Ах боже мой что станет говорить княгиня марья алексеевна чьи слова: Выражение «Ах боже мой! Что станет говорить»

Что будет говорить княгиня Марья Алексеевна…

Уже не раз упоминалось, что переулки от Арбата до Пречистенки, сама Пречистенка, и переулки за ней, ведущие к Остоженке, носили в ХVIII — первой половине ХIХ вв. общее название Старая Конюшенная. Была здесь некогда старая дворцовая слобода конюхов, потом переселили их на Плющиху, а в Приарбатье на освободившихся местах расселились состоятельные люди.

Дом № 5 по Чистому (Обухову) переулку
Старая Конюшенная из мемуаров прошлого гораздо больше, чем нынешний Староконюшенный переулок. Это собирательное название большого московского района со своим укладом и стилем жизни, во многом зависящим от того, «что будет говорить княгиня Марья Алексеевна». Кстати, предполагаемый прообраз Марьи Алексеевны из грибоедовского «Горя от ума», как и графини Хлёстовой — Настасья Дмитриевна Офросимова (в некоторых документах писали — Афросимова) проживала также в Старой Конюшенной, в собственном доме.

Настасья Офросимова (урожденная Лобкова) в молодые годы

Дом этот находился в Обуховом (ныне, как и в ХVIII веке, Чистом) переулке. Самая большая здешняя усадьба (дом № 5) принадлежала полковнику А.А. Обухову, по имени которого и стал называться переулок, но на рубеже ХVIII и ХIХ вв. это владение перешло к супруге оберкригскомиссара Офросимовой, женщине решительной, властной и строгой, выразительнице общественного мнения и хранительнице самых строгих моральных принципов. По воспоминаниям современника-мемуариста, С.П. Жихарева, была она «дама презамечательная своим здравомыслием и откровенностью». Ее авторитетным мнением весьма дорожили самые высокопоставленные вельможи.

«Вторая из барынь крупной бесспорно величины была Настасья Дмитриевна Офросимова, переехавшая после своего вдовства из Москвы в Петербург для бдительного надзора за гвардейской службой своих двух или трех сыновей, из коих младшему, капитану гвардии, было уже гораздо за 30 лет. Обращаясь нахально со всеми членами высшего московского и петербургского общества, детей своих держала она в страхе Божием и в порядке и говорила с любовию о их беспрекословном к ней повиновении: «У меня есть руки, а у них щеки». На этих основаниях, как уверяли, обходилась она и с дочерью.

Кажется, я уже говорил о ней по случаю кончины моего отца в 1814 году и о том, как она сама вызвалась снабдить нас с теткой в это время деньгами. Она любила мою мать, которая ее страшно боялась, а отец, хотя и уважал, но избегал, сострадая угнетенному ею добродушному и кроткому ее мужу, которого она, как сама признавалась, тайно похитила из отцовского дома к венцу. Павел Дмитриевич Офросимов был, однако, боевой генерал времен Потемкина и с георгиевским крестом, носил парик, и однажды подвергся за какое-то слово публичному оскорблению от жены, которая, ехавшая с ним по улице в открытой коляске, сняла с него этот парик, бросила на мостовую и велела кучеру прибавить ходу.

Наталья Дмитриева Офросимова в среднем возрасте

Бойкость характера Настасьи Дмитриевны известна была обществу обеих столиц и самому Императору. Надо сказать, что она всегда стояла за правду и везде громогласно поражала порок. Еще в 1809 году, когда Государь Александр вместе со своей сестрой, В. К. Екатериной Павловной, посещал Москву, Офросимовой удалось одним словом с выразительной жестикуляцией уничтожить взяточника, сенатора С. Вот как это было: Государь сидел в своей маленькой ложе над сценой небольшого московского на Арбатской площади театра; Офросимова, не подчинявшаяся никоим обычаям, была в первом ряду кресел и в антракте, привстав, стала к рампе, отделяющей партер от оркестра, судорожно засучивая рукава своего платья. Увидев в 3-м или 4-м номере бенуара сенатора, она (заметьте, что театр был очень небольшой…), в виду всех пальцем погрозила сенатору и, указав движением руки на ложу Государя, громогласно во всеуслышание партера произнесла: «С., берегись!» Затем она преспокойно села в свои кресла, а С., кажется, вышел из ложи. Очень понятно, что Государь начал расспросы, что бы все это могло значить. Ему были вынуждены объяснить, что действительный тайный советник М. Г. С., хотя и почитается в обществе самым дельным из всех московских сенаторов, но в то же время многими, и не без вероятности, признается взяточником. Через несколько времени сенатор С. был отставлен». (Дмитрий Николаевич Свербеев. «Записки»).

П.А. Вяземский рассказывал, что Офросимова «была долго в старые годы воеводою в Москве, чем-то вроде Марфы-посадницы, но без малейших оттенков республиканизма. В московском обществе имела она силу и власть. Силу захватила, власть приобрела она с помощью всеобщего к ней уважения. Откровенность и правдивость ее налагали на многих невольное почтение, на многих страх. Она была судом, пред которым докладывались житейские дела, тяжбы, экстренные случаи. Она и решала их приговором своим. Молодые люди, молодые барышни, только что вступившие в свет, не могли избегнуть осмотра и, так сказать, контроля ее».
Она же послужила Льву Толстому моделью для образа фигурирующей в «Войне и мире» Марьи Дмитриевны Ахросимовой, приятельницы старших Ростовых, крестной матери Наташи. Это из дома Ахросимовой в Старой Конюшенной близ Арбата легкомысленный  Анатоль пытается похитить Наташу, но мудрая Марья Дмитриевна предотвращает похищение, сулящее ее крестнице большие беды.

Анатоль (Василий Лановой) и Наташа (Людмила Савельева), кадр из фильма «Война и мир»

Вот она перед нами, всеми уважаемая и почитаемая вдовствующая дама из арбатской Старой Конюшенной: «Она держалась все так же прямо, говорила так же прямо, громко и решительно всем свое мнение и всем своим существом как будто упрекала других людей за всякие слабости, страсти и увлечения, которых возможности она не признавала. С раннего утра — в куцавейке, она занималась домашним хозяйством, потом ездила по праздникам к обедне и от обедни в остроги и тюрьмы, где у нее бывали дела, о которых она никому не говорила, а по будням, одевшись, дома принимала просителей разных сословий, которые каждый день приходили к ней, и потом обедала; за обедом, сытным и вкусным, всегда бывало человека три-четыре гостей; после обеда делала партию в бостон; на ночь заставляла себе читать газеты и новые книги, а сама вязала. Редко она делала исключения для выездов, и ежели выезжала, то ездила только к самым важным лицам в городе». (Л.Н. Толстой, «Война и мир», Т. 2).
В нескольких фразах Толстой рисует весьма детальную картину жизни и своей героини, и ее прототипа.

Госпожа Офросимова в старости

«Она еще не ложилась, когда приехали Ростовы, и в передней завизжала дверь на блоке, пропуская входивших с холода Ростовых и их прислугу. Марья Дмитриевна, с очками спущенными на нос, закинув назад голову, стояла в дверях залы и с строгим, сердитым видом смотрела на входящих. Можно бы было подумать, что она озлоблена против приезжих и сейчас выгонит их, ежели бы она не отдавала в это время заботливых приказаний людям о том, как разместить гостей и их вещи (Лев Толстой, «Война и мир», Том 2).
Неподалеку от Обухова переулка на углу Большого Левшинского, Пречистенского (Мертвого) и Могилцевского переулков и поныне стоит храм Успения на Могильцах. В отличие от большинства здешних церквей, этот храм сохранился, хотя в 1932 году был закрыт и использовался для различных производственных нужд.
С 1970-х гг. здесь размещались монтажные управления — сначала Московское управление Минмонтажспецстроя, позже Московское монтажное управление треста Центрмонтажавтоматика Минмонтажтяжстроя. Относительно недавно храм был возвращен верующим и теперь в нем идет длительная реставрация.

Храм Успения на Моглицах в 1880-е годы

При жизни Настасьи Дмитриевны этот храм, один из самых известных в Москве, был любим родовитым дворянством, проживавшим в особняках Старой Конюшенной. Лев Толстой, прекрасно знавший нравы этих мест, недаром сделал Марью Дмитриевну Ахросимову, героиню  «Войны и мира», прихожанкой этой церкви (ведь сюда хаживала и сама Настасья Дмитриевна, ставшая ее прототипом). Сюда, на службу, она приводит гостивших у нее графа Илью Андреевича Ростова, Наташу и Соню.
«В воскресенье утром Марья Дмитиревна пригласила своих гостей к обедне в свой приход Успения на Могильцах.
— Я этих модных церквей не люблю, — говорила она, видимо гордясь своим свободомыслием. — Везде Бог один. Поп у нас прекрасный, служит прилично, так это благородно, и дьякон тоже. Разве от этого святость какая, что концерты на клиросе поют? Не люблю, одно баловство!»

Интересна судьба дома Офросимовой в Обуховом переулке (в 1922 г. ему вернули старинное название — Чистый переулок), дом № 5. Типичная барская усадьба — главный дом в глубине участка и два флигеля по бокам, была полностью восстановлена после наполеоновского нашествия к 1830-м годам по проекту архитектора Ф.К. Соколова. В 1870-е дом был незначительно перестроен, в основном изменилась, согласно новой моде, отделка фасада и появилась новая ограда. С 1897 года здесь размещалось Русское Горное общество, основанное предпринимателем Александром фон Мекком. Позже, когда арбатские места охватила всеобщая строительная горячка, левый южный флигель усадьбы был сломан и на его месте появился двухэтажный доходный дом (архитектор Н.И. Якунин, 1901 г.). В советское время этот дом был надстроен. Главный господский дом с северным флигелем и кованой оградой хорошо сохранился и в конце концов был поставлен на государственную охрану. До начала Второй мировой войны в доме размещалась резиденция посла Германии. После разрыва дипломатических отношений с Третьим Рейхом здание ненадолго опустело.

Вход в резиденцию Патриарха Московского и всея Руси

В 1943 г. старинный особняк был передан Московской Патриархии ( в годы войны отношение советского руководства к православной церкви стало меняться). 8 сентября 1943 г. здесь проходил Церковный Собор, на который съехались немногие православные иерархи, оставшиеся в живых и на свободе после событий 1920 — 1930-х гг. На Соборе местоблюститель митрополит Московский и Коломенский Сергий (Старгородский) был избран Патриархом.

Патриарх Сергий, 1943 год

4 ноября 1943 г. он освятил в переданном Патриархии особняке Офросимовой домовую церковь. Сейчас Патриархии принадлежит целый комплекс зданий в Чистом переулке, но Крестовая церковь Владимирской Божьей Матери при при резиденции Патриарха действует до сих пор. Правда, церковь не является приходской и доступа посетителям в нее нет.

Патриарх Кирилл дает интервью в своей резиденции (фото с сайта Московской патриархии)

Думается, бывшая владелица этого дома богобоязненная госпожа Офросимова не стала бы возражать против подобного использования ее владений в будущем. И душа ее спокойна…

Викторина на знание текста комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума», 9 класс

Викторина

на знание текста комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума»

1.Кому принадлежат слова?

Счастливые часов не наблюдают.

2.Кто говорит и о ком?

Безродного пригрел и ввёл в моё семейство,

Дал чин асессора и взял в секретари;

В Москву переведён через моё содейство;

И будь не я, коптел бы ты в Твери.

3.Чьё это отношение к службе?

Обычай мой такой:

Подписано, так с плеч долой.

4. Чья фраза и о ком?

А впрочем, он дойдёт до степеней известных,

Ведь нынче любят бессловесных.

5.Сколько лет Чацкий отсутствовал в Москве и « не писал двух слов!»

6. Кто из героев комедии

…крепко набрался каких-то новых правил.

Чин следовал ему: он службу вдруг оставил,

В деревне книги стал читать.

7. Ах! Злые языки страшнее пистолета. Чьи слова?

8.Кому из героев Чацкий даёт такую характеристику?

Хрипун, удавленник, фагот,

Созвездие манёвров и мазурки!

9.В мои лета не должно сметь

Своё суждение иметь. Кто произносит?

10. А, Чацкий! Любите вы всех в шуты рядить,

Угодно ль на себе примерить? Чьи слова?

11.Вставьте пропущенные слова:

….. — чума, … — вот причина ,

Что нынче, пуще, чем когда,

Безумных развелось людей, и дел, и мнений.

12. Кто из героев комедии « чинов не хочет знать! Он химик, он ботаник?.

13.Продолжите фразу Фамусова:

Уж коли зло пресечь:

14. Молчалины блаженствуют на свете! Чьи слова?

15.Какими словами заканчивается комедия?

 

Ответы:

1.София

2. Фамусов о Молчалине

3. Фамусов

4.Чацкий о Молчалине.

5. Три года

6. Двоюродный брат Скалозуба

7. Молчалин.

8.Скалозуб.

9. Молчалин

10. Софья

11. Ученье, учёность.

12. Князь Фёдор, племянник княгини Тугоуховской

13. Забрать все книги бы, да сжечь.

14. Чацкий.

15.Ах! Боже мой! что станет говорить

Княгиня Марья Алексеевна!

Тест по литературе для 9 класса по комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума»

Тесты к комедии А.С. Грибоедова «Горе от ума» (9 класс)

1 вариант (с выбором ответа)

1. О ком эти строки: «И золотой мешок, и метит в генералы»?

а) Фамусов б) Чацкий в) Скалозуб

2. Кто так восклицал: «Ах! боже мой! что станет говорить / Княгиня Марья Алексеевна!»

а) Фамусов б) Чацкий в) Скалозуб

3. О ком Фамусов сказал так: «Опасный человек / … вольность хочет проповедать»?

а) Молчалин б) Чацкий в) Скалозуб

4. Кто из персонажей «…упал, да так, что чуть затылка не пришиб… был высочайшею пожалован улыбкой…»?

а) Фамусов б) Максим Петрович в) Молчалин

5.Кто так заметил: «Счастливые часов не замечают»?

а) Софья б) Молчалин в) Чацкий

6. Кто из героев признавался: «Довольно счастлив я в товарищах моих…»

а) Молчалин б) Загорецкий в) Скалозуб

7.Кто из героев так считал: «…Уж коли зло пресечь: / Забрать все книги бы да сжечь»?

а) Чацкий б) Молчалин в) Фамусов

8. Кто о себе говорил: «Служить бы рад, прислуживаться тошно»?

а) Скалозуб б) Молчалин в) Чацкий

9. О ком высказывание Софьи: «Конечно, нет в нем этого ума…»

а) Скалозуб б) Молчалин в) Чацкий

10. Как фамилия князя, явившегося на бал с женой и шестью дочерьми?

а) Загорецкий б) Тугоуховский в) Репетилов

11. Кто первым объявил, что Чацкий – безумец?

а) Лиза б) Фамусов в) Софья

12. О ком эти строки: «Остер, умен, красноречив, / В друзьях особенно счастлив…»?

а) о Молчалине б) о Чацком в) о Фамусове

13. Кто кому так признавался: «И все-таки я вас без памяти люблю»?

а) Молчалин Лизе б) Фамусов Лизе в) Чацкий Софье

14. Кто восклицал: «Воскреснем ли когда от чужевластья мод?»

а) Фамусов б) Чацкий в) Молчалин

15. В каком веке Грибоедов написал «Горе от ума»?

а) вXVIII в. б) вXIX в. в) в XX в.

2 вариант (с выбором ответа)

1.Кто «…не то на серебре, / На золоте едал; сто человек к услугам…»?

а) Фамусов б) Максим Петрович в) Чацкий

2.О ком эти строки: «…Не нынче-завтра генерал»?

а) Скалозуб б) Чацкий в) Молчалин

3.Кому говорил Чацкий слова: «Помилуйте, мы с вами не ребяты, / Зачем же мнения чужие только святы»?

а) Молчалину б) Фамусову в) Загорецкому

4.Чьи это слова, обращенные к Фамусову: «Вы баловник, к лицу ль вам эти лица!»?

а) Лизы б) Софьи в) Хлёстовой

5.Кто из персонажей «слезами обливался», когда прощался перед отъездом с Софьей?

а) Молчалин б) Фамусов в) Чацкий

6.Кто был так назван Чацким: «жалчайшее созданье»?

а) Фамусов б) Скалозуб в) Молчалин

7. Сколько лет было Софье?

а) 20 б) 17 в) 25

8. Кто из героев пришел на бал с арапкой-девкой и собакой?

а) Графинявнучка Хрюмина б) Хлёстовав) княгиня Тугоуховская

9. В каком городе происходит действие?

а) в Москве б) в Твери в) в Петербурге

10. Приверженность к какому языку разоблачает Чацкий?

А) к немецкому б) к русскому в) к французскому

11. Кто задал такой вопрос Молчалину: «Нельзя ли для прогулок подальше выбрать закоулок?»

а) Чацкий б) Софья в) Фамусов

12. У кого было такое мнение о минувшем времени: «Прямой был век покорности и страха…»

а) у Фамусова б) у Чацкого в) у Молчалина

13. Кто не служит, т.к. в том «он пользы не находит»?

а) Скалозуб б) Чацкий в) Молчалин

14. О ком княгиня Тугоуховская сказала: «…С ним говорить опасно, / Давно бы запереть пора, / Послушать, так его мизинец / Умнее всех, и даже князь-Петра!»

а) о Чацком б) о Загорецком в) о Молчалине

15. В какой стране погиб Грибоедов?

а) в России б) в Персии в) в Турции

3 вариант (с открытым ответом)

1. Как звали отца Чацкого?

2. Кто и кому говорит такие слова: «…Ведь знаете, как жизнь мне ваша дорога»?

3. Кого приглашал к себе Молчалин: «Приди в обед, побудь со мною…»

4. Кто из героев «…за армию стоит горой / И прямизною стана, /Лицом и голосом герой…»?

5. Кто, по мнению одного из героев, «на всех глупцов похож»?

6. Кто так о себе говорил: «Слепец! Я в ком искал награду всех трудов! / Спешил!.. летел! дрожал! вот счастье, думал, близко»?

7.

О ком эти строки: «Веселое созданье ты! живое!»

8. Кому была дана такая характеристика: «Лгунишка он, картежник, вор»?

9. Кто произносит монолог, начинающийся словами: «А судьи кто?»

10. Кто из героев «…дружбу всех … в доме приобрел»?

11. Каковы имя и отчество бывшего сослуживца Чацкого, с которым тот встретился на балу у Фамусова?

12. Кто так восклицал: «Ба! знакомые все лица!»?

13. Кто так вздыхал: «…Минуй нас пуще всех печалей / И барский гнев, и барская любовь»?

14. Чье это мнение: «Ну бал! Ну Фамусов! умел гостей назвать! / Какие-то уроды с того света…»

15. Чьи это признания: «…частенько там / Мы покровительство находим, где не метим»?

16. Чье это мнение о Фоме Фомиче: «Пустейший человек, из самых бестолковых»?

17. Сколько, по мнению Хлестовой, было у Чацкого крепостных?

18. Сколько награждений получил Молчалин с тех пор, как служит «по Архивам»?

19. Чьему мужу Чацкий , по ее словам «совет дал жить в деревне»?

20. Кто из героев «…набрался каких-то новых правил. / Чин следовал ему: он службу вдруг оставил, / В деревне книги стал читать»?

21. В каком городе родился и закончил университет Грибоедов?

22. В какой зарубежной стране служил дипломатом Грибоедов?

4 вариант (с открытым ответом)

1. О ком эти строки: «… уступчив, скромен, тих, / В лице ни тени беспокойства…»?

2. Кем приходилась Хлестова Фамусову, кем – Софье?

3. Кто в одном из своих монологов клеймил «прошедшего житься подлейшие черты»?

4. Кто так пытался образумить Софию: «Опомнитесь! куда вы? / Он жив, здоров, смотрите здесь в окно»?

5. Назовите имя и отчество Фамусова.

6. Кто признавался: «Мне завещал отец /… Угождать всем людям без изъятья…»?

7. Кто из героев, «когда бы службу продолжал, / Конечно, был бы он московским комендантом»?

8. Кому «…сна нет от французских книг»?

9. Кто из героев «…переносить горазд», с кем «в карты не садись; продаст»?

10. О ком отзывался Фамусов: «Скромна, а ничего кроме / Проказ и ветру на уме»?

11. Чья это характеристика: «Вот он, на цыпочках, и не богат словами…»?

12. Кто признавался: «Я глупостей не чтец, / А пуще образцовых»?

13. О ком эти слова: «Он химик, он ботаник…»?

14. Кто так восклицал: «Моя судьба еще ли не плачевна»?

15. Сколько, по мнению Фамусова, было у Чацкого крепостных?

16. Назовите два таланта Молчалина (по его же собственному признанию).

17. Кто так проявлял заботу о своем муже: «Ах! мой дружочек! / Здесь так свежо, что мочи нет; / Ты распахнулся весь и расстегнул жилет»?

18. Чьи это слова: «ну кто так рано приезжает!»

19. Чье это мнение о Татьяне Юрьевне: «С ней век мы не встречались; / Слыхал, что вздорная».

20. Кто признавался: «В чинах мы небольших»?

21. Как звали жену Грибоедова?

22. Кто описывал в книге «Путешествие в Арзрум» встречу с арбой, в которой везли тело погибшего Грибоедова?

5 вариант (с открытым ответом)

1.Кто «…не то на серебре, / На золоте едал; сто человек к услугам…»?

2.О ком эти строки: «…Не нынче-завтра генерал»?

3.Кому говорил Чацкий слова: «Помилуйте, мы с вами не ребяты, / Зачем же мнения чужие только святы»?

4. Кто так вздыхал: …Минуй нас пуще всех печалей / И барский гнев, и барская любовь»?

5. Кто из персонажей «слезами обливался», когда прощался перед отъездом с Софьей?

6.Кто был так назван Чацким: «жалчайшее созданье»?

7. Сколько лет было Софье?

8. Кто из героев пришел на бал с арапкой-девкой и собакой?

9. Из какого города перевёз Фамусов Молчалина?

10. Приверженность к какому языку разоблачает Чацкий?

11. Кто задал такой вопрос Молчалину: «Нельзя ли для прогулок подальше выбрать закоулок?»

12. У кого было такое мнение о минувшем времени: «Прямой был век покорности и страха…»

13. Чьи это слова: «Молчалины блаженствуют на свете!»

14. Кто так обращается к мужу: «Мой ангел, жизнь моя, / Бесценный, душечка, Попошь, что так уныло?»

15. Кто признавался: «Я в Софье Павловне не вижу ничего / Завидного. Дай бог ей век прожить богато…»?

16. Кого было решено отправить «…в деревню, к тетке, в глушь, в Саратов»?

17. Кто так говорил: «Бал вещь хорошая, неволя-то горька; / И кто жениться нас неволит!»

18. Кто так отозвался о Чацком: «на свете дивные бывают приключенья! / В его лета с ума спрыгнул! / Чай, пил не по летам»?

19. Кто так рассказывал о Чацком: «Где носится? в каких краях? / Лечился, говорят, на кислых он водах, / Не от болезни, чай, от скуки, — повольнее»?

20. Кого так расписывала София: «…И вкрадчив, и умен, / Но робок… Знаете, кто в бедности рожден…»?

21. Кто сказал о Грибоедове: «Ум и дела твои бессмертны в памяти русской»?

22. В каком году была написана комедия «Горе от ума»?

4 вариант (с открытым ответом)

1. О ком эти строки: «… уступчив, скромен, тих, / В лице ни тени беспокойства…»?

2. Кем приходилась Хлестова Фамусову, кем – Софье?

3. Кто в одном из своих монологов клеймил «прошедшего житься подлейшие черты»?

4. Кто так пытался образумить Софию: «Опомнитесь! куда вы? / Он жив, здоров, смотрите здесь в окно»?

5. Назовите имя и отчество Фамусова.

6. Кто признавался: «Мне завещал отец /… Угождать всем людям без изъятья…»?

7. Кто из героев, «когда бы службу продолжал, / Конечно, был бы он московским комендантом»?

8. Кому «…сна нет от французских книг»?

9. Кто из героев «…переносить горазд», с кем «в карты не садись; продаст»?

10. О ком отзывался Фамусов: «Скромна, а ничего кроме / Проказ и ветру на уме»?

11. Чья это характеристика: «Вот он, на цыпочках, и не богат словами…»?

12. Кто признавался: «Я глупостей не чтец, / А пуще образцовых»?

13. О ком эти слова: «Он химик, он ботаник…»?

14. Кто так восклицал: «Моя судьба еще ли не плачевна»?

15. Сколько, по мнению Фамусова, было у Чацкого крепостных?

16. Назовите два таланта Молчалина (по его же собственному признанию).

17. Кто так проявлял заботу о своем муже: «Ах! мой дружочек! / Здесь так свежо, что мочи нет; / Ты распахнулся весь и расстегнул жилет»?

18. Чьи это слова: «ну кто так рано приезжает!»

19. Чье это мнение о Татьяне Юрьевне: «С ней век мы не встречались; / Слыхал, что вздорная».

20. Кто признавался: «В чинах мы небольших»?

21. Как звали жену Грибоедова? (имя + фамилия)

22. Кто описывал в книге «Путешествие в Арзрум» встречу с арбой, в которой везли тело погибшего Грибоедова?

5 вариант (с открытым ответом)

1.Кто «…не то на серебре, / На золоте едал; сто человек к услугам…»?

2. О ком эти строки: «…Не нынче-завтра генерал»?

3.Кому говорил Чацкий слова: «Помилуйте, мы с вами не ребяты, / Зачем же мнения чужие только святы»?

4. Кто так вздыхал: …Минуй нас пуще всех печалей / И барский гнев, и барская любовь»?

5.Кто из персонажей «слезами обливался», когда прощался перед отъездом с Софьей?

6.Кто был так назван Чацким: «жалчайшее созданье»?

7. Сколько лет было Софье?

8. Кто из героев пришел на бал с арапкой-девкой и собакой?

9. Из какого города перевёз Фамусов Молчалина?

10. Приверженность к какому языку разоблачает Чацкий?

11. Кто задал такой вопрос Молчалину: «Нельзя ли для прогулок подальше выбрать закоулок?»

12. У кого было такое мнение о минувшем времени: «Прямой был век покорности и страха…»

13. Чьи это слова: «Молчалины блаженствуют на свете!»

14. Кто так обращается к мужу: «Мой ангел, жизнь моя, / Бесценный, душечка, Попошь, что так уныло?»

15. Кто признавался: «Я в Софье Павловне не вижу ничего / Завидного. Дай бог ей век прожить богато…»?

16. Кого было решено отправить «…в деревню, к тетке, в глушь, в Саратов»?

17. Кто так говорил: «Бал вещь хорошая, неволя-то горька; / И кто жениться нас неволит!»

18. Кто так отозвался о Чацком: «на свете дивные бывают приключенья! / В его лета с ума спрыгнул! / Чай, пил не по летам»?

19. Кто так рассказывал о Чацком: «Где носится? в каких краях? / Лечился, говорят, на кислых он водах, / Не от болезни, чай, от скуки, — повольнее»?

20. Кого так расписывала София: «…И вкрадчив, и умен, / Но робок… Знаете, кто в бедности рожден…»?

21. Кто сказал о Грибоедове: «Ум и дела твои бессмертны в памяти русской»?

22. В каком году была написана комедия «Горе от ума»?

Ответы

1 вариант

(с выбором ответа)

1. В

2. А

3. Б

4. Б

5. А

6. В

7. В

8. В

9. Б

10. Б

11. В

12. Б

13. В

14. Б

15. Б

2 вариант (с выбором ответа)

1. Б

2. А

3. А

4. А

5. В

6. В

7. Б

8. Б

9. А

10. В

11. В

12. Б

13. Б

14. А

15. Б

3 вариант

(с открытым ответом)

1. Андрей

2. София Молчалину

3. Лизу

4. Скалозуб

5. Молчалин

6. Чацкий

7. О Софии

8. Загорецкому

9. Чацкий

10. Молчалин

11.Платон Михайлович

12. Фамусов

13. Лиза

14. Графини внучки Хрюминой

15. Молчалина

16. Чацкого

17. 300

18. Три

19. Натальи Дмитриевны (Н.Д.Горич)

20. Брат Скалозуба

21. В Москве

22. В Персии

4 вариант (с открытым ответом)

1. О Молчалине

2. Свояченицей, теткой 3. Чацкий

4. Лиза Кто так пытался

5. Павел Афанасьевич 6. Молчалин

7. Платон Михайлович

8. Софии

9. Загорецкий

10. О Лизе

11. Молчалина

12. Чацкий

13. О князе Федоре, племяннике

14. Фамусов

15. 400

16. умеренность и аккуратность

17. Наталья Дмитриевна

18. графини внучки Хрюминой

19. Чацкого

20. Молчалин

21. Нина (Чавчавадзе)

22. Пушкин

5 вариант (с открытым ответом)

1. Максим Петрович

2. О Скалозубе

3. Молчалину

4. Лиза

5. Чацкий

6. Молчалин

7. 17

8. Хлестова

9. Из Твери

10. к французскому

11. Фамусов

12. У Чацкого

13. Чацкого

14. Наталья Дмитриевна

15. Молчалин

16. Софию

17. Платон Михайлович

18. Хлестова

19. Лиза

20. Молчалина

21. Нина Чавчавадзе (жена Грибоедова)

22. 1824

«Горе от ума» А.С. Грибоедова. Краткое содержание комедии в стихах

На сцене находятся Софья Павловна, дочь Фамусова, её горничная Лиза и домашний секретарь Фамусова Молчалин. Запершись в своей комнате, Софья целую ночь проводит в продолжительных музыкальных упражнениях и развлечениях с Молчалиным, причем приказывает своей горничной Лизе быть настороже, чтобы отец не обнаружил нарушение правил поведения дочери. С наступлением утра Молчалин оставляет Софью, и она со свечой провожает Молчалина из своей комнаты. В дверях Молчалин сталкивается с Фамусовым, неожиданный приход которого производит общую суматоху. Молчалин совершенно теряется и оказывается в чрезвычайно глупом положении. Фамусов требует к ответу испуганного Молчалина и упрекает свою дочь. Софья придумывает сон, который якобы объясняет её появление в зале. Что же касается её встречи с Молчалиным, то Софья успокаивает отца и приписывает случайности эту встречу. Когда Фамусов уходит, горничная Лиза, оставшись наедине с барышней, довольно резко выговаривает ей за неосторожность и прибавляет, что отец выдаст её не за Молчалина, а за какого-нибудь знатного и богатого чиновника, вроде Скалозуба. В то же время Лиза вспоминает о друге детства Софьи – Чацком, напоминает о её любви к нему. Внезапно появляется Чацкий, приехавший только что из-за границы.

Как старый друг, Чацкий входит почти без доклада и с сердечной теплотой высказывает, как он рвался скорее увидеть Софью и как он счастлив видеть её. Софья смущена и на его горячие излияния рассеянно отвечает: «Ах, Чацкий, я вам очень рада!» Но на все его живые, искренние речи молодого человека Софья отвечает холодно и отстранённо. Со своей стороны, Чацкий глубоко страдает от её холодности, которую он приписывает разлуке, старается воспоминаниями детства пробудить в ней прежнее чувство, продолжает припоминать прежние годы и общие детские шалости. Оказывается, что и воспоминания детства не оказывают никакого влияния на Софью. Тогда Чацкий старается блеснуть своим остроумием, которым некогда восхищалась Софья, едко насмехается над бессодержательностью жизни московского общества, шутливо перечисляет всех знакомых и выставляет их в карикатурном свете. Вместе с тем Чацкий высказывает довольно серьёзные мысли о воспитании, которое давали в России детям, негодует на пристрастие общества ко всему иностранному и на пренебрежении ко всему национальному. Одновременно Чацкий делает едкое замечание о Молчалине, и Софья отвечает Чацкому колкостью и уходит, обрадовавшись появлению отца Фамусова. Уходя, Софья хитро шепнула отцу: «Сон в руку!» – этими словами она имела намерение совершенно уничтожить подозрение отца насчет Молчалина и восстановить его против Чацкого.

Фамусов приветливо поздоровался с Чацким. На все вопросы Фамусова Чацкий отвечает невпопад. Чацкий был очарован красотой Софьи и, сказав громко: «Как Софья Павловна у вас похорошела!» — уходит, обещаясь зайти после. Фамусов в недоумении: три года ничего не было слышно о Чацком, а теперь он «грянул вдруг, как с облаков». Фамусов был еще более смущен, что во второй раз встретил ранним утром молодого человека в покоях своей дочери. Недоумение Фамусова высказывается в следующих словах:

Что за комиссия, Создатель,
Быть взрослой дочери отцом!

Фамусов велит своему лакею Петрушке отметить в календаре, когда и куда он, барин, зван на обед, на похороны, на крестины и т. д. Согласно своему обещанию, Чацкий, заехав домой переодеться с дороги, является снова к Фамусову в гости. Чацкий никак не может примириться с мыслью, что Софья для него потеряна, и питает надежду воспламенить в её душе потухшее чувство. Фамусов встречает Чацкого с неудовольствием. В это время Чацкий говорит только о Софье Павловне, расспрашивает о её здоровье и в конце разговора намекает Фамусову, что он намерен жениться на Софье. Фамусов предлагает Чацкому поступить на службу. Чацкий объясняет причины, по которым он не служит. «Служить бы рад, прислуживаться тошно». Между собеседниками завязывается спор, в котором оба высказывают диаметрально противоположные взгляды на жизнь и курьеру. Фамусов рисует свой идеал Максима Петровича, которым он восторгается. Чацкий высмеивает подобное поведение и в своем монологе проводит параллель между старым поколением и новым, едко критикуя раболепие и низкопоклонничество «века минувшего». Мнение Чацкого кажется Фамусову до крайности вольнодумным. Этот разговор был прерван появлением Скалозуба, приезд которого сильно обеспокоил Фамусова. Последний умоляет Чацкого хранить молчание, затем любезнейшим образом принимает гостя, которого Фамусов прочит в женихи своей дочери, говорит о родственниках Скалозуба и льстит ему тем, что он так молод и уже полковник. Ответы Скалозуба отличались односложностью. Фамусов сам старается поддержать разговор, чтобы не дать Чацкому вмешаться. Но Чацкий не вытерпел и разразился монологом. Тогда Фамусов заметил свою ошибку и намерен был загладить её лестью. С этой целью Фамусов представляет Чацкого Скалозубу, хвалит его, как человека, но крайне сожалеет, что Чацкий не хочет служить. Тогда Чацкий дал полную волю своим устам и высказал все то, что наболело у него на душе, и едко характеризует представителей московского общества, из них одни совсем уже окаменели, другие занимают высокие должности, но обирают своих подчиненных и спасаются от суда, благодаря своим родственным связям с влиятельными лицами; третьи — богатые помещики с черствыми душами, обращающиеся со своими крепостными хуже, чем с животными и т. д. Вот эти порочные и безнравственные лица являются, по мнению Чацкого, судьями молодого поколения, которое понимает высокое значение государственной службы.

Кроме того, Чацкий сильно возмущается поклонением перед мундиром, который прикрывает собою нравственное убожество таких людей. Фамусов до такой степени растерялся, что приглашает Скалозуба в другую комнату в предположении, что Скалозуб обиделся. Но оказалось, что Скалозуб ничего не понял из речи Чацкого. Скалозубу только показалось, что Чацкий негодует на предпочтение, которое дамы оказывают гвардейцам, и сам удивляется: чем это гвардейцы лучше армейских офицеров.

Неожиданное происшествие прерывает разговор Чацкого со Скалозубом. Софья внезапно вбегает, с криком бросается к окну и в отчаянии падает в обморок: она увидела, что Молчалин свалился с лошади и предполагала, что он убился насмерть. Лиза засуетилась вокруг Софьи; Чацкий поспешил ей помогать, обоим удалось привести Софью в чувство. Софья успокаивается только тогда, когда Скалозуб приводит Молчалина целым и невредимым. После этого Чацкий ухаживает за Софьей; он начинает подозревать, не любит ли Софья Молчалина. Желая развеять подозрение, Софья не говорит с Молчалиным и объясняет свой обморок чуткостью к чужому страданию, а затем она обращается к Скалозубу. Тут в голове Чацкого зародилась новая мысль, не любит ли Софья Скалозуба. Мучимый ревностью, Чацкий уезжает. После этого Софья выражает самую искреннюю преданность Молчалину, а последний готов завести маленькую интригу с горничной Лизой.

Чацкий является ранее других на бал к Фамусову; тут он задает решительный вопрос Софье, кого она любит: Молчалина или Скалозуба. Софья дает уклончивый ответ. Тогда Чацкий прибегает к хитрости: он называет Молчалина самым глупым человеком в мире и удивляется, каким образом Софья может полюбить такого человека, который её недостоин и который её, может быть, не любит. Сначала Софья только намекает, что любит Молчалина, а потом открыто сознается, что любит его, и рисует перед Чацким тот идеал, воплощением которого является секретарь. Однако Чацкий предполагает, что Софья смеется над ним и действует таким образом, чтобы скрыть свою любовь к Скалозубу. Тогда Софья категорически отвечает Чацкому, что её герой не Скалозуб. Под предлогом, что её ожидает парикмахер, Софья уходит в свою комнату. Чацкий остается в недоумении.

Между тем Молчалин пробирается в комнату Софьи. Встретившись с Чацким, Молчалин высказывает свое кредо. Молчалин, не стесняясь Чацкого, даже поучая его, говорит о необходимости чинопочитания, о том, что ещё рано высказывать своё мнение, о поиске защиты влиятельных лиц и т. д. Из этого разговора Чацкий приходит к заключению, что Софья смеется над ним, если утверждает, что её идеал – Молчалин. Затем начинается съезд гостей.

На вечер прибыли Наталья Дмитриевна Горич с мужем, князь Тугоуховский и княгиня с шестью дочерьми, графини Хрюмины – бабушка и внучка, старуха Хлестова, Загорецкий и др., Фамусов любезно встречает гостей, которые сплетничали, болтали, лгали и вели пустой разговор. В числе гостей был также и Молчалин. В это время Скалозуб начал громко говорить и своим голосом расстроил нервы Хлестовой. Молчалин поспешил успокоить расслабленную старуху. Чацкий острил над всеми и, следя за всеми, в том числе и за Молчалиным, сравнивает последнего с плутом Загорецким. Затем, обратившись к Софье, замечает ей: «Вы давеча его мне исчисляли свойства, но многие забыли». Это колкое замечание Чацкого заставило Софью погрузиться в некоторое раздумье; она готова была отмстить Чацкому, но не знала как. В это время к Софье подходит господин N и спрашивает её, что её беспокоит. Софья отвечает, что она думает о Чацком; на вопрос, каким она нашла Чацкого по возвращении, Софья отвечает: «Он не в своем уме». Господин N понял эту фразу буквально и считает Чацкого сумасшедшим, а Софья, обрадовавшись случаю, убеждает его в этой мысли. Молва о расстройстве умственных способностей Чацкого быстро разносится по всем комнатам дома Фамусова. Все гости сторонятся Чацкого и находят в его словах признаки умственного расстройства. Наконец, стали доискиваться причины помешательства Чацкого. Хлестова предполагает, что Чацкий пил не по летам, но Фамусов оспаривает это мнение и считает главной причиной этой болезни образование. Скалозуб кстати сообщает, что уже существует проект изъять книги из числа учебных пособий во всех учебных заведениях, но Фамусов предлагает радикальное средство – сжечь все книги. Вдруг входит Чацкий. Он подходит к Софье и надеется встретить в ней сочувствие. Вот Чацкий ораторствует перед Софьей о глупом подражании иноземцам. В середине монолога Чацкий заметил, что возле него никого нет и никто его не слушает.

Наступает время разъезда. Сначала выходят графини Хрюмины, потом Наталья Дмитриевна с мужем. Лакей Чацкого не может отыскать его кареты, а потому Чацкий ждет один на крыльце. Вдруг Чацкий сталкивается с Репетиловым, который под утро в пьяном виде является на бал. Репетилов болтает всякий вздор, говорит о своих приятелях членах английского клуба и зовет с собою Чацкого. Наконец, Чацкому надоело слушать эту болтовню, и он уходит в швейцарскую.

Между тем место Чацкого занимает Скалозуб. Репетилов бросается к Скалозубу с открытыми объятиями и рассказывает ему о своих неудачах по службе, но Скалозуб не слушает его и уезжает. Скалозуба заменяет Загорецкий. Он сообщает Репетилову сплетню о сумасшествии Чацкого. Репетилов не верит словам Загорецкого, что Чацкий помешан, но княгиня с дочерью разом нападают на него и уверяют его в этом, так что ему приходится уступить. Репетилов выражает свое соболезнование о Чацком пред Хлестовой. Между тем Чацкий слышал в швейцарской весь этот разговор и тут же впервые узнает, что его считают сумасшедшим, и выходит из швейцарской.

Услышав чьи-то шаги и полагая, что идет Молчалин, Софья зовет с лестницы Молчалина, но, увидев Чацкого, скрывается. Лакей Чацкого уже отыскал его карету, но Чацкий прячется за колонну в коридоре. Между тем Лиза по приказанию Софьи стучится в комнату Молчалина, но он неохотно идет к Софье, пристаёт к Лизе и признается ей, что он разыгрывает перед Софьей роль влюбленного только из угождения, потому что она дочь его начальника. Опасаясь Чацкого, Софья спустилась с лестницы и слышала все, что говорил Молчалин. В негодовании Софья приказывает Молчалину немедленно уйти из её дома, а в противном случае, угрожает открыть все отцу. Молчалин спрятался в свою комнату. Софью утешала мысль, что никого нет, и она вспоминает, что при её обмороке присутствовал Чацкий. Услышав свою фамилию, Чацкий вышел из-за колоны и упрекал Софью в её отношении к нему и удивляется, как она могла Молчалина ставить выше его. На шум появляется на лестнице Фамусов с толпой слуг со свечами и фонарями. Фамусов встревожен слухом, что внизу ходят домовые. И вот Фамусов застает свою дочь впотьмах с Чацким, которого его дочь назвала сумасшедшим. Не разобрав, в чем дело, Фамусов рассердился на швейцара, который не смотрит за входной дверью; нападает на горничную Лизу и угрожает сослать её на птичий двор, а Софью грозит отправить к тетке в глушь, в Саратов, в деревню, — а на Чацкого подать просьбу «в сенат, министру, государю». Чацкий сначала ничего не понимает, а потом он собирается с духом и в длинной речи еще упрекает Софью, высказывает свое презрение к Фамусову, успокаивая последнего, что для Софьи найдется достойный жених, проклинает московских сплетников и уезжает без оглядки «…искать по свету, где оскорбленному есть чувству уголок». Фамусов немного успокаивается, но все-таки опасается, чтоб об этом неприятном случае не узнали знатные родственники. Последние слова Фамусова следующие:

Ах, Боже мой! Что станет говорить
Княгиня Марья Алексеевна!

Внесценические персонажи в комедии А. Грибоедова «Горе от ума. Сценические и внесценические персонажи комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума Внесценические персонажи и их роль в комедии Грибоедова “Горе от ума”

Внесценические персонажи и их роль в комедии Грибоедова “Горе от ума”.

Прежде всего, героев комедии “Горе от ума” можно разделить на несколько групп: главные герои, второстепенные герои, герои-маски и внесценические персонажи. Все они, помимо отведенной им в комедии роли, важны и как типы, отражающие те или иные характерные черты русского общества начала XIX века.

К главным героям пьесы можно отнести Чацкого, Молчалина, Софью и Фамусова. Сюжет комедии строится на их взаимоотношениях, взаимодействие этих персонажей друг с другом и развивает ход пьесы. Второстепенные герои – Лиза, Скалозуб, Хлестова и другие – тоже участвуют в развитии действия, но прямого отношения к сюжету не имеют. Образы героев-масок максимально обобщены. Автору не интересна их психология, они занимают его лишь как важные “приметы времени” или как вечные человеческие типы. Их роль особая, ибо они создают социально-политический фон для развития сюжета, подчеркивают и разъясняют что-то в главных героях. Это, например, шесть княжон Тугоуховских. Автора не интересует личность каждой из них, они важны в комедии лишь как социальный тип московской барышни. Герои-маски играют роль зеркала, поставленного напротив самого высшего света. И здесь важно подчеркнуть, что одной из главных задач автора было не просто отразить в комедии черты современного общества, но заставит общество себя в зеркале узнать. Задаче этой способствуют внесценические персонажи, то есть те, чьи имена называются, но сами герои на сцене не появляются и участия в действии не принимают. И если основные герои “Горя от ума” не имеют каких-то определенных прототипов (кроме Чацкого), то в образах некоторых второстепенных героев и внесценических персонажей вполне узнаются черты реальных современников автора. Так, Репетилов описывает Чацкому одного из тех, кто “шумит” в английском клубе:

Не надо называть, узнаешь по портрету:
Ночной разбойник, дуэлист,
В Камчатку сослан был, вернулся алеутом,
И крепко на руку нечист.

И не только Чацкий, но и большинство читателей “узнавали по портрету” колоритную фигуру того времени: Федора Толстого – Американца. Сам Толстой, прочитав в списке “Горе от ума”, себя узнал и при встрече с Грибоедовым попросил изменить последнюю строчку следующим образом: “В картишках на руку нечист”. Он собственноручно переправил так строку и приписал пояснение: “Для верности портрета сия поправка необходима, чтоб не подумали, что ворует табакерки со стола”.

В сборнике научных трудов “А.С. Грибоедов. Материалы к биографии” помещена статья Н.В. Гурова “Тот черномазенький…” (“Индийский князь” Визапур в комедии “Горе от ума”). Вспомним, при первой встрече с Софьей Чацкий, стараясь возродить атмосферу былой непринужденности, перебирает давних общих знакомых. В частности, поминает он и некоего “черномазенького”:

А этот, как его, он турок или грек?
Тот черномазенький, на ножках журавлиных,
Не знаю, как его зовут,
Куда ни сунься: тут как тут,
В столовых и гостиных.

Так вот, в заметке Гурова говорится о прототипе этого проходного внесценического персонажа. Оказывается, удалось установить, что был во времена Грибоедова некий Александр Иванович Порюс-Визапурский, вполне подходящий к описанию Чацкого. Зачем потребовалось искать прототип “черномазенького”? Не слишком ли мелкая фигура он для литературоведения? Оказывается – не слишком. Для нас, спустя полтора века после издания “Горя от ума”, безразлично, был ли “черномазенький” или Грибоедов его выдумал. Но современный читатель (и зритель) комедии немедленно понимал о ком идет речь. И тогда исчезала пропасть между сценой и зрительным залом, вымышленные герои говорили о лицах, известных публике, у зрителя и персонажа оказывались “общие знакомые” – и довольно много. Таким образом Грибоедову удалось создать удивительный эффект: он стирал грань между реальной жизнью и сценической действительностью. И что особенно важно, комедия при этом, обретая напряженное публицистическое звучание, ничуть не теряла в художественном отношении.

В том же разговоре Чацкий упоминает и многих других. Все они дают нам ясное понятие о грибоедовском высшем свете. Это крайне безнравственные люди, препятствующие проникновению в Россию образования, науки: “А тот чахоточный, родня вам, книгам враг…” Эти люди озабочены только своим материальным положением, стремящиеся нажить как можно больше, породнится с богатыми семьями по всей Европе. Конечно же, не все люди Москвы являли собой такое печально зрелище. Чацкий не был одинок, были и другие, тянущиеся к просвещению, к науке: “…он химик, он ботаник”. Но они являли собой скорее исключение, чем правило. Такие люди не могли заслужить уважения высшего света. Там ценились такие как Максим Петрович. Именно Максим Петрович “на золоте едал”, у него “сто человек к услугам”, он “весь в орденах”. А чем добился он такого положения? Умом? Нет, он добился этого тем, что забыл о своем человеческом достоинстве. Но, по мнению Фамусова, это проявление его смышлености.

А что еще можно ждать от общества, у которого такие нравственные ценности? От общества, где прежде всего цениться не голос собственной совести, а мнение княгини Марьи Алексевны. Грибоедов мастерски представил нам высший свет своей эпохи. И мы никогда не смогли бы понять, что представляло из себя это общество, если бы не внесценические персонажи. Да и читатели того времени потеряли бы многое, если б им некого было узнавать” в героях Грибоедова.

«Горе от ума» — это одно из самых злободневных произведений русской литературы, высмеивающее «барскую» Москву с ее закостенелыми взглядами, раболепным преклонением перед деньгами, чинами, статусом человека. На столкновении такого «фамусовского общества» с представителями нового поколения строится общественный конфликт пьесы. Причем Грибоедов проявляет удивительное мастерство при создании двух противоборствующих сторон: яркие их черты воплощены как в действующих лицах, так и во внесюжетных персонажах.

Последних в комедии довольно много.

Это те персонажи, которые вскользь упоминаются героями пьесы. И хотя в действии внесценические персонажи не участвуют, они имеют важное значесние в развитии конфликта: с ними он расширяется до масштабов всей России.

Всех внесценических персонажей можно разбить на три группы: лагерь Фамусова, лагерь Чацкого и кружок Репетилова. Большая часть примыкает к фамусовскому кругу. Особенно интересен покойный дядя Павла Афанасьевича – Максим Петрович. Именно его Фамусов считает примером для подражания, именно им он восхищается. Ведь дядя при жизни имел место при дворе, прибыльную должность, значительное состояние, множество слуг. Он делал карьеру, не брезгуя угодничеством и собственным унижением перед людьми. Имел «сурьёзный взгляд, надменный нрав», но когда нужно было «подслужиться, / и она сгибался вперегиб». Выставляя себя посмешищем перед императрицей и высокопоставленными чиновниками, он зарабатывал себе «приветливое слово», приглашения на игру в карты, чины.

Однако Чацкий не разделяет восторженного мнения Фамусова о Максиме Петровиче. Он единственный среди действующих персонажей видит низость и глупость таких вот придворных шутов. В своем монологе «А судьи кто?» он резко осуждает «судей», упоминая при этом еще двух ярких представителей «фамусовского общества». «Нестор негодяев знатных», выменявший преданных слуг на «борзые три собаки» и погруженный «умом в Зефирах и Амурах» помещик, на крепостной балет согнавший отнятых у родителей детей, раскрывают жестокие нравы некоторой части московской аристократии. Эти персонажи равнодушны к жизням своих крепостных, для них имеют значение только собственные интересы. Таким образом, краткое описание этих героев раскрывает многоликость «фамусовского общества».

Но в числе внесюжетных персонажей есть и положительные герои. таков двоюродный брат Скалозуба. Он тоже военный, но прогрессивно настроенный. Несмотря на то, что «чин следовал ему», он все же оставил военную службу и «в деревне книги стал читать». Брат Скалозуба не знаком Чацкому, однако они составляют единый лагерь, ведь имеют общие взгляды и мнения.

Но кроме зарисовки «века нынешнего» и «века минувшего», внесюжетные персонажи имеют еще одну функцию: отражение обстановки в России. Ведь «Горе от ума» все же реалистическая комедия, она зародилась в период широкого распространения декабристских взглядов.

«Горе от ума» — реалистическое произведение, где автор дает обобщенную картину жизни дворянской Москвы 20-х годов XIX века.

По мнению самого И. А. Гончарова, комедия «Горе от ума » стоит «особняком в литературе и отличается моложавостью, свежестью…». Грибоедов, продолжая традиции Фонвизина и Крылова, в то же время сделал огромный шаг вперед. Своей комедией он положил начало критическому реализму в русской драматургии, поднял острейшие социальные и нравственные проблемы своего времени.

Главная тема рассматриваемого произведения – противоречия между «веком нынешним» и «веком минувшим», то есть между прогрессивными элементами, движущими общество вперед, и регрессивными, тормозящими его развитие. Вторых всегда больше, но побеждают рано или поздно первые.

В комедии «Горе от ума» Грибоедов впервые в русской литературе выводит на сцену положительного героя. Конфликт между Чацким и фамусовским обществом является ведущей сюжетной линией произведения.

Чацкий – борец, у него есть свои убеждения, высокие идеалы. Ему глубоко противна жизнь общества, где царят Фамусов, Скалозуб, Молчалин, Репетилов со всей их косностью, лицемерием, ложью, ленью, тупостью. Яркий, деятельный ум героя требует иной среды, и Чацкий вступает в борьбу, «начинает новый век». Он рвется к свободной жизни, к занятиям наукой и искусством, к службе делу, а не лицам. Но его стремлений не понимает общество, в котором он живет.

В своем произведении Грибоедов дал широкую характеристику быта и нравов московского дворянства, сатирически изобразил столичных «тузов» (Фамусов), высокопоставленных солдафонов (Скалозуб), дворянских либералов (Репетилов). Автор точно нарисовал ту среду, в которой появляются эти типы, и противопоставил им Чацкого.

Конфликты комедии углубляют внесценические персонажи. Их довольно много. Они расширяют полотно жизни столичного дворянства. Большая часть их примыкает к фамусовскому обществу. Особенно запоминается, конечно, дядя Максим Петрович, снискавший благосклонность царицы низкопоклонством и угодничеством. Его жизнь – пример служения царице. Дядюшка – идеал Фамусова.

Упал он больно, встал здорово.

Зато бывало в вист кто чаще приглашен?

Кто слышит при дворе приветливое слово?

Максим Петрович. Кто пред всеми знал почет?

Максим Петрович. Шутка!

В чины выводит кто? и пенсии дает?

Максим Петрович!

Унижая свое человеческое достоинство, роняя честь, представители «века минувшего» получали все жизненные блага. Но их время уже проходит. Недаром Фамусов сожалеет, что времена уже не те.

Не менее ярок портрет Кузьмы Петровича, который не только свою жизнь сумел устроить, но и о родственниках не забыл. «Покойник был почтенный камергер… Богат, и на богатой был женат. Переженил детей, внучат».

«Что за тузы в Москве живут и умирают!» – восхищался Павел Афанасьевич Фамусов.

Не уступают мужчинам и представительницы прекрасного пола:

«Присутствовать пошлите их в Сенат! Ирина Власьевна! Лукерья Алексевна! Татьяна Юрьевна! Пульхерия Андревна!»

Дамы всесильны. Яркий персонаж – Татьяна Юрьевна, которая близко знакома с «чиновными и должностными». Наверняка имеет большую власть в обществе и княгиня Марья Алексевна, мнения которой очень боится Фамусов. Грибоедов высмеивает этих «властительниц» устами Чацкого, вскрывая их пустоту, глупость, вздорный характер.

Безусловно, кроме «тузов», есть в дворянском обществе люди и помельче — типичные представители среднего дворянства. Это Загорецкий и Репетилов. А из внесценических персонажей можно назвать «черномазенького, на ножках журавлиных», «троих из бульварных лиц», о которых упоминает Чацкий. Все они, сознавая свою ничтожность перед московскими чинами, стараются им услужить, завоевать их благосклонность лицемерием и угодничеством.

Люди типа Репетилова стремятся показать окружающим, что они тоже чего-нибудь стоят. Описывая «тайное общество» Английского клуба, Грибоедов дает сатирические характеристики «лучших» его членов, либеральных болтунов. Это князь Григорий, Евдоким Воркулов, Ипполит Удушьев и «голова, какой в России нету». Но выразить идеи общества Репетилов может только так: «Шумим, братец, шумим». На самом деле «секретнейший союз» – обыкновенная компания кутил, лгунов, пьяниц.

Грибоедов-патриот борется за чистоту русского языка, искусства, образования. Высмеивая существующую систему образования, он вводит в комедию таких персонажей, как французик из Бордо, мадам Розье. А многие дворянские дети с такими учителями растут «недорослями» и неучами, как и во времена Фонвизина.

Но самые отвратительные внесценические персонажи – это помещики-крепостники, характерные черты которых вобрал «Нестор негодяев знатных», которого обличает в своем страстном монологе главный герой. Отвратительны господа, обменивающие своих слуг на борзых собак, распродающие отнятых у матерей детей. Главная проблема комедии – взаимоотношения помещиков и крепостных крестьян.

Членов фамусовского общества много, они сильны. Неужели Чацкий одинок в борьбе с ними? Нет, отвечает Грибоедов, вводя в повествование рассказ Скалозуба о двоюродном брате, который «крепко набрался каких-то новых правил. Чин следовал ему: он службу вдруг оставил. В деревне книги стал читать». Князь Федор «чинов не хочет знать! Он химик, он ботаник». Значит, зреют уже в недрах общества прогрессивные силы. И Чацкий не одинок в своей борьбе.

Итак, внесценические персонажи можно разделить на две группы и отнести одну к фамусовскому обществу, другую – к Чацкому.

Первые углубляют всестороннюю характеристику дворянского общества, показывают времена Елизаветы.

Вторые духовно связаны с главным героем, близки ему по мыслям, целям, духовным исканиям, устремлениям.

Особенно хочется отметить язык пьесы. Комедия написана разностопным ямбом, который приближает стихотворную речь к разговорной. И рассказы о внесценических лицах органично вплетаются в повествование.

В произведении «Горе от ума» Грибоедов отобразил идейное содержание общественной борьбы начала XIX века, показал жизнь дворянства Москвы и путем введения в повествование внесценических персонажей углубил конфликт произведения, расширил картину нравов московского дворянства.

Сочинение на аналогичную тему.

Сен 16 2015

«Горе от ума» — удивительное. В первой четверти XIX века вошло оно в русскую литературу, в культурную и общественную жизнь страны и с тех пор не только не устарело, но привлекает все больше внимания литературоведов и историков. Кроме того, мы нередко начинаем цитировать «Горе от ума», еще не прочитав его. С детства мы относимся к героям , как к своим знакомым. Особенно интересно то, что мы одинаково живо представляем себе и тех героев, которых можем увидеть на сцене, и тех, кто лишь упоминается в комедии, порой — одной фразой. Княгиня Марья Алексевна, Татьяна Юрьевна, французик из Бордо, князь Федор — все они известны читателям как персонажи «Горя от ума». Однако на сцене они не появляются.

В комедии можно насчитать таких персонажей значительно больше, чем бывает обычно в драматургических произведениях. Богатство «Горя от ума» внесценическими персонажами объясняется в первую очередь тем, что Грибоедов создавал свою комедию в тот период, когда на русской сцене господствовал классицизм. Как отмечал В. Г. Белинский, Грибоедов во многом сумел переступить жесткие законы этого художественного метода. В то же время полностью отрешиться от устоявшихся и официально признанных норм классицизма было тогда практически невозможно. Грибоедов строго следовал в своей комедии правилу единства времени и места, входящему в число законов классицизма.

Наверняка это усложняло работу над произведением, в котором важно не только настоящее, но и прошлое героев. В «Горе от ума» дана широкая картина жизни московского общества, хотя не имел возможности показать читателю и зрителю ни Чацкого и Софьи, ни поездки «на поклон» к влиятельным лицам, ни службу Чацкого и Горича, ни собрание в Английском клубе. Принцип единства места мешал Грибоедову вынести действие за рамки дома Фамусовых, то есть показать многие картины жизни московского дворянства. Они оживают в благодаря страстному красноречию Чацкого, а также в словах других героев. Большинство внесценических персонажей лишь упоминается, но говорится о них при этом очень много.

Восклицание Фамусова в конце пьесы: Ах! боже мой! что станет говорить Княгиня Марья Алексеевна, — сразу же ставит эту женщину на один уровень с такими известными и уважаемыми дамами, как Татьяна Юрьевна. Их характеристику можно найти в нескольких репликах Молчалина. Во-первых: Татьяна Юрьевна рассказывала что-то, Из Петербурга воротясь, С министрами про вашу связь, Потом разрыв… Итак, Татьяна Юрьевна и ей подобные — дамы высшего света не только Москвы, но и Петербурга.

Татьяна Юрьевна — сплетница, как в общем-то почти все женщины ее круга. Эта деталь характеристики тесно связана с сюжетной функцией внесценических персонажей — светских дам в «Горе от ума». Татьяна Юрьевна, Марья Алексевна распространяют информацию, выходящую за рамки единства времени и места. Татьяна Юрьевна через Молчалина передает зрителю весть о неудачной государственной деятельности Чацкого, а княгиня Марья Алексевна разнесет по Москве сплетни о Софье уже после происшедшего на сцене. Светские дамы из числа внесценических персонажей комедии осуществляют своеобразную связь между местом и временем действия и тем, что было, будет или происходит за пределами дома Фамусовых. Во-вторых, Молчалин советует Чацкому: К Татьяне Юрьевне хоть раз бы съездить вам… …частенько там Мы покровительство находим, где не метим.

Еще одна деталь характеристики и новая смысловая функция, относящаяся ко многим внесцени-ческим персонажам комедии. Татьяна Юрьевна — влиятельное лицо, на поклон к которому принято ездить в поисках покровительства. Это уже характеристика не одной женщины, а всего московского дворянского общества. Не таланты, не ум, а связи и высокое покровительство решают человеческую копирование запрещено 2005 судьбу. Такая смысловая функция — раскрытие принципов, нравов, отношений светского общества — присуща большинству внесценических персонажей «Горя от ума». Слова Молчалина о Татьяне Юрьевне, о покровительстве вступают в противоречие со взглядами Чацкого еще до того, как разгорается конфликт между героем и обществом.

Чацкий с его словами: Теперь пускай из нас один, Из молодых людей найдется — враг исканий, Не требуя ни мест, ни повышенья в чин, В науки он вперит ум, алчущий познаний, Или в душе его сам Бог возбудит жар К искусствам творческим, высоким И прекрасным, — оказывается враждебным не только немногим представителям общества, что присутствуют на сцене, но и Татьяне Юрьевне, и множеству других внесценических персонажей. Против Чацкого объединяются (не на сцене, а в жизни) высмеянные им дядюшка Софьи, «любитель театра», «тот чахоточный» ненавистник грамоты, «фрейлина Екатерины Первой», княгиня Пульхерия Андревна, «Нестор негодяев знатных» и десятки других представителей светского общества. Они создают ту силу, против которой безуспешно пытается в одиночку выступить Чацкий. Эти персонажи выполняют две основные сюжетные функции: служат поводом и объектом для насмешек Чацкого, помогая читателю ясно увидеть светское общество, и составляют реакционный лагерь, враждебный главному герою. Среди них выделяются три фигуры, сходные по выполняемым функциям с остальными, но наиболее важные.

Это те, кого ставят в пример в фаму-совской Москве: Кузьма Петрович («…богат и на богатой был женат…»), Максим Петрович и Фома Фомич.

Для Чацкого комична выдвижения по службе Максима Петровича, а произведения Фомы Фомича — пример абсолютной глупости. А для Фамусова и ему подобных именно эти люди служат образцом. Благодаря тому, что в комедию введены такие внесценические персонажи, мы начинаем понимать, каковы мерила ценностей в том мире, который возмущает Чацкого.

Противоречие между героем и обществом становится закономерным. Все эти впечатления постепенно накапливаются у читателя и зрителя. Еще не начался бал у Фамусовых, а мы уже находимся в напряженном ожидании взрыва, который произойдет после объявления Чацкого сумасшедшим. Одна из сюжетных функций внесценических персонажей — усиливать и обобщать впечатление, производимое происходящим на сцене.

Целый монолог Чацкого посвящен «французику из Бордо». Сюжетная функция этого персонажа — глубоко возмутить главного , заставить его выступить с горячей речью, перед всем собравшимся у Фамусова обществом. Монолог окончательно отделяет Чацкого от фамусовского лагеря. С этого момента положение главного героя становится трагическим. Смысловая функция «французика из Бордо» полемическая.

Его взгляд на Россию со стороны вызывает у Чацкого мысли о необходимости истребить «нечистый… дух пустого, рабского, слепого подражанья» иностранцам. Этот вопрос обращен к залу, к читателю.

Особое место в комедии занимают Репетилов и целый ряд связанных с ним внесценических персонажей. Барон фон Клоц в министры метил, А я- К нему в зятья… — рассказывает Репетилов. Можно ли больше сказать о себе одной фразой?

Карьеризм, двуличие Ре-петилова несомненны. Внесценические персонажи барон фон Клоц, его жена и дочь помогают нам увидеть истинное лицо мнимого приятеля Чацкого. Вместе с Репетиловым перед нами возникает его общество, не менее опасное для Чацкого, чем фаму-совское: …во-первых, князь Григорий!! Чудак единственный!

нас со смеху морит!.. Другой — Воркулов Евдоким; Ты не слыхал, как он ? о! диво!.. Но если гения прикажете назвать: Удушьев Ипполит Маркелыч!!!..

В журналах можешь ты, однако, отыскать Его отрывок, взгляд и нечто… Этот «секретнейший союз», эти ничтожные люди извращают идеи, которые дороги Чацкому. Грибоедов метко и резко выступает против глупости. Бессмысленное повторение чужих слов, шумиха убивают идею. Этого не может понять глупец Репе-тилов и пока лишь смутно чувствует Чацкий.

Понять это должны мы — читатели и зрители комедии. В «Горе от ума» множество тайных и явных врагов Чацкого, как среди действующих лиц, так и среди внесценических персонажей. Те же, кого можно условно отнести к «лагерю Чацкого», не входят в число присутствующих на сцене. Если бы хоть один из них был действующим лицом комедии, не создалась бы ситуация, которую И. А. Гончаров связал с пословицей «Один в поле не воин».

Слабость Чацкого в «Горе от ума» оправдана в ~первую очередь тем, что он одинок в противоборстве со светским обществом. Будь на сцене хотя бы один соратник Чацкого — иной была бы и расстановка сил. После «Горя от ума» у нас остается ощущение, что если Чацкий найдет единомышленников, борьба его уже не будет столь безнадежной. Возможные соратники Чацкого незримо присутствуют в комедии: двоюродный брат Скалозуба «службу вдруг оставил, в деревне книги стал читать», профессора педагогического института, по словам княгини, «упражняются в расколе и безверье», а ее племянник князь Федор «чинов не хочет знать» и занимается наукой. Появление таких непонятных свету людей показывает, как меняется эпоха, и ослабевают позиции Фамусовых. Очень интересно упоминание о матери Чацкого.

По матери пошел, по Анне Алексевне; Покойница с ума сходила восемь раз, — говорит Фамусов. Конечно, это злая выдумка, но за ней стоит женщины, которая не раз поступала, как ненормальная, с точки зрения света. В обществе Фамусова никогда не посмеют сказать такого о Марье Алексевне или Татьяне Юрьевне. Видимо, необычная матери повлияла на формирование «странного» человека Чацкого.

Комедия «Горе от ума» не замкнута в том временном и пространственном круге, где происходит действие. Через внесценических персонажей она связана с прошлым и будущим, с разными людьми и событиями, она не имеет начала, конца, рамок, как и настоящая жизнь.

Нужна шпаргалка? Тогда сохрани — » Внесценические персонажи в комедии А. С. Грибоедова «Горе от ума» . Литературные сочинения!

«Горе от ума» — реалистическое произведение, где автор дает обобщенную картину жизни дворянской Москвы 20-х годов XIX века. Большое количество действующих лиц, представляющих московское дворянское общество, дополняется внесценическими персонажами, то есть такими персонажами, которые не появляются на сцене, но о которых мы узнаем по рассказам главных героев. Для того чтобы расширить рамки произведения, усилить обобщение и типизацию, и вводятся внесценические персонажи. Это новаторский прием Грибоедова-драматурга.

Персонажи, которые помогают обрисовать идеалы, принципы и ценности «века минувшего», — это Максим Петрович, о котором с благоговением вспоминает («Тогда не то, что ныне: при государыне служил Екатерине»).

Фома Фомич, Кузьма Петрович, Татьяна Юрьевна, «Нестор негодяев знатных», княгиня Алексеевна и другие — все они занимают достаточно высокое социальное положение: чиновники, вельможи, сановники — «тузы».

Другие герои, близкие по духу и мироощущению Чацкому, как бы повторяющие его мир, мысли, поведение, — это князь Федор, и химик, и ботаник, и двоюродный брат Скалозуба.

Роль внесценических персонажей — создать в ограниченных рамках пьесы широкую картину всей жизни тогдашней России. Эти герои не только расширяют рамки произведения, но и помогают лучше понять и оценить действующих лиц.

В отличие от внесценических, второстепенные персонажи появляются на сцене, но не играют ведущей роли в развитии конфликта. Как и другие действующие лица, второстепенные персонажи ярко характеризуют фамусовское общество. Среди них наиболее выделяются Загорецкий и Репетилов, необходимые спутники этого общества. Именно фигура Загорецкого доказывает, что дворянское общество глубоко безнравственно. Хлестова так характеризует Загорецкого: «лгунишка он, картежник, вор», но мастер услужить, поэтому для него везде открыты двери. От Горича мы узнаем, что он еще и доносчик («горазд переносить»), Горич остерегает Чацкого высказываться при Загорецком откровенно.

Репетилов является как бы пародией на Чацкого, в его образе осуждаются люди, искажающие и опошляющие высокие идеи. Репетилов будет существовать вечно, тип подражателя всегда возникал в переломные эпохи. Такие как Репетилов стараются называться передовыми и прогрессивными, но на самом же деле за этим скрывается пустота: «Шумим, братец, шумим!»

Но наиболее интересна роль Лизы в комедии «Горе от ума». Уже с самого начала пьесы мы видим, что Лиза — незаурядный человек, она обладает живым умом, хитростью, проницательностью, которые помогают ей хорошо разобраться в людях. Она дает меткие характеристики другим персонажам: Скалозубу («речист, а больно не хитер»), Чацкому («кто так чувствителен, и весел, и остер»). Соприкасаясь с Лизой, каждый герой предстает перед нами в своем истинном лице. Фамусов, который «монашеским известен поведеньем», втихую волочится за служанкой, Молчалив, любящий барышню «по должности», тоже не прочь приударить за Лизой. Мне кажется, что образ Лизы является как бы двигателем всей пьесы, если бы его не было, то развязка была бы совершенно другой. Итак, Лиза играет важную роль в развитии сюжета комедии. Все второстепенные и внесценические персонажи сделали пьесу более интересной и насыщенной. Благодаря им, по замечанию Гончарова, в группе из небольшого числа лиц отразилась вся прежняя Москва, ее дух и нравы.

Особая роль отводится в комедии внесценическим и эпизодическим персонажам, столь широко представленным в комедии. С их помощью расширяются пространственные и временные границы комедии.

Грибоедов создал яркие портреты, без которых трудно представить завсегдатаев Английского клуба или аристократического салона. Сам автор в одном из писем к другу и литератору Катенину писал: «Портреты и только портреты входят в состав комедии и трагедии».

В череде образов старого барства особое место занимает портрет екатерининского вельможи Максима Петровича. Глава дома — чиновник Фамусов -представляет этого «вельможу в случае» как свой идеал для подражания и адресует его молодому поколению в лице Чацкого. Для Фамусова важно то, что его дядя получал ордена, «на золоте едал, сто человек к услугам, езжал-то вечно цугом», но самое главное то, что «век при дворе». Таким образом, человек в фамусовском обществе ценился по тому, какой чин он занимал и на «чем едал». Поэтому это общество и борется за то, чтобы все оставалось без перемен. Основным же жизненным принципом являлось следование традициям, непоколебимость авторитетов, социальное превосходство.

Дворянин в России был защищен самим фактом своего происхождения, а если он следовал традициям и устоям своего класса, общества, поклонялся его идеалам, то перед ним открывались неплохие перспективы карьерного роста и материального благополучия. Главное — не быть неудачником, вроде Репети-лова, или угодником без ума, как Загорецкий, которого Чацкий охарактеризовал так: «Молчалин! В нем Загорецкий не умрет!» Загорецкий везде бывает, много знает о членах общества, «мастер услужить»: достает билеты на спектакль Софье, двух арапчонков — для Хлестовой и ее сестры Прасковьи. Молчалин также стремится всем угождать, следуя при этом заветам своего отца «угождать всем людям без изъятья»:

• Кто другой все мирно так уладит!
• Там моську вовремя погладит,
• Там впору карточку вотрет.

Маленький чиновник стремится сделать карьеру, занять определенное место в обществе, стать таким, как Фамусов.

Среди представителей этого общества есть и такие, кто уже имеет чины, например Фома Фомич. «При трех министрах был начальник отделенья», — представляет его Молчалин, на что Чацкий едко замечает: «Пустейший человек из самых бестолковых». Перед нами портрет человека, преуспевшего в жизни, в отличие от Репетилова, который «в чины бы лез, да неудачи встретил». Он хотел жениться на дочери барона фон Клоца, который «в министры метил», получить продвижение по службе и хорошее приданое, но ничего не вышло. Репетилов — неудачливый человек, и общество не воспринимает его серьезно.

С большим уважением и почтением фамусовское общество относится к французику из Бордо, который собирался «в Россию, к варварам», а приехал как будто «в свою провинцию», «ни звука русского, ни русского лица не встретил». Чацкий негодует против слепого преклонения перед всем иностранным. Английский клуб, изображенный Грибоедовым, тоже можно назвать «слепым подражанием». Пародией на тайные собрания можно считать и «секретнейший союз», собирающийся по четвергам, члены которого сами про себя говорят: «Шумим, брат, шумим». Создать видимость деятельности типично для этого общества, как это типично и для России в целом, что позднее покажет Гоголь в своей бессмертной комедии «Ревизор».

Но еще одно явление, характерное для московского барства, — всевластье женщин. Взять, например, Платона Михайловича Горича, «мужа-мальчика, мужа-слугу», целиком и полностью находящегося под каблуком у своей жены. Его не совсем устраивает то, что Наталья Дмитриевна дает ему наставления, как мать неразумному ребенку: «Ты распахнулся весь и расстегнул жилет!.. Застегни скорей!», но, тем не менее, он ей и слова не говорит поперек.

Такое же положение дел царит и в другой семье: князь Тугоуховский делает все, что и как говорит его супруга: идет на поклон, приглашает в дом гостей. По тому, как эти представительницы слабого пола управляют своими мужьями, мы может судить о них как о властных женщинах, которые не уступят свою власть никому и будут защищать существующие порядки до последнего.

Каковы отличия плоских червей от кишечных животных. Сравнительная характеристика кишечнополостных и плоских червей. Выведение жидких продуктов обмена веществ

Здесь мы предлагаем нашим читателям краткое содержание комедии А.С. Грибоедова Горе от ума с разделением не только по действиям, но и по явлениям. Это позволит лучше ориентироваться в событиях при пересказе или кратком изложении комедии.

Лекция, реферат. Горе от ума — краткое содержание (3). Пересказ по явлениям — понятие и виды. Классификация, сущность и особенности.

Для тех, кто хочет ознакомиться с замечательной комедией Грибоедова не просто прочитав краткое содержание, а узнать больше деталей и подробностей произведения, мы предлагаем развёрнутую версию краткого изложения комедии Горе от ума. В отличии от вариантов кратких содержаний, представленных выше, в данной версии пересказа содержится максимальное количество цитат из комедии с подробными разъяснениями их смысла. Этот вариант краткого изложения довольно большой по объёму, но всё-же он короче оригинала комедии. Это позволит ознакомиться с событиями незабвенного творения Грибоедова «Горе от ума» потратив не так много времени на чтение, но получив максимум информации о данном произведении.

Действие 1.

Явление 1.

Утро в доме Павла Афанасьевича Фамусова, московского чиновника начинается очень рано. Лиза, служанка его дочери, стучится в спальню к молодой барышне. За дверями Софья, дочь Фамусова, проводит время с молодым кавалером — Алексеем Степановичем Молчалиным, который является секретарём её отца.
Софья не спешит откликается Лизе, чем весьма её тревожит. Чтобы заставить влюблённых разойтись, Лиза переводит часы, чтобы они пробили 9 часов. В тот самый момент входит хозяин семейства — Фамусов.

Явление 2.

Немного пофлиртовав со служанкой, Фамусов интересуется: спит ли Софья? На это Лиза неосторожно отвечает: «Сейчас започивала». «Сейчас! А ночь?» — удивляется Фамусов. «Ночь целую читала», — спешит разрядить ситуацию Лиза.

Фамусов негодуя отвечает Лизе:
Скажи-ка, что глаза ей портить не годится,
И в чтенье прок — от не велик:
Ей сна нет от французских книг,
А мне от русских больно спится.

Лиза спешит увести барина под предлогом, что он разбудит Софью, и вздыхает с облегченьем.

Явление 3.

И комнаты выходит Софья, за ней Молчалин. Лиза упрекает их за неосторожность:

Смотрите на часы, взгляните-ка в окно:
Валит народ по улицам давно;
А в доме стук, ходьба, метут и убирают.

Счастливые часов не наблюдают.

Явление 4.

Входит Фамусов. Он очень удивлён, застав ранним утром Молчалина и Софью вместе. Следует нравоучение, в котором Фамусов недобрым словом поминает французов, «губителей карманов и сердец», с их модами, книжными и бисквитными лавками, и выговаривает Софье за то, что он заботился о ее воспитании с колыбели, а она не следует положительному примеру отца. Распространяется он также о неблагодарности Молчалина, которого он «пригрел и взял в свое семейство, дал чин асессора и взял в секретари». Софья и Лизанька пытаются урезонить его, но Фамусов продолжает возмущаться, каким образом Молчалин мог попасть в эту комнату. Тогда Софья говорит, что она сама прибежала сюда, потому что из-за смутного сна испугалась отцовского голоса. Фамусов интересуется, о чем был сон. Софья рассказывает: на цветущем лугу она встретила молодого человека, умного, но бедного, «один из тех, кого мы увидим — будто век знакомы». С этим человеком они оказываются в темной комнате, где появляются ужасные чудовища и мучают его, а упирающуюся Софью уводит с собой отец. Выслушав, Фамусов веᴫит дочери «повыкинуть вздор из головы», и уходит с Молчалиным разбирать бумаги, так охарактеризовав свое отношение к делам:

А у меня что дело, что не дело,

Обычай мой такой:

Подписано, так с плеч долой.
Явление 5.

Лиза просит Софью быть осторожней, иначе барин, узнав обо всем, Софью может посадить под замок, а саму Лизу и Молчаᴫина вовсе выгнать, да и слухи поползут. Софья беспечно отвечает: «Что мне молва?» и «Бывает хуже, с рук сойдет». Лиза весьма прозорливо отмечает, что Фамусов желал бы зятя «с звездами да с чинами», такого, как, например, полковник Скалозуб — «и денежный мешок, и метит в генералы».

В ответ Софья говорит:

Он слова умного не выговорил сроду, —
Мне все равно, что за него, что в воду.
Лиза вспоминает прежнего близкого друга Софьи:
Кто так чувствителен, и весел, и остер,
Как Александр Андреич Чацкий!

Лиза подробно повествует о том, как тяжело было ему расставаться с Софьей, уезжая заграницу для обучения. Софья весьма смущена, она оправдывается, что это была детская дружба, ведь «делить со всяким можно смех», что он только «прикинулся влюбленным», да и вообще:

Ах! Если любит кто кого,

Зачем ума искать и ездить так далёко?

Затем она, как бы оправдываясь, расхваливает Молчалина за его застенчивость, и описывает, как проходят их встречи: «Рука с рукой, и глаз с меня не сводит».

Явление 6.

В этот момент слуга объявляет, что к Софье прибыл Александр Андреевич Чацкий. Тут появляется и сам герой, только что с дороги.

Явление 7.

Чацкий в восторге, что снова видит Софью, на его горячие расспросы, рада ᴫи она ему, получает в ответ холодное «Рада», пытается напомнить ей их дружбу, игры, на что она отзывается «Ребячество!». Тогда Чацкий заводит разговор о Москве, о старых знакомых, причем речь его остра, насмешлива, он изобличает людские слабости и недостатки и смеется над врагами книг, молодящимися тетушками, учителями-иностранцами. Софья остается равнодушной к его остроумию, к общим воспоминаниям, но когда он в своей оживленной речи задевает Молчалина, гневно спрашивает, сказал ли Чацкий хоть когда-нибудь о ком-нибудь добро. Чацкий удивляется ее холодности, ведь он так спешил ее увидеть, но признается, что «без памяти любит» ее.

Явление 8.

Появляется Фамусов, и Софья, шепнув ему: «Батюшка, сон в руку», уходит, давая отцу понять, что Чацкий и есть тот самый молодой человек, которого она видела во сне.

Явление 9.

Фамусов приветствует Чацкого, как старого друга, спешит расспросить его о путешествии, но тот только рассеянно произносит: «Как Софья Павловна у вас похорошела!» — все его мысли заняты девушкой. Он говорит Фамусову, что ему нужно заехать домой с дороги, но через час он будет здесь и все расскажет. Фамусов задумывается, к кому же расположена Софья, ни один из кандидатов его не устраивает — «тот нищий (Молчалин), этот франт-приятель, отъявлен мотом, сорванцом (Чацкий)».

Действие второе.

Явление 1.

Фамусов велит слуге достать календарь и записать планы чиновника на будущую неделю — званый обед, похороны камергера, о котором Фамусов с почтением отзывается: «Что за тузы в Москве живут и умирают!» . Его восхищение вызывает то обстоятельство, что покойный «богат и на богатой был женат, переженил детей, внучат»(разумеется, выгодно).

Явление 2.

Как и обещал, возвращается Чацкий, и сразу начинает с расспросов, почему у Фамусова «в лице, в движеньях суета», не опечалена ᴫи чем-нибудь Софья Павловна, не больна ли. Фамусов прямо спрашивает его, не задумал ли он жениться, и на сей случай дает Чацкому советы:

Сказал бы я, во-первых: не блажи,
Именьем, брат, не управляй оплошно,
А, главное, поди-тка послужи.

Чацкий:
Служить бы рад, прислуживаться тошно.

Эта реплика возмущает Фамусова, он рассказывает красочную историю о том, как его дядя выслуживался при дворе Екатерины. На что Чацкий ему отвечает: «Свежо предание, а верится с трудом». Сейчас, говорит он, все по-другому — раньше «прямой был век покорности и страха, все под личиною усердия к царю», а теперь, «хоть есть охотники поподличать везде, да нынче смех страшит и держит стыд в узде», и что люди понимают — нужно «служить делу, а не лицам». Фамусов в ужасе от этих речей, сначала он воскᴫицает про Чацкого «Опасный человек!», а затем и вовсе затыкает уши, чтобы не слышать прогрессивных суждений своего гостя.

Явление 3.

Только когда появляется слуга, чтобы объявить о прибытии полковника Скалозуба, Фамусов отнимает руки от ушей и приказывает встретить его, как дорогого гостя. И предупреждает Чацкого, чтобы тот при полковнике вел себя поосторожней и крамольных мыслей не высказывал, ведь у Скалозуба «знаки отличья, чин завидный», да и на Москве поговаривают «вот будто женится на Сонюшке». Фамусов советует Чацкому:

Пожалуйста при нем не спорь ты вкривь и вкось

И завиральные идеи эти брось.

Явление 4.

Чацкий подозревает, «нет ли впрямь тут жениха какого», иначе почему его здесь принимают так холодно, а со Скалозубом так радушны. И жалуется, наполовину в шутку, наполовину всерьез:
Ах! Тот скажи любви конец,
Кто на три года вдаль уедет.

Явление 5.

Фамусов суетится вокруг Скалозуба, усаживает его и начинает разговор сначала с родственников, плавно переходя к вопросам карьеры, попутно характеризуя свои принципы:

При мне служащие чужие очень редки;
Все больше сестрины, свояченицы детки;
Как станешь представлять к крестишку ли, к местечку,
Ну как не порадеть родному человечку!

Скалозуб рассказывает про своего двоюродного брата, который «крепко набрался каких-то новых правил»:

Чин следовал ему: он службу вдруг оставил,
В деревне книги стал читать.

И Скалозуб, и Фамусов осуждают такой неразумный поступок, и переходят к теме более приятной — Скалозуб в самом скором времени рассчитывает на генеральский чин. Тут Фамусов подкидывает мысль о генеральше, имея в виду, конечно, Софью. Затем он описывает нравы московского общества, где «только и дорожат еще дворянством». Описание выходит неприглядным — человека здесь ценят не за разум, а за богатство, преклоняются перед иностранцами, неважно «хоть честный человек, хоть нет». «Старички», представитеᴫи старшего поколения дворян, проводят дни в пустых спорах о правительстве — «придерутся к тому, к сему, а чаще ни к чему, поспорят, пошумят, и… разойдутся». Дамы — «судьи всему, везде». «Дома и все на новый лад». На эту фразу Чацкий громко откликается: «Дома новы, но предрассудки стары». Фамусов говорит, что все осуждают его, Чацкого, за то, что он «не служит» (в фамусовском смысле, конечно «не прислуживается»). Чацкий произносит великолепный монолог «А судьи кто?». Он обличает тех, кто враждебен свободе, привержен старым порядкам:

Где, укажите нам, отечества отцы,
Которых мы должны принять за образцы?
Не эти ли, грабительством богаты?
Защиту от суда в друзьях нашли, в родстве,
Великолепные соорудя палаты,
Где разᴫиваются в пирах и мотовстве…
Вот те, которые дожили до седин!
Вот уважать кого должны мы на безлюдьи!
Вот наши строгие ценители и судьи!

Чацкий противопоставляет всей этой хищной клике молодого человека, не требующего чинов, а «жаждущего познаний» или устремленного «к искусствам творческим, высоким и прекрасным». Чацкий говорит о преклонении перед «мундиром», перед высокими должностями:

Мундир! Один мундир! Он в прежнем их быту
Когда-то укрывал, расшитый и красивый,
Их слабодушие, рассудка нищету…

Вся его речь полна искреннего гнева, обᴫичительного пафоса. Фамусов испуган: «Уж втянет он меня в беду». Он удаляется в кабинет, сказав, что будет ждать Скалозуба там.

Явление 6.

Скалозуб, естественно, ничего не поняв в речи Чацкого, восхищается, как искусно тот говорил про всеобщее обожание военных, про то, как «их золоту, шитью дивятся, будто солнцам».

Явление 7.

Вбегает Софья, за ней Лиза. Софья с ужасом восклицает: «Ах! Боже мой! Упал, убился!» и падает в обморок. Лиза объясняет, что Софья видела, как Молчалин упал с лошади. Скалозуб уходит «взглянуть, как треснулся он — грудью или в бок».

Явление 8.

Чацкий проявляет большое беспокойство и заботу о Софье. Та же, придя в себя, первым делом спрашивает о Молчалине и ругает Чацкого, что он не бежит на помощь Молчалину:

Убийственны холодностью своею!
Смотреть на вас, вас слушать нету сил.

Чацкий отвечает, что не мог оставить ее одну, а Софья отмахивается: «На что вы мне?» и спешит выглянуть в окошко, узнать, что с Молчалиным. Чацкий начинает подозревать ее чувства:

Смятенье! Обморок! Поспешность! Гнев! Испуга!
Так можно только ощущать,
Когда лишаешься единственного друга.

Явление 9.

Входит Скалозуб, Молчалин с перевязанной рукой. Скалозуб громко удивляется, что столько шуму было поднято из-за безделицы. Софья оправдывается, что, хоть он и не труслива, но «все малейшее в других ее пугает», пусть даже несчастье произошло с незнакомым человеком. Скалозуб рассказывает «весть» о том, что некая княгиня Ласова на днях сломала ребро, упав с лошади, «так для поддержки ищет мужа». Софья обращается к Чацкому, говоря, что это прекрасный случай проявить великодушие. Чацкий, у которого и в мыслях не было жениться ни на какой Ласовой, расстроенный неблагодарностью Софьи и ее язвительным замечанием, уходит.

Явление 10.

Софья приглашает Скалозуба на вечер в дом Фамусовых. Скалозуб уходит.

Явление 11.

Софья накидывается на Молчалина с упреками, зачем он играет жизнью, которая ей так дорога, тревожится, что с его рукой, спрашивает, не послать ли за доктором. Лиза философски замечает, что рука вздор, но огласки не избежать, ведь Чацкий и Скалозуб непременно расскажут про обморок. Софья возражает, что при них она очень хорошо притворялась, Молчалин не соглашается: «Нет, Софья Павловна, вы сᴫишком откровенны». Софья искренне выражает свои чувства:

Откуда скрытность почерпнуть!

Готова я была в окошко к вам прыгнуть.

Да что мне до кого? До них? До всей вселенны?

Молчалин опасается: «Ах, злые языки страшнее пистолета». Лиза советует быть со Скалозубом беспечнее, а с Чацким мягче. Софья сокрушается:

Боюсь, что выдержать притворства не сумею.
Зачем сюда бог Чацкого принес!

Явление 12.

После ухода Софьи Молчалин признается Лизе, что любит ее, а не барышню, и суᴫит ей подарки. Лиза удивляется, почему он «с барышней скромен, а с горнишной повеса». Молчалин обещает ей рассказать, если она придет в обед к нему, и уходит.

Явление 13.

Возвращается Софья и велит Лизе передать Молчалину, что она не пойдет обедать и зовет его к себе.

Действие третье.

Явление 1.

Чацкий дожидается Софью в комнате, хочет узнать у нее, «кто наконец ей мил? Молчалин? Скалозуб?». И когда появляется Софья, он решительно ее спрашивает: «Кого вы любите?» Она уклончиво признается, что ей милей него «иные». Чацкий произносит:

И я чего хочу, когда все решено?
Мне в петлю лезть, а ей смешно.

Но сам он в это до конца не верит. Софья дает ему понять, что в Чацком ей не нравится «нескромная веселость, грозный взгляд, резкий тон», и лучше бы он смеялся над собой. Чацкий отвечает:

Я странен, а не странен кто ж?
Тот, кто на всех глупцов похож;
Молчалин, например…

Софья, обидевшись за своего ненаглядного Молчалина, хочет уйти, но Чацкий удерживает ее и открывает ей всю глубину своих чувств, сравнивая себя и Молчалина:

Пускай в Молчалине ум бойкий, гений смелый,
Но есть ли в нем та страсть? То чувство? Пылкость та?
Чтоб, кроме вас, ему мир целый
Казался прах и суета?

Чацкий требует от Софьи доказательств, что Молчалин достоин такой прекрасной девушки, иначе он сойдет с ума. Софья отвечает, что никаких особенных чувств у нее к Молчалину нет, она просто заступается за него перед Чацким, который вечно осыпает Молчалина колкостями и шутками. Чацкий говорит, что цель его жизни вовсе не смех, и с такими, как Молчалин, ему чаще скучно, чем весело. Софья возражает, что Молчалин едва ли наскучит, если узнать его короче, и описывает его достоинства: как Молчалин обезоруживает молчанием сердитого Фамусова, как играет целый вечер в карты со «старичками» — старыми чиновниками, гостями Фамусова. Софья считает, что для счастливого семейства не нужен ум, «который скор, блестящ и скоро опротивит».

Чудеснейшего свойства
Молчалин наконец: уступчив, скромен, тих,
В лице ни тени беспокойства,
И на душе проступков никаких…

Чацкий в восторге: «Она не ставит в грош его!» — говорит он себе. И осведомляется о Скалозубе. Софья коротко отвечает, что он герой не ее романа.

Явление 2.

Появляется Лиза и шепотом передает барышне, что Алексей Степаныч (т. е. Молчалин) скоро придет к ней. Софья покидает Чацкого под предлогом, что ей нужно к парикмахеру, и отказывается даже пустить его на пару минуток в свою комнату.

Явление 3.

Чацкий остается со своими сомнениями. Входит Молчалин, и Чацкий начинает разговор. Молчалин рассказывает, что он с тех пор, как числится на службе, «три награжденья получил» за свои таланты — «умеренность и аккуратность». Говорит, что все здесь удивлялись и жалели Чацкого за его неуспех по службе. Чацкий отвечает афористично:

Чины людьми даются,

А люди могут обмануться.

Молчалин разглагольствует про известнейшую женщину Татьяну Юрьевну, которой все чиновные и должностные лица — друзья или родственники, и советует Чацкому получить ее покровительство, начать служить в Москве, «и награжденья брать, и весело пожить». Чацкий снова горд и искренен:

Когда в делах — я от веселий прячусь,

Когда дурачиться — дурачусь,

А смешивать два эти ремесла

Есть тьма искусников, я не из их числа.

О расхваливаемом Молчалиным чиновнике Чацкий отзывается: «Пустейший человек, из самых бестолковых». Молчалин говорит, что не решается судить, потому что:

В мои лета не должно сметь

Свое суждение иметь.

Молчалин полагает, что, пока человек «в небольших чинах», ему «надобно зависеть от других». Чацкий полностью уверен — Софья не могла полюбить такого ничтожного человека.

Явление 4.

Суетятся слуги, начинают прибывать гости на вечер к Фамусову.

Явление 5.

Наталья Дмитриевна, молодая дама, гостья, встречает по дороге в зал Чацкого. Они были знакомы до того, как Чацкий уехал заграницу. Н.Д. сообщает, что она замужем и знакомит Чацкого со своим мужем, Платоном Михайловичем, который оказывается старым другом нашего героя. Чацкий с живостью расспрашивает его, как он живет теперь — «забыт шум лагерный, товарищи и братья»? Платон Михайлович жалуется на скуку, Чацкий удивлен, но на все его дальнейшие реплики отвечает жена: на совет служить — тем, что муж «здоровьем очень слаб», на совет ехать в деревню Наталья Дмитриевна ссылается на любовь мужа к Москве и нежелание губить дни в глуши. Платон Михайлович только вздыхает: «Теперь я, брат, не тот…» Очевидно, эта светская дама за короткое время превратила лихого офицера — кавалериста в подкаблучника, которого мучают ревматизм, головная боль и ностальгия по прежнему вольному житью.

Явление 7.

Входит князь Тугоуховский (который в самом деле туг на ухо) и его жена, княгиня, с шестью дочерьми. Княжны и Наталья Дмитриевна щебечут о нарядах, а княгиня, высмотрев Чацкого и почитая его потенциальным женихом одной из своих дочек, посылает князя пригласить молодого человека в гости. Но как только Наталья Дмитриевна сообщает ей, что Чацкий не богат и не имеет высокой должности, княгиня тут же через все залу громогласно отзывает князя назад.

Явление 8.

Появляются две чопорные графини Хрюмины — бабушка и внучка. В разговоре с внучкой Чацкий дерзко называет московских модниц копиями парижских.

Явление 9.

Множество гостей, между ними Загорецкий. Софья выходит из своей комнаты и Загорецкий спешит услужливо поднести ей билет на завтрашний спектакль. Платон Михайлович иронически рекомендует Загорецкого Чацкому как настоящего светского человека — мошенника, плута, лицемера и доносчика.

Явление 10.

Появляется Хлестова, старая тетушка Софьи. Рассказывает, как Загорецкий плутовством добыл ей на ярмарке подарок — «арапку-девку для услуг». Чацкий смеется над Загорецким, Хлестова принимает это на свой счет и обижается на него.

Явление 11.

Входит Фамусов, беспокоится, почему Скалозуб до сих пор не приехал.

Явление 12.

Тут, легок на помине, входит Скалозуб, Фамусов немедленно уводит его играть в вист. Молчалин приглашает в вист Хлестову, хвалит ее собачку, в общем — выслуживается.

Явление 13.

Несимпатичные гости постепенно перетекают в другой зал, со столами для карточной игры. Софья и Чацкий остаются наедине. Чацкий хочет заговорить, но Софья его обрывает. Тогда Чацкий язвительно напускается на Молчалина — говорит, что он как громоотвод при сердитой старушке:

Молчалин! — Кто другой так мирно все уладит!
Тут моську вовремя погладит!
Тут в пору карточку вотрет!

И уходит, аже не подозревая, какую жестокую месть он на себя навлечет своей несдержанностью по отношению к Молчалину.

Явление 14.

Наверное, Софья не была бы так разгневана, если бы не чувствовала где-то в глубине души, что все, что Чацкий говорит о Молчалине — правда. Когда к ней подходит некий гость N. и спрашивает, как она находит Чацкого после долгого отсутствия, она раздраженно бросает: «Он не в своем уме». Гость поражается: «Как можно, в эти леты!» Софья злорадно говорит в сторону:

Готов он верить!

А, Чацкий! Любите вы всех в шуты рядить,

Угодно ль на себя примерить?

Явление 15.

Гость N. рассказывает гостю D. новую сплетню о Чацком.

Явление 16.

Гость D спрашивает у Загорецкого, правда ли, что Чацкий сошел с ума. А тот и рад подтвердить:

Его в безумные упрятал дядя-плут…

Схватили, в желтый дом, и на цепь посадили.

Явление 17.

Загорецкий рассказывает графине Хрюминой — внучке, что Чацкий сумасшедший. Та соглашается, что его поведение в самом деле странно.

Явление 18.

Графиня внучка пытается рассказать «милую новость» бабушке, но та глуха и не слышит ее. Тогда внучка отправляется к более благодарным слушателям.

Явление 19.

Загорецкий предпринимает еще одну попытку поведать, что Чацкий «в горах изранен в лоб, сошел с ума от раны», в общем, выдумывает от души, да только напрасно — старая Хрюмина не слышит.

Явление 20.

К графине Хрюминой подходит князь Тугоуховский. Происходит диалог глухих, несмотря на то, что она почти ничего не поняла, графиня тоже пытается посплетничать про Чацкого.

Явление 21.

Если в предыдущих нескольких явлениях было наглядно показано, как быстро слухом земля полнится, то в этом явлении почти все гости собрались в одной комнате и живо обсуждают вопрос о сумасшествии Чацкого. Один Платон Михайлович еще колеблется, а Фамусов прямо объявляет:

Давно дивлюсь я, как его никто не свяжет!

Попробуй о властях — и нивесть что наскажет!

Затем обсуждаются причины сумасшествия — одни за то, что «пил не по летам», другие считают, что «ученье -вот чума, ученость — вот причина». Фамусов пропагандирует «зло пресечь: забрать все книги бы, да сжечь». Затем Хлестова и Фамусов начинают спорить про то, сколько душ крестьян у Чацкого. И тут появляется он.

Явление 22.

Все отшатываются от Чацкого, как от прокаженного, в толпе гостей опасаются, не затеял бы сумасшедший драку. Чацкий подходит к Софье, как к единственному близкому человеку,и жалуется ей:

Душа здесь у меня каким-то горем сжата,

И в многолюдстве я потерян, сам не свой.

Нет! Недоволен я Москвой.

Тут Софья спрашивает его: «Скажите, что вас так гневит?» И Чацкий кратко рассказывает про «незначащую встречу»: в соседней комнате «французик из Бордо» распространяется, как боялся ехать в Россию, к варварам, а нашел здесь словно французскую провинцию — «ни звука русского, ни русского лица». Чацкого гневит «пустое, рабское, слепое подражанье» Европе, он клеймит «чужевластье мод» и сокрушается, что «умный, бодрый наш народ» считает русских дворян не русскими. Чацкий переводит дух, оглядывается — Софьи нет, никто его не слушает — танцуют вальс.

Действие четвертое.

Парадный подъезд в доме Фамусова. Большая лестница, по ней со второго этажа спускаются гости, внизу их ждут лакеи. Слева дверка в комнату Молчалина.

Явление 1.

Уезжают графини Хрюмины, внучка злобно ругает бал, гостей называет «уродами с того света».

Явление 2.

Уезжают Платон Михайлович Горич и его супруга Наталья Дмитриевна. Муж жалуется, что «до балов он смертельный неохотник» и ездит на них только из-за жены, а жена счастлива, говорит, что было весело, и торопит мужа сесть в карету.

Явление 3.

Чацкий спускается и отправляет лакея за каретой, сам грустно размышляет о том, что ни в ком он ни нашел ни живого участья, ни искренней радости встреч и сравнивает этот день с путешествием по занесенной снегом равнине.

Явление 4.

Новая нелепая фигура — Репетилов — вбегает с улицы, у лестницы спотыкается и падает. Замечает Чацкого и бросается к нему с криком: «Сердечный друг! Любезный друг!» , тут же клянется в вечной любви, дружбе и преданности, и, кажется, отчаянно рад видеть Чацкого. Репетилов разливается соловьем о том, какой он неправильный вел раньше образ жизни — «Людьми пустыми дорожил! Обманывал жену! Играл! Проигрывал! Пил мертвую! Все отвергал: законы! Совесть! Веру!». Теперь же он «не рыщет ночи напролет», а «знается с умнейшими людьми», состоит в «секретнейшем союзе», тут же посвящает Чацкого, где и когда проводятся собранья и приглашает его с собой немедленно ехать туда. Чацкий иронически осведомляется, чем в этом обществе занимаются. «Шумим, братец, шумим», — отвечает Репетилов. И описывает, какие замечательные люди состоят в этом «союзе» — князь Григорий, помешанный на Англии и всем английском, бесцветные братья «Левон и Боринька, чудесные ребята», про которых даже «не знаешь, что сказать». Еще там есть гениальный писатель, который ничего не пишет и «ночной разбойник, дуэлист», который «крепко на руку нечист; но умный человек» и рассуждает о «честности высокой». Репетилов рассказывает, как сам он, человек заурядный, в этом обществе славится тем, что умеет придумывать каламбуры для водевилей. Чацкому очевидно, насколько это все жалкие люди.

Явление 5.

Скалозуб спускается с лестницы и Репетилов, забыв о Чацком, бросается душить полковника в дружеских объятиях. Чацкий прячется от них в швейцарскую. Пока Репетилов рассказывает о том, как он неудачно делал карьеру и так же неудачно женился, Скалозуб уезжает.

Явление 6.

Перед Репетиловым оказывается Загорецкий. Болтун поминает Чацкого и плут Загорецкий спешит его уверить, что Чацкий сумасшедший, и об этом все знают. И обращается за подтверждением к Тугоуховским, которые как раз спускаются с лестницы вместе со своими дочерьми.

Явление 7.

Княжны осаждают Репетилова и наперебой уверяют его, что о безумии Чацкого «знает целый свет». Стыдят его: «Можно ль против всех!» Княгиня высказывается: с Чацким «и говорить опасно, давно бы запереть пора». Княжеская семья и Загорецкий уезжают.

Явление 8.

Молчалин помогает старухе Хлестовой спуститься с лестницы и уходит к себе. Репетилов спрашивает ее мнение о Чацком и слышит в ответ: «Полечат, вылечат авось».

Явление 9.

Репетилов уезжает — «куда — нибудь», как он сам выражается.

Явление 10.

Чацкий выходит из швейцарской. Он все слышал, он потрясен.

О! если б кто в людей проник:
Что хуже в них? Душа или язык?
Чье это сочиненье!
Поверили глупцы, другим передают,
Старухи вмиг тревогу бьют —
И вот общественное мнение!
И вот та родина…

Чацкий терзается, знает ли Софья об этом, и приходит к выводу, что, даже если знает, «ей все равно», «никем по совести она не дорожит». А сегодняшний обморок — не «признак живых страстей», а «нерв избалованность, причуда». В это время Софья со свечкой приоткрывает двери в темные сени и окликает Молчалина. Лакей Чацкого хочет объявить, что карета подана, но Чацкий выталкивает его за дверь и решает остаться здесь «хоть до утра», пока окончательно не удостоверится в выборе Софьи. Прячется за колонну.

Явление 11.

Лиза, робея, со свечкой спускается и стучится к Молчалину, зовет его к барышне.

Явление 12.

Молчалин выходит, начинает делать комплименты Лизе. Лиза упоминает о свадьбе, Молчалин говорит, что он отнюдь не собирается жениться на Софье Павловне, он в ней «не видит ничего завидного». Он признается:

Мне завещал отец:

Во-первых, угождать всем людям без изъятья —
Хозяину, где доведется жить,
Начальнику, с кем буду я служить,
Слуге его, который чистит платья,
Швейцару, дворнику, для избежанья зла
Собаке дворника, чтоб ласкова была.

И за Софьей он ухаживал только потому, что ее отец его «и кормит и поит, а иногда и чином подарит». Молчалин хочет подняться наверх, но натыкается на Софью, которая все слышала, стоя на лестнице. Софье плохо и стыдно: «Ужасный человек! Себя я, стен стыжусь». Молчалин падает перед ней на колени, говорит, что шутил. Софья велит ему убираться, иначе она все расскажет батюшке:

Я с этих пор вас будто не знавала.
Упреков, жалоб, слез моих
Не смейте ожидать, не стоите вы их;
Но чтобы в доме здесь заря вас не застала.
Чтоб никогда об вас я больше не слыхала.

Но когда Софья говорит, что довольна, что все узнала ночью, без свидетелей, и вспоминает, как она днем упала в обморок при Чацком, Чацкий не выдерживает и выходит из-за колонны. Софья с Лизой, испуганные, громко ахают. Молчалин проворно скрывается к себе в комнату.

Явление 13.

Чацкий обвиняет Софью, что она «забыла женский страх и стыд», он в ярости, что Софья предпочла Молчалина. Софья плачет.

Явление 14.

Фамусов, слышавший шум внизу, и толпа слуг со свечами выбегают в сени, рассчитывая найти здесь домовых или разбойников. Фамусов восклицает: «Ба! Знакомые все лица!» и ругательски ругает дочь за ее неприличное поведение:

Побойся бога, как? Чем он тебя прельстил?
Сама его безумным называла!

Чацкий огорошен известием, что именно Софья распустила слух о его сумасшествии. Фамусов между тем неистовствует: устраивает разнос своим слугам за то, что недоглядели, угрожает сослать их в Сибирь, на каторгу; Лизу грозится отправить «за птицами ходить», а собственную дочь — «в деревню, к тетке, в глушь, в Саратов». Перед Чацким, говорит он, теперь будут заперты все двери в Москве. Фамусов обещает предать огласке это дело: «В Сенат подам, министрам, государю».

Слепец! Я в ком искал награду всех трудов!
Спешил!…летел! дрожал! Вот счастье, думал, близко.

Однако он несправедлив к Софье — утверждает, что она его «надеждой завлекла», что прямо не сказала ему, что все прошедшее она «обратила в смех», хотя было очевидно для всех, кроме несчастного влюбленного, что Софье «внезапный его приезд, его вид, его слова, его поступки — все противно». Чацкий говорит, что Софья еще помирится с Молчалиным, ведь из него получится «муж-мальчик, муж-слуга, из жениных пажей — высокий идеал московских всех мужей». Чацкий изливает свою досаду на московское общество — «мучителей толпу, в любви предателей, в вражде неутомимых, рассказчиков неукротимых, нескладных умников, лукавых простяков, старух зловещих, стариков». Он сетует на то, что невозможно в этой среде пробыть один день и сохранить здравый рассудок. И напоследок:
Вон из Москвы! Сюда я больше не ездок.
Бегу, не оглянусь, пойду искать по свету,
Где оскорбленному есть чувству уголок!..
Карету мне, карету!

Лекция, реферат. Горе от ума – подробный пересказ комедии Грибоедова — понятие и виды. Классификация, сущность и особенности.

Далее следует разговор Лизы и Софьи о прежне возлюбленном последней — Чацкого, который три года как уехал за границу. Вдруг приезжает и Чацкий. Будучи человеком довольно прямым и свободонравным, Чацкий уязвляет достоинство Молчалина, чем оскорбляет Софью. После обеда Чацкий снова оказывается дома у Фамусова, а тот из его расспросов понимает, что Чацкий имеет «планы» на его дочь.
Далее в доме появляется полковник Скалозуб, которого сам Фамусов как раз метит в женихи дочери Софьи. Фамусов произносит длинный монолог, восхваляющий столичную знать, отличающуюся щедростью, верностью традициям, а также знающими себе цену женами и кокетками-девицами. Скалозуба знакомят с Чацким. Однако тут Чацкий произносит длинную речь, критикующую подхалимство и преклонение пред властьимущими, которых столь высоко почитает Фамусов.
Небольшое падение Молчалина с лошади обнажает окружающим чувства к нему Софьи. Чацкий убеждается, что страсть уже серьезная. Беседа с Молчалиным убеждает Чацкого в ничтожестве секретаря как человека. Домой к Фамусову приезжают гости, среди которых супруги Горичевы, княгиня в сопровождении шести дочерей, князь Тугоуховский. Их беседы лишены смысла и содержания. Чацкого знакомят с Загорецким, — мошенником и плутом. Старуха Хлестова из молодых людей благоволит только Молчалину, сумевшему сделать комплимент ее собаке. Софья, желая отомстить за нелестную оценку Молчалина, говорит присутствующим, что Чацкий сошел с ума. Глухая графиня заявляет, что Чацкий — вольнодумец. Чацкий пытается объяснить Софье, что русский народ ничуть не хуже иностранцев, но не встречает понимания.
Приходит Репетилов, который весьма рад встретить Чацкого и приглашает его посещать тайный кружок оппозиционеров, обсуждающих серьезные задачи. Это вызывает насмешку у Чацкого. Репетилова окружающие начинают убеждать в сумасшествии Чацкого. Случайно выясняется, что Молчалин оказывает внимание Софье только из страха потерять расположение хозяина. Его настоящая страсть — это Лиза. Софья возмущена, а Чацкий обличает ее в недоброжелательстве. Он самокритично иронизирует над своей наивностью, также над всем кругом гостей Фамусова, в котором действительно можно тронуться. В гневе он покидает этот дом, общая никогда в него не возвращаться. Фамусов же причитает лишь о том, как скандал воспримет «княгиня Марья Алексевна!».

Комедия Грибоедова «Горе от ума» — бесспорно, достижением русской реалистической драматургии, пришедшей на смену классицистической. В центре внимания — трагедия и комедия положения Чацкого в конфликте с обществом чиновника и власти почитателя Фамусова. Чацкий — герой и оппозиционер своего времени. Социальная и любовная интриги переплетаются, и каждая развивается по-своему и разрешаяется почти одновременно. В конечном итоге Чацкий — одновременно и победитель и жертва обстоятельств и эпохи.

Рано утром молодая и проворная служанка Лиза стучится в дверь спальни Софьи, юной дочери хозяина. Однако девушка отвечает ей не сразу, поскольку всю ночь провела в разговорах с секретарем своего отца Молчалиным, к которому семнадцатилетняя Софья впервые в жизни испытывает сердечное чувство.

Отец девушки пытается заигрывать с Лизой, но та ловко ускользает от приставаний барина. Из комнаты Софьи выходит Молчалин, и Фамусов сурово спрашивает о том, что же молодой человек делает здесь в такое время. Однако Софья и Лиза убеждают Павла Афанасьевича, что в доме не происходит ничего, что нарушало бы правила приличия.

Наедине со служанкой дочь хозяина вспоминает о том, как они с Молчалиным в течение всей ночи наслаждались музыкой, а Лиза с трудом удерживается от смеха, поскольку смотрит на Молчалина совсем другими глазами, чем влюбленная и наивная Софья. Служанка напоминает госпоже о том, что прежде она была неравнодушна к другому человеку, к Александру Андреевичу Чацкому , уже на протяжении трех лет находящемуся в странствиях за границей. Но барышня утверждает, что между нею и Чацким была всего лишь детская дружба, теперь Молчалин кажется Софье гораздо более приятным и порядочным человеком, чем Александр Андреевич.

Но внезапно Чацкий именно в этот день приезжает в дом Фамусова и начинает оживленно беседовать с Софьей об общих друзьях и о том, что произошло в Москве за время его отсутствия. Мимоходом Чацкий дает неприязненную характеристику Молчалину, который, вероятно, сумел сделать неплохую карьеру благодаря своей услужливости и умению помалкивать. Софью глубоко обижает это замечание, хотя девушка и не показывает этого Чацкому.

Во второй половине дня Александр Андреевич снова оказывается у Фамусовых и расспрашивает Павла Афанасьевича об его выросшей и похорошевшей дочери. Чацкий намекает на то, что, возможно, хотел бы посвататься к Софье, но Фамусов уклончиво отвечает, что прежде молодому мужчине необходимо навести порядок в денежных делах, стабильную службу и достигнуть определенного продвижения в карьере.

Чацкий откровенно излагает свою позицию, он готов служить, но совсем не желает раболепствовать и прислуживаться, как это было принято прежде, во времена покойной императрицы, однако Фамусову категорически не нравятся подобные взгляды. В дом приезжает и полковник Скалозуб, к которому хозяин относится с уважением и считает его достойной партией для дочери.

В беседе Чацкий произносит пространный монолог, осуждая теперешних «крепостников и льстецов», которые столь симпатичны Фамусову. Скалозуб далеко не все понимает в его речах, но в это время прибегает Софья с криком о том, что Молчалин убился. Выясняется, что молодой человек всего лишь упал с лошади, фактически не пострадав, но Чацкий задумывается о том, почему же девушка так испугалась и побледнела.

Когда Софья остается наедине с Молчалиным и выражает свою тревогу о состоянии его здоровья, секретарь Фамусова настаивает на том, чтобы она вела себя как можно осторожнее и сдержаннее, ведь вокруг так много злых языков, способных причинить любому человеку немало вреда.

Побеседовав с Софьей, Чацкий полагает, что девушка никак не может быть влюблена в столь ничтожного, не имеющего своего мнения и пресмыкающегося перед всеми вокруг человека, как Молчалин. Вечером в дом Фамусова прибывают новые гости, со многими из них Чацкий был знаком и ранее, но теперь молодого человека просто выводит из себя пустота и бессмысленность их разговоров, он отчетливо видит, что на самом деле они ничего собой не представляют, невзирая на все их титулы и состояния.

Одна из приглашенных к Фамусову, пожилая Хлестова, держится со всеми высокомерно и заносчиво, она благосклонно кивает лишь Молчалину, который расточает любезные слова по адресу ее собачки. Чацкий весьма иронично комментирует поведение Молчалина, чем вызывает гнев Софьи, и девушка решает ему отомстить. Незаметно дочь Фамусова пускает среди гостей сплетню о том, что Чацкий, судя по всему, лишился рассудка. Этот слух мгновенно облетает всю гостиную, но Чацкий сначала не замечает того, как странно смотрят на него все собравшиеся, продолжая рассуждать о том, что русский народ силен, бодр, могуч и совершенно не должен преклоняться перед иноземцами. Вскоре приезжает еще один старый приятель Чацкого, Репетилов, который приглашает его вступить в некое общество «интересных и свободолюбивых людей», однако Чацкий прекрасно понимает, что деятельность этого кружка ограничивается лишь пустой болтовней, и твердо отказывается.

Репетилов, беседуя с одним из гостей, обсуждает расстройство рассудка Чацкого, и молодой человек случайно слышит их разговор. Его глубоко возмущает злая клевета, однако он тревожится о том, что об этом может услышать и Софья. Молодой мужчина не может даже себе представить, что именно она и придумала эту сплетню.

В это же время Молчалин пытается заигрывать с Лизой, откровенно говорит девушке о том, что за Софьей он ухаживает исключительно в корыстных интересах, а нравится ему только служанка. Софья слышит его слова и чувствует себя бесконечно униженной. Девушка категорически настаивает на том, чтобы Молчалин немедленно оставил дом ее отца, она уже не желает воспринимать его попыток оправдаться.

Чацкий, узнав всю правду, также откровенно говорит о том, что полностью разочарован в Софье, что она оказалась совсем не такой, как он представлял себе, он осуждает и себя за полную слепоту и замечает, что в этом ничтожном, пустом и исполненном злобы обществе действительно трудно не сойти с ума. Молодой человек объявляет, что отправляется далее странствовать по свету и более никогда не появится в Москве.

Разъяренный Фамусов обещает как следует наказать и дочь, и ее служанку, он уверен в том, что именно Лиза занималась сводничеством. Он обещает отослать Софью в деревню к тетке, где ей придется изо дня в день сидеть над вышиванием и церковными святцами, и объявляет, что Лизе отныне придется ухаживать за птицами, счастливая и беззаботная жизнь для нее закончилась. Но в первую очередь Павла Афанасьевича беспокоит то, что станут теперь говорить об его семье знакомые, в частности, известная в московском высшем свете княгиня Марья Алексеевна.

У каждого известного автора есть произведение, наиболее любимое читателями, являющееся своеобразной визитной карточкой или ставшее всемирно популярным. У таким произведением является комедия «Горе от ума». Краткое содержание по главам позволит понять, каковы царили нравы у продвинутой молодежи 19 века, и чему поклонялось консервативное дворянство.

Грибоедов Горе от ума написал в традициях классицизма и добавил некоторые элементы романтизма и реализма — новых направлений в литературе начала XIX века В легком сатирическом стиле автор поднимает насущные и актуальные проблемы, нравы, существующие внутри дворянского сословия того времени.

В свой читательский дневник школьники могут записать, что читатель комедии становится свидетелем конфликта, развивающегося между двумя сторонами с противоположными взглядами: Александром Андреевичем Чацким и остальным обществом.

Остановимся вкратце на основных событиях пьесы, дадим характеристику героев и понаблюдаем за особенностями их отношений и поведения.

В начале комедии читатель попадает в дом Фамусова, где служанка Лиза пытается легким стуком обратить на себя внимание и прервать запретное свидание Софьи и Алексея. Из-под двери льется мелодичный звук фортепьяно и флейты.

Чтобы помочь хозяйке Софье быстрее расстаться с возлюбленным, служанка даже переводит стрелки часов.

Краткая характеристика Софьи: 17-летняя умная и смелая девушка, воспитанная на французских любовных романах, при случае может быть хладнокровной и враждебной.

Незамеченным появляется глава дома Павел Фамусов, отец Софьи, который начинает заигрывать с миленькой служанкой. Боясь быть застигнутым за этим фривольным делом, барин ретируется.

Тем временем молодые люди решаются прервать свое свидание, и Молчалин появляется в раскрытых дверях, где его застает хозяин. На резонный вопрос Фамусова о ранней причине появления у дверей комнаты его дочери Софьи, секретарь отвечает, что зашел к девушке после утренней прогулки. Краткое содержание комедии не позволит оценить юмор, которым наделил автор своих персонажей. К примеру, чтобы подыграть своему возлюбленному Молчалину, Софья произносит фразу: «Шел в комнату, попал в другую».

Сколько отец не отчитывал дочь за неприличное поведение, мысли Софьи были очень далеко. Верная сообщница Лиза также призывает быть Софью осторожнее и осмотрительнее, не давать повода для нехороших слухов. Лиза не видит будущего у ее подопечной с Молчалиным.

Брака Софьи с Молчалиным не желает допустить меркантильный отец, который мечтает о союзе дочери с богатым полковником Скалозубом. Софья же противится этому неравному браку. Во время девичьего разговора служанка вспоминает об обладателе веселого нрава и незаурядного ума Чацком, который рос вместе с Софьей и дарил ей свою юношескую любовь.

Девушка выражает сомнение в том, что давние чувства являются подлинными и относит их на счет детской дружбы. В это время слуга сообщает о прибытии Чацкого в дом Фамусова.

Юноша очень рад встрече с объектом своих юношеских увлечений, но чувствует холод, идущий от девушки. В процессе разговора всплывают общие темы и прожитые события, которые Софья пренебрежительно называет ребячеством. Александр делает комплименты объекту обожания и интересуется о причине ее смущения. На фоне разговора молодых людей, Фамусова начинают тревожить мысли о нежелательном сватовстве Чацкого к своей дочери, а после его ухода он начинает гадать о том, кто стал занимать сердце девушки.

Мысли о предполагаемом «женихе» тревожили Фаустова не напрасно. Уже во втором действии молодой дворянин косвенно задает вопрос управляющему. Павел Афанасьевич ответил, что Чацкому изначально следовало получить чин на государственной службе, а потом только думать о женитьбе.

В этом месте из уст Чацкого вылетает знаменитая цитата.

«Служить бы рад, прислуживаться тошно».

Но этими словами не пронять Фамусова, который ставит в пример молодому гордецу своего знаменитого родственника Максима Петровича, служившего при дворе. На одном из приемов у царицы Екатерины II богатый царедворец случайно упал, чем потешил монаршую особу.

Желая угодить, дядя Фамусова еще пару раз умышленно падал. После услышанного Александр Чацкий произносит свой знаменитый монолог, темой которого являются предпочтения поколений прошлого века и нынешнего. По его мнению, еще недавно люди жили в покорности и страхе, он же не желает заниматься шутовством, даже перед царской особой. По мнению Фамусова, Чацкий является вольнодумцем, отказывающимся служить лишь «делу, а не лицам». Неприятный для обоих мужчин разговор прерывает появление третьего, очень желанного для Фамусова гостя – полковника Скалозуба.

Между двумя единомышленниками завязывается ничего не значащий разговор о Москве и выходок некоторых особ против уважаемого общества. Тема разговора переходит на кузена полковника, которому Скалозуб всячески содействовал по службе, а тот в результате, не оценив всех усилий брата, бросил службу ради размеренной жизни в деревне и чтения книг.

В диалог вмешивается Чацкий, который с удовольствием «набрасывается» на Фамусова и его верования. Спустя некоторое время уходит Павел Афанасович, предварительно назначив встречу полковнику у себя в кабинете. Перед своим уходом Скалозуб получает приглашение на вечер от Софьи.

Девушка по-прежнему не пытается скрывать свое отношение к Молчалину. Секретарь неосторожно обращается с лошадью, падает с нее. Это становится причиной бурной реакции дочери хозяина и ее обморока. У Чацкого остается все меньше сомнений по поводу объекта обожания девушки. Его терзает ревность, а затем и раздумья, в процессе которых молодой фат пытается разобраться в причине своей привязанности к Софье.

Также читатель может наблюдать сцену, где секретарь бесстыдно заигрывает со служанкой Лизой, уверяя ее в том, что именно она мила его сердцу, в отличие от дочери хозяина.

Измученный терзаниями Чацкий не находит ничего лучшего, чем напрямую спросить у девушки, кого она любит. Софья, как всегда, отвечает своему собеседнику не уважительно, а несколько небрежно, и после недолгого разговора уходит к себе. Совсем недавно Лиза шепнула ей на ухо, что ее ждет Молчалин, поэтому коротать время в обществе неугодного ей ухажера девушка не желает. Между двумя молодыми людьми происходит разговор, в результате которого у Чацкого создалось мнение о Молчалине, что он ограниченный трус.

К вечернему балу в доме Фамусова стали собираться именитые гости:

В процессе светской беседы с господином N дочь хозяина начинает размышлять о злости и гордыни Чацкого. Мимоходом из ее уст вылетает фраза, что он не в своем уме. Эти слова тут-же начинают распространяться среди гостей и становятся предметом разговора Фамусова и Хлестовой, Загорецкого и Натальи Дмитриевны.

Когда в залу входит Александр Чацкий, гости от него начинают шарахаться, «разглядывая» в его поведении признаки безумия. Масла в огонь подлила своим действием и высказыванием Софья, которая поинтересовалась причиной плохого настроения Александра Андреевича. Молодой человек тут же стал сетовать на то, как неуютно он себя ощущает в обществе, где вокруг засилье всего иностранного.

Какой осадок оставил в его душе недавний диалог с французом, в котором тот поведал, как он боялся ехать в «дикую» Россию, и насколько его опасения были напрасными в виду того, что почти нигде не встретил варварской русской речи, лиц, и повсюду видно подражание всему французскому. Грибоедов «Горе от ума» через Чацкого выражает собственное мнение по поводу «иностранщины» и явлений, царивших вокруг, а также против «пустого, рабского, слепого подражанья».

Такая речь вызвала сумятицу в головах гостей, и они решились ретироваться к карточным столам, подальше от «больного» человека. Можно читать краткое содержание лирической комедии, но вряд ли так получится проникнуться духом ее эпохи.

После завершения бала именитые гости начинают разъезжаться. Торопится домой и Чацкий, который с нетерпением ждет своего лакея и размышляет над тем, кто же пустил слух в свете о его неладах с психикой. Так, ожидая карету, Александру Андреевичу приходится спрятаться за колонной, чтобы не быть замеченным Софьей.

Прячась, он становится свидетелем разговора Лизы и Молчалина, который признается в симпатии к служанке и равнодушии к дочери своего хозяина.

Свидетелем этого разговора становится и Софья. Девушка не желает больше скрываться и велит, упавшему в ноги бывшему возлюбленному, убираться из ее дома, пригрозив все рассказать отцу. В сердцах София выказывает радость, что не было свидетелей ее действий и позора. Она ошиблась, за всей этой сценой наблюдал ее друг юности Чацкий, который был в это время поблизости.

Спустя некоторое время к ним присоединилась толпа слуг во главе с встревоженным отцом девушки. Негодованию Фамусова нет предела: он ругает Лизу и слуг, которые не смогли углядеть за его дочерью. Обожаемую наследницу он грозится отправить в Саратов к тетке, а Лизу – в сарай ухаживать за птицей.

На фоне этих трагических событий Чацкий произносит свой последний монолог, где скорбит о своем несбывшемся счастье и ложной надежде, которыми он жил целых 3 года. В его словах нет больше сожаления о безответной любви, ведь молодой дворянин решил покинуть Москву и все «фамусовское общество».

Среди любовных терзаний и разочарований молодых людей, проступает фигура самого Фамусова, одной тревогой которого является мысль: “Что станет говорить княгиня Марья Алексеевна!”

В русской литературе имеется немало знаковых произведений, среди которых Грибоедовская комедия «Горе от ума» занимает почетное место. Чтобы проникнуться настроением, царившим в обществе в послевоенное время (1882 г), рекомендуется лично познакомиться с комедией.

Даже читая краткое содержание по главам, нельзя в полной мере насладиться обилием незаурядных выражений и языковых оборотов, которыми умело лавирует автор. Многие фразы из грибоедовской комедии стали крылатыми и до сих пор используются в речи. Прочитать онлайн Горе от ума можно в интернете на специальном сайте звуковых и электронных книг.

Возвращение 2.0 — Озвучка мода | Страница 103

Не взял, значит не нужно было. Он его и не обязан был брать.

Кто-то утверждает обратное?
Такое ощущение, что мои сообщения читаются по диагонали…
Суть не в том, взял Тразеге что-то или нет, а в том, что обвинения игроков в «непомогании» ему абсолютно беспочвенны. Не от нас это зависело. То, что Тразеге было нужно, он взял. Остальное не брал. Каких-либо объявлений типа «Требуется писатель квестов» или «Нужны доспехи для новой гильдии» я не припоминаю.

Прям так «{цензура}»? Прямо туда и послал он? Где это? Приведи пожалуйста если не затруднит тебя.
Может в закрытое тестирование были позваны те люди которые хотят именно тестить, а не пройти разочек и слиться?

Ну, не прямо туда. Это было «для красного словца» сказано (как и «гады»), хотя по сути я б отнес эти выражения к «. .. (читай = …)».
Но, так или иначе, большинство желающих к тестам было не допущено (критериями отбора, насколько помню, была форумская репа, активность и т.п.) или, иначе говоря «в ваших услугах не нуждаемся».
Мотивация тех или иных желающих — это уже совершенно другой вопрос. Главное — что предложения помощи поступили, но были отклонены, т.ч. обвинять в пассивности глупо.

Но скинуть могли бы, для ускорения разработки хотя бы.

И как это ускорило бы разработку?
Тразеге уволился бы с работы и отдал себя целиком моду?
Или его так обрадовали бы полученные пара тысяч с форума, что у него открылось бы второе дыхание?

Alex1, да все понятно, что ничего менять не будет. Мы просто обсуждаем.

Не нравится играть со звуком — выключайте колонки.

Я не думаю, что есть такие, кому НЕ НРАВИТСЯ играть со звуком.
Речь о тех, кому по барабану.

При выходе на международный уровень

ВСЕ худо-бедно известные моды ко всем играм играются людьми из разных стран. )

потерять лицо

Ах! Боже мой! Что станет говорить княгиня Марья Алексеевна? (с)Охотно, коль ссылку на них возымею счастье улицезреть.
А то попытка пробить «правил» через ctrl+f на главной странице успехов не дала.
В подписях у администраторов/модераторов тоже не вижу.
И даже гугл не спас.

Гимнастка Светлана Хоркина — биография, спортивные достижения, фотографии. Светлана Хоркина: личная жизнь

30 июня 2010, 14:45

олимпийская чемпионка, всемирно известная гимнастка — Светлана Хоркина. Она родилась в Белгороде 19 января 1979 года в семье простых рабочих, папа простой рабочий, а мама медсестра. В семье двое детей, самой близкой подругой Светланы можно считать маму, они делятся друг с другом всем и даже самыми сокровенными тайнами, Красота, обаяние, артистизм, все от мамы, а упорство и трудолюбие от папы.
В детстве у Светланы болела голова, бегала с мальчишками по улицам с утра до вечера, так как родители все время были на работе. Но, как говорится, нет худа без добра, Светлана заболела, и тогда врачи посоветовали ей заняться спортом, так маленькая Светочка начала заниматься гимнастикой. Успехи Светланы сразу же заметил ее тренер, которому она очень благодарна Б. Пилкину, начавшему из маленькой девочки готовить олимпийскую чемпионку. На юношеских соревнованиях Свете не было равных, но это был еще не предел.Она почувствовала себя настоящей взрослой, когда ей сделали предложение, от которого она не смогла отказаться, войти в сборную Советского Союза, а ей было всего 12 лет. Начался новый этап в жизни Светы. Начались переживания, еще больше стало ответственности перед родителями, тренером, городом, страной, потом она поняла, что теперь не принадлежит себе. Но в те годы Света не забывала о себе, спокойно общалась с друзьями, встречалась с молодыми людьми, в общем вела себя как обычная девушка.Светлана не часто бывает в родительском доме, но всегда так переживает за свою семью и друзей, несмотря на то, что Света очень сильный и целеустремленный человек, она все же красивая и интересная женщина. Глядя на эту хрупкую девушку, даже не подумаешь, что за ней целая эпоха художественной гимнастики. Трехкратная абсолютная чемпионка мира и многократная олимпийская чемпионка, вице-президент Федерации спортивной гимнастики России Светлана Хоркина взорвала спортивный мир очередной победой.Победа в личной жизни. Она стала матерью. По словам гимнастки, счастье этой победы ей дороже, чем все ранее одержанные. Ее называют клоном Умы Турман, способной напасть на любого, кто посягнет на оценку и анализ ее выступления. А она лишь мило улыбается в ответ и говорит: «Я стала мамой, а это выше всех наград». После рождения ребенка Светлана действительно стала спокойнее, рассудительнее, почувствовала себя мамой. Света родила ребенка в клинике Лос-Анджелеса.Сын Хоркиной станет гражданином США. По американским законам им становится любой ребенок, рожденный на территории этой страны. Однако по достижении совершеннолетия молодой человек сможет выбрать российское гражданство. — Света, сегодня спорт только спорт или политика тоже? Как успехи спортсменов зависят от ситуации в мировой политике? — Это все вместе взятое. Если взять художественную гимнастику, то надо признать, что нас все время осуждают, выгоняют, не дают свободы в плане судейства.Хотя сильные стороны и победы налицо. Прошедшая Олимпиада лишний раз это подтвердила. — Вас осудили? — Да, в многоборье. Многоборье – 4 снаряда, там суммируется количество очков и выявляется победитель. После первого снаряда мне не давали оценку 15 минут. Мошенничество было очевидным. Между тем, как выступили я и американка Карли Паттерсон, практически не было разницы. Но я из России, а она из США, вот и весь ответ.- Американская пресса обвинила вас в клевете на судей. Скажем, вы обвинили их в глупости, предвзятости и взяточничестве? «Я не единственный, кто обвиняет их в этом. — Стыдно, наверное? Или вы были готовы к такому повороту?
— Уже не обидно, я привык к такому отношению к нашим спортсменам. Победы мне всегда давались кровью, я их буквально вытягивал. — Вы входите в десятку самых привлекательных гимнасток мира по версии одного американского журнала. — Читала, что стала пятой в списке обладательниц красивых ног среди гимнасток.Но это не спортивное достижение. Да мне, по большому счету, все равно, чьи там ноги. Лучше бы американцы присмотрелись к профессиональным качествам спортсменов. — Что должно быть у потенциального кандидата в гимнасты? — Должно быть соответствующее строение тела, огоньки в глазах. — Вы тоже обладали перечисленными качествами? — Нет. Я был полной противоположностью всем этим требованиям. Но у меня был отличный тренер. Я была высокой, и мой рост подходил для художественной гимнастики, но не для спорта.Мне сказали, что я сломаюсь и не выдержу стресса. Дескать, я высокий и хрупкий, у меня мало сил. Честно говоря, сил было действительно мало. Мама отдала меня на гимнастику, потому что я была девочкой подвижной, шустрой, шаловливой, но часто болела ОРЗ.
— Скажите, а из любого ребенка можно сделать чемпиона? — Мы должны дать каждому возможность потренироваться и попробовать. — Света, с тех пор, как вы родили, изменился ли ваш образ жизни и режим дня? — Да, я перестал работать (смеется). Я всю жизнь работал и не понимаю, как можно жить, не работая. Но сейчас мой ребенок все это компенсирует. — Как зовут твоего мальчика? — Святослав. Хотя изначально было три варианта имени — Святослав, Вячеслав и Станислав. Я считаю, что как назовешь ребенка, так он и пойдет по жизни. Меня назвали Светланой, потому что я родилась светловолосой. Слава Богу, у меня светлое настоящее, надеюсь, и будущее будет таким же. — Ты такая маленькая и хрупкая, а ребенок родился, скажем, не маленький.- До последнего дня плавала в бассейне, гуляла. Я ел все полезное. Я не вегетарианец. Кушала творог и молочные продукты, рыбу, добавляла в пищу витамины. — Кто тебе помогает? — Все сама, но мама приезжает на выходные. — Справляться? — Конечно! Знаете, это такой кайф — баловаться с ребенком. Когда купаешь его, меняешь подгузники, кормишь, когда видишь его каждую секунду. Он все время совершенно другой. Я просто балдею от одной мысли, что я мама. — О чем вы мечтаете? — Хочешь верь, хочешь нет.Ей снится, что я тренируюсь в спортзале. Мои друзья говорят мне, что я подсознательно готовлюсь вернуться в спорт. Но я не хочу! — Категорически? — Категорически. Я теперь буду жить только для ребенка и себя. — А когда он вырастет, ты вернешься в спорт? — Нет, я отдам второй. И так до тех пор, пока увлечение гимнастикой окончательно не угаснет (смеется). Я всегда говорила себе, что если не рожу ребенка, то никогда не уйду из спорта. Ведь до рождения ребенка спорт для меня был единственным смыслом жизни.Но я родила, а потому прощай все снаряды и олимпиады. Я много лет в профессиональном спорте и всегда молил Бога, чтобы он подарил мне ребенка.
Это большое счастье! Знаете, перед рождением ребенка я был по делам в Карелии, там мне показали дерево с вырезанным в нем колосом. Так вот, мне пришлось прошептать на ухо свое желание, и оно, как заверили меня местные жители, обязательно сбудется. Естественно, я загадала желание, что когда-нибудь стану мамой.Мое ухо услышало и передало мое желание на небо! — Света, кто отец ребенка? — Естественно, в процессе зачатия ребенка необходимо присутствие мужчины. У моего ребенка есть отец, но я не хочу обнародовать его имя. — Пресса приписывала отцовство мужу Веры Глаголевой и актеру Левани Учанишвили… — А что, сразу двоих (смеется)? Знаете, бульварная пресса иногда пишет что-то, что заставляет задуматься. К той же категории относится и дело об установлении отцовства.Мы с Левани замечательные друзья, он очень хороший человек. — Какую фамилию будет носить ваш сын? — Хоркин. — А отчество? — Я расскажу об этом позже. — Скажи, ты замужем? — Конечно, нет. — Ты идешь? — Вы знаете, человек предполагает, а Бог располагает. Я верующий и скажу так: на все воля Божия. — Света, желанию иметь ребенка предшествовало какое-то событие? — Я понял, что уже стар. Читала разную литературу, где написано, что женщине желательно иметь детей до 30 лет.А так как я хочу еще детей, то мне нужно успеть до 30.
— Вы будете рожать второго ребенка от того же мужчины, что и первого? — Сначала нужно зачать ребенка (смеется). Не знать. Может от того же, а может от другого. — Света, кто твои родители? — Отец Василий Васильевич — калибровщик на предприятии. Мама Любовь Алексеевна – медсестра первой категории, работает в детском саду. Лечит зрение детям дошкольного возраста. Моя сестра заканчивает пятый курс факультета физической культуры и спорта Белгородского университета.Она мой мастер спорта по спортивной гимнастике. — Вы посвятите сына профессиональному спорту? — Возможно нет. Разве что для общего развития. Как и все женщины, Света любит хорошо одеваться и красоваться на светских мероприятиях, поэтому часто путешествует по миру, пытаясь купить брендовую одежду. — Я люблю штучные вещи, которые сразу привлекают внимание на светских мероприятиях, — говорит Света. Ведь я молодая, красивая, незамужняя женщина, поэтому всегда должна прекрасно выглядеть. Недавно я был в Италии и решил пройтись по магазинам, но ничего интересного не нашел.На мне все выглядело как-то невыразительно. И я вернулся в Москву всего с одним тощим чемоданом. Правда, красота итальянского пейзажа, в отличие от модных магазинов, меня впечатлила и примирила с итальянской действительностью. Еще мне издалека показали виллу Андрея Шевченко, с которым мы, правда, еще не знакомы. Однако я думаю, что рано или поздно мы встретимся на каком-нибудь спортивном мероприятии. У Светланы много любимых брендовых вещей, например: DSquared2, D&G, GF Ferre, Chanel.Сейчас Светлана активно занимается своей книгой, пишет автобиографию и в этом ей очень помогает мама. Это книга о большом спорте, о том, как он ломает людей, как это несправедливо в паре и как система дает сбой. В 2004 году Светлана Хоркина претендовала на пост президента Федерации спортивной гимнастики, но не набрала буквально 6 голосов, и президентом стал Юрий Титов, в свою очередь он предложил ей стать вице-президентом. Великая гимнастка Светлана Хоркина сорвалась с «разновысоких брусьев», тем самым потеряв 13-ю золотую медаль, как бы досадно это не звучало, но случилось, она упала, встала и сошла с программы, не дождавшись оценок.Хоркина ушла из большого спорта, оставив свободным пьедестал королевы спортивной гимнастики. Она ушла, не сказав ни слова, не проронив ни единой слезинки.
Сейчас для Светы главное — жизнь после большого спорта. Обычная человеческая жизнь красивой женщины, мечтающей о муже, доме и воспитании сына. Она открыла собственную гимнастическую школу, чтобы там учить спортсменов сочетать технику и артистизм, чего американцы, как ни старались, так и не добились. Школа уже работает, Владимир Владимирович Путин даже приезжал туда с визитом, ему показали весь спорткомплекс, он даже пообщался с юными олимпийцами.2008 год

Светлана Хоркина — известная российская гимнастка, родилась 19 января 1979 года в Белгороде. Многие называют женщину «королевой баров». Светлана благодаря своей силе воли и стремлению смогла завоевать большое количество наград и званий.

Родители девочки из Мордовии. Однажды они решили переехать в Белгород на заработки, но задержались здесь надолго. Мать спортсмена работала няней в детском саду, а отец работал строителем.

На дальнейшую судьбу девушки повлияла ее соседка по квартире. Она порекомендовала родителям отвести девочку в секцию гимнастики, на что родители согласились. Так маленькая Хоркина стала посещать занятия несколько раз в неделю.

Интересно, что Светлана по своим физическим данным не подходила для этого вида спорта. Но девочку взял тренер Борис Пилкин. Он полюбил ее за то, что юная спортсменка своим упорством и трудолюбием добилась своего.

Какое-то время Светлану Хоркину не хотели брать в молодежную сборную СССР, но она всем доказала, что она очень талантливая спортсменка.В 1992 году девушка вошла в сборную России по спортивной гимнастике.

Гимнастика

У Светланы были и победы, и поражения. Сама гимнастка считает, что они были необходимы для того, чтобы получить бесценный опыт, а также закалить характер.

В 1995 году, за 14 дней до очень важного выступления на чемпионате мира в Сабэ (Япония), Светлана неудачно прыгнула с брусьев и повредила спину. В больнице гимнастке сделали укол обезболивающего и сказали, что ей требуется серьезное лечение.Врачи посоветовали Хоркиной забыть о чемпионате, но спортсменка не сдавалась.

Так русская красавица смогла сконцентрироваться на победе и преодолела сильную боль. Она выиграла чемпионат мира и привезла домой несколько медалей.

На Олимпийских играх 1996 года в Атланте гимнастка взяла золото в упражнениях на брусьях и второе место в командных соревнованиях. После этого ее стали называть «королевой баров».

В 2000 году Светлана Хоркина посетила Олимпийские игры в Сиднее.Тогда ей исполнился 21 год. В этот момент она становится абсолютной чемпионкой на чемпионате мира.

В 2003 году российская гимнастка смогла выиграть чемпионат мира в Анахайме.

В 2004 году Светлана выступала на Олимпиаде в Афинах, после чего объявила о завершении спортивной карьеры.

Личная жизнь

В 2005 году Светлана Хоркина родила в Лос-Анджелесе сына Святослава. Из автобиографической книги спортсменки «Кульбиты на шпильках» стало известно, что ее мужа зовут Кирилл.

Светлана Хоркина и Святослав

В 2011 году в личной жизни российского спортсмена произошли перемены. Многие СМИ утверждали, что мужем Светланы Хоркиной стал генерал ФСБ Олег Кочнов.

Светлана Хоркина и Олег Кочнов

Светлана Васильевна Хоркина (род. 19 января 1979, Белгород, СССР) — российская гимнастка, двукратная олимпийская чемпионка в брусьях (,), 9-кратная чемпионка мира, в том числе трижды в абсолютном первенстве и пять раз в упражнений на брусьях, а 13 – многократный чемпион Европы (трижды в абсолютном первенстве).Заслуженный мастер спорта России ().

Первый заместитель начальника ЦСКА (ФАУ МО РФ ЦСКА) с 5 февраля 2016 года. Подполковник ВС РФ.

Карьера

Хоркина начала заниматься спортом в 1983 году. Тренировалась под руководством Бориса Пилкина. С 1992 года Хоркина входит в состав сборной России по спортивной гимнастике.

1994-1995 гг.

Хоркина завоевала свою первую взрослую международную медаль на чемпионате мира 1994 года в Брисбене: серебряную медаль в опорном прыжке и еще одну серебряную на брусьях.Еще успешнее она выступила на чемпионате Европы в том же году. Здесь она выиграла серебро в многоборье, за ним последовала одноклубница Дина Кочеткова и золото на брусьях. В этом году Хоркина также участвовала в Играх доброй воли и командном чемпионате мира. Ее первая победа в многоборье пришлась на 1995 год на Кубке Европы, где она также завоевала медаль в прыжках, брусьях и вольных упражнениях. В том же году она была главной претенденткой на золото в многоборье на чемпионате мира.Она делает двойное скручивание в упражнении на полу вместо тройного скручивания. Это привело к низкому баллу за программу, но безупречные выступления на бревне и в прыжках и звездное выступление на брусьях помогли ей занять второе место после украинки Лилии Подкопаевой. В финале на брусьях Хоркина завоевала золотую медаль с невероятным результатом 9,90, опередив Мо Хуилань из Китая.

1996 г.

2001-2003 гг.

Хоркина решила выступить на следующей Олимпиаде.На чемпионате мира 2001 года завоевала титул абсолютной чемпионки, а также золото в прыжках и на брусьях. Имея 5 титулов чемпионки мира и 2 титула олимпийской чемпионки, Хоркина становится самой титулованной гимнасткой в ​​одном снаряде. С 1995 по 2001 год завоевала все титулы чемпионатов мира и Олимпийских игр на брусьях. В 2002 году Хоркина выиграла многоборье на чемпионате Европы; считается, что она выиграла только из-за расположения судей. В 2003 году Светлана призналась, что гимнастика оказала значительное влияние на ее тело и что она начала «чувствовать свой возраст», но пообещала выступить на Олимпиаде.На чемпионате мира в Анахайме она в третий раз стала абсолютной чемпионкой, что до этого не удавалось ни одной женщине.

2004 г.

Хоркина снова стала фавориткой Игр, это была ее последняя Олимпиада. До финала она дошла только в многоборье и на брусьях. В командных соревнованиях ее уверенные выступления помогли России выиграть бронзу, которая была оценена положительно, в отличие от реакции на серебро в 2000 году (в 2004 году команда была значительно слабее).

Наконец, он выигрывает медаль на Олимпийских играх по многоборью, но только серебряную. На пресс-конференции после своего выступления Хоркина заявила, что победу американке отдали еще до начала соревнований, фактически обвинив судей в предвзятости.

бесплатно
Серебро	Сидней 2000	команда
Серебро	Афины 2004 г.	универсальный
Бронза	Афины 2004 г.	команда
Чемпионаты мира
Серебро	Брисбен 1994	бара
Серебро	Брисбен 1994	хранилище
Бронза	Дортмунд 1994	команда
Золото	Сабэ 1995 г.	бара
Золото	Сан-Хуан, 1996 г.	бара
Золото	Лозанна 1997	бара
Золото	Лозанна 1997	универсальный
Серебро	Лозанна 1997	команда
Серебро	Лозанна 1997	журнал
Серебро	Лозанна 1997	бесплатно
Золото	Тяньцзинь 1999 г.	бара
Серебро	Тяньцзинь 1999 г.	команда
Бронза	Тяньцзинь 1999 г.	бесплатно
Золото	Гент 2001	бара
Золото	Гент 2001	хранилище
Золото	Гент 2001	универсальный
Серебро	Гент 2001	команда
Бронза	Гент 2001	бесплатно
Золото	Анахайм 2003	универсальный
Чемпионат Европы
Золото	Санкт-Петербург 1998	универсальный
Золото	Санкт-Петербург 1998	бара
Золото	Санкт-Петербург 1998	бесплатно
Серебро	Санкт-Петербург 1998	команда
Золото	Амстердам 2004 г.	бара
Бронза	Амстердам 2004 г.	команда
Бронза	Амстердам 2004 г.	журнал
Государственные и ведомственные награды

Основные соревнования
	Кубок России					Чемпионат России					Чемпионат Европы						Чемпионат мира						Олимпийские игры
Годы	Много.	Бар.	Бр.	И т. д.	Ого.	Много.	Бар.	Бр	И т. д.	Ого.	Много.	Бар.	Бр	И т. д.	В.	Ком.	Много.	Бар.	Бр	И т. д.	Ого.	Ком.	Много.	Бар.	Бр	И т. д.	Ого.	Ком.
1993	—					1	1	1	2	3	—						—						—
1994	3	1	—	1	1	2	—				2	1	5	5	8	2	9	2	—	2	8	3	—
1995	1	—				1	1	1	2	—	—						2	1	—	5	—	4	—
1996	—					2	—				6	1	—	4	—	2	—	1	—	—	—	—	15	1	—	—	—	2
1997	1	1	—			1	1	—			—						1	1	2	8	2	2	—
1998 г.	1	—				1	—				1	1	—	—	1	2	—						—
1999	2	—				1	1	—	—	3	—						12	1	—	—	3	2	—
2000	1	1	1	—	—	—	1	—			1	1	1	—	—	1	—						10	1	—	—	2	2
2001	3	—				—					—						1	1	—	1	3	2	—
2002	—				3	—					1	1	2	—	5	1	—	7	4	—	—	—	—
2003	2	1	3	—	2	1	1	1	3	1	—						1	—	—	—	—	6	—
2004	1	—				—	—	1	—	3	4	1	3	—	7	3	—						2	8	—	—	—	3

Гимнастические элементы Хоркина

• Рондат на мосту — флак с разворотом на 360 на коне — сальто назад с наклоном (прыжок).
• Рондат в мостик — флак с разворотом на 180 на коне — кувырок вперед в группировке с разворотом на 540 (прыжок).
• Из стойки на руках на нижней перекладине разворот назад, не касаясь полета со сваливанием и разворот на 180, чтобы повиснуть на верхней перекладине (брусьях).
• Аналог полета Маркелова, ноги врозь на мужской перекладине (брусах).
• Штальдер ноги врозь с поворотом на 540 в смешанном хвате (разновысокие брусья). Помимо нее повторить этот элемент смогла только американская спортсменка Эмми Чоу.
• Из положения стоя поперек, фляга одной ногой с поворотом на 360 в положение стоя (бревно).
• Соскок: мах одним кувырком назад с поворотом на 900 (лог).

После ухода из спорта

За выполнение сложнейших комбинаций на брусьях удостоена неофициального титула «Королева брусьев».

Завершила спортивную карьеру осенью 2004 года. Родила сына Святослава 21 июля 2005 года в Лос-Анджелесе, тем самым предоставив ему гражданство США.

6 октября 2012 года назначена помощником Контрольного управления Президента Российской Федерации.

В сентябре 2016 года стала доверенным лицом партии «Единая Россия» на выборах в Государственную Думу VII созыва.

Награды

В кино

Она стала одним из центральных персонажей фильма «Чемпионы: Быстрее, выше, сильнее», который был основан на реальных событиях.

Упоминается в сериале «Гимнастки» ( Сделай это или сломайся , Эпизод 4 Сезона 3) как чрезвычайно успешная гимнастка с неподходящим ростом для брусьев.

Написать отзыв о статье «Хоркина Светлана Васильевна»

Примечания (редактирование)

Ссылки

• Известия:
• — олимпийская статистика на сайте Sports-Reference.com (англ.)

Депутаты Государственной Думы Члены Совета Федерации

Отрывок, характеризующий Хоркину Светлану Васильевну

— Ум. .. гм… — проревел Пьер, морщась, не глядя на нее и не двигая ни одним членом.
— А почему ты поверил, что он мой любовник? … Почему? Потому что я люблю его компанию? Если бы вы были умнее и симпатичнее, то я бы предпочел вашу.
– Не разговаривай со мной… умоляю тебя, – хрипло прошептал Пьер.
— Почему бы мне не сказать! Я могу говорить и смело сказать, что это редкая жена, которая с таким мужем, как ты, не взяла бы себе любовников (des amants), но я этого не сделала», — сказала она. Пьер хотел что-то сказать, посмотрел на нее странными глазами, выражения которых она не понимала, и опять лег.В этот момент он физически страдал: в груди было тесно, и он не мог дышать. Он знал, что должен что-то сделать, чтобы положить конец этим страданиям, но то, что он хотел сделать, было слишком пугающим.
— Нам лучше расстаться, — сказал он с перерывами.
— Разойтись, пожалуйста, только если ты дашь мне целое состояние, — сказала Элен… Расстаться, вот что меня испугало!
Пьер вскочил с дивана и, пошатываясь, направился к ней.
— Я тебя убью! — крикнул он и, схватив со стола мраморную доску, с неведомой ему силой сделал шаг к ней и замахнулся на нее.
Лицо Элен стало страшным: она взвизгнула и отпрыгнула от него. В нем отразилась порода отца. Пьер чувствовал очарование и восторг ярости. Он бросил доску, разбил ее и, с распростертыми объятиями, подойдя к Элен, закричал: «Уходи!!» таким страшным голосом, что весь дом с ужасом услышал этот крик. Бог знает, что сделал бы в этот момент Пьер, если бы
Элен не выбежала из комнаты.

Через неделю Пьер выдал жене доверенность на управление всеми великорусскими имениями, составлявшими более половины его состояния, а одно уехало в Петербург.Петербург.

Прошло два месяца после получения в Лысых Горах известия об Аустерлицком сражении и смерти князя Андрея, и, несмотря на все письма через посольство и все обыски, тело его не было найдено, и его не было среди пленных. Хуже всего для его семьи было то, что еще оставалась надежда, что он воспитан жителями на поле боя, а может быть, выздоравливает или умирает где-то один, среди чужих, и не в силах сообщить о себе никаких известий. В газетах, из которых старый князь впервые узнал о поражении под Аустерлицем, было, как всегда, очень кратко и расплывчато написано, что русские после блестящих сражений должны были отступать и отступать в полном порядке. Старый князь понял из этого официального известия, что наши разбиты. Через неделю после газеты, принесшей известие об Аустерлицком сражении, пришло письмо Кутузова, извещавшего князя о судьбе, постигшей его сына.
«Ваш сын, на моих глазах, — писал Кутузов, — со знаменем в руках, впереди полка, пал героем, достойным отца и отечества.К сожалению для меня и всей армии, до сих пор неизвестно, жив он или нет. Льщу себя и Вас надеждою, что сын Ваш жив, ибо иначе среди найденных на поле боя офицеров, о которых мне через посланников был представлен список, и он был бы назван.
Получив это известие поздно вечером, когда он был один у. в своем кабинете, старый князь, по обыкновению, пошел на другой день на свою утреннюю прогулку; но с приказчиком, садовником и архитектором он молчал, и хотя вид у него был сердитый, он никому ничего не сказал.
Когда в обыкновенное время пришла к нему княжна Марья, он стоял за станком и точил, но, по обыкновению, не оглядывался на нее.
— А! Принцесса Марья! — вдруг неестественно сказал он и бросил стамеску. (Колесо еще крутилось с качанием. Княжна Марья долго помнила этот затихающий скрип колеса, слившийся для нее с последующим.)
Княжна Марья двинулась к нему, увидела его лицо, и что-то вдруг погрузилось в нее. Ее глаза перестали ясно видеть.Она видела в лице отца, не грустного, не убитого, а злого и неестественно работающего над собой, она видела, что здесь, над нею, нависло и раздавит ее ужасное несчастье, худшее в ее жизни, несчастье, которого она не знала. но пережитое, непоправимое, непонятное несчастье. , смерть того, кого ты любишь.
— Mon pere! Андре? [Отец! Андрей?] — сказала неграмотная, неуклюжая княгиня с такой невыразимой прелестью грусти и самозабвения, что отец не выдержал ее взгляда и с рыданием отвернулся.
— Получил новость. Ни среди пленных, ни среди убитых. Кутузов пишет, — пронзительно закричал он, как бы желая этим криком загнать княжну, — убили!
Принцесса не упала, не заболела. Она уже была бледна, но когда она услышала эти слова, лицо ее изменилось, и что-то засияло в ее лучистых, красивых глазах. Словно радость, высшая радость, независимая от печалей и радостей этого мира, выливалась за ту сильную печаль, которая была в нем. Она забыла всякий страх перед отцом, подошла к нему, взяла его за руку, притянула к себе и обняла его сухую жилистую шею.
— Mon pere, — сказала она. — Не отворачивайся от меня, давай плакать вместе.
— Негодяи, негодяи! — крикнул старик, отводя от нее лицо. — Разорять армию, разорять людей! Для чего? Иди, иди, скажи Лизе. — Принцесса бессильно опустилась на стул рядом с отцом и расплакалась. Она видела своего брата теперь, в ту минуту, когда он прощался с нею и с Лизой, с его нежным и в то же время высокомерным видом. Она увидела его в ту минуту, когда он нежно и насмешливо надел на себя икону. «Он поверил? Покаялся ли он в своем неверии? Он там сейчас? Там ли, в обители вечного спокойствия и блаженства? — подумала она.
— Mon pere, [Отец,] скажи мне, как это было? — спросила она сквозь слезы. , Княжна Марья. Поди скажи Лизе. Я приду.
Когда княжна Марья вернулась от отца, маленькая княгиня сидела за работой и с тем особенным выражением внутреннего и счастливо-спокойного взгляда, свойственного только беременным женщинам, смотрела у княгини Марьи.Видно было, что глаза ее не видели княжну Марью, а смотрели вглубь себя — в что-то счастливое и таинственное, происходящее в ней.
— Мари, — сказала она, отходя от обруча и переваливаясь назад, — дай сюда руку. Она взяла принцессу за руку и положила ей на живот.
Глаза ее выжидающе улыбнулись, губка с усами поднялась, так и осталась поднятой, по-детски радостно.
Княжна Марья стала перед ней на колени и спрятала лицо в складках платья невестки.
— Сюда, сюда — слышишь? Я такой странный. И ты знаешь, Мари, я буду его очень любить, – сказала Лиза, глядя на невестку блестящими, счастливыми глазами. Княжна Марья не могла поднять головы: она плакала.
— Что с тобой, Маша?
– Ничего… Мне было так грустно… грустно из-за Андрея, – сказала она, вытирая слезы о колени невестки. Несколько раз за утро княжна Марья начинала готовить невестку и каждый раз начинала плакать. Эти слезы, причины которых маленькая княгиня не понимала, встревожили ее, как ни была она наблюдательна.Она ничего не сказала, но беспокойно огляделась, ища что-то. Перед обедом старый князь, которого она всегда боялась, вошел в ее комнату, теперь уже с особенно беспокойным, сердитым лицом, и, не сказав ни слова, вышел. Она взглянула на княжну Марью, потом задумалась с тем выражением в глазах внутреннего внимания, которое испытывают беременные женщины, и вдруг залилась слезами.
— Ты получил что-нибудь от Андрея? — она ​​сказала.
— Нет, ты знаешь, что новости еще не могли прийти, но мон волнуется, а я боюсь.
— Да ничего?
– Ничего, – сказала княжна Марья, твердо глядя на невестку лучистыми глазами. Она решила ей не говорить и уговорила отца скрыть страшную новость от невестки до ее разрешения, которое должно было быть на днях. Княжна Марья и старый князь каждый по-своему носили и скрывали свое горе. Старый князь не хотел надеяться: он решил, что князь Андрей убит, и, несмотря на то, что отправил чиновника в Австрию искать след сына, заказал ему в Москве памятник, который намеревался поставить воздвиг в своем саду и рассказал всем, что его сын убит.Он старался не изменять своему старому образу жизни, но силы изменили его: он меньше ходил, меньше ел, меньше спал и с каждым днем ​​слабел. Княжна Марья надеялась. Она молилась за брата как за живого и каждую минуту ждала известия о его возвращении.

— Ma bonne amie, [Мой добрый друг,] — сказала маленькая княгиня утром 19 марта после завтрака, и губка с усами поднялась по старой привычке; но как во всех не только улыбках, но звуках речей, даже походке в этом доме со дня получения страшного известия была грусть, теперь улыбка маленькой княжны, поддавшейся общему настроению, хотя и не зная ее причины, была такова, что она еще больше напоминала общую грусть.
— Ma bonne amie, je crains que le fruschtique (comme dit Fock — повар) de ce matin ne m»aie pas fait du mal. [Мой друг, боюсь, что нынешний фриштик (как называет его повар Фока) бы не причиняй мне боль. Ваше превосходительство, не послать ли за Марьей Богдановной? — сказала одна из бывших здесь служанок (Марья Богдановна была повивальной бабкой из уездного города, прожившая еще неделю в Лысых Горах.)
— А ведь, — вставила княжна Марья, — может быть, и точно. Я пойду. Мужайтесь, мой ангел! [Не бойся, мой ангел.] Она поцеловала Лизу и хотела выйти из комнаты.
— О нет, нет! — И, кроме бледности, на лице маленькой княгини выражался детский страх перед неизбежными физическими страданиями.
— Non, c»est l»estomac… dites que c»est l»estomac, dites, Marie, dites… [Нет, это желудок… скажите Маше, что это желудок… ] — и княжна по-детски страдальчески, капризно и даже несколько притворно, ломая ему ручонки.Княжна выбежала из комнаты вслед за Марьей Богдановной.
— Мон Дьё! Мон Дьё! [О Боже! Боже мой!] О! Она услышала позади себя.
Потирая полные, маленькие, белые руки, акушерка уже шла к ней с очень спокойным лицом.
— Марья Богдановна! Кажется, началось, – сказала княжна Марья, испуганно открытыми глазами глядя на бабушку.
— Ну, слава богу, княгиня, — сказала Марья Богдановна, не прибавляя ни шагу. — Вы, девочки, не должны знать об этом.
— А как еще не приехал доктор из Москвы? — сказала принцесса. (По просьбе Лизы и князя Андрея к тому времени их послали в Москву за акушером, и ждали его каждую минуту.)
— Ничего, княгиня, не беспокойтесь, — сказала Марья Богдановна, — и все будет хорошо без врача.
Через пять минут принцесса услышала из своей комнаты, что несут что-то тяжелое. Она выглянула — официанты зачем-то несли в спальню кожаный диван, стоявший в кабинете князя Андрея.Было что-то торжественное и тихое в лицах людей, которые их несли.
Княжна Марья сидела одна в своей комнате, прислушиваясь к звукам дома, изредка открывая дверь, когда проходили мимо, и внимательно всматриваясь в то, что происходило в коридоре. Несколько женщин тихими шагами прошли туда и оттуда, оглянулись на княжну и отвернулись от нее. Она не осмелилась спросить, закрыла дверь, вернулась в свою комнату, потом села на стул, потом взяла молитвенник, потом стала на колени перед киотом.К своему несчастью и удивлению, она почувствовала, что молитва не утихомирила ее волнение. Вдруг дверь ее комнаты тихо отворилась, и ее старая няня Прасковья Савишна, обвязанная платком, появлялась на пороге ее, почти никогда, по запрету князя, не входившего в ее комнату.
— Машенька, я к тебе пришла посидеть, — сказала няня, — а я принесла княжеские венчальные свечи перед святым, ангел мой, — сказала она со вздохом.
— О, как я рада, няня.
— Бог милостив, голубь.- Няня зажгла перед киотом свечи, обернутые золотом, и села у двери с чулком. Княжна Марья взяла книгу и стала читать. Только когда слышались шаги или голоса, княжна испуганно, вопросительно и няня успокаивающе переглядывались. Во всех частях дома изливалось и всеми владело то же чувство, какое чувствовала княжна Марья, сидя в своей комнате. Согласно поверью, что чем меньше людей знают о страданиях роженицы, тем меньше она страдает, все старались делать вид, что не знают; об этом никто не говорил, но во всех людях, кроме обычной степени и почтительности хороших нравов, царивших в княжеском доме, можно было видеть какую-то общую заботу, смягчившееся сердце и сознание чего-то великого, непонятного, происходящего в тот момент.
В комнате большой девочки не было смеха. В комнате официанта все сидели и молчали, готовые к чему-то. На дворе горели факелы и свечи и не спали. Старый князь, наступив ему на пятку, прошелся по кабинету и послал Тихона к Марье Богдановне спросить: что? — Только скажи: князь велел спросить что? И подойди, скажи мне, что она хочет сказать.
— Доложите князю, что начались роды, — сказала Марья Богдановна, многозначительно глядя на посыльного.Тихон пошел и доложил князю.
– Хорошо, – сказал князь, закрывая за собою дверь, и Тихон не слышал в кабинете ни малейшего звука. Чуть позже Тихон вошел в кабинет, как бы поправляя свечи. Увидев, что князь лежит на диване, Тихон взглянул на князя, на его расстроенное лицо, покачал головой, молча подошел к нему и, поцеловав его в плечо, вышел, не поправив свечей и не сказав, зачем он пришел. Продолжало совершаться самое торжественное в мире таинство.Прошел вечер, наступила ночь. И чувство ожидания и умягчения сердца перед непонятным не падало, а поднималось. Никто не спал.

Стояла одна из тех мартовских ночей, когда зима, казалось, хотела взять свое и с отчаянной злобой излить последние снега и бури. Навстречу немецкому врачу из Москвы, которого ждали каждую минуту и ​​за которым была отправлена ​​подстава на большую дорогу, к повороту на проселок, были посланы всадники с фонарями для сопровождения его по ухабам и заторам.
Княжна Марья давно уже бросила книгу: она сидела молча, устремив лучистые глаза на знакомое до малейших подробностей морщинистое лицо няни: прядь седых волос, выбившуюся из-под платка, на висячий мешочек с кожа под подбородком.
Няня Савишна, с чулком в руках, тихим голосом, сама не слышала и не понимала ее слов, сотни раз рассказывала о том, как покойная княгиня в Кишиневе родила княжну Марью, с молдаванкой крестьянка вместо бабки.
«Бог помилует, никогда не нужен врач», — сказала она. Внезапно порыв ветра обрушился на одну из выставленных рам комнаты (по велению князя одна рама в каждой комнате всегда выставлялась с жаворонками) и, откинув плохо запертую щеколду, затрясла булатную занавеску, и, пахло холодом и снегом, задула свечу. Княжна Марья вздрогнула; няня, положив чулок, подошла к окну и, высунувшись, стала ловить брошенную рамку. Холодный ветер трепал кончики платка и выбившиеся седые пряди волос.
— Принцесса, матушка, кто-то идет на проспект! Сказала она, держа рамку и не закрывая ее. — С фонарями, должно быть, доктор…
— О боже! Слава Богу! — сказала княжна Марья, — надо идти ему навстречу: он не знает русского языка.
Княжна Марья накинула платок и побежала навстречу ехавшим. Когда она проходила переднюю, то увидела в окно, что у подъезда стоит какая-то карета и фонари. Она вышла на лестницу. Сальная свеча стояла на перекладине перил и развевалась на ветру.Официант Филип с испуганным лицом и с другой свечой в руке стоял внизу, на первой площадке лестницы. Еще ниже, за поворотом, вверх по лестнице послышались движущиеся шаги в теплых сапогах. И какой-то знакомый голос, как показалось княжне Марье, что-то говорил.
— Слава Богу! Голос сказал. — А отец?
— Лежим отдыхать, — ответил голос дворецкого Демьяна, который был уже внизу.
Потом голос сказал что-то еще, и Демиан что-то ответил, и шаги в теплых сапогах стали быстрее приближаться по невидимому повороту лестницы.«Это Андрей! — подумала княжна Марья. Нет, этого не может быть, это было бы слишком необыкновенно», — подумала она, и в ту же минуту, как подумала, на перроне, где стоял лакей со свечой, лицо и появилась фигура князя Андрея в шубе с присыпанным снегом воротником. Да, это был он, но бледный и худой, и с изменившимся, странно смягченным, но тревожным выражением лица. Он вошел на лестницу и обнял сестру.
— Вы не получили мое письмо? — спросил он и, не дожидаясь ответа, которого он не получил бы, потому что княгиня не могла говорить, вернулся, и с вошедшим за ним акушером (он вселился с ним на последней станции), с быстрым Шаги снова вышли на лестницу и снова обняли сестру. — Какая судьба! — сказал он, — Машенька милая, — и, скинув шубу и сапоги, пошел на княгиню половину.

Маленькая принцесса лежала на подушках в белом чепце. (Страдание только что освободило ее.) Черные волосы прядями вились вокруг воспаленных, вспотевших щек; румяный, очаровательный рот с губкой, покрытый черными волосами, был открыт, и она счастливо улыбалась. Князь Андрей вошел в комнату и остановился перед ней, у изножья дивана, на котором она лежала. Блестящие глаза, выглядевшие детскими, испуганными и встревоженными, остановились на нем, не меняя своего выражения.«Я вас всех люблю, я никому не сделала зла, почему я страдаю? помоги мне, — говорило ее выражение. Она видела своего мужа, но не понимала значения его появления теперь перед ней. Князь Андрей обошел диван и поцеловал ее в лоб.
— Милая моя, — сказал он: слово, которого он никогда ей не говорил. — Бог милостив. Она посмотрела на него вопросительно, по-детски укоризненно.
— Я ждал от тебя помощи, и ничего, ничего, и тебя тоже! — сказали ее глаза. Она не удивилась, что он пришел; она не поняла, что он приехал. Его приезд не имел никакого отношения к ее страданиям и облегчению. Снова началась агония, и Марья Богдановна посоветовала князю Андрею выйти из комнаты.
В комнату вошла акушерка. Князь Андрей вышел и, встретив княжну Марью, опять подошел к ней. Говорили шепотом, но разговор замолкал с каждой минутой. Они ждали и слушали.
— Allez, mon ami, [Иди, мой друг,] — сказала княжна Марья.Князь Андрей пошел опять к жене и сел в соседней комнате, ожидая. Какая-то женщина вышла из своей комнаты с испуганным лицом и сконфузилась, увидев князя Андрея. Он закрыл лицо руками и сидел так несколько минут. Из-за двери доносились жалкие, беспомощные звериные стоны. Князь Андрей встал, подошел к двери и хотел отворить ее. Кто-то держал дверь.
— Нельзя, нельзя! — сказал оттуда испуганный голос. — Он начал ходить по комнате.Крики прекратились, и прошло еще несколько секунд. Вдруг страшный крик — не ее крик, она не могла так кричать — раздался в соседней комнате. Князь Андрей подбежал к двери; крик смолк, послышался плач ребенка.
«Зачем они принесли туда ребенка? подумал за первую секунду князь Андрей. Ребенок? Какие? … Почему там ребенок? Или это ребенок родился? Когда он вдруг осознал весь радостный смысл этого крика, слезы душили его, и он, опершись обеими руками о подоконник, всхлипывая, плакал, как плачут дети.Дверь открылась. Доктор, с закатанными рукавами рубашки, без сюртука, бледный и с дрожащей челюстью, вышел из комнаты. Князь Андрей повернулся к нему, но доктор смущенно посмотрел на него и, не говоря ни слова, прошел мимо. Женщина выбежала и, увидев князя Андрея, замялась на пороге. Он вошел в комнату жены. Она лежала мертвая в том же положении, в каком он видел ее пять минут тому назад, и то же выражение, несмотря на неподвижные глаза и бледность щек, было на этом милом, детском лице с губкой, покрытой черными волосами.
«Я вас всех люблю и никогда никому не делал ничего плохого, а что вы сделали со мной?» говорило ее прекрасное, жалкое, мертвое лицо. В углу комнаты что-то маленькое, красное хихикало и пищало в трясущихся белых руках Марьи Богдановны.

Через два часа князь Андрей тихим шагом вошел в кабинет отца. Старик уже все знал. Он стоял у самой двери, и как только она отворилась, старик молча, своими старыми, одеревеневшими руками, как тисками, схватил сына за шею и зарыдал, как ребенок.

Через три дня отпевали маленькую княгиню, и, простившись с ней, князь Андрей поднялся по ступенькам гроба. А в гробу было то же лицо, хоть и с закрытыми глазами. — О, что ты сделал со мной? говорило оно, и князь Андрей чувствовал, что что-то оторвалось у него на душе, что он виноват в своей вине, которую он не мог исправить и забыть. Он не мог плакать. Старик тоже вошел и поцеловал ее восковую ручку, лежавшую спокойно и высоко на другом, и ее лицо сказало ему: «О, что и зачем ты сделал это со мной?» И старик сердито отвернулся, когда увидел это лицо.

Через пять дней крестился молодой князь Николай Андреич. Мать держала пеленки подбородком, а священник мазал гусиным пером сморщенные красные ладони и шаги мальчика.
Крестный дедушка, боясь упасть, вздрагивая, пронес младенца вокруг смятой жестяной купели и передал крестной матери, княжне Марье. Князь Андрей, умирая от страха, что дитя не утонет, сидел в другой комнате, ожидая окончания таинства.Он радостно взглянул на ребенка, когда его выносила няня, и одобрительно закивал головой, когда няня сообщила ему, что воск с волосками, брошенными в купель, не утонул, а переплыл купель.

Участие Ростова в дуэли Долохова с Безуховым стараниями старого графа было замято, и Ростов вместо понижения в должности, как он ожидал, был назначен адъютантом к московскому генерал-губернатору. В результате он не мог поехать в деревню со всей семьей и оставался на новой должности все лето в Москве.Долохов выздоровел, и Ростов особенно подружился с ним в это время его выздоровления. Долохов болел вместе с матерью, страстно и нежно любившей его. Старуха Марья Ивановна, полюбившая Ростова за его дружбу с Федей, часто рассказывала ему о своем сыне.
— Да, граф, он слишком благороден и чист душой, — говаривала она, — для нашего теперешнего, испорченного мира. Никому не нравится добродетель, она всем режет глаза. Ну скажите, граф, честно ли это со стороны Безухова? А Федя, по благородству своему, любил его и теперь никогда не говорит о нем ничего дурного.В Питере в этих шалостях с кварталом было что-то шуточное, ведь они вместе делали? Ну, Безухову ничего, а Федя все вынес на своих плечах! Ведь что он терпел! Допустим, они вернулись, но как же им не вернуться? Думаю, таких храбрецов и сынов отечества было немного. Ну вот — это поединок! Есть ли у этих людей чувство, честь! Зная, что он единственный сын, вызови его на дуэль и стреляй так метко! Хорошо, что Бог милует нас.И зачем? Ну у кого в наше время нет интриги? Ну, а если он такой ревнивый? Я понимаю, ведь раньше он мог дать почувствовать, а тот год ведь длился. И вот, он вызвал его на дуэль, полагая, что Федя не будет драться, потому что он ему должен. Какая подлость! Это отвратительно! Я знаю, вы понимаете Федю, милый граф, поэтому я люблю вас душой, поверьте мне. Его редкое понимание. Это такая высокая, небесная душа!

Светлана Васильевна Хоркина — российская гимнастка, двукратная олимпийская чемпионка в упражнениях на брусьях (1996, 2000), девятикратная чемпионка мира, в том числе трижды в абсолютном первенстве и пять раз в упражнениях на брусьях, 13-кратная Чемпион Европы (трижды в абсолютном первенстве). Заслуженный мастер спорта России (1995). Мордва по национальности.

Первый заместитель начальника ЦСКА (ФАУ МО РФ ЦСКА) с 5 февраля 2016 года. Подполковник запаса.

Карьера

Хоркина начала заниматься спортом в 1983 году. Тренировалась под руководством Бориса Пилкина. С 1992 года Хоркина входит в состав сборной России по спортивной гимнастике.

1994-1995

Хоркина завоевала свою первую взрослую международную медаль на чемпионате мира 1994 года в Брисбене: серебряную медаль в опорном прыжке и еще одну серебряную на брусьях.Еще успешнее она выступила на чемпионате Европы в том же году. Здесь она выиграла серебро в многоборье, за ним последовала одноклубница Дина Кочеткова и золото на брусьях. В этом году Хоркина также участвовала в Играх доброй воли и командном чемпионате мира. Ее первая победа в многоборье пришлась на 1995 год на Кубке Европы, где она также завоевала медаль в прыжках, брусьях и вольных упражнениях. В том же году она была главной претенденткой на золото в многоборье на чемпионате мира. Она делает двойное скручивание в упражнении на полу вместо тройного скручивания. Это привело к низкому баллу за программу, но безупречные выступления на бревне и в прыжках и звездное выступление на брусьях помогли ей занять второе место после украинки Лилии Подкопаевой. В финале на брусьях Хоркина завоевала золотую медаль с невероятным результатом 9,90, опередив Мо Хуилань из Китая.

1996

Перед Олимпийскими играми Светлана сохранила за собой титул чемпионки Европы и мира на брусьях, помогла сборной России завоевать серебро на чемпионате Европы, а также взяла бронзу в опорном прыжке.Падение с бревна в многоборье помешало ей бороться за медаль, она заняла лишь шестое место, но это уже не было неожиданностью. Благодаря недавним успехам Светлана считалась фавориткой Игр в Атланте. И сборная России выглядела гораздо сильнее, чем на Играх-1992 после распада СССР. Однако Олимпийские игры стали разочарованием и для Светланы, и для сборной России.

Светлана и более опытные участники команды — Розалия Галиева и Дина Кочеткова — хорошо выступили со своей программой, но более молодые спортсменки допустили ряд ошибок, их явно взволновал шум толпы и сильное выступление сборной США. Не стало утешением и многоборье — отлично выполнив вольные упражнения, упражнения на бревне и прыжок, Светлана не справляется с нервами и падает с любимого снаряда — брусьев, закончив упражнения только на 15 месте . Однако Хоркина подсластила себе таблетку с золотом в отдельных брусьях.

1997-2000

Выступления Хоркиной в течение следующих 4 лет были нестабильны, как и выступления ее соотечественника Алексея Немова.Светлана может выполнять упражнения на отлично или поддаться азарту. Больным вопросом были оценки. В 1997 году на чемпионате мира в Лозанне изменения в системе оценок должны были негативно сказаться на Светлане, но свой первый титул абсолютной чемпионки мира она завоевала после звездного выступления на брусьях, получив высшую оценку. Она оттеснила олимпийскую чемпионку Симону Аманар на второе место, повторив сценарий чемпионата Европы 1998 года. В течение следующих двух лет после победы на чемпионате мира мастерство Светланы, за редким исключением, стало практически идеальным. Она ввела новые сложные элементы на все снаряды, особенно на брусья и бревно. Хоркина продолжала доминировать на брусьях и вскоре получила прозвище «Королева брусьев».

Хоркина выиграла многоборье на чемпионате Европы 1998 года, но проиграла на Играх доброй воли. Она начала чемпионат мира 1999 года как фаворитка в многоборье, но после провального выступления на бревне осталась без медали. Однако она продолжила свою победную серию на брусьях, выиграв титул чемпиона мира в четвертый раз подряд.

2000

Олимпиада в Сиднее снова стартовала фаворитом в многоборье. В командном первенстве Хоркина исполнила очень сложный прыжок, которого раньше никто не видел, позже он был назван Хоркиной II. Также она показала хорошие результаты в вольных упражнениях и на брусьях, выйдя в финал. Ее отметка на бревне также позволила ей выйти в финал, но у России на бревне были более сильные гимнастки — Лобазнюк и Продунова, а по правилам от одной страны в финал могут попасть только две спортсменки. Остальная часть команды успешно выступила в предварительных соревнованиях, легко обыграв сборную Румынии, и казалось, что это будет Олимпиада для российских гимнасток.

Однако концовка стала кошмаром. Хоркина упала со своих любимых брусьев, Продунова присела на вольные упражнения, а Лобазнюк и Замолодчикова упали с бревна. Первые три ошибки не были катастрофическими, так как по тем правилам самые низкие баллы на снарядах отбрасывались, чтобы падения не уничтожили шансы команды.Менее известные гимнастки выступили более уверенно, но это все равно не позволило им завоевать золотую медаль. Россияне завершили свои выступления на втором месте – за сборную Румынии. При безошибочном исполнении Россия завоевала бы первое золото в спортивной гимнастике. Ставили в вину Хоркину — если бы она выполнила свою программу без ошибок, сборная не потеряла бы золото. Спустившись с помоста, Хоркина сняла с себя серебряную медаль. Вторую Олимпиаду подряд ее команда завоевала только серебро.

Когда началось многоборье, оказалось, что прыгающий конь поставлен на 5 сантиметров ниже, чем нужно. Из-за этого ряд гимнасток допускали нехарактерные ошибки при выполнении своих прыжков. Хоркина пожаловалась на это судьям, но ее слова проигнорировали, а Светлане сказали, что ошибка исправлена. Лидируя после первого прыжка, она падает на втором из-за неправильного роста лошади. Опустошенная и расстроенная после этого инцидента, Хоркина впервые за долгое время срывает брусья.Наконец, обнаружив их ошибку, судьи разрешают пострадавшим повторить их прыжки, но оценки на другом предмете исправить нельзя, и Хоркина отказывается повторять прыжок, заняв после этого 10-е место, оставив помост в слезах. Она показала отличные результаты на ковре и на бревне, и если бы не прыжок, то легко завоевала бы золото в многоборье. В нескольких интервью после Олимпиады Хоркина назвала этот случай «черным пятном в моей душе». В напряженной борьбе Светлане удается сохранить титул олимпийской чемпионки на брусьях.В очередной раз она побеждает китаянку, на этот раз Лин Джи. Также она завоевала серебряную медаль, уступив своей соотечественнице Елене Замолодчиковой. Хоркина тоже имела право участвовать в опорном прыжке, но уступила его Елене Замолодчиковой.

2001-2003

Хоркина решила выступить на следующей Олимпиаде. На чемпионате мира 2001 года завоевала титул абсолютной чемпионки, а также золото в прыжках и на брусьях. Имея 5 титулов чемпионки мира и 2 титула олимпийской чемпионки, Хоркина становится самой титулованной гимнасткой в ​​одном снаряде.С 1995 по 2001 год завоевала все титулы чемпионатов мира и Олимпийских игр на брусьях. В 2002 году Хоркина выиграла многоборье на чемпионате Европы; считается, что она выиграла только из-за расположения судей. В 2003 году Светлана призналась, что гимнастика оказала значительное влияние на ее тело и что она начала «чувствовать свой возраст», но пообещала выступить на Олимпиаде. На чемпионате мира в Анахайме она в третий раз стала абсолютной чемпионкой, что до этого не удавалось ни одной женщине.

2004

Хоркина снова стала фавориткой Игр, это была ее последняя Олимпиада. До финала она дошла только в многоборье и на брусьях. В командных соревнованиях ее уверенные выступления помогли России выиграть бронзу, которая была оценена положительно, в отличие от реакции на серебро в 2000 году (в 2004 году команда была значительно слабее).

Наконец-то он выигрывает медаль на Олимпийских играх в многоборье, но только серебряную. На пресс-конференции после своего выступления Хоркина заявила, что победу американке отдали еще до начала соревнований, фактически обвинив судей в предвзятости.

Гимнастические элементы Хоркина

Светлана Хоркина является автором следующих гимнастических элементов:
Рондат на мосту — флак с поворотом на коне на 360 градусов — сальто назад в наклоне (прыжок).
Рондат в мостик — флак с разворотом на 180 на коне — кувырок вперед в группировке с разворотом на 540 (прыжок).
Из стойки на руках на нижней перекладине разворот назад, не касаясь полета со сваливанием и разворот на 180, чтобы повиснуть на верхней перекладине (брусьях).
Аналог полета Маркелова, ноги врозь на мужской перекладине (брусах).

Штальдер ноги врозь с поворотом на 540 в смешанном хвате (разновысокие брусья). Помимо нее повторить этот элемент смогла только американская спортсменка Эмми Чоу.

Из положения стоя поперек фляга одной ножкой с поворотом на 360 в положение стоя (бревно).
Соскок: мах одним кувырком назад с поворотом на 900 (лог).

После ухода из спорта

За выполнение сложнейших комбинаций на брусьях присвоено неофициальное звание «Королева брусьев».
Завершила спортивную карьеру осенью 2004 года.

Родила сына Святослава 21 июля 2005 года в Лос-Анджелесе, тем самым предоставив ему гражданство США. По официальной версии, отцом мальчика является актер Леван Учанеишвили. В 2005 году СМИ сообщили, что Светлана родила ребенка от бизнесмена Кирилла Шубского! Кирилл Шубский вместе с женой Верой Глаголевой не раз судились с прессой из-за этих слухов!

Вице-президент Федерации спортивной гимнастики России.
Член партии «Единая Россия». 2 декабря 2007 года избрана депутатом Государственной Думы V созыва.
С 26 июля 2010 г. — член Патриаршего совета по культуре (РПЦ).
Сменив Николая Баскова, вела телепроект «Дом-1» на ТНТ.
6 октября 2012 года назначена помощником Контрольного управления Президента Российской Федерации.

Имеет воинское звание подполковник запаса.Приказом Министра обороны Российской Федерации С.К. Шойгу от февраля 2016 года назначена на военную должность первого заместителя начальника Федерального автономного учреждения Министерства обороны Российской Федерации «Центральный спортивный клуб армии». (ФАУ МО РФ ЦСКА).

В сентябре 2016 года стала доверенным лицом партии «Единая Россия» на выборах в Государственную Думу VII созыва.

Награды и признание

Орден «За заслуги перед Отечеством» IV степени (18 февраля 2006 г.) — за большой вклад в развитие физической культуры и спорта и высокие спортивные достижения

Орден Почета (19 апреля 2001 г. ) — за большой вклад в развитие физической культуры и спорта, высокие спортивные достижения на Играх XXVII Олимпиады в 2000 г. в Сиднее

Орден Дружбы (6 января 1997 г.) — за заслуги перед государством и высокие спортивные достижения на XXVI летних Олимпийских играх 1996 г.
Почетная грамота Президента России (2017 г.),

Почетный знак (орден) «Спортивная слава России» (редколлегия газета «Комсомольская правда» и Правление Олимпийского комитета России, ноябрь 2002 г.)

Лауреат Национальной премии общественного признания достижений женщин «Олимпия» Российской академии бизнеса и предпринимательства в 2005 году.

Персональная звезда Светланы Хоркиной была открыта 25 февраля 2017 года на Аллее Олимпийской Славы курорта «Роза Хутор» (г. Сочи).

В кино

Стала одним из центральных персонажей фильма «Чемпионы: Быстрее. Выше. Сильнее», который был основан на реальных событиях.

Упоминается в «Сделай это или сломай» (4-й эпизод III 3-го сезона) как гимнастка, добившаяся больших успехов с неправильной высотой брусьев.

Гимнастка Светлана Хоркина родила сына Святослава в 2005 году в одной из самых престижных американских клиник.Однако звезда всеми силами пыталась скрыть это радостное событие. Причиной тому стали болезненные отношения известной спортсменки и отца ее ребенка, бизнесмена Кирилла Шубского, который состоит в официальном союзе с актрисой с 1992 года. Вера Глаголева и воспитывает троих детей – общую дочь Анастасию и две дочери Глаголевой от предыдущего брака с режиссером Родионом Нахапетовым — Анна и Мария.

С миллионером Кириллом Шубским двукратная олимпийская чемпионка познакомилась весной 1997 года на ужине в швейцарской Лозанне, куда они оба летели в составе делегации Национального олимпийского комитета.Через некоторое время после знакомства между спортсменкой и бизнесменом завязался роман, фактически переросший в гражданский брак. Несмотря на все циркулировавшие вокруг них слухи, пара не афишировала свои отношения. «В силу своей молодости, глупости, неопытности я слишком затянула начальный этап отношений с человеком, вошедшим в мою судьбу, слишком верила в обещания совместной жизни, создания семьи. Повторяю, мне не с кем было посоветоваться. А мне что-то говорили о гражданском браке, о том, что мы как муж и жена», — вспоминает Светлана свою жизнь с Шубским.

Со временем Хоркиной стало казаться, что отношения с женатым любовником достигли своего предела. «Постепенно я понял, что выражение «гражданский брак» — это самообман. Что за брак?! Это просто сожительство», — вспоминала Хоркина. Узнав о своей беременности, Светлана сразу сообщила об этом Кириллу, ради которого держала их роман в строжайшей тайне. Однако Шубский воспринял эту новость совсем не так, как она ожидала.

По просьбе Кирилла Шубского, чтобы это событие не получило широкой огласки, Хоркина улетела в Лос-Анджелес, где родила под вымышленным именем.«Мужчина, от которого я ждала ребенка, скрывал меня ото всех. Он не хотел афишировать наши отношения, поэтому старался не показывать меня никому из соотечественников. И хотя я, как мне кажется, не совершила ни одного постыдного поступка в своей жизни, мне сказали, что я должна уйти как можно дальше и никому не рассказывать о своей беременности. Я не понимал, почему это должно быть именно так. И все же она согласилась», — призналась Светлана в эксклюзивном интервью журналу «7 Дней».

Кирилл все-таки забрал ее из роддома, однако о продолжении отношений речи уже не шло.«Жаль, что это оказалось счастьем не для нас двоих, а только для меня, — вспоминает гимнастка. — Но даже это не могло омрачить моей радости. Я был невероятно счастлив. И сегодня я не представляю жизни без своего маленького светлячка. Через несколько лет Шубский по настоянию Светланы все-таки признал сына Святослава официально. «По большому счету этот человек сыграл в моей жизни слишком маленькую роль, — делится Хоркина. — Хотя очень важную — у меня есть сын от Но моя жизнь с ним больше не пересекается.»

 

Книга I: главы 22–25

Резюме и анализ Книга I: главы 22–25

Резюме

В Бледных Горах, имении князя Николая Андреевича Болконского, все ждут приезда князя Андрея и его жены Лизы. Помимо старика, прозванного «прусским королем», в доме есть княгиня Марья, ее осиротевшая спутница мадемуазель.Бурьена, княжеского архитектора Михаила Ивановича (которого старик пускает к столу, чтобы показать, что все люди равны), и многочисленных слуг. Будучи главнокомандующим, старец был выслан Павлом из Москвы; хотя и восстановленный Екатериной, он все еще живет в ссылке, заявив, что всякий, кто желает его видеть, может проехать за 150 верст от Москвы. Старый князь, уединенный в деревне, имеет множество занятий — математику, работу по дереву, садоводство, написание мемуаров, управление имением, — каждое из которых занимает определенное место в его непоколебимом распорядке дня, где даже прием пищи должен быть подан в определенный момент.Человеческие пороки происходят от праздности и суеверия, провозглашает князь, а энергия и ум — единственные добродетели. Имея это в виду, он обучает свою дочь алгебре и геометрии и планирует ее жизнь в непрерывном занятии.

Принцесса Марья каждый день страдает во время уроков отца, ее страдания и страх блокируют ее понимание. Каждый день он в гневе увольняет ее, и она идет решать проблему в своей комнате. Сегодня она обращается к своей переписке с подругой детства Юлией Карагиной.Письмо Жюли содержит известие об именинах и о прекрасном Николае Ростове, который собирается бороться с «корсиканским чудовищем». Жюли пишет, что Пьер Безухов унаследовал огромное состояние и титул своего отца, и предупреждает Марью, что князь Василий намерен выдать ее замуж за своего сына Анатоля. В ответ княжна Марья выражает свою глубокую религиозность: убийство ближнего даже на войне есть преступление, Пьер достоин жалости, подвергаясь новым искушениям от своего внезапного богатства, и если Бог уготовит ей судьбу замужества и материнства, то она покорится Его воле. будет.Невозмутимая и невзрачная, 28-летняя Марья становится прекрасной, когда ее большие, глубокие, светящиеся глаза выражают, как сейчас, ее одухотворенную напряженность.

Князь Андрей и Лиза прибывают позже в тот же день. Хотя они почти не знают друг друга, невестки со слезами на глазах обнимаются, и Андрею становится не по себе от ненужных эмоций. Быстро повеселевшая, Лиза начинает болтать о светских пустяках. Марья спрашивает о своей беременности, и маленькая принцесса расплакалась; она боится родов.

Андрей встречает отца жадными и благоговейными глазами, а свой восторг при встрече старик скрывает, насмехаясь над новыми военными того времени. Лиза благоговеет перед своим свекром, особенно когда он грубо прерывает ее светскую беседу, чтобы продолжить свою любимую тему. Старик любит порицать современных политиков, которые не умеют противостоять этому «интриганскому выскочке» Бонапарту, как это сделал бы «настоящий русский». Но Наполеон — великолепный тактик, — утверждает Андрей, и его отец приводит все промахи, допущенные французом.Несмотря на замкнутость, старик точно судит о текущих делах.

Собираясь на следующий вечер к отъезду, князь Андрей собирает вещи в своей комнате, когда сестра приходит поговорить с ним. Марья умоляет его уменьшить свою «гордость умом» и, прежде всего, проявлять больше уважения к отцу. Она также просит его понять плачевное положение Лизы, разлученной с общественной жизнью города, от которой она зависит. Теперь Марья дарит своему брату-атеисту серебряный талисман с выгравированным изображением Христа, и Андрей обещает верно носить его.

Идет прощаться с отцом, который вручает сыну рекомендательную грамоту своему другу и главнокомандующему Михаилу Иларионовичу Кутузову. Служи только в том случае, если должность делает тебе честь, советует гордый отец. Старый князь обещает заботиться о Лизе во время ее родов и даже соглашается послать за акушером из Москвы, когда придет время. Андрей делает еще одну просьбу: если он умрет, его отец должен воспитывать своего маленького сына на Холодных Холмах, а не с Лизой.

Анализ

Сцены в «Холодных холмах» — отличный пример того, как Толстой работает со своими материалами на двух уровнях.Бастион старого порядка, имение Болконских кажется действующей моделью русской аристократии со старым князем как царем изолированной России, которая перестанет существовать после грядущей войны. Каким бы властным и суровым он ни был, старик передает своим детям гордость за наследие, личную честность и любовь к земле, которые входят в число толстовских добродетелей. Религиозность княжны Марьи и интеллектуальная холодность князя Андрея одинаково проистекают из характера их отца. Оба ребенка являются представителями типов русского темперамента.

На личном уровне мы видим взаимодействие между отдельными членами семьи Болконских. Княжна Марья придает семейным отношениям то чувство и эмоциональное содержание, которое ее безбожные отец и брат слишком эмоционально сдержанны, чтобы выразить. В этом отношении она выполняет толстовскую функцию женщины: скреплять семью и придавать ей эмоциональное богатство. В ее беседе с князем Андреем мы видим, как ее христианская верность и глубина чувства способствуют выражению ее семейной любви.Детской Лизе явно не хватает эмоционального накала Марьи.

Еще одна выдающаяся черта толстовской техники — плавный переход между сценами. Хотя автор уводит нас в глубь страны, он сохраняет преемственность с прежними установками через письмо Жюли, в котором содержатся ранее скрываемые от нас известия о Москве — например, наследство Пьера — и лепет Лизы о петербургских вечерах.

Описание деревенской рутины в «Холодных холмах» дает нам общее ощущение преемственности, поскольку Толстой уже завершил введение в домашнюю жизнь в современной России.Нам еще предстоит увидеть военную сцену. Хотя категоризация Толстым тройственной среды Петербурга, Москвы и сельской жизни является важным структурным приемом в романе, эти настройки обеспечивают моральную обусловленность персонажей. В Петербурге, например, социально влиятельные люди меньше всего осознают социальную и личную реальность. Князь Василий, Анна Павловна и Лиза чувствуют себя здесь как дома. Менее престижная обстановка, Москва позволяет спонтанности Наташи и ее семьи, в то время как деревенская жизнь взращивает «русского духа» князя Болконского и его детей.

Во всех трех декорациях мы слышим, как герои Толстого обсуждают неизбежный конфликт между Александром и Наполеоном. Из этих дискуссий наиболее пророческими являются рассуждения князя Болконского, где Толстой говорит через старика, чья «естественная» жизнь в деревне сделала его зрение наименее затуманенным. Наполеон — всего лишь марионетка истории, заявляет старый князь, и генералы в России, запуганные его «военным гением», не понимают судьбы своей нации. Только «настоящий русский», вроде Суворова или Потемкина, сумеет подавить этого выскочку-махинатора.Действительно, Толстой изображает Наполеона обманутым орудием истории и возвышает Кутузова как героя, спасающего свой народ.

Таким образом, нам даны основные темы, основной сеттинг, персонажи, проблемы, с которыми они сталкиваются, и предзнаменование их решений к концу Книги 1. Мы не только видим, что каждый человек посвятил себя своему личному поиску, но мы посмотрите, как Россия сама должна утвердить свою национальную судьбу. Индивиды, относящиеся к обстоятельствам, и народы к истории, являются частью исследования Толстого.Книга I говорит нам, что огромный философский трактат станет явным благодаря мощным ресурсам романной манеры.

Отношение Софьи к семье — горе от души. Образ Софьи в комедии «Горе от ума» А

Комедия «Горе от ума» изображает нравы московских дворян начала XIX века. Грибоедов показывает столкновение взглядов крепостников-помещиков (консервативного слоя населения) с прогрессивными идеями молодого поколения дворян.Этот конфликт показан как борьба двух лагерей. Нынешний век стремится преобразовать общество через истинное гражданство, а прошлый век пытается защитить свой личный комфорт и меркантильные интересы.

Однако есть и персонажи, которых нельзя однозначно отнести к той или иной противоборствующей стороне. Это, например, образ Софьи в комедии «Горе от ума». О нем мы сегодня и поговорим.

Противоречивый образ героини

Образ Софьи в комедии «Горе от ума» — один из самых сложных.Характеристика этого персонажа противоречива. С одной стороны, она единственный человек, близкий по духу Александру Чацкому. С другой стороны, Софья — причина страданий главного героя. Именно из-за нее его выгоняют из

Недаром Чацкий любил эту девушку. Пусть теперь она называет их юношескую любовь ребячеством, когда-то Софья Павловна привлекала главного героя своим сильным характером, природным умом, независимостью от чужого мнения. По тем же причинам она была мила Чацкому.

Воспитание Софьи

С первых страниц произведения мы узнаем, что героиня прекрасно образована, любит читать книги. Об этом свидетельствуют многочисленные цитаты Софьи из «Горя от ума». Увлечение книгами вызывает недовольство отца. Ведь этот человек считает, что «учение — это чума», что в нем «добра не велика». Это первое несовпадение взглядов героини со взглядами знати прошлого века.

Почему Софья была очарована Молчалиным?

Естественно увлечение этой девушки Молчалиным.Образ Софьи в комедии «Горе от ума» следует дополнить тем, что девушка является поклонницей французских романов. Именно поэтому героиня увидела в немногословности и скромности своего возлюбленного. Девушка не догадывается, что стала жертвой обмана Молчалина. Этот был рядом с ней только для ее личной выгоды.

Влияние фамусовского общества

Софья Фамусова в отношениях с Молчалиным проявляет те черты, которые представители «прошлого века», включая ее отца, никогда не осмелились бы проявить. Если Молчалин боится открыть свою связь с обществом, ибо, как он считает, «злые языки страшнее пистолета», то интересующая нас героиня не боится мнения света. Девушка в своих поступках следует велениям собственного сердца. Эта позиция, безусловно, делает героиню Чацкого.

Однако образ Софьи в комедии «Горе от ума» следует дополнить тем, что эта девушка — дочь своего отца. Она выросла в обществе, в котором ценят только деньги и порядки.Атмосфера, в которой росла героиня, не могла не повлиять на нее.

Девушка решила выбрать Молчалина не только из-за положительных качеств, которые она в нем увидела. Дело в том, что в обществе, к которому принадлежит героиня, доминируют женщины — и в семье, и в мире. Достаточно вспомнить чету Горичей (на фото вверху), с которой мы встречаемся на Фамусовском балу. Чацкий знал Платона Михайловича как активного, действующего военного. Однако под влиянием жены он стал каким-то безвольным существом.Теперь все решения за него принимает Наталья Дмитриевна. Она управляет мужем как вещью, дает за него ответы.

Очевидно, Софья Фамусова, желая властвовать над мужем, решила избрать на роль своего будущего мужа Молчалина. Этот персонаж соответствует идеальному супругу в мире московских дворян того времени.

Трагический образ героини

София в произведении «Горе от ума» — самый трагический персонаж. На долю этой героини пришлось больше страданий, чем на долю Чацкого.Прежде всего, эта девушка, от природы обладающая остроумием, отвагой, решительностью, вынуждена стать заложницей общества, к которому она принадлежит. Она не может позволить себе дать волю чувствам, освободиться от влияния чужого мнения. Софья Павловна («Горе от ума») воспитывалась как представительница консервативного дворянства и заставляла жить по законам, которые диктовали.

Кроме того, внезапное появление Чацкого грозит разрушить ее личное счастье, которое она пытается построить с Молчалиным.Героиня после приезда Александра Андреевича всегда находится в напряжении. Ей приходится защищать возлюбленного от нападок Чацкого. Желание спасти любовь, уберечь Молчалина от насмешек заставляет ее судачить о безумии Александра Андреевича. Однако на этот поступок девушка способна только из-за большого давления общества, членом которого она является. И Софья постепенно сливается со своим кругом.

Несчастна эта героиня еще и потому, что ей приходится переживать разрушение сложившегося в ее голове идеального образа Молчалина.Девушка становится свидетельницей разговора возлюбленного со служанкой Лизой. Главная трагедия Софьи в том, что эта героиня влюбилась в негодяя. Молчалин играл роль любовника Софьи Фамусовой только потому, что благодаря этому мог получить очередную награду или чин. Вдобавок ко всему, разоблачение возлюбленной происходит в присутствии Александра Чацкого. Это еще больше ранит девушку.

«Миллион агонии» Софья

Конечно, роль Софьи великолепна («Горе от ума»).Автор случайно ввел его в свое произведение. Софья во многом противопоставляется своему отцу и дворянскому обществу в целом. Девушка не боится идти против мнения света, защищая любовь. Тем не менее чувства к Молчалину заставляли ее защищаться от Чацкого. Но с этим героем она очень близка по духу. Чацкий очернил в обществе именно слова Софьи. Ему приходится покинуть фамусовское общество.

Если все остальные герои, кроме Чацкого, принимают участие только в социальном конфликте, стремясь защитить свой привычный быт и комфорт, то этой девушке приходится бороться за свою любовь.Гончаров писал о Софье, что она тяжелее всех, что ей достается «миллион мук». К сожалению, оказывается, что борьба этой девушки за свои чувства оказалась напрасной. Молчалин недостойный человек, как выясняется в финале произведения «Горе от ума».

Чацкий и Софья: возможно ли их счастье?

Софья не была бы счастлива с таким, как Чацкий. Скорее всего, в жены она выберет человека, который будет соответствовать идеалам фамусовского общества.Характер у Софьи сильный, и он требует реализации, а она будет возможна только с мужем, который позволит ей руководить и командовать собой.

Образ Софьи в комедии «Горе от ума» — самый драматичный. Грибоедов, изображая героиню, совершенно отходит от сатирических приемов. Для него девушка – живой человек, а не шаблонный образ, как ее отец и другие представители мира. Попробуем разобраться, почему писатель, возвысив Софью над другими, все же сделал ее несчастной.

Характеристика Софии («Горе от ума»). Мнения критиков

Софья очень близка Чацкому по своему характеру и духовной силе. Грибоедов приложил немало усилий для создания этого женского образа, но у критиков того времени было другое мнение. Так, П. Вяземский назвал ее «чалдой, не имеющей женских прелестей», к тому же публициста смущала нравственность девушки, тайно встречающейся с молодым человеком и даже принимающей его в своей спальне. С последним высказыванием согласился Н. Надеждин: «Софья есть идеал московской барышни…с чувствами низких, но сильных желаний», которые «едва сдерживались светскими приличиями». Еще Пушкин называл Софью неудачницей Грибоедова, поэт считал, что это «неясно написано». комедия «Горе от ума» долгое время недооценивалась. Лишь в 1871 году Гончаров в статье «Сион мук» писал о достоинствах героини и о ее огромной роли в пьесе. Критик даже сравнил ее с Татьяной Лариной Пушкиной. Но самое ценное, что ему удалось подметить и оценить реалистичный характер Софьи.Даже ее отрицательные черты стали чем-то вроде достоинства, так как сделали девушку более живой.

Героиня драмы

Не персонаж социальной комедии, а София — героиня бытовой драмы. Грибоедов («Горе от ума») за свою пьесу не просто так был назван драматургом-новатором. Ему одному из первых удалось совместить комедию и драму, и Софья — прямое тому свидетельство. Она очень страстный человек, живущий только сильными чувствами. В этом его сходство с Чацким, который тоже не в силах сдержать свою страсть.

Жалость Молчалина не делает любовь девушки смешной, наоборот, эта ситуация только добавляет драматизма ее внешности. Характеристика Софьи («Горе от ума») основана именно на ее привязанности. Только зритель видит истинное лицо Молчалина, для героини он идеал. Она предстает как девушка, способная на настоящие чувства, которая не может притворяться и не хочет этого.

Софья и Молчалин — горе от любви

Мы решили, что образ Софьи в комедии «Горе от ума» неразрывно связан с Молчалиным.Любовь к нему определяет все поступки героини. Он делит мир на две части: Молчалин и другие. Софья постоянно думает о любимом, видимо, поэтому не замечает окружающих людей.

Девушка во власти невероятно сильной первой любви. Однако ее чувства несвободны и безрадостны. Она прекрасно понимает, что ее избранник никогда не понравится ее отцу. Эти мысли серьезно омрачают жизнь девушки, но внутренне она готова бороться за свою любовь до последнего.

Монолог Софьи («Горе от ума»), в котором она признается Лизе в своих чувствах, говорит о том, что она ими переполнена. Что еще могло подтолкнуть ее к этому опрометчивому шагу? Даже откровенность с Чацким объясняется тем, что разум Софьи затуманен любовью. Она теряет весь свой здравый смысл и теряет способность рассуждать. Впрочем, сама она считает, что очень критично и здраво относится к Молчалину: «Этого ума нет в нем…», но тут же говорит, что для семейного счастья особого ума иметь не надо.В ее представлении возлюбленный тихий, мягкий и смиренный. Софья не видит, что он подлец; это откроется ей только в финале. Девушка станет свидетелем того, как ее возлюбленный ухаживает за Лизой. Это открытие буквально разрушает его. Эпизод считается самым драматичным моментом спектакля.

Сентиментальные романы и женское воспитание

Образ Софьи в комедии «Горе от ума» не только драматичен, но и в некотором роде собирателен. На ее примере Грибоедов показывает трагедию девушек из светского общества.Ведь в чем причина того, что она не только полюбила подлеца, но и оклеветала своего любвеобильного Чацкого? На этот вопрос автор дает прямой ответ: «Научить дочерей всему… и танцевать, и вздыхать, и петь! Мы как бы готовим своих скоморохов для жены.

То есть там написано, что девушки, хоть и знали многое, и были обучены, но готовились только к одному — удачному замужеству. И Софья, как и многие, строит свою жизнь, по общепринятой схеме.

С другой стороны, она воспитывалась на книгах — французских романах, которые не дают ей уснуть. Характеристика Софьи («Горе от ума») дает нам возможность предположить, что Грибоедов пытался поднять проблему просвещения и женского обучения в России своего времени.

Даже выбор Молчалина в качестве предмета стонов во многом обусловлен сентиментальными романами, в которых описывается любовь знатной девушки и бедного юноши (или наоборот). Софья восхищалась мужественностью и преданностью героев романа.И Молчалина она считала таким же книжным персонажем.

Девушка не может отделить реальность от вымысла, поэтому ее любовь заканчивается так печально.

Софья и другие женские образы

Рассмотреть образ Софьи в комедии «Горе от ума» можно в контексте других светских девушек и дам. На примере других героинь Грибоедов показывает путь светской дамы, которую пытается пройти София. Начинается она с барышни, о которой идет речь, — княжны Тугоуховской.Затем мы видим Наталью Дмитриевну Горич, молодую барышню. Она учится хлестать мужа, направлять его действия и направлять. Вот дамы, формирующие светское мнение, — Хлестакова, Марья Алексевна, княгиня Тугоуховская, Татьяна Юрьевна. В конце жизни их всех ждет немного комический образ бабушкиной графини.

Показательен в этом отношении монолог Софьи («Горе от ума»), в котором она превозносит достоинства любовника и говорит, что он как нельзя лучше подходит на роль супруга.Молчалин действительно идеальный кандидат для воплощения светлых дам в жизнь. Пока Чацкий на эту роль не подходит.

Цитаты Софьи из комедии «Горе от ума»

Самые известные высказывания героини:

• «Счастливых часов не наблюдается»;
• «К чему мне слухи? Кто хочет, тот и судит»;
• «Со всеми можно разделить смех»;
• «Не человек, змея!»;
• «Герой… не мой роман.

Подведем итоги

Показывает нам драму характеристики героини Софии. «Горе от ума» раскрывает и раскрывает сущность многих социальных явлений, в том числе и положения женщины в современном авторском мире. Софья — умная, незаурядная и страстная личность, которая могла бы составить Чацким достойную пару. Но воспитание и среда исказили эти благородные черты, в некотором смысле изуродовали героиню и привели к драматическому финалу. Роль Софьи в комедии «Горе от ума», таким образом, является ключевой и сюжетообразующей.

Основная идея произведения «Горе от ума» — иллюстрация подлости, невежества и раболепства перед порядками и традициями, которым противостояли новые идеи, подлинная культура, свобода и разум. Главный герой Чацкий выступил в пьесе с речью представителя очень демократически настроенного общества молодежи, бросившего открытый вызов консерваторам и крепостникам. Все эти тонкости, бурлившие в общественно-политической жизни, Грибоедов сумел отразить на примере классического комедийного любовного треугольника. Примечательно, что основная часть произведения, описанная творцом, происходит всего за один день, а сами персонажи Грибоедова показаны очень ярко.

Многие современники писателя почтили его рукопись искренней похвалой и ходатайствовали перед царем о разрешении на издание комедии.

История написания комедии «Горе от ума»

Идея написания комедии «Горе от ума» посетила Грибоедову во время ее пребывания в Петербурге.Петербург. В 1816 году он вернулся в город из-за границы и оказался на одном из светских приемов. Глубокое внутреннее негодование вызвало у русского народа стремление к иноземному, после того как он заметил, что знает, что город кланяется одному из иноземных гостей. Писатель не сдержался и показал свое негативное отношение. Между тем один из приглашенных, не разделявший его убеждений, парировал, что Грибоедов сумасшедший.

События того вечера легли в основу комедии, а сам Грибоедов стал прототипом главного героя Чацкого.Писатель начал работу над произведением в 1821 году. Он работал над комедией в Тифлисе, где служил у генерала Ермолова, и в Москве.

В 1823 году работа над пьесой была завершена, и писатель стал читать ее в московских литературных кругах, получая попутно восторженные отзывы. Комедия успешно расходилась в виде списков среди читающего населения, но впервые была опубликована только в 1833 году, после просьбы министра Уварова к царю. Самого писателя уже не было в живых.

Анализ работы

Основной сюжет комедии

События, описанные в комедии, происходят в начале 19 века, в доме столичного чиновника Фамусова. Его юная дочь Софья влюблена в секретаря Фамусова Молчалина. Он человек расчетливый, небогатый, мелкого ранга.

Зная о пристрастиях Софии, он встречается с ее расчетом. Однажды в дом Фамусовых приезжает молодой дворянин Чацкий, друг семьи, который не был в России три года.Цель его возвращения — жениться на Софии, к которой он испытывает чувства. Сама Софья скрывает свою любовь к Молчалину от главного героя комедии.

Отец Софии человек старой закалки и внешности. Он дорожит чинами и считает, что молодые должны угождать всем начальству, не показывать своего мнения и беззаветно служить высшим. Чацкий, в отличие от него, остроумный юноша с чувством гордости и хорошим образованием. Он осуждает такие взгляды, считает их глупыми, лицемерными и пустыми.Между Фамусовым и Чацким идут жаркие споры.

В день приезда Чацкого в доме Фамусова собираются приглашенные гости. Вечером Софья опровергает слух о том, что Чацкий сошел с ума. Гости, также не разделяющие его взглядов, активно подхватывают эту идею и единогласно признают героя сумасшедшим.

Появившись вечером белой вороной, Чацкий собирается покинуть дом Фамусовых. В ожидании кареты он слышит, как секретарь Фамусов признается в своих чувствах слуге господ.Это слышит и Софья, и она тотчас же выезжает из дома Молчалина.

Окончание любовной сцены заканчивается разочарованием Чацкого в Софье и высшем обществе. Герой навсегда покидает Москву.

Герои комедии «Горе от ума»

Это главный герой комедии Грибоедова. Он потомственный дворянин, во владении которого находится 300 — 400 душ. Чацкий рано осиротел, а так как его отец был близким другом Фамусова, то с детства воспитывался с Софьей в семье Фамусовых.Позже они ему наскучили, и он сначала поселился отдельно, а после уехал путешествовать по миру.

С детства Чацкий и Софья дружили, но он испытывал к ней не только дружеские чувства.

Главный герой комедии Грибоедова не глуп, остроумен, красноречив. Любитель насмешек над глупыми, Чацкий был либералом, не желающим прогибаться перед начальством и служить высшим чинам. Именно поэтому он не служил в армии и не был чиновником, что редкость для эпохи того времени и его родословной.

Фамусов — мужчина в возрасте с сединой на висках, дворянин. Для своего возраста он очень бодр и свеж. Павел Афанасьевич вдовец, из детей у него только одна Софья, 17 лет.

Чиновник на государственной службе, богатый, но ветреный. Фамусов не гнушается приставать к собственным служанкам. Характер у него взрывной, беспокойный. Павел Афанасьевич ворчит, но с нужными людьми умеет проявить должную вежливость. Примером тому является его общение с полковником, за которого Фамусов хочет выдать замуж дочь.Ради своей цели он готов на все. Ему свойственны покорность, низкопоклонство перед чинами и низкопоклонство. Также он дорожит мнением общества о себе и своей семье. Чиновник не любит читать и не считает образование чем-то очень важным.

София — дочь богатого чиновника. Красивое и воспитанное в лучших традициях московское дворянство. Рано оставшись без матери, но под присмотром гувернантки мадам Розье читает французские книги, танцует и играет на фортепиано.Софья непостоянна, ветрена и легко увлекается молодыми людьми. При этом она доверчива и очень наивна.

Во время спектакля видно, что она не замечает, что Молчалин ее не любит и находится рядом с ней из-за собственной выгоды. Отец называет ее бессовестной и бессовестной, а сама Софья считает себя умной и не трусливой барышней.

Секретарь Фамусова, живущий в их доме, холостяк, молодой человек из очень бедной семьи.Свой дворянский титул Молчалин получил только во время службы, что в те времена считалось допустимым. За это Фамусов периодически называет его безродным.

Имя героя как нельзя лучше соответствует его характеру и темпераменту. Он не любит говорить. Молчалин — человек ограниченный и очень глупый. Он ведет себя скромно и тихо, чтит чины и старается угодить всем, кто находится в его окружении. Делает это исключительно из выгоды.

Алексей Степанович никогда не высказывает своего мнения, из-за чего окружающие считают его вполне симпатичным молодым человеком.На самом деле он подлый, беспринципный и трусливый. В конце комедии выясняется, что Молчалин влюблен в служанку Лизу. Признавшись ей в этом, он получает от Софьи порцию праведного гнева, но свойственное ему лизоблюдство позволяет ему оставаться на службе у ее отца и дальше.

Фугу — второстепенный герой комедии, он безынициативный полковник, который хочет стать генералом.

Павел Афанасьевич Скалозуба относится к разряду завидных московских женихов.По мнению Фамусова, богатый офицер, имеющий вес и положение в обществе, — хорошая партия для его дочери. Самой Софье это не понравилось. В произведении образ Скалозубы собран по отдельным фразам. Сергей Сергеевич присоединяется к речи Чацкого нелепыми доводами. Они выдают его невежество и необразованность.

Служанка Лиза

Лизанка — обычная служанка в фамусовском доме, но при этом занимает довольно высокое место среди других литературных персонажей, и ей отведено множество различных эпизодов и описаний.Автор подробно описывает, что Лиза делает и что говорит. Она заставляет других героев пьесы признаться в своих чувствах, провоцирует их на определенные действия, подталкивает к различным важным для их жизни решениям.

Господин Репетилов появляется в четвертом действии произведения. Это второстепенный, но яркий персонаж комедии, приглашенный на бал к Фамусову по случаю имени его дочери Софьи. Его образ характеризует человека, который выбирает легкий путь в жизни.

Загорецкий

Антон Антонович Загорецкий светский курильщик без чинов и почестей, однако умеет, и любит, чтобы его приглашали на все приемы.За счет своего дара — нравиться двору.

Спеша посетить центр событий, «как бы» со стороны, второстепенный герой А.С. Грибоедов, сам Антон Антонович приглашен на вечер в дом Фаустовых. С первых же секунд действия с его персоной становится понятно — Загорецкий — это еще один «кадр».

Мадам Хлестова тоже один из второстепенных персонажей комедии, но все же ее роль очень колоритна. Это женщина преклонного возраста.Ей 65 лет. У нее есть собака шпиц и черная горничная — арапка. Хлестова в курсе последних придворных сплетен и охотно делится собственными жизненными историями, в которых легко рассказывает о других персонажах произведения.

Композиция и сюжетные линии комедии «Горе от ума»

При написании комедии «Горе от ума» Грибоедов использовал характерный для этого жанра прием. Здесь мы видим классический сюжет, где сразу двое мужчин претендуют на руку одной девушки.Их образы тоже классические: одна скромная и уважительная, вторая образованная, гордая и уверенная в собственном превосходстве. Правда, в пьесе Грибоедов несколько иначе расставил акценты в характерах героев, сделав его симпатизирующим тому обществу, именно Молчалину, а не Чацкому.

На протяжении нескольких глав пьесы идет предыстория жизни в семье Фамусовых, и только в седьмом явлении начинается завязка любовного сюжета.Достаточно подробное длинное описание по ходу пьесы рассказывает лишь об одном дне. Здесь не описывается долгосрочное развитие событий. Сюжетных линий в комедии две. Это конфликты: любовные и социальные.

Каждый из образов, описанных Грибоедовым, многогранен. Интересен даже Молчалин, к которому уже у читателя возникает неприятное отношение, но явного отвращения он не вызывает. Интересно наблюдать за ним в разных эпизодах.

В пьесе, несмотря на взятие принципиальных построений, есть определенные отступления к сюжету, и хорошо видно, что комедия написана на стыке сразу трех литературных эпох: расцвета романтизма, зарождающегося реализма и умирающего классицизма.

Комедия Грибоедова «Горе от ума» приобрела свою популярность не только благодаря использованию классических приемов построения сюжета в нестандартных для них рамках, она отразила явные изменения в обществе, которые только зарождались и пускали свои первые ростки.

Произведение интересно еще и тем, что разительно отличается от всех других произведений, написанных Грибоедовым.

Молчалин Алексей Степаныч  — секретарь Фамусова, проживающий в его доме, а также поклонник Софьи, который в душе ее презирает.М. переводил Фамусова из Твери. Фамилия героя выражает его главную черту – «бессловесность». Именно для этого Фамусов сделал М. своим секретарем. В общем, герой, несмотря на свою молодость, является полноправным представителем «прошлого века», так как усвоил его взгляды и живет по своим принципам. М. неукоснительно следует завету отца: «угодить всем без исключения людям — хозяину, начальнику, своему слуге, дворниковой собаке». В беседе с Чацким М. излагает свои жизненные принципы — «умеренность и аккуратность». Они заключаются в том, что «в свои лета я не осмеливаюсь иметь собственное суждение». По мнению М., надо думать и поступать так, как принято в фамусовском обществе. Иначе о тебе заговорят, а, как известно, «злые языки страшнее пистолетов». Роман М. с Софьей также объясняется его готовностью угодить всем. Он послушно исполняет роль поклонника, готового всю ночь читать любовные романы с Софьей, слушая тишину и трель соловьев.Софья не любит М., но он не может отказать в удовольствии дочери ее начальника.

Скалозуб Сергей Сергеевич — в его образе отображен «идеальный» московский жених — грубый, необразованный, не слишком сообразительный, но богатый и довольный собой. Фамусов читал С. как мужа своей дочери, но она считает его «не героем своего романа». Во время своего первого прихода в дом Фамусова С. рассказывает о себе. Участвовал в войне 1812 года, но получил орден «на шею» не за боевые подвиги, а по случаю военных торжеств.С. «Отметки в генералах». Герой презирает книжную мудрость. Он пренебрежительно отзывается о своем двоюродном брате, читающем книги в деревне. С. пытается преувеличить себя внешне и внутренне. Одевается по-армейски, «стягивая» ремни так, что грудь представляет собой колесо. Ничего не поняв в обличительных монологах Чацкого, он тем не менее присоединяется к его мнению, говоря всякую чепуху и вздор.

Софья Павловна Фамусова  — 17-летняя дочь Фамусова. После смерти матери ее воспитывала мадам, старая француженка Розье.Другом детства С. был Чацкий, ставший ее первой любовью. Но за 3 года отсутствия Чацкого С. сильно изменилась, как и ее любовь. На формирование С. повлияли, с одной стороны, московские нравы и нравы, с другой — книги Карамзина и других писателей-сентименталистов. Девушка мнит себя героиней «чувствительного» романа. Поэтому она отвергает язвительного и храброго Чацкого, а также Скалозубу — глупого, но богатого. Роль платонического поклонника С.выбирает Молчалин. В своем доме С. не имеет возможности духовно развиваться. Единственное, что она может сделать, это вообразить себя героиней романа и действовать согласно этой роли. То она придумывает сон в духе баллад Жуковского, то притворяется в обмороке и так далее. Но дает о себе знать и «московское» воспитание. Во время бала именно она распускает слух о безумии Чацкого. Романтичное поведение героини оказалось всего лишь маской, ее истинная сущность — это натура московской барышни.В финале комедии С. наказан. Она узнает об «измене» Молчалина, который кокетничает с Лизой и нелицеприятно отзывается о С. Кроме того, Фамусов, узнав о романе дочери с ее секретаршей, решает вывезти С. из Москвы «в деревню, к ее тетке , в глушь, в Саратов».

Фамусов Павел Афанасьевич — московский дворянин, «управляющий в казенном доме». Отец Софьи, друг отца Чацкого. В его доме происходят события пьесы.Ф. — один из ярких представителей «прошлого века». В одном из своих монологов Ф. восхваляет московские нравы, неизменные век от века. Здесь отец «и сын чести»; вот у кого «две тысячи душ, две родовые души, один и жених». Московских дам можно посылать «командовать в сенате», лишь бы они обо всем «знали»; Дочери Москвы «цепляются за военных» якобы «потому что они патриоты»; Московские старики, призванные решать серьезные дела, «поспорят, пошумят»…и разойдутся». В «фамусовском» обществе все держится на связях: «ну как тут не обрадовать родного человечка». Такая модель жизни видится Ф. и другим членам московского общества идеалом, считают его единственно правильным и не хотят никаких изменений. Ф. двуликий. Он утверждает, что он «известен своим поведением как монах», но в то же время дует на служанку Лизу. Ф. .. боится всяких новых веяний Во время разговора с Чацким затыкает уши, чтобы не слышать смелых речей.Главный враг Ф. — ученость, так как она вносит изменения в спокойную московскую жизнь. Мечта героя – «собрать все книги и сжечь». Как типичный московский барин, Ф. обманывает всех подряд. И дочь Софья, и секретарь Молчалин, и служанка Лиза. Последний выход героя на сцену приурочен к финальной встрече Софьи и Молчалина. Увидев вместе молодых людей, Ф. приходит в ужас. Он обвиняет в «неразборчивости» дочери «новой» Москвы, зараженной свободными идеями и «духом Кузнецкого моста» (то есть Парижа).Сначала Ф. грозится огласить это безобразное дело («Подчинюсь Сенату, Министрам, Государю»), но потом вспоминает, что дочь его будет сплетничать по всем домам Москвы. В слезах Ф. восклицает: «Что скажет княгиня Марья Алексеевна!!!» Мнение этой княгини значит для Ф. больше, чем мнение самого царя, ибо в «фамусовском» обществе она занимает одно из главных мест.

Чацкий Александр Андреич — молодой дворянин.Представитель «настоящего века». Прогрессивный человек, хорошо образованный, с широкими свободными взглядами; настоящий патриот. После 3-летнего отсутствия Ch. Снова приезжает в Москву и сразу же появляется в доме Фамусова. Он хочет увидеть Софью, которую любил до своего отъезда и в которую влюблен до сих пор. Но Софья очень холодно встречает Чацкого. Он недоумевает и хочет найти причину ее холодности. Пребывая в доме Фамусова, герой вынужден вести борьбу со многими представителями фамусовского общества (Фамусов, Молчалин, гости на балу).Его страстные обличительные монологи направлены против порядков века «покорности и страха», когда «тот славился тем, чья шея чаще гнулась». Когда Фамусов приводит Молчалина в пример достойного человека, Ч. Произносит знаменитый монолог «Кто такие судьи?» В ней он обличает моральные устои «прошлого века», погрязшие в лицемерии, моральном рабстве и т. п. Гл. Рассматривает многие сферы в жизни страны: государственную службу, крепостное право, воспитание гражданина, образование, патриотизм.Везде герой видит расцвет принципов «прошлого века». Понимая это, Ц. испытывает нравственные страдания, испытывает «горе от ума». Но не меньше герой переживает «горе от любви». Ч. Узнает причину холодности Софьи к нему — она ​​влюблена в никчемного Молчалина. Герой обижается на то, что Софья предпочла его этому «жалкому существу». Он восклицает: «В мире царит тишина!» Очень расстроен, Ч. Попадает на бал в Фамусовском доме, где собрался цвет московского общества.Все эти люди Ч. Да и терпеть не могут «чужих». Софья, обиженная на Молчалина, распускает слух о безумии героя. Все общество с радостью подхватывает его, выдвигая вольнодумство героя в качестве главного обвинения Ч. На балу Ч. Произносит монолог о «французе из Бордо», в котором разоблачает рабское поклонение всех иноземцев и презрение к русским традициям. В финале комедии Ч. Раскрывается истинное лицо Софии. Он разочарован в ней, как и в остальном фамузианском обществе.Герою ничего не остается, как покинуть Москву.

Учащимся 9 класса часто предлагается написать сочинение на тему «Образ Софьи в комедии «Горе от ума» А. С Грибоедова». Перед вами образец эссе на эту тему. Однако прежде чем приступить к написанию эссе, напомним основные характеристики образа Софьи.

Текст реферата.

«Грибоедов принадлежит к сильнейшим проявлениям русского духа», — сказал в свое время Белинский.Грибоедов, трагически погибший в возрасте тридцати четырех лет, создал, несомненно, не все, что он мог совершить в своих творческих силах. Ему не суждено было осуществить многочисленные творческие замыслы, поражающие своим широким размахом и глубиной. Гениальный поэт и мыслитель, он остался в истории автором знаменитого произведения. А Пушкин сказал: «Грибоедов сделал свое: он уже написал «Горе от ума» . В этих словах заключено признание большой исторической заслуги Грибоедова перед русской литературой.

В «Горе от ума» Грибоедов выдвинул главную социально-мировоззренческую тему своего переломного времени — тему непримиримой вражды защитников старой косной жизни и сторонников нового мировоззрения, новой свободной жизни.

Главный герой комедии Чацкий замечен как в отношениях с представителями фамусовского общества, так и с Софьей, которую он любит. Поэтому важную роль в комедии играет Софья и ее отношение не только к Чацкому, но и к Молчалину.Образ Софьи Павловны сложен. От природы она наделена хорошими качествами: сильным и независимым умом. Она способна глубоко переживать и искренне любить. Для девушки дворянского круга она получила хорошее образование и воспитание. Героиня увлекается чтением французской литературы. Фамусов, отец Софьи, говорит:

Ей не спится из французских книг,

А мне больно спать от русских.

Эта девушка не принадлежит ни к хорошим, ни к плохим.Например, когда Пушкин впервые познакомился с пьесой Грибоедова, образ Софьи показался ему «Написано неясно».

Я хочу попытаться понять ее характер. Он сам очень сложный. В Софии трудно сплести «добрые инстинкты с ложью». Ей приходится изворачиваться и лгать, чтобы не выдать свою любовь близкому отцу. Она вынуждена скрывать свои чувства не только из-за страха перед отцом; ей больно, когда в вещах для ее поэтичности и красоты видят только жесткую прозу.Любовь Чацкого к Софье поможет нам понять одну истину: характер героини в чем-то немаловажном должен стать главным положительным героем всей комедии. В семнадцать лет она не только «очаровательно расцвела», как говорит Чацкий, но и проявляет завидную волю, немыслимую для таких людей, как Молчалин, Скалозуб или даже ее отец. Достаточно сопоставить фамусовское «что скажет княгиня Марья Алексевна», молчаливое «сверхзависимость от меня должна быть зависима от других» и замечание Софьи: «Какой мой слух? Кто хочет, того судят.Это утверждение не просто «слова». Героиня руководствуется ими буквально на каждом шагу: и когда она принимает Молчалина в своей комнате, и когда перед Скалозубом и Чацким бежит с криком к Осипу: «Ах! О Боже! упал, погиб! — и она падает без сознания, не думая о впечатлении окружающих.

Но, к сожалению, все эти положительные черты не могли развиться в фамусовском обществе. Вот как писал об этом А. Гончаров в своем критическом этюде «Миллион мук»: «С Софьей Павловной трудно обращаться некрасиво: в ней сильные задатки недюжинной натуры, живой ум, страсть и женская мягкость.Он погибает в духоте, куда не проникает ни один луч света, ни одна струя свежего воздуха. В то же время Софья — дитя своего общества. Идеи о людях и жизни она черпала из французских сентиментальных романов, и именно эта сентиментальная литература развила в Софии мечтательность и чувствительность. Она говорит о Безмолвии:

Он берет руку к сердцу прижимает

Из глубины души вздохнуть

Ни слова о свободе, и так проходит вся ночь,

Рука рукой, и глаз не сводит.

Поэтому не случайно она обратила внимание на Молчалина, который своими словами и своим поведением напомнил ей любимых героев. Однако нельзя сказать, что героиня ослепла: она способна здраво и критически оценивать своего избранника:

Конечно этого ума нет в нем

Какой гений для других, о для других чума,

Который быстр, блестящ и скоро против него…

София абсолютно уверена в себе, в своих поступках, в своих чувствах.Хотя во всем этом, пожалуй, немалую роль играет та непосредственность, а не испорченность ее натуры, которая позволяет сравнить ее с пушкинской Татьяной Лариной. Но между ними есть существенная разница. Татьяна воплощает в себе идеальный характер русской женщины, какой представляет себе Пушкин, Обладая исключительно положительными качествами души, она любит незаурядного человека, достойного ее по ряду качеств. Избранник Софьи, к сожалению, другой, но это видно только нам с Чацким.Софья, ослепленная ухаживаниями Молчалина, видит в нем только хорошее.

При первой встрече Софьи с Чацким она не проявляет к нему прежнего интереса, она холодна и недобра. Это немного озадачило и даже расстроило Чацкого. Напрасно он пытался вставить в разговор шутки, которые так забавляли Софию. Они привели только к еще более равнодушному и чуть злобному ответу Софьи: «Не ошиблись ли вы, в печали, сказать о ком-нибудь что-нибудь хорошее?» .Софья до конца пьесы сохраняет свое гордое мнение о Чацком: «Не человек — змея».   Следующие встречи Софьи и Чацкого мало чем отличаются друг от друга. Но в действии 3 Чацкий решает «притвориться» раз в жизни, и начинает хвалить Молчалина перед Софьей. Софья смогла избавиться от навязчивых вопросов Чацкого, но сама очарована и полностью ушла в свои чувства, опять же совершенно не думая о последствиях, что лишний раз доказывает твердость ее характера.На вопрос Чацкого: «Почему ты его так кратко узнал?», она отвечает: «Я не пробовала! Бог свел нас вместе. Этого достаточно, чтобы Чацкий наконец понял, в кого влюблена Софья.

Героиня рисует портрет Молчалина в полный рост, придавая ему максимально румяный цвет, может быть, надеясь в душе примириться с этой любовью не только себя, но и других. Софья любит Молчалина, но скрывает это от отца, который, конечно, не признал бы его зятем, зная, что он беден.Героиня видит в секретарше своего отца много хорошего:

… уступчивый, скромный, тихий

Перед лицом ни тени тревоги,

И в душе нет проступка,

Инопланетяне и наугад не рубятся, —

Так что я люблю его за это.

Софья полюбила Молчалина еще и потому, что ей, девушке с характером, был нужен в жизни человек, которым она могла бы управлять.

«Склонность покровительствовать близкому, бедному, смиренному, не смея взглянуть на нее, возвысить его к себе, к своему кругу, дать ему семейные права» —

вот его цель, по И.А. Гончаров. Чацкий, естественно, не хочет * слушать Софью. Для него Молчалин — человек, недостойный уважения, а тем более любви такой девушки, как Софья.

Мы невольно задумываемся: что привлекло Софью в Молчалине? Возможно, его внешний вид или глубокий образ мыслей? Конечно, нет. Скука, царящая в семье Фамусовых, прежде всего отражается на юном, трепетном сердце девушки. Душа юной и красивой Софьи наполнена романтическим ожиданием любви, она, как и все девушки в ее годы, хочет быть любимой и любить себя.Разгадав тайные стремления Софьи, Молчалин рядом, живет в доме. Молодой человек приятной внешности, в меру образованный, ярко входит в роль любовника и очарованного. Комплименты, ухаживания, постоянное присутствие Молчалина рады делать свое дело. Девушка влюбляется, не имея возможности выбрать или сравнить.

Софья невольно слышит разговор Молчалина и Лизы и вдруг видит своего избранника в ином свете. Она поняла, что на самом деле Молчалин принял вид любовника только «в угоду дочери такого человека.Он был нужен Софье только для того, чтобы в нужный момент воспользоваться ее влиянием. Его целью также было получение более высокого чина, поэтому он, по заветам отца, угождал «всем без исключения людям». Возможно, когда-нибудь Софья и знала об истинных намерениях Молчалина и не так бы мучилась.Но теперь она потеряла человека, очень подходящего на роль мужа-мальчика, мужа-слуги.Похоже, она сумеет найти такого человека и повторить судьбу Натальи Дмитриевны Горич и княгини Тугоуховской.И если бы Софья выросла в другой среде, возможно, она выбрала бы Чацкого. Но она выбирает такого человека, который ей больше подходит, так как другого героя она себе не придумывает. И в конце концов, по словам Гончарова, «она тяжелее всех, тяжелее даже Чацкого», а именно Софьи.

Грибоедов представил нам героиню комедии как драматическую личность. Это единственный персонаж, который задуман и исполнен максимально близко к Чацкому.

Так, в своей комедии А.Грибоедову удалось показать не только время, в котором он жил, но и создать незабываемые образы, интересные и современному читателю, и зрителю. Поэтому, как говорит Гончаров, «Горе от ума» стоит особняком в литературе и отличается от других произведений своей молодостью, свежестью и большей жизненностью.

Еще несколько идей для сочинения на тему «Образ Софьи в комедии «Горе от ума»

Книга XII: главы 14–16

Резюме и анализ Книга XII: главы 14–16

Резюме

Княгиня Марья отправляется в двухнедельное путешествие, чтобы в последний раз увидеть своего брата.Ее любовь к Николаю дает ей духовную силу, необходимую для встречи с умирающим Андреем. Ласково встреченная Ростовыми, жалея графа Илью Андреича, который теперь кажется постаревшим и растерянным, княжна Марья чувствует теплоту к Наташе. Увидев лицо Наташи, выражающее безграничную любовь к князю Андрею, Марья обнимает ее, и обе женщины вместе плачут. Наташа описывает «внезапную перемену» в князе Андрее и говорит, что он потерял контроль над жизнью.

Обращение Андрея к Марье холодное, по его безличному разговору видно, что он поглощен сокровенными мыслями, которые живой человек не может себе представить, и он как бы винит сестру в том, что она здорова и жива.Он почти не проявляет интереса к своему сыну, теперь семилетнему ребенку с серьезными глазами.

«Внезапная перемена», о которой говорит Наташа, — результат отказа Андрея от любви и жизни и выбора смерти. Это произошло за два дня до этого, когда, засыпая, он вдруг осознал, что любовь есть Бог, что смерть есть частица любви, способ вернуться к универсальным и вечным источникам любви. Ему снится, что смерть прокралась в комнату, и он не смог этому помешать, и он умер. Затем он просыпается. Да, смерть — это пробуждение, — говорит он себе, и вдруг чувствует себя освобожденным от тяжелого рабства.Это моральное изменение сделало его мягким и нежным, и Наташа понимает, что он умрет. Оставаясь рядом с ним до последнего, Наташа и Марья видят, как он ускользает навстречу смерти. Слишком рано им плакать об утрате; скорее они плачут от волнения и благоговения, которые наполняют их души перед «торжественной и простой тайной смерти, совершаемой на их глазах».

Анализ

Князь Андрей всегда искал смерти как окончательного решения проблем своей жизни. Толстой показывает, как его герой всегда переживал минуты истины перед лицом смерти: на поле Аустерлицкой битвы, при смерти жены Лизы, в больничной палатке с Анатолем и даже во время жизнеутверждающей беседы с Пьером, когда он мирное небо.С другой стороны, Толстой показывает, как Андрей всегда терпел разочарование, когда следовал зову жизни: его мечта стать героем, его работа со Сперанским и его комитетские должности, наконец, его отчаяние по поводу Наташиного «падения». В сцене смерти, где Андрей очень подобно Платону Каратаеву верит в космическое единство жизни, любви, смерти и Бога, он приходит к окончательному пониманию самого себя. В этот момент он выбирает смерть, приветствуя ее избавление от всех своих проблем самоопределения и разрешение бесполезной деятельности своей жизни.Последнее выражение Андрея — нигилистическое, и этот нигилизм — единственное решение, которое может дать ему его цивилизованная, интеллектуальная, эгоистическая натура.

Разрабатывая натуру Андрея до ее окончательного завершения, Толстой аккуратно поставил конец одной нити своего повествования и начальную точку для двух других. Николай и Марья теперь могут пожениться, а Наташа, обогатившаяся сознанием любви смертью жениха, созреет, когда ей придет время принять Пьера.

Несценические персонажи комедии «Горе от ума». Несценический персонаж «Горе от ума» в комедии А

Комедия «Горе от ума» стоит, по выражению И. А. Гончарова, «особо в литературе и отличается своей молодостью, свежестью…». Грибоедов, продолжая традиции Фонвизина и Крылова, в то же время сделал огромный шаг вперед. Своей комедией он заложил основы критического реализма в русской драматургии, поднял самые острые социальные и нравственные проблемы своего времени.
Основной темой рассматриваемого произведения являются противоречия между «веком нынешним» и «веком прошлым», то есть между прогрессивными элементами, двигающими общество вперед, и регрессивными, тормозящими его развитие. Последних всегда больше, но рано или поздно побеждают первые.
В комедии «Горе от ума» Грибоедов впервые в русской литературе выводит на сцену положительного героя. Конфликт между обществом Чацкого и Фамуса является ведущей сюжетной линией произведения.
Чацкий — боец, у него есть свои убеждения, высокие идеалы. Ему глубоко противна жизнь общества, где правят Фамусов, Скалозуб, Молчалин, Репетилов со всей их косностью, лицемерием, ложью, ленью, глупостью. Яркий, деятельный ум героя требует иного окружения, и Чацкий вступает в борьбу, «начинает новый век». Он стремится к свободной жизни, к занятиям наукой и искусством, к служению делу, а не отдельным людям. Но его стремления не понимает общество, в котором он живет.
В своем произведении Грибоедов дал широкую характеристику быта и нравов московского дворянства, сатирически изобразил столичных «асов» (Фамусов), высокопоставленных солдат (Скалозуб), дворян-либералов (Репетилов). Автор точно изобразил среду, в которой появляются эти типы, и противопоставил их Чацкому.
Комедийные конфликты углубляют закулисные персонажи. Их довольно много. Они расширяют полотно жизни столичной знати. Большинство из них принадлежат к фамюзианскому обществу.Особо запомнился, конечно, дядя Максим Петрович, завоевавший благосклонность царицы холопством и угодничеством. Его жизнь — пример служения королеве. Дядя — идеал Фамусова.

Больно падал, вставал хорошо.
А кого чаще всего приглашают на вист?
Кто слышит дружеское слово при дворе?
Максим Петрович. Кто познал честь раньше всех?
Максим Петрович. Шутить!
Кто занимает место? а пенсии дает?
Максим Петрович!

Унизив свое человеческое достоинство, уронив честь, представители «прошлого века» получили все блага жизни.Но их время уже проходит. Недаром Фамусов сожалеет, что времена уже не те.
Не менее ярким является портрет Кузьмы Петровича, который не только сумел устроить свою жизнь, но и не забыл о родных. «Покойник был почтенным камергером… Он был богат, и был женат на богатой. Переутомленные дети, внуки.
«Какие асы живут и умирают в Москве!» — восхищался Павел Афанасьевич Фамусов.
Не уступает мужчинам и прекрасному полу:
«Присутствуйте, пришлите их в Сенат! Ирина Власьевна! Лукерья Алексевна! Татьяна Юрьевна! Пульхерия Андреевна !»
Дамы сильны.Ярким персонажем является Татьяна Юрьевна, близко знакомая с «чиновниками и чиновниками». Наверняка княгиня Марья Алексевна тоже имеет большое влияние в обществе, мнения которой Фамусов очень боится. Грибоедов высмеивает этих «правителей» устами Чацкого, обнажая их пустоту, глупость и вздорный характер.
Помимо «асов», в дворянском обществе есть люди помельче. Это типичные представители среднего дворянства. Это Загорецкий и Репетилов.А из несценических персонажей можно назвать «черноглазого на журавлиных лапах», «три бульварных лица», упомянутых Чацким. Все они, сознавая свое ничтожество перед московскими чинами, стараются услужить им, завоевать их благосклонность лицемерием и угодничеством.
Такие люди, как Репетилов, пытаются показать другим, что они тоже чего-то стоят. Характеризуя «тайное общество» Английского клуба, Грибоедов дает сатирическую характеристику его «лучших» членов, либеральных болтунов. Это князь Григорий, Евдоким Воркулов, Ипполит Удушев и «голова, которой нет в России.Но Репетилов может выразить мысли общества только так: «Шумим, брат, шумим». На самом деле «тайный союз» представляет собой обыкновенную компанию гуляк, лжецов, пьяниц.
Грибоедов-патриот борется за чистоту русского языка, искусства и образования.Высмеивая существующую систему образования, он вводит в комедию таких персонажей, как француз из Бордо, мадам Розье.И многие дворянские дети с такими учителями вырастают «невежественными» и невежественными , как во времена Фонвизина.
Но самыми отвратительными несценическими персонажами являются крепостные помещики, характерные черты которых вобрал в себя «Нестор благородных злодеев», которых главный герой обличает в своем страстном монологе. Отвратительные господа, меняющие своих слуг на борзых собак, продающие детей, отнятых у матерей. Основная проблема комедии — взаимоотношения помещиков и крепостных.
Членов общества Фамус много, они сильные. Один ли Чацкий в борьбе с ними? Нет, отвечает Грибоедов, вводя в повествование рассказ Скалозуба о двоюродном брате, который «твердо усвоил какие-то новые правила.Чин последовал за ним: он внезапно ушел со службы. Я начал читать книги в деревне. Князь Федор «не хочет знать чинов! Он химик, он ботаник». Это значит, что в недрах общества уже зреют прогрессивные силы. И Чацкий не одинок в своей борьбе.
Итак, несценических персонажей можно разделить на две группы и одну отнести к фамусовскому обществу, другую к Чацкому.
Первые углубляют всестороннюю характеристику дворянского общества времен Елизаветы.
Последние духовно связаны с главным героем, близки ему по мыслям, целям, духовным исканиям, стремлениям.
Особо хочу отметить язык пьесы. Комедия написана с ямбическим отличием, что сближает поэтическую речь с разговорной. А в повествование органично вплетены рассказы о закулисных личностях.
В комедии «Горе от ума» Грибоедов раскрыл идейное содержание общественной борьбы начала XIX века, показал быт московского дворянства и, вводя в повествование несценических персонажей, углубил коллизию произведения, расширил картина нравов московского дворянства.

Лекция, конспект. Несценические персонажи в комедии А. Грибоедова «Горе от ума» — понятие и виды. Классификация, сущность и признаки. 2018-2019 гг.

Прежде всего, героев комедии «Горе от ума» можно разделить на несколько групп: главные герои, второстепенные персонажи, герои в масках и закулисные персонажи. Все они, помимо отведенной им роли в комедии, важны еще и как типы, отражающие определенные характерные черты русского общества начала XIX века.

Главные герои спектакля — Чацкий, Молчалин, Софья и Фамусова. Сюжет комедии строится на их взаимоотношениях, взаимодействии этих персонажей друг с другом и развивает ход пьесы. Второстепенные герои — Лиза, Скалозуб, Хлестова и другие — тоже участвуют в развитии действия, но прямого отношения к сюжету не имеют. Образы героев в масках максимально обобщены. Автора не интересует их психология, они занимают его лишь как важные «приметы времени» или как вечные человеческие типы.Их роль особенная, потому что они создают социально-политический фон для развития сюжета, что-то подчеркивают и объясняют в главных героях. Это, например, шесть княжон Тугоуховских. Автора не интересует личность каждого из них; в комедии они важны только как светский тип московской барышни. Герои-маски играют роль зеркала, поставленного перед высшим светом. И здесь важно подчеркнуть, что одной из главных задач автора было не просто отразить в комедии особенности современного общества, а заставить общество узнать себя в зеркале.Эту задачу облегчают несценические персонажи, то есть те, чьи имена называются, но сами герои не появляются на сцене и не принимают участия в действии. И если главные герои «Горя от ума» не имеют определенных прототипов (кроме Чацкого), то в образах некоторых второстепенных героев и закулисных персонажей вполне узнаются черты реальных современников автора. Так, Репетилов описывает Чацкого одним из тех, кто «шумит» в английском клубе:

Имя не нужно называть, его можно узнать по портрету:

Ночной грабитель, дуэлянт,

Сослан на Камчатку, вернулся алеутом,

И сильный на руку нечистый .

И не только Чацкий, но и большинство читателей «узнали по портрету» колоритную фигуру того времени: Федора Толстого — американца. Сам Толстой, прочитав в списке «Горе от ума», узнал себя и, встретив Грибоедова, попросил изменить последнюю строчку следующим образом: «В картах он не чист». Он сам переслал эту строку и добавил пояснение: «Для того, чтобы портрет был правильным, эта поправка нужна, чтобы не думали, что воруют табакерки со стола.»

В сборнике научных трудов «А.С. Грибоедов. Материалы к биографии» содержит статью Н. В. Гурова «Он черномазенький…» («Индийский принц» Визапур в комедии «Горе от ума»). Вспомним, что при первой встрече с Софьей Чацкий, пытаясь оживить атмосферу былой непринужденности, идет по старым общим знакомым. В частности, он помнит и какого-то «черномазенкого»:

А этот, как он, он турок или грек?

Журавль черномазенький,

Я не знаю, как его зовут,

Куда бы вы ни пошли: прямо здесь,

В столовых и гостиных.

Так вот, в записке Гурова говорится о прототипе этого преходящего закулисного персонажа. Оказывается, удалось установить, что был во времена Грибоедова некий Александр Иванович Пориус-Визапурский, вполне подходящий под описание Чацкого. Почему понадобилось искать прототип «черномазенкого»? Не слишком ли он мал для литературной критики? Оказывается — не так уж и много. Для нас, спустя полтора века после публикации «Горя от ума», неважно, «черномазенки» или Грибоедовы его придумали.Но современный читатель (и зритель) комедии сразу понял, о ком идет речь. И тогда пропасть между сценой и зрителем исчезла, вымышленные персонажи говорили об известных публике лицах, у зрителя и героя появились «общие знакомые» — и немало. Таким образом, Грибоедову удалось создать удивительный эффект: он размыл грань между реальной жизнью и сценической реальностью. И что особенно важно, комедия, приобретая напряженное публицистическое звучание, не теряла в художественном смысле.

В том же разговоре Чацкий упоминает многих других. Все они дают нам ясное представление о грибоедовском высшем свете. Это крайне безнравственные люди, препятствующие проникновению образования и науки в Россию: «А тот чахоточный, родной вам, враг книг…» , свяжется с богатыми семьями по всей Европе. Конечно, не все москвичи представляли собой такое печальное зрелище.Чацкий был не один, были и другие, стремившиеся к просвещению, к науке: «…он химик, он ботаник». Но они были скорее исключением, чем правилом. Такие люди не могли заслужить уважение высшего общества. Там ценили таких людей, как Максим Петрович. Это Максим Петрович «золото кушал», у него «сотня человек к его услугам», он «весь в орденах». И как он добился такого положения? Разум? Нет, он добился этого, забыв о своем человеческом достоинстве.Но, по мнению Фамусова, это проявление его ума.

Что еще можно ожидать от общества с такими моральными ценностями? Из общества, где ценится прежде всего не голос собственной совести, а мнение княгини Марьи Алексевны. Грибоедов мастерски знакомил нас с высшим светом своей эпохи. И мы бы никогда не смогли понять, что из себя представляло это общество, если бы не закулисные персонажи. И читатели того времени многое бы потеряли, если бы им некого было «узнавать» в героях Грибоедова.

1. «Не говорящие» и говорящие имена персонажей.

2. Два жизненных подхода к реальности.

3. «Подводное» течение в спектакле.

Комедия «Горе от ума» А. Грибоедова наполнена как сценическими, так и несценическими персонажами. Каждая из этих групп формирует особую атмосферу восприятия той действительности, которая представлена ​​в спектакле. Несценические персонажи, хотя формально и не присутствуют в произведении, тем не менее, достаточно ясно и ясно формируют картину жизни, которую описывает Грибоедов.Одно простое упоминание известного человека меняет не только настроение людей, но и их отношение к окружающей действительности.

Сценические персонажи в этом случае имеют ряд преимуществ. Они не только вербально, но и наглядно демонстрируют свое отношение к той или иной жизненной ситуации. Даже одно имя говорит о многом в описании внешности героя. Например, Молчалин, Скалозуб. При этом отметим, что отрицательные персонажи наделены говорящими именами. В то время как «нейтрально-позитивный» мало что расскажет нам о характере его носителя.Несценические персонажи именуются по имени и отчеству. Это определение ничего не говорит читателю об этих «отсутствующих» героях. Однако они внушают страх и трепет сценическим персонажам. В этом проявляется мастерство драматурга Грибоедова, сумевшего расставить важные акценты в одном «не говорящем» имени. И попали в цель так точно, что стали крылатыми. Например, теперь не только для Грибоедовских героев, но и для нас важно, что говорит Марья Алексевна.

Наиболее ярким представителем закулисных персонажей является Максим Петрович, дядя Фамусова.Он является «образцом для подражания» для многих поколений. Как выслужиться, как удостоиться самой высокой улыбки, как услышать дружеское слово? Максим Петрович может ответить на все эти вопросы. «На куртахе он случайно окружил себя; / Он упал, да так, что чуть затылком не стукнулся… / Улыбкою одарил; / Рады были смеяться; как он? ../ Упал вдруг ряд — нарочно. Вот как один случай многое меняет в судьбах людей. Мужик заискивал, не жалея затылка, и теперь «чины» выводит, «пенсии дает».Но такое раболепие вызывает возмущение Чацкого. Он не приемлет такого пути продвижения: «Век послушания и страха был прям, / Все под видом усердия к царю».

Грибоедов описывает в пьесе два жизненных подхода к получению чинов. Персонаж за кулисами «заменяет» настоящего персонажа. О Максиме Петровиче можно так говорить, потому что его упоминание вызывает реакцию у Чацкого. Используя этот конфликт, мы ясно видим несовместимость двух миров Фамусова и Чацкого.Отметим, что другие несценические персонажи в основном на стороне Фамусовых. Они создают еще более колоритную атмосферу места падения Чацкого. Таким образом, эти персонажи оттеняют сценических героев пьесы.

Еще один закулисный персонаж появляется, когда дело касается науки и образования. Этот персонаж — двоюродный брат Скалозуба, для которого наука вдруг стала важнее всех чинов, которыми так дорожит фамусовское общество. Вот что говорит о нем Сергей Сергеич Скалозуб: «Но я твердо усвоил некоторые новые правила./ Чин последовал за ним: он внезапно ушел со службы. / Я начал читать книги в деревне. »

До появления сего персонажа только Фамусов говорил о «пользе» наук: «Все не по годам умудрились, / И больше дочери, да люди они добродушные. / Эти языки нам даны. А чтение книг делает Фамусову только хороший сон. Вот и вся польза от учения. Мир, в который вернулся Чацкий, ничуть не изменился.Недаром он говорит, что «дома новые, а предрассудки старые». Время принесло новые веяния и настроения, интерес к научным дисциплинам. Но это ничто для уже отжившего старого общества Фамусовых. Они не учитывают того, что жизнь не стоит на месте, она диктует свои законы. А введение Грибоедовым закулисного персонажа, у которого в этом эпизоде ​​даже нет имени (только обозначение родства со Скалозубом), говорит о том, что многие сталкиваются с вопросами о пользе знаний.Драматург не вывел этого персонажа на сцену, но он имеет право голоса в пьесе. Таким образом, Грибоедов «расширяет» число участников комедии за счет такого пополнения персонажей.

В пьесе появляется еще одна линия, связанная с несценическими персонажами. Этот персонаж вновь представляет Фамусова, но уже в конце пьесы: «Разве судьба моя еще не плачевна? / Ах! О Боже! Что она скажет / Княжна Марья Алексевна! Эти слова — финальный аккорд комедии.Действительно, такая концовка оправдывает название жанра — комедия. Действительно, улыбка невольно появляется, когда вспоминаешь конец спектакля. Чацкий бежит из этого старого-нового мира. Отец хочет отправить Софью подальше от Москвы: «В деревню, к тетке, в глушь, в Саратов». Но это остается в стороне, когда Фамусов начинает думать о том, что скажет обо всем этом Марья Алексевна.

В аналогичной концовке снова подтверждается идея, связанная с образом Максима Петровича.Очень важно, какой ранг занимает человек, и поэтому не менее важно, что о вас думают другие. Сильные мира сего могут «обделить», когда нужно, своим вниманием. Любое отклонение от нормы их пугает, инакомыслящий будет наказан и никогда не достигнет высот в этом мире. Поэтому завидного будущего в тогдашней России не предвиделось.

Так, используя закулисных персонажей, Грибоедов в виде «подводного течения» вводит в спектакль самые насущные проблемы того времени.И эти голоса создают полифонический хор мнений о реальности, описываемой в пьесе. Такие персонажи не только открывают спор по тому или иному вопросу, но и заканчивают разговор (образ Марьи Алексевны). С помощью

Драматург оттеняет сценические образы в произведении чешских персонажей. То есть Максим Петрович и другие являются не только поводом для разговора, но и помогают выявить таких интересных деятелей, как Чацкий, Фамусов и др. Упоминание родственника или друга открывает поле для высказывания мнения о том или ином событии.

Закулисные персонажи очень гармонично вписываются в канву спектакля. «В картине, где нет ни единого белого пятна, ни одного постороннего, лишнего штриха и звука, зритель и читатель ощущают себя теперь, в нашу эпоху, среди живых людей», — так писал об этом И. А. Гончаров. играть в своем знаменитом критическом исследовании «Миллион мук». Хочется согласиться с критиком, что без самых незначительных и закулисных персонажей картина была бы неполной.Все они помогают драматургу воссоздавать реальность, которая окружала его на каждом шагу.

16 сентября 2015 г.

«Горе от ума» просто великолепен. В первой четверти XIX века оно вошло в русскую литературу, в культурную и общественную жизнь страны и с тех пор не только не устарело, но и привлекает все большее внимание литературоведов и историков. Кроме того, мы часто начинаем цитировать «Горе от ума», не прочитав его. Мы с детства относимся к героям как к своим знакомым.Особенно интересно, что мы одинаково живо представляем себе и тех персонажей, которых мы можем видеть на сцене, и тех, которые лишь упоминаются в комедии, иногда в одной фразе. Княгиня Марья Алексевна, Татьяна Юрьевна, француз из Бордо, князь Федор — все они известны читателям как персонажи «Горя от ума». Однако на сцене они не появляются.

В комедии таких персонажей можно насчитать гораздо больше, чем это обычно бывает в драматических произведениях. Богатство несценических персонажей «Горя от ума» объясняется прежде всего тем, что Грибоедов создавал свою комедию в то время, когда на русской сцене господствовал классицизм.Как отмечал В.Г.Белинский, Грибоедову во многом удалось выйти за строгие законы этого художественного метода. В то же время полностью отказаться от устоявшихся и официально признанных норм классицизма в то время было практически невозможно. Грибоедов строго следовал в своей комедии правилу единства времени и места, являющемуся одним из законов классицизма.

Наверняка это усложнило работу над произведением, в котором важно не только настоящее, но и прошлое героев.«Горе от ума» дает широкую картину жизни московского общества, хотя у меня не было возможности показать читателю и зрителям ни Чацкого и Софью, ни поход «на поклон» к влиятельным лицам, ни услуги Чацкого и Горича, ни встречи в Английском клубе. Принцип единства места мешал Грибоедову действовать вне рамок дома Фамусовых, т. е. показывать множество картин из жизни московского дворянства. Они оживают благодаря страстному красноречию Чацкого, а также в словах других героев.Большинство несценических персонажей только упоминаются, но о них говорится очень много.

Восклицание Фамусова в конце пьесы: Ах! О Боже! то, что скажет княгиня Марья Алексеевна, сразу ставит эту женщину в один ряд с такими известными и уважаемыми дамами, как Татьяна Юрьевна. Их характеристики можно найти в нескольких замечаниях Молчалина. Сначала: Что-то сказала Татьяна Юрьевна, Вернувшись из Петербурга, С министрами о вашей связи, Потом перерыв… Так вот, Татьяна Юрьевна и иже с ней — светские дамы не только в Москве, но и в Петербурге.

Татьяна Юрьевна сплетница, как, вообще, почти все женщины в ее кругу. Эта деталь характеристики тесно связана с сюжетной функцией закулисных персонажей — светских дам в «Горе от ума». Татьяна Юрьевна, Марья Алексевна распространяют информацию, выходящую за рамки единства времени и места. Татьяна Юрьевна через Молчалина доносит до зрителя известие о неудачной государственной деятельности Чацкого, а княгиня Марья Алексевна распустит по Москве сплетни о Софье после того, что произошло на сцене.Светские дамы из числа несценических персонажей комедии осуществляют своеобразную связь между местом и временем действия и тем, что произошло, будет или происходит вне дома Фамусовых. Во-вторых, Молчалин советует Чацкому: Ты бы посетил Татьяну Юрьевну хотя бы раз… …часто там Мы находим покровительство там, где не метим.

Еще одна деталь характеристики и новая смысловая функция, связанная со многими закулисными персонажами комедии. Татьяна Юрьевна – влиятельная личность, к которой принято обращаться в поисках защиты.Это уже характеристика не одной женщины, а всего московского дворянского общества. Не таланты, не ум, а связи и высокое покровительство решают человеческое копирование запретной судьбы 2005 года. Такая смысловая функция — раскрытие принципов, нравов, отношений светского общества — присуща большинству закулисных персонажей «Горя от ума». Слова Молчалина о Татьяне Юрьевне, о меценатстве сталкиваются со взглядами Чацкого еще до того, как разгорается конфликт между героем и обществом.

Чацкий своими словами: Теперь пусть один из нас, Молодых, будет враг исканий, Не требуя ни мест, ни чинов, В науку вонзит ум, жаждущий знаний, Иль в душе его сам Бог зашевелится Накалить Творчеством, высоким И красивым, — оказывается враждебным не только немногочисленным представителям общества, присутствующим на сцене, но и Татьяне Юрьевне, и многим другим закулисным персонажам. Против Чацкого (не на сцене, а в жизни)…. Они создают ту силу, против которой Чацкий безуспешно пытается выстоять в одиночку. Эти персонажи выполняют две основные сюжетные функции: служат поводом и объектом для насмешек Чацкого, помогая читателю ясно увидеть светское общество, и представляют собой реакционный лагерь, враждебный главному герою. Среди них выделяются три фигуры, схожие по своим функциям с остальными, но самые главные.

Это те, кого приводят в пример в «Знаменитой Москве»: Кузьма Петрович («»…был богат и был женат на богатом человеке…»), Максим Петрович и Фома Фомич.

Для Чацкого продвижение Максима Петровича комично, а произведения Фомы Фомича — пример абсолютной глупости. И для Фамусова и ему подобных эти люди служат примером. Благодаря тому, что в комедии введены такие несценические персонажи, мы начинаем понимать, каковы эталоны ценностей в мире, который возмущает Чацкий.

Противоречие между героем и обществом становится закономерным.Все эти впечатления постепенно накапливаются у читателя и зрителя. Бал Фамусовых еще не начался, а мы уже в напряженном ожидании взрыва, который произойдет после того, как Чацкий будет признан невменяемым. Одной из сюжетных функций закулисных персонажей является усиление и обобщение впечатления, производимого происходящим на сцене.

Целый монолог Чацкого посвящен «французу из Бордо». Сюжетная функция этого персонажа заключается в том, чтобы до глубины души возмутить главного человека, заставить его произнести горячую речь перед всем обществом, собравшимся у Фамусова.Монолог окончательно отделяет Чацкого от лагеря Фамусова. С этого момента положение главного героя становится трагическим. Семантическая функция «Француз из Бордо» — полемическая.

Его взгляд на Россию со стороны заставляет Чацкого задуматься о необходимости истребить «нечистый… дух пустого, рабского, слепого подражания» иноземцев. Этот вопрос адресован аудитории, читателю.

Особое место в комедии занимает Репетилов и ряд связанных с ним закулисных персонажей.Барон фон Клотц стремился в министры, А я- В зятя его… — говорит Репетилов. Можете ли вы рассказать о себе больше одной фразой?

Карьеризм и двуличие Репетилова несомненны. Закулисные персонажи барон фон Клотц, его жена и дочь помогают нам увидеть истинное лицо воображаемого друга Чацкого. Вместе с Репетиловым предстает перед нами его компания, не менее опасная для Чацкого, чем Знаменитая: … во-первых, князь Григорий!! Единственный урод!

над нами смеются! .. Другой — Воркулов Евдоким; Вы слышали, как он? о! чудо! ..А вот если прикажете гения называть: Ипполит Маркелыч удушье!!! ..

В журналах можно, однако, найти Его отрывок, посмотреть и кое-что… Этот «тайный союз», эти ничтожные люди извращают идеи, дорогие Чацкому. Грибоедов метко и резко выступил против глупости. Бессмысленное повторение чужих слов, реклама убивает идею. Дурак Репетилов не может этого понять, а Чацкий пока только смутно чувствует.

Это должны понимать мы — читатели и зрители комедии. В «Горе от ума» много тайных и явных врагов Чацкого, как среди персонажей, так и среди несценических персонажей. Те, кого условно можно отнести к «чатскому лагерю», в число присутствующих на сцене не входят. Если бы хотя бы один из них был главным героем комедии, не возникла бы ситуация, которую И.А. Гончаров связывал с пословицей «Один в поле не воин.»

Слабость Чацкого в «Горе от ума» оправдывается прежде всего тем, что он один в противостоянии со светским обществом. Будь на сцене хоть один соратник Чацкого, расстановка сил была бы другой. После «Горя от ума» у нас еще осталось ощущение, что если Чацкий найдет единомышленников, его борьба уже не будет такой безнадежной. Возможные сподвижники Чацкого незримо присутствуют в комедии: двоюродный брат Скалозуба «внезапно оставил службу, стал читать книги в деревне», профессора пединститута, по словам княжны, «практикуют раскол и маловерие», а ее племянник, князь Федор, «чинов знать не хочет» и занимается наукой.Появление таких непонятных миру людей показывает, как меняется эпоха, а позиции Фамусовых ослабевают. Очень интересно упоминание матери Чацкого.

Я пошел за мамой, за Анной Алексевной; Покойный восемь раз сходил с ума, — рассказывает Фамусов. Конечно, это злая выдумка, но за ней стоит женщина, которая не раз поступала ненормально с точки зрения света. Фамусовское общество никогда не осмелится сказать такое о Марье Алексевне или Татьяне Юрьевне.Видимо, необычная мать повлияла на формирование «странного» человека Чацкого.

Комедия «Горе от ума» не замкнута во временном и пространственном круге, где происходит действие. Через несценических персонажей она связана с прошлым и будущим, с разными людьми и событиями, у нее нет ни начала, ни конца, ни рамок, как реальная жизнь.

Нужна шпаргалка? Тогда спасите — «Несценические персонажи в комедии «Горе от ума» А. Грибоедова. Литературные произведения!

«Горе от ума» Грибоедова стало новаторским для своего времени произведением, одним из первых в России, написанным в рамках рамки не только классицизма и романтизма, господствовавших в то время на эстраде, но и реализма.Этому во многом способствовало введение автором многочисленных закулисных персонажей. В комедии они придают дополнительный оттенок персонажам и обстоятельствам, а также расширяют конфликт, усложняют картину нравов.
Во-первых, несценических персонажей гораздо больше, чем действующих на сцене. Этим уже нарушается один из классицистических канонов — принцип единства действия, выводящий пьесу на реалистический уровень. Кроме того, несценические персонажи типизируют основной конфликт произведения — противостояние «века настоящего» и «века минувшего», разделяющегося на сторонников фамусовского общества и людей, близких по духу Чацкому, соответственно, отражающих пороки одни и достоинства других.
Нетрудно заметить — прогрессивных людей, представителей «современного века», тех, кто по одну сторону баррикад с Чацким, намного меньше, чем фамусовцев, всего двое. Это брат Скалозуба, который, получив на службе «преимущества тьмы», вдруг «получил какие-то новые правила» и оставил службу, «начал читать книги в деревне». А также князь Федор, племянник Тугоуховской, «практикующий» «в расколах и невериях» в Петербургском институте под руководством не менее опасных профессоров.«Соотношение сил» в комедии красноречиво свидетельствует о положении в России начала XIX века. Из кого состояло общество Фамуса? Во-первых, из московских асов, таких как Максим Петрович, Кузьма Петрович, «Нестор благородных злодеев». Эти «небожители» олицетворяли пороки общества: первое — низкопоклонство, второе — преклонение перед богатством, третье — приверженность к крепостному праву — и были идеалами для фамузианцев. «Почтенный камергер» Кузьма Петрович был «с ключом и умел доставить ключ сыну», а Максим Петрович «на золоте ел» и «в поезде ехал».- №
Следующий тип — женщины-командиры, от которых зависит репутация и продвижение по службе. К Татьяне Юрьевне Молчалин советует поехать Чацкому, Фамусов восхищается ею. Еще более влиятельная личность — Марья Алексеевна. — Что скажет княжна Марья Алексеевна! — восклицает Фамусов в конце комедии. К этому же типу относится и сценический образ Хлестова, шпица которого так «любим» Молчалиным. Фамусианцы поклоняются не только своим начальникам, но и женам. В обществе царит матриархат, женский деспотизм, в почете у «пажи».Фамусов предлагает «послать в Сенат» Ирину Васильевну, Лукерью Алексеевну, Татьяну Юрьевну, Пульхерию Андреевну. А Скалозуб подшучивает над незадачливой «наездницей» княгиней Ласовой, которая «не имеет ребра» и «ищет мужа для поддержки». Другой тип — минимальные вольнодумцы из круга Репетилова, олицетворяющие пустоту, пошлость, поверхностность интересов фамузианцев. Лагерь этот в какой-то степени пародия на «нынешний век», как Репетилов на Чацкого. Здесь «сок умной молодости», «горячая дюжина голов», и принц Грегори, который, как и англичане, «говорит сквозь зубы» и «подстригается для порядка».Упоминаются Евдоким Воркулов, поющий оперу сомнительного достоинства, братья Левой и Боренька, о которых «не знаешь, что сказать». И, конечно, «гений» Удушев Ипполит Маркелыч, пишущий «кое-что» «обо всем».
Важным атрибутом фамусовского общества являются «иностранные клиенты», «учителя полки». Чацкий категорически осуждает «смесь языков: французского и нижегородского». по ветру», и, конечно же, француз из Бордо, который, приехав в Россию, не нашел «ни звука русского, ни русского лица.Преклонение перед иностранцами — одна из черт фамузианцев.
Есть несколько «невидимых» персонажей, являющихся «провидцами», предвосхищающими ход событий. Например, Лиза вспоминает тетю Софью, от которой бежали французы, а она «забыла очернить волосы и через три дня поседела». На что Софья задумчиво говорит: «Обо мне потом будут говорить», отчасти предчувствуя конец отношений с Молчалиным. А Алексей Лахмотьев произносит поистине пророческие слова, которые транслирует Репетилов: «Здесь нужны радикальные лекарства.
В интригу объявления Чацкого невменяемым вовлечены некоторые несценические персонажи. Например, Дрянские, Хворовы, Варлянские, Скачковы, которые, по словам одной из княжон, давно знали об этом. объясняют перемены, произошедшие с Чацким, члены семьи помнят даже покойную мать Чацкого Анну Алексеевну, которая «восемь раз сходила с ума»,
местного в общественное, затронувшее не только Москву, но и Петербург, не только XIX век, но и VIII век.Внесценические персонажи по-своему отражают философию комедии, присутствуя даже в ее последней строчке: «Что скажет княгиня Марья Алексеевна!» — восклицает Фамусов, рассуждая, сколько бы сердец и умов ни разбилось о стену предрассудков, равнодушия, лицемерия «прошлого века», большинство оглянется на кого-то или назад…

Что такое конфликт поколений, горе от разума. Главный конфликт комедии «Горе от ума»

Комедия Грибоедова «Горе от ума» — выдающееся произведение русской литературы.Основной проблемой работы является проблема двух мировоззрений: «века прошлого», отстаивающего старые устои, и «века настоящего», выступающего за решительные перемены. Разница в мировоззрении старого московского дворянства и передового дворянства 10-20-х годов XIX века составляет основной конфликт комедии.
Комедия высмеивала пороки общества: крепостничество, воинственность, карьеризм, подхалимство, чиновничество, низкий уровень образования, преклонение перед всем иностранным, холопство, низкопоклонство, то, что общество ценит не личные качества человека, а « две тысячи родных душ», чин, деньги…
Прошлого века Московское дворянское общество, состоявшее из фамусов, нагайных, тугоуховских, скалозубов. В обществе люди живут по принципу:
Не смей в мои годы
Имей свое мнение
потому что
Мы малочисленны.
Фамусов — представитель прошлого века, типичный московский дворянин со всеми характерными для того времени взглядами, манерами и образом мышления. Единственное, чем он восхищается, это чин и богатство. «Как и все в Москве, ваш отец таков: Он хотел бы зятя со звездами, да с чинами», — характеризует своего барина служанка Лиза.Фамусов живет по старинке, считает своим идеалом дядю Максима Петровича, который «выводит» и «пенсии дает». Он «не тот же на серебре, на золоте; Я ел золото; сто человек на службе; Все по порядку; Я всегда ездил в поезде». Однако при всем своем надменном нраве «загибался в лоно» перед начальством, когда надо было служить.
Фамусов наиболее полно впитал в себя законы и основы, характерные для этого времени. Главными нормами, принятыми в жизни, он считает карьеризм, уважение к чину, угождение старшим.Фамусов боится мнений знатных вельмож, хотя сам охотно их распространяет. Он беспокоится о том, «что скажет княгиня Марья Алексевна».
Фамусов — чиновник, но свою службу рассматривает только как источник ситнов и доходов, средство достижения достатка. Его не интересует ни смысл, ни результаты труда. Когда Молчалин сообщает, что в бумагах есть неточности:
А у меня есть кое-что неважное,
Мой обычай таков:
Подпись — с плеч
Непотизм — еще один из идеалов, столь дорогих сердцу Фамусова.Кузьма Петрович, «почтенный камергер», с «ключом, а он умел передать ключ своему сыну», «был богат и женат на богатом человеке», и потому глубоко уважаем Фамусовым.
Фамусов не очень образован, и он «хорошо спит от русских книг», в отличие от Софьи, которая не «спит от французских книг». Но в то же время у Фамусова выработалось довольно шутливое отношение ко всему иностранному. Высоко оценивая патриархальный уклад жизни, он обличает Кузнецкий мост и «вечных французов», называя их «разрушителями карманов и сердец».
Бедность считается большим пороком в обществе Фамусов. Так Фамусов прямо заявляет Софье, дочери: «Кто беден, тот тебе не ровня», или: «У нас издревле, что честь отцу и сыну, Быть ниже, но коли две тысячи роду души, Он и жених». В то же время заботливый отец проявляет поистине житейскую мудрость, заботясь о будущем дочери.
Еще большим пороком в обществе является учеба и воспитание: «Учение — чума, ученость — причина, Что больше теперь, чем когда сумасшедшие люди и дела и мнения разводились.
Мир интересов фамусовского общества довольно узок. Он ограничивается балами, обедами, плясками, именинами.
Ярким представителем «нынешнего века» является Александр Андреевич Чацкий, воплощающий в себе черты передового дворянского молодежи того времени.Он носитель новых взглядов.Что он доказывает своим поведением,образом жизни,но особенно своими страстными речами,обличающими устои «прошлого века»,к которым он явно пренебрежительно:
И как если свет начал тупеть,
Можно сказать со вздохом;
Как сравнить и увидеть
Век нынешний и век минувший:
Как прославился он,
Чья шея чаще гнулась…
Чацкий считает тот век «веком покорности и страха». Он убежден, что эти нравы ушли в прошлое и что сегодня охотники «боятся смеха и держат стыд в узде».
Традиции минувших дней слишком сильны. Их жертвой оказывается сам Чацкий. Он своей прямотой, остроумием, дерзостью становится нарушителем общественных правил и норм. И общество мстит ему. При первой же встрече с ним Фамусов называет его «карбонарием».Однако в разговоре со Скалозубом он отзывается о нем хорошо, говорит, что он «парень с головой», «красиво пишет, переводит», при этом сожалеет, что Чацкий не служит. Но у Чацкого на этот счет свое мнение: он хочет служить делу, а не отдельным лицам. Сначала может показаться, что конфликт Чацкого и Фамусова — это конфликт разных поколений, «конфликт отцов и детей», но это не так. Ведь Софья и Молчалин почти ровесницы Чацкого, но полностью принадлежат «прошлому веку».София не дура. Доказательством этого может служить любовь Чацкого к ней. Но она впитала в себя философию своего отца и его общества. Ее избранник – Молчалин. Он тоже молод, но также дитя той старой среды. Он полностью поддерживает нравы и обычаи старой дворянской Москвы. И Софья, и Фамусов хорошо отзываются о Молчалине. Последний держит его на службе, «потому что он деловой», а Софья резко отвергает нападки Чацкого на своего возлюбленного. Она говорит:
Конечно, этого ума в нем нет
Что для одних гений, а для других чума…
Но для нее ум не главное. Главное, что Молчалин тихий, скромный, услужливый, молчанием обезоруживает священника, никого не обижает. В общем, он идеальный муж. Можно сказать, что качество прекрасное, но они обманывают. Это всего лишь маска, за которой скрывается его сущность. Ведь его девиз — «умеренность и аккуратность», и он готов «угодить всем людям без исключения», как учил его отец, он настойчиво идет на все свое — теплое и финансовое место.Он играет любовника только потому, что это нравится самой Софье, дочери его хозяина:
И вот я принимаю образ любовника
Чтобы угодить дочери такого человека
И Софья видит в нем идеал мужа и смело движется к своей цели, не боясь того, «что скажет княгиня Марья Алексеевна». Чацкий, попадая в эту среду после долгого отсутствия, поначалу очень дружелюбен. Он стремится сюда, потому что «дым Отечества» ему «сладок и приятен», но Чацкий встречает стену непонимания и неприятия.Его трагедия заключается в том, что он один противостоит фамусовскому обществу. Но в комедии упоминается двоюродный брат Скалозуба, который тоже «чудак» — «внезапно ушел со службы», «заперся в деревне и стал читать книги», и все же за ним «последовал чин». Есть еще племянник княгини Тугоуховской «химик и ботаник» князь Федор, но есть и Репетилов, гордящийся своей причастностью к некоему тайному обществу, вся деятельность которого сводится к тому, чтобы «шуметь, брат, шуметь». .Но Чацкий не может стать членом такого тайного союза.
Чацкий не только носитель новых взглядов и идей, но и выступает за новые нормы жизни.
Помимо общественной трагедии Чацкий переживает личную трагедию. Его отвергает возлюбленная Софья, к которой он «летел, трепетал». Более того, с ее легкой руки он объявляется сумасшедшим.
Чацкий, не приемлющий идей и обычаев «прошлого века», становится возмутителем спокойствия в обществе Фамуса. И отвергает его.Чацкий — насмешник, острослов, смутьян и даже обидчик. Так Софья говорит ему:
Случалось ли тебе когда-нибудь смеяться? или в печали?
Ошибка? Вы говорили о ком-то хорошее?
Чацкий не находит дружеского сочувствия, его не принимают, его отвергают, его ссылают, но сам герой не мог существовать в таких условиях.
В комедии сталкиваются «настоящий век» и «прошлый век». Прошлое еще слишком сильно и рождает себе подобных. Но время перемен в личности Чацкого уже наступает, хотя оно еще слишком слабо.«Настоящий век» сменяет «прошлый век», ибо это непреложный закон жизни. Появление Чацко-Карбонариев на рубеже исторических эпох закономерно и логично.

Сочинение по литературе на тему: Основной конфликт комедии «Горе от ума»

Другие сочинения:

1. Паскевич помыкает, опальный Ермолов клевещет… Что ему остается? Честолюбие, холодность и злоба… От чиновничьих старух, От саркастических светских инъекций Он катится в телеге, Опираясь подбородком на трость.Д. Кедрин Александр Сергеевич Грибоедов приобрел большую литературную и всенародную известность, Подробнее ……
2. В комедии «Горе от ума» Грибоедов рассказывает о жизни дворянской Москвы в 19 веке. Это время, когда порядки старой, екатерининской эпохи меняются на новые, в которых человек не хочет мириться с отсталостью страны, хочет служить своей Родине, не требуя чинов и Подробнее.. ….
3. В образе Чацкого воплощены черты «нового» человека, который в фамусовском обществе чувствует себя одиноким.После трехлетнего заграничного путешествия, не заезжая на родину, прямо из экипажа он появляется в доме Фамусова и получает очень прохладный прием от Подробнее ……
4. 1. История создания комедия «Горе от ума». 2. Причина разногласий между представителями «настоящего века» и «прошлого века». 3. Бессмертие комедии А. С. Грибоедова. А. Грибоедов создал комедию «Горе от ума» в начале 19 века.В те годы Читать далее ……
5. Победа России в войне 1812 года показала силу и мощь русского народа, самоотверженно поднявшегося на защиту Отечества. Но, разгромив полчища Наполеона, победивший русский народ снова оказался под палкой помещика-крепостника. Возмущенные таким положением, передовые русские офицеры поднимаются на борьбу, чтобы облегчить участь Читать дальше ……
6. Одним из величайших произведений первой половины XIX века является комедия Грибоедова «Горе от ума».В ней писатель поставил ряд важнейших проблем своего времени — столкновение двух эпох, двух миров — старого «окостеневшего» и нового «прогрессивного». Главным героем комедии считается Чацкий Подробнее ……
7. Большую роль в понимании комедии играет бал в доме Фамусова. Первым приезжает Чацкий, ищущий новой встречи с Софьей, и он уже успевает дать всем «ненужные» советы, послать очередную колкость в чей-то адрес, кого-то ненароком обидеть.При встрече с Платоном Михайловичем Подробнее ……

Главный конфликт комедии «Горе от ума»

Пример сочинения по направлению «Отцы и дети».

Конфликт между поколениями кроется в привычке старших смотреть свысока на младшее поколение и в стремлении младших самоутвердиться. Вся вина наших «отцов» только в том, что они помнят нас маленькими и беспомощными. Кристофер Морли говорит по этому поводу: «Нам не везет с детьми — они всегда вырастают во взрослых.Чтобы понять, что дети выросли, нужно обладать внутренней гибкостью, но не все могут этим похвастаться. Вина «детей» в конфликте поколений заключается в их стремлении скинуть «отцов» с пьедестала и взять это место сами, часто даже не осознавая, как тяжело на нем находиться.На этот счет есть шутка: «В детском саду я хотела стать взрослой, а теперь стала взрослой и хочу в детский сад». О трудностях взаимоотношений «отцов и детей» написано немало художественных произведений.

В комедии «Горе от ума» А.С. Грибоедов раскрывает конфликт поколений. Главный герой произведения – Александр Андреевич Чацкий, представитель «детей». Устами автор отрицает все, что незыблемо для поколения «отцов»:

Где, покажите нам, отцы отечества,
Какие взять за образцы?
Разве они не богаты на грабеже?

Все, что происходит в доме Фамусова, подвергается насмешкам и критике со стороны Чацкого.Это вызывает недовольство хозяина дома, который «по-отечески» наставляет:

Все, вы все гордитесь!
Спросишь, как отцы?
Учились бы на старших…

На примере этих двух героев комедии мы ясно видим, что молодое поколение отрицает все важное для стариков, потому что жизнь предъявляет новые требования, и только «продвинутые» люди могут воплотить это в жизнь. Старое поколение цепко держится за свои устои, так как не представляет жизни, когда будет вынуждено отпустить «бразды правления».

Та же проблема поставлена ​​в романе И. С. Тургенева «Отцы и дети». Спор между представителем «детей» Базаровым и представителем «отцов» Павлом Петровичем Кирсановым крутится вокруг неких «принципов», являющихся основой жизни стариков и совершенно не представляющих никакой ценности для молодых. нигилисты. Его миссия Евгения Базарова заключается в необходимости «очистить» жизнь от старого хлама, чтобы была возможность построить что-то новое. Это приводит Кирсанова в ужас, поэтому он понимает, что является той самой дрянью, от которой молодой и наглый нигилист намерен избавить мир.

На этих примерах мы убеждаемся, что в основе конфликта поколений лежит основной закон диалектики – «борьба и единство противоположностей». Если есть противоположности: молодые и старые, то они должны быть в конфликте, чтобы не уничтожать друг друга, а прийти к единству.

Основной конфликт в комедии «Горе от ума»

Помыкание Паскевичем,

Опальный Ермолов клевещет…

Что ему осталось?

Честолюбие, холодность и гнев…

От чиновничьих старух,

От жалящих светских инъекций

Он катается в фургоне,

Опираясь подбородком на трость.

Д. Кедрин

Александр Сергеевич Грибоедов приобрел большую литературную и всенародную известность, написав комедию «Горе от ума». Это произведение было новаторским в русской литературе первой четверти XIX века.

Классическая комедия характеризовалась делением героев на положительных и отрицательных.Победа всегда была за хорошими, а плохие были осмеяны и побеждены. В комедии Грибоедова герои распределены совсем по-другому. Основной конфликт пьесы связан с делением героев на представителей «века настоящего» и «века прошлого», а к первому относится фактически только Александр Андреевич Чацкий, причем часто попадающий в нелепые ситуации. положение, хотя он положительный герой. При этом его главный «оппонент» Фамусов отнюдь не какой-нибудь отъявленный подонок, наоборот, он заботливый отец и добродушный человек.

Интересно, что детство Чацкого прошло в доме Павла Афанасьевича Фамусова. Московская барская жизнь была размеренной и спокойной. Каждый день был похож на другой. Балы, обеды, ужины, крестины…

Сватался — успел, да и ошибся.

Все тот же смысл, и те же стихи в альбомах.

Женщины в основном заботились об одежде. Они любят все иностранное, французское. У дам общества Фамуса одна цель — выдать замуж или выдать замуж своих дочерей за влиятельного и богатого человека.При всем этом, по словам самого Фамусова, женщины «всем и везде судьи, судей над ними нет». За покровительством все идут к некой Татьяне Юрьевне, потому что «чиновники и чиновники все ее друзья и все родственники». Княгиня Марья Алексеевна имеет в высшем свете такой вес, что Фамусов как-то испуганно восклицает:

Ой! О Боже! Что скажет княгиня Марья Алексевна!

А мужчины? Все они заняты продвижением по социальной лестнице как можно выше.Вот легкомысленный солдат Скалозуб, который все измеряет военными мерками, шутит по-военному, являя собой пример глупости и ограниченности. Но это всего лишь означает хорошую перспективу роста. У него одна цель – «попасть в генералы». Вот мелкий чиновник Молчалин. Он не без удовольствия говорит, что «получил три награды, числится в Архиве» и, конечно, хочет «дойти до известных степеней».

Сам московский «ас» Фамусов рассказывает молодежи о дворянине Максиме Петровиче, который служил еще при Екатерине и, добиваясь места при дворе, не проявил ни деловых качеств, ни талантов, а прославился лишь тем, что часто «гнул шею» в поклонах.Но «в его службе было сто человек», «все в орденах». Это идеал общества Фамуса.

Московские дворяне заносчивы и заносчивы. Они относятся к людям беднее, чем они сами, с презрением. Но особое высокомерие слышится в замечаниях, обращенных к крепостным. Это «петрушка», «ломик», «блок», «ленивый тетерей». Один разговор с ними: «Работать вам! Чтобы уладить вас! ». В закрытом строю фамузианцы противостоят всему новому и передовому. Они могут быть полилибералами, но кардинальных перемен боятся как чумы.Сколько ненависти в словах Фамусова:

Учение чума, учение причина

Что важнее сейчас, чем когда,

Безумные разведенные люди, и дела, и мнения.

Таким образом, Чацкий хорошо чувствует дух «прошлого века», отмеченного холопством, ненавистью к просвещению и пустотой жизни. Все это рано возбудило в нашем герое скуку и отвращение. Несмотря на дружбу с милой Софьей, Чацкий покидает дом родных и начинает самостоятельную жизнь.

«Желание странствовать напало на него…» Его душа жаждала новизны современных идей, общения с передовыми людьми того времени. Он уезжает из Москвы и едет в Петербург. «Высокие мысли» для него превыше всего. Именно в Петербурге оформились взгляды и стремления Чацкого. Похоже, он интересовался литературой. Даже до Фамусова доходили слухи, что Чацкий «блестяще пишет и переводит». В то же время Чацкий увлекается общественной деятельностью.У него есть «связь с министрами». Однако ненадолго. Высокие понятия о чести не позволяли ему служить, он хотел служить делу, а не лицам.

После этого Чацкий, вероятно, побывал в деревне, где он, по словам Фамусова, «попался», ошибочно управляя имением. Затем наш герой отправляется за границу. В то время на «путешествие» смотрели косо, как на проявление либерального духа. Но именно знакомство представителей русской дворянской молодежи с жизнью, философией, историей Западной Европы имело большое значение для их развития.

И вот мы встречаемся со зрелым Чацким, человеком со сложившимися представлениями. Рабской морали фамусовского общества Чацкий противопоставляет высокое понимание чести и долга. Он страстно обличает ненавистный ему крепостной строй. Он не может спокойно говорить о «Несторе благородных негодяев», который меняет слуг на собак, или о том, кто «гонял в крепостной балет… от матерей, отцов отвергнутых детей», а разорившись, продавал всем по одному одним.

Вот те, кто дожил до седых волос!

Вот кого мы должны уважать в отсутствие людей!

Вот наши строгие судьи и судьи!

Чацкий ненавидит «самые гнусные черты прошлой жизни», людей, которые «чертят свои суждения по забытым газетам времен Очаковских и покорения Крыма».Резкий протест вызывает в нем благородное раболепие перед всем иностранным, французское воспитание, распространенное в аристократической среде. В своем знаменитом монологе о «французе из Бордо» он говорит о горячей привязанности простого народа к своей родине, национальным обычаям и языку.

Как истинный просветитель, Чацкий страстно защищает права разума и глубоко верит в его силу. В разуме, в воспитании, в общественном мнении, в силе идейно-нравственного воздействия он видит главное и сильное средство переделки общества, изменения жизни.Он отстаивает право служить образованию и науке:

Теперь пусть один из нас

У молодежи есть враг исканий, —

Не требующий ни места, ни продвижения по службе,

В науку вонзится ум, жаждущий знание;

Иль сам бог в душе лихорадку возбудит

К творчеству, высокому и прекрасному, —

Им сразу: грабеж! Огонь!

И он будет известен как мечтатель! Опасный !!!

К числу таких молодых людей в пьесе, помимо Чацкого, можно отнести, пожалуй, еще и двоюродного брата Скалозуба, племянника княгини Тугоуховской — «химика и ботаника».Но в пьесе о них говорится вскользь. Среди гостей Фамусова наш герой — одиночка.

Конечно, Чацкий наживает себе врагов. Ну простит ли его Скалозуб, если услышит о себе: «Грыпун, задушенный, фагот, созвездие маневров и мазурок!» Или Наталья Дмитриевна, которой он посоветовал жить в деревне? Или Хлестова, над которой Чацкий откровенно смеется? Но больше всего, конечно, достается Молчалину. Чацкий считает его «жалким существом», как и всех дураков.Софья из мести за такие слова объявляет Чацкого сумасшедшим. Все радостно подхватывают новости, искренне верят сплетням, ведь, действительно, в этом обществе он кажется сумасшедшим.

А. С. Пушкин, прочитав «Горе от ума», заметил, что Чацкий мечет бисер перед свиньями, что никогда не убедит тех, к кому он обращается, своими гневными, страстными монологами. И с этим нельзя не согласиться. Но Чацкий молод. И он не собирался затевать споры со старшим поколением.Прежде всего он хотел увидеть Софью, к которой с детства питал сердечную привязанность. Другое дело, что за время, прошедшее с их последней встречи, Софья изменилась. Чацкий обескуражен ее холодным приемом, он пытается понять, как могло случиться, что он ей больше не нужен. Возможно, именно эта душевная травма и запустила механизм конфликта.

В результате происходит полный разрыв Чацкого с миром, в котором прошло его детство и с которым он связан кровными узами.Но конфликт, приведший к этому разрыву, не личный, не случайный. Этот конфликт социален. Столкнулись не просто разные люди, а разные мировоззрения, разные социальные позиции. Внешним сюжетом конфликта был приезд Чацкого в дом Фамусова; она развивалась в рассуждениях и монологах главных героев («Кто судьи?», «Все, вы все гордые!»). Нарастающее непонимание и отчуждение приводят к кульминации: на балу Чацкий признается невменяемым.И тут он сам понимает, что все его слова и мысленные движения были напрасны:

Вы все хором прославили меня безумным.

Ты прав: он выйдет из огня целым и невредимым,

Кто успеет остаться с тобой на день,

Воздухом одним дышать

И в нем выживет разум.

Развязка конфликта — отъезд Чацкого из Москвы. Полностью выяснены отношения между обществом Фа-Муса и главным героем: они глубоко презирают друг друга и не хотят иметь ничего общего.Невозможно сказать, кто одерживает верх. Ведь конфликт между старым и новым вечен, как мир. А тема страданий умного, образованного человека в России актуальна и сегодня. По сей день они больше страдают от ума, чем от его отсутствия. В этом смысле А.С. Грибоедов создал комедию на все времена.

Проблема взаимоотношений отцов и детей волновала писателей разных эпох. Каждый по-своему раскрывает эту тему, приходит к определенному выводу.Одним из авторов, размышлявших об этом, был А.С. Грибоедов. В комедии «Горе от ума» он отразил преемственность поколений, взаимосвязь «настоящего» и «прошлого» веков.

1. ( Негативное влияние отцов на детей ). Родители очень сильно влияют на мировоззрение своих детей. Нравственные принципы ребенка формируются на основе мировоззренческих парадигм окружающего его общества. К сожалению, это иногда приводит к негативным чертам характера.Итак, Софья росла в окружении фамусовского общества. Его формируют пустые, аморальные люди, жизнь которых сводится к «обедам, ужинам и танцам». Оценивают человека по его состоянию, сам Фамусов говорит дочери: «Кто беден, тот тебе не пара». Конечно, нельзя сказать, что Софья полностью следует всем «законам» фамусовского общества: вопреки наставлениям отца она влюбляется в бедного слугу Молчалина, считая его романтическим идеалом. Однако в героине отразились черты характера отца.Вспомним, что фамилия Фамусова говорящая. Оно происходит от латинского слова слух. Именно Софья распространила слух о безумии Чацкого. Именно в этом и проявлялось ее сходство с отцом — бездумная молва, сплетни. Таким образом, поведение личности, ее взгляды на жизнь во многом зависят от воспитания, полученного в детстве. К сожалению, у злых, с пустым сердцем отцов рождаются такие дети.
2. ( Причина конфликта между отцами и детьми ) Часто возникают недопонимания между разными поколениями.В комедии Грибоедова «Горе от ума» консерватизм отцов противостоит принципиальности молодых энтузиастов. В пьесе происходит конфликт века настоящего и века прошлого. Фамусов (главный представитель прошлого века) живет по старинным традициям своих предков. Для него пример поведения – дядя Максим Петрович, который ради повышения по службе «гнулся через край». В фамусовском обществе «процветает» карьеризм, царит мученичество. Люди, ее составляющие, пренебрегают образованием, даже считают науку опасной и вредной.Молодое поколение, которое представляет Чацкий, против общества обывателей. Герой распространяет идеи нового века, не приемлет традиции прошлой эпохи. Он не стремится к высокому чину, заявляя, что «чины дают люди, а людей можно обмануть», не боится высказывать свое мнение, мыслить свободно. Из-за этого возникает неразрешимый конфликт: уходящее поколение не в состоянии изменить свои взгляды на жизнь, придерживается устаревших правил.Однако представители нынешнего века бунтуют против традиций предков. Это означает, что причиной конфликта между отцами и детьми является столкновение разных жизненных позиций.
3. ( В чем выражается преемственность поколений? Стоит ли во всем следовать родительским указаниям? ) Для многих детей слова родителей стали законом. Они бездумно следуют заветам отцов, не думая о правильности их наставлений.Так, герой пьесы «Горе от ума» Молчалин беспрекословно соблюдает отцовские правила: «нравиться всем людям без исключения», не сметь ​​«высказать свое суждение». Он тихий, отзывчивый человек, который всегда готов подстроиться под начальство. Он лжет, терпит жестокое отношение к себе ради получения чина. Итак, Молчалин обманывает Софью, встречаясь с ней «по своему положению». А во время гнева Фамусова он смиренно молчит, не смеет произнести ни слова.Наставления отца определили мировоззрение юноши: он не умеет свободно высказывать свое мнение, считает необходимым унижаться перед людьми высшего сословия. Таким образом, преемственность поколений выражается в соблюдении детьми отцовских заветов. Но слепое подражание может негативно сказаться на будущем представителей новой эпохи. Нужно уметь отличать гуманные наставления от аморальных советов, разрушающих человеческую личность.

Задача в комедии А.С. Грибоедов «Горе от ума». Комедия А. С. Грибоедова «Горе от ума» явилась новаторским произведением в русской литературе первой четверти XIX века. В классической комедии герои делились на положительных и отрицательных, количество тех и других было примерно одинаковым. Положительные герои были превознесены и в итоге победили, отрицательные были осмеяны и в конце, соответственно, побеждены. У Грибоедова мы находим совершенно иное построение системы характеров: герои делятся на представителей «настоящего века» и «прошлого века», первых несравненно меньше.Главный герой часто оказывается забавным, а Фамусов, один из главных представителей «прошлого века», предстает перед читателем заботливым отцом и в принципе добродушным человеком. Образы, созданные Грибоедовым, яркие и неоднозначные, нехарактерные для классической комедии; конфликт пьесы также нетрадиционен. Между и Фамусовым разгораются бурные споры о приемлемости различных способов получения чинов и наград, о значении общественного мнения, о воспитании.Это не противостояние двух людей, а двух мировоззрений, социальных позиций; и Фамусов являются лишь наиболее яркими их представителями.
обращается со своими возмущенными монологами к Софье, Молчалину и, наконец, ко всем гостям бала. Этот конфликт социален; с одной стороны — и некоторые несценические персонажи, с другой — Московское дворянское общество во главе с Фамусовым. Истоком этого внешнего конфликта можно считать приход в дом Фамусова, развитием — споры и монологи героев, нарастающее непонимание и отчуждение.Кульминацией является бал, а точнее признание невменяемым, эта сцена есть апогей неприятия и непонимания одним «лагерем» идей и взглядов другого. Не в силах отразить и объяснить для себя такое поведение, фамюзианское общество находит самый простой способ — признать его невменяемым. Развязка — отправление из Москвы.
В общем, конфликт в комедии разрешен, только остается неясным, кто же все-таки победил: с новыми идеями, за которыми, очевидно, будущее, или дворянское общество, многочисленность и тупая убежденность в своей правоте заставили его бежать.С исторической точки зрения этот вариант социального конфликта неразрешим: противостояние старого и нового не может быть разрешено мирным путем.

Однако в комедии полностью выясняются отношения между конкретными персонажами и фамусовским обществом: они глубоко презирают друг друга, не хотят иметь ничего общего. Конфликт в литературном смысле разрешится, в общечеловеческом — нет. «Горе от ума» — комедия, блестящая по своей типичности и яркости, изложенным в ней образам, отношениям, по жизненности изображаемых социальных противоречий в русском обществе 20-х годов XIX века.И.А. Гончаров писал, что это образ собирательный и возникает всякий раз, когда грядет смена общественных формаций, когда возникает конфликт между старым и новым. Такие проблемы, как взаимоотношения отцов и детей, мужчин и женщин, новые веяния и отжившие формы жизни, характерны для любого общества, в том числе и современного, поэтому комедия А.С. Грибоедова и обсуждаемые в нем конфликты остаются актуальными, волнуя и современного читателя, и зрителя.
Крепостничество, консерватизм взглядов, боязнь всего нового, равнодушие к судьбам России — вот основные темы споров между отцами и детьми, примеры которых дает нам русская литература.Моральная сторона конфликта по своему характеру более трагична, чем социальная, потому что ранит душу человека, его чувства. Очень часто дети, когда вырастают и начинают жить самостоятельной жизнью, все меньше обращают внимания на родителей и все больше отдаляются от них. Итак, как мы видим, проблема отцов и детей нашла наиболее полное отражение в русской классической литературе, к ней обращались многие писатели, считая ее одной из злободневных проблем современной им эпохи.Но эти произведения популярны и актуальны в наше время, что свидетельствует о том, что проблема взаимоотношений поколений относится к вечным проблемам бытия. «Молодежь» в возрастном плане означает молодое поколение, молодежь. Относительно недавно стало активно использоваться понятие «современная молодежь», хотя оно, безусловно, существовало всегда. Уже во времена зарождения и расцвета древних цивилизаций существовала своя «молодость», да и то, согласно историческим источникам, молодые люди испытывали трудности во взаимоотношениях со взрослыми и окружающим миром.«Современная молодежь» — это новое поколение, стремящееся определять социальную и отчасти экономическую ситуацию в стране. Совсем недавно, во времена наших бабушек и дедушек, молодёжь воспитывалась старшим поколением, а сейчас наблюдается обратная тенденция — молодёжь «воспитывает» общество, пытаясь навязать ему свои взгляды. Нетрудно догадаться, что это приводит к конфликтам между отцами и детьми, которые в настоящее время превосходят по своим масштабам все конфликты, описанные в истории, литературе и искусстве. В современном мире проблема отцов и детей не стала менее актуальной, чем сто лет назад, и кажется, что сейчас она приобрела новые формы и стала глубже.В любой семье есть проблемы во взаимоотношениях родителей и детей, и от этого никуда не деться, так как пропасть между поколениями велика. Родители не понимают своих детей, потому что их научили жить и думать по-другому. Родители всегда стремятся навязать ребенку определенную линию поведения, соответствующую их нормам поведения и идеалам, но такой метод воспитания не всегда приводит к желаемому результату. Большое место в современной литературе занимают произведения о сложных нравственных исканиях людей, о ценности человеческой жизни, о его взаимодействии с окружающими.Многие авторы обеспокоены сложными отношениями между родителями и детьми. С этой проблемой сталкиваются абсолютно все, и поэтому люди проявляют интерес к работам, затрагивающим этот аспект.

Композиция «Чацкий и Молчалин — герой и антигерой в «Горе от ума». В комедии «Горе от ума» важную роль играет…

Основная идея произведения «Горе от ума» — иллюстрация подлости, невежества и раболепства перед чинами и традициями, которым противостояли новые идеи, подлинная культура, свобода и разум.Главный герой Чацкий выступил в спектакле как представитель такого же демократически настроенного общества молодежи, которое открыто бросило вызов консерваторам и крепостным. Все эти тонкости, бурлившие в общественно-политической жизни, Грибоедов сумел отразить на примере классического комедийного любовного треугольника. Примечательно, что основная часть произведения, описанного творцом, происходит в пределах всего одного дня, а сами персонажи показаны Грибоедовым очень ярко.

Многие современники писателя почтили его рукопись искренними похвалами и вступились перед королем за разрешение издать комедию.

История написания комедии «Горе от ума»

Идея написания комедии «Горе от ума» посетила Грибоедова во время его пребывания в Петербурге. В 1816 году он вернулся в город из-за границы и оказался на одном из светских приемов. Глубокое внутреннее негодование вызвала в нем тяга русских людей к чужим вещам, после того как он заметил, что городская знать поклонилась одному из иностранных гостей. Писатель не сдержался и показал свое негативное отношение.Между тем один из гостей, не разделявший его убеждений, возразил, что Грибоедов сумасшедший.

События того вечера легли в основу комедии, а сам Грибоедов стал прототипом главного героя Чацкого. Писатель начал работу над произведением в 1821 году. Работал над комедией в Тифлисе, где служил у генерала Ермолова, и в Москве.

В 1823 году работа над пьесой была завершена, и писатель стал читать ее в московских литературных кругах, получая попутно восторженные отзывы.Комедия успешно распространялась в виде списков среди читающего населения, но впервые была опубликована только в 1833 году, после просьбы министра Уварова к царю. Самого писателя к тому времени уже не было в живых.

Анализ работы

Комедия основной сюжет

События, описанные в комедии, происходят в начале XIX века в доме столичного чиновника Фамусова. Его маленькая дочь Софья влюблена в секретаря Фамусова Молчалина.Он благоразумный человек, небогатый, занимающий второстепенное звание.

Зная о пристрастиях Софии, он встречается с ней по расчету. Однажды в дом Фамусовых приезжает молодой дворянин Чацкий — друг семьи, который три года не был в России. Цель его возвращения — жениться на Софии, к которой он испытывает чувства. Сама Софья скрывает свою любовь к Молчалину от главного героя комедии.

Отец Софьи — человек старого образа жизни и взглядов. Он пресмыкается перед чинами и считает, что молодые должны во всем угождать начальству, не показывать своего мнения и беззаветно служить начальству.Чацкий, напротив, остроумный юноша с чувством гордости и хорошим образованием. Он осуждает такие взгляды, считает их глупыми, лицемерными и пустыми. Между Фамусовым и Чацким идут жаркие споры.

В день приезда Чацкого в доме Фамусова собираются приглашенные гости. Вечером Софья распускает слух, что Чацкий сошел с ума. Гости, также не разделяющие его взглядов, активно подхватывают эту идею и единогласно признают героя сумасшедшим.

Оказавшись к вечеру белой вороной, Чацкий собирается покинуть дом Фамусовых.В ожидании кареты он слышит, как секретарь Фамусова признается в своих чувствах слуге господ. Это слышит и Софья, которая тут же выгоняет Молчалина из дома.

Развязка любовной сцены заканчивается разочарованием Чацкого в Софье и светском обществе. Герой навсегда покидает Москву.

Герои комедии «Горе от ума»

Это главный герой комедии Грибоедова. Он потомственный дворянин, владеющий 300 — 400 душами.Чацкий рано остался сиротой, а так как его отец был близким другом Фамусова, то с детства воспитывался с Софьей в доме Фамусовых. Позже они ему наскучили, и он сначала поселился отдельно, а потом и вовсе ушел скитаться по свету.

С детства Чацкий и Софья дружили, но он испытывал к ней не только дружеские чувства.

Главный герой комедии Грибоедова не глуп, остроумен, красноречив. Любитель издеваться над глупыми, Чацкий был либералом, не желавшим прогибаться перед начальством и служить высшим чинам.Именно поэтому он не служил в армии и не был чиновником, что редкость для эпохи того времени и его родословной.

Фамусов — пожилой мужчина с сединой на висках, дворянин. Для своего возраста он очень веселый и свежий. Павел Афанасьевич вдовец, единственный ребенок — Софья, 17 лет.

Чиновник государственной службы, он богат, но в то же время ветреный. Фамусов не стесняется приставать к собственным служанкам. Характер у него взрывной, беспокойный.Павел Афанасьевич несносный, но с нужными людьми Он умеет быть вежливым. Примером тому является его общение с полковником, за которого Фамусов хочет выдать замуж свою дочь. Ради своей цели он готов на все. Ему свойственны покорность, раболепие перед чинами и низкопоклонство. Также он дорожит мнением общества о себе и своей семье. Чиновник не любит читать и не считает образование чем-то очень важным.

София — дочь богатого чиновника.Красивое и образованное высшее правит московское дворянство. Рано оставшись без матери, но находясь на попечении гувернантки мадам Розье, она читает французские книги, танцует и играет на фортепиано. Софья — девушка непостоянная, ветреная и легко увлекающаяся молодыми мужчинами. В то же время она доверчива и очень наивна.

По ходу пьесы видно, что она не замечает, что Молчалин ее не любит и находится с ней из-за ее собственной выгоды. Отец называет ее позорной и бессовестной, а сама Софья считает себя умной и не трусливой барышней.

Секретарь Фамусова, живущий в их доме, — одинокий молодой человек из очень бедной семьи. Мой дворянский титул Молчалин получил только во время службы, что в те времена считалось приемлемым. За это Фамусов периодически называет его безродным.

Фамилия героя как нельзя лучше соответствует его характеру и темпераменту. Он не любит говорить. Молчалин — человек ограниченный и очень глупый. Он ведет себя скромно и тихо, чтит чины и старается угодить всем, кто находится в его окружении.Он делает это исключительно ради выгоды.

Алексей Степанович никогда не высказывает своего мнения, из-за чего окружающие считают его довольно красивым молодым человеком. На самом деле он подлый, беспринципный и трусливый. В конце комедии выясняется, что Молчалин влюблен в служанку Лизу. Признавшись ей в этом, он получает порцию праведного гнева от Софьи, но свойственное ему подхалимство позволяет ему и дальше оставаться на службе у ее отца.

Фугу — второстепенный герой комедии, он безынициативный полковник, который хочет стать генералом.

Павел Афанасьевич относит Скалозуба к разряду завидных московских женихов. По мнению Фамусова, состоятельный офицер, имеющий вес и положение в обществе, подходит его дочери. Сама Софья его не любила. В произведении образ Скалозуба собран в отдельные фразы. Сергей Сергеевич присоединяется к речи Чацкого с нелепыми рассуждениями. Они выдают его невежество и необразованность.

Горничная Лиза

Лизанка – обычная горничная в доме Фамуса, но при этом она занимает довольно высокое место среди других литературных персонажей, и ей отведено довольно много различных эпизодов и описаний.Автор подробно описывает, что Лиза делает, что и как говорит. Она заставляет других героев пьесы признаться в своих чувствах, провоцирует их на определенные действия, подталкивает к различным решениям, важным для их жизни.

Господин Репетилов появляется в четвертом действии произведения. Это второстепенный, но яркий комедийный персонаж, приглашенный на бал Фамусова по случаю именин его дочери Софьи. Его образ – характеризует человека, который выбирает легкий путь в жизни.

Загорецкий

Антон Антонович Загорецкий — светский гуляка без чинов и почестей, но умеет и любит приглашаться на все приемы. Благодаря своему дару — нравиться «двору».

Спеша посетить центр событий, «как бы» со стороны, второстепенный герой А.С. Грибоедов, сам Антон Антонович приглашен на вечер в дом Фаустовых. С первых же секунд действия по его лицу становится понятно, что Загорецкий — очередной «выстрел».

Мадам Хлестова также является одним из второстепенных персонажей комедии, но все же ее роль очень колоритна. Эта женщина уже в преклонном возрасте. Ей 65 лет. У нее есть собака шпиц и темнокожая служанка — арапка. Хлестова в курсе последних сплетен суда и охотно делится собственными историями из жизни, в которых легко рассказывает о других персонажах произведения.

Композиция и сюжетные линии комедии «Горе от ума»

При написании комедии «Горе от ума» Грибоедов использовал характерный для этого жанра прием.Здесь мы видим классический сюжет, где сразу двое мужчин претендуют на руку одной девушки. Их образы тоже классические: один скромный и почтительный, другой образованный, гордый и уверенный в собственном превосходстве. Правда, в пьесе Грибоедов несколько иначе расставил акценты в характерах персонажей, сделав привлекательным для того общества Молчалина, а не Чацкого.

На протяжении нескольких глав пьесы идет предыстория жизни в доме Фамусовых, и только в седьмом появлении начинается сюжет любовной истории.Достаточно подробное длинное описание по ходу пьесы рассказывает лишь об одном дне. Долгосрочное развитие событий здесь не описано. сюжетные комедии два. Это конфликты: любовные и социальные.

Каждый из образов, описанных Грибоедовым, многогранен. Интересен даже Молчалин, к которому уже у читателя возникает неприятное отношение, но явного отвращения он не вызывает. Интересно наблюдать за ним в разных эпизодах.

В пьесе, несмотря на взятие принципиальных построений, имеются определенные уклоны для построения сюжета, и отчетливо видно, что комедия написана на стыке трех литературных эпох: расцвета романтизма, зарождающегося реализма и умирающего классицизма.

Комедия Грибоедова «Горе от ума» приобрела свою популярность не только благодаря использованию классических приемов построения сюжета в нестандартных для них рамках, она отразила очевидные изменения в обществе, которое тогда только зарождалось и пускало первые ростки.

Произведение интересно еще и тем, что разительно отличается от всех других произведений, написанных Грибоедовым.

P> Пьеса «Горе от ума» была написана в период, когда в литературе развивались романтизм и реализм.Грибоедов – писатель, заложивший основы новаторства в русской драматургии XIX века.
Несмотря на жесткие требования классических канонов — наличие 5-8 действующих лиц, в «Горе от ума», по выражению самого автора, «двадцать пять дураков на одного здравомыслящего человека».
Образная система комедии основана на реалистическом принципе типизации. Поскольку в основе реализма лежит историзм, в пьесе отражена эпоха, наступившая после войны 1812 года. Это было время зарождения и развития декабристского движения.Именно в это время в обществе сложились два лагеря: лагерь передовой дворянской молодежи и консервативный лагерь крепостников.
Московское дворянство представлено в пьесе Фамусовым и его окружением, а передовое дворянство представлено Александром Андреевичем Чацким, истинным выразителем декабристских идей и настроений в комедии. Таким образом, в «Горе от ума» есть место социально-психологической типизации персонажей.
Нет, несмотря на типичность, все персонажи пьесы индивидуальны.Например, Фамусов не только московский дворянин, отстаивающий патриархальные устои, но и любящий отец:
Неужели до твоего
О воспитании не дошло! С колыбели!
Кроме того, Фамусов — довольно легкомысленный барин, кокетничающий с горничной своей дочери:
Ведь какая ты шалунья, девица…
Ой! Зелье, дорогой.
Кроме того, у него есть чувство юмора:
Мой голос им дан, и как хорошо
Все слышат и всех зовут до рассвета!
Дочь его Софья способна на глубокое чувство («Молчалин! Как мой разум остался во мне нетронутым! Ведь ты знаешь, как дорога мне твоя жизнь!») и подлость.Это она начинает сплетничать о сумасшествии Чацкого: «Он не
вменяемый!»
Таким образом, кроме персонажей явно положительных или отрицательных, есть герои, оценка которых неоднозначна (Фамусов, Софья, Платон Михайлович Горич, которые когда-то был другом Чацкого по военной службе, но превратился в «мужа-мальчика, мужа-слугу»). Классицизму было свойственно четкое деление персонажей на положительных и отрицательных.
В плане любовной образной системы «Горе от Остроумие» в основном соответствует классической системе ролей.Сюжет комедии основан на любовном треугольнике (Чацкий — София — Молчалин). Есть еще отец девушки, который не знает о ее любви, есть еще служанка, которая помогает в организации любовных свиданий для своей любовницы.
Но есть отступления от традиции. Чацкий не совсем герой-любовник, так как влюбляется неудачно:
Слепой! В ком я искал награду за все труды!
Спешите! .. полетел!. дрожал!
Вот счастье, подумал я рядом.
Перед кем я только что так страстно и так низко
Была трата нежных слов!
С другой стороны, Чацкий — герой-любовник и мыслитель одновременно, ибо многие его высказывания выражают мнение самого автора: Ах! Если бы мы были рождены, чтобы все перенять, Хоть у китайцев мы бы позаимствовали у них немного Мудрого незнания иностранцев.Освободимся ли мы когда-нибудь от чуждой власти моды?
Соперник Чацкого Молчалин не совсем подходит под определение «второй любовник», так как удачлив в любви, но в то же время и не первый любовник, так как далек от идеала и изображен с отрицательной авторской оценкой. София тоже не идеальная героиня.
Выход за пределы строки и второстепенных символов. Лиза, служанка Софьи, не только субретка, но и своего рода секундантка: дает меткие характеристики характеров, комментирует происходящие события:
Как и все московские, ваш отец таков:
Ему бы хотелось зять со звездами и чинами,
И под звездами не всякий богат, между нами;
Ну конечно, кроме
И денег на жизнь, чтоб шары давал…
Фамусов не только отец, не знающий о любви дочери, но и идеолог «ушедшего века».
Таким образом, персонажи не укладываются в рамки традиционных ролей, они шире.
Кроме основного есть еще шуточные любовные треугольники: Лиза — Молчалин — бармен Петруша и Лиза — Фамусов — Петруша.
С точки зрения общественной конфликтности система персонажей построена на антитезе «века нынешнего» и «века минувшего».Чацкий, единственный сценический персонаж, противостоит фамусовскому обществу. Само появление Александра Андреевича в этой атмосфере холопства, самодурства и холопства делает неизбежным его конфликт с «ушедшим веком». Он обличает пороки и недостатки общества Фамуса и является идеологом «настоящего века».
Пародия на Чацкого — Репетилов, член «самого секретного союза», претендующий на роль идеолога своего кружка:
Что за бал? Брат где мы всю ночь до бела дня
Мы скованы этикетом, нам не вырваться из ига…
Образ Репетилова также соотносится с образом Молчаливого. Алексей Степанович старается всем угодить, он считает, что в «его лето нельзя сметь ​​иметь собственное мнение». Не доверяет и его мнению Репетилов:
Я часто слушаю, не раскрывая губ;
Я не могу, брат, и чувствую себя глупо.
Явным отражением образа Молчалина является вселенский святой Загорецкий:
Дай я тебе вручу, напрасно бы кто взял
Другого в услужение тебе…
Загорецкий — истинный носитель таких черт, как низкопоклонство и подхалимство.
С точки зрения речевых характеристик все персонажи делятся на говорящих монологами (Чацкий, Фамусов, Репетилов) и говорящих репликами (все остальные).
Те, кто произносит монологи, являются идеологами (Фамусов и Чацкий) или подражают им (Репетилов). Идеологи не слушают друг друга, но и толпа их не слышит.
Во время своего монолога о «французе из Бордо» Чацкий оглядывается и замечает: «все вальсируют с величайшим усердием.Старики побрели к карточным столам.
Гости бала составляют самостоятельную группу образов, без которых «галерея типов» фамусовской Москвы была бы неполной.
Невестка Фамусова Хлестова — типичная московская дама, «пережиток екатерининского века». Шесть принцесс и графиня-внучка представляют собой контингент невест, занятых поисками выгодных женихов. Князь Тугоуховский с женой заняты поисками партий для своих дочерей.Загорецкий олицетворяет собой образ явного мошенника. Платон Михайлович Горич — «муж-мальчик, муж-слуга», понимая нелепость своего положения, говорит с женой «хладнокровно», «глазами в небо», «со вздохом».
Полковник Скалозуб — типичный представитель военного, мечтающий только о том, чтобы ему «попало в генералы». Персонажи-маски Н. и Б. нужны для распространения сплетен в обществе. Все эти образы составляют такое понятие, как Фамус Москва.
Персонажи вне сцены введены для обозначения конфликта.Среди них есть и представители «текущего века» и «прошлого века», разделяющие взгляды Фамусова. Их карьера служит аргументом в споре с «текущим веком», они идеал для фамусовского общества. Это почтенный камергер Кузьма Петрович, известный тем, что «был при ключе, и умел ключ сыну доставить; богатый и женат на богатой женщине. В их числе и Максим Петрович, умевший вовремя служить, и Фома Фомич, бывший «заведующий отделом при трех министрах», и Татьяна Юрьевна, у которой есть полезные друзья и родственники.Эти люди наиболее ярко воплощают в себе нравственность и идеалы фамусовского общества.
Комедия рассказывает о нечеловеческой жестокости крепостных, расправляющихся со своими крепостными, как с собаками. Это театральный помещик, который «сам толст, артисты у него тощие», артист балета, «Нестор благородных негодяев», сестра Хлестовой Прасковья.
Иностранцы, приехавшие в Россию «за ловлей счастья и чина», тоже принадлежат к «прошлому веку»: мадам Розье, наставница Софьи и Чацких, француз, «утомленный ветром», «француз из Бордо».
закулисных женских персонажей столь же типичны и индивидуальны, как и сценические, они дополняют последние. Это тетка Софьи, «фрейлина Екатерины I», Прасковья Федоровна, Татьяна Юрьевна, Пульгерия Андреевна, Ирина Власьевна, Лукерья Алексевна.
Закулисные персонажи «текущего века» показывают, что Чацкий не одинок, и свидетельствуют в пользу его будущих побед. Представители общества «Фамус» вспоминают, что среди их родственников есть люди, похожие на Александра Андреевича.К ним относятся двоюродный брат Скалозуб, «внезапно оставивший службу» и «начавший в деревне книги читать», князь Федор, племянник княгини Тугоуховской, занимавшийся химией и ботаникой, профессор Педагогического института, объявленный практикующим «в расколе и неверии». В своем монологе «Кто судьи?..» Чацкий говорит от имени целого поколения:
Теперь пусть один из нас
Из молодежи есть враг исканий…
Пародия на «нынешний век» являются членами самого тайного союза, о котором мы узнаем из монолога Репетилова.Это князь Григорий, Вор-кулов Евдоким, Левой и Боринка, Удушев Ипполит Маркелыч и их председатель, «ночной разбойник, дуэлянт», «сильно нечистый».
Введение такого большого количества закулисных персонажей было нововведением. Они играют большую роль в развитии социального конфликта и расширяют пространственные и временные границы комедии.
раскрывая внутренний мир персонажей, Грибоедов акцентирует внимание не на их чувствах, переживаниях, психологии, а на их общественных взглядах и убеждениях.Все персонажи пьесы выпуклы и многогранны. Это живые типы русских людей.

Основной конфликт в комедии «Горе от ума»

Толкание Паскевича,

Опальный Ермолов клевещет…

Что ему осталось? женщин,

От едких вековых инъекций

Он катается в фургоне,

Упрись подбородком в трость.

Д. Кедрин

Александр Сергеевич Грибоедов приобрел большую литературную и всенародную известность, написав комедию «Горе от ума». Это произведение было новаторским в русской литературе первой четверти XIX века.

Классическая комедия характеризовалась делением героев на положительных и отрицательных. Победа всегда доставалась хорошим парням, а плохих высмеивали и побеждали. В комедии Грибоедова персонажи распределяются совсем по-другому.Основной конфликт пьесы связан с делением действующих лиц на представителей «века нынешнего» и «века минувшего», причем первым является фактически некий Александр Андреевич Чацкий, причем часто оказывающийся в смешном положении, хотя он положительный герой. При этом его главный «оппонент» Фамусов отнюдь не какой-нибудь отъявленный подонок, наоборот, он заботливый отец и добродушный человек.

Интересно, что детство Чацкого прошло в доме Павла Афанасьевича Фамусова.Московская барская жизнь была размеренной и спокойной. Каждый день был похож на другой. Балы, обеды, обеды, крестины…

Женился — успел, да промазал.

Все тот же смысл, и те же стихи в альбомах.

Нарядами в основном занимались женщины. Они любят все иностранное, французское. У дам общества Фамуса одна цель — выдать или выдать замуж своих дочерей за влиятельного и богатого человека. При всем этом, по словам самого Фамусова, женщины «всем и везде судьи, судей над ними нет.За покровительством все идут к некой Татьяне Юрьевне, потому что «чиновники и чиновники — все ее друзья и все ее родственники». Княгиня Марья Алексеевна имеет такой вес в высшем свете, что Фамусов как-то в страхе восклицает: !Что скажет княгиня Марья Алексевна!

А как же мужчины?Они все заняты тем,чтобы продвинуться как можно выше по социальной лестнице.Вот легкомысленный солдафон Скалозуб,который все измеряет военными мерками,шутит по-военному , будучи образцом глупости и ограниченности.Но это всего лишь означает хорошую перспективу роста. У него одна цель — «дойти до генералов». Вот мелкий чиновник Молчалин. Он не без удовольствия говорит, что «получил три награды, числится в Архиве», и ему, конечно, хочется «дойти до известных степеней».

Сам московский «ас» Фамусов рассказывает молодежи о дворянине Максиме Петровиче, служившем при Екатерине и, добиваясь места при дворе, не проявил ни деловых качеств, ни талантов, а прославился лишь тем, что его шея часто «согнутые» в поклонах.Но «имел сто человек к его услугам», «все в строю». Это идеал общества Фамуса.

Московские дворяне заносчивы и заносчивы. Они относятся к людям беднее, чем они сами, с презрением. Но особое высокомерие слышится в замечаниях, обращенных к крепостным. Это «петрушки», «фомки», «болваны», «ленивые тетерева». Один разговор с ними: «За работу! Устройтесь!». Сомкнутым строем фамузиты противостоят всему новому, передовому. Они могут быть либеральными, но кардинальных перемен боятся как огня.Сколько ненависти в словах Фамусова:

Учение чума, ученость причина

Что теперь больше, чем когда-либо,

Безумные разведенные люди, и дела, и мнения.

Таким образом, Чацкий хорошо чувствует дух «прошлого века», отмеченного пресмыкательством, ненавистью к просвещению, опустошенностью жизни. Все это рано возбудило в нашем герое скуку и отвращение. Несмотря на дружбу с милой Софьей, Чацкий покидает дом своих родственников и начинает самостоятельную жизнь.

«Желание путешествовать напало на него…» Его душа жаждала новизны современных идей, общения с передовыми людьми того времени. Он уезжает из Москвы и едет в Петербург. «Высокие мысли» для него превыше всего. Именно в Петербурге сформировались взгляды и стремления Чацкого. Похоже, он интересовался литературой. Даже до Фамусова доходили слухи, что Чацкий «хорошо пишет и переводит». В то же время Чацкий увлекается общественной деятельностью. У него есть «связь с министрами».Однако ненадолго. Высокие понятия о чести не позволяли ему служить, он хотел служить делу, а не отдельным лицам.

После этого Чацкий, вероятно, побывал в деревне, где, по словам Фамусова, «кайфовал» ,неумело управляя имением.Потом наш герой уезжает за границу.В то время на «путешествия» смотрели косо,как на проявление либерального духа.Но как раз знакомство представителей русской дворянской молодежи с жизнью,философией,историей Западной Европы имело большое значение значение для их развития.

И вот мы уже встречаемся со зрелым Чацким, человеком со сложившимися представлениями. Рабской морали фамусовского общества Чацкий противопоставляет высокое понимание чести и долга. Он страстно обличает ненавистный феодальный строй. Он не может спокойно говорить о «благородных негодяях Несторе», который меняет слуг на собак, или о том, кто «в крепостной балет потянул… от матерей, отцов отвергнутых детей» и разорился, продав всех поодиночке.

Вот те, кто дожил до седых волос!

Вот кого мы должны уважать в глуши!

Вот наши строгие ценители и ценители!

Чацкий ненавидит «самые подлые черты прошлой жизни», людей, которые «выводят свои суждения из забытых газет времен Очаковских и завоевания Крыма.Резкий протест вызывает у него благородное холопство ко всему иностранному, французское воспитание, обычное в барской среде. В своем знаменитом монологе о «французе из Бордо» он говорит о страстной привязанности простого народа к родным национальным обычаям и языку.

Как истинный просветитель, Чацкий страстно защищает права разума и глубоко верит в его силу. В разуме, в воспитании, в общественном мнении, в силе идейно-нравственного воздействия он видит главное и могучее средство переустройства общества, изменения жизни.Он отстаивает право служить просвещению и науке:

Теперь пусть один из нас

Из молодежи есть враг исканий, —

Не требуя ни мест, ни повышений,

В науках он застрянет ум, жаждущий знаний;

Иль в душе его сам Бог возбудит жар

К творчеству, высокому и прекрасному, —

Им сразу: грабеж! Огонь!

И они будут известны как мечтатели! Опасный!!!

К таким молодым людям в пьесе, кроме Чацкого, можно отнести, пожалуй, еще и двоюродного брата Скалозуба, племянника княжны Тугоуховской — «химика и ботаника.Но в пьесе они упоминаются вскользь. Среди гостей Фамусова наш герой — одиночка.

Конечно, Чацкий наживает себе врагов. Ну простит ли его Скалозуб, если услышит о себе: «Хрипел, задушен, фагот, созвездие маневров и мазурок!» Или Наталья Дмитриевна, которой он советовал жить в деревне?Или Хлестов, над которым Чацкий откровенно смеется?Но больше всего достается, конечно, Молчалину.Чацкий считает его «самым несчастным существом», подобным всем дуракам.Софья из мести за такие слова объявляет Чацкого сумасшедшим. Все радостно подхватывают эту новость, искренне верят сплетням, ведь, действительно, в этом обществе он кажется сумасшедшим.

А. С. Пушкин, прочитав «Горе от ума», заметил, что Чацкий метает бисер перед свиньями, что он никогда не убедит тех, к кому обращается со своими гневными, страстными монологами. И с этим нельзя не согласиться. Но Чацкий молод. Да у него и не было цели затевать споры со старшим поколением.Прежде всего он хотел увидеть Софью, к которой с детства имел сердечную привязанность. Другое дело, что за время, прошедшее с их последней встречи, Софья изменилась. Чацкий обескуражен ее холодным приемом, он изо всех сил пытается понять, как могло случиться, что он ей больше не нужен. Может быть, именно эта душевная травма и запустила механизм конфликта.

В результате происходит полный разрыв Чацкого с миром, в котором прошло его детство и с которым он связан кровными узами.Но конфликт, приведший к этому разрыву, не личный, не случайный. Этот конфликт социален. Мы столкнулись не только с разными людьми, но и с разными мировоззрениями, с разными общественными позициями. Внешней завязкой конфликта стал приезд Чацкого в дом Фамусова, он получил развитие в спорах и монологах главных героев («Кто судьи?», «Всё, вы все гордые!»). Нарастающее непонимание и отчужденность приводят к кульминации: на балу Чацкого признают невменяемым.И тогда он осознает для себя, что все его слова и душевные движения были напрасны:

Безумный ты прославил меня все в унисон.

Ты прав: он выйдет из огня целым и невредимым,

Кто успеет провести с тобой день,

Вдохнуть воздух один

И его разум выживет.

Исход конфликта — отъезд Чацкого из Москвы. Отношения между обществом Фамусов и главным героем выясняются до конца: они глубоко презирают друг друга и не хотят иметь ничего общего.Невозможно сказать, кто выигрывает. Ведь конфликт между старым и новым вечен, как мир. А тема страдания умного, образованного человека в России актуальна и сегодня. И по сей день больше страдают от ума, чем от его отсутствия. В этом смысле А.С. Грибоедов создал комедию на все времена.

Позитивно-Чацкий, князь Федор. Отрицательно — все фамусовское общество (Фамусов, Молохлин, полковник Скалозуб и др.)

Чацкий умный, благородный, честный и мужественный человек.он ненавидит и презирает общество Фамуса, в котором главной темой жизни является церемониальное поклонение. Его можно сравнить с героем-одиночкой, сражающимся с целым полком. Но его превосходство было в том, что он был необычайно умен. Чацкий хотел честно служить Родине, но не хотел служить высшим чинам: «Я бы рад служить, тошно служить». Эти его слова свидетельствуют о том, что перед нами гордый, остроумный и красноречивый человек. В этой работе А.С. Грибоедов показывает конфликт двух противоположных сторон — чацкого и фамусовского общества.
Люди, которыми он был окружен, не понимали его и даже не стремились к этому. Они привыкли жить в вечном «рабстве», им чуждо понятие свободы. Мне кажется, Чацкий не единственный положительный персонаж в этой комедии, есть такие персонажи, которых Грибоедов только упоминает в своем произведении. Это двоюродный брат Скалозуба, бросивший службу и уехавший в деревню, племянник княгини Тугоуховской, князь Федор, химик и ботаник. Их можно считать союзниками Чацкого.Главному герою просто невыносимо находиться в компании таких людей, как Фамусов, Скалозуб, Молчалин. Они считали себя очень умными, зарабатывая свое положение подхалимством. Так Фамусов подтверждает это своими словами: «Хоть честный, хоть нет, он нам хоть обед готов для всех». А еще, рассказывая о своем покойном дяде, который знал, когда служить, он гордился тем, что именно его родственник был таким «умным». Люди из общества Фамуса не замечали, насколько глупы были их нравы.Эти люди жили воображаемой жизнью, не задумываясь о главном — о ее смысле.

София — неоднозначный персонаж. С одной стороны, она умна, находчива, критична, смелая, у нее есть хорошие качества, но образование, чтение французских романов и другие внешние факторы привели к тому, что героиня не умеет сама мыслить и строить свою жизнь, а делает все по образцу. Софья пошла на измену Чацкого, чтобы распространить слух о его сумасшествии, и он разочаровался в ней.

Ответить

Ответить

Другие вопросы из категории

Читайте также

4. Отметьте, в чем заключается новаторство системы образов комедии «Горе от ума»:

А) соответствие «ролевой» системе
Б) количество действующих лиц – более двадцати
В) количество действующих лиц – более двадцати
система образов основана на принципе типизации
Г) отсутствие деления персонажей на положительные и отрицательные
Г) введение закулисных персонажей
5.Соотнесите комедийного героя и роль, которой он соответствует:
А) Чацкий
1) отец, не подозревающий о любви дочери
Б) Фамусов
2) счастливый герой-любовник
Б) Софья
3) субретка
Д ) Лиза
4) героиня любовного треугольника
Г) Молчалин
5) герой-рассуждатель
6. Соотнесите имя героя и роль, которую он играет в комедии:
А) Хрюмины, Тугоуховские, Хлестовы
1) главная персонажи
Б) Князь Федор, Кузьма Петрович, Максим Петрович
2) второстепенные
В) Чацкий, Софья, Молчалин, Фамусов
3) эпизодические
Г) Г.Д.-Г.Н.
4) образ-пародия
Г) Скалозуб, Лиза, Загорецкий, Горич, Репетилов
5) закулисные персонажи
Д) Репетилов
6) герои. Необходимые для связи сценического действия
7. Отметьте основные средства создания сатирических персонажей в комедии:
Индивидуализация языка, афоризм, трагический пафос, авторская ремарка, гипербола, фарсовые подробности,
катарсис, фразеологизмы, драматизм, просторечие, ирония, сарказм.
8. Назовите героя комедии «Горе от ума», речь которого афористична, заметно влияние манеры речи других героев, литературная и разговорная формы речи переплетаются, присутствуют черты холопства:
А) Молчалин Б) Репетилов В) Загорецкий Г) Лиза
9.Соединить закулисные персонажи, относящиеся к «веку нынешнему» и «веку минувшему»:
Князь Федор, Максим Петрович, трое бульварных лиц, Татьяна Юрьевна, двоюродная сестра Скалозуба, барон Фон
Клотц, француз из Бордо, молодые люди — «кто путешествует, кто живет в деревне», Кузьма Петрович, тетя Софьи.
11. Где живет Хлестова:
А) на Тверской Б) на Кузнецком мосту В) на Покровке Г) у Никитских ворот
12. Чей это портрет:
Кудрявый! Горб лопатки!
Злость! Все кошачьи уловки!
Какой черный! Да какой ужас!
А) Хлестова
Б) Княгиня Мария Алексеевна
Б) Хрюмина
Г) арапки

1) Чацкий умный? В комедии «Горе от ума?» 2) Комедия «Горе от ума» — драма от никчемности ума в России? 3) Честность и доброта важнее

Продолжая заглядывать на сайт, я часто задаюсь вопросом, кто здесь на самом деле плюсы, а кто минус? И я не могу однозначно ответить на этот вопрос.Казалось бы, самые отрицательные герои в будущем совершают очень добрые дела, а герои, казалось бы, положительные — совсем наоборот.

Типы персонажей комедии Грибоедова «Горе от ума»
Персонажи комедии Грибоедова «Горе от ума»

Чацкий Александр Андреевич — главный герой комедии, молодой дворянин.

>Фамусова Софья — возлюбленная Чацкого

>Молчалин Алексей Степанович — секретарь, любовник Софьи

>Фамусов Павел Афанасьевич — отец Софьи

> Скалозуб Сергей Сергеевич — молодой полковник, кандидат в мужья Софьи 900-010 барышня Дмитриевна и ее муж Платон Михайлович.Оба старые знакомые Чацкого

Лиза — служанка и поверенный в делах дочери хозяйки дома Софьи Павловны Фамусовой.

Тугоуховские — эти супруги приезжали сюда главным образом для того, чтобы искать богатых женихов для своих дочерей. В их поле зрения попадает и Чацкий, но так как он не богат, они быстро теряют интерес к Чацкому. Князь Тугоуховский, по логике своей фамилии, глухой. Почти все его строки — междометия. Он подкаблучник, жену ни в чем не ослушивает.Принцесса отличается злым нравом и язвительностью.

> Хрюминых — бабушка и внучка. Внучка — злая старая дева. Не менее резко Чацкий отвечает на ее колкие замечания. Он сравнивает ее с французскими модистками.

>Загорецкий — завсегдатай гостиных и столовых, «лжец, игрок и вор».

Старуха > Хлестова, невестка Фамусова — второстепенный персонаж комедии «Горе от ума» Александра Сергеевича Грибоедова.Она — живая развалина прошлого, пережиток екатерининского времени, типичная дама екатерининского времени.

Репетилов — способен лишь повторить на словах высокие идеи декабристов, не вникая в их истинный смысл. Он становится центральной фигурой четвертого акта.

>Петрушка — Слуга в доме Фамусова. Фамусов обращается к нему со словами, ставшими крылатыми: «Читай не как пономарь, а с чувством, со смыслом, с расстановкой».

Уильям Белл — персонаж сериала Fringe

Давний партнер Уолтера Бишопа по лаборатории, ныне глава Massive Dai…

Дубровский Андрей Гаврилович — второстепенный персонаж романа Пушкина «Дубровский»

Дубровский Андрей Гаврилович — отец главного героя романа Владимира А…

Троекуров Кирила Петрович — герой романа Пушкина роман «Дубровский»

Троекуров Кирила Петрович — один из главных героев романа Пушкина Ду…

Евгений Базаров — герой романа «Отцы и дети»

Действие романа происходит летом 1859 г.Моло…

Евгений Онегин — характеристика героя

Герой романа в стихах А.С. Пушкина…

Капитан Джек Воробей

Пират Джек Воробей — колоритный, манерный пират. ..

Вероятно, вам нравятся отрицательные персонажи, потому что они во-первых красивые, во-вторых у них у всех грустная история, в-третьих они должны быть умными, в-четвертых он должен быть несчастным и одиноким. Но я считаю, что отрицательные персонажи загадочные, смелые, но жаль, что иногда эти персонажи часто умирают в конце фильма или в конце аниме.