В чем конфликт пьесы гроза: Конфликт в пьесе Гроза Островского сочинение

Содержание

Конфликт в пьесе Гроза Островского сочинение

Конфликт – обязательная составляющая драматического произведения. Он реализуется через сюжет на различных уровнях и трансформируется вместе с изменением литературного направления.

Так, в пьесе Островского «Гроза», написанная всего за два года до отмены крепостного права, автор описывает людей, которые не хотят жить по-новому. Общество держится за патриархальный порядок, тем самым останавливает прогресс. Невежество и пресмыкательство считается нормой.

Конфликт проявляет себя через взаимоотношения персонажей. Ярким противостоянием в пьесе является пара Катерины и Кабанихи. Находиться под одной крышей женщинам пришлось в силу обстоятельств. Семья Кабановых влиятельная и зажиточная. У Марты Игнатьевны есть взрослые сын и дочь. Мать любит манипулировать детьми, в особенности сыном. Считает правильным лишь свое мнение, не скупится на унижения и оскорбления для всех членов семьи.

Катерина вступила в брак с Тихоном в юном возрасте, поэтому и надеялась, что после замужества будет жить так, как она хочет. В реальности девушка сталкивается с жестокостью со стороны свекрови. Катерина и Марфа разные, но обе имеют сильный характер. Молодая девушка всеми силам пытается противостоять Кабанихе.

Любовный конфликт наблюдается в паре Катерины и Бориса. Катя влюбляется в недавно приехавшего молодого человека. Ей нравится, что он не похож на жителей города, его взгляды близки ей. Между парой начинается роман. Катерина не боится ни осуждения, ни позора. Однако Борис не готов взять на себя ответственность. Для него это лишь развлечение, ведь основная цель его приезда в Калинов – это получение наследства от дяди.

Серьезный конфликт происходит между парой Дикого и изобретателя-самоучки Кулигина. Дикой держит весь город в страхе: ворует, оскорбляет, пьет и ко всем относится свысока. Кулигин наоборот пытается помочь людям, хочет изобрести что-то полезное для всех.

Однако на свои задумки у него не хватает денег.

Таким образом, в произведении разворачиваются несколько конфликтных ситуаций: между человеком и обществом, поколениями, старым и новым, а также конфликт внутри самой личности.

Другие сочинения:

Конфликт в пьесе Гроза

Несколько интересных сочинений

Характеристика и образ Петра Муромского из повести о Петре и Февронии
Главным героем данного произведения можно назвать Петра, который являлся родным братом Павлу. Он совершал невероятно смелые и отчаянные поступки, и видел своей целью бороться со злом.
Присыпкин в пьесе Клоп Маяковского сочинение
В произведении Маяковского “Клоп” мы знакомимся с замечательной феерической комедийной историей написанной автором на коммунистический лад. В ней присутствует множество интересных для анализа образов
История создания рассказа Один день Ивана Денисовича Солженицина
Первым напечатанным произведением Александра Солженицына был рассказ «Один день Ивана Денисовича». Напечатан он был в 11-м номере журнала «Новый мир» в 1962 году более чем 100 тысячным тиражом
Семья Ростовых и семья Болконских (сравнительная характеристика) в романе Толстого Война и мир сочинение
Для Льва Толстова семья – важнейшая основа для становления человека в обществе, в жизни. В романе представлено множество семей, которые отличаются друг от друга степенью знатности, укладом жизни, традициями, мировоззрением.
Сочинение на тему Как я провел лето в лагере
Этим летом я ездил в лагерь. Путевку дали маме на работе. Когда я узнал, что поеду в лагерь, то очень обрадовался. Сразу начал думать, что мне понадобится в лагере. Решил что возьму пару игрушечных машин

Особенности конфликта в пьесе А. Островского «Гроза». Гроза Островский А.Н. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения

Есть что добавить?

Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra. ru!

/ Сочинения / Островский А.Н. / Гроза / Особенности конфликта в пьесе А. Островского «Гроза».

Конфликт — это столкновение двух или нескольких сторон, не совпадающих во взглядах, в мироощущении. В пьесе Островского “Гроза” несколько конфликтов, но как же решить, какой из них главный? В эпоху социологизма в литературоведении считали, что социальный конфликт самый важный в пьесе. Конечно, если видеть в образе Катерины отражение стихийного протеста народных масс против сковывающих условий “темного царства” и воспринимать ее гибель как результат столкновения с самодуркой свекровью, следует определить жанр пьесы как социально-бытовую драму. Драма — это произведение, в котором общественные и личные стремления людей, а иногда и сама их жизнь оказываются под угрозой гибели со стороны не зависящих от них внешних сил. В пьесе также присутствует конфликт поколений между Катериной и Кабанихой: новое всегда наступает на пятки старому, старое не хочет сдаваться новому.

Но пьеса гораздо глубже, чем это может показаться на первый взгляд. Ведь Катерина прежде всего борется сама с собой, а не с Кабанихой, конфликт развивается не вокруг нее, а в ней самой, поэтому пьесу можно определить как трагедию. Трагедия — это произведение, в котором присутствует неразрешимый конфликт между личными стремлениями героя и сверхличными законами жизни. Вообще пьеса очень похожа на античную трагедию: здесь хор заменяют некоторые внесюжетные герои (Кулигин), а развязка заканчивается гибелью главного героя.

Гибель Катерины — результат столкновения двух исторических эпох. Некоторые герои пьесы как бы различаются временем, в котором они живут. Например, Кулигин — это человек XVIII века, он хочет изобрести солнечные часы, которые были известны еще в античности, или перпетуум мобиле — излюбленная тема средневековья, или громоотвод, цитирует поэтов XVIII столетия Ломоносова и Державина. Борис — это уже образованный человек XIX века. Катерина же — героиня допетровских времен.

Рассказ о ее детстве — это рассказ об идеальном варианте патриархальных домостроевских отношений. В этом идеализированном мире царит только всепроникающая взаимная любовь и человек не отделяет себя от общества.

Катерина воспитана так, что не может отказаться от нравственных законов, всякое нарушение их — неминуемая смерть. Героиня оказывается как бы старше всех в городе по своему мировоззрению, даже старше Кабанихи, которая осталась как последняя блюстительница домостроевского уклада в Калинове. Ведь та только делает вид, что в семье у нее все как положено: ее боятся и уважают невестка и сын.
Главная героиня попадает в мир, который она представляла себе совсем иначе: патриархальный уклад оказывается ложен и разрушается прямо на глазах. Она не может сжиться с этим обществом, оно чуждо ей. Для Катерины муж — это опора и властелин. Но Тихон не таков, жена разочаровывается в нем, и в этот момент происходит зарождение нового чувства — чувства личности, которое оборачивается “греховной” любовью.

Это чувство для Катерины — страшный грех. Если бы она продолжала жить в патриархальном мире, то этого чувства не было бы. Даже если бы Тихон показал свою мужскую волю и просто взял бы ее с собой, она бы забыла о Борисе навсегда. Трагедия Катерины в том, что она не умеет лицемерить.
Во многом судьбу Катерины решает Варвара, подбивая ее идти на свидание, без нее вряд ли Катерина решилась бы на это. Варвара относится к тем молодым людям города Калинова, которые сформировались на переломе патриархальных отношений. Но Катерина как личность с высокими нравственными требованиями не умеет приспосабливаться через насилие над собой. Она не смогла жить дальше, нарушив один раз законы “Домостроя”. То чувство, которое зародилось в героине, не может воплотиться в ней до конца, и она, не смиряясь с содеянным, совершает еще больший грех — самоубийство. Итак, можно сделать вывод: пьеса “Гроза” — это трагедия главной героини, в которой немаловажную роль сыграла эпоха перелома патриархальных отношений.

54950 человек просмотрели эту страницу. Зарегистрируйся или войди и узнай сколько человек из твоей школы уже списали это сочинение.

/ Сочинения / Островский А.Н. / Гроза / Особенности конфликта в пьесе А. Островского «Гроза».

Смотрите также по произведению «Гроза»:

Своеобразие конфликта в пьесе А. Н. Островского «Гроза» Гроза Островский А.Н. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения

Есть что добавить?

Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!

/ Сочинения / Островский А.Н. / Гроза / Своеобразие конфликта в пьесе А. Н. Островского «Гроза»

В каждом драматическом произведении связь между композицией, конфликтом и жанром очень тесна, эти три слагаемые произведения просто не могут не перекликаться друг с другом, и часто, прочитав жанровое определение, выделенное мелким шрифтом на титульном листе, мы уже угадываем не только форму, но подчас и сюжет, а вместе с ним и идею, тему всего произведения, соответственно и конфликт, порождающий эти идеи.

Иногда само жанровое определение (в этом случае зачастую подчеркнутое автором) может просто не соответствовать основным традициям жанрового деления в литературе. Тот факт, что жанровое определение автора вдруг не соответствует форме или содержанию, наводит на мысль, что и конфликт тут намного глубже, чем диктуют рамки одного избранного жанра. Если же писатель нарочно подчеркивает это несоответствие между формой и содержанием, то исследователи, критики сталкиваются с еще одной загадкой, разрешение которой важно для понимания конфликта, а следовательно, и идеи произведения. Ярким примером могут служить гоголевские “Мертвые души”, не случайно названные поэмой. Своим произведением Н. В. Гоголь как бы подводит итог всей предшествующей литературе, заставляя отточенные до совершенства уже существующие жанры работать по-новому, и целью такой работы является выявление нового глубокого конфликта.
Ситуация в пьесе “Гроза”, история ее создания и похожа и разнится от высказанных выше наблюдений.

А. Н. Островский не подводил итоги, не синтезировал новые жанры, тем не менее жанровое определение “Грозы” как бытовой социальной драмы, данное им самим, является не совсем правильным, а соответственно, и один, лежащий на поверхности конфликт, по сути, заменяется другим, более глубоким и сложным. Жанровое определение А. Островского явилось лишь данью литературной традиции. Конфликту же здесь суждено сыграть совсем иную роль. Если рассматривать “Грозу” как социально-бытовую драму, то и вытекающий из этого конфликт выглядит довольно просто: он как бы внешний, социальный; внимание зрителей поровну распределено между героями, все они, как шашки на доске, играют почти одинаковые роли, необходимые для создания сюжетной канвы, они запутывают и потом, мелькая и перестраиваясь, как в пятнашках, помогают разрешить запутанный сюжет. Если система персонажей раскладывается таким образом, что и конфликт возникает и разрешается как бы с помощью всех действующих лиц. Тут мы и имеем дело с драмой бытового характера, ее конфликт прост и легко угадывается.

Что же происходит в “Грозе”? Замужняя женщина, довольно богобоязненная, полюбила другого человека, тайно встречается с ним, изменяет мужу. Единственное, что волнует ее — это ее отношения со свекровью, которая является представителем “века минувшего” и свято охраняет именно букву закона, а не само содержание, говоря иносказательно. Катерина при такой раскладке конфликта и таком его понимании в свете жанрового определения “Грозы” как социально-бытовой драмы является олицетворением нового времени, “века нынешнего”, и наряду с Тихоном, Варварой, Кудряшом борется против пережитков прошлого, против домостроя, против самой атмосферы застойника отмерших правил и порядков, олицетворением которого является дореформенный Калинов. Легко выявляются и главные антагонисты — Катерина и Кабаниха. В таком духе понимали “Грозу” многие критики и, в частности, Н. А. Добролюбов. Вот сталкиваются сильные личности, два антагониста, кто-то из них должен уйти, и вдруг… Этим, казалось бы, обреченным человеком оказывается не старая Кабаниха со своими архаическими взглядами на жизнь, а молодая, полная сил Катерина, окруженная своими единомышленниками.

В чем же дело? Что же произошло? Конфликт старого и нового, “века нынешнего и века минувшего”, казалось бы, разрешен, но несколько странным образом. Все это приводит нас к мысли о том, что конфликт в пьесе гораздо глубже, сложнее и тоньше, чем на первый взгляд кажется. Безусловно, искусно выстроенная сюжетная линия, противостояние двух сильных личностей — Катерины и Кабанихи имеют место и дают нам возможность наблюдать конфликт социально-бытового характера, напоминающий любой нынешний телесериал. Но глубоко скрытый конфликт выявляется здесь при несколько ином прочтении пьесы и другом жанровом определении, при другой трактовке сюжета “Грозы”. Определение жанра “Грозы” и понимание конфликта как социально-бытового, данного А. Н. Островским, является здесь не только данью традиции, но и, пожалуй, единственно возможным вариантом в то время. А. И. Журавлева так объясняет это явление: “…вся история предшествовавшей Островскому русской драматургии не давала образцов такой трагедии, в которой героями были бы частные лица, а не исторические деятели, хотя бы и легендарные”.

Итак, жанровое определение “Грозы” при другой трактовке — трагедия, а трагедия, соответственно, предполагает более высокую ступень конфликта, чем в драме. Противоречие осуществляется не на уровне системы персонажей, а на более сложном уровне. Конфликт возникает прежде всего в сознании героя, который борется с самим собой.
История трагедии уходит далеко в глубь веков, но обычно действующими лицами, начиная от античной трагедии, являлись исторические личности. Достаточно вспомнить Антигону Софокла, которая не знает, как ей поступить, не нарушив своих моральных, внутренних нравственных принципов (а отнюдь не “внешних”, синтезированных государственных законов).
У классицистов примерная ситуация в “Сиде” Корнеля, она разрешается лишь путем устранения борющихся в Родриго нравственных сомнений. Таков и конфликт у А. Н. Островского, он внутренний, нравственный, только его переживает не царская дочь или знатная дама, а простая купеческая жена. Воспитанная на христианской морали и домостроевских принципах, она с ужасом видит их крушение не только вокруг, но и внутри себя, в своей душе.

Все вокруг нее рушится, “время стало в умоленье приходить”, говорит странница Феклуша. Сознание своей» греховности и в то же время понимание того, что она ни в чем не виновата и не в ее силах противостоять страсти, доводит ее до неразрешимого противоречия внутри себя. Катерина не может не любить Тихона — ведь так она предает Бога в своей душе, но тем не менее случается страшное, и Катерина не в силах что-либо изменить. Конфликт состоит не в антагонизме Кабанихи и Катерины, которая на первый взгляд добивается права на свободу выбора чувств, конфликт заложен в самой Катерине, видевшей в такой борьбе преступление против Бога и не сумевшей смириться с этим. И не Кабаниха губит Катерину, как в финале восклицает Тихон, воспринимающий все происходящее с точки зрения человека нового времени, — Катерину губит собственная гнетущая противоречивость ее чувств. Но понимание внутренних переживаний Катерины недоступно Тихону, как и всем другим персонажам пьесы. Они как бы отодвигаются на второй план, служат лишь фоном, декорацией для проявления характера Катерины, как, например, Дикой или барыня.

А по сути, один из главных героев, Борис, вообще характеризуется как “принадлежащий более к обстановке”. Все герои как бы образуют единое целое — их неверие вкупе с прогрессивным мировоззрением Кулигина выступает своеобразным противовесом фанатичной вере Катерины. В то же время почти сектантская вера Катерины приводит к неразрешимому противоречию в ее душе, тогда как все остальные давно примирились со своей совестью. Это противоречие не может мирно разрешиться, и Катерина не способна пойти на компромисс с самой собой.
Катерина резко отличается от всех остальных героев, тем не менее она очень похожа на Кабаниху. Обе фанатично верят, обе осознают ужас проступка Катерины, но если Кабаниха охраняет старое, отжившее, то Катерина к тому же верит всей душой, и для нее все эти испытания во много раз тяжелее, чем для Кабанихи. Не выдерживая состояния неопределенности, Катерина видит выход в покаянии, но и это не приносит ей облегчения. Покаяние уже не играет особой роли, возмездие неотвратимо, Катерина, как все истинные верующие, фаталистка и не верит в то, что можно что-либо изменить.

Покончить с трагическим конфликтом в душе можно лишь одним способом — лишиться ее, лишить ее бессмертия, и Катерина совершает самый тяжкий грех — самоубийство.
Итак, мы видим, что кульминация и развязка этой трагедии диктуется самим жанром, и это уже не социально-бытовая драма с ее внешним конфликтом. Пьеса строится по законам трагедии; жанр, композиция, сюжет — все влияет на конфликт, делая его тонким и многогранным, глубинным и многозначительным.
Мотив искупления вины женщины, переступившей черту, трагичность ее положения развивается в дальнейшем и после А. Н. Островского, в особенности Ф. М. Достоевским и Л. Н. Толстым (Катюша Маслова в “Воскресении”, Катерина Ивановна в “Преступлении и наказании”, Катька из поэмы А. Блока “Двенадцать”. Интересно, что имя Катерина прочно закрепилось в литературной традиции). Но тем не менее можно с уверенностью сказать: “Гроза” является как бы началом возникновения новой традиции и одновременно остается по своеобразности конфликта “уникальным явлением в русской литературе XVIII века”.

/ Сочинения / Островский А.Н. / Гроза / Своеобразие конфликта в пьесе А. Н. Островского «Гроза»

Смотрите также по произведению «Гроза»:

Своеобразие конфликта в пьесе «Гроза»

Конфликт — это столкновение двух или нескольких сторон, не совпадающих во взглядах, мироощущениях.

В пьесе Островского “Гроза” несколько конфликтов, но как же решить, какой из них главный? В эпоху социологизма в литературоведении считали, что социальный конфликт самый важный в пьесе. Конечно, если видеть в образе Катерины отражение стихийного протеста народных масс против сковывающих условий “темного царства” и воспринимать гибель Катерины как результат столкновения ее с самодуркой свекровью, следует определить жанр пьесы как социально-бытовую драму. Драма — это произведение, в котором общественные и личные стремления людей, а иногда и сама их жизнь оказываются под угрозой гибели со стороны не зависящих от них внешних сил.

В пьесе также присутствует конфликт поколений между Катериной и Кабанихой: новое всегда наступает на пятки старому, старое не хочет сдаваться новому. Но пьеса гораздо глубже, чем это может показаться на первый взгляд. Ведь Катерина прежде всего борется сама с собой, а не с Кабанихой, конфликт развивается не вокруг нее, а в ней самой. Поэтому пьесу “Гроза” можно определить как трагедию. Трагедия — произведение, в котором присутствует неразрешимый конфликт между личными стремлениями героя и сверхличными законами жизни, которые происходят в сознании главного героя. Вообще пьеса очень похожа на античную трагедию: хор заменяют некоторые внесюжетные герои, развязка заканчивается гибелью главного героя, как и в античной трагедии (кроме бессмертного Прометея).

Гибель Катерины — это результат столкновения двух исторических эпох. Некоторые герои пьесы как бы различаются временем, в которое они живут. Например: Кулигин — это человек XVIII века, он хочет изобрести солнечные часы, которые были известны еще в античности, или перпетуум мобиле, что является отличительной чертой средневековья, или громоотвод. Он сам доходит умом до того, что давно уже изобрели, а он только мечтает об этом. Он цитирует Ломоносова и Державина — это тоже черта человека XVIII века. Борис — это уже просветитель XIX века, образованный человек. Катерина же — героиня допетровских времен. Рассказ о ее детстве — это рассказ об идеальном варианте патриархальных домостроевских отношений. В этом мире царей только всепроникающая взаимная любовь, человек не отделяет себя от общества. Катерина была воспитана так, что не могла отказаться от моральных и нравственных законов, всякое нарушение их — неминуемая смерть. Катерина оказывается как бы старше всех в городе по своему мировоззрению, даже старше Кабанихи, которая осталась как последняя блюстительница домостроевского уклада в Калинове. Ведь Кабаниха только делает вид, что в семье у нее все как положено: ее боятся и уважают невестка и ее сын, Катерина боится своего мужа, и ей все равно, как происходит все на самом деле, для нее важна только видимость. Главная героиня попадает в мир, который она представляла себе совсем иначе, и патриархальный уклад внутри Катерины разрушается прямо на глазах. Во многом Варвара решает судьбу Катерины, подбивая последнюю идти на свидание. Без Варвары вряд ли она решилась бы на это. Варвара относится к молодежи города Калинова, которая сформировалась на переломе патриархальных отношений. Катерина, попадая в новую для нее среду, не может сжиться с обществом, оно чуждо ей. Для нее идеальный муж — это опора, поддержка, властелин. Но Тихон не подтверждает ожиданий Катерины, она разочаровывается в нем, и в этот момент происходит зарождение нового чувства — чувства личности, которое принимает форму чувства любви. Это чувство для Катерины — страшный грех. Если бы она продолжала жить в патриархальном мире, то этого чувства не было бы. Даже если бы Тихон показал свою мужскую волю и просто взял бы ее с собой, она бы забыла о Борисе навсегда. Трагедия Катерины в том, что она не умеет лицемерить и притворяться, как Кабаниха. Главная героиня пьесы, нравственная, с высокими нравственными требованиями, не умеет приспосабливаться к жизни. Она не смогла жить дальше, нарушив один раз законы “Домостроя”. То чувство, которое зародилось в Катерине, не может воплотиться в ней до конца, и она, не смиряясь с содеянным, совершает еще больший грех — самоубийство.

Пьеса “Гроза” — это трагедия главной героини, в которой немаловажную роль сыграла эпоха перелома патриархальных отношений.

Посмотрите эти сочинения

«Трагедия совести» в драме «Гроза» В «Грозе» Островский показывает жизнь русской купеческой семьи и положение в ней женщины. Характер Катерины сформировался в простой купеческой семье, где царила любовь и дочери предоставлялась полная свобода. Она приобрела и сохранила все прекрасные черты русского характера. Это чистая, открытая душа, не умеющая врать. «Обманывать‑то я не умею; скрыть‑то ничего не могу», – говорит она Варваре. В религии Катерина находила высшую правду и красоту. Ее стремление к прекрасному, доброму выражалось в молитвах. Выйдя […]
Сочинение на тему протест Катерины против «темного царства» Цельная, честная, искренняя, она не способна ко лжи и фальши, поэтому в жестоком мире, где царят дикие и кабанихи, ее жизнь складывается так трагично. Протест Катерины против деспотизма Кабанихи — это борьба светлого, чистого, человеческого против мрака, лжи и жестокости «темного царства». Недаром Островский, который очень большое внимание уделял подбору имен и фамилий действующих лиц, дал такое имя героине «Грозы»: в переводе с греческого «Екатерина» означает «вечно чистая». Катерина — натура поэтическая. В […]
Сравнительная характеристика Катерины и Варвары в таблице Катерина Варвара Характер Искренняя, общительная, добрая, честная, набожная, но суеверная. Нежная, мягкая, в то же время, решительная. Грубоватая, веселая, но неразговорчивая: «… много разговаривать не люблю». Решительная, может дать отпор. Темперамент Страстная, вольнолюбивая, смелая, порывистая и непредсказуемая. Она сама о себе говорит «Такая я уж зародилась горячая!». Вольнолюбивая, умная, расчетливая, смелая и непокорная, не боится ни родительской, ни небесной кары. Воспитание, […]
Темное царство в драме «Гроза» «Гроза» вышла в свет в 1859 г. (накануне революционной ситуации в России, в «предгрозовую» эпоху). Ее историзм заключается в самом конфликте, непримиримых противоречиях, отраженных в пьесе. Она отвечает духу времени. «Гроза» представляет собой идиллию «темного царства». Самодурство и безгласие доведены в ней до предела. В пьесе появляется настоящая героиня из народной среды и именно описанию ее характера уделено основное внимание, а мирок города Калинова и сам конфликт описываются более обобщенно. «Их жизнь […]
Характеристика героев в пьесе «Гроза» Сильное и глубокое впечатление произвела «Гроза» А. Н. Островского на его современников. Многие критики воодушевились этим произведением. Однако и в наше время оно не перестало быть интересным и злободневным. Вознесённое в разряд классической драматургии, оно и сейчас пробуждает интерес. Произвол «старшего» поколения длится многие годы, но должно произойти какое-то событие, которое могло бы преломить патриархальное самодурство. Таким событием оказывается протест и гибель Катерины, пробудившие и других […]
Сочинение-рассуждение по пьесе Островского «Гроза» Пьеса Александра Николаевича Островского «Гроза» для нас является исторической, так как показывает быт мещанства. «Гроза» была написана в 1859 году. Она является единственным произведением задуманного, но не реализованного писателем цикла «Ночи на Волге». Главная тема произведения – описание конфликта, возникшего между двумя поколениями. Семья Кабанихи типична. Купечество держится за свои старые нравы, не желая понимать молодое поколение. А так как молодые не хотят следовать традициям, их подавляют. Я уверен, […]
Семейный и социальный конфликт в драме «Гроза» В «Грозе» Островский, оперируя незначительным количеством персонажей, сумел раскрыть сразу несколько проблем. Во-первых, это, конечно, социальный конфликт, столкновение «отцов» и «детей», их точек зрения (а если прибегнуть к обобщению, то двух исторических эпох). К старшему поколению, активно выражающему свое мнение, принадлежат Кабанова и Дикой, к младшему – Катерина, Тихон, Варвара, Кудряш и Борис. Кабанова уверена, что порядок в доме, контроль за всем, что в нем происходит, – залог правильной жизни. Правильная […]
Татьяна Ларина и Катерина Кабанова Начнем, пожалуй, с Катерины. В пьесе «Гроза» эта дама — главная героиня. В чем проблематика данного произведения? Проблематика — это главный вопрос, который задает автор в своем творении. Так вот здесь вопрос в том, кто победит? Темное царство, которое представлено чинушами уездного городка, или светлое начало, которое представляет наша героиня. Катерина чиста душой, у нее нежное, чуткое, любящее сердце. Сама героиня глубоко враждебна против этого темного болота, но не до конца осознает это. Родилась Катерина […]
«Гроза» в оценке русской критики Критическая история «Грозы» начинается еще до ее появления. Чтобы спорить о «луче света в темном царстве», необходимо было открыть «Темное царство». Статья под таким названием появилась в июльском и сентябрьском номерах «Современника» за 1859 год. Она была подписана обычным псевдонимом Н. А. Добролюбова — Н. — бов. Повод для этой работы был чрезвычайно существенным. В 1859 г. Островский подводит промежуточный итог литературной деятельности: появляется его двухтомное собрание сочинений. «Мы считаем за самое […]
Город Калинов и его обитатели в пьесе «Гроза» Драматические события пьесы А.Н. Островского «Гроза» разворачиваются в городе Калинове. Этот городок располагается на живописном берегу Волги, с высокой кручи которого открываются взгляду необъятные российские просторы и безграничные дали. «Вид необыкновенный! Красота! Душа радуется », — восторгается местный механик самоучка Кулигин. Картины бескрайних далей, отозвавшиеся в лирической песне. Среди долины ровныя», которую он напевает, имеют большое значение для передачи ощущения необъятных возможностей русской […]
Трагедия Катерины в драме Островского «Гроза» Катерина – главный персонаж драмы Островского «Гроза», жена Тихона, невестка Кабанихи. Основная идея произведения – конфликт этой девушки с «темным царством», царством самодуров, деспотов и невежд. Узнать, почему возник этот конфликт и почему конец драмы такой трагичный, можно, поняв представления Катерины о жизни. Автор показал истоки характера героини. Из слов Катерины мы узнаем о ее детстве и отрочестве. Здесь нарисован идеальный вариант патриархальных отношений и патриархального мира вообще: «Я жила, не о […]
История создания пьесы «Гроза» Островского Вообще, история создания и замысел пьесы “Гроза” очень интересны. В течение некоторого времени существовало предположение, что в основу этого произведения легли реальные события, произошедшие в русском городе Костроме в 1859 году. “Ранним утром 10 ноября 1859 года костромская мещанка Александра Павловна Клыкова исчезла из дома и то ли сама бросилась в Волгу, то ли была задушена и брошена туда. Следствие выяснило глухую драму, разыгравшуюся в нелюдимой, живущей узко торговыми интересами семье: […]
Образ Катерины Кабановой в пьесе Островского «Гроза» В драме «Гроза» Островский создал очень сложный в психологическом отношении образ – образ Катерины Кабановой. Эта молодая женщина располагает зрителя своей огромной, чистой душой, детской искренностью и добротой. Но живет она в затхлой атмосфере «темного царства» купеческих нравов. Островскому удалось создать светлый и поэтичный образ русской женщины из народа. Основная сюжетная линия пьесы – это трагический конфликт живой, чувствующей души Катерины и мертвого уклада жизни «темного царства». Честная и […]
Изображение «жестоких нравов» «темного царства» («Гроза») Александр Николаевич Островский был наделен великим талантом драматурга. Он заслуженно считается основателем русского национального театра. Его пьесы, разнообразные по тематике, прославили русскую литературу. Творчество Островского имело демократический характер. Он создавал пьесы, в которых проявлялась ненависть к самодержавно-крепостническому режиму. Писатель призывал к защите угнетенных и униженных граждан России, жаждал социальных перемен. Огромная заслуга Островского в том, что он открыл просвещенной […]
Любовь в патриархальном мире в пьесе «Бедность не порок» Александра Николаевича Островского называли «Колумбом Замоскворечья», района Москвы, где жили люди из купеческого сословия. Он показал, какая напряженная, драматическая жизнь идет за высокими заборами, какие шекспировские страсти кипят порой в душах представителей так называемого «простого сословия» – купцов, лавочников, мелких служащих. Патриархальные законы уходящего в прошлое мира кажутся незыблемыми, но горячее сердце живет по собственным законам – законам любви и добра. Герои пьесы «Бедность не порок» […]
Любовь патриархального мира в пьесе Островского «Бедность не порок» История любви приказчика Мити и Любы Торцовой разворачивается на фоне жизни купеческого дома. Островский в очередной раз восхитил своих поклонников замечательным знанием мира и удивительно ярким языком. В отличие от ранних пьес, в этой комедии есть не только бездушный фабрикант Коршунов и кичащийся своим богатством и силой Гордей Торцов. Им противопоставлены любезные сердцам почвенников простые и душевные люди – добрый и любящий Митя и промотавшийся пьяница Любим Торцов, оставшийся, не смотря на свое падение, […]
Изображение чувства любви Островского и Достоевского В центре внимания писателей 19 века находится человек с богатой духовной жизнью,изменчивым внутренним миром. Новый герой отражает состояние личности в эпоху социальных преобразований.Авторы не обходят вниманием и сложную обусловленность развития человеческой психики внешней материальной обстановкой.Главная особенность изображения мира героев русской литературы — психологизм, то есть способность показать изменение души героя В центре разных произведений мы видим «лишних […]
Трагедия героини «Бесприданницы» Действие драмы происходит в волжском городе Бряхимове. И в нем, как и повсюду, царят жестокие порядки. Общество здесь такое же, как и в других городах. Главная героиня пьесы – Лариса Огудалова – бесприданница. Семейство Огудаловых небогато, но, благодаря настойчивости Хариты Игнатьевны водит знакомство с сильными мира сего. Мать внушает Ларисе, что та, хотя и не имеет приданого, должна выйти замуж за богатого жениха. И Лариса до поры до времени принимает эти правила игры, наивно надеясь, что любовь и богатство […]
«Маленький человек» в пьесе Островского «Бесприданница» Особенный герой в мире Островского, примыкающий к типу бедного чиновника, обладающего чувством собственного достоинства, – Карандышев Юлий Капитонович. При этом самолюбие в нем гипертрофировано настолько, что становится заменой другим чувствам. Лариса для него – это не просто любимая девушка, она еще и «приз», дающий возможность восторжествовать над Паратовым, шикарным и богатым соперником. Одновременно Карандышев ощущает себя благодетелем, берущим в жены бесприданницу, отчасти скомпрометированную отношениями […]
Образ Маттео Фольконе Проспер Мериме – это один из крупнейших французских писателей XIX в. Действие новеллы происходит на острове Корсика. Главный герой повествования – Маттео Фальконе. Это меткий стрелок, сильный и гордый человек, настоящий корсиканец, обладающий твердым характером и несгибаемой волей. Сын Маттео – Фортунатто, надежда семьи. Мальчик прячет в стоге сена раненого беглеца – преступника, которого преследует полиция. «Это был бандит, который, отправившись ночью в город за порохом, попал в засаду корсиканских […]

Основной конфликт драмы «Гроза» А.

Н. Островского | сочинение, краткое содержание, анализ, биография, характеристика, тест, отзыв, статья, реферат, ГДЗ, книга, пересказ, сообщение, доклад, литература | Читать онлайн

Старине приходит конец!

А. Островский

В основе драмы «Гроза» лежит протест Катерины против вековых традиций и старозаветного уклада жизни «темного царства». Автор показывает глубокую внутреннюю драму Катерины: страстный порыв к свободе и счастью сталкивается с ее собственными представлениями о нравственности, которые сложились под воздействием того же «темного царства», против которого она «восстала».

Действие пьесы происходит в очень красивом месте на берегу Волги. Пейзаж создает определенный настрой, который позволяет по контрасту острее почувствовать душную атмосферу жизни калиновцев. Невежество и полный умственный застой характерны для быта города Калинова. За внешним спокойствием жизни кроются суровые, мрачные нравы. «Жестокие нравы, сударь, в нашем городе, жестокие!» — говорит Кулигин. Живут здесь по принципу: «У кого деньги, тот старается бедного закабалить». И хотя в «Грозе» внимание сосредоточено на семейных отношениях, из отдельных реплик героев складывается картина грубого произвола, грабежа и стяжательства. Дикой откровенно обсчитывает мужиков, когда же они жалуются на него городничему, цинично заявляет: «Стоит ли нам, ваше благородие, с вами о таких пустяках разговаривать!» Настоящий деспот он со своими домашними: на чердаках да в чуланах прячутся от его гнева члены семьи, вконец затравил он племянника.

Но еще тяжелее в домашнем быту деспотизм Кабанихи. Дикой покричит, поругается, сгоряча даже прибьет, но тут же и остынет. Кабаниха же мучит и преследует свою жертву изо дня в день, ест поедом, «как ржа железо». Она ни в ком не терпит противоречия, всех поучает, заставляя жить по законам «старой жизни». Это властная, суровая, непреклонная блюстительница устоев «темного царства».

Но с лживой и жестокой атмосферой дома Кабановой не хочет и не может мириться Катерина. Намечается главный конфликт: нежелание светлой личности мириться с «темным царством».

Катерина не смогла научиться лгать, лицемерить. С самого начала пьесы мы чувствуем неприятие ею той жизни, которую ей навязывают. Она глубоко оскорблена наставлениями свекрови, которая хочет привести ее к полной покорности. Во время отъезда мужа Катерина «стоит, как будто в оцепенении». Она понимает, что муж не хотел ее обидеть, что он действовал против своей воли, и не сердится на него. Но любить и уважать его не может.

Чем больше унижают Катерину, тем сильнее в ее душе пробуждается стремление к свободе, любви, счастью. Катерина считает это стремление греховным, боится самой себя, боится остаться наедине со своими мыслями и чувствами. Отчаяние и обреченность слышатся в ее словах: «Куда мне, бедной, деться? За кого мне ухватиться? Батюшки мои, погибаю я!» Катерина делает отчаянную попытку предупредить беду, заставить себя полюбить мужа. Но Тихон не способен понять ее состояние.

Катерина не может жить в обмане, она считает великим грехом свою любовь. Полюбив Бориса, она «точно жить снова» начинает. В ней есть внутренняя сила, решительность: «Такая уж я зародилась, горячая!» Она готова отстоять свою свободу, хотя бы ценой гибели: «Коли мне очень здесь опостынет, так не удержат меня Никакой силой. В окно выброшусь, в Волгу кинусь. Не хочу здесь жить, так и не стану, хоть ты меня режь!»

Положение Катерины тяжело, она воспитана на тех же домостроевских нравах. Она «мужняя жена» и идти ей некуда. Оставалось два выхода: вернуться домой и покориться или уйти из жизни. Она выбрала последнее. Своим поведением Катерина отвергает принципы домостроевской нравственности, рвется к новой жизни и предпочитает смерть жизни в неволе. Материал с сайта //iEssay.ru

Под влиянием Катерины и ее трагической судьбы в той или иной форме выражают протест против деспотизма самодуров и другие герои драмы. Варвара и Кудряш бегут из Калинова, Кулигин впервые обращается с горьким упреком к самодурам и, наконец, безропотный Тихон, до сих пор не выходивший из повиновения матери, бросает ей суровое обвинение: «Вы ее погубили! Вы! Вы!»

В гибели Катерины виновно все то, что так фанатично защищает Кабаниха, все те сложившиеся общественные отношения, которые приводят человека к трагедии. Но в «темном царстве» возможна личность, способная на протест. Добролюбов писал о смерти Катерины: «Конец этот кажется нам отрадным… в нем дан страшный вызов самодурной силе… В Катерине мы видим протест против кабановских понятий о нравственности, протест, доведенный до конца…»

Смерть Катерины подтвердила мрачные предчувствия Кабанихи и Дикого: приходит конец их силе, наступают новые времена.

На этой странице материал по темам:

в трагедии катерины виновны? с цитатами гроза
главные герои драмы гроза
основной конфликт пьесы «гроза»?
конфликты в пьесе гроза
конфликт в грозе

сочинение по литературе на Сочиняшка.Ру

Сочинения
По литературе
Островский
Конфликт в пьесе Гроза

Другие сочинения: ← Образ затерянного города в пьесе Гроза↑ ОстровскийПозиция Островского в Грозе (позиция автора) →

Основной конфликт в пьесе «Гроза»

Конфликт – основная движущая сила драматического произведения. Конфликт разворачивается благодаря сюжету и может реализовываться на нескольких различных уровнях. Будь то противостояние интересов, персонажей или идей, конфликт разрешается в финале произведения. Суть конфликта также может определяться и литературной эпохой (для реализма и постмодернизма, например, характерны различные типы конфликтов). В реализме конфликт будет спрятан в изображении социальных неурядиц и обличении пороков общества. Для примера в статье будет рассмотрен основной конфликт в пьесе Островского «Гроза». Произведение было написано в 1859 году, за несколько лет до отмены крепостного права. Островский хотел показать, насколько сильно общество разъедает само себя изнутри только потому, что уклад жизни остаётся прежним. Патриархальные порядки тормозят прогресс, а коррупция и чинопоклоничество уничтожают человеческое начало в человеке. В описании такой атмосферы кроется основной конфликт «Грозы».

Итак, как правило, конфликт реализуется на уровне персонажей. Для этого должны быть выявлены пары или группы персонажей. Начать следует с самого яркого противостояния: пары Катя – Кабаниха. Этим женщинам пришлось жить вместе волею обстоятельств. Семья Кабановых довольно богата, сама Марфа Игнатьевна вдова. Она воспитала сына и дочь. Кабаниха постоянно манипулирует сыном, устраивает скандалы и истерики. Женщина считает, что только её мнение имеет право на существование, поэтому всё должно соответствовать её представлениям. Она унижает, оскорбляет остальных членов семьи. Меньше всего достаётся Варваре, потому что дочь лжёт матери.

Катю рано выдали замуж за Тихона Кабанова, сына Кабанихи. Катя наивно полагала, что её жизнь до замужества будет не сильно отличаться от её новой жизни, но девушка ошибалась. Чистая Катя не способна понять, как можно врать матери, как делает это Варвара, как можно скрывать от кого-то свои мысли и чувства, как можно не защищать право на собственное мнение. Ей чужды порядки этой семьи, но из-за царивших в то время патриархальных устоев у девушки не было выбора.

Здесь конфликт реализуется на внутреннем уровне. Эти персонажи слишком разные, но при этом у обеих женщин одинаково сильный характер. Катерина противостоит тлетворному влиянию Кабанихи. Марфа Игнатьевна понимает, что столкнулась с сильной соперницей, которая может «настроить» Тихона против матери, а это не входит в её планы.

В паре Борис – Катерина реализуется любовный конфликт. Девушка влюбляется в приехавшего в город молодого человека. Борис кажется Кате таким, как она сама, непохожим на остальных. Бориса, как и Катерину, раздражает атмосфера города. Им обоим не нравится, что всё здесь построено на страхе и деньгах. Чувства молодых людей вспыхивают довольно быстро: им хватило одной встречи, чтобы влюбиться друг в друга. Отъезд Тихона позволяет влюблённым тайно встречаться и проводить время вместе. Катя говорит, что ради Бориса совершает грех, но, раз греха она не побоялась, то и осуждение со стороны людей ей не страшно. Девушка не понимает, зачем скрывать их встречи. Она хотела признаться мужу во всём, чтобы потом честно быть с Борисом, но молодой человек отговаривает от такого поступка. Борису удобнее встречаться тайно и не брать на себя ответственность. Разумеется, они не могли быть вместе. Их любовь трагична и быстротечна. Ситуация принимает неожиданный попорот, когда Катя понимает, что Борис на самом деле такой же, как и все остальные жители: жалкий и мелочный. А Борис не старается это отрицать. Ведь он приехал в город лишь затем, чтобы наладить отношения с дядей (только в этом случае он мог получить наследство).

Определить основной конфликт драмы «Гроза» Островского поможет пара Кулигин – Дикой. Изобретатель-самоучка и купец. Вся власть в городе, кажется, сосредоточена в руках Дикого. Он богат, но думает только лишь о приумножении капиталов. Его не страшат угрозы со стороны городничего, он обманывает простых жителей, ворует у других купцов, много пьёт. Дикой постоянно ругается. В каждой его реплике нашлось место оскорблениям. Он считает, что люди, которые ниже его по социальной лестнице, недостойны разговаривать с ним, они заслуживают своего нищенского существования. Кулигин стремится помогать людям, все его изобретения должны были бы принести пользу обществу. Но он беден, а заработать честным трудом нет возможности. Кулигин знает обо всём, что происходит в городе. «Жестокие нравы в нашем городе». Противостоять или бороться с этим Кулигин не может.

Основной конфликт драмы «Гроза» разворачивается внутри главной героини. Катя понимает, насколько силён разрыв между представлениями и реальностью. Катерина хочет быть самой собой, свободной, лёгкой и чистой. Но в Калинове так жить невозможно. В этой борьбе она рискует потерять себя, сдаться, не выдержать натиска обстоятельств. Катя выбирает между чёрным и белым, серого цвета для неё не существует. Девушка понимает, что может жить либо так, как хочет она, либо не жить вовсе. Конфликт завершается смертью героини. Она не смогла совершить насилие над собой, убить в себе себя в угоду общественным порядкам.

В пьесе «Гроза» несколько конфликтов. Основным является противостояние между человеком и обществом. К этому конфликту добавляется конфликт поколений, конфликт старого и нового. Напрашивается вывод о том, что честный человек не может выжить в обществе лгунов и ханжей.

Определение основного конфликта пьесы и описание его участниковможет быть использовано учащимися 10 классов в сочинения на тему «Основной конфликт в пьесе «Гроза» Островского».

Тест по произведению

Бедность не порок» и её скрытое обрядовое начало

Образец в этом отношении – славянофильская пьеса «Бедность не порок», в которой автор создал свою модель русского патриархального мира, вступающего в конфликт с миром современной цивилизации. Основа сюжета – воспроизведение ритуального святочного веселья в духе символичного народно-карнавального праздника. Пьеса насыщена фольклором, в ней звучат народные песни, как бы комментируя действие. Объясняя явление карнавализации, М.М. Бахтин указывает на то, что это мир, вывернутый наизнанку, в котором шут на время становится королём и наоборот. Автор, раздавая свои героям разные маски, опять использует приём говорящих имён и характеристик. Гордей Торцов – это гордец и тиран, втянутый в атмосферу святочного действа. Его брат Любим Торцов – пьяница, безобразник, позор семьи, но именно он становится скрытым хозяином положения, поскольку его кажущаяся глупость оборачивается мудростью, простота – проницательностью, болтливость – добрым балагурством. Островский защищает идею нравственного превосходства человека с независимыми взглядами над самодуром. Тема самодурства становится любимой темой Островского. В непомерной гордости богачей (Гордея Торцова и хищника Коршунова) и их презрении к бедным – залог их неизбежного поражения.

Комедийное и драматическое начала тесно переплетены в пьесе «Бедность не порок». Счастливый финал не противоречит тому, что уже здесь видны зачатки конфликта «Грозы».

Подобно Некрасову, Островский мечтал о том, чтобы создать драматургию о народе и для народа как залог развития национальной культуры. С этим связана относительная простота и прозрачность организации пьес славянофильского периода, ясное деление героев на добрых и злых, наказание порока в развязках. Народная культура проявляется в осмыслении обрядов ритуалов, фольклора и противопоставляется европейской моде. Тема народного просвещения противопоставляется Островским буржуазному и купеческому варварству. Островский вовсе не призывает механически возрождать старину; с исконными обычаями и представлениями он связывает исконную же народную нравственность. Своей целью Островский считает изображение быта. Перенос идей русской гуманистической демократической литературы в сферу драматургии.

В предреформенной ситуации 1856–1860 гг. взгляды Островского постепенно менялись. «Гроза» (1859) – в ней обнаружился не только полный отход от славянофильских идей, но полемика с той идеализацией устоев купеческого быта, которая также была характерна для славянофилов. В замкнутом царстве самодуров основной символ – город Калинов на старинной реке Волге (мифологема), закрытый во времени и пространстве мир, лишённый исторической памяти. В этом смысле символичен образ Феклуши, странницы, дорогой гостьи в доме Кабанихи, разносчицы мракобесия. ‑

Враждебность города ко всему, мракобесие проявляются в сюжетной оппозиции: вокруг мир, где ходят люди с пёсьими головами, там по рельсам бежит огненный дракон. Но и эта мрачная жизнь в глубине таит светлые начала. В драме отсутствует понятие рока, возмездия, трагической вины, и ничего героического на самом деле в поведении Катерины Кабановой нет. Это естественный человек, поэтичная натура, которая в силу характера не может и не хочет жить во лжи. Трагедия незаурядной женщины в купеческом мире, а не революционный бунт – основная тема пьесы. Властная и умная Кабаниха, безвольный Тихон, самодур Дикой, лживая Варвара, бесправный Борис, поэтичная Катерина – таков ансамбль персонажей.

Образ Катерины стал объектом острой полемики в критике. Добролюбов «Луч света в тёмном царстве»: революционный протест, готовность Катерины к бунту, символ вольнолюбия русского народа. Писарев «Мотивы русской драмы»: малообразованная женщина в рамках узкосемейного конфликта, далеко не светлая личность. В пору спада общественного движения нужны герои типа «новых людей» Чернышевского. Эти две крайние позиции неудовлетворительны для понимания пьесы. Пафос в том, что горячее сердце Катерины не выдерживает мёртвой ритуальности и автоматизма жизни. Только любовь на время освобождает её от оков и ложных ограничений. Островскому интересна стихия любви, свободы, душевного здоровья и поэтичности. Психология Катерины раскрывается в процессе преодоления ею ощущения собственной вины, поэтому в сюжете есть ложная развязка – покаяние героини перед народом, которое может привести к торжеству самодуров. Но основная развязка – гибель Катерины – это и есть трагический жест отказа от той жизни, которой живут все. Самоубийство Катерины Кабановой символизирует поражение царства самодуров.

В ансамбле персонажей пьесы рядом с Катериной не случайно стоит Кулигин – просветитель, учёный, поклонник Ломоносова и Державина. Он, стремясь просветить самодуров, предлагает в городе соорудить громоотвод. Кулигин – исключение на фоне «тёмного царства», он утопист, но вместе с тем носитель идеи народного разума, которая ещё жива в косной среде. Его горькие слова сочувствия героине о судье милосердном – свидетельство того, что её протест замечен и оправдан.

Сочинение Семейный и социальный конфликт в драме Гроза Островского

Одна из самых известных пьес Александра Николаевича Островского «Гроза» поднимает по ходу своего повествования несколько масштабных, или, как можно выразиться, вечных вопросов. Социальный и семейный конфликты одни из сюжетообразующих и наиболее важных проблем, которые задевает известный драматург в своем произведении.
Социальный и семейный конфликты в пьесе состоят в борьбе между «старым» и «новым» миром, людьми, которые видят жизнь абсолютно по-разному, которые, в большинстве своем, не готовы идти на компромисс. Вечное столкновение «отцов» и «детей» ярко показано на примерах отношений между Кабановой и Тихоном, а наиболее яркое противостояние старого и нового порядка — это отношения между Кабановой и Катериной. Сколь жестоко и непреклонно защищает Кабанова свой привычный мир, и это неудивительно, в её мире правит жестокость и ненависть, в ее мире мнение незнакомых людей куда важнее мнения собственного и мнения своих близких, Кабанова попросту не умеет жить иначе и со всей яростью накидывается на веяния нового мира. Однако именно последнее добавляет её образу некоторую трагичность — такой человек попросту не выживет при порядках, которые проповедуют Варвара с Кудряшом, хотя и скрывают это ото всех. Этим Кабанова отличается от Дикого, трагичности в котором мы не замечаем, он – типичный самодур, который не желает слышать других и абсолютно уверен, что его картина мира верна.

Семейный конфликт ярко показан также не только между матерью и сыном (Кабановой и Тихоном) , но и на примере взаимоотношений между мужем и женой (Тихоном и Катериной), внутренний конфликт, что Тихона, что Катерины показывает нам то, что их мировоззрение находится на границе между старым и новым порядком. Тихон привык слушаться матушку, но внутри понимает, что она не права, однако противостоять ей он не в силах, Катерина же хочет жить «правильно», однако чувства к Борису разрывают её душу на части и в итоге приводит к печальному концу.

Конфликты в пьесе гроза таблица. Основной конфликт в пьесе «Гроза

Пьеса А. Н.Островского «Гроза» была написана по материалам поездки в 1856 году по Волге. Встретив в одном из городов семью, в которой жила девушка, судьба которой взята для Катерины, Островский вдохновился и написал пьесу. И по воле случая, Островский выступил в роли пророка, написав трагичный конец пьесы, ведь после оказалось, что та же самая участь ждала девушка, которую драматург встретил в реальной жизни.

В пьесе задействовано много героев, но главным является Катерина, имеющая отличающийся характер от всех других персонажей.

На протяжении всей пьесы конфликт развивался именно вокруг нее и имел две стороны — внешнюю и внутреннюю.

В «Грозе» автор показал прежде всего жизнь купеческой семьи и на примере Катерины рассказал, как живется женщине в семье своего мужа. Вспоминая свое детство и юность, Катерина рассказывала: «Я жила, ни об чем не тужила, точно птичка на воле. Маменька во мне души не чаяла, наряжала меня как куклу, работать не принуждала, что хочу, бывало, то и делаю». И после Островский показывает, как свободная птичка попадает в железную клетку, в дом Кабановой, где ей подрубили крылья несчастьем жены недотепы мужа. Из ее жизни исчезло все, что доставляло радость, и пришли бесконечные упреки и наставления, безвольный и боявшийся матери муж, и сплошные придирки свекрови.

С мужем Катерине не повезло. Он был легкомысленным и незаурядным, и должного уважения жене не проявлял и никак не старался ей помочь. Возможно, он и любил ее, но не той верной любовью, которой не могло быть в его душе из-за желания свободы от пут семьи.

Отношения со свекровью у нее весьма напряженные. У них постоянно разгораются конфликты, они не находят общий язык. Кабаниха вечно в чем-то упрекает и позорит свою невестку. Даже когда Марфа Игнатьевна заставляет Катерину выть и падать в ноги при проводах мужа, можно почувствовать, как страдает Катерина.

И Катерина не хочет мириться с такой жизнью. Здесь и разгорается внутренний конфликт девушки. Терзания Катерины особенно велики оттого, что у нее нет свободы, которую она так ценит, и нет любви, по которой она воздыхала. И когда она встречает Бориса, она отдается любви, хоть тот и не стоил ее души и духовности. И на время отсутствия мужа она вся отдается этому чувству. Но есть нечто, препятствующее ее выражению чувств и поступкам — религия, вера в Божье наказание. Она часто упоминает про грехи, она боится их. Религия выступает для нее как долг и закон. Идя навстречу любви и одновременно считая ее запретной, Катерина сталкивается с внутренним противостоянием, которое никак не может прийти к балансу.

Но Катерине приходится сражаться не только с этим дисбалансом, ей также предстоит борьба с роком, который Островский представил в пьесе в виде грозы. Впервые гроза над городом разразилась в первом акте, как предвестие трагедии и выражение смятенной души героини. Катерина рассказала Варваре о том, что творится у нее на сердце и сказала заветные слова: «Я скоро умру». Далее четвертый акт начинается со словами: «Дождь накапывает, как бы гроза не собралась». Мотив грозы обретает значение встречи разума с «темным царством». Терзается Катерина, но раздаются удары грома, связанные с душевным состоянием Катерина в момент, когда она снимет с себя тяжкий груз. Гроза, пророчество барыни, картина Страшного суда в галерее — все доводит ее до исступления, и Катерина признается мужу в грехе.

Она совершает честное и искреннее покаяние, но и тут она сохраняет верность свободе. Никакого примирения с окружающим и внутренним миром быть не могло, что и привело к трагической гибели. И тема ее неизбежности прошла через всю пьесу. Слова о том, что она умрет, песня Кудряша о погибели жены, сумасшедшая барыня, пророчащая ей смерть. И даже встретившись с Борисом, она назвала его погубителем и молила, чтобы «загубил он ее совсем». И последний акт приводит нас к берегу Волги, замыкая круг этих происшествий. Так и раскрывается трагический конфликт пьесы, и он заключается не только в столкновении Катерины со свекровью и мужем, но и с самой собой.

Эффективная подготовка к ЕГЭ (все предметы) —

Конфликт — это столкновение двух или нескольких сторон, не совпадающих во взглядах, мироощущениях.

В «Грозе» Островский показывает жизнь русской купеческой семьи и положение в ней женщины. Характер Катерины сформировался в простой купеческой семье, где царила любовь и дочери предоставлялась полная свобода. Она приобрела и сохранила все прекрасные черты русского характера. Это чистая, открытая душа, не умеющая врать. «Обманывать‑то я не умею; скрыть‑то ничего не могу», – говорит она Варваре. В религии Катерина находила высшую правду и красоту. Ее стремление к прекрасному, доброму выражалось в молитвах. Выйдя […]
Цельная, честная, искренняя, она не способна ко лжи и фальши, поэтому в жестоком мире, где царят дикие и кабанихи, ее жизнь складывается так трагично. Протест Катерины против деспотизма Кабанихи — это борьба светлого, чистого, человеческого против мрака, лжи и жестокости «темного царства». Недаром Островский, который очень большое внимание уделял подбору имен и фамилий действующих лиц, дал такое имя героине «Грозы»: в переводе с греческого «Екатерина» означает «вечно чистая». Катерина — натура поэтическая. В […]
Катерина Варвара Характер Искренняя, общительная, добрая, честная, набожная, но суеверная. Нежная, мягкая, в то же время, решительная. Грубоватая, веселая, но неразговорчивая: «… много разговаривать не люблю». Решительная, может дать отпор. Темперамент Страстная, вольнолюбивая, смелая, порывистая и непредсказуемая. Она сама о себе говорит «Такая я уж зародилась горячая!». Вольнолюбивая, умная, расчетливая, смелая и непокорная, не боится ни родительской, ни небесной кары. Воспитание, […]
«Гроза» вышла в свет в 1859 г. (накануне революционной ситуации в России, в «предгрозовую» эпоху). Ее историзм заключается в самом конфликте, непримиримых противоречиях, отраженных в пьесе. Она отвечает духу времени. «Гроза» представляет собой идиллию «темного царства». Самодурство и безгласие доведены в ней до предела. В пьесе появляется настоящая героиня из народной среды и именно описанию ее характера уделено основное внимание, а мирок города Калинова и сам конфликт описываются более обобщенно. «Их жизнь […]
Сильное и глубокое впечатление произвела «Гроза» А. Н. Островского на его современников. Многие критики воодушевились этим произведением. Однако и в наше время оно не перестало быть интересным и злободневным. Вознесённое в разряд классической драматургии, оно и сейчас пробуждает интерес. Произвол «старшего» поколения длится многие годы, но должно произойти какое-то событие, которое могло бы преломить патриархальное самодурство. Таким событием оказывается протест и гибель Катерины, пробудившие и других […]
Пьеса Александра Николаевича Островского «Гроза» для нас является исторической, так как показывает быт мещанства. «Гроза» была написана в 1859 году. Она является единственным произведением задуманного, но не реализованного писателем цикла «Ночи на Волге». Главная тема произведения – описание конфликта, возникшего между двумя поколениями. Семья Кабанихи типична. Купечество держится за свои старые нравы, не желая понимать молодое поколение. А так как молодые не хотят следовать традициям, их подавляют. Я уверен, […]
В «Грозе» Островский, оперируя незначительным количеством персонажей, сумел раскрыть сразу несколько проблем. Во-первых, это, конечно, социальный конфликт, столкновение «отцов» и «детей», их точек зрения (а если прибегнуть к обобщению, то двух исторических эпох). К старшему поколению, активно выражающему свое мнение, принадлежат Кабанова и Дикой, к младшему – Катерина, Тихон, Варвара, Кудряш и Борис. Кабанова уверена, что порядок в доме, контроль за всем, что в нем происходит, – залог правильной жизни. Правильная […]
Начнем, пожалуй, с Катерины. В пьесе «Гроза» эта дама — главная героиня. В чем проблематика данного произведения? Проблематика — это главный вопрос, который задает автор в своем творении. Так вот здесь вопрос в том, кто победит? Темное царство, которое представлено чинушами уездного городка, или светлое начало, которое представляет наша героиня. Катерина чиста душой, у нее нежное, чуткое, любящее сердце. Сама героиня глубоко враждебна против этого темного болота, но не до конца осознает это. Родилась Катерина […]
Критическая история «Грозы» начинается еще до ее появления. Чтобы спорить о «луче света в темном царстве», необходимо было открыть «Темное царство». Статья под таким названием появилась в июльском и сентябрьском номерах «Современника» за 1859 год. Она была подписана обычным псевдонимом Н. А. Добролюбова — Н. — бов. Повод для этой работы был чрезвычайно существенным. В 1859 г. Островский подводит промежуточный итог литературной деятельности: появляется его двухтомное собрание сочинений. «Мы считаем за самое […]
Драматические события пьесы А.Н. Островского «Гроза» разворачиваются в городе Калинове. Этот городок располагается на живописном берегу Волги, с высокой кручи которого открываются взгляду необъятные российские просторы и безграничные дали. «Вид необыкновенный! Красота! Душа радуется », — восторгается местный механик самоучка Кулигин. Картины бескрайних далей, отозвавшиеся в лирической песне. Среди долины ровныя», которую он напевает, имеют большое значение для передачи ощущения необъятных возможностей русской […]
Катерина – главный персонаж драмы Островского «Гроза», жена Тихона, невестка Кабанихи. Основная идея произведения – конфликт этой девушки с «темным царством», царством самодуров, деспотов и невежд. Узнать, почему возник этот конфликт и почему конец драмы такой трагичный, можно, поняв представления Катерины о жизни. Автор показал истоки характера героини. Из слов Катерины мы узнаем о ее детстве и отрочестве. Здесь нарисован идеальный вариант патриархальных отношений и патриархального мира вообще: «Я жила, не о […]
Вообще, история создания и замысел пьесы “Гроза” очень интересны. В течение некоторого времени существовало предположение, что в основу этого произведения легли реальные события, произошедшие в русском городе Костроме в 1859 году. “Ранним утром 10 ноября 1859 года костромская мещанка Александра Павловна Клыкова исчезла из дома и то ли сама бросилась в Волгу, то ли была задушена и брошена туда. Следствие выяснило глухую драму, разыгравшуюся в нелюдимой, живущей узко торговыми интересами семье: […]
В драме «Гроза» Островский создал очень сложный в психологическом отношении образ – образ Катерины Кабановой. Эта молодая женщина располагает зрителя своей огромной, чистой душой, детской искренностью и добротой. Но живет она в затхлой атмосфере «темного царства» купеческих нравов. Островскому удалось создать светлый и поэтичный образ русской женщины из народа. Основная сюжетная линия пьесы – это трагический конфликт живой, чувствующей души Катерины и мертвого уклада жизни «темного царства». Честная и […]
Александр Николаевич Островский был наделен великим талантом драматурга. Он заслуженно считается основателем русского национального театра. Его пьесы, разнообразные по тематике, прославили русскую литературу. Творчество Островского имело демократический характер. Он создавал пьесы, в которых проявлялась ненависть к самодержавно-крепостническому режиму. Писатель призывал к защите угнетенных и униженных граждан России, жаждал социальных перемен. Огромная заслуга Островского в том, что он открыл просвещенной […]
Александра Николаевича Островского называли «Колумбом Замоскворечья», района Москвы, где жили люди из купеческого сословия. Он показал, какая напряженная, драматическая жизнь идет за высокими заборами, какие шекспировские страсти кипят порой в душах представителей так называемого «простого сословия» – купцов, лавочников, мелких служащих. Патриархальные законы уходящего в прошлое мира кажутся незыблемыми, но горячее сердце живет по собственным законам – законам любви и добра. Герои пьесы «Бедность не порок» […]
История любви приказчика Мити и Любы Торцовой разворачивается на фоне жизни купеческого дома. Островский в очередной раз восхитил своих поклонников замечательным знанием мира и удивительно ярким языком. В отличие от ранних пьес, в этой комедии есть не только бездушный фабрикант Коршунов и кичащийся своим богатством и силой Гордей Торцов. Им противопоставлены любезные сердцам почвенников простые и душевные люди – добрый и любящий Митя и промотавшийся пьяница Любим Торцов, оставшийся, не смотря на свое падение, […]
В центре внимания писателей 19 века находится человек с богатой духовной жизнью,изменчивым внутренним миром. Новый герой отражает состояние личности в эпоху социальных преобразований.Авторы не обходят вниманием и сложную обусловленность развития человеческой психики внешней материальной обстановкой.Главная особенность изображения мира героев русской литературы — психологизм, то есть способность показать изменение души героя В центре разных произведений мы видим «лишних […]
Действие драмы происходит в волжском городе Бряхимове. И в нем, как и повсюду, царят жестокие порядки. Общество здесь такое же, как и в других городах. Главная героиня пьесы – Лариса Огудалова – бесприданница. Семейство Огудаловых небогато, но, благодаря настойчивости Хариты Игнатьевны водит знакомство с сильными мира сего. Мать внушает Ларисе, что та, хотя и не имеет приданого, должна выйти замуж за богатого жениха. И Лариса до поры до времени принимает эти правила игры, наивно надеясь, что любовь и богатство […]
Особенный герой в мире Островского, примыкающий к типу бедного чиновника, обладающего чувством собственного достоинства, – Карандышев Юлий Капитонович. При этом самолюбие в нем гипертрофировано настолько, что становится заменой другим чувствам. Лариса для него – это не просто любимая девушка, она еще и «приз», дающий возможность восторжествовать над Паратовым, шикарным и богатым соперником. Одновременно Карандышев ощущает себя благодетелем, берущим в жены бесприданницу, отчасти скомпрометированную отношениями […]
Для Пушкина чувство дружбы — это огромная ценность, которой равновелики лишь любовь, творчество и внутренняя свобода. Тема дружбы проходит через все творчество поэта, от лицейского периода и до конца жизни. Будучи лицеистом, Пушкин пишет о дружбе в свете «легкой поэзии» французского поэта Парни. Дружеская лицейская лирика поэта во многом подражательна и противопоставлена классицизму. В стихотворении «К студентам» поэтизируется веселая пирушка, воспевается вино и радость дружеского беззаботного […]

Конфликт – основная движущая сила драматического произведения. Конфликт разворачивается благодаря сюжету и может реализовываться на нескольких различных уровнях. Будь то противостояние интересов, персонажей или идей, конфликт разрешается в финале произведения. Суть конфликта также может определяться и литературной эпохой (для реализма и постмодернизма, например, характерны различные типы конфликтов). В реализме конфликт будет спрятан в изображении социальных неурядиц и обличении пороков общества. Для примера в статье будет рассмотрен основной конфликт в пьесе Островского «Гроза».
Произведение было написано в 1859 году, за несколько лет до отмены крепостного права. Островский хотел показать, насколько сильно общество разъедает само себя изнутри только потому, что уклад жизни остаётся прежним. Патриархальные порядки тормозят прогресс, а коррупция и чинопоклоничество уничтожают человеческое начало в человеке. В описании такой атмосферы кроется основной конфликт «Грозы».

Тест по произведению

Произведение было написано в 1859 году, за несколько лет до отмены крепостного права. Островский хотел показать, насколько сильно общество разъедает само себя изнутри только потому, что уклад жизни остаётся прежним. Патриархальные порядки тормозят прогресс, а коррупция и чинопоклоничество уничтожают человеческое начало в человеке. В описании такой атмосферы кроется основной конфликт «Грозы».

Итак, как правило, конфликт реализуется на уровне персонажей.
Для этого должны быть выявлены пары или группы персонажей. Начать следует с самого яркого противостояния: пары Катя – Кабаниха. Этим женщинам пришлось жить вместе волею обстоятельств. Семья Кабановых довольно богата, сама Марфа Игнатьевна вдова. Она воспитала сына и дочь. Кабаниха постоянно манипулирует сыном, устраивает скандалы и истерики. Женщина считает, что только её мнение имеет право на существование, поэтому всё должно соответствовать её представлениям. Она унижает, оскорбляет остальных членов семьи. Меньше всего достаётся Варваре, потому что дочь лжёт матери.

В паре Борис – Катерина реализуется любовный конфликт. Девушка влюбляется в приехавшего в город молодого человека. Борис кажется Кате таким, как она сама, непохожим на остальных. Бориса, как и Катерину, раздражает атмосфера города. Им обоим не нравится, что всё здесь построено на страхе и деньгах. Чувства молодых людей вспыхивают довольно быстро: им хватило одной встречи, чтобы влюбиться друг в друга.
Отъезд Тихона позволяет влюблённым тайно встречаться и проводить время вместе. Катя говорит, что ради Бориса совершает грех, но, раз греха она не побоялась, то и осуждение со стороны людей ей не страшно. Девушка не понимает, зачем скрывать их встречи. Она хотела признаться мужу во всём, чтобы потом честно быть с Борисом, но молодой человек отговаривает от такого поступка. Борису удобнее встречаться тайно и не брать на себя ответственность. Разумеется, они не могли быть вместе. Их любовь трагична и быстротечна. Ситуация принимает неожиданный попорот, когда Катя понимает, что Борис на самом деле такой же, как и все остальные жители: жалкий и мелочный. А Борис не старается это отрицать. Ведь он приехал в город лишь затем, чтобы наладить отношения с дядей (только в этом случае он мог получить наследство).

Основной конфликт в пьесе «Гроза» Островского сочинение по теме |

Конфликт – основная движущая сила драматического произведения. Конфликт разворачивается благодаря сюжету и может реализовываться на нескольких различных уровнях. Будь то противостояние интересов, персонажей или идей, конфликт разрешается в финале произведения. Суть конфликта также может определяться и литературной эпохой (для реализма и постмодернизма, например, характерны различные типы конфликтов). В реализме конфликт будет спрятан в изображении социальных неурядиц и обличении пороков общества. Для примера в статье будет рассмотрен основной конфликт в пьесе Островского «Гроза».
Произведение было написано в 1859 году, за несколько лет до отмены крепостного права. Островский хотел показать, насколько сильно общество разъедает само себя изнутри только потому, что уклад жизни остаётся прежним. Патриархальные порядки тормозят прогресс, а коррупция и чинопоклоничество уничтожают человеческое начало в человеке. В описании такой атмосферы кроется основной конфликт «Грозы».

Тест по произведению

Как конфликтная драма гроза проявляется в них. Семейный и социальный конфликт в драме Гроза

(327 слов) Александр Островский был отцом-основателем русского драматического театра … Он, как никто другой, умел изображать конфликт, раздирающий реальную жизнь по разные стороны баррикад, поэтому его пьесы всегда поражали сильнее всего. Драма «Гроза» — одно из таких потрясающих произведений, в котором отражены противоречия, с которыми сегодня сталкивается все общество.

Островский противопоставил бескомпромиссную в своих устремлениях отважную героиню инертной, окаменевшей представительнице старшего поколения. В масштабе одной семьи это оказались принципиально разные женщины: Катерина олицетворяла развитие и превосходство естественного чувства, Кабаниха — верность традициям и всепобеждающий рационализм. Драматизм столкновения этих двух миров автором не изобретен. Он использовал жизненный материал и запечатлел судьбы настоящих жителей Замоскворечья. Неслучайно главными антагонистами являются женщины, это добавляет сюжету дополнительной остроты и, опять же, погружает читателя в реальность. Ссоры и склоки невесток и свекрови находят отклик в душе каждого семьянина. Однако в спектакле героиня — лишь плоть и кровь двух мировоззрений, которые до сих пор лежат в основе конфликта между отцами и детьми.

Если возрастные и семейные противоречия героинь понятны и естественны, то их социальное противостояние гораздо глубже.Кабаниха — представитель старых патриархальных купцов с их предрассудками, невежеством и мещанскими условностями. Ее мир основан на многовековых традициях, хитрости и расчете. Ее мораль — фанатизм. Таков собирательный образ провинциальной купчихи — представительницы класса, постепенно вытеснившего менее сплоченную и более распутную знать. Пока аристократия стремилась к полету с высоты птичьего полета (растрачивая наследственное богатство, но не знала, как заработать новое), предприниматели копили и укреплялись, становясь новой финансовой элитой, которой не хватало одного — авторитета. Они приобрели его через мезальянс: женившись, они купили почести знати. Тихон сделал то же самое. Однако Катерина не смогла интегрироваться в социальную реальность Калинова, и это вполне ожидаемо: восстало ее происхождение. Она увидела мир, опираясь на идеалы, настоящую семейную жизнь в грубом и невежественном окружении, разочаровала искушенную дворянку, привыкшую к изысканности и изяществу во всем, что ее окружало. По ее образу дворянство восстало против купцов, которые не хотели уступать свои позиции богатым, а ограниченным и чопорным ханжам, которые тянули страну назад.

Таким образом, многогранный конфликт в драме Островского «Гроза» затрагивает широкий круг социальных проблем, не решенных по сей день.

Интересно? Держи это у себя на стене!

По пьесе А. «Гроза» Островского вышла в свет в 1860 году, накануне отмены крепостного права. В это непростое время наблюдается кульминация революционной ситуации 60-х годов в России. Даже тогда основы самодержавной феодальной системы рушились, но новые прогрессивные силы еще не созрели, способные сдвинуть страну с ее рутинных позиций. В драме Островского очень ярко и полно отражены социальные противоречия той эпохи.

«Гроза» основана на глубоком социальном конфликте, возникшем в результате непримиримой вражды между двумя типами мировоззрения: устаревшим старым и зарождающимся новым, «темным царством» тиранов и гордым протестующим, свободолюбивым персонажем. .

Рассмотрим сначала первый тип мировоззрения, очень характерный для 50-х годов XIX века и воплощенный в образах Дикого и Кабанихи.

Эти персонажи — могущественные торговцы — олицетворяют силу богатства, которая распространяется почти на всех жителей провинциального городка. При создании пьесы соотношение политических и экономических сил российского общества было таким, что богатство, привилегии позволяли таким людям, как Дикий и Кабаниха, попирать права и свободы тех, кто был ниже по происхождению и социальному положению. И герои не без успеха пользуются этой возможностью, что наглядно подтверждают «слезы видимые и невидимые», обильно льющиеся «за замками и замками». «Эти народные слезы лились тогда по всей России, во всех городах, где господство« тиранов »приняло такие ужасающие формы. А кабаны жили тогда в то жестокое время почти во всех провинциальных городах России. Поэтому эти персонажи можно рассматривать как обобщенные образы произвола и невежества, процветавшего в то время в стране.

Положение Вильда и Кабанихи, людей узкого ума, невежественных и духовно ограниченных, приказывало им держать в себе невежество остального Калинова. та же тьма, чтобы не потерять своего влияния, которое поддерживалось главным образом незнанием и незнанием.Поэтому им было выгодно, чтобы калиновцы слушали рассказы странника Феклуши о людях с собачьими головами и «огненном змее»; так что, сравнивая другую жизнь с собственным существованием, они считают жизнь в Калинове лучшей и справедливой.

Выросшие в вековой рутине Кабаниха и Дикой — противники всего нового и прогрессивного. Любая попытка отойти от старых, давно устаревших традиций встречает враждебность. «Сами тираны … по-своему добродетельны и даже умны, в пределах, предписанных для них рутиной и поддерживаемых их положением; но эта позиция такова, что невозможно полноценное, здоровое развитие человека », — писал Н.А. Добролюбов.

Казалось бы, будучи полноправными хозяевами своего «темного царства», Дикой и Кабаниха должны чувствовать себя в полной безопасности. Но на самом деле это далеко не так. Появляется альтернативный персонаж — Катерина, которую Добролюбов назвал «новым типом, созданным русской жизнью». Действительно, мировоззрение Катерины — это нечто новое, совершенно отличное от тех взглядов, традиций, которых придерживаются столпы «темного царства». Это человек совершенно другого мировосприятия, характера, который уже начал формироваться в народной среде в 50-х годах 19 века.

Выросшая на религиозной основе, Катерина жила в узком изолированном мире, частично изобретенном ею самой и частично отражающем патриархальный образ жизни провинциального городка. Но, в отличие от замкнутого и неподвижного пространства, отгороженного от извне бурлящей жизни, вроде Калинова, мир Катерины был своеобразной моделью идеального справедливого общества, в котором нет насилия над личностью человека, нет униженный и возвышенный.

Оказавшись среди тиранов, Катерина по-своему протестует против кабалы, насилия, жестокости, инерции.Ей тесно в четырех стенах дома мужа, поэтому она с горечью спрашивает: «Почему люди не летают, как птицы?» Героиня вырывается на свободу, разрывая вековые узы рутинных традиций, на которых зиждется вся мощь «темного царства». Именно своим протестом, непримиримостью к жестокости Катерина ужасна для Дикого, Кабанихи и им подобных, в отличие от других жителей Калинова — Кулигина, Шапкина, Бориса, покорно терпящих любые выходки тиранов.

Тираны чувствуют, что приближается конец их «королевства», что возникают новые силы, которые могут им противостоять.Внутренняя, духовная сила Екатерины — реальная угроза самому существованию и процветанию диких животных и кабанов. В этом смысл названия драмы «Гроза» и суть социального конфликта пьесы.

Психологическая драма Катерины напрямую обусловлена социальными противоречиями. Ведь Кабаниха не просто свекровь, она представительница иного мира, носительница противоположных моральных и социальных убеждений. На примере Катерины Островской он показывает, как человеческая драма выявляет социальные противоречия… Таким образом, можно сказать, что суть «грозового» конфликта заключается не только в столкновении старого мира с зарождающимся, но и в столкновении личных убеждений с общественным мнением, что подтолкнуло Катерину Кабанову к самоубийству. .

Таким образом, в пьесе Островского дается необычайно точное и емкое обобщение характерных черт и противоречий крепостной России XIX века. Город Калинов — это уменьшенная и упрощенная модель российского общества в дореформенный период, глядя на которую, мы видим главную черту русской жизни того времени — «необходимую потребность в активных и энергичных людях».«

Островский написал пьесу «Гроза» еще в 1859 году, еще до отмены крепостного права. В своем произведении автор показывает, как общество пожирает себя изнутри, живя по устоявшемуся образу жизни и затрагивает несколько конфликтов.

Драма Грозовой конфликт и расположение персонажей

В драме «Гроза», где затронуты конфликты разного характера, автоматически произведена расстановка актеров, разделив их на тех, кто с удовольствием живет в патриархальном Калинове, и тех, кто не согласен с его устоями и законами. К первым мы относим Кабаниху и Дикие, которые по природе своей деспоты, тираны, представители «Темного царства». Ко второй группе относится подрастающее поколение, где Варвара уходит из дома, Тихон становится безвольным, а Катерина, несмотря ни на что, несмотря на деспотизм, решает покончить жизнь самоубийством, только чтобы не жить по правилам, которые противоречат ей как личности. . Героиня с новыми взглядами на жизнь не желает принимать домодедовские обычаи. Так, с помощью небольшого количества героев, проживающих в Калинове на берегу Волги, автор раскрывает несколько оригинальных конфликтов драмы «Гроза», в том числе семейный конфликт, который проявляется в столкновении Катерины. и ее свекровь.

Социальный конфликт в драме «Гроза»

Автор также затронул социальный конфликт в драме «Гроза», который представлен столкновением разных мировоззрений, где старое борется с новым, где купец и купчиха жена — обобщенные образы тирании и невежества, которые процветали в те дни. Они противники прогресса, все новое воспринимается враждебно. Они хотят держать всех на коротком поводке, чтобы их «темное царство» не рухнуло.Однако новое мировоззрение Катерины — альтернатива старому. Он отличается от взглядов, устоев, традиций, которых придерживаются в темном царстве. Катерина — обобщенный персонаж другого мышления, с другим характером, которая уже начинает проявляться в прогнившем обществе и становится лучом света в этом темном мире.

В чем главный конфликт драмы Гроза

Среди социальных и семейных конфликтов можно выделить и главный конфликт.В чем главный конфликт драмы «Гроза»? Считаю, что здесь главное — конфликт, который разворачивается внутри самой героини. Это противостояние личности и общества. Здесь мы видим, что Катерина хочет быть самой собой, свободной, жизнь среди насилия для нее неприемлема, только в Калинове иначе нельзя. Здесь либо так, либо нет. Но, героиня не мирится с таким раскладом, и если невозможно жить так, как хочется, лучше умереть. Она не могла убить в себе свободолюбивую личность ради установленного порядка.

Почему автор выбрал это название для своей работы? Вероятно, потому, что изображенная жизнь в Калинове находится в предгрозовом состоянии, в том состоянии, когда надвигается катастрофа. Это гроза, как предвестие грядущих перемен, гроза, как стихийное чувство, возникшее между Катериной и Борисом, гроза — несогласие с устоями. А чтобы подчеркнуть мертвую жизнь калиновцев, автор использует изображение и описание прекрасной природы.

А.Н. Островский использует в этой работе:

традиционный для литературы сюжет (по мотивам любовного треугольника — Тихон — Катерина — Борис)
традиционный конфликт (конфликт поколений, отражающий замену старого новым), однако и в сюжете, и в конфликте отражены национальная специфика русского характера и историческая обстановка, в которой драматург работал.

Традиционное решение сюжета и коллизии спектакля «Гроза»

Развивается стандартно: у Катерины Тихон муж уходит, Катерина просит забрать ее с собой, но Тихон не может ослушаться матери, а сам рад сбежать из дома. Катерина признается Варваре, что ей нравится Борис. Варвара устраивает влюбленным свидания. Муж возвращается. Терзаемая сознанием содеянного, Катерина публично признается в своем грехе. Мать Тихона, Кабаниха, торжествует: она предупреждала. Доведенная до отчаяния Катерина бросается к Борису, но он не может ее защитить, тогда героиня кончает жизнь самоубийством, устремляется в Волгу, предпочитая смерть жизни с нелюбимым мужем и ужасной свекровью.

Традиционно в русской литературе социальные конфликты отражаются в личной жизни людей.Главный конфликт в спектакле «Гроза» — борьба старого и нового в жизни, протест против угнетения и унижения.

Сюжет спектакля и его герои

— Дикой и Кабаниха верны старым догмам, которые упорядочивают меняющийся мир. Семантика имен героев подчеркивает их приверженность старому миру — миру тиранов. называет этот старый мир в пьесах Островского

«Темное царство».

Тема протеста по-разному трактуется драматургом: Кудряш и Варвара бегут из города, Тихон выступает против деспотизма матери только после смерти Катерины

«Ты убил ее, мама!»

Апофеозом протеста становится. Девичья жизнь героини, ее религиозность, поэзия, богатая фантазия

«Почему люди не летают, как птицы?»

сталкивается с суровой реальностью приказов Кабанихи, основанных на подавлении искренних чувств, лицемерия, притеснения, унижения.

Развитие конфликтной линии спектакля «Гроза»

Развитие конфликта в драме следует нескольким сюжетным линиям, что позволяет сделать вывод об универсальности происходящих процессов: стремление молодого поколения вырваться из гнетущей власти старших и жить собственной жизнью, которая изменилась и, соответственно, требуется изменение отношений между людьми.

В разрешении противостояния участвуют не только главные герои, но и второстепенные, подчеркивающие инертность старого мира, как, например, образ Феклуши воплощает абсурд.

Внешний конфликт поколений, старых и новых, усиливается внутренним смятением в душе Катерины. Катерина не любит и не может любить забитого Тихона, хотя и стремится сохранить верность мужу. Но любовь к Борису, по Добролюбову, — это не только любовь к человеку, не похожему на окружающих, но и потребность быть любимой, обиженное чувство женщины и жены, стремление к волеизъявлению, простору, пылкости, неограниченная свобода.Осознание греховности такой любви ясно и Катерине, и окружающим. Религиозность героини не позволяет ей скрывать свои чувства и обмануть

«Я не умею жульничать».

Но даже жить после исповедания греха, в семье, где муж бьет ее по приказу матери, где свекровь будет вечно укорять и мучить ее, Катерина не может. С точки зрения христианской морали самоубийство — это грех, поэтому ее мысли перед смертью так мучительны.

«Грех! Неужели не молятся? Любящий помолится …».

Сама героиня воспринимает смерть как избавление от гнета. А для остальных персонажей это не грех, а вызов миру Кабанихи и Дикой природы. Добролюбов назвал самоубийство Катерины

«Протест окончен».

Конфликт поколений, решенный в пьесе Островского с такой остротой, выявляет желание всех классов России изменить жизнь, возникшее в пореформенную эпоху для страны.

Материалы публикуются с личного разрешения автора — к.т.н. О.А. Мазнева (см. «Наша библиотека»)

Понравилось? Не скрывай от мира своей радости — поделись

По пьесе А. Островского «Гроза» написана по материалам путешествия 1856 года по Волге. Встретив в одном из городов семью, в которой жила девочка, судьба которой была принята за Катерину, Островский воодушевился и написал пьесу. И случайно Островский выступил пророком, написав трагический финал спектакля, ведь после выяснилось, что та же участь ждала девушку, с которой драматург встретился в реальной жизни.

В пьесе задействовано много персонажей, но главная из них — Катерина, персонаж которой отличается от всех остальных персонажей.

На протяжении всего спектакля конфликт развивался вокруг нее и имел две стороны — внешнюю и внутреннюю.

В «Грозе» автор показал прежде всего жизнь купеческой семьи и на примере Катерины рассказал, как женщина живет в семье мужа. Вспоминая свое детство и юность, Катерина говорила: «Я жила, ни о чем не печалилась, как птица в дикой природе.Мама не забирала в меня ни души, наряжала меня как куклу, не заставляла работать, что я хотела сделать, так и получилось ». А после Островского показывает, как вольная птица падает в железную клетку, в дом Кабановой, где ей по несчастью жены мужа отрезало крылья. Все, что приносило радость, исчезло из ее жизни, и пришли бесконечные упреки и увещевания, безвольный муж, боявшийся матери, и постоянные придиры свекрови.

С мужем Катерине не повезло.Он был легкомыслен и незауряден, не проявлял должного уважения к жене и не пытался ей ничем помочь. Он мог любить ее, но не той настоящей любви, которой не могло быть в его душе из-за стремления к свободе от семейных уз.

Ее отношения со свекровью очень напряженные. У них постоянно разгораются конфликты, они не находят взаимного языка . .. Кабан всегда в чем-то упрекает и позорит невестку. Даже когда Марфа Игнатьевна заставляет Катерину завывать и падать к ногам, провожая мужа, чувствуется, как Катерина страдает.

А Катерина не хочет мириться с такой жизнью. Здесь разгорается внутренний конфликт девушки. Мучения Катерины особенно велики тем, что у нее нет той свободы, которую она так ценит, и нет любви, о которой она вздыхала. И при встрече с Борисом сдается любви, хотя он не стоил ее души и духовности. И в отсутствие мужа она поддается этому чувству. Но есть что-то, что мешает ей выражать чувства и поступки — религия, вера в наказание божье.Часто упоминает грехи, боится их. Религия выступает для нее как долг и закон. Стремясь к любви и в то же время считая это запретным, Катерина сталкивается с внутренним противостоянием, которое не может уравновеситься.

Но Катерина должна бороться не только с этим дисбалансом, но и с роком, который Островский представил в спектакле в виде грозы. Впервые гроза над городом разразилась в первом акте, как предвестие трагедии и выражение беспокойной души героини. Катерина рассказала Варваре о том, что творится в ее сердце, и произнесла заветные слова: «Я скоро умру». Затем четвертый акт начинается словами: «Дождь капает, как бы ни собиралась гроза». Мотив грозы приобретает смысл встречи разума с «темным царством». Катерина терзается, но случаются раскаты грома, связанные с душевным состоянием Катерины в момент, когда она снимает тяжелую ношу. Гроза, пророчество дамы, картина Страшный суд в галерее — все сводит ее с ума, и Катерина признается в грехе мужу.

Она совершает честное и искреннее раскаяние, но и здесь остается верной свободе. Никакого примирения с окружающими и внутреннего покоя быть не могло, что привело к трагической гибели. И тема его неизбежности пронизывала весь спектакль. Слова о том, что она умрет, песня Кудряша о смерти жены, сумасшедшей даме, пророчащей ее смерть. И даже когда она встретила Бориса, она назвала его разрушителем и молилась, чтобы «он уничтожил ее окончательно». И последний акт подводит нас к берегу Волги, замыкая круг этих происшествий. Так разворачивается трагическая конфликтная игра, состоящая не только из столкновения Катерины со свекровью и мужем, но и с самой собой.

Эффективная подготовка к ЕГЭ (по всем предметам) —

женщин и наследие движения четвертого мая в пьесах Цао Ю на JSTOR

Абстрактный

Одно из главных наследий Движения Четвертого мая (1919) — литература того времени, и в рамках этого канона появление хуацзю (устная драма) занимает важное место.Как самый выдающийся драматург Китая двадцатого века, Цао Ю опубликовал важные пьесы, в первую очередь «Гроза», «Восход» и «Человек по-пекински», в которых представлены одни из самых успешных женских персонажей устной драмы. В свете теории литературного события эта статья имеет целью проанализировать этих женщин-протагонистов в связи с уходом Норы и исследовать силу социальной критики, воплощенной в их борьбе за свободу и независимость. Как молодые женщины-интеллектуалы, эти женщины переживают трудные переживания и заканчивают разными концовками. Переосмысленные как политические комментарии, пьесы Цао Юй отражают наследие «Движения четвертого мая», то есть идею о том, что литература — это событие, которое имеет силу действовать и вмешиваться в реальность.

Информация о журнале

Спустя более трех десятилетий после своего основания «Журнал современной литературы» остается наиболее важным и широко признанным научным сериалом в области современной литературы. Каждый выпуск посвящен научным исследованиям литературы на всех языках, а также родственных искусств и культурных артефактов с 1900 года по настоящее время.В число участников International входят ученые из Австралии, Англии, Франции, Италии, Нигерии, Саудовской Аравии, Южной Африки и Испании.

Информация об издателе

Издательство Indiana University Press было основано в 1950 году и сегодня признано во всем мире как ведущее академическое издательство, специализирующееся на гуманитарных и социальных науках. Наша задача как академической прессы — служить миру науки и культуры в качестве профессионального некоммерческого издателя.Мы издаем книги и журналы, которые будут иметь значение через 20 или даже сто лет, — названия, которые имеют значение сегодня и будут жить в будущем, отражаясь в сознании учителей и писателей. Основные темы IU Press включают исследования Африки, афроамериканцев, Азии, культуры, евреев и Холокоста, Ближнего Востока, России и Восточной Европы, а также исследования женщин и гендера; антропология, кино, история, биоэтика, музыка, палеонтология, филантропия, философия и религия.The Press также предлагает обширную региональную издательскую программу под своим издательством Quarry Books. Это одна из крупнейших типографий государственных университетов, если судить по названиям и уровню дохода.

Буря после бури: семейное наследие

Спектакль знаменитого драматурга Цао Юя «Гроза», основанный на кровных связях и связях двух семей из разных социальных слоев, признан одним из самых влиятельных произведений современной китайской драмы.

Он был адаптирован для кино, оперы и современного танца с момента его театрального триумфа в 1930-х годах.

69-летняя дочь Цао Ван Фанг, тоже драматург, давно стремилась создать продолжение авторской работы своего отца. Энергичные амбиции были наконец реализованы в прошлом году с завершением «Грозы II».

Работа вместе с оригинальной «Грозой» будет представлена в октябре в Шанхайском Большом театре в постановке пекинской студии «Великолепная культура».

Ти Гонг

«Гроза» сосредотачивается на кровных связях и связях двух семей из разных социальных слоев.

«Я писал романы, сценарии для фильмов и сериалов, но я не касался жанра драмы, пока мне не исполнилось 50», — сказал Ван. «Я должен признать, что статус и достижения моего отца оказали на меня большое давление».

Ван сказала, что она прочитала сценарий «Грозы», вероятно, больше, чем любой другой живущий, и наблюдала за многочисленными адаптациями произведения.

«Я наконец решила подойти к классике по-своему и создать« Грозу II », посвященную моему отцу», — сказала она.

В «Грозе» лицемерная личность главного героя Чжоу Пуюань и домашнее самодержавие создают агонию для членов семьи. У него есть сын Чжоу Пин от его первой жены Лу Шипин. Его нынешняя жена Фань И влюбляется в своего пасынка, но его сердце — Сифэн, горничной в доме.

Служанка на самом деле дочь Лу и ее нового мужа из низшего сословия.Ситуация усложняется тем, что младший сын Чжоу Пуюаня также романтически преследует Сифэна.

Не зная, что Чжоу Пин — ее сводный брат, Сифэн рожает его ребенка. История принимает трагический оборот в ночь с грозой. Случаются смертельные случаи.

Ти Гонг

«Гроза» и ее продолжение будут поставлены в Шанхайском Большом театре в октябре.

«Гроза II» Вана продолжает историю, в которой Чжоу Пуюань, Лу и Фань И смиряются с несчастными случаями смерти своих детей.

«Это объясняет боль и страдания главных героев, а также то, почему они сделали такой жизненный выбор», — сказал Ван. «Я создал« Грозу II », основываясь на моем понимании моего отца и его персонажей. Это также способ наладить с ним связь».

Для опытного драматического критика Чжу Гуана «Гроза» имеет все основания оставаться классикой театра из поколения в поколение.

«Некоторые люди придерживаются стереотипа, что« Гроза »- это конфликт между капиталистами и рабочим классом, а также феодальные ограничения в отношении женщин», — сказала Чжу.

«Но эта история стала классикой, потому что она раскрывает человечество, которое находит отклик у зрителей всех эпох», — сказала она. «Сложность и необъяснимая деликатность человеческой натуры всегда создают великую литературу».

Ти Гонг

Драматург Ван Фанг посвящает «Грозу II» своему отцу Цао Юй.

У Чжу есть свои интерпретации персонажей «Грозы».

«У Чжоу Пина есть свои предпочтения и любовные увлечения, — сказала она.Однако у него есть долг старшего сына в семье. Фань И стремится к свободе и индивидуальности, как и большинство современных женщин в нашу эпоху. У Шифэн схожая личность со своей матерью Лу, поэтому они делают аналогичный выбор, который приводит к схожему выбору. судьбы. История повторяется для одного и того же типа людей ».

В спектакле сыграли такие известные актеры, как Тонг Жуйминь, Хавик Лау, Хэ Сайфей и Конг Вэй.

Политико-экономические условия адаптивного присвоения

Хуан Хаойи (Вонг Хо-и), директор.Leiyu [Thunderstorm]. Hong Kong: Guanjia Investment

Limited, 1996.

Lan, Dizhi. “Liangge jieji zhijian de aiqing gushi”[The Love Story between Two Classes].

Qinghua daxue xuebao 14.1 (1999). 35–40. Print.

Li, Jianzhong, and Xiaolan Li. “Jie taren zhunao ‘zou Maicheng’: Dapian Mancheng jindai

huangjinjia pipan”[Predicament from Utilizing Other’s Mind: A Critique of Curse of the

Golden Flower]. Tansuo yu zhengming no. 1 (2007): 31–34.Print.

Lu, Xueyi, ed. Dangdai Zhongguo shehui jieceng yanjiu baogao [Research Report on the Social

Strata of China today]. Beijing: Shehui kexue wenxian chubanshe, 2002. Print.

Ma, Lunpeng. “The Cinematic Transformation in Post-Socialist China: A Case Study of Zhang

Yimou’sCurse of the Golden Flower.”The International Journal of the Humanities 7.11 (2010):

57–73. Print.

Nimu, Wei’ershi, (Nym Wales), and Jieruo Wen, trans.“Xiandai Zhongguo wenxue yundong”

[Literary Movement of Modern China]. Xinwenxue shiliao no. 1 (1978): 229–43. Print.

Sanders, Julie. Adaptation and Appropriation. New York: Routledge, 2006. Print.

Sima, Changfeng. Zhongguo xinwenxue shi [History of New Chinese Literature]. Vol. 2.

Hong Kong: Zhaoming chubanshe, 1978. Print.

Sun, Daolin, director. Leiyu [Thunderstorm]. Shanghai: Shanghai Film Studio, 1984.

Sun, Daolin.“Tan Leiyu de gaibian”[On Adapting Thunderstorm]. Dianying yishu no. 7 (1984):

44–52. Print.

Tien, Yuk Sunny. “The Banquet Scene in Macbeth and Curse of the Golden Flower.”Shakespeare

Seminar no. 6 (2008): 55–60. http://shakespeare-gesellschaft.de/publikationen/seminar/aus

gabe2008/sunny-tien.html.

Tong, Weimin. “Leiyu yanjiu liushi nian”[Studies of Thunderstorm Over the Past Sixty Years].

Wuhan jiaoyu xueyuan xuebao 16.1 (1997). 1–10. Print.

Wang, Guilu. “Cong Leiyu dao Mancheng jindai huangjinjia: Gaibian celue yu xushi celue”

[From Thunderstorm to Curse of the Golden Flower: Adaptive and Narrative Strategies].

Dianyin wenxue no. 20 (2007): 26–28. Print.

Wang, Peilei. “Hutoushewei de ‘zhongshi’gaibian”[An Anticlimactic “Faithful”Adaptation].

Zhongguo Caoyu wang 12 Jul. 2016.http://www.cncaoyu.com/show-11-360-1.html

Wei, Miao. “Weimei er beiqing de huangjinqu: Cong yu Leiyu de bijiao xi Mancheng jindai

huangjinjia”[A Beautiful but Sad Golden Song: Comparative Analysis of Thunderstorm and

Curse of the Golden Flower].Yuwen xuekan нет. 5 (2007): 155–56. Распечатать.

Вайнтрауб, Стив. «Frosty». «Интервью Чжан Имоу -« Проклятие Золотого Цветка »». Collider

20 декабря 2006 г. http://collider.com/zhang-yimou-interviewed-curse-of-the-golden- ﬂ ower /

Виттфогель, Карл Август. Восточный деспотизм: сравнительное исследование тотальной власти. Нью-Хейвен:

Издательство Йельского университета, 1957. Печать.

Ву Хуэй (Wui Ng), директор. Лейю [Гроза]. Гонконг: Huaqiao Film Company, 1957.

Yiju, H.“Weaving A Dark Parody: A Psychoanalytical Reading of Zhang Yimou’sCurse of the

Golden Flower.”Film International 6.2 (2008): 41–51. Print.

Yusheng, Wang, ed. “Cao Yu tan Leiyu”[Cao Yu Talked About Thunderstorm]. Renmin xiju no.

3(1979): 40–47. Print.

Zhang, Guowei. “Makesi zhuyi zhuzuo zai Zhongguo de chuban yu chuanbo 1899–1945”

[Publication and Dissemination of Marxist Works in China 1899–1945]. PhD diss., East

China Normal University, 2017.Print.

Zhang, Min. “Cong Mancheng jindai huangjinjia kan Zhang Yimou dui Lieyu renwu xingxiang

de gaibian”[Zhang Yimou’s Recreation of Characters: From Thunderstorm to Curse of the

Golden Flowers]. Dianying pingjie no. 16 (2015): 58–60. Print.

Zhang, Yimou, director. Mancheng jindai huangjinjia [Curse of the Golden Flower]. China,

Beijing New Picture Film, Edko Films, and Film Partner International; Curse of the Golden

Flower.DVD, Sony Pictures Classics, 2006.

Чжан, Имоу. Интервью. «Xinlang yule duihua Zhang Yimou: Quanmian jiedu Huangjinjia»

[Диалог Sina Entertainment с Чжан Имоу: полная интерпретация «Проклятия золотого цветка

»]. Xinlang yule 21 сентября 2006 г. http://ent.sina.com.cn/m/c/2006-09-21/0

56851.html

14 F. LAN

Первый зарегистрированный случай грозовой астмы в Израиле

Эндрю, Э., Нехме, З., Бернард, С., Абрамсон, М.Дж., Ньюбигин, Э., Пайпер, Б., Данлоп, Дж., Холман, П., и Смит, К .: Штормовая погода: ретроспективный анализ спроса на услуги неотложной медицинской помощи во время эпидемической грозовой астмы, Брит. Med. J., 359, j5636, https://doi.org/10.1136/bmj.j5636, 2017.

Беггс, П. Дж .: Аэрозоль аллергенов от осаждения на основе ядер пыльцы: роман. триггер грозовой астмы, Атмос. Environ., 152, 455–457, 2017.

Белломо Р., Джильотти П., Трелоар А., Холмс П., Суфиоглу К., Сингх М. Б. и Нокс Р.Б .: Две последовательные грозовые эпидемии астмы в городе Мельбурн, Мед. J. Aust., 156, 834–837, 1992.

Бен-Ами, Ю., Альтац, О., Яир, Ю., и Корен, И.: Характеристики молнии. во время гроз в Восточном Средиземноморье во время различных синоптических систем, Nat. Опасности Earth Syst. Sci., 15, 2449–2459, https://doi.org/10.5194/nhess-15-2449-2015, 2015.

Брукс, Х. Э .: Сильные грозы и изменение климата, Атмос. Res., 123, 129–138, 2013.

Кэмпбелл-Хьюсон, Г., Коуп, А., Эглестон, К. В., Шерифф, Х. М., Робсинсон, С. М., и Аллитт, У.: Эпидемия астмы, возможно, связанная с электрическими бурями, Brit. Med. J., 309, 1086–1087, 1994.

Купер М.А. и Холл Р.Л .: Как проводить базовые исследования молнии. смертей и повреждений, в: Сокращение травм от молний во всем мире, Springer Natural Hazards, Springer, Switzerland, 150–163, https://doi. org/10.1007/978-3-319-77563-0_15, 2019.

Дабрера, Г., Мюррей, В., Эмберлин, Дж., Эйрес, Дж.Дж., Коллиер, К., Клевлоу, Ю., и Сачон, П .: Грозовая астма: обзор доказательной базы и значение для рекомендаций общественного здравоохранения, QJM: Int. J. Med., 106, 207–217, 2012.

Dales, RE, Cakmak, S., Judek, S., Dann, T., Coates, F., Brook, J., and Burnett, R .: Роль спор грибов в грозовой астме, Chest, 123, 745–750, https://doi.org/10.1378/chest.123.3.745, 2003.

Дейлс, Р. Э., Чакмак, С., Джудек, С. и др .: Роль грибковых спор в грозовой астме, Chest, 123, 745–750, 2013.

Д’Амато, Г., Холгейт, С. Т., Паванкар, Р. и др .: Метеорологические условия, изменение климата, новые возникающие факторы, астма и связанные с ней аллергические расстройства. Заявление Всемирной организации аллергии, World Allergy Organiz. J., 8, 25–52, https://doi.org/10.1186/s40413-015-0073-0, 2015.

Д’Амато, Дж., Витале, К., Д’Амато, М., Чекки, Л., Ликкарди, К., Молино, А., Ватрелла А. , Сандуцци А., Маезано К. и Аннези-Маезано И.: Астма, связанная с грозой: что происходит и почему, Clin.Exp. Аллергия, 46, 390–396, 2016.

Д’Амато, Г., Аннези Маезано, И., Молино, А., Витале, К., и Д’Амато, М.: Приступы астмы, связанные с грозой, J. Allergy Clin. Иммунол., 139, 1786–1787, 2017.

Диффенбо, Н. С., Шерер, М., и Трапп, Р. Дж. грозовая среда в ответ на воздействие парниковых газов, P. Natl. Акад. Sci. США, 101, 16361–16366, https://doi.org/10.1073/pnas.1307758110, 2013.

Гиргис, С. Т., Маркс, Г. Б., Даунс, С.Х., Колбе, А., Кар, Г. Н. и Патон, Р.: Астма, связанная с грозой, во внутреннем городе на юго-востоке Австралии. Кто в опасности ?, Eur. Респир. J., 16, 3–8, 2000.

Глисон, Дж. А., Бьелрой, Л., и Фальяно, Дж. А .: Связь между озоном, PM _2.5 и четыре типа пыльцы в случаях астмы у детей в отделениях неотложной помощи в теплое время года в Нью-Джерси: перекрестное исследование, Environ. Res., 132, 421–429, 2014.

Harun, N. -S., Lachapelle, P., and Douglass, J.: Астма, вызванная грозой: все, что нам известно, J. Asth. Аллер., 12, с. 101–108, https://doi.org/10.2147/JAA.S175155, 2019.

Кейнан, Н .: Сравнение аллергенности на пыльцу близкородственных растений. популяции и виды, докторская диссертация, Тель-Авивский университет, Тель-Авив, 115 стр., 1992.

Нокс, Р. Б .: Пыльца трав, грозы и астма, Clin. Exper. Aller., 23, 354–359, https://doi.org/10.1111/j.1365-2222.1993.tb00339.x, 1993.

Krausmann, E., Renni, E., and Campedel, M.: Промышленные аварии, вызванные землетрясения, наводнения и молнии: уроки, извлеченные из анализа базы данных, Nat. Hazards, 59, 285–300, https://doi.org/10.1007/s11069-011-9754-3, 2011.

Линн, Б. и Яир, Ю.: Прогнозирование плотности вспышки молнии с помощью WRF модель, Adv. Geosci., 23, 11–16, https://doi.org/10.5194/adgeo-23-11-2010, 2010.

Lynn, B., Yair, Y., Price, C., Kelman, G. , и Кларк, AJ: Прогнозирование Облако-земля и внутриоблачная молния в моделях прогноза погоды, Погода Прогноз. , 27, 1470–1488, https://doi.org/10.1175/WAF-D-11-00144.1, 2012.

Маркс, Г. Б., Колкухун, Дж. Р., Гирджис, С. Т., Коски, М. Х., Трелоар, А. Б., Хансен, П., Даунс, С. Х. и Кар, Н. Г.: Грозовые потоки, предшествующие эпидемии астмы весной и летом, Thorax, 56, 468–471, 2001.

Miguel, A. G., Taylor, P. E., House, J., Glovsky, E. M., and Flagan, R.C .: Метеорологические воздействия на выброс вдыхаемых фрагментов из китайского вяза пыльца, Aerosol Sci. Tech., 40, 690–696, https: // doi.org / 10.1080 / 02786820600798869, 2006.

Молфино Н.А., Райт С.К., Кац И., Тарло С., Сильверман Ф., МакКлин П.А., Слуцкий А.С., Замель Н., Салаи Дж. П. и Райзенн М .: Эффект низких концентраций. озона на ответы вдыхаемых аллергенов у астматиков, Lancet, 338, 199–203, 1991.

Нассер, С.М. и Пулимуд, ТБ: аллергены и грозовая астма, Curr. Allergy Asthma Rep., 9, 384–390, https://doi.org/10.1007/s11882-009-0056-8, 2009.

Ньюсон, Р., Страчан, Д.П., Арчибальд, Э., Эмберлин, Дж., Хардакер, П. , и Коллиер, К.: Влияние гроз и переносимой по воздуху пыльцы травы на частоту возникновения острой астмы в Англии, 1990–1994 гг., Thorax, 52, 680–685, 1997.

Пэк, Г. Э. и Эйрес, Дж .: Вспышка астмы во время грозы, Lancet, 326, 199–204, 1985.

Пэк, Г. Э. и Эйрес, Дж.: Чувствительность кожи к аэроаллергенам у пациентов с тяжелая астма во время грозы, Lancet, 327, 851–852, 1986.

Petrucci, O., Ачето, Л., Бьянки, К., Бигот, В., Браздил, Р., Перейра, С., Кахраман, А., Килич, Э., Котрони, В., Лласат, М.С., Лласат-Ботия, М. ., Папагианнаки, К., Паскуа, А.А., Жегорж, Дж., Росселло Гели, Дж., Сальвати, П., Винет, Ф., и Зезере, Дж. Л.: Число погибших от наводнений в Европе, 1980–2018 гг .: изменчивость, особенности, and Lessons to Learn, Water, 11, 1682, https://doi.org/10.3390/w11081682, 2019.

Рази, А., Вадиславский, Э., Бахарад, А., Халфон, Н., Кармона, И., Леви, Ю., и Савир, А .: Октябрьский шторм суперячейки 2015 г. в Израиле, Eur.Прогноз., 23, 43–47, 2018.

Ромпс Д. М., Сили Дж. Т., Волларо Д. и Молинари Дж.: Прогнозируемое увеличение количества ударов молний в Соединенных Штатах из-за глобального потепления, Science, 346, 851–854, 2014.

Росси, О. В. Дж., Киннула, В. Л., Тиенари, Дж., И Хухти, Э .: Ассоциация тяжелые приступы астмы с погодой, пыльцой и загрязнителями воздуха, грудной клеткой, 48, 244–248, 1993.

Саарони Х., Леви Э. и Зив Б. Твердые частицы в летний сезон и их связь с синоптическими условиями и региональным климатическим стрессом — случай Хайфы, Израиль, Опрос воды и воздуха в почве., 229, 313–331, https://doi.org/10.1007/s11270-018-3943-6, 2018.

Шалев, С., Саарони, Х., Изак, Т., Яир, Ю., и Зив, Б .: Пространственно-временное распространение молний по Израилю и прилегающей территории, а также отношение к региональным синоптическим системам, Нац. Опасности Earth Syst. Наук, 11, 2125–2135, https://doi.org/10.5194/nhess-11-2125-2011, 2011.

Сильвер, JD, Сазерленд, MF, Johnston, FH, Lampugnani, ER, McCarthy, MA, Jacobs, SJ, Пезза, А.

Б., и Ньюбигин, Э.Дж .: Сезонная астма в Мельбурне, Австралия, и некоторые наблюдения о возникновении грозовая астма и ее предсказуемость, PLoS ONE, 13, e0194929, https://doi.org/10.1371/journal.pone.0194929, 2018.

Сингер, Б. Д., Зиска, Л. Х., Френц, Д. А., Гебхард, Д. Э. и Страка, Дж. Г .: Повышение содержания Amb a 1 в пыльце амброзии обыкновенной (Ambrosia artemisiifolia) в зависимости от повышения концентрации CO в атмосфере ₂, Функц. Биол. Растений, 32, 667–670, 2005.

Софиев, М., Siljamo, P., Ranta, H., Linkosalo, T., Jaeger, S., Rasmussen, A., Rantio-Lehtimäki, A., Severova, E., and Kukkonen, J .: Численная модель пыльцы березы. выбросы и рассеивание в атмосфере. Описание модуля эмиссии, Int. J. Biometeorol., 57, 45–58, https://doi.org/10.1007/s00484-012-0532-z, 2013.

Тейлор, П. Э. и Йонссон, Х .: Грозовая астма, Curr. Аллергия на астму Rep., 4, 409–413, https://doi.org/10.1007/s11882-004-0092-3, 2004.

Тейлор, П. Э., Флаган, Р.К., Мигель, А. Г., Валента, Р., Гловски, М. М .: Разрыв пыльцы березы и выброс аэрозолей респирабельных аллергенов, Clin. Exp. Allergy, 34, 1591–1596, https://doi.org/10.1111/j.1365-2222.2004.02078.x, 2004.

. Тьен, Ф., Беггс, П. Дж., Чуторос, Д., Дарвалл, Дж., Хью, М., Дэвис, Дж. М., и Бирн, Т .: Эпидемическая грозовая астма в Мельбурне 2016 г .: исследование триггеров окружающей среды, влияние на услуги здравоохранения и факторы риска для пациентов, Lancet Planet. Health, 2, e255 – e263, 2018.

Трапп, Р. Дж., Диффенбо, Н. С., Брукс, Х. Э., Болдуин, М. Э., Робинсон, Э. Д. и Пал, Дж. С.: Изменения частоты сильных грозовых явлений в 21 веке, вызванные антропогенно усиленным глобальным излучением. форсирование, P. Natl. Акад. Sci. USA, 50, 19719–19723, https://doi.org/10.1073/pnas.0705494104, 2017.

Вайдьянатан, В., Мигель, А.Г., Тейлор, ЧП, Флаган, Р.К., и Гловски, М.М.: Эффекты электрические поля при разрыве пыльцы, J. Allergy Clin.Immunol., 117, S157, https://doi.org/10.1016/j. jaci.2005.12.625, 2006.

Венейблс, К.М., Аллитт, У., Коллиер, К.Г., Эмберлин, Дж., Грейг, Дж. Б., Хардакер, П. Дж., Хайэм, Дж. Х., Лэйнг-Мортон, Т., Мейнард, Р. Л., Мюррей, В., Страчан, Д. and Tee, RD: Астма, связанная с грозой — эпидемия 24/25 июня 1994 г., Clin. Exp. Allergy, 27, 725–736, 1997.

. Вайзель, Ю., Ганор, Э., Гликман, М., Эпштейн, В., и Бреннер, С .: Сезонный распространение пыльцы, переносимой по воздуху, на прибрежных равнинах Израиля, Aerobiologia, 13, 127–134, 1997.

Вайзель, Ю., Эшел, А., Кейнан, Н., и Ланггут, Д .: Амброзия: новая надвигающаяся катастрофа для израильского аллергического населения, Israel Med. Доц. J., 10, 856–857, 2008.

Уордман, А.Э., Стефани, Д., и Макдональд, Дж. К .: Связанные с грозой эпидемия астмы или одышки: отчет о клиническом случае в Канаде, Can. Респир. J., 9, 267–270, 2002.

Уильямс, Э. Р., Натху, Н., Хикс, Э., Понтикис, К., Рассел, Б., Миллер, М., и Бартольмью, М. Дж .: Электрификация фронтов порывов, поднимающих пыль. (`haboobs ‘) в Сахеле, Атмосе.Res., 91, 292–298, 2007.

Yair, Y .: Опасность молний для человеческого общества в изменяющемся климате, Environ. Res. Lett., 13, 123002, https://doi.org/10.1088/1748-9326/aaea86, 2018.

Яир Ю., Левин З. и Альтаратц О.: Феноменология молний в районе Тель-Авива с 1989 по 1996 годы, J. Geophys. Res., 103, 9015–9025, 1998.

Yair, Y., Shalev, S., Erlich, Z., Agrachov, A., Katz, E., Saaroni, H., Price, C., and Ziv , B .: Множественность молний зимой в восточном Средиземноморье. грозы, нац.Опасности Earth Syst. Наук, 14, с. 165–173, https://doi.org/10.5194/nhess-14-165-2014, 2014.

Яир Ю., Сибони М. и Рубин Б. Четыре вида амброзии в Израиле: инвазивные, натурализованные и случайные чужеродные растения, Israel J. Plant Sci., 64, 93–98, 2017.

Яир Ю., Сибони М., Голдберг А., Конфино-Коэн Р., Рубин Б. и Шахар. E .: Виды амброзии (Ambrosia spp.) В Израиле: распространение и аллергенность, Aerobiologia, 35, 85–95, https://doi.org/10. 1007/s10453-018-9542-6, 2019.

Zhang, R., Duhl, T., Salam, MT, House, JM, Flagan, RC, Avol, EL, Gilliland, FD, Guenther, A., Chung, SH, Lamb, BK, и VanReken, TM: Разработка структуры моделирования выбросов и переноса пыльцы в региональном масштабе для исследования воздействия изменения климата на аллергические заболевания дыхательных путей, Biogeosciences, 11, 1461–1478, https://doi.org/10.5194/bg-11-1461-2014, 2014.

Zipser, EJ, Liu, C., Cecil, DJ, Nesbitt, SW, and Yorty, DP: Где самые сильные грозы на Земле?, B.Являюсь. Meteorol. Soc., 687, 1057–1071, https://doi.org/10.1175/BAMS-87-8-1057, 2006.

Зиска, Л., Ноултон, К., Роджерс, К., Далан, Д., Тирни, Н., Элдер, М. А., Филли, В., Шропшир, Дж., Форд, Л. Б., Хедберг, К., Флитвуд, П., Хованки, К. Х., Кавано, Т., Фулфорд, Г., Вртис, Р. Ф., Патц, Дж. А., Портной, Дж., Коутс, Ф., Биелори, Л., и Френц, Д .: Недавнее потепление из-за широты связанный с увеличением продолжительности сезона пыльцы амброзии в центральной части Северной Америки, P. Natl. Акад. Sci. США, 108, 4248–4251, 2011.

Зив Б., Саарони Х., Яир Й., Ганот М., Баарад Х. и Исашари Д.: Атмосферные факторы, определяющие зимние грозы в прибрежных районах Восточное Средиземноморье, Теор. Прил. Climatol., 95, 301–310, https://doi.org/10.1007/s00704-008-0008-6, 2008.

Персонаж против природы | Типы литературных конфликтов

В конфликте «Персонаж против Природы» персонаж должен столкнуться с вещами, находящимися вне его контроля в окружающем его естественном мире, включая штормы, диких и опасных животных и даже болезнь или чуму.

Персонаж против природы / Человек против природы

Персонажи часто сталкиваются с элементами природы, которые находятся вне их контроля, и в истории часто главный герой должен либо решить, либо преодолеть эти препятствия, чтобы выжить или восстановить порядок в своем мире. Самый основной конфликт сценария «Персонаж против природы» в литературе — конфликт выживания. Персонаж может оказаться в ловушке на необитаемом острове, бродить по лесу или быть окруженным голодными львами. Чтобы выжить, главный герой должен быть умным, храбрым и сильным, чтобы преодолеть эти трудности и вернуться в безопасное место. Иногда поражение этих элементов природы восстанавливает мир в мире главного героя или преподает ему важный урок, который они будут использовать для роста и созревания.

Природа также может считаться явлением, которое невозможно остановить, например голодом, болезнью, чумой или стихийным бедствием. Такие проблемы, как рак, депрессия, проблемы с психическим здоровьем и физические недостатки, которые главный герой должен преодолеть или смириться, становятся все более распространенными в современных художественных произведениях.Природа обычно не рассматривается как сила в работе, которая может рассуждать, как в сценарии «Персонаж против персонажа» с монстром. Природа — это сила, и она может иметь разрушительные последствия для персонажа, который должен преодолеть проблемы Природы и восстановить свой мир или извлечь важный урок.

Некоторые ученые объединились в «Судьбу» со сценарием «Персонаж против природы», поскольку это тоже «сила», которую нельзя определить. Судьба обычно является уделом персонажа, которого они пытаются избежать, но неизбежно должны столкнуться.Вдохновленные древнегреческими трагедиями, большинство трагедий Шекспира повествует о персонажах, которые не могут избежать своей судьбы, даже если они пытаются. Древнегреческая пьеса « Царь Эдип » Софокла подчеркивает эту неспособность сбежать от судьбы, когда Эдип в конечном итоге выполняет пророчество Оракула о том, что он женится на своей матери и убьет своего отца, хотя царь Лай пытался убить Эдипа в младенчестве.

Примеры характера и природы

Ошибка в наших звездах «», роман Джона Грина, рассказывает о битвах Хейзел и Августа с раком, силой природы, которую ни один подросток не может контролировать.Хотя у Хейзел ограниченная продолжительность жизни из-за собственного рака, Август выжил после рака, но вскоре снова заболеет. В то время как Хейзел пытается избежать романтических отношений с Августом из-за ее болезни, они в конце концов влюбляются, только чтобы обнаружить, что рак Августа вернулся и стал неизлечимым. Новая битва Хейзел и Августа идет против Времени и Смерти, еще двух сил природы, которые они не могут контролировать и которые в конечном итоге проигрывают.

В романе Зоры Нил Херстон « Их глаза смотрели на Бога», третьего мужа Джени, Чайный пирог, укусила бешеная собака во время наводнения, вызванного ураганом в Эверглейдс.В то время как они оба переживают наводнение, бешенство в конечном итоге овладевает разумом Чайного Пирожка, заставляя его направить пистолет на Джени, и Джени приходится стрелять в него в порядке самообороны. В этом случае болезнь, бешенство, — это сила природы, которую они не могут контролировать. Ураган, стихийное бедствие, тоже было чем-то, что они не могли контролировать, и он повлек за собой смерть Чайного Пирожка и суд над Джени за его убийство.

В мемуарах Эли Визеля « Ночь » Эли вспоминает бесчеловечные условия, в которых он и его отец находились от рук немцев в концентрационном лагере Освенцим.В конце концов, отсутствие питания, плохие санитарные условия и долгий переход на морозе привели к тому, что у отца Эли заболела дизентерия, кишечное заболевание, вызванное грязной водой, которое в конечном итоге убило его, оставив Эли в одиночестве.

В рассказе Джеймса Херста «Алый ибис» Дудл страдает каким-то сердечным заболеванием, которое делает его слабым. В то время как рассказчик и Дудл изо всех сил стараются заставить Дудла ходить и быть нормальным, как другие дети его возраста, Дудл в конечном итоге не может угнаться за своим братом.Его брат бросает Дудла во время сильной грозы, убегая так быстро, что знает, что Дудл не успевает. Сочетание бури, страха и напряжения заставляет сердце Дудла отказываться.

Дополнительные примеры игры «Персонаж против природы»
Прогноз революции: когда цунами перерастет в грозу
Десять дней назад демократы искали прикрытия, убежденные, что сенатор Берни Сандерс, Берни Сандерс, республиканцы, COVID и рост «воинствующего невежества» Отчет Байдена за 2021 год: не так хорошее, плохое и уродливое По крайней мере в 20 штатах повышается минимальная заработная плата начиная с субботы БОЛЬШЕ (I-Vt.) восстание было не только невыносимым, но и неизбежным, и он боялся, что это цунами с участием одного человека приведет к сокрушительному поражению эпических масштабов.
Прошлой ночью (и продолжая этот рассвет нового дня) мы обнаруживаем, что буря Берни могла оказаться не более чем грозой, резким порывом на пути к тому, чтобы выдвинуть известного центриста над хорошо задокументированным социалистом. .
Вы могли почувствовать приливный сдвиг за последние несколько дней, когда Байден перешел от почти побежденного к полностью хваленому, когда жители Южной Каролины наградили годами знакомства с бывшим вице-президентом Джо Байденом. посетить Кентукки, чтобы увидеть ущерб от торнадо На деньгах — говядина Байдена с мясной промышленностью БОЛЬШЕ (и уважая Барака Обаму, Барака Хусейна Обама Реп.Бобби Раш становится последним демократом Палаты представителей, не стремящимся к переизбранию. Демократы расходятся во мнениях относительно того, как Байден должен относиться к годовщине 6 января. Чтобы спасти Америку, нам нужен совет президентов. БОЛЬШЕ) с проведением под руководством Джеймса Клайберна зачистки каждого округа и каждого крупного избирательного блока.
Бывший мэр Саут-Бенд, штат Индиана Пит Буттигиг Пит Буттиджиг AT & T, Verizon соглашается на двухнедельную задержку развертывания 5G On The Money — говядина Байдена с мясной промышленностью Утренний отчет Hill’s — представлен Altria — 6 января Нападение на Капитолий снова в прожектор БОЛЬШЕ сделал свое дело — сен.Эми КлобучарЭми КлобучарПрезидент Украины, американские законодатели сбиваются в кучу на фоне напряженности в отношениях с Россией 10 демократов, которые могут баллотироваться в 2024 году, если Байден не оденется на ночь Оборона и национальная безопасность — Тысячи людей отказали в религиозных льготах. средний от четырех кандидатов до двух, обратная передача эстафеты от младшего к старшему, от нынешнего поколения к последнему.
Бывший мэр Нью-Йорка Майкл БлумбергМайкл БлумбергДемократы должны столкнуться с реальностью своей проблемы с избирателями-латиноамериканцами. Инвестируйте в детей и семьи сейчас, чтобы когда-нибудь я остался без работы. Апелляционный суд взвешивает усилия Палаты представителей для получения финансовых отчетов Трампа. жизненно важная роль в этом возвращении к прошлому, со смертоносной эффективностью дебатов, которую даже рекламная кампания стоимостью 600 миллионов долларов не могла искупить или объяснить.
Не принимая во внимание продолжение и / или актуальность сенатора Элизабет Уоррен Элизабет Уоррен Аянна Прессли говорит, что она дала положительный результат на COVID-19 в прорывном случае сеть продуктовых магазинов Publix, чтобы начать предлагать оплачиваемый отпуск по уходу за ребенком. Представитель Бобби Раш дал положительный результат в прорывном случае БОЛЬШЕ (D. Массачусетс), продвигаясь вперед (проигрыш может быть единственной вещью, для которой она не разработала план), мы смотрим на мано-а-мано, состязание Берни против Байдена, движение против истеблишмента, интуитивное против почтенного.
Десять дней назад это было похоже на несправедливую борьбу. Теперь это похоже на войну между популизмом момента и прагматизмом послезавтра.
После того, как Калифорния стала большой для Сандерса, чтобы притупить золотую жилу Байдена дальше на восток — это мы знаем:
Один — истеблишмент может колебаться, но это еще не конец. Еще нет. Байдену может не хватать молодости и молниеносной проницательности, но теперь он является последней великой надеждой поколения политических лидеров, построенных на основе характера и мотивированных служить другим.
Два — Восстание далеко не закончено. Сандерс может стать или не стать кандидатом партии, чьи пухбы его недолюбливают, но увидеть 78-летнего политика, выступающего как 28-летнего крестоносца, — это то, на что стоит обратить внимание. Его митинги переполнения подтверждают это, и его доля голосов избирателей подтверждает это. Выиграть или проиграть, нравится он ему или нет, каждый американец за четыре года по очереди почувствовал Берн.
Три — Умирает Элизабет Уоррен? Останется ли она в гонке с тонким, как тростник, объяснением, что она — единственная оставшаяся жизнеспособная женщина, сыграет в нападавшую собаку против брата Байдена в предстоящих дебатах, или она поддерживает своего идеологического соулмейта Сандерса, несмотря на ушибленные чувства от эмоционального праймериз?
Четыре — Сможет ли Джо Байден обыграть Берни Сандерса в Мичигане, уехать из Флориды через неделю с еще большей победой и опередить Берни в числе делегатов до съезда и в подсчете голосов избирателей? Если так, Байден закрепляет законные претензии на престол.

В чем конфликт пьесы гроза: Конфликт в пьесе Гроза Островского сочинение

Конфликт в пьесе Гроза Островского сочинение

Конфликт в пьесе Гроза

Несколько интересных сочинений

Особенности конфликта в пьесе А. Островского «Гроза». Гроза Островский А.Н. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения

/ Сочинения / Островский А.Н. / Гроза / Особенности конфликта в пьесе А. Островского «Гроза».

Своеобразие конфликта в пьесе А. Н. Островского «Гроза» Гроза Островский А.Н. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения

/ Сочинения / Островский А.Н. / Гроза / Своеобразие конфликта в пьесе А. Н. Островского «Гроза»

Своеобразие конфликта в пьесе «Гроза»

Посмотрите эти сочинения

Основной конфликт драмы «Гроза» А.

сочинение по литературе на Сочиняшка.Ру

Основной конфликт в пьесе «Гроза»

Популярные сегодня темы

Сочинение Семейный и социальный конфликт в драме Гроза Островского

Конфликты в пьесе гроза таблица. Основной конфликт в пьесе «Гроза

Как конфликтная драма гроза проявляется в них. Семейный и социальный конфликт в драме Гроза

Драма Грозовой конфликт и расположение персонажей

Социальный конфликт в драме «Гроза»

В чем главный конфликт драмы Гроза

Сюжет спектакля и его герои

Развитие конфликтной линии спектакля «Гроза»

женщин и наследие движения четвертого мая в пьесах Цао Ю на JSTOR

Буря после бури: семейное наследие

Политико-экономические условия адаптивного присвоения

Первый зарегистрированный случай грозовой астмы в Израиле

Персонаж против природы | Типы литературных конфликтов

Персонаж против природы / Человек против природы

Примеры характера и природы

Дополнительные примеры игры «Персонаж против природы»

Прогноз революции: когда цунами перерастет в грозу

Добавить комментарий Отменить ответ