Стих шепот робкое дыханье фет: Недопустимое название — Викитека

*** *** ***

Сияла ночь. Под луной сад был полон. Положите Beams к нашим ногам в гостиной без светильников . Фортепиано было все открыто, и струны в нем дрожали, Как и сердечко, у нас есть для твоей песни.

Ты спел перед рассветом , в слезах обессилен, что ты один — любовь что нет любовь разных, а так захотелось вживую чтоб звук не роняя тебя быть влюбленным , обнимаю и плачу над тобой.

И много лет прошло утомительно и скучно И в тишине ночи Я снова слышу твой голос, И он дует, как тогда, в вздохах из этих звонких , г. Что ты один — все жизнь что ты один — любовь .

Что нет обид судьба и сердце мука обжиговая , A жизни нет конца, и нет другой цели, Как только верите в плачущие звуки, Вы влюбитесь , г. обнимаю тебя и плачу!

Анализ стихотворения А.А. Фета «Шепот, дыхание робкое …»

Одна из самых известных миниатюр Фета. Он был написан и опубликован в 1850 году в журнале «Москвитянин» («Шепот сердца… »). В измененном виде стихотворение появилось в 1956 году и сразу завоевало сердца читателей. Его двенадцать строк пронизаны сильным чувством, а экономно подобранные слова рисуют яркие картины. Современники вспоминали, что Л. Толстому это произведение очень понравилось, который сказал о финале: «Это для небольшого круга гурманов в искусстве». Читателей сегодня не может не удивить то, что стихотворение, наполненное движением от начала до конца, написано без единого глагола, а из 36 слов оно состоит из, 26 из них существительные.

Миниатюра Фета «Шепот, робкое дыхание …», воспринимавшаяся современниками как новаторское произведение, стала учебником. В нем слились воедино природа и чувства. Поэма, особенно в последних строчках (концовки поэта всегда были сильными), звучит как настоящий гимн природе и любви. Слова в нем подобраны так, чтобы каждое из них было подсказкой, а при объединении вместе они создают систему подсказок, имеющих подтекст и производящих особое впечатление. Исследователи указывают на особенности импрессионизма в лирике Фета.Импрессионизм, как известно, наиболее ярко выражен в творчестве французских художников: К. Моне, Э. Моне, Э. Дега, О. Ренуара, любивших изображать предметы с особого угла зрения и при необычном освещении. Импрессионистическая манера ощущается в стихотворении «Ночной свет, ночные тени, тени без конца» и играет решающую роль в изображении картины ночного видения, кульминацией которой является восход солнца.

Кроме анализирующего стихотворения «Шепот, робкое дыхание …» также имеется:

• «Первый ландыш», анализ стихотворения Фета
• «Буря», анализ стихотворения Фета
• «Бабочка», анализ стихотворения Фета
• «Какая ночь! Как чистый воздух… », анализ стихотворения Фета«
».
• «Осенняя роза», анализ стихотворения Фета
• «Ласточки ушли …», анализ стихотворения Фета
• «Береза ​​грустная …», анализ стихотворения Фета

Стихотворение Фета «Шепот, робкое дыхание …» появилось в печати в 1850 году. К тому времени Фет был уже устоявшимся поэтом, со своим особым голосом: с резко субъективной окраской лирического переживания, с способность наполнить слово живой конкретностью и в то же время уловить новые обертоны, «мерцающие» нюансы в его значении, с обостренным чувством роли композиции в стихотворении — композиции, которая, по сути, передает структуру, сущность структура развития самого авторского чувства.Фет новаторски разработал образную структуру стиха, его мелодию, удивившись его вольному владению лексикой и вызвав негодование своим нежеланием прислушиваться к элементарным законам грамматики.
Словом, при упоминании имени Фета в сознании современников зародилось представление о яркой, чрезмерно выраженной поэтической индивидуальности. К этому времени Фет зарекомендовал себя как поэт, сосредоточившийся на довольно узком круге проблем, далеких от назойливости, от жизненных интересов действительности.Это укрепило репутацию его лирической поэзии какой-то односторонности, а в глазах самых радикальных лидеров эпохи — даже своего рода неполноценности.
Поэма «Шепот, робкое дыхание …» прочно вошла в сознание современников как наиболее фетовианское со всех точек зрения, как квинтэссенция индивидуального фетовского стиля, вызывающая и восторг, и недоумение:

В этом стихотворении неодобрение вызвано прежде всего «незначительностью», узостью выбранной автором темы, отсутствием событийности — качеством, которое, казалось, присуще поэзии Фета.В тесной связи с указанной особенностью стихотворения воспринималась и его выразительная сторона — простое перечисление через запятую впечатлений поэта, слишком личных, незначительных по своему характеру. Нарочито простую и в то же время нагло нестандартную форму можно было расценить как вызов. А в ответ, действительно, острые и меткие, по сути, падали пародии, поскольку пародия, как известно, обыгрывает наиболее характерные качества стиля, в которых концентрируются как его объективные свойства, так и индивидуальные художественные предпочтения автора.При этом даже предполагалось, что стихотворение Фета не проиграет, если напечатать его в обратном порядке — с конца …

С другой стороны, нельзя было не признать, что поэт блестяще достиг своей цели — красочного изображение ночной натуры, психологической насыщенности, накала человеческого переживания, ощущение органического единства душевной и природной жизни, полное лирической самоотдачи. В этом смысле уместно процитировать высказывание главного мировоззренческого оппонента Фета — Салтыкова-Щедрина: «Несомненно, в любой литературе редко встретишь стихотворение, которое своей ароматной свежестью соблазняло бы читателя на в той же степени, что и г.Стихотворение Фета «Шепот, робкое дыхание. .. »
Интересно мнение Л. Толстого, высоко ценившего поэзию Фета:« Это мастерское стихотворение; в нем нет ни одного глагола (сказуемого). Каждое выражение — это картина … Но прочтите эти стихи любому крестьянину, он будет недоумевать, не только в чем их красота, но и в чем их мысли. Это вещь для небольшого круга гурманов в искусстве. «
Давайте попробуем определить, как Фет добивается того, чтобы« каждое выражение »становилось« картинкой », как он добивается поразительного эффекта непосредственности происходящего, ощущения продолжительности времени и, несмотря на отсутствие глаголов, присутствия внутреннее движение в стихотворении, развитие действия.
Грамматически стихотворение представляет собой одно восклицательное предложение, которое проходит через все три строфы. Но наше восприятие его как неделимой текстовой единицы прочно спаянно с ощущением его внутренне компактной композиционной целостности, имеющей смысловое начало, развитие и кульминацию. Разделенный запятыми дробный перечень, который может показаться основным двигателем в динамике опыта, на самом деле является лишь внешним структурным механизмом. Главный двигатель лирической темы — ее смысловая композиционная разработка, основанная на постоянном сопоставлении, соотношении двух планов: частного и общего, интимно-человеческого и обобщенно-природного.Этот переход от образа человеческого мира к окружающему миру, от того, что «здесь, рядом», к тому, что «там, вокруг, вдали», и наоборот, осуществляется от строфы к строфе. В этом случае природа детали из человеческого мира соответствует природе детали из природного мира.

Анализ поэтического произведения. «Шепот, дыхание робкое …»

Шепот, робкое дыхание,
Соловьиные трели,
Серебро и колебание,
Сонный ручей.

Ночник, ночные тени
Тени без конца
Череда волшебных изменений
Сладкое лицо

В дымных облаках пурпурных роз
Отражение янтаря
И поцелуев и слез
И рассвет, рассвет! ..

Анализ стихотворения Фета «Шепот, робкое дыхание»

А. Фет по праву считается одним из лучших представителей романтической школы. Его работы — «искусство ради искусства». Отличительной чертой творчества Фета было удивительное сочетание пейзажа и любовной лирики.Поэма «Шепот, робкое дыхание» (1850) — одно из лучших творений лирического поэта. Он посвящен трагически погибшей первой возлюбленной поэта — М. Лазичу.

Публикация стихотворения вызвала массовые критические отзывы … Многие упрекали поэта в полной оторванности от реальности и необъективности. Фета обвиняли в легкости и воздушности образов. Некоторые критики утверждали, что за непонятными изображениями скрывается чрезмерная эротика. Самыми несправедливыми были утверждения о том, что стихотворение — просто технически слабая безделушка, достойная лишь посредственного рифма.Время показало, что за кажущейся простотой скрывался огромный поэтический талант.

Оригинальная особенность произведения в том, что автор не использует ни одного глагола. Даже эпитеты не играют большой роли, они лишь подчеркивают характерные свойства предметов и явлений: «робкий», «ночной», «дымный». Основной эффект достигается за счет особого сочетания существительных. Их разнообразие делает поэму динамичной и образной. «Человеческие» понятия («дыхание», «слезы») переплетаются с естественными, создавая ощущение неразрывной связи.Между ними невозможно провести черту. Любовные отношения вплетены в мир. Чувство страсти растворяется в окружающих цветах и ​​звуках. Утренние перемены в природе сразу отражаются на человеке в виде «перемен милого лица».

Поэма состоит из одного непрерывного предложения. Это компенсирует отсутствие глаголов и увеличивает динамику. В целом произведение представляет собой сочетание звуков, зрительных образов и чувственных переживаний. Автор дает читателю лишь общий набросок картины, недостающие детали должны быть восполнены воображением.Это открывает безграничные возможности для полета фантазии. Приближающийся рассвет становится кульминацией работы, символизируя высшую точку любовной страсти.

Афанасий Афанасьевич Фет (1820-1892) — одна из самых крупных поэтических школ «Чистого искусства». Фет, намного опередивший свое время, не сразу нашел свой путь к сердцам читателей. Лишь немногие ценители искусства смогли заметить и почувствовать особенность его поэтического таланта еще при жизни поэта. Поэт обладал талантом «ловить неуловимое», давать образ и имя тому, что перед ним было не более чем смутным мимолетным ощущением человеческой души, ощущением без веры и имени.

Стихотворение «Шепот, дыхание робкое …», написанное в конце 40-х годов, — одно из самых известных стихотворений Фета, с которого началась его известность. Для многих читателей он стал символом всей поэзии Фета, своеобразным автопортретом. Одно время она принесла автору много горя, вызвав своим видом восторг одних, смущение других, многочисленные насмешки приверженцев традиционной поэзии — в общем, целый литературный скандал. На это стихотворение написано более 30 пародий.

Все в этом лирическом произведении было новым для современников Фета, и все поражало своей неожиданностью. Прежде всего поражает бессловесность стихотворения: оно построено всего из одной именной фразы (из 36 слов, из которых она состоит, 26 — существительные). Благодаря этому чувствуется, что все в природе остановилось. Но движение все же есть. Это передается отглагольными существительными: дыхание, колебание, изменение, размышление, шепот.

Самое удивительное и неожиданное — непонятные предметы Фета.Они существуют не сами по себе, а как знаки чувств и состояний. Они немного светятся, мерцают. Называя ту или иную вещь, поэт вызывает у читателя не непосредственное представление о самой вещи, а те ассоциации, которые могут быть с ней привычно связаны. Основное смысловое поле стихотворения — между словами, за словами.

«За словами» развивается основная тема стихотворения: чувство любви. Тончайшее чувство, невыразимое на словах, невыразимо сильное. До Фета о любви никто не писал.На первый взгляд стихотворение кажется набором зрительных и слуховых впечатлений, но в нем создается вполне конкретная картина, наполненная определенным содержанием. Мы как бы на ночном свидании. Вы можете представить, где и когда происходит любовная встреча: в саду, у ручья, когда царит лунная летняя ночь. Вероятно, между влюбленными произошло бурное объяснение, которое разрешилось на рассвете слезами счастья и прощальными поцелуями. Для Фета было важно передать «музыку любви», поэтому он искал «музыкальные пути» в выражении своих поэтических чувств.

Фет — один из первых в русской импрессионистической поэзии: он изображает не столько предметы, явления, сколько отдельные обрывки явлений, тонкие оттенки, отражения, тени, неопределенные эмоции. Но вместе они образуют целостную и достоверную картину. Импрессионистическая манера особенно чувствуется в линии «Ночной свет, ночные тени, тени без конца». С одной стороны, подчеркивается некая загадка этого света, с другой — служит оправданием авторской техники: последнее слово предложения стоит первым из другого.Благодаря этому достигается эффект плавного перелива, слияния в природе всех его проявлений.

Стихотворение хорошо иллюстрирует особенность творчества Фета: любовная лирика и пейзажная лирика составляют для него одно целое. Поэтому близость к природе тесно связана с любовными переживаниями. Ощущения влюбленных (шепот, робкое дыхание) такие же, как «трели соловья», «движение ручья».

Поэма состоит из трех частей. Первое четверостишие — это описание вечера мелкими штрихами — существительные (шепот, дыхание, серебро, движение ручья), но в сочетании с эпитетами эти существительные передают чувство

от встречи с любовниками.Второе четверостишие — это описание ночи, проведенной вместе

в экстазе любви. В первой строке эпитет «ночь» усиливает магию ночи, которая волшебным образом изменила черты лица возлюбленной. Вторая часть передает не только глубину ночи, но и глубину переживаний героев. Ночь прекрасна, влюбленных ничего не беспокоит. Третья часть — утро: «… И рассвет, рассвет! …». Но что это за Фет! Читатель переводит взгляд на небо.Перед нами «дымные облака». Эпитет «дымчатый» подчеркивает их легкость, невесомость, чистоту, и это не случайно, ведь стихотворение о любви. автор

использует цветовую символику: «… пурпурные розы, янтарный блеск …». И перед нами картина рассвета, раннего утра с легкими облаками, окрашенная в розовато-желтоватый цвет … Здесь использована техника психологического параллелизма. Картины

природа в светлых тонах зари соответствует душевному состоянию влюбленных: «и поцелуи, и слезы; и рассвет, рассвет… «

Упоминаются ключевые образы лирики Фета — «роза» и «соловей». Они символически воплощают в его текстах связь любви, природы и вдохновения. Тем не менее именно в этих символических деталях внешнего мира возникает неясное переживание. «Роза» — символ огня страсти, земной радости, а также символизирует природную красоту как источник поэтического вдохновения. Соловьиные трели поэта выступают своеобразным «лучом», соединяющим момент и вечность, а «соловей» символизирует идеальное, возвышенное.

Концовка стихотворения знаменательна: она действительно завершает лирический сюжет. «Пурпурные розы», «блеск янтаря» переходят в финале стихотворения в торжествующую «заря». Последние слова стихотворения — И рассвет, и рассвет … — звучат не в ряду других, а в ударении. Понимаются они одновременно и в прямом значении («рассвет утра»), так и в переносном смысле («рассвет любви»). Рассвет символизирует свет любви, рассвет новой жизни — высшее выражение духовного подъема.

В лирике Фета сильное ощущение недостаточности словесного выражения: «где слово немеет, где царят звуки, где слышишь не песню, а душу певца». Поэтому особое место в лирике Фета занимает мелодическая организация стиха: его благозвучие, использование ассонанса, аллитерации, разнообразия ритмических движений.

Ощущение движения, динамических изменений, происходящих не только в природе, но и в душе человека, создается за счет «торопливого» ритма хореи, чередования линий четырех и трех футов.Для Фета важно, чтобы стихотворение читалось на одном дыхании, разворачивалось и разворачивалось стремительно, как время свидания, чтобы его ритм бился возбужденно и быстро, как любящее сердце … Женская рифма придает стихотворению мелодичность, музыкальность. .

В стихотворении представлены такие выразительные средства, как эпитеты, которые играют существительные: «серебро», передающее цвет ручья, «колебание», передающее значение движения света. Эпитеты «робкое дыхание», «волшебные перемены в милой мордашке» передают эмоции героя, когда он смотрит на героиню.Метафора-персонификация «сонный ручей» передает безмятежное состояние ночной природы. Также автор использует оксюморон, очень резкий — «ночник» (вместо «лунный свет»), метафоры «пурпурная роза», «отражение янтаря», передающие цвет утренней зари.

На протяжении всего стихотворения используется несоюзная связь, только в конце появляется повторяющееся объединение «и», ускоряющее темп, ведущее к кульминации: «И поцелуи, и слезы, и рассвет, и рассвет! … ».

Преобладающее количество гласных «о», «е», «а» создают настроение: светлое, приглушенное, в то же время оно имеет некоторую изменчивость, непостоянство.Звук «а» соответствует красному цвету, он тревожный, соответствует цвету рассвета и настроению восторга при виде ее, высшей степени чувств. Благодаря аллитерации звучных звуков «р», «л», «н» создается красивейшая мелодия звучащего стиха.

Поэзия А.А. Фета — это поэзия намеков, догадок, упущений. Его роднит с лучшими классиками русской литературы то, что центральными темами его творчества были вечные темы: любовь, природа, искусство.Сегодня мы чувствуем, что стихи Фета вечны, как «робкое дыхание» любви.

Литература:

1. Гаспаров М.Л. О русской поэзии. — СПб., 2001.
2. Маймин Э.А. Афанасий Афанасьевич Фет. — М .: Просвещение, 1989.
.
3. Сухова Н.П. Тексты Афанасия Фета. — М., 2000.
.

Описание работы

Афанасий Афанасьевич Фет (1820-1892) — один из крупнейших поэтов школы чистого искусства. Фет, намного опередивший свое время, не сразу нашел свой путь к сердцам читателей.Лишь немногие ценители искусства смогли заметить и почувствовать особенность его поэтического таланта еще при жизни поэта. Поэт обладал талантом «ловить неуловимое», давать образ и имя тому, что перед ним было не более чем смутным мимолетным ощущением человеческой души, ощущением без веры и имени.

Поэма «Шепот, робкое дыхание …», анализ которой мы проведем, написана в первый период творчества Фета (1840-1850-е гг.). Всего можно выделить три стадии, и восприятие природы в стихах, созданных в каждой из них, показывает различия в мироощущении.

В ранних произведениях автора выражение чувств пронизано радостью от ощущения единства с миром. Духовный энтузиазм, стремление к гармонии озаряют высшим смыслом не только его существование, но и земное существование в целом. Лирический герой считает главным восприятие жизни в свете эстетического идеала, поскольку красота — идеальная сущность мира. Заслуга художника видится им в поисках ее в природе, искусстве, женской внешности.Во втором периоде (1870-е гг.) Образ лирического героя в поэзии Фета меняется. В его настроении исчезает жизнеутверждающая доминанта, он остро переживает разрыв между идеалом и реальностью. В 80-е возвращается гармоничное мировоззрение, в красоте и разнообразии мира есть основания не уставать слушать «Тихий плеск мирских волн» («Тяжело в тишине ночи …», 1892). .

В анализируемом стихотворении «Шепот, робкое дыхание …» любовные переживания лирического героя выражаются за счет параллельности с пейзажем.Естественное и человеческое одинаково прекрасны, глядя в одно, можно понять оттенки другого, невыразимо на словах. Взаимопроникновение этих принципов позволяет описывать ситуацию и ощущения простым перечислением знаков, смешивая звуки шепота и соловьих трелей, зрелище милого лика и серебристого ручья. До последней фразы этой миниатюры каждая строка заканчивается запятой, что позволяет воспринимать стихотворение как единое высказывание.При этом он разделен на три строфы (катрены хореи разных ног, три четвероногих, последний трехногий).

В первом едва очерчены контуры переживания: в ландшафте и психологическом состоянии лирического героя нет уверенности в том, что передают эпитеты: робкий, сонный, но красивый («серебряный»), изменчивый ( «качание»), шепот):

Шепот, дыхание робкое,

Соловьиные трели,

Серебро и колебание

Сонный ручей…

Упоминание о пении соловья придает картине поэтический оттенок, но в то же время конкретизирует ее. Слегка заметные мазки создают образ первого, робкого, вызывающего противоречивые ощущения свидания, происходящего на берегу ручья весенней ночью. Во втором катрене раскрывается доминанта переживания. Для его контура используются приглушенные тона, но в нем могут происходить «волшебные изменения». Пока в нем «тени без конца», ночная грусть, ожидание далекой зари:

Ночник, ночные тени

Тени без конца

Серия волшебных изменений

Красивое лицо.

Восходящая интонация играет важную роль в предвкушении финала. Перечисление деталей, знаков создает в сознании читателя представление о том, что голос лирического героя приобретает звучность. В пейзаже и в мире человеческих чувств происходит эволюция, которая, помимо звука, помогает понять цветовые и эмоциональные детали: шепот, трели соловья — восклицание; серебристая вода, «бесконечные тени», «дымные облака» — «пурпурная роза / янтарный блеск»; «Робкое дыхание» — «И поцелуи, и слезы»:

В дымных облаках пурпурные розы,

Отражение янтаря,

И поцелуи и слезы

И рассвет, рассвет!

Рассвет, озаривший мир теней, становится утверждением вечного возрождения природы и метафорой торжества любви.Звучание «а» в этом слове — тоника всего стихотворения — на таком созвучии построены рифмы всех трех строф: в первой и женском, и мужском (дыхание — машущий, соловей — ручейки), во втором. и третий — мужской (торцы, янтарь — рассвет). Перекличка с другими ассонансами (в первой строке «о» — шепот, робкий, серебристый, сонный; во второй «е» — свет, тени, снова тени, магические изменения), а также с сочетаниями гласных с полу -гласные (робкий ой дыхан -й , колыхан -й , руч я — первое четверостишие; ночь ой , ночь -е , изменено уи — второе; стык в третьем — » kiss и I и «) И аллитерации на основе сонорантов (в первой строфе — t R e l и с l ovia, вот R eb R oh и l yhan th с nn Wow R учя; во втором — n оч n Oh, n оч n ой те n а, те n и без ko n ца, дюйм л шеб н от м э n e n ui m и l Wow l itza; в третьем — dy mn oh, совместное pu R poo R R ozs, otb l esk i n that R I am, l посмотрите вокруг I am , с л езы, за р я за р и), придает поэтическому тексту музыкальность.Миниатюра превращается в гимн красоте земной жизни.

Праздничное настроение финала создается движущимися побегами солнечных лучей сквозь облака. Их образ уменьшен с помощью миниатюрной формы («В дымных облаках, пурпурных розах …»), и ничто не затемняет свет, рассвет заливает весь мир — и природу, и внутреннюю жизнь лирического героя, испытывать восторг, испытывать чувство счастья.

Параллельность ландшафту позволяет показать динамику состояний, ограниченную их «отражениями».Это свидетельствует о тонкости души, бережном отношении к чувствам (в стихотворении только одна явная, открытая оценка: перед лирическим героем «милое лицо»). Кроме того, слияние психологического и природного планов, которые дают единое, связное отражение, позволяет очертить мир в его единстве и целостности. Он вызывает восхищение у лирического героя, кажется ему милым, волшебным, красивым. На этом завершается анализ стихотворения «Шепот, робкое дыхание»… »пользователя Fet.

Фета называется мастером поэтического слога. Он отдает предпочтение темам любви и природы. Среди лирики Фета особенно выделяются стихи, продиктованные памятью его настоящей первой и последней любви — Марии Лазич, с которой, по его собственным словам, связано его рождение как поэта.

Но в его любовной лирике отсутствует индивидуальный образ любимой девушки. И это передает радостное состояние первой влюбленности, когда приподнятый человек чувствует единство со всей вселенной, в центре которой находится обожествляемая Она.

Ее образ сливается с трелями соловья, отражается в серебристой глади воды, в самой ранней заре. Например, мы видим это в стихотворении «Шепот, робкое дыхание» … Впервые после прочтения стихотворения удивился, что в нем нет глаголов. Вероятно, именно эта особенность придает произведению образность деталей, передающих субъективные ощущения и впечатления. Мы видим счастливые моменты свидания: мучительное ожидание, за которым следует сладкий момент встречи.Мы слышим шепот, робкое дыхание, которое говорит о том, что влюбленные переполнены чувствами, что они взволнованы. С каждой минутой приближается момент расставания, но это не омрачает их счастья, ведь они рады, что могут хоть немного побыть вместе.

Ночь уже полностью вступила в свои права, она придает окружающей природе томность, таинственность, и чем дальше, тем больше все нас интригует. Окружающий мир меняется, но даже малейшее колебание в природе волшебным образом проявляется в состоянии душ героев.

Ночник, ночные тени
Тени без конца
Череда волшебных изменений
Красивое лицо.

В стихотворении пробуждающаяся природа и пробужденная душа гармонично сливаются, взаимопроникая друг в друга. Например, «серебро и колыхание сонного ручья» перекликается с такими строками, как «серия волшебных изменений в милом личике». Настоящая светотень сосуществует с мысленными движениями, тремором сердца, потоком мыслей.

Но ночь не вечна, а значит, должен «наступить» рассвет.А потом, когда небо начинает розоветь и сиять лучами утреннего солнца, все меняется: мир и действия героев. Темп происходящего растет и развивается: сначала шепот и робкое дыхание, ночь, потом поцелуи, слезы и рассвет, тревожные ночные тени, затем свет торжествующего утра.

Стихи Фета характеризуются, по словам исследователя Б. Эйхенбаума, «обильными лирическими повторами», которые придают наибольшую точность и ясность всему происходящему.

Ночник, ночные тени
Тени без конца.

Чтобы усилить эстетическое воздействие на читателя, подчеркнуть великолепие языка, автор использует изобразительные и выразительные средства. Такие фразы, как эпитеты («волшебные перемены»), используются, чтобы показать, насколько прекрасна природа в этот волнующий сердце момент — свидание; метафоры («серебро сонного ручья», «дымные облака»), чтобы показать волшебство, необычность некоторых жизненных моментов.

В стихотворении используется как несоюзное, так и множественное объединение.Вначале мы видим, что действие приобретает более динамичный, быстрый темп, но затем внезапно все замедляется, становится более плавным.

И поцелуи, и слезы
И рассвет, и рассвет!

Multi-Union передает душевное состояние героев, желающих отложить разлуку.

Поэма написана двусложным стихом, а точнее хореей, что обычно придает произведению ритмическую выразительность.

Шепот, мягкое дыхание,
Соловьиные тропы ‘…

Здесь за счет сильного удлинения стиха движение приобретает плавность, мелодичность и мелодичность. Рифма крестовая, что придает стихотворению дополнительную мелодичность и выразительность.

W: Шепот, робкое дыхание,
M: Трели соловья ‘,
W: Серебро и рябь
M: Сонный ручей’.

Стихотворение мне очень понравилось, но некоторые современники Фета критиковали его от первой до последней строчки, считая, что оно исходит от разврата.

Его переработали по-своему, и вот что заметил на этот счет Щедрин: «Если это величайшее стихотворение будет представлено вам в нескольких вариантах, то неудивительно, что, наконец, сама его прелесть станет несколько сомнительной. для тебя.» Лично я считаю, что каждый человек должен судить обо всем по-своему, поскольку я понимаю, что нельзя опираться на свое мнение других, вы всегда должны все решать самостоятельно.

Поэму написал А.Фета в 1850 году и является одним из центральных во всех его работах. С момента публикации работа сразу получила ряд неоднозначных оценок. Критики высоко оценили новаторство и потрясающую лиричность стихотворения. При этом Фета обвинили в необъективности и излишней интимности.

Стихотворение написано в жанре любовной лирики. В этой сфере наиболее ярко проявил себя Фет как поэт.

Основная тема стихотворения — любовь и единение с природой.Всего в нескольких строчках Фет мастерски передает атмосферу любви. Подобно художнику, поэт несколькими яркими, но уверенными мазками рисует прекрасную картину чувственных взаимоотношений, неразрывно связанных со звуковыми и визуальными ощущениями природных явлений.

В композиционном плане стихотворение чередует описания человеческого и природного, что создает впечатление органической связи. Становится невозможным отделить «шепот» от «трелей», «блеск янтаря» от «поцелуев».

Метр стихотворения объединяет четырех- и трехфутовую хорею, крестовую рифму.

Изюминка произведения в том, что в нем нет ни одного глагола. Преобладают существительные, что делает стихотворение крайне необычным. Отсутствие движения не делает его статичным. Динамичность достигается за счет умелого сочетания выразительных средств … Эпитеты не яркие, но употреблены они уместно, каждый «на своем месте» («робкий», «сонный», «ночной»). Поразительны своей красотой метафоры: «серебро ручья» и «пурпурные розы».

Плавность и лиризм стихотворения подчеркнут потоком слов во второй строфе: «ночь-ночь-тени-тени». Эмоциональность усиливается в финале за счет многократного повторения союза «и». Восклицательный знак и одновременно многоточие в конце создают ощущение торжественности и незавершенности. Читатель понимает, что счастье не имеет границ.

В целом стихотворение является одним из образцов любовной лирики с минимальным объемом.

Вариант 2

Афанасий Фет по праву считается одним из романтиков земли русской, так как описанные им чувства удавалось повторить лишь единицы. И хотя сам автор не считал себя в этом направлении в литературе, все его произведения написаны в духе типичного романтизма. Пейзажная лирика — основа творчества Фета, при этом она часто переплетается с любовной лирикой. При этом автор считает, что человек — настоящий сын своей родной натуры, и его любовь к окружающему миру намного сильнее, чем к женщине.

Это стихотворение написано в 1850 году, оно стало ярким примером того, что автору удается точно выстроить отношение к женщине с почтением к природе, которую он считает своей матерью. Поэма начинается со строк, описывающих раннее утро. Это период времени, когда ночь сменяется дневным светом, и длится недолго. Несколько минут перехода становятся для него возможностью насладиться моментом.

Смена времени суток — это тоже возможность насладиться переменами в лице, которые лирическому герою кажутся милыми и возвышенными.И пока солнце до конца не взошло, мужчина пытается насладиться любовными утехами, что оставляет на его лицах слезы от восхищения, а сами слезы отражают цвета рассвета, которые озаряют все лицо и делают его еще красивее. и желательно.

В самом стихотворении нет глаголов, автор как бы оставляет все действия за кадром, позволяя читателю самому понять происходящее. Ритм стиха размеренный и неторопливый, показывая, что молодые люди наслаждаются моментом в обществе друг друга.

Несмотря на это, после выхода произведения автора обвинили в отсутствии конкретики в стихотворении. Фразы повествования короткие, и читатель должен сам придумывать происходящее. Позже он был признан классиком русской литературы. Повествование автора становится его индивидуальной особенностью, каждый читатель может сам доработать имеющуюся картину, буквально побывать на месте событий, сам стать участником происходящего. После этого появятся авторы, которые будут имитировать его стиль письма, пытаться перенимать существующий стиль, но никогда не дойдут до его уровня.

Fet Whisper-Shy Breathing Poem Analysis

В стихах А.А. Тема фета природы почти всегда взаимосвязана с темой любви, и это стихотворение не исключение. Особенностью любовной лирики поэта является отсутствие специфического образа лирической героини, которому присущи определенные черты … Его тексты передают чувство первой влюбленности, состояние радости и счастья, удивление миром. и заново открывать для себя, когда человек ощущает гармонию и единство с окружающим миром.И она становится центром вселенной для лирического героя.

В стихотворении изображено свидание влюбленных: ожидание, встреча. Мы слышим трели соловья, шепот и робкое дыхание влюбленных, возбужденных встречей. Окружающий мир словно замирает, сопереживая их встрече и, как бы боясь, спугивает очарование момента.

Во второй строфе мы видим, что приближается ночь, которая меняет мир вокруг нас:

Ночник, ночные тени
Тени без конца…

Используемые поэтом лирические повторы помогают создать точную, яркую, трехмерную картину происходящего. Однако для лирического героя важно не изменение внешнего мира, он замечает только Ее. Он видит, как ночные тени меняют свечение лица его возлюбленной, и ему это кажется волшебным.
Но наступает рассвет, влюбленные видят в небе «отблеск янтаря», «пурпурную розу» и понимают, что момент расставания для них скоро наступит.

Герои испытывают грусть от предстоящего разлуки, смятение чувств и видят красоту окружающего мира. Здесь автор использует полюньон, это помогает увеличить темп стихотворения, чтобы ярче и точнее передать душевное состояние героев. А.А. Фет мастерски передал это в следующих строках:

И поцелуи, и слезы
И рассвет, и рассвет! ..

Читая это стихотворение, не сразу понимаешь, что оно написано без единого глагола.Такой стиль письма выбран не случайно, он помогает поэту изобразить переплетение двух миров: природы и душевных переживаний героев. Кроме того, это способствует созданию более ярких осязаемых образов. Для создания которого А.А. Фет использует такие живописные и выразительные средства, как метафоры: «пурпурные розы», «серебро сонного ручья», эпитеты «милое лицо».

Поэма написана хореей, этот двух нотный метр отличается тем, что придает произведению ритм и выразительность.Этому способствует перекрестная рифма строк стихотворения.

Анализ 4

Поэма А.А. Фета «Шепот, робкое дыхание …» издана в 1850 году. Она посвящена трагически погибшей первой возлюбленной поэта — Марии Лазич.

Стихотворение необычно по своей структуре, синтаксису, звуковому оформлению. Он состоит только из одного именительного падежа. За исключением двух предлогов и четырех союзов, словарь этого стихотворения состоит из 30 слов: 23 существительных и 7 прилагательных.Двенадцать коротких строк, и как много сказано о природе, о встрече двух симпатизирующих друг другу людей. Ни один глагол, а природа изображена в постоянной смене в зависимости от времени суток, также меняются отношения персонажей.

«Робкое дыхание» говорит о том, что присутствующие до сих пор стыдятся друг друга, взволнованы встречей. Следующие строки — зарисовки природы дают представление о том, где и когда встретились шепчущиеся ораторы. Их встреча происходит вдали от людей, в уединении, вечером.Это подтверждают трели соловья. Но его пение слышно днем, правда, выражение «машущий сонным ручейком» уточняет: не спит, а сонный. Итак, вечером.

Во второй строфе мы более подробно узнаем о тех, кто говорит шепотом. Ночь вступает в свои права. Отражение лунного света («ночник») падает на предметы. «Бесконечные тени» предполагают, что в воздухе царит легкий ветерок, который раскачивает ветви деревьев и порождает тени.Встречи наедине, разговоры на интимные темы влияют на выражение их лиц. И лицо женщины кажется волшебно милым.

В стихотворении «намеки» Фета весьма содержательны: шепот, робкое дыхание, поцелуи, слезы. Заключительная строка связана со всем веселым устремлением стихотворения. Слово «рассвет» в переносном смысле означает — рождение чего-то радостного, значимого. И в жизни героев стихотворения наступило нечто важное.

Новинка стихотворения в том, что оно содержит минимум слов и максимум поэтической информации.Слово иногда несет большую смысловую нагрузку. Например, слово «серебро» относится к цвету воды в ручье. Отражаясь в воде, солнечные лучи придают ей серебристый оттенок. Динамичность достигается за счет быстрой смены картинок природы. Летний вечер сменяется ночью, затем ослепляющими яркими красками рассвет … Меняются и отношения героев: от застенчивости до объятий.

Поэма была написана с использованием четырех и двух футов хореи. Использованы перекрестные рифмы, мужские и женские рифмы.Автор использует такие живописные и выразительные средства, как метафоры и эпитеты: «серебро сонного ручья», «бесконечные тени», «отражение янтаря», «милое лицо», «дымные облака», «волшебные перемены».

Стихотворение А. Фета вдохновляет, пробуждает желание творить, жить и любить.

Анализ стихотворения Шепот, робкое дыхание по плану

Может быть вам интересно

• Анализ стихотворения Мережковского «Дети ночи»

  Если рассматривать стихотворение Мережковского «Дети ночи», основанное на современной действительности, создается впечатление, что поэт говорил о сегодняшнем дне, о смене эпох.Например, вполне возможно

• Анализ стихотворения Пушкина Дар напрасно, дар случайный

  Произведение написано 26 мая 1828 года — не самый благоприятный период для поэта. Кажется, что его гонения в ссылке, восстание декабристов и последовавшие за этим трагические события уже в прошлом.

• Анализ стихотворения Ахматовой Молитва

  В 1915 году вышло стихотворение Ахматовой, которое называлось «Молитва». Это стихотворение в какой-то мере покорило мир.Потому что поэтесса жила в то время, когда всем было сложно, в том числе и ее

• Анализ стихотворения «Вдохновение Дельвига»

  Произведение относится к раннему лирическому творчеству поэта и по жанровой направленности представляет собой строгую поэтическую форму сонета в форме поэтического послания лицеистскому другу.

• Анализ стихотворений Беллы Ахмадулиной

  Прекрасная Белла, гремевшая в свое время, до сих пор звучит — в записях, в каждом ее стихотворении, в каждом, даже не озвученном, — тупой строчке.

Анализ поэтического произведения. «Шепот, дыхание робкое …» А

Шепот, робкое дыхание,
Соловьиные трели
Серебро и качание
Сонный ручей.

Ночник, ночная тень,
Тени без конца
Череда волшебных изменений
Прекрасное лицо

В дымных облаках пурпурные розы
Проблеск янтаря
И поцелуи и слезы
И рассвет, и рассвет! ..

Анализ стихотворения «Шепот, дыхание робкое» Фета

А.Фет считается одним из лучших представителей романтической школы. Его работы — «искусство ради искусства». Отличительной чертой творчества Фета стало удивительное сочетание пейзажа и любовной лирики. Поэма «Шепот, робкое дыхание» (1850) — одно из лучших произведений лирика. Он посвящен трагически погибшей первой возлюбленной поэта — М. Лазичу.

Публикация стихотворения вызвала множество критических отзывов. Многие упрекали поэта в полной оторванности от действительности и бессмысленности.Фета обвиняли в легкости и воздушности образов. Некоторые критики утверждали, что за непонятными изображениями скрывается чрезмерная эротика. Самые несправедливые утверждения заключались в том, что стихотворение — просто технически слабая безделушка, достойная посредственной рифмы. Время показало, что за кажущейся простотой скрывается огромный поэтический талант.

Оригинальная особенность произведения в том, что автор не использует ни одного глагола. Даже эпитеты не играют большой роли, они лишь подчеркивают характерные свойства предметов и явлений: «робкий», «ночной», «дымный».Основной эффект достигается за счет особого сочетания существительных. Их разнообразие делает поэму динамичной и образной. «Человеческие» понятия («дыхание», «слезы») переплетаются с естественными, создавая ощущение неразрывной связи. Между ними невозможно провести черту. Любовные отношения вплетены в мир. Чувство страсти растворяется в окружающих цветах и ​​звуках. Утренние перемены в природе сразу отражаются на человеке в виде «перемен в красивом лице».

Поэма состоит из одного непрерывного предложения. Это компенсирует отсутствие глаголов и улучшает динамику. В целом произведение представляет собой сочетание звуков, зрительных образов и чувственных переживаний. Автор дает читателю лишь общий набросок картины, недостающие детали должны дополнять воображение. Это открывает безграничные возможности для фантастического полета. Кульминацией произведения становится приближающийся рассвет, символизирующий высшую точку любовной страсти.

Афанасий Афанасьевич Фет (1820-1892) — один из крупнейших поэтов школы «Чистого искусства». Далеко опередив свое время, Фет не сразу нашел путь к сердцам читателей. Лишь немногие ценители искусства при жизни поэта смогли заметить и почувствовать особенность его поэтического таланта. Поэт обладал талантом «ловить неуловимое», давать образ и имя тому, что было перед ним не более чем смутным мимолетным ощущением человеческой души, ощущением без веры и имени.

Стихотворение «Шепот, робкое дыхание …», написанное в конце 40-х годов — одно из самых известных стихотворений Фета, с которого началась его известность. Он стал для многих читателей символом всей поэзии Фетова, своеобразным автопортретом. В свое время она принесла автору массу разочарований, спровоцировав появление восторга одних, смущение других, многочисленные насмешки приверженцев традиционной поэзии — в общем, целый литературный скандал. На это стихотворение написано более 30 пародий.

Все в этом лирическом произведении для современников Фета было новым и все поражало своей неожиданностью. Во-первых, поражает многословие стиха: он построен только из предложений одного и того же предложения (из 36 слов, из которых он состоит, 26 — существительные). Благодаря этому чувствуется, что все в природе остановилось. Но движение все же есть. Это передается отглагольными существительными: дыхание, колебание, изменение, размышление, шепот.

Самое удивительное и неожиданное — предметы Фета неприметны.Они существуют не сами по себе, а как знаки чувств и состояний. Они немного светятся, мерцают. Называя ту или иную вещь, поэт вызывает у читателя не прямое представление о самой вещи, а те ассоциации, которые могут быть с ней привычно связаны. Основное смысловое поле стихотворения — между словами, за словами.

«За словами» также развивает главную тему стихотворения: чувство любви. Чувство тончайшее, на словах невыразимое, невыразимо сильное.До Фета о любви никто не писал. На первый взгляд стихотворение кажется набором зрительных и слуховых впечатлений, но оно создало очень конкретную картину и наполнено определенным содержанием. Мы как на ночном свидании. Можно представить, где и когда происходит любовная встреча: в саду, у ручья, когда царит летняя лунная ночь. Между влюбленными, должно быть, произошло бурное объяснение, разрешившееся на рассвете слезами счастья и прощальными поцелуями. Для Фета было важно передать «музыку любви», поэтому он искал «музыкальные пути» в выражении своего поэтического чувства.

Фет — один из первых импрессионистов в русской поэзии: он изображает не столько предметы, явления, сколько отдельные фрагменты явлений, тонкие оттенки, отражения, тени, смутные эмоции. Но вместе они образуют целостную и достоверную картину. Импрессионистический стиль особенно чувствуется в линии «Ночной свет, ночные тени, тени без конца». С одной стороны, подчеркивается некая тайна этого мира, с другой — это оправдывает авторский прием: последнее слово предложения стоит первым из другого.За счет этого достигается эффект плавного перетекания, единства характера всех его проявлений.

Поэма хорошо иллюстрирует особенность творчества Фетова: любовь и пейзажная лирика с ним едины. Поэтому близость к природе тесно связана с любовными переживаниями. Чувства влюбленных (шепот, робкое дыхание) — это то же самое, что «трель соловья», «качание ручья».

Поэма состоит из трех частей. Первое четверостишие — это описание вечера мелкими штрихами — существительные (шепот, дыхание, серебро, качание ручья), но в сочетании с эпитетами эти существительные передают чувство

от встречи с любовниками.Второе Катрен — описание ночи, проведенной вместе

в восторге от любви. В первой строке эпитет «ночь» усиливает магию ночи, которая волшебным образом изменила лицо влюбленного. Вторая часть передает не только глубину ночи, но и глубину чувств героев. Ночь прекрасна, влюбленным ничего не мешает. Третья часть — утро: «… И рассвет, и рассвет! …». Но что это за фета! Читатель переводит взгляд на небо.Перед нами «дымные облака». Дымчатый эпитет подчеркивает их легкость, невесомость, чистоту, и это не случайно, ведь стихотворение о любви. Автор

использует цветовую символику: «… пурпурные розы, отражение янтаря …». И перед нами картина рассвета, раннего утра с светлыми облаками, окрашенными в розовато-желтый цвет … Здесь мы используем технику психологического параллелизма. Картины

природы в светлых тонах рассвета соответствуют душевному состоянию влюбленных: «и поцелуи, и слезы; и рассвет, рассвет… «

Упоминаются ключевые образы лирики Фета — «роза» и «соловей». Они символически воплощают в его текстах связь любви, природы и вдохновения. Именно в этих символических деталях внешнего мира все еще возникает неясное переживание. «Роза» — символ огня страсти, земной радости, а также символизирует природную красоту как источник поэтического вдохновения. Соловьиные трели поэта выступают своеобразным «лучом», соединяющим мгновение и вечность, а «соловей» символизирует идеальное, возвышенное.

В поэме знаменательна концовка: она действительно завершает лирический сюжет. «Пурпурные розы», «отражение янтаря» переходят в торжествующий «рассвет» в финале стихотворения. Последние слова стихотворения — И рассвет, и рассвет … — не звучат среди прочих, а выделены. Они концептуализируются как в прямом значении («утренняя заря»), так и в метафорическом («рассвет любви»). Рассвет символизирует свет любви, зарождение новой жизни — высшее выражение духовного подъема.

Фета отсутствует словесное выражение: «где слово онемеет, где господствуют звуки, где вы слышите не песню, а душу певца». Поэтому особое место в лирике Фета занимает мелодическая организация стиха: его гармония, использование ассонанса, аллитерации, разнообразия ритмических движений.

Ощущение движения, динамических изменений, происходящих не только в природе, но и в душе человека, создается за счет «торопливого» ритма хореи, чередования линий четырех и трех футов.Для Фету важно, чтобы стихотворение читалось на одном дыхании, разворачивалось и стремительно, как время встречи, чтобы ритм его бился возбужденно и быстро, как любящее сердце. Женская рифма придает стихотворению мелодичность и музыкальность.

В стихотворении представлены такие выразительные средства, как эпитеты, в роли которых выступают существительные: «серебро», передающее цвет потока, «колебание», передающее значение движения света. Эпитеты «робкое дыхание», «волшебные изменения красивого лица» передают эмоции героя при взгляде на героиню.Метафора олицетворения «сонный ручей» передает умиротворенное состояние ночной природы. Автор также использует оксюморон, очень резкий — «ночник» (вместо «лунный свет»), метафоры «пурпурные розы», «отражение янтаря», передающие цвет утренней зари.

На протяжении всего стихотворения используется общесоюзная связь, только в конце появляется повторяющееся объединение «и», ускоряющее темп и приводящее к кульминации: «И поцелуи, и слезы, и рассвет, и рассвет! … ».

Преобладающее количество гласных «о», «е», «а» создают настроение: светлое, неяркое, в то же время оно имеет некоторую изменчивость, непостоянство.Звук «а» соответствует красному цвету, он возбуждает, соответствует цвету рассвета и настроению восторга при его виде, высшей степени чувств. Благодаря аллитерации звучных звуков «п», «л», «н» создается красивейшая мелодия звучащего стиха.

Поэзия А.А. Фета — это поэзия намеков, домыслов, упущений. Он связан с лучшими классиками русской литературы тем, что центральными темами его творчества были вечные темы: любовь, природа, искусство.Сегодня мы чувствуем, что стихи Фета вечны, как «робкое дыхание» любви.

Литература:

1. Гаспаров М.Л. О русской поэзии. — СПб., 2001.
2. Маймин Э.А. Афанасий Афанасьевич Фет. — М .: Просвещение, 1989.
.
3. Сухова Н.П. Лирика Афанасия Фета.- М., 2000.

Описание произведения

Афанасий Афанасьевич Фет (1820-1892) — один из крупнейших поэтов школы «Чистого искусства».Далеко опередив свое время, Фет не сразу нашел путь к сердцам читателей. Лишь немногие ценители искусства при жизни поэта смогли заметить и почувствовать особенность его поэтического таланта. Поэт обладал талантом «ловить неуловимое», давать образ и имя тому, что было перед ним не более чем смутным мимолетным ощущением человеческой души, ощущением без веры и имени.

Поэма «Шепот, робкое дыхание …», анализ которой мы проведем, написана в первый период творчества Фета (1840-1850).Всего можно выделить три стадии, и восприятие природы в стихах, созданных в каждой из них, показывает различия в мироощущении.

В ранних произведениях автора выражение чувств пронизано радостью от ощущения единения с миром. Духовный подъем, стремление к гармонии озаряют высшим смыслом не только его существование, но и земное бытие в целом. Лирический герой считает главным восприятие жизни в свете эстетического идеала, поскольку красота — идеальная сущность мира.Заслуга художника видится ему в поисках ее знаков в природе, искусстве, женском облике. Во втором периоде (1870-е гг.) Образ лирического героя в поэзии Фета меняется. В его настроении исчезает жизнеутверждающая доминанта, он остро переживает разрыв между идеалом и реальностью. В 80-е возвращается гармоничное мировоззрение, в красоте и разнообразии мира есть причины не уставать слушать «Тихий плеск мирских волн» («Тяжело в тишине ночи… », 1892).

В анализируемой поэме «Шепот, робкое дыхание …» любовные переживания лирического героя выражены параллелизмом с пейзажем. Природное и человеческое одинаково красивы, всматриваясь в одно, можно понять непередаваемые оттенки другого. Взаимопроникновение этих принципов позволяет описывать ситуацию и ощущения простым перечислением знаков, смешивая звуки шепота и соловьих трелей, зрелище милого лика и серебряного ручья.До последней фразы этой миниатюры каждая строка заканчивается запятой, что позволяет воспринимать стихотворение как отдельное высказывание. При этом делится на три строфы (четвероногие разноплановые хореи, три четвероногих, последний — трехногий).

В первом едва очерчены контуры переживания: в ландшафте и психологическом состоянии лирического героя нет уверенности в том, что передают эпитеты: робкий, сонный, но красивый (серебристый), изменчивый («шатание») , канун открытого проявления чувств (пока этот шепот):

Шепот, робкое дыхание,

Соловьиные трели

Серебро и колебание

Сонный ручей…

Упоминание соловьего пения привносит в картину поэтический оттенок, но в то же время конкретизирует ее. Немного заметные мазки создают образ первых, робких, вызывающих противоречивые ощущения встречи, происходящей на берегу ручья весенней ночью. Во втором катрене раскрывается доминанта в переживании. Для его описания используются приглушенные тона, но в нем могут происходить «волшебные изменения». Пока идет «тень без конца», ночная грусть, ожидание далекой зари:

Ночник, ночник,

Тени без конца

Ряд волшебных изменений

Милое лицо.

Важным в предчувствии финала является восходящая интонация. Перечисление деталей, знаков создает у читателя представление о том, что голос лирического героя приобретает звучность. В пейзаже и в мире человеческих чувств происходит эволюция, которая, помимо звука, помогает понять цветовые и эмоциональные детали: шепот, трели соловья — восклицание; серебряная вода, «тени без конца», «дымные облака» — «пурпурные розы / янтарный отблеск»; «Робкое дыхание» — «И поцелуи, и слезы»:

В дымчатых облаках пурпурные розы

Проблеск янтаря

И поцелуи и слезы

И рассвет, и рассвет!

Рассвет, озаривший мир теней, становится утверждением вечного возрождения природы и метафорой торжества любви.Буква «а» в этом слове — тоника всего стихотворения — на таком созвучии построены рифмы всех трех строф: в первой и женской, и мужской (дыхание — качание, соловей — ручьи), во второй и третьей. — самец (торцы, янтарь — рассвет). Перекличка с другими ассонансами (в первой строке «о» — шепот, робкий, серебристый, сонный; во второй «е» — свет, тень, снова тень, магические изменения), а также с сочетаниями гласных с полу- гласные (робкие й задыхаясь йе колыхан йе , перо йа — первое четверостишие; ночь о ночь с изменено и — второе; стык в третьем — «лобзан и я » и ») И аллитерации на основе звуковых (в первой строфе — t r e l и с l ova, se r fuck r about и to l yyhan ye с nn wow r обучение во втором — n och n oh, n och n ох те n и те n и без n ca, в l sheb n s из m e n e 9000 7 n i m и l wow l itza в третьем — dy многие oh, butt poo r pu r r oz, otb l esk i n that r i, l обзор i , от l гонок за r i am за r i) придает поэтическому тексту музыкальность.Миниатюра превращается в гимн красоте земной жизни.

Праздничное настроение финала создает мотив пробить солнечные лучи сквозь тучи. Их образ сокращен с помощью миниатюрной формы («Пурпурные розы в дымчатых облаках …»), и ничто не затемняет свет, рассвет заливает весь мир — и характер, и внутреннюю жизнь лирического героя, испытывающего восторг, переживающего чувство счастья.

Параллельность ландшафту позволяет показать динамику состояний, ограничившись их «отражениями».Это свидетельствует о душевной тонкости, уважении к чувствам (в стихотворении только одна четкая, открытая оценка: у лирического героя «симпатичное лицо»). Кроме того, замыкание психологического и природного планов, давая единое, цельное отражение, позволяет изобразить мир в его единстве и целостности. Он вызывает восхищение у лирического героя, кажется ему милым, волшебным, красивым. На этом завершается анализ стихотворения «Шепот, дыхание робкое …» Фет.

Фета называется мастером поэтического слога.Он отдает предпочтение темам любви и природы. Среди лирики Фетова особенно примечательны стихи, продиктованные памятью его настоящей первой и последней любви — Марии Лазич, с которой, по его собственным словам, связано его рождение как поэта.

Но в его любовной лирике нет индивидуального образа его девушки. И это передает радостное состояние первой влюбленности, когда одухотворенный человек ощущает единство со всей вселенной, в центре которой находится обожествляемая Она.

Ее образ сливается с соловьими трелями, отражается в серебристой глади воды, на самой ранней заре.Например, мы видим это в стихотворении «Шепот, робкое дыхание» … Впервые, прочитав стихотворение, я удивился, что в нем отсутствуют глаголы. Вероятно, именно эта особенность придает изделию образность деталей, передающих субъективные ощущения и впечатления. Мы видим счастливые моменты свидания: тоска, за которой следует сладкий момент встречи. Мы слышим шепот, робкое дыхание, которое говорит о том, что влюбленных переполняют чувства, которые они возбуждены. Момент расставания приближается с каждой минутой, но это не омрачает их счастья, ведь они рады, что могут хоть немного вместе сделать.

Ночь уже полностью вступила в свои права, она придает окружающей природе томность, таинственность, и чем дальше, тем больше мы все заинтригованы. Окружающий мир меняется, но даже малейшее колебание в природе волшебным образом проявляется в душевном состоянии героев.

Ночник, ночная тень,
Тени без конца
Ряд волшебных изменений
Милое лицо.

В стихотворении гармонично слились, взаимопроникающие друг в друга, пробуждающаяся природа и яркая душа.Например, «серебро и колебание сонного ручья» перекликается с такими строчками, как «серия волшебных изменений на красивом личике». Настоящая светотень соседствует с душевными движениями, трепетом сердца, потоком мыслей.

Но ночь не вечна, а значит, должен «наступить» рассвет. А потом, когда небо начинает розоветь и сиять лучами утреннего солнца, все меняется: мир и действия героев. Темп происходящего растет и развивается: сначала шепот и робкое дыхание, ночь, потом поцелуи, слезы и рассвет, тревожные ночные тени, затем свет торжествующего утра.

Фетова характеризуются, по словам исследователя Б. Эйхенбаума, «обильными лирическими повторами», которые придают наибольшую точность, ясность происходящего.

Ночник, ночник,
Тени без конца.

Чтобы усилить эстетическое воздействие на читателя, подчеркнуть великолепие языка, автор использует изобразительные и выразительные средства. Следы, такие как эпитеты («волшебные перемены»), используются, чтобы показать, насколько прекрасна природа в этот волнующий сердце момент — даты; метафоры («серебро сонного ручья», «дымные облака»), чтобы показать волшебство, необычность некоторых жизненных моментов.

В стихотворении используются как несоюзные, так и многосоюзные. Вначале мы видим, что действие приобретает более динамичный, более быстрый темп, но затем внезапно все замедляется, становится более плавным.

И поцелуи, и слезы
И рассвет, и рассвет!

Multi-union передает душевное состояние героев, желающих отсрочить разлуку.

Поэма написана двухсложным размером стиха, а точнее хореей, которая обычно придает произведению ритмическое выражение.

Шепот, легкое дыхание,
Соловьиные трески…

Здесь за счет сильного удлинения стиха движение приобретает плавность, мелодичность и мелодичность. Рифма крестовая, что придает стихотворению дополнительную мелодичность и выразительность.

F: Шепот, робкое дыхание,
M: Соловьиные трели,
F: Серебро и колебание
M: Сонный ручей.

Стихотворение мне очень понравилось, но некоторые современники Фета критиковали его от первой до последней строчки, считая, что от него веет распутством.

Они переделали его по-своему, и вот что заметил по этому поводу Щедрин: «Если это самое великолепное стихотворение, которое будет представлено вам в нескольких вариантах, то будет очень неудивительно, что, наконец, само его очарование станет чем-то вроде сомнительно для вас ». Лично я считаю, что каждый должен все судить по-своему, так как я понимаю, что нельзя принимать свое мнение от других, всегда нужно все решать самому.

Поэму написал А.Фета в 1850 году и является одним из центральных во всех его работах. С момента публикации работа сразу получила ряд неоднозначных оценок. Критики отметили новаторство стихотворения и потрясающую лиричность. При этом Фета обвиняли в бессмысленности и излишней интимности.

Стихотворение написано в жанре любовной лирики. В этой сфере Фет наиболее ярко проявил себя как поэт.

Основная тема стихотворения — любовь и единение с природой. Всего в нескольких строчках Фет мастерски передает любовную атмосферу.Подобно художнику, поэт несколькими яркими, но уверенными мазками рисует прекрасную картину чувственных отношений, неразрывно связанных со звуковыми и визуальными ощущениями природных явлений.

По композиции стихотворение чередуется с описанием человеческого и природного, что создает впечатление органической связи. Становится невозможным отделить «шепот» от «трелей», «отражение янтаря» от «поцелуев».

Размер стихотворения объединяет четырех- и трехфутовые хореи, крестовую рифму.

Изюминка произведения в том, что в нем нет ни одного глагола. Преобладают существительные, что делает стихотворение крайне необычным. Отсутствие движения не делает его статичным. Динамичность достигается за счет умелого сочетания выразительных средств. Эпитеты нечеткие, но употреблены правильно, каждый «на своем месте» («робкий», «сонный», «ночной»). Поразительны по красоте метафоры: «серебряные ручьи» и «пурпурные розы».

Плавность и лиризм стихотворения подчеркнут потоком слов во второй строфе: «ночь-ночь-тени-тени.«Эмоциональность усиливается в итоге за счет многократного повторения союза« и ». Восклицательный знак и одновременно многоточие в конце создают ощущение торжественности и незавершенности. Читатель понимает, что счастью нет предела.

В целом стихотворение — один из примеров любовной лирики с минимальным размером.

Вариант 2

Афанасий Фет по праву считается одним из романтиков земли Русской, так как описанные им чувства смогли повторить только единицы.И хотя сам автор не причислял себя к этому направлению в литературе, все его произведения написаны в духе типичного романса. Пейзажная лирика — основа творчества Фета, а часто переплетается с любовной лирикой. Более того, автор считает мужчину настоящим сыном своей родной натуры, и его любовь к окружающему миру намного сильнее, чем к женщине.

Это стихотворение было написано в 1850 году, оно стало ярким примером того, что автору удается точно переплести отношение к женщине с почтением к природе, которую он считает своей матерью.Поэма начинается со строк, описывающих раннее утро. Это период времени, когда ночь сменяется дневным светом, и длится очень недолго. Несколько минут перехода становятся для него возможностью насладиться моментом.

Смена времени суток — это тоже возможность насладиться переменами в лице, которые лирическому герою кажутся милыми и возвышенными. И пока солнце полностью не взошло, мужчина пытается насладиться радостью любви, которая оставляет на его лице слезы восхищения, а сами слезы отражают цвета рассвета, которые озаряют все лицо и делают его еще более красивым и желанным. .

В стихотворении нет глаголов; автор как бы оставляет за кадром все, позволяя читателю понять происходящее. Ритм стиха размерен и нетороплив, показывая, что молодые люди наслаждаются моментом, который они могут провести в компании друг друга.

Несмотря на это, после выхода произведения автора обвинили в отсутствии конкретики в стихотворении. Фразы повествования короткие, и читатель сам должен продумывать происходящее.Позже он был признан классиком русской литературы. Его индивидуальной особенностью становится авторский стиль повествования, каждый читатель может сам доработать имеющуюся картину, буквально побывать на месте событий, стать участником происходящего. После этого появятся авторы, которые будут имитировать его стиль письма, пытаться перенимать существующий стиль, но так и не дойдут до его уровня.

Анализ стихотворения о робком дыхании Фета

В стихах А.А. Тема фета природы почти всегда взаимосвязана с темой любви, и это стихотворение не исключение.Особенностью любовной лирики поэта является отсутствие специфического образа лирической героини, имеющего характерные черты. Его тексты передают чувство первой любви, состояние радости и счастья, удивление мира и его открытие для себя снова, когда человек ощущает гармонию и единство с окружающим миром. И она становится центром вселенной для лирического героя.

Поэма изображает встречу влюбленных: ожидание, встреча. Мы слышим соловьиные трели, шепот и робкое дыхание влюбленных, возбужденных встречей.Окружающий мир словно замирает, сопереживая их встрече и, как бы боясь, отпугивает очарование момента.

Во второй строфе мы видим приближение ночи, которая меняет мир вокруг нас:

Ночник, ночник,
Тени без конца …

Используемые поэтом лирические повторы помогают создать точную, яркую, объемную картину происходящего. Однако для лирического героя не важно изменять внешний мир, он только ее замечает.Он видит, как ночные тени меняют освещение лица его возлюбленного, и это кажется ему волшебным.
Но наступает рассвет, влюбленные видят в небе «отражение янтаря», «пурпурные розы» и понимают, что для них скоро наступит момент разлуки.

Герои испытывают грусть от предстоящего разрыва, смятение чувств и видят красоту окружающего мира. Здесь автор использует многосоединение, это помогает увеличить темп стихотворения, более четко и точно показать душевное состояние героев.А.А. Фет мастерски передал это в следующих строках:

И поцелуи, и слезы
И рассвет, и рассвет! ..

Читая это стихотворение, не сразу понимаешь, что оно написано без единого глагола. Такой стиль письма был выбран не случайно; помогает поэту изобразить переплетение двух миров: природы и душевных переживаний героев. Кроме того, это способствует созданию более ярких осязаемых образов. Для создания которого А.А. Фет использует такие выразительные средства, как метафоры: «пурпурные розы», «серебро сонного ручья», эпитеты «красивое лицо».

Стихотворение написано хореей, этот двуногий размер отличается тем, что придает произведению ритмичность и выразительность. Этому способствует перекрестная рифма строк стихотворения.

Анализ 4

Поэма А.А. Фета «Шепот, дыхание робкое …» издана в 1850 году. Она посвящена трагически погибшей первой возлюбленной поэта — Марии Лазич.

Стихотворение необычно по своей структуре, синтаксису, звуковому оформлению. Он содержит только одно высказанное предложение.Помимо двух предлогов и четырех союзов, словарь этого стихотворения состоит из 30 слов: 23 существительных и 7 прилагательных. Двенадцать коротких строк, и как много сказано о природе, о встрече двух людей, симпатизирующих друг другу. Ни один глагол, а природа изображена в постоянной смене в зависимости от времени суток, меняются и отношения героев.

«Робкое дыхание» говорит о том, что присутствующие все еще стесняются друг друга, взволнованы встречей. Следующие строки — зарисовки натуры дают представление о том, где и когда собрались выступающие шепотом.Их встреча происходит вдали от людей, в уединении, вечером. Это подтверждают соловьиные трели. Но его пение слышно даже днем, а вот выражение «качание сонного ручья» уточняет: не спит, а сонный. Итак, вечером.

Во второй строфе мы узнаем больше о говорящих шепотом. Ночь вступает в свои права. На предметы падает лунный свет («ночник»). «Бесконечные тени» предполагают, что в воздухе царит легкий ветерок, который раскачивает ветви деревьев, и они создают тени.Приватная встреча, разговор о самом сокровенном влияют на выражение их лиц. И лицо женщины кажется волшебно милым.

В стихотворении «намеки» Фета весьма содержательны: шепот, робкое дыхание, поцелуи, слезы. Финальная строка связана со всем веселым устремлением стихотворения. Слово «рассвет» в переносном смысле означает — появление чего-то радостного, значимого. И в жизни героев стихотворения произошло нечто важное.

Новинка стихотворения в том, что оно содержит минимум слов и максимум поэтической информации.Слово иногда несет большую смысловую нагрузку. Например, слово «серебро» относится к цвету воды ручья. Лучи солнца, отраженные в воде, придают ей серебристый оттенок. Динамичность достигается за счет быстрой смены картин природы. Летний вечер сменяется ночью, а затем ослепительно яркими красками рассвета. Меняются и отношения между персонажами: от застенчивости до объятий.

Поэма написана четырехфутовой и двухфутовой хореей. Использованы перекрестные рифмы, мужские и женские рифмы.Автор использует такие выразительные и выразительные средства, как метафоры и эпитеты: «серебристый сонный ручей», «бесконечная тень», «янтарный отблеск», «милое лицо», «дымные облака», «волшебные перемены».

Стихотворение А. Фета вдохновляет, пробуждает желание творить, жить и любить.

Анализ стихотворения Шепот, робкое дыхание по плану

Возможно, вам будет интересно

• Анализ стихотворения Мережковский «Дети ночи»

  Если рассматривать стихотворение Мережковского «Дети ночи», основанное на современной действительности, то кажется, что поэт говорил об этих днях, о смене эпох.Например, вполне возможно

• Анализ стихотворения Пушкина Дар напрасно дар случайный

  Произведение написано 26 мая 1828 года — в не самый благополучный для поэта период. Кажется, уже в прошлом его гонения по ссылкам, восстание декабристов и последовавшие за этим трагические события

• Анализ стихотворения Ахматовой Молитва

  В 1915 году было опубликовано стихотворение Ахматовой, которое называлось «Молитва». Это стихотворение в какой-то мере покорило мир.Потому что поэтесса жила в те времена, когда всем было сложно, в том числе и ее

.
• Анализ стихотворения «Вдохновение» Дельвиг

  Произведение относится к раннему лирическому творчеству поэта и по жанровой направленности представляет собой строгую поэтическую форму сонета в виде поэтического послания лицеистскому другу.

• Анализ стихотворений Беллы Ахмадулиной

  Прекрасная Белла, гремевшая в то время, до сих пор звучит — в нотах, в каждом из ее стихотворений, в каждом, даже не озвученном, — все еще тупой строкой.

John-Keats.com — Стихи

ИЛИ,

Горшок с базиликом

История Боккаччо

ЯРМАРКА Изабель, бедная простая Изабель!
Лоренцо, молодой приятель в любви!
Они не могли жить в одном особняке.
Без малейшего движения сердца, какая-то болезнь;
Они не могли сидеть за едой, но чувствовали, как хорошо
Это успокаивало друг друга;
Они, конечно, не могли спать под одной крышей.
Но друг другу снятся и по ночам плачут.

С каждым утром любовь их становилась все нежнее,
С каждым днем ​​все глубже и нежнее;
Он не мог в доме, в поле или в саду шевелиться,
Но ее полная форма могла бы заполнить все его видение;
И его непрерывный голос был приятнее
Ей, чем шум деревьев или скрытый вал;
Ее струна на лютне отозвалась эхом его имени,
Она испортила то же самое и свою полуфабрикатную булочку.

Он знал, чья нежная рука была на замке,
Прежде, чем дверь представила ее на глаза;
И из окна ее комнаты он ловил
Ее красота дальше соколов шпионов;
И как бы вечно он ни смотрел на нее,
Потому что ее лицо было обращено к тем же небу;
И в тоске всю ночь верхнюю одежду,
Чтобы услышать ее утренний шаг по лестнице.

Целый длинный май в этом печальном положении
К июню щеки побледнели:
«Завтра поклонюсь радости моей,
«Завтра я попрошу милости у моих леди». —
«О, пусть я никогда не увижу другой ночи,
«Лоренцо, если твои губы дышат, не любит мелодию». —
Так говорили они подушкам своим; но увы,
Дни и дни без меда он пропустил;

Пока сладкая Изабелла не трогает щеку
Заболел в розах всего владения,
Похудела, как молодая мать, ищущая
К каждому затишью, чтобы успокоить младенческую боль:
«Как она больна, — сказал он, — я не могу говорить,
«И все же я скажу свою любовь прямо:
«Если взгляды говорят законы любви, я выпью ее слезы,
«И хотя бы испугает ее заботы.»

Так сказал он однажды ясным утром и весь день
Его сердце ужасно билось о бок;
И сердцем он внутренне молился
Для силы говорить; но все же румяный прилив
Заглушил его голос, и решимость исчезла —
Feverd свое высокомерие такой невесты,
Еще довел его до кротости ребенка:
Увы! когда страсть кротка и дикая!

Итак, он снова проснулся и мучился
Унылая ночь любви и страдания,
Если бы Изабель не вышла замуж
Каждому символу на лбу высоко;
Она видела, как он становится очень бледным и мертвым,
И стрит все флешд; так, нежно шепелявил,
«Лоренцо!» — здесь она прекратила свои робкие поиски,
Но по ее тону и взгляду он прочел все остальное.

«О Изабелла, я наполовину воспринимаю
«Дабы я изречал на ухо твое горе мое;
«Если во что верил,
«Верь, как я люблю тебя, верь, как близко
«Моя душа обречена: я бы не горевал.
«Твоя рука непрошеным нажатием не боялась бы
«Глаза твои созерцанием; но я не могу жить
«Еще одна ночь, и моя страсть не иссякнет.

«Любовь! ты ведешь меня от зимнего холода,
«Леди! ты ведешь меня в летний климат,
«И я должен вкусить распускающиеся цветы.
«В спелом тепле это доброе утро.»
Так сказал, его юные робкие губы обнажились,
И сочинил ей росистую рифму:
С ними было великое блаженство и великое счастье
Рос, как хладнокровный цветок в июньской ласке.

На прощание они, казалось, ступили по воздуху,
Двойные розы у разнесенного зефира
Только для того, чтобы снова встретиться поближе и поделиться
Внутренний аромат сердца друг друга.
Она ушла в свою комнату, ярмарка песенок
Пел восхитительной любви и медового дротика;
Он легкими шагами взошел на западный холм,
И простился с солнцем, и обрадовался досыта.

Все близко они снова встретились, до сумерек
Снял со звезд свою приятную пелену,
Все близко они встретились, все канун, до сумерек
Снял со звезд свою приятную пелену,
Закройтесь в беседке из гиацинта и мускуса,
Неизвестный, свободный от шепота.
А! Лучше бы это было навсегда,
Чем должны радовать уши праздные в своем горе.

Значит, они были недовольны? — Это не может быть —
Слишком много слез пролилось по влюбленным,
Слишком много вздохов мы им платим,
Слишком много жалости после их смерти,
Слишком много печальных историй мы видим,
Чьи дела в ярком золоте лучше всего читать;
За исключением такой страницы, где супруг Тесей
Над бездорожными волнами навстречу ему кланяется.

Но за всеобщую награду любви,
Маленькая сладость убивает много горечи;
Хотя Дидона молчит в роще,
И Изабелла была в великом бедствии,
Хотя молодой Лоренцо в теплой индийской гвоздике
Не забальзамирован, правда тем не менее —
Пчелы, милостыни весенних беседок,
Знайте, что в ядовитых цветах самый богатый сок.

С двумя братьями жила эта прекрасная дама,
Обогащено исконными товарами,
И у них много усталая рука распухла
В горящих шахтах и ​​шумных фабриках,
И многие некогда гордые трепетные чресла растаяли
В крови от жалящей кнута; — с впалыми глазами
Многие весь день в ослепительной реке стояли,
Чтобы принять богатые руды наводнения.

Для них цейлонский ныряльщик затаил дыхание,
И пошла вся нагая к голодной акуле;
Для них его уши хлынули кровью; для них в смерти
Тюлень на холодном льду с жалкой корой.
Лежа, полная дротиков; для них одни кипели
Тысяча людей в беде широких и мрачных:
Невежественные, легкое колесо крутят,
Приводит в действие острые стойки, которые можно защипать и отслоить.

Чем они гордились? Потому что их мраморные источники
Гушд гордостью больше, чем слезы негодяи? —
Чем они гордились? Потому что прекрасные оранжевые крепления
Был ли подъем более мягким, чем лазарная лестница? —
Чем они гордились? Потому что учетные записи Red Lind
Были богаче песен греческих лет? —
Чем они гордились? снова просим вслух,
Почему во имя Славы они гордились?

Тем не менее, эти флорентийцы сами ушли на пенсию.
В голодной гордости и корыстной трусости, 130
Как вдохновляли два близких еврея в той стране,
Приобретено и выращено у нищих-шпионов,
Ястребы корабельно-мачтовых лесов — неутомимые
И мюли с круглым вырезом для дукатов и старой лжи —
Быстрые кошачьи лапки на щедрого заблудшего, —
Отличное остроумие на испанском, тосканском и малайском языках.

Каким образом эти самые бухгалтеры могли шпионить?
Прекрасная Изабелла в своем пушистом гнезде?
Как они могли узнать глазом Лоренцо
А сбившийся с тяжелого труда? Горячий египтский вредитель
В их видении алчные и лукавые!
Как эти мешки с деньгами могли видеть восток и запад? —
Но так они и поступали — и на каждой дилерской ярмарке
Должен видеть сзади, как и заяц, на которого охотятся.

О красноречивый и знаменитый Боккаччо!
Теперь мы должны просить прощения у тебя,
И из твоих пряных миртов, когда они веют,
И из роз твоих влюбленных в луну,
И из лилий твоих растут бледнее
Теперь они не могут больше слышать мелодию твоих гиттернов,
За неуместные слоги
Тихий мрак такой жалкой темы.

Прошу прощения здесь, а потом рассказ
Пойдем трезво, как положено;
Нет другого преступления, без безумного нападения
Чтобы старую прозу в современной рифме сладче:
Но это сделано — удастся стих или потерпит неудачу —
Чтобы почтить тебя, и твой ушедший дух приветствует;
Чтобы помочь тебе, как стих на английском языке,
Эхо тебя в пении северного ветра.

Эти братья, найдя по многим знамениям
Какую любовь Лоренцо к сестре испытывал,
И как она его тоже любила, каждый без ограничений
Его горькие мысли другим, почти безумным
Что он, раб их торговых замыслов,
Если бы в их сестрах любовь была веселой и радостной,
Когда был их план постепенно уговорить ее
Какому-то знатному человеку и его оливковым деревьям.

И было у них много завистливых собраний,
И много раз кусали губы одни,
Прежде, чем они выберут верный путь
Чтобы искупить преступление юноши;
И, наконец, эти люди из жестокой глины
Разрезать Милосердие острым ножом до кости;
Ибо они рассосались в каком-то тусклом лесу
Убить Лоренцо и похоронить его там.

Итак, в приятное утро, когда он наклонился
На восход солнца, на балюстраду
Из садовой террасы, к нему склонились
Их основание через росы; и ему сказали:
«Кажется, ты там в тишине довольства,
«Лоренцо, и нам очень не хочется вторгаться
«Спокойная спекуляция; но если ты мудр,
«Оседлайте своего коня, пока в небе холодно.

«Сегодня мы намерены, ау, в этот час мы устанавливаем
«Поднять три лиги к Апеннинам;
«Сойди, молим тебя, пока не сосчитает жаркое солнце».
«Его влажные четки на эглантине.»
Лоренцо, как всегда вежливо,
Честное приветствие этим скулящим змеям;
И поспешил приготовиться,
С поясом, шпорами и поясом для егеря.

И когда он во двор проходил,
Каждый третий шаг он останавливал и часто слушал.
Если бы он мог слышать утреннюю песнь его леди,
Или легкий шепот ее мягких шагов;
И когда он так висел над страстью своей,
Он услышал смех, полный музыки наверху;
Когда, взглянув вверх, он увидел ее черты яркими
Улыбайтесь сквозь дверную решетку, весь восторг.

«С любовью, Изабель!» сказал он: «Мне было больно
«Чтобы я не упустил возможность пожелать тебе доброго утра:
«А! что, если я потеряю тебя, когда так рада
«Я должен заглушить всю тяжелую печаль
«Из плохого трехчасового отсутствия? но хорошо получить
«Из любовной тьмы какой день занимает.
«До свидания! Я скоро вернусь ». — «До свидания!» сказала она: —
И пока он шел, она весело пела.

Итак, два брата и их убийца
Проехал мимо ярмарки Флоренции к ручью Арнос.
булькает через береговые берега и все еще веет
Сама с танцующим камышом и лещем.
Защищает от ветров.Больной и слабый
Лица братьев в брод казались,
Лоренцос охвачен любовью. — Они прошли воду
В тихий лес на бойню.

Был убит и похоронен Лоренцо,
Там, в том лесу, прекратилась его великая любовь;
А! когда душа побеждает свою свободу,
Болит в одиночестве — болеет миром
Как сокрытые кровавые псы такого греха:
Они макали мечи в воду и дразнили
Лошади их возвращаются домой, с содрогнувшимися шпорами,
Каждый богаче, будучи убийцей.

Они рассказали своей сестре, как внезапно
Лоренцо был на корабле в чужие земли,
В связи с большой срочностью и необходимостью
В своих делах требуются надежные руки.
Бедная девочка! положи траву твоей душной вдовы,
И сразу отпрыгнуть от проклятых банд Надежды;
Сегодня ты не увидишь его, ни завтра,
А следующий день будет днем ​​печали.

Она плачет одна о том, чтобы не было удовольствий;
Она плакала, пока не наступила ночь,
И тогда вместо любви, о несчастье!
Она думала только о роскоши:
Его образ в сумерках она, казалось, видела,
И в тишине издал тихий стон,
Раскинув прекрасные руки в воздухе,
И на диване тихонько бормочет: «Где? О где? »

Но эгоизм, любит кузена, продержался недолго
Его огненное бдение в ее единственной груди;
Она ждала золотого часа и висела
По времени лихорадочного волнения —
Недолго — скоро в ее сердце толпа
Из высших обитателей, вкус побогаче,
Пришла трагедия; страсть не подчиняться,
И скорбь о своей любви в путешествиях грубо.

В середине осени, накануне их
Дыхание зимы доносится издалека,
И больной Запад постоянно несет
Немного золотого оттенка и играет в хоровод
Смерти среди кустов и листьев,
Чтобы все обнажить, прежде чем он осмелится сбиться с пути
Из его северной пещеры.Такая милая Изабель
Постепенным распадом от красоты пала,

Потому что Лоренцо не пришел. Часто
Она спросила братьев своих бледными глазами,
Стремление быть самим собой, в каких подземельях
Сможет ли он задержать его так долго? Они рассказали сказку
Раз за разом, чтобы успокоить ее. Их преступления
Налетел на них, как дым из долины Хинномс;
И каждую ночь во сне они громко стонут,
Увидеть их сестру в снежной пелене.

И она умерла в сонном неведении,
Но для чего смертельно мрачнее всего;
Это было похоже на жестокое зелье, выпитое случайно,
Которая спасает больного от перистого покрова
На несколько мгновений задыхаясь; как копье,
Пробуждение индейца из его облачного зала
С жестоким пронзением и снова приведя его
Чувство обжигающего огня в сердце и мозгу.

Это было видение. — В сонливом мраке,
Скучная полночь, у ног ее кушетки
Лоренцо стоял и плакал: гробница в лесу
Повредил свои блестящие волосы, которые когда-то могли стрелять
Блеск на солнце и положить холодную гибель
На его устах и ​​взял мягкую лютню
Из его тихого голоса и мимо его усыпанных ушей
Сделал грязный канал для своих слез.

Странный это был звук, когда говорила бледная тень;
Ибо было стремление на его жалком языке,
Говорить, как когда на земле бодрствовать,
И Изабелла на его музыке висела:
В нем была тягость и трепетная дрожь,
Как у парализованного друида без струн арфы;
И сквозь него стон призрачный песнь,
Подобно хриплым порывам ночи могильные верески среди.

Его глаза, хотя и дикие, все еще были влажно-яркими.
С любовью и держал в стороне весь фантомный страх.
От бедной девушки волшебством их света,
Пока он не натыкался на ужасный уток
Из времени позднего темноты, — убийственная злоба.
Гордыни и жадности, — темная сосновая крыша.
В лесу — и в лощине, покрытой мокрым дерном,
Где, не говоря ни слова, от ударов он упал.

Сказав более того: «Изабель, моя милая!
«Красные ягоды мяты над моей головой поникли,
«И большой кремневый камень весит на ногах мои;
«Вокруг сарая буки и высокие каштаны.
«Их листья и колючие орехи; овечье блеяние
«Приходит из-за реки к моему ложе:
«Иди, пролей слезу на вереск мой,
«И утешит меня во гробе.

«Увы, я тень! увы!
«На окраинах жилища человека.
«Один: я один воспеваю священную мессу,
«Пока меня окружают тихие звуки жизни,
«И пчелы глянцевые в полдень переходят поля,
«И многие часовни колокол час говорит,
«Меня мучает: эти звуки кажутся мне странными,
«И ты далек в Человечестве.

«Я знаю, что было, хорошо себя чувствую, что есть,
«И я бы взбесился, если бы духи сошли с ума;
«Хотя вкус земного блаженства забываю,
«Эта бледность согревает мою могилу, как будто я
«Серафим, избранный из светлой бездны.
«Быть ​​моей супругой: твоя бледность радует меня;
«Растет на мне красота Твоя, и я чувствую
«Большая любовь через всю мою сущность украсть.»

Дух оплакивает «Прощай!» — растворился, и ушел
Атом тьма в медленной суматохе;
Как когда лишился здорового сна полуночи,
Думая о тяжелых часах и бесплодном труде,
Мы заглядываем в мягкую расселину,
И смотри, как вспенивается и вскипает блестящий мрак:
У Изабеллы грустно, веки заболели,
И на заре она проснулась;

«Ха! ха! » сказала она: «Я не знала этой тяжелой жизни,
«Я думал, что самое ужасное — это просто несчастье;
«Судьба какая-то я думала с удовольствием или с раздором.
«Раздели нас — дни счастливые, а то умереть;
«Но есть преступление — братья окровавленные ножи!
«Сладкий Дух, ты научил мое младенчество:
«Я приду к тебе за это и поцелую глаза твои,
«И приветствую тебя утром и даже в небесах.»

Когда настало полное утро, она придумала
Как она могла спрятаться в лесу?
Как она могла найти глину, которую так дорого ценила,
И спой ему последнюю колыбельную;
Как можно не сомневаться в ее кратковременном отсутствии,
Пока она самой сокровенной мечты постарается.
Resolvd, она взяла с собой престарелую медсестру,
И вошел в этот мрачный лесной катафалк.

Смотрите, как они ползут по берегу реки,
Как она шепчет престарелой даме,
И, осмотрев шампанское,
Показывает ей нож.- «Какое лихорадочное беспокойное пламя!
«Горит в тебе, дитя? — Что хорошего в тебе может быть,
«Что тебе опять улыбнуться?» — Настал вечер,
И нашли они ложе Лоренцо земляное;
Кремень был там, ягоды у него в голове.

Кто не слонялся в зеленом церковном дворе,
И пусть его дух, как демон-крот,
Обработка глинистой почвы и твердого гравия,
Увидеть череп, гробовые кости и похоронную похоронную палубу;
Сожалея о каждой форме, что голодная Смерть поразила,
И наполнять его еще раз человеческой душой?
А! это праздник того, что чувствовалось
Когда Изабелла Лоренцо преклонила колени.

Она смотрела в свежевыброшенную плесень, как будто
Один взгляд полностью раскрыл все его секреты;
Она ясно видела, как могли бы знать другие глаза
Бледные конечности на дне хрустального колодца;
На смертоносном месте она, казалось, росла,
Как родная лилия лощины:
Затем она внезапно своим ножом начала
Копать усерднее, чем скупцы.

Вскоре она подняла грязную перчатку, на которой
Ее шелк играл пурпурными фантазиями,
Она поцеловала его губой холоднее камня,
И положил ей в пазуху, где сохнет
И замерзает до костей
Эти лакомства, приготовленные для плачущего младенца:
Потом она снова поработает; и не оставил ее заботы,
Но чтобы время от времени отбросить ее волосы, покрытые вуалью.

Та старая медсестра стояла рядом с ней, недоумевая,
Пока ее сердце не стало жалко до глубины души
При виде такой унылой работы,
И так она преклонила колени, с седыми кудрями ее,
И приложила свои тощие руки к этой ужасной вещи:
Три часа они трудились над этой язвой;
Наконец они почувствовали ядро ​​могилы,
И Изабелла не топталась и не бредила.

А! к чему все эти червивые обстоятельства?
Зачем так долго задерживаться у зияющей гробницы?
О нежность старого романа,
Простая песня менестреля!
Честный читатель, взгляни на старую сказку,
Ибо здесь, по правде говоря, не место
Говорить: Преврати тебя в самую сказку,
И вкусить музыку этого видения бледно.

Из стали более тупой, чем персидский меч
Они не отрезают головы бесформенным монстрам,
Но тот, чья кротость соответствовала
Со смертью, как с жизнью. Древние арфы говорили:
Любовь никогда не умирает, но живет, бессмертный Господь.
Если бы олицетворенная Любовь была когда-нибудь мертва,
Бледная Изабелла поцеловала его с тихим возгласом.
Twas love; холодный, — действительно мертвый, но не свергнутый.

В тревожной тайне они забрали его домой,
И тогда приз достался Изабелле:
Она утихомирила его распущенные волосы золотым гребешком,
И вокруг каждого глаза погребальная клетка
Заостренная каждая ресничка с бахромой; размазанный суглинок
Со слезами, холодными, как из колодца,
Она пропиталась водой: — а она все расчесывала и держала
Целый день вздыхала — а она целовалась и плакала.

Тогда в шелковом платке, сладком от рос.
Драгоценных цветов, собранных в Арабах,
И божественные жидкости идут с пахучей слизью
Через холодную змеевидную трубу освежающе, —
Она завернула его; и для своей могилы выбрал
Горшок, в котором она его поставила,
И покрыл его плесенью, и поставил
Сладкий базилик, который ее слезы никогда не промочили.

И она забыла звезды, луну и солнце,
И забыла она голубизну над деревьями,
И она забыла лощины, в которых текут воды,
И она забыла про холодный осенний ветерок;
Она не знала, когда день кончился,
И нового утра не увидела: но в мире
Навсегда навис над ее сладким Базиликом,
И смочить слезами до глубины души.

И так она всегда кормила его тонкими слезами,
Откуда росло густое, зеленое и красивое,
Чтобы он пах более сладкий, чем его аналоги
О пучках базилика во Флоренции; для этого нарисовал
Пропитание и жизнь от страхов человеческих,
От быстро тлеющей головки закрыты из виду:
Так что драгоценный камень, надежно отлитый,
Вышел и распространился ароматными листьями.

О Меланхолия, задержись здесь ненадолго!
О Музыка, Музыка, дыши уныло!
О Эхо, Эхо, с какого-то мрачного острова,
Неизвестный, Летеан, вздохни нам — О вздох!
Духи в печали, поднимите головы и улыбнитесь;
Поднимите головы, сладкие духи, тяжко,
И сделай бледный свет в мраках кипарисовых,
Тонировка серебром ваших мраморных гробниц.

Стоните сюда, все слоги горя,
Из глубокой глотки грустной Мельпомены!
Сквозь бронзовую лиру в трагическом порядке пройди,
И коснитесь струн в тайне;
Звук скорбно над ветрами и низкими;
Для простой Изабель скоро будет
Среди мертвых: Она увядает, как ладонь
Сделано индейцами из-за его сочного бальзама.

O оставить ладонь засыхать сама по себе;
Пусть не скорая Зима охладит свой умирающий час! —
Не может быть — те Баалиты из пельфа,
Ее братья, отметили непрерывный дождь
Из ее мертвых глаз; и много любопытных эльфов,
Среди своих сородичей удивлялись, что такое приданое
Молодости и красоты следует отбросить
Кто-то назначил невесту дворянской знати.

И, кроме того, ее братья много удивлялись
Почему она сидела, поникшая, у Василия зелёного,
И почему цветет, как по волшебству;
Они сильно удивились, что это может значить:
Они, конечно, не могли поверить, что такое
Ничто не может отучить от груди
Ее от юности своей прекрасной и веселые удовольствия,
И даже вспоминание о ней любит откладывать.

Посему они наблюдали время, когда могли просеять
Это скрытая прихоть; и долго они смотрели напрасно;
Ибо редко она ходила в часовню,
И редко она чувствовала голод-боль;
И когда она ушла, она поспешила обратно, как быстро
Как птица на крыле, чтобы снова грудью свои яйца;
И, терпеливая, как курица, усадила ее там
Рядом с ней Василий, плачущий сквозь волосы.

Но они ухитрились украсть горшок с базиликом,
И осмотреть его в секретном месте:
Существо было мерзким с зеленым и багровым пятном,
И все же они знали, что это лицо Лоренца:
Гердон их убийства они получили,
И так в мгновение ока покинул Флоренцию,
Никогда больше не повернуть. — В гостях они ушли,
С кровью на головах к изгнанию.

О тоска, отверни глаза твои!
О Музыка, Музыка, дыши уныло!
О Эхо, Эхо, в другой день,
С островов Летей, вздохните нам — О вздох!
Духи горя, пойте не свое «Well-a-way!»
Ибо Изабель, милая Изабель, умрет;
Умрет смертью одиноким и неполным,
Теперь они утащили ее конфетку с базиликом.