Содержание

9 простых слов, которые вы зря уродуете дефисом

Продолжаем разоблачать ваши самые стыдные ошибки и составлять списки «не надо так». На очереди слова, которым не нужны дефисы, даже если интуитивно хочется их поставить (даже если встроенная проверка правописания в Word’е подчёркивает слово ошибкой). Для любителей слов «супер-сильный» и «арт-хаус».

Полезная рассылка «Мела» два раза в неделю: во вторник и пятницу

Правильно: видеоурок и аудиокурс

Лидер по ошибкам в нашем списке. Запомните одну простую вещь: слова, у которых первая часть начинается с иноязычных «видео», «аудио» и «медиа», всегда пишутся слитно со второй частью. Даже если шестое чувство подсказывает, что нужно их делить, или какой-нибудь встроенный корректор в телефоне или браузере подчёркивает слова и говорит, что это ошибка. Word, кстати, тоже считает ошибкой. Не верьте. Орфографический словарь русского языка не согласен с такой дерзостью. В общем, пишите так: видеоигра, видеоконференция, аудиотрансляция, аудиозапись, фотоконкурс, фотопроект и так далее. Это правильно.


Правильно: микроэкономика

Не округляйте глаза, пожалуйста. Действительно, микроэкономика пишется слитно. Как и все другие, начинающиеся с «микро-» и «макро-». Вы же помните параграфы про макро и микроэкономику. Никаких дефисов! И если для вас это неожиданность, наверняка вы просто перепутали с другой похожей частью сложных слов «мини-» и «макси-» — вот они пишутся через дефис. Мини-юбка, мини-бар, макси-гольфы и так далее. Хотя бывают и исключения вроде «минивэна» и «Мини Купера» (потому что это торговая марка). Почему такая разница? В словарях пишут, что слова «микро-» и «макро-» пришли в русский язык из греческого, а «мини-» и «макси-» — из латыни.


Правильно: суперсильный

Слово из разряда «никто не знает, как писать тебя правильно». Ну серьёзно. Кому придёт в голову писать «суперкрасиво» — слитно? Только лингвистам и тем, кто на днях листал словарь Лопатина или справочник Розенталя. Проблема в том, что «супер» в нашей обычной жизни воспринимается в качестве полноценного, самостоятельного слова, поэтому его так и хочется написать отдельно (впрочем, в английском языке его и пишут раздельно) или через дефис. Но эта хитрая «приставка» пишется тоже всегда слитно: суперкласс, суперигра, суперсильный, суперумный.


Правильно: старая добрая сказка

Жили-были, старые-добрые времена… Постойте, что-то здесь не так. Двойные глаголы, близкие по значению, действительно пишутся через дефис: жили-были, пить-есть, ходили-бродили. Они стали устойчивыми сочетаниями. Но «старый добрый» — другой случай. Через дефис чаще всего пишутся однородные прилагательные (самый-пресамый). А тут они обозначают разные признаки: время (старый) и качество (добрый). Поэтому дефис между ними не ставится. И даже запятая.


Правильно: медиапроект

Ещё одна иноязычная «приставка», которая пишется слитно. Да, даже если Word (а он это делает) снова подчёркивает как ошибку. Слова, начинающиеся со слова «медиа», не нуждаются в дефисах и пробелах. Медиапроект, медиахолдинг, медиапродукт, медиафайл и так далее. Но при этом онлайн-медиа (потому что «онлайн» пишется через дефис, да и «медиа» стоит не в начале слова).


Правильно: персона нон грата

Устойчивое словосочетание — дипломатический термин, обозначающий «нежелательную персону» (persona non grata). Пишется, как и в оригинале, без дефисов, а через пробел.


Правильно: артхаус

Арт-проект, арт-директор, арт-объект. Первая часть сложных слов «арт» в значении «художественный» — пишется через дефис. Но из этого правила есть исключения, если, например, вторая часть слова самостоятельно не употребляется в русском языке. Да, артхаус, как и артхаусные фильмы, выделяется среди всех, и пишется слитно.


Правильно: как раз таки хотел тебе звонить

Не удивляйтесь. Многие забывают, что частица –таки не всегда пишется через дефис. А только с глаголами (проспал-таки), наречиями (опять-таки) и другими частицами (всё-таки). В нашем примере слово «раз» — это существительное. И по правилам дефис тут лишний.


Правильно: по моему мнению

Частая ошибка по невнимательности (или незнанию, что ещё хуже). «По-моему» — это наречие и вводное слово, а «по моему» — предлог с местоименным прилагательным. И у предлога всегда есть зависимое слово. Поэтому если видите «по моему мнению», «по моему желанию» — это сигнал всем, что писать нужно через пробел, а не дефис.

Только самые полезные и весёлые карточки о правописании — в телеграм-канале «Грамотность на «Меле“». Подписывайтесь, чтобы всегда говорить и писать правильно!

Про мобильники, мобильных и мобилизацию

Вот, припахали… Напиши, говорят, нам разумный текст, а то давненько от тебя доброго печатного слова не слыхали. Зря, дескать, небо коптишь, то есть давно не беленный, но все же белоснежно чистый потолок редакции. Вот, сижу я за компьютером и смотрю вверх, как раз на этот самый потолок.

Итак, слушайте, детки, сказку. Но имейте в виду, что сказку сию написал продажный журналист по заказу, так что все имена надо считать вымышленными, все совпадения — чисто случайными с неизвестной вероятностью, и так далее, что говорится в подобных случаях.

Жил да был на свете, в веке двадцатом, телефон. Точнее, не просто жил, а существовал, потому что такое существование жизнью не назовешь — не только все используют, но и привязан крученым проводом за одно место к другому месту. А еще у него был руль, то есть диск, и в нем были дырки, штук десять, и все кому не лень совали туда пальцы. Вот такое вот несчастное чудище стояло на одном месте и печально звонило. Единственную полезную операцию, которую можно было с ним выполнить — это выдернуть из розетки. Но с тех пор, как пишется в повестях, прошло много лет, и ситуация немного изменилась к лучшему. Руль, как говорят медики и биологи, атрофировался вместе со своими дырками. Появились элегантные кнопочки с цифрами, и дополнительные — теперь наш друг-телефонный аппарат мог входить в режим автодозвона, сам отвечать на звонки, правда, без всякой со своей стороны инициативы, и записывать. Но он все-таки все еще оставался на одном месте, все так же был привязан проводом к розетке, как собака к конуре, и так же издавал жалобный вой.

Рожденный ползать летать не может. Но в нашем случае произошло чудо. В этом мире, строго говоря, чудес, кроме чудес техники, не бывает, и вот одно из них и случилось. Телефон обрел способность перемещаться в пространстве, менять локацию, не прекращая своих функций. Он стал мобильным!

С этого момента на него стали смотреть по-другому. Мобильный и стационарный телефон воспринимают по-разному. Кто-то говорит, что мобильные телефоны только у крутых бизнесменов. Однако это не совсем так. С мобильными ходят еще студенты, и даже абитуриенты. Очень удобно прийти на экзамен с подобным прибором и попробовать им воспользоваться, воровато оглядываясь, с целью добытия требуемой драгоценной информацией для билета, сочинения или просто попросить принести стакан воды, чтоб облегчить муки жажды. Но, сколько ни говори, что экзамен — это всегда праздник, в наше время пять за изобретение уже не поставят, а вот два за экзамен — спокойно.

Все же неоспоримая польза от мобильных телефонов есть, иначе бы все многочисленные компании давно вылетели бы в трубу и не прерывали бы прекрасные песнопения по радио своими пронзительно-навязчивыми рекламами о сэкономленных горах золота с помощью их тарифов. Вот основные аспекты полезностей телефонов для студентов:

+ Когда собираешься поехать в гости, не зная города, адреса, а знаешь только телефон, — чем плутать по улицам, проще позвонить.

+ Кроме звонков, с некоторых особенно продвинутых аппаратов можно посылать короткие сообщения. Говорят, заменяет ICQ или электронную почту, тем более что не закреплен в пространстве. А на особенно крутых можно даже выходить в настоящий Интернет. Только дорого, и связь плохая.

+ Кое-кто все-таки считает, что компьютер лучше, а кто-то отметил, что мобильник может спонтанно перейти в режим вибрации…

+ По-разному выбирая режим звонков, можно слушать разные мелодии и приобщаться к классической музыке. Кто-то даже говорит, что специальнно разработали программное обеспечение, такой софт — музыку для сотовых телефонов.

+ И вообще, на нем есть игры. Тетрис, змейка, логика, и другие развивающие память, ум и сообразительность и спасающие от артрозов суставы пальцев рук, убивающие время занятия.

+ У чукчей в чумах нет розеток электрических и телефонных, поэтому беспроводная связь — это для них.

+ Так как во многих тарифах стоимость разговоров в ночное время меньше, чем днем, то для студентов полезно перенести экзамены на вечернее время (см. выше).

При дальнейшем копании темы выяснилось, что существуют и отрицательные черты мобилизации:

— Вас в любой момент могут достать. Можно, конечно, выключить мобилу, но тогда можно и пропустить важное сообщение. И не отмажешься потом…

— Вот когда понимаешь, что время — деньги. Начинаешь считать минуты, а после первой минуты — и секунды, пытаешься за девять секунд назначить место встречи, поссориться и помириться с любимым человеком. В связи с этим становишься кратким, а иногда и грубым.

— Мобильник — очень хрупкая вещь. За нее надо постоянно пребывать в тревоге. Когда она пищит, вспоминаешь канувших, к счастью, в Лету любимых тамагочи… Еще ее надо постоянно ставить на зарядку.

— И еще, и еще, и еще…

Одним словом, на тему пользы и вреда быстрой мобильной связи можно говорить долго, но только не по мобильным телефонам. А то слишком дорого обойдется.

М. РУССО

Жил да был Bully Dog за углом…

Жил да был Bully Dog за углом…

Жил да был Bully Dog за углом…

Ну жил то он, по большому счёту, не за углом, а под капотом популярного в России «грузовика» Dodge Ram 2500 6,7L Cummins diesel 2006 года выхлопа, справедливости ради отметим, как и в известной песне «его ненавидел весь дом», но не Bully Dog(a) естественно, а владельца автомобиля, который лишил свой Dodge Ram truck системы глушения звука отвода отработавших газов в угоду 150mm прямоточности.

Поселился он (Bully Dog) там благодаря тому, что его владельцу, как собственно и практически любому нашему соотечественнику, что под капот не ставь — «маловато будет» (м/ф Падал прошлогодний снег). И вот с Bully Dog (ом) «пионеру Николаю ехать очень хорошо» (С.В.Михалков)….но Dodge Ram 2500 Mega Cab не трамвай «10» номер, место бабке уступать не надо, пионером Николай (настоящее имя владельца) был в далёком советском прошлом, и вот спустя пять лет то ли Bully Dog состарился, то ли обленился, а может просто Николай привык и ощущения притупились, захотелось ещё добавить, а потенциал у шестицилиндрового «камня» мама-не-горюй, и прогресс на месте не стоит — принимается решение об отправке Bully Dog(a) на заслуженный отдых и установке на Cummins 6,7L EGR delete kit с перепрограммированием блока управления под нужды владельца посредством EDGE Insight CTS2. Ну не то, чтобы с Bully Dog такие штуки нельзя проделать, просто именно с Engine Control Module Cummins у них частенько случаются конфликты. И ладно если бы просто «поругались»….помирятся, но здесь всё серьёзнее — не редки случаи, когда Bully Dog “клал мозг» Камминса до состояния кирпича т.е. дочиста обнуляя программное обеспечение. Об этом можно более подробно прочитать на dodgeram.ru

На форуме Рэм-клуба причитая
Мол зря не слушала советы мастеров
Рыдает Ярославна молодая
От Bully Dog(a) ECM «готов»
И вот роняя слезы крокодила
Эвакуатор нервно вызывая
Плетётся Ярославна в Вита-Моторс
Мольбами к Ибрагимычу* взывая

(Плач Ярославны, Слово о полку Игореве, вольная интерпретация Car-a-puzz)

*Игорь Ибрагимович (диагност Вита Моторс)

И дабы не наступать пусть даже на фирменные, но таки грабли, было принято коллегиальное решение о замене Bully Dog на EDGE insight CTS2.
Так вот, в прямом и переносном смысле, возвращаясь к нашему изворотливому барану

Продолжаю — то есть не просто заливается тюнинговая прошивка ECM, как в случаях с «ширпотребом» от Hypertech, Diablo, Predator и иже с ними, а пишется несколько программ для конкретного заказчика, под его запросы/требования и при помощи функционального переключателя драйвер сам выбирает, какой из пяти предлагаемых режимов в данный момент просит душа.

С программаторами всё проще и быстрее, но это, как говорится, не спортивно….не в том смысле, что не едет, а просто нет места творчеству — два три стандартных варианта, как у всех, и всё! Тем более полностью использовать колоссальный потенциал многолитрового дизеля с программаторами не получится — все версии предлагаемых прошивок пишутся с оглядкой на законодательство США в части экологических выбросов, а значит всё и вся нам априори не светит.

Итак, деинсталлируем всё, что относится к Bully Dog, в том числе дисплей на стойке водителя, на его месте теперь расположился EDGE Insight CTS2 monitor.


Переключатель online выбора режима системы управления двигателем располагаем справа от рулевой колонки на торпедо — заказчику так удобнее.

Устанавливаем….хотя правильнее, наверное, написать удаляем систему EGR ( Exhaust Gas Recirculation ), DPF и каталитические нейтрализаторы тоже мы? Нет, они были удалены до нас…в 13 веке (шутка). Несмотря на то, что ходит «байка» от производителей мол современные электронные системы EGR гораздо эффективнее, чем старые механические и не «душат» мотор, как раньше, а наоборот улучшают характеристики и бла-бла-бла (спагетти Роллтон). Эти, с позволения сказать, «сказки в пользу бедных» в полной мере ощутили на себе именно владельцы Dodge Ram 2500-3500, пересевшие на новый кузов в предвкушении супер драйва после 5,9L Cummins на 6,7L — почти литр в плюсе, турбина с изменяемой геометрией (VGT, Variable-geometry turbocharger), в общем все дела, думали они, сейчас мы вам покажем…и? Вот представьте — у вас прямая хорошая труба 100мм и отличный напор воды, вам меняют трубу на 150мм, но труба нашпигована сгибами/поворотами, установлены дополнительные задвижки, новомодные системы фильтрации и как результат капельная система подачи воды, как из самогонного аппарата. Вот примерно так и поступил производитель с новым мотором — фактически компенсировав потери мощности от экологических удавок увеличением объёма двс.


Ну и апофеозом сего действа является таинство программирования on line. За дело берется Влад — уникальный, доложу я вам, человек. Порой создается впечатление, что варианты прошивок он видит во сне, как Менделеев таблицу Брадиса (шучу)….купились? Таблицу Менделеева естественно! Ещё бы ему снилось, что-то другое, когда ложишься головой на HPTuners, а накрываешься ноутбуком.

У Влада нет, как у большинства его коллег по цеху, готовых вариантов программного обеспечения….он прекрасно понимает, что одно и тоже всех устроить не может…как не может быть всем по душе одно и тоже блюдо или джинсы одного размера…каждому, как говорится, своё.

Именно поэтому прологом к программированию служит долгий задушевный разговор о пристрастиях и предпочтениях заказчика. Лишь после этого можно приступать к настройкам. Все вносимые изменения сразу же проходят тест заказчиком и оттачиваются до состояния «то, что надо». Далее процедура повторяется для следующего режима. Широченная улыбка на лице владельца завершает апгрейд.

Лучшая награда исполнителю — довольный заказчик!

Car-a-puzz

Джон Леннон Пишу как пишется в списке книг-кандидатов на включение в список 100 лучших книг всех времен

Как-то раз, в незапамятные времена, жил да был на свете честливый Дэйв – у него была в жизни цель. «Я честливый Дэйв,» – свердил он каждое утро, и то была уже половина дела. За завтраком он, бывало, опять говорил: «Я честливый Дэйв», что всегда раздражало Бэтти. «Ты по уши в терьме, Дэйв», – талдычил какой-то голос, когда он ехал на работу – как оказалось, это был негр-кондуктор! «Тебе-то хорошо,» – думал обычно Дэйв, не вполне осознавая расовую проблему.

Честливый Дэйв был совершенно сногсшибательный коммивояжер, с хорошо подбешенным языком, что всегда раздражало Мэри. «Кажется, я позабыл купить автобусный билет, конструктор,» – сказал Дэйв, сам не понимая, что с ним. «Вытряхивай тогда из автобуса,» – сказал Баджуубу голосом, не предвещавшим ничего хорошего – он и сам-то расовую проблему до конца не осознал. «Хорошо,» – покорно ответил Дэйв, не желая вступать в пререкания. И когда он поспешно, как припадочный, соскочил с автобуса, внутренний голос возьми и рявкни ему в самое ухо: «А понравилось бы тебе, если б твоя дочь вышла замуж за такого?»

Франк был малый не промух, а в то утро мух на нем и вовсе не было – что ж в этом удивительного? Он был законопослушный гражданин с женой и дитем, не так ли? Обыкновенным франним утром он с неописуемым проворством вскочил на половые весы в водной. К своему величайшему лужасу обнаружил он, что прибавил себя на целых двенадцать дюймов! Франк не мог этому поверить, и кровь бросилась ему в голову, причинив довольно сильный покрас.

«Не могу осмыслить сей невероятный подлинный факт о своем собственном теле, которое не обрело ни капли жира с тех самых пор, как мать произвела меня на свет посредством детоброжения. Ах, и на своем пути в сем бредном подлунном мире, разве я питался норманно? Что за немилосердная сила повергла меня в это жирное несчастие?»

И снова Франк взглянул вниз, на жуткую картину, помутившую его взор чудовищным весом. «Прибавление на целых двенадцать дюймов, Боже! Но ведь я не жирнее своего брата Джоффри, чей отец Алек произошел от Кеннета через Лесли, который породил Артура, сына Эрика из дома Рональда и Апреля, хранителей Джеймса из Ньюкасла, кто выиграл „Мэйдлайн“ при ставках 2 к 1 на Серебряном Цветке, обойдя 10:2 Турнепс по 4/3 пенса за фунт?»

Он спустился вниз раздавленный и оближенный, ощущая непомерный гнус, который лег на его клячи – даже женино потряпанное лицо не засветило обычную улыбку в голове Франка, который, как помните, был малый не промух. Жена его, бывшая каролица красоты, созерцала его со странным, но самодовольным видом.

«Что это бложет тебя, Франк?» – спросила она, растягивая свое морщинистое, как червослив, лицо. «Ты выглядишь презренно, даже, пожалуй, неприлично,» – добавила она.

«Это-то ничего, но вот я прибавил на целых двенадцать дюймов больше, чем в это же самое время вчера, по этим вот самым часам – разве я не несчастнейший из людей. Не дерзай говорить со мной, ибо я могу поразить тебя смертельным ударом, – это испытание я должен скосить один.»

«Боже мой! Франк, ты жутко поразил меня столь мрачными словесами – разве я виновата в твоем страшном несластии?»

Франк грустно посмотрел на жену, забыв на минуту причину своего горя. Медленно, но тихо подойдя к ней, он взялся за голову как следует и, без промуха нанеся несколько быстрых ударов, безжалостно сразил ее наповал.

«Не подобало ей видеть меня таким жирным,» – пробормотал он, – «к тому же в ее тридцать второй день рождения.»

В это утро Франку пришлось самому готовить себе завтрак – впрочем, как и в следующие утра.

Две (а может, три) недели спустя Франк вновь, проснувшись, обнаружил, что на нем нет мух.

«Этот Франк – малый не промух,» – подумал он; но к его величайшему удивлению, очень много мух было на жене, которая все еще лежала на полу в кухне.

«Не могу вкушать хлеб, пока она лежит здесь,» – подумал он вглух, записывая каждое слово. «Я должен доставить ее в родимый дом, где ее примут с радостью.»

Он запихал ее в небольшой мешок (в ней всего-то было метр двадцать) и направился к тому законному дому. Вот Франк постучался в дверь, и теща открыла.

«Я принес Мэриан домой, миссис Сатерскилл» (так и не привик он называть тещу «мамой»). Он развязал мешок и вывалил Мэриан на порог.

«В моем доме я не потерплю всех этих мух,» – вскричала миссис Сатерскилл, ибо она очень гордилась своим домом, и захлопнула дверь. «Уж могла бы, по крайней мере, предложить мне чашечку чаю,» – мрачно подумал Фрэнк, вновь взваливая проблему на свои клячи.

Страшная рождественская сказка, или месть Автоинформатора -1 – отзыв о ОТП Банке от «debetkredit»

Жил да был один уважаемый в узких кругах дон. А посколько просидел он на печи проработал в банковской сфере ну практически тридцать лет и три года без малого – то активно продолжал интересоваться разными там продуктами.. да не «икрой заморской баклажанной», а банковскими..

И вот попалась ему на глаза информация, то бишь рекламой называемая – о выпуске в славном Царь-граде-ОТП-банке карты замечательной «Большой cashback» с возвратом аж 7-ю (Семью, Карл!) процентами на различные категории покупок. (Подвох там правда мааааленький – всего 3 000 грошей в месяц возвращают, но на чуток икры уже не заморской, а красной — дону бы и этого хватило).

Поддался дон соблазну такому рождественскому, да и старуху свою отчего ж не порадовать кэш-беком таким дивным, подал заявку на выпуск данной карты. А так как анкета у дона была соответствующая требованиям банка – от героя Куликовской битвы до участника штурма Бастилии и с доходов официальным приличным (басурманы ему все дань платить продолжают исправно), одобрил банк выпуск карты быстро да оперативно и прислал смс-ку радостную о визите в банк предстоящем.

Съездил дон до банка на печке своей самоходной. Подписал все бумаги необходимые, да галочки в нужных местах поставил – где отказ от страховки был (ну уверен дон в своей финансовой состоятельности непогрешимо).

Скоро ли сказка сказывалась – да прошло 5 дней обещанных и получил таки дон карту заветную (в Отделении – ДО бизнес-центр «Дорогомиловский» если что дело было – к чести его сотрудников).

А вот дальше как пишется в сказаниях – «что-то пошло не так…» Пин-код к карте той заветной не на блюдечке с расписной каемочкой выдают – а звонить нужно АВТОИНФОРМАТОРУ. Что за зверь это сказочный – дон в тот момент еще и не предполагал всю глубину, широту его характера и возможностей. Не, ну началось то все мило – «нажмите цифру ..на вашем смартфоне, потом.. – выберите способ получения ПИНа и т.п.» Но вот как выбрал дон способ – «введите ПИН-код самостоятельно», то все..алес-капут, как у нас говорится: перестал Автоинформатор дона как разумное существо – венца эволюции воспринимать, все в ответ ему – «ваш выбор не распознан» или как-то там подобно и обидно…

Минут 5 тыкался дон в телефоне – а ведь до этого момента все меню выбора работало – четыре или пять цифр восприняло, чтоб до этого Автоинформатора достучаться. Ну ладно – дон и не в таких передрягах бывал – решил попробовать второй вариант: прослушать уже готовый ПИН-код. И пошла таж фигня – вначале все циферки на смартфоне воспринимаются, а как доходит до «подтвердите…», превращается Автоинформатор в девицу неприступную, никаких аргументов (цифр) не воспринимающую.

Призадумался тут дон – «либо лыжи не едут..либо (ваши варианты?)». Стал грешить на телефон свой шибко навороченный – вдруг там глюк какой, что система его не воспринимает. Сделал дон вывод правильный – взял другой телефон, у старухи своей, и по нему начал все тот же квест проходить. Ан нет, зря дон на телефон свой грешил – по второму вся та же история грустная приключилась – вначале все циферки воспринимаются. А вот как доходит до выбора или подтверждения ПИН-кода – ну ни в какую Автоинформатор общаться не хочет, все свое твердит упрямо: «Ваш выбор не распознан, бла-бла-бла».

Позвонил тогда дон оператору живому в кул-центре, обрисовал ситуацию, как он невод неоднократно закидывал, да толку с этого никакого не было. Выслушала его девица на том конце провода внимательно – да опять к проклятому Автоинформатору переключила.. ну как так-то?( Опять ничего не получилось у дона взаимности с данным чудом-Автоинформатором.

Снова звонит дон, уже чуток рассержено. Очередной девице свою проблему объясняет. И тут случилось чудо-чудное да диво-дивное: назвала ему куу-девица другой номер телефона, по которому можно позвонить да опять данный квест пройти, но вроде с гарантий («что то там насчет зуба было» ) — что вот в этой раз точно получится. И ведь не обманула – получилось у дона услышать заветные 4 циферки ПИН-кода. Но вот беда – так и не понял он, расслышал ли Автоинформатор его подтверждение нажатием кнопочки или нет…

Опять призадумался дон – позвонил еще раз. И еще раз новый ПИН услышал, да только вот уже точно знал, что не воспринимает этот зверь его подтверждение, что ПИН-код услышан (Пошел таки с горя данного дон в магазин ближайший сетевой, где как раз и должен был кэш-бек возвращаться) – за нарзаном, естественно, чтоб подправить свое пошатнувшееся душевное здоровье и веру в программы бездушные.

Ну кто сказку слушал – молодец тот. А вот внимательный читатель угадает – какой ПИН-код на кассе дон ввести решил, чтоб за нарзан расплатиться?) Варианты? Томить не буду – ввел дон код последний услышанный, да не тут то было – отказала ему касса, прям как одна..в..дцатом году..(ой, о чем это я?).

Ладно – была у дона и другая карта испытанная – расплатился ею. Позвонил опять дон в кулл-центр с вопросом: мол как ему жить то все ж дальше… и вообще. Посоветовали тут к банкомату ближайшему сходить – вроде оказывается еще надо ритуал обязательный провести вроде танца с бубном – т.е. запросить баланс в ящике этом с ПИН-кодом новым. Нашел дон банкомат, ввел код последний…. ах ты ж… – неверный!! Ну благо помнил дон код предыдуший продиктованный, попробовал и его на всякий случай набрать – ГРОМ ФАНФАР тут с небес раздался, СРАБОТАЛО!! Аллилуйя!

В итоге провозился дон с данной операцией вроде бы и простой, но такой оказывается увлекательной, не один час и на телефоне провел не минут пару, а гораздо больше…вообщем не на одну бутылку с нарзаном.. И как человек честный да в банковском деле подкованный, оставил он сообщение на сайте банка, чтоб все ж там подправили в своих консерваториях, чтоб другие в ловушку подобную не попадали.

Думаете, все на этом? Ха (три раза)! Видимо получил Автоинформатор за такие выкрутасы от программистов доблестных «на орехи» да выводов правильных не сделал, а наоборот – затаил обиду на дона. И придумала она вот что: а позвоню ка я дону – да все ему выскажу…но не явно, а так, исподволь… прям как бывшая, когда выпьет. И ведь позвонила (с номера +7495*****79) 17 декабря аж в 8,11 утра – а дон ведь в это время как раз.. хм..хм – ну скажем – зубы чистил. Не получилось пообщаться.

Второй раз закинула невод Автоинформатор в 9:12. Потом в 10:07 – все не получалось у дона вовремя трубку взять – дела разные царские были..

Наступило сегодня – дозвонилася таки Автоинформатор до дона в 8:37 – попросила его ласково да голосом томным оценить услуги, ранее предоставленные. Ну дон вспомнил всю круговертель, с этим дело – да честно 2 балла и поставил. В этот раз все циферки воспринялись, даже что-то там типа Спасибо в ответ прозвучало. Но видимо циферка столь низкая не удовлетворила гордость Автоинформатора.

И решила она дона измором взять: стал ему названивать в 10:19, в 11:19, в 12:00, в 12:20, в 13:00, в 14:29. И что ж теперь дону делать-то? Что скажут добрые молодцы из техподдержек да службы качества и обслуживания клиентов разных? Может дону бросить свою старуху да жениться наконец на Автоинформаторе этом – по голосу ж дон чует, что красна девица там.. Да только пугает дона одно – что после исполнения долга супружеского услышат он потом неоднократно: «оцените качество предоставленных услуг по пятибалльной шкале»…

И был день, и была ночь, после данного отзыва… Но ведь «беда не приходит одна». Оказывается, у настойчивой девицы-Автоинформатора подруга есть, да не простая, а СМС-подруга — видимо тоже на дона обиженная… Ибо как еще можно объяснить поступление смс-ки в ШЕСТЬ-ТРИДЦАТЬ-ВОСЕМЬ утра! «Уважаемый клиент! Ваше обращение в ОТП Банк зарегистрировано за № 18115487. Мы ответим Вам до 20.01.2019 г. ОТП Банк»

Это что, как в фильме «Пираты Карибского моря» — завладев кредитными дублонами банка, я теперь навечно обречен общаться с данными девицами? Ну и Автоинформаторша как всегда на высоте — позвонила уже в 8,00 (видимо пожелать доброго утра).

Внеклассное мероприятие по математике и английскому языку « Жил да был математик: Travelling around Wonderland»

A real name of the man who wrote “Alice’s Adventures in Wonderland” is…

He was born in… He became a student at… He began to teach mathematics at… The writer had… There were ………….in the Liddell family. 6. Ведущий 2.Итак, мы говорим об одном и том же человеке – это Чарльз Доджсон или Льюис Кэрролл.

Ведущий 1. Льюис Кэрролл страдал бессонницей и по ночам придумывал «полуночные задачи» и сам решал их в темноте. Позже он опубликовал их под названием «Полуночные задачи, придуманные бессонными ночами».

Ведущий 2. Но больше всего Чарльз любил детей. «Не понимаю, как можно не любить детей, они составляют три четверти моей жизни», — писал он в своём письме.

Ведущий 1. Чарльз был одиноким человеком, без семьи. У его друга Лидделл было трое детей. Старшую девочку звали Алиса. Вот для неё и её сестёр Чарльз придумывал различные сказки, где героиней была, конечно же, Алиса. Алиса прожила 82 года. В её честь названа планета.

Ведущий 2.Сказки девочкам очень нравились. Чарльз рассказывал девочкам их бесконечно, а когда под рукой оказывался карандаш, то рисовал своих героев в странных ситуациях.

7. Сообщение о Кэрролле на английском языке с переводом.

Учитель математики: Ребята, давайте вспомним, какие повести написал Кэрролл.

( « Алиса в стране чудес», «Алиса в зазеркалье»)

Назвать героев повести «Алиса в стране чудес». Затем показать иллюстрации, на которых изображены герои повести. Нужно узнать, кто это.

(Алиса, Белый Кролик, Шляпник, Чеширский Кот, Герцогиня, Соня, Червонная Королева)

8. Звучит «Песня Белого Кролика». Потом сценка из повести на английском языке.

Сценка 1.

Rabbit: Oh? My poor ears! I am afraid I am late!

Alice: I have never heard rabbits can speak! Where is he going to? Why is he looking at his watch?

Rabbit: Oh, oh, I am late!

Alice: I must run after him. Oh, I am falling down…

Author: Alice was falling and falling down and at last she felt down on dry leaves and now she heard:

Rabbit: Oh, my mustaches, oh, my ears, I am late!

Alice: What a room! The doors are closed. Where is the Rabbit?

Author: The room was very long, there were many closed doors, and in the middle of the room there was a small glass table.

Alice: Here is a small bottle, and it is written “Drink me!”

Author: Alice had drunk something from the bottle and…

Alice: Oh, I am getting smaller and smatter… My adventures have begun.

9.Учитель математики: пока ребята готовятся к выступлению, мы решим задачу:

На Безумном Чаепитии Шляпник выпил 52 чашки чая, Мартовский Заяц – вдвое меньше, чем Шляпник, Соня – вдвое меньше, чем Мартовский Заяц, а Алиса – только одну чашку чая. Сколько чашек чая было выпито на Безумном Чаепитии? (92)

А теперь давайте посмотрим выступление ребят.

10. Сценка «Весёлое чаепитие» из повести на английском языке.

11. Учитель математики:

Прочитав знаменитую сказку «Алиса в Стране Чудес», королева Англии Виктория пришла в восторг и приказала немедленно купить все сочинения Кэрролла. Каково же было удивление и разочарование королевы, когда оказалось, что это труды… По какому предмету оказались труды Льюиса Кэрролла?

(Труды по математике).

12. Ведущий 1: Льюис Кэрролл отличался живым умом и любознательностью.

Он постоянно изобретал хитроумные приспособления и придумывал способы, как по-новому использовать обычные предметы или вещи.

«Какой изобретательный день!» — записывал Льюис Кэрролл в свой дневник, когда ему удавалось взглянуть на мир по-другому.

Льюис Кэрролл за свою жизнь придумал множество задач:

-арифметических,

-геометрических,

-логических,

-лингвистических и т.д.

Даже к выбору своего псевдонима он подошёл, как к задаче, которую решил с присущим ему блеском и выдумкой: взял свои подлинные имена,

«перевёл» на латынь (получилось Carolus Ludovicus), переставил и

наконец «перевел» снова на родной английский (получилось Lewis Carroll).

Автор книг «Логическая игра» (1887), «Символическая логика» (1889), «История с узелками», Кэрролл любил разыгрывать читателя, задавая, казалось бы, простые, но каверзные вопросы.

Ведущий 2. На деньги, вырученные от продажи книг, Доджсон-Кэрролл лишь один раз выехал за пределы Англии. Вместе со своим другом, отцом Алисы, Лидделом он отправился в Россию – весьма необычное по тем временам путешествие. Он провёл в России месяц, побывал в Петербурге и его окрестностях, в Москве, Сергиевом Посаде, съездил в Нижний Новгород. Больше Кэрролл не выезжал из Англии. Он продолжал работать на математическом факультете колледжа Христовой церкви.

Ведущий 1. Льюис Кэрролл умер 14 января 1898 года. На кладбище на его могиле стоит простой белый крест. А на родине Кэрролла, в деревенской церкви Дэрсбери, есть витраж, где рядом с задумчивым Додо стоит Алиса, а вокруг теснятся Белый кролик, Болванщик, Мартовский Заяц, Чеширский Кот и другие персонажи его произведений.

Практическая часть.

(Ребята делятся на четыре команды, соревнования проходят в форме «Брейн-ринга».)

  1. Мартовский заяц врал с понедельника по среду и говорил правду в другие дни, а Шляпник врал с четверга по субботу и говорил правду в другие дни. Однажды они одинаково сказали: «Вчера был один из дней, когда я вру». Какой день был вчера? (воскресенье)

  2. Эта игра хорошо нам известна, но самое интересное, что придумал ее Л.Кэрролл, она называется «Дуплеты» или «Превращение слов». Из слова БАНТ нужно получить слово КОСА путем замены только одной буквы на каждом этапе. Выигрывает та команда, у которой будет самая короткая цепочка.

  3. Игра «Мишмаш». Одна команда предлагает «ядро»(две или несколько букв идущих подряд, например, «жн», «ифу»…) для другой команды, которая должна составить слово, в котором эти буквы присутствуют. Например: «жнец», «Центрифуга».

  4. Выведите заключение из каждой пары предпосылок:

Тем, кто лыс, расческа не нужна. Ни одна ящерица не имеет волос.

  1. Все мои друзья простудились. Тому, кто простужен, нельзя петь.

  2. Джон прилежен. Все прилежные люди счастливы.

  3. Ни одна лягушка не пишет книг. Некоторые люди пользуются чернилами, когда пишут книги.

  4. Все осы не общительные. Все щенки общительны.

  5. Он сказал мне, что вы ушли. Он никогда не говорит ни слова правды.

  6. Некоторые стихи оригинальны. Ни одна оригинальная работа не пишется по заказу.

  1. Задача: «Трудная переправа» (домашнее задание)


Четырем джентльменам и их женам необходимо переправиться через реку в лодке, которая вмещает не более двух человек. Каждый джентльмен может оставить свою жену на берегу либо в одиночестве, либо в обществе других дам. Кроме того, после каждой переправы кто-то должен пригонять лодку назад, чтобы ее могли воспользоваться те, кто еще не успел переправиться. Каким образом произвести переправу?

Учитель: наше мероприятие подошло к концу. Хотелось бы пожелать всем, кто не прочитал сказку «Алиса в Стране Чудес», обязательно прочитать. И закончим его «Уроками Алисы»

1.Решите, куда вы хотите идти.

2.Перестаньте тратить силы зря.

3.Верьте в то, что кажется невозможным.

4.Меняйтесь, но оставайтесь при этом самими собой.

5.Следите за своими словами и мыслями.

Стинг – о России и русских, футболе, музыке и о своей жизни

В.Познер: Сегодня тот случай, когда никого представлять не надо, в частности, его не надо точно представлять – имя его Стинг. Спасибо, что пришли.

Стинг: Очень рад быть здесь, сэр.

В.Познер: Обычно мы начинаем с так называемого vox populi. Мы заранее объявляем, кто гость программы, и зрители посылают вопросы. Вопросов, вообще, пришло много. Больше всего вопросов о песни “Русские”, но мы подробнее поговорим об этом чуть позже. А пока вопросы не об этой песне, а, в общем, о другом. Мурад Барнуков спрашивает: “Что для вас сегодня Россия? Какой вы видите Россию?”

Стинг: Я считаю, что Россия – страна, в которой очень интересно бывать, потому что много лет для нас это была запретная страна. И замечательно, что я оказался в России в рамках своего европейского турне. Я люблю Санкт-Петербург, люблю Москву и хотел бы чаще выступать в других городах. Но здесь по-прежнему есть доля загадки, мистики и это мне очень нравится.

В.Познер: Ярослав Глушаков пишет, что любит ваши песни, но, к сожалению, не попал на ваш московский концерт, потому что билеты были очень дорогими. Он называет себя композитором, учится в Московской консерватории, пишет музыку и он спрашивает вас: “Вам было трудно стать тем, кто вы есть? Насколько это было тяжело?” Потому что сам-то он об этом думает.

Стинг: Мне ничего не приносили на блюдечке, когда я был молодым. Я тоже хотел быть музыкантом с раннего детства, хотя я не мог представить, как добьюсь этого. Я каждый день репетировал, потом закончил школу, стал школьным учителем, работал в офисе, сменил много разных занятий. И всегда думал об этом, как стать музыкантом. Потом решился отправиться в Лондон без денег, голодал некоторое количество лет, и потом представилась возможность. Я никогда не жалел о том времени, потому что это расширило рамки моего восприятия. Если бы я добился успеха сразу, я бы не смог оценить, насколько я счастлив сейчас. Время было очень удачное. Мне было 28, когда я стал знаменит. 28 – это хорошо. У меня была работа, пенсионные накопления, была семья, я голосовал, платил налоги. То есть я был взрослый.

В.Познер: Еще один человек спрашивает вас: “Вы – футбольный болельщик? И если да, то какой ваш любимый клуб?”

Стинг: Моя любимая команда из моего родного города Ньюкасла, “Ньюкасл Юнайтед” – это очень известная команда. Мы ничего не выигрывали с 1969 года, но как я часто говорю, футбол – это умение терпеть и переносить поражения, а не постоянные победы.

В.Познер: Вы недавно выиграли у “Ливерпуля”.

Стинг: Да, выиграли у “Ливерпуля” и я был счастлив.

В.Познер: Владимир Алибеков спрашивает: “Были ли в вашей молодости поступки, о которых вы сейчас жалеете?”

Стинг: Нет, я ни о чем не жалею. Если я о чем-то и жалею, так что кого-то расстроил, в смысле сердечных дел. Но тут уж ничего не поделаешь – живешь и учишься.

В.Познер: Сардор Акабиров спрашивает… Насколько ему известно, вы считаетесь сторонником легализации употребления марихуаны. По вашему мнению то, что происходит сейчас, когда она под запретом, скорее, ухудшает ситуацию, а не улучшает. Почему вы считаете, что легализация наркотиков, включая марихуану, особенно марихуану – это хорошо?

Стинг: Думаю, я бы лучше сказал по-другому: не легализация, а декриминализация. Это нечто другое. Когда вы делаете кого-то преступником за то, что он покурил травы, это нехорошо для общества, нехорошо для этого человека, нехорошо для его семьи. Есть проблемы, связанные с наркотиками – я отнюдь их не приуменьшаю. Но я думаю, что эти проблемы усиливаются и могут углубиться в результате их криминализации. Наши тюрьмы полны людьми, которые всего лишь покурили наркотики – это неправильно. Во всяком случае, полиция, призванная бороться с наркотиками, тратит время, ресурсы – финансовые и человеческие, пытается помешать людям заниматься чем-то. Но они же занимаются, мы не добились, чтобы люди не принимали наркотики. Нам нужно заниматься реальной проблемой.

В.Познер: Вы говорите лишь о декриминализации марихуаны или декриминализации в целом?

Стинг: Думаю, в целом. И упор нужно делать на просвещение, просвещать людей о том, как влияют на них наркотики. Я не защищаю наркотики. Я лишь говорю, что нам нужен новый подход, потому что старый подход просто не работает.

В.Познер: Олег Петров: “Какую музыку вы слушаете? Кто ваши любимые музыканты? И вообще, слушает ли Стинг Стинга?”

Стинг: Нет, я никогда не слушаю Стинга – я слушаю музыку, чтобы чему-то научиться. Это совсем не отдых для меня слушать музыку. Я вынужден, как бы, анализировать все, что я слышу. То есть я не лежу на диване, растворяясь в музыке. Я сижу и думаю: “Так, здесь он сыграл в миноре, здесь бемоль”. То есть это работа.

В.Познер: Это работа. Ренат Баяков спрашивает: “Когда вы пишете музыку, думаете ли вы о коммерции, о коммерческом успехе? Например, новый альбом “Symphonicities” основан на классической музыке, не рассчитан на широкую аудиторию. Так?” То есть он не нацелен на коммерческий успех, это так надо понимать? То есть аудитория поменьше в данном случае.

Стинг: Когда я был моложе и писал музыку, все, что я делал, было нацелено на коммерческий успех. Я, как бы, держал руку на пульсе – это было просто. Становясь старше, я ощущаю, что не держу руку на этом коммерческом пульсе. Но в то же время, я думаю, музыка стала больше значить для моей души. Написание музыки – само по себе вознаграждение. И я, в общем-то, не думаю о коммерческом успехе. Приятно записывать ее, приятно получать за это гонорары и так далее. Но музыка питает мою душу. И чем дальше, тем больше.

В.Познер: Ахрол Хайдаров спрашивает вас вот о чем: “Если бы нужно было выбрать только одну песню из всех песен, что вы написали, это была бы?..” То есть вот это – Стинг. Какая бы это была песня, которая бы вас выражала полностью? Что это за песня?

Стинг: Это все равно, что спросить, кого я предпочту из шестерых моих детей, понимаете? Я не могу этого сказать. Если честно, есть только одна песня. Это все – мой голос, моя попытка найти смысл моей жизни. Я, правда, не могу разделить это. И не хочу.

В.Познер: Михаил Куличков: “Вы думаете, холодная война закончилась?”

Стинг: Я очень надеюсь на это. Мы поговорим об этом позже, говоря о песни “Русские”. По-прежнему есть следы недоверия, с которыми приходится иметь дело. Но надеюсь, она кончилась. Для нас всех это было не особо хорошее время.

В.Познер: Инга Головина спрашивает: “Вы согласны, что для мужчины дело на первом месте, а семья – только на втором?”

Стинг: Это сложный вопрос. Думаю, мужчины сейчас в некотором кризисе. Раньше нас делала работа. Кто мы такие? Мы строили корабли, мы добывали уголь в шахтах, мы что-то создавали. Теперь – нет. Кто мы? Что мы делаем? Отчасти этот кризис – это же и возможность. То есть мы можем больше времени проводить с семьей. Я – семейный человек. Думаю, мы сейчас ищем баланс, кто мы – именно как мужчины.

В.Познер: Василий Некрасов: “Когда йога стала частью вашей жизни? И почему?”

Стинг: Я был довольно взрослым, занявшись ею, мне было почти 40, и я встретил учителя йоги. Я всегда был в хорошей форме и много бегал, в юности был спортсменом. И этот человек показал мне упражнения йоги, показавшиеся мне простыми. Я попробовал, и мне было стыдно от того, насколько я не гибкий. И я попросил его прийти ко мне домой – он жил у меня год, учил меня. Я уже больше 20 лет занимаюсь йогой. Говорят, когда человек готов, учитель появится – со мной так и вышло. И я чувствую, это дает мне лишние 10 лет в профессии, потому что я гибок как молодой человек.

В.Познер: Дмитрий Тeмкин: “Мы в России любим зарубежных исполнителей, певцов и так далее. Мы знаем их, ждем их приезда. А, вот, как насчет российских звезд? Кто-то из них известен за рубежом? Вы кого-то из них знаете? Можете назвать кого-нибудь из них?”

Стинг: Нет, мои знания о русской музыке – Мусоргский, Прокофьев…

В.Познер: Классическая музыка, понятно. Вы не знаете никого из своих коллег, так скажем?

Стинг: Нет, я извиняюсь за это.

В.Познер: Ирина Дюкарева: “Вы считаете, что ваша судьба – целиком ваша заслуга и вы в ответе за все, что с вами случилось? Или можете назвать еще что-то? Удача, может быть?”

Стинг: Удача? Я очень везучий во многих смыслах, включая звук моего голоса. Я всегда говорю, что главная удача – это когда вы поете, и вас сразу узнают. Это как отпечатки пальцев, как уникальная роспись. Звучит ваш голос и все… Вы, может, и не любите его, но знаете, кто это. Я – везучий в этом смысле. У меня одно из тех лиц, которые люди узнают, будь я закрыт отсюда до сюда. Сегодня на Красной площади я был вот так закрыт, а люди: “А, Стинг”. Не знаю, что они узнают, но узнают.

В.Познер: Иван Костин: “Кто оказал наибольшее влияние на вашу жизнь? Можете назвать одного такого человека?”

Стинг: Моя мать. Моя мать была пианисткой.

В.Познер: Непрофессиональной пианисткой.

Стинг: Нет. Но мое самое раннее детское воспоминание о том, как она играла. Я сижу у ее ног и смотрю, как педали ходят вверх-вниз.

В.Познер: Молодая женщина, она подписалась просто Мария: “Если бы вы могли выбрать один город, чтобы жить в нем, и одну национальность, скажем так, что бы вы выбрали?”

Стинг: Сейчас я живу в Нью-Йорке, мой младший ребенок ходит там в школу. Если бы я должен был выбрать один город, это был бы Нью-Йорк. Но что касается гражданства, я по-прежнему патриот, я британец, англичанин.

В.Познер: Все вас знают как Стинга, но те, кому известно о вас чуть больше, знают, что это прозвище. Как вы думаете, это прозвище повлияло на то, кем вы стали, когда вы его взяли?

Стинг: Оно очень удобно по нескольким причинам. Во-первых, это очень короткое, компактное имя для подписи. Если б меня звали “Энгельберт Хампертинк”, понимаете, все было бы совсем по-другому. Также это почти маска, которую ты носишь, будучи артистом, публичным человеком. Это не совсем ты. Отчасти это ты, часть создана, часть настоящая. Это до определенной степени защищает тебя.

В.Познер: Дмитрий Сидоренко. Он спрашивает: “Есть ли песня, о которой вы сожалеете, что не вы ее написали?”

Стинг: Всей вашей передачи не хватит, чтобы перечислить те из написанных уже песен, которым я завидую. Это множество-множество песен. Я стал писать песни, благодаря “Битлз”. Они были на десятилетие старше меня, но появились из той же среды, с тем же образованием, из похожего города. И они покорили мир своими песнями, и это сделало возможным целому поколению других англичан попытаться сделать то же самое. Этим мы и занимаемся.

В.Познер: И последний вопрос от наших зрителей. Евгений Гаврилов, он пишет: “Вы и ваши коллеги по шоу-бизнесу приезжаете в Россию по каким причинам? Увидеть экзотическую страну? Заработать много денег? Что приводит вас сюда? Вы можете ответить на этот вопрос?”

Стинг: Желание приехать в другую страну, особенно в Россию, которая была совершенно закрыта много-много лет. Это очень притягивает. Да, нам платят, чтобы мы приезжали сюда. Но, знаете, я всегда говорю: “У меня работа, которой я занимался бы и бесплатно”. Если бы меня попросили, конечно, я играл бы бесплатно. Русские очень хорошо реагируют, потому что они не воспринимают это как некую данность. Это нечто, что означало свободу, означало освобождение и по-прежнему означает. И это чувство очень сильно.

В.Познер: На этом мы заканчиваем vox populi, и я хочу сказать нашим зрителям, сейчас будет небольшая реклама – не переключайтесь, скоро продолжим.

В.Познер: 7 лет тому назад примерно вышла ваша автобиография, называлась “Сломанная музыка”. Я читал ее. Это не веселая книга, а я бы сказал очень печальная даже. И я слышал, что у вас была депрессия в течение двух лет после выхода книги. Это так? И почему?

Стинг: Она пробудила множество воспоминаний, чувств, эмоций, которые я много лет подавлял. И описывая их, я должен был снова прожить все это. Это была прекрасная психотерапия, но уж точно совсем не приятная. Это было сложно, тяжело. Сегодня я рад, что сделал это. Прошло 7 лет, и я чувствую, что этот опыт обогатил меня. Думаю, что я смог объяснить, кто я. Мне было не интересно писать о славе, поэтому книга заканчивается на том, что я становлюсь известным. Ведь, никто не знал моей истории. Обо мне было написано много всякими разными таблоидами, просто истории. Я читал их и думал: “Нет, это не я. Я должен рассказать миру, кто я. А я – это паренек из рабочей семьи, из Ньюкасла, который упорно работал, чтобы добиться того, чего хотел”. Вот эту историю я хотел рассказать. Это не была радостная история, мое детство не было радостным.

В.Познер: Это уж точно. Кто-то сказал: “Если вы не знаете Стинга, то вас не было на этой планете в течение последних 40 лет”. Вы вообще встретили кого-нибудь, кто вас не знает?

Стинг: Я люблю совершать пешие паломничества по Индии. Я несколько раз был в Гималаях, был у истока Ганга, у истока Ямуны с паломниками. Некоторые из них при смерти – их несут на деревянных шестах. Они понятия не имели, кто я такой, потому что я спал у дороги или шел с ними. Это очень успокаивает.

В.Познер: И вы делали это недавно?

Стинг: Я делал это довольно часто.

В.Познер: Значит, когда вас не узнают, в этом, что ли, есть какая-то польза?

Стинг: Да, я стремлюсь отстаивать свои гражданские права во всех городах, где бываю. У меня нет свиты, нет охраны, мне нравится ходить по городу. И по-моему, когда люди видят и узнают тебя, они очень четко реагируют на это. Если вокруг тебя толпа людей, все с рациями такие, то люди впадают в ажиотаж. А если идешь сам по себе, они говорят “Привет”. Они улыбаются, им приятно видеть тебя, так что это мои гражданские права – я очень воинственно их отстаиваю.

В.Познер: Давайте перенесемся немного в прошлое. Вы учились в католической школе?

Стинг: Учился.

В.Познер: И были не лучшим учеником? Или хорошим?

Стинг: Я был хорошим учеником, я упорно занимался, но это было не самое лучшее образование, совсем даже.

В.Познер: В то время – не знаю как сейчас – в ходу были телесные наказания. Вас били?

Стинг: В каком-то классе я за год получил 42 удара розгами. Это почти как порезы от ножа – они очень тонкие, и учителя нас частенько били. За раз можно получить шесть ударов, три можно вынести, четвертый – это мучительно, на пятом ты хочешь убить того, кто делает это с тобой, на шестом ты теряешь всякое уважение к авторитетам. Это было очень жестоко, почти как в Средневековье – я не испытываю ни к кому за это благодарности.

В.Познер: Это как-то воздействовало на вас? Помимо физической боли?

Стинг: Безусловно. Это заставило меня усомниться в самой идее милосердного Бога, как минимум в его наместниках на Земле – это казалось мне очень жестоким. Я по-прежнему переживаю.

В.Познер: Это практикуется сегодня?

Стинг: Нет, это незаконно, как и должно быть.

В.Познер: Слава богу. Вы много занимались спортом и добились неплохих результатов.

Стинг: Я бегал 100 метров, 200 метров и прыгал тройной прыжок.

В.Познер: И вы участвовали в национальных соревнованиях, так?

Стинг: Да, я стал вторым в Чемпионате Англии, а до этого ни разу не проигрывал. В спринте ты либо лучший, либо нет – нет никакой особой стратегии, специальной тренировки. Ты либо самый быстрый, либо нет. Так что я решил быть музыкантом после этого.

В.Познер: Вы сказали, что “ты либо лучший, либо, в общем-то, никто”. Это важно для вас быть лучшим? Это сыграло роль в вашей карьере?

Стинг: Да, я люблю конкуренцию, мне нравится соревноваться. В то же время в музыке не как в спорте – ни в чем нет абсолютного победителя. Но я люблю это, я люблю побороться, но сейчас я не страдаю, и проигрывая. Я очень спокойно переношу поражения.

В.Познер: Вы преподавали английский язык в школе, вы говорили. И когда вас спросили: “А почему вы дальше не стали преподавать?”, вы в шутку сказали: “Да потому что в Англии учителям платят меньше, чем дворникам”. А теперь давайте представим, что вдруг платили бы много очень учителям. Вы и сейчас были бы учителем, если бы вы получали много-много денег как учитель? Вы бы все еще были Гордоном Мэтью Томасом Самнером?

Стинг: Это же все очень гипотетически. Отказался бы я от своей нынешней работы, чтобы быть учителем? Нет.

В.Познер: Нет-нет. Тогда, если бы вам хорошо платили, вы бы не стали музыкантом?

Стинг: Стал бы. Музыка была моим призванием. При этом я по-прежнему считаю, что учителям нужно платить больше. Я думаю, что лучшие люди в обществе должны заниматься одним из самых важных для общества дел. Нужно привлекать этих лучших людей, платить им.

В.Познер: Вы как-то сказали, что музыка рождается не в голове, что она возникает откуда-то.

Стинг: Да.

В.Познер: А плохая музыка тоже?

Стинг: Должно быть.

В.Познер: Вы не знаете, откуда?

Стинг: Знаете, я всю жизнь музыкант, и по-прежнему это чудесная, захватывающая тайна для меня, откуда именно это идет. Думаю, идеальная музыка – это, вероятно, тишина, и мы, музыканты, на самом деле, занимаемся созданием красивой рамки вокруг этого совершенства, то есть тишины. Пятая симфония Бетховена начинается с одного такта тишины – она начинается не с первого. Одним из моих главных учителей был Майлс Дэвис. Все, что он не сыграл, также выразительно как то, что он сыграл, оставляя место.

В.Познер: Не так давно одна из ваших самых знаменитых песен “Fragile” была исполнена московским хором под управлением замечательного музыканта Владимира Минина. И он сказал, что его песня привлекла не столько мелодией или не только мелодией, а тем, что он слышит, как певец думает вслух. Так вот, я хотел вас спросить. Посмотрим на музыку и на слова. Для вас что является главным? Вы слышите некую мелодию или же вы услышали что-то, что-то прочитали, увидели что-то и это вызывает?

Стинг: Нет никаких правил написания песен, есть много разных подходов. Можно начать со слов. В последнее десятилетие я предпочитаю метод, когда сначала пишется музыка. Моя теория – что если ты правильно структурировал музыку, в ней уже есть содержание. Это абстрактное содержание, но в нем есть начало, середина, развитие и конец. И моя работа – потом послушать эту музыку и сказать: “Что за историю ты мне тут рассказываешь? Кто это говорит?”

В.Познер: То есть музыка разговаривает с вами таким образом?

Стинг: Музыка разговаривает со мной в абстрактной форме. Моя задача – перевести это в историю, которую поймут люди, характеры, настроения, место действия. Это как слушать саундтрек фильма, который еще не снят.

В.Познер: Когда вы говорили о “Symphonicities”, одна из причин, почему вы решили выступать с симфоническим оркестром, заключалась в том, что вы никогда ничего подобного не делали. Для вас важно делать что-то, чего вы раньше не делали? Вот, что-то такое открыть? Это для вас принципиально важно?

Стинг: Конечно. Мне скучно делать одно и то же раз за разом, и мне нужно постоянно менять формат того, что я делаю. Возможность поработать с симфоническим оркестром представляется не каждому – со многими авторами песен такого никогда не случалось. Поэтому я ухватился за это обеими руками. И потом ты видишь, как твои песни взрослеют, становятся более зрелыми, благодаря чувству успокоения, которое дает оркестр. Это просто замечательно.

В.Познер: У нас есть иллюстрация этого, которую мы хотим показать зрителям. Посмотрите, пожалуйста, на экран. Все узнают эту песню, но все равно назову ее – это “Englishman in New York”. Давайте мы сейчас ее посмотрим.

Стинг: Да, я на все готов, только не на себя смотреть.

В.Познер: Не нравится смотреть на себя?

Стинг: Нет. Это какой-то дзен-нарциссизм.

В.Познер: Кто-то спросил вас: “Считаете ли вы, что рок-н-ролл умер?” Вы ответили, что это вообще вас не интересует, и что вас не интересуют ярлыки. Ваши внуки поймут вашу музыку?

Стинг: У меня нет гарантий этого. Надеюсь, да, они поймут своего деда.

В.Познер: Ваши внуки, люди, которые их возраста сейчас – они слушают Баха и понимают его, хоть много сотен лет назад он жил. А вы как? Ваша музыка будет им что-то говорить?

Стинг: Я не могу знать этого и не особо об этом задумывался. Потомки не так важны для меня в моей работе. Если так получается сейчас, я очень рад этому. Вообще, ничто не гарантировано.

В.Познер: Ну, кроме налогов и смерти, конечно.

Стинг: Кроме налогов и смерти, да.

В.Познер: Так. Музыка, которую вы пишете, которую вы исполняете. Я не люблю это слово, но, все-таки, это поп-музыка, да? Это относительно новый способ влиять на людей. 100 лет тому назад нельзя было привлечь на стадион тысячи людей – это появилось после Второй мировой войны. А сейчас это так. Я очень люблю джаз. Но джаз никогда не привлекает такого количества людей. А сегодня поп-музыка привлекает 17-20 тысяч человек на стадион, чтобы слушать это. Почему это произошло, как вы думаете, во-первых? Почему это так привлекает? И второе… Трудно ответить на это, но это будет продолжаться? Это новый язык, который будет дальше жить? Он выражает то, что люди хотят сказать, но не знают, как сказать?

Стинг: Музыка всегда делала это. Я уверен, музыку писали и в пещерах, где мы жили 50 тысяч лет назад. Наличие технологий, позволяющих играть музыку для 100 тысяч людей на футбольном стадионе – это новое явление. Но чувства те же, что были всегда: музыка питает наши души, она нужна нам, чтобы выразить что-то эфемерное, что-то неописуемое, что-то таинственное.

В.Познер: Давайте скажу по-другому. Представим, что через неделю будет концерт, в котором будут лучшие оперные певцы и лучшие пианисты, будут играть и петь Баха. Вы не сумеете заполнить стадион.

Стинг: Не сумеем.

В.Познер: Вот о чем я говорю. Музыка всегда что-то выражает, наши чувства. Но что-то специальное происходит, что-то особое. Что это?

Стинг: Понимаете, в мозгу два полушария. Одно воспринимает очень простые интервалы, самые простые ритмы и рифмы. Большая часть поп-музыки очень и очень проста. Другая часть мозга имеет дело с куда более сложными интервалами – джаз, сложная симфоническая музыка. Если вы не откроете эту часть мозга для музыки, вы не сможете услышать ее как музыку – для вас она не благозвучна, не красива. Именно из-за этого многие говорят: “О, ненавижу джаз, ненавижу эту серьезную музыку”. Это от того, что их мозг не открыт для этого. Для этого требуется образование. Также нужно терпение. Так что музыка на этом уровне сложна так же, как и переход на другой уровень рифм. И моя задача… Я принадлежу поп-музыке, я стоял одной ногой в одном лагере, но иногда привносил в поп-музыку вещи, которые поначалу диссонируют и, возможно, сложны. Вот, что мне нравится делать: я люблю иногда привносить в поп-музыку более сложные идеи. Я делаю это тактично, и в то же время я считаю это своей задачей. Я по-прежнему учитель музыки в этом смысле, мне нравится знакомить людей с чем-то, что я нахожу полезным, что меня радует. Это моя работа.

В.Познер: А интернет радует вас?

Стинг: В целом, да. Я считаю, что интернет таков, каким делаем его мы. Он либо полон ненависти, порнографии и глупостей, либо того, что полезно для нашего развития. Он имеет потенциал для обоих этих направлений. История с Викиликс – очень интересный феномен. Я не знаю, чем это закончится, но жить в такое время очень интересно.

В.Познер: Вы знаете, в России есть музыканты, композиторы, которые выкладывают свою музыку в интернет. И можно бесплатно эту музыку взять, и они говорят этим людям: “Пожалуйста, пользуйтесь. Хотите заплатить – посылайте деньги на благотворительные нужды”. Вы делаете что-нибудь подобное? Как вам это кажется, вам это нравится?

Стинг: Старая модель дистрибуции музыки себя исчерпала, она больше не работает. Новая модель пока не создана и новация такого рода, возможно, именно то, к чему все идет. Я не очень понимаю, как на жизнь при этом зарабатывать – я не говорю про миллионы, просто на хлеб насущный музыкантам. И эта модель должна еще сложиться. Я не знаю, как все будет. Мне интересно, как оно будет.

В.Познер: В 1985 году вы написали песню “Русские”, и как я сказал, было очень много вопросов от наших зрителей по этому поводу. Причем, в основном, возмущенные вопросы. Они говорят: “Неужели, он действительно думает, что мы, русские не любим своих детей?” Он говорит: “Надеюсь, что они любят своих детей”. Что он, думает, что мы не люди вообще, не любим своих детей?

Стинг: В последнем куплете я говорю, что мы будем спасены, потому что русские тоже любят своих детей. Понимаете, я рос и учился на Западе, и нас учили безусловно рассматривать Советский Союз как идеологическую крепость. К тому же поскольку мы были идеологическими противниками, возможно, нам предстояло воевать и это легче вести войну против людей, которые, как бы, не совсем и люди. Недочеловеки. Вас выставляли как не совсем людей, и я понимал, что это происходит со мной через прессу, через образование, в целом. Поэтому я написал эту песню в начале восьмидесятых. Это было очередное обострение холодной войны, это было время звездных войн Рейгана, что-то волшебное, что должно было нас защитить, мы видели Рэмбо, отстреливающего русских в Афганистане. Я хотел высказать что-то, идущее вразрез с этими чувствами. Мне очень повезло: у меня был друг, работавший в Колумбийском университете, он был ученый-исследователь. У него было устройство, способное перехватывать сигнал с советских спутников над Северным полюсом. И мы решили вместе с ним посмотреть русское телевидение. Я никогда не видел русского телевидения. Это было утро воскресенья, и в Москве, и в Санкт-Петербурге шли детские программы, ваша версия “Улицы Сезам” и тому подобных. И меня поразило, сколько тепла, внимания и любви было вложено в эти программы. Так что, естественно, эта мысль, что русские не любят своих детей – это бред, это стало основой разрядки, того, что мы не уничтожили друг друга. Потому что все мы – и Запад, и Советский Союз – имели на кону будущее наших детей, вот о чем я говорю. Я говорю, что мы любим своих детей и поэтому не станем взрывать мир. Мне жаль, что наши нынешние идеологические противники совсем не понимают этого – они, действительно, хотят взорвать мир. Поэтому я скучаю по СССР в этом смысле.

В.Познер: Не знаю, известен ли вам поэт Евгений Евтушенко? Вы слышали о нем?

Стинг: Я знаю его.

В.Познер: Он тогда написал песню, называлась “Хотят ли русские войны?” Ее положили на музыку. Когда-нибудь слышали?

Стинг: Никогда не слышал.

В.Познер: Не слышали. Тогда так. Давайте так скажу. Если бы вы услышали эту песню тогда “Хотят ли русские войны?”, как бы вы ответили?

Стинг: Нет, конечно. Кто хочет войны? Безумные люди.

В.Познер: Вы сказали, что вам было бы очень интересно спеть песню “Русские” сегодня, в России. Почему?

Стинг: Людей цепляет эта песня.

В.Познер: Это все еще актуально?

Стинг: Только в том контексте, который я объяснил. Вне этого исторического контекста она кажется несколько странной, поскольку Россия сегодня открыта Западу и наоборот. Поэтому я не пою эту песню, не объясняя этого контекста. Но раз она до сих пор кого-то оскорбляет, значит, нужно объяснять лучше. Надеюсь, эта программа поможет в этом.

В.Познер: Я надеюсь, да. Да. Был вопрос о том, считаете ли вы, что холодная война все еще жива, и вы сказали, что вы надеетесь, что нет. Но что, все-таки, что-то от нее осталось, какое-то наследие.

Стинг: По-прежнему есть некие чувства. Они не могли исчезнуть в один день. Но думаю, что взаимодействие культур, идей, искусства, бизнеса станет тем, что в итоге растопит все это.

В.Познер: Считаете ли вы, что мир стал более безопасным, чем когда было два мощных блока?

Стинг: Нет. Нет, и распространение ядерного оружия в другие страны непонятно к чему может привести. Мы рассчитывали, что разрядка даст результат. И это случилось. Но теперь при наличии ядерного оружия у государств со странной идеологией, я не знаю. Надеюсь.

В.Познер: В 1988 году вы стали поддерживать “Amnesty International”, вы продолжаете поддерживать их?

Стинг: Да, я по-прежнему активно поддерживают “Amnesty International”, как раз недавно встречался с ними. По-моему, это одна из самых цивилизованных организаций в мире. Они считают, что, написав письмо, можно чего-то добиться. И письма диктаторам, правда, помогают. Если достаточно людей делают это.

В.Познер: Вы активный политически? Помимо того, что музыкант. Потому что такое производите впечатление – поддерживаете “Amnesty International”, некоторые ваши песни явно…

Стинг: Я в курсе происходящего в мире. И если я хочу высказать что-то метафорически, я сделаю это – это моя работа. Я не журналист, не политический комментатор, но если я нахожу метафору для выражения политической идеи, я сделаю это. Я не уверен, что проблемы мира обязательно должны решаться политиками или даже духовностью. Думаю, наши проблемы психологические. Большинство этих проблем связаны с недостаточным осмыслением, недостаточным осознанием. И думаю, в этом наше спасение. Думаю, нам нужна политическая дискуссия, нужно все обсуждать. Не уверен, что нам нужна религия, но, безусловно, нам нужно задумываться о том, как работает наш человеческий мозг, когда зло приписывается твоему оппоненту, другому. Это не очень помогает.

В.Познер: Однажды вы сказали, что у вас был концерт в Кремле, аудитория была такая, скажем так, бюрократическая, не очень реагировавшая на ваши песни. Это было довольно давно?

Стинг: Это было в 1994, по-моему.

В.Познер: А сегодня что-нибудь изменилось?

Стинг: Да. После того как я сыграл в Кремле, я хотел сыграть для людей – я играл с тех пор на больших стадионах. Это был интересный и важный первый шаг приехать сюда. Но сейчас все намного проще.

В.Познер: Аудитория реагирует?

Стинг: Очень. Она всегда реагировала. Просто я играл для элиты.

В.Познер: Кстати, я должен задать вам вопрос – можете на него не отвечать, но задавать я его должен. Вы когда-нибудь играли, пели для тех, кого неправильно, кстати, называют олигархами в России? Неправильно, потому что сейчас нет у них политической власти, поэтому их называют богачами. Но тогда они были олигархами. Вы перед ними?.. Ну, на день рождения?

Стинг: Да, было такое. Несколько лет назад я играл на одном дне рождения. Я пошел на это, потому что, во-первых, мне любопытно. Во-вторых, я верю в силу музыки. И считаю, что можно заронить в сознание людей семена тех проблем, которые важны для тебя – права человека, наше отношение к окружающей среде. Эти семена могут не скоро дать плоды, ты можешь сыграть для кого-то, кому сейчас 15, но он вполне может стать частью политического класса, класса, принимающего решения, и это семя даст плоды, мы надеемся. Нельзя изменить мир одной песней.

В.Познер: Пожалуй. Я пытался вспомнить, не было ли песни, которая изменила мир. Пожалуй, нет. Экология. Вы очень активны в этой области, вы боретесь за спасение лесов, в частности, в районе Амазонки. Что вы делаете точно?

Стинг: Сейчас я, в основном, собираю деньги на создание правовой инфраструктуры для тех групп людей, которые ее не имеют. Проблема коренного населения Амазонки в том, что у них просто нет никакой защиты. Приходит крупная компания, дает им по 300 долларов, вырубает все деревья и ничего не остается. Поэтому мы и занимаемся тем, что обеспечиваем им правовую структуру для своей защиты, учим их юридическому языку. И, по-моему, в 22 странах эта небольшая модель себя оправдывает.

В.Познер: В 22 странах, но не все в Латинской Америке?

Стинг: Нет-нет. На Дальнем Востоке, в Конго. Там, где есть тропические леса, там мы работаем. Я делаю это тихо, я редко бываю на переднем крае, я предоставляю это специалистам. Я просто собираю деньги.

В.Познер: Но вы следите за этим? Вы следите, как тратятся деньги?

Стинг: Мы отвечаем за то, как их тратят. Это очень серьезная ответственность.

В.Познер: В будущем году вам исполнится 60 лет, да?

Стинг: В октябре следующего года мне уже 60.

В.Познер: 60 лет – ничего особенного. И будущий год – это тоже важная дата будет, в сентябре исполнится 10 лет террористическому акту, который был в Нью-Йорке (вы помните). И для вас это сыграло определенную роль, вы часто об этом говорите, потому что у вас были друзья на этих башнях, которые вам звонили буквально за несколько минут до того, как все это произошло. И вы как-то сказали, что вы испытываете чувство стыда за то, что вы ввели своих детей в такой мир, в мир, где такое может случиться, и что надо этот мир изменить, что-то надо сделать. Нет простых ответов, и у вас нет ответа, но мир надо изменить. Вы продолжаете так считать?

Стинг: Безусловно.

В.Познер: И у вас нет ответов?

Стинг: Не считая того, что решение проблемы – в психологии. Дело не в идеологии, точно не в религиозной философии. Это то, как мы думаем друг о друге как люди. То есть мы либо целое, либо вообще ничто – так я считаю. Я не очень понимаю, как воплотить это в жизнь. Думаю, понимание – это первый шаг. Это звучит очень нереалистично или идеалистично, но это правда: мы – одно целое. Человечество – это одна семья, все мы. Мусульмане, коммунисты, капиталисты, католики.

В.Познер: Знаете ли, был один британский писатель, который как-то написал, что Запад есть Запад, Восток есть Восток, и вместе им не сойтись. Редьярд Киплинг. Вообще, довольно много людей, которые говорят, что до сих пор так – что огромная разница в философии, в культуре, в истории, в религии, что это не преодолимо, это невозможно. Мы говорим друг другу, но не друг с другом.

Стинг: Конечно, никого нельзя объединить военной силой, нельзя заставить людей думать так, как мы, или экономически. Это должна быть сила примера и обсуждения. Если наше общество успешно, это должно сработать и у них – они должны увидеть это. Их нельзя вынуждать выбрать это. Мы говорим о значительном промежутке времени, и я не уверен, что у нас есть столько времени.

В.Познер: Я где-то прочитал, что у вас в Тоскане есть ферма и вы выращиваете там овощи, и что даже есть магазины, где их продаете. Это что, бизнес у вас?

Стинг: Я всегда хотел иметь магазин. У нас есть магазин, где продаются лишние овощи, которые мы не съедаем. Мы делаем вино и оливковое масло – это очень приятное занятие. У меня нет времени самому обслуживать покупателей, хотя я бы с радостью.

В.Познер: Да, было бы много покупателей. Но, в общем, это не бизнес в чистом виде?

Стинг: Это не бизнес, приносящий какие-то деньги, нет – это просто приятное занятие.

В.Познер: Понятно. Вернемся к йоге. Любой человек может преуспеть в этом? Или нужен, все-таки, талант? Как голос для пения или слух для музыки?

Стинг: Зависит от того, как вы понимаете йогу. Конечно, вы не сядете в позу лотоса после одного-двух уроков. Но название “йога” происходит от глагола, означающего “объединять”. И вы объединяете ваше сознание и ваши намерения, мышцы вашего тела с сознанием. Опять же, это превращение в одно целое того, что воспринимается как две части. Это часть сознания, как вы дышите, сидите, ходите, как вы едите. Йога – это все. В общем, это осознанная жизнь, а не обязательное умение сесть в позу лотоса.

В.Познер: Но потом это происходит само собою, что можно делать, не думая об этом? Или надо все время помнить? Помнить, что надо сделать так-то и так-то?

Стинг: Вы постоянно должны фокусировать сознание. На всем. Естественно, я пока этого не достиг, но, опять же, помнить об этом – это первый шаг. Большинство из нас спят. Мы идем по жизни в глубоком сне. Я говорю о себе тоже. Мы не пробудились. То, что мы делаем со своей планетой, сами с собой, пока мы не проснемся, мы будем продолжать действовать неправильно.

В.Познер: Это потому что мы не хотим просыпаться? Потому что если думать об этом две минуты, то понятно, что мы делаем с собой и с миром. Но мы не хотим об этом знать, потому что это усложняет жизнь.

Стинг: Это кажется более удобным (спать), но это не приведет нас ни к чему хорошему. Нам нужно проснуться.

В.Познер: Я, вот, думаю о том, когда вас не станет (а это со всеми происходит неизбежно). Поверьте мне, это так. Как бы вы хотели, чтобы вас помнили?

Стинг: Я могу лишь думать о своей нынешней семье, как они будут меня помнить, мои дети. Это более важно для меня, чем отношение потомков, какую музыку он написал. Я думаю, что хорошо воспитал своих детей, они кажутся счастливыми и здоровыми. И я хотел бы, чтобы они своих детей хорошо воспитали. Это моя главная забота относительно будущего.

В.Познер: Давайте, я это скажу по-другому. Возьмите “Битлз”. Что бы они ни думали тогда, они сыграли очень большую роль в мире, они, их музыка повлияла на многих людей и изменила людей. И когда смотришь на них сегодня, думаешь о них и понимаешь, что это была сила, историческая сила. И я вас спрашивал именно в этом ракурсе. Во-первых, это к вам относится (такие слова)? И вы бы хотели, чтобы относились эти слова к вам?

Стинг: Понимаете, “Битлз” в силу того, где они оказались во времени и пространстве, были катализаторами этой истории. Могло бы это случиться с другой группой людей, я просто не знаю. Но они сделали это, они подтолкнули меня, они дали мне мою жизнь. И я благодарен им за это. Не думаю, что я могу служить толчком для чего-то. Я, конечно, стараюсь высказывать идеи, которые, на мой взгляд, могут и должны сработать, заставить очнуться, задуматься. Но это не тот толчок, какими стали “Битлз” – сейчас не тот исторический момент.

В.Познер: А будущее для вас как для музыканта? Вот симфонический оркестр. А что потом?

Стинг: Понятия не имею, что потом. Разве что я знаю, что я вечный студент, и я люблю учиться, и я по-прежнему занимаюсь, по-прежнему учусь. И не могу отказаться от музыки. Я думаю, я бы просто умер, если бы отказался от музыки. Но что дальше – понятия не имею. И, опять же, мне это нравится.

В.Познер: И последний вопрос. Несерьезный вопрос, но все-таки. Как вы относитесь к тому, что Россия получила право на проведение первенства мира 2018 года по футболу?

Стинг: Ну надо же было испортить всю атмосферу под конец!

В.Познер: Я не хотел, извините.

Стинг: Я считаю, у Великобритании была очень хорошая заявка. Думаю, на бумаге мы заслуживали победы, но я рад за Россию. Думаю, это прекрасно для России. Так что я рад за вас. Переживаю за нас, но за вас рад.

В.Познер: В конце каждой программы я задаю вопросы из опросника Марселя Пруста, моего доброго друга, и он хотел вам задать 10 вопросов. Для вас что такое счастье?

Стинг: Быть с моей семьей.

В.Познер: А любимое слово?

Стинг: Лаконично.

В.Познер: Самое нелюбимое слово?

Стинг: Мило.

В.Познер: Где и когда вы были более всего счастливы?

Стинг: В последний раз, когда я был с семьей.

В.Познер: Главные ваши достижения?

Стинг: Что у меня шесть здоровых детей.

В.Познер: Ваша главная слабость?

Стинг: Тщеславие.

В.Познер: Если бы вы могли встретиться с любым человеком, который когда-либо жил, кто бы это был?

Стинг: Цицерон.

В.Познер: Если бы дьявол предложил вам бессмертие без условий каких-либо, вы бы согласились?

Стинг: Нет. Потому что тогда мне нужны были б все мои друзья.

В.Познер: Есть ли кто-нибудь, кем бы вы хотели быть?

Стинг: Нет, я счастлив быть собой.

В.Познер: Когда вы встретитесь с Богом, что вы ему скажете?

Стинг: “Какой сюрприз!”

В.Познер: Большое спасибо.

Стинг: Вам спасибо.

В.Познер: Это был Стинг.

Интервью 2010 года

Writing is Live | Театральное искусство и перформанс

НАЖМИТЕ ЗДЕСЬ, ЧТОБЫ НАПИСАТЬ, ЯВЛЯЕТСЯ ЖИВОЙ
РАСПИСАНИЕ, ИНФОРМАЦИЯ, БИЛЕТЫ И


Writing is Live отмечает разнообразие и силу новых театральных голосов, одновременно исследуя значение текста в представлении.

Написание перформанса принимает формы полные и неполные, повествовательные и образные, компактные и продолжительные.Таким образом, фестиваль обыгрывает идею live , позволяя разрабатывать и развивать новые работы в разговоре с писателем, режиссерами, актерами, дизайнерами и аудиторией. Все они соавторы захватывающей жизни нового сценария спектакля.

Writing is Live 2011

Фестиваль (ранее New Plays Festival ) стал возможен благодаря поддержке целевого фонда профессора литературного искусства Адель Келленберг Сивер ’49.Каждый год фестиваль представляет комбинацию чтений и мастерских постановок новых пьес дипломированных артистов театра из Брауна и одной или нескольких постановок студентов-концентраторов «Написание для перформанса». Спектакли ставят и ставят студенты программы Brown / Trinity MFA, программы бакалавриата Университета Брауна и общество в целом.

Writing is Live 2011- Хроники Дарксона

Структура:

Тексты могут иметь повествовательную или образную форму, компактную или длительную, размещенную в театре или — где-либо еще.Наши сценарии могут включать импровизацию, оратуру, музыку, танец, видео… шум, гостеприимство и активность, а также любую манеру человеческого поведения.

Цель Writing is Live — приблизить наших писателей к пониманию ситуаций, которые они предложили, — поведения, которого они просят от со-творцов (художников, публики). Наш фестиваль также исследует и формулирует набор отношений между Брауном, Тринити и Великим Провидением. Мы приветствуем и ценим всех наших сотрудников.

В первый год программы MFA писатели работают над Articulation — сосредотачиваясь на построении, форме и дизайне своего проекта — разъясняя мышление и обозначения. На втором году работы сценаристы участвуют в проекте Atelier — выстраиваясь по своим чертежам во времени и пространстве, разрабатывая идеи перформанса. На третий год мы предлагаем поддержку писателя Action , где мы обязуемся более полно реализовать реализацию диссертации.

Во всех случаях актеры, режиссеры и дизайнеры являются полными собеседниками, освещая и заряжая жизнь в live .

Вопросы?

С любыми вопросами или для того, чтобы назначить собеседование с кем-либо из участников фестиваля, включая выпускников драматургов МИД, просим связаться с нами по [электронной почте]

«Пока Я живу, говорит Господь, каждое колено преклонится перед Мною; каждый язык исповедуется перед Богом».

Новая международная версия
Написано: «Пока я живу, — говорит Господь, — каждое колено преклонится передо мной; каждый язык признает Бога.«» New Living Translation
Ибо Священное Писание говорит: «Как истинно Я живу, — говорит Господь, — каждое колено преклонится передо мной, и каждый язык заявит о своей верности Богу» ». написано: «Как я живу, говорит Господь, каждое колено преклонится передо мной, и каждый язык исповедует Бога». Berean Study Bible
Написано: «Как я живу, говорит Господь, каждое колено преклонится». до меня; каждый язык исповедует Бога ». Berean Literal Bible
Ибо было написано:« Я живу, говорит Господь , что каждое колено преклонится перед Мною, и каждый язык исповедуется перед Богом.«Библия короля Якова
Ибо написано: Как Я живу, говорит Господь, каждое колено преклонится перед Мною и каждый язык исповедует Богу. Новая версия короля Якова
Ибо написано:« Как Я живи, говорит Господь, каждое колено преклонится перед Мною, и каждый язык исповедует Бога ». Новая американская стандартная Библия
Ибо написано:« КАК Я ЖИВУ, ГОВОРИТ ГОСПОДЬ, МНЕ КАЖДЫЙ КОЛЕНЬ КОЛЕНЬ И КАЖДЫЙ ЯЗЫК СЛАВА БОГА ». NASB 1995
Ибо написано:« ГОСПОДЬ ГОВОРИТ, КАК Я ЖИВУ, КАЖДЫЙ КОЛЕНЬ ДОЛЖЕН МЕНЯТЬСЯ, И КАЖДЫЙ ЯЗЫК СЛАВАЕТ БОГУ.NASB 1977
Ибо написано: «КАК Я ЖИВУ, ГОВОРЮТ ГОСПОДЬ, КАЖДЫЙ КОЛЕНЬ ДОЛЖЕН МОЙ ЛУК, И КАЖДЫЙ ЯЗЫК СЛАВАЕТ БОГА». Расширенная Библия
Ибо написано [в Священном Писании]: «КАК Я ЖИВУ, ГОВОРИТ ГОСПОДЬ, КАЖДЫЙ КОЛЕНЬ ДОЛЖЕН КО МНЕ, И КАЖДЫЙ ЯЗЫК СЛАВА БОГА». Христианская стандартная Библия
Ибо написано, Пока я живу Господь говорит: каждое колено преклонится передо мной, и каждый язык вознесет хвалу Богу. Христианская стандартная Библия Холмана
Ибо написано: «Живу Я, говорит Господь, каждое колено преклонится перед Мною, и всякий язык преклонится». воздайте хвалу Богу.Американская стандартная версия
Ибо написано: «Как я живу, говорит Господь, каждое колено преклонится передо мной, И каждый язык исповедует Бога». Арамейская Библия на простом английском языке
Согласно тому, что написано: «Как я живу, говорит ГОСПОДЬ ИЕГОВА, каждое колено преклонится передо мной, и каждый язык клянется мне ». Contemporary English Version
В Священных Писаниях Бог говорит:« Я клянусь самой своей жизнью, что все будут преклонять колени и восхвалять мое имя! » Библия Дуэ-Реймса
Ибо написано: Жив Я, говорит Господь, каждое колено преклонится передо мной, и каждый язык исповедуется Богу.English Revised Version
Ибо написано: «Живу я, говорит Господь, — каждое колено преклонится передо мной, и всякий язык исповедует Бога». Good News Translation
Ибо в Священном Писании сказано: «Так же верно, как я Бог живой». , говорит Господь, все преклонят колени передо мной, и все признают, что я Бог ». GOD’S WORD® Translation
Писание говорит: «Конечно, пока я живу, говорит Господь, все будут поклоняться Мне и все будут восхвалять Бога». Международная стандартная версия
Ибо написано: «Так же верно, как я живу, — провозглашает Господь. , каждое колено преклонится передо мной, и каждый язык будет славить Бога.«Буквальная стандартная версия
, ибо написано:« Я живу! Говорит Господь — каждое колено преклонится перед Мною, и каждый язык исповедует Бога »; NET Bible
Ибо написано:« Как я живу, — говорит Господь. Господь, каждое колено преклонится передо мной, и каждый язык воздаст хвалу Богу ». New Heart English Bible
Ибо написано:« Пока я живу, — говорит Господь, — каждое колено мне преклонится. Каждый язык исповедуется перед Богом ». Веймутский Новый Завет
, ибо написано:« Живу Я, — говорит Господь, — каждое колено преклонится передо Мной, и каждый язык исповедуется перед Богом.«World English Bible
Ибо написано:« Пока я живу, — говорит Господь, — каждое колено преклонится передо мной ». Каждый язык исповедует Бога ». Буквальный перевод Янга
, ибо было написано:« Я живу! Говорит Господь — каждое колено преклонится Мне, и каждый язык исповедуется перед Богом ». Дополнительные переводы …

Живите историей. Тогда напишите ее хорошо.

Этот гостевой пост написала Келлен Горбетт. Келлен — журналист и путешественник. Он пишет на kellengorbett.com. Проверить это.

Одно из моих любимых занятий — обнаруживать ситуации из реальной жизни, которые, если бы их увидели в художественном рассказе, я нашел бы совершенно невероятными.

Вид с горы Килиманджаро. Фото Стига Найгаарда

Когда я сталкиваюсь с этими жемчужинами как личность, я вынужден отказаться от веселья и чудес жизни. Однако когда я сталкиваюсь с ними как с писателем, я вынужден задаться вопросом, достаточно ли реальных историй, которые настолько фантастичны, что мы бы не поверили в них, если бы они были выдуманы.И если это правда, разве мы, писатели, не должны участвовать в этих историях, чтобы рассказывать их?

Более странно, чем вымысел

Чаще всего я узнаю подобные сценарии в нелепых ситуациях и со странными людьми. Недавно я была на новогодней свадьбе. На приеме, когда все были на танцполе, танцуя под «Shout», я застрял в углу с одним из странных кузенов невесты. У меня не было стратегии выхода и я был погружен в односторонний разговор. Свадьба прошла в красивом сарае в лесу Теннесси.Это, естественно, вызвало разговор о Саскватче.

Одно повлекло за собой другое, и вскоре я услышал об НЛО поверх танцевальной музыки и о том, что, если мы останемся одни, Вселенная наверняка покажется ужасной тратой пространства — цитата, которую я узнал из фильма середины 1990-х годов «Контакт». Разговор закончился, когда он перечислил все, что вызывает у него подозрения. «Несси и Банши, Русалки, гномы и тасманские дьяволы», — сказал он. «Я думаю, есть большая вероятность, что все они настоящие». Я ушел прежде, чем разговор зашел о медведях, свекле и Звездном крейсере Галактика.

Практический опыт

Хотя комедийная сторона этой концепции очень интересна, есть еще одна сторона, о которой я думал. Это связано с нашим мировоззрением, фантастическим или однообразным, и с представлением о том, как писатели пишут и как писатели живут.

Просто с точки зрения рассказчика, я иногда задаюсь вопросом, а не является ли художественная литература ненужным занятием. Прежде чем сжечь меня на костре или того хуже, никогда не читай ни слова из моих сочинений, знай, что я люблю художественную литературу.Конечно, я люблю художественную литературу; это красота творения. Жизнь из ничего. Я имею в виду только одно: разворачивается ли сейчас история, настолько эпическая, душераздирающая и героическая, что она могла бы стать величайшей из когда-либо написанных, если бы ее кто-то написал?

Британский драматург, прозаик, новеллист и человек, на которого Джордж Оруэлл оказал наибольшее влияние, Сомерсет Моэм, верил в драму жизни. «Правда не только страннее вымысла, но и более красноречива», — сказал он. «Знание о том, что что-то произошло на самом деле, придает ему остроту, затрагивает аккорд, который упускается из виду в общепризнанной художественной литературе.”

Как писатели, мы обязаны жить полной жизнью перед нашей аудиторией. Есть что-то в том, чтобы сидеть за нашим столом и не проходить мимо холодильника, когда пишут рассказы о великих путешествиях и приключениях, что кажется неправильным. Это похоже на обман.

Эрнест Хемингуэй — один из самых обсуждаемых и обсуждаемых писателей 21 -го века. Хотя большая часть его произведений, несомненно, имела большое влияние, имена других, более великих писателей не живут так, как имя Хемингуэй. Он живет легендами и преданиями, потому что он не просто писал свою историю.Он писал свою историю. Рыбалка на Кубе («Иметь и не иметь») и охота в Серенгети (Снега Килиманджаро), испанские повстанцы (Прощание с оружием) и художники Парижа («Солнце тоже восходит») — он прожил историю, которая больше всего могла бы только мечта.

Вот три способа прожить достойную историю жизни.

1. Живите в отношениях

Люди — это просто самый интересный предмет, о котором мы можем писать. Поведение, культура, мнения, реакции, личности, мировоззрение и общение — есть несколько книг, в которых есть истории, скрытые в жизни только одного человека.

Писатель — наблюдатель, следователь. Чем больше жизней вам позволено, тем больше у вас будет вариантов для персонажей и чем глубже ваши отношения, тем более сложными и реальными будут эти персонажи. И чем больше отношений вы коснетесь, тем лучше станет ваша жизнь.

2. Путешествуйте по миру

Писатель может иметь невероятную концепцию сюжета, но без хорошего фона сюжет пострадает. Я живу в Нэшвилле, штат Теннесси, и могу весь день писать рассказы о ковбоях-пинках и южных красавицах, играющих на гитаре, но если я никогда не уеду из Нэшвилла, мои предметы будут ограничены этим.

Было бы неразумно писать приключение об освобождении жертв торговли людьми в Юго-Восточной Азии, любовный роман в Париже или драму о танцорах танго в Аргентине, если бы я знал об этих культурах только то, что слышал. о б / у.

3. Живите больше, чем пишете

Ваше письмо — это ваше ремесло, ваше хобби, ваше освобождение и ваше мастерство. Если вы путаете свое письмо с вашей личностью, это, в конце концов, приведет к тому, что ваше ремесло пострадает, и это не сулит ничего хорошего для вашей жизни.Хемингуэй сказал: «Нечего писать. Все, что тебе нужно сделать, это сесть за пишущую машинку и истечь кровью ». Конечно, я понимаю. Но, честно говоря, это звучит не слишком приятно, и хотя он писал великолепно, его жизнь не закончилась особенно хорошо.

Так что проживите историю, а затем хорошо ее запишите. Если завтра Величайшая История придет и уйдет так, что ее никогда не услышат, никогда не напишут или не расскажут, это наверняка будет ужасной тратой места.

Как насчет вас? Как вы думаете, вы живете хорошей историей?

ПРАКТИКА

Напишите величайшую историю в своей жизни.Сосредоточьтесь на богатых деталях, которые вы можете узнать из того, что на самом деле делает историю. Пишите пятнадцать минут. Когда ваше время истечет, опубликуйте свою практику в разделе комментариев. И если вы публикуете, обязательно прокомментируйте несколько практик других читателей.

Счастливого письма!

Джо Бантинг — автор и лидер сообщества Write Practice. Он также является автором новой книги « Crowdsourcing Paris » — реальной приключенческой истории, действие которой происходит во Франции. Это был новый релиз №1 на Amazon.Вы можете следить за ним в Instagram (@jhbunting).

10 советов по написанию живой паутины — отдельный список

Некоторые части паутины закончены, неизменные творения — как
отполированы, так и закреплены, как книги или плакаты. Но многие детали меняют все
раз:

Продолжение статьи ниже

  • новостные сайты рассказывают о последних событиях, от последних новостей и результатов спортивных соревнований до отчетов по конкретным отраслям, рынкам и техническим областям
  • блоги, журналы и другие личные сайты позволяют узнать об интересах и мнениях их создателей
  • корпоративные веб-журналы, вики, банки знаний, сайты сообществ и журналы рабочих групп предоставляют доступ к новостям и знаниям среди коллег и участников цепочки поставок

Некоторые из этих сайтов меняются каждую неделю; многие меняются каждый день; несколько
меняются каждые несколько минут.Дэн Чан из Daypop называет
, это Living Web , часть сети, которая
постоянно меняется.

Каждая редакция требует нового написания, новых слов, которые становятся сутью
сайта. Живые сайты хороши ровно настолько, насколько хороши сегодняшние обновления.
Если слова глупы, их никто не прочитает, и никто не вернется
назад. Если слова неправильные, люди будут введены в заблуждение, разочарованы, приведут в ярость. Если слов не будет, люди будут качать головой
и оплакивать вашу безвременную кончину.

Написание для живой паутины — это огромная задача. Вот десять советов
, которые могут помочь.

1. Пишите по причине # section2

Пишите по какой-то причине, и знайте, почему вы пишете. Независимо от того, касаются ли ваши ежедневные обновления
вашей работы, хобби или ваших сокровенных чувств,
страстно пишите о вещах, которые имеют значение.

Для художника мельчайшая нота изящества и мельчайший росчерк могут иметь
большое значение. Покажите нам детали, объясните, почему они имеют значение.Люди очарованы деталями и увлечены страстью;
объясните нам, почему это важно для вас, и никакие детали не будут слишком мелкими, никакой технический вопрос
не будет слишком загадочным.

Плохие личные сайты утомляли нас, рассказывая о банальных событиях и
случайных встречах, о которых у нас нет причин беспокоиться. Не говорите
нам, что произошло: расскажите, почему это важно. Не сообщайте нам свое мнение:
расскажите, почему вопрос важен.

Если тебе все равно, не пиши. Если вы студент
и все говорят об экзаменах и документах, а вас просто не волнует
, пусть будет так.Если ваша работа вас утомляет, она утомит и нас. (Если вы,
, презираете свою работу с богатой, стойкой страстью, это совсем другое дело,
!) Пишите для себя; в конце концов, вы
ваш самый важный читатель.

Если ваш сайт относится к продукту, проекту или предприятию, вы,
, все равно должны найти способ выразить его страсть и азарт. Если
вы не понимаете, почему ваш продукт привлекает внимание, или понимаете,
красоту вашего предприятия, найдите причину или найдите нового автора.

Пишите честно. Не прячьтесь и не останавливайтесь на достигнутом. Когда вы пишете о
важных вещах, у вас может возникнуть соблазн сбежать в безопасные, знакомые
убежищ: знакомые, сентиментальные, модные. Честно говоря, постарайтесь найти силу
, чтобы не начинать путешествие со страстью и не заканчивать
чужой усталой формулой. Работа может быть сложной,
может смущать, но это будет правдой — и это будете вы, а не утомленная формула
или пустой дизайн. И если вы можете удовлетвориться этой утомительной формулой
, значит, вы пишете не по какой-то причине.

Ни в коем случае не публикуйте заведомо ложные утверждения.

Хотя вы с энтузиазмом пишете о важных вещах,
всегда помните, что это большой мир, наполненный людьми и
историями. Не ждите, что мир остановится и прислушается. Никогда не ждите, что кто-то из
(или, что еще хуже, любое количество людей) прочитает вашу работу
, потому что у них могут быть другие дела. При этом стали
сами ожидать неожиданного посетителя и незваного гостя;
самые невероятные люди могут прочитать вашу работу.Ваша мать, которая никогда не пользуется компьютером
, может однажды прочитать ваш личный блог в библиотеке
. Чтобы быть честным с миром, вам может потребоваться быть честным с
вашей матерью; если вы не можете смотреть в лицо своей матери, возможно, вы еще не готовы писать для мира.

Если вы пишете для Living Web, вы должны писать последовательно.
Вам не нужно писать постоянно, и вам не нужно писать долго, но вы,
, должны писать часто. Однажды днем ​​в аспирантуре я услышал замечание Б. Ф. Скиннера
о том, что пятнадцать минут в день, каждый день, составляют примерно книгу
каждый год, и он предположил, что писать столько, сколько нужно
каждому.Вам не нужно много писать, но вы должны писать и писать
часто.

Если вы не пишете несколько дней, вы изменяете читателям
, которые приходят в гости. Пропустить обновление — это мелочь — грубость,
— не предательство, — и читатели простят за случайную ошибку.

Если вы непоследовательны, читатели решат, что вы ненадежны.
Если вы отсутствуете, читатели решат, что вы ушли. Лучше
неукоснительно придерживаться расписания раз в неделю или раз в две недели, чем
таинственным образом исчезнуть.

Если вы не можете писать какое-то время, а причина вашего отсутствия
интересна, напишите об этом. Ваш медовый месяц, трансплантация почки, губернаторская инаугурация
вашей сестры — все это
можно предсказать и встроить в ткань вашего письма, так что прерывание
, когда оно произойдет, кажется естественным. Но избегайте, если можете,
внезапных загадочных заявлений: «Я не смогу публиковать какое-то время».
не дает нам ничего, что мы могли бы использовать или чему поучиться.

Не думайте, что каждое утро вам будет что сказать.Рано или поздно настанет день
, когда вам понадобится вдохновение, а
обнаружит, что у вас его нет. Храните темы, новости, целые статьи на
медленных времен. Носите с собой ноутбук или КПК и записывайте напоминания. У вас
не может быть накоплено слишком много заметок, но вы легко можете обнаружить, что у вас
слишком мало.

Поскольку вы пишете часто, используйте хорошие инструменты. Выберите их по размеру руки
и голосу. Научитесь хорошо ими пользоваться.

Пропустите ненужные слова.

Выберите визуальный дизайн, соответствующий вашему голосу.Если дизайн не является точкой
вашего сайта, выберите цвета и визуальные элементы, которые поддерживают
, но не доминируют. Не поддавайтесь искушению добавить функции, поскольку
часто лучше всего использовать только те немногие технические и дизайнерские элементы, которые поддерживают
вашу миссию. Не торопитесь заменять хороший дизайн:
он вам надоест задолго до того, как это сделают ваши читатели.

Прочтите ваши работы. Пересмотрите это. Не беспокойтесь о том, что будет правильным , но время от времени подумайте о мастерстве.Можете ли вы,
, выбрать лучшее слово — более ясное, богатое, точное?
Вы можете вообще обойтись без слова?

Пропустите ненужные слова.

4. Заведи хороших друзей # section5

Читайте широко и хорошо, в Интернете и за его пределами, а также в своем веб-письме
обратите особое внимание на признание хорошей работы и хороших идей
других писателей. Покажи им лучшее,
указывая с изяществом и уважением на те вопросы, в которых они расходятся. Будьте особенно внимательны,
проявляйте щедрость к хорошим идеям от тех, кто менее известен, менее могущественен и менее влиятелен, чем вы.

Авторы блогов и другие участники Живой Сети получают
читателей путем обмена ссылками и идеями. Обмен ссылками без
идей вульгарно известен как блогроллинг. Умолять страницы с высокой посещаемостью или упоминания
известных писателей о вас надоедает и непродуктивно

Вместо того, чтобы просить милостыню, найдите способ стать хорошим другом. Все писатели преуспевают
в идеях; щедро распределяйте их и всегда делитесь заслугой.
Будьте щедры на ссылки. Также будьте щедры на свое время и усилия;
Сайтам A-list может не понадобиться ваш трафик, но каждый может помочь.

Многие известные веб-писатели много путешествуют — на конференции, встречи,
выставки. Рано или поздно они придут в ваш уголок мира
. Предложите их покормить. Пригласите их на вечеринки. Предлагаю познакомить
их интересным людям. Они могут быть слишком заняты. Возможно, они слишком стеснительны. Но дорога может быть уединенным местом, и всегда интересно
встретить мыслящих людей.

Маленькие, продуманные подарки — это хорошо. Поделитесь книгами, которые вам нравятся, или тем, что
вы написали.Если вы фотограф или художник, распечатки и
эскизов могут быть уникальными и запоминающимися. (Включите разрешение
на их воспроизведение в Интернете.) Присоединяйтесь к их делу. Пожертвуйте на их благотворительность.

Друзья также жизненно важны для бизнес-сайтов, но
бизнес и дружба могут быть неустойчивой смесью. Ваши потенциальные клиенты, клиенты и
продавцы — очевидные друзья, но и они, и ваши читатели
поймут, что ваша дружба не безразлична. Вряд ли
друзей, включая ваших конкурентов, могут оказаться более убедительными.

5. Найдите хороших врагов # section6

Читатели любят споры и извлекают уроки из дебатов. Несогласие
волнует. Все любят драться, и, наблюдая за соревнованием
конкурирующих идей, мы можем лучше понять, что они подразумевают.

Драматический конфликт — особенно мощный инструмент для освещения
абстрактных и технических вопросов, будь то
программной инженерии или бизнес-планирования. Иногда выбор протокола связи или
принятия плана вознаграждений служащим может показаться абстрактной задачей,
едва связанной с человеческими кризисами, с которыми мы ежедневно сталкиваемся.Однако, если у каждой альтернативы
есть решительный и эффективный защитник, она может
выявить источник конфликта и напомнить нам о
последствиях выбора.

Чтобы сделать абстрактную или сложную мысль более реальной, укажите
адвоката, который придерживается другой позиции, и ответьте на него. Тщательно выбирайте оппонента
. Если вы выберете соперника, который намного менее могущественен, чем
, читатели могут увидеть в вас хулигана. Если ваш соперник — конкурент компании
, вы можете показаться недобросовестным.На самом деле лучший враг
— часто друг — писатель, которого вы часто цитируете и который часто цитирует
вас, но с которым вы не согласны по определенным вопросам.

Горстка людей, похоже, живет полемикой и ищет
способов создать и разжечь споры. Эти так называемые тролли
— в основном проклятие дискуссионных групп, но иногда
попадают в «Живую паутину». Никогда не вступайте с ними в бой; ты не можешь победить. (Тролли, если игнорировать
, обычно уходят на пенсию.Если они причиняют опасность или причиняют ущерб, который
нельзя игнорировать, полиция и суд помогут вам.)

Начиная дискуссию, всегда имейте в виду план ее окончания.
Плохо спланированные аргументы могут затянуться, потерявшись в массе скучных деталей или
нерелевантных побочных вопросов. Хуже того, личности защитников могут,
, стать более интересными, чем вопросы,
полностью затмевая вашу цель
. С самого начала имейте в виду, как долго вы хотите, чтобы
занимался проблемой и как вы ожидаете завершения упражнения (или достижения
точки отдыха).Спланируйте вывод перед первым залпом.
Вы можете придумать мероприятие — заключительное собрание, живые дебаты или онлайн-опрос
— которое обеспечит ощущение завершения. Напишите совместное коммюнике
для ваших читателей или вашего руководства, резюмируя нерешенные проблемы
и отмечая прогресс. Затем заархивируйте обе стороны
обмена — возможно, с аннотацией от нейтрального органа
— чтобы будущие читатели могли наслаждаться конфликтом и извлекать из него пользу.

Когда все закончится, постарайся подружиться с хорошими врагами.

6. Пусть история раскроется # section7

Живая паутина разворачивается во времени, и когда мы видим каждое ежедневное откровение
, мы переживаем его рост как историю. Ваши аргументы и соперничество,
ваши идеи и ваши увлечения: все это растет и меняется во времени,
, и эти изменения становятся драматической дугой вашего веб-сайта.

Поймите искусство рассказчика и используйте технику повествования
, чтобы сформировать формирующуюся структуру вашего жилого участка.
Foreshadowing намекает на будущие события и ожидаемые интересы:
ваш отпуск, избирательная кампания, бесконечные полуночные часы в
работают в дни, предшествующие отправке нового продукта. Surprise ,
неожиданная вспышка юмора или резкое изменение направления, освежает
и восхищает. Используйте ссылки в своей работе, чтобы углубиться в подробности, поскольку сегодняшнее обновление
когда-нибудь станет вашей собственной предысторией
.

Люди бесконечно очаровательны. Пишите о них осторожно, с чувством и точностью. Выдуманные персонажи, долгое время являвшиеся основным продуктом
газетных обозревателей, редко встречаются в «Живой паутине»; создание
очаровательного (но воображаемого) друга могло бы сбалансировать вашего собственного персонажа
на вашем сайте.

Когда звездой сайта является продукт или организация, сдерживайте искушение
свести повествование к серии побед. Хотя
вы обычно не хотите рекламировать плохие новости, ваши читатели знают, что
каждое предприятие сталкивается с проблемами и препятствиями. Попробуйте рассказать
о проблемах вашей организации:
увидев проблему, ваши читатели увидят ваш успех ярче.

Переплетайте темы и найдите способы изменить свой темп и тон.Накладывать
напряжение на напряжение, гнев на ярость, в конечном счете, обречено на провал;
рано или поздно письмо потребует от вас большего, чем вы можете дать
, и все здание рухнет от скуки или фарса. Когда
одна тема, какой бы важной она ни была, затмевает все остальное на вашем сайте
, остановитесь. Переменить тему разговора; пойти куда-нибудь новое, хотя бы на момент
. Когда вы вернетесь, вы и ваш читатель будете свежее и подготовлены лучше.

7. Встань, высказывайся # section8

Если вы знаете свои факты и сделали домашнее задание,
вы имеете право на свое мнение.Сформулируйте это четко. Никогда не болтайте, не скулите и не ласки.

Если вы не уверены, что правы, спросите себя, зачем вы пишете.
Если вы ищете информацию или руководство от своих читателей, спросите
у них. Не утомляйте их (и не дискредитируйте себя) колеблющимся, несформированным мнением. Если вы пишете, чтобы раскрыть свой разум
или попробовать новую позицию, продолжайте во что бы то ни стало — но храните записку
в ящике стола, а не на своем веб-сайте.

Если вы считаете, что правы, так и скажите.Объяснить, почему. Не имеет значения,
, что вы молоды, или неизвестны, или не имеете полномочий, или что толпы
известных людей не согласны с этим. Не сомневайтесь и не мутите воду. Истина
имеет значение; покажи нам правильный ответ и уйди с дороги.

Никогда не лгите о своих конкурентах и ​​никогда не радуйтесь его плохим новостям.

Старайтесь, если можете, не причинять ненужную боль и унижение
тем, кто имеет несчастье ошибаться. Люди ошибаются, и вы тоже завтра ошибетесь.Вежливость — это не просто духота;
может быть клеем, который позволяет нам бороться за наши идеи, и, как только мы
узнаем правильный ответ, сядем вместе, чтобы выпить и поужинать.

Вы сексуальное существо. Как и все ваши читатели (кроме робота Google
). Секс — это интересно. Секс — это жизнь, а жизнь интересна. Чем больше на
человек вы вложите себя в свое письмо, тем более человечным и на
будет ваша работа.

Если вы пишете в личном дневнике и если он честен, вам
придется писать о вещах, которые вам неловко описывать, о
чувствах, которыми вы, возможно, не захотите делиться, о событиях, о которых вы бы не
рассказали посторонним ( или, возможно, кому угодно).Решите сейчас, что вы будете делать,
, до того, как это произойдет.

Раздевание, буквально, образно или эмоционально, всегда было
мощной силой на личных сайтах и ​​в веб-журналах. В долгосрочной перспективе изображения не имеют значения; имеет значение траектория ваших
отношений с читателем, постепенный рост близости и
знаний между вами.

Когда вы добавляете что-то в «Живую паутину» и предлагаете другим ссылаться на
свои идеи, вы обещаете, что ваши слова будут доступны в Интернете в назначенном им месте
на неопределенный срок.Всегда указывайте постоянное местоположение (
«постоянная ссылка»), где можно найти каждый элемент. Сделайте все возможное, чтобы
не поменял эти местоположения, разрывая ссылки на чужих веб-сайтах
и разрушая сообщество идей.

Обещание держать ваши слова доступными не обязательно означает, что вы должны
сохранить их неизменными. Со временем вы можете обнаружить ошибки, которые хотите исправить. Мир меняется, и вещи, которые когда-то казались ясными, могут нуждаться в объяснении.

Сегодня это постоянное местоположение часто представляет собой хронологический архив, длинный список из
записей за определенную неделю или месяц.Эти архивы
полезны и просты в изготовлении. Многие популярные инструменты автоматически создают архивы
в хронологическом порядке. Но хронологические архивы ограничены: вы,
, возможно, когда-нибудь захотите узнать, что вы написали в мае 1999 года, но зачем кому-то еще
? Тематические резюме и обзоры
гораздо более полезны как для новых читателей, так и для постоянных клиентов, и если они требуют скромных дополнительных усилий
каждый день, эти усилия приносят дивиденды, которые
будут расти по мере расширения ваших архивов.

Новые инструменты, такие как Six Degrees и
Eastgate’s Tinderbox, могут упростить
отслеживание категорий, чтобы найти, где подходят новые вещи, и
, чтобы найти старые вещи, для которых нужны новые ссылки.Тематические архивы
— естественный друг Google. Помните, что ваши старые страницы
часто будут прочитаны посетителями из поисковых систем; представляйтесь на каждой странице
и убедитесь, что на каждой странице, какой бы неясной она ни была, есть ссылки, по которым можно сообщить
людям:

  • кто вы, чего хотите и почему пишете
  • ваш электронный адрес
  • где найти ваши последние записи

Ссылка на работу, которую вы уже написали, особенно на хорошую работу,
которую вы написали давно.Не стесняйтесь делать ссылки на себя: связывание
с вашей собственной работой — это услуга, а не самореклама.

Не беспокойтесь о правильности: найдите голос и используйте его. Большинство читателей
не заметят и почти все простят ошибки в пунктуации и орфографии
. Оставьте Фаулера и Роджера на полке, если только
они не ваши старые друзья. Пишите ясно и просто и пишите быстро,
, потому что, если вы собираетесь писать часто, вы не должны ни колебаться, ни придираться.

Не беспокойтесь о размере вашей аудитории.Если вы напишете энергично и остроумно о важных вещах, ваша аудитория найдет вас. Расскажите людям о том, что вы пишете,
с помощью коротких личных заметок по электронной почте
, а также с помощью открыток, визитных карточек и поисковых систем. Наслаждайтесь
вашей аудиторией и не пытайтесь понять, почему некоторые люди
не читают ваши работы.

Не относись к себе слишком серьезно.

Пусть ваша работа в «Живой паутине» вытекает из вашего увлечения
и вашей игры, вашей работы и вашей жизни дома.Установите ритм
, чтобы ваше письмо было естественным, а ваши читатели воспринимали его как естественную часть своего дня или недели. Но если ритм
становится обременительным, если вы боитесь следующего обновления или
возмущаетесь требованиями ваших читателей, если вам больше не нравится утренняя рутина
в Интернете или вечерние заметки, найдите новый ритм или
попробуйте что-нибудь еще. Измените расписание, голос или тон. Переключить
тем. Постарайтесь, если можете, устоять перед искушением бросить все,
полностью, просто остановиться.

Не беспокойтесь о тех, кто с вами не согласен, и не принимайте плохо
отзывов близко к сердцу. Интернет наполнен заботой и добротой, но
бездумная жестокость может и действительно омрачает дух каждого писателя с
время от времени. Идеи имеют значение, а обзывания — нет, и
раздражительных критиков оборачивают завтрашнюю виртуальную рыбу.

Мнение | Я жил в фургоне, чтобы написать книгу о «Стране кочевников». Страх реален.

Проведя первую ночь в своем автофургоне GMC 1995 года, я часами лежал без сна в своем спальном мешке, наблюдая, как светятся оконные шторы — белые, затем красные, снова и снова — пока в темноте проезжают машины. Это замедляется? Я поинтересовался. Они видят, что я здесь? Они вызовут копов?

Жители фургонов рассказывали мне о «стуке» — обычно три резких удара в дверь, часто со стороны полиции. Риск разбудить меня толчком и толкнуть с асфальта беспокоил меня и мешал уснуть.

Я жил в фургоне как журналист, занимаясь исследованиями для моей книги «Страна кочевников». В течение трех лет я следил за американцами, которых вытеснили из традиционного жилья и переселили в фургоны, внедорожники поздних моделей и даже несколько седанов.Я проехал более 15 000 миль — от побережья до побережья, от Мексики до границы с Канадой. И ночь за ночью я ночевал в новом месте, будь то стоянка для грузовиков или пустыня Сонора. Иногда я останавливался на городских улицах или на парковках в пригороде, что приводило меня в ужас, чего я никак не ожидал.

Для людей, чей единственный дом — транспортное средство, стук представляет собой внутреннюю, даже экзистенциальную угрозу. Как этого избежать? Ты прячешься на виду. Сделай себя невидимым. Усвоите идею, что вас не хотят видеть.Будьте бдительны, чтобы избежать неприятностей. Полиция не только говорит вам убираться, но и может оскорбить вас штрафами и штрафами или отбуксировать ваш дом на колесах на штрафстоянку.

В наши дни я много думаю о «стуке». Все больше людей переезжают в автомобили в качестве последнего убежища, и их ряды, вероятно, пополнятся, когда истечет срок запрета на выселение из-за Covid-19. Законы, карающие бездомное население , появляются по всей стране на волне НИМБИизма.

Мы выходим из того, что может быть самым интроспективным годом в американской истории.Медитативный фильм по моей книге, получивший в воскресенье несколько «Оскаров», в том числе за лучшую картину, за лучшего режиссера Хлои Чжао и за лучшую женскую роль Фрэнсис МакДорманд, хорошо соответствует этому настроению. Пандемия вызвала много разговоров о взаимосвязанности и сочувствии, о том, чем мы обязаны друг другу как общество. «Страна кочевников» напоминает нам, что наши связи должны распространяться на тех, кто живет в домах на колесах. Никто не должен жить в постоянном страхе перед ударом.

В фильме Ферн, которую играет Фрэнсис МакДорманд, поражена стуком, который прерывает тихую трапезу.Она вздрагивает и ругается. Лицо нависает над окном, и кулак бьет один, два, три раза по двери. Затем раздается грубый голос. «Никакой ночной парковки! Тебе здесь не спать.

Наблюдая за паникой персонажа из-за внезапного удара кулака по ее фургону, я с тревогой вспомнил. Потом мне стало грустно. Затем я рассердился, потому что эта сцена была слишком точной, и мне хотелось, чтобы она не отражала реальность того, как люди относятся друг к другу.

Некоторые кочевники из моей книги разыгрывают самих себя в фильме.Они слишком хорошо знают это явление. 76-летняя Суанки рассказала мне, что ей снились кошмары, когда она спала в своем фургоне Chevy Express 2006 года.

«Мне снится этот странный, сюрреалистический сон, в котором кто-то стучится», — объяснила она. «Обычно это происходит, если мне не на 100 процентов комфортно, где я паркуюсь».

У Боба Уэллса, 65 лет, есть популярное видео «Избегая удара», и он целую вечность читает лекции на эту тему. Я впервые услышал, как он говорил об этом семь лет назад в пустыне Сонора, на собрании под названием «Рандеву резинового бродяги».Он поделился тактикой «стелс-парковки», такой как создание удобного для полиции алиби и превращение вашего фургона в рабочий автомобиль подрядчика.

Сначала я подумал, насколько умными и находчивыми были эти стратегии. Но, послушав их несколько раз, я пришел ко второму выводу: в лучшем мире людям не нужно было бы так далеко ходить, чтобы оставаться вне поля зрения.

Некоммерческий Национальный центр права бездомности отслеживает более 180 городских и сельских городов по всей Америке, более чем в половине из которых приняты законы, которые затрудняют или почти исключают проживание в транспортных средствах.

За последнее десятилетие Тристия Бауман, адвокат из центра, увидела, как количество постановлений увеличилось. В некоторых местах запрещена ночная парковка. Другие прямо запрещают селиться в автомобиле. Штрафы могут быстро накапливаться. Без оплаты они приводят к самому жестокому наказанию из всех: буксировке. Неуплата штрафов означает потерю не только машины, но и дома.

Что будет означать волна выселений в связи с пандемией для этого сообщества? «Мы очень обеспокоены — на грани страха — о том, что нас ждет в будущем», — сказала г-жа- сказал Бауман.

Есть несколько ярких пятен. В некоторых городах созданы районы, где обитатели транспортных средств могут спать спокойно, по образцу Программы безопасной парковки, которая началась в 2004 году в Санта-Барбаре, Калифорния. Но таких мест немного, и они далеко друг от друга.

Чаще всего «стук» — это закон страны. В преддверии церемонии вручения «Оскара» некоторые спрашивали, что зрители могут вынести из фильма. Позволить обитателям автомобилей спокойно существовать — это хорошее начало. У людей есть сила помочь.Когда вы видите, что кто-то живет в машине, фургоне или фургоне, не звоните в полицию.

Если вы смотрели фильм, вспомните, как от удара Ферн вздрогнула, ее голос сузился от беспокойства и усталости, когда она кричала: «Я ухожу!»

Затем представьте себе более детскую сцену, в которой люди могут спокойно есть или спать, даже если их дома на колесах.

Эта статья была обновлена ​​с учетом последних событий.

Джессика Брудер — автор книги «Страна кочевников: выживание в Америке в XXI веке» и адъюнкт-профессор Высшей школы журналистики Колумбийского университета.

Как писать удивительные истории, ориентируясь на свой жизненный опыт | Аманда Вартон Дженкинс

Моя учительница в третьем классе сказала мне, что когда я вырасту, я буду писателем. Я ей поверил. Единственная проблема заключалась в том, что мое иллюстрированное руководство Как ухаживать за домашним животным Hamster , вероятно, было моей лучшей идеей.

В восемь лет я писал письма собаке моей бабушки, боксеру, который, клянусь, мог читать мои мысли, а также о жизни и времени моей коллекции чучел животных.Симпатично, но без глубины, присущей жизненному опыту.

Мой совет любому молодому человеку, который хочет писать: уходите из дома ». — Пол Теру

Между третьим классом и сейчас я немного прожил. Хотя мне все еще нравится писать на любую тему, до недавнего времени у меня не было возможности начать писать о своем собственном опыте. Сегодня я, , люблю писать на темы, в которых я могу использовать свой реальный жизненный опыт (во всяком случае, тот, который я могу вспомнить).Это помогает мне общаться с читателями, говорить что-то ценное.

Вот как я это делаю.

Некоторые писатели считают, что им нужно прожить жизнь, наполненную алкоголем, наркотиками и любовными интригами, чтобы иметь захватывающую жизнь и яркие истории. Я говорю, поживите немного. Но я не думаю, что для того, чтобы стать великим писателем, нужно быть совершенно безудержным.

Рефлексия — это первый шаг к принятию (и принятию) бунтарского, разрушительного мышления, которое на самом деле будет служить вашей писательской жизни. Чтобы размышлять эффективно, сначала спросите себя: наслаждаюсь ли я разрушением? Предлагаю ли я практическую мысль или погружаюсь в деструктивный цинизм?

Хорошее искусство побуждает к самоанализу, самоанализу и даже к дискомфорту.Сила отличного письма лишь отчасти заключается в том, как вы себя чувствуете, когда читаете. Другая половина заключается в способности писателя отражать восприятие и сравнивать их со стороны читателя. Если вы просто пытаетесь устроить сцену, что-то нарушить или расстроить людей, вы бунтуете (и пишете) по неправильным причинам.

Когда я пишу о своей жизни, мне нравится прославлять магию повседневных переживаний. Я делаю это, потому что твердо убежден в том, что нам нужно больше нормальных, мирных людей на этой планете.

Не принимайте наркотики, потому что вы думаете, что выздоровление сделает сюжет вашего романа лучше. Не бунтуйте только ради того, чтобы получить больше материала для своих историй. Мой совет — жить счастливой и спокойной жизнью. Ищите красоту в мелочах. Когда вы нарушаете правила, делайте это в соответствии со своими личными приоритетами и ценностями. Затем напишите обо всем этом. Вы будете поражены тем, насколько бунтарским и революционным может быть обыденное.

В прошлом году я провел весь учебный год своих детей в 2300 милях от дома.Катались весь сезон. Мы проехали по пересеченной местности. Мы увидели невероятную природную красоту и испытали совершенно новый образ жизни. Когда я вернулся домой, из меня потекли письма, как никогда раньше.

Уход из дома, учеба в колледже и холостяк, когда мне было двадцать, а большая часть — тридцатилетие, также дали мне ценный жизненный опыт. Лично я, если бы не ушел из дома, мог бы все еще писать о своем хомяке. Но я считаю, что ваш хронологический возраст не так важен, как то, дает ли ваша внутренняя борьба вам представление о всеобщей борьбе общества и человечества.

Знакомство с чем-то новым помогает нам всем, независимо от нашего возраста. Если в будущем вам не предстоит большая поездка, подумайте о том, чтобы прогуляться по кварталу, чтобы подышать свежим воздухом. Даже это может полностью изменить вашу точку зрения. Независимо от того, прожили ли вы мало или много, когда вы ищете идеи для историй, вы всегда можете найти следующие общие переживания, которые были у большинства из нас:

  • Детство
  • Прошлая работа
  • Места, в которых вы были
  • Люди, которых вы знаете *
  • Упущенные связи
  • Влюбленность
  • Потеря и то, что вы узнали

* Напоминание: некоторым людям нравится быть персонажами вашего рассказа; некоторые нет.Вы должны либо спрашивать людей, не возражают ли они, чтобы они появлялись в вашей истории, либо рискуете рассердить их. Если у вас вообще не о чем беспокоиться, спросить, возможно, это не тот человек, о котором стоит писать. Я считаю, что лучше использовать то, что я узнал от этих людей, в качестве концепций в своих рассказах или распространять их черты характера между несколькими персонажами.

Используйте свою нынешнюю точку зрения, чтобы по-новому взглянуть на старую историю, которую вы рассказываете сами себе. Вы можете быть удивлены, увидев информацию на этой странице!

Я обычно считаю себя далеким от таких персонажей, как The Shining, Джек Торранс, который сошел с ума из-за крайнего срока написания.Затем я смотрю на свое поведение. Когда я провожу дни напролет в одной и той же одежде, вдали от семьи и друзей, я начинаю застаиваться. В наши дни «отшельничество» стало для нас еще проще с ноутбуками, Uber Eats и всем остальным Amazon. Поэтому после того, как случится ваш жизненный опыт, когда вы все же садитесь писать, не уединяйтесь в комнате ради своего искусства.

Даже тем из нас, у кого есть самое яркое прошлое, нужно продолжать идти вперед, потому что наиболее убедительное письмо построено на основе постоянного жизненного опыта, саморефлексии, наблюдения и роста.Ты — да, ты! — обладать уникальной способностью видеть вещи так, как никто другой просто потому, что вы есть вы. Постоянно позволяя себе учиться у других, вы приобретете больше сочувствия и сострадания. Когда вы вкладываете все это в свой текст, вы приносите огромную ценность вашему читателю.

Так что продолжайте идти. Вам нужно продолжать знакомиться с новыми людьми, расти и бросать вызов самому себе.

«Надо положить лягушек». — Мой учитель английского в седьмом классе, о добавлении мелких деталей, которые имеют значение.

Лягушка скользкая, зеленая, мокрая.Его глазные яблоки выпирают и сияют. Его горло опухает и каркает. Он весь в грязи и пахнет землей. Как показала мне моя учительница английского в седьмом классе, именно холодные и резкие детали — лягушки — делают любую историю более интересной и запоминающейся. Хотя я ни о чем не жалею в жизни, я все же хотел бы сохранить лучший каталог своих мыслей, чувств и переживаний. Трудно вспомнить всех лягушек в мельчайших деталях.

На самом деле я вела очень подробные дневники в детстве, пока мне не исполнилось 25.В том году, испытав самое страшное горе на сегодняшний день, я сжег все свои журналы — вместе с любовными письмами бывшего — в ванной моей квартиры-студии на верхнем этаже.

Ну я их наполовину сжег. Когда пламя стало немного больше, чем я ожидал, я быстро открыл кран.

Как писатели, мы знаем, что сила заключена в мельчайших деталях: в описании персонажа, раскрашивающем нашего нового лучшего друга в яркие цвета; сеттинг истории, который мы можем увидеть, потрогать и попробовать; это одно вопиющее доказательство, которое они упустили на месте преступления.Будучи трагически артистичным, мой костер в ванне был невероятно близоруким. Сейчас, когда мне 43 года, я нахожу предсказание моего третьего класса невероятно верным. Я писатель, и я сожалею о том, что сожгла эти журналы, потому что мои воспоминания о нескольких ключевых годах в лучшем случае туманны. Более четкое воспоминание мелких подробностей моей жизни сделало бы мои истории гораздо более убедительными.

В деталях есть сила, и иногда сосредоточение внимания на построении своей истории на одной маленькой лягушке, которую вы на самом деле видели, бородавках и всем остальном, может иметь значение в вашей работе.Так что не планируйте публикацию этих журналов полностью. Но следите за мелкими деталями. Они будут иметь значение позже.

«Любой может одеваться и выглядеть гламурно, но самое интригующее — это то, как люди одеваются в выходные дни». — Александр Ван

В своей книге Odd Type Writers Селия Блю Джонсон рассказывает, как Виктор Хьюго запер свою одежду, чтобы избежать соблазна выйти на улицу, пока пишет Горбун из Нотр-Дама .Судя по всему, он написал всю книгу в большом сером платке, который купил специально для этого случая.

Довольно ментальная картина, но иногда она напоминает мне меня и моего отшельника, пишущего эпизоды. Я начинаю верить, что в наши дни, когда большинство из нас, писателей, работают из дома, для нас еще важнее одеть роль. Если вы писатель, вы художник. Одежда — это часть языка и самовыражения. Если вы решите гулять весь день в грязном поту, я верю, что ваше искусство пострадает.

Конечно, у меня до сих пор бывают дни, когда я строго в домашней одежде. Однако слишком много дней в одной и той же одежде, и я начинаю томиться. Поэтому сейчас я выбираю то, что ношу более осознанно, потому что это задает тон всему моему дню. Инвестиции в привлекательную, удобную одежду помогают мне быть художником, человеком, которым я хочу быть в этом мире. Будь то товары в благотворительном магазине или первоклассная роскошь, я считаю, что такая одежда — один из лучших способов улучшить настроение. А когда у тебя отличное настроение, мир — твоя устрица.

Великое искусство специфично в деталях, но универсально по темам. Из-за его специфики мы знаем, что это действительно произошло. Это кажется настоящим и подлинным. Мы можем поместить себя туда, в эту историю. Его универсальные темы напоминают людям, что они не одиноки в своем опыте. Звучит правдоподобно. Весь смысл создания и признания искусства состоит в том, чтобы помочь каждому из нас осознать, что мы не одиноки.

Так что выясните свое «почему». Если вы хотите написать об определенном опыте, но это кажется клише, подумайте более глубоко.Можете ли вы перевернуть его с ног на голову и написать о нем оригинально? Если так, ваши слова будут иметь силу. Вы узнали универсальную истину, и кто-то другой, без сомнения, проходит через то же самое.

Как упоминалось выше, мне нравится использовать свой жизненный опыт, чтобы помочь людям почувствовать себя более обоснованными, более уверенными в своем выборе. Мне нравится помогать людям размышлять о своей жизни, обращаться за помощью, когда это необходимо, и рассматривать новые точки зрения. Часть моего «почему» связана с аудиторией, для которой я пишу.Когда я могу быть им полезен, я получаю гораздо больше радости от того, что пишу.

Live Writing — Запись как аудиовизуальное представление в реальном времени

То, что мотивирует эту работу, — это динамический выразительный процесс, который скрыт в окончательном тексте, чтобы преобразовать процесс письма в исполнительское искусство в реальном времени. Традиционно чтение и запись разделены, что придает письму вид статических монолитов, которые представлены для чтения, которое может иметь очень разные характеристики, чем исходный текст на момент создания.Если кто-то пишет перед публикой, демонстрируя экран компьютера (или пишет от руки), он уже может обеспечить убедительное живое письменное исполнение.

Темп и ритм набора текста могут стать мощным фактором выразительного письма. Различные виды когнитивных и эмоциональных состояний писателя (такие как размышление, неуверенность, уверенность или волнение) могут возникать во время набора текста благодаря временным схемам нажатия клавиш, например, паузы, всплески или выделение курсора.Кроме того, корректирующие шаги — это способы отразить изменения в мыслительном процессе писателя. Например, если часть текста удалена, это обнаруживает динамичный и часто непостоянный характер возникающих идей. Следовательно, удаленный текст создает мощное сообщение, показывающее не только начальные, прерванные мысли, но также показывающее колебания в мыслительном процессе. Некоторые идеи, которые были учтены при написании, могут полностью отсутствовать в конечном продукте, но резко изменить нюансы окончательного текста.

Как только писатель понимает природу письма в реальном времени, временные закономерности становятся частью его выразительного словаря и техники исполнения. Писатели могут сознательно использовать дополнительное выразительное измерение, чтобы структурировать письмо как исполнительское искусство в реальном времени. Использование такого выражения в процессе письма аналогично постановке визуальных эффектов и организованному звуку в аудиовизуальном представлении. Таким образом, писатель может «сочинить» музыкальное исполнение вживую и отрепетировать его, чтобы передать произведение в том виде, в каком оно написано.С другой стороны, процесс написания может быть похож на музыкальную импровизацию, где само письмо может быть написано исполнителем на лету. Мы считаем, что для исполнителя оба подхода имеют разные возможности и проблемы, и они обсуждаются ниже, поскольку в статье анализируются два исполнения живого письма.

В более широком смысле, живое письмо имеет общую художественную эстетику с живым кодированием в том смысле, что оба метода раскрывают публике весь творческий процесс и до некоторой степени «сочиняются» на лету.С метафорой живого кодирования текст кода, написанный в режиме живого письма, использует выразительность языка, на котором мы говорим (в отличие от языка, на котором говорит машина), а целевым объектом, на который влияет код, будет умы читателей (как в отличие от компьютерной программы, которая генерирует музыку). В этом смысле живое письмо можно рассматривать как метафорическую форму живого кодирования сознания аудитории. Отрывок, в котором эмоциональное состояние исполнителя передается публике в удобочитаемой форме, может находить отклик в умах читателей напрямую с помощью сильных посланий, закодированных в тексте.

Интерфейсы производительности доступны здесь.

Документы

  • Живое письмо: написание как аудиовизуальное представление в реальном времени . Санг Вон Ли, Георг Эссл, Мари Мартинес.
    In Proceedings of the New Instruments for Musical Expression (NIME) 2016, Brisbane, Australia
  • Веб-темпоральная типография для музыкального выражения и исполнения (бумага).
    Санг Вон Ли, Георг Эссл.
    In Proceedings of the New Instruments for Musical Expression (NIME) 2015, Батон-Руж, США

Представления

  • авг.2017 г. Живое письмо: Мрачные улицы @ Международный электроакустический симпозиум в Торонто (TIES) 2017 г. Торонто, Онтарио, Канада. 2017.
  • мая. 2017 Джимми рэп с живым письмом и MYO @ NIME 2017 (Реферировано), Копенгаген, Дания (видео)
  • мая. 2017 Живое письмо: мрачные улицы @ Живое письмо: мрачные улицы принято в программе CHI Art Program, конференции ACM по человеческому фактору в вычислительных системах (CHI) 2017
  • Сентябрь 2016 Живое письмо: Мрачные улицы @ Международная конференция по компьютерной музыке, Утрехт, Нидерланды — выиграла музыкальную премию ICMA (студенты)
  • июл.2016 Live Writing: Gloomy Streets @ NIME 2016 (Refereed), Брисбен, Австралия (видео)
  • апр. 2016 Живое письмо: размышления В исполнении Мари Мартинес @ Web Audio Conference (Refereed), Атланта, Джорджия
  • апр. 2015 г. Живое письмо: размышления В исполнении Мари Мартинес из ансамбля мобильных телефонов в Мичигане: концерт Final Class 2015, Stamps Auditorium (видео)
  • март 2015 г. Исполняется Live Writing: Gloomy Streets @ Концерт-витрина исполнительских искусств 2015, концертный зал Britton (видео).

Похожие видео

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *