатление было произведено на молодежь.

Главный герой романа – Евгений Базаров – стал кумиром некоторой части молодежи того времени. Что привлекало в нем юные умы? Базаров отрицал устаревшие идеалы и ценности, не признавал авторитеты, ставил материальную пользу выше духовных потребностей и тяги к прекрасному. Герой утверждал, что «Природа не храм, а мастерская», «Порядочный химик в двадцать раз полезнее всякого поэта», «Рафаэль гроша медного не стоит, а русские художники и того меньше». Не выносил он излишнего красноречия и патетики, даже умолял своего друга Аркадия «не говорить красиво».

Казалось бы, человек все понимает о жизни и знает, чего хочет. Имеет вполне практичную и полезную профессию, есть друзья, круг общения. Однако в конце романа главный герой погибает. Почему автором принято подобное решение?

По сути, судьба героя сложилась очень трагично. Рассмотрим, в чем это выразилось. Нигилизм, проповедуемый Базаровым, его бескомпромиссность, резковатая манера общения не всем были по душе, но некоторых, наоборот, привлекали. Один из приверженцев и друзей Евгения Базарова, Аркадий Кирсанов, сначала был полностью очарован суждениями друга – нигилиста, пытался ему подражать. Однако Аркадий был человеком чувствительным, добрым, романтичным и увлекающимся. Влюбленность в Одинцову, любовь к Кате, стремление к семейной жизни и собственному «гнезду» в итоге приводит к сглаживанию противоречий между Аркадием и его отцом, от Базарова же, наоборот, отдаляет.

Еще одна из кажущихся соратников Базарова, Авдотья Кукшина, на деле оказывается персонажем, скорее, пародийным. Ее увлечение нигилизмом – это одна из ее многочисленных масок, сродни борьбе за права женщин либо открытию новых законов архитектуры. Потому Кукшина не могла быть не то что другом, близким человеком, но и просто элементарно поддержать ближнего.

Сильным потрясением для Базарова стали отношения с Анной Одинцовой. Пожалуй, по интеллекту и силе духа Одинцова единственная была ровней Базарову. Евгений, отрицавший сентиментальность и романтику, испытал самое настоящее и сильное чувство, он полюбил Одинцову. Анна тоже была неравнодушна, скорее и влюблена, однако предпочитала спокойствие и размеренность чему-то бурному и новому. Однако это не мешало ей самой постоянно выводить Базарова на откровенность, вытягивать из него признание, дающееся герою очень тяжело. Да и как могло быть легко, когда все убеждения и кажущаяся неуязвимость рухнули под давлением чувства? За эту «слабость» Базаров себя презирал. Еще более сильным ударом стало то, что, получив признание, Одинцова отвергла героя, отказалась и от своих чувств.

Сочинение Почему умер Базаров в конце романа?

Художественный мир писателя-классика всегда содержит ряд образов особо крупной концептуальной смысловой емкости, вызывающих у читателя рой ассоциаций. У Тургенева это будут любовь, природа, мироздание. На примере Евгения Базарова можно рассмотреть, как рушатся эти ценности, вызывая в итоге разрушение, а точнее, физическую невозможность его существования. Можно сказать иначе – Бог посмеялся над всеми убеждениями Евгения Базарова и привел его к неотвратимому итогу, который он так и не осознал. Вот почему умер Базаров.

Любовь

В жизни Тургенева и его персонажей любовь занимает воистину главенствующее место. Показательно общее определение Тургеневым этой первичной человеческой симпатии. «Я полагаю, – говорил писатель Гюставу Флоберу, – что только любовь вызывает такой расцвет всего человеческого существа». На любви тургеневских героев уже изначально лежит печать внутреннего драматизма, предсказывающая этим лицам неминуемое скорое расставание. В самом деле, сколько-нибудь долгого союза не возникнет у Анны Одинцовой и волевого и решительного Евгения Базарова, который, по его признанию, полюбил «глупо, безумно», то есть страстно и, добавим, навсегда. Метафора, которую вводит в свои произведения Тургенев, – «любовь-свеча», «любовь-лампада», – не случайна, потому что свеча, помимо других ее значений, символизирует канал связи человека с иными мирами, определяет точку встречи посюстороннего и потустороннего. А Евгений Базаров, будучи принципиальным атеистом, не ждет продолжения жизни души, но где-то внутри себя безотчетно надеется на слияние с чем-то безграничным. Исчезнет тело свечи, но никогда не исчезает огонь, куда он уходит и откуда возвращается – это загадка. Нереальность союза с возлюбленной — одна из причин, почему умер Базаров.

Атеизм

Базаров — убежденный атеист. Но это момент моды того времени, когда проходил системный кризис России в 60-е годы. Он был и кризисом религиозного сознания, органичного для феодального общества, где возглавляющий царь-батюшка носит сакральный смысл помазанника божьего, отблеск которого отражается и на помещике, и на главе любого патриархального семейства. Это сознание рушится с наступлением капиталистического предпринимательства, базирующегося уже на сознании юридически-правовом. Причиной неверия Базарова явился максималистский личностный пафос, опасающийся растворения индивидуальности в Боге. В самой сути это стремление означало желание одолеть саму смерть. Неверие Евгения Базарова делало его круглым сиротой. Это вторая причина, почему умер Базаров.

Природа

Она как бы обещает поделиться с тем, кто к ней обращается, если не бессмертием, то своим беспримерным долголетием. Однако она оставляет для жизни только людей рядовых, ничем не выделяющихся особей. Так в романе останутся жить и процветать Фенечка, Аркадий, Катя, но живым мертвецом окажется сорокалетний Павел Петрович Кирсанов. И будто бы случайная фатальная смерть в 28 лет настигнет Евгения Базарова. Они – люди весьма разные, но родственные в их личностной незаурядности. Это не приветствуется природой, вот почему умер Базаров. Природа в ее новом состоянии к человечеству, когда оно силится быть бессмертным, становится враждебной, и тогда она даже не торжествует над человеком, а идет вперед, все пожирая.

Мироздание

Это последняя часть триады Тургенева. Считал ли возможным сам автор равноправный союз с ним? Вот знаменитое горькое раздумье Евгения Базарова в сцене под стогом, где он вместе с Аркадием Кирсановым предается прекрасному занятию, лежа на земле и глядя в небо. Он задумывается о свой ничтожности по сравнению с космосом, человек-песчинка, до которого никому нет дела. Он понимает, что ему отмерено чрезвычайно мало времени. И это он воспринимает как безобразие. Это прямой бунт гордого плебея против глухих и слепых законов мироздания, так жестоко распорядившихся человеком. Невозможность справиться с закономерностями – это причина, почему Базаров умирает в конце романа у Тургенева.

Анализ эпизода смерти Базарова в романе Тургенева Отцы и дети сочинение

Сочинение Смерть Базарова анализ эпизода

Главным героем романа И. С. Тургенева «Отцы и дети» является молодой и образованный Евгений Базаров. Парень считает себя нигилистом, он отрицает существование бога и любые человеческие чувства. Базаров изучал естественные науки, он считал, что люди должны уделять больше времени таким наукам как физика, химия и математика, а в поэтах он видел только ленивых и не интересных людей.

Евгений Васильевич Базаров родился в семье, где отец всю жизнь проработал уездным лекарем. Базаров верит, что человек обладает безграничной силой, поэтому он считал, что ему подвластно отвергать весь предыдущий опыт человечества и жить по своему разумению. Базаров считал главным предназначением нигилистов, разрушать все заблуждения предков. Безо всяких сомнений понятно, что Базаров достаточно умен, и имеет огромный потенциал, по мнению самого автора, убеждения героя неверны и даже опасны, они противоречат жизненным законам.

Со временем, Базаров начинает убеждаться в том, что долгое время ошибался в своих убеждениях. Первым ударом для него были внезапно вспыхнувшие чувства к молодой и красивой Анне Сергеевне, сначала парень просто любовался красотой девушки, а потом поймал себя на мысли, что испытывает к ней какие-то чувства. Герой испугался необъяснимого, он не понимал, что с ним происходит, ведь убежденный нигилист отвергал существование любви. Любовь заставила его переосмыслить свою веру, он разочаровался в самом себе, понял что, он простой человек, которым могут управлять чувства. Это открытие подкосило Базарова, он не знал, как дальше жить, парень уезжает домой, чтобы постараться забыть девушку.

В родительском доме, с ним происходит судьбоносное событие. Базаров делал вскрытие больного, который скончался от страшной болезни под названием тиф, впоследствии он заражается сам. Лежа в кровати, Базаров понимал, что ему осталось несколько дней. Перед смертью парень полностью убеждает себя в том, что все-таки он ошибался во всем, что именно любовь вносит в жизнь человека огромный смысл. Он понимает, что за всю свою жизнь не сделал для России ни чего полезного, а обычный трудяга, мясник, сапожник или пекарь принесли больше пользы стране. Евгений просит приехать Анну, чтобы попрощаться. Несмотря на опасную болезнь, девушка тут же отправляется к любимому.

Базаров – умный, сильный и одаренный человек, который стремился жить и трудиться на благо страны. Однако своими неверными убеждениями, верой в нигилизм, он отрекся от всех главных ценностей человечества, тем самым погубив себя.

Вариант 3

«Отцы и дети» это роман, который вышел в свет в 1861 году. Это было довольно не легкое время для России. В стране происходили перемены, и народ разделился на две половины. По одну сторону были демократы, а с другой либералы. Но, не зависимо от идеи каждой сторон они понимали, что Россия требует в любом случае перемен.

Данное произведение Тургенева имеет печальное окончание, умирает главный герой. В этой работе автор прочувствовал новые черты в людях, но он не мог понять одного, как эти персонажи будут действовать. Главный герой Базаров встречает смерть еще совсем в молодом возрасте. Базаров человек прямой и всегда умеющий поместить в речь некую долю сарказма. Но, когда герой почувствовал, что умирает, он изменился. Он обрел доброту, стал вежлив, он совершенно стал противоречить своим убеждениям.

Заметно становится то, что Базаров очень симпатизирует автору произведения. Это становится особенно явно, когда Базарову приходит время умирать. Во время смерти героя становится видна его сущность, его истинный характер. Базаров влюблен в Одинцову, но это никак не влияет на него перед смертью. Он все так же смел, самоотвержен, герой не боится смерти. Базаров знает, что скоро уйдет в мир иной и совсем не имеет беспокойства о людях, которые останутся. Он не переживает о незаконченных делах или вопросах. Для чего же автор показывает читателю смерть героя? Главное для Тургенева было показать, что Базаров человек нестандартный.

Основная идея автора в любви и бесстрашия перед моментом смерти. Также не упустил Тургенев и тему уважения сыновей к родителям. Главное то, что Базаров находится на грани слома, но он не побежден. Интересно то, что даже после своей смерти, главной герой не изменен некоторым своим принципам. Он мертв и все равно никак не может воспринимать религию, она ему не приемлема.

Очень четко и на контрасте построен момент прощания Базарова с Одинцовой. Автор подчеркивает, живая женщина и мужчина, который умирает. Тургенев подчеркивает остроту сцены. Анна она молодая, красивая, светлая, а Базаров как червяк полу раздавленный.

Концовка произведения действительно трагическая. Ведь по-другому не назвать, умирает совсем молодой человек, к тому же он влюблен. Печально конечно, что смерть нельзя обмануть или уйти от нее, от самого человека вообще ничего не зависит. Довольно тяжело на душе, когда читаешь финальную сцену произведения Тургенева.

Сочинение Базаров перед лицом смерти 10 класс

Иван Сергеевич Тургенев – классик отечественной литературы и настоящий мастер пера. По красоте и живописности описаний с ним может сравниться разве что Набоков и Толстой. Трудом всей жизни Тургенева является роман «Отцы и дети», главный герой которого Базаров Евгений является отражением нового, только зарождающегося типа людей в Российской Империи. Главный герой романа в конце произведения умирает. Почему? На этот вопрос я отвечу в своем сочинении.

Итак, Базаров – это нигилист (человек, не признающий авторитетов и отрицающий все старое, традиционное). Он учится в университете на естественнонаучном факультете, заниматься исследованием окружающего мира. Базаров отрицает все: искусство, любовь, Бога, аристократизм семьи Кирсановых и устои, сложившиеся в обществе.

Сюжетная линия произведения сталкивает Базарова с Павлом Петровичем Кирсановых – человек истинно либеральных взглядов, это сделано не случайно: так Тургенев показывает политическую борьбу революционной-демократии (в лице Базарова) и либерального лагеря (в лице семьи Кирсановых).

Дальше Базаров встречает Анну Сергеевну Одинцову, девушку весьма начитанную и сведущую в вопросах не только моды, но и науки, а также с твердым характером. Это поражает Базарова, он влюбляется. А после того, как она ему отказывается, он уезжает к родителям в имении и умирает там от заражения крови. Казалось бы, обыкновенная история, но это все-таки классическая русская литература, и смерть Базарова вполне объяснима. Базаров, человек, который все отрицал, в том числе и любовь, оказывается в таком положении, что сам любит другого человека: ему мучают противоречия, он начинается видеть действительность такой, какой она является на самом деле.

Именно разрушение главного принципа Базарова – отрицания любви умертвило Базарова. Человек, который буквально дышал нигилизмом не может больше жить в своей иллюзии, встретив столь сильно чувство. Разрушение принципов Базарова и его скоропостижная смерть нужны Тургеневу для того, чтобы показать ненужность Базарова в этом обществе.

В заключении хотелось бы сказать, что разрушение принципов Базарова со стороны Тургенева можно воспринимать двояко: с одной стороны, это отражение действительности как ее видел Тургенев, с другой стороны это политической натуры Тургенева, ведь сам Тургенев был либералом и проведя такую черту, что либерал Аркадий живет счастливо , а революционер-демократ Базаров умер, это говорит о том, что Тургенев путем противопоставления выразил свою политическую позицию, назвав себя правым. С какой целью было умертвлять Базарова, на этот вопрос знает ответ только история…

10 класс

Другие сочинения:

Анализ эпизода смерти Базарова в романе Тургенева Отцы и дети

Несколько интересных сочинений

Анализ рассказа Женский разговор Распутина
Произведение относится к философской лирической прозе писателя и рассматривает взаимоотношения разных поколений с точки зрения человеческих моральных ценностей в отношении роли женщины в современном мире.
Сочинение Кому на Руси жить хорошо Некрасова (по произведению)
Эта поэма – сама полностью этот вопрос. Мужики-спорщики решают пойти по Руси – ответ искать. Конечно, не обходится без волшебства: тут скатерть волшебная не только им готовит, но ещё и стирает.
Сочинение на тему Мой старший брат
Для меня мой брат – это друг, пусть я не всё могу ему доверить, но я точно знаю, что он мне всегда поможет и выручит. У нас с ним разные компании, друзья и интересы, но всё равно у нас много общего
Образ и характеристика Вернера в романе Герой нашего времени Лермонтова сочинение
Вернер является военным медиком. Ведь, как известно, между друзьями должно быть много общего, и Печорин является хорошим другом героя.
Сочинение Люби и охраняй природу (охрана природы) 7 класс
Родина и природа неразрывно связаны между собой. Природа является гордостью моей страны, я пользуюсь ее ресурсами, наслаждаюсь пейзажами и могу вносить свой вклад. Ни одна страна не может похвастаться таким богатством, как природа моей Родины

Изумруд Феннелл рассказывает о концовке

«Обещающая молодая женщина»

ПРЕДУПРЕЖДЕНИЕ: Эта история содержит основные спойлеры к финалу Promising Young Woman .

Триллер с изнасилованием и местью имеет долгую и несколько захудалую голливудскую историю. «Традиционно связанный с женоненавистничеством и раздражающими BBFC видео-гадостями, это формат, который по самой своей природе основан на сексуальном насилии», — написал The Guardian в кратком резюме два года назад, отметив, что этот образ переживает возрождение в мире. после движения #MeToo.Картина Изумрудного Феннелла «« Обещающая молодая женщина »», возможно, является самым смелым и наиболее реалистичным примером возродившегося жанра, снабжая его главную героиню, Кэсси (Кэри Маллиган), кипящей праведной яростью, которая заставляет ее систематически мстить токсичным мужчинам. Ею движет судьба ее лучшей подруги Нины, которую никогда не видели на экране. Нина, как и Кэсси, была «многообещающей молодой женщиной», пока сексуальное насилие не оставило ее настолько эмоционально разрушенной, что она умерла самоубийством.

«У меня была идея, что [ее месть] будет хитрой, злобной и экзистенциальной угрозой, а не чем-то более заурядным и основанным на АК-47», — говорит Феннелл, наиболее известная как Камилла Паркер. Боулз в The Crown и как шоураннер Killing Eve Season 2.Действительно, в ее режиссерском дебюте нет ни одного кадра, который можно было бы назвать заурядным. Это далеко от традиционного триллера об изнасиловании и мести, поскольку Кэсси отдает тщательное и хитрое правосудие как мужчинам, которые эксплуатируют, оскорбляют и нападают на женщин, так и женщинам-соучастникам, которые поддерживают статус-кво, обвиняя жертву и бездействуя.

Многообещающая молодая женщина ниспровергает ожидания во всем, но нигде больше, чем в его электрическом и мучительном финале, в котором Кэсси наконец-то входит в чрево зверя (братский дом), чтобы противостоять насильнику Нины, Элу Монро (Крис Лоуэлл) .Поступая таким образом, она подвергает себя физической опасности, что не кажется необычным, поскольку мы привыкли видеть на экране «крутые женщины», бросающие вызов шансам. Но Кэсси, при всем ее уме, не обладает сверхспособностями. Поэтому, когда Ал нападает и душит ее, нет никакого волшебного заговора или deus ex machina , которые могли бы ее спасти. Она умирает.

Это удар живота заключительного акта, несмотря на то, что Кэсси оставляет после себя план действий в чрезвычайных обстоятельствах, гарантирующий, что Ала посадят в тюрьму за ее смерть. Ниже Феннелл копает глубоко с BAZAAR.com в этот тревожный финал, психологию, лежащую в основе «уроков» Кэсси, и создание реалистичного фильма о женской мести.

Кэри Маллиган, Изумруд Феннелл и Лаверн Кокс на съемках многообещающей молодой женщины Мери Вайсмиллер Уоллес / Focus Features
Какая первая идея или образ возникла у вас в процессе написания?
Я думаю, какое-то время мне хотелось снять фильм о мести о женском гневе, взять образ мести и поставить во главу угла настоящую женщину с физическими ограничениями, которые есть у большинства женщин.Мы привыкли к мысли о жестоком путешествии, но я хотел посмотреть, как настоящая женщина может отомстить, и у меня была идея, что это будет немного хитро, злобно и экзистенциально угрожает, а не чем-то более беглым. заводской и на базе АК-47.
Первой сценой, которая пришла мне в голову, было то, как начинается фильм: невероятно пьяную девушку в баре забирают и идут с кем-то домой, он ее раздевает, она пьяно говорит: «Что ты делаешь?» а затем она внезапно села и спросила, как камень, трезвый: «Что ты делаешь?» Этот момент — это «Что ты делаешь?» — вот о чем на самом деле фильм.
Как так?
Я рос с таким поведением, которое было совершенно нормальным — невероятно пьяных девушек забирали домой, и это было кляпом. Прогулка стыда, незнание, с кем ты спал прошлой ночью, была принята и частью похабной культуры. В таком случае, если это то, что общество считает неплохим, то почему мужчина будет возражать, если окажется, что женщина, которую он считал пьяной, на самом деле не пьяна? Потому что по логике общества он не сделал бы ничего плохого, верно? Так почему он будет напуган, удивлен или испуган?
Это казалось отличным уроком для начала фильма.Кэсси говорит: «Ты видишь это? Если вы видите это, признаете это и извиняетесь, тогда никакого вреда не будет. Если ты этого не увидишь, тебя накажут ». Она преподает урок. И если вы находитесь в безрассудном, захватывающем цикле желания снять напряжение, это показалось мне вполне правдоподобным.
В фильме заложено много двусмысленности в том, как далеко зайдет Кэсси. В течение долгого времени нас заставляли думать, что она способствовала изнасилованию другой женщины [Мэдисон Элисон Бри], но это оказалось неверным направлением.Как вы подошли к линии морали Кэсси?
Вот оно — что тревожнее? То, что мы привыкли видеть, когда кто-то идет к людям в дома и избивает их, истязает их, убивает? Это то, что нам действительно нравится — даже в этом фильме к концу аудитория жаждет ебучей крови, и удовольствие, когда появляется оружие, огромно. Так что мы к этому привыкли. Но чего мы не можем вынести, так это того, что делает Кэсси, а это на самом деле… ничто.На самом деле она ничего не делает. Она просто дает людям представление. В случае с Элисон Бри она самым простым способом показывает ей, что ее аргументы — чушь собачья, потому что, как только они применимы к ней, они недействительны. То, что она делает, отчасти пугает, потому что на нее нельзя навязывать. Она ничего не сделала. Она просто говорила и намекала на вещи.
Что касается Кэсси как персонажа, я люблю ее и уважаю, но она не обязательно милая. После многих лет, когда ей говорили, что то, что вы считаете неправильным, что вам нужно просто заткнуться и преодолеть это, есть причина, по которой она еженедельно снимает напряжение с этими незнакомцами.Она пытается направить всю свою энергию, которую она испытывает по поводу чего-то очень личного, в другое место, потому что знает, что если она посмотрит на то, на что действительно злится, то потеряет всякий контроль. И вся ее жизнь посвящена контролю.
Элисон Бри в многообещающая молодая женщина
Предоставлено Focus Features
Так что есть что-то навязчивое в ее желании преподавать эти уроки таким структурированным способом.
Да, она дотошна ко всему — ко всему, что она носит, к тому, как она себя представляет, как она говорит. Она осторожная, очень строгая. Но она знает, что в тот момент, когда она найдет имя Эла Монро, она обречена. Я думаю, что контроль, который она демонстрирует, весьма примечателен, и важно, чтобы вы видели последствия. Есть причина, по которой она разбивает чью-то машину после той сцены с Дином Уокером [Конни Бриттон], потому что она не просто злится. Ей стыдно.Она напугана самой собой, а затем в сцене после этого Райан [Бо Бернхэм] указывает, что она заметно запуталась. И вот что происходит, когда вы используете.
Концовка невероятно мрачная. Из этого я понял, что Кэсси знала, что Ал никогда не предстанет перед судом за то, что он сделал, — потому что давайте признаем это, большинство мужчин, которые делают то, что он сделал, не делают. Так что единственный способ заставить его предстать перед судом — это умереть, а он попадает в тюрьму за ее убийство.
Думаю, да, но я не думаю, что она имела в виду именно это.Что касается Кэсси, то для меня она абсолютно не в самоубийстве. Но она достаточно мудра и безрассудна, чтобы знать: что бы здесь ни случилось, она либо попадет в тюрьму, либо ей нужно составить план действий на случай непредвиденных обстоятельств. Потому что молодые женщины не заходят в дома, заполненные 20 огромными мужчинами.
И еще одна вещь, для меня было важно, что если аудитория ожидает или хочет насилия, то это то, что происходит, когда женщины пытаются прибегнуть к насилию. Вот почему мы никогда не пытаемся прибегнуть к насилию.Потому что все идет не так. Независимо от того, насколько она умна, как бы тщательно это ни было спланировано, очень и очень трудно физически драться с мужчиной, если вы маленькая молодая женщина или какая-то женщина на самом деле. Так что отчасти для меня это была просто реальность ситуации.
Вот почему женщины никогда не прибегают к насилию. Потому что все идет не так.
То, что с ней происходит, ужасно, и я думаю, то, как она борется за свою жизнь, доказывает, что это не тот результат, которого она хотела. Но она также в отчаянии. И она в таком отчаянии, что делает что-то невероятно опасное, и она вроде как признает, что это может быть слишком опасно из-за того, что у нее есть план действий на случай непредвиденных обстоятельств. Но, допустим, даже если она вырезала имя Нины на всем теле [Ала] и ужасно его искалечила, она попадает в тюрьму. Какой счастливый конец для нее попасть в это место? Здесь ничего нет.
Это единственный финал, который вы рассматривали?
Да. Это был единственный конец, который казался мне реальным.Я думаю, что для всех, кто участвовал в съемках этого фильма, он полюбился потому, что он казался им правдивым, ужасно реальным. Нельзя сказать, что смотреть на это не так уж сложно и изнурительно. Но я просто не мог этого видеть. Я бы хотел! Хотел бы я позволить себе и всем остальным сняться с крючка, потому что, конечно, есть гипотетическая альтернативная концовка этого фильма, которая невероятно удовлетворительна. Но тогда какой в этом смысл? Это было бы полной противоположностью тому фильму, который я хотел снять.
Я надеюсь, что мы все еще чувствуем ее присутствие в конце и чувствуем, по крайней мере, что она унесла их с собой. Дело не в том, что она пожертвовала собой или приняла мученическую смерть, я не думаю, что это правда, но она знала, что если она пойдет вниз, она, черт возьми, их тоже уничтожит. И она собиралась сделать это посреди его свадьбы! По крайней мере, она знала, что сможет это сделать.
Литье очень хитрое. У вас есть актеры-мужчины, которых любят по другим ролям — Адам Броуди из The O.C. , Макс Гринфилд из New Girl — играет этих слегка токсичных мужчин. Насколько вы осознавали их место в поп-культуре?
Прежде всего, я просто думаю, что все они невероятные актеры, и я думаю, что комедийным актерам нечасто выпадает возможность играть такие роли, и они обычно действительно очень хороши в этом. Юмористам, как правило, гораздо удобнее заниматься яремной веной, потому что в любом случае им нравится находиться именно там. Но я думаю, как и все в этом фильме, внешность обманчива.Эти парни не явные подонки и злодеи. Они из тех людей, которые думают, что они хорошие, и аудитория приходит с ожиданием, что они хорошие и заслуживающие доверия. Как и Конни Бриттон и Элисон Бри, это люди, которые нам нравятся.
Это было неудобно. В одностороннем поцелуе между Адамом Броуди и Кэри Маллиган есть что-то настолько ужасающее, потому что Адам такой сердцеед. Потому что это так неожиданно. Если бы он был просто ужасным, явно пугающим подонком, это не произвело бы такого же воздействия.Здесь это похоже на: «Черт возьми, этот парень думает, что он в романтической комедии. Он просто не понимает, что он единственный, кто в этом участвует ». Я хотел, чтобы все эти люди, с которыми сталкивается Кэсси, пришли к выводу, что они хорошие люди. Потому что как бы любой из нас отреагировал?
Этот парень думает, что он в романтической комедии. Он просто не понимает, что он единственный человек в этом.
Как бы вы отреагировали, если бы кто-нибудь 10 лет назад постучал в вашу дверь и сказал: «Вы помните эту вещь? Потому что ты разрушил мою жизнь.«Что бы сделал любой из нас? Мы, вероятно, удвоили бы удвоение и сказали бы: «Нет, вообще-то я хороший, и вот что произошло на самом деле», — и не признались бы в этом. Это все, что Кэсси когда-либо искала, это признание. Она не хочет никого наказывать. Она на самом деле хочет просто расслабиться, чтобы отдохнуть, но никто не признает, что что-то произошло. Кроме юриста, а это действительно важно. Это ее шокирует, потому что очень редко люди делают то, что делает он.
Фильм кажется невероятно напряженным и дисциплинированным, без каких-либо посторонних сцен.Было ли что-то вырезанное из того, что вы планировали включить?
Не совсем, потому что у нас были невероятно сжатые сроки — мы сняли его за 23 дня. Что, очевидно, для фильма с таким актерским составом и множеством разных локаций не похоже на то, чтобы мы снимали его в доме. Я помню, что был с моим замечательным продюсером Фионой [Уолш Хайнц], и мы смотрели график перед началом съемок, и она такая: «Мы… наверное, в сантиметре от невозможного.«Это означало, что нам просто нужна огромная дисциплина и подготовка. Если мы отбросили одну сцену, мы были обречены. Но я мазохистский монстр, поэтому мне нравятся такие вещи! Мне нравятся параметры. Я думаю, что благодаря появлению Focus [Features] люди думают, что это студийный фильм, и это прекрасно, потому что мы хотели, чтобы он выглядел как один. Но это в значительной степени независимое, и это делается кожей наших зубов!
Это интервью отредактировано и сжато для ясности.
Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты.Вы можете найти дополнительную информацию об этом и подобном контенте на сайте piano.io.
Базар дурных снов Стивена Кинга
«Меня больше всего интересовало, как шериф перешел от презумпции виновности к неохотной вере в невиновность Трасдейла. Убил ли Джим Трасдейл Ребекку Клайн, меня было менее интересно, чем изменение мнения Барклая».

— Стивен Кинг, в интервью The New Yorker
На мой взгляд, это прекрасно резюмирует развитие персонажа во время этой истории.Кинг не создавал персонажей, о которых вы особенно заботились бы, но ему удалось написать захватывающую историю в интригующей атмосфере, основанную на вопросах морали о вере и неверности. «Смерть» была первым рассказом Кинга, который я прочитал до сих пор, хотя я купил «Под куполом» несколько дней назад в книжном магазине и не смог удержаться, чтобы не заглянуть в него (я действительно должен начать покупать книги только тогда, когда Я закончил последний, потому что я всегда заканчиваю читать бесчисленное количество одновременно), так что я не был незнаком со стилем письма.
Этот рассказ можно прочитать бесплатно здесь, он не содержит даже 5000 слов, так что … прочтите этот интересный рассказ. Оно того стоит.
Объединенная рецензия:
Последний сборник рассказов Стивена Кинга состоит из двадцати (более или менее) оригинальных рассказов и новелл, еще раз доказывающих, что воображение Кинга еще не перестало создавать новые ужасающие и ошеломляющие сценарии, которые он может так изобразить. легко и плавно пересказывать словами. Однако есть немало причин, по которым эта коллекция в целом меня разочаровала, хотя Кингу удалось спрятать здесь несколько настоящих драгоценных камней.
Я собираюсь подробно рассказать о некоторых из них в оставшейся части этого обзора ( без порчи каких-либо элементов сюжета ), но пока, что касается моего опыта чтения, я могу только думать о том, насколько эта коллекция слегка разочаровала и одновременно взволновал меня — чувство, которое Кинг, кажется, любит создавать своими очень амбивалентными историями. Обязательно прочтите это, только если вы привыкли к стилю письма Кинга, поскольку я не думаю, что сборник подойдет читателям, не относящимся к королю.
1) Миля 81 (4/5 звезд)
Пит, одиннадцатилетний мальчик, исследует закрытую заправочную станцию и впервые в своей жизни напивается.Джулианна, лесбиянка-фермер, ухаживающая за лошадьми, подъезжает к заправке и находит старую машину — машины, которой не было, когда Пит приехал несколько минут назад, без водителя в поле зрения . ..
Эта новелла демонстрирует сильное знакомство. в коллекцию, объединив более поздний стиль письма Кинга с классическим ужасом, подобным Кристине. Для меня это был случай того, чтобы я был в правильном настроении, чтобы прочитать эту историю, потому что в любой другой день она могла бы получить только две звезды или даже одну из-за своей веселой нелепости.Но, если вы не возражаете против концовки — а к настоящему времени должно было стать очевидным, что если есть что-то, что Стивен Кинг не может хорошо писать, то это концовки — это сильная история о некоторых интересных персонажах.
Несмотря на то, что Кинг украл одну из его собственных идей, я могу простить ему это, потому что эта занимательная история компенсировала забавный час чтения.
2) Premium Harmony (3/5 звезды)
Короткая и простая история, которая поразила меня той грустью, которую я испытал.Доступен в Интернете в виде экземпляра New Yorker здесь и рекомендуется для краткого чтения — желательно жарким летом, так как это может добавить атмосферы истории. Но не ждите, что это будет весело … это не так. Однако это была очень интригующая поездка без каких-либо типичных элементов фэнтези / хоррора.
3) Бэтмен и Робин поссорились (4/5 звезд)
Вот так ужасы вполне могут случиться в реальной жизни. И чувство реальности, связанное с этим, полностью испугало меня, потому что однажды мы можем стать родителями наших родителей — и разве эта перспектива не внушает страх? Пусть вас не вводит в заблуждение странное название; Это очень серьезная история о человеке, отец которого страдает болезнью Альцгеймера.
4) Дюна (4,5 / 5 звезд)
Мне обычно нравятся главные герои, которые могут быть нашими бабушками и дедушками, и то же самое и с этим рассказом. Обладая поразительным сверхъестественным элементом и неожиданным финалом, это прекрасно доказывает писательский талант Стивена Кинга. Один из моих любимых из коллекции.
5) Плохой малыш (5/5 звезд)
Напоминает «Зеленую милю» и «Искупление Риты Хейворт и Шоушенка: история из разных сезонов», эта тюремная история посвящена Джорджу Халласу, убийце, который будет осужден. к смерти за убийство семилетнего мальчика.Он разговаривает со своим адвокатом Леонардом Брэдли о своей необычной истории, и вскоре история превращается в почти невероятную напряженность.
Мой личный фаворит из коллекции, рекомендую всем любителям хороших ужастиков.
6) Смерть (3,5 / 5 звезд)
В этой истории Кинг не создавал персонажей, о которых вы особенно заботились, но ему удалось написать захватывающую историю с интригующей атмосферой, встроенную в вопрос морали о вере и неверности.«Смерть» была первым рассказом Кинга, который я когда-либо читал, и лично для меня это было прекрасное введение в его произведения. Этот рассказ можно прочитать бесплатно здесь, и он не содержит даже 5000 слов, так что … прочтите этот интересный рассказ. Оно того стоит.
7) Костяная церковь (2/5 звезд)
Стивен Кинг должен придерживаться коротких рассказов. Король как поэт? Это как Пеннивайз как хороший парень. Просто не работает.
8) Нравственность (3/5 звезды)
Жизнь молодой супружеской пары превращается в полный хаос, когда стареющий мужчина предлагает что-то неожиданное. Разворачивалась история о вопросах морали, и хотя я ценил мрачный оттенок, который использовал Кинг при обсуждении серьезной темы, эта безумная история заставила меня чувствовать себя плохо на несколько часов после ее прочтения. Мысль о том, что такие персонажи могут жить прямо через вашу улицу, делает все это таким ужасающим.
9) Загробная жизнь (4/5 звезд)
После смерти мужчина сталкивается с возможным сценарием загробной жизни. Шокирующая и заставляющая задуматься — одна из лучших историй о Короле.
10) UR (3/5 звезды)
Изначально опубликованная семь лет назад как электронная книга Kindle, эта новелла рассказывает о преподавателе университета, который читает на своем Kindle и вскоре выясняет, что некоторые аспекты его новой покупки не совсем так хороши. так, как они должны были быть. Вначале меня заинтриговала очень интересная посылка, особенно с учетом того, что Кинг сослался на многих известных авторов, таких как Хемингуэй и Фицджеральд, но в конце концов это превратилось в нелепость и оставило большой потенциал в стороне, не сделав этого. использование этого.Я слегка разочарован, но это определенно было приятное чтение — если вы ищете что-то интересное.
11) Герман Вук все еще жив (1/5 звезды)
Я просто не понял сути этой истории. Название полностью вводит в заблуждение, персонажи … ладно, лучше не будем о них говорить; история тонка, как кусок промокшей воды; сценарий близок к худшему из всех, что когда-либо были с Кингом. Определенно история, которую скоро забудут.
12) Под погодой (3/5 звезды)
Я снова почувствовал, что в историю можно было бы добавить что-то еще, чтобы придать ей больше слоев.Это история о мужчине и его больной жене, но нельзя ничего добавить, не испортив концовку. Сам Кинг говорит во вступлении, что финал легко предсказать, и это было так. Наращивание напряжения было сделано хорошо, но в итоге тоже неудовлетворительно.
13) Блокада Билли (1/5 звезды)
Я не фанат бейсбола, и это в значительной степени решило мою сделку с этой историей. За этими словами не было ничего, что могло меня схватить. Бейсбольный жаргон меня совершенно не интересует, история просто состояла из каких-то случайных сюжетных элементов, а персонажи были нетипично неинтересными, учитывая, что персонажи обычно обладают силой Кинга.Не рекомендуется.
14) Мистер Вкуснятина (3/5 звезды)
Ничего особенного. Гей-мужчина в доме престарелых вспоминает свою трудную жизнь, когда он сталкивался со своей сексуальностью, и рассказывает другу о своих переживаниях. Легко снова забыть.
15) Томми
Еще раз: пожалуйста, мистер Кинг, я знаю, что эти стихи — всего лишь эксперименты, но если вам когда-нибудь удавалось ужасно провалиться в одном, то это есть в этих стихах.
16) Зеленый Бог агонии (3/5 звезды)
Типичный ужас Короля, смешанный с интересным характером и автобиографическим опытом, приводит к тревожной истории, которая кажется настолько далекой от правдоподобия, что снова становится почти реальной. Шестой в списке богатейших людей мира выжил в авиакатастрофе точно так же, как Кинг пережил автокатастрофу, и, несмотря на предупреждения медсестры, теперь он пытается изгнать свою боль — с ужасными последствиями. Интересная история, но не моя любимая и сложная для понимания.
17) Этот автобус — другой мир (3/5 звезды)
История, связанная с вопросом о том, что мне делать, когда я внезапно становлюсь свидетелем преступления? Какие у меня приоритеты? Молодец, но это также история, которая в основном основана на атмосфере и будет забыта всего через несколько дней.
18) Obits (4,5 / 5 звезд)
Одна из моих любимых историй о Короле. В ней рассказывается о репортере и его способе справиться со сверхъестественной силой, которая позволяет ему убивать людей с серьезными последствиями. Это Стивен Кинг в своих лучших проявлениях.
19) Пьяный фейерверк (2/5 звезды)
Занимательная история о вражде двух семей, но развлечение скорее заключается в ее нелепости.
20) Summer Thunder (3,5 / 5 звезд)
Апокалиптический рассказ, рекомендуемый фанатам The Stand.Очень хорошо написано и запоминается.
В конце концов, этот сборник очень похож на очередной случайный сборник историй, некоторые из которых были отличными, некоторые раздражающими, наиболее неубедительными, но интересными. Самая интересная часть в этом состоит из вступлений Кинга, которые он написал для каждого из рассказов, предлагающих много понимания его обычного процесса написания и автобиографические фрагменты информации.
«Базар дурных снов» Стивена Кинга и многое другое
Кинг начал писать в молодом возрасте, и он этим занимается уже давно.Его первый роман «Кэрри» вышел в 1974 году, когда ему было 26 лет, и с тех пор он почти не задыхался. Когда в 1999 году был опубликован первый роман Уильяма Гая «Длинный дом», его автору было далеко за 50. У него не было времени сомневаться в себе. Еще два романа и три сборника рассказов и документальной литературы появились перед его смертью, в возрасте 70 лет, в 2012 году, а теперь появился третий роман, СМЕРТЬ МАЛЕНЬКОЙ СЕСТРЫ (Дзанк, 26,95 доллара) , прекрасный маленький сосуд беспокойства, спасенный от полноводная река. Гей был не писателем ужасов как таковым, а скорее лирическим, опьяненным словами фокусником повседневных ужасов в южно-готической традиции Карсона Маккаллера и Дэвиса Грабба; название и эпиграф «Смерть маленькой сестры» принадлежат Фолкнеру. Но у него есть сверхъестественная история, которую он может рассказать здесь, версия Колокольной ведьмы, легенды о его родном Теннесси. В этом коротком, насыщенном романе имя стало Билом, а призрачные детали были изменены и приукрашены, но местность, родина Гэя, осталась прежней, а злобное настроение густо, как воздух в жаркий день. на юге Америки.Пышная проза гармонирует с атмосферой. Гей движется взад и вперед во времени, пока его герой, молодой писатель Дэвид Биндер исследует местную легенду. Биндер, который является классическим дураком из рассказов ужасов, который просит об этом, перемещает себя, свою жену и свою маленькую дочь в старый дом Била, чтобы, как вы знаете, стимулировать его творчество, и это предсказуемо отменяется — хотя и непредсказуемо. способ. То, что с ним происходит, хуже ужасных судеб, которые обычно выпадают на долю незадачливых героев романов ужасов: хуже смерти.
«Смерть маленькой сестры» на самом деле не столько о смерти, сколько о том, что страх смерти делает с душой. В конце романа Гей останавливает рассказ на несколько абзацев, чтобы описать, каково это Биндеру, его беременной жене и дочери, проводить каждую минуту бодрствования в ожидании чего-то, что они не могут назвать и даже представить себе не могут. «Каждый день ожидал, — пишет он, — каждый день был подобен жизни, прожитой в терминалах авиалиний, автовокзалах, залах ожидания дорогих специалистов по неизлечимым заболеваниям.«Вся округа, переживающая период засухи, кажется, чувствует себя так, словно в забвении:« Некоторые дни начинались с насмешливым обещанием дождя, но солнце, нависшее над восточным полем, сняло его, роса исчезла, болото на низменности почти мгновенно погрузился в ничто, пока все не превратилось в злобное красное солнце, бегущее по горизонту в небо, ставшее изумительно синим и абсолютно безоблачным ». Какой бы ни была Ведьма Бил, ее проклятие повсеместно. «Это место дает мне все необходимое», — говорит один персонаж о собственности Била.Это точное описание эффекта «Смерть маленькой сестры».
Писательская жизнь Уильяма Слоана была даже короче, чем у Уильяма Гая. Единственные романы Слоана, «Идти по ночам» и «У кромки бегущей воды», появились в 1937 и 1939 годах, а затем, когда ему было уже за 30, он просто остановился. (Он провел оставшиеся 35 лет своей жизни в качестве редактора и издателя.) Эти потрясающие книги сейчас переиздаются вместе в томе под названием THE RIM OF MORNING (New York Review, paper, $ 18.95) , с введением Стивена Кинга. Как отмечает Кинг, в обеих историях есть элементы научной фантастики и мистики, но, заключает он, «я бы сказал, что это, по сути, романы ужасов». Он прав. Впрочем, ужасы Слоана мало похожи на ужасы Кинга или кого-либо еще. «Идти ночью» и «У кромки бегущей воды» элегантны и безмятежны, и в них легкие как явные потрясения истории Короля, так и жаркая проза странной сказки По или Лавкрафта; Слоан ведет себя терпеливо, по-джентльменски. Наконец, в обеих этих книгах нас пугает безмерное незнание Вселенной. В «Прогулке ночью» двое молодых людей, вернувшись в свою альма-матер на футбольный уик-энд, решают навестить своего старого профессора физики после игры и находят его мертвым в своей лаборатории, горящего странным огнем: «Ясно, белый, безмолвный, мерцающий так же быстро, как язык змеи, извивающийся, как полосы водорослей во время прилива ». (Это примерно так же шокирующе и так же пурпурно, как и у Слоана.Вопрос, естественно, в том, что случилось с несчастным ученым и почему. Один из молодых людей, сам ученый, думает, что сможет найти ответы; другой, рассказчик, становится все более уверенным, что лучше этого не делать.
И в любом случае ответы, когда они приходят, являются лишь частичными и ведут к более крупным и темным загадкам, которые, в конце концов, рассказчик с облегчением признает, что никогда не сможет разгадать. Как и в лучших историях о привидениях, тайна не столько решена, сколько позволено намекнуть в эфир и избавиться от него. Это также основная повествовательная философия «У края бегущей воды», которая также якобы о границах науки и также по сути является историей о привидениях. Рассказчик этого, еще один разумно осторожный молодой человек, начинает свой странный монолог с грустной настойчивостью. «Человек, о котором рассказывается эта история, может быть жив, а может и не быть», — пишет он. «Если это так, я не знаю его имени, места, где он живет, и вообще ничего о нем». (Кинг считает это «самым хорошим открытием, которое я когда-либо читал в своей жизни.В «Эдж» немного больше экшена, и основной сеттинг — это одинокий дом в штате Мэн — возможно, обе причины, по которым Кинг предпочитает его более раннему роману. Но тон тихого благоговения идентичен, как и холод невесомости, который он оставляет читателю в конце, ощущение свободного плавания в эпистемологической тьме. Романы Слоана могут быть, а могут и не быть, как утверждает Кинг, «настоящими литературными произведениями», но они, по крайней мере, являются необычайно красивыми и самобытными произведениями жанровой фантастики (извинения).
Ужасные истории Томаса Лиготти, однако, могут быть достаточно своеобразными, чтобы их можно было квалифицировать как «настоящую» литературу: они явно подчиняются импульсам, которые не имеют ничего общего с развлечением, а иногда даже к рассказу им безразличны. Несколько лет назад Лиготти сказал интервьюеру: «Со своей стороны, меня не интересуют истории, которые являются просто историями. Я чувствую, что им чего-то не хватает. Мне не хватает наличия автора или, точнее, авторского сознания ». Рассказы из его сборников 1985 и 1991 годов ПЕСНИ МЕРТВОГО МЕЧТА и GRIMSCRIBE, (Penguin, paper, 17 $) , переизданные теперь в единственном томе, не лишены авторского сознания, и оно есть пугающее сознание.В его рассказах чаще всего звучат голоса людей, которые очень мало ждут от жизни: никакого духовного смысла, разумеется, никакого удовольствия, кроме случайного сардонического хихиканья, никакой красоты, кроме гротескного и аномального, и никакого хорошего конца. . Они считают, что «самые безобидные явления в конечном итоге должны превратиться из хороших снов в плохие или из плохих в те, которые были совершенно ужасными». Один персонаж в поисках «реальности, настолько насыщенной своим собственным присутствием, что совершил прыжок в нереальное», находит в старой книге «свою долгожданную обитель изысканных искажений».«Он может быть сумасшедшим, а может и нет; Лиготти не уверен, поэтому оставляет это нам.
Крис Нот помог спланировать смерть Большого в фильме «И вот так …»
Если вы не видели первую серию возрождения HBO Max Секс в большом городе , And Just Like That … , имейте в виду, что этот пост содержит спойлеры о первом эпизоде шоу. Прокручивайте вниз на свой страх и риск.
Когда первая серия And Just Like That … Премьера состоялась на HBO Max, Секс в большом городе. фанатов получили хорошие и ужасно плохие новости. Хорошие новости: Кэрри и Биг нашли свой ритм и наслаждались настоящей любовью, танцующей на кухне. Плохие новости: их история любви подходит к концу, когда Биг умирает в конце премьерного эпизода.
Смерть Биг стала шоком для многих фанатов (но не для тех, кто скупал спойлеры в преддверии премьеры шоу), но не из приятных.Если это поможет, то Крис Нот, актер, сыгравший Биг, тоже был недоволен новостью, когда шоураннер Майкл Патрик Кинг впервые опубликовал ее вместе с ним.
«[Я спросил,]« Ты хочешь войти и умереть? »А потом он сказал:« Конечно, нет, кто хочет? »- Кинг рассказал Us Weekly о первоначальной реакции Криса на судьбу Биг. Однако после того, как они обсудили, что это будет значить для истории, актер перешел в широкую (каламбур, лишь слегка задуманный) образ. «Мы начали говорить о персонаже и о том, что он будет значить.Потом мы с Крисом много работали, и это было здорово, потому что у него отличные инстинкты, отличные сюжетные инстинкты ».
Судя по всему, Крис настолько поддержал решение убить Биг, что фактически помог спланировать смерть персонажа (персонаж перенес сердечный приступ после интенсивной тренировки Пелотон и умер на руках Кэрри через несколько мгновений после того, как она вернулась домой и обнаружила его) .
«Вместе мы придумали, как именно он ушел и почему он ушел, и как он уйдет и какими будут их последние минуты», — объяснил Кинг.
И шоураннер отдает должное Крису за то, что он сказал последние слова Биг Кэрри перед трагедией (когда она выходит из квартиры, Кэрри спрашивает Биг, на что он смотрит, и он говорит: «Я просто смотрю на тебя»).
«Это был Крис. Это чистый Крис. Он просто этого хотел, — сказал Кинг.
Кейли Робертс Кейли Робертс, редактор Cosmo по выходным, специализируется на новостях о знаменитостях и членах королевской семьи.
Этот контент создается и поддерживается третьей стороной и импортируется на эту страницу, чтобы помочь пользователям указать свои адреса электронной почты.Вы можете найти дополнительную информацию об этом и подобном контенте на сайте piano.io.
50 странных способов умереть
Смерть неминуема. То, как вы умираете, может быть очень случайным, и его невозможно спланировать.
Вот беззаботный взгляд на странные способы умереть, с которыми мы столкнулись за последние несколько месяцев.
Падение с постели — 450 человек в год умирают после падения с кровати;
Рэнди Ллэйнс пронзил клюв рыбы-меч;
Падение с лестницы и падение головой в бочку с водой;
Мужчина убит собственным взрывчатым веществом при попытке украсть из дозатора презервативов;
При столкновении с падением кокоса с дерева ежегодно около 150 человек умирают от кокосовых орехов;
Мужчина умер от удара зонтиком в глаз;
Подросток, делающий селфи из заряженного пистолета, выстрелил себе в горло;
Велосипедист из США Трой Эрл Смит-младший застрелился из пистолета в нагрудном кармане;
Мужчина раздавлен при перемещении холодильника с морозильной камерой;
Гробовщик Марк Буржад раздавлен собственными гробами
Раздавлен вашим партнером;
В 1975 году Алекс Митчелл так рассмеялся над сериалом The Goodies ‘Ecky Thump’, что умер от сердечной недостаточности;
Мужчина попал под собственную машину;
техасец Майкл Уорнер, 58 лет, умер от смертельной клизмы Шерри;
Король Швеции Адольф Фридрих — король, съевший себя до смерти;
24 человека ежегодно погибают от пробок от шампанского;
Задушен галстуком или шарфом;
Барри Пилигрим, растоптанный скотом в Дербишире;
Пегги Макнейр и Марк Мер — насмерть растоптаны верблюдами на ферме;
Александру Поп, 46 лет, съел стадо свиней;
Смерть зрителей — удар мячом для гольфа, мячом для крикета, гоночным / раллийным автомобилем или мотоциклом;
Человек-самоубийца, угрожал убить себя ножом, застрелен полицией;
Роджер Уоллес был убит своим самолетом с дистанционным управлением
Шаг назад с обрыва или что-то подобное, чтобы помочь фотографу запечатлеть вас в кадре;
Падение с вершины маяка;
Падение надувного произведения искусства;
Падение в бочку с водой;
Утопление в бочке с медом;
Пить слишком много воды;
Убит в результате попадания промышленного фейерверка в голову;
Есть слишком много моркови;
Клоун замахнулся вами за лодыжку и ударил вас головой — Уильям Снайдер умер в возрасте 13 лет в 1854 году;
Падение с балкона театра;
Удар обломком падающих лесов;
Разбитый гигантским тюком сена, упавшим на ваш фургон;
Попадание пулями, выпущенными на праздновании;
Падение с дерева;
Проходить через закрытую стеклянную дверь и быть зарезанным до смерти;
Утопление в ванне;
Капот двигателя автомобиля закрывается вам на голову;
Игра головой с набивным мячом;
Ранен во время спора из-за игры в Людо;
Падение на бокал и разрезание шеи;
Удар лошади;
Сгорел заживо при приготовлении барбекю из бочки с маслом.
Падение веса на себя при выполнении жима.
Обладатель самой длинной бороды в мире споткнулся о нее и сломал себе шею
Американский адвокат Клемент Валландигам застрелился в зале суда в 1871 году, показывая присяжным, как предполагаемая жертва убийства его клиента на самом деле застрелилась;
Восемь человек погибли во время лондонского пивного наводнения 1814 года, когда из пивоварни Meux and Company на Тоттенхэм-Корт-роуд вылилось 135 000 галлонов эля;
Смерть от передозировки морковным соком.Базилик Браун выпил 10 галлонов сока за 10 дней — передозировка витамина А и серьезное повреждение печени.
Как действительно умер король Георг V?
Everett Collection / Shutterstock.com
Незадолго до полуночи 20 января 1936 года король Георг V умер в Сандрингеме, в Норфолке, Англия. Его здоровье постепенно ухудшалось за предыдущие несколько месяцев из-за хронической проблемы с легкими, которая впервые появилась в 1928 году. Ему удалось провести последнюю встречу со своим тайным советом и секретарем, прежде чем он стал слишком слабым, чтобы продолжать.Он использовал свои последние слова, чтобы узнать о состоянии Империи. (Согласно дворцу, то есть. Распространенный слух гласит, что после того, как ему сказали, что он может выздороветь в приморском городке Богнор Реджис, последними словами короля были «Баггер Богнор». В частном дневнике королевский врач написал, что Джордж Последними словами Ви были: «Черт вас побери».)
Как второй сын короля Эдуарда VII, Георг V не был следующим в очереди на наследование престола — до смерти своего старшего брата в 1892 году. Он наследовал своему отцу в 1910 году и стал его наследником. коронован 22 июня 1911 года, всего за три года до того, как Великобритания вступит в Первую мировую войну.Дома он столкнулся с разделенным парламентом, промышленными беспорядками и задачей замены уходящего в отставку премьер-министра.
Единственный скандал, связанный с правлением короля Георга V, не будет раскрыт публично до 1986 года в дневнике его врача лорда Бертрана Доусона. Доусон написал о ночи 20 января: «Поэтому я решил определить конец и ввел (себе) morphia gr. 3/4 и вскоре после этого кокаин гр. 1 в расширенную яремную вену [короля] ». Инъекция привела к смерти короля, акт, который также называют «эвтаназией», самоубийством с медицинской помощью или убийством.Согласно дневнику Доусона, он намеревался одновременно подарить королю безболезненную смерть и гарантировать, что о его кончине будет объявлено в утренних газетах, а не в «менее подходящих вечерних журналах».
Записки Доусона сейчас хранятся в архивах Виндзорского замка. Впервые они были изучены его биографом Фрэнсисом Уотсоном, который не включил роль Доусона в смерти короля в своей биографии врача 1950 года (предположительно по просьбе вдовы Доусона). Позже Уотсон пожалел о своем упущении и рассказал об этом в статье в History Today в 1986 году.«Возможно, мне тогда следовало включить это в книгу», — написал он. «Леди Доусон не хотела, чтобы это было в книге, и я с готовностью согласился. Я не считал это подходящим «.
После его смерти Георгу V наследовал его старший сын Эдуард VIII, который правил всего один год, прежде чем отречься от престола и жениться на разведенной американской светской львице Уоллис Симпсон. Второй сын Георга V занял трон в 1936 году, став королем Георгом VI.
Авангард лицензирования: Пьер Карден умирает в возрасте 98 лет
Вспоминая жизнь Пьера Кардена, мы прежде всего думаем о его самых заметных достижениях: он стал первопроходцем в стиле модный шик 70-х, изобрел свои собственные силуэты и ткань (Cardine), бросающую вызов гравитации, чтобы поддерживать их, и одевал подобные вещи. Бриджит Бардо, Элизабет Тейлор и The Beatles.
Затем мы могли бы подумать о самой его карьере, о людях, под которыми он работал, и о тех, кто, в свою очередь, работал под его началом. Он работал в тесном сотрудничестве с Эльзой Скиапарелли, прежде чем в 1947 году возглавил ателье Christian Dior. После запуска своего собственного бренда в 1950 году он за годы накопил каскад дизайнерских наград как в индустрии моды, так и в сфере дизайна интерьеров. Он видел потенциал в новаторских дизайнерских талантах, таких как молодой Жан-Поль Готье и Филипп Старк; он даже создал свою версию скафандра НАСА.
Можно утверждать, что Кардин — один из самых успешных дизайнеров нашего времени; тем не менее, его самый впечатляющий триумф — это одновременно и его величайшее падение. Получив прозвище «Король лицензирования», он был известен тем, что использовал свой бренд практически для чего угодно. От солнцезащитных очков до сардин — вот как бизнес-индивидуалист стал увлекательной поучительной историей, которую все еще любят и восхищают по сей день.
Здесь, Bazaar оглядывается на жизнь Пьера Кардена, Авангарда лицензирования.
Ранние годы
Пьетро Кардин родился в июле 1922 года.Младший из 11 детей, он вырос в богатой семье винных торговцев недалеко от Тревизо, Италия, до первых дней правления Муссолини. Спасаясь от фашизма, его семья бежала во Францию в 1924 году.
Говорят, что в детстве Карден отлично разбирался в дизайне. Когда ему было 14 лет, родители поощряли его изучать архитектуру, прежде чем он получил ученичество у портного. В Виши во время Второй мировой войны Карден работал на Красный Крест, что вызвало у него гуманитарный интерес, который, как говорят, сохранялся на протяжении всей его жизни.
Согласно некрологу BBC, в молодости Карден попросил гадалку читать его карты. Она сказала ему, что он будет «исключительно успешным; его имя известно даже в Австралии ». Он не поверил ей, но все равно спросил, знает ли она кого-нибудь в модном доме. Он хотел работать в Париже. Она дала ему имя. И с этим он ушел, чтобы найти свою судьбу, но сначала ему пришлось остановить человека на улице, чтобы спросить дорогу.
Это был тот самый человек, которого упомянула гадалка, тот самый, которого, как понял Карден, он искал…
instagram.com/p/CAXNWW_ADiW/?utm_source=ig_embed&utm_campaign=loading» data-instgrm-version=»13″>
Работа в Париже
Работая в одном из ведущих домов моды Франции, Paquin, он встретил режиссера, который изменил его жизнь: Жана Кокто.Они вместе работали над фильмом 1946 года « Красавица и чудовище », и, произведя впечатление на французского режиссера, Карден был представлен Кристиану Диору.
Прибыв на борт в самом начале так называемого «New Look» от Dior, Карден присоединился к французскому дому моды в самый подходящий момент, став свидетелем рождения силуэта песочных часов, преувеличенных юбок и широких плеч, которыми славилось модное движение. . Этот образ продвинул Dior к славе и, конечно же, что в конечном итоге помогло Кардену сделать себе имя.
За пять лет работы Карден сам стал достаточно известным, чтобы открыть свой первый бутик; он назвал его Евой, и он находился на улице Фобур Сент-Оноре.
Примечательно, что в то время, когда другие кутюрье были одержимы подчеркиванием женских форм, Карден восстал. Непрактичные формы, смелые цвета и летающие тарелки были частью авангарда, навязчивой идеи космической эры, которая определяла его работы в то время. В 1954 году он достиг звезд, создав платье Bubble. Узнаваемый своей узкой талией, шарообразным вздутием бедра и стянутым подолом, он стал сенсацией в мгновение ока.В его список клиентов вошли Рита Хейворт, Ева Перон, The Beatles и многие другие, благодаря которым он получил всемирное признание и известность.
«Мода всегда смешна, до или после. Но на данный момент это чудесно, — сказал Карден в интервью французскому телевидению.
Напишите здесь свое имя…
По мере роста его бренда росло и его нежелание рисковать. В 1959 году он увидел то, чего не делали другие кутюрье, и заработал на рынке готовой одежды. Он считается одним из первых французских кутюрье в Chambre Syndicale, создавших линию pret-a-porter для универмага. За переворот его выгнали из правящего синдиката французской моды, но позже восстановили.
Это было только начало рвения Кардена к лицензированию. Он видел то, чего не видели другие; это имя было брендом, который хотела купить широкая публика. Он был первым, кто практиковал то, что сейчас является обычной практикой для многих дизайнеров, знаменитостей и — в 2020 году — влиятельных лиц: лицензирование брендов.
Он первым дал свое имя линии косметики и парфюмерии. Достигнув огромного успеха, он продолжал использовать свое имя для продажи товаров и предметов, не связанных с одеждой, включая (но, конечно, не ограничиваясь) бейсболки, мебель, солнцезащитные очки, ручки, бутылки с водой, простыни, часы, автомобили, сигареты, брелки для ключей. , нижнее белье и даже сардины.
«Я все сделал! У меня даже есть своя вода! Я сделаю духи, сардины. Почему нет? Во время войны я бы скорее почувствовал запах сардин, чем духов. Если бы меня попросили сделать туалетную бумагу, я бы это сделал. Почему нет?» — сказал он в интервью Times в 2002 году.
В 1986 году у него было более 160 000 сотрудников по всему миру, и он был известен как Король лицензий. Хотя это и было задумано как удар для его стремления к лицензированию, Карден также оценивался примерно в миллиард долларов и считался самым богатым дизайнером Европы.
До того, как Ральф Лорен отважился заняться домашним декором, Кейт Спейд превратила свои очаровательные планы в жизнь, которая должна быть у работающей женщины, а Bulgari — в элитные отели. Кардин знал, что его имя — это то, что хотят клиенты, а также связанная с этим роскошь.
Со временем Кардин накопил более 800 лицензий на использование своего имени на самых случайных продуктах. Без тотального контроля над производством снизилось качество, а вместе с ним и ценность его имени.
В 2005 году издание Harvard Business Review опубликовало статью под названием Как не расширять свой люксовый бренд ; в нем рассказывалось о взлете и падении империи Кардена. Исследователи изучили 150 люксовых брендов, чтобы понять прибыльность предметов роскоши, заявив, что предоставление их имени в кредит повысит узнаваемость бренда и прибыльность, но «только если бренд будет расширен на категории продуктов, смежные с основным брендом».
Что ждет в будущем
Карден был не чем иным, как провидцем. Он представлял себе будущее, и это вдохновляло его на одежду и бизнес-решения. Он был первым, кто нажился на лицензировании, чтобы расширить свой бренд, а вместе с ним и свое богатство.
«Я не хочу закончить, как Баленсиага, и умереть без цента — тогда, через 20 лет после моей смерти, я увижу, как другие наживают состояние на моем имени», — сказал Кардин.
Он понимал важность зарубежных рынков и считается первым, кто принес свою западную моду в Японию в 60-х и в другой Китай в 70-х.