Содержание

ТУРГЕНЕВ ИВАН СЕРГЕЕВИЧ — информация на портале Энциклопедия Всемирная история

Великий русский писатель, драматург, публицист. Работал в жанре реализма. Член-корреспондент Петербургской Академии наук (1860). Почетный доктор Оксфордского университета (1879). Почетный член Московского университета (1880).

Семья. Юность. Начало литературной деятельности

Происходил из дворян. Отец – Сергей Николаевич Тургенев, военный. Мать – Варвара Петровна Лутовинова. Брак родителей Тургенева был заключен по расчету и не принес супругам счастья. В 1830 году отец оставил семью, а через четыре года скончался. У Ивана Сергеевича было два брата: старший Николай и младший Сергей. Личная жизнь самого писателя была непростой. Познакомившись с оперной певицей Полиной Виардо в 1843 году, Тургенев практически все время проводил с ее семьей. Даже внебрачная дочь Ивана Сергеевича от белошвейки Авдотьи Ивановой Пелагея, родившаяся в 1842 году, воспитывалась в доме Полины и Луи Виардо. Тургенев  большую часть жизни провел в Европе, следуя за Полиной. Он и свою смерть встретил в ее семействе. Интересно, что именно она, а не дочь, была наследницей Ивана Сергеевича. Однако характер отношений великого писателя и великой певицы до сих пор неясен, вопрос о том, были ли они хотя бы какое-то время парой, остается дискуссионным.

Воспитанием детей в семействе Тургеневых занималась мать Варвара Петровна. Она была женщиной очень богатой, образованной и одновременно деспотичной, нередко она била своих детей (в детстве она сама была жертвой жестокого обращения в семье). Любовь к русской литературе, скорее всего, Тургенев унаследовал от матери. Первоначальное образование он получил от иностранных гувернеров.

До 1827 года семья жила в орловском имении Спасское-Лутовиново, после чего поселилась в Москве. В 1822 году Тургеневы путешествовали по Европе. В Москве Иван начал учебу в пансионе Вейденгаммера, после перейдя в пансион И.Ф. Краузе.

В 1833 году он стал студентом Московского университета, поступив на его словесное отделение. Однако вскоре Тургеневы перебрались в столицу, и Ивану пришлось перевестись в Петербургский университет. Здесь он сдружился с Т.Н. Грановским.

В студенческую пору началась литературная деятельность Тургенева. Вначале он пробовал себя в поэзии. В 1834 году создал поэму «Стено», через четыре года несколько стихотворений были опубликованы в «Современнике». К этому времени за плечами Тургенева было уже больше ста стихов.

Вторая половина 1830-х-1840-е годы

Иван окончил университет в 1836 году, в 1837-м получив степень кандидата. После этого он отправился в Европу. В 1838 году обосновался в Германии, активно посещал Берлинский университет, в котором изучал античную литературу и древние языки. Здесь он сошелся с Николаем Станкевичем, под его влиянием изучал немецкую классическую философию. Ненадолго вернувшись в Россию в 1839-м, Тургенев уже в следующем году опять уезжает в Европу. Будучи западником и противником российских порядков, писатель проживет здесь большую часть жизни.

В 1841 году он вернулся на родину. После экзамена в Петербургском университете в 1842 году стал магистром по греческой и латинской филологии, после чего до 1844 года служил в Министерстве внутренних дел. Тогда же Тургенев сосредоточился на литературном творчестве.

Еще в 1830-1840-е годы он познакомился со многими известными поэтами и писателями, среди которых А.С. Пушкин, В.А. Жуковский, А.В. Кольцов, М.Ю. Лермонтов (его творчество повлияло на поэзию Тургенева), А.А. Фет и др.

В 1843 году В.Г. Белинский опубликовал в «Отечественных записках» поэму Тургенева «Параша», что стало началом дружбы между ними. В том же году появилось знаменитое стихотворение Ивана Сергеевича «В дороге (Утро туманное)», которое, возможно, было написано после встречи с Полиной Виардо. В следующем году появилась антиклерикальная поэма «Поп», полностью вышедшая только за рубежом. 1846 год был отмечен повестями «Бретер» и «Три портрета».

В 1847 году началось тесное сотрудничество Тургенева с «Современником» Н.А. Некрасова. Здесь в 1847-1851 годах печатались его «Записки охотника», в которых автор выступал против крепостного права и которые имели огромных успех уже с первой повести цикла «Хорь и Калиныч».

В 1847 году он вместе с Белинским отправился в Европу. Был свидетелем революционных событий 1848 года в Париже, после чего стал противником революции. В это же время сблизился с Александром Ивановичем Герценом.

1850-1860-е годы

С конца 40-х Тургенев начал уделять значительное внимание драматургии. Беря за образец Шекспира, он пишет пьесы «Где тонко, там и рвется» (1848), «Нахлебник» (1848), «Завтрак у предводителя» (1849), «Холостяк» (1849), «Месяц в деревне» (1850), «Провинциалка» (1851). Постановки пьес с успехом шли на театральной сцене.

В 1850 году умерла мать писателя, из-за чего тот вернулся в Россию, где разделил с братом Николаем наследство. В 1852 году он написал некролог на смерть Н.В. Гоголя, что вызвало некоторые проблемы с властями, на два года лишившими Тургенева права жить в столицах (ссылку он провел в Спасском-Лутовинове). В 1852 году также отдельной книгой вышли «Записки охотника», однако на повторное издание был наложен запрет.   В Лутовинове был создан знаменитый рассказ «Муму».

Во второй половине 1850-х-начале 1860-х годов были изданы романы «Рудин» (1856) и «Дворянское гнездо» (1859) в «Современнике», «Накануне» (1860) и «Отцы и дети» (1862) в «Русском вестнике».

Во второй половине 50-х Тургенев работал с журналом А.В. Дружинина «Библиотека для чтения», тогда же участвовал в организуемых Дружининым дружеских заседаниях «чернокнижников», в число которых входили сотрудники «Современника».  В 1855 году состоялось знакомство Ивана Сергеевича с Львом Николаевичем Толстым.

С началом подготовки крестьянской реформы Тургенев составлял проекты, адресованные императору Александру II. В 1860-е годы писатель также активно сотрудничал с герценовским «Колоколом», собирая материалы для статей и посредничая между редактором и русскими авторами, однако сам он, в отличие от Герцена, был против излишней критики правительства эпохи Великих реформ.

В 1860 году состоялся разрыв Тургенева с «Современником». Причиной стала статья Николая Добролюбова о романе «Накануне». Либерал Тургенев был против приписываемого критиком роману революционного пафоса. Писатель выдвинул Некрасову ультиматум, который тот решил в пользу Добролюбова.

Вслед за разрывом с Некрасовым в 1861 году последовала ссора Ивана Сергеевича с Толстым, чуть не приведшая к дуэли и испортившая отношения между писателями на долгие годы. Непростыми были отношения Тургенева с Ф.М. Достоевским и И.А. Гончаровым. Впоследствии Федор Михайлович изобразит Тургенева в романе «Бесы» в образе бесталанного писателя Кармазинова. В 1862-1863 годах все напряженнее становилось общение с Герценом, провозгласившим идею русского социализма, чего западник-Тургенев принять не мог. Также осложнялись отношения с другом юности М.А. Бакуниным, ставшим в свое время, по мнению современников, прототипом тургеневского Рудина.

В 1862 году писатель стал участником процесса 32-х, к которому привлекались лица, имевшие связи с «лондонскими пропагандистами». Однако в 1864 году Тургенев был признан невиновным.

С 1863 года Иван Сергеевич жил в Баден-Бадене. Находясь в Европе, он подружился с Чарльзом Диккенсом и Уильямом Теккереем, Виктором Гюго и Жорж Санд, Проспером Мериме и Теофилем Готье, Эмилем Золя и Ги де Мопассаном, Эрнестом Ренаном и Анатолем Франсом и многими другими.

В 1867 году появился роман «Дым», вызвавший неоднозначную реакцию русского общества.  С 1868 года Тургенев был сотрудником «Вестника Европы» М.М. Стасюлевича.

1870-1880-е годы

В Европе Тургенев пропагандировал русскую литературу, он помогал ее переводчикам, составлял предисловия к зарубежным изданиям, он сам переводил русских авторов на французский и немецкий языки и, наоборот, европейских авторов – на русский.

В 1877 году вышел роман Тургенева «Новь». В 1878-м Иван Сергеевич был вице-президентом международного литературного конгресса в Париже. В 1879 году стал первым писателем, получившим звание почетного доктора Оксфордского университета. В те же годы он близко сошелся с такими революционными деятелями, как Петр Лавров, Петр Кропоткин и Герман Лопатин. В 1878 году по инициативе Толстого возродилась их дружба с Тургеневым.

В 1880 году Иван Сергеевич участвовал в торжествах по случаю открытия первого памятника Александру Пушкину  в Москве.

В конце 1870-х-1880-х годах Тургенев достиг вершины славы и на родине, и за границей. И Россия, и Запад безоговорочно признавали его талант великим.

На родине Иван Сергеевич побывал в последний раз в 1881 году. С 1882 года его все больше стала мучить подагра. В 1883 году он смог опубликовать последнее произведение – «Стихотворения в прозе». Вскоре к подагре присоединились грудная жаба и межреберная невралгия. Для облегчения болей писатель начал прибегать к морфию. В конце лета 1883 года в имении Полины Виардо в Буживале Иван Сергеевич Тургенев скончался. Конкретной причиной смерти стала опухоль в позвоночнике. В Париже прошло масштабное траурное шествие, в котором участвовали видные деятели культуры. В сентябре гроб с покойным прибыл в Петербург, его встречали еще на границе. В Александро-Невской лавре состоялось отпевание, после чего Тургенев был похоронен на Волковом кладбище. 

Драматургия Ивана Сергеевича Тургенева | Научная Библиотека Пермского Государственного Национального Исследовательского Университета

Уважаемые читатели!

Читальный зал гуманитарной литературы (корпус 2, аудитория 418) приглашает вас посетить книжную выставку, посвященную творчеству Ивана Сергеевича Тургенева  (1818-1883)-драматурга, классика русской литературы XIX века, 200-летие со дня рождения которого отмечается в этом году.

Выставка действует с 13 ноября 2018 года.

 

Драматургия составляет особую и существенную часть творческого наследия  И. С. Тургенева. Тургенев не только автор нескольких шедевров, вошедших в золотой фонд русского классического репертуара  и завоевавших признание деятелей и теоретиков международного театра, он создал свою драматургическую систему. Несмотря на споры, которые велись в течение десятилетий вокруг вопроса о сценичности пьес Тургенева, споры, порожденные глубокой оригинальностью художественных принципов его драматургии, творчество Тургенева оказало заметное влияние на развитие русской драматической литературы и театра.

Работа над произведениями в драматическом роде составила важный этап в творческом развитии Тургенева. Театр, связанные с ним литературные жанры: драматургия, диалоги, оперные либретто, театральная критика – живо интересовали Тургенева на протяжении всей его жизни. Однако совершенно определенный период – 1840-е годы, в особенности же конец десятилетия и начало 1850-х годов – были временем наиболее интенсивной деятельности писателя в области драматургии, наиболее углубленных его размышлений над вопросами истории и теории драмы.

Тургенев написал десять пьес с 1843 по 1852 год, пройдя за это время путь от ученичества и полемики к открытию тех законов драмы, которые определят развитие отечественного театра в конце XIX – начале XX веков. В 1843 году он пишет первую пьесу – «Неосторожность», в 1846 году – «Безденежье». С 1848 по 1852 год создает основные свои драматические произведения: «Где тонко, там и рвется» (1848), «Нахлебник» (1848), «Холостяк» (1849), «Завтрак у предводителя» (1849), «Месяц в деревне» (1850), «Провинциалку» (1850), «Разговор на большой дороге» (1850), «Вечер в Сорренте» (1852).

Сороковые годы были временем наибольшего сближения Тургенева с демократами, знакомства и общения с Белинским и Герценом, увлечения Фейербахом. Беседы с Белинским - «пророком» молодых писателей-реалистов - оказали влияние и на драматические произведения Тургенева. Современное состояние драматургии не удовлетворяло Белинского: «Драматическая русская литература представляет собою странное зрелище, - писал он в 1845 году. – У нас есть комедии Фонвизина, «Горе от ума» Грибоедова, «Ревизор», «Женитьба « и разные драматические сцены Гоголя – превосходные творения разных эпох нашей литературы и, кроме них, нет ничего». Того же мнения о современной драматургии был и Тургенев: «Семена, посеянные Гоголем, - мы в этом уверены, - безмолвно зреют теперь во многих умах, во многих дарованиях».

Последователь Гоголя в драматургии, Тургенев понимал, какое значение в жизни современного человека имеют «стремление  достать выгодное место, блеснуть и затмить», как занимают умы «чин, денежный капитал, выгодная женитьба». Герои его пьес мечтают о «хорошей партии» (Вилицкий – «Холостяк») и заключают выгодные браки (Елецкий – «Нахлебник»), пекутся об увеличении доходности своего имения (Ислаев – «Месяц в деревне»), помышляют о том, чтобы «блеснуть» в обществе и «затмить» других своим аристократическим скептицизмом (Горский – «Где тонко, там и рвется»). Они многим готовы пожертвовать ради карьеры и упрочнения своего положения в обществе (Ступендьев – «Провинциалка»). Чиновники, помещики, разночинцы в пьесах Тургенева верны своей социальной природе, законам и традициям своей среды. Однако ни борьба материальных интересов, ни соперничество на служебном поприще, ни даже борьба за существование не составляют основу драматического конфликта в пьесах Тургенева. Столкновение характеров, сформировавшихся в условиях крепостничества, внутренний мир современного человека, героя времени, моральные муки унижения и зависимости – вот содержание его пьес, определяющее их драматизм.

Пьесы Тургенева интимны. Сюжет их большей частью составляет семейное событие. Автор заинтересован прежде всего психологией действующих лиц, внутренним миром героев, тонкими переливами их чувств и мыслей, вызванных событиями. Пьесы Тургенева были адресованы передовой русской, главным образом дворянской в ту эпоху, интеллигенции, «рефлектирующему», мучительно ищущему истину современнику. Зритель театра Тургенева должен был больше размышлять, сопоставлять, следить за тонкими перепетиями словесных турниров героев, чем смеяться, негодовать, восхищаться или ненавидеть. Он должен был по ходу действия подвергать анализу поступки и мысли героев и в то же время критически оценивать свою собственную жизненную позицию. Интимность драматургии Тургенева, ее «мыслительный» характер, специфический зритель, на которого она была рассчитана, не делали ее камерной. Защита прав личности, попранных в условиях крепостничества, осуждение карьеризма и душевной черствости чиновно-дворянской петербургской интеллигенции и разоблачение социальной несостоятельности, духовной немощи индивидуалистов – эпигонов Печорина – придавали пьесам Тургенева подлинно общественное звучание.

Литература, представленная на выставке:

1. Тургенев И. С. Полное собрание сочинений и писем : в 30 т. / АН СССР, ИРЛИ (Пушкинский Дом) ; [редкол.:  М. П. Алексеев (гл. ред.) и др.] – М. : Наука, 1979. – Т. 2: Сцены и комедии, 1843-1852 / [авт. статьи Л. М. Лотман ; примеч. Ю. Г. Оксмана и др.]. – 703 с.: ил.

2. Тургенев И. С. Собрание сочинений : в 12 т. / И. С. Тургенев ; [редкол.: М. П. Алексеев, Г. А. Бялый ; оформл. худож. Л. Чернышева]. – М.: Художественная литература, 1979. – Т. 9: Сцены и комедии, 1843-1849. – Т. 10: Сцены и комедии, 1849-1852. / [примеч. Ю. П. Рыбаковой]. – 570, [2] с.

3. Творчество И. С. Тургенева : сборник статей : пособие для учителя / ред.-сост. И. Т. Трофимов ; под общ. ред. С. М. Петрова. - Москва : Учпедгиз, 1959. – 576 с., [1] л. портр.

4. Тургенев в русской критике : сборник статей / вступ. ст. и примеч. К. И. Бонецкого. - Москва : Гослитиздат, 1953. - 579 с. : [1] л. портр.

5. Петров С. М. И. С. Тургенев : творческий путь / С. М. Петров. - (2-е изд.). - Москва : Художественная литература, 1979. - 540, [2] с.

6. Лебедев Ю. В. Иван Сергеевич Тургенев : книга для учащихся старших классов средней школы / Ю. В. Лебедев. - Москва : Просвещение, 1989. – 206 с. - (Биография писателя).

7. Богословский Н. В. Тургенев / Н. В. Богословский. - 3-е изд. - Москва : Молодая гвардия, 1964. – 415 с., [10] л. ил. - (Жизнь замечательных людей : серия биографий, вып. 24 (269)).

8. Труайя Анри. Иван Тургенев / пер. с фр. Л. Сережкиной. - Москва : Эксмо, 2003. - 320 с. - (Русские биографии).

9. Лотман Л. М. А. Н. Островский и русская драматургия его времени / Л. М. Лотман ; Акад. наук СССР, Ин-т рус. лит. (Пушкинский дом). - Москва ; Ленинград : Изд-во Академии наук СССР, 1961. - 360 с.

10. Бялый Г. А. Русский реализм. От Тургенева к Чехову / Г. А. Бялый ; [ред.: М. И. Дикман, Л. А. Николаева ; худож. Н. Нефедов]. - Ленинград : Советский писатель, 1990. - 638, [2] с. : портр.

11. Мастерство русских классиков : cборник. - Москва : Советский писатель, 1969. – 496 с.

12. Зеньковский В. В. Русские мыслители и Европа / [cост. П. В. Алексеева ; подгот. текста и примеч. Р. К. Медведевой ; вступ. ст. В. Н. Жукова, М. А. Маслина]. - Москва : Республика, 2005. - 368 с. - (Мыслители ХХ века).

Часы работы отдела:

Пн. – Пт.: с 9.00 до 19.00;

Сб. – с 9.00 до 17.00;

Вс. – выходной.

ТУРГЕНЕВ • Большая российская энциклопедия

И. С. Тургенев. Портрет работы А. А. Харламова. 1875. Русский музей (С.-Петербург).

ТУРГЕ́НЕВ Иван Сер­гее­вич [28.10(9.11).1818, Орёл – 22.8(3.9).1883, Бу­жи­валь, близ Па­ри­жа; по­хо­ро­нен в С.-Пе­тер­бур­ге], рус. пи­са­тель, чл.-корр. Пе­терб. АН (1860). Дворянин. Дет­ст­во про­вёл в име­нии ма­те­ри Спас­ское (Мцен­ский у. Ор­лов­ской губ., ны­не Му­зей-усадь­ба Т. Спас­ское-Лу­то­ви­но­во). В 1827 вме­сте с семь­ёй пе­ре­ехал в Мо­ск­ву, учил­ся в ча­ст­ных пан­сио­нах. В 1833 по­сту­пил на сло­вес­ное от­де­ле­ние Моск. ун-та, в 1834 пе­ре­шёл на ис­то­ри­ко-фи­ло­ло­гич. ф-т С.-Пе­терб. ун-та. В 1838 от­пра­вил­ся в Бер­лин, слу­шал лек­ции в ун-те, сбли­зил­ся с Н. В. Стан­ке­ви­чем и М. А. Ба­ку­ни­ным. Во вре­мя пре­бы­вания за гра­ни­цей фор­ми­ру­ет­ся ми­ро­воз­зре­ние Т. как за­пад­ни­ка. Вер­нул­ся в Рос­сию в 1841, по­се­лил­ся в Мо­ск­ве; в 1843 по­сту­пил на служ­бу в Мин-во внутр. дел.

Де­бю­ти­ро­вал как по­эт в 1838. Са­мое из­вест­ное сти­хо­тво­ре­ние Т. – «В до­ро­ге» («Ут­ро ту­ман­ное, ут­ро се­дое...», 1843, опубл. в 1845), по­ло­жен­ное на му­зы­ку и ис­пол­няе­мое как ро­манс. В юно­сти ис­пы­тал силь­ное, но не­про­дол­жи­тель­ное ув­ле­че­ние твор­че­ст­вом А. А. Бес­ту­же­ва и В. Г. Бе­не­дик­то­ва, а так­же фи­ло­со­фи­ей Г. Ф. В. Ге­ге­ля. В даль­ней­шем в ми­ро­воз­зре­нии и твор­че­ст­ве Т. на­шло от­ра­же­ние пес­си­ми­стич. ви­де­ние ми­ра, при­су­щее А. Шо­пен­гау­эру. Пуб­ли­ка­ция по­эмы «Па­ра­ша» (1843), на­пи­сан­ной на ма­те­риа­ле по­все­днев­ной жиз­ни и, в от­ли­чие от ран­них про­из­ве­де­ний Т. [по­эма «Сте­но» (1834, опубл. в 1913) и др.], близ­кой прин­ци­пам фор­ми­рую­щей на­ту­раль­ной шко­лы, вы­зва­ла бла­го­же­ла­тель­ную оцен­ку В. Г. Бе­лин­ско­го и сбли­зи­ла Т. с Н. А. Не­кра­со­вым, И. И. Па­нае­вым, А. В. Дру­жи­ни­ным. 1.11.1843 Т. по­зна­ко­мил­ся с пе­ви­цей П. Ви­ар­до-Гар­сия, лю­бовь к ко­то­рой из­ме­ни­ла его жизнь. В 1845 Т. вы­шел в от­став­ку; с нач. 1847 по июнь 1850 жил за гра­ни­цей (в Гер­ма­нии и Фран­ции), стре­мясь быть вбли­зи воз­люб­лен­ной (ко­то­рая бы­ла за­му­жем). Дра­ма, ис­пы­тан­ная пи­са­те­лем, от­ра­зит­ся позд­нее в его трак­тов­ке люб­ви как чув­ст­ва ис­клю­чи­тель­но­го вы­со­ко­го и при этом или не­раз­де­лён­но­го, или об­ре­чён­но­го на стра­да­ния или ут­ра­ту лю­би­мой. Во вре­мя пре­бы­ва­ния за гра­ни­цей Т. час­то встре­чал­ся с А. И. Гер­це­ном, по­зна­ко­мил­ся с пи­са­те­ля­ми Ж. Санд, П. Ме­ри­ме, А. де Мюс­се, ком­по­зи­то­ра­ми Ф. Шо­пе­ном и Ш. Гу­но.

Сотрудники журнала «Современник»: сидят (слева направо) И. А. Гончаров, И. С. Тургенев, А. В. Дружинин, А. Н. Островский; стоят – Л. Н. Толстой, Д. В. Григорович. С.-Петербург. Фото 1856.

Пер­вые опы­ты в про­зе – по­вес­ти «Ан­д­рей Ко­ло­сов» (1844), «Три порт­ре­та» (1846), «Бре­тёр» (1847), от­ме­чен­ные унас­ле­до­ван­ным от ро­ман­тиз­ма ин­те­ре­сом к ге­рою с тра­гич. и не­обыч­ной судь­бой, от­чу­ж­дён­но­му от ок­ру­жаю­щей ре­аль­но­сти, в со­че­та­нии с вни­ма­ни­ем к по­все­днев­ным об­стоя­тель­ст­вам и со­ци­аль­ной ти­пи­за­ци­ей. В 1847 в ж. «Со­вре­мен­ник» опуб­ли­ко­ван рас­сказ «Хорь и Ка­ли­ныч» – пер­вый из цик­ла рас­сказов и очер­ков «За­пис­ки охот­ни­ка» (1847–51, отд. изд. 1852; позд­нее до­бав­ле­ны «Ко­нец Чер­топ­ха­но­ва», 1872; «Жи­вые мо­щи», «Сту­чит!», оба 1874), при­нёс­ше­го Т. на­стоя­щую сла­ву и за­кре­пив­ше­го за ним ре­пу­та­цию од­но­го из луч­ших рус. пи­са­те­лей. Т. со­еди­нил эле­мен­ты эт­но­гра­фич. опи­са­ния и нра­во­опи­са­ния в тра­ди­ции фи­зио­ло­ги­че­ско­го очер­ка с ин­ди­ви­дуа­ли­за­ци­ей и тон­кой пси­хо­ло­гич. об­ри­сов­кой пер­со­на­жей-кре­сть­ян, изо­бра­же­ние мрач­ной и страш­ной сто­ро­ны кре­по­ст­но­го пра­ва – с по­эзи­ей нар. суе­ве­рий и ли­рич. опи­са­ния­ми при­ро­ды. Во вре­мя пре­бы­ва­ния за гра­ни­цей на­пи­са­на по­весть «Днев­ник лиш­не­го че­ло­ве­ка» (1850), ри­сую­щая «лиш­не­го че­ло­ве­ка» не как ис­клю­чи­тель­ную или хо­тя бы яр­кую лич­ность, а как сла­бое и не­сча­ст­ное су­ще­ст­во. «Лиш­ний че­ло­век» в са­мых раз­ных ва­риа­ци­ях ста­нет лю­би­мым ге­ро­ем Тур­ге­не­ва.

В 1840-е гг. Т. об­ра­тил­ся к дра­ма­тургии, от­ме­чен­ной реа­ли­стич. изо­бра­же­ни­ем бы­та и нра­вов, пси­хо­ло­гиз­мом и вы­ра­зи­тель­но­стью ре­че­вых ха­рак­те­ри­стик: пье­сы «Без­де­не­жье» (1846), «Хо­ло­стяк» (1849), «Где тон­ко, там и рвёт­ся», «Про­вин­ци­ал­ка» (обе 1851), «Ме­сяц в де­рев­не» (1855) и др. В 1852 в свя­зи со смер­тью Н. В. Го­го­ля Т. на­пи­сал нек­ро­лог для «Санкт-Пе­тер­бург­ских ве­до­мо­стей», ко­то­рый был за­пре­щён к из­да­нию цен­зу­рой, но, не­смот­ря на это, опуб­ли­ко­ван в газ. «Мо­с­ков­ские ве­до­мо­сти». По вы­со­чай­ше­му по­ве­ле­нию Т. был аре­сто­ван, про­вёл ме­сяц в за­клю­че­нии, где на­пи­сал рас­сказ «Му­му» (опубл. в 1854; про­то­ти­пом вздор­ной ба­ры­ни по­слу­жи­ла мать Т.), а за­тем вы­слан в Спас­ское, где соз­дал по­весть «По­стоя­лый двор» (опубл. в 1855), об­ра­щён­ную к кресть­ян­ской те­ме и вы­со­ко оце­нён­ную сла­вя­но­фи­ла­ми. По воз­вра­ще­нии в дек. 1853 из ссыл­ки, ко­то­рое со­стоя­лось бла­го­да­ря хло­по­там мно­гих влия­тель­ных зна­ко­мых, в т. ч. гр. А. К. Тол­сто­го, Т. до сер. 1856 жил в Рос­сии. Его бли­жай­шим лит. ок­ру­же­ни­ем ста­ла ре­дак­ция ж. «Со­вре­мен­ник», где он по­зна­ко­мил­ся с И. А. Гон­ча­ро­вым, Л. Н. Тол­стым, А. Н. Ост­ров­ским. От­но­ше­ния с Тол­стым ока­за­лись не­дру­же­ст­вен­ны­ми и на­пря­жён­ны­ми; в 1861 лич­ный и идей­ный кон­фликт ед­ва не при­вёл к ду­эли, при­ми­ре­ние со­стоя­лось толь­ко в 1878. Т. вы­сту­пал и как лит. кри­тик, пуб­ли­куя ста­тьи о про­из­ве­де­ни­ях В. И. Да­ля, Е. Тур, Ост­ров­ско­го, Ф. И. Тют­че­ва.

Как ро­ма­нист Т. де­бю­ти­ро­вал в 1856 ро­ма­ном «Ру­дин» (про­то­ти­пом гл. ге­роя стал М. А. Ба­ку­нин). При­су­щие ро­ма­ну чер­ты – вы­бор в ка­че­ст­ве центр. пер­со­на­жа ге­роя-идео­ло­га, на­де­лён­но­го чер­та­ми «лиш­не­го че­ло­ве­ка», мо­тив ис­пы­та­ния ге­роя лю­бо­вью и об­раз силь­ной, ре­ши­тель­ной и чис­той де­вуш­ки (т. н. тур­ге­нев­ской де­вуш­ки), пе­ред ко­то­рой он па­су­ет, ве­ли­кая тай­на кра­со­ты и люб­ви, а так­же при­сталь­ное вни­ма­ние к раз­ли­чи­ям эпох и по­ко­ле­ний, об­су­ж­де­ние жи­во­тре­пе­щу­щих во­про­сов об­ществ. жиз­ни, не­уст­ро­ен­ность рос. дей­ст­ви­тель­но­сти и бе­зыс­ход­ность по­пы­ток её из­ме­нить, бу­дут в даль­ней­шем ха­рак­тер­ны в той или иной сте­пе­ни и для др. ро­ма­нов Т. Ва­риа­ция­ми ти­па «лиш­не­го че­ло­ве­ка» (на этот раз сво­бод­но­го от при­тя­за­ний на идей­ную и со­ци­аль­ную роль, но ока­зы­ваю­ще­го­ся жерт­вой сте­че­ния об­стоя­тельств) ста­нут Лав­рец­кий («Дво­рян­ское гнез­до», 1859) и болг. ре­во­лю­цио­нер Ин­са­ров («На­ка­ну­не», 1860), чу­ж­дый разъ­е­даю­щей реф­лек­сии и сла­бо­сти Ру­ди­на, но так­же бес­цель­но уми­раю­щий, не ус­пев осу­ще­ст­вить за­ду­ман­ное. По су­ще­ст­ву, «лиш­ним че­ло­ве­ком» ока­зы­ва­ет­ся не толь­ко Па­вел Пет­ро­вич Кир­са­нов, но и его идей­ный ан­та­го­нист и как буд­то бы ан­ти­под Ев­ге­ний Ба­за­ров («От­цы и де­ти», 1862). Ва­риа­ци­ей «лиш­не­го че­ло­ве­ка» яв­ля­ет­ся и на­род­ник-ре­во­лю­цио­нер с «го­во­ря­щей» фа­ми­ли­ей Не­жда­нов («Новь», 1877). Т. не ви­дит глу­би­ны за идей­ны­ми спо­ра­ми ли­бе­ра­лов и кон­сер­ва­то­ров, по­дан­ных са­ти­ри­че­ски; под­лин­ная дра­ма – это ед­ва бы­ло не по­те­рян­ная лю­бовь гл. ге­роя Лит­ви­но­ва и Та­ни («Дым», 1867). В от­ли­чие от боль­шин­ст­ва рус. ро­ма­ни­стов 2-й пол. 19 в., изо­бра­жав­ших ге­ро­ев в их по­пыт­ке пе­ре­де­лать мир и ме­няю­щих или ста­раю­щих­ся из­ме­нить се­бя, Т. опи­сы­ва­ет тра­гич. кол­ли­зию ге­рои­че­ской, но бес­смыс­лен­ной смер­ти в про­ти­во­стоя­нии об­стоя­тель­ст­вам. Сча­стье или хо­тя бы его по­до­бие в ми­ре ро­ма­нов Т. дос­ти­жи­мы толь­ко для ге­ро­ев, при­ни­маю­щих жизнь как она есть, не пре­тен­дую­щих в ней на важ­ную роль (Ни­ко­лай Пет­ро­вич Кир­са­нов и его сын Ар­ка­дий в «От­цах и де­тях», Со­ло­мин в «Но­ви»). Га­ле­рею прак­ти­че­ски иде­аль­ных жен­ских ха­рак­те­ров, на­чи­ная с На­та­льи Ла­сун­ской («Ру­дин»), позд­нее по­пол­нят Ли­за Ка­ли­ти­на («Дво­рян­ское гнез­до»), Еле­на Ста­хо­ва («На­ка­ну­не»), Та­ня («Дым»).

В ию­ле 1856 Т. вновь уе­хал за гра­ни­цу; в 1857 по­се­тил Ве­ли­ко­бри­та­нию, за­тем Гер­ма­нию, где по вос­по­ми­на­ни­ям поч­ти два­дца­ти­лет­ней дав­но­сти соз­да­ёт ли­ри­ко-фи­лос. по­весть «Ася» (1858). В 1860 из-за не­при­ятия опуб­ли­ко­ван­ной в «Со­вре­мен­ни­ке» ста­тьи Н. А. Доб­ро­лю­бо­ва «Ко­гда же при­дёт на­стоя­щий день?», ус­мот­рев­ше­го в ро­ма­не «На­ка­ну­не» при­зыв к рус. ре­во­лю­ции, Т. раз­ры­ва­ет с жур­на­лом. Рас­хо­ж­де­ние Т. с при­вер­жен­ным ра­ди­ка­лиз­му мо­ло­дым по­ко­ле­ни­ем воз­рос­ло по­сле пуб­ли­ка­ции ро­ма­на «От­цы и де­ти», вос­при­ня­то­го ра­ди­каль­ной кри­ти­кой (ис­клю­че­ние – Д. И. Пи­са­рев) как кле­ве­та на пред­ста­ви­те­лей де­мо­кра­тич. ла­ге­ря.

Во 2-й пол. 1850-х – 1860-е гг. Т. оказы­ва­ет­ся во­вле­чён в по­ле­ми­ку с А. И. Гер­це­ном о пер­спек­ти­вах со­ци­аль­но­го и по­ли­тич. раз­ви­тия Рос­сии. Как убе­ж­дён­ный за­пад­ник и ли­бе­рал, не при­ни­маю­щий ре­во­люц. на­си­лие, Т. счи­тал, что Рос­сия долж­на ид­ти в сво­ём раз­ви­тии по пу­ти зап. стран; от­ме­ну кре­по­ст­но­го пра­ва он при­вет­ст­во­вал, хо­тя и ви­дел её изъ­я­ны. В пись­мах Гер­це­ну [особен­но в пись­ме от 26.9(8.10).1862], ко­то­рый кре­сть­ян­скую ре­фор­му сна­ча­ла при­вет­ст­во­вал, а за­тем оце­нил не­га­тив­но, ут­вер­ждая не­об­хо­ди­мость со­ци­аль­но­го пе­ре­во­ро­та, Т. вы­сту­пил про­тив ре­во­лю­ции, за эво­лю­ци­он­ный путь раз­ви­тия Рос­сии и ре­фор­мы на ос­но­ве бу­ду­щей кон­сти­туц. мо­нар­хии, уп­ре­кал Гер­це­на в не­по­ни­ма­нии на­ро­да, в сла­вя­но­филь­ской идеа­ли­за­ции кре­сть­ян­ской об­щи­ны и дог­ма­тиз­ме. Про­стой рус. на­род, ут­вер­ждал Т., на­ча­ло кос­ное, став­ку на­до де­лать на об­ра­зо­ван­ные слои, ко­то­рые Гер­цен и его еди­но­мыш­лен­ни­ки тре­ти­ру­ют. Позд­нее, в ро­ма­не «Дым», Т. в об­ра­зе Гу­ба­ре­ва са­ти­ри­че­ски во­пло­тил не­ко­то­рые чер­ты гер­це­нов­ско­го спо­движ­ни­ка и дру­га Н. П. Ога­рё­ва и ост­ро кри­ти­че­ски оце­нил вло­жен­ные в его ус­та идеи «рус­ско­го со­циа­лиз­ма», про­ти­во­пос­та­вив им воз­зре­ния ра­ди­каль­но­го за­пад­ни­ка По­ту­ги­на.

По­след­ние 20 лет жиз­ни Т. жил пре­им. за гра­ни­цей – в Ба­ден-Ба­де­не и Па­ри­же. В позд­нем твор­че­ст­ве Т. по­яв­ля­ют­ся и воз­рас­та­ют мис­тич. мо­ти­вы: рас­ска­зы и по­вес­ти «Со­ба­ка» (1865), «Ис­то­рия лей­те­нан­та Ер­гу­но­ва» (1868), «Сон», «Рас­сказ от­ца Алек­сея» (оба 1877), «Песнь тор­же­ст­вую­щей люб­ви» (1881), «По­сле смер­ти (Кла­ра Ми­лич)» (1883): Т. слов­но воз­вра­ща­ет­ся к ро­ман­тич. по­эти­ке, ха­рак­тер­ной для его ран­них про­из­ве­де­ний, и вме­сте с тем как бы пред­ва­ря­ет нео­ро­ман­тич. мис­ти­ку бли­зя­ще­го­ся Се­реб­ря­но­го ве­ка. Сквоз­ная те­ма сти­хо­тво­ре­ний в про­зе «Senilia» (лат. «Стар­че­ские», 1877–82) – цик­ла, со­звуч­но­го про­из­ве­де­ни­ям ана­ло­гич­ной фор­мы ран­не­го франц. мо­дер­низ­ма, раз­мыш­ле­ния о при­бли­жаю­щей­ся смер­ти.

По­лу­чив ши­ро­кое при­зна­ние на ро­ди­не, Т. стал од­ним из пер­вых рус. пи­са­те­лей, чьё твор­че­ст­во уже при жиз­ни ав­то­ра бы­ло оце­не­но на За­па­де. О Т. вы­со­ко от­зы­ва­лись Г. Фло­бер, Г. де Мо­пас­сан, бр. Гон­кур, А. До­де; его влия­ние ис­пы­тал Г. Джеймс. В 1878 совм. с В. Гю­го пред­се­да­тель­ст­во­вал на Меж­ду­нар. лит. конг­рес­се в Па­ри­же. Тра­ди­ции про­зы Т. про­сле­жи­ва­ют­ся в про­из­ве­де­ни­ях мн. рус. пи­са­те­лей (А. П. Че­хо­ва, И. А. Бу­ни­на, К. Г. Пау­стов­ско­го, М. М. При­шви­на, В. В. На­бо­ко­ва), в т. н. «го­род­ской про­зе» 2-й пол. 20 в. (Ю. В. Три­фо­нов, В. С. Ма­ка­нин и др.). Про­из­ве­де­ния Т. бы­ли мно­го­крат­но эк­ра­ни­зи­ро­ва­ны и во­пло­ще­ны в те­ат­ре.

Портреты И.С.Тургенева

на главную страницу сайта "К уроку литературы"

 

Портреты Ивана Сергеевича Тургенева
(1818 – 1883)


 

...В начале январской книжки петербургского журнала "Вестник Европы" за 1884 год подписчики увидели портрет молодого человека ... Это был юношеский портрет Тургенева. Журнал напечатал автотипию с акварельного портрета К.Горбунова 1839 года. ... По мнению редактора журнала, публикуемый портрет мог приблизить почитателей Тургенева к постижению "тайны обаяния" таланта и характера одного из самых замечательных писателей России. ...

Источник: Иван Сергеевич Тургенев. Жизнь. Искусство. Время. – Москва: "Советская Россия", 1988. Автор-составитель кандидат филологических наук Ю.П.Пищулин.

К.А.Горбунов. И.С.Тургенев. 1838–1839.

Тургенев И.С. Основные даты жизни и творчества


...Уникальный по достоверности и выразительности, этот портрет запечатлел Тургенева в ту пору, когда в его жизни произошли два исключительной важности события, ставшие рубежами в его биографии и идейно-творческих исканий. ... в конце 1842 или начале 1843 года – он встретился с Белинским, и это знакомство определило главное в его литературном призвании... В ноябре 1843 года Тургенев познакомился с Полиной Виардо...

Источник: Иван Сергеевич Тургенев. Жизнь. Искусство. Время. – Москва: "Советская Россия", 1988. Автор-составитель кандидат филологических наук Ю.П.Пищулин.

Э.Лами. И.С.Тургенев. 1843–1844

Произведения И.С.Тургенева (библиотека сайта)


 

 

И.С.Тургенев. Рис. П.Виардо. Конец 1850-х.

И.С.Тургенев. Рис. П.Виардо. 1879 г.

Осенью 1843 года И.С.Тургенев впервые увидел 22-летнюю певицу Полину Виардо-Гарсиа в петербургской опере. Их дружба длилась всю жизнь.


 

... Иконография Тургенева 1860-х годов несет на себе отпечаток тех напряженных лет его деятельности. Написаны "Накануне", "Первая любовь", "Отцы и дети". При всех разноречивых оценках этих произведений в русской революционно-демократической критике они становятся выдающимися событиями литературно-общественной жизни, заметными явлениями отечественной литературы.

Источник: Иван Сергеевич Тургенев. Жизнь. Искусство. Время. – Москва: "Советская Россия", 1988. Автор-составитель кандидат филологических наук Ю.П.Пищулин.

Фотография Леже и Бержерона. И.С.Тургенев. 1860-е гг.

Тургенев и картина В.Д.Поленова "Московский дворик"


 

 

В 1874 году художник А.А.Харламов познакомился с жившим в Париже Иваном Сергеевичем Тургеневым. Тургенев был очарован талантом молодого русского художника: "Здесь появились два замечательных художника — Репин и Харламов, — писал он. — Второй особенно далеко пойдет".
Из многочисленных своих портретов (художники И.Е.Репин, И.П.Похитонов, В.Г.Перов, Я.П.Полонский, К.Е.Маковский, К.А.Горбунов) Тургенев выделял работу А.А.Харламова, называя художника "лучшим портретистом в Париже, а следовательно и во всем мире".

Источник: Иван Сергеевич Тургенев. Жизнь. Искусство. Время. – Москва: "Советская Россия", 1988. Автор-составитель кандидат филологических наук Ю.П.Пищулин.

А.А. Харламов. Портрет И.С. Тургенева. 1875. Государственный Русский Музей. Санкт-Петербург.


 

Это второй портрет, созданный Репиным. Первый написан в Париже в 1874 году.
Репин писал новый портрет Тургенева в начале 1879 года в своей мастерской в Теплом переулке, а потом, в связи с болезнью писателя, работа над портретом перенесена была в квартиру приятеля Тургенева И.И.Маслова, на Пречистенском бульваре, где останавливался Тургенев во время приезда в Москву.
Репин пытался на этот раз «схватить» писателя, но, как признавался сам, «все это были неудачные потуги, и из этого ничего особенного не вышло». Все же Репин показал портрет Тургенева на VII Передвижной выставке в Москве, в 1879 году. Отзывы прессы были весьма резки.

И.Е. Репин. Портрет И.С. Тургенева. 1879 год. Холст, масло. Севастопольский художественный музей.


 

... Сохранились интересные свидетельства об истории создания Н.Д.Дмитриевым-Оренбургским этюда "Тургенев на охоте". В мастерскую художника был отправлен охотничий костюм и все охотничье снаряжение Тургенева. Писатель долго и усердно позировал художнику. Если по каким-либо причинам сеанс переносился или отменялся, Тургенев предупреждал художника заранее и вновь тщательно согласовывал время встречи. И, наверное, не случайно "тургеневский этюд", который должен был стать составной частью большого сюжетного полотна об охоте русских под Парижем, приобрел широкую известность и самостоятельное историческое и художественное значение.

Источник: Иван Сергеевич Тургенев. Жизнь. Искусство. Время. – Москва: "Советская Россия", 1988. Автор-составитель кандидат филологических наук Ю.П.Пищулин.

Н.Д.Дмитриев-Оренбургский. И.С.Тургенев на охоте. 1879 Институт русской литературы РАН, Санкт-Петербург


 

В 1879 году Оксфордский университет произвел Ивана Сергеевича Тургенева за "литературные заслуги" в доктора естественного права. "Честь великая, едва ли я не первый русский, ее заслуживший, – но как, почему!" Степень доктора присуждалась русскому писателю за содействие "Записками охотника" освобождению крестьян. Когда он явился в залу в докторской мантии и берете, его встретили рукоплесканиями.

Источник: Иван Сергеевич Тургенев. Жизнь. Искусство. Время. – Москва: "Советская Россия", 1988. Автор-составитель кандидат филологических наук Ю.П.Пищулин.

И.С.Тургенев в мантии доктора Оксфордского университета. Фотография А.Либера. 1879 г.

Мастерство Тургенева в изображении родной природы


   

кого любил и ненавидел великий классик – Москва 24, 10.11.2018

9 ноября исполняется 200 лет со дня рождения Ивана Тургенева – великого классика русской литературы. Его сложно представить без женской темы: Тургенева можно отнести к тому немногому числу писателей, которые уделяли особое внимание образу женщины. Правда, в его произведениях любовь почти всегда заканчивается не очень хорошо. Впрочем, и личная жизнь писателя складывалась непросто.

Редакция портала Москва 24 вспоминает самые яркие истории любви Ивана Тургенева.

Иван Тургенев. Портрет работы И. Е. Репина, 1874

Разбитое сердце

Впервые Тургенев влюбился в 15 лет. Юный писатель всерьез увлекся дочерью княгини Шаховской – поэтессой Екатериной, которой на тот момент было 19 лет. Имения их родителей в Подмосковье граничили, они часто обменивались визитами. Правда, девушкой увлекся и отец писателя, Сергей Николаевич. Молодая княжна ответила ему взаимностью и разбила сердце Тургеневу-младшему. В письмах к сыну мать будущего писателя Варвара Тургенева называла Шаховскую "поэткой" и "злодейкой". Но эти колкости так и не смогли заглушить боль от предательства первой любви. Этот эпизод жизни позже отразился в творчестве Тургегнева – в повести "Первая любовь", где писатель наделил некоторыми чертами Кати Шаховской героиню Зинаиду Засекину.

Беременность Дуняши

Иван Тургенев в юности. Портрет работы К.А. Горбунова, 1838-1839

Позже, в 1841 году, 23-летнего на тот момент Тургенева очаровала белошвейка Дуняша (Авдотья Ермолаевна Иванова). Страстный роман закончился беременностью девушки. Будучи благородным человеком, Тургенев без раздумий решил жениться на возлюбленной. Браку воспрепятствовала мать писателя. Она отправила Дуняшу к ее родителям в Москву, где девушка родила дочь – Пелагею. Тургенев же переехал в Петербург. Вскоре девушка вышла замуж, а вот дочь осталась в двусмысленном положении: Иван Сергеевич официально признал отцовство лишь в 1857 году.

Письма от Бакуниной

Татьяна Бакунина. Фото: wikimedia.org

Зимой 1841 года Тургенев познакомился с Татьяной Бакуниной – сестрой будущего революционера-эмигранта Михаила Бакунина. Писатель часто бывал в его имении Премухино, где вся зима прошла в тесном общении с кругом братьев и сестер Бакуниных. Татьяна была старше писателя на три года, увлекалась немецкой философией и свои отношения с окружающими воспринимала сквозь призму идеалистической концепции Фихте.

Несмотря на то, что Тургенев и Бакунина жили в одном доме, несколько месяцев девушка писала ему письма на немецком языке. Вскоре писатель понял, что он не может разделить искренних чувств Татьяны и решил, что их отношения исключительно литературно-эпистолярные. Вдохновившись, он написал несколько стихотворений и рассказ, в том числе поэму "Параша".

Роман с кузиной

В 1850-е годы у Тургенева случился довольно неожиданный и скоротечный роман с дальней кузиной, восемнадцатилетней Ольгой Тургеневой. Чувства были взаимны, писатель даже задумывался о женитьбе. Но мысль о браке с кузиной так и осталась мыслью, а образ Ольги стал прототипом героини Татьяны в романе "Дым".

Сестра Толстого

Мария Толстая

Печально окончилась и мимолетная связь с сестрой Льва Толстого – Марией. Писатель называл двадцатичетырехлетнюю девушку "одним из привлекательнейших существ". Ради Тургенева Мария Толстая ушла от мужа, искренне доверившись Тургуневу. Но писатель ограничился платоническим увлечением. Позже Мария Толстая стала прообразом Верочки из повести "Фауст".

На краю чужого гнезда

Полина Виардо. Фото: wikimedia.org

Одна из самых сильных привязанностей Тургенева – испано-французская певица Полина Виардо. Впервые он заметил девушку на сцене оперного театра в Санкт-Петербурге, когда ему было 25 лет, а Виардо – 22 года. Вскоре на охоте писатель познакомился с мужем певицы – директором Итальянского театра в Париже Луи Виардо. А 1 ноября 1843 года он был представлен и самой Полине.

Мать писателя была против его влюбленности в певицу, в письмах называла Виардо "проклятой цыганкой", а когда узнала, что Тургенев вместе с семейством Виардо собирается уехать в Париж, три года не давала ему денег. За Виардо писатель уехал в Европу, никому неизвестный и без средств (в обществе все считали писателя человеком обеспеченным, ведь мать Тургенева была одной из самых богатых женщин России и владелицей огромной сельскохозяйственно-промышленной империи).

Благодаря семейству Виардо и Ивану Тургеневу, их вилла в Баден-Бадене стала музыкально-артистическим центром.

Тургенев сопровождал Виардо почти на всех ее гастролях: в Берлине, Лондоне, Париже... Писатель жил в семействе Виардо и сам признавался, что существует "на краю чужого гнезда". Такое странное сожительство (супруги Виардо, их дети, Тургенев и его внебрачная дочь, которую взяла на воспитание Полина Виардо) вызывало вопросы, но писателя это не волновало. В начале 1860-х годов вместе с семьей Виардо Тургенев жил на вилле в Баден-Бадене. Но из-за войны 1870 года Иван Сергеевич, будучи так же на краю чужого гнезда, переехал в Париж.

Отношения Виардо и Тургенева до сих пор остаются предметом бурных дискуссий. По одной из версий, после смерти мужа Полины из-за инсульта писатель и певица фактически вступили в супружеские отношения.

Любовь из пьесы

Мария Савина. Фото: ТАСС

Считается, что последней влюбленностью Тургенева стала актриса Александринского театра Мария Савина. Ей было 25 лет, писателю – 61 год. Савина настолько ярко исполнила роль Верочки в пьесе Тургенева "Месяц в деревне", что после спектакля писатель встретил актрису за кулисами с огромным букетом роз и словами: "Неужели эту Верочку я написал?" Тургенев открыто признавал свои чувства к Марии Савиной, правда, девушка воспринимала писателя лишь как доброго друга. Переписка между актрисой и Тургеневым длилась четыре года. Но продолжению этого романа так и не суждено было случиться – 22 августа 1883 года, на 65-м году жизни Иван Тургенев скончался от миксосаркомы в кругу семейства Виардо.

"На краю гнезда семейства Виардо" писатель прожил 38 лет. Личную жизнь Тургеневу так и не удалось наладить, он часто ощущал себя глубоко одиноким человеком. Однако ненависти к женщинам не чувствовал, главным злом считая крепостничество.

Из женских образов в произведениях Ивана Тургенева сформировался литературный феномен – "тургеневская девушка". Сегодня термин деформировался: "тургеневскими девушками" называют особ романтических, нежных, плаксивых, плохо приспособленных к жизни. Но, на самом деле, она не так проста, как кажется. У тургеневской барышни сильный характер, она неплохо образована, у нее есть огромная нравственная сила, а рассудочность в ней сочетается с порывами истинного чувства и упрямством.

Записки охотника

Некрасов в письме к Тургеневу сравнивает «Записки охотника» со статьёй Кавелина. Имеется в виду знаменитое выступление историка и юриста Константина Кавелина «Взгляд на юридический быт древней России» — один из манифестов западничества. Основания для такого сопоставления были: современники воспринимали рассказы Тургенева как выражение «западнического» отношения к России и русской истории. Прямая полемика со славянофильством встречается в рассказе «Однодворец Овсяников», где представитель патриархального простонародья с пренебрежением отзывается о некоем барине Любозвонове:

Вот приезжает к себе в вотчину. Собрались мужички поглазеть на своего барина. Вышел к ним Василий Николаич. Смотрят мужики — что за диво! — Ходит барин в плисовых панталонах, словно кучер, а сапожки обул с оторочкой; рубаху красную надел и кафтан тоже кучерской; бороду отпустил, а на голове така шапонька мудрёная, и лицо такое мудрёное, — пьян, не пьян, а и не в своём уме. <...> Стал он им речь держать: «Я-де русский, говорит, и вы русские; я русское всё люблю... русская, дескать, у меня душа и кровь тоже русская...» Да вдруг как скомандует: «А ну, детки, спойте-ка русскую, народственную песню!» У мужиков поджилки затряслись; вовсе одурели. Один было смельчак запел, да и присел тотчас к земле, за других спрятался... <…> Что за чудеса такие, батюшка, скажите?.. Или я глуп стал, состарелся, что ли, — не понимаю.

Я отвечал Овсяникову, что, вероятно, господин Любозвонов болен.

Любозвонов — это, конечно, пародия на славянофила (вероятно, на Константина Аксакова Константин Сергеевич Аксаков (1817–1860) — публицист, литературовед, идеолог славянофильства, член важной литературной династии XIX века. Аксаков сотрудничал с журналами «Москвитянин», «Русская беседа», газетой «Молва», писал стихи и драму. Известность получила его полемика с Белинским по поводу «Мёртвых душ» Гоголя. История России, по мнению Аксакова, принципиально отличается от истории европейских стран: русский народ не конкурировал за власть, а мирно сосуществовал с государством, однако это равновесие нарушили реформы Петра I. Философ Владимир Соловьёв называл Аксакова «самым восторженным и прямолинейным из славянофилов». ⁠ ), и даже его попытки одеться «по-народному» вызывают у мужиков не сочувствие, а ужас и непонимание.

Однако спор со славянофильством в «Записках охотника» ведётся и на более глубоком уровне. Славянофилы считали крестьянство в первую очередь носителем традиции, хранителем духовного и религиозного опыта русского народа, чуждого западному индивидуализму. Тургенев же показал, что исторические перемены, в том числе петровские реформы, далеко не чужды русскому крестьянину, который открыт новому и готов поучиться у Запада. Именно так рассказчик характеризует Хоря:

Всех его расспросов я передать вам не могу, да и незачем; но из наших разговоров я вынес одно убежденье, которого, вероятно, никак не ожидают читатели, — убежденье, что Пётр Великий был по преимуществу русский человек, русский именно в своих преобразованиях. Русский человек так уверен в своей силе и крепости, что он не прочь и поломать себя: он мало занимается своим прошедшим и смело глядит вперёд. Что хорошо — то ему и нравится, что разумно — того ему и подавай, а откуда оно идёт, — ему всё равно. Его здравый смысл охотно подтрунит над сухопарым немецким рассудком; но немцы, по словам Хоря, любопытный народец, и поучиться у них он готов.

Хорь, как и Калиныч, — яркая индивидуальность и в то же время обычный русский крестьянин. Идеи, что в представителях «народа» живёт сильнейшее личностное начало, что реформы Петра Первого совершенно органичны для русской истории и крестьянства, относятся к основополагающим идеям западничества и прямо выражены в том числе в статье Кавелина.  

Для середины XIX века поиск национальной идентичности — попытки определить, что такое русский народ, каковы его сущностные свойства и чем он отличается от других народов, — был исключительно серьёзной проблемой, беспокоившей большинство образованных людей. Многие русские писатели, например Достоевский, предлагали «интеллигенции» искать образец подлинно национальных чувств и мыслей среди простонародья. Тургенев относится к крестьянам несколько иначе. Для него «простой народ», при всём своеобразии, органическая часть русского общества и истории. Тургеневских крестьян, по сути, занимают те же проблемы, что и образованных людей: уже в «Хоре и Калиныче» простые мужики всерьёз задумываются об отношениях России и Запада или конфликте сословий, а рассказчик угадывает в их действиях связь с петровскими реформами. Образованным людям Тургенев предлагает не восхищаться крестьянами и не презирать их, а научиться их понимать; не считать их образцом для подражания и истоком народного духа или, наоборот, забитыми и жалкими варварами, а увидеть в них обычных людей, правда со своеобразным языком и собственной культурой. Рассказчик в «Записках охотника» описывает мужиков в таких категориях, в каких никому до него не пришло бы в голову о них думать: «Хорь был человек положительный, практический, административная голова, рационалист; Калиныч, напротив, принадлежал к числу идеалистов, романтиков, людей восторженных и мечтательных». Работа по «переводу» между простонародным и вестернизированным языком, которой занимается тургеневский охотник, способна хотя бы ослабить социальные противоречия и установить контакты между разными общественными слоями. 

А.Е. ЗАВЬЯЛОВА К вопросу о роли произведений Ивана Тургенева и Афанасия Фета в творчестве русских художников второй половины XIX – начала XX века


К ВОПРОСУ О РОЛИ ПРОИЗВЕДЕНИЙ ИВАНА ТУРГЕНЕВА И АФАНАСИЯ ФЕТА В ТВОРЧЕСТВЕ РУССКИХ ХУДОЖНИКОВ ВТОРОЙ ПОЛОВИНЫ XIX – НАЧАЛА XX ВЕКА
УДК 7.036
Автор: Завьялова Анна Евгеньевна, кандидат искусствоведения, ведущий научный сотрудник Научно-исследовательского института теории и истории изобразительных искусств Российской академии художеств (НИИ РАХ; 119034, Москва, ул. Пречистенка 21), e-mail: [email protected]
ORCID ID: 0000-0003-2704-0486
Аннотация: Статья посвящена вопросу влияния прозы и поэзии Ивана Тургенева и Афанасия Фета на творчество русских художников второй половины XIX – начала XX века: Василия Поленова, Генриха Семирадского, Константина Сомова и Владимира Беклемишева. В монографических исследованиях, посвященных каждому из этих мастеров, данному вопросу было уделено внимание. В настоящей статье впервые предпринята попытка собрать эти наблюдения, составить общую картину обращения этих художников к произведениям Тургенева и Фета, а также проследить генезис образов усадьбы и Античности в творчестве этих художников, воспринятых ими из произведений данных писателей.
Ключевые слова: русское искусство второй половины XIX – начала XX века, модерн, Василий Поленов, Генрих Семирадский, Константин Сомов, Владимир Беклемишев, Иван Тургенев, Афанасий Фет, русская антологическая поэзия

TO THE QUESTION OF THE ROLE OF THE WORKS OF IVAN TURGENEV AND ATHANASIUS FET IN THE WORKS OF RUSSIAN ARTISTS OF THE SECOND HALF OF THE XIXth – EARLY XXth CENTURY
UDC 7.036
Author: Zavyalova Anna Yevgenyevna, PhD in Art Studies, leading research associate of the Research Institute of Theory and History of Fine Arts of the Russian Academy of Arts (21 Prechistenka street, Moscow, Russia, 119034), e-mail: [email protected]
ORCID ID: 0000-0003-2704-0486
Summary: The article is devoted to the influence of prose and poetry of Ivan Turgenev and Athanasius Fet on the work of Russian artists of the second half of the XIXth – early XXth century: Vasily Polenov, Henryk Semiradsky, Konstantin Somov and Vladimir Beklemishev. In the monographic studies devoted to each of these masters, this issue was given attention. In this article for the first time an attempt is made to collect these observations, to draw up a general picture of the appeal of these artists to the works of Turgenev and Fet, and also to trace the genesis of the manor and Antiquity images in the works of these artists, perceived by them from the works of these writers.
Keywords: Russian art of the second half of the XIX – early XX century, modern, Vasily Polenov, Heinrich Semiradsky, Konstantin Somov, Vladimir Beklemishev, Ivan Turgenev, Athanasius Fet, Russian anthological poetry

Ссылка для цитирования:
Завьялова А.Е. К вопросу о роли произведений Ивана Тургенева и Афанасия Фета в творчестве русских художников второй половины XIX – начала XX века / А.Е. Завьялова // Артикульт. 2017. 28(4). С. 43-48. DOI: 10.28995/2227-6165-2017-4-43-48

скачать в формате pdf

Вопрос о роли произведений Ивана Тургенева и Афанасия Фета в творчестве русских художников второй половины XIX – начала XX века не раз привлекал внимание исследователей наследия Василия Поленова, Генриха Семирадского, Владимира Беклемишева, Константина Сомова. Важность наблюдений в этой области, а также их количество позволяют предпринять попытку собрать их вместе, и на этой основе впервые составить картину обращения русских художников означенного периода к произведениям данных писателей.

Наиболее ранние наблюдения о роли прозы Ивана Тургенева в искусстве Василия Поленова были сделаны Элеонорой Пастон в монографическом исследовании «Василий Дмитриевич Поленов» (СПб., 1991). Молодой Поленов лично познакомился с известным писателем Тургеневым во время своей пенсионерской поездки во Францию в первой половине 1870-х годов. Это знакомство оказалось интересным для обоих, Тургенев следил за успехами художника и бывал в его мастерской [Пастон, 1991, с. 14]. Вряд ли есть основания сомневаться в том, что ко времени личного знакомства Поленов, образованный и начитанный человек, обладавший очень широким кругом интересов, знал произведения Тургенева. Так, например, он писал в письме к жене, Наталье Васильевне Поленовой в 1887 году: «Перечитываю теперь Тургенева “Записки охотника”. <…> есть такие дивные картины, такие живые люди, такие глубокие стороны жизни захвачены, что всего тебя пронизывает <…>. Теперь перечитываю “Первую любовь”, вот это так написал художник <…>» [Сахарова, 1964, с. 388].

Выражение «дивные картины» Поленов выбрал для описания своих впечатлений от прозы Тургенева, скорее всего, неслучайно. В отечественном литературоведении давно отмечено, что «Тургенев отличал “живописца” в прямом значении этого слова и человека, наделенного даром художественного зрения. Сам он с переизбытком обладал этим даром, что и позволило ему создать образы, которым мог бы позавидовать любой живописец-пейзажист» [Пигарев, 1972, с. 85]. Кроме того, Тургенев признан самым блестящим колористом среди русских писателей XIX века [Пигарев, 1972, с. 86]. Профессиональный художник Поленов, вероятно, почувствовал «живописность» картин природы в его прозе.

Тургенев был поклонником искусства французских пейзажистов второй – третьей четверти XIX века барбизонской школы, которые, опираясь на традиции голландского искусства XVII века, обратились к изображению национального пейзажа в его обыденных мотивах. Эта тема и ее передача в разных художественных произведениях, изобразительных или литературных, интересовала Тургенева и как писателя, и как любителя искусства. С начала 1870-х годов и на протяжении почти десяти лет он собирал картины барбизонцев, покупая их на выставках. Показательно, что наряду с работами Камиля Коро, Шарля-Франсуа Добиньи, Теодора Руссо, Диаса де ля Пенья, в коллекции Тургенева находились картины голландских мастеров XVII века Адриана ван Остаде, Яна ван дер Неера, Якоба Рейсдаля. Однако самым любимым художником Тургенева был барбизонец Теодор Руссо. Вынужденный продать коллекцию в конце 1870-х годов, он оставил себе только его пейзаж «В лесу Фонтебло» (1850-е гг. Х., м. ГМИИ им. А.С. Пушкина) [Эттингер, 1989, с. 50].

Еще современники Тургенева во Франции отметили, что он и Руссо одинаково понимали «душу и силу природы». «Подобно тому, как Руссо “не навязывает зрителю определенного настроения, а предоставляет ему такую же свободу настроений, какая дается самой природой”, так и Тургенев “совершенно теряет сознание своей личности, созерцая вечные картины стихийных сил природы. Он погружен в природу и забывает себя, становится частью того, что созерцает”» [Пигарев, 1972, с. 97].

Ко времени написания упомянутого выше письма Поленова к жене уже были созданы его картины «Московский дворик» (1878, ГТГ), «Бабушкин сад» (1878, ГТГ) и «Заросший пруд» (1879, ГТГ), которые современники художника связывали с лирикой прозы Тургенева [Пастон, 1991, с. 37]. Элеоноре Пастон принадлежит важное наблюдение о созвучии этих картин с произведениями писателя: «Поэтическая ткань живописи “Московского дворика” многими своими чертами соотносится с описаниями природы у Тургенева, с “поэзией” ежедневной жизни, выраженной в произведениях писателя. <…> Еще более “тургеневские” последующие поленовские пейзажи барских усадеб – “Бабушкин сад” и “Заросший пруд”. <…> Созвучие “Бабушкиного сада” тургеневским мотивам действительно поразительное. Белоколонные дома с флигельками и мезонинчиками, описанные в произведениях Тургенева, старинные сады с липовыми аллеями, беседками и прудами, в которых переплетаются прошлое и настоящее, словно соединяются в образе старинной русской усадьбы Поленова» [Пастон, 1991, с. 37]. И далее: «Это сходство отнюдь не только внешнее. Поленовский “Бабушкин сад” сближает с тургеневскими образами наполненность старинного парка красотой минувшего, поэтизация прошлого <…>. Мир настоящего у Поленова, так же как у Тургенева, наполнен историческими реалиями. <…> С поэтической силой утверждается здесь нерасторжимая связь времен» [Пастон, 1991, с. 40].

Позже исследователь русского искусства второй половины XIX – начала XX века Григорий Стернин в своей исключительно важной статье «Абрамцево: от “усадьбы” к “даче”» обобщил наблюдения о роли поэзии и прозы русских писателей в поэтизации образа старой дворянской усадьбы с запущенным садом, который получил воплощение и в работах художников последней трети XIX – начала XX века: «Одухотворенный поэтическим переживанием природы и человеческого бытия образ поместной жизни, созданный автобиографической прозой С.Т. Аксакова и молодого Льва Толстого, сочинениями И.А. Гончарова и И.С. Тургенева, лирикой А.А. Фета и А.К. Толстого, этот образ мог представляться современникам более ощутимой реальностью, чем начинавшие сильно редеть и заметно клониться к упадку барские “культурные гнезда”» [Стернин, 2007, с. 221].

Особое внимание Стернин уделил проблеме природы и способу ориентации человека в историческом пространстве, в разрешении которой исключительно важную роль играет образ парка, где «временная перспектива не менее важна, чем перспектива зрительная». Такое предметное воплощение дистанции между прошлым и настоящим «служило в этом случае объектом поэтических размышлений. Одно из стихотворений А.А. Фета, написанное как раз в 1850-е годы и характерно озаглавленное «Старый парк», хорошо выражает подобную грань общественно-культурного сознания:

Беседка старая над пропастью видна.

Вхожу. Два льва без лап на лестнице встречают.

Полузатертые чужие имена.

Сплетаясь меж собой, в глазах моих мелькают [Стернин, 2007, с. 225].

Э. Пастон в упомянутой выше монографии «Василий Дмитриевич Поленов» привела краткое, но очень важное наблюдение о связи творчества Поленова с поэзией Афанасия Фета: «Мир Поленова – не мир призраков, он реален, легко вмещает в себя поэтические образы А.А. Фета (“Приветствую тебя, мой добрый старый сад…”)» [Пастон, 1991, с. 40-41]. Примечательно, что один из пейзажей Поленова назван им «В парке. Местечко Вёль в Нормандии» (1874, ГРМ). Если бы не уточнение в названии, что на картине изображен вид Франции, переданная в ней поэтизация запустения и даже начинающегося разрушения, которое уже затронуло столбы ворот, вполне согласуются с аналогичными образами русских усадеб поэзии Фета.

В этом отношении очень показательно, что именно стихи Фета послужили одним из источников пейзажных мотивов для образов сцен русской усадебной жизни второй четверти XIX века в искусстве Константина Сомова. Он иногда визуализировал образы и даже строки Фета в своих произведениях в начале самостоятельной деятельности, то есть в конце 1890 – начале 1900-х годов. Так, например, импульсом к созданию картины «Отдых в лесу» (1898, Смоленский государственный музей-заповедник) послужила строка «А на сосне мелькает белки хвост пушистый…» из фетовского стихотворения «Лес», образы светлячков в вечерней траве из стихотворений Фета «Фантазия», «Сильфы», «Я повторял, когда я буду богат, богат…» Сомов воплотил в картине «Остров любви» (1899–1900, ГТГ). Правда, в отличие от Фета и Поленова, Сомов не поэтизировал разрушение и запустение усадеб. В его искусстве образ усадьбы, уже опоэтизированный в литературе и даже в изобразительном искусстве, послужил обозначением иного эстетического измерения, несоизмеримо превосходящего современную ему действительность по красоте.

Антологические стихи Афанасия Фета получили отражение в творчестве Генриха Семирадского. Этот вопрос получил освещение в фундаментальном труде Татьяны Карповой «Генрих Семирадский» (СПб., 2008). В этой работе исследователь привел наблюдение, что в фигуре и облике Фрины в картине Семирадского «Фрина на празднике Посейдона в Элевзине» (1889, ГРМ) «просвечивает образ Венеры Милосской» [Карпова, 2008, с. 117] из одноименного стихотворения Фета (1856), а также из стихотворения Ивана Тургенева «К Венере Милосской» (1837), в которых мраморная богиня «словно оживает» [Карпова, 2008, с. 119].

Расцвет антологической, то есть созданной в духе античной лирики, поэзии Афанасия Фета приходится на 1840-1850-е годы. Это элегии, описания картин и статуй, стилизация в духе античных авторов. Критики – Василий Боткин, Александр Дружинин, Аполлон Григорьев – считали ее высшим достижением поэта [Успенская, 1994, с. 1]. Не случайно стихотворение Фета «Диана» (1847), в котором современники увидели апофеоз не только ваяния («немой поэзии»), но всего античного мира, вдохновило Константина Сомова на создание образа этой богини как «живой» скульптуры среди леса в акварели «Диана» (1901, ГТГ):

Богини девственной округлые черты,

Во всем величии блестящей наготы,

Я видел меж дерев над ясными водами.

С продолговатыми, бесцветными очами

Высоко поднялось открытое чело, –

Его недвижностью вниманье облекло…

Римская богиня охоты Диана создана в акварели Сомова «Диана» по мотивам знаменитой скульптуры Афродиты, известной под названием «Венера Капитолийская» (повторение II (?) века н.э. греческого оригинала IV века до н.э. Мрамор. Капитолийские музеи, Рим) и близкой к ней и не менее знаменитой «Венеры Медицейской» (I век до н.э. Повторение утраченного греческого оригинала. Мрамор. Галерея Уффици, Флоренция). Здесь важно вспомнить, что Сомов в начале своей самостоятельной деятельности, которое пришлось на вторую половину 1890-х годов, был увлечен поиском образа красоты. Наиболее часто он отводил эту роль сценам из русской усадебной жизни второй четверти XIX века и галантным сюжетам из французского XVIII века. В этом контексте обращение молодого художника к теме античного наследия, опоэтизированного в стихах Фета, выглядит более органично и закономерно для русского искусства, чем тематика XVIII столетия. В акварели «Диана», которую можно рассматривать как первую визуализацию замысла молодого художника, к сожалению, не получившего оформления, он словно выступил продолжателем аналогичной традиции в искусстве Семирадского изображения античной скульптуры среди природы. Наиболее яркое выражение она получила в картине «Пруд Фавна (Загадка Фавна)» (1881, Национальный музей, Варшава), в которой изображена знаменитая скульптура «Отдыхающий сатир» (Мрамор. Римская копия II века н.э. с оригинала Праксителя IV века до н.э. Капитолийские музеи, Рим) в осеннем парке, хотя сведения о знакомстве Сомова с этой картиной Семирадского сегодня неизвестны. Нельзя исключать, что ощущение преемственности создает один круг литературных источников из русской антологической поэзии.

По наблюдению Татьяны Карповой, картина Семирадского «Пруд Фавна (Загадка Фавна)» «словно воспроизводит сюжетную завязку» стихотворения Аполлона Майкова «Мраморный фавн» (1841):

Бродил я в глубине запущенного сада.

Гас красный блеск зари. Деревья без листов

Стояли черные. Осенняя прохлада

Дышала в воздухе. Случайно меж кустов

Открыл я статую: то фавн был, прежде белый,

Теперь в сору, в пыли, во мху, позеленелый.

Умильно из ветвей глядел он, а оне,

Качаясь по ветру, в лицо его хлестали

И мраморного пня подножие скрывали [Карпова, 2008, с. 137].

Важно отметить, что в антологических стихах Майкова созданы ясные картины, «не знакомые еще с импрессионизмом внешнего мира» [Успенская, 2005, с. 9]. Можно предположить, что именно это качество привлекло к ним внимание Семирадского.

Здесь уместно задать вопрос о том, были ли интересны произведения Ивана Тургенева отечественным художникам рубежной эпохи? Самый очевидный ответ на него дал скульптор Владимир Беклемишев (1861-1919) в своей небольшой скульптуре из бронзы «Как хороши, как свежи были розы…» (1896). Она создана по мотивам одноименного стихотворения в прозе Тургенева, заглавием для которого он сделал первую строку из стихотворения поэта первой половины XIX века Ивана Мятлева «Розы». Исследователь наследия Беклемишева Наталия Логдачёва отметила, что «в фигуре печально сидящей молодой девушки с увядшими цветами в руках скульптору удалось передать элегическое настроение, заложенное в самих стихах» [Логдачева, 2011, с. 78]. Скульптура пользовалась большой популярностью у современников, чему, вероятно, немало способствовало ее название, ясно задающее тональность восприятия.

Что же касается мастеров объединения «Мир искусства», то, в отличие от стихов Фета, произведения Тургенева не оказали влияния на их станковое творчество. Однако они были знакомы с ними как читатели с гимназической скамьи. Так, например, Александр Бенуа признался на склоне лет: «Лично Ивана Сергеевича я не встречал, но он настолько был мне в разные моменты жизни близок, настолько мне казалось, что я вижу и слышу его <…>» [Бенуа, 1971, с. 258].

Как читатель был знаком с произведениями Тургенева и Мстислав Добужинский, который оформил по предложению Константина Станиславского целый ряд постановок тургеневских комедий – «Месяц в деревне» (1909), «Завтрак у предводителя» (1910), «Вечер в Сорренто» (1911), «Где тонко, там и рвется» (1912), «Провинциалка» (1912) – для Московского художественного театра. На страницах воспоминаний художник признался, что мечтал работать для сцены с произведениями У. Шекспира и М. Метерлинка. Однако он согласился на Тургенева, так как ему была «душевно близка» его эпоха, особенно 1830-40-е годы [Добужинский, 1987, с. 237]. «Итак, я берусь за Ваше предложение относительно Тургенева и с громадным удовольствием. Как я Вам уже говорил, меня привлекает уютность, провинциальность и очаровательность в эпохе “Месяца в деревне”», – писал Добужинский в письме Станиславскому в феврале 1909 года [Добужинский, 2001, с. 97]. Увлечение художника именно эпохой позволило ему создать яркие и самобытные сценические действия по тургеневским произведениям, особенно спектакль «Месяц в деревне», которые составили важный эпизод в истории отечественного театра.

Подводя итоги, можно видеть, что произведения Ивана Тургенева и Афанасия Фета, посвященные теме усадебного пейзажа, привлекали внимание русских художников второй половины XIX – начала XX века, которые были склонны внести лирическое звучание, обусловленное эстетизацией и эмоциональным переживанием прошлого, в свои работы. Именно эта черта позволила рассмотреть в одном ряду работы приверженца реалистической доктрины Василия Поленова, мастеров модерна Владимира Беклемишева и Константина Сомова. Близкую задачу можно обнаружить при рассмотрении обращения Семирадского и Сомова к антологической поэзии Фета (а в случае Семирадского также И. Тургенева и А. Майкова).

ИСТОЧНИКИ

1. Бенуа А. Мои встречи с И.С. Тургеневым // Прометей. Вып.8. – Москва: Молодая гвардия, 1971.

2. Добужинский М. Воспоминания. – Москва: Наука, 1987.

3. Добужинский М. Письма. – Санкт-Петербург: Дмитрий Буланин, 2001.

4. Сахарова Е. Василий Дмитриевич Поленов. Елена Дмитриевна Поленова. Хроника семьи художников. – Москва: Искусство, 1964.

ЛИТЕРАТУРА

1. Карпова Т. Генрих Семирадский. – Санкт-Петербург: Золотой век, 2008.

2. Логдачева Н. Владимир Беклемишев. – Санкт-Петербург: Palace Editions, 2011.

3. Пастон Э. Василий Дмитриевич Поленов. – Ленинград: Художник РСФСР, 1991.

4. Пигарев К. Пейзаж Тургенева и пейзаж в живописи его времени // Пигарев К. Русская литература и изобразительное искусство. Очерки. – Москва: Наука, 1972.

5. Стернин Г. Абрамцево: от «усадьбы» к «даче» // Стернин Г. Два века. Очерки русской художественной культуры. – Москва: Галарт, 2007.

6. Успенская А. Антологическая поэзия А.А. Фета. Автореферат диссертации на соискание степени кандидата филологических наук. – Санкт-Петербург: Санкт-Петербургский государственный университет, 1994.

7. Успенская А. Античность в русской поэзии второй половины XIX века. Автореферат диссертации на соискание степени доктора филологических наук. – Санкт-Петербург: Институт русской литературы (Пушкинский дом), 2005.

8. Эттингер П. Тургенев – коллекционер // Эттингер П.Д. Статьи. Из переписки. Воспоминания современников. – Москва: Советский художник, 1989.

SOURCES

1. Benua A. Moi vstrechi s I.S. Turgenevym [My meetings with I.S. Turgenev] in Prometej. Vyp.8. Moscow, Molodaja gvardija, 1971.

2. Dobuzhinskij M. Vospominanija [Memoires]. Moscow, Nauka, 1987.

3. Dobuzhinskij M. Pis'ma [Letters]. Saint Petersburg, Dmitrij Bulanin, 2001.

4. Saharova E. Vasilij Dmitrievich Polenov. Elena Dmitrievna Polenova. Hronika sem'i hudozhnikov [Vasil Dmitrievich Polenov. Elena Dmitrievna Polenova. Chronicle of the family of artists]. Moscow, Iskusstvo, 1964.

REFERENCES

1. Jettinger P. Turgenev – kollekcioner [Turgenev – collector] in Jettinger P.D. Stat'i. Iz perepiski. Vospominanija sovremennikov [Articles. From the correspondence. Memoires of contemporaries]. Moscow, Sovetskij hudozhnik, 1989.

2. Karpova T. Genrih Semiradskij [Genrich Semiradskii]. Saint Petersburg, Zolotoj vek, 2008.

3. Logdacheva N. Vladimir Beklemishev [Vladimir Beklemicsev]. Saint Petersburg, Palace Editions, 2011.

4. Paston Je. Vasilij Dmitrievich Polenov [Vasil Dmitrievich Polenov]. Leningrad, Hudozhnik RSFSR, 1991.

5. Pigarev K. Pejzazh Turgeneva i pejzazh v zhivopisi ego vremeni [The Landscape of Turgenev and the landscape in the painting of his time] in Pigarev K. Russkaja literatura i izobrazitel'noe iskusstvo. Ocherki [Russian literature and Russian art. Essays]. Moscow, Nauka, 1972.

6. Sternin G. Abramcevo: ot usad'by k dache [Abramtsevo: from a “homestead” to a “dacha”] in Sternin G. Dva veka. Ocherki russkoj hudozhestvennoj kul'tury [Two centuries. Essays on Russian artistic culture]. Moscow, Galart, 2007.

7. Uspenskaja A. Antologicheskaja pojezija A.A. Feta [Аnthological poetry of A.A. Fet]. Avtoreferat dissertacii na soiskanie stepeni kandidata filologicheskih nauk [The Dissertation author's abstract on competition of a scientific degree of the Cand.Phil.Sci]. Saint Petersburg, Sankt-Peterburgskij gosudarstvennyj universitet, 1994.

8. Uspenskaja A. Antichnost' v russkoj pojezii vtoroj poloviny XIX veka. Avtoreferat dissertacii na soiskanie stepeni [on competition of] doktora filologicheskih nauk [Antiquity in Russian poetry of the second part of XIXth century. The Dissertation author's abstract doctor of philology]. Saint Petersburg, Institut russkoj literatury (Pushkinskij dom), 2005.

Padri e figli Ивана Тургенева: Ottime (1974)

Опубликовано Edizioni Ferni, 1974 г.

Использовал Состояние: Ottime


Библиографические данные

Название: Padri e figli

Издатель: Edizioni Ferni

Дата публикации: 1974

Состояние книги: Ottime

Описание магазина

Il negozio LibrodiFaccia specializzato Principalmente в libri fuori catalogo или остаток.Нел корсо дельи анни си аффермато приходит уна делле реалт пи важны сул веб нель кампо делла вендита дей либри.

Посетить витрину продавца

Условия продажи:

Accettazione delle condizioni generali di vendita Il Cliente, con l'invio telematico della conferma del proprio ordine d'acquisto, Accettazione delle condizioni generali di vendita Il Cliente, con l'invio telematico della conferma del proprio ordine d'acquisto, Accetta incondizionatamente e si obbliga a osservare nei suoi rapporti con di di vendita di le condizioni srl E di pagamento trascritte nella sezione apposita, dichiarando di aver preso visione e Accettato Все индикаторы и lui fornite ai sensi delle norme sopra richiamate.


Условия доставки:

Бесплатная доставка по 24 или другим данным. Non spediamo il Sabato e la Domenica Spediamo su Territorio Nazionale con Corriere espresso GLS - BRT - Nexive - Corriere espresso con ASSICURAZIONE INCLUSA (4,60) Spediamo il Sabato e la Domenica Spediamo su Territorio nazionale con Corriere espresso GLS - BRT - Nexive - Corriere espresso con ASSICURAZIONE INCLUSA (4,60) Spediamo su Territorio internazioanale con Corriere INCAREESPRESSO FEDEX - DHL - Служба доставки экспресс-доставки DHL (15,00) Ti ricordiamo che la spedizione si paga una volta soltanto, anche in caso di acquisti multipli.

Список книг продавца

Способы оплаты
принимаются продавцом

Государственный мемориальный и природный музей-заповедник Ивана Тургенева

Государственный мемориальный и природный музей-заповедник Ивана Тургенева


Телефон: (48646) 6-72-14

Адрес: 303002, Орловская область, село Спасское-Лутовиново, Мценская область

Время работы: *

Интернет:
www.russianmuseums.info/M1901 - официальный сайт
Государственный мемориальный и природный музей-заповедник Ивана Тургенева - W1074, официальный сайт spasskoye-lutovinovo.ru

E-Mail:

Афиша, мероприятия и экскурсии



Описание:
Это. Государственный мемориальный музей-заповедник имени Тургенева «Спасское-Лутовиново» - уникальный памятник русской культуры, единственный памятник великому писателю в России и один из немногих сохранившихся усадебных памятников.

Главная достопримечательность - Дом-музей с коллекцией тургеневских вещей, мебели и картин; они принадлежали самому писателю и его предкам. Эта коллекция отличается полнотой, художественной и исторической ценностью.

I.S. Тургеневский музей сегодня - это исторически сложившийся комплекс усадебных построек. Одна из них - Преображенская церковь, построенная в 1809 году на деньги И.И. Лутовинов, дед Тургенева. Другие постройки - это семейная часовня, церковный домик, богадельня и т. Д.

Старый Спасский парк с тенистыми липовыми аллеями и каскадными прудами - один из лучших образцов русского садово-паркового искусства конца XVIII - начала XIX века. Он по праву считается одним из красивейших усадебных парков России.

Ежегодно музей посещают около 102 тысяч туристов. Географическое положение музея благоприятно для развития туристической деятельности.

Одно из основных направлений музейной работы - выставочные проекты.На выставке могут быть предметы не только из музейных фондов, но и из других российских музеев, среди которых крупнейшие музеи нашей страны: Государственный музей А.С. Пушкинский художественный музей, Государственный литературный музей, Государственный исторический музей, Государственный музей А.С. Пушкина, Музей наук ИрЛИ (Пушкинский дом)

Услуги музея:
музейный магазин, оборудованный для людей с ограниченными возможностями

Рядом с музеем:
ресторан (ы) или кафе

для музейных работников

Административный телефон:
(48646) 6-73-00, факс: (48646) 6-73-00, 6-72-66

Основание и день открытия:
основан: 16.09.1921

Статус организации:
Федеральный

Организационная форма:
Некоммерческая

Тип организации:
культура для общества

Классификация:
Архитектор и памятники, Исторический, Литературный, Музейный заповедник, Мемориал, Живопись


Площади:
экспозиционные залы 1234,1 2
временные выставки 130 2
музейный магазин 163,4 2
музейные парки 42

Номер сотрудника:
129

Среднее количество посетителей в год:
142000

Отдельные отделы:
архив, научная библиотека

Объем сборов:
23010, единиц редкой коллекции: 8625


Веб-сайты и CD-диски:
выше

Copyright (c) 1996-2021 Государственный мемориальный и природный музей-заповедник Ивана Тургенева

Copyright (c) 1996-2021 Русские музеи.инфо


Поздние годы Тургенева

GN = "TOP">

T Racing Влияние Байрона на творчество и развитие нигилиста Базарова в книге Ивана Тургенева отцов и сыновей ТУРГЕНЕВ: БИОГРАФИЯ Изгнание, Репатриация и смерть

Еще одна тема из жизни Тургенева, перекликающаяся с темой Байрона. это его добровольное изгнание с родины, России. Тургенев решил потратить столько же или больше времени на выезд за пределы России, сколько времени на жизнь и письмо в России.Начиная с учебы в аспирантуре в Берлине, Тургенев путешествовал и жил в Германии, Франции и Англии, чередуя временные пребывания в России. на длительные и короткие периоды. Очень часто его жилая среда следовала Виардо перемещается по Европе. В то время как его ранние поездки за пределы России были основаны на желании узнать больше о европейской культуре (в споре о славянофиле и западничестве Тургенев всегда твердо остался в лагере западников), его более поздняя трансплантация произошла в результате негативной популярной и критической реакции на отцов и Сыновья .Он прекратил всякую переписку и общение с современными критики, раскритиковавшие его двойственное отношение к нигилистическому характеру Базаров. Следуя за семьей Виардо и живя с дочерью и рядом с ней Полинетта, Тургенева утешилась вдали от России, дома ее не ценили и тепло принят в Европе; его работы также получили высокую оценку в переводе во Франции и Германии, а затем в Англии и Америке (Lowe 29-31).Только в конце 1870-х годов Тургенев начал чувствовать себя желанным гостем в его родина, хотя он всегда очень любил Россию и с любовью писал русской деревни. Только в это время Тургенев примирился. со многими критиками и писателями, ранее обращавшимися против него, а именно с Толстым (Лоу, 31-2). Тургенев умер вне своего Родина Россия, но его тело вернули и похоронили на Волковом кладбище. в Петербурге в 1783 г. - русский литературный герой и легенда (Магаршак 313).

вернуться к началу страницы



Иван Тургенев - полный путеводитель по драматургу, пьесам, театрам, агенту

Национальность: Россия Электронная почта: н / д Веб-сайт: н / д

Литературный агент: н / д

Пожалуйста, пришлите мне биографию и информацию об этом драматурге
xxx doollee

Адаптация / переводы пьес Ивана Тургенева

Первая публикация:

6

6

Первое производство:

Театр Минерва, Чичестер, Великобритания >>>

35298

Компания:

Samuel French, London (действующая редакция) - для заказа нажмите здесь >>>, 2002

ISBN / ASIN:

9780573019715

Музыка:

-

doollee no

# 125156

Чтобы купить эту пьесу:

могут быть приобретены прямым щелчком у издателя, в противном случае (ниже) - книги AbeBooks для подержанных, подписанных и первых изданий и o ther Книготорговцы для новых копий

abebooks.com
abebooks.co.uk

stageplays.com

amazon.com

amazon.co.uk

amazon.ca

378

Игра / драма

Части:

Мужской

10

Женский

3

3

другие части

-

Примечания:

Оригинальный драматург - Иван Тургенев (Чужой хлеб)

Эта восхитительная экранизация классической комедии Тургенева парадокс юмора и отчаяния в случайном нанесении жестокого ты.Возвращение Ольги Петровны и ее мужа Елецкого в загородную усадьбу умерших родителей должно стать счастливым делом для жителя дома, бедняги, Кузовкина. Его друг Иванов менее оптимистичен, опасаясь за судьбу Кузовкина. Все начинается хорошо, но прерывается прибытием богатого соседа Тропачова, любимым занятием которого является унижение всех, кого он считает неполноценными. В мгновение ока «господа» угощают Кузовкина выпивкой, слой за слоем обнажая его жалкую историю. Когда Кузовкин впадает в пьяную ярость, он раскрывает семейную тайну, которая ставит под сомнение саму их личность.В волнующей развязке Кузовкин отвоевывает то, что принадлежало ему все это время, но не может вернуть себе свою честь.

Дополнительная ссылка:

Theatre Record Vol XVI (1996) Страница 1131 - [Театр: Фестивальный театр Чичестера]





- - 76

Первое производство:

- - -

- - -

Компания:

n /

Первая публикация:

Сэмюэл Френч, Лондон, 1976

ISBN / ASIN:

-

Музыка:

doollee no

# 25735

9007 8

Чтобы купить эту пьесу:

Если Издатель (вверху) подчеркнут, то пьесу можно приобрести прямым щелчком у Издателя, в противном случае (внизу) - книги AbeBooks для подержанных, подписанных и первых изданий и Прочие Книготорговцы для новых копий

abebooks.com
abebooks.co.uk

stageplays.com

amazon.com

amazon.co.uk

amazon.ca

378 Жанр:

Адаптация

Детали:

Наружная часть

7

Внутренняя часть

5

другие части

-

Примечания:

Оригинальный драматург - Иван Тургенев

Сводка:

Период 1840 года два сюжета: врач и бригада молодой репетитор приезжает в русское имение, чтобы все в него влюбились

Дополнительная ссылка:

-



76

1-й произведенный:

- - -

Компания:

н / д

1-й опубликованный:

Smith & Kraus Pub Inc (июн.2016)

ISBN / ASIN:

978-1575258911

Музыка:

-

0300030002

Чтобы купить эту пьесу:

Если издатель (вверху) подчеркнут, пьеса может быть приобретена прямым щелчком у издателя, в противном случае (внизу) - книги AbeBooks для подержанных, подписанных и первых изданий и т. Д. Книготорговцы для новых экземпляров

abebooks.com
abebooks.co.uk

stageplays.com

amazon.com

amazon.co.uk

amazon.ca

378

Адаптация

Детали:

Наружная часть

-

Внутренняя часть

-

другие части

-

Примечания:

Первоначальный драматург - Иван Тургенев

н / д

00



76

1-й Произведено:

- - -

- - -

Компания:

785 979

1-я публикация:

Самуэль Френч, Лондон, 1957 г.

ISBN / ASIN:

-

Музыка:

-

- doollee no

# 37206

Чтобы купить эту пьесу:

Если Издатель (вверху) подчеркнут, то пьесу можно приобрести прямым щелчком у Издателя, в противном случае (внизу ) являются AbeBooks для подержанных, подписанных и первых изданий и других Книжных магазинов для новых копий

abebooks.com
abebooks.co.uk

stageplays.com

amazon.com

amazon.co.uk

amazon.ca

378 Жанр:

Адаптация

Детали:

Наружный

8

Внутренний

5

другие части

-

Примечания:

Оригинальный драматург - Иван Тургенев

Сводка:

Период 1840 года два сюжета: врач и бригада молодой репетитор приезжает в русское имение, чтобы все в него влюбились

Дополнительная ссылка:

-



Допустимо - Знаменитые пьесы 1937 года - Тургенев, I S & Rice, E 1937-01-01 Виктор

Стоимость пересылки не может быть рассчитана.Пожалуйста, введите действительный почтовый индекс.

Местонахождение товара: Амманфорд, Великобритания

Почтовые отправления:

по всему миру

Исключено: США, Боливия, Гаити, Либерия, Никарагуа, Туркменистан, Парагвай, Маврикий, Сьерра-Леоне, Венесуэла

Изменить страну: -Выберите-AfghanistanAlbaniaAlgeriaAmerican SamoaAndorraAngolaAnguillaAntigua и BarbudaArgentinaArmeniaArubaAustraliaAustriaAzerbaijan RepublicBahamasBahrainBangladeshBarbadosBelarusBelgiumBelizeBeninBermudaBhutanBosnia и HerzegovinaBotswanaBrazilBritish Virgin IslandsBrunei DarussalamBulgariaBurkina FasoBurundiCambodiaCameroonCanadaCape Verde IslandsCayman IslandsCentral African RepublicChadChileChinaColombiaComorosCongo, Демократическая Республика theCongo, Республика theCook IslandsCosta RicaCôte-д'Ивуар (Берег Слоновой Кости) Хорватия, Республика ofCyprusCzech RepublicDenmarkDjiboutiDominicaDominican RepublicEcuadorEgyptEl SalvadorEquatorial GuineaEritreaEstoniaEthiopiaFalkland острова (Мальвинские) ФиджиФинляндияФранцияФранцузская ГвианаФранцузская ПолинезияРеспублика ГабонГамбияГрузияГерманияГанаГибралтарГрецияГренландияГренадаГваделупаГуамГватемалаГернсиГвинеяГвинея-БисауГайанаГондурасГвинияГвинезияДжинордияИндияИндияИндияИндия KuwaitKyrgyzstanLaosLatviaLebanonLesothoLibyaLiechtensteinLithuaniaLuxembourgMacauMacedoniaMadagascarMalawiMalaysiaMaldivesMaliMaltaMarshall IslandsMartiniqueMauritaniaMayotteMexicoMicronesiaMoldovaMonacoMongoliaMontenegroMontserratMoroccoMozambiqueNamibiaNauruNepalNetherlandsNetherlands AntillesNew CaledoniaNew ZealandNigerNigeriaNiueNorwayOmanPakistanPalauPanamaPapua Нового GuineaPeruPhilippinesPolandPortugalPuerto RicoQatarReunionRomaniaRussian FederationRwandaSaint HelenaSaint Киттс-NevisSaint LuciaSaint Пьер и MiquelonSaint Винсент и GrenadinesSan MarinoSaudi ArabiaSenegalSerbiaSeychellesSingaporeSlovakiaSloveniaSolomon IslandsSomaliaSouth AfricaSpainSri LankaSurinameSwazilandSwedenSwitzerlandTaiwanTajikistanTanzaniaThailandTogoTongaTrinidad и TobagoTunisiaTurkeyTurks и Кайкос IslandsTuvaluUgandaUkraineUnited Арабских EmiratesUnited KingdomUruguayUzbekistanVanuatuVatican город StateVietnamVirgin остров (U.S.) Уоллис и Футуна Западная Сахара Западное Самоа Йемен Замбия Зимбабве

Доступно 1 ед. Введите число, меньшее или равное 1.

Выберите допустимую страну.

Почтовый индекс:

Пожалуйста, введите действительный почтовый индекс.

Пожалуйста, введите до 7 символов в почтовый индекс

* Предполагаемые даты доставки - открывается в новом окне или вкладке , включая время отправки продавцом, почтовый индекс отправления, почтовый индекс места назначения и время приема, и будет зависеть от выбранной службы доставки и получения подтвержденного платежа.Сроки доставки могут отличаться, особенно в периоды пиковой нагрузки.

,, Начальная школа Ивана Сергеевича Тургенева | Европейский молодежный портал

описание организации

Школа "Иван Сергеевич Тургенев" - Разград - 27-летняя школа, расположенная в южной части города в спальном районе Орла. В его просторном 4-этажном здании есть тренажерный зал и бассейн, единственный в городе и районе. Здесь 20 учебных аудиторий, библиотека с большим собранием литературы.Есть детская площадка с волейбольной и баскетбольной площадками. Здесь есть три полностью оборудованных компьютерных класса и научная лаборатория, которые используются для обучения, подготовки учителей и внеклассных мероприятий. Студенты имеют свободный доступ ко всем школьным помещениям. В школе около 250 учеников в возрасте от 7 до 14 лет. В нашей школе учатся ученики разного социального происхождения (турки, болгары и римляне). У нас также есть несколько учеников с ограниченными возможностями, которые полностью интегрированы во все аспекты нашей школьной жизни.Наши цели - построить прочные партнерские отношения и продвигать инновации и конкурентоспособность болгарских студентов за рубежом; улучшить свои разговорные навыки и вызвать интерес к другим европейским культурам и традициям. Мы хотим, чтобы все наши студенты были вовлечены в проекты и научились им управлять: быть активными, ответственными и творческими - приобретать качества, которые пригодятся в будущем. Участие в таких проектах для многих болгарских студентов станет возможностью подружиться с европейцами и поддерживать связь в будущем.Мы считаем, что это один из способов справиться с растущей агрессией среди молодежи. Учащиеся мотивированы, они активно участвуют в транснациональных проектах, мобильности, таким образом узнавая о европейском гражданстве и культурном разнообразии. Они принимают участие во внешкольных мероприятиях (футбол клуб, баскетбольный клуб, клуб свиннинга, народных и современных танцев и многие другие). Мы специализируемся на изучении языков (английский, русский), навыках ИКТ, безопасности в Интернете и спорте. У нас есть школьный журнал и театр, мы сотрудничаем с местными учреждениями: муниципалитетом, городскими библиотеками, центром культуры, народным ансамблем и т. Д.Благодаря квалифицированным учителям и обучению в нашей школе наши ученики поступают в качественные средние школы.
Наша школа участвует в европейских проектах, но нам все еще нужны учителя других предметов с коммуникативным знанием английского языка. Настоящие и будущие приоритеты нашей школы заключаются в том, чтобы побудить больше учителей в моей школе участвовать в проектах ЕС, чтобы укрепить их профессиональный профиль, особенно в Мы собираемся продолжить работу в eTwinning, Erasmus + и других международных проектах, чтобы укрепить профессиональный профиль учителей, продвигать нашу школу за рубежом, повышать осведомленность о европейском гражданстве и мультикультурализме, мотивировать учеников изучать языки и использовать их. ИКТ.Мы с уверенностью можем порекомендовать как минимум 10 учителей, которые хотят работать со мной в проекте Erasmus +, трое из них - учителя английского языка. Семеро из них работали в бывшем Erasmus + KA2. Это высоко мотивированные и трудолюбивые учителя, которым нравятся сложные задачи. Наша школа нацелена на прием и отправку волонтеров для обмена практикой. Мы считаем, что школа должна поощрять целостное развитие учащихся и что оно должно выходить за рамки предметных границ и школьной программы. Наша цель - предложить учащимся ряд вдохновляющих занятий, цель которых - развить у детей ответственность и активную гражданскую позицию.Для этого в 2016 году мы основали студенческий совет школы, где студенты учатся работать в команде, толерантности, выражению мнений, конструктивному диалогу и компромиссу. Создав его, мы хотели сделать начальную школу первым опытом демократии для учащихся, где они активно участвуют в принятии решений. Мы организуем множество благотворительных мероприятий, которые повышают осведомленность учащихся о социальных проблемах, как местных, так и глобальных, и укрепляют их чувство собственного достоинства. инициативу, поскольку у детей есть возможность реагировать осознанно и творчески.Сотрудничество с другими европейскими школами станет ценным опытом работы в межкультурной и многоязычной среде и будет мотивировать учащихся на высокое качество успеваемости. Участие в европейских проектах дает им эффективные инструменты, позволяющие сделать учащихся более ответственными, отзывчивыми, творческими и заинтересованными. более подготовлены к решению актуальных проблем современной Европы и мира. Наряду с созданием школьного совета школа освоила новые формы проведения благотворительных акций.Мы чувствуем себя обязанными поделиться этим опытом, и многие успешные благотворительные мероприятия включены в этот новый проект. Школа принимала участие во многих проектах, касающихся культуры, безопасности, здоровья, спорта, и может похвастаться несколькими сертификатами Школы равных шансов. , Школа ненасилия, Надежная начальная школа и Мы открываем таланты. Мы хотели бы поделиться нашим огромным опытом с другими европейскими школами и вдохновить друг друга на соблюдение высоких стандартов европейского образования в каждой школе-партнере.

Иван Тургенев: Первая любовь | The Mookse and the Gripes

Первая любовь
Ивана Тургенева (1860)
перевод с русского Исайи Берлина (1950)
Penguin Classics (2004)
112 с.

Я не ожидал многого от Первая любовь , потому что, как правило, Тургенева затмевали Достоевский и Толстой, когда наступает этот период русской литературы.

Но это было отличное чтение - короткое и упакованное! Я смогла прочитать его за одну поездку. Несмотря на шум поездов и людей, которые приходят и уходят, Первая любовь действительно произвела на меня впечатление своим мощным изображением невинной любви, объединенной с непреодолимой страстью и желанием стать мучеником согласно прихотям того, кого вы любите.

Эта книга начинается с нескольких пожилых джентльменов, сидящих у камина. Ведущий просит их рассказать историю своей первой любви. Большинство из них - типичные истории, влюбленность, которая умирает со временем, или когда в картине появляется кто-то новый.Один говорит, что у него есть отличная история, но сначала нужно ее записать - великий крик в пользу писательской силы! Он это делает, и когда джентльмены снова соберутся, мы узнаем историю.

Сначала я задумался, зачем был использован этот литературный прием. Он длился всего несколько страниц и казался лишним. Однако, когда я поставил себя на место тех джентльменов, которые слушали в ту ночь, меня преследовали призраки. Более того, когда мы понимаем, что это зацепило рассказчика и повлияло на его точку зрения не только на любовь, но также на жизнь и смерть, установка того, где и когда это рассказывается, приобретает большее значение.

История полна ярких образов и сцен, которые останутся со мной. Иногда они кажутся жестокими, но кажутся слишком реальными даже в нашей повседневной жизни. Шестнадцатилетний мальчик Владимир Петрович впервые влюбился. Двадцатилетняя девушка Зинаида независима, властна и несколько жестока по отношению ко всем своим женихам, но они не могут от нее уйти. Кстати, неужели тогда все было так, что все парни сразу приходили поиграть в «дружеские» игры? Как бы то ни было, некоторые женихи гордятся и думают, что она выберет их, но мальчик и доктор знают, что попали в ловушку.Они понимают, что это почти жалко, но у них нет другого желания оставаться в стороне. Сцены с женихами поучительны и очень интересны, но история действительно набирает обороты, когда мы начинаем понимать, что юная девушка тоже вовлечена в любовный роман, где над ней доминируют ее страсти и ее собственный тайный любовник.

Взгляд из последней главы на жизнь и смерть и роль любви в ней запомнился мне. Глубокий и захватывающий!

Что из всего этого вышло - из всего, на что я надеялся? И теперь, когда вечерние тени начинают смываться с моей жизнью, что я оставил более свежим и дорогим для меня, чем воспоминания о той краткой буре, которая пришла и утихла так стремительно однажды весенним утром?

А эти молитвы за Зинаиду, его отца и за него? Я поражен, но не могу выразить словами.Как это связано с моментом, когда Владимир видит, как его отец ударил Зинаиду?

.

Добавить комментарий

Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены *