Содержание

Анализ стихотворения «В ресторане» Блока

Одно из самых сложных произведений Блока — стихотворение “В ресторане”, посвящённое актрисе Ольге Судейкиной и наполненное множеством смыслов. Лучше понять его поможет краткий анализ “В ресторане” по плану, который можно использовать на уроке литературы в 11 классе.

Материал подготовлен совместно с учителем высшей категории

Опыт работы учителем русского языка и литературы - 27 лет.

Краткий анализ

Перед прочтением данного анализа рекомендуем ознакомиться со стихотворением В ресторане.

История создания – стихотворение написано в 1910 году и посвящено звезде питерской богемы Ольге Судейкиной.

Тема – разочарование в любви и надежда на встречу с человеком, который может излечить разбитое сердце.

Композиция – это одночастное произведение, описывающее сюжетную сцену с началом, кульминацией и завершением.

Жанр – лирическое стихотворение.

Стихотворный размер – разностопный анапест с перекрёстной рифмовкой.

Эпитеты“бледное небо”, “жёлтая заря”, “черная роза”, “золотой аи”, “испуганная птица”.

Сравнения“золотой как небо”, “словно сон мой”.

Метафоры“небо сожжено пожаром зари”, “запели смычки”, “движенье испуганной птицы”.

Олицетворения “вздохнули духи”, “задремали ресницы”, “зашептались тревожно шелка”.

История создания

Стихотворение “В ресторане” написано в 1910 году и в значительной степени перекликается с тем, которое было написано ранее, гораздо более известным – “Незнакомкой”. Однако у этой истории есть совершенно определенная героиня – Ольга Судейкина. Блок был знаком с этой женщиной с детства, и впоследствии она станет его близким другом. Но пока что написанное им посвящение наполнено горечью и разочарованием – в женщинах, в любви и даже в себе.

Дело в том, что именно в этот период Блок переживал очень сложный в личном плане период – та, которую он считал своей судьбой, ушла от него к другому. Супруга не просто изменяла ему, но родила ребёнка от одного из своих любовников. Поэт, не переставая любить жену, всё же не может не чувствовать боль. Он выплескивает её со свойственным ему изяществом – в творчестве.

Тема

Лирический герой, стремившийся к недосягаемому идеалу, разочарован тем, что не может найти его в реальном мире. Женщина, которая казалось ему прекрасной и далекой, на деле оказывается такой же продажной, как и все в этом мире.

Основная тема этого произведения – разочарование в любви, которое очень остро испытывает лирический герой. Очевидно, что когда-то он был настроен романтически, но это прошло.

Композиция

Композиционно это произведение действительно совершенно: и сюжетная составляющая, и смысловое наполнение развиваются параллельно, начинаясь и завершаясь в одной точке.

Сюжет на первый взгляд достаточно прост: респектабельный мужчина сидит в ресторане и наблюдает за очаровавшей его незнакомкой. Он посылает ей черную розу, несмотря на то, что у дамы уже есть спутник. И она отвечает ему заинтересованными взглядами.

Герой много выпил, так что он сам уже не уверен, что всё происходящее – не сон. Однако атмосфера неприкрытой пошлости и свободных нравов передана настолько явно, что нельзя не заметить, что рассказ ведётся от лица искренне страдающего человека.

Но это только поверхностное восприятие произведения, которое на самом деле наполнено художественными символами. И история, которая скрывается за ними, очень печальна: человек, разочарованный в любви, тот, кому нанесли глубокую рану, приходит в ресторан, чтобы забыться. И прекрасная незнакомка для него – это островок спасения. И она, поначалу восприняв знак его внимания за поступок очередного влюблённого в неё мужчины, внезапно понимает, что между ними существует душевная связь, они на одной волне. И она бросает ему взгляды, давая понять, что искренне заинтересована в его персоне.

Жанр

Это лирическое стихотворение с философскими элементами, где герой опосредованно, через символы и образы, передаёт свои чувства и рассказывает о разбитом сердце.

Такой жанр идеально подошёл Блоку для воплощения его идеи.

Разностопный (трёх- и четырёхстопный) анапест с перекрёстной рифмовкой делает этот литературный шедевр совершенным с точки зрения формы. Все части стихотворения гармонично связаны между собой.

Средства выразительности

Это стихотворение прежде всего наполнено символами, однако Блок использует в нём и привычные выразительные средства, создавая два слоя повествования. Это:

  • Эпитеты “бледное небо”, “жёлтая заря”, “чёрная роза”, “золотой аи”, “испуганная птица”.
  • Сравнения “золотой как небо”, “словно сон мой”.
  • Метафоры “небо сожжено пожаром зари”, “запели смычки”, “движенье испуганной птицы”.
  • Олицетворения “вздохнули духи”, “задремали ресницы”, “зашептались тревожно шелка”.

Все художественные приёмы работают на выражение идеи автора, у каждого использованного им образа есть несколько смыслов, которые исследователи его творчества пытаются разгадать не одно десятилетие.

Стихотворение с полным правом считается самым загадочным и неоднозначным в лирическом наследии Блока.

Тест по стихотворению

Доска почёта

Чтобы попасть сюда - пройдите тест.

    
  • Ания Гузаерова

    7/7

  • Данил Пиманов

    6/7

  • Алла Хлебникова

    5/7

Рейтинг анализа

Средняя оценка: 4.9. Всего получено оценок: 39.

А Блок стихотворение «В ресторане» 🍷

Стремление к идеалу и горечь от его недостижимости является главной темой стихотворения Блока «В ресторане», анализ которого Stihirus24 представляет. Этот стих несколько созвучен со знаменитой Незнакомкой, но есть между ними и серьёзные отличия, так как тут идеал женщины имеет конкретное имя – это Ольга Судейкина.

Образ незнакомки

Главный герой стихотворения на фоне безответной любви сидит в ресторане и замечает незнакомку, которая его привлекает, и он дарит её черную розу в бокале.

Я послал тебе чёрную розу в бокале Золотого, как нёбо, аи.

Героя не смущает момент, что девушка не одна, и первый ответ её был ожидаемыми –

Взор надменный и отдал поклон.

Незнакомка даже посмеялась надо героем, сказав своему кавалеру, что в её сетях оказался ещё один влюблённый. Не знала ресторанная красавица, что она не нужна была тому, кто послал чёрную розу, в её образе герой видел лишь непостоянство женщин и подарком подчёркивал его.

Призраки распутства

В этот момент в душе Блока буря и розу посылает он не незнакомке, а Судейкиной. Подчёркивает продажность и непостоянство женщин атмосфера ресторана, где плачет скрипка и в ауре духов носятся миражи и призраки. Именно питейное заведение, а не, например, храм подходят для передачи образа непостоянства любви, которая выбирает кавалеров днём, проводит с ним ночь и забывает к утру.

Верил ли сам Блог с его более платоническим отношением к женщинам в такую продажность? Верил, но преувеличивал, чтобы подчеркнуть своё томление.

В момент разлуки никто не может сравниться по красоте с объектом обожания, а все сторонние интриги кажутся пошлостью. Это подтверждают и ответные манящие взгляды незнакомки, которая придя на свидание с одним, строит глазки другому. Такова суть женщин? Оставим ответ на усмотрение читателя.

Но из глуби зеркал ты мне взоры бросала.

Стихотворением Блок попытался выговорится, выплеснуть боль после расставания и дать завет другим мужчинам на класть все бриллианты души на весы одной женщины. Такая открытость неминуемо ведёт к боли, когда за минуты рая придётся платить годами ада.

Автор строк не идёт путём Есенина, пытаясь забыться в кабацких объятиях других, он приходит в ресторан для тоски и никогда не подпустит к себе другую, пока в сердце томится надежда на возвращение отношений.

Жанр, размер и эпитеты

Строки написаны в размере одностопного анапеста и имеют классическую перекрёстную рифму (зале – бокале, любви – аи). По жанру – это лирика, посвящённая разочарованию в любви, на фоне гаснущей надежды на встречу своего человека.

В качестве средств выразительности используются эпитеты (чёрная роза, желтая заря, бледное небо и др.), метафоры (движенье испуганной птицы, запели смычки) и сравнения (словно сон мой).

Постскриптум

Строки придутся по душе тем, кто был любим и познал в любви горечь разочарования, кто нёс или носит до сих пор в душе глубокую рану и теряет веру в истинные ответные чувства. Бесчувственным стихотворение «В ресторане» будет пополам, им проще обратить внимание на физиологию и игры, идя с ними по жизни, как с куском говядины, завёрнутой в газету, под мышкой. Пусть уж для них звенят монисто и бокалы, пляшет цыганка и повизгивает о любви заря, автор же анализа вполне солидарен с Блоком.

Текст

Никогда не забуду (он был, или не был,
Этот вечер): пожаром зари
Сожжено и раздвинуто бледное небо,
И на жёлтой заре - фонари.

Я сидел у окна в переполненном зале.
Где-то пели смычки о любви.
Я послал тебе чёрную розу в бокале
Золотого, как нёбо, аи.

Ты взглянула. Я встретил смущённо и дерзко
Взор надменный и отдал поклон.
Обратясь к кавалеру, намеренно резко
Ты сказала: "И этот влюблён".

И сейчас же в ответ что-то грянули струны,
Исступлённо запели смычки...
Но была ты со мной всем презрением юным,
Чуть заметным дрожаньем руки...

Ты рванулась движеньем испуганной птицы,
Ты прошла, словно сон мой легка...
И вздохнули духи, задремали ресницы,
Зашептались тревожно шелка.

Но из глуби зеркал ты мне взоры бросала
И, бросая, кричала: "Лови!.."
А монисто бренчало, цыганка плясала
И визжала заре о любви.

1910 год

Аудио

Стих "В ресторане" читает заслуженный артист России Вениамин Смехов.

Анализ стихотворения Блока В ресторане сочинения и текст



«Анализ стихотворения А.

Блока «В ресторане».»

Стихотворения Блока «В ресторане» было написано в 1910 году. Оно вошло в цикл стихов «Страшный мир». Это уже более позднее творчество поэта, где практически нет места восторженным чувствам.

В этом стихотворении, как почти во всем цикле, лирический герой противопоставляется буржуазному миру, окружающему его. Герой — продукт этой среды. Он такой же, как все и совершенно отличающийся от других. Этому человеку дано видеть то, что не видят другие. Он умеет смотреть глубже, сквозь маски, которые надевают все вокруг.

Данное стихотворение начинается с воспоминаний. Читатель видит, что все происходящее в стихотворении, — уже прошло:

Никогда не забуду (он был, или не был,

Этот вечер): пожаром зари

Сожжено и раздвинуто бледное небо,

И на желтой заре — фонари.

В этом четверостишии явно чувствуется мотив сна. Лирический герой говорит, что никогда не забудет события одного вечера его жизни. И в то же время, он сомневается, было ли все это на самом деле, или это только плод фантазии, сон.

Очень красиво в этом стихотворении описание вечера. Всего лишь несколькими словами автор передает прекрасную картину заката. Ему не нужны пышные описания, достаточно лишь метафоры «пожар зари». Природа в стихотворении прекрасна. Но здесь уже появляются черты цивилизации: «И на желтой заре — фонари».

Следующее четверостишие настраивает читателя на романтический лад:

Я сидел у окна в переполненном зале.

Где-то пели смычки о любви.

Я послал тебе черную розу в бокале

Золотого, как небо, аи.

Ресторан, скрипки, вино… Но все это приобретает у Блока пренебрежительный окрас. Ресторанный зал оказывается «переполненным». Смычки «поют где-то», они не затрагивают сердце, в их пении не чувствуется прекрасного. На фоне всего этого действия лирического героя выглядят очень романтичными. Он посылает своей возлюбленной розу в бокале «золотого аи». Но цвет розы — черный. Это говорит о трагедии, зле. Роза будто отравлена, как и чувства самого героя, цивилизацией нового жестокого мира.

Жестока и лирическая героиня:

Ты взглянула. Я встретил смущенно и дерзко

Взор надменный и отдал поклон.

Обратясь к кавалеру, намеренно резко

Ты сказала: «И этот влюблен».

Девушка надменна, высокомерна, жестока, холодна. Невольно задумываешься: неужели она такова от рождения? Нет, скорее — это продукт эпохи, дитя бездуховного, жестокого мира. Видно, что она намеренно старается сделать больно лирическому герою, издевается над ним. Но так ли прост и однозначен этот образ? Следующее четверостишие заставляет задуматься над этим:

И сейчас же в ответ что-то грянули струны,

Исступленно запели смычки…

Но была ты со мной всем презрением юным,

Чуть заметным дрожаньем руки…

Метафора «презрением юным» говорит о неестественности, какой-то вынужденности реакции героини. Ее поведение продиктовано негласными правилами жестокого общества, страшного мира. «Чуть заметное дрожание руки» этой девушки говорит о том, что поступок и внимание лирического героя взволновали ее, затронули глубокие нотки ее души. Об этом говорит и страстное музыкальное сопровождение: «грянули струны, исступленно запели смычки».

Возможно, героиня хотела бы повести себя совсем иначе. Ведь на фоне страшного мира автор поэтизирует этот образ:

Ты рванулась движеньем испуганной птицы,

Ты прошла, словно сон мой легка…

И вздохнули духи, задремали ресницы,

Зашептались тревожно шелка.

Очень символично, что героиня «рванулась движеньем испуганной птицы». Это сравнение говорит о внутренней тяге девушки к прекрасному, настоящему, живому. На самом деле, ей тяжело в этом мире. Она уже устала играть холодную роль. На самом деле ей хочется совсем другого. И поэтому она, тайно ото всех, продолжает более искреннюю игру с лирическим героем:

Но из глуби зеркал ты мне взоры бросала

И, бросая, кричала: «Лови. »

А монисто бренчало, цыганка плясала

И визжала заре о любви.

Я думаю, что на самом деле героиня жаждет настоящей любви. И взгляды, которые она бросала герою, — не что иное, как крик о помощи. Думаю, она не знает, как можно иначе вести себя в мире, где «визжат о любви». В окружающей пошлости и бездуховности лишь эти два героя представляют собой островок «настоящего».

В этом небольшом стихотворении совсем мало действий. Оно наполнено различными символами и образами. С их помощью Блоку замечательно удалось передать трагедию «живой» человеческой души в мертвом мире современной городской цивилизации.

Другие сочинения по этому произведению

Анализ стихотворения Блока «В ресторане»

Стихотворение Александра Блока «В ресторане» написано в 1910 году, оно относится к циклу «Страшный мир». Как и весь цикл, стих наполнен размышлениями о месте человека в современном жестоком мире большого города, здесь уже нет места восторженной лирике раннего периода творчества поэта.

Автор окунает нас в свои воспоминания. Один прекрасный вечер запомнился ему своим событием, однако он уже почти стерт из памяти и лирический герой сомневается, был ли он. Лирический герой сидел в ресторане, вечер был прекрасен, желтые фонари на фоне «пожара зари», играла музыка о любви.

Автор увидел прекрасную девушку, и послал ей черную розу. И цвет этого цветка уже предзнаменуют неприятный исход. Казалось бы, что плохого в таком знаке внимания? Однако девушка холодно встретила знак симпатии, красавица» намеренно резко» оценила чувства героя. Она холодна, надменна и черства.

Однако так ли это на самом деле? От внимательного и проницательного взгляда героя не укрылось «чуть заметное дрожание рук» девушки, когда та проходила, а ее движения напоминают автору движенья «испуганной птицы». Наверняка девушке приятно внимание лирического героя, оно всколыхнуло глубокие струнки ее души, именно поэтому она не смогла сдержать эмоции, и они ее выдали.

В жестоком и бездуховном мире люди одевают маски, и под влиянием общественном мысли девушка не может быть искренней и чувственной, как наверняка, хотела бы быть.

В подтверждение этих слов Блок пишет, что в продолжение вечера красавица бросала взгляды в сторону лирического героя, желая, чтоб он их заметил. И эти взгляды — крики о помощи, она не может разорвать свои невидимые оковы и поступить, как хочется ей самой.

Однако в герое она увидела личность сильную и волевую, которая, несмотря на общественное мнение и влияние, имеет нерушимые принципы и позиции.

Мне кажется, образ лирической героини трагичен,- она без оков, однако не свободна и таким являются сотни тысяч людей, подчиненные чужим законам, живущие по чужим правилам и от этого глубоко несчастные.

Стихотворение Александра Блока “В ресторане” написано в 1910 году, оно относится к циклу “Страшный мир”. Как и весь цикл, стих наполнен размышлениями о месте человека в современном жестоком мире большого города, здесь уже нет места восторженной лирике раннего периода творчества поэта.

Автор окунает нас в свои воспоминания. Один прекрасный вечер запомнился ему своим событием, однако он уже почти стерт из памяти и лирический герой сомневается, был ли он. Лирический герой сидел в ресторане, вечер был прекрасен, желтые фонари на фоне “пожара зари”, играла музыка о любви.

Автор увидел прекрасную девушку, и послал ей черную розу. И цвет этого цветка уже предзнаменуют неприятный исход. Казалось бы, что плохого в таком знаке внимания? Однако девушка холодно встретила знак симпатии, красавица” намеренно резко” оценила чувства героя. Она холодна, надменна и черства.

Однако так ли это на самом деле? От внимательного и проницательного взгляда героя не укрылось “чуть заметное дрожание рук” девушки, когда та проходила, а ее движения напоминают автору движенья “испуганной птицы”. Наверняка девушке приятно внимание лирического героя, оно всколыхнуло глубокие струнки ее души, именно поэтому она не смогла сдержать эмоции, и они ее выдали.

В жестоком и бездуховном мире люди одевают маски, и под влиянием общественном мысли девушка не может быть искренней и чувственной, как наверняка, хотела бы быть.

В подтверждение этих слов Блок пишет, что в продолжение вечера красавица бросала взгляды в сторону лирического героя, желая, чтоб он их заметил. И эти взгляды — крики о помощи, она не может разорвать свои невидимые оковы и поступить, как хочется ей самой.

Однако в герое она увидела личность сильную и волевую, которая, несмотря на общественное мнение и влияние, имеет нерушимые принципы и позиции.

Мне кажется, образ лирической героини трагичен,- она без оков, однако не свободна и таким являются сотни тысяч людей, подчиненные чужим законам, живущие по чужим правилам и от этого глубоко несчастные.

Подобные записи

«В ресторане» А.Блок

«В ресторане» Александр Блок

Никогда не забуду (он был, или не был,
Этот вечер): пожаром зари
Сожжено и раздвинуто бледное небо,
И на жёлтой заре — фонари.

Я сидел у окна в переполненном зале.
Где-то пели смычки о любви.
Я послал тебе чёрную розу в бокале
Золотого, как нёбо, аи.

Ты взглянула. Я встретил смущённо и дерзко
Взор надменный и отдал поклон.
Обратясь к кавалеру, намеренно резко
Ты сказала: «И этот влюблён».

И сейчас же в ответ что-то грянули струны,
Исступлённо запели смычки…
Но была ты со мной всем презрением юным,
Чуть заметным дрожаньем руки…

Ты рванулась движеньем испуганной птицы,
Ты прошла, словно сон мой легка…
И вздохнули духи, задремали ресницы,
Зашептались тревожно шелка.

Но из глуби зеркал ты мне взоры бросала
И, бросая, кричала: «Лови. »
А монисто бренчало, цыганка плясала
И визжала заре о любви.

Анализ стихотворения Блока «В ресторане»

Принято считать, что у Александра Блока была всего лишь одна муза – его супруга Любовь Менделеева. Именно этой женщине посвящено подавляющее большинство стихов поэта, который продолжал любить жену даже после того, как она стала любовницей Александра Белого и родила ребенка от одного из актеров своей труппы, которого Блок даже готовы был усыновить.

Тем не менее, уже с 1907 года супруги фактически жили раздельно и проводили под одной крышей не более нескольких дней в месяц. Естественно, что это отложило отпечаток не только на творчестве Блока, но и на его чувствах. Нет, он не перестал любить ту, с которой, как считал, был повенчан самой судьбой. Однако это не помешало поэту заводить романы на стороне и посвящать стихи другим женщинам. Одной из них была актриса и художница Ольга Судейкина, в девичестве Глебова, с которой Александр Блок был знаком с самого детства. Позднее эта женщина стала одной из звезд питерской богемы, участвуя в первых показах мод, выступая в театре Веры Комиссаржевской и даже являясь примой кабаре «Бродячая собака». Судейкина и Блок часто встречались на литературных вечерах и театральных премьерах, у них было очень много общих друзей, однако поэт никогда не воспринимал эту женщину как свою возлюбленную. Тем не менее, в 1910 году он посвятил ей стихотворение «В ресторане», созданное в своей обычной символистической манере. В этом произведении Блок в очередной раз продемонстрировал свой дар провидца, словно бы предчувствуя, что Ольге Судейкиной предстоит сыграть свою роль в его непростой жизни.

В стихотворении поэт описывает один из вечеров в питерском ресторане, где он «в переполненном зале» увидел женщину ослепительной красоты и в порыве восхищения послал ей черную розу. Конечно же, он узнал в таинственной незнакомке Ольгу Судейкину, которая в этот вечер ужинала в компании с одним из своих многочисленных поклонников. Ее реакцию на подарок поэт описывает следующим образом: «Обратясь к кавалеру, намеренно резко ты сказала: «И этот влюблен». Однако на самом деле все обстояло совершенно иначе. В этой роскошной, избалованной мужским внимание женщине поэт увидел родственную душу. осознав в одно мгновение, что с Ольгой Судейкиной у него очень много общего. В первую очередь их связывал неудачных брак, так как и поэт, и давняя подруга его детства были разочарованы в семейной жизни. Они оба стремились к недосягаемому идеалу и не находили его среди живых людей, о чем впоследствии Блок упоминал в своих дневниках. И презрительная фраза Судейкиной, брошенная своему спутнику за столом, свидетельствовала о том, что эта женщина уже порядком устала от своих почитателей, которые кроме слепого обожания и денег не могли ей ничего предложить взамен, чтобы компенсировать душевную боль от неудачного замужества.

В своем стихотворении «В ресторане» Александр Блок отмечает, что именно в этот вечер между ним и героиней его произведения возникла некая духовная близость, которая не имела ничего общего с чувствами. «Но была ты со мной всем презрением юным, чуть заметным дрожаньем руки…», — написал поэт. При этом он подчеркнул, что в течение всего вечера Ольга Судейкина украдкой бросала на него взгляды «и, бросая, кричала – «Лови!». И если поначалу в этих взглядах читалось лишь любопытство, смешанное с легким презрением, то впоследствии они стали более теплыми и нежными. Но Ольга Судейкина не стала героиней очередного романа поэта, хотя они продолжали встречаться на закрытых богемных вечеринках, наблюдая друг за другом со стороны. Со временем актриса стала для Александра Блока самым близким и преданным другом, с которым он мог поделиться своими самыми сокровенными мыслями. И именно эти взаимоотношения предсказал поэт в своем стихотворении, словно бы предвидя, что, потеряв жену, он обретет душевное спокойствие и равновесие лишь благодаря этой удивительной женщине, которая оставалась его самым близким человеком до самой смерти.

«В ресторане», анализ стихотворения Блока

Когда русский поэт Александр Блок создал свой первый сборник - «Стихи о Прекрасной Даме», он написал:

Но страшно мне: изменишь облик Ты…

Действительно, та наивность, ирреальность, неопределенность образа Прекрасной Дамы со временем исчезла, потому что изменился сам поэт, а значит, изменилось в какой-то степени и его мировоззрение. Прекрасная Дама трансформировалась в Незнакомку из одноименного стихотворения, написанного в 1906 году. В этом лирическом произведении еще сохранилась грань между реальностью и нереальностью, ведь герой не разобрался до конца в своих ощущениях:

Иль это только снится мне?

Двоемирие, один из главных признаков романтизма, в стихотворении «Незнакомка» призвано было подчеркнуть контраст между пошлым миром обывателей и миром, в котором оказались Незнакомка и главный герой. Если лирический герой цикла о Прекрасной Даме не был до конца уверен, встретится ли он с героиней, то герой «Незнакомки» оказывается в числе избранных – тех, кому «глухие тайны поручены» и «чье-то сердце вручено» .

И вот спустя 4 года, в 1910 году, появляется новая любовная история, описанная уже во вполне определенных обстоятельствах, примета которых вынесена и в название – «В ресторане». В стихотворении, которому посвящен анализ, уже в полной мере звучат урбанистические мотивы: город с его суетой и порочностью вовлекает героя в водоворот событий, в том числе, и любовных. Перед ним не сон, не видение, а вполне реальная женщина, явно искушенная в любовных делах, ведь каждый новый, полный восхищения взгляд, брошенный в ее сторону, вызывает у нее лишь скуку и обреченность:

Да и сам герой уже явно не бедный монах или рыцарь, каким был в «Стихах о Прекрасной Даме». Нет, это уже вполне респектабельный мужчина, позволяющий себе не только часто бывать в ресторане, но и оказывать знаки внимания понравившимся ему женщинам:

Я послал тебе черную розу в бокале
Золотого, как небо, аи.

Символика, конечно, сохранилась: преобладание желтого («желтая заря» ) и золотого («золотой аи» ) у Блока символизирует разрушение. Недаром бледное небо «сожжено пожаром зари». а фонари, горящие на желтом небе, не сливаются с ним, а выделяются ярким пятном – желтое на желтом.

Интересно отметить, что теперь герои все время меняются ролями: то он смотрит смущенно, но дерзко, то она демонстрирует растерянность «чуть заметным дрожаньем руки» и «движеньем испуганной птицы». И эта своеобразная дуэль происходит «в переполненном зале». под аккомпанемент целой какафонии звуков: «исступленно запели смычки». «монисто бренчало». «цыганка визжала заре о любви» .

И все-таки в этом стихотворении, как ни странно, сохранилась связь с «Незнакомкой». Вновь возникают знакомые детали – духи и шелка:

И вздохнули духи. задремали ресницы,
Зашептались тревожно шелка.

Снова герой ощущает нереальность происходящего: «Он был или не был, этот вечер…»

А сама героиня возникает как будто во сне: «Ты прошла, словно сон мой легка…»

Все это уже было в четыре года назад, в «Незнакомке». Однако последнее четверостишие стихотворения «В ресторане» расставляет все на свои места. Начинающееся с противительного союза «но», оно резко контрастирует со всей предыдущей картиной. Счастливое видение оборачивается жестокой явью. Героиня, отражаясь в многочисленных зеркалах, разрушает иллюзию счастья, а призывные взгляды оттуда, «из глуби зеркал». подтверждают теорию о том, что все в этом мире продается и покупается, даже любовь.

Визжащая о продажной любви цыганка является достойным завершением эволюции женской героини в стихах Александра Блока. Если в раннем творчестве героиня была сродни богине, ее и увидеть-то можно было только на образах, то есть иконах, то в «страшном мире» предреволюционных лет она действительно «изменила облик» - стала продажной девкой, как впоследствии Катька из поэмы «Двенадцать».

В чем причины такого изменения? Возможно, сам поэт со временем разочаровался в любви, ведь общеизвестен тот факт, что его жена, Любовь Дмитриевна Менделеева, на некоторое время уходила от Блока к его другу, поэту Андрею Белому, а сам Александр испытывал влечение к многим женщинам, в основном, артисткам, как и положено настоящему поэту. В любом случае, ни современники, ни потомки не вправе осуждать его за это.

Послушайте стихотворение Блока В ресторане

Темы соседних сочинений

Картинка к сочинению анализ стихотворения В ресторане

Стихотворение А.А. Блока «В ресторане» (восприятие, истолкование, оценка)

Известно, что чем больше толкований у произведения, тем выше степень таланта его автора. А. Блок обладал удивительной способностью: он мог любую бытовую сцену превратить в сложнейшую философско-психологическую драму; ведь именно поэтому знаменитое стихотворение «Незнакомка» было е восторгом принято как тонкими ценителями литературы, так и не искушенными в поэзии девочками-проститутка-ми, которые, если верить воспоминаниям Ю. Анненкова, подходили к прохожим со словами: «Я Незнакомка, не хотите познакомиться?» Соединение внешнего, бытового, и скрытого, философского, сюжетов характерно для многих произведений Блока.

Обратимся к известному, любимому многими стихотворению «В ресторане». Сюжет вечен и прост: любимая женщина уходит, герой делает усилие удержать ее, но все тщетно. Несмотря на кажущуюся простоту, «В ресторане» одно из сложнейших произведений Блока.

Все символисты считали своими литературными прародителями поэтов-романтиков, но символист Блок был романтиком по сути своей. Он тонко ощущал двоемирие, видел грань между земным и вечным, и, хотя вечное порой казалось ему призрачным, ирреальным, оно всегда жило в душе поэта и его лирического героя.

«Никогда не забуду - он был или не был, этот вечер» - стихотворение открывается сомнением лирического героя, как это уже было в «Незнакомке». А дальше пейзажный штрих: петербургская заря - желтые фонари на желтом фоне. Северное небо, рождающее отчаяние, усиливающее усталость романтика, живущего в мире грубой реальности; он способен послать розу в бокале «золотого, как небо, аи», но роза «черная», символизирующая неизбывную печаль лирического героя.

Далее происходит поединок взглядов: он смотрит «смущенно и дерзко», она - «надменно». Лирический герой для нее - лишь один из длинной череды надоевших поклонников. Об этом свидетельствует союз «и» в начале фразы: «И этот влюблен». Но тем не менее она выделяет его из толпы поклонников - его, незаурядного, посмевшего быть дерзким, чтобы скрыть смущение. Он же готов принять ее такою, как она есть:

Но была ты со мной всем презрением юным,

Чуть заметным дрожаньем руки.

Все стихотворение построено на антитезе: пошлый земной мир противопоставляется вечному, идеальному:

Я сидел у окна в переполненной зале,

Где-то пели смычки о любви.

Ресторанный зал переполнен, но герой не слышит его шума, он слышит чудесную музыку. «Где-то пели...» - это где? Не из другого ли мира эти звуки? Интересно и то, где находится герой. Он не первый, кто в произведениях Блока занимает место у окна. Вспомним:

И медленно пройдя меж пьяными,

Всегда без спутников, одна,

Дыша духами и туманами,

Она садится у окна.

                           «Незнакомка», 1906

Почему же у окна? Может, именно окно символизирует выход в мир любви и гармонии, а герои ищут этот выход? И находят его. И вот герой стихотворения «В ресторане» совершает скандальный с точки зрения обывательского этикета поступок: посылает даме, пришедшей с кавалером, цветок:

Я послал тебе черную розу в бокале

 Золотого, как небо, аи.

Черная роза в бокале золотого вина — символ, поступок героя -вызов. Черный цвет - это цвет скорби, страдания, но роза от этого не становится менее прекрасной, так же как и Прекрасная Дама, мировая душа оказавшаяся на земле и превратившаяся в страдающую красоту.

В этом стихотворении происходит как бы завершение пути, которым движется идеал женской красоты в лирике Блока. Путь был непростым: из заоблачных высот - в мрак и вертеп земной жизни. Героиня, идя по ступеням вниз, на этом пути утрачивает таинство своей неземной красоты, все более проступают в ее облике черты не только земной, но даже приземленной женщины. Она из предмета поклонения и обожания стала предметом купли-продажи. Такова героиня этого стихотворения, показанная, однако, с сочувствием и участием.

Тема стихотворения - любовный поединок, длящийся доли минуты, но эта любовь по силе может быть равна чувству, развивающемуся долгое время.

Героиня стихотворения носит красоту в себе, даже не подозревая об этом. Герой помещает розу в золотое вино - «золотое, как небо». Небо символизирует вечность, гармонию. Может, поступок героя символизирует, что герой хочет спасти Прекрасную Даму от пошлости и беспросветности? Но понимает ли героиня его порыв? Безусловно, понимает, хотя изо всех сил старается скрыть это. Почему? Быть может, потому, что не верит в свое спасение? Но намеренная резкость, презрение к герою, несоотносимое с волнением, не мешают ей слышать ту же музыку вечного мира, которую слышит он:

И сейчас же в ответ

 Что-то грянули струны,

Исступленно запели смычки...

Но была ты со мной всем презрением юным,

Чуть заметным дрожаньем руки.

И героиня, чувствуя близость к герою, уходит:

Ты рванулась движеньем испуганной птицы,

Ты прошла, словно сон мой, легка...

Сон поэты-романтики воспринимали как способ перейти в идеальный мир. Сон отражает наши подсознательные, не контролируемые разумом чувства, позволяет заглянуть в тайники души. Блоковский лирический герой часто видит во сне красоту. Вспомним, как появляется Незнакомка:

И каждый вечер в час назначенный 

(Иль это только снится мне)

Девичий стан, шелками схваченный,

В туманном движется окне.

В душе героя живет красота, поэтому он может увидеть ее везде, даже в переполненном зале ресторана. Да, героиня уходит. Но уходит она не от героя, она уходит из ресторанного зала, из мира пошлости и суеты. Она уходит в зазеркалье, в идеальный мир, и зовет за собой героя:

Но из глуби зеркал ты мне взоры бросала 

И, бросая, кричала: Лови!

Герой сделал то, что должен был сделать. Мне кажется, своим поступком он спас красоту, вернул Прекрасную Даму в мир вечности, и уже неважно, существует ли этот мир объективно или этот мир -душа героя. И земной мир с визжанием вместо пения кажется таким же жалким и неестественным, как и фонари «на желтой заре». Ясно, что визжать можно только о той любви, что продается, а не о таинстве отношений между мужчиной и женщиной. Картина этой романтической игры звуков завершается союзом «но», начинающим шестую строфу: сказка окончена-взоры, отражаясь в зеркалах, пошло кричат: «Лови!..» Почему в зеркалах? Зеркала, отражая и дробя облик юной незнакомки, тиражируют ее красоту, уникальность гибнет, загадка исчезает. Все это происходит под соответствующий аккомпанемент: бренчит монисто пляшущей цыганки. вакханалия звуков адресована желтой заре — так круг замыкается. Желтая заря северного неба бросает свой больной отблеск на грешную жизнь людей.

«В ресторане», анализ стихотворения Блока

Когда русский поэт Александр Блок создал свой первый сборник - «Стихи о Прекрасной Даме», он написал:

Но страшно мне: изменишь облик Ты…

Действительно, та наивность, ирреальность, неопределенность образа Прекрасной Дамы со временем исчезла, потому что изменился сам поэт, а значит, изменилось в какой-то степени и его мировоззрение. Прекрасная Дама трансформировалась в Незнакомку из одноименного стихотворения, написанного в 1906 году. В этом лирическом произведении еще сохранилась грань между реальностью и нереальностью, ведь герой не разобрался до конца в своих ощущениях:

Иль это только снится мне?

Двоемирие, один из главных признаков романтизма, в стихотворении «Незнакомка» призвано было подчеркнуть контраст между пошлым миром обывателей и миром, в котором оказались Незнакомка и главный герой. Если лирический герой цикла о Прекрасной Даме не был до конца уверен, встретится ли он с героиней, то герой «Незнакомки» оказывается в числе избранных – тех, кому «глухие тайны поручены» и «чье-то сердце вручено».

И вот спустя 4 года, в 1910 году,  появляется новая любовная история, описанная уже во вполне определенных обстоятельствах, примета которых вынесена и в название – «В ресторане». В стихотворении, которому посвящен анализ, уже в полной мере звучат урбанистические мотивы: город с его суетой и порочностью вовлекает героя в водоворот событий, в том числе, и любовных. Перед ним не сон, не видение, а вполне реальная женщина, явно искушенная в любовных делах, ведь каждый новый, полный восхищения взгляд, брошенный в ее сторону, вызывает  у нее лишь скуку и обреченность:

И этот влюблен…

Да и сам герой уже явно не бедный монах или рыцарь, каким был в «Стихах о Прекрасной Даме». Нет, это уже вполне респектабельный мужчина, позволяющий себе не только часто бывать в ресторане, но и оказывать знаки внимания понравившимся ему женщинам:

Я послал тебе черную розу в бокале
Золотого, как небо, аи.

Символика, конечно, сохранилась: преобладание желтого («желтая заря») и золотого («золотой аи») у Блока символизирует разрушение. Недаром бледное небо «сожжено пожаром зари», а фонари, горящие на желтом небе, не сливаются с ним, а выделяются ярким пятном – желтое на желтом.

Интересно отметить, что теперь герои все время меняются ролями: то он смотрит смущенно, но дерзко, то она демонстрирует растерянность «чуть заметным дрожаньем руки» и «движеньем испуганной птицы». И эта своеобразная дуэль происходит «в переполненном зале»,  под аккомпанемент целой какафонии звуков: «исступленно запели смычки», «монисто бренчало», «цыганка визжала заре о любви».

И все-таки в этом стихотворении, как ни странно, сохранилась связь с «Незнакомкой». Вновь возникают знакомые детали – духи и шелка:

И вздохнули духи, задремали ресницы,
Зашептались тревожно шелка.

Снова герой ощущает нереальность происходящего: «Он был или не был, этот вечер…»

А сама героиня возникает как будто во сне: «Ты прошла, словно сон мой легка…»

Все это уже было в четыре года назад, в «Незнакомке». Однако последнее четверостишие стихотворения «В ресторане» расставляет все на свои места. Начинающееся с противительного союза «но», оно резко контрастирует со всей предыдущей картиной. Счастливое видение оборачивается жестокой явью. Героиня, отражаясь в многочисленных зеркалах, разрушает иллюзию счастья, а призывные взгляды оттуда, «из глуби зеркал», подтверждают теорию о том, что все в этом мире продается и покупается, даже любовь.

Визжащая о продажной любви цыганка является достойным завершением эволюции женской героини в стихах Александра Блока. Если в раннем творчестве героиня была сродни богине, ее и увидеть-то можно было только на образах, то есть иконах, то в «страшном мире» предреволюционных лет она действительно «изменила облик» - стала продажной девкой, как впоследствии Катька из поэмы «Двенадцать».

В чем причины такого изменения? Возможно, сам поэт со временем разочаровался в любви, ведь общеизвестен тот факт, что его жена, Любовь Дмитриевна Менделеева, на некоторое время уходила от Блока к его другу, поэту Андрею Белому, а сам Александр испытывал влечение к многим женщинам, в основном, артисткам, как и положено настоящему поэту. В любом случае, ни современники, ни потомки не вправе осуждать его за это.

  • «В ресторане», сочинение по произведению Блока
  • «Незнакомка», анализ стихотворения
  • «Россия», анализ стихотворения Блока
  • «Двенадцать», анализ поэмы Александра Блока
  • «Фабрика», анализ стихотворения Блока
  • «Русь», анализ стихотворения Блока
  • «Летний вечер», анализ стихотворения Блока
  • «Рассвет», анализ стихотворения Блока
  • «На железной дороге», анализ стихотворения Блока, сочинение
  • «Ночь, улица, фонарь, аптека…», анализ стихотворения Блока
  • «Ветер принес издалека…», анализ стихотворения Блока
  • «Коршун», анализ стихотворения Блока, сочинение
  • «Осенний день», анализ стихотворения Блока
  • «Скифы», анализ стихотворения Блока
  • «Соловьиный сад», анализ поэмы Блока

По произведению: «В ресторане»

По писателю: Блок Александр Александрович


Анализ стихотворения А.Блока "В ресторане" - Анализ произведений - Литература

Одно из самых сложных произведений Блока, стихотворение “В ресторане” наполнено множеством смыслов. Лучше понять его поможет краткий анализ “В ресторане” по плану. Этот разбор может быть использован на уроке литературы в 11 классе как основной материал или в качестве дополнительной информации.

Краткий анализ

Перед прочтением данного анализа рекомендуем ознакомиться со стихотворением В ресторане.
История создания – стихотворение написано в 1910 году и посвящено звезде питерской богемы Ольге Судейкиной.

Тема – разочарование в любви и надежда на встречу с человеком, который может излечить разбитое сердце.

Композиция – это одночастное произведение, описывающее сюжетную сцену с началом, кульминацией и завершением.

Жанр – лирическое стихотворение.

Стихотворный размер – разностопный анапест с перекрестной рифмовкой.

Эпитеты – “бледное небо”, “желтая заря”, “черная роза”, “золотой аи”, “испуганная птица”.

Сравнения – “золотой как небо”, “словно сон мой”.

Метафоры – “небо сожжено пожаром зари”, “запели смычки”, “движенье испуганной птицы”, “вздохнули духи”, “задремали ресницы”, “зашептались тревожно шелка”.

История создания

Стихотворение “В ресторане” написано в 1910 году и в значительной степени перекликается с тем, которое было написано ранее, гораздо более известным – “Незнакомкой”. Однако у этой истории есть совершенно определенная героиня – Ольга Судейкина. Блок был знаком с этой женщиной с детства, и впоследствии она станет его близким другом. Но пока что написанное им посвящение наполнено горечью и разочарованием – в женщинах, в любви и даже в себе.

Дело в том, что именно в этот период Блок переживал очень сложный в личном плане период – та, которую он считал своей судьбой, ушла от него к другому мужчине. Супруга не просто изменяла ему, но родила ребенка от одного из своих любовников. Поэт, не переставая любить жену, все же не может не чувствовать боль. Он выплескивает ее со свойственным ему изяществом – в творчестве.

Анализ стихотворения А.Блока «В ресторане»

Композиция

Композиционно это произведение действительно совершенно: и сюжетная составляющая, и смысловое наполнение развиваются параллельно, начинаясь и завершаясь в одной точке.

Сюжет на первый взгляд достаточно прост: респектабельный мужчина сидит в ресторане и наблюдает за очаровавшей его незнакомкой. Он посылает ей черную розу, несмотря на то, что у дамы уже есть спутник. И она отвечает ему заинтересованными взглядами.

Герой много выпил, так что он сам уже не уверен, что все происходящее – не сон. Однако атмосфера неприкрытой пошлости и свободных нравов передана настолько явно, что нельзя не заметить, что рассказ ведется от лица искренне страдающего человека.

Но это только поверхностное восприятие произведения, которое на самом деле наполнено художественными символами. И история, которая скрывается за ними, очень печальна: человек, разочарованный в любви, тот, кому нанесли глубокую рану, приходит в ресторан, чтобы забыться. И прекрасная незнакомка для него – это островок спасения. И она, поначалу восприняв знак его внимания за поступок очередного влюбленного в нее мужчины, внезапно понимает, что между ними существует душевная связь, они на одной волне. И она бросает ему взгляды, давая понять, что искренне заинтересована в его персоне.

Сравнительный анализ стихотворений А.Блока ‘Незнакомка» и «В ресторане»

Категория: Незнакомка

Стихотворение «В ресторане» написано поэтом почти ровно на 4 года позже «Незнакомки». Эти два произведения Блока интересно рассмотреть в сравнительном анализе, потому как очевидна эволюция женского образа. При этом обстановка, которая описывается и в которой происходит действие, в том и другом стихотворении очень похожа. Но изменилось восприятие лирическим героем этой обстановки, его мироощущение. Рассмотрим сначала обстоятельства и общую атмосферу, которые сопровождают то или иное стихотворение. И в том, и в другом произведении действие происходит в привычной для Блока обстановке шумных ресторанов, выпивки и развлечений. Можно увидеть общие детали, например в звукописи: в «Незнакомке» раздаётся «женский визг», а во втором стихотворении «цыганка плясала и визжала заре о любви». Сходства можно увидеть и в цветописи: и там, и там доминируют цвета, в произведениях Блока всегда символизирующие безумие и тлетворность — жёлтый, оттенки серого, чёрный. Например, в «Незнокомке» «золотится крендель булочной» и «переулочная пыль», а в «В ресторане» чёрная роза в «бокале золотого, как нёбо, аи» и «жёлтая заря». Но всё-таки, мне кажется, восприятие лирическим героем окружающей обстановки различается: если в «Незнакомке» чувствовалось отвращение к происходящему, то во втором стихотворении чувствуется какая-то безумная динамика, азарт. Из отношения автора следует и различие между женскими образами в этих стихотворениях. В «Незнакомке» образ Прекрасной Дамы резко контрастирует с тлетворной обстановкой вокруг, с этими отвратительными «пьяницами с глазами кроликов», к числу которых невольно можно отнести и самого лирического героя. Но в стихотворении «В ресторане» женский образ, шумная и динамичная атмосфера ресторана будто бы сочетаются и даже дополняют друг друга. Лицо Дамы в «Незнакомке» закрыто тёмной вуалью, в то время как во втором стихотворении героиня из глуби зеркал дерзкие «взоры бросала». Незнакомка была «всегда без спутников, одна», её образ плавный и эфемерный, а героиня «В ресторане» резко и надменно обращается к своему кавалеру: «И этот влюблён». Мы видим, что образ лирической героини в последнем стихотворении значительно приблизился к реальности, в то время как в «Незнакомке» Прекрасная Дама была скорее видением, недостижимой и непостижимой мечтой, гораздо более далёкой от лирического героя.
Сейчас смотрят:{module Блок:}
Похожие сочинения

  • «Женские лики» в творчестве Блока
  • «Незнакомка» это полет творческой фантазии …
  • Как решить «поэтическую тайну» стихотворения …
  • Мир реальности в стихе А.Блока «Незнакомка»
  • Мотивы А.Блока стихотворения «Незнакомка»
  • О стихотворении А. Блока «Незнакомка» (1)
  • О стихотворении А. Блока «Незнакомка» (2)
  • Особенности композиции стихотворения А. Блока …
  • Пейзаж лирической драмы “Незнакомка”
  • Сравнительный анализ стихотворений А.А. Блока В …
  • < Назад
  • Вперёд >

Средства выразительности

Этот стих прежде всего наполнен символами, однако Блок использует в нем и привычные выразительные средства, создавая два слоя повествования. Это:

  • Эпитеты – “бледное небо”, “желтая заря”, “черная роза”, “золотой аи”, “испуганная птица”.
  • Сравнения – “золотой как небо”, “словно сон мой”.
  • Метафоры – “небо сожжено пожаром зари”, “запели смычки”, “движенье испуганной птицы”, “вздохнули духи”, “задремали ресницы”, “зашептались тревожно шелка”.

Все художественные приемы работают на выражение идеи автора, у каждого использованного им образа есть несколько смыслов, которые исследователи его творчества пытаются разгадать не одно десятилетие. Стихотворение с полным правом считается самым загадочным и неоднозначным в лирическом наследии Блока.

В ресторане
Никогда не забуду (он был, или не был, Этот вечер): пожаром зари Сожжено и раздвинуто бледное небо, И на жёлтой заре — фонари. Я сидел у окна в переполненном зале. Где-то пели смычки о любви. Я послал тебе чёрную розу в бокале Золотого, как нёбо, аи. Ты взглянула. Я встретил смущённо и дерзко Взор надменный и отдал поклон. Обратясь к кавалеру, намеренно резко Ты сказала: «И этот влюблён». И сейчас же в ответ что-то грянули струны, Исступлённо запели смычки… Но была ты со мной всем презрением юным, Чуть заметным дрожаньем руки… Ты рванулась движеньем испуганной птицы, Ты прошла, словно сон мой легка… И вздохнули духи, задремали ресницы, Зашептались тревожно шелка. Но из глуби зеркал ты мне взоры бросала И, бросая, кричала: «Лови!..» А монисто бренчало, цыганка плясала И визжала заре о любви.

Стихотворение А.Блока «В ресторане» написано в 1910 году спустя 4 года после стихотворения «Незнакомка» и 7 лет после выхода в «Северных цветах» поэтического дневника Блока, цикла «Стихи о Прекрасной Даме». Еще в 1901 году в стихотворении «Предчувствую тебя…», входящем в цикл, поэт пророчески написал:

Но страшно мне: изменишь облик Ты.

Действительно, образ Прекрасной Дамы с 1901 года в творчестве Блока очень сильно трансформировался. Если в «Стихах о Прекрасной Даме» мы видим поэтический, идеальный и потому недостижимый образ лирической героини, то в стихотворении «Незнакомка» эта наивность, ирреальность, неопределенность образа Прекрасной Дамы исчезла. Здесь появляется мотив сомнения в реальности образа Прекрасной Дамы:

И каждый вечер, в час назначенный (Иль это только снится мне?), Девичий стан, шелками схваченный, В туманном движется окне.

Образ таинственной Незнакомки приобретает земные черты: героиня появляется здесь, в ресторане, «медленно пройдя меж пьяными». Пошлость земного мира не вяжется в голове лирического героя с идеальным женским образом. Образ Прекрасной Дамы окончательно приобретает земные черты в стихотворении «В ресторане». Сложные взаимоотношения Блока с женой Л.Д. Менделеевой, многочисленные увлечения обоих супругов «на стороне» не могли не сказаться на мировоззрении А.Блока. Новой музой поэта стала актриса и художница Ольга Судейкина. Несмотря на то что Блок был знаком с ней с самого детства и никогда не воспринимал эту женщину как свою возлюбленную, именно ей он посвящает стихотворение «В ресторане».

Поэт описывает вечер в одном из ресторанов. Здесь, уже в полной мере звучат урбанистические мотивы: город с его суетой и порочностью вовлекает героя в водоворот событий, в том числе, и любовных. Перед ним не сон, не видение, а вполне реальная женщина, явно искушенная в любовных делах, ведь каждый новый, полный восхищения взгляд, брошенный в ее сторону, вызывает у нее лишь скуку и обреченность:

И этот влюблен…

Да и сам герой уже явно не бедный монах или рыцарь, каким был в «Стихах о Прекрасной Даме». Нет, это уже вполне респектабельный мужчина, позволяющий себе не только часто бывать в ресторане, но и оказывать знаки внимания понравившимся ему женщинам:

Я послал тебе черную розу в бокале Золотого, как небо, аи.

Символика, конечно, сохранилась: преобладание желтого («желтая заря») и золотого («золотой аи») у Блока символизирует разрушение. Недаром бледное небо «сожжено пожаром зари», а фонари, горящие на желтом небе, не сливаются с ним, а выделяются ярким пятном – желтое на желтом. Интересно отметить, что теперь герои все время меняются ролями: то он смотрит смущенно, но дерзко, то она демонстрирует растерянность «чуть заметным дрожаньем руки» и «движеньем испуганной птицы». И эта своеобразная дуэль происходит «в переполненном зале», под аккомпанемент целой какофонии звуков: «исступленно запели смычки», «монисто бренчало», «цыганка визжала заре о любви». И все-таки в этом стихотворении, как ни странно, сохранилась связь с «Незнакомкой». Вновь возникают знакомые детали – духи и шелка:

И вздохнули духи, задремали ресницы, Зашептались тревожно шелка.

Снова герой ощущает нереальность происходящего: «Он был или не был, этот вечер…» А сама героиня возникает как будто во сне: «Ты прошла, словно сон мой легка…» Все это уже было в четыре года назад в «Незнакомке». Однако последнее четверостишие стихотворения «В ресторане» расставляет все на свои места. Начинающееся с противительного союза «но», оно резко контрастирует со всей предыдущей картиной. Счастливое видение оборачивается жестокой явью. Героиня, отражаясь в многочисленных зеркалах, разрушает иллюзию счастья, а призывные взгляды оттуда, «из глуби зеркал», подтверждают теорию о том, что все в этом мире продается и покупается, даже любовь. Визжащая о любви цыганка является достойным завершением эволюции женской героини в стихах Александра Блока. Если в раннем творчестве героиня была сродни богине, ее и увидеть-то можно было только на образах, то есть иконах, то в «страшном мире» предреволюционных лет она действительно «изменила облик» — стала продажной, как впоследствии Катька из поэмы «Двенадцать». В чем причины такого изменения? Возможно, сам поэт со временем разочаровался в любви.

Добавьте ссылку на этот материал на страничку социальной сети:

Анализ стихотворения «В ресторане» (А. А. Блок)

Самым «романтичным» поэтом Серебряного века смело можно считать Александра Александровича Блока. Большинство стихов поэта посвящены теме Любви. Многомудрый Литрекон представляет анализ по плану одного из произведений Александра Александровича «В ресторане» и предлагает ознакомиться с данным разбором в этой статье.

История создания

Стихотворение «В ресторане» написано 19 апреля 1910 года. Для Александра Александровича этот год оказался непростым. У него очень сложные отношения в семье:

«Люба довела маму до болезни… Люба выталкивает от себя и от меня всех лучших людей…»

В этом же году от оспы умирает В. Ф. Комиссаржевская, уходит из жизни М. А. Врубель, уходит Л. Н. Толстой. Также в 1910 году «на сцену» выходит русский футуризм, а значит символизм отходит на второй план. Но только не для Блока! 

Разбираемое стихотворение является неким переосмыслением «Незнакомки». Многие источники сообщают, что «В ресторане» посвящено актрисе, танцовщице Ольге Афанасьевне Судейкиной. 

Очень интересен тот факт, что для своего мужа, художника Сергея Судейкина, она была «мечтой», обожаемым, «бесплотным объектом». Подобные отношения сложились и в семье Блоков. Любовь Дмитриевна была для Блока живым воплощением Прекрасной Дамы, которую он всю жизнь воспевал в своих произведениях. Также имеется предположение, что данное стихотворение посвящено отнюдь не Судейкиной, а жене одного из артистов, Марии Дмитриевне Нелидовой. 

Стихотворение «В ресторане» является составной частью цикла «Страшный мир». Данный цикл отличается особым трагизмом, неким страхом перед жизнью, перед пошлостью современного мира.

Жанр, направление, размер

Стихотворение «В ресторане» похоже на воспоминания автора, его раздумья. Поэт излагает свои мысли, припоминая значимые нюансы той самой встречи, мимолетные взгляды, облаченные в вуаль тоски, какой-то безысходности. Всё это близко к такому жанру лирики, как элегия. 

Хочется отметить, что подавляющее большинство стихотворений Александра Александровича имеет философский оттенок. Написанные поэтом произведения посвящались отнюдь не многим женщинам, а одной единственной Прекрасной Даме, воплощению Вечной Женственности, о которой существовала теория у философа Владимира Соловьева, с которой, отчасти был согласен и Блок. 

Свою «Прекрасную Даму» Александр Александрович рассмотрел в Любови Дмитриевне Менделеевой, которая стала его женой, музой, вдохновительницей. 

Блок – поэт-младосимволист. Но данное определение очень узкое. Что касается Александра Александровича, то он «просто» символист, то есть символизм – это образ жизни Блока, его мироощущение.

«Символистом можно только родиться» (А. А. Блок)

Встреча, жизнь с Менделеевой были пронизаны тайными нитями символизма. Для самой Любови Дмитриевны это было не в радость. Ей не хватало Блока-мужа, она жила с Блоком-творцом, относившимся к ней как к «символу», а не как к женщине. Вскоре она не выдержала и попыталась уйти от него, но от любви не уйдёшь.

Размер стихотворения «В ресторане» – чередование четырехстопного анапеста с трехстопным. Рифмовка перекрестная, со сменяющими друг друга женской и мужской рифмой. 

Композиция

Стихотворение «В ресторане» состоит из 6 строф. Композиция – кольцевая.

  1. 1-я строфа является своеобразным вступлением к дальнейшему увлекательному рассказу. «Никогда не забуду (он был, или не был, Этот вечер)…». Данные строки напоминают непринужденную беседу старых друзей, обменивающихся самым сокровенным, личным. Также в данном четверостишье автор упоминает небо, «желтую зарю», чем открывает композиционное кольцо.
  2. 2-я строфа – это начало истории. Поэт окунает читателя в атмосферу того вечера. «Я сидел у окна в переполненном зале. Где-то пели смычки о любви…». Автор пишет, что послал «прекрасной даме» бокал шампанского с черной розой. Этот образ можно считать одним из главных образов произведения «В ресторане».
  3. 3-я строфа посвящена даме, описанию её реакции, через которую можно определить её мировоззрение, отношение к жизни. 
  4. 4-я строфа – это восприятие происходящего лирическим героем. «И сейчас же в ответ что-то грянули струны, Исступлённо запели смычки… Но была ты со мной всем презрением юным, Чуть заметным дрожаньем руки…». Тонкое, глубокое мироощущение позволяет герою заметить «чуть заметные» нюансы.
  5. 5-я строфа вновь описывает «её». Здесь поэт видит в даме «испуганную птицу», сравнивает её со сном, который прошёл, пишет о «задремавших ресницах». Данное четверостишие является доказательством искреннего увлечения лирического героя описываемой дамой.
  6. 6-я строфа – это завершение мини-романа. Дама ушла. Но «из глуби зеркал… взоры бросала». Этот жест можно расценить как взаимное увлечение лирическим героем, а быть может, это просто благодарность за «комплимент» от незнакомого мужчины. «А монисто бренчало, цыганка плясала И визжала заре о любви.». Две последние строки возвращают читателя «в ресторан» и замыкают сюжетное кольцо произведения.

Образы и символы

Лирический герой Блока – это «эволюционирующий», меняющийся со временем герой. 

Цикл «Страшный мир», к коему относится стихотворение «В ресторане», является составляющей частью третьего тома «Трилогии вочеловеченья». Данный том отличается попыткой принятия окружающей действительности, в отличие от первых двух томов, которые являются отражением идеального мира и проявлением конфликта между реальностью и тем же идеальным миром соответственно. Поэтому все циклы третьего тома имеют легкий отблеск трагичности. 

Лирический герой «Страшного мира», в частности, стихотворения «В ресторане», — это человек переживающий, страдающий от осознания своей греховности, страдающий от безысходности, уставший от этого. На фоне безрадостных чувств еле-еле пробивается луч любови. Главным образом произведения является дама.

Проводя параллель между стихотворением «Незнакомка» (2 том, цикл «Горд») и стихотворением «В ресторане» (3 том, цикл «Страшный мир»), можно заметить изменения во взглядах поэта.

Два этих произведения рассказывают о событиях, происходящих в ресторане, но эпизод «Незнакомки» разворачивается в вечернее время суток, тогда как события второго произведения происходят на заре. Это можно связать с мировосприятием поэта в ранние и более поздние годы. Вечер – это тайна, вуаль, прикрывающая «ненужное» в мире, поэтому автор выбрал вечер, который позволяет видеть только желанное. Заря – это символ знания, прозрения, поэтому второй раз поэт выбрал именно это время суток. Сам автор стал опытней, мудрей, «взрослей». «В ресторане» больше нет облака домыслов. 

Говоря о схожести двух произведений, нельзя не заметить подобие в системе повествования.

«И каждый вечер, в час назначенный
(Иль это только снится мне?)…»

«Никогда не забуду (он был, или не был,
Этот вечер)…»

В описании дамы также можно заметить некое подобие.

«Девичий стан, шелками схваченный,
В туманном движется окне…

И медленно, пройдя меж пьяными,
Всегда без спутников, одна
Дыша духами и туманами…»

«Ты прошла, словно сон мой легка…
И вздохнули духи, задремали ресницы,
Зашептались тревожно шелка…»

Все это говорит о новом взгляде на старое, о прозрении.

Стихотворение «В ресторане» наполнено символами, так же, как и «Незнакомка». Метафору «пожар зари» можно рассмотреть как символ отрезвления от опьяняющей мечты, осознание человеческой греховности, то есть и собственной греховности, что не могло не удручать поэта.

Нельзя не обратить внимание на цветовую гамму стихотворения «В ресторане».

«…раздвинуто бледное небо,
И на жёлтой заре — фонари…»

Желтый цвет для Блока – это трагичный цвет, цвет праздности повседневной жизни. Именно поэтому автор зарю окрасил в данный цвет, поэт осознал неприятную реальность.

Но на небе есть фонари, которые являются символом озарения, истины, символом сердца, символом жизни. То есть в самом начале стихотворения поэт не позволяет ни себе, ни читателю полностью поверить в безнадежность.  

«Я послал тебе чёрную розу в бокале
Золотого, как нёбо, аи…»

Белая роза – это символ чистоты, непорочности, соответственно черная роза символизирует противоположное. Она всё та же прекрасная роза, но черная, цвета страданий и страха. 

Роза в бокале «золотого аи», то есть в бокале игристого вина, шампанского. Золотой цвет у Блока – это цвет любви, красоты, символ девичества и непорочности. Шампанское – это напиток аристократов, символ веселья и роскоши.  Соединяя всё это воедино можно сказать, что поэт всё ещё верит, знает о существовании идеала, пусть даже и «омрачённого» реалиями современной жизни. 

Особое место в поэзии Александра Александровича занимают звуки. 

«Где-то пели смычки о любви.»

«…в ответ что-то грянули струны,
Исступлённо запели смычки…»

«Зашептались тревожно шелка.»

«И, бросая, кричала: «Лови!..»
А монисто бренчало, цыганка плясала
И визжала заре о любви.»

Пение, грохот, шепот, крики, бренчание, визжание – все эти разноплановые звуки являются символами, позволяющими точнее передать характер происходящего, описать ощущения, чувства автора. 

«А монисто бренчало, цыганка плясала
И визжала заре о любви.»

Две последние строки стихотворения тоже можно «расшифровать».

Образ цыган в литературе встречается нередко. Они символизируют свободу, вольнолюбие, независимость. Цыганка – символ радости бытия неиспорченной цивилизацией личности, женской красоты, любви. Упоминание в конце стихотворения о ней является отражением надежды, веры в свои идеалы, веры в Прекрасную Даму.

Темы, проблемы, настроение

Главная тема произведения «В ресторане» — это тема Любви. В поэзии Александра Александровича она занимает главенствующее положение. Эта тема проявляет себя по-разному в каждом новом стихотворении автора, приобретая то возвышенные, неземные черты, то черты трагические. 

Проблематика произведения «В ресторане» сводится к некой разочарованности в светлом чувстве, в идеалах. Но поэт будто пытается переубедить себя, читателя в том, что осознал, пытается сказать, что, возможно, мир не такой идеальный, как представлялся изначально, но и не такой мрачный, как может показаться на первый взгляд. 

За счет этого настроение стихотворения «В ресторане» волнообразное, послевкусие остается довольно приятным, без нот отчаяния.

Основная идея

Смысл произведения «В ресторане» — это осознание автором неидеальности окружающей действительности, разрушение устоявшихся идеалов поэта.

«Я послал тебе чёрную розу в бокале
Золотого, как нёбо, аи.»

Данные строки можно считать отражением главной мысли стихотворения «В ресторане», так как они являются симбиозом Блоковских идеалов и Блоковского трагического осознания, являются чем-то новым, более реалистичным и живым. Идеальная любовь омрачена порочной действительностью, но человек может дотронуться до нее в мгновении созерцания красоты, молодости, грации. 

Анализ стихотворения «В ресторане» был бы неполным без списка средств художественной выразительности.

Средства выразительности

Обратите внимание на тропы в стихотворении «В ресторане». Главная мысль произведения воплощена в этих художественных средствах выразительности.

  1. Эпитеты: «бледное небо», «переполненный зал», «встретил смущенно и дерзко», «взор надменный», «обратясь намеренно резко», «презрение юное», «иступленно запели», «чуть заметное дрожание руки», «тревожно зашептались».
  2. Сравнения: «золотого, как нёбо», «рванулась движеньем испуганной птицы», «прошла, словно сон мой легка».
  3. Метафоры: «пожар зари», «сожжено и раздвинуто небо», «на желтой заре – фонари», «что-то грянули струны», «глубь зеркал».
  4. Олицетворение: «пели смычки», «запели смычки», «вздохнули духи, задремали ресницы», «зашептались шелка», «монисто бренчало».
  5. Анафора: «Ты рванулась движеньем испуганной птицы, Ты прошла, словно сон мой легка…»
  6. На протяжении всего стихотворения встречается инверсия.
  7. Эллипсис: «И на жёлтой заре — фонари».
  8. Аллитерация: «грянули струны», «запели смычки», «вздохнули духи», «задремали ресницы», «зашептались шелка», «монисто бренчало» (повторяющиеся «рычащие», «звенящие» и «шипящие» звуки усиливают эмоциональный окрас произведения, позволяя читателю «глубже окунуться» в смысл стихотворения).

Автор: Кристина Асаулова

А.Блок, В ресторане - Перевод (рус.) Поэма Людмилы Пургиной

В ресторане
Александра Блока

Я никогда не забуду (было это или нет),
В этот вечер: как с огнем небо на рассвете
был красного цвета и сгорел,
На этом заднем плане были зажжены фонари.

Я сидел у окна в переполненном зале.
Скрипки все плакали о любви.

И я посылаю тебе черную розу в кубке
Из золота, как небо, ай-вино.

Вы только что глянули. Я встретил наглость,
И робко, с надменным видом
Я склонился к тебе. И ты сказал парню:
«Смотри, он меня тоже любит».

В ответ струны лопнули,
И смычки скрипки запели ...

И я посылаю тебе черную розу в кубке

Читать далее

Но, кроме всего прочего, ты был со мной там,
С таким юным презрением, легкая дрожь в руке...

Ты в испуганном птичьем движении бросился,
Ты прошел, как моя мечта, такая легкая ...
Парфюмы вздохнули, ресницы задремали,
И шелка осторожны в беде.

Но из глубины зеркал ты бросил на меня взгляд,
И, метнувшись, ты закричал: «Возьми, дорогая! '
Там цыганка в колье звенела, танцевала
А про высокую любовь визжал.

Но, кроме всего прочего, ты был со мной там,

Читать далее

Работа чужая.Блок - странное стихотворение. Анализ стихотворения «Чужой» А. А. Блок

Александр Блок известен всему миру как поэт-символист. Его произведения насыщены персонажами, передающими авторское настроение, атмосферу, в которой находился и работал поэт, образ жизни.

Многие его поэтические шедевры окутаны какой-то дымкой тайн и загадок, что не мешает автору простыми словами разговаривать с читателем, делиться переживаниями и вкладывать частичку собственной души. Это стихотворение «Незнакомец».

«Незнакомец» - одно из самых известных и узнаваемых произведений творчества квартала.

По вечерам над ресторанами
Горячий хер и глухой
И правит пьяный
Весна и твиттер дух.

Вдали, над прахом аллей,
Над скучающим загородным домом
Немного золотистый крендель Булкое,
И слышится детский плач.

И каждый вечер, за шлагбаумом,
Camelight,
Среди холста идут с дамами
Проверенные ступеньки.

Над озером скрипит крепкий
И женский визг слышен,
И в небе все привыкли
Неплохо изогнутый диск.

И каждый вечер друг-единственный
В моем стакане отражается
И влага терпкая и загадочная
Как я, Улыбнись и ошеломлен.

А возле соседних столиков
Озёра заспанные торчат,
И поилки с глазами кроликов
"In Vino Veritas!" 1 крик.

И каждый вечер на час назначили
(Иль это мне только снится?), Девичий Еще
, натертые шелка,
В тумане шевелится окно.

И медленно проходя между пьяными,
Всегда без спутников, один
Вдыхая духом и туманом
Она садится у окна.

И верят древним поверьям
Ее эластичный шелк
И шапка с траурными перьями
И в перстнях узкая рука.

И странная близость потрясена
Я смотрю на темную пелену,
И вижу завороженное побережье
И завороженное даль.

Мне даны глухие тайны,
Мне даровано чье-то солнышко
И все мои души излучаются
Проколотое терпкое вино.

И страусиные полоски поднесены
В моем мозгу качается
И в глазах голубых бездонных
Цветов на дальнем берегу.

В моей душе сокровище,
И ключ дан только мне!
Ты прав, пьяный монстр!
Я знаю: правда в вине.

Как появилось стихотворение

По воспоминаниям современников, жизнь известного поэта в 1906 году была подчинена какому-то странному режиму. Поэт Владимир Пят рассказал, что переживает личную драму расставания с женой, блок чувствовал себя очень подавленным.Хотя ничего странного в распорядке не было. Александр Александрович в это же время встал, потребовал обеда и пошел гулять. Чаще всего квартал ходил по окраинам Петербурга, где наблюдал за всем, что происходило вокруг. Он мог попасть в какой-нибудь ресторан. И нужно прямо сказать, наносили на флакон чаще, чем можно было бы. Одно из заведений особенно понравилось поэту. Он лазил туда регулярно.

Заведение было не элитным, а скорее напоминало забак.Но и здесь романтик смог увидеть какую-то загадку. Он спокойно находился в дешевых Петах, искал часы «Забвение в вине».

Сам Александр утверждал, что ему нужны новые впечатления, которые были бы наполнены новой энергией, и что он мог бы снова работать над необычными произведениями. А для этого, может быть, ему придется еще опустить дно этой страшной жизни. Но у него будет необходимый жизненный опыт, который он затем сможет использовать в своих стихах.

Постоянно посещая этот ресторан, у поэта даже было свое место, откуда можно было наблюдать за происходящим. Здесь он увидел женщину, которая принесла с собой тень таинственности. Этот незнакомец ничего не любил вокруг и скорее напоминал драгоценный камень, который оказался пылью. Значит, она не была украшением Кабака. Изысканная одежда и манеры - все это придавало ей аристократичности. Казалось, что ее внешний вид в этом ресторане был совершенно неуместным.

Большое впечатление на квартал произвело появление постороннего человека, который, видимо, волновал душевную боль.Эта женщина казалась ему очень сильным человеком, способным справиться с жизненными трудностями собственными, внутренними силами, а не с помощью вина.

Восхищение девушкой, ее извлечение и уверенность в текстах и ​​романтический блок написали, что это работа для учебника.

Весенняя пора. Блок не мог не описывать обстановку, происходящую вокруг закрученного сюжета.

Немного скучновато в районе дачных участков. По вечерам гуляют семейные пары, кто-то находится в ресторанах, где-то можно поплакать ребенку - ничего особенного не происходит.

Здесь наш герой держит свое время, в маленьком кабачке, который не светит своим гостям, а наоборот. Среди обычных посетителей есть и те, кто опустился на самое дно: пьяницы, альфонсы, проститутки. Но в этой пошлой ситуации наш герой находит что-то романтическое.

Здесь появляется незнакомец, который всегда один, без всякого сопровождения. Она приходит одновременно. И даже стол занимает то же самое, проходя между пьяными посетителями.

Обращает на это внимание, изрядно накачанный поэт.Его мысли занимает девушка, явно благородного происхождения. Романтик пускается в плавание «очаровательной данью», пытаясь разгадать непонятную женскую загадку.

Размышляя о жизни безымянной, но такой красивой, изысканно одетой и с хорошими манерами девушки, Лирик начинает анализировать собственную жизнь. Это находит понимание. Он понимает, что в жизни любого человека могут случиться неприятности, трагические события, горе, но нужно найти в себе силы противостоять жизненным невзгодам. Не опускайтесь на дно.Нет смысла в пьянстве и бездействии. Все зависит от самой жертвы. Либо он опускает руки и не хочет драться, либо остается верным своим принципам и идеалам. Он та и говорит - «Ключ дан только мне!»

Литературная перекличка


Исследователи творчества Александра Блока утверждают, что между творчеством «Чужого» и различными произведениями других классиков могут проводиться невидимые литературные нити.

Например, рассказ Гоголя «Невский проспект», когда главный герой, художник Пискарев, попадает в приют, где царит пошлость и разврат.

Очарование таинственности - в стихах Пушкина, Лермонтова, Тютчева.

Сценаристы вспоминают стихотворение В. Брысова «Паселий», где также появляется героиня «Сумерек духа», а пьяный автор тонет в порочных ощущениях.

Блок не постеснялся в своей работе в деталях описать и петерское заведение, и образ славной женщины, и свое отношение к ней. Работа не выглядит «грязной». Напротив, чистый образ девушки, сделанный подбородком главной героини. В этом стихотворении все произошло, за что его полюбил читатель.

Выразительные средства


Некоторые исследователи называют поэму Блокланда. Это, конечно, не так. В стихотворении нет художественной прозы или эпического сюжета.

Поэму «Незнакомец» можно разделить на три части. Во-первых, о повседневной жизни поэта, о скуке, царившей в деревенском селе. Второй - о красивой, изысканной незнакомке. В-третьих, о выводах, сделанных главным героем.

Для лучшего противопоставления, на котором построен весь текст, автор использует различные средства:

✔ ipets.
✔ метфор.
✔ Enlisions.
✔Оливки.


Многие критики того времени, пытаясь проанализировать это стихотворение, заметили, что оно очень музыкальное.

Критическая оценка произведения



Изначально любые рецензии и рецензии на блок-стихотворение «Чужой» исходили от критиков не в том лесу. Многие заметили, что сюжет не новый, динамики в нем мало.Некоторые даже называют сцену хоп-галлюцинацией.

Но увлекательная работа привлекала их певцов правдивостью и загадочностью. Читателю удалось уловить всю прелесть этого пошлого и пошлого мира. Стремление избавиться от недостатков и отказаться от пьянства в пользу жизни, способной доставлять удовольствие без помощи вина, создает положительный образ и главного героя, и отличного незнакомца.

Известно, что настоящая встреча произвела на Александра Александровича большое впечатление.Он серьезно задумался о своей жизни и благодаря своим мыслям смог выйти из депрессии, которая была в то время.

Неудивительно, что противостояние греховного и пошлого мира, переданные автором прекрасные нежные и воздушные чувства заставляют читателей задуматься не только о действующих персонажах, но и об их жизни. Это высшее предназначение поэзии.

«Незнакомец» Александр Блок

По вечерам над ресторанами
Горячий хер и глухой
И правит пьяный
Весна и твиттер дух.

Вдали над прахом аллей,
Над скучающим загородным домом
Немного золотистый крендель Булкое,
И слышится детский плач.

И каждый вечер, за преградами,
Камеры,
Среди холста идут с дамами
Испытанные ступеньки.

Над озером скрипит крепкий
И женский визг слышен,
И в небе все привыкли
Неплохо изогнутый диск.

И каждый вечер друг единственный
В моем стакане отражается
И влага терпкая и загадочная
Как я, Улыбка и ошеломлен.

А возле соседних столиков
Озера торчат сонно,
И поилки с глазами кроликов
"In Vino Veritas!" 1 крик.

И каждый вечер на час назначили
(Иль это мне только снится?),
Девичий Еще натертый шелк,
В тумане шевелится окно.

И медленно проходя между пьяными,
Всегда без спутников, один
Вдыхая духом и туманом
Она садится у окна.

И верят древним поверьям
Ее эластичный шелк
И шапка с траурными перьями
И в перстнях узкая рука.

И странная близость потрясена
Я смотрю на темную пелену,
И вижу завораживающее побережье
И завораживающее даль.

Мне даны глухие тайны,
Мне вручают чье-то солнышко
И все мои души излучаются
Проколотое терпкое вино.

И слитки страуса подносят
В моем мозгу качается
И в глазах голубых бездонных
Цветов на дальнем берегу.

В моей душе сокровище,
И ключ дан только мне!
Ты прав, пьяный монстр!
Я знаю: правда в вине.

Анализ стихотворного блока «Чужой»

Что касается творческого наследия русского поэта Александра Блока, многие часто вспоминают дерьмовую поэму «Чужого», написанную в 1906 году и ставшую одним из лучших романтических произведений этого автора.

«Незнакомец» имеет достаточно грустную и драматичную предысторию. Во время написания стихотворения Александр Блок пережил глубокую душевную драму, вызванную переменой , которая досталась поэту Александру Белому.По воспоминаниям близкого поэта, он стремительно утопил свое горе в вине и целый день провел в дешевых петелесах, наполненных сомнительными личностями. Вполне вероятно, что в одном из таких ресторанов Александр Блок и встретил загадочного незнакомца - элегантную даму в шляпе с траурной вуалью, которая каждый вечер одновременно занимала столик у окна, предаваясь его грустным размышлениям.

В этом заведении она явно выглядела инородным существом, принадлежащим совсем другому миру, где нет места грязи и уличным баталиям, проституткам, жиголо и любителям дешевой выпивки.И, вероятно, именно образ загадочной женщины, столь неуместной в интерьере дешевого кабака, пробудил в поэте желание не только окунуться в ее тайну, но и проанализировать собственную жизнь, осознав, что он тратит ее впустую.

Описывая окружающую его среду, Александр Блок намеренно противопоставляет грязный и пьяный авгар божественному образу неизвестной женщины, которая, видимо, переживает не менее глубокую душевную драму, но не спускается нагреть горе в алкоголе.Осознание того, что хрупкий незнакомец оказывается намного сильнее и мужественнее всех окружающих его людей, порождает в душе поэта некое подобие восхищения. Это первый яркий момент в его жизни за многие месяцы, за который он пытается ухватиться, словно за спасательный круг, чтобы выбраться из кучи неперевариваемости. То, что с ним блестяще справились, подтверждает сам факт существования стихотворения «Незнакомец», которое, как позже выяснилось, стало поворотным моментом не только в жизни, но и в творчестве Александра Блока.

И это противостояние темным и светлым сторонам жизни. , которое очень четко прослеживается в этом лирическом и очень волнующем произведении, указывает на то, что поэт очень четко понимает, что его жизнь катится под откосом с неумолимой скоростью. Подобная противоположность задает ритм всей работе, как бы подчеркивая, что существует другая реальность, в которой даже разбитое сердце может быть отвергнуто и удивлено. простые вещи, вызывающие самые яркие и волнующие чувства. Образ незнакомца отождествляет приоткрытую дверь в другую реальность, и остается только сделать пару нетвердых шагов, чтобы оказаться там, где нет места мрачной реальности с ее пошлостью, изменой, жестокостью и грязью.

Остаться в объятиях Бахуса или попытаться попасть в загадочный мир незнакомца , наполненный светом и чистотой? Александр Блок выбирает третий путь, аргументируя это тем, что в вине тоже есть правда, но в то же время принимает решение не спускаться до уровня пьющих не для того, чтобы осознать это, а чтобы забыть. Подтверждает это один из последних материалов, в котором признан поэт: «В моей душе клад, и ключ дан только мне!».Эти слова можно толковать по-разному, однако, скорее всего, их значение таково, что только духовная чистота, способность любить и прощать дают человеку возможность жить дальше. Но для того, чтобы осознать это, вам нужно сначала пройти в самый низ, а затем встретить таинственного незнакомца, который заставит одного из ваших присутствующих поверить в свои силы, даже если его образ является плодом воображение алкоголя.

«Я очень любил духов - больше, чем думали дамы.На тот момент у меня был очень сильный «Coeur de Jeannette» ... » - Перемененный в любви Дмитриевне Менделеев-блок в своей книге« И бывшие и иногородние о квартале и о себе ».

» В то время «я имею в виду июнь 1898 года, когда молодой сосед, Саша Блок, впервые увидел какого-нибудь Менделеева. Ей было шестнадцать, она была розоватая, с золотыми волосами, в розовой кофточке, вся сияющая золотом и розовым, и застенчивая. , и это казалось загадочным ... Блок понял - это настоящая красавица, для служения которой он родился! Чем его так увлекала Люба Менделеева - не понимала ни она сама, ни другие: она никогда не была красивой.Однако блок написал, что увидел в нем «прелесть катящейся звезды, цветок, вырвавшийся из забора, который он конвертирует, ракета,« выпрямляющая »,« позирующая »искры в ночном небе, как« расположенная » складки платьев - и с тем же вздохом, а не с трепетом и предчувствием трепета. Он все мерил воображаемым, он во всем видел мою мистику, а Люба была молода разумной, я выглядела очень реалистично на мир, я не верить в чудеса и предчувствия. «Пожалуйста, без мистики», - стало привычным выражением при общении с Александром Блоком.

Барышное должно было пахнуть туалетной водой или чем-то прозрачным, нежным, по-настоящему девственным. Самыми популярными «первыми духами» были «Вера Виолетта» Roger & Gallet.

"Coeur de Jeannette" Houbigant: созданный на Парковом поле в 1899 году, ставший событием парижской выставки 1900 года, любимые духи английской королевы Александры, супруги Эдуарда VII, красавицы и модницы, были действительно слишком чувственными для молодая девушка: в сердце этого аромата сладко благоухают роза и тюбик, жимолость и сирень, цветы федержи и гвоздики, верхние ноты окружают этот роскошный букет из золотой пудры, мимозы и акации, а база состоит из теплых, сладких нот сандалового дерева. , амбра и натуральный мускус.

Александр Блок был очень неравнодушен к ароматизаторам, но сам любил запахи натуральные, как аромат полутравной дикой засады в имении Чесёво, как аромат травы, и свежий, в росе, и скошенный, и сено. Слово «аромат» часто встречается в его стихах: « Природа вечернего могущественного, в окне льется благоухание »; « Лимонная роща далекий аромат »; « Гроза прошла, и ветка белых роз в окне I дышать ароматом... ».

Больше всего понравился блок запаха ночной фиалки. Блок искал его в парфюмерии, но не нашел: нет, духи с таким названием были, но они не пахли настоящей ночной фиалкой. Поэту казалось, что ароматом ночной фиалки он вдыхает самое прекрасное, что может дать ему мир, а главное - утешение и надежду.

Но цветет ночная фиалка,

И цветок пурпурный свет.

А в зеленой ласковой Мол

Я слышу волны кругового движения,

И большие корабли поблизости

Как бы водить по новой земле.

Так прячется заветная соломинка

Сон заживо и мгновенно

Эта непреднамеренная радость придет

И она будет идеальной.

И цветет ночная фиалка.

Сам блок использовал "Fougere Royale" Houbigant: он считал, что этот парфюм пахнет сено.

... Роскошный аромат «Coeur de Jeannette» не обязательно должен был нравиться ему своей избыточностью, но для Саши он настолько слился с образом, что впоследствии стал для нее проблемой: она хотела изменить ароматы, а Блок настаивал на том, чтобы она носила только «Coeur de Jeannette».

Он имел право настаивать.Он стал ее мужем.

Александр Блок был самым выдающимся поэтом Серебряного века. С ним рядом некого поставить - нет, не по таланту, тут можно поспорить, а по смыслу для литературы и культуры, а главное - по прижизненной популярности. Озабоченный, бигласт, он считался красивым, безумным барышням и дамам, пришедшим от любви к поэтическому кварталу. Они не представляли, как мучили жену, лишали нормальных изощренных отношений: ведь она была прекрасной дамой, а значит, ей можно было поклоняться и служить, но не уменьшать свою любовь перед грязной похотью.И поэтому супругам было так сложно перекрыть все простое, человеческое, земное. И поэтому молодая жена ошибалась, неоднократно уходила, но всегда возвращалась.

Когда Люба ездила, всегда покупала новые духи. Очередной период самостоятельной жизни для нее символизировал новый аромат. Но вернувшись к мужу, она вернулась к аромату Coeur de Jeannette.

Бутылка из-под "Кер де Жаннет" хранилась в Чесевском музее, может быть, еще хранилась.А сама Люба осталась главной женщиной в жизни квартала, он сказал, что Люба для него «святое место в душе». Что в его жизни было всего две женщины: Люба - и все остальные. «Остальные» к концу жизни блока насчитали более трехсот.

... Но нашел ли он среди тех трехсот женщин, которые вдохновили его на одно из его самых известных стихотворений? Она осталась для него «чужой».

И медленно проходя между пьяными,

Всегда без спутников, один

Вдыхание духа и тумана

Она садится у окна.

И верю древним верованиям

Эластичный шелк

И шапка с траурными перьями,

А в кольцах узкая рука.

Это стихотворение было написано 24 апреля 1906 года в Озерском, в скромном железнодорожном буфете, где блок сидел на часах и пил ... А однажды он спустился на перрон из поезда и вошел в «Профессионал». «буфет», то есть проститутка, одетая по последней моде, в огромной шляпе с пышными страусовыми перьями, но в подаренном платье.И именно эта безымянная женщина вдруг стала для чуда чудом. Чужой человек.

Потом поэт привел к этому буфету Евгению Иванову, своего лучшего друга, и он указал ему тем же вином, а Иванов записал в дневнике, что вино было «терпким, главное - злым церковным». ночная фиалка, в этом вся загадка ".

Ночная фиалка.

То самое, чего блок не нашел в парфюмерии. Пахло вином ... И благодаря этому запаху происходило чудо превращения незнакомой проститутки - в незнакомку с большой буквы, что завораживало и тревожило воображение читателей более ста лет.

Елена Прокофьева родилась в Москве, любит Петербург, любит Тоскану, Прованс и Блуа. Интересуюсь историей городов, людей и вещей. Бессменный автор журнала «Гала-Биография». Писатель, выпустивший ряд биографических и художественных книг. Парфюмерия очаровательна с раннего детства. Одинаково ценит винтажные и удачные современные духи. Любимые ноты: трубка, жасмин, бессмертник и кожа.

Александр Блок написал стихотворение «Чужой» в 1906 году, но свет стихов увидел в конце 1908 года, когда они вошли в городской цикл.Поэт продолжает ряд лирических стихотворений, но показывает чужому человеку своей мечты не оторванным от жизни, а на фоне мира, примешивая к стихотворению букет философии.

Обратите внимание на еще один блок. Дама всегда одна и носит шляпу с траурными перьями. Возможно, автор показывает недавнюю Гору Красоты и ее отречение от мира, по крайней мере, сегодня. Так образ переходит от разряда живого незнакомца к разряду сна.

Дополняет поэт интересно вдвойне - он переводит себя в разряд алкашей и отказывает постороннему, отдавая предпочтение вине.Он прячет свое дело под ключ, полагаясь на красоту в пользу поиска истины, вино - только метафора, не более того. Чужой остался во сне, а на столе бокал вина - сочетание духовного и материального.

По вечерам над ресторанами
Горячий хер и глухой
И правит пьяный
Весна и твиттер дух.

Вдали над прахом аллей,
Над скучающим загородным домом
Немного золотистый крендель Булкое,
И слышится детский плач.

И каждый вечер, за преградами,
Камеры,
Среди холста идут с дамами
Испытанные ступеньки.

Над озером скрипит крепкий
И женский визг слышен,
И в небе ко всем привыкли
Диск бессмысленен.

И каждый вечер друг единственный
В моем стакане отражается
И влага терпкая и загадочная
Как я, Улыбка и ошеломлен.

А возле соседних столиков
Озера торчат сонно,
И поилки с глазами кроликов
"IN VINO VERITAS!" кричать.

И каждый вечер на час назначили
(Иль это мне только снится?),
Девичий Еще натертый шелк,
В тумане шевелится окно.

И медленно проходя между пьяными,
Всегда без спутников, один
Вдыхая духом и туманом
Она садится у окна.

И верят древним поверьям
Ее эластичный шелк
И шапка с траурными перьями
И в перстнях узкая рука.

И странная близость потрясена
Я смотрю на темную пелену,
И вижу завораживающее побережье
И завораживающее даль.

Мне даны глухие тайны,
Мне вручают чье-то солнышко
И все мои души излучаются
Проколотое терпкое вино.

И слитки страуса подносят
В моем мозгу качается
И в глазах голубых бездонных
Цветов на дальнем берегу.

В моей душе сокровище,
И ключ дан только мне!
Ты прав, пьяный монстр!
Я знаю: правда в вине.

Горячий член и глухой

И правит пьяный

Весна и твиттер духа.

Дача над скукой

Крендель Булкое, слегка золотистый,

И слышен детский плач.

Среди холста идут с дамами

И слышится женский визг,

И в небе ко всему привыкли

Диск безупречно изогнутой формы.

В моем стекле отражается

И влага терпкая и загадочная

Как я, Улыбнись и ошеломлен.

Озера сонно торчащие,

И поилки с глазами кроликов

"In Vino Veritas!" * Кричать.

(Иль мне это только снится?),

Devichy Still, натертый шелк,

В тумане двигается окно.

Всегда без спутников, один

Вдыхание духа и тумана

Она садится у окна.

Ее эластичный шелк

И шапка с траурными перьями,

А в кольцах узкая рука.

Я смотрю на темную вуаль,

И я вижу завороженный берег

И завораживающая даль.

Чье-то солнышко мне вручают

И все мои души излучаются

Проколотое терпкое вино.

В моем мозгу качается

И глаза голубые бездонные

Цветы на дальнем берегу.

И ключ дан только мне!

Ты прав, пьяный монстр!

Я знаю: правда в вине.

Анализ стихотворения «Чужой» А.А. Блок

Самое известное стихотворение блока, относящееся ко второму периоду творчества «Незнакомец».

Вся первая строфа этого стихотворения представляет собой фактически развернутую метафору, хотя многие исследователи утверждают, что можно с максимальной точностью установить, где события, описанные в стихотворении. Сама картина в такой конкретизации не нуждается:

Горячий член и глухой

И правит пьяный

Весна и дух силы »

Последующие три материала еще больше усиливают этот мотив, подчеркивая дисгармонию мира:

И слышится женский визг,

И небо, чтобы все привыкли

Диск бесполезен.«

Эти картины готовят видимость чуда: контраст между прошлым и появлением прекрасного незнакомца. Само видение возникает как бы из вечерних сумерек, из пошлого крика пьяных, скриншота катания, крика женщин возникает как отрицание дисгармоничного мира.

Незнакомец среди столиков ресторана, среди алкашей. Что это может быть просто сон, указывается только одна неожиданная деталь - «дыхание духами и туманами», слова автора немного поясняют.«Всегда и везде все глубже и мирным туманом ..». Этот образ тумана еще больше увеличивает загадочность появления незнакомца. Последующие три материала наполнены сложной символикой, которая напрямую не декодируется, но в ней не нуждается. Здесь все хрупко, основано на таинственности, душа освобождена от пошлого повседневного давления, улетает в иные миры, открывая в их глубинах неизведанный мир сокровищ. Важно, чтобы человеческая душа на мгновение соприкоснулась с миром прекрасного.В таком контексте слышать слово больше нельзя:

Цветы на дальнем берегу. «

Стихотворение завершено, где есть два восклицательных предложения, значения которых контрастируют друг с другом:

И ключ дан только мне!

Ты прав, пьяный монстр!

Я знаю: правда и вина. «

Поэма. Александр Блок: Незнакомец.

«Стихи о любви и стихи о любви» - Любовь Тексты русских поэтов и антология русской поэзии.© Copyright Петр Соловьев

Стихи «Ресторан» - Привет Поэзия

Мы встретились на лестнице
Собора 15 века в Риме.
На мне был мой светло-серый костюм
, который, как она позже сказала мне, напомнил
Her цвета свежего вулканического пепла.

Она - разрезанная пополам в лунном свете -
Была в красных балетках,
******* льняное платье, которое
Легко произнесла ее *******,
В то время как ее дубово-рыжие и каштановые волосы
Спустились вниз оба ее плеча, как
Водопад или лавина,
Просто касаясь верхней части пупка.

Я, глядя вверх на мраморные шпили
Вращаясь в рассеянную тишину ночей
Непрозрачные и кремовые звезды,
Не знал, что она парила позади меня, наблюдая за мной,
Пока она не решила заговорить;

Если бы я знал, я бы забежал внутрь.

"Собор очень красивый, правда?"
Я услышал, как она спросила меня в спину.
При звуке ее голоса я не был
Наполнен этим мелодраматическим клише, капающим
Эмоции, смешанные с мыльной оперой.

Нет, I
Окунули в большой котел с ледяной водой.

Был тремор
Где-то
Внутри меня и жар
Рикошет в ней.

« Да , - ответил я, - Это
Очень красиво и очень стар, и мне интересно, почему он все еще здесь ».

Я не знал, что имел в виду, но
Судя по паузе и вдоху, которые я услышал сразу после этого, я
Поверил, что она, должно быть, подумала о том, что было сказано глубоко.
Был ли я глубокомыслен? Почему она поверила в это, если бы это было только из
. Спонтанный вопрос, не имевший реального физического веса? Или
От меня так быстро прыгнул в эту маленькую

Игра ,

Нет вопроса?

" Эти здания все еще стоят, потому что они
Это физическая память о том, чего мы достигли
И чего мы должны продолжать достигать
В будущем
.«Она подошла ко мне сейчас.
Ванильный лосьон с лавандой и мята.
Зубная паста была первым запахом, который пришел в голову.

« Будущее ... », - сказал я, затихая, -« Будущее ».

" Да, будущее очень важно ."

" Это все, что у нас есть. "

" Что ж, все, что у нас действительно есть, - это подарок, согласны? "Я спросил,
Слегка повернув голову, чтобы посмотреть на нее.

Она все еще смотрела на собор.Она сосредоточилась на большом церковном колоколе
, который висел там, как луна в ночном небе. Я продолжил
Смотря на нее, мой вопрос был уязвим в
Воздух, как бабочка с поврежденными крыльями. Затем мимо нас в спешке прошла пара
. Их руки были крепко сцеплены, мужчина
Впереди и женщина, которая хотела, чтобы он их потащил. Я не видел
ни одного из их лиц, но я представлял их обоих спокойными и красными.

" Похоже, они торопятся , - сказала она, - Куда
Вы думаете, они идут?«

» А что для вас очень важно, сэр ? »

Ей исполнилось
Чтобы встретить
Мой взгляд a

Как будто бросая вызов.

Ее губы были полными и накрашены красной помадой. Где я думал ее глаза оказались светлыми или лесно-зелеными, на самом деле они были бесцветными и черными. Я вздохнул при виде нее, затем сразу же покраснел. И снова наши вопросы друг другу были больше похожи на допрос чьих-то сердец и умы, чем флирт.Когда она посмотрела на меня, я почувствовал, что мы встречались раньше. В ее лице было что-то такое, что вызывало чувство старого друга или знакомого, такое же чувство, которое возникает, когда они видят школьного учителя прошлого или любовный интерес в начальной школе. Между нами было тепло и головокружительное напряжение, от которых я снова почувствовал себя восьмилетним. Недавно я чувствовал себя таким старым. Ее глаза внезапно подмигнули, и я вспомнил вопрос, который задавал ей раньше.

« Вы не ответили на мой первый вопрос , - серьезно заявил я.

« Согласен, », - быстро ответила она, - « Настоящее - единственное, что у нас есть на самом деле, и
Нет, все одновременно. «

» Что вы имеете в виду, ? "

" Присутствовать 24 часа в сутки, семь дней в неделю очень утомительно ,
Пробовать ,
Не так ли?

" Да, я согласен с этим . "

" И присутствие по какой-либо причине, будь то социальная, романтическая ,
Профессиональная и т. Д., действительно все для будущего. Собственные личные цели на будущее .
То, что человек желает в данный момент и хочет иметь для себя в будущем. Наши
Мотивации - это наши желания. Наши пожелания. Жизни, которыми мы хотим владеть в будущем. "

" Иногда да, я действительно верю
Один присутствует по этим причинам, но
Иногда, и я говорю за себя,
Я хочу лечь и позволить солнцу обжечь мою кожу и
Облака, чтобы накрыть меня, охладить меня, чтобы напомнить себе
О моем положении на этой планете и о крошечном и
Огромном влиянии, которое я оказываю на мое окружение.Например ...
"

" Вы очень разговорчивы , - сказала она, прерывая меня, - Я могла бы
Сказать по тому, как вы смотрели на этот собор в одиночестве,
мысль или ее отсутствие, что вы болтун. "

Она улыбнулась, и я сдержанно ухмыльнулся.

" Ну, я
Такой разговорчивый, потому что ты сделал
Меня таким.
"

" Да будет так. "

" Это так. "

" Ты с ума сошел? она спросила.

« Ни в малейшей степени », - ответил я, не зная, лгу ли я
Ей, потому что я не хотел ее обидеть и напугать, или потому что
Она была очень красивой.

" Что ж, я рада, что могу сделать это с тобой. " Она оглянулась
на церковный колокол, пытаясь скрыть довольную ухмылку.

«Я сказал слишком много. Давайте оба посмотрим.
Собор немного постоит в тишине, хорошо?» «

» Звучит неплохо. "

Она сделала шаг вниз по сравнению со ступенькой, на которой была со мной. Два шага.
Там она отпустила голову и волосы, взяв все, что могла.
Мне нужно было выпить, а ей нужно небо , собор, город, но я
Могу дать ей только свою компанию, не зная, действительно ли она нужна ей или нет.
Я перевел взгляд с колокольни на то, что было позади меня. Там я увидел
Деревянная тележка вверх у дальней стены возле струящегося фонтана
С марионетками, свисающими на тонких прозрачных нитях.Свет от масляных фонарных столбов
был темно-оранжевым и отбрасывал массив ****** теней вдоль стен, которые
окружали площадь, вокруг которой стояли я, женщина и многие другие. Ночь
Настала на площади, но никто никуда не решился.
Площадь была для них идеальной; в любом другом месте было бы неудобно.

Она посмотрела на меня с двух шагов назад и спросила:
" Мы здесь ради лучшего будущего, да? "

" Что, мы надеемся, будет лучшим будущим ", - сказал я, повернувшись к
. идите от нижней части площади обратно к
собору.Я выделил слово надежда .

" Да, мужчины и женщины должны иметь
Надежда на что-то лучшее. "

" Жизнь ничего не гарантирует, не так ли? "

" Нет, думаю, нет. дает вам шанс, и мы даем
Другой выбор. "

" Или , "Я не решалась сказать то, что я хотела сказать," Или Бог. "

" Бог , " засмеялся: « Причем тут он? »

» Все и ничего, я слышал. "

" Не будь таким расплывчатым, " она усмехнулась, полностью повернувшись ко мне своим телом
Так что я мог видеть ее полную фигуру. Ее платье очерчивало женское тело,
Но я знал, что внутри было гораздо более ценное, чем плоть ». Слушайте
От кого и где? "

" Вы выбираете то, во что хотите верить
И никто не может вам сказать иначе. Что нужно
Вам и
То, что может понадобиться другим, может быть другим и должно быть.
Это не значит, что мы не можем поладить.

Есть ли способ ошибаться в том, во что веришь?
Она хотела получить честный ответ, поэтому я дал ей ответ.

«Да».

" Это все?" спросила она, желая большего.

" Этого не может быть?"

" Да, достаточно приличный ответ,
Но, поскольку раньше вы казались очень разговорчивыми,
Я предположил, что у вас есть что сказать по этому поводу ."

" Предполагать что-то
Это очень опасная, по-детски глупая вещь.

« Да», она согласилась, « Это так».

" Если кто-то верит во что-то и пытается поделиться с вами
Эти убеждения в неагрессивном," слушай, если хочешь ",
Опасно дружелюбный, возможно даже музыкальный, то
У слушателя есть свое выбор в этом вопросе Могут

Уйти

Никаких вопросов или обидных чувств .

«Это, - сказала она, - Звучит хорошо для слушателя ,
Но, возможно, не так хорошо для говорящего.

« Почему? »- удивленно спросил я.

« Потому что тогда динамик может превратиться во что то
Им изначально быть не хотелось. Пророк или голос чего-то
Честно говоря, они могут не иметь интереса или страсти.

" Понятно."

«Но, пожалуйста, продолжайте.«

» С другой стороны, кто-то может верить во что-то полностью, до глубины души, но для подтверждения его убеждений требуется подтверждение от другого. Это слабость их веры. Они втайне сомневаются в себе и пытаются доказать своим послушанием и следованием другим, что
Их вера, система, Бог, что у вас есть, - это истина, факт, такой как голубое небо или что рыбы плавают в море. Эти люди со своими мыслями и убеждениями ошибаются.Те, которые проталкивают свой путь к другим, не имея места для оспаривания или обвинения в лжи. "

" Есть некоторые, кто не хочет последователя, но как только
Когда они оборачиваются, вот они.

«Да, - кивнул я, - я могу вспомнить несколько мыслителей
, которые я читал или слышал об этом».

«Боже, однако, - она ​​снова слегка засмеялась, - это
Это
Забавно, что ты его воспитываешь."

Мне нечего было сказать, поэтому я ничего не сказал.

" Вы религиозный человек ...? , - спросила она.

«Меня зовут Роберт Коммуно, и нет, я не религиозный человек ».

Я дал
Ее мое имя
Из-за моей неудобной позиции в отношении религии и
Чтобы сменить тему на меньшее формальные и разговорные вопросы

Она протянула руку, и я подсунул ей ладонь Я был
Никогда не учили пожимать женскую руку - это слишком деликатно -
, но позволять своей руке лежать на моей.

Я поклонился и нежно поцеловал ее руку.
Ее кожа пахла свежим молоком и неразрезанной травой и
Какая утренняя роса ощущается на влажных кончиках пальцев.
Я пытался заставить себя не слишком быстро впадать в любовь.
Но есть некоторые вещи.
Мужчины абсолютно неспособны сделать.

«Лурия Роуз, », - сказала она, склонив голову, - « Очень приятно познакомиться с вами
Роберт Комменто. здесь? ", - спросила она.

«Да, - сказал я, - Ну, не совсем так».
" Из города, где кончается хвост реки".

« Я знаю это место, но не могу вспомнить название». Я мог видеть
Она была смущена тем, что не знала места, и сказала мне, что она
была явно из Рима и гордилась этим.

" Cuore Tagliente ," сказал я ей с энтузиазмом " Это то место, откуда я родился и вырос. Моя семья до сих пор живет там
Управляйте своей небольшой фермой с оливковыми деревьями.

" Они зарабатывают очень много денег?" На этот вопрос я повернулся
На каблуках и уставился на нее. Судя по ее виду, она казалась
Неуверенной, серьезно я это имел в виду или в шутку. Чтобы не напугать ее снова
Off, я заставил улыбнуться, оставил глаза на нее, как будто смотрел на картину или статую, и
ответил настолько правдиво, насколько мог, не оскорбляя имя моей семьи
По правде говоря, я немного соврал .

" Они были очень хорошо
В достатке, когда они купили ферму по выращиванию оливок
, и они все еще очень обеспечены
Из-за сбережений и тому подобного, но из-за бизнеса они продали
И затраты на то, чтобы начать с нуля на раскаленных полях, где выращивают оливки,
Они понесли серьезные финансовые потери.Сейчас у нас все хорошо, сейчас очень, очень хорошо,
Но не так хорошо, как если бы мы остались в старой компании. В некотором смысле, нас
Очень профессионально и сердечно попросили уйти в отставку. Конечно, моя мать, благослови ее тело и душу
, была очень разрушена этим делом, и поэтому мне трудно продолжать.

Лурия, тупо глядя на меня, но с легким намеком на восхищение,
Поднялась на две ступеньки, с которых только что сошла, и
Еще через две прошли, где она была рядом со мной.
Она развернулась на своих квартирах и посмотрела на меня. Ее Глаза
теперь было невозможно увидеть в ночи, хотя я знал, что она Глаза
Глядя прямо на меня. Любопытно, почему она решила сказать ничего взамен
К моему рассказу, я что-то сказал вместо нее.

" Я так много говорю о себе ... ну, а что насчет вас? "

Мгновенно она набросилась на вопрос,
" Я
Сирота из цыган
И выросла на улицах воровать и
буйствовать довольно счастливо, хотя
Иногда я сожалею о том, что украл.Каждый из них был

Необходимое действие ».

Это вернуло меня назад, потому что она выглядела загорелой, здоровой и
хорошо накормленной, что сразу заставило меня подумать, что она, должно быть, очень опытная воровка
. вниз, я подумал, почему
Она вообще сейчас со мной разговаривает. Я проверила свой бумажник. Она была там,
Хотя этот факт заставил меня почувствовать себя лишь немного лучше. Я наблюдал, как она
Дует толстую полосу в форме полумесяца. темно-каштановые волосы из ее глаза,
Посмотрим, окончилась ли история.Она лгала? Она сказала мне правду?

Зачем ей вообще что-то рассказывать?

" Давайте поужинаем где-нибудь", предложил я, " Вы можете
Отвезите меня в ваш любимый местный ресторан в городе, и я
Заплачу. Никаких подарков, о которых я даже не думал. Все, что мне нужно
, - это поговорить всю ночь с тем, с кем я впереди ".

Она кивнула, ничего не сказала с улыбкой и остановилась.

" Вы должны проложить путь к
Я понятия не имею, куда вы хотели бы меня отвезти. Я, курс
, может отвезти вас в любой из множества ресторанов
, которые я знаю в моем Риме , но я хочу пойти к тому, о котором знают воры.

Внезапно ее лицо исказилось, приняв форму, как
По всей длине ее лица протащили бритву.

Она кричала: « Не звони мне вор, Роберт!
Твой бедный сын фермера, выращивающего оливковое масло! Что вы знаете о
Что-нибудь с улицы? Настолько, что можно посмеяться и
Издеваться над кем бы то ни было? Ты ничего не знаешь!

Я немедленно попытался сказать ей, что дразню, но она пробежала мимо меня, вниз по лестнице и через площадь.Я стоял ошеломленный, смущенный, чтобы увидеть, заметил ли кто-нибудь эту вспышку. Ни у кого
Не было. Группы людей все еще сидели вокруг фонтана, бросая
монет в воду, в то время как некоторые дети играли и опускали пальцы ног в чистую, спокойную воду
. Марионетки колыхались взад и вперед на легком холодном ветру,
И фонарные столбы все еще горели, освещая площадь лечебным светом. Там,
, я увидел, как Лурия на мгновение окунулся в темно-оранжевый свет. Она обернулась, чтобы взглянуть на
Меня в свете, и там я увидел, что ее глаза были не черными, а небесно-голубыми, как
Свежий талый лед, который я когда-то видел во время своих путешествий в Антарктиду.Потом она ушла.

Пауза, позволяя собору за мной обнимать себя,
Половина меня хочет остаться в ее объятиях, а другая хочет, чтобы я был в ее объятиях.
Я не мог обнимать камень вечно, сказал я себе, Мужчина должен обнять женщину
В вечность, а не в церковь. Может быть, позже в жизни, но сейчас человеку нужно физическое,
Не метафизическое. Я вижу ее, когда она идет по аллее за фонтаном по
Дорожке к моей любимой пекарне Grano Gorato.Я пойду за ней и найду ее.

Я осторожно сбегал по лестнице, потому что они стали мокрыми и скользкими от света.
Туман, который иногда накатывает на Рим ночью. Там я прошел сквозь толпу
, которая выглядела вдвое больше людей. Откуда они все взялись?
Переулки, без сомнения. Все они чувствовали тепло и комфорт этой секретной площади, где Ее Величество
смотрела на них сверху, церковный колокол и луна, как два огромных глаза,
Тонированные окна собора, изображающие древние действия Ее сердце, и твердые квадратные плиты
бетон и гладкий камень Ее кожа.Но Лурия не заботился о таких удобствах, Она
Не верила ни в какие утешения, кроме тех, которые мог бы дать другой. Она хотела этого от меня?

Пройдя переулок и миновав Grano Gorato , я повернул голову на триста и
на шестьдесят градусов в надежде увидеть белое платье с длинными каштановыми волосами. Вокруг было много
Женщин, но ни одна из них не была Лурией. Я сидел на краю другого фонтана на меньшей площади
, в которой я оказался. Внутри кафе передо мной я заметил, как старик заказал
Бокал красного вина и корочку короткого хлеба, наполненную сливками. с ярким, светло-зеленым
Киви сверху.Внутри было ярко освещено, и все улыбались, даже официанты. Поиск
На вывеске ресторана я увидел, что он назывался Mondi . Я записался туда с
Лурией, когда нашел ее.

«Лурия! Я кричал. Имя эхом разносилось по многочисленным стенам, которые
Окружали меня. Несколько туристов в сандалиях, носках и фотоаппаратах.
Обернутые вокруг плеч и« ***** - рюкзаки » вокруг их талии

(Ужасные вещи )

Бросили на меня озабоченный взгляд, но я продолжил
Крик: « Лурия!

«Да, Роберт?» Я слышал Лу

Лондонский ресторан Bala Baya - это «Поэма Тель-Авиву» - Центр загрузки бесплатных блоков и чертежей Autocad

Дизайн-студия AfroditiKrassa обратилась к улицам Тель-Авива, чтобы создать интерьер ресторана Bala Baya в центре Лондона, который был местом проведения ужина для судей Dezeen Awards 2019.

Заняв заброшенную железнодорожную арку в лондонском районе Саутварк, отель Bala Baya был спроектирован AfroditiKrassa как «стихотворение о Тель-Авиве и его бесчисленных культурах, встречающихся в шумной уличной жизни города».

Двухэтажный ресторан предлагает сезонное меню блюд, вдохновленное израильской кухней и созданное шеф-поваром и основателем Эраном Тиби.

На первом этаже находится обеденная зона с непринужденной обстановкой, которая призвана воссоздать атмосферу оживленных кафе Тель-Авива, в комплекте с огромной сделанной на заказ духовкой, которая может приготовить 1000 лепешек в час.

Плитка терраццо с розовыми и черными крапинками была выложена на полу, она компенсируется ярко-белой стойкой для обслуживания, которая вьется вокруг задней части комнаты - ее изогнутая форма имитирует форму 4000 зданий в стиле Баухаус, которые можно увидеть в Тель-Авиве, внесенном в список всемирного наследия ЮНЕСКО. Белый город.

Бледные стулья для стульев были прорезаны снизу, чтобы посетители могли видеть, как повара работают на открытой кухне.

Есть также бар с напитками, в котором подают уникальные смеси газоза - газированного напитка из фруктов, сиропа и газированной воды, который стал популярным в израильской столице за несколько лет.

Лестница с черным каркасом ведет посетителей на второй этаж, где находится более формальный ресторан с 76 крышками.

Повсюду расставлены сланцевые столы, окруженные стульями с металлическими каркасами и бледно-розовыми спинками. Цвет был выбран студией таким образом, чтобы мебель выглядела слегка выцветшей на солнце, что соответствует средиземноморскому климату Тель-Авива.

Кожаные банкетки бордового цвета предлагают место для больших групп, чтобы посидеть и насладиться трапезой.

Люстра с открытыми лампочками свешивается над входной зоной двойной высоты, а лиственные растения в горшках подсвечиваются сзади, чтобы создать «танцующие тени».

«По мере того, как вечер подходит к концу и свет заходящего солнца освещает ресторан со стеклянным фасадом, пространство постепенно превращается в вечернюю обстановку», - пояснили в студии.

Туалеты расположены за узорчатой ​​перегородкой из непромокаемых блоков, которая проходит под сводчатым потолком здания.

Bala Baya - один из нескольких лондонских ресторанов, созданных AfroditiKrassa.Еще в июле студия завершила интерьеры роскошной азиатской закусочной Lucky Cat, которая оформлена в угрюмых тонах, чтобы подражать эстетике подземных джазовых кафе, появившихся по всему Токио в 1930-х годах.

Сообщение «Лондонский ресторан Bala Baya» - это «стихотворение Тель-Авиву», впервые появившееся на Dezeen.

"Dans Le Restaurant" Т. С. Элиота на JSTOR

Abstract

"Ресторан" Т.С. Элиота - это стихотворение, написанное им на французском языке в 1917 году.На самом деле, это два стихотворения, которые он сложил вместе, без всяких признаков того, что они могут быть отдельными. Один описывает случай в его детстве, когда он играл в сексуальную игру с маленькой девочкой. Другой оплакивает смерть человека, который был его любимым другом. Нет причин, по которым эти два стихотворения следовало бы объединить, если только его любовь к другу не была чем-то сопоставима с его чувством к маленькой девочке. Предполагая, что они сопоставимы, мы можем увидеть, чего достиг Элиот, объединив эти два стихотворения.С одной стороны, он увеличил их значение для себя, увидев свой опыт общения с другом в свете своего опыта общения с девушкой, и наоборот. С другой стороны, он замаскировал значение стихов для публики, поскольку оно было мистифицировано слиянием, без всяких признаков того, что они разделены, двух стихотворений, совершенно разных по внешнему виду. Элиот был заторможенным и осторожным человеком с несколькими яркими воспоминаниями о моментах покинутости, воспоминаниями о которых он был вынужден писать. "Dans Le Restaurant" показывает, как ему удалось честно описать эти личные воспоминания, не "раскрывая" их смысл.Это метод, который его разум использовал в «Пустоши» и других важных произведениях, чтобы выразить себя, не раскрывая себя.

Информация о журнале

American Imago был основан Зигмундом Фрейдом и Хансом Саксом в США в 1939 году как преемник Imago, основанного Фрейдом, Саксом и Отто Ранком в Вене в 1912 году. Отмечая свое столетие в 2012 году, журнал сохраняет свое lustre как ведущий научный журнал психоанализа. В каждом выпуске публикуются передовые статьи, в которых исследуется непреходящая актуальность наследия Фрейда в гуманитарных, художественных и социальных науках.

Информация об издателе

Одно из крупнейших издательств в Соединенных Штатах, Johns Hopkins University Press объединяет традиционные издательские подразделения книг и журналов с передовыми сервисными подразделениями, которые поддерживают разнообразие и независимость некоммерческих, научных издателей, обществ и ассоциаций. Журналы The Press - это крупнейшая программа публикации журналов среди всех университетских изданий США. Отдел журналов издает 85 журналов по искусству и гуманитарным наукам, технологиям и медицине, высшему образованию, истории, политологии и библиотечному делу.Подразделение также управляет услугами членства более чем 50 научных и профессиональных ассоциаций и обществ. Книги Имея признанные критиками книги по истории, науке, высшему образованию, здоровью потребителей, гуманитарным наукам, классической литературе и общественному здравоохранению, Книжный отдел ежегодно публикует 150 новых книг и поддерживает более 3000 наименований. Имея склады на трех континентах, торговые представительства по всему миру и надежную программу цифровых публикаций, Книжный отдел объединяет авторов Хопкинса с учеными, экспертами, образовательными и исследовательскими учреждениями по всему миру.Проект MUSE® Project MUSE - ведущий поставщик цифрового контента по гуманитарным и социальным наукам, предоставляющий доступ к журналам и книгам почти 300 издателей. MUSE обеспечивает выдающиеся результаты научному сообществу, максимизируя доходы издателей, обеспечивая ценность для библиотек и предоставляя доступ ученым по всему миру. Услуги Hopkins Fulfillment Services (HFS) HFS обеспечивает печатную и цифровую рассылку для выдающегося списка университетских издательств и некоммерческих организаций.Клиенты HFS пользуются современным складским оборудованием, доступом в режиме реального времени к критически важным бизнес-данным, управлением и сбором дебиторской задолженности, а также беспрецедентным обслуживанием клиентов.

9. Ресторан Dans le. Т.С. Элиот. 1920. Стихи

pays pays fera temps pluvieux, les pertes, et la cargaison d'etain:
LE garcon délabré qui n'a rien à faire
Que de se gratter les doigts et se pencher sur mon épaule: il il
Du vent, du grand soleil, et de la pluie;
C’est ce qu’on appelle le jour de lessive des gueux.” 5
(Бавар, баве, à la croupe arrondie,
Je te prie, au moins, ne bave pas dans la soupe).
«Les saules trempés, et des bourgeons sur les ronces -
C’est là, dans une averse, qu’on s’abrite.
J’avais sept ans, elle était plus petite. 10
Elle etait toute mouillée, je lui ai donné des primavères.”
Les tâches de son gilet montent au chiffre de trente-huit.
«Je la chatouillais, pour la faire rire.
J’éprouvais un Instant de puissance et de délire.
Mais alors, vieux lubrique, à cet âge… 15
«Monsieur, le fait est dur.
Il est venu, nous peloter, un gros chien;
Moi j’avais peur, je l’ai quittée à mi-chemin.
C’est dommage ».
Mais alors, tu as ton vautour! 20
Va t’en te décrotter les rides du visage;
Tiens, ma fourchette, décrasse-toi le crâne.
De quel droit payes-tu des expériences com moi?
Tiens, voilà dix sous, pour la salle-de-bains.
Phlébas, le Phénicien, pendant quinze jours noyé, 25
Oubliait les cris des mouettes et la houle et la houle,
Un courant de sous-mer l'emporta tres loin,
Le repassant aux étapes de sa vie antérieure.
Figurez-vous donc, c’etait un sort penible; 30
Cependant, ce fut jadis un bel homme, de haute taille.

Прочтите четыре стихотворения из шорт-листа

приза Moth Poetry Prize € 6000

Шорт-лист Moth Poetry Prize, выбранный Ником Лэрдом, нынешним председателем творческого писателя в Центре Симуса Хини, объявлен сегодня.В него вошли предыдущий победитель и поэт, которого также хвалят за другое стихотворение.

Издатели журнала The Moth, спонсирующего международную премию, расширили денежный фонд в этом году, чтобы предложить еще восемь призов в размере 250 евро отмеченным поэтам, а также 6000 евро для победителя и 1000 евро для каждого из отобранных в финальный список. поэты.

Лэрд, который судил приз вслепую, выбрал окончательный список, в который вошли два поэта из Великобритании и два из США, в то время как рекомендованные стихи охватывают Ирландию, Италию, Великобританию, США, Австралию и Новую Зеландию.

В финальный список вошли следующие стихотворения: «Мартовская неделя» Роуленда Бэгнала, «Для поэта, который пишет мне, стоя в очереди в CVS», «В ожидании рецепта матери» Сюзанны Клири, «Хаос-монолог Майкла Лаверса» и «Во сне холодного ресторана». Эбигейл Парри, предыдущей обладательницы премии.

Лэрд похвалил «Поэму весны» Багнала «Неделя в марте» за то, что она «заработала свои откровения (« Иногда мне кажется, что великие усилия в моей жизни были направлены на то, чтобы добраться сюда ») благодаря соблюдению правил (« Бутоны кажутся иглоукалыванием »), и его чистой радостью».

Bagnall базируется в Оксфорде. Его дебютный сборник «Несколько интерьеров» был опубликован издательством Carcanet Press в 2019 году. Его стихи, эссе и рецензии публиковались в ряде изданий, включая Poetry London, The Moth и The Manchester Review. В настоящее время он зачислен на докторскую степень в области творческого письма в Бирмингемском университете, где специализируется на североамериканской поэзии и поэтике.

Книга Сюзанны Клири «Для поэта, который пишет мне, стоя в очереди в CVS в ожидании рецепта своей матери», впечатлила Лэрда своей «актуальностью» - «как она изо всех сил пытается« донести одну мысль до другой ». этот момент, «шесть месяцев до пандемии», и то, как его ассоциативный характер имитирует беспокойную современную чувствительность, забитый обломками интернета («25 симпатичных фотографий четырехлетней принцессы Шарлотты») и реальными вещами. в реальном мире «зубные пасты, противоотечные средства… оранжевые наколенники на липучках» ».

New Yorker Cleary’s Crude Angel было опубликовано в 2018 году издательством BkMk Press (Университет Миссури). Ее третья книга, Beauty Mark, была удостоена премии Джона Чарди в жанре «Поэзия». Среди других наград - премия Pushcart Prize, Мемориальная премия Сесила Хемли Американского поэтического общества и Международная поэтическая премия Трубадура 2017 года (2-е место). Ее стихи появляются в антологиях, включая Best American Poetry и Being Alive, а также в журналах, включая Poetry, New Ohio Review, Agenda и Poetry London.Она работает над своей пятой книгой.

Монолог «Хаос» Майкла Лаверса, по словам Лэрда, «одновременно и напыщенная речь, и хвалебная песнь» беспорядку, «а поэт обладает прекрасным чувством звуковой игры и структуры. В конце концов, стихотворение становится свидетельством искусства чтения как способа представления и обработки огромной странности жизни, данью уважения книгам, которые действуют как «плавкие предохранители».

Лейверс - автор книги «После Земли», изданной Университетом Тампа Пресс.Его стихи появлялись в изданиях Ploughshares, AGNI, The Hudson Review, Best New Poets 2015, TriQuarterly, The Georgia Review и других изданиях. Он был удостоен премии Чада Уолша за поэзию, Международной премии вице-канцлера Канберрского университета и премии Бридпорта за поэзию. Вместе со своей женой, писательницей и художницей Клэр Окебранд, и их двумя детьми он живет в Прово, штат Юта, и преподает в Университете Бригама Янга.

Эбигейл Парри «В сновидении о холодном ресторане», по словам Лэрд, воплощены «и« изможденная расточительность », и« бойкая экономия »мечты, в которой, по словам Йейтса, начинаются наши обязанности... Мне понравились его рискованные рифмы и стабильные строфы, его уверенная манера строчки и, наконец, его собственное «складывание и складывание», поскольку поэт предлагает нам свое последнее творение, это стихотворение, как ответ на «загадку идиота». ' времени."

Первый сборник

Парри, Jinx, издается Bloodaxe и был выбран книгой года в журналах New Statesman, Telegraph и Morning Star, а также вошел в шорт-лист премий Симуса Хини и Форвард за лучший первый сборник.Эбигейл живет и работает в Кардиффе и работает над книгой о близости под предварительным названием «Я думаю, что мы сейчас одни». В 2016 году она выиграла премию The Moth Poetry Prize, которую судил Билли Коллинз.

Были отмечены следующие стихотворения:

Арно Даниэль (Ирландия) `` Отклонение ''

Рыбалка в Caera’Muirehen, компания Shastra Deo (Австралия)

Муравьед Александра Файна (Италия)

Майкл Лейверс (США), второстепенный писец защищает свою дикцию.

Картографирование прошлого Энтони Лоуренса (Австралия)

Я приглашаю вас, Абу Сайид, работник McDonald’s в [РУКОВОДИТЕЛЬСТВО] Дании, в мою американскую мечту Мэтта Моуча (США)

Мы пишем то, что знаем, когда у нас заканчиваются вещи, которых у нас нет Элизабет Мортон (Новая Зеландия)

Птица на земле, Женевьев Стивенс (Великобритания)

Победитель в размере 6000 евро будет объявлен на специальной церемонии награждения в Poetry Ireland онлайн 29 апреля (День поэзии в Ирландии), на которую приглашаются все желающие.Подробности можно найти на сайте poryireland.ie.

Текущий выпуск «Мотылек», в который вошли все четыре стихотворения, можно приобрести на сайте www.themothmagazine.com.

Во сне холодного ресторана
Эбигейл Парри

петличный и широкие лацканы

складывает и перегибает белую салфетку.

Посмотрите , скажем, руками, через промежуток времени. Лебедь.

Танцующая девушка. Модель замысловатого масштаба

библиотеки Моэма на Ченсери-лейн.

Мужчина поправляет петлю и кашляет

, поскольку каждый не в состоянии развлечься.

Вмешивается официантка, принося две тарелки -

рифленая, гладкая, полупрозрачная. И совсем пусто.

Такова изможденная расточительность снов.

А вот официантка. Все локти, запястья

и бедра.На полоске открытой кожи виден шрам

на бугорке кости, завершающей позвоночник.

Нет - ни шрама. Ожог. Полноценная мокрая розетка,

точно так же, как вы заработали на семнадцать

от траха на нейлоновом ковре - ковер

мало чем отличается от этого ковра здесь, наполняя его бежевым

обруча и косы вокруг ножек стола.

Между тем, на антресоли,

кто-то поднимает книгу и читает строку

он оставил колено обнаженным, и ему снилось

путешествий в почтовом автобусе ночью.

Ну вполне.Когда вы предлагаете свою тарелку

он у вас под руками превращается в смятого лебедя.

Мужчина, конечно, ушел.

Такова бойкая экономика мечты.

Так что найди способ вынести это, если сможешь -

человек, который складывается и складывается и не может угодить,

дешевый ковер, разгадывающий свою идиотскую загадку,

девочка, не научившаяся двигаться между

сострадание и презрение.Но тогда,

чужие мечты очень скучны,

официантка знает со всей брутальностью

уверенность в семнадцатилетнем возрасте. И она тоже ушла.

Она повергнет этот город в землю до

.

она заберет твою тарелку, не говоря уже о твоей жалости

*

Для поэта, который пишет мне, стоя в очереди в CVS, ожидая рецепта своей матери
Сюзанна Клири

для Рассела Джексона

Ничего такого, что ты скажешь, Рассел, но твой адрес электронной почты

напоминает мне, что шесть месяцев после начала пандемии, пять месяцев

на карантин, CVS остается открытым 24 часа, его суровый

сине-белый свет горит постоянно, так как в природе нет ничего постоянного,

эти длинные люминесцентные лампы все еще бомбят пикированием

люмен

, чтобы полночь была яркой как 8 а.м., или 4:00, или 14:00,

или 19:30 Вы видите, что мне сложно нести

от одной мысли к другой, в эти долгие дни. Я провожу часов

в Интернете, став экспертом по высоте актеров

из Золотого века Голливуда, в 25 самых красивых фотографиях

четырехлетней принцессы Шарлотты.Теперь я знаю

, что Элизабет Бишоп была немного выше меня,

немного тяжелее. Ее одежда была бы для меня слишком большой,

как несомненно ее туфли. Рассел, что это якобы

чудесно концентрирует ум ? Сэмюэл Джонсон сказал это,

в биографии Босвелла, которую я никогда не читал и никогда не

будет.Я знаю свои пределы. В последнее время думаю, что мало знаю еще

стоит знать. Мой единственный совет для ваших стихов, Рассел:

мойте руки столько, сколько нужно, чтобы спеть «С Днем Рождения».

Знаете ли вы, что это больше не защищено авторским правом? Пять лет назад

Судья окружного суда США Джордж Х.Король правил

«Happy Birthday» - общественное достояние, патент 1935 года подан

только для мелодии и определенных аранжировок мелодии,

, но не самой песне. Когда судья Кинг пишет

настоящая песня , он имеет в виду слова, но я слышу, как он говорит

песня - это что-то вне закона, вне досягаемости

языка.Песня, как ядро ​​света, внутри вещей,

устойчивый. Рассел, будь как CVS. Я не знаю, что это значит,

быть похожим на CVS . Рассел, осмелюсь сказать то, что не имеет смысла,

, затем терпеливо ждите, чтобы увидеть в нем смысл. Будьте как CVS.

Будьте похожи на изумительное разнообразие зубных паст, противоотечных средств,

кондиционеров для волос.Наколенники Be Like Orange на липучках,

, как мотки пастельной ленты, которая жужжит, натянута ножницами.

Будьте как проход с голыми полками, где стояли чистящие средства,

, где белые металлические полки теперь показывают только то, как каждая полка,

с помощью простого оригинального крючка, помещается в раму.

Я не говорю тебе ничего такого, чего ты уже не знал, Рассел.

Будьте подобны тому, что принимает ужасный свет и светит в нем.

Будьте похожи на банку малосольных кешью на 8 унций, для которой

вы недавно готовы заплатить 12 долларов.99, как вы стоите в очереди

ждет, пока руки в синих перчатках протянут к вам

маленькая белая сумка, которая не для вас,

за исключением того, что это вы

, которые понесут его, куда он должен пойти.

*

Chaos Soliloquy
Майкл Лейверс

Не то, что они думают, эти существа

в автобусе: не только босоножки

провалился в спину, или палатки под

эстакада на Сивью-роуд: всего

миллиардная часть меня, болюс

оцелотов, астральных газов и искривленного света.

Эта женщина в лиловом платье не знает

Я преследую органную партитуру, которую она держит так же свободно

, пока я набиваю наушники ее внуку,

шум, будто вестготы грабят Рим.

Тот человек в пальто и галстуке? Я это пальто

и галстук, и я был тем, кто набросился на его электронную почту

.

с опечаткой, из-за которой студенты рылись в

для разгадки белизны кита

в главе 4 вместо 42.Я привел его

его жене, и ей в мигрени

третью неделю подряд. Эти сирены? Щебень? Движение?

Разбитое стекло? Я, я, я, я. Но тогда

вот и метла меня, носилки, яркая дискета

тело меня оживает.Вы только посмотрите вокруг:

все это когда-то было море, потом гора,

Теперь соки Джамба повсюду!

И далеко за ними что-то под названием Мексика.

Добро пожаловать! Все-таки органист

изгонит меня и надеется, что ее внук

обменяет шум разбитых храмов

для гула гармоний Лютера.

Но почему? Я акуширую все, что она любит. Я

диссонанс, который делает могучую крепость

ее песни такая сладкая, оплот от моего варварского

и тихие тени, бесконечный холод, густой туман.

И учитель никогда не почувствует солнечный свет

, как его жена, когда мигрень пройдет:

не как проклятие, а как лекарство,

утешение щедрым и полным.

Разве это не здорово? Количество клеток у меня увеличилось в четыре раза.

Я скульптор светового шума. У меня тусовка.

Я блуждаю одиноко, как вселенная,

Я все, все, что угодно и всегда,

все мелкие царапины и крупные разливы, слух

и факт, структура и раздор, наименьший

притоков и их сумма, море;

Я весь радостный плач мира,

и от всего моего, какая-то внезапная искра

Может наступить

, какой-то незапланированный смысл, какой-то счастливый поворот:

Женщина, держащая весы Автор Vermeer.

Снег, падающий на движущуюся воду.

Херогар, Хротгар и Халга добрые.

Сегодня учитель проснулся и обнаружил свою мертвую лужайку

пурпурный от лепестков деревьев соседа.

Престижность мне.Может быть, это глава 4,

с Измаилом и Квикегом, прижавшимися друг к другу,

Нога одного нежно плюхнулась на

другой на холодном рассвете Нью-Бедфорда,

содержит истинный ключ к оттенку кита.

Может быть, его ученики, в основном мешки

вода еще может стать то, что он

всегда хотел, чтобы они были: маленькие

гранаты радостных книг являются предохранителями,

в обмороке и ошеломлении, находя тексты повсюду ₋

самых вдохновленных читателей в мире.

*

Мартовская неделя
Роуленд Бэгнолл

Я не могу укусить день до глубины души — Эдвард Томас

Чем запоминается день?

Полезная нагрузка активности

плетение вместе - серёжки,

крапивы, длинные градиенты формы и оттенка.

Зима, казалось, говорит о многом

в этом году, хотя придется подождать.

Пружина уже в рогатке,

перемещение мебели из комнаты в комнату.

Это заставляет меня думать о доме

, который мог оказаться домом

в американском романе: дверь-ширма, крыльцо,

чахоточный ребенок.

В следующей главе сосед

никто не знает решает уйти

и не вернется.

*

Все возвращается, Чемпион, но

откуда все это возвращается?

Река молотит серебряные листы.

Почки кажутся иглоукалыванными.

Я узнаю, что есть правила, а затем

исключения из правил.

Просто чтобы вы знали: в моей голове

Исландия, идет сильный снег.

*

Я провожу час в раздумьях, днем,

дают или берут больше?

наблюдает, как тень скользит по

половиц к моему деревянному стулу.

Затем я прочитал рассказ Лидии Дэвис

- это все равно что заглядывать в чей-то сад

и одновременно испытывая несколько типов ревности.

После этого ищу значения следующих слов:

слух , видя , задник , проза .

Затем я представляю себе сцену битвы с участием

колесницы и обнаженные мужчины.

*

Завтра будет полярный ветер,

, что бы это ни значило для нас.

Утро приходит в широкоэкранном режиме - ролики титров.

Даже воздух знает, что нужно вдыхать.

Я долго сижу у экрана компьютера.

В конце концов я пишу: и дождь прохладный / и дождь прохладный ,

, хотя дождя нет.

В следующей главе я вернусь через много лет

, чтобы узнать, что меня никто не помнит,

даже мои дети, которые меня понимают

быть жестоким незнакомцем.

*

Ветер сглаживает растения снаружи.

Я читал заключительные акты Тит Андроник ( ок. 1592)

и снова грустный для голубятника,

, который всегда умирает в замешательстве.

Ночь цветет как оливковое дерево -

Я мечтаю о путешествии по стране

, который пережил гражданскую войну.

*

Скоро вечером я подумаю о себе

на этой неделе, как будто все вернулось снова:

не время, а его форма,

способ, которым музыкальное произведение или предложение имеет форму.

Ветер отступает -

мы созерцаем гладкое богатство наступающего года,

всех украшений и браслетов.

Иногда мне кажется, что величайшие усилия в моей жизни

был, чтобы добраться сюда.

Наконец-то идет дождь, и дождь кажется прохладным

и дождь прохладный.

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *