Достоевский «Преступление и наказание», часть 4, глава 2 – краткое содержание
Близ восьми вечера Раскольников и Разумихин отправились в нумера Бакалеева, куда к Дуне и Пульхерии Александровне должен был прийти Лужин.
– Тот человек, которого ты видел, был Свидригайлов, – рассказывал Раскольников Разумихину. – Он очень странный и на что-то решился… От него надо Дуню оберегать.
– Будем оберегать! – горячо воскликнул Разумихин.
Разумихин сообщил, что он обедал с Дуней и её матерью, а потом ходил к Порфирию.
– Поднес к его роже кулак и сказал, что размозжу его, по-родственному. Он только посмотрел на меня. Я плюнул и ушел, вот и всё. Уходя, я подумал: если б тебе опасность была от них, тогда конечно. А ведь тебе что! Плюнь!
Раскольникову вдруг впервые пришло в голову: «а что подумает Разумихин, когда узнает?»
В коридоре нумеров они столкнулись с Лужиным.
В комнате все сели за стол, Лужин – с видом оскорблённого достоинства. Когда он увидел Раскольникова в передней, то вначале думал сразу развернуться и уйти. Но предпочёл сначала разъяснить: почему он всё-таки присутствует.
Лужин солидно осведомился у Дуни и Пульхерии Александровны, как прошло их путешествие.
– Устали! – пожаловались те.
– Что делать-с; наши национальные дороги весьма длинны, – вздохнул Лужин. – Велика так называемая «матушка Россия».
Он уже знал о смерти Марфы Петровны и рассказал сестре и матери Раскольникова, что получил сведения о выезде в Петербург Свидригайлова.
Те узнали об этом впервые, заахали, забеспокоились. Лужин добавил: Марфа Петровна раньше рассказывала ему, что она семь лет назад не только выкупила Свидригайлова из долговой ямы, но и помогла затушить начатое против него уголовное дело. У приятельницы Свидригайлова, Ресслих, была глухонемая племянница, которую та попрекала куском и била.
– Филипп удавился сам, – поправила Дуня. – Рассказывали, что он был ипохондрик, какой-то домашний философ, люди говорили «зачитался». Свидригайлов его не истязал, но, говорят, Филипп решился покончить собой от его насмешек.
– Я вижу, что вы, Авдотья Романовна, как-то стали вдруг наклонны к его оправданию, – недовольно заметил Лужин.
– Он сейчас приходил ко мне, – сказал Раскольников. – Он ищет свидания с Дуней и уведомил, что Марфа Петровна завещала ей три тысячи.
Оказалось, что Лужин знал и про эти три тысячи. Он встал с уязвлённым видом:
– Я ухожу. Мне нужно по делу, да и не хочу вам мешать.
– Пётр Петрович, останьтесь! – проговорила Дуня.
Лужин стал выражать претензии за то, что «капитальнейшая его просьба» об отсутствии на свидании нанесшего ему тяжкое оскорбление Раскольникова «не была уважена».
– Если Родя вас действительно оскорбил, то он должен и будет просить у вас извинения, – решительно объявила Дуня. – Поймите, что если вы не помиритесь, то я должна же выбирать: или вы, или он.
Лужин назвал обидным и странным «сопоставление на одну доску, между мной и… заносчивым юношей, который «обидел меня искажением мысли моей, что женитьба на бедной девице, уже испытавшей жизненное горе, по-моему, выгоднее в супружеском отношении, чем на испытавшей довольство, ибо полезнее для нравственности». Он потребовал, чтобы Пульхерия Александровна разъяснила, как именно она передала эту мысль в письме сыну.
– Петр Петрович, – с достоинством произнесла та, – доказательство тому, что мы с Дуней не приняли ваших слов в очень дурную сторону, это то, что мы здесь. Вы всё Родиона вините, а сами об нем давеча неправду написали.
– Ваши слова о Соне и моём поведении в квартире Мармеладовых – сплетня и низость! – резко повернулся к Лужину Раскольников.
– Вы не стоите мизинца этой несчастной девушки!
– Стало быть, вы решились бы ввести ее в общество вашей матери и сестры? – вознегодовал Лужин.
– Я это уж и сделал. Я посадил ее сегодня рядом с маменькой и с Дуней.
– Ну тогда, возможно ли тут соглашение? Я удалюсь, чтобы не мешать дальнейшей приятности родственного свидания и сообщению секретов.
Лужин намекнул на то, что Дуня и её мать переменили к нему тон, потому что узнали о трёх тысячах, завещанных Марфой Петровной.
– Да и предложения Свидригайлова, о которых вам сейчас сообщит брат, видимо, имеют для вас приятное значение.
– И тебе не стыдно теперь, сестра? – глянул на Дуню Раскольников.
– Стыдно, Родя! – побледнела от гнева Дуня. – Петр Петрович, подите вон!
Лужин не ожидал такого конца.
– Авдотья Романовна, если я выйду теперь в эту дверь, то уж не ворочусь никогда. Обдумайте хорошенько!
– Да я и не хочу, чтобы вы возвращались назад!
– Вы связали меня данным словом, от которого теперь отрекаетесь.
.. и наконец… я вовлечен был, так сказать, через то в издержки. – Лужин имел в виду плату, которую он внёс за перевоз в Петербург сундука своей невесты.
Раскольников захохотал.
– Я даже не посмотрел на слухи о вашей репутации, ходившие по околотку! – твердил Лужин Дуне. – И вижу, что поступил опрометчиво!
Разумихин уже рвался бить его. Раскольников удержал и подошёл к Лужину:
– Извольте выйти вон!
Лужин покинул комнату со злобной ненавистью, но всё же не верил, что в отношении дам его дело теперь непоправимо.
Для перехода к краткому содержанию следующей / предыдущей главы «Преступления и наказания» пользуйтесь расположенными ниже кнопками Вперёд / Назад.
© Автор краткого содержания – Русская историческая библиотека.
Достоевский «Преступление и наказание», часть 2, глава 4 – краткое содержание
Зосимов был вялый, жирный человек с одутловатым лицом, щёгольски одетый, с большим золотым перстнем, с развязными и слегка претенциозными манерами – но, впрочем, серьёзный и знающий.
Бегло осмотрев больного, он дал несколько советов. Разумихин напомнил Зосимову, что сегодня приглашает его к себе на вечер в честь приезда дяди. Среди гостей будет и Замётов, будет и дальний родственник – Порфирий, здешний пристав следственных дел.
Разумихин стал рассказывать, что через Порфирия узнал многие подробности нашумевшего в городе убийства старухи-процентщицы. Вначале по этому делу взяли Коха и Пестрякова, но потом хозяин соседней распивочной доложил: красильщик Миколай Дементьев, работавший в тот день в одной из квартир того подъезда, пытался заложить у него дорогие серьги. Хозяин стал расспрашивать, где он их взял. Миколай вначале говорил: нашёл на панели, а потом бросился бежать.
Вскоре Миколая арестовали – прямо в момент, когда он хотел повеситься на одном постоялом дворе.
Арестованный объяснил, что вешаться задумал, так как испугался, что засудят из-за серёг как убийцу старухи. Но он ни в чём не виноват. В день убийства они с напарником Митреем красили квартиру, а потом стали для смеху мазать друг друга краской по роже и со смехом сбежали по лестнице вниз. Вернувшись обратно в квартиру, Миколай и нашёл там серьги у дверей.
Были и свидетели, что когда Кох, Пестряков и дворник ходили смотреть место преступления, Миколай и Митрей, валяясь у подъезда, с хохотом тузили друг друга. Разумихин не верил, что Миколай мог так хладнокровно всё разыграть. Видимо, убийца спрятался в ремонтируемой квартире, когда мимо шли на осмотр, выронил там серьги, а потом ускользнул. Горячий правдолюбец Разумихин горел желанием помочь невинному Миколаю в суде.
Раскольников прислушивался к рассказу с большим интересом и пару раз проявил сильное беспокойство, которое не осталось незамеченным со стороны Разумихина и Зосимова.
Тут в комнату вошёл какой-то неизвестный господин.
Для перехода к краткому содержанию следующей / предыдущей главы «Преступления и наказания» пользуйтесь расположенными ниже кнопками Вперёд / Назад.
© Автор краткого содержания – Русская историческая библиотека.
Роман Достоевского «Преступление и наказание»
1. Роман Достоевского «Преступление и наказание»
Тема 1В Петербурге Достоевского
4. Родион Раскольников в Петербурге Достоевского
Каморка РаскольниковаПейзажи летнего Петербурга
Люди Петербурга Достоевского
Интерьеры
Трактир и встреча с С.З.Мармеладовым
Встреча с пьяной девушкой и другие
сцены уличной жизни
5. Пейзажи Петербурга
часть 1 глава 1 – на улицах Петербурга,часть 1 глава 5 — на Сенной площади,
часть 2 глава 1- «опять жара стояла невыносимая»
часть 2 глава 2 – «великолепная панорама Петербурга»
часть 2 глава 6 – духота вечернего Петербурга
6. Интерьеры Петербурга
часть1 глава 2 (комната Мармеладовых),
часть 1 глава 3 (каморка Раскольникова),
часть 4 глава 4 (комната Сони Мармеладовой),
часть 1 глава 2 (трактир, где встретились Раскольников
и С.
З. Мармеладов)7. Сцены уличной жизни
Встреча с пьяной девушкой и попыткаспасти ее от преследовавшего ее
франта (часть 1 глава 4)
Сцена на Николаевском мосту, удар
кнутом и подаяние Раскольникову
( часть 2 глава 2)
Шарманщик и толпа женщин у
распивочной, женщина, пытавшаяся
покончить жизнь самоубийством на
…ском мосту ( часть 2 глава 6)
Смерть Катерины Ивановны ( часть 5
глава 5)
8. Сделаем выводы
1.Пейзаж дан через восприятие Раскольникова.2.Петербург вызывает у Раскольникова отторжение,
даже красота архитектуры раздражает его.
3.Раскольников задыхается в Петергбурге.
4.В Петербурге огромное количество «маленьких
людей», «униженных и оскорбленных», один из
которых – Раскольников.
5.Всеми художественными средствами Достоевский
создает образ враждебного человеку города, который
давит, теснит Раскольникова, создает атмосферу
безысходности,
провоцирует
на
преступления.
9. Повторение
Сравните1. Петербург А.С.Пушкина (поэма «Медный
всадник», роман в стихах «Евгений Онегин»).
2. Петербург Н.В.Гоголя ( «Петербургские
повести»).
3. Петербург Ф.М.Достоевского (роман
«Преступление и наказание»).
| / Сочинения / Достоевский Ф.М. / Преступление и наказание / Анализ эпизода «Встреча Раскольникова и Сони» (глава 4 части 4 романа Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание») Анализируемый эпизод является очень важным в романе «Преступление и наказание»: именно в нем теория Раскольникова о «властьимущих» сталкивается с покорностью кроткой Сони перед жизненными обстоятельствами. Эпизод начинается с описания комнаты, в которой жила Мармеладова. Ее жилище находилось в доме «на канаве», «трехэтажном, старом и зеленого цвета». Обстановка в комнате была убогой, «походила как будто на сарай», на окнах не было занавесок, а стены закрывали «обшмыганные и истасканные» обои. После чтения Родион переходит к «делу»: он предлагает Соне бросить все, «рассудить серьезно и прямо», «сломать что надо, раз навсегда, да и только». Но мы видим, что он колеблется, говорит уже не с той решимостью, которая была вначале. Раскольников раскрывается перед девушкой, он готов признаться ей, пока еще не раскаиваясь в содеянном им преступлении. Молодой человек уходит, оставив Соню в замешательстве, он показался ей «помешанным», но она «сама была, как безумная». Таким образом, разговор Сони и Родиона «в нищенской комнате» открыл новую страницу в жизни обоих. Девушка еще больше уверилась в Боге, а Раскольников начал осознавать несостоятельность своей теории «властьимущих». И, несмотря на возникшие разногласия, еще крепче и духовно ближе стали друг к другу «убийца и блудница».
/ Сочинения / Достоевский Ф.М. / Преступление и наказание / Анализ эпизода «Встреча Раскольникова и Сони» (глава 4 части 4 романа Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание») | Смотрите также по произведению «Преступление и наказание»: |
Из сцены встречи Родиона с девушкой мы понимаем, какой по-настоящему сильной является Соня, и как Раскольников осознает несостоятельность своей теории.
Молодой человек пытается заставить ее взбунтоваться, как и он: «Знаю… и про то, как вы в шесть часов пошли», «Катерина Ивановна ведь вас чуть не била», «Катерина Ивановна в чахотке, в злой, она скоро умрёт», «А с вами что будет?», «А коли вы теперь заболеете», «Дети на улицу всей гурьбой пойдут», «С Полечкой, наверное, то же самое будет». 
Воскресение Лазаря дает надежду на то, что и Раскольников когда-нибудь обретет веру в Бога и найдет душевный покой. 
Раскольников вновь разбудил в ней думы о Полечке, матери, Лизавете, которые приснились ей ночью.Ф.
М. Достоевский «Преступление и наказание». «Петербург Достоевского».ПЛАН-КОНСПЕКТ УРОКА литературы.
Тема урока — Ф.М. Достоевский « Преступление и наказание».
«Петербург Достоевского.»
Базовый учебник.
Цель: создание условий для формирования нравственных ценностей через постижение смысла романа Ф.М. Достоевского « Преступление и наказание»
Задачи:
Обучающие-
— познакомить обучающихся с изображением Петербурга в произведении
Ф.М. Достоевского « Преступление и наказание»
-проанализировать пейзажи Петербурга, сцены уличной жизни, интерьеры квартир героев романа, внешний облик людей в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание».
— сопоставить изображение Петербурга в романе Ф.М. Достоевского и описание города у А.С. Пушкина и Н.В. Гоголя.
Развивающие-
-формировать умения и навыки аналитического и рефлексивного характера;
— формировать умения в диалоге выражать свою точку зрения, решать проблемную ситуацию.
Воспитательные-
— воспитывать любовь к русской классической литературе и художественному слову;
— воспитывать умения сострадать, сочувствовать, сопереживать;
— умения работать в команде.
Тип урока — урок комбинированный
Формы работы учащихся — групповая форма обучения, индивидуальная, коллективная.
Необходимое техническое оборудование:
— проектор, доска;
— презентация к уроку;
Ход урока:
1. Организационный момент.
Позитивный настрой на урок (1 мин.)
Добрый день, ребята. Сегодня у нас урок литературы и я надеюсь, что нам всем будет интересно на этом уроке. У нас с вами всё получится!
2. Мотивация.
— Как вы думаете, что надо знать на этом уроке? (с помощью чего изображает Достоевский город)
— С помощью каких приемов он это делает?( описание улиц, интерьеров, портретов, пейзажей).
— Чтобы это узнать, что будем делать на этом уроке?( анализировать эпизоды, в которых создаются описание улиц, интерьеров, портретов, пейзажей, сравнивать с изображением Петербурга у других писателей).
3. Целеполагание.
Цель: создание условий для формирования нравственных ценностей через постижение смысла романа Ф.М. Достоевского « Преступление и наказание»
Задачи ставят учащиеся.
— познакомиться с изображением Петербурга в произведении
Ф.М. Достоевского « Преступление и наказание»
-проанализировать пейзажи Петербурга, сцены уличной жизни, интерьеры квартир героев романа, внешний облик людей в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание».
— сопоставить изображение Петербурга в романе Ф.М. Достоевского и описание города у А.С. Пушкина и Н.В. Гоголя.
4. Актуализация знаний.
Прежде чем исследовать Петербург Достоевского, давайте с вами вспомним, как другие писатели изображали Петербург в своих произведениях:
Об этом городе великий поэт А.
С.Пушкин сказал так:
…ныне там
По оживленным берегам
Громады стройные теснятся
Дворцов и башен; корабли
Толпой со всех концов земли
К богатым пристаням стремятся;
В гранит оделася Нева;
Мосты повисли над водами;
Темно-зелеными садами
Ее покрылись острова…
Люблю тебя, Петра творенье,
Люблю твой строгий стройный вид,
Невы державное теченье,
Береговой ее гранит,
Твоих оград узор чугунный,
Твоих задумчивых ночей
Прозрачный сумрак, блеск безлунный…
И ясны спящие громады
Пустынных улиц, и светла
Адмиралтейская игла…
Только в этом городе вы увидите уникальные памятники архитектуры.
Это один из красивейших городов мира. Его улицы, проспекты, площади набережные – подлинные произведения искусства, созданные по замыслу великих зодчих. Это город рек и каналов и связанных с ними мостов, многие из которых известны во всём мире. В нем много театров. Среди наиболее известных архитектурных сооружений Петропавловская крепость, Храм Воскресения Христова, Адмиралтейство, стройная башня которого стала символом города.
— У какого ещё писателя действие в произведении происходит в Петербурге?
( у Н.В. Гоголя в повести « Шинель»)
— Какой там Петербург? ( Оборотень с двойным лицом. За парадной красотой скрыта убогая жизнь)
Как мы видим у писателей, Петербург становится городом контрастов пышность и серость, богатство и бедность, бездушие и бездуховность, отчаяние и безысходность все глубже проникают в жизнь человека.
Дома вы читали роман Ф.
М. Достоевского « Преступление и наказание».
( ответы учащихся)
Итак, в классе 4 группы.
1- описание пейзажей.
2-описание сцен уличной жизни
3-описание интерьеров
4-портреты
Задания у вас на листах. Приступайте. У вас 5 минут.
Работа в группах:
Восстановите образ города у Достоевского.
Задания для групповой работы.
3-я группа: Составить описания интерьеров (часть 1 глава 1 – каморка Раскольникова; часть 1 глава 2 – описание кабака, где Раскольников слушает исповедь Мармеладова; часть1 глава2 и часть2 глава 7 часть 4 глава 4 – комната Сони.)
( Мармеладов — часть 1: глава 2, Старуха – процентщица – часть 1: глава 1, Катерина Ивановна – часть 1: глава 2.
)
Вызывает чувство омерзения общее в описании – впечатление духоты, а у героя город вызывает чувство угнетения.
Запись: пейзаж прочно связан с образом Раскольникова, пропущен через его восприятие. Улицы города, где люди кишат, вызывают в его душе чувство глубочайшего омерзения.
2.
Сцены уличной жизни.
– ребенок, распевающий “Хуторок”;
– пьяная девочка на бульваре;
– сцена с утопленницей;
– пьяные солдаты и другие – у каждого своя судьба и каждый бьется в одиночку, но, собравшись вместе, в толпу, они забывают о горе и рады поглазеть на происходящее.
На улицах многолюдно, но тем острее воспринимается одиночество героя. Мир петербургской жизни – мир непонимания, равнодушия людей друг к другу.
Запись: от такой жизни люди отупели, смотрят друг на друга «враждебно и с недоверчивостью». Между ними не может быть иных отношений, кроме безразличия, звериного любопытства, злорадной насмешки. От встреч с этими людьми у Раскольникова остается ощущение чего – то грязного, жалкого, безобразного и в то же время увиденное вызывает у него чувство сострадания к «униженным и оскорбленным».
3
4.
Интерьеры.
Портреты.
Каморка Раскольникова – “шкаф”, “гроб”; грязно, кругом – желтые обои.
Комната Мармеладовых – “закопченная дверь”, “дырявая простыня” в качестве перегородки.
Комната Сони-“уродливый сарай”.
Убогие, жалкие помещения, страх остаться без жилья не могут способствовать развитию личности героев. В этих комнатах страшно жить – в них зарождаются теории, подобные теории Раскольникова, здесь гибнут и взрослые, и дети.
Запись: интерьер петербургских трущоб создает атмосферу духоты, безысходности и обездоленности. Неприглядная картина, как будто это другой город.
В этом квартале встречаются самые бедные, обездоленные, несчастные люди. Все похожи друг на друга: «оборванец», «лохмотник», «пьяный». Серые, унылые, как и улицы, по которым они перемещаются. От встречи с ними остается ощущение чего-то грязного, жалкого, безобразного, безотрадного и безнадежного.
Мармеладов – «с желтым, отекшим, зеленоватым лицом, красноватыми глазками», «руками грязными, жирными, красными, с черными ногтями»; старуха-процентщица – «с вострыми и злыми глазенками», «белобрысыми волосами, жирносмазанными маслом, тонкой и длинной шеей, похожей на куриную ногу»; Катерина Ивановна – «ужасно похудевшая женщина», «с раскрасневшимися до пятен щеками», «запекшимися губами
Отвечает один человек от группы.
Подводится итог.( С первых страниц мы попадаем в город душный настолько, что трудно дышать.
Это город, где страдают и мучаются бедняки: мелкие чиновники, студенты, женщины, отвергнутые обществом, оборванные и голодные, нищие дети. Узкие улицы, теснота, грязь, вонь.
Петербург Достоевского- город, где совершаются преступления, где невозможно дышать, это город униженных и оскорбленных.
Петербург Достоевского- город равнодушия, звериного любопытства, злорадной насмешки.
Петербург Достоевского- это город одиночества.
Петербург Достоевского- «город, в котором невозможно быть».)
Давайте пройдемся по Петербургу еще раз!
Контрольные вопросы:
– Какими вы видите улицы, по которым бродит Раскольников? (Грязь, вонь, скученность человеческих тел на небольшом жизненном пространстве, теснота, пыль, духота, жара).
– Каково ваше ощущение, когда вы, покидая улицу, входите в трактир, в комнату, где живут Мармеладовы? (Трактир: та же вонь, грязь, духота, что и на улицах.
Придавленность. Самое сильное ощущение – нечем дышать. Раскольников: «Грязно, пакостно, гадко, гадко!»).
– Какое впечатление в целом осталось у вас от общей атмосферы улиц в той части города, где обитает главный герой? (Неуютно, некомфортно, страшно, тесно, нечем дышать. Хочется убежать с этих улиц на простор живой природы).
– Каковы квартиры и комнаты, в которых обитают герои романа? (Комната Родиона Раскольникова: «Каморка его приходилась под самою кровлей высокого пятиэтажного дома и походила более на шкаф, чем на квартиру», «Это была крошечная клетушка, шагов в шесть длиной, имевшая самый жалкий вид с своими желтенькими, пыльными и всюду отставшими от стены обоями, и до того низкая, что чуть-чуть высокому человеку становилось в ней жутко, и все казалось, что вот-вот стукнешься головой о потолок. Мебель соответствовала помещению: было три старых стула, не совсем исправных, крашеный стол в углу…, и, наконец, неуклюжая большая софа…, когда-то обитая ситцем, но теперь в лохмотьях, и служившая постелью Раскольникову»; комната Мармеладовых: «Маленькая закоптелая дверь в конце лестницы.
На самом верху, была отворена. Огарок освещал беднейшую комнату шагов в десять длиной; всю ее было видно из сеней. Все было разбросано и в беспорядке, в особенности разное детское тряпье. Через задний угол была протянута дырявая простыня. За нею, вероятно, помещалась кровать. В самой же комнате было всего только два стула и клеенчатый очень ободранный диван, перед которым стоял старый кухонный сосновый стол, некрашеный и ничем не покрытый. На краю стола стоял догоравший сальный огарок в железном подсвечнике. Выходило, что Мармеладов помещался в особой комнате, а не в углу, но комната его была проходная»»; комната старухи-процентщицы: «Небольшая комната… с желтыми обоями и кисейными занавесками на окнах… Мебель, вся очень старая и из желтого дерева, состояла из дивана.., круглого стола.., туалета с зеркальцем в простенке, стульев по стенам да двух-трех грошовых картинок в желтых рамках…»; комната Сони Мармеладовой: «Это была большая комната, но чрезвычайно низкая…Сонина комната походила как будто на сарай, имела вид весьма неправильного четырехугольника, и это придавало ей что-то уродливое…Во все этой большой комнате почти совсем не было мебели…Желтенькие, обшмыганные и истасканные обои почернели по всем углам; должно быть, здесь бывало сыро и угарно зимой.
Бедность была видимая; даже у кровати не было занавесок»; номер в гостинице, где останавливается перед самоубийством Свидригайлов: «…нумер, душный и тесный… Это была клетушка до того маленькая, что даже почти не под рост Свидригайлову; в одно окно; постель очень грязная… Стены имели вид как бы сколоченных из досок с обшарканными обоями, до того пыльными и изодранными, что цвет их (желтый) угадать еще можно было, но рисунка уже нельзя было распознать никакого».
Двор дома Раскольникова: двор-колодец, тесный и давящий. Кажется, сюда никогда не проникает солнечный свет. Его окружают темные углы, непроницаемые, грязные, серые стены).
– Достоевский постоянно обращает наше внимание на такую художественную деталь, как лестницы, по которым спускается и поднимается главный герой. Найдите их описание. (Лестница к «каморке» Раскольникова: «…лестница…узкая, крутая, темная. С полукруглыми проемами. Стоптанные каменные ступени. Они ведут под самою кровлю дома…»; лестница в доме старухи-процентщицы: «Лестница была темная и узкая, «черная»; лестница в полицейской конторе: «Лестница была узенькая, крутая и вся в помоях.
Все кухни всех квартир во всех четырех этажах отворялись на эту лестницу и стояли так почти целый день. Оттого была страшная духота»; с лестницы перед комнатой Мармеладовых «несло вонью»; узкая и темная лестница в доме Капернаумовых.)
– Чего больше в изображаемых картинных – словесного «рисования» или «чувствования»? (Изображаемые картины прочно связаны с образом Раскольникова, пропущены через призму его восприятия. «Срединные» улицы Петербурга, где люди «так и кишат» вызывают в душе Раскольникова «чувство глубочайшего омерзения»).
– Каковы приметы городского пейзажа Достоевского? (Городской пейзаж Достоевского – это не только пейзаж впечатления, но и пейзаж выражения. Писатель никогда не нацелен на простое описание обстановки. Вместе с эти он создает настроение, усиливает и оттеняет социальные и психологические характеристики героев, выражает то, что внутренне связано с изображаемым человеческим миром.
– Какой цвет преобладает в описываемых картинах города? (Серый и желтый).
– А как выглядит сам главный герой? Что отличает и что роднит его с окружающими? (Сам Родион «замечательно хорош собою» но «опустился и обнеряшился»).
– Раскольников на берегу Невы. Как относится главный герой к живой природе? (Она вызывает в его душе, с одной стороны, чувства глубоко человеческие, затрагивает глубинные ее основы; с другой стороны, он равнодушен к ней и быстро «переключается» с созерцания и отдохновения на свои проблемы и комплексы. Таким образом, в отношении Раскольникова к природе явственно видно его отношение к миру в целом, его приговор несправедливому общественному устройству).
– Как относятся обитатели «срединных» петербургских улиц друг к другу? (Отсутствует чувство солидарности и сочувствия среди одинаково обездоленных людей. Жестокость, равнодушие, злоба, насмешки, духовное и физическое издевательство – вот что характерно для взаимоотношений «униженных и оскорбленных»).
— Какой вывод можно сделать? Для чего мы прошлись по улицам Петербурга? Зачем заглянули в мрачные углы, в которых проживают герои романа? ( Мы увидели ,что в романе живут не только герои: Раскольников, Мармеладов, Соня, Свидригайлов но и живет образ Петербурга именно через этот художественный образ мы понимаем психологию героев и весь роман в целом.
)
Вывод: Всё вместе: пейзажные картины Петербурга, сцены уличной жизни, интерьеры «углов» — создает общее впечатление города, который враждебен человеку, теснит, давит его, создает атмосферу безысходности, толкает на скандалы и преступления.
5. Рефлексия.
Составьте синквейн по данному произведению
1 существительное
2 прилагательных
3 глагола
Фраза
Ассоциация.
Обучающиеся читают синквейны.
6. Подведение итогов
-Теперь подведем итог урока. Какие цели ставили? Достигли?
-Выставление оценок.
7. Домашнее задание
-Домашнее задание: написать мини- сочинение «Как изображает Петербург Ф.М. Достоевский?»
Составить план характеристики Раскольникова.
Литература:
Айхенвальд Ю. Силуэты русских писателей. Москва, Республика, 1994.
Кудрявцев Ю.Г. Три круга Достоевского.
Издательство Московского университета, 1979.Прохватилова С.А. Петербургский мираж. Санкт-Петербург, 1991.
Румянцева Э.М. Федор Михайлович Достоевский. Ленинград, Просвещение, 1971.
История всемирной литературы. Том 7. Москва, Наука, 1990
Великие россияне. Биографическая библиотека Ф. Павленкова. Москва, Олма-Пресс, 2004.
Санкт-Петербург. Петроград. Ленинград. Энциклопедический справочник. Ленинград, Научное издательство, 1992.
Издательство Московского университета, 1979.
ПЕРЕЧЕНЬ ИСПОЛЬЗУЕМЫХ НА ДАННОМ УРОКЕ ЭОР
Гиперссылка на ресурс, обеспечивающий доступ к ЭОР
№1.
Коллекция «Петербург — столица Российской империи»
информационный
Иллюстрации, фотографии
http://school-collection.
edu.ru/catalog/rubr/db088003-fb31-460e-8655-72657bdea10e/109349/?interface=themcol
№2.
Образ Петербурга в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» (базовое изучение)
информационный
Электронный модуль
www.fcior.edu.ru:
http://www.fcior.edu.ru/card/28411/obraz-peterburga-v-romane-f-m-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-bazovoe-izuchenie.html
2 . КАРТОЧКИ-ПУТЕВОДИТЕЛИ для д\з:
1.Интерьер (комната, квартира):
Ч.1, гл.1,
Ч.1, гл.2,
Ч. 1, гл. 2,
Ч.1, гл.3,
Ч.3, гл. 5,
Ч.4, гл.4,
Ч.4, гл.5.
2. Улица (перекрестки, площади, мосты):
Ч.1, гл.1,
Ч.
1, гл.5,
Ч.2, гл.2,
Ч.2, гл.1,
Ч.2, гл.6,
Ч.5, гл 5,
Ч.6, гл.8
3. Трактир:
Ч.1,гл.1
Ч.1, гл 2
Ч.2, гл.6,
4. Цвет города: (желтый и красный)
По тексту (можно дать опережающим заданием для ученика с высокой учебной мотивацией)
ДОПОЛНИТЕЛЬНЫЕ МАТЕРИАЛЫ «В помощь учителю»:
Карточка ЭОР к теме: «Русская литература 19 века. Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание».
ЭОР №1.Образ Петербурга в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» (базовое изучение)
ФЦИОР www.fcior.edu.ru:
http://www.fcior.edu.ru/card/28411/obraz-peterburga-v-romane-f-m-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-bazovoe-izuchenie.html
Электронный учебный модуль «Образ Петербурга в романе Ф.
М. Достоевского «Преступление и наказание» предназначен для использования в образовательных учреждениях на уроках литературы в 8, 9 классе на этапе объяснения нового материала и закрепления пройденного по теме «Русская литература XIX века. Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание».
ЭОР №2.
Жизнь и творчество Федора Михайловича Достоевского (базовое изучение)
http://www.fcior.edu.ru/card/28521/zhizn-i-tvorchestvo-fedora-mihaylovicha-dostoevskogo-bazovoe-izuchenie.html
Электронный учебный модуль «Жизнь и творчество Федора Михайловича Достоевского» предназначен для использования в образовательных учреждениях на уроках литературы для изучения темы «Русская литература XIX века. Жизнь и творчество Ф.М. Достоевского».
ЭОР №3.
Роман Федора Михайловича Достоевского «Преступление и наказание» (базовое изучение)
http://www.fcior.edu.ru/card/28484/roman-fedora-mihaylovicha-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-bazovoe-izuchenie.
html
Электронный учебный модуль «Роман Федора Михайловича Достоевского «Преступление и наказание» предназначен для использования в образовательных учреждениях на уроках литературы в 10 классе на этапе объяснения нового материала и закрепления пройденного по теме «Русская литература XIX века. Роман Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание».
ЭОР №4.
«Преступление и наказание» как роман-трагедия в 5 актах (базовое изучение)
http://www.fcior.edu.ru/card/28461/prestuplenie-i-nakazanie-kak-roman-tragediya-v-5-aktah-bazovoe-izuchenie.html
Электронный учебный модуль «Преступление и наказание» как роман-трагедия в 5 актах» предназначен для использования в образовательных учреждениях на уроках литературы в 11 классе на этапе объяснения нового материала и закрепления пройденного по теме «Достоевский «Преступление и наказание».
ЭОР №5.
Контрольный тест «Литературный путь Федора Михайловича Достоевского» (базовое изучение)
http://www.
fcior.edu.ru/card/28463/kontrolnyy-test-literaturnyy-put-fedora-mihaylovicha-dostoevskogo-bazovoe-izuchenie.html
Электронный учебный модуль «Контрольный тест «Литературный путь Федора Михайловича Достоевского»» предназначен для использования в образовательных учреждениях на уроках литературы для контроля знаний по теме «Русская литература XIX века. Ф.М. Достоевский».
ЭОР №6.
Контрольный тест «Творчество Федора Михайловича Достоевского» (базовое изучение)
http://www.fcior.edu.ru/card/28499/kontrolnyy-test-tvorchestvo-fedora-mihaylovicha-dostoevskogo-bazovoe-izuchenie.html
Электронный учебный модуль «Контрольный тест «Творчество Федора Михайловича Достоевского» предназначен для использования в образовательных учреждениях на уроках литературы для контроля знаний по теме «Достоевский. Преступление и наказание».
ЭОР №7.
Контрольный тест «Творчество Федора Михайловича Достоевского» (баз.
изуч)
http://www.fcior.edu.ru/card/28456/kontrolnyy-test-tvorchestvo-fedora-mihaylovicha-dostoevskogo-bazovoe-izuchenie.html
Электронный учебный модуль «Контрольный тест «Творчество Федора Михайловича Достоевского»» предназначен для использования в образовательных учреждениях на уроках литературы для контроля знаний по теме «Ф.М. Достоевский «Преступление и наказание»».
ЭОР №8.
Контрольный тест по роману Достоевского «Преступление и наказание» № 1 (базовое изучение)
http://www.fcior.edu.ru/card/28422/kontrolnyy-test-po-romanu-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-1-bazovoe-izuchenie.html
Электронный учебный модуль «Контрольный тест по роману Достоевского «Преступление и наказание»» предназначен для использования в образовательных учреждениях на уроках литературы для контроля знаний по теме «Достоевский «Преступление и наказание»».
ЭОР №9.
Контрольный тест по роману Достоевского «Преступление и наказание» (№ 2, базовое изучение)
http://www.
fcior.edu.ru/card/28421/kontrolnyy-test-po-romanu-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-2-bazovoe-izuchenie.html
Электронный учебный модуль «Контрольный тест по роману Достоевского «Преступление и наказание»» предназначен для использования в образовательных учреждениях на уроках литературы для контроля знаний по теме «Русская литература XIX века. Роман Достоевского «Преступление и наказание»».
ЭОР №10.
Евангельские мотивы в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» (базовое изучение)
http://www.fcior.edu.ru/card/28441/evangelskie-motivy-v-romane-f-m-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-bazovoe-izuchenie.html
Электронный учебный модуль «Евангельские мотивы в романе Ф.М. Достоевского «Преступление и наказание» предназначен для использования в образовательных учреждениях на уроках литературы в 10 классе на этапе объяснения нового материала и закрепления пройденного по теме «Ф.М. Достоевский «Преступление и наказание»..jpg)
ЭОР №11.
Сравнительная характеристика героев романа Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание». Раскольников и Мармеладов (углубленное изучение)
http://www.fcior.edu.ru/card/15814/sravnitelnaya-harakteristika-geroev-romana-f-m-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-raskolnikov-i-m.html
Электронный учебный модуль «Сравнительная характеристика героев романа Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание». Раскольников и Мармеладов» предназначен для использования в образовательных учреждениях, на уроках литературы. Модуль содержит сведения для формирования знаний по теме «Русская литература XIX века. Достоевский».
ЭОР №12.
Сравнительная характеристика героев романа Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание». Раскольников и Порфирий Петрович (углубленное изучение)
http://www.fcior.edu.ru/card/15816/sravnitelnaya-harakteristika-geroev-romana-f-m-dostoevskogo-prestuplenie-i-nakazanie-raskolnikov-i-p.
html
Электронный учебный модуль «Сравнительная характеристика героев романа Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание». Раскольников и Порфирий Петрович» предназначен для использования в образовательных учреждениях, на уроках литературы. Модуль содержит сведения для формирования знаний по теме «Русская литература XIX века. Достоевский».
ЭОР №13.
Сравнительная характеристика. Раскольников и Свидригайлов (базовое изучение)
http://www.fcior.edu.ru/card/15895/sravnitelnaya-harakteristika-raskolnikov-i-svidrigaylov-bazovoe-izuchenie.html
Электронный учебный модуль «Сравнительная характеристика. Раскольников и Свидригайлов» предназначен для использования в образовательных учреждениях, на уроках литературы. Модуль содержит сведения для формирования знаний по теме «Русская литература XIX века. Достоевский».
ЭОР №14.
Сравнительная характеристика. Тренажер для сравнительного анализа героев романа «Преступления и наказания».
Раскольников и Лужин (углубленное изучениеhttp://www.fcior.edu.ru/card/15832/sravnitelnaya-harakteristika-trenazher-dlya-sravnitelnogo-analiza-geroev-romana-prestupleniya-i-naka.html
Электронный учебный модуль «Сравнительная характеристика. Тренажер для сравнительного анализа героев романа «Преступления и наказания». Раскольников и Лужин» предназначен для использования в образовательных учреждениях, на уроках литературы. Модуль содержит сведения для формирования знаний по теме «Русская литература XIX века. Достоевский».
ЭОР №15.
Коллекция «Петербург — столица Российской империи»
http://school-collection.edu.ru/catalog/rubr/db088003-fb31-460e-8655-72657bdea10e/109349/?interface=themcol
Коллекция, посвященная Санкт-Петербургу, содержит фотографии основных архитектурных и исторических объектов города, историко-архитектурные справки об этих зданиях, подборку литературных произведений о Петербурге-Ленинграде
1группа: дайте характеристику пейзажам в романе (часть1: гл.
1;часть2: гл.1;) Выпишите ключевые слова в таблицу.
Фамилия, имя
2 группа: сопоставьте сцены уличной жизни (часть1: гл.1) Выпишите ключевые слова в таблицу.
Фамилия, имя
3 группа: составьте описания интерьеров (часть1:гл.3 -каморка Раскольникова; часть1: глава 2 -описание кабака, где Раскольников слушает исповедь Мармеладова; часть1: глава2 Выпишите ключевые слова в таблицу.
Фамилия, имя
4 группа: найдите портреты в произведении. Выпишите ключевые слова в таблицу.
Фамилия, имя
«Уголовный кодекс Российской Федерации» от 13.06.1996 N 63-ФЗ (ред. от 01.07.2021) (с изм. и доп., вступ. в силу с 01.12.2021)
(в ред. Федеральных законов от 27.05.1998 N 77-ФЗ, от 25.
06.1998 N 92-ФЗ,
от 09.02.1999 N 24-ФЗ, от 09.02.1999 N 26-ФЗ, от 15.03.1999 N 48-ФЗ,
от 18.03.1999 N 50-ФЗ, от 09.07.1999 N 156-ФЗ, от 09.07.1999 N 157-ФЗ,
от 09.07.1999 N 158-ФЗ, от 09.03.2001 N 25-ФЗ, от 20.03.2001 N 26-ФЗ,
от 19.06.2001 N 83-ФЗ, от 19.06.2001 N 84-ФЗ, от 07.08.2001 N 121-ФЗ,
от 17.11.2001 N 144-ФЗ, от 17.11.2001 N 145-ФЗ, от 29.12.2001 N 192-ФЗ,
от 04.03.2002 N 23-ФЗ, от 14.03.2002 N 29-ФЗ, от 07.05.2002 N 48-ФЗ,
от 07.05.2002 N 50-ФЗ, от 25.06.2002 N 72-ФЗ, от 24.07.2002 N 103-ФЗ,
от 25.07.2002 N 112-ФЗ, от 31.10.2002 N 133-ФЗ, от 11.03.2003 N 30-ФЗ,
от 08.04.2003 N 45-ФЗ, от 04.07.2003 N 94-ФЗ, от 04.07.2003 N 98-ФЗ
от 07.07.2003 N 111-ФЗ, от 08.12.2003 N 162-ФЗ, от 08.12.2003 N 169-ФЗ,
от 21.07.2004 N 73-ФЗ, от 21.07.2004 N 74-ФЗ, от 26.07.2004 N 78-ФЗ,
от 28.12.2004 N 175-ФЗ, от 28.12.2004 N 187-ФЗ, от 21.07.2005 N 93-ФЗ,
от 19.12.2005 N 161-ФЗ, от 05.01.2006 N 11-ФЗ, от 27.
07.2006 N 153-ФЗ,
от 04.12.2006 N 201-ФЗ, от 30.12.2006 N 283-ФЗ, от 09.04.2007 N 42-ФЗ,
от 09.04.2007 N 46-ФЗ, от 10.05.2007 N 70-ФЗ, от 24.07.2007 N 203-ФЗ,
от 24.07.2007 N 211-ФЗ, от 24.07.2007 N 214-ФЗ, от 04.11.2007 N 252-ФЗ,
от 01.12.2007 N 318-ФЗ, от 06.12.2007 N 333-ФЗ, от 06.12.2007 N 335-ФЗ,
от 14.02.2008 N 11-ФЗ, от 08.04.2008 N 43-ФЗ, от 13.05.2008 N 66-ФЗ,
от 22.07.2008 N 145-ФЗ, от 25.11.2008 N 218-ФЗ, от 22.12.2008 N 272-ФЗ,
от 25.12.2008 N 280-ФЗ, от 30.12.2008 N 321-ФЗ, от 13.02.2009 N 20-ФЗ,
от 28.04.2009 N 66-ФЗ, от 03.06.2009 N 106-ФЗ, от 29.06.2009 N 141-ФЗ,
от 24.07.2009 N 209-ФЗ, от 27.07.2009 N 215-ФЗ, от 29.07.2009 N 216-ФЗ,
от 30.10.2009 N 241-ФЗ, от 03.11.2009 N 245-ФЗ, от 09.11.2009 N 247-ФЗ,
от 17.12.2009 N 324-ФЗ, от 27.12.2009 N 377-ФЗ, от 29.12.2009 N 383-ФЗ,
от 21.02.2010 N 16-ФЗ, от 29.03.2010 N 33-ФЗ, от 05.04.2010 N 48-ФЗ,
от 07.04.2010 N 60-ФЗ, от 06.05.2010 N 81-ФЗ, от 19.
05.2010 N 87-ФЗ,
от 19.05.2010 N 92-ФЗ, от 17.06.2010 N 120-ФЗ, от 01.07.2010 N 147-ФЗ,
от 22.07.2010 N 155-ФЗ, от 27.07.2010 N 195-ФЗ, от 27.07.2010 N 197-ФЗ,
от 27.07.2010 N 224-ФЗ, от 04.10.2010 N 263-ФЗ, от 04.10.2010 N 270-ФЗ,
от 29.11.2010 N 316-ФЗ, от 09.12.2010 N 352-ФЗ, от 23.12.2010 N 382-ФЗ,
от 23.12.2010 N 388-ФЗ, от 28.12.2010 N 398-ФЗ, от 28.12.2010 N 427-ФЗ,
от 29.12.2010 N 442-ФЗ, от 07.03.2011 N 26-ФЗ, от 06.04.2011 N 66-ФЗ,
от 04.05.2011 N 97-ФЗ, от 11.07.2011 N 200-ФЗ, от 20.07.2011 N 250-ФЗ,
от 21.07.2011 N 253-ФЗ, от 21.07.2011 N 257-ФЗ, от 07.11.2011 N 304-ФЗ,
от 21.11.2011 N 329-ФЗ, от 06.12.2011 N 401-ФЗ, от 07.12.2011 N 419-ФЗ,
от 07.12.2011 N 420-ФЗ, от 29.02.2012 N 14-ФЗ, от 01.03.2012 N 18-ФЗ,
от 05.06.2012 N 54-ФЗ, от 10.07.2012 N 106-ФЗ, от 10.07.2012 N 107-ФЗ,
от 20.07.2012 N 121-ФЗ, от 28.07.2012 N 141-ФЗ, от 16.10.2012 N 172-ФЗ,
от 12.11.2012 N 190-ФЗ, от 29.11.2012 N 207-ФЗ, от 03.
12.2012 N 231-ФЗ,
от 30.12.2012 N 306-ФЗ, от 30.12.2012 N 308-ФЗ, от 30.12.2012 N 312-ФЗ,
от 04.03.2013 N 23-ФЗ, от 05.04.2013 N 59-ФЗ, от 28.06.2013 N 134-ФЗ,
от 29.06.2013 N 136-ФЗ, от 02.07.2013 N 150-ФЗ, от 02.07.2013 N 185-ФЗ,
от 02.07.2013 N 186-ФЗ, от 23.07.2013 N 198-ФЗ, от 23.07.2013 N 218-ФЗ,
от 23.07.2013 N 221-ФЗ, от 23.07.2013 N 245-ФЗ, от 21.10.2013 N 270-ФЗ,
от 02.11.2013 N 302-ФЗ, от 25.11.2013 N 313-ФЗ, от 25.11.2013 N 317-ФЗ,
от 21.12.2013 N 365-ФЗ, от 21.12.2013 N 376-ФЗ, от 28.12.2013 N 380-ФЗ,
от 28.12.2013 N 381-ФЗ, от 28.12.2013 N 421-ФЗ, от 28.12.2013 N 432-ФЗ,
от 28.12.2013 N 433-ФЗ, от 03.02.2014 N 5-ФЗ, от 03.02.2014 N 15-ФЗ,
от 05.05.2014 N 96-ФЗ, от 05.05.2014 N 98-ФЗ, от 05.05.2014 N 104-ФЗ,
от 05.05.2014 N 105-ФЗ, от 05.05.2014 N 128-ФЗ, от 05.05.2014 N 130-ФЗ,
от 04.06.2014 N 142-ФЗ, от 28.06.2014 N 179-ФЗ, от 28.06.2014 N 195-ФЗ,
от 21.07.2014 N 218-ФЗ, от 21.07.2014 N 227-ФЗ, от 21.
07.2014 N 258-ФЗ,
от 21.07.2014 N 274-ФЗ, от 21.07.2014 N 277-ФЗ, от 24.11.2014 N 370-ФЗ,
от 24.11.2014 N 371-ФЗ, от 22.12.2014 N 430-ФЗ, от 29.12.2014 N 476-ФЗ,
от 31.12.2014 N 514-ФЗ, от 31.12.2014 N 528-ФЗ, от 31.12.2014 N 529-ФЗ,
от 31.12.2014 N 530-ФЗ, от 31.12.2014 N 532-ФЗ, от 03.02.2015 N 7-ФЗ,
от 08.03.2015 N 40-ФЗ, от 08.03.2015 N 45-ФЗ, от 30.03.2015 N 67-ФЗ,
от 23.05.2015 N 129-ФЗ, от 08.06.2015 N 140-ФЗ, от 08.06.2015 N 153-ФЗ,
от 29.06.2015 N 192-ФЗ, от 29.06.2015 N 193-ФЗ, от 29.06.2015 N 194-ФЗ,
от 13.07.2015 N 228-ФЗ, от 13.07.2015 N 265-ФЗ, от 13.07.2015 N 267-ФЗ,
от 28.11.2015 N 346-ФЗ, от 30.12.2015 N 441-ФЗ, от 30.03.2016 N 78-ФЗ,
от 01.05.2016 N 139-ФЗ, от 02.06.2016 N 162-ФЗ, от 23.06.2016 N 199-ФЗ,
от 03.07.2016 N 323-ФЗ, от 03.07.2016 N 324-ФЗ, от 03.07.2016 N 325-ФЗ,
от 03.07.2016 N 328-ФЗ, от 03.07.2016 N 329-ФЗ, от 03.07.2016 N 330-ФЗ,
от 06.07.2016 N 375-ФЗ, от 22.11.2016 N 392-ФЗ, от 19.
12.2016 N 436-ФЗ,
от 28.12.2016 N 491-ФЗ, от 07.02.2017 N 8-ФЗ, от 07.03.2017 N 33-ФЗ,
от 03.04.2017 N 60-ФЗ, от 17.04.2017 N 71-ФЗ, от 07.06.2017 N 120-ФЗ,
от 18.07.2017 N 159-ФЗ, от 26.07.2017 N 194-ФЗ, от 26.07.2017 N 203-ФЗ,
от 29.07.2017 N 248-ФЗ, от 29.07.2017 N 249-ФЗ, от 29.07.2017 N 250-ФЗ,
от 20.12.2017 N 412-ФЗ, от 29.12.2017 N 445-ФЗ, от 29.12.2017 N 469-ФЗ,
от 31.12.2017 N 494-ФЗ, от 31.12.2017 N 501-ФЗ, от 19.02.2018 N 35-ФЗ,
от 23.04.2018 N 96-ФЗ, от 23.04.2018 N 99-ФЗ, от 23.04.2018 N 111-ФЗ,
от 23.04.2018 N 114-ФЗ, от 27.06.2018 N 156-ФЗ, от 27.06.2018 N 157-ФЗ,
от 03.07.2018 N 186-ФЗ, от 29.07.2018 N 227-ФЗ, от 29.07.2018 N 229-ФЗ,
от 02.10.2018 N 348-ФЗ, от 03.10.2018 N 352-ФЗ, от 12.11.2018 N 420-ФЗ,
от 27.12.2018 N 519-ФЗ, от 27.12.2018 N 520-ФЗ, от 27.12.2018 N 530-ФЗ,
от 27.12.2018 N 533-ФЗ, от 27.12.2018 N 540-ФЗ, от 27.12.2018 N 569-ФЗ,
от 01.04.2019 N 46-ФЗ, от 23.04.2019 N 65-ФЗ, от 29.
05.2019 N 112-ФЗ,
от 06.06.2019 N 132-ФЗ, от 17.06.2019 N 146-ФЗ, от 26.07.2019 N 206-ФЗ,
от 26.07.2019 N 207-ФЗ, от 26.07.2019 N 209-ФЗ, от 02.08.2019 N 304-ФЗ,
от 02.08.2019 N 308-ФЗ, от 16.10.2019 N 340-ФЗ, от 04.11.2019 N 354-ФЗ,
от 02.12.2019 N 410-ФЗ, от 27.12.2019 N 500-ФЗ, от 18.02.2020 N 22-ФЗ,
от 01.04.2020 N 73-ФЗ, от 01.04.2020 N 94-ФЗ, от 01.04.2020 N 95-ФЗ,
от 01.04.2020 N 100-ФЗ, от 07.04.2020 N 112-ФЗ, от 08.06.2020 N 170-ФЗ,
от 31.07.2020 N 260-ФЗ, от 27.10.2020 N 352-ФЗ, от 08.12.2020 N 425-ФЗ,
от 30.12.2020 N 525-ФЗ, от 30.12.2020 N 526-ФЗ, от 30.12.2020 N 538-ФЗ,
от 30.12.2020 N 543-ФЗ, от 24.02.2021 N 16-ФЗ, от 24.02.2021 N 25-ФЗ,
от 05.04.2021 N 59-ФЗ, от 11.06.2021 N 215-ФЗ, от 11.06.2021 N 216-ФЗ,
от 01.07.2021 N 241-ФЗ, от 01.07.2021 N 248-ФЗ, от 01.07.2021 N 258-ФЗ,
от 01.07.2021 N 259-ФЗ, от 01.07.2021 N 262-ФЗ, от 01.07.2021 N 281-ФЗ,
от 01.07.2021 N 292-ФЗ, от 01.07.2021 N 293-ФЗ,
с изм.
, внесенными Постановлениями Конституционного Суда РФ
от 27.05.2008 N 8-П, от 13.07.2010 N 15-П, от 10.10.2013 N 20-П,
от 19.11.2013 N 24-П, от 17.06.2014 N 18-П, от 11.12.2014 N 32-П,
от 16.07.2015 N 22-П, от 25.04.2018 N 17-П, от 08.04.2021 N 11-П)
Система тестов по роману Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание»
Система тестов по роману Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание».
Цель: поверка знаний содержания романа Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание».
На уроках изучения романа «Преступление и наказание» учащимся предлагаются тесты по проверке знания содержания романа, что стимулирует внимательное чтение произведения. Задания тестов составлены в формате ЕГЭ по литературе.
Проверочная работа №1.
Роман Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание». Часть I.
Вариант 1.
1.
Где происходят события романа?
2.Установите соответствие между персонажами I части и их характеристиками. К каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию второго.
Персонажи:
А) Родион Раскольников
Б) Пульхерия Александровна (мать Раскольникова)
В) Алена Ивановна
Г) Лизавета
Характеристики в романе
1)…Он был замечательно хорош собой, с прекрасными темными глазами, темно-рус, ростом выше среднего, тонок и строен.
2)…Было ей уже 35 лет. Она работала день и ночь, была в доме вместо кухарки и прачки и, кроме того, шила на продажу, даже полы мыть нанималась. …И собой ужасно нескладная, росту замечательно высокого, с длинными, будто вывернутыми ножищами…
3)Это была крошечная старушонка, лет 60, с вострыми и злыми глазками, с маленьким вострым носом и простоволосая.
Белобрысые, мало поседевшие волосы её были жирно смазаны маслом.
3. Какую пробу делает Раскольников?
4.От кого Раскольников получил письмо, о чем оно?
Проверочная работа №1.
Роман Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание».Часть I.
Вариант 2.
1.Чем заканчивается первая часть романа. (коротко).
2. Установите соответствие между персонажами I части и их характеристиками. К каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию второго.
Персонажи
А)Родион Раскольников
Б)Петр Петрович Лужин
В) Семен Мармеладов
Г) Аркадий Иванович Свидригайлов
Характеристики в романе
1)Человек он благонадежный и обеспеченный, служи в двух местах и уже имеет свой капитал.
Правда, ему уже 45 лет, но он довольно приятной наружности.
2)…Этот сумасброд давно возымел (к ней) страсть, но скрывал это под видом грубости и презрения к ней. Может быть, он и сам стыдился и приходил в ужас …при таких легкомысленных надеждах, а потому и злился…
3)…Почти не имел товарищей, всех чуждался, ни к кому не ходил и у себя принимал тяжело. Впрочем, и от него скоро все отвернулись. Ни в общих сходках, ни в разговорах, ни в забавах, ни в чем он не принимал участия.
3. Назовите членов семьи Мармеладова.
4. Какой сон снится Раскольникову накануне преступления?
Проверочная работа №2.
Роман Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание».Часть II—III.
Вариант 1.
1.В каком состоянии пребывает Раскольников после совершения преступления.
2. Установите соответствие между персонажами и их занятиями. К каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию второго.
Персонажи
А)Зосимов
Б)Заметов
В) Илья Петрович
Г) Разумихин
Род занятий героев
1)Письмоводитель в конторе
2)Поручик из конторы – помощник надзирателя
3)Студент
4)Врач, лечивший Раскольникова
3.История «женитьбы» Раскольникова.
4.Сон Раскольникова после посещения Порфирия Петровича.
Проверочная работа №2.
Роман Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание».Часть II—III.
Вариант 2.
1.
Чем закончилась встреча Раскольникова и Лужина.
2. Установите соответствие между персонажами и их портретами. К каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию второго.
Персонажи произведения
А) Дуня Раскольникова
Б) Пульхерия Александровна
В) Соня Мармеладова
Портреты героев
1)Перчатки на ней были не только заношенные, но изорванные,.. а между тем, эта явная бедность костюма придавала вид…какого-то особенного достоинства, что всегда бывает с теми, кто умеет носить бедное платье.
2) На ней было очень простенькое домашнее платьице, на голове старая, прежнего фасона шляпка;…в руках был зонтик.
3. Кого обвинили в преступлении – убийстве старухи-процентщицы.
4. Расскажите о гибели Мармеладова и о том, что Раскольников, узнав об этом, увидел в комнате семьи Мармеладовых.
Проверочная работа №3.
Роман Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание».Часть IV.
Вариант 1.
1.Кто называет себя «человеком развратным и праздным»?
2. Установите соответствие между персонажами и их портретами. К каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию второго.
Персонажи произведения
А) Раскольников
Б) Разумихин
В)Лужин
Г)Порфирий Петрович
Поведение героев
1)Вошел и довольно любезно, хотя и с удвоенною солидностью раскланялся с дамами. Впрочем, смотрел так, как будто немного сбился и ещё не нашелся.
2)Он поднялся во второй этаж и вышел в галерею…Покамест он бродил в темноте и в недоумении, где бы мог находиться вход к Капернаумову, вдруг, в трех шагах от него отворилась дверь; он схватился за неё машинально.
»Это я… к вам»,- ответил он и вошел в крошечную переднюю.
3)Он встретил своего гостя, по-видимому, с самым веселым и приветливым видом, и только потом ( стало заметно) в нем как бы замешательство – точно его вдруг сбили с толку на чем-то очень уединенном и скрытном.
3. Расскажите о посещении Раскольникова Сони.
Проверочная работа №3.
Роман Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание».Часть IV.
Вариант 2.
1.Что помешало Порфирию Петровичу довести Раскольникова до признания в преступлении?
2. Установите соответствие между персонажами и их портретами.
К каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию второго.
Персонажи произведения
А) Соня
Б) Порфирий Петрович
В)Разумихин
Г) Свидригайлов
Комнаты героев
1)..комната ни большая, ни маленькая; стояли в ней большой письменный стол перед диваном, обитым клеенкой, бюро, шкаф в углу и несколько стульев – все казенной мебели, из желтого отполированного дерева.
2)Это была большая комната, но чрезвычайно низкая… Комната походила как будто на сарай, имела вид неправильного четырехугольника, и это придавало ей что-то уродливое.
3) За дверью справа была комната промежуточная, давно уже пустая и отдававшаяся внаем, о чем были выставлены ярлычки на воротах и наклеены бумажечки на стеклах окон, выходивших на канаву.
3.Расскажите о встрече семьи Раскольниковых и Лужина.
Проверочная работа № 4.
Роман Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание».Часть V.
Вариант 1.
1.Что дает Соня Раскольникову после его признания в убийстве?Берет ли Раскольников?
2. Установите соответствие между персонажами и их портретами. К каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию второго.
Персонажи произведения
А)Лебезятников Андрей Семенович
Б) Разумихин
В) Лужин
Г) Раскольников
Взгляды героев
1)..Протестовать.
Я с полезною целью. Я могу косвенно способствовать развитию и пропаганде. Всякий человек обязан развивать и пропагандировать…
2)Мне другое надо было узнать, другое толкало меня под руки: мне надо было узнать тогда, и поскорей узнать, вошь ли я, как все, или человек?..Тварь ли я дрожащая или право имею..
3) Все эти мощные, всезнающие, все презирающие кружки уже давно пугали его…Пуще всего он боялся обличения, и это было главнейшим основанием его постоянного, преувеличенного беспокойства, особенно при мечтах о перенесении деятельности своей в Петербург.
3. Перескажите сцену «Катерина Ивановна с детьми на улице».
Проверочная работа № 4.
Роман Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание».Часть V.
Вариант 2.
1.В чем обвинил Лужин Соню?
2.
Установите соответствие между персонажами и их портретами. К каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию второго.
Персонажи произведения
А)Дуня
Б)Соня
В) Катерина Ивановна
Г) Амалия Ивановна
Кому принадлежат слова?
1)Я её успокою, но ты её не замучай: приди хоть раз..Я теперь пришла только сказать ,что если, на случай, я тебе в чем понадоблюсь или понадобиться тебе… вся моя жизнь или что… то кликни меня. Я приду.
2) Довольно!..Пора! Прощай, горемыка!..Уездили клячу!..Надорвалась!
3)Страдание принять и искупить себя им, вот что надо.
3.Перескажите сцену «Раскольников у Сони»
Проверочная работа № 5.
Роман Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание».
Часть VI.
1.Почему Миколка взял вину на себя, по слова Порфирия Петровича?
2. Установите соответствие между персонажами и их портретами. К каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию второго.
Персонажи произведения:
А) Порфирий Петрович
Б) Соня
В) Свидригайлов
Г) Дуня
Кому принадлежат советы, данные Раскольникову :
1)«…учинить явку с повинной»
2)Уезжайте куда-нибудь поскорее в Америку! Бегите, молодой человек. Может, есть ещё время.
3)Поди на перекресток, поклонись, поцелуй землю, потому что ты и перед ней согрешил, и скажи всему миру вслух: «Я убийца!»
3.Перескажите сцену встречи Дуни и Свидригайлова.
Проверочная работа № 5
Роман Ф.
М.Достоевского «Преступление и наказание».Часть VI.
Вариант 2.
1.Чем заканчивается VI часть романа «Преступление и наказание»?
2. Установите соответствие между персонажами и их портретами. К каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию второго.
Персонажи произведения:
А)Дуня
Б) Свидригайлов
В) Соня
Г) Разумихин
Поступки героев:
1)Вынула из ящика два креста, кипарисный и медный, перекрестилась сама, перекрестила его и надела ему на грудь кипарисный крестик.
2)Вдруг она вынула из кармана револьвер, взвела курок и опустила руку с револьвером на столик.
3)Он встал, заслонил рукою свечку, и на сиене тотчас же блеснула щелочка: он подошел и стал смотреть. Осмотрев внимательно эту картину, …безучастно отошел от щелочки и сел опять на кровать
3.
Какие сны снятся Свидригайлову?
Проверочная работа № 6.
Роман Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание». Эпилог.
Вариант 1.
1.Какие два обстоятельства из прошлого Раскольникова смягчили приговор суда?
2.Установите соответствие между персонажами и их портретами. К каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию второго.
Персонажи произведения
А) Соня
Б) Дуня
В) Пульхерия Александровна
Судьбы героев:
1).Беспокойство её возросло до крайних пределов. Она вдруг иногда начинала плакать, часто заболевала и в жару бредила.
2).Она занимается шитьем, и так как в городе почти нет модистки, то стала во многих домах даже необходимою.
3).Увидела наконец, что трудно лгать и выдумывать, и пришла к окончательному заключению, что уж лучше совсем молчать об известных пунктах.
3.Какой сон приснился Раскольникову на каторге.
Проверочная работа № 6.
Роман Ф.М.Достоевского «Преступление и наказание». Эпилог.
Вариант 2.
1.Чего более всего боялся Раскольников получить от Сони в начале каторги?
2. Установите соответствие между персонажами и их портретами. К каждой позиции первого столбца подберите соответствующую позицию второго.
Персонажи произведения:
А) Раскольников
Б) Разумихин
В) Дуня
Г) Соня
Стремления героев:
1).В молодой горячей голове твердо укрепился проект положить в будущие четыре года…начало будущего состояния, скопить хоть несколько денег и переехать в Сибирь.
2).Тревога, беспредметная и бесцельная в настоящем, а в будущем – одна беспрерывная жертва… — вот что предстояло ему на свете.
3).В первое мгновение ужасно испугалась и все лицо помертвело. Но тотчас же, в тот же миг она все поняла. В глазах её засветилось бесконечное счастье.
3.Как сложились судьбы героев в эпилоге романа?
Глава 2
Резюме и анализ Часть 4: Глава 2
Сводка
По дороге на встречу с Лужиным Родя объясняет, кто такой Свидригайлов, и говорит: «Не знаю почему, но очень боюсь этого человека». Он надеется, что Разумихкин поможет ему охранять Дуню от Свидригайлова, и, конечно же, Разумихкин соглашается.
Они встречают Лужина у квартиры, и на встрече Лужин рассказывает несколько дополнительных историй о Свидригайлове.В их числе одно о его предполагаемом соблазнении 15-летней глухонемой девушки, которая позже повесилась. Другой — о слуге Свидригайлова Филиппе, который повесился в результате побоев и издевательств над Свидригайловым.
Лужин заключает, что Свидригайлов — самый ужасный, «самый развратный, самый преданный пороку» из всех, кого он знает. Взгляд Дуни на каждую серию отличается; например, она слышала, что слуга Филипп пристрастился к наркотикам, а остальные слуги были хорошими и преданными Свидригайлову.Лужин обижен, что его «невеста» вроде бы защищает Свидригайлова. Раскольников сообщает, что Марфа Петровна оставила Дуне 3000 рублей, которые она должна получить в ближайшее время.
Когда Родя отказывается рассказывать о своем интервью со Свидригайловым, Лужин воспринимает это как личное оскорбление и делает вид, что должен уйти. Когда Лужин сталкивается с ложью, которую он написал о смерти Мармеладова и о положении Сони, он попадает в ловушку и прибегает к намек на поведение Роди. По мере усиления спора Лужин становится все более ужасным и оскорбительным, пока, наконец, не оскорбляет Дуню, говоря, что принял ее, несмотря на все неприятные слухи о ее репутации.На это Родя смеется, Пульхерия Александровна в ярости, Дуня называет его «подлым, злым человеком», а Разумихкин угрожает ему физически; Затем Дуня приказывает ему уйти.
Уходя, он придумывает способ унизить Родю и Соню.
Анализ
В этой главе представлена ирония подлого, злого Лужина, унизительно описывающего развратного сенсуалиста Свидригайлова. Сомнительно, виноват ли Свидригайлов во всем этом, и когда Дуня поправляет его в паре вопросов, он понимает, что она его защищает.Это не могло быть дальше от истины; Дуня просто беспристрастно смотрит на ситуацию и будет справедливой ко всем, даже к Свидригайлову, которого она боится и ненавидит. Однако преобладающие истории об изнасиловании им слепой и немой девушки и его причастности к смерти слуги действительно способствуют его изображению как полного аморального сенсуалиста.
Мерзость Лужина проявляется, когда он напоминает Дуне о своем благородном «решении взять ее, несмотря на злые слухи о ней», и, хотя он полностью убежден в том, что рассказы ложны, он дразнит ее слухами.Полный ужас Лужина приходит позже, когда он так отчаянно пытается подставить невинную Соню, чтобы доказать свое превосходство над Раскольниковым.
Преступление и наказание — Часть 4 — Глава 2
Удивительная глава. Дуня, безусловно, одна из лучших женских персонажей из всех прочитанных мною книг. Не хочу впадать в политику, но интересно, как Достоевский относился к своим женским персонажам. Они всегда сильны. Некоторые, как Соня, сильны в своих жертвах. Другие, такие как Катерина из БК, сильны своим влиянием на мужчин.А еще такие, как Дуня, обладают настоящими принципами и характером. Это не должно вызывать удивления, но интересно отметить, что в современных книгах нет ничего об этой книге, написанной 150 лет назад.
Лужин здесь явно плохой парень. Он даже подумал, что вовремя накажет Дуню и Пульхерию.
Хотя Лужин явно клеветник, интересно слышать, что смерть Марфы — уже третий раз, когда Свидряилов попадает под подозрение. Не за убийство, а за то, чтобы побудить людей убить себя.На самом деле смерть слуги мне очень напоминает Смердякова из Братьев Карамазовых . Тоже слуга-философ, которого, возможно, заставили покончить с собой верования Свидряилова.
Просто идея.
Лучший момент в книге на данный момент:
«На мой взгляд, ты при всех своих достоинствах не стоишь мизинца той несчастной девушки, в которую бросаешь камни».
«Не могли бы вы зайти так далеко, чтобы позволить ей общаться с вашей матерью и сестрой?»
«Я уже сделал это, если вам интересно.Я усадил ее сегодня с мамой и Дуней ».
Я очень ценю характер Дуни. Она не поклонилась ему. Даже Пульхерия, которая производит впечатление довольно слабой, устала от Лужина.
И еще конец:
Его и только его он обвинял во всем
Характер таких эгоистичных людей — всегда ненавидеть других, а не себя. У них нет самоанализа. Это опять же в отличие от Свидригайлова, который показал некоторые осознание своих действий по отношению к другим.Даже Дуня признает, что Свидригайлов не , что плохо .
Преступление и наказание Часть четвертая, главы 1-6 Краткое изложение и анализ
Глава 1:
Раскольников, услышав имя своего посетителя, не уверен, не спит ли он.
Свидригайлов говорит ему, что он здесь по двум причинам: потому, что он был заинтересован во встрече с Родей, и потому, что он хотел бы его помощь в деле, касающемся Дуни. Когда Родя издевается, Свидригайлов красноречиво начинает утверждать, что, возможно, он был настоящей жертвой в деле.Родя прерывает его и говорит: «Ты просто перевариваешь», и велит ему уйти.
Но вместо этого Свидригайлов весело смеется и хвалит Раскольникова за то, что тот не позволяет ему уворачиваться от себя. Он начинает говорить о Марфе Петровне и своей жизни с ней. Он сидел в должнике, и Марфа Петровна его выручила, после чего они поженились. Из разговора Раскольников догадывается, что скучает по ней. Свидригайлов говорит, что может, затем спрашивает Родю, верит ли он в призраков. Это потому, что призрак Марфы Петровны, по его словам, посещал его трижды каждый раз, когда он бодрствовал.Родя удивляет их обоих, недоумевая, почему он так много подозревал.
После странного и неловкого разговора Родя спрашивает, о чем говорит Марфа Петровна.
Свидригайлов восклицает, что она говорит о никчемных вещах, и сообщает о своих визитах. Он не в первый раз видит привидение. Родя велит ему обратиться к врачу; Свидригайлов с некоторой остротой отвечает, что Родя — последний человек, который порекомендовал бы врача, учитывая состояние, в котором он находится.
Родя говорит Свидригайлову, что он не верит ни в призраков, ни в загробную жизнь.Свидригайлов думает, что, возможно, загробная жизнь — это маленькая грязная комната, кишащая пауками. Раскольников кричит: «Неужели вы можете вообразить что-то более справедливое и утешительное!» Но Свидригайлов говорит, что так может быть, и он бы выбрал именно так, если бы имел право голоса в этом вопросе.
Родя требует, чтобы посетитель рассказал ему о его делах. Свидригайлов говорит Роде, что Лужин не заслуживает Дуни и их помолвку следует разорвать. На сарказм Роди он отвечает, что не пытается принести себе пользу, потому что больше не чувствует любви к Дуне, хотя открыто признает, что, уезжая из Москвы в Петербург, он планировал сделать ей предложение.
Он объясняет, что по прибытии решил куда-то отправиться в путешествие и желает уладить этот бизнес в рамках своих приготовлений. Он хочет объяснить Дуне, что «она не получит ни малейшей выгоды от господина Лужина, а вместо этого, и совершенно точно, будет явный убыток». Он готов предложить ей 10 000 рублей за разрыв, к чему, добавляет он, она не может быть полностью против.
Родя возмущен этим, но Свидригайлов настаивает на том, что он не желает «откупаться» за неприятности, которые он причинил Дуне, только то, что он хочет что-то сделать для нее.Он может даже собираться жениться на какой-то девушке, что избавит его от любых подозрений. Он просит Родю передать его сообщение Дуне. Родя отказывается, но Свидригайлов говорит ему, что в этом случае он сам попытается устроить с ней личную встречу, поэтому Родя решает рассмотреть ее, пока Свидригайлов не пытается ее увидеть. (Этот вопрос не совсем решен.)
Родя спрашивает о плавании Свидригайлова. Мужчина не отвечает прямо, смеясь, что он может жениться вместо того, чтобы уйти.
Вставая, он сообщает Родиону, что Дуня по завещанию Марфы Петровны унаследовала 3000 рублей. На выходе он натыкается на Разумихина.
Анализ:
Хотя Раскольников это отрицает, сходство, которое Свидригайлов видит между ними, поразительно. Когда Свидригайлов рассказывает ему о призраке Марфы Петровны, происходит очень странный и безрезультатный обмен мнениями, который, хотя напрямую и не дает большого количества информации, все же устанавливает некую связь между ними. Как будто они могут понять друг друга на более глубоком, инстинктивном уровне.
Кроме того, Родя говорит Свидригайлову, что ему следует обратиться к врачу, и подозревает, что этот человек сошел с ума. Это особенно иронично, поскольку, конечно, Родя болен и многие люди подозревают его в сумасшествии из-за непредсказуемости и накала его поведения. Свидригайлов действительно демонстрирует некоторые из характеристик, которые продемонстрировал Родя: одну минуту он говорит о путешествии, в следующую — забывает о нем и вообще непоследователен.
Непоследовательность Роди более резкая и проявляется в перепадах настроения, а у Свидригайлова больше связано с ходом его мыслей.
Эти двое похожи, потому что обоих преследуют преступления. Оба являются преступниками, страдающими психологическими последствиями совершения развратных действий. Свидригайлов под своим гладким фасадом прожил жизнь, разрушая других и, возможно, убивая их (неясно, какую роль он сыграл в смерти Марфы Петровны). Родя совершил всего одно преступление, но оно сказывается на нем. Таким образом, хотя их ситуации на удивление похожи, эти два человека в чем-то принципиально различаются: в частности, Свидригайлов — закаленный преступник, а Родя — только новичок.(Можно даже сказать, что Свидригайлов — это Родя на 20 или 30 лет вперед, если Родя продолжит свой нынешний путь.) Прежде всего, Свидригайлов, похоже, устал от своей презренной жизни, как и после многих лет распутства.
Яркая иллюстрация этого — их обсуждение загробной жизни. Свидригайлову неприятно видение того, что лежит за гранью великого: маленькой грязной комнаты с пауками.
Раскольников отрицает, что верит в загробную жизнь, но, услышав версию Свидригайлова, раскрывает, что действительно верит в ту, которая лучше портрета Свидригайлова.Он восклицает, что Свидригайлов должен уметь вообразить нечто более «справедливое и утешительное», что, кажется, указывает на то, что он действительно имеет представление о том, что должна содержать загробная жизнь. Ответ Свидригайлова говорит о том, что, может быть, он говорит, что это справедливо. То, что крохотная грязная комнатка, кишащая пауками, просто указывает на жизнь человека, который этого заслуживает.
Глава 2:
Когда они спешат к Балакееву, Разумихин спрашивает Родю о Свидригайлове. Родя вкратце рассказывает историю о злополучном занятии Дуни и выражает большой страх перед ним.Он поручает Разумихину охрану Дуни.
Разумихин сообщает ему, что он пошел к Порфирию после обеда с Дуней и ее матерью. Там он попытался поговорить с Порфирием, но ничего не добился. Замётов тоже был там, но они вообще не разговаривали.
Однако на выходе его осенило, что, поскольку Родя не имеет отношения к преступлению, нет смысла придавать этому большое значение. Внешне Родя соглашается, но его поражает вопрос, что скажет Разумихин, когда узнает правду.
Лужин прибывает примерно в то же время. Все смущенно садятся за стол. Разговор не складывается. Пульхерия Александровна снова поднимает вопрос о смерти Марфы Петровны. Лужин упоминает, что Свидригайлов находится в городе, удивляя и беспокоя дам. Он говорит о Свидригайлове с большой неприязнью и презрением и говорит им, что Свидригайлов, возможно, довел до самоубийства девушку 14 или 15 лет — родственницу мадам Ресслих, нынешней квартирной хозяйки Свидригайлова, — за то, что он ее изнасиловал.Однако эту историю прикрыли Марфа Петровна и ее деньги. Он также добавляет, что Свидригайлов также довел до смерти слугу Филиппа. (Сам Свидригайлов назвал этого слугу Роде первым призраком, которого он увидел.)
Дуня сомневается в последней истории, приводя свои доводы.
Она просит Лужина перестать говорить о Свидригайлове, но Родя внезапно сообщает всем, что мужчина только что пошел к нему. Он сообщает Дуне, что она унаследовала 3 тысячи рублей от Марфы Петровны, но не сообщает им, в чем была истинная цель визита, говоря, что расскажет позже.
Лужин пытается уйти, но Дуня его останавливает. Она объясняет, что свела мужчин вместе, чтобы они помирились. Она отмахивается от «обидчивости» Лужина, настаивая на том, что она выступает в качестве судьи в этом деле, и что, если они не помириются, ей придется выбирать между ними. Лужин протестует, а затем просит Пульхерию Александровну объяснить, как она передала Роде его слова о преимуществах женитьбы на бедной девушке. Дуня переворачивает его, указывая на то, что он в то самое утро написал что-то неправду о Роде по поводу денег, которые он дал Катерине Ивановне Мармеладовой.Лужин сердится; Родя ему говорит, что он не стоит мизинца Сони.
Лужин встает и надменно выражает пожелание, чтобы он не подвергался «таким встречам» в будущем.
Обиженная, Пульхерия Александровна спрашивает, следует ли им воспринимать каждое его желание как приказ, и указывает, что Лужин, поставив их в такое тяжелое положение, должен быть особенно чутким к их нуждам.
По глупости Лужин ехидно замечает, что Дуня придает «приятное значение» неслыханным доселе утверждениям Свидригайлова.Дуня в ярости говорит ему убираться. Он не понимает и говорит ей быть осторожной, потому что он может не вернуться. Она восклицает, что не хочет, чтобы он вернулся. Когда приходит осознание, Лужин становится неприятным, и начинается спор с участием обеих дам. Лужин делает прощальный удар, говоря, что он, возможно, поступил неразумно, «проигнорировав общественное мнение» о Дуне, когда сделал предложение «и едва ли рискует быть избитым до полусмерти разгневанным Разумихиным. Но Родя препятствует этому и говорит Лужину убираться, а то и другое.
Лужин уходит, полностью ненавидя Родю, но почему-то думая, что у него еще есть шанс помириться с Дуней и ее матерью.
Анализ:
Все про Лужина подтвердилось. Он мелочен, хотя и комичен (Достоевский отмечает, что в раздражении он больше похож на «мешок муки», чем на светского человека) и до смешного высокомерен. Он считает себя находкой для этих беспомощных дам. Даже Дуня замечает это, когда он замечает, что она унаследовала от Марфы Петровны: «Судя по этому замечанию, можно предположить, что вы действительно рассчитывали на нашу беспомощность.»Он настолько уверен в своей предполагаемой власти над этими якобы беспомощными и ласково благодарными дамами, что он искренне удивлен и непонимает, когда Дуня выгоняет его. Более того, даже после того, как он уходит, он лелеет идею или даже надежду на то, что все может быть улажено несмотря на то (чего он не видит), что он показал свою истинную и не очень приятную окраску компании. Возникает вопрос: неужели она действительно верила в него так много хорошего? «Будь благородным и умным человеком, которого я всегда считала и хочу считать тебя», — говорит она.
Но все ясно, что Лужин не благороден (делает постыдно жестокие и нечестные раскопки) и не умен. Как же тогда она позволила своей помолвке с ним так долго сохраняться? Единственное объяснение состоит в том, что Дуня, будучи самой благородной и умной, а также вовлеченной в какую-то форму самопожертвования, сознательного или бессознательного, не может видеть недостатки Лужина. Возможно, она даже отказалась видеться с ними в интересах сохранения гармонии. И только когда Лужин наносит ей удар ниже пояса, она, наконец, в крайнем негодовании порывает с ним.Помолвка все-таки была предотвращена почти без каких-либо усилий со стороны Роди или Свидригайлова — действительно, почти единолично из-за самого Лужина.
В словах Лужина повторяется уже встречавшаяся тема переступления черты. Он говорит Дуне, что не может простить обиды Роди, потому что «во всем есть черта, через которую опасно переступать; ибо однажды перешагнув, невозможно вернуться назад». Контекст здесь мелочный (гордый и нетерпимый Лужин говорит о социальных приличиях), но эти слова перекликаются с предыдущими комментариями аналогичного характера, касающимися других контекстов.
В части III, главе 3, Родя презрительно говорит Дуне: «Ты выйдешь на определенную черту, и если не перейдешь, то будешь несчастен, а если перейдешь, то, может быть, станешь еще больше. несчастный. » Здесь разговор идет о «праве на доброе дело», но он напрямую касается ситуации Роди. Он был несчастен, созерцая свое преступление в течение месяца, и как только он перешел эту черту и совершил убийство, он обнаружил, что чувствует себя еще более несчастным. Наконец, Родя заговорил о праве «неординарного» человека «переступать» общепринятые нормы морали и приемлемого поведения.Он предположил, что такие люди могут делать это в погоне за более широкой идеей, не ошибаясь. Тем не менее, он попробовал и с ужасом обнаружил, насколько применимы слова Лужина: назад он не может вернуться.
Последнее замечание: описания поведения Свидригайлова и возможных преступлений, похоже, подтверждают идею о том, что Свидригайлов действительно преступник. Однако интригует то, что его защищает Дуня. Зачем ей защищать того, кто обидел ее и причинил ей столько неприятностей?
Глава 3:
Лужин был совершенно ошеломлен своим неожиданным изгнанием из милости Дуни.
Он в высшей степени тщеславен и любит свои деньги, что избавило его от скромного происхождения. На самом деле он влюблен в идею «поднять» Дуню до своего уровня. Он создал образ идеальной девушки, для которой он должен жениться — на человеке, который был настолько беден и избит жизнью, что она сочла бы его своим спасителем. Дуня превзошла его идеал, и он надеялся, что она будет рядом с ним, когда он пытался подняться по петербургской социальной лестнице. А теперь его отвергли! Он ненавидит Раскольникова и боится Свидригайлова и твердо намерен вернуть Дуню на следующий день.
Вернувшись в ночлежку Балакеева, многие люди радуются разрыву помолвки. Дамы благодарны за то, что были спасены от такого человека; Разумихин очень рад, что Дуня снова на свободе, хотя он боится думать дальше, чем посвятить себя служению им до конца своей жизни. Родя сидит о чем-то думает.
Спрашивают, чем занимался Свидригайлов. Он им об этом рассказывает. Они спрашивают его интерпретацию. Он сомневается, ссылаясь на непоследовательность и возможное безумие Свидригайлова.
Дуня думает о предложении Свидригайлова и чувствует, что «он замышляет что-то ужасное!» Ее крайний страх отмечает брат. Разумихин говорит Дуне, что защитит ее.
Чуть позже Разумихин горячо настаивает на том, чтобы женщины Раскольниковых остались в Петербурге, где он вместе с ними решится на коммерческое предприятие: создаст собственное небольшое издательство, чтобы издавать переводы прибыльных книг. Дуня очень взволнована. Родя говорит им, что это хорошая идея.
Пока Разумихин придумывает, как перевести дам в более респектабельную комнату, Родя встает, чтобы уйти.Измученный их восклицательными вопросами, он говорит им, что не должен видеть их какое-то время, и что если они полюбят его, то оставят его в покое. Он покидает свою мать и сестру соответственно в боли и негодовании.
Разумихин бежит за ним. Родя велит ему позаботиться о них и поворачивается, чтобы уйти. Разумихин удивлен, но Родя еще раз говорит ему, чтобы он никогда не оставлял Дуню и ее мать. В темном коридоре они обмениваются долгим взглядом — через который Разумихин вдруг чувствует, что Родя передал ему страшную тайну.
«Теперь ты понимаешь?» Родя шепчет и уходит.
Разумихин возвращается, чтобы утешить дам, и с тех пор является «их сыном и братом».
Анализ:
Лужин самым прямым образом олицетворяет гордость, первородный грех человека. Полный себя, он хочет быть спасителем для счастливой женщины, на которой он женился, чтобы ему поклонялись, благодарили и слушались — короче говоря, быть богом. Он любит свои деньги, потому что «они [делают] его равным всему, [что] выше его». Другими словами, он всегда стремился двигаться все выше и выше, и его надежда на Дуню заключалась в том, что она могла помочь ему подняться в социальном плане, в то время как в их семейной жизни «он будет править безгранично и абсолютно!» Хотя он как-то полюбил ее, это «по-своему; он уже был ее хозяином в своих снах».«Его любовь действительно направлена на него самого, и только на него самого.
Разумихин — полная противоположность, он даже не смеет мечтать, что он когда-либо женится на Дуне. Но он посвящает себя ей и ее матери.
Его планы на будущее совпадают. Практичный и оптимистичный. Характерно, что бизнес-план Разумихина, по сути, состоит в распространении идей — возможно, снова в окончательном поиске истины, который символизирует Разумихин.
Подход Роди к любви отличается даже от этих двух крайностей: он кажется застывшим, больше не способным любить кого угодно.Уезжает так же, как и с семьей, и с Разумихином налаживаются. Как будто он не может вынести счастья или быть с людьми, которые его любят. Он эгоистично призывает их любовь оставить его в покое, потому что их любовь тяжко лежит на нем. Должно быть, он в своем психологическом заболевании не может любить себя и, следовательно, не может принимать любовь других. Эта тема повторяется на протяжении всего романа.
При упоминании Свидригайлова Дуня спрашивает Родю о его впечатлениях от этого человека. Родя отвечает, что его не устраивает непоследовательное, даже невменяемое поведение Свидригайлова.Дуня вздрагивает от того, что может задумать Свидригайлов.
Ирония заключается в том, что сам Раскольников своим поведением доставляет беспокойство всем окружающим. Опять же, это может быть связано с тем, что у двух мужчин одинаково больные психики. Страх Дуни перед Свидригайловым еще не распространяется на ее брата, потому что она не видит сходства между двумя мужчинами.
Но Разумихин испытывает страх перед Родей. Странным и выразительным взглядом в конце главы Раскольников молча передает правду Разумихину.Это его идеальное признание, которое он все время пытался добиться от других. Например, он издевался над Замётовым, наполовину надеясь, что тот ему поверит и отвезет в отделение милиции. Точно так же он издевался над мужчинами в доме Алены Ивановны, договариваясь с ними, что его нужно отвезти на вокзал. Но этого еще никто не сделал. Раскольников никому не сказал всерьез слова своего признания; пронзая Разумихина этим взглядом, ему все же удается не говорить об этом окончательно.
Глава 4:
Раскольников направляется прямо к дому Сони.
Она живет в большой комнате необычной формы, редко обставленной, между двумя другими квартирами.
После молчания Родя начинает говорить. Он говорит ей, что, возможно, видит ее в последний раз. Он смотрит на нее, и его поведение внезапно меняется на сострадательную мягкость; он предлагает ей сесть и берет ее за руку. Но выражение его лица снова меняется, и он спрашивает ее о ее жизни с Капернаумовыми.
Но он уже кое-что об этом знает, и когда она спрашивает, он говорит ей, что ее отец рассказал ему все, в том числе и о ней.Соня говорит ему, что думает, что видела отца ранее в тот же день. Когда Родя спрашивает ее, не била ли ее Катерина Ивановна, она возбуждается, защищает свою бедную мачеху и говорит Роде, что он ничего не знает.
Родя спрашивает, чем они теперь займутся, тем более что Соня обременена заботой обо всех. Она рассказывает ему о том, как Катерина Ивановна теряет рассудок, чередуя ужасное отчаяние и фантазии о лучшей жизни, в которую искренне верит.
Родя начинает приставать к ней беспощадными вопросами о том, что она будет делать, если Катерина Ивановна умрет, а сама заболеет.
В отчаянии она верит в Бога, чтобы защитить свою маленькую семью. Родя с садистским смехом предполагает, что Бога может не быть, и огорчил бедную Соню до слез.
Он ходит в тишине, а она плачет. Наконец он идет к ней и смотрит на нее; внезапно он наклоняется и целует ее ногу.
Соня в ужасе отстраняется, но сердце ее сильно бьется. Родя говорит, что кланяется не ей, а «всем человеческим страданиям». Он упоминает, что очень хорошо отзывался о ней с другими, и она восклицает, что она «великая грешница.»Он принимает это с неожиданной странной радостью, соглашаясь, что она грешница, потому что она проституировала себя напрасно. Он говорит, что для нее было бы больше смысла утопиться, чем быть такой, какая она есть, с таким грехом, сосуществующим в ней. с ее святыми чувствами.
Если бы она это сделала, Соня тупо спрашивает его, что будет с ее семьей? Родя вдруг смотрит на нее. Он понимает, что она сама уже думала о самоубийстве, и одновременно понимает ее страдания от своего стыда и величие ее любви к Катерине Ивановне и троим детям.
Он пытается понять, что сохранило душу Сони чистой и нетронутой позором, коснувшимся только ее внешних уровней. Он полагает, что у нее есть только три выбора: утопиться, сойти с ума или броситься в распутство и разврат. Он не может этого принять и задается вопросом, не сошла ли она с ума.
Он спрашивает ее, много ли она молится, и ее ответ показывает, насколько она набожна, отвечая на его внутренний вопрос. Он задает ей вопросы, испытывая ее, но она строго и гневно упрекает его в его недостойности.Она так взволнована, что он решает, что она юродивый.
Он берет книгу из ее комода; это Новый Завет. Он обнаруживает, что Лизавета отдала его Соне. Он просит ее прочитать ему историю Лазаря.
Она начинает неуверенно, но по мере того, как она продолжает, ее сила нарастает. Она даже думает про себя, что Раскольников должен поверить в силу этой истории.
После того, как она закончила, наступает долгое молчание.
Родя нарушает это, объявляя ей, что он порвал с матерью и сестрой, и что она, Соня, единственный человек, оставшийся от него.
«Пойдем вместе!» Теперь очередь Сони думать, что он сумасшедший. Она не понимает. Он говорит ей, что она тоже «перешагнула», разрушив жизнь — свою собственную. Он безумно болтает, обращаясь к другим темам, которые явно относятся к нему, но определенно не к ней, и, наконец, говорит ей, что, если он придет к ней на следующий день, он расскажет ей, кто убил Лизавету.
Он оставляет Соню с чувством, что они обе сошли с ума. Она напугана его словами о Лизавете, но также взволнована тем, как он поцеловал ее ногу и дал понять, что она ему нужна.Она не может спать только прерывисто.
По ту сторону одной из дверей, в нежилой квартире, стоял Свидригайлов и слушал разговор. Ему так понравилось, что он ставит один из своих стульев рядом с дверью, чтобы слушать с большим комфортом.
Анализ:
Показательно, что после ухода из семьи Родя уходит к Соне. Она — единственный человек, к которому он чувствует, что может обратиться, потому что он знает, что она «грешница», и все же она каким-то образом сохранила чистоту души, которая сияет в ее глазах.
Их влечение основано на страдании: она видит его несчастье, и он удивляется, что ее страдания не уничтожили ее. Она потрясающе невинна, даже внешне по-детски, несмотря на профессию. Родя кажется одержимым обоюдоострым чувством к ней: с одной стороны, он как-то любит ее, а с другой — хочет помучить ее и увидеть ее боль. Например, заставив ее заплакать, он наклоняется и целует ее ногу. В некотором роде его влечение к ней вызвано его диким любопытством и непониманием того, как она может жить так постыдно, но при этом сохранять свою святость.Его неверие и упор на гиперрационализм делают его неспособным по-настоящему понять ее.
Его определение грешника, что характерно, — это тот, кто «напрасно губит и предает себя». По его словам, Соня поступила именно так: она вступила в позорную жизнь, чтобы помочь своей семье, но никогда не сможет помочь им в достаточной степени. Ясно, что он чувствует, что сделал то же самое со своей собственной жизнью: убивая, он разрушил и предал себя, но он не достиг величия, которое, как он думал, он найдет.
Поскольку они находятся в одном самолете, Родя может слышать и даже говорить о Лизавете с Соней, потому что последняя для него ни в коей мере не представляет угрозы.
Он обещает Соне очень странное признание: он расскажет ей и только ей одной, кто убил Лизавету, но не попросит прощения. Это может быть потому, что он уже это предполагает. Но так же вероятно, что он не желает прощения, потому что прощение не вписывается в уравнение его теории.
В этой главе есть интригующее пересечение безумия и религии.Раскольников считает Соню сумасшедшей, в частности, что она «юродивый» или «юродивый для Христа». (Понятие «юродивый» хорошо известно в православии.) Возможно, с намеком на презрение, Раскольников предполагает, что она сошла с ума, потому что не может понять, что ее вера поддерживает ее. Интересно, и, наверное, правильнее, она думает, что он тоже сошел с ума. Ее заключение может косвенно быть связано с его неверием, поскольку его неверие создало в нем пустоту, которую не может заполнить весь его рационализм.
В любом случае, это странный вид юмора, когда каждый считает другого сумасшедшим.
Чтение истории о Лазаре вполне может быть центром книги. В православной традиции смерть и грех тесно связаны, и воскресение Лазаря представляет собой победу над обоими. Центральным принципом этой истории является вера: Иисус говорит Марфе: «Я есмь воскресение и жизнь: верующий в Меня, хоть он и был мертв, но будет жить; и всякий, кто живет и верит в Меня, никогда не умрет. .»Пока она читает, Соня надеется, что Родиона затронет история, и он тоже поверит. Хотя он некоторое время молчит после того, как она закончила, нет четких указаний на то, какое влияние, если таковое имеется, оказало на него чтение. История, однако, и ее вечное послание веры продолжают находить отклик в книге.
Chapter 5:
На следующее утро в 11:00 Родя появляется в офисе Порфирия Петровича. подожди, он задается вопросом о человеке, который назвал его убийцей; поскольку никто не набрасывается на Родю немедленно, он предполагает, что либо этот человек еще не обратился в полицию, либо это была галлюцинация.
Он решает как можно дольше сохранять холодное молчание.
Его вызывают и находят Порфирия одного. Порфирий кажется смущенным или неловким. Родя подозрительно наблюдает за ним.
После нескольких неудачных попыток завязать разговор разгневанный Родя приходит к выводу, что он, возможно, попал в какую-то ловушку, и что Порфирия, возможно, вообще ничего не смущало. Он настаивает на том, чтобы либо ему задавали вопросы, либо разрешали уйти. Порфирий торопливо пытается его успокоить, и он, хмурясь, садится.
Порфирий что-то бормочет, почти бегает туда-сюда. Родя замечает, что он, кажется, останавливается у двери, словно прислушиваясь к чему-то, и тут же подозревает.
Порфирий ведет довольно показательный монолог относительно своих собственных методов, в частности, что иногда полезно немного подождать, прежде чем арестовать преступника, потому что в это время преступник «все больше чувствуя, что за ним наблюдают», скорее всего, наткнется на инкриминирующий акт. Он подчеркивает важность психологического удержания в плену даже тогда, когда преступник физически свободен передвигаться.
Он уподобляет преступника мотыльку, а себя — свече: преступник будет кружить по кругу, пока, наконец, не влетит прямо в «рот Порфирия».
Родя понимает, насколько умен этот человек, и начинает пытаться понять, почему Порфирий так очевиден с ним. Он не может ничего твердо заключить и решает хранить молчание.
Порфирий гремит, как-то работая в отсылке к Наполеону на пути к разговору об «этом частном случае». «Предположим, — говорит он, — преступник лжет, кажется, ему это сходит с рук, но вдруг« он теряет сознание в самом интересном, самом скандальном месте ».«Порфирий использует другие слегка завуалированные примеры поведения Раскольникова, чтобы доказать, что человеческая природа на стороне следователя.
Родя встает и громко осуждает Порфирия за то, что тот подозревает его в преступлении, и настаивает на том, что он не потерпит подобных интеллектуальных игр. Когда он кричит и стучит кулаком по столу, Порфирий, встревоженный, умоляет его успокоиться, открывает окно и набирает воды для Родиона, упоминает, как Разумихин ходил к нему, и косвенно спрашивает, не послал ли его Родя; Родя говорит, что нет.
После того, как Родя успокаивается, Порфирий показывает, что он знает о визите Роди в квартиру и о том, как он столько раз спрашивал о крови и звонил в дверь. Порфирий представляет это так, будто Родя так негодовал на то, что его заподозрили, что болезненно увлекся этим делом. Родя смотрит на него, не зная, верить ему или нет. Порфирий продолжает, и говорит ему, что ему следует лучше заботиться о своем здоровье, что он действует в бреду.Разъяренный Родя, пытающийся понять, что делает Порфирий, настаивает, что не бредил.
Порфирий берет это и говорит ему, что если бы он действительно был преступником, он бы сказал, что бредил, а еще он сказал бы, что Разумихин ушел к Порфирию по собственному желанию, «но вы точно подчеркиваете, что это было по вашему наущению. ! » Это, конечно, ложь, и Родя так говорит.
Порфирий говорит ему, что он искренне любит его и желает ему всего наилучшего, а затем указывает, что незащищенность Роди заставила его потерять перспективу: если бы Порфирий действительно подозревал его, он не сказал бы ему, что знал о визите в квартиру до тех пор, пока он не убаюкивал его чувством безопасности.
Родя восклицает, что Порфирий все еще лжет, но не понимает почему. Порфирий говорит, что если это так, то почему он должен был защищать Родю всяческую защиту за свои действия? Раздраженный Родя снова встает и спрашивает, считает ли его Порфирий свободным от подозрений или нет. Он становится громче, поскольку Порфирий уклоняется от вопроса, и Порфирий внезапно приказывает ему замолчать. Озадаченный и испуганный, Родя подчиняется, но, хотя он сейчас шепчет, все же настаивает на том, чтобы уйти.
Когда он направляется к двери, Порфирий хватает его и весело спрашивает, не хочет ли он увидеть сюрприз, который скрывается за дверью.Родя в страхе взрывается воплями обвинений. За дверью шум. Родя догадывается, что идут официальные лица, свидетели и т. Д. Но то, что происходит на самом деле, удивляет их обоих. . .
Анализ:
Когда он входит в станцию, Родион ожидает внимания ‹даже если оно будет негативным. Он почти разочарован отсутствием приема: «было очевидно, что никто из них понятия не имел, кто или что такое Раскольников».
Это свидетельствует о том, что Родя все еще хочет как-то стать великим.Если его величие заключалось не в преступлении (как он уже понял), то в его доносе и поимке. Но снова разочарован: на него никто не обращает особого внимания.
Порфирий — постоянный психолог романа и важный голос, поскольку он выражает словами многое из того, что на самом деле происходит, но затуманен кружащимися мыслями Раскольникова и паранойей. Он непостижим — незаменимое качество для подхода к своей работе — и очень умен. Его анализ психологии подходящего времени для ареста особенно проницателен.Он объясняет Роде, что это варьируется от случая к случаю, и в некоторых случаях ему выгодно позволить преступнику немного прогуляться. Во-первых, это дает ему время представить убедительные доказательства вины преступника. Но, что гораздо важнее, позволяя человеку оставаться свободным какое-то время, это также имеет жизненно важные психологические последствия. Если бы он этого не сделал, говорит Порфирий, он «вполне мог бы лишить [себя] средств для дальнейшего изобличения».
Он объясняет это со ссылкой на психологию преступника: в некотором смысле арест преступника даст ему некую безопасность, закрепив его в осознании того, что он был задержан за преступление.Это могло работать против следователя, потому что, если преступнику позволят оставаться на свободе дольше, его неуверенность и паранойя доведут его до такого состояния, что он, наконец, сделает что-то, что предоставит неоспоримые доказательства его вины.
Интересно, что Порфирий использует ту же технику с Родей, что и Родя с Замётовым, а именно: «теоретически» говорит о том, что он мог бы сделать в данном случае, при этом подробно описывая свои методы. Он полностью сбивает с толку Родю, смешивая его ложь с моментами настоящей (и вообще особенно острой) правды.Само его поведение, к дальнейшему замешательству Роди, похоже, перескакивает от хитрых уловок к естественным и честным уговорам. Чего Родя не видит, так это того, что он сам, хотя, возможно, в меньшей степени, смешивает ложь с правдой, а также ведет себя беспорядочно.
Это перекликается с его ироническим беспокойством по поводу непоследовательности Свидригайлова.
Призрак безумия кружится над Родей через эту главу. Отсутствие приема в офисе заставляет его подозревать, что человек, назвавший его убийцей, мог быть галлюцинацией.Порфирий, играя с психологическим состоянием Родиона, также велит ему позаботиться о себе, потому что он так много делает в своем бреду. «Я скажу тебе, что при всем твоем остроумии твоя незащищенность заставила тебя потерять трезвый взгляд на вещи», — говорит он Роде. На самом деле он может говорить ему, что потерял контроль над своим разумом и волей — той самой участи, которую Родя планировал избежать, совершая свое преступление. Он действительно доводит Родю до такой ярости, что тот теряет контроль, побуждая Порфирия сказать: «Вряд ли уже можно было выдавать себя, дорогой Родион Романович.«Но он не жалуется: именно на это безумие он и рассчитывает.
Chapter 6:
В дверях немного шатает, и, несмотря на протесты Порфирия, в комнату врывается заключенный по имени Николай.
Он падает на него. встает на колени и начинает изливать признание, что он убийца Алены Ивановны и Лизаветы. Все смотрят и ошеломлены.
Порфирий явно раздражен и в разное время восклицает, что это было неподходящее время. вопрос Николай, и отмечает, что его ответы не его собственные слова.Потом вспоминает о Роде и выгоняет его из офиса. Родя, хотя и не совсем понимает, что происходит, достаточно весел, чтобы хитро раскопать Порфирия, не ожидавшего этого.
Когда он уходит, Родю снова останавливает Порфирий, который бросается к лестнице, чтобы сказать ему, что они обязательно встретятся снова. Родя настолько обрадован, что даже извиняется за то, что вышел из себя в кабинете Порфирия.
Родя идет прямо домой и пытается разгадать произошедшее.Он знает, что признание Николая дало ему время. Но он также знает, что слишком много скомпрометировал себя в ходе разговора. Наконец он встает, чтобы идти. Чувствуя себя хоть сегодня в безопасности, он поднимает настроение и хочет кинуться к Катерине Ивановне на поминальную трапезу, где он увидит Соню.
Он собирается открыть дверь, как вдруг ее открывает человек, который вчера назвал его убийцей. Родя в ужасе, но мужчина низко кланяется ему и извиняется за то, что заподозрил его.Мужчина сообщает ему, что рассказал Порфирию о квартирном происшествии. Он все время прислушивался за перегородкой, слушая, как Порфирий мучает Родю — собственно, он и был сюрпризом. Объяснив все, мужчина просит Родю простить его «клевету и злобу». Родя бормочет: «Бог простит», и мужчина уходит.
В радости Родя понимает, что «теперь все двоякое», т.е. у Порфирия нет ни малейшего доказательства, что он умеет делать палку. Он идет своим путем, борьба в нем возобновляется.
Анализ:
Неожиданное событие рассказывается через то, как Раскольников вспоминал его позже, скорее всего, чтобы показать, что это был памятный и важный момент в ходе событий. И действительно, признание Николая примечательно. Мужчина явно настроен признаться в преступлении, которого он не совершал. Как должно быть, что-то не соответствует действительности, и Порфирий это знает.
«Он не использует свои слова!» он говорит. Раскольников замечает это и использует это, чтобы ударить Порфирия на выходе, хотя он до сих пор не понимает, что именно произошло.
Как бы параллельно признанию Николая, в комнату входит торговец, назвавший Родю убийцей, и низко кланяется ему, прося прощения. Оба признания освобождают Родиона от конкретных подозрений, позволяя ему уйти от фактов в сторону двойственности. В высшей степени парадоксально, что чужие признания должны очистить Родиона от греха (по крайней мере, с точки зрения внешнего вида).
Любопытно, что Родя отвечает на просьбу торговца о прощении словами: «Бог простит.«Неужели он действительно в это верит? Его ответ исходит просто от радости или слова Сони подействовали на него? Маловероятно, что он готов принять ее взгляды, поскольку глава заканчивается его новой уверенностью в себе, чтобы выжить только благодаря его хитрости. И снова он высокомерен, не веря, что после этого любой следователь сможет предъявить ему обвинение.
Торговец просит у него прощения.
ИССЛЕДОВАНИЯ: АНАЛИЗ КЛАССИЧЕСКОЙ ЛИТЕРАТУРЫ ОТЧЕТЫ И ОЧЕРНИТЕЛИ ИССЛЕДОВАНИЯ БАЗА ИССЛЕДОВАНИЙ И ИДЕЙ Издательство Oakwood: SAT; ДЕЙСТВОВАТЬ; GRE Учебные материалы хх |
| Рейтинг учителей: что посмотреть другие думают ваших учителей | |||||||||||||||||||||||
Когда они с Разумихиным начинают обсуждать убийства, Раскольников
отворачивается от них, ложится на диван и смотрит в стену, изучая обои. Разумихин
и Зосимов горячо спорят о том, могли ли художники быть подозреваемыми в преступлении. Разумихин сильно
считает, что они не могли этого сделать, так как вели себя так весело сразу после
убийца. Внезапно в комнату входит странный мужчина.
Раскольников спрашивает Лужина,
это правда, что вы сказали своей невесте…как вы были рады, что она нищенка … потому что так выгоднее
спасая жену от нищеты — вы можете господствовать над ней и напомнить ей, что она у вас в долгу! Лужин в ярости
что его слова были извращены и понимает, что Раскольникову об этом рассказала его мать. Раскольников
велит Лужину идти к черту и требует, чтобы он ушел. Затем он велит своим друзьям тоже уйти, желая
быть в одиночестве.Преступление и наказание (аудиокнига)
Обзоры
Плохо
Дельтронус
Я ценю то, что читатель уделил свое время и силы.
Но это плохое чтение. Не могу поверить, что это единственное, что они читают об этом важном произведении.
Продолжайте слушать
минкона
Сочетание низкого качества записи и несколько монотонного чтения затрудняет прослушивание первых двух книг. Но после этого читатель меняется, и остальные читатели становятся намного лучше.Однако, как заметил другой рецензент, кто может пожаловаться на БЕСПЛАТНО? Мне лично очень повезло, что у меня есть книги, которые я хотел бы прочитать, но у меня нет времени, чтобы их можно было бесплатно послушать. 🙂
Часть 1 требует переделки
хкарн
Часть 1 действительно должна быть открыта для перечитывания, если это еще не сделано.
Это самое плохое качество чтения, которое я когда-либо видел в librivox. Думаю, это лучше, чем ничего. Но его нужно открыть, так что если кто-то хочет лучше записать часть 1, то сможет. Часть 2 и далее хороши.
Вторая половина лучше
aimzzz
Я переключился на чтение Части 1, потому что читатель не связал словосочетание, из-за чего я не мог следить за записью или оценивать ее.Каденция в первых нескольких разделах Части 2 имела такой же эффект. Читатели после этого момента хорошо поработали. Это 5-звездочная книга. Не считая первых двух читателей, я даю остальным совокупные 4 звезды
.УГХ!
Кэтлин
Первый ридер ужасен! Я пытался слушать, когда читал книгу, это было немного интересно.
.но с тем читателем по части 1 было ужасно! Вместо этого я пока буду читать из своей книги: /
Эрин Эдвардс
Мой любимый роман. К сожалению, слушать невозможно. Большинство прочтений было ужасным и физически болезненным для прослушивания. ПОЖАЛУЙСТА, ПЕРЕПИСАТЬ!
Отлично!
Во-первых, это красивая история! Во-вторых, его прекрасно читает большинство читателей.На самом деле мне больше всего понравился первый читатель. Это русский роман! Поэтому его сильный акцент хорошо подходил для этой задачи, а его произношение много раз было забавным, а не раздражающим. Я думал, что американские голоса на самом деле раздражают. В любом случае, я так рада, что наконец «прочитала» эту книгу. Совсем не то, что я ожидал: ну, лучше! Спасибо, LibraVox.
Плохой читатель
Popejenni
Кажется, у читателя проблемы с дыханием, и он не акцентирует внимание, как в обычном разговоре, очень монотонно.Он читает так медленно, что мне приходится концентрироваться на нем так пристально, чтобы не забыть то, что он сказал в начале предложения. К сожалению, это чтение сделало книгу скучной, а не интригующей. Надеюсь еще одна версия выложена.
Преступление и наказание — Учебное пособие и литературный анализ
Введение в «Преступление и наказание»
В «Деятельности Федора Достоевского» «Преступление и наказание» представлена пореформенная Россия в образе Родиона Романовича Раскольникова.Роман впервые начал появляться сериями в литературном журнале «Русский вестник» в 1866 году и начал оказывать влияние на читателей.
Позже, когда его единичный том попал на прилавки, Достоевский сразу добился успеха. Книга «Преступление и наказание», которую часто называют русским шедевром, оказала влияние на поколения как на Востоке, так и на Западе, и была переведена на разные языки.
Краткое содержание преступления и наказания
История романа начинается со студента, главного героя Родиона Раскольникова, проживающего в Санкт-Петербурге.-Петербург, живущий в крайней нищете, несмотря на красивую внешность и умный ум. Поразмыслив, он планирует убить вдову ростовщика Алену, чтобы получить ее деньги, но оказывается вовлеченным в семейные проблемы Мармеладова после того, как он поссорился со своей женой Катериной и увидел их грязную жизнь. На следующий день он получает информацию от своего брата Пульхерии Александровны о женитьбе его сестры Дуйны и переезде его семьи в тот же город. Однако вместо того, чтобы обратить внимание на этот семейный вопрос, он подслушивает, как некоторые люди говорят о смерти того же ростовщика.
После этого он приходит к ней, чтобы убить, и после выполнения задания пытается найти деньги, но находит ее сестру. Он убивает ее тоже и сбегает с пустыми руками.
На следующий день он пытается умыться, чтобы стереть все следы крови старухи, которую он убил накануне, когда ему звонит полиция, однако звонок не имеет отношения к убийству. Скорее, это его домовладелица пытается вымогать у него немного денег. Хотя полиция подозревает его в каком-то преступлении, они ничего не понимают.Он также прячет вещи, которые взял у вдовы. Тем временем он навещает своего друга Разумихина, который предложил ему работу, но он отклоняет его предложение, возвращается и теряет сознание. Когда он приходит в себя, он обнаруживает, что его хозяйка и его друг заботятся о нем. Сообщают ему о приезде врача и оперуполномоченного. Хотя они чувствуют его замешательство при упоминании об убийстве, но не подозревают его. Тем временем его сестра и ее жених навещают его, после чего он знакомится с Замётовым, детективом полиции, перед которым он почти признает свою руку в убийстве, но не подозревает его.
К сожалению, он обнаруживает, что Мармеладов погиб в результате несчастного случая, когда он помогает Соне и его матери после него. Когда его сестра и зять снова приходят к нему на встречу, он просит их разойтись, в то время как его друг Разумихин также пытается объяснить его причастность к дуэту. Однако после некоторых размышлений он просит извиниться за свое поведение и признается, что давал деньги Мармеладову, выражая свою ярость по поводу своей сестры и своего будущего мужа за то, что они женились на ней. Когда он после этого встречает Соню, он соглашается присоединиться к последним ритуалам ее отца.Вскоре он встречает дуэт следователей и говорит об убийстве, но снова это сходит на нет, поскольку за ним следует незнакомец, которого он находит в своей комнате утром. Он подозревает, что он раскрыл его, но незнакомец доказывает еще одну уловку, которая пришла поговорить с ним о женихе его сестры, которого он не любит, и предлагает ему огромную порцию пива, чтобы он оставил сестру.
После этого он встречает своего друга Разумихина, который рассказывает ему о полиции и их подозрениях в том, что он является убийцей, при обсуждении романа замужества Дуни.
К их счастью, Лужин, за которого Дуня выходит замуж, всех оскорбляет, в результате чего помолвка расторгается. Между тем и Раскольников, и Разумихин говорят об издательском бизнесе не меньше Дуни. Через некоторое время он уезжает к Соне, где она рассказывает ему историю об Иисусе и Лазаре, когда Свидригайлов шпионит за ними. После этого эпизода он встречает подслушивающего офицера полиции Порфирия, чтобы обсудить убийство, но Николай, подозреваемый, арестованный за это убийство, врывается и признается в своей причастности, оставив его ошеломленным.Однако позже он узнает, что духовник ничего не знает о его преступлении. Тем временем он сталкивается с Соней и Лужиным, после чего признается в убийстве перед Соней и своими мотивами убийства дамы. Однако он оказывается втянутым в дела Сони, которая уговаривает его признаться перед властью. Вскоре она уходит, и приходит Свидригайлов, чтобы сообщить ему, что ему известно об убийстве.
Когда он идет на встречу со своим другом Разумихиным, он рассказывает ему о своем психическом состоянии и о ситуации, в которой его мать и сестра пережили из-за него.
Тем временем прибывает офицер полиции Порфирий, который объясняет ему положение Николая, а также говорит ему, что он знает свое преступление, но не имеет доказательств для его ареста. Вместо того чтобы признаться, Раскольников снова идет за Свидригайловым, который рассказывает ему о своей связи с молодой девушкой. Оттуда он идет на встречу с матерью и узнает о самоубийстве Свидригайлова, после чего идет прямиком в отделение милиции и, находя там Соню, сознается в своем преступлении, после чего полиция арестовывает его и отправляет в Сибирь для убийства.
Основные темы «Преступление и наказание»
- Отчуждение: В романе «Преступление и наказание» показано тематическое направление отчуждения человека от общества через его главного героя Родиона Раскольникова. Несмотря на то, что он пытается усердно работать, он падает низко, чтобы совершить преступление, убив женщину-ростовщика, после чего он становится полностью параноиком из-за подозрения, что ему может грозить арест в любое время. Это заставляет его чувствовать себя отчужденным от Дуни, его сестры, а также от Сони, его возлюбленной, на которой он не мог жениться.Его крайняя саморефлексия вызывает у него бредовые припадки настроения. Однако вскоре он приходит к выводу, что он чужой в обществе, где он должен присоединиться к другим, признав свое преступление после того, как Сойан уговорил его сделать это. Наконец, он чувствует, что оттолкнул не только своего друга Разумихина, но и Соню, которую любит, и признается в этом к концу рассказа.
- Психология преступности: Роман раскрывает тему психологии преступности через своего главного героя, Раскольникова, который убивает женщину-ростовщика только потому, что ему нужны деньги, после того, как он узнает, что у этой женщины есть деньги и ресурсы.Как только он совершает преступление, он становится параноиком, думая, что все остальные полицейские преследуют его. Он даже играет в прятки с полицией, думая, что полиция уже знает о его преступлении и что они напали на него в любой момент. Хотя в какой-то момент он ломается и сознается в своем преступлении, Порфирий показывает ему Николая, который уже признался в этом, несмотря на то, что не имеет ни малейшего представления о реальном убийстве. В конце концов, когда он сознается, уже слишком поздно, и он принимает свою судьбу после того, как его отправляют в Сибирь для наказания.
- Комплекс превосходства: В романе также показана тема комплекса превосходства в противоположность комплексу неполноценности, которым страдает Раскольников. Он думает, что превосходит всех окружающих, в том числе свою сестру Дуню и своего друга Разумихина, который пытается оставаться с ним до конца, когда ему грозит наказание после того, как он сознается в преступлении. Однако этот комплекс действительно усложняется, когда у него начинаются приступы бреда после того, как он теряет свои этические рамки, которые он чувствует выше, когда убивает женщину-ростовщика.Как только он думает, что это его право на достижение величия, он идет к нему. Его акт убийства и последовавший за ним мысленный конфликт никуда не ведут, кроме Сибири, куда полиция отправляет его после того, как он признается в своем преступлении. Это заставляет его смягчить свой комплекс превосходства таким образом, чтобы он смирился со своей судьбой.
- Преступления и мораль: Роман показывает мир преступности и чувство морали через Раскольникова и его акт убийства женщины-ростовщика. Он считает своим правом на убийство, если это способствует его величию или хорошим карьерным перспективам.Кажется, что он утратил моральное чувство, что нужно делать правильно, а что — нет. Его оправдание убийства не имеет для него веса надолго, пока Соня не доведет его до такой степени, что он сломается. Однако затем появляется Николай и сбивает с толку полицию, хотя Раскольников сделал свое дело, чтобы оправдать себя, признавшись. Однако когда ему грозит наказание в виде ссылки в Сибирь, его искупление начинается, и он морально удовлетворен.
- Свобода воли: Тема свободы воли людей является второстепенной темой «Преступления и наказания». Первый случай этой свободы воли проявляется в поступке Раскольникова, когда он убивает ростовщицу. Ему никогда не приходило в голову, что ему это дано в голову. Он делает это сам. От этого акта свободной воли до его следующих актов насмешек над своей сестрой Дуней, соблазнения Сони и ее отпущения и даже его признания перед Пирфором — все это примеры его свободной воли. Но кажется совпадением то, что Николай признается даже перед ним. Эти вещи, однако, сбивают с толку концепцию свободы воли, но вместе с тем показывают, что люди совершают действия по своему усмотрению, показывая, что у них есть свобода воли.
- Безумие. , держать его в напряжении. Кроме него, Соня страдает депрессией, в то время как пьянство его друга Марлмеладова доводит его до другого безумия. Два Свидригайлова переживают безумие после того, как столкнулись с отказом от Дуни.
- Страдание: В романе «Преступление и наказание» освещаются не только страдания, но и способы искупить свои причины. Раскольников убивает старуху, преступление, которое преследует его всю жизнь, пока он не сознается в этом перед полицейским. Этот поступок причиняет страдания не только ему, но и тем или иным образом влияет на всех его родных и близких. Когда после наказания он, наконец, уезжает в Сибирь, он переживает покой.
- Нигилизм: Тема нигилизма проявляется в безропотном отношении Раскольникова после того, как он убил старуху Алену и его сестру, хотя второе убийство чисто случайно.Его комментарии о даме как о вошах показывают его нигилизм, в том числе его безразличное отношение к матери и сестре.
- Моральные рамки: Роман раскрывает тему моральных или этических рамок через убийство. Когда Раскольников убивает даму, он не обращает внимания на моральные устои, хотя они есть в российском контексте. Выход из этих моральных рамок ставит его перед моральной, а также ментальной дилеммой.
- Утилитаризм: Оправдание убийства Алёны Раскольниковым основано на его утилитарном мышлении о наличии денег, достаточных для комфортной жизни.
Это заставляет его чувствовать себя отчужденным от Дуни, его сестры, а также от Сони, его возлюбленной, на которой он не мог жениться.Его крайняя саморефлексия вызывает у него бредовые припадки настроения. Однако вскоре он приходит к выводу, что он чужой в обществе, где он должен присоединиться к другим, признав свое преступление после того, как Сойан уговорил его сделать это. Наконец, он чувствует, что оттолкнул не только своего друга Разумихина, но и Соню, которую любит, и признается в этом к концу рассказа.
Хотя в какой-то момент он ломается и сознается в своем преступлении, Порфирий показывает ему Николая, который уже признался в этом, несмотря на то, что не имеет ни малейшего представления о реальном убийстве. В конце концов, когда он сознается, уже слишком поздно, и он принимает свою судьбу после того, как его отправляют в Сибирь для наказания.
Его акт убийства и последовавший за ним мысленный конфликт никуда не ведут, кроме Сибири, куда полиция отправляет его после того, как он признается в своем преступлении. Это заставляет его смягчить свой комплекс превосходства таким образом, чтобы он смирился со своей судьбой.
Первый случай этой свободы воли проявляется в поступке Раскольникова, когда он убивает ростовщицу. Ему никогда не приходило в голову, что ему это дано в голову. Он делает это сам. От этого акта свободной воли до его следующих актов насмешек над своей сестрой Дуней, соблазнения Сони и ее отпущения и даже его признания перед Пирфором — все это примеры его свободной воли. Но кажется совпадением то, что Николай признается даже перед ним. Эти вещи, однако, сбивают с толку концепцию свободы воли, но вместе с тем показывают, что люди совершают действия по своему усмотрению, показывая, что у них есть свобода воли.
Раскольников убивает старуху, преступление, которое преследует его всю жизнь, пока он не сознается в этом перед полицейским. Этот поступок причиняет страдания не только ему, но и тем или иным образом влияет на всех его родных и близких. Когда после наказания он, наконец, уезжает в Сибирь, он переживает покой.
Основные персонажи преступления и наказания
- Родион Романыч Раскольников: Он не только главный герой, но и центральная фигура сюжетной линии. История, по сути, начинается с его одержимости деньгами, а затем с убийства Алены, которое приводит его к двойному убийству. Это также приводит его к душевному огорчению, когда полиция занимается расследованием дела . В этой игре в прятки с полицией он также должен заботиться о своей матери и Дуне, его сестре, в том числе о своей возлюбленной Соне, а также о нескольких других друзьях и знакомых.Приступы безумия, приступы депрессии и приступ потери сознания на несколько часов — признаки надвигающегося страха перед полицией, арестовавшей его за убийство. Его продолжающиеся игры в прятки с полицией и неосведомленность полиции о его дилемме даже заставили его признаться, и все же он не уделял этому серьезного внимания, хотя он изо всех сил старался стать серьезным. Несмотря на его причастность к Соне и его сестре, включая ее зятя, не прекращается до тех пор, пока он не достигнет своей цели, не добившись какого-либо статуса или положения. Вместо этого он получает наказание и уезжает в Сибирь.
- Соня Мармеладова: Характер Сони очень важен, поскольку она вступает в контакт с Родионом сразу после того, как он стремится к величию после смерти ростовщика Алены и ее сестры. Она играет свою роль в предоставлении ему необходимой эмоциональной и денежной поддержки, но она не завоевывает его полностью, поскольку он продолжает решать дилемму своего преступления, должен ли он отдать себя полиции или нет.Она страдает из-за своей бедности и душевных огорчений своего возлюбленного Родиона, пока не доходит до того, что пытается убедить его признаться в преступлении и освободиться от душевных пыток, которым он подвергается с того дня, как убил эту даму. Ее главная черта — поддерживать Родиона, несмотря на его тяжелые времена, и сопровождать Родиона в Сибирь, несмотря на ясность в отношении его наказания.
- Дмитрий Разумихин: Третий главный герой романа, Разумихин, является близким другом Раскольникова и знает его, что не откажется от своей идеи величия. Несмотря на свое неумелое мышление и действия, он весьма щедр, поскольку помогает своему другу разными способами, в том числе обеспечивает пропитание своей сестре и матери. Практичный и скромный человек, он не очень заботится о душевных затруднениях, с которыми сталкивается его друг. Тем не менее, он доказывает свою верность, женившись на сестре Раскольникова к концу романа.
- Дуня Романовна: Значение Дуни в том, что она сестра Раскольникова, который насмехается над ней и даже преследует ее, когда она обручена с Лужиным.Наконец она узнает о роли своего брата в убийстве двух женщин, после чего уговаривает его сдаться властям. Однако интересно, что от Свидригайлова и Лужина она спасается только благодаря брату. В конце концов, она выходит замуж за его верного друга Разумихина.
- Свидригайлов: Значение Свидригайлова заключается в манипулятивных привычках, которые он проявляет как работодатель Дуни. Он преследует Дунью, пока не совершает самоубийство, но не отступает от своей позиции жениться на ней любой ценой. Однако интересно отметить, что он помогает семье на нескольких этапах, которые можно интерпретировать как часть его соблазнительных усилий по отношению к ней. Он совершает самоубийство после того, как ему не удается ее завоевать.
- Марфа Петровна Свидригайлова: Значение Марфы заключается в том, что она стала женой Свидригайлова после того, как она пришла ему на финансовую помощь. Несмотря на его постоянный характер соблазнения других женщин, она остается верной и даже помогает Дуне встретиться с Лужиным. Ее доброта сердца остается даже после ее смерти, когда выясняется, что она завещала все свои деньги Дуне.
- Захарович Мармеладов: Алкоголик, Мармеладой входит в сюжетную линию через Соню и встречает Раскольникова, но оказывается совершенно другим, потому что он хочет, чтобы его братья и сестры спасли его, а не наоборот.
- Катерина Мармеладова: Жена Мармеладова, Катерина страдает из-за своей судьбы, укоренившейся в ее поведении. Хотя она из высшего сословия, она сначала страдает от жестокого мужа, а потом от жалкого Мармеладова. Ее смерть оставляет Соню, ее дочь, в беде, поскольку она оказывается в долговой ловушке.
- Пульхерия Александровна: Значение Александровны в том, что она мать Раскольникова, предчувствуя гибель своего сына. Позже она рассказывает ему о мучительных ситуациях, через которые пришлось пройти ей и ее дочери.
- Петр Петрович Лужин: Надменная богатая фигура, Лужин изо всех сил пытается обмануть Дуню и выйти замуж, но решительное противодействие Раскольникову срывает все его планы.
Вместо этого он получает наказание и уезжает в Сибирь.
Несмотря на свое неумелое мышление и действия, он весьма щедр, поскольку помогает своему другу разными способами, в том числе обеспечивает пропитание своей сестре и матери. Практичный и скромный человек, он не очень заботится о душевных затруднениях, с которыми сталкивается его друг. Тем не менее, он доказывает свою верность, женившись на сестре Раскольникова к концу романа.
Однако интересно отметить, что он помогает семье на нескольких этапах, которые можно интерпретировать как часть его соблазнительных усилий по отношению к ней. Он совершает самоубийство после того, как ему не удается ее завоевать.
Хотя она из высшего сословия, она сначала страдает от жестокого мужа, а потом от жалкого Мармеладова. Ее смерть оставляет Соню, ее дочь, в беде, поскольку она оказывается в долговой ловушке.Стиль письма «Преступление и наказание»
Написанный в повествовательной и драматической форме от третьего лица, «Преступление и наказание» демонстрирует ловкое использование Достоевским драматургии в художественной литературе, используя как короткие, так и длинные предложения и соблазнительный синтаксис.Наиболее важные отрывки, связанные с философией, ментальной дилеммой и моральным положением всех персонажей, не только броские, но и очень соблазнительные с точки зрения дикции и формальности.
В поисках литературных приемов Достоевский обращается к сравнениям, метафорам и персонификациям, чтобы сделать свою художественную прозу яркой и живой.
Анализ литературных приемов в преступлении и наказании
- Действие: Основным действием романа является убийство Алены, вдовы ростовщика, главным героем Раскольниковым и его жизнь после убийства до его признания и последующее наказание.Действие падения происходит, когда он сознается и впоследствии отправляется в Сибирь в качестве наказания, в то время как действие восстания происходит, когда он убивает Алену и ее сестру в квартире Алены.
- Ссылка: В романе приведены примеры таких намеков, как;
я. Небо было безоблачным, а вода была почти ярко-голубой, что так редко бывает на Неве. Купол собора, который лучше всего виден с моста, примерно в двадцати шагах от часовни, блестел на солнце, и в чистом воздухе можно было отчетливо различить каждый орнамент на нем.(Часть-2, Глава-3)
ii. «Ох черт . . . это предметы интеллекта. Несчастный случай на лестничной клетке, самовозгорание кладовщика от алкоголя, пожар в Песках. . . пожар в Петербургском квартале. . . очередной пожар в петербургском квартале. . . и еще один пожар в Петербургском квартале. . . А, вот оно! » (Часть-2, Глава-5)
Оба этих примера относятся к Неве, собору и петербургским кварталам. - Анафора: В романе показаны примеры анафор, таких как;
я.Существенный вопрос был решен и окончательно решен в его сознании: «Никогда такого брака, пока я жив, и будь к черту господин Лужин!» (Глава 4)
ii. Хм. . . Итак, это окончательно решено; вы решили выйти замуж за рационального делового человека, Авдотья Романовна, имеющего состояние (уже заработавшее состояние, которое намного солиднее и внушительнее), человека, занимающего два государственных поста и разделяющего идеи наших самых подрастающее поколение, как пишет мама, и которое, как замечает сама Дунечка, «вроде как доброе». Кажется, это лучше всего! И та самая Дунечка выходит замуж за того самого «кажется»! Великолепный! великолепный! (Глава 4)
iii. Он шел без отдыха. Ему ужасно хотелось отвлечься, но он не знал, что делать, что пытаться. Новое захватывающее ощущение с каждым мгновением все больше и больше овладевало им; это было безмерное, почти физическое отвращение ко всему, что его окружало, упрямое, злобное чувство ненависти. (Часть-2, Глава-3)
Эти примеры показывают многократное использование слов «оседает», «удача», «кажется» и «к чему». - Антагонист : Нет одного антагониста, кроме нескольких, таких как Лужин, жених его сестры Дуни, Илья Петрович и домовладелица, которые изо всех сил стараются помешать Родиону осуществить его мечту о достижении величия.
- Конфликт: В романе показаны как внешние, так и внутренние конфликты. Между Родионом и полицией идет внешний конфликт по поводу совершенного им убийства. Однако внутренний конфликт — это его мысленный конфликт по поводу морали его действий.
- Персонажи: В романе «Преступление и наказание» показаны как статические, так и динамические персонажи. Молодой человек, Родион, является динамичным персонажем, поскольку он показывает значительные изменения в своем поведении и поведении к концу романа после того, как он сознается в своем преступлении и отправляется в Сибирь для наказания. Однако все остальные персонажи статичны, поскольку они не показывают и не становятся свидетелями каких-либо преобразований, таких как Дуня, Свидригайлов и Разумихин, включая его собственную мать.
- Кульминация: Кульминация романа наступает, когда он убивает вдову Алену и ее сестру в ее квартире.
- Предзнаменование: В романе показано множество примеров предзнаменований, таких как;
я. В один исключительно жаркий вечер в начале июля молодой человек вышел из крохотной комнаты, которую снимал у жильцов на С. Плейс, и медленно, как в нерешительности, направился к К. Бриджу. (Глава 1)
ii. На следующий день он проснулся поздно после беспокойного сна. Но его сон не освежил его; он проснулся желчным, раздражительным, вспыльчивым и с ненавистью смотрел на свою комнату. (Глава 3)
iii.Он тотчас сунул их всех под пальто и пристально посмотрел на нее. Он был далек от способности к рациональному размышлению в тот момент, но чувствовал, что никто не будет вести себя так с человеком, которого собираются арестовать. «Но . . . Полиция?» (Часть-2, Глава-1)
Упоминание о жарком вечере, нерешительности, сне и чертах его характера указывает на что-то зловещее, что собирается сделать Родион. - Изображение: Преступление и наказание показывает использование таких изображений, как;
я.Между прочим, он был исключительно красив, ростом выше среднего, стройным, хорошо сложенным, с красивыми темными глазами и темно-каштановыми волосами. Вскоре, однако, он погрузился в глубокие размышления, точнее говоря, в полную пустоту ума; он шел, не наблюдая за тем, что было вокруг него, и не заботясь о том, чтобы наблюдать за этим. (Глава I)
ii. Его нервная дрожь переросла в лихорадку, от которой он почувствовал дрожь; несмотря на жару, ему было холодно. С некоторым усилием он начал почти бессознательно, по какой-то внутренней необходимости, смотреть на все предметы перед собой, как будто ища что-то, что отвлечет его внимание; но ему это не удалось, и он каждую секунду погружался в размышления.(Глава 5)
iii. Он в полной мере обладал своими способностями, без замешательства или головокружения, но его руки все еще дрожали. Впоследствии он вспомнил, что был особенно осторожен и осторожен, все время стараясь не испачкаться. . Вытащил сразу ключи, все они, как и прежде, одной связкой на стальном кольце. Он сразу же побежал с ними в спальню. (Глава 7)
В этих примерах показаны изображения длины тела, роста, движений и чувств. - Метафора: Преступление и наказание показывает хорошее использование различных метафор, таких как;
я.Прошло много времени с тех пор, как он получил письмо, но другое чувство, также
, внезапно пронзило его сердце. (Глава 3)
ii. Мрачное ощущение агонии, вечного одиночества и удаленности приняло сознательную форму в его душе. (Часть 2, Глава I)
Эти примеры показывают, что несколько вещей сравнивались непосредственно в романе, например, в первом показано чувство по сравнению с ножом, изоляция по сравнению с движущей силой контроля и сон с озером. - Настроение: Роман «Преступление и наказание» вначале демонстрирует банально банальное настроение, но оказывается в высшей степени абсурдным и трагичным, когда Родион убивает вдову.Настроение становится сбивающим с толку и ироничным, когда Родион пытается увернуться от полиции и справиться со своим замешательством и психологическими пытками, с которыми он сталкивается после убийства.
- Motif: Наиболее важные мотивы романа «Преступление и наказание» — это бедность, видение, ментальная дилемма и мораль.
- Рассказчик: Роман «Преступление и наказание» рассказал рассказчик от третьего лица, которым оказался сам Федор Достоевский.
- Параллелизм: В романе показано использование параллелизма, например;
я.Хозяйка, предоставившая ему комнату, обед и обслуживание, жила этажом ниже, и каждый раз, когда он выходил, ему приходилось проходить мимо ее кухни, дверь которой всегда была открыта. (Глава 1)
ii. Он перестал заниматься практическими делами; он потерял всякое желание делать это. (Глава 1)
iii. Было бы трудно опуститься до более низкого уровня неряшливости, но для Раскольникова
в его теперешнем состоянии это было даже приятно. (Глава 3)
iv.Он отогнал мысль; мысль мучила его. (Часть-2, Глава-5)
Эти три примера показывают параллельную структуру предложений, используемых Достоевским. - Paradox: Роман показывает примеры парадоксов, такие как;
я. Почти с самого начала, когда он читал письмо, лицо Раскольникова было мокрым от слез; но когда он закончил, его лицо было бледным и искаженным, а на губах появилась горькая, гневная и злобная улыбка. (Глава 3)
ii. Да, он вспомнил, что он начал смеяться тонким нервным бесшумным смехом и смеялся все время, пока переходил площадь.»(Часть-2, Глава-2)
iii. «Доказательства против него! Доказательства, которые не были доказательствами, и это то, что мы должны доказать
. (Part-2, Chapter-4)
Эти примеры показывают, что писатель соединил парадоксальные идеи или вещи. - Персонификация: В романе показаны примеры персонификации, такие как;
я. Письмо дрожало в его руке; он не хотел открывать его в ее присутствии; он хотел, чтобы его оставили наедине с этим письмом. (Глава 3)
ii. Наконец он осознал свой прежний жар и дрожь и с облегчением понял, что может лечь на диван.Вскоре тяжелый, свинцовый сон охватил его, как будто
сокрушил его. (Глава 6)
iii. «Добрый вечер, Алена Ивановна», — начал он, стараясь говорить как можно небрежнее, но голос его не слушался, ломался и дрожал. «Я пришел . . . Я кое-что принес. . . но нам лучше пойти сюда. . . к свету. . . ». (Глава 7)
iv. Сначала он подумал, что сходит с ума. Его охватил ужасный холод; но озноб был от лихорадки, начавшейся задолго до этого во сне.(Часть-2, Глава-1)
v. В конце двора из-за щита выглядывал угол низкого захудалого каменного сарая, по всей видимости, части какой-то мастерской. (Часть 2, Глава 2)
Эти примеры показывают, как будто письмо, сон, голос, озноб и сарай имеют собственную жизнь и эмоции. - Главный герой: Родион — главный герой романа. Роман начинается с его входа в историю, его семейного положения, его собственной проблемы и, прежде всего, убийства, которое он совершает.
- Риторические вопросы: Роман показывает несколько примеров риторических вопросов, таких как;
я.«Почему меня нет в офисе? Разве у меня не болит сердце при мысли, какой я бесполезный червяк? Месяц назад, когда господин Лебезятников бил мою жену собственными руками, а я лежал пьяный, разве я не страдал? Простите, молодой человек, с вами такое когда-нибудь случалось. . . хм . . ну безнадежно просить ссуду? » (Глава 2)
ii. Но почему ему довелось услышать именно такую дискуссию и такие идеи в тот самый момент, когда его собственный мозг только зарождал. ..самые же идеи? И почему именно в тот момент, когда он вынес зародыш своей идеи из
старухи, он случайно натолкнулся на разговор о ней? (Глава 6)
Оба этих примера показывают использование риторических вопросов, которые в основном использует Родион, чтобы подвергнуть сомнению свои собственные идеи и ситуацию. - Повторение: В романе показаны примеры повторения, такие как;
я. Во-первых, было очевидно, даже слишком очевидно, что Петр Петрович жадно использовал свои несколько дней в столице, чтобы купить себе новый комплект одежды, чтобы приветствовать свою невесту, которая на самом деле была совершенно невинной, допустимое дело. (Часть 2, Глава 5)
ii. «Ох черт . . . это предметы интеллекта. Несчастный случай на лестничной клетке, самовозгорание кладовщика от алкоголя, пожар в Песках. . . пожар в Петербургском квартале. . . очередной пожар в петербургском квартале. . . и еще один пожар в Петербургском квартале. . . А, вот оно! » (Часть 2, Глава 5)
Эти примеры показывают использование повторений, таких как «очевидный» и «ель», в которых автор подчеркнул идею. - Сеттинг: Место действия романа «Преступление и наказание», Санкт-Петербург и Сибирь в России.
- Сравнение: В романе показано хорошее использование различных сравнений, таких как;
я.Между тем Разумихин сел на диван рядом с собой, неуклюже, как медведь, обвил левой рукой Раскольникова голову, хотя он мог сесть, и правой рукой дал ему ложку супа, дуя на нее, чтобы он не сжигай его. Но суп был только теплым. (Часть-2, Глава-3)
ii. Убийца был наверху, заперт, когда Кох и Пестряков постучали в дверь.
Кох, как осел, не стоял у дверей; поэтому убийца выскочил и тоже побежал вниз, потому что у него не было другого выхода.(Часть-2, Глава-4)
Такое употребление слов «как» и «как» показывает сравнение Разумихина и медведя, Коха и осла.
«Ох черт . . . это предметы интеллекта. Несчастный случай на лестничной клетке, самовозгорание кладовщика от алкоголя, пожар в Песках. . . пожар в Петербургском квартале. . . очередной пожар в петербургском квартале. . . и еще один пожар в Петербургском квартале. . . А, вот оно! » (Часть-2, Глава-5) 
Кажется, это лучше всего! И та самая Дунечка выходит замуж за того самого «кажется»! Великолепный! великолепный! (Глава 4) 
(Глава 1) 
(Глава I) 
(Глава 3) 
(Глава 3) 
. . к свету. . . ». (Глава 7) 
. . хм . . ну безнадежно просить ссуду? » (Глава 2) 
. . пожар в Петербургском квартале. . . очередной пожар в петербургском квартале. . . и еще один пожар в Петербургском квартале. . . А, вот оно! » (Часть 2, Глава 5) 
Проект МУЗА — Три сцены из преступления и наказания
«Преступление и наказание» Достоевского (1865) долгое время считался типичным русским романом. Есть по крайней мере шесть англоязычных версий в печатной и доступной в мягкой обложке, включая перевод 1992 года Ричарда Пивира и Ларисы Волохонски.
Пивеар и Волохонский пользовались большим успехом благодаря исполнению великих русских классиков; Однако в последнее время ученые начали критиковать их работы.Среди поднятых вопросов — опасность чрезмерного буквализма, недостаточного понимания юмора и иронии, а также преуменьшение риторического красноречия.
Ниже приведены три отрывка из незавершенной работы: новый перевод книги «Преступление и наказание», целью которого является улучшение существующих версий, особенно самых последних, и создание чего-то вроде «эквивалентной» работы на английском языке, которая будет отображать непосредственность, остроту и эмоциональное воздействие необыкновенного романа Достоевского на сегодняшнего читателя.
Первый выбор из части I, главы 2, включает «проповедь» Мармеладова в трактире. После «репетиции» преступления, которое он собирается совершить, Раскольников заходит в таверну, где встречает взбалмошного и уже пьяного Мармеладова, который рассказывает историю своей жизни, а затем начинает обманчиво забавное, но неожиданно красноречивое представление о происходящем. возвышенная религиозная тема романа.
Следующий отрывок из части I, главы 5, содержит исключительно запоминающийся рассказ о первом из пяти снов героя, рассказ о крестьянине Миколке, избивающем свою бедную клячу перед трактиром в маленьком городке, где молодой Раскольников гуляет с отцом.Это аллегорическое «паломничество» через суровый, жестокий светский мир к маленькой церкви и мирному кладбищу глубоко перекликается с эпилогом романа.
Третий и последний выбор из части III, главы 5, представляет собой первое собеседование Раскольникова с следователем Порфирием Петровичем. Это яркое изображение соревнования равных по интеллекту, которые блестяще сражаются и парируют в одной из самых остроумных, самых занимательных и самых тревожных сцен в книге.