Стихи в дорогу: Красивые и прикольные пожелания в дорогу

Две дороги расходились в желтом лесу,
И жаль, что я не смог проехать оба
И быть одним путником, долго я стоял
И смотрел на одну, насколько мог.
Туда, где она загибалась в зарослях;

Затем взял другой, столь же справедливый,
И, возможно, претендующий лучше,
Потому что он был травянистым и требовал износа;
Хотя насчет того проходившего там
Носили они действительно примерно такие же,

И оба в то утро одинаково лежали.
В листьях ни одна ступенька не ступала черной.
Ой, я оставил первую еще на день!
Но зная, как путь ведет к пути,
Я сомневался, вернусь ли я когда-нибудь.

Я расскажу это со вздохом.
Где-то стареет и стареет отсюда:
Две дороги расходились в лесу, и я…
Я выбрал ту, по которой ездили меньше,
И это имело все значение.

Посмотрите видеоинтерпретацию мощного и размышляющего стихотворения Фроста:

В движении и беззаботности я выхожу на открытую дорогу
!
Здоровый, свободный, мир передо мной!
Передо мной длинный коричневый путь, ведущий туда, куда я выберу
!

Впредь я не прошу удачи, я хорошо —
удачи,
Отныне я больше не хнычу, больше не откладываю,
ничего не нужно,
Сильный и довольный, я иду по открытой дороге.

Земля — ​​этого достаточно,
Я не хочу, чтобы созвездия приближались,
Я знаю, что они очень хорошо там, где они есть,
Я знаю, что их достаточно для тех, кто принадлежит к ним.

Все еще здесь я ношу свою старую восхитительную ношу,
Я ношу их, мужчин и женщин — я ношу их
с собой, куда бы я ни пошел,
Клянусь, мне невозможно избавиться от них,
Я полон ими, и я заполню им возврат
.

Полную версию стихотворения можно прочитать здесь

Вечно идут дороги,
По скалам и под деревьями,
По пещерам, где никогда не светило солнце,
По ручьям, которые никогда не находят моря;
По снегу засеян зимой,
И сквозь веселые цветы июня,
По траве и по камню,
И под горами при луне.

Дороги вечны,
Под облаками и под звездой.
И все же ступни блуждающие прошли.
Обратитесь, наконец, к дому вдали.
Глаза, которые видели огонь и меч,
И ужас в чертогах каменных
Взгляни, наконец, на зеленые луга,
И деревья и холмы, которые они давно знали.

Дорога продолжается и продолжается
Вниз от двери, где она началась.
Теперь далеко впереди прошла Дорога,
И я должен следовать, если могу,
Преследуя ее нетерпеливыми ногами,
Пока она не соединится с каким-то большим путем,
Там, где сходятся многие пути и дела.

Дорога продолжается и продолжается
Вниз от двери, где она началась.
Теперь далеко впереди прошла Дорога,
И я должен следовать, если могу,
Преследуя ее усталыми ногами,
Пока она не соединится с каким-то более широким путем,
Там, где сходятся многие пути и дела.
И куда же тогда? Я не могу сказать.

Дорога продолжается и продолжается.
За дверью, где она началась.
Теперь далеко вперед ушла Дорога.
Пусть другие следуют, если могут!
Пусть начнется новое путешествие.
Но я, наконец, усталыми ногами
Повернусь к освещенной гостинице,
Мой вечерний отдых и сон навстречу.

Еще за углом может подождать
Новая дорога или секретные ворота;
И хотя я часто проходил мимо них,
Наконец настанет день, когда я
Пойду по скрытым тропам, которые пролегают
к западу от Луны, к востоку от Солнца.

Они перекрыли дорогу через лес
Семьдесят лет назад.
Погода и дождь снова разрушили его.
И теперь вы никогда не узнаете.
Когда-то была дорога через лес.
До того, как они сажали деревья.
Это под рощей и пустошью,
И тонкие анемоны.
Только смотритель видит
То, где гнездятся кольчатые голуби,
И барсуки непринужденно катятся,
Когда-то была дорога через лес.

Но если вы войдете в лес
Поздним летним вечером,
Когда ночной воздух остынет в лужах, окруженных форелью
Где выдра свистит свою подругу,
(Они не боятся людей в лесу,
Потому что они видят так мало.)
Вы услышите стук конских ног,
И шелест юбки по росе,
Устойчивый галоп
Туманные уединения,
Как будто они прекрасно знали
Старая заблудшая дорога через лес.
Но нет дороги через лес.

Послушайте, как Редьярд Киплинг читает свое стихотворение «Путь через лес».

Нашей крышей был виноград, а широкие руки — виноградная лоза
, когда мы вдвоем пили в зеленоватой тени
урожая Франции;
и куда бы ни вела белая дорога, нам было все равно,
она привела нас туда
к беседке, построенной на стороне долины, где время,
, если время еще существует, было той рекой
такого глубокого течения, что сразу
и потекла, и осталась.

Мы двое. И во всем мире ничего не хватало.
Это позже понимаешь. Я забыл
, точный год или то, что мы говорили. Но место
на всю жизнь светится с полуднем. Стол в деревенском стиле
и скамейки; за рекой
леса мягкие, как упавшие тучи, а в
году наше вино и глаза я помню другие полудни.
Сказать много, ничего не хватало;
река, солнце и листья, и я составляю
слов, чтобы сказать «виноград» и «ее кожа».

Знаете ли вы еще какие-нибудь стихи о дорогах?

Оставьте нам комментарий ниже или отправьте нам твит на @Ferrovial

Хотите узнать, какие писатели были архитекторами или инженерами? Прочтите этот пост от Маркоса Мартинеса

Дорога, не пройденная Робертом Фростом — Стихи

 Он увидел ее снизу лестницы
До того, как она его увидела.Она начала спускаться,
Оглядываясь через плечо на какой-то страх.
Она сделала сомнительный шаг и затем отменила его.
Подняться и снова посмотреть. Он сказал
Подойдя к ней: «Что ты видишь?
Всегда оттуда - потому что я хочу знать ».
Она повернулась и при этом опустилась на юбку,
И ее лицо изменилось с испуганного на тусклое.
Он сказал, чтобы выиграть время: «Что ты видишь?»
Поднимаясь, пока она не съежилась под ним.
«Я узнаю сейчас - ты должен мне сказать, дорогая».
Она вместо нее отказала ему в помощи
С малейшим напряжением шеи и молчанием.Она позволила ему посмотреть, уверенная, что он не увидит,
Слепое существо; и какое-то время он не видел.
Но в конце концов он пробормотал: «Ой», и снова: «Ой».

- Что это - что? она сказала.
«Только то, что я вижу».

«Вы этого не сделаете», - бросила она вызов. «Скажи мне, что это».

«Чудо в том, что я не сразу увидел.
Я никогда раньше не замечал этого отсюда.
Я должен быть склонен к этому - вот в чем причина.
Маленькое кладбище, где живут мои люди!
Такое маленькое, что окно обрамляет все это.
Не намного больше спальни, не так ли?
Есть три камня из сланца и один из мрамора,
Широкоплечие маленькие плиты там в солнечном свете
На склоне холма.Мы не должны возражать против этого.
Но я понимаю: дело не в камнях,
Но детская насыпь ...

«Не надо, не надо, не надо, не надо», - воскликнула она.

Она вышла из-под его руки
Он опирался на перила и соскользнул вниз;
И повернулась к нему таким устрашающим взглядом,
Он сказал дважды, прежде чем осознал себя:
«Разве мужчина не может говорить о своем потерянном ребенке?»

'Не ты! Ой, где моя шляпа? Ой, мне это не нужно!
Я должен убираться отсюда. Мне нужно подышать воздухом.
Я не знаю, может ли любой мужчина.'

'Эми! На этот раз не ходи ни к кому другому.
Послушай меня. Я не буду спускаться по лестнице ».
Он сел и зажал подбородок кулаками.
«Я хочу кое-что спросить у тебя, дорогая».

«Вы не знаете, как это спросить».

- Тогда помоги мне.

Ее пальцы сдвинули защелку, ожидая ответа.

«Мои слова почти всегда оскорбительны.
Я не знаю, как говорить ни о чем
Чтобы доставить вам удовольствие. Но меня могли бы научить
Я полагаю. Не могу сказать, что понимаю как.
Мужчина должен частично отказаться от того, чтобы быть мужчиной
С женщинами-фолками.У нас может быть какая-то договоренность
Которым я обязуюсь держать руки подальше
Вы хотите назвать что-нибудь особенное.
Хотя мне не нравятся такие вещи, как те, кто любит.
Двое, которые не любят, не могут жить вместе без них.
Но двое из них не могут жить с ними вместе ».
Она немного сдвинула защелку. «Не… не уходи.
На этот раз не неси его кому-нибудь другому.
Расскажи мне об этом, если это что-то человеческое.
Впусти меня в свое горе. Я не так уж много
В отличие от других людей, когда ты там стоишь
Врозь меня бы разобралиДай мне шанс.
Я все же думаю, что вы немного переборщите.
Что это заставило вас думать, что это вещь
Забрать маму - потеря первенца
Так безутешно - перед лицом любви.
Можно было подумать, что его память может быть удовлетворена ...

- Ну вот, теперь вы насмехаетесь!

«Я нет, я нет!
Ты злишь меня. Я спущусь к вам.
Боже, какая женщина! И дело дошло до этого,
Мужчина не может говорить о собственном мертвом ребенке ».

«Вы не можете, потому что не умеете говорить.
Если у тебя были какие-то чувства, ты копал
Собственной рукой - как ты мог? - его могила;
Я видел тебя там из того самого окна,
Заставляя гравий прыгать и прыгать в воздух,
Подпрыгните, вот так, вот так, и приземлитесь так легко
И скатывайтесь вниз по холму рядом с дырой.Я подумал, кто этот человек? Я тебя не знал.
И я спустился по лестнице и поднялся по лестнице
Чтобы посмотреть еще раз, а ваша лопата продолжала подниматься.
Потом ты вошел. Я слышал твой рокочущий голос.
На кухне, и я не знаю почему,
Но я подошел ближе, чтобы увидеть собственными глазами.
Вы могли бы сидеть там с пятнами на вашей обуви
Из свежей земли из могилы вашего ребенка
И поговорите о своих повседневных заботах.
Вы поставили лопату у стены
Снаружи там, в подъезде, потому что я это видел ».

«Я буду смеяться самым ужасным смехом, который я когда-либо смеялся.Я проклят. Боже, если я не верю, что я проклят ».

«Я могу повторить те самые слова, которые вы сказали.
«Три туманных утра и один дождливый день
Сгниет лучшая березовая ограда, которую только может построить человек ».
Подумайте об этом, говорите так в такое время!
Что было сколько времени береза ​​гниет
Что делать с тем, что было в затемненной гостиной.
Тебе все равно! Ближайшие друзья могут пойти
С кем-нибудь до смерти доходит так далеко
С таким же успехом они могли бы вообще не пытаться уйти.
Нет, с того времени, когда человек заболел до смерти,
Один один, и он умирает более одиноким.Друзья делают вид, что идут в могилу,
Но прежде чем кто-то окажется в нем, их умы повернуты
И сделать все возможное, чтобы вернуться к жизни
И живые люди, и вещи, которые они понимают.
Но мировое зло. У меня не будет горя
Если я могу это изменить. О, не буду, не буду!

«Вот, ты все сказал, и тебе полегчало.
Ты не пойдешь сейчас. Ты плачешь. Закрыть дверь.
Сердце вышло из этого: зачем так держать.
Эми! Кто-то идет по дороге!

- Вы… о, вы думаете, что все разговоры.Я должен идти--
Где-то вне этого дома. Как я могу заставить тебя ...

- Если ... вы ... сделайте! Она открывала дверь шире.
«Куда ты собираешься пойти? Сначала скажи мне это.
Я пойду за тобой и верну тебя силой. Я буду! »

Вы, вероятно, неправильно истолковываете самое известное стихотворение Роберта Фроста ‹Literary Hub

Мои стихи — я полагаю, стихи каждого — все
направлены на то, чтобы погрузить читателя в безграничное пространство.
С младенчества у меня была привычка оставлять свои
блочные стулья с тележками и тому подобное, где люди
почти наверняка упадут на них в темноте.
Вперед, понимаете, и в темноте.

FROST TO LEONIDAS W. PAYNE JR., 1 ноября 1927 г.

* * * *

«Дорога не пройдена» буквально с самого начала сбивала с толку публику. Весной 1915 года Фрост послал Эдварду Томасу конверт, в котором был только один предмет: черновик «Дороги не пройден» под названием «Две дороги». По словам Лоуренса Томпсона, Фрост был вдохновлен на написание стихотворения привычкой Томаса сожалеть о том, какой путь выбрала пара во время долгих прогулок по сельской местности — импульс, который Фрост приравнивал к романтической предрасположенности «плакать из-за того, что могло быть».Фрост, пишет Томпсон, считал, что его друг «воспримет это стихотворение как нежную шутку и возразит:« Перестань дразнить меня »».

Произошло не то. Вместо этого Томас отправил Фросту восхищенную записку, в которой было очевидно, что он предположил, что спикер стихотворения был версией Фроста, и что последняя строка должна была быть прочитана, как предполагали поколения старшеклассников. Последовательность их переписки в стихотворении — это миниатюрная версия замешательства, которое «Дорога не пройдена» вызовет у миллионов последующих читателей:

1. Фрост отправляет стихотворение Томасу без уточняющего текста в марте или апреле 1915 года.

2. Вскоре после этого Томас отвечает в письме, которое теперь явно утеряно, но упоминается в более поздней переписке, называя стихотворение «ошеломляющим», но не учитывающим намерения Фроста.

3. Фрост отвечает в письме (дата неясна), чтобы попросить Томаса прокомментировать стихотворение, надеясь услышать, что Томас понимает, что это хотя бы частично касается его собственного поведения.

4. Томас отвечает в письме от 13 июня 1915 года, объясняя, что «простые слова и бесшатные ритмы были не такими, как я привык ожидать от них великих вещей, вещей, которые мне нравятся. Меня поразила мысль, что, возможно, я всегда скучал по тому, что делало поэзию поэзией ». По-прежнему ясно, что Томас не совсем понимает позицию стихотворения или «шутку» Фроста над его счетом.

5. Фрост пишет 26 июня 1915 года: «Мне кажется, ты слишком сильно бьешься в таком мелком деле.Стук уладил бы мое стихотворение. Интересно, не потому ли, что вы слишком много старались из уважения ко мне, вы не смогли понять, что вздох [в строке 16] был фальшивым вздохом, лицемерным для забавы. Я не думаю, что когда-либо сожалел о все, что я когда-либо делал, кроме как на основании предположений, чтобы посмотреть, как это будет ощущаться ».

6. Томас отвечает 11 июля 1915 года: «Вы снова повели меня по Пути, по которому не пошли, и без ошибки. . . Я сомневаюсь, что вы сможете заставить кого-нибудь увидеть удовольствие от этой вещи, не показывая им и не советуя им, какой смех им следует включить.”

Эдвард Томас был одним из самых ярких литературных мыслителей своего времени, и поэма должна была отразить аспекты его личности и прошлого. И все же даже Томасу требовались подробные инструкции — по сути, шесть полных букв — чтобы оценить серию двойных игр, сыгранных в «Дорога не пройдена». Это заблуждение раздражало Фроста. Как пишет Томпсон, Фрост «никогда не смог бы вынести правду о том, что этот текст не смог исполнить так, как он задумал. Вместо этого он часто рассказывал идеализированную версию истории », в которой, например, Томас сказал:« Что вы пытаетесь со мной делать? » или «Что ты делаешь с моим персонажем?» Несчастье Фроста можно понять, если учесть, что стихотворение было неправильно истолковано одним из его ранних биографов, Элизабет Шепли-сержант («Томас всю свою жизнь прожил глубоко изолированным, одиноким и субъективным, менее путешествующим путем», который выбрал Фрост. в молодости »), а также выдающимся поэтом-критиком Робертом Грейвсом, который пришел к несколько сбивающему с толку выводу, что стихотворение имело отношение к« мучительному решению »Фроста не служить в британской армии.(Нет никаких свидетельств того, что Фрост когда-либо задумывался о том, чтобы сделать это, в агонии или иным образом.) Особенно ясные и доступные тексты иногда описываются как «защищенные от критики»; «Дорога не пройдена» — по крайней мере, в первые несколько десятилетий — была близка к тому, чтобы быть читательской.

* * * *

Сложность с «Дорога не пройдена» начинается, что вполне уместно, с ее названия. Вспомните заключение стихотворения: «Две дороги расходились в лесу, и я… / Я выбрал ту, по которой ездили меньше, / И в этом вся разница.Это не только самые известные строки стихотворения, но и те, которые отражают то, что большинство читателей считает его центральным образом: одинокий путь, по которому мы идем с большим риском, возможно, за большую награду. Этот образ настолько ярок, что многие читатели просто предполагают, что стихотворение называется «Малоизвестная дорога». Данные поисковой системы показывают, что поисковые запросы по запросам «Мороз» и «Меньше путешествовал» (или «Путешествовал») чрезвычайно распространены, и даже опытные критики обычно ссылаются на стихотворение по его самой известной строке.Например, в остром проницательном эссе о способности Фроста говорить сразу две вещи Кэтрин Шульц, рецензент журнала New York , ошибочно называет стихотворение «Малоизвестная дорога», а затем, с иронией, Фрост мог бы сказать: смаковал, описывает это как «не очень-морозное».

Потому что стихотворение — это не «Малоизвестная дорога». Это «Дорога не пройдена». И, конечно же, не пройденный путь — это тот путь, по которому он не пошел, а это означает, что заголовок проходит по «малоизвестной» дороге, по которой, по утверждениям оратора, шел путь, чтобы вывести на первый план путь, который он никогда не пробовал.Название не о том, что он сделал; дело в том, чего он не делал. Либо это? Чем больше об этом думаешь, тем труднее понять, кто что делает и почему. Как выразился ученый Марк Ричардсон:

Какая же дорога, в конце концов, «не взята»? Это тот, который выбирает говорящий, который, согласно его последнему описанию, «менее путешествовал», то есть не был взят другими ? Или название относится к предположительно более популярной дороге, по которой сам оратор не может идти? Точно , кто , это , а не , принимающий?

Мы знаем, что Фрост первоначально назвал стихотворение «Две дороги», поэтому переименование его в «Неизбежная дорога» было делом размышлений, а не прихоти.Фрост хотел, чтобы читатели задавали вопросы, которые задает Ричардсон.

Более того, он хотел сопоставить два видения — можно сказать, два возможных стихотворения — в самом начале своей лирики. Первое — это стихотворение, которое читатели думают как «Менее пройденный путь», в котором говорящий спокойно поздравляет себя с тем, что выбрал необычный путь (то есть путь, по которому не пошли другие). Вторая — это пародийное стихотворение, которое, как утверждал сам Фрост, изначально имел в виду, в котором доминирующим тоном является самодраматизирующее сожаление (по пути, не выбранному говорящим).Эти два потенциальных стихотворения вращаются вокруг друг друга, разделяясь и накладываясь друг на друга, как облака, так что ни одно из них не остается полностью видимым. Если это именно то, что хотел сделать Фрост, то разумно задаться вопросом, не перехитрил ли он себя, как предположил Томас, в дополнение к случайным читателям.

Но это зависит от того, что, по вашему мнению, пытается сказать «Дорога не пройдена». Если вы считаете, что стихотворение предназначено для того, чтобы занять позицию относительно воли, свободы воли, характера выбора и т. Д. — как предполагало большинство читателей, — тогда оно может показаться неудовлетворительным (в лучшем случае «своего рода шуткой», как Шульц кладет это). Но если вы думаете о стихотворении не как о изложении различных точек зрения, а как о их исполнении, противопоставляя их друг другу, тогда возникает совсем другое прочтение. Здесь полезно, как это часто бывает, обратиться к логику XIX века. В книге The Elements of Logic Ричард Уэйтли описывает ошибку подстановки следующим образом:

Два различных объекта могут, ловко представляясь, снова и снова в быстрой последовательности, в уме поверхностного читателя, быть настолько связаны вместе в его мыслях , что могут быть восприняты.. . на самом деле вместе взятые. Вызванное таким образом ошибочное убеждение поразительно похоже на оптическую иллюзию, создаваемую этой изобретательной и философской игрушкой, называемой Тауматропом; в котором два объекта, нарисованные на противоположных сторонах карты, — например, человек и лошадь, — птица и клетка, — быстрыми вращательными движениями производятся так, чтобы впечатлять глаз вместе, чтобы образуют одну картину: человека на спине лошади, птицы в клетке и т. д.

То, что ошибочно в споре, может завораживать в стихотворении.«Дорога не пройдена» действует как своего рода тауматроп, вращая два противоположных видения так, что временами кажется, что они сливаются. И это слияние происходит не в результате тщательного слияния двух — союза, — а в результате «быстрого и частого перехода», как выразился Уэйтли. Само название представляет собой небольшой, но мощный двигатель, который сначала ведет нас к одной непроходимой дороге, а затем сразу же обратно к другой, создавая видение, в котором мы каким-то образом оказываемся на обеих дорогах или ни на одной из них.

* * * *

Это чувство движения имеет решающее значение для того, как разворачивается стихотворение.Нас постоянно «сбрасывают» по мере продвижения по строфам, при этом стихотворение переключается от одного прочтения к другому так быстро, что переходы легко пропустить. Это верно даже для его первой строчки. Вот как начинается стихотворение:

Две дороги расходились в желтом лесу,
И жаль, что я не смог проехать обе
И быть одним путешественником, долго я стоял
И смотрел на одну, насколько мог,
Туда, где она загибалась в зарослях. . .

Самое важное слово в строфе — и, возможно, самое недооцененное, но важное слово в стихотворении — это «дороги».В конце концов, Фрост мог бы сказать две «тропинки», «тропы» или «следы» и передать почти одну и ту же концепцию. Тем не менее, как отмечает ученый Джордж Монтейро:

Фрост, похоже, сознательно выбрал слово «дороги». . . . Фактически, однажды, когда его попросили процитировать его знаменитое стихотворение «Два пути расходились в желтом лесу», Фрост отреагировал с таким чувством — «Две дороги , !» — что транскрипция его ответа сделала необходимым и то, и другое. выделить слово «дороги» курсивом и поставить после него восклицательный знак.Фрост хорошо читал стихотворение, но, как вспоминал его друг, «он не позволил мне уйти« двумя путями! »»

Что дают «дороги»? В первую очередь две вещи. Во-первых, дорога, в отличие от тропы, обязательно искусственная. Данте, возможно, обнаружил, что его жизнь так же изменилась «в темном лесу», но Фрост делает еще один шаг, помещая свой динамик в обстановку, сочетающую мир природы с цивилизацией — да, путешественник один в лесу, но в любом случае он идет, он следует курсу, построенному другими людьми, по которому, в свою очередь, будут следовать еще другие люди спустя долгое время после его прохождения.Акт выбора может быть единичным, но не контекст, в котором он происходит. Во-вторых, как выразился Венделл Берри, путь отличается от дороги тем, что он «подчиняется естественным обманам; такие препятствия, как он встречает, он объезжает ». Дорога — это утверждение воли, а не приспособление. Таким образом, решение говорящего, когда оно придет, каким бы оно ни было, будет волевым актом, который может произойти только в рамках другого такого акта — взглядом на мир, который одновременно подрывает и укрепляет идею индивидуального выбора.

Этот двойной эффект продолжается во второй и третьей строках стихотворения, которые резюмируют дилемму, вокруг которой построена «Дорога не пройдена»: «И жаль, что я не смог путешествовать одновременно / И быть одним путешественником. . . » Фрост часто любит использовать повторение и его родственника, избыточность, чтобы предложить сложные контуры, казалось бы, простых концепций. В этом случае у нас есть то, что кажется самым простым предположением, которое только можно вообразить: если дорога разветвляется, один человек не может «пройти обе» ветви.Но концепция странным образом расширена и включает наблюдение о том, что нельзя «путешествовать одновременно» и «быть одним путешественником», что кажется излишним. В конце концов, Фрост мог бы легче и, очевидно, написать строфу так (выделено мной):

Две дороги расходились в желтом лесу,
И жаль, что я не смог проехать обе
К тому месту, где они заканчивались, долго Я стоял
И смотрел на одну, насколько мог
К тому месту, где она загибалась в подлесок.. .

В чем же тогда разница между утверждением, что нельзя «путешествовать по обеим» дорогам, и тем, что нельзя «путешествовать по обоим / и быть одним путешественником»? И почему Фрост считает, что эту разницу стоит сохранять? Один из способов ответить на эти вопросы — подумать о том, о чем говорящий на самом деле предлагает ему «извиниться». Например, он не сожалеет о том, что не видит, что находится в конце каждой дороги. (Если бы это было так, было бы разумнее использовать приведенную выше модифицированную версию.) Скорее он сожалеет, что ему не хватает возможности видеть, что находится в конце каждой дороги — он возражает не против результата принципа, что вы можете Не сразу в двух местах, а в самом принципе.Он сопротивляется идее вселенной, в которой его личность ограничена, отчасти из-за того, что он подвержен выбору. (Сравните это со случаем человека, который сожалеет о том, что не может путешествовать во времени, не потому, что он хотел бы, например, присутствовать на премьере « Гамлета», , а просто потому, что он хочет испытать путешествие во времени.)

Это, конечно, предполагает, что говорящий сожалеет о том, что он не может проехать обеими дорогами одновременно. Но что, если он вместо этого имеет в виду, что было бы невозможно «путешествовать обоими / И быть одним путешественником», даже если он вернется позже, чтобы пойти второй дорогой? По словам Роберта Фаггена, здесь предполагается, что «опыт меняет путешественника»: акт выбора изменяет человека, делающего выбор.Этот момент будет тихо усилен двумя строфами позже, когда говорящий скажет, что «зная, как путь ведет к пути, / я сомневался, вернусь ли я когда-нибудь» — сомнение не только в том, что он может снова вернуться к тому же физическому состоянию. пятно, но что он может вернуться на перекресток тем же человеком, тем же «я», которое его покинуло. Такое прочтение стихотворения тонко отличается и более смело, чем идея о том, что существование просто зависит от необходимости принимать решения. Если мы не можем оставаться неизменными посредством какого-либо одного выбора, тогда каждый выбор становится вопросом экзистенциальной значимости — в конце концов, мы не просто решаем идти налево или направо; мы трансформируем самих себя.В то же время, однако, если каждый выбор изменяет «я», то в какой-то момент рассматриваемое «я» становится не чем иным, как серией накопленных действий, многие из которых крайне незначительны. Своеобразное добавление Фроста — «И будь одним путешественником» — как следствие, возвышает и уменьшает представление о выбирающем, одновременно повышая и уменьшая возможности выбора. Тауматроп крутится, дороги размываются и сливаются.

* * * *

Это только первая строфа «Дороги не пройдена», и уже ее строки кажутся окутанными потенциальными интерпретациями, некоторые из которых более правдоподобны, чем другие, но ни одну из которых нельзя отбросить.Можно понять, почему Томас сказал, что нашел стихотворение «ошеломляющим». Но затем Фрост делает еще один шаг вперед. Обрисовав спикера и его потенциальный выбор во всей их запутанной двусмысленности, он опровергает идею о том, что выбор действительно существует:

Затем взял другой, столь же справедливый,
И, пожалуй, лучшую претензию,
Потому что он был травянистым и требовал износа;
Хотя насчет того проходившего там
Носили они действительно примерно такие же,

И оба в то утро одинаково лежали
В листьях ни одна ступенька не ступала черной.

Говорящий хочет видеть пути разными (у одного «возможно, лучшее заявление»), но признает, что различия, если они вообще существуют, незначительны («проходящие там / носили их действительно примерно одинаково»). Сходство дорог позже будет пересмотрено в рассказе, который, по словам оратора, он будет рассказывать «веками и веками отсюда» — как он, как известно, он заметил, заявит, что взял «ту, по которой меньше путешествовали».

В этих строфах стоит остановиться на двух моментах.Во-первых, почему в первую очередь упоминается внешний вид дорог? Обычно мы больше беспокоимся о том, куда идут дороги, чем о том, как они выглядят. (Здесь снова стоит противопоставить «дорогу» «тропе» или «тропе», ни один из которых не подразумевает пункт назначения так же сильно, как «дорога».) Так что, если бы Фрост хотел пародировать своего рода романтическую тоску по упущенным возможностям, не Не было бы эффективнее предполагать, что дороги достигли одного и того же места? Как в:

Затем взял другой, столь же справедливый,
И, возможно, лучший вариант,
Потому что он, казалось, вел куда-то еще,
Хотя в конце дня каждый путешественник там
Финишировал в том же месте.

Во-вторых, если вы настроены сделать внешний вид дорог главным вопросом, зачем делать это появление исключительно функцией того, сколько проехали по каждой дороге? Почему бы не поговорить о том, что одна дорога была солнечнее, шире, каменистее или круче? «Я выбрал менее продвинутый», как часто предполагается, означает «я выбрал более трудный путь», но это не обязательно верно ни в буквальном, ни в метафорическом смысле. В конце концов, в живописных местах менее проходимые тропы обычно наименее интересны и сложны (представьте себе дорогу для проезда автомобилей скорой помощи в государственном парке), и если мы представим «дороги» как относящиеся к «жизненному выбору», то массив решений, которые «меньше путешествуют», но одновременно являются легкими и потенциально опасными, почти не заканчиваются (злоупотребление наркотиками, уклонение от уплаты налогов и т. д.).Итак, если идея заключалась в том, чтобы предположить, что говорящий хочет воспринимать выбранный им путь не просто как одинокий, а как требовательный, почему бы не сделать более прямое заявление, которое привело бы к более прямому выводу, например:

Две дороги расходились в лесу, и я…
Я выбрал ту, которую осмелился попробовать.

Эти строки, по общему признанию, плохие, но на первый взгляд не намного хуже, чем фактические заключительные строки стихотворения, которые включают добавление явно лишнего предлога — «по», который почти всегда опускается, когда упоминается завершающее утверждение стихотворения.(Есть причина, по которой бестселлер Скотта Пека называется The Road Less Traveled , а не The Road Less Traveled By .)

Так что здесь происходит? Опять же, полезно представить «Не пройденный путь» как состоящий из альтернативных проблесков двух ненаписанных стихотворений, одно из которых представляет собой распространенное заблуждение, а другое — пародию, которую, как иногда утверждал Фрост, имел в виду. Каждый раз, когда стихотворение угрожает прояснить одно или другое, оно сопротивляется, вместо этого перемещаясь в неопределенное промежуточное пространство, в котором оба слабо заметны, как перекрывающиеся призраки.Это относительно легко увидеть в отношении «наивного» прочтения «Не пройденного пути» как гимна стоическому индивидуализму. Если бы Фрост хотел написать это стихотворение, оно бы действительно называлось «Меньше путешествованная дорога» и могло бы выглядеть примерно так:

Две дороги расходились в желтом лесу,
И жаль, что я не смог проехать обе
До , где они заканчивались, долго я стоял
И смотрел вниз, насколько мог.

Затем взял другой, столь же справедливый,
И поставив, возможно, более серьезный тест,
Потому что он был узким и требовал износа,
Так круто поднимался в разреженный воздух
Что человеку было бы трудно просто отдохнуть,

В то время как другой предлагал комнату для игры
Или спокойно стоять вдоль трассы.
В тот день я выбрал более уединенную дорогу,
И зная, как путь ведет к пути,
я сомневался, вернусь ли я когда-нибудь.

Я со вздохом расскажу это. вся разница.

Я не претендую на элегантность этой версии, но в ней есть все элементы, обычно приписываемые настоящей «Road Not Taken»: акцент на одиночном вызове, тон усталой, но тихо-уверенной покорности (то, что скептик назвал бы самопоздравление), и простой выбор между явно разными вариантами.Это стихотворение было бы легко написать Фросту.

Но он сделал не это. Но он также не написал пародию на то, что «Дорога не пройдена», как многие считают, среди более искушенных читателей (или, по крайней мере, более внимательных читателей). У Фроста был колючий и ловкий ум, и он бы без труда резал романтические колебания более остро, если бы это было все, что он имел в виду. Такое стихотворение могло бы называться «Две дороги» и звучало бы так:

Две дороги расходились в желтом лесу,
И жаль, что я не смог проехать обе
До , где они заканчивались, долго я стоял
И смотрел вниз, насколько мог.

Затем взял другой, столь же справедливый,
И, возможно, лучший вариант,
Потому что он, казалось, ведет в другом месте,
Хотя в конце дня каждый путешественник там
Финишировал в том же месте,

У обоих, как я узнал, были руки, которые лежали
Вокруг леса и сходились в одну колею.
И что бы я ни выбрал в тот день.
. Повернется в другую сторону.
. И пошлет меня вперед, чтобы забрать меня обратно.

Тем не менее, я со вздохом буду требовать
Где-то веками отсюда:
Две дороги расходились в лесу, и я …
Я взял ту, что слева,
И это все изменило.

Одним из важных элементов пародии является то, что она признается как таковая: слишком непонятная пародия не достигла своей основной цели.В «Неизбежной дороге» Фрост упускает несколько возможностей сделать свою «шутку» более явной, в первую очередь из-за того, что не дает дорогам общий пункт назначения, а не просто сходное состояние износа. (И даже это сходство квалифицируется, потому что оно зависит от восприятия говорящего, а не от его реальных знаний — в конце концов, не выбрав первый путь, он не может быть уверен, насколько он пройден или нет, за пределами его непосредственного Прямая видимость.) Обычная интерпретация «Дороги не пройдена» почти наверняка неверна, но идея о том, что стихотворение является пародией, также не кажется правильной.

* * * *

И это подводит нас к заключительной строфе — точнее, к одному из наиболее тщательно помещенных слов в этой тонко сбалансированной аранжировке. Это слово «вздох»:

Я буду говорить это со вздохом
Где-то стареет и стареет отсюда. . .

Фрост несколько раз упоминает вздох в своих замечаниях о «Не пройденном пути», и хотя эти комментарии часто носят косвенный характер, очевидно, что он считал слово «вздох» важным для понимания стихотворения.Это «притворный вздох, лицемерный для забавы», — сказал он Эдварду Томасу в 1915 году. Это «абсолютно спасительно», — сказал он полвека спустя аудитории на конференции «Хлебный хлеб». По словам Лоуренса Томпсона, он иногда заявлял во время публичных чтений, что молодая девушка спросила его о вздохе, и что он считал это очень хорошим вопросом — анекдотом, который (по мнению Томпсона) должен был побудить аудиторию оценить замысловатость стихотворения.

Но с чего бы это? В конце концов, вздох соответствует обоим обычным прочтениям стихотворения и, следовательно, вряд ли сделает одно из них более интересным.Если мы дадим стихотворение его популярное, наивное толкование, то вздох будет вздохом усталого, но самоуверенного принятия, граничащего с удовлетворением: говорящий встал на трудный путь, столкнулся с препятствиями, потерял на этом пути, сожалеет, у него было немного … И все же он оказался в лучшем, более сильном месте. Это вздох с трудом завоеванной зрелости или утомительное фальшивое смирение, в зависимости от того, как на это смотреть. Напротив, если мы думаем о стихотворении как о ироническом комментарии к романтическому эгоцентризму, то вздох свидетельствует о прямом сожалении: говорящий искренне обеспокоен последствиями каждого небольшого выбора, который он делает, и его озабоченность собственными решениями заставляет его немного смешно.

Но ни одно из этих объяснений вздоха не кажется особенно неясным, не говоря уже о «абсолютно спасительном». Возможно, это потому, что они оба скользят мимо ключевого момента: вздох еще не произошел. Вспомните последнюю строфу:

Я расскажу это со вздохом.
Где-то веками отсюда:
Две дороги расходились в лесу, и я… разница.

Говорящий сейчас не «со вздохом говорит об этом»; он говорит, что будет вздыхать «через века». Он знает себя достаточно хорошо — или думает, что знает, — чтобы предсказать, как он отнесется к последствиям своего выбора в будущем. Но если он на самом деле так хорошо знает себя, то есть основания спросить, действительно ли он будет вести себя так, как предлагает. То есть говорящий не обязательно из тех людей, которые вздыхают, объясняя, что много лет назад он выбрал менее продвинутый путь; скорее, он из тех людей, которые думают, что он вздохнет, рассказывая нам эту историю.Он предполагает, что сделает что-то, что покажется другим самодовольным или парализующим беспокойством.

Это небольшая разница, но, как и множество мелких отличий в «Дорога не пройдена», она имеет большое значение. Потому что это позволяет нам испытывать нежное сострадание к говорящему, которого теперь можно рассматривать не столько как хвастуна или невротика, сколько как человека, который, возможно, чрезмерно критически относится к своим собственным недостаткам. Эта особенность стихотворения, как ни странно, остается незамеченной в большинстве комментариев, и даже когда она отмечается, она имеет тенденцию складываться в одну из двух стандартных интерпретаций.Например, в книге The New Yorker критик Дэн Чиассон заявляет, что вздох представляет «более позднюю версию себя, которую эта текущая версия, хотя и неуклонно движется в своем направлении, но находит жалкой», и объявляет стихотворение «хитрый самородок нигилизма». Но образ себя редко бывает точным в данный момент, не говоря уже о том, что он является предиктором будущего поведения, а само стихотворение не дает оснований делать вывод о том, что говорящий «неуклонно движется» к чему-либо. Мы обязаны принимать его мнение о себе за чистую монету не больше, чем верить Эмме Бовари или Вилли Ломан.

Важно помнить, что, хотя «Дорога не пройдена» не связана исключительно с Эдвардом Томасом, по крайней мере, Фрост сильно ассоциировал ее с Томасом. И, как справедливо отмечает ученый Кэтрин Кернс, Фрост «по общему мнению, искренне любил Томаса». Действительно, «многогранная способность Фроста принимать драматические маски никогда больше нигде не включала такого друга, как Томас, которого он любил и восхищался, что характерно, больше, чем« кто-либо в Англии или где-либо еще в мире »». Если вы восхищаетесь кем-то больше, чем кем-либо ». где-нибудь еще в мире », вы, вероятно, не собираетесь связывать этого человека со стихотворением, оратор которого покажется либо неприятным, либо ослабленным.Но вы вполне можете связать его с чрезвычайно чувствительным и самосознательным оратором, который считает себя — возможно, ошибочно — в основе своей слабым и, вероятно, поведет себя так, что другие потеряют терпение. «Но вы уже знаете, как я колеблюсь, — писал Томас Фросту в начале 1914 года, — и от каких колебаний я зависел». Это фигура, которая возникает между двумя наиболее распространенными интерпретациями «Дороги не пройденной», и его сомневающаяся, но горячая чувствительность является тайной теплотой стихотворения.Это то, что является или может быть «абсолютно экономичным».

* * * *

Поэзия всегда колебалась между осторожностью и пылкостью. Излияния Дилана Томаса уступают место иронии Филипа Ларкина; сдержанность Элизабет Бишоп уступает безумию Сильвии Плат; закрытое становится открытым; горячее становится холодным. В этой системе двоичных файлов Фрост обычно считается не просто охраняемым, а практически окруженным зубцами. Отчасти это связано с темпераментом: его отказ занимать определенные должности может показаться принципиальным, в некотором смысле окольным, но также и уклончивым, в отличие от Cantos Паунда, несмотря на всю их сложность.Есть ощущение, что, как и Томас Харди, Фрост иногда видел себя более связанным с безличными силами, часто изображаемыми в его стихах, чем с человеческими персонажами, которые эти силы так часто подавляют. Он не теплый. Он не говорит нам, о чем думает. Его стихи не афишируют своих амбиций. «Он представляет», — гласит вступительное слово к Фросту во втором издании Антологии современной поэзии Нортона , — «пример сдержанности или сдержанности в жанре, дикции, теме и даже философии, что впечатляет, но также как это было видно после его смерти поколением, склонным к экстравагантности, осторожности.”

«Осторожно»: ни слова, которое не понравилось бы Фросту. В своей личной жизни он был кем угодно, но, как показывает его почти мономаниакальное ухаживание за женой, не говоря уже о его решении переехать в Англию в возрасте 38 лет на основании подбрасывания монеты. (В этом отношении он был намного смелее, чем почти все его сверстники-модернисты.) И это слово кажется одинаково неприменимым к его самому сильному произведению, которое дерзко в своей готовности привлечь множество аудиторий (и быть оцененными ими), а также в его решимость продемонстрировать свое техническое волшебство таким образом, который наверняка будет изначально недооценен.Требуется огромная нервозность, чтобы быть готовым выглядеть так, будто вы не знаете, что делаете, хотя на самом деле вы являетесь мастером рассматриваемой деятельности. Даже в 1915 году, например, для амбициозного поэта было далеко не «осторожно» открывать свою первую книгу, умышленно рифмуя «деревья» и «ветерок» — сочетание, столь легендарно банальное, что Александр, как известно, высмеял его. Папа 200 лет назад. Конечно, Фрост добился огромного успеха, написав таким же образом, но успех в сложном предприятии не делает само предприятие менее рискованным.

И все же, если слово «осторожный» неверно, оно, что интересно, неверно. «Дорога не пройдена», кажется, связана с трудностью принятия решений, но сама по себе странным образом не решается. Это держит нас в лесу, на перекрестке, неуверенных, действительно ли говорящий делает выбор, а затем заканчивается не самим решением, а утверждением о будущем, которое кажется ненадежным. В этом смысле нет пути, по которому «Дорога не пройдена». Это желание прикрыть все возможности «осторожное»? Здесь будет полезно обратиться к другому стихотворению из ранней карьеры Фроста: «Нежелание.Это стихотворение заканчивается:

Ах, когда в сердце человека
Было ли это меньше, чем измена
Идти по течению вещей
К уступить с изяществом разуму,
И поклониться и принять конец
Любви или сезона?

Заключение стихотворения — это протест против выводов, можно сказать, аргумент в пользу промедления. Но это не аргумент в пользу осторожности, хотя осторожность и промедление взаимосвязаны.В конце концов, затягивает и упрямая чувствительность. Задерживается игривая чуткость. Высокомерная чувствительность откладывает, потому что с ней нельзя торопиться. И хотя Фрост может претендовать на величайшую эпитафию, сочиненную самим собой в истории англоязычной поэзии — У меня была перепалка любовников со всем миром, — для его камня было бы не менее точно было бы читать «УСТОЙЧИВОЙ, ИГРУШНЫЙ И САМОСТОЯТЕЛЬНЫЙ». Или даже ОН НИКОГДА НЕ ПЕРЕДАЛИ. «Дорога не пройдена» — это явно не стихотворение, излучающее такую ​​уверенность. Но между его колебаниями и уклонениями есть совпадение и степень, в которой Фрост, как поэт, просто не хочет уходить со страницы.Вот Фрост из интервью The Paris Review в 1960 году, рассказывающий о процессе письма:

Все дело в производительности, доблести и объединении. Почему критики не говорят об этих вещах — какое это было подвигом — повернуть все таким образом и каким подвигом было помнить об этом, напоминать об этом этим? Почему они не говорят об этом? Подсчет очков. Вы должны набрать и набрать .

Поэзию часто (бесконечно, утомительно) сравнивают с музыкой, но лишь изредка ее сравнивают с хоккеем с шайбой.Но вот Фрост — «Вы должны набрать , набрать » — делает именно это. Это часть его знаменитой шутки о том, что написание свободных стихов «похоже на игру в теннис без сетки», бон мот, который, вероятно, более интересен своей основной метафорой (поэты, эти сидячие существа, подобны спортсменам), чем своей реальной требовать. В сочинениях Фроста есть мускулистый, подтянутый атлетизм, и, как и все великие спортсмены, он не хочет покидать поле, которое, в конце концов, является тем местом, где он полностью себя чувствует.Рассмотрим конец его великого любовного стихотворения «На Землю»:

Когда жесткость, боль и шрамы
Я убираю руку
Если сильно на нее опираться
По траве и песку,

Недостаточно боли:
Я жажду веса и силы
Чтобы почувствовать землю грубой
На всю длину.

Да, эти строфы о голоде к сенсациям. Но они также говорят о задержке: Фрост хочет ощутить трение любви не только по «длине» своего тела, но и по «длине» его дней, и по «длине» стихотворения.Не просто больше прикосновений, а больше раз .

И здесь Роберт Фрост и Эдвард Томас (или представление Фроста о Томасе), возможно, не так уж сильно отличаются. «Дорога не пройдена» дает нам несколько вариантов стандартных дилемм, связанных с романтической чувствительностью: как можно превзойти самого себя («путешествовать и то и другое»), оставаясь при этом самим собой («И быть одним путешественником»)? Как можно куда-нибудь попасть, если постоянно стремиться к чему-то более чистому («менее посещаемому»)? В чем разница между историями, которые мы рассказываем о себе, и действительностью нашей внутренней жизни? В момент выбора — момент промедления — все ответы на эти вопросы остаются одинаково возможными.Но когда выбор сделан, другие возможности закрываются, что приводит к тому, что Фрост описывает как «оплакивание того, что могло бы быть». Так что романтические объятия откладывают («Я долго стоял / И смотрел вниз, сколько мог»), потому что откладывает неизбежную потерю. Он колеблется, как колеблется пламя свечи: горячий, но хрупкий, уже окутанный дымом, который будет сигнализировать о его угасании.

Таким образом, и Фроста, и спикера «Дороги не пройден» привлекает идея продления момента принятия решения (достижение «кратковременного удержания от путаницы», как Фрост выразился бы в другом контексте).Разница между ними — отношение и степень. Оратор — и, в более широком смысле, концепция Томаса Фростом — боится того, что он потеряет, когда процесс выбора завершится, поэтому он останавливается почти на любом выборе. Фрост боится потерять сам процесс, поэтому он делает паузу, чтобы принять решение, которое может привести к подлинному разрешению — например, результатом может стать поэма, которая является убедительной и неподвижной. Он хочет, чтобы мяч прошел через кольцо только для того, чтобы вернуться в его руки, потому что для Фроста процесс — продолжение, бесконечное создание бесконечных дорог — это все.«Никто, — пишет он, — действительно не может утверждать, что экстаз должен быть статичным и стоять на одном месте». Вам не нужно просто забивать; вы должны продолжать набирать .

* * * *

Но никакая игра не может продолжаться вечно. Очарование Фроста задержкой позволяет ему понять его романтическую чувствительность, посочувствовать его страху закрытия, даже если его заботы не его собственные. И это понимание позволяет ему создавать собственную версию романтического стремления. Конечно, это Мороз, и в этой тоске очень мало «вздоха» из «Дороги не пройдена» или открытого сожаления, которое ее оживляет.Но у него есть дорога и последствия этой дороги. Вот начало «Директивы» 1946 года, которую обычно считают последним великим стихотворением Фроста:

Назад из всего этого сейчас слишком много для нас
Назад во времена, упрощенные утратой
Деталей, сожженных, растворенных и отломанных
Как кладбищенская мраморная скульптура в погоде,
Есть дом это больше не дом
На ферме, которая больше не является фермой
И в городе, который больше не является городом.
Дорога туда, если вы позволите гиду направить вас
Кто только знает, что вы заблудились,
Может показаться, что это должен был быть карьер. . .

Поэма проходит через серию возможных самообманов, которые напоминают о потенциальных самообманах из «Дороги не пройденной»:

Составьте ликующую песню о том, как
Кто-то однажды шел домой с работы,
Кто может быть впереди вас пешком.. .

Это, в свою очередь, сменяется сценой возвращения домой, которая колеблется где-то между пародией и пафосом:

Тогда будьте как дома. Единственное поле
Теперь осталось не больше, чем желчь сбруи.
Сначала детский домик выдумки,
Разбитая посуда под сосной,
Игрушки в домике для детей.
Плачьте о том, какие мелочи могут их радовать.
Тогда для дома, который больше не является домом,
Но только дыра в погребе с перегородкой,
Теперь медленно закрывается, как вмятина в тесте.
Это был не театр, а дом по-настоящему.

Стихотворение завершается помесью крещения и поисков Грааля:

Я спрятал в арке подъема
Из старого кедра на берегу
Сломанный кубок для питья, как Грааль
Под заклинанием, так что неправильные не могут его найти,
Так что не могу спасены, как говорит Святой Марк, они не должны.
(Я украл кубок из детского игрового домика.)
Вот тебе вода и твой водопой.
Выпей и снова стань целым без замешательства.

Как отмечали многие критики, «Директива» содержит элементы из десятков ранних стихов Фроста и критических высказываний. Но это редко связано с «Дорога не пройдена»; действительно, эти два аспекта скорее противопоставлены, чем связаны. Роберт Пински, написав, например, в Slate, , утверждает, что «такие произведения, как« Дорога не пройдена », не нарушают и не пересматривают никаких представлений о форме или идее 19-го века», тогда как «величайшие стихотворения Фроста, такие как« Директива »и «Большая часть» радикально бросает вызов и переосмысливает старые концепции памяти, культуры и способов созерцания природы.”

Легко понять, почему некоторые читатели так думают. «Директива» выглядит и ощущается одновременно современной и значимой. Он переходит от одной сцены к другой с небольшим предупреждением, в нем используется пестрая палитра тонов, а не один доминирующий, надежный голос, он одновременно риторический и каламбурный («не игровой дом, а настоящий дом»), и он дает множество намеков на то, что это должно быть отнесено к категории «Основное произведение». Когда Дэвид Леман, редактор серии Best American Poetry , попросил своих приглашенных редакторов — всех выдающихся современных поэтов — назвать величайшие американские стихотворения века, «Директива» была одним из трех стихотворений Фроста, получивших множество голосов.«Дорога не пройдена» не попала в список, хотя тысячи читателей, участвовавших в проекте «Любимые стихотворения» Пинского, назвали ее любимым стихотворением Америки. Этого следовало ожидать. «Директива» стала стихотворением, которое больше всего восхищает преданных читателей — тех же читателей, которые считают «Дорога не пройдена» второстепенной мрачной шуткой. «Это стихотворение, — сказал Фрост одному из ранних биографов, — обратило другую группу [последователей Т. С. Элиота]. На этом я остановился. В таком случае логично, что «Директива» продолжает производить впечатление на наследников Элиота.Читая его, вы чувствуете, что если бы Джон Эшбери написал стихотворение Роберта Фроста, оно бы звучало именно так.

И все же есть веская причина связать широко известную «Директиву» с часто высмеиваемой «Дорога не пройдена». «Директива» — это стихотворение, в котором Фрост возвращается к перекрестку — но как приближение самого себя, а не как версия Эдварда Томаса. Это стихотворение о последствиях выбора: это версия вздоха Фроста. Исследуя семейные трагедии, которые часто считаются источниками центральных образов поэмы, Марк Ричардсон утверждает: «Не будет уйти слишком далеко, чтобы сказать, что в« Директиве »Фрост, так сказать, возвращается на место преступления, и что он пришел сюда, чтобы просить, в свете явно «литургических» качеств стихотворения, быть сморщенным.Затем Ричардсон цитирует Рубена Брауэра, одного из старых учеников Фроста, который утверждает, что «Директива» — это возвращение «к началу его жизни и его поэзии, но это возвращение после того, как он выбрал одну дорогу, а не другую» — отголосок от «Дорога не пройдена», которая показательна, пусть даже и непреднамеренно.

Оба стихотворения основаны на образе ненадежной дороги, несовершенно понятой путешественнику. «Директива», правда, содержит путеводитель, но этот путеводитель «только держит в сердце то, что ты заблудился», и его можно понимать не только как поэта, ведущего читателя, но и как прошлую версию того же путешественника, ведущего текущую версию.(Прочтите так, в строке «Отказаться от всего этого сейчас слишком много для нас», «мы» становится вариантом королевского «мы».) Но наиболее важное совпадение между двумя стихотворениями происходит в гипнотическом заключении. строки «Директивы». Гид говорит нам, что он спрятал «разбитый кубок для питья, подобный Граалю», чтобы «неправильные не могли его найти / Так что не могут спастись, как говорит Святой Марк, они не должны». Фрост имеет в виду Марка 4: 11–12, в которой Иисус объясняет, почему он говорит притчами:

И он сказал им: вам дано познать тайну Царства Божьего; а для внешних все это делается в притчах: чтобы видя видели, а не постигали; и слыша они могут слышать, а не понимать; чтобы они никогда не обратились и не получили прощения за их грехи.

Для Фроста эти строки в равной степени применимы к поэзии, которую некоторые люди просто никогда не поймут, и к которой даже хорошим читателям нужно подходить правильно. Таким образом, стихотворение становится способом разделения аудитории на фракции.

Та же идея двояко проявляется в «Дорога не пройдена». Во-первых, как обсуждалось ранее, докладчик сосредотачивается исключительно на количестве пройденного пути (а не на относительной крутизне или узости дорог и т. Д.), Что означает, что его выбор между ними включает в себя отделение себя от других людей.Дорога — это не просто выбор; это выбор, основанный на исключении. Во-вторых, этот выбор отражен в более крупных уловках самого стихотворения, поскольку оно поощряет интерпретации только для того, чтобы подрезать их, разделяя читателей на тех, кто думал, что они поняли, на других, которые думали, что те читатели не поняли , и так в почти бесконечном цикле. Как Фрост писал Луи Унтермейеру: «Готов поспорить, полдюжины человек не могут сказать, кого и где сбил мой« Дорога не пройдена ».”

* * * *

Но, как мы видели, «кого и куда ударили» практически невозможно определить. Это потому, что «Дорога не пройдена» — это не шутка, а стихотворение. У шутки (или уловки) есть правильный ответ, но у стихотворения есть только ответы, которые лучше или хуже — вопрос, который имеет отношение к наиболее важной связи между «Директивой» и «Дорога не пройдена». Вспомните начало последнего стихотворения:

Две дороги расходились в желтом лесу,
И жаль, что я не смог проехать обе
И быть одним путником.. .

И напомним заключение «Директивы»:

Вот ваша вода и ваш водопой.
Выпей и снова стань целым без замешательства.

Последняя строка стихотворения является явной ссылкой на хорошо известное описание Фростом успешного завершения стихотворения как «кратковременного прекращения путаницы». Но почему слово «целый»? А почему «снова»? Предполагается, что «вы» стихотворения, хотя раньше было единым целым, каким-то образом разделилось.

Разделено, можно сказать, пройденной дорогой. Разделены, когда процесс выбора уступает место факту выбора.

из НЕ ПУТЬ ПУТЬ: НАЙТИ АМЕРИКУ В ПОЭМЕ КАЖДЫЙ ЛЮБИМ И ПОЧТИ КАЖДЫЙ ошибался. Используется с разрешения Penguin Press. Авторские права © 2015 Дэвид Орр.

The Paris Review — Самая неправильно прочитанная поэма в Америке

«Дорога не взята» Роберта Фроста известна всем — и почти все ошибаются.

Мороз 1913 г.

из «Не пройденный путь: в поисках Америки» в стихотворении «Все любят и почти все ошибаются», новая книга Дэвида Орра.

Молодой человек, идущий через лес, внезапно сталкивается с развилкой на тропинке. Он делает паузу, засунув руки в карманы, и оглядывается между вариантами. Пока он колеблется, мелькают образы возможного будущего: молодой человек, уходящий в океан, путешествующий автостопом, едущий на автобусе, целующий красивую женщину, работа, смех, еда, бег, плач.В сериале наконец-то появляется другой молодой человек, выставивший большой палец на обочине дороги. Когда машина медленно подбирает его, мы понимаем, что водитель — настоящий мужчина с перекрестка, только теперь его сопровождают прекрасная женщина и ребенок. Мужчина слегка улыбается, как будто он уверен в избранной жизни и счастлив дать эту уверенность попутчику. Когда машина отъезжает, а экран освещается золотом — это рекламный ролик, который мы смотрели, — ненадолго появляется эмблема Ford Motor Company.

Рекламное объявление, которое я только что описал, было размещено в Новой Зеландии в 2008 году. И во многих отношениях это нормальный элемент грамотно собранной и тихой манипуляции по продвижению продукта. Но в этой рекламе есть один очень необычный аспект. Вот что читает закадровый голос с характерными гласными Новой Зеландии, пока молодой человек обдумывает свой выбор:

Две дороги расходились в желтом лесу,
И жаль, что я не смог проехать обе
И быть одним путником, долго я стоял
И смотрел на одну, насколько мог.

Затем взял другой, столь же справедливый,
И, возможно, претендующий лучше,
Потому что он был травянистым и требовал износа;
Хотя насчет того проходившего там
Носили они действительно примерно такие же,

И оба в то утро одинаково лежали.
В листьях ни одна ступенька не ступала черной.
Ой, я оставил первую еще на день!
Но зная, как путь ведет к пути,
Я сомневался, вернусь ли я когда-нибудь.

Я расскажу это со вздохом.
Где-то стареет и стареет отсюда:
Две дороги расходились в лесу, и я…
Я выбрал ту, по которой ездили меньше,
И это имело все значение.

Это, конечно же, «Не пройденный путь» Роберта Фроста. В рекламе этот факт никогда не анонсируется; Ожидается, что аудитория узнает стихотворение без посторонней помощи.Для любой массовой аудитории узнавать любое стихотворение (мягко говоря) непривычно. Для аудитории покупателей автомобилей в Новой Зеландии узнать стихотворение столетней давности из страны, находящейся в восьми тысячах миль отсюда, — совсем другое дело.

Но это не просто стихотворение. Это «Не пройденный путь», и он играет уникальную роль не только в американской литературе, но и в американской культуре, а также в мировой культуре. Его фирменные фразы стали настолько повсеместными, они стали неотъемлемой частью всего, от кофейных кружек до магнитов на холодильник и выпускных речей, что почти можно забыть, что это стихотворение на самом деле.В дополнение к рекламе Ford, «Дорога не пройдена» использовалась в рекламе Mentos, Nicorette, многомиллиардной страховой компании AIG и веб-сайта поиска работы Monster.com, на котором это стихотворение было размещено во время Суперкубка XXXIV. к большому успеху. Его реплики были заимствованы музыкальными исполнителями, включая (среди многих других) Брюса Хорнсби, Мелиссу Этеридж, Джорджа Стрэйта и Талиба Квели, а также он обеспечил названия эпизодов для более чем дюжины телесериалов, включая Taxi , The T w i l i g h t Зона и B a t t le s t a r Galactica , а также дает свое имя как минимум одной видеоигре, Spry Fox’s Road Not Taken («игра-головоломка о выживании в сюрпризах жизни»).Как и следовало ожидать, влияние «Дороги не пройдено» на журналистов и авторов еще больше. Только за последние тридцать пять лет язык стихотворения Фроста появился почти в двух тысячах новостей по всему миру, то есть чаще, чем раз в неделю. Кроме того, «Дорога не пройдена» появляется как заголовок, подзаголовок или заголовок в более чем четырехстах книгах других авторов, помимо Роберта Фроста, по различным темам, от политической теории до надвигающегося зомби-апокалипсиса.По крайней мере, один из них стал крупным международным бестселлером: книга самопомощи М. Скотта Пека The Road Less Traveled: Новая психология любви, традиционных ценностей и духовного роста , которая была первоначально опубликована в 1978 году и уже продана. более семи миллионов копий в США и Канаде.

Учитывая распространенность строк Фроста, неудивительно, что популярность «Дороги не пройдена», кажется, превышает популярность всех других крупных американских стихотворений двадцатого века, включая те, которые часто считаются более важными для современного (и модернистского). ) эпоха.Правда, о популярности стихов судить сложно. Стихи, привлекательные для педагогов, могут не быть популярными среди читателей, поэтому появление того или иного стихотворения в антологиях и в учебных программах не обязательно многое раскрывает. А продажи книг больше говорят о популярности конкретного поэта, чем любого отдельного стихотворения. Но есть как минимум две причины думать, что «Дорога не пройдена» — это наиболее читаемое и вспоминаемое американское стихотворение прошлого века (и, возможно, прилагательное «американский» можно было бы отбросить).Первый — проект «Любимое стихотворение», созданный бывшим поэтом-лауреатом Робертом Пински. Пинский использовал свою публичную роль, чтобы попросить американцев представить их любимые стихотворения в различных формах; явным фаворитом среди более чем восемнадцати тысяч работ была «Дорога не пройдена».

Вторая, более убедительная причина исходит от Google. Пока он не был прекращен в конце 2012 года, инструмент под названием Google Insights for Search позволял любому видеть, как часто пользователи во всем мире ищут определенные выражения, и сравнивать выражения друг с другом.Google нормализовал данные, чтобы учесть региональные различия в населении, преобразовал их в шкалу от одного до ста и отобразил результаты так, чтобы относительные различия в объеме поиска были очевидны. Вот результат, который предоставил Google, когда «Дорога не пройдена» и «Фрост» сравнивались с несколькими наиболее известными современными стихами и их авторами, которые часто преподаются вместе с работами Фроста на курсах по американской поэзии в колледже. первая половина двадцатого века:

УСЛОВИЯ ПОИСКА | МАСШТАБИРОВАННЫЙ ОБЪЕМ ПОИСКА ПО ВСЕМУ МИРУ

По данным Google, по состоянию на середину 2012 года «Дорога не пройдена» как минимум в четыре раза чаще искали, чем центральный текст модернистской эпохи — Пустошь — и как минимум двадцать — в четыре раза чаще, чем самая антологизированная поэма Эзры Паунда.Для сравнения, это даже больше, чем разница между термином «студенческий футбол» и «стрельба из лука» и «водное поло». Учитывая типичные колючие отношения Фроста почти со всеми своими сверстниками (он однажды описал Эзру Паунда как пытающегося стать оригинальным, «подражая кому-то, кому в последнее время не подражали»), можно только представить, какое удовольствие доставила бы ему эта новость.

Но, как всем известно, стихи сами по себе не особо читаются, поэтому, возможно, быть самым популярным стихотворением — все равно, что стать самым популярным салатом в стейк-хаусе.Как «Дорога не пройдена» выдержала более жесткую конкуренцию? Лучше, чем вы думаете:

УСЛОВИЯ ПОИСКА | МАСШТАБИРОВАННЫЙ ОБЪЕМ ПОИСКА ПО ВСЕМУ МИРУ

Результаты здесь еще более впечатляющие, если учесть, что «Не пройденная дорога» обычно ошибочно идентифицируется как «Меньше пройденная дорога», что сокращает объем поиска по фактическому названию стихотворения.(Например, поиск по запросу «Стихотворение Фроста по пути малоизвестным» дает более двухсот тысяч результатов, ни один из которых не мог бы быть учтен выше.) Фрост однажды заявил, что его цель как поэта заключалась в том, чтобы «разместить несколько стихотворений там, где они от него будет трудно избавиться »; в «The Road Not Taken» он, кажется, поместил свои строки в граните. Если говорить дословно, это может быть самое популярное произведение, когда-либо написанное американцем.

*

И почти все ошибаются.Это самая замечательная особенность «The Road Not Taken» — не его огромная популярность (что достаточно примечательно), а тот факт, что она популярна по, казалось бы, неправильным причинам. Здесь стоит сделать паузу, чтобы подчеркнуть истину, настолько очевидную, что ее часто принимают как должное: большинство широко известных художественных проектов известны тем, чем они претендуют. Когда мы играем «Белое Рождество» в декабре, мы правильно предполагаем, что это песня о памяти и тоске, сосредоточенная вокруг образа снега, падающего на Рождество.Когда мы читаем книгу Джойса Ulysses , мы правильно предполагаем, что это сложная история о путешествии по Дублину, отфильтрованная множеством голосов и стилей. Культурное предложение может быть простым или сложным, приготовленным или сырым, но его аудитория почти всегда знает, какое блюдо подается.

Поэма Фроста переворачивает это ожидание с ног на голову. Большинство читателей считают «Не пройденный путь» гимном торжествующему самоутверждению («Я взял менее пройденный»), но буквальное значение собственных строк стихотворения кажется полностью противоречащим этой интерпретации.Спикер стихотворения говорит нам, что он «расскажет» в какой-то момент в будущем о том, как он выбрал путь, по которому меньше ходили, но он уже признал, что эти два пути «одинаково лежат / В листьях» и «проходя там. / Носил их действительно примерно так же ». Таким образом, дорога, которую он позже назовет менее посещаемой, на самом деле является дорогой , по которой проехал и . Две дороги взаимозаменяемы.

Таким образом, согласно этому прочтению, говорящий будет утверждать, что «возраст и возраст», что его решение имело «все значение» только потому, что это утверждение, которое мы делаем, когда хотим утешить или обвинить себя, предполагая, что наши Текущее положение является продуктом нашего собственного выбора (в отличие от того, что было выбрано для нас или предоставлено нам случайно).Стихотворение — не приветствие несгибаемого индивидуализма; это комментарий к самообману, который мы практикуем при построении истории своей собственной жизни. «Дорога не пройдена», возможно, как незабываемо выразился критик Фрэнк Лентриккиа, «лучший пример во всей американской поэзии волка в овечьей шкуре». Но мы могли бы пойти дальше: это может быть лучший пример во всей американской культуре волка в овечьей шкуре.

В этом он сильно напоминает своего создателя. Фрост — единственная крупная литературная фигура в американской истории с двумя разными аудиториями, одна из которых регулярно предполагает, что другая была обманута.Первая аудитория относительно небольшая и состоит из поклонников поэзии, большинство из которых принадлежат к академической субкультуре этого вида искусства. Для этих читателей Фрост является опорой учебных программ и семинаров, а также регулярным предметом научных статей (хотя он далеко не вызывает интереса, которым пользуются Эзра Паунд и Уоллес Стивенс). Его считают мрачным, мрачным, сложным и склонным к манипуляциям; настоящий поэт поэта, а не исторический артефакт, как Лонгфелло, или народный балладист, как Карл Сэндберг. Хотя Фрост не является самым уважаемым из поэтов начала двадцатого века, очень немногие преданные читатели поэзии говорят о нем так, как если бы он писал стихи для поздравительных открыток.

Тогда есть другая аудитория. Это огромная масса читателей любого возраста, которые могут вызвать в воображении несколько строк из «Дорога не пройдена» и «Остановка у леса снежным вечером» и, возможно, «Починить стену» или «Березы», и которые думают о Фрост — типично американец в том смысле, в каком «янтарные волны зерна» — типично американец. Для этих читателей (по крайней мере, так часто думает первая аудитория) он не мрачный или язвительный, а скорее символ янки-стоицизма и древней мудрости.Это большая аудитория. В самом деле, поисковые модели пользователей Google показывают, что с точки зрения популярности настоящими сверстниками Фроста являются не Паунд, Стивенс или Элиот, а такие фигуры, как Пабло Пикассо и Уинстон Черчилль. Мороз — это не просто редкая птица, популярный поэт; он один из самых известных персонажей последнего столетия на любой культурной арене. Во всей американской истории единственные писатели, которые могут сравниться с ним или превзойти его, — это Марк Твен и Эдгар Аллан По, а единственный поэт в истории англоязычных стихов, привлекающий больше внимания, — Уильям Шекспир.

Такой уровень распознавания вызывает дискомфорт у читателей стихов. Мы полагаем, что поэты непопулярны — по крайней мере, после 1910 года или около того. Если кто-то становится популярным, то либо он должен быть второстепенным талантом, обслуживающим массовый вкус (как часто думают Сэндберг), либо должно происходить какое-то замешательство или обман. Последнее объяснение обычно применяется к знаменитости Фроста. Как однажды сказал Роберт Лоуэлл: «Роберт Фрост в полночь, публика рассеялась / испарилась, великий номер лежал на полке в нафталиновых шариках.«Великий номер» рассчитан на «аудиторию» обычных читателей, но его истинным поклонникам виднее. Мы говорим, что он действительно волк, и обманывают только овцу. Это объяснение, которое иногда поощрял сам Фрост, так же как он хвастался хитростью «Дороги не пройден» в частной переписке. («Готов поспорить, что полдюжины человек не могут сказать, кто был ранен и где он был сбит моим« Дорога не пройдена »», — писал он своему другу Луи Унтермейеру.) В этом смысле стихотворение символично.Подобно тому, как миллионы людей знают его язык о «менее продвинутом» пути, не понимая, что на самом деле говорит этот язык, миллионы людей узнают его автора, не понимая, что он на самом деле делал.

Но насколько точна эта точка зрения на «Дорога не пройдена» и ее создателя? Стихи, в конце концов, не аргументы — их нужно интерпретировать, а не доказывать, и этот процесс интерпретации допускает ряд возможностей, некоторые из которых поддерживаются дикцией, некоторые — тоном, некоторые — причудами формы и структуры.Конечно, неправильно говорить, что «Дорога не пройдена» — это прямое и сентиментальное воспевание индивидуализма: этой интерпретации противоречат собственные строки стихотворения. Но также не совсем правильно говорить, что стихотворение — всего лишь знающая литературная шутка, замаскированная под магазинные куплеты из журнала, которым каким-то образом удавалось обмануть миллионы читателей на протяжении ста лет. Слишком искусно принятая роль перестает превращаться в роль и вместо этого становится разновидностью идентичности — наблюдение, в равной степени верное и самому Роберту Фросту.Один из величайших защитников Фроста, ученый Ричард Пуарье, писал относительно признания Фроста среди обычных читателей, что «нет смысла пытаться объяснить популярность, как если бы это было заблуждение, вызванное позой». Точно так же нет смысла пытаться объяснить общие неправильные толкования «Дороги не пройдены», как если бы они были ошибкой, спровоцированной мошенничеством. Стихотворение одновременно и есть, и не об индивидуализме, и одновременно и не о рационализме, и не о нем.Это не столько волк в овечьей шкуре, сколько волк, который тоже является овцой, или овца, которая тоже является волком. Это стихотворение о необходимости выбора, которое почему-то, как и его автор, никогда не делает выбор сам, а вместо этого постоянно возвращает нас на тот же загадочный перекресток, затененный листьями.

из «Не пройденный путь: в поисках Америки» в стихотворении «Все любят и почти все ошибаются» Дэвида Орра. Перепечатано по договоренности с The Penguin Press, издательством Penguin Publishing Group, подразделения Penguin Random House LLC.Авторские права © 2015 Дэвид Орр.

Дэвид Орр — обозреватель стихов в газете New York Times Book Review . Он является лауреатом премии Ноны Балакян от Национального кружка книжных критиков, а его произведения появились в журналах The New Yorker , Poetry , Slate и The Yale Review .

стихотворений о дороге | Примеры стихов про дорогу

Стихи по теме

16 лучших стихотворений о путешествиях и жизни

Мы собрали несколько лучших стихов о путешествиях в один пост. Они представляют самые разные взгляды и взяты из разных периодов времени. Они поднимают вопросы, разделяют радость путешествия и напоминают нам не принимать это как должное. Наслаждаться!

«Утешение» Билли Коллинза

В этом стихотворении бывшего лауреата американского поэта Билли Коллинза, который был первым лауреатом Премии Марка Твена за юмор в поэзии, отмечается время, которое мы проводим дома.Это побуждает нас ценить наше время не столько путешествий, сколько путешествия во времени. Сейчас это приобретает немного иное значение, в то время, когда никто из нас не может путешествовать.

Утешение

Как приятно не путешествовать по Италии этим летом,
бродить по ее городам и подниматься по ее жарким горным городам.
Насколько лучше путешествовать по этим местным, знакомым улицам,
, полностью понимая значение каждого дорожного знака и рекламного щита
и внезапных жестов рук моих соотечественников.

Здесь нет аббатств, рушащихся фресок или знаменитых куполов
, и нет необходимости запоминать череду
королей или путешествовать по капающим углам темницы.
Не нужно стоять у саркофага, видеть кровать Наполеона
на Эльбе или рассматривать кости святого под стеклом.

Насколько лучше управлять простой территорией дома
, чем быть затмеваемым колоннами, арками и базиликами.
Зачем прятать голову в разговорниках и помятых картах?
Зачем подавать декорации в голодную одноглазую камеру
, жаждущую съесть мир по одному памятнику за раз?

Вместо того, чтобы сутулиться в кафе, не зная слова «лед»,
я пойду в кофейню к официантке
, известной как Дот.Я соскользну в поток утренней газеты
, все языковые барьеры будут сняты,
рек идиомы текут свободно, яйца легко на пути.

И после завтрака мне не нужно будет искать
человека, который сфотографирует меня, обнимая хозяина.
Я не буду ломать голову над счетом или записывать в журнал
, что я ел и как солнце заходило в окно.
Достаточно забраться обратно в машину

, как если бы это была великая машина самого английского языка
и, издав мой громкий разговорный гудок, ускориться с
по дороге, которая никогда не приведет в Рим, даже в Болонью.

Вывих Саймона Констама

Люди, которые мало путешествуют, не всегда понимают, насколько это может быть сложно. Они часто принимают путешествие за отпуск. Но это очень разные вещи. Путешествие, особенно долгосрочное, бросает вызов и напрягает во многих отношениях. Ограничения во времени на короткие поездки могут заставить вас исследовать с утра до ночи, возвращаясь в конце измученными, но готовыми сделать это снова на следующий день.

Вывих

Завидую тем, кто завидует мне путешествовать.
Иногда я сижу на чужой улице в оживленном кафе,
представляю, как ты желаешь быть здесь,
впервые испытываешь волнующий прилив
желания оказаться в другом месте,
дрожь счастья, которое доставляет желание.
Итак, я сижу тихо, зная, что теперь
пришло время выяснить, что именно
я хотел здесь сделать.

О стихотворении Саймон говорит: «Я написал« Dislocation », когда мне было 19 лет, в середине моего кругосветного путешествия. Смысл и цель путешествия не всегда очевидны.Некоторые сказали бы, чтобы укрепить доверие. Чтобы открыть глаза, скажите другим. И некоторые сказали бы реализовать свои судьбы. Я часто сидел в уличном кафе, задаваясь вопросом, что именно я делаю, в то время как колеса и шестерни повседневной жизни безжалостно крутятся дома ».

Вы можете подписаться на Саймона в Instagram @dailyferocity, где он каждый день публикует новый афоризм, или подписаться, чтобы получать их по электронной почте.

Более продуманные сообщения

Вы нужны вам как лучший друг
Что делать, когда вы не можете путешествовать
Путешествуйте с намерением: Соло — нисходящая собака путешествий
Что путешествие в одиночестве учит нас о себе
Путешествие в одиночку Справиться с утратой

Джулен Трипп Уивер «Учимся путешествовать»

Долгосрочное путешествие позволяет вам путешествовать медленно. Фактически, это требует, чтобы вы двигались медленно. И каковы от этого преимущества? Это об изучении языка, приготовлении пищи со старушкой, о том, как дети стучат в вашу дверь, когда происходит что-то захватывающее. Как чудесно.

Но затем, в этом стихотворении Джулен Трипп Уивер, в город приезжает цирк. Возникают новые возможности. И путешественник улавливает и использует возможности «под ударом ножа».Они игнорируют риск оставить то, что им удобно, и исследуют новые горизонты.

Учимся путешествовать

Она выучит французский,
достаточно, чтобы приветствовать и делать покупки, чтобы стать известными.
Французский пекарь подружился с ней.
После долгого лета
она остается до осени
пишет стихи, собирает дикие травы.
С ней готовит старуха.
Они сидят в тишине
, пока солнце садится. Вечером
она зажигает свечи, когда голодные
делятся хлебом и сыром.

Цирк приезжает в город,
маленьких детей стучат
в ее дверь, чтобы посмотреть, как
парадов слонов на улице.
Палатки подняты.
Метатель ножей приглашает ее на свое выступление.
Ветер летающих ножей пульсирует.
мечтает двигаться дальше с цирком
, пока нет никаких сомнений. Она пойдет.
Собирает сумку
прощается со старухой
с пекарем, с детьми,
переезжает в следующий город
под ударом ножа.

Майорка Джона Купера Кларка

Вместо того, чтобы относиться к путешествиям с благоговением, это стихотворение предлагает другую правду о путешествиях, которая не совсем почтительна.Как говорит Кларк в своем вступлении, речь идет о путевках. Любите их или ненавидите, большинство из нас так или иначе может относиться к этому стихотворению.

Не упустите возможность услышать, как Кларк сам исполняет эту пьесу, прокручивая стихотворение до конца.

Майорка

пристегните ремни безопасности говорит голос
внутри самолета вы не слышите никакого шума
двигатели Rolls Royce
выбирайте ваш выбор
… сделайте мой майорка

проверьте парашюты
не может быть найдено
предупредить этих пассажиров
они утонут
дружелюбная кружка говорит «успокойся»
когда я пришел в себя, я был с кляпом во рту и привязан
… для Майорки

и глаза ласкают
аккуратная хозяйка
ее неприступная ловкость
i нашел значение слова «избыток»
у них есть маленькие сумочки, если хочешь устроить беспорядок
Мне понравилась Куба, но это стоило мне меньше
… на Майорку

(Чей светлый песок нежно целует прохладные глубины синего Средиземного моря)

нас запихнули в белый отель
, вы все еще чувствовали запах влажной белой краски polycell
в камерах с кондиционированием воздуха.
от официанта пахло фальшивым Chanel
Gaulois… Чеснок тоже
говорит, если мне нравится… я могу называть его «Мигель»
… ну правда

я напился с другим парнем
, который только что принес предыдущую паэлью
, он хотел драться, но сказал, что это yella
… на Майорке

зазвонили гитары и кастинеты щелкнули
штамп танцора, а танцор пнул
, вероятно, если вы пели на улице, вас бы порезали
двойной ромб тек, как больная гордость
, лепешка и чипсы.
пневматические дрели, когда вы пытаетесь нагнать
… на Майорке

инфекция желудка поставила меня в тень
должно быть что-то в лимонаде
, но я заплатил по шарикам франко
пришлось заложить свое ведро и лопату
в следующем году я возьму международную бригаду
… на Майорку

Вопросы о путешествиях Элизабет Бишоп

Почему мы путешествуем? Как предполагает Элизабет Бишоп, недостаток воображения?

Элизабет Бишоп (1911–1979) считается одним из великих американских поэтов 20 века.Наслаждайтесь этим прекрасным стихотворением о путешествиях.

Вопросы путешествия

Здесь слишком много водопадов; переполненные потоки
слишком быстро спешат к морю,
и давление стольких облаков на вершинах гор
заставляет их проливаться по сторонам в мягком замедленном движении, превращаясь в водопады прямо у нас на глазах.
— Ибо если эти полосы, эти блестящие слезы длиной в милю,
еще не водопады,
в быстром возрасте или около того, по прошествии многих лет,
, вероятно, будут.
Но если потоки и облака продолжают путешествовать, перемещаться,
горы выглядят как корпуса перевернутых кораблей,
покрытые слизью и усыпанные ракушками.

Вспомните долгую поездку домой.
Стоило ли нам остаться дома и подумать об этом здесь?
Где мы должны быть сегодня?
Правильно ли смотреть на незнакомцев в пьесе
в этом страннейшем театре?
Что за ребячество в том, что пока в наших телах есть дыхание жизни
, мы полны решимости броситься
, чтобы увидеть солнце наоборот?
Самая маленькая зеленая колибри в мире?
Смотреть на какую-то необъяснимую старую каменную кладку,
необъяснимую и непостижимую,
с любой точки зрения,
мгновенно видимую и всегда, всегда восхитительную?
О, должны ли мы мечтать о наших мечтах
и иметь их тоже?
А есть ли у нас комната
для еще одного сложенного заката, еще достаточно теплого?

Но, конечно, было бы жаль,
не увидела деревья вдоль этой дороги,
действительно преувеличивала своей красотой,
не увидела, как они жестикулируют
, как благородные пантомимисты, одетые в розовое.
— Не приходилось останавливаться для заправки и слышать
грустную, двузначную деревянную мелодию
разрозненных деревянных башмаков
, небрежно стучащих по залитому жиром полу заправочной станции
.
(В другой стране все засорения будут проверены.
У каждой пары будет одинаковая высота звука.)
— Жаль, что не слышал
другой, менее примитивной музыки жирной коричневой птицы
, которая поет над сломанным бензонасосом
в бамбуковой церкви иезуитского барокко:
три башни, пять серебряных крестов.
–Да, жаль, что не задумывался,
размыто и неубедительно,
о том, какая связь может существовать на протяжении веков
между самой грубой деревянной обувью
и, осторожно и разборчиво,
вырезанными фантазиями о деревянной обуви
и осторожно и привередливые,
вырезанные фантазии деревянных клеток.
— Никогда не изучать историю, в
году слабая каллиграфия клеток певчих птиц.
— И никогда не приходилось слушать дождь
так сильно похоже на речи политиков:
два часа неумолимой речи
и затем внезапная золотая тишина
, в которой путешественник берет записную книжку, пишет:

«Это нехватка воображение, которое заставляет нас
приходить в воображаемые места, а не просто оставаться дома?
Или Паскаль мог быть не совсем прав
насчет того, что просто тихо сидел в своей комнате?

Континент, город, страна, общество:
выбор никогда не бывает широким и никогда не бывает свободным.
И здесь, или там. . . Нет. Стоило ли нам остаться дома,
, где бы он ни был? »

Для путешественника Джона О’Донохью

Разве поэзия и путешествие не являются двумя разными способами исследования мира? Об изучении того, кто мы такие, во что мы верим и как все это сочетается друг с другом?

Когда мы окружены семьей и друзьями, мы подчиняемся их ожиданиям от нас. Наше поведение, даже наши мысли ограничены желанием принять. Путешествуя в одиночку, у вас есть время, чтобы узнать, кто вы есть, что на самом деле у вас на сердце, когда никто не смотрит.

Джон О’Донохью родился в 1956 году и умер в 2008 году. Ирландский ученый, философ, священник и поэт, его первая опубликованная работа была «Анам Кара», которая содержит замечательную цитату для индивидуальных путешественников:

«Когда ты перестаньте бояться вашего одиночества, в вас пробуждается новое творчество. Ваше забытое или запущенное богатство начинает проявлять себя. Вы приходите домой к себе и учитесь отдыхать внутри. Мысли — это наши внутренние чувства. Наполненные тишиной и уединением, они раскрывают тайну внутреннего ландшафта.”

Для путешественника

Каждый раз, когда вы выходите из дома,
Другая дорога ведет вас
В мир, в котором вы никогда не были.

Новые незнакомцы ждут на других дорогах.
Новые места, которые вас никогда не видели.
Немного вздрогнет при вашем входе.
Старые места, которые вас хорошо знают
Ничего не притворимся
Изменилось со времени вашего последнего визита.

Когда вы путешествуете, вы обнаруживаете себя
Один по-другому,
Теперь внимательнее
К себе, которого вы приносите,
Ваш более тонкий глаз наблюдает
Вы за границей; и как то, что встречает вас
Трогает ту часть сердца
То, что низко лежит дома:

Как вы неожиданно настраиваетесь
На тембр в каком-то голосе,
Открытие в разговоре
Вы хотите принять
Туда, где ваша тоска
Имеет достаточно сильно прижал
Внутрь, в какой-то невысказанной тьме,
Чтобы создать кристалл прозрения
Ты не мог знать
Тебе нужен
Чтобы осветить
Свой путь.

Когда вы путешествуете,
Новая тишина
Идет с вами,
И если вы слушаете,
Вы услышите
То, что ваше сердце
Любит сказать.

Путешествие может стать священным:
Убедитесь, что перед тем, как отправиться,
Найдите время
Чтобы благословить ваше движение вперед,
Освободить свое сердце от балласта
Чтобы компас вашей души
мог направить вас к
Территории духа
Где вы откроете
Больше вашей скрытой жизни,
И срочности
Которые заслуживают того, чтобы требовать вас.

Пусть вы путешествуете пробужденным путем,
Мудро собранные в вашу внутреннюю землю;
Чтобы вы не могли тратить зря приглашения.
Которые ждут по пути, чтобы преобразить вас.

Пусть вы путешествуете безопасно, прибудете отдохнувшими,
И проживите свое время вдали от него в полной мере;
Возвращение домой более богатым и бесплатным.
Чтобы сбалансировать подарок дней, в которые вы звоните.

The Lady in 38C by Lori Jakiela

Регулярно путешествуя, бортпроводники имеют возможность увидеть мир.Ежедневно обслуживая сотни людей из разных культур, разных экономических слоев, полов, возрастов и всех других атрибутов, которые делают людей уникальными, они имеют возможность наблюдать и ценить условия жизни человека.

Поэт Лори Якиела проработала в Delta Air Lines шесть лет. Сейчас она профессор Университета Питтсбурга-Гринсбурга.

Это стихотворение о чистой радости. Используя свой опыт бортпроводника, Джакиела фокусирует нас на том, как мы часто упускаем радость, которую может предложить жизнь.

Дама в 38C

Дама в 38 C
запуталась. Она думает, что я ее медсестра.
«Медсестра!» кричит она. «Мой палец!»
Я приношу ей лейкопластырь
и надеваю его, хотя с ней все в порядке.
«О, спасибо, медсестра!» кричит она.
«Ты хороший».
Она подмигивает и улыбается, а женщина рядом с ней смотрит в компьютер.
Я считаю эту старушку очаровательной.
Ей 86 лет, она все еще хорошенькая. У нее голубые глаза.
Ее волосы — облако.
Она выглядит точно так же, как снаружи.
Она единственный воздух в этой каюте, единственный свет.
«Медсестра!» — кричит она, и я оглядываюсь на
поверх грустных голов, яйца в картонной коробке,
лиц, прижатых к
покрытым клещами одеялам
и подушкам, за которые они боролись,
и вот она сияет.
«Медсестра», — говорит она. «Где мы?»
Я беру ее за руку
и смотрю в окно.
Я чешу в затылке, улыбаюсь
и говорю: «Где-то
над Идунно».
Она единственная пассажирка
, которая когда-либо слышала эту шутку.
Здесь почти все несчастны.
Я рассчитываю на маленькие радости, чтобы выжить.
Женщина в 38C говорит: «О, медсестра!»
и женщина рядом с ней
, которая, вероятно, думает, что мы где-то
над Айдахо, этой страной чудес Хемингуэя
и золотого картофеля,
закатывает глаза и стучит по клавишам компьютера
, пока знак ремня безопасности не появится на
, и капитан не скажет:
«У нас будет погода».
, что люди говорят
вместо страшных вещей, таких как шторм и турбулентность
, и довольно скоро самолет подпрыгивает
, и женщина с компьютером
сжимает подлокотник
, в то время как старушка вскидывает руки вверх
, как будто она на американских горках и кричит:
«За это надо брать дополнительную плату!»

Мир не будет скучать по тебе какое-то время Кэтрин Симмондс

Возможно, мир и дальше будет вращаться, если вы будете время от времени отдыхать.И, может быть, по возвращении вы внесете в это лучший вклад.

В этом стихотворении Кэтрин Симмондс, британская поэтесса, родившаяся в 1972 году, показывает, что покидание планеты предназначено не только для занятых личностей типа А. Он предназначен для кришнаитов, су-поваров и начинающих фармацевтов. Это для всех.

Мир не будет скучать по вам ненадолго

Лягте со мной, альпинисты, отдыхайте,
развяжите ботинки и раздвиньте пальцы ног,
не обращайте внимания на колебание компаса на север / северо-запад.

Хватит бродить по переполненным улицам
под звон колокольчиков, ты, дитя Харе Кришна.
Тише. Разверните свои шафрановые одежды. Как сладко

трава. А вы, фотограф войн,
ложитесь и закрывайте объектив. Посол,
, сними танцевальную обувь. Нет никаких законов

, по которым вы должны соблюдать, о краснеющий мальчик
с ножом Стэнли, никакие окружные магистраты
не ждут здесь, чтобы одеть вас: используйте

самостоятельно, срезая эти полевые цветы
, как вам нравится.Су-шеф с детенышем цесарки
, чтобы набить, офицер наблюдения с часами

,

, чтобы заполнить, и анорексик, взвешивающий еду,
ложатся. Девушка едет на интервью,
повернуть назад, прежде чем они заставят вас раскрыть

ваши тайные дыры. Ученик фармацевта,
оставил карусели второго поколения
happy pills. Долгое время грустно. И журналист

со снами, забудьте человека из Ланкашира
, потерявшего язык, юношу, нашедшего его,
держал его дрожащим в спичечном коробке в течение года.

3 стихотворения Шина Пью о путешествиях

Ах, если бы дороги, по которым мы ходим каждый день, могут преподносить нам сюрпризы, даже иногда, это путешествие преподносит.

В этом первом стихотворении о путешествиях Шина Пью, британской поэтессы (родом из Уэльса), которая говорит в своей биографии: «Меня обвиняли в том, что я« популист »и« слишком доступный », и я надеюсь, что оба эти утверждения верны». нам предлагают путь к изучению того, чего мы не знаем. Чтобы увидеть, что может быть. Что могло случиться.

Путешествия не всегда могут быть в нашей повестке дня, но мы все равно можем заглядывать в тупики в поисках новых открытий.

Что, если эта дорога

Что, если эта дорога,
в течение многих лет не преподносящая сюрпризов, все-таки решила не идти
домой; что, если бы он мог повернуть
влево или вправо без лишних усилий
, чем хвост змея? Что, если бы его смолистая кожа
была подобна длинному, гибкому рулону ткани
, который встряхивается и раскатывается, а контуры
приобретают новую форму?
И если он решил сложить
по-новому; за тупиковый угол,
через холмы, вы должны взобраться, не зная
, что по ту сторону; Кто бы не хотел, чтобы
продолжал работать, несмотря на все риски? Кто хочет знать
конец истории или куда пойдет дорога?

Многие из нас тратят слишком много времени на документирование своих путешествий, а не на их переживание.

Мы могли бы жить более полноценно настоящим моментом. Мы могли насладиться этим опытом, чтобы глубже узнать и вспомнить более ясно.

В этом втором стихотворении Шина Пью нам сообщают, что заметки и изображения мало что предлагают по нашему возвращению.

Удачный момент

Если вы ждали подходящего момента, вот и оно »-
Капитан Джек Воробей, Пираты Карибского моря: Проклятие Черной жемчужины

Когда вы сойдете на берег в этом городе,
не берите ни фотоаппарат, ни ноутбук.
Сколько бы вы ни загрузили фотографий
этой улицы, запах миндальной пасты
будет отсутствовать; гавань не будет слышать
ударов ветра по цепям. Позже вы прочитаете заметки
, такие как «Саамская церковь», и узнаете, что
вы ничего не видели, никогда не кладите его туда, где
вы могли бы снова найти, никогда не было
на самом деле. Когда вы сойдете на берег
в маленьком порту с ржавыми траулерами,
будут торговцы пушниной, которые будут
похожи на Чингисхана на рыночном прилавке,
осыпающихся тротуаров, замороженные в бутонах розы,
алтарь с шерстяными портьерами, суда
как канальная посуда, Мадонна
с лицом русской куклы.Когда вы выходите на берег
, не берите ничего, кроме
знания того, что там, где вы находитесь, вас больше никогда не будет.

Это последнее стихотворение о путешествии Шина Пью состоит из двух частей. Первый прогнозирует будущее, когда мы путешествуем не вокруг света, а на Землю. Он размышляет о времени, когда мы разрушили нашу планету до такой степени, что мы больше не живем здесь, и она стала местом назначения, подходящим только для «молодых и здоровых». Способствуют ли наши путешествия этому потенциальному будущему?

Вторая часть призывает читателя вникнуть во все глубоко, всеми органами чувств.Это в равной мере относится и к сегодняшним путешественникам, и к завтрашним. Он исследует возможные способы познания нового места. Это великолепно.

Как вы думаете, сэр, мы когда-нибудь увидим Землю?

Я слышал, они надеются когда-нибудь провести поездку
, конечно, для молодых и здоровых.
Сам я не вижу в этом особого смысла;
будет любое количество мест
, которые вы не сможете приземлиться, потому что они все еще токсичны,
и даже в относительно безопасных участках
вы не увидите, что это было; что бы это могло быть.
Я не могу представить себе экскурсию по руинам
моего дома с группой из двадцати пяти человек
и гидом, который расскажет мне, что посмотреть.
Но если вы увидите какую-нибудь красивую вещь,
какой-нибудь лист, скажем, покрытый инеем,
какой-нибудь переливчатый свет на шее голубя,
какой-нибудь камень, какой-то изгиб, немного чистой воды;
смотрите на него, как если бы вы были созданы из глаз,
как если бы вы были не чем иным, как глазом без век
и нежным, которого нужно прощупать и опалить
сильным светом. Посмотрите на него своей кожей,
с небольшими волосками на затылке.
Если она правильной формы, посмотрите на нее руками;
если есть аромат, вдохните его в себя;
Если вкус сладкий, приложите к нему язык.
Посмотрите на это как на событие, как на мгновение;
не позволяет ничего не записывать,
отображает это так, как если бы оно уже проходило.
Посмотрите на это внутри своей головы,
посмотрите на это позже, посмотрите на это навсегда,
и посмотрите на это один раз для меня.

Песня об открытой дороге Уолта Уитмена

Открытая дорога таит в себе уединение и удивительные приключения.

Уолт Уитмен (американский поэт, публицист и журналист, 1819–1892) написал свою «Песню открытой дороги» задолго до изобретения автомобиля. Но каким-то образом это представление об открытой дороге уже присутствовало в сознании американцев. Это масштабное стихотворение, эпическое по своему характеру.

Песня открытой дороги

В движении и беззаботно я иду на открытую дорогу,
Здоровый, свободный, мир передо мной,
Длинная коричневая тропа передо мной, ведущая туда, куда я выберу.

Впредь я не прошу удачи, я сам нахожусь в удаче,
Отныне я больше не хнычу, больше не откладываю, ничего не нуждаюсь,
Сделано с жалобами в помещении, библиотеками, сварливой критикой,
Сильный и довольный Я путешествую открыто Дорога.

Земля, этого достаточно,
Я не хочу, чтобы созвездия приближались,
Я знаю, что они очень хорошо там, где они есть,
Я знаю, что их достаточно для тех, кто принадлежит к ним.

(Все еще здесь я ношу свою старую восхитительную ношу,
Я ношу их, мужчин и женщин, я ношу их с собой, куда бы я ни пошел,
Клянусь, мне невозможно избавиться от них,
Я наелся с ними, и я заполню их взамен.)

2

Я иду по твоей дороге и оглядываюсь, я верю, что ты не все
, что здесь,
Я считаю, что здесь много невидимого.

Здесь не отрицается глубокий урок приема, ни предпочтения, ни отрицания,
Чернокожий с шерстистой головой, преступник, больной,
неграмотный человек;
Рождение, поспешность за лекарем, нищий бродяга, шатание пьяницы
, смех механиков,
Беглый юноша, карета богатого человека, бродяга, сбежавшая пара,
Ранний рыночный человек, катафалк, перемещение мебели в город
, возвращение из города,
Они проходят, я также прохожу, все проходит, ничто не может быть запрещено,
Ничего, кроме того, что принято, никто, кроме меня, будет дорог.

3

Ты воздух, который служит мне дыханием говорить!
Вы, объекты, которые из диффузии вызывают мои значения и придают им форму!
Ты свет, который окутывает меня и все вокруг нежным ровным душем!
Дорожки, протоптанные в неровных лощинах у обочин!
Я верю, что вы скрыты от невидимого существования, вы так дороги мне.

Вы гуляете по городам! у вас крепкие бордюры по краям!
Вы паромы! вам доски и столбы причалов! бортик
брус! далекие корабли!
Вы ряды домов! Вы фасады с пробитыми окнами! вам крыши!
Вам подъезды и подъезды! вы колпачки и железные стражи!
Вы, окна, прозрачные оболочки которых могут так сильно обнажить!
Вам двери и лестницы! вы арки!
Вы серые камни бездонных тротуаров! вы переходили переходы!
Из всего, что коснулось вас, я думаю, вы передали
себе и теперь тайно передадите то же самое мне,
Из живых и мертвых вы населили свои бесстрастные поверхности,
и их духи будут очевидны и дружелюбен со мной.

4

Земля расширяется, правая и левая рука,
Картина живая, каждая часть в своем лучшем свете,
Музыка падает туда, где она нужна, и останавливается там, где она не нужна
,
Веселая голос дороги общего пользования, веселое свежее настроение дороги.

О шоссе, я путешествую, ты говоришь мне, Не оставляй меня?
Вы говорите «Венчурное дело не» — если вы оставите меня, вы потерялись?
Вы говорите, что я уже подготовлен, я хорошо избит и неоспорим,
придерживается меня?

О общественная дорога, я говорю в ответ, я не боюсь покинуть тебя, но я люблю тебя,
Ты выражаешь меня лучше, чем я могу выразить себя,
Ты будешь для меня больше, чем мое стихотворение.

Я думаю, что все подвиги были задуманы на открытом воздухе, и все
бесплатных стихотворений тоже,
Я думаю, что мог бы остановиться здесь сам и творить чудеса,
Я думаю, что бы я ни встретил на дороге, мне понравится, и
, кто увидит меня, понравится мне,
Я думаю, что все, кого я вижу, должен быть счастлив.

5

С этого часа я предаю себя освобождению от ограничений и воображаемых линий,
Идти туда, где я перечисляю, мой собственный общий и абсолютный уровень,
Слушая других, хорошо учитывая то, что они говорят,
Пауза, поиск , принимая, созерцая,
Осторожно, но с неоспоримой волей, избавляясь от зацепок, которые держал меня
.

Я вдыхаю огромные сквозняки из космоса,
Восток и запад — мои, а север и юг — мои.

Я больше, лучше, чем я думал,
Я не знал, что у меня столько добра.

Мне все кажется прекрасным,
Могу повторить мужчинам и женщинам Ты так хорошо сделал мне
Я бы сделал то же самое с тобой,
Я найму для себя и тебя по мере того, как я пойду,
Я рассеюсь среди мужчин и женщин, когда я пойду,
Я брошу новую радость и грубость среди них,
Кто отрицает меня, не тревожит меня,
Кто примет меня, тот или она будет благословлен и благословит меня.

6

Так вот, если бы появилась тысяча совершенных мужчин, это не удивило бы меня,
Теперь, если бы появилась тысяча прекрасных женских форм, это не
удивило бы меня.

Теперь я вижу секрет создания лучших людей.
Он состоит в том, чтобы расти на открытом воздухе, есть и спать вместе с землей.

Здесь есть место великому личному делу,
(Такой поступок захватывает сердца всей расы людей,
Его излияние силы и воли подавляет закон и высмеивает всю
власть и все аргументы против нее.)

Вот испытание мудрости,
Мудрость окончательно не проверяется в школах,
Мудрость не может быть передана от одного человека к другому, у которого ее нет,
Мудрость от души, не подлежит проверке, является собственное доказательство,
Применимо ко всем стадиям, объектам и качествам и является содержанием,
Это уверенность в реальности и бессмертии вещей и
превосходства вещей;
Что-то есть в плавании взгляда на вещи,
которое вызывает это из души.

Теперь я заново исследую философию и религию.
Они могут хорошо проявить себя в аудиториях, но совсем не проявить себя под просторными облаками
и вдоль ландшафта и текущих течений.

Вот осознание,
Вот подсчитанный человек — здесь он осознает, что в нем есть,
Прошлое, будущее, величие, любовь — если они у вас отсутствуют, вы,
, свободны от них.

Только ядро ​​каждого объекта питает;
Где тот, кто срывает шелуху за нас с тобой?
Где тот, кто снимает уловки и конверты для нас с вами?

Вот адгезия, раньше не модно, кстати;
Знаете ли вы, что значит быть любимым незнакомцами?
Вы знаете, что говорят эти вращающие глазные яблоки?

7

Вот излияние души,
Излияние души идет изнутри через врата,
когда-либо вызывающие вопросы,
Эти стремления, почему они? эти мысли в темноте почему они?
Почему есть мужчины и женщины, которые, пока они рядом со мной, солнечный свет
расширяет мою кровь?
Почему, когда они уходят от меня, мои вымпелы радости опускаются и тянутся?
Почему есть деревья, под которыми я никогда не хожу, но
большие и мелодичные мысли нисходят на меня?
(Я думаю, они висят там зимой и летом на тех деревьях, и всегда
роняют фрукты, когда я прохожу мимо;)
Что это такое, что я так внезапно обмениваюсь с незнакомцами?
Что с каким-то водителем, когда я езжу на сиденье рядом с ним?
Что с каким-то рыбаком, тянущим невод у берега, а я прохожу мимо
и останавливаюсь?
Что дает мне быть свободным по доброй воле мужчины и женщины? что им дает
, чтобы они могли бесплатно майнить?

8

Излияние души — это счастье, вот счастье,
Я думаю, оно пронизывает открытый воздух, все время ожидая,
Теперь оно течет к нам, мы справедливо заряжены.

Здесь поднимается текучий и прикрепляющий характер,
Текущий и привязанный характер — это свежесть и сладость
мужчины и женщины,
(Утренние травы не прорастают каждый день свежее и слаще
из самих корней, чем он прорастает свежим и сладким
постоянно из себя.)

К текучему и привязанному характеру источает пот
любви молодых и старых,
От него исходит очарование, высмеивающее красоту и достижения,
К нему издает дрожащую тоску от контакта.

9

Allons! кто бы вы ни были, пойдемте со мной!
Путешествуя со мной, вы найдете то, что никогда не утомляет.

Земля не устает,
Земля грубая, тихая, сначала непонятная, Природа грубая
и сначала непонятная,
Не расстраивайтесь, продолжайте, есть божественные вещи, хорошо окутанные,
Клянусь вам есть божественные вещи прекраснее, чем можно описать словами.

Allons! мы не должны здесь останавливаться,
Какими бы милыми ни были складские запасы, как бы ни было удобно это жилище. нас окружает, нам разрешено
получить его, но ненадолго.

10

Allons! стимулы будут больше,
Мы будем плыть по бездорожью и по диким морям,
Мы пойдем туда, где дуют ветры, набегают волны, а Yankee clipper
мчится на всех парусах.

Allons! с силой, свободой, землей, стихиями,
Здоровье, вызов, веселье, чувство собственного достоинства, любопытство;
Allons! из всех формул!
Из ваших формул, о летучие глаза и материалистические священники.

Несвежий труп загораживает проход — погребение больше не ждет.

Allons! пока примите предупреждение!
Ему, путешествующему со мной, нужна лучшая кровь, сила, выносливость,
Никто не может прийти на испытание, пока он или она не принесет храбрости и здоровья,
Не приходите сюда, если вы уже потратили все самое лучшее,
Только те могут прийти, кто приходить в сладких и решительных телах,
Здесь не разрешается ни один больной человек, ни пьющий ром, ни какой-либо венерический привкус.

(я и мой не убеждаем аргументами, сравнениями, рифмами,
Убеждаем своим присутствием.)

11

Слушайте! Я буду честен с вами,
Я не предлагаю старые гладкие призы, но предлагаю новые грубые призы,
Это те дни, которые должны случиться с вами:
Вы не должны накапливать то, что называется богатством,
Вы должны щедро разбросайте все, что вы заработали или достигли,
Вы, но прибываете в город, в который вы были предназначены, вы едва успеваете удовлетвориться, прежде чем непреодолимый призыв
призывает вас уйти,
Вы должны относитесь к ироническим улыбкам и насмешкам тех
, кто остается позади вас,
На какие мольбы любви вы получите только
страстных поцелуев разлуки,
Не позволяйте хватать тех, кто протягивает свои протянутые руки
к вам.

12

Allons! после великих сподвижников и принадлежать к ним!
Они тоже в пути — они быстрые и величественные мужчины — они
величайшие женщины,
Наслаждаются штилем морей и морскими штормами,
Моряки многих кораблей, путешественники на много миль по суше,
Обитатели многих далеких стран, обитатели далеких жилищ,
Попечителей мужчин и женщин, наблюдатели городов, одинокие труженики,
Отдыхающие и созерцающие пучки, цветы, морские раковины,
Танцовщицы на свадебных танцах, целующиеся невесты, нежные помощницы
детей, воспитательницы детей,
солдат восстания, стояли у зияющих могил, опускали гробы,
странников за последовательные сезоны, за годы, по
любопытных лет, каждое из которых возникло из того, что ему предшествовало,
Путешественники, как с товарищами, а именно их собственные разнообразные фазы,
Форт-степперы из скрытых нереализованных детских дней,
Путешественники, веселые со своей юностью, Путешественники с их бородатыми
и добросовестной мужественностью,
Путешествие со своей женственностью, широкими, непревзойденными, довольными,
Путешественников с их собственной возвышенной старостью мужественности или женственности,
Старость, спокойная, расширенная, широкая с надменной широтой вселенной,
Старость, свободная течением с восхитительная близость к свободе смерти.

13

Allons! к тому, что бесконечно, поскольку оно было безначальным,
Перенести многое, бродяжничество дней, отдых ночей,
Слить все в путешествии, к которому они стремятся, и дни и ночи, к которым они стремятся,
Снова объединить их в начало превосходных путешествий,
Ничего нигде не увидеть, кроме того, что вы можете достичь и пройти,
Не представить себе времени, каким бы далеким оно ни было, но то, что вы можете достичь и пройти его,
Не смотреть вверх или вниз ни на одну дорогу, кроме нее тянется и ждет вас,
сколько угодно долго, но тянется и ждет вас,
Чтобы не видеть никакого существа, ни Бога, ни кого-либо, но вы также идете туда,
Не видеть собственности, но вы можете владеть ею, наслаждаясь всем без труда
или купить, абстрагируя пир, но не абстрагируя ни одной
его частички,
Чтобы взять лучшее из фермерской фермы и элегантной виллы
богача, и целомудренные благословения супружеской пары, и
плодов фруктовых садов и садовые цветы,
Взять в употребление вне комп. действовать городами, когда вы проезжаете через них,
Чтобы потом носить с собой здания и улицы, куда бы вы ни пошли,
Чтобы собрать умы людей из их мозгов, когда вы встречаетесь с ними
, собрать любовь из их сердец,
Чтобы забрать ваши любовников в дороге с вами, при всем том, что вы оставите
их позади себя,
Чтобы познать саму вселенную как дорогу, столько дорог, как дороги для
путешествующих душ.

Все части для продвижения душ,
Вся религия, все твердые вещи, искусства, правительства — все, что было или
видимым на этом глобусе или любом другом глобусе, падает в ниши и углы
перед процессией душ по всему миру великие дороги вселенной.

Для продвижения душ мужчин и женщин по великим дорогам
вселенной, любой другой прогресс является необходимой эмблемой и поддержкой.

Вечно жив, навсегда вперед,
Величественный, торжественный, грустный, замкнутый, сбитый с толку, безумный, беспокойный, слабый,
неудовлетворенный,
Отчаянный, гордый, любящий, больной, принятый мужчинами, отвергнутый мужчинами,
Они уходят! они идут! Я знаю, что они идут, но я не знаю, куда они идут,
Но я знаю, что они идут к лучшему — к чему-то великому.

Кто бы вы ни были, выходите! или мужчина или женщина выходят!
Вы не должны оставаться в этом доме, чтобы спать и развлечься, хотя
вы его построили или он был построен для вас.

Из темного заточения! из-за экрана!
Протестовать бесполезно, я все знаю и разоблачаю.

Смотри на себя так же плохо, как и все остальные,
Сквозь смех, танцы, обеды, ужины людей,
Внутри платьев и украшений, внутри этих умытых и подстриженных лиц,
Узри тайное тихое отвращение и отчаяние.

Ни мужа, ни жены, ни друга, которому доверяли выслушать признание,
Другой я, дубликат каждого, прячась и прячась,
Бесформенный и бессловесный по улицам городов, вежливый и
мягкий в салоны,
В вагонах железных дорог, в пароходах, на общественных собраниях,
Дом, в домах мужчин и женщин, за столом, в спальне,
повсюду,
Элегантно одетый, лицо улыбающееся, фигура прямая, смерть под
грудных костей, ад под костями черепа,
Под тканью и перчатками, под лентами и искусственными цветами,
Соблюдая обычаи, не говоря ни слова о себе,
Говоря о чем-либо еще, но никогда о сам.

14

Allons! через борьбу и войны!
Указанная цель не может быть отменена.

Удалось ли прошлое сражаться?
Что удалось? сам? ваша нация? Природа?
Теперь поймите меня хорошо — в сути вещей предусмотрено, что
из любого плода успеха, несмотря ни на что, выйдет на свет,
что-то сделало бы необходимость большей борьбы.

Мой зов — призыв к битве, я питаю активное восстание,
Он идет со мной, должен хорошо вооружаться,
Он идет со мной, часто идет со скупой диетой, бедностью, злыми врагами,
дезертирством.

15

Allons! дорога впереди!
Это безопасно — я пробовал — мои ноги хорошо испытали это — не
задержан!
Пусть бумага останется на столе ненаписанной, а книга на полке
— нераспечатанной!
Оставить инструменты в мастерской! пусть деньги останутся незаработанными!
Да будет школа! не обращайте внимания на крик учителя!
Пусть проповедник проповедует за кафедрой! пусть адвокат выступит в суде
, а судья разъяснит закон.

Camerado, я протягиваю тебе руку!
Я отдаю вам свою любовь дороже денег,
Я отдаю вам себя перед проповедью или законом;
Вы отдадите мне свою помощь. ты пойдешь со мной в путешествие?
Сможем ли мы оставаться друг с другом, пока живем?

Почему я путешествую? Автор Неизвестен

В дороге я поэт, посол, танцор, знахарка, ангел и даже гений

Путешествие в одиночку дает возможность исследовать тот аспект вашей жизни, который может быть омрачен обязанностями и ожиданиями других.Это возможность жить как поэт, посол, танцор или как бы вы себя там ни выбрали в идеальном мире. Поступая так, вы станете намного ближе к заслуженному ярлыку гения.

Нам не удалось установить автора этого стихотворения о путешествиях. Возможно, Сана Мусама или Мусасама, но мы не можем быть уверены. Как бы то ни было, это красивое и важное произведение. Если у вас есть более подробная информация о поэте, сообщите нам, чтобы мы могли должным образом отметить их.

Почему я путешествую?

Именно в дороге мой внутренний голос говорит громче всех, а сердце бьется сильнее всего.
Именно в дороге я особенно горжусь моими шерстяными волосами, полными чертами и происхождением.
Именно по дороге у меня развиваются дополнительные чувства, волосы на моих руках встают дыбом и говорят: «Сана, не ходи туда», и я слушаю.
Это когда я прибиваю деньги к нижнему белью и пересчитываю их миллион раз перед сном.
В дороге я поэт, посол, танцовщица, знахарка, ангел и даже гений. .
Это на дороге, я бесстрашен и неудержим, при необходимости сжимаю кулак и сопротивляюсь.
По дороге я разговариваю со своими умершими родителями, и они говорят в ответ.
По дороге я ругаю себя, ставлю новые цели, заправляюсь, останавливаюсь и начинаю снова.
Именно по дороге я познаю, что такое свобода на самом деле.
Это мое путешествие изменило меня, сделав меня гражданином мира. Когда моя человечность, сострадание и привязанность поднимаются на новый уровень, и я разделяю это безоговорочно.

Возвращение Дженин Мари Хауген

Одинокие люди часто становятся предметом шуток и насмешек о «удаче».Но этот термин приобретает совершенно новое значение благодаря путешествию в одиночку, как и в этом стихотворении. Здесь повезло, когда они возвращаются из путешествия «волочащаяся змеиная чешуя, фрагменты крыльев и мускус Земли и Луны».

Не все понимают необходимость путешествовать, и еще меньше людей понимают, что путешественникам-одиночкам нужно отправиться в путешествие самостоятельно. Путешествуя в одиночку, вы можете глубже познакомиться с местом и его людьми, чем когда вас отвлекает компаньон. Вы приближаетесь к земле, к «мускусу земли».На вас больше повлияет путешествие.

Поэт Джинин Мари Хауген — писательница, странник по пустыне и ученый.

Возвращение

Когда-нибудь, если вам повезет,
вы вернетесь из грозового путешествия
висящая змеиная чешуя, фрагменты крыла
и мускус Земли и Луны.

Глаза будут осматривать вас на предмет признаков
повреждения или изменения
, и вы тоже удивитесь,
, если на вашей коже видны следы

меха или листьев,
, если дрозды построили гнездо
из ваших волос, если Андромеда
ожоги от глаз.

Не удивляйтесь колючим вопросам
от тех, кто почти не населяет
своих мимолетных жизней, кто едва пробует
свои собственные возможности, кто почти не мечтает.

Если ваши руки пусты, без сокровищ,
, если у вас на ногах не выросли когти,
, если ваш послушный голос не стал
диким криком, вой,

вы их успокоите. Мы предупреждали вас,
они могут объявить, больше ничего нет,
нет смысла, нет смысла, вообще никакой тайны,
просто это безумное ожидание смерти.

И все же они дрожат, немы,
боятся, что вы вернулись без сладкого
эликсира от невыразимой жажды, без
беглого танца или святого языка
, чтобы научить их, без компаса
, ведущего к забытой границе, где
никого кресты без плача
за ужасную красоту галактик

и

гранита и кости. Они дрожат,
надеются, что ваши губы хранят секрет,
, что песня, которую сейчас поет ваше тело,
спасет их, но они боятся

ваш секрет опасен, сокрушителен,
и как только он вылетит из вашего изумленного рта
, они … Вы — должны разложить
, прежде чем расправить трепещущие крылья.

Дорога, по которой не прошел Роберт Фрост

Возможно, это одно из самых известных стихотворений о путешествиях.

В путешествии, в жизни дорога, по которой не ходят, более смелая? Это лучше? Может быть. Возможно, нет. Но какой бы курс вы ни выбрали, все будет иметь значение.

Дорога не взята

Две дороги расходились в желтом лесу
И жаль, что я не смог проехать обе
И быть одним путешественником, долго я стоял
И смотрел на одну, насколько мог
Туда, где она загибалась подлесок;

Затем взял другой, столь же справедливый,
И, возможно, лучшую претензию
Потому что он был травянистым и требовал износа,
Хотя что касается того проходящего там
Носил их действительно примерно так же,

И оба эти утро ровно лежало
В листьях ни одна ступенька не ступала черной.
Ой, еще на один день отметился первым!
Но зная, как путь ведет к пути
, я сомневался, вернусь ли я когда-нибудь.

Я расскажу это со вздохом
Где-то стареет и стареет отсюда:
Две дороги расходились в лесу, и я,
Я выбрал ту, по которой ездили меньше,
И это имело все значение.

Умри медленно Марта Медейрос

Это стихотворение дает самый позитивный взгляд на жизнь с самого негативного из возможных углов.

Путешествие в одиночку помогает перевернуть все, что, по словам Марты Медейрос, способствует медленной смерти.Это заставляет вас менять распорядок в своем собственном ритме, бросать вызов себе, повышать самооценку, задавать вопросы, исследовать с любопытством и расширять свой мир.

Все мы заслуживаем безмерного счастья. Надеюсь, ты найдешь свою.

Умри медленно

Тот, кто становится рабом привычки,
, который следует одним и тем же маршрутом каждый день,
, который никогда не меняет темп,
, который не рискует и не меняет цвет своей одежды,
, кто не говорит и не делает не переживал,
дохнет медленно.

Тот, кто избегает страсти,
, кто предпочитает черное на белом,
точек, а не пучок эмоций, которые заставляют ваши глаза мерцать,
, которые превращают зевок в улыбку,
, заставляющие сердце биться чаще перед лицом ошибок и переживаний
медленно умирает.

Тот, кто не переворачивает дела с ног на голову,
, кто несчастен на работе,
, кто не рискует уверенностью ради неопределенности,
, чтобы таким образом следовать мечте,
те, кто не отказывается от здравого совета хотя бы раз в своей жизни. живет,
умирают медленно.

Тот, кто не путешествует, кто не читает,
, кто не слушает музыку,
, кто не находит благодати в себе,
тот, кто не находит благодати в себе,
медленно умирает.

Тот, кто медленно разрушает свою самооценку,
, который не позволяет себе помочь,
, который целыми днями жалуется на собственное невезение, на непрекращающийся дождь,
медленно умирает.

Тот или она, кто бросает проект до его начала, кто не задает вопросы по темам, которых он не знает, он или она, кто не отвечает, когда им задают что-то, что они знают,
медленно умирает.

Давайте попробуем избежать смерти в малых дозах,
напоминая себе, что жизнь требует гораздо больших усилий, чем простое дыхание.

Только горящее терпение
приведет к обретению великого счастья

Какие стихи о путешествиях вам нравятся больше всего? Расскажите нам о них и их значении для вас в разделе комментариев ниже.

Думаете о том, чтобы отправиться в путь? Ознакомьтесь с нашей категорией одиночных путешествий. У вас есть что рассказать об индивидуальном путешествии? Поделитесь здесь своими фотографиями и рассказом о поездке.

Последнее обновление: 3 января 2021 г.

Роберт Фрост «Дорога не пройдена: смысл и анализ»

Роберт Фрост, возможно, один из самых известных американских поэтов всех времен, поэтому неудивительно, что его произведения преподаются в средних школах и колледжах по всей стране. Поскольку он так знаменит, шансов, что вы встречали «Дорога не пройдена» до .

Поэтические приемы — это литературные приемы, которые поэты используют для улучшения и создания структуры, тона, ритма и смысла стихотворения. В произведении Роберта Фроста «Дорога не пройдена» Фрост использует ямбический метр и голос , чтобы усилить значение стихотворения .

Перво-наперво: ниже приводится лишь краткий обзор измерителя ямба.Если вы хотите подробно обсудить счетчик, загляните об этом в наш блог.

Так что такое метр? В английском языке примерно одинаковое количество ударных и безударных слогов. Объединение этих ударных слогов в последовательность — один из наиболее распространенных способов придать стихотворению структуру … , и такое расположение называется «метр».

Счетчик стихотворения состоит из единиц. Каждая «единица» ударных и безударных слогов, повторяющаяся в стихотворении, называется стопой. Нога может быть ямбом (один безударный, за которым следует один ударный слог), хореем (один ударный слог, за которым следует безударный слог), дактиль (один ударный слог, за которым следуют два безударных слога) или анапест (за которым следуют два безударных слога. ударным слогом).

Ямб — это ступня, которая наиболее естественна для нас, носителей английского языка, и больше всего ямбов, которые мы можем легко говорить, не вдыхая еще один вдох, составляет около пяти. Итак, наиболее распространенной структурой для англоязычной поэзии является пентаметр ямба , что означает, что самая распространенная нога — это ямб, и в каждой строке пять ямбов. Исторически сложилось так, что подавляющее большинство стихов, написанных на английском языке, было в ямбическом пентаметре, и это был формат по умолчанию для английской поэзии на протяжении веков.

Но пентаметр — не единственный ямбический метр : две ноги составляют диметр, три фута составляют триметр, четыре фута составляют тетраметр, шесть футов составляют гексаметр и так далее.

Поэты-модернисты начали отходить от этих традиционных повторяющихся паттернов размера сразу после Первой мировой войны, используя изобретенные паттерны, названные «свободным стихом». Хотя модернистский свободный стих не заменил метрический стих в одночасье или полностью, он постепенно сломал его центральную важность, что ощущается до сих пор.«Дорога не пройдена» Роберта Фроста — это самый последний конец эпохи ямбического метра по необходимости. Frost упорно и классно придерживался традиционных метрических форм , сравнивая произвольный стих с игрой в теннис «сеткой вниз».

Ямбический метр придает стихотворению «старомодный» ритм и ощущение комфорта. Это также то, что делает звучание стихотворения таким естественным, когда вы читаете его вслух. Возможно, вы даже не сразу узнаете, что стихотворение написано в ямбическом метре, но это станет ясно, когда вы начнете разбивать строки.Возьмем, к примеру, этот:

Две дороги расходились в желтом лесу,

Глядя на ударные и безударные слоги, получаем:

ДОРОГИ две / разветвленные / в ЖЕЛТЫЙ / ВЛАДЫЙ ДЕРЕВО

На прописные слоги ударение, а на строчные — нет. Каждая пара — ямб!