Характеристика героя из рассказа недоросль софья: Характеристика героя Софья (Недоросль Фонвизин Д.И.)

Содержание

Образ и характеристика Софьи в комедии «Недоросль» с цитатами

Произведение Фонвизина затрагивает злободневные темы современного ему общества, среди которых можно выделить проблему социальных отношений, вопросы воспитания и образования молодого поколения. Как противопоставление неучам и лоботрясам идет яркий, собирательный образ юной девушки, наделенной лучшими качествами настоящей русской женщины. Речь идет об одной из главных героинь романа, вокруг которой завертелся водоворот страстей, связанный с ее приданым. Образ и характеристика Софьи в комедии «Недоросль» дает полное представление читателю о том, какие были девушки в эпоху Просвещения. Она является положительным персонажем произведения и служит достойным примером для подражания.

Имя героини полностью соответствует ее облику и характеру. В переводе с греческого Софья означает «мудрая», «разумная».

Семья

Сирота. Девушка еще, будучи маленьким ребенком, потеряла отца. Мать умерла за несколько месяцев до описываемых событий. Опекуном стал родной дядя. На время его отсутствия заботы о девушке взяла на себя семья Простаковых, не питавшая к родственнице теплых чувств.

Образ. Характер

Софья дворянка. Внешне довольно миловидная особа.

« Ты соединяешь в себе обоих полов совершенство…».

«Бог дал тебе все приятности твоего пола…»

Получила хорошее образование и воспитание. Рассудительна и мудра не по годам. Любит французскую литературу. По характеру терпелива и кротка. У нее доброе сердце. Девушка может простить даже тех, кто ее обидел. В финале комедии, когда планы Простаковой рухнули, и женитьба не состоялась, Софья не стала держать зла на тетку, отпустив от сердца былые обиды, а когда от Простаковой отказался сын, девушка первая бросилась ее успокаивать. Отзывчива. Честна.

« Вижу в тебе сердце честного человека…».

Не способна на предательство. Умеет хранить верность.

У Софьи есть жених. Офицер Милон. Молодые люди любят друг друга и мечтают создать семью. За те полгода, что они не виделись, их чувства не ослабли. Милон все это время искал любимую, которую Простаковы увезли и спрятали от него, а Софья хранила ему верность и ждала, когда он приедет и заберет ее. Брак для нее очень важен. В отличие от Простаковой, считающей, что замуж нужно выходить по расчету, девушка уверена, что в браке главное любовь и взаимное уважение.

Считается с мнением старших. Прислушивается к советам дядюшки, любящим наставлять племянницу на путь истинный. Общительна. Любит порассуждать на серьезные темы. Умеет пошутить и подшутить над близкими. Острая на язычок.

Софья богатая невеста. Именно приданое девушки послужило яблоком раздора между Митрофаном и Скотининым, желающих нахаляву разбогатеть за чужой счет.

Персонаж Софьи был задуман Фонвизиным для противопоставления Митрофану. Положительная во всех отношениях девушка и ее полная противоположность хозяйский сын, неуч и бездарь, у которого напрочь отсутствуют нормальные, человеческие качества. Благодаря тому, что у девушки есть настоящие друзья, ей удается избежать неудачного замужества и вырваться из лап Простаковой на свободу, забыв все происходящее с ней, как страшный сон.

Другие материалы по комедии «Недоросль»

Краткое содержание

Анализ комедии

Проблематика произведения

Образ и характеристика Митрофанушки

Образ и характеристика Софьи

Цитаты

Характеристика и образ Софьи в комедии Недоросль сочинение

В комедии Фонвизина «Недоросль» много показательных персонажей. Несмотря на разнообразие действующих лиц, во главе пьесы встают два героя — недоросль Митрофан и его полная противоположность Софья.

Софья единственный положительный персонаж женского пола, что говорит о том, что именно в ней заключен образ идеального женского воспитания, которое представлял себе Фонвизин. В сравнении с Митрофаном отчетливо выделяются такие качества Софьи, как тяга к знаниям, воспитанность, уважение к старшим, доброта, скромность. Именно этими качествами по мнению автора должна обладать благонравная девушка.

Судьба Софьи принесла ей немало несчастий. Она росла без отца, а повзрослев, потеряла и мать. Поскольку от ее дядюшки Стародума, которой был в Сибири, долгое время не было вестей, она попала под опеку к Простаковым. Семья Простаковых, во главе с взбалмошной госпожой Простаковой устроили Софье очень нелегкую жизнь. Они насильно прекратили ее общение с Милоном, молодым человеком, к которому Софья питала искренние и взаимные чувства. За ней постоянно следили, попрекали куском хлеба и во всем ограничивали. Но несмотря на такое обращение, Софья ни разу не пожаловалась и всегда относилась к Простаковым почтительно.

Софье также присуща верность. Несмотря на то, что она целых полгода не виделась со своим избранником и не получала от него вестей, она не изменила своим чувством. Все это время она продолжала любить его. Когда выяснилось, что Стародум не только жив, а еще и заработал на Севере большое состояние, наследницей которого сделал Соню, все вокруг засуетились. Ее насильно пытались выдать замуж и за Скотинина, и за Митрофана, но она не собиралась отказываться от своих чувств.

Софья не раз выступает в роли очень образованной девушки. Ее речь очень почтительна и грамотна, а свободное время она предпочитает проводить за поучительной литературой. Встретившись с племянницей впервые за долгое время, Стародум был доволен и ее воспитанием, и ее нравом. Он с удовольствием отмечает, что Софья выросла именно такой, какой он хотел ее видеть, и даже выбрала того избранника, которого он сам для нее подыскал.

Софья противопоставляться и Митрофану, и госпоже Простаковой. Она является эталоном женской добродетели, примером для дворянок той эпохи. В ней Фонвизин заключил все достоинства, которые считал важными и ключевыми для девушек.

Вариант 2

Софья — единственная и любимая племянница Стародума. Кроме того, когда она потеряла своих родителей, он был ей ещё и опекуном. На время его отъезда из города, Простаковы берут девушку к себе в поместье. Но они делают это не из-за своей доброты, а только потому, что хотят забрать у Софьи всё, что у неё есть. Но только их план для неё слишком очевиден и прост. Софья сразу раскрывает его и смотрит на всё это с иронией и усмешкой. Софья – умная и хитрая девушка, но кроме этого, она ещё умна и рассудительна.

Главная героиня – одна из положительных персонажей в этой комедии, где очень много иронии и насмешек. Кроме того, она притягивает других положительных героев к себе, таких как Стародум или Правдин. Героиня – светлый образ, который наделен не только чувствительностью и пониманием, но ещё умением мудро и здраво мыслить.

На протяжении всей комедии характер Софьюшки остается неизменным: она всё время верна Милону, почитает своего дядюшку Стародума и уважает Правдина. Девушка сразу понимает, что помещица Простакова ласкова с ней не просто так, она сначала хотела выдать девушку замуж за своего брата Скотинина, но, как только она узнала, что та получила богатое наследство от своего дяди, решила женить на ней своего любимого сына Митрофанушку.

Следовательно, на руку девушки претендовали сразу три мужчины: Скотинин, Митрофан и Милон, но только последний любил Софью искренне, и хотел жениться на ней, а не на ее наследстве.

Когда Стародум, хочет выдать Софью за незнакомого ей молодого человека, она смущается и говорит, что и от неё тоже выбор зависит жениха. Стародум соглашается с девушкой, и она сразу же успокаивается, говоря о том, что любит только Милона и планирует выйти за него замуж.

Несмотря на то, что дядя Софьи почти не участвовал в её воспитании, у этих двух героев есть много схожих черт – честность, благородство, искренность, доброта и воспитанность, а также у них обоих была своя точка зрения на жизнь. Стародум видит, что Софья тянется к знаниям и в книгах всё время пытается найти нравственные направления, которые могли бы потом помочь ей в дальнейшей жизни.

Таким образом, мы можем сделать вывод, что Софья как героиня выполняет главную функцию – помогает раскрыть истинный характер госпожи Простаковой, ее негативные стороны, а также в образ Софьюшки воплощены все самые лучшие качества человека – ум, честность, искренность, благородность, доброта и многие другие, которые так сильно ценил автор.

Сочинение про Софью в рассказе Фонвизина

В данном замечательном произведении, написанном Фонвизиным, показано правление императрица Екатерины Второй, а также затронуты такие моменты, которые связаны с вопросами воспитания, обучения и поведения в обществе того времени. Также, стоит сказать и о том, что помимо того, что автором были подняты основные насущные проблемы общества того времени, он постарался создать по-настоящему ярких и интересных персонажей, которые являлись воплощением нравственной красоты и идеалов. Стоит отметить тот факт, что образ Софьи получился особенно проникновенным, загадочным и ярким. Также, данное произведение можно назвать классицистической комедией, наполненной идеями гуманизма, просвещения и человеколюбия. Также, в образе Софьи он хотел отобразить основные элементы характера личности, которые он хотел видеть в человеке.

Софья является совершенным образом женщины, которая обладала всеми теми чертами, которые бы заставляли читателя считать ее весьма умной, скромной и чистосердечной девушкой. Также, она с большим почетом и уважением относится к старшим людям, она не боится общаться с окружающими людьми, и можно говорить о том, что героиня открыта миру. У героини было крайне непростое детство, так как в раннем возрасте, ей пришлось потерять близких ей людей в лице отца и матери. Также, стоит сказать, что она попала под опеку весьма хитрой, коварной и глупой женщины – Простаковой, которая старалась выдать Софью замуж за человека, который приходился ей дальним родственником. Однако, после того, как хитрая женщина узнала о том, что Софья является обладательницей большого наследства, она решает женить ее на своем сыне – Митрофане.

Также, можно добавить и тот факт, что далее события набирают крайне интересный оборот. Ведь, Софью похищают, и по одобрению Стародума, девушка становится женой Милона. Тем самым автор подводит читателя к весьма счастливому окончанию произведения. Также, в данной истории, можно наблюдать сравнение таких персонажей, как Митрофан и Софья. Первый является избалованным ребенком, который не привык нести ответственности за свои слова и поступки. Софью можно назвать ответственной и порядочной девушкой, которая получила весьма правильное воспитание, и росла как скромная и умная представительница своего поколения. Произведение учит тому, что всегда нужно стараться совершенствовать себя, не отчаиваться, и поступать так, как велит сердце.

Характеристика Софьи

Пьеса «Недоросль» одно из выдающихся произведений 18 века русской литературы. Само событие разворачивается в провинции России в деревне помещиков Простаковых. В деревне царит помещичий произвол, это приводит к полному обнищанию деревенских крестьян. Семья помещиков состоит из госпожи Простаковой ее мужа подкаблучника и избалованного глупого подростка сына Митрофана. Также с ними проживает их родственница Софья, находящаяся под их бесправной опекой. Она является центральной фигурой этого произведения.

Софья – сирота, ее отец и мать умерли. После смерти матери она попадает в дом к Простаковым. Так как она дворянка и имеет свое имения, они насильно держат у себя родственницу и присваивают себе ее деньги.

Софья племянница дворянина — офицера Стародума. Автор не зря дает ей имя Софья, тем самым хочет показать характер и личность девушки. В пьесе «Недоросль» Софья мудрая и разумная девушка. Автор указывает нам на хорошее и правильное воспитание Софьи. Показывает ее стремление к саморазвитию, к учению, через любовь к книгам. Не смотря на то, что ее отец умер в ее младенчестве, она воспитывалась до попадания в дом к Простаковым, в просвещенной дворянской семье. Самая важная ценность в этой семье была любовь к родителям их уважении и почитание. Именно поэтому она выросла честной, справедливой, милосердной девушкой. В этом произведении мы видим Софью как добродетельную натуру. Несмотря на все жестокость со стороны Простаковых она остается символом чистоты, скромности, внутренней красоты. На их грубость она не отвечает им взаимностью, а лишь покорно терпит обиды.

Ее дядя Стародум, восхищен своей племянницей, и ее честной натурой. И сама Софья души нечает в своем дядюшке, искренне ценит добро с его стороны. В произведении у главной героини нет отрицательных черт, тем самым это подчеркивает негативные стороны характера других героев.

Автор в пьесе раскрывает нам разные образы героев. Образ Софьи в произведении «Недоросль» является центральным. Она предстает перед нами носителем истинной мудрости, доброты, честности, сердечности и человеческого тепла. Фонвизин в произведении олицетворяет свои идеал женской натуры. Именно он выступает образом Софьи. В наше время этот образ остается показателем лучших человеческих качеств. Этим образом автор стремится показать нам, что в любых условиях нужно оставаться человеком и воспитать в себе прекрасные свойства души.

Другие сочинения:

Характеристика и образ Софьи

Несколько интересных сочинений

Сочинение по произведению Выстрел Пушкина
Главным героем произведения — отставной офицер Сильвио. Он – единственный штатский человек среди военных в захолустье. В обществе молодых офицеров Сильвио является самым старшим и пользуется непоколебимым авторитетом.
Путь от Старцева к Ионычу (по рассказу Чехова Ионыч)
Чехов Антон Павлович — знаменитый литератор-новеллист, любитель немногословности. У него всегда получалось на двух-трех листах передать и веселую обстановку, и печальную действительность
Сочинение Как мы лепили снеговика 3 класс
Выглянув утром в окно, я увидел, что все усыпано легким, сверкающим снегом. Внутри все ликовало, ведь пришла зима, а это значит, что наступила пора санок, лыж, коньков и лепки снеговика.
Лиза Калитина в романе Дворянское гнездо Тургенева сочинение
Одним из основных персонажей произведения является Елизавета Михайловна Калитина, представленная писателем в образе старшей дочери помещицы Марьи Дмитриевны Калитиной.
Анализ сказки Вяленая вобла Салтыкова-Щедрина сочинение
Основным персонажем произведения является вобла, представленная писателем в образе вычищенной, выветренной, вывяленной рыбы, лишенной из-за этого процесса разумной нормальной мыслительной деятельности, проявления каких-либо чувств, в том числе и совести.

Образ и характеристика Софьи в комедии Фонвизина Недоросль

Образованнейший человек своего времени, прогрессивный мыслитель Денис Иванович Фонвизин в конце 19 века создаёт удивительно яркое сатирическое произведение «Недоросль».

Сюжет комедии закручивается вокруг борьбы за возможность жениться на воспитаннице Простаковых Софье. Об этом мечтают госпожа Простакова и её глупый сынок Митрофанушка, Скотинин — брат Простаковой и Милон, молодой офицер, возлюбленный Софьи. Кто же такая эта Софья, заполучить руку и сердце которой хотят столь разные персоны?

Молодая девушка из небогатых дворян рано осталась без родителей и находится под опекой дальних родственников Простаковых. Пребывает она в этой семье в очень бесправном положении. Доходит до того, что её хотят насильно выдать замуж. Сначала Скотинин желает жениться на ней, чтобы прибрать к рукам её именьице, а потом Простакова, узнав, что Софья станет наследницей состояния, хочет женить на ней своего остолопа сына.

Софья это абсолютный антипод Простаковой. Она девочка скромная, образованная, получила хорошее воспитание. Даже, живя в такой дремучей семье, она умудряется много читать, знает французский язык. Софья имеет правильные понятия о благородстве и чести. «Все мое старание употреблю заслужить доброе мнение людей достойных»,—говорит она в беседе со Стародумом. Добродетельная её натура не позволяет ей даже осудить тех грубых, необразованных хапуг в окружении которых она какое-то время жила. «Да скажите ж мне, пожалуйста, виноваты ли они? Всякий ли человек может быть добродетелен?»— видимо она задумывается о том, как складывается характер людей, что может влиять на их формирование. Софья внимательно слушает поучения своего мудрого дядюшки и очень разумно ведёт с ним беседу. В свои молодые годы она уже хорошо разбирается в людях, ценит честность и нравственность. Её не прельщает богатство, замуж она хочет выйти за человека добросовестного, честного. Ей присуща рассудительность и мудрость. Недаром её имя означает «Мудрая».

В этой комедии у Софьи нет отрицательных черт. Этот образ идеален, на его фоне становятся ещё более заметными недостатки отрицательных персонажей, их тупость, необразованность, жадность, подхалимство. Драматург хотел показать, что и в условиях простаковщины человек, будь то мужчина или женщина, может воспитать в себе прекрасные свойства души.

Комедия, написанная в стиле классицизма, заканчивается полным поражением отрицательных героев и победой персон положительных. Соединившиеся вокруг Софьи Стародум, Правдин и Милон способствуют её освобождению от опеки Простаковых, и девушка с радостью отдаёт руку и сердце своему избраннику.

Нарисованный Фонвизиным образ Софьи, хоть и немного назидательный, вызывает у читателей сочувствие и одобрение.

Сочинение Образ и характеристика Софьи из Недоросля 9 класс

Софья — один из главных героев комедии «Недоросль». Вокруг неё строится весь сюжет: полученное ею наследство, три жениха и неожиданный приезд дяди.

Софья выросла в благородной и порядочной семье, получила достойное образование, Но она рано потеряла родителей. Дедушка Софьи живет далеко в Сибири, поэтому девушку на воспитание берёт госпожа Простакова, которая старается устроить свадьбу между Софией и своим собственным братом, чтобы завладеть наследством несчастной.

У Софьи же есть жених-офицер, влюбленные души друг в друге не чают, но Простакову это мало волнует. Однако Софья остаётся верной своему выбору.

На греческом имя Софья значит «мудрость». И это неспроста, девушка достаточно умна и мудра, имеет доброе сердце. Она умеет прощать, она смогла простить обиду Простаковым и даже помогла им в конце комедии.

Стоит обратить внимание на рассуждение Софьи о нравственности. По ее мнению, спокойно жить можно лишь тогда, когда спокойна твоя совесть. Героиня пытается добиться уважения порядочных людей и ,при этом, быть осторожнее с недостойными.

Можно сказать, что для Фонвизина Софья была идеалом женщины, он сделал свою героиню скромной, кроткой и терпеливой такой, какой, по его мнению, должна быть идеальная дама.

Также у Софьи очень озорной характер: она может не только удачно пошутить, тем самым разрядив обстановку, но и вызвать ревность у своего возлюбленного. Она начитана, от чего речь ее утонченная, тем самым создавая контраст между ней и семейством Скотининых.

Также Софии является противоположностью Митрофанушки, воспитание которого разительно отличается от воспитания самой Софьи Стародумом. Софья-благодарная девушка, которая всегда готова поддержать тех, кто рядом с ней, Митрофан же не принимает мать, которая нуждается в его понимании.

Что же касается Простаковой, то она является устаревшей моделью роли женщины в обществе, считает, что образование ни к чему слабому полу. Софья же современна, она любознательна и умна, образована.

В заключение стоит сказать, что образ Софьи не только является идеалом для самого автора, вложившего в героиню такие качества, как честь, доброта и ум. Софья всегда есть и будет воплощением самых лучших качеств личности.

Вариант 3

В комедии «Недоросль» Д, И.Фонвизин осуждает и высмеивает традиционное дворянское воспитание. Персонажи пьесы четко разделены на положительных и отрицательных героев, получивших «говорящее» имя, отражающее основные черты характера. В «Недоросли» представлены образы дворян, крепостных людей, молодых учителей и государственных мужей. Положительные герои комедии отражают мировоззрение писателя, одним из таких персонажей является Софья.

Софья – племянница Стародума. Ее отец погиб, когда девушка была еще младенцем, мать Софьи умерла за полгода до представленных в комедии событий. Отправившись в Сибирь, Стародум оставил Софью на попечение Простаковым, которые стали присматривать за ее имением, обкрадывая его. Госпожа Простакова в начале пьесы хочет выдать девушку замуж за своего брата Скотинина. Но когда узнает, что Стародум оставляет Софье все свое имущество, начинает пророчить в женихи сына Митрофана. Оба героя начинают бороться за руку девушки. Но у Софьи есть любимый человек – офицер Милон, которому она верит и остается верна. Попытки госпожи Простоковой заполучить богатое приданное невестки остаются безуспешными.

С греческого имя Софьи переводится как «мудрость». И действительно героиня комедии сочетает в себе такие черты как образованность и острый ум. Вместе с тем девушке присуще уважение к окружающим, Софья хороша воспитана. В ее характере можно также наблюдать краткость и терпение, она не перечит воле старших. Но в то же время отстаивает и свою позицию. Так, когда Простакова решает выдать ее замуж за сына, девушка, не боясь своих чувств, говорит что любит другого человека. Софья благодарна Стародуму за то, что после смерти родителей он не оставил ее, взял под опеку. У героини комедии доброе сердце, после всего, что сделали Простаковы, она не держит на них зла.

Стоит отметить, что вокруг Софьи группируются все остальные положительные персонажи пьесы. Девчушка никому не делает зла, с благодарностью относится к добру со стороны других персонажей. В конце пьесы она остается с любимым. Таким образом, Софья помогает раскрыть характеры других героев, является отражением нравственных качеств, которые писатель ценил в людях, — доброта, честность, ум и благородство.

Для 9 класса

Также читают:

Картинка к сочинению Образ и характеристика Софьи в комедии Недоросль

Характеристика и образ Софьи в комедии Недоросль Фонвизин сочинение

Софья – одна из главных героинь комедии Д.И. Фонвизина «Недоросль», единственный положительный женский персонаж.

Имя героини выбрано автором не случайно. С греческого «Софья» переводится как «мудрость» и именно эту черту характера, высшую ценность эпохи Просвещения, Фонвизин приписывает ей. Это умная, скромная девушка, которая почитает старших.

Софья – сирота, проживающая в имении Простаковых, с ней грубо обходятся, но это происходит до тех пор, пока не приходит новость о полученном ей наследстве. Это кардинально меняет отношение к ней жителей дома. Госпожа Простакова, желающая выдать как можно выгоднее женить своего сына, решает сосватать их вместе, чем значительно портит отношения со своим братом – Тарасом Скотининым.

Таким образом, на руку девушки претендует сразу три мужчины: Митрофан, Скотинин, Милон, и только последний искренне любит Софью, и хочет жениться на ней, а не на ее наследстве. Эта линейка и составляет основную канву, конфликт в пьесе. Ситуацию помогает разрешить дядюшка героини, которого все уже давно считали умершим. Стародум внезапно приезжает в поместье, вводя в ступор Госпожу Простакову, которая не знает, как разрешить ситуацию в свою пользу.

Несмотря на то, что Стародум практически не учувствовал в воспитании Софьи, этих двух персонажей объединяет множество общих черт, идей и мнений. Они оба честны, благородны, ценят в людях в первую очередь их внутренний мир, воспитанность и образованность, а чины и положение в обществе.

Дядюшка Софьи отмечает в ней ее тягу к знаниям, в книгах она старается найти нравственные ориентиры, которые могли бы помочь ей в жизни.

Таким образом, Софья как персонаж выполняет важную функцию – помогает раскрыть характер госпожи Простаковой, ее отрицательные черты (грубость, жажду наживы, жадность, тиранию по отношению ко всем, кроме своего сына), а также отобразить нравственные идеалы, которые ценил автор: ум, честность, благородство.

Характеристика Софьи в комедии Недоросль

Фонвизин Денис Иванович создал бессмертную пьесу «Недоросль». Стоит отметить, что создавал он ее во времена, когда Россией управляла Екатерина Великая. Эта императрица считала важными, даже на уровне государства, вопросы воспитания и образования молодого поколения. По этой причине Денис Иванович в созданном тексте актуализирует вышеназванные вопросы.

Если читатель обратится к анализу образов пьесы, то ему будет несложно убедиться в собирательности каждого отдельного литературного персонажа.

Обратимся к женскому образу Софьи.

Итак, Софья – это умная с кротким нравом девушка. Она воспитана в лучших русских традициях: уважает родителей своих, с почтением и уважением к возрасту относится к старшим. Она адекватно воспринимает советы и критику в свой адрес.

Софья – сирота. Воспитанием ее занимается дядя, Стародум. Этот человек служит в Сибири, поэтому он определяет племянницу «под крылышко» к Простаковой.

Простакова глупа как пробка, невоспитанна и далека от идеалов нравственности.

Она считает, что может решать судьбу Софьи и решает выдать бедную девушку замуж за Скотинина. Но неожиданно для госпожи Простаковой появляется известие о богатом приданом Софьи и планы кардинально меняются. Теперь уже Простакова задумывает женить на Софье своего сына-балбеса Митрофана.

Кульминация в этой сцене – похищение невесты, причем Стародум одобрил решение племянницы выйти замуж за Милона.

Итак, финал комедии положителен: Софья рядом с любимым человеком.

Почему же Софья не может быть с Митрофаном? Попробуем ответить на эти вопросы.

Во-первых, эти персонажи – антиподы. Их судьбы развиваются в противопоставлении. Если представить себе координатную прямую, то Софья стремится к «плюсу», а Митрофан к «минусу».

Также для читателя важны реплики Стародума о других героях произведения. Так, говоря о племяннице, он называет ее личностью, достойной восхищения. Она, по словам Стародума, человек, обладающий глубокой внутренней культурой и чистотой. Можно сказать, что Софья – сама добродетель.

Также важна антитеза: Софья – Простакова. Почему читателю и на это необходимо обратить свое внимание? Ответ очевиден: две этих особи женского пола олицетворяют собой две противоположных позиции по отношению к роли женщины в обществе и семье.

Простакова – грубиянка даже по отношению к собственному супругу. Сам факт замужества для нее – это получение большого хозяйство в собственное управление. Чувства к мужу для нее совершенно не важны. Да и были ли они когда-нибудь?

Софья же подходит к вопросу создания семьи осознанно. Брак для нее – это союз двух сердец, которые бьются в унисон и будут биться в таком ритме всю жизнь, как говорят «пока смерть не разлучит».

Для Софьи Милон – это возлюбленный, перед которым душа ее открыта и честна.

Если читатель взглянет на обозначенные женские образы с позиции норм жизни, то Простакова живет по давно канувшим в лету законам «Домостроя», а Софья – это принципиально новый тип женский в русской литературе вообще.

По мнению Простаковой дело женщины – ведение хозяйства крепкой рукой и дети. Это серые будни, которые похожи один на другой как куриные яйца.

Софья же олицетворяет собой модернистский взгляд на роль женщины в русском обществе. Это девушка, которая хорошо образована и имеет свою точку зрения на жизнь.

Таким образом, образ Софьи из пьесы Дениса Фонвизина «Недоросль» говорит о том, что это один из лушчих женских образов в русской литературы. Это образ, в котором воплощены самые лучшие качества Человека: честность, искренность, доброта, благородность. Софья – это литературный персонаж, который будет актуален до тех пор, пока Земля вертится….

Характеристика и образ Софьи в комедии Недоросль Фонвизин Сейчас читают:

Сочинение на тему Преступление и наказание Раскольникова (Достоевский) 10 класс
Роман Ф. М. Достоевского «Преступление и наказание», показывает читателю всю сущность человеческой души и совести, так как в нем мы прослеживаем и переживаем судьбу одного молодого человека, который по своей алчности и глупости,
Сочинение на тему Моя любимая сказка Пушкина
Дети всех возрастов любят сказки Пушкина за то они написаны в стихах, легко читаются и всегда содержат мораль и очень интересный сюжет. А мой любимой сказкой Александра Сергеевича является «Сказка о рыбаке и рыбке».
Сочинение Птицы — наши друзья 2 класс
Что мы знаем о птицах – это в первую очередь наши друзья. Если взглянуть с другой стороны, они приносят пользу, выходит они — помощники. Благодаря птицам, на огородах намного меньше вредоносных насекомых.
Сочинение Зачем розе нужны шипы 7 класс
Роза, цветок необычный. Роза символизирует очень многое в нашей жизни. Но зачем ей нужны шипы? Я думаю, что своими шипами, роза как-бы говорит нам » я красива, я нравлюсь вам, но насколько я красива, настолько я и опасна «.
Сочинение по картине Брюллова Автопортрет
Карл Павлович Брюллов – великий русский художник, свое признание получивший благодаря своим портретным работам. Будущий известный портретист был слабым ребенком и с рождения страдал от различных болезней.
Сочинение на тему Как я провел лето
Лето – это всегда особенное время года и каждый человек старается сделать его запоминающимся. Тут пригодится умение замечать простые мелочи, впитывать в себя солнечные и радостные моменты каждого дня.

Характеристика и образ Софьи в комедии Недоросль 👍

В комедии Фонвизина “Недоросль” много показательных персонажей. Несмотря на разнообразие действующих лиц, во главе пьесы встают два героя – недоросль Митрофан и его полная противоположность Софья.

по мнению автора должна обладать благонравная девушка.

Семья Простаковых, во главе с взбалмошной госпожой Простаковой устроили Софье очень нелегкую жизнь. Они насильно прекратили ее общение с Милоном, молодым человеком, к которому Софья питала искренние и взаимные чувства. За ней постоянно следили, попрекали куском хлеба и во всем ограничивали.

Но несмотря на такое обращение, Софья

ни разу не пожаловалась и всегда относилась к Простаковым почтительно.

Когда выяснилось, что Стародум не только жив, а еще и заработал на Севере большое состояние, наследницей которого сделал Соню, все вокруг засуетились. Ее насильно пытались выдать замуж и за Скотинина, и за Митрофана, но она не собиралась отказываться от своих чувств.

p>Софья не раз выступает в роли очень образованной девушки. Ее речь очень почтительна и грамотна, а свободное время она предпочитает проводить за поучительной литературой. Встретившись с племянницей впервые за долгое время, Стародум был доволен и ее воспитанием, и ее нравом.

Он с удовольствием отмечает, что Софья выросла именно такой, какой он хотел ее видеть, и даже выбрала того избранника, которого он сам для нее подыскал.

Главные герои рассказа недоросль и их характеристика

Комедия «Недоросль» Фонвизина -это яркий пример классической русской дворянской комедии.Фамилии героев комедии Фонвизина говорят сами за себя,характеризуют их суть.

Тарас Скотинин: дядя недоросля,Тарас-смутьян,бык в переводе,фамилия оправдана-характер у Тараса «скотский»,ума нет,жадный человек,обожающий свиней,да и внешность скотоподобна.О себе говорит:»…Ну, будь я свиной сын,…»
Госпожа Простакова: сестра Скотинина ,грубая,недалёкая ,сварливая, жестокая помещица.О себе говорит:»…С утра до вечера, рук не покладываю: то бранюсь, то дерусь; тем и дом держится…»
Терентий Простаков :подкаблучник,простак и глупый человек.Терентий-в переводе помощник,помогает своей жене во всём,по недомыслию,не имея своего мнения.»…положить скоро границы злобе жены и глупости мужа…»
Митрофан : в переводе -походит на свою мать.Жесткий,бессердечный,избалованный подросток.Глупый,малодушный ябеда.
«Митрофанушка, ты, я вижу, матушкин сынок, а не батюшкин!..»

Правдин: правдолюб,общественник.Борется с жестокостью помещиков,переживает за правду.»Счастлив ты, мой друг, будучи в состоянии облегчать судьбу несчастных…»
Милон: офицер,милый,добрый,храбрый молодой человек.»молодой человек, похвальных свойств…»
Софья:племянница Стародуба, София в переводе мудрость. Софья — образованная, умная ,воспитанная девушка,с прекрасным характером.»…ты соединяешь в себе обоих полов совершенства…»
Стародум:представитель настоящего,правильного дворянства,приверженец старинных порядков,человек чести.Прямой и честный человек:»…Я говорю без чинов. Начинаются чины- перестает искренность…»
Вральман:учитель Митрофанушки, лгун,враль ,водит за нос своих хозяев.»…невежды-родители платят еще и деньги невеждам-учителям?..»
Цыфиркин:учитель математики,добрый,пытается научить Митрофанушку хоть цифрам,но он не знает математики «Малу толику арихметике маракую».

Кутейкин: дьячок,обучает грамоте Митрофана,кутейник-презрительное прозвище церковнослужителей.Дьячок -малограмотный трус,он не может научить грамоте,сам бросил учение на первом курсе..»убоялся бездны премудрости, просит от нея об увольнении.».

Образ и характеристика Софьи в комедии «Недоросль» с цитатами

Образ. Характер

Софья дворянка.

Внешне довольно миловидная особа.

« Ты соединяешь в себе обоих полов совершенство…».

«Бог дал тебе все приятности твоего пола…»

Получила хорошее образование и воспитание.

Рассудительна и мудра не по годам. Любит французскую литературу. По характеру терпелива и кротка. У нее доброе сердце. Девушка может простить даже тех, кто ее обидел. В финале комедии, когда планы Простаковой рухнули, и женитьба не состоялась, Софья не стала держать зла на тетку, отпустив от сердца былые обиды, а когда от Простаковой отказался сын, девушка первая бросилась ее успокаивать. Отзывчива. Честна.

« Вижу в тебе сердце честного человека…».

Не способна на предательство. Умеет хранить верность.

У Софьи есть жених.

Офицер Милон. Молодые люди любят друг друга и мечтают создать семью. За те полгода, что они не виделись, их чувства не ослабли. Милон все это время искал любимую, которую Простаковы увезли и спрятали от него, а Софья хранила ему верность и ждала, когда он приедет и заберет ее. Брак для нее очень важен. В отличие от Простаковой, считающей, что замуж нужно выходить по расчету, девушка уверена, что в браке главное любовь и взаимное уважение.

Считается с мнением старших.

Прислушивается к советам дядюшки, любящим наставлять племянницу на путь истинный. Общительна. Любит порассуждать на серьезные темы. Умеет пошутить и подшутить над близкими. Острая на язычок.

Софья богатая невеста.

Именно приданое девушки послужило яблоком раздора между Митрофаном и Скотининым, желающих нахаляву разбогатеть за чужой счет.

Софья

История создания героя, прототипы

Кадр из ф/с «Недоросль». Софья — актриса Людмила Суворкина

Софья – достаточно условный персонаж комедии «Недоросль». Это идеальный образ, не имеющий реального прототипа.

Описание героя

Софья – племянница Стародума. Девушка лишилась отца в младенчестве. Около полугода назад у нее умерла мать, которая приходилась Простаковой сватьей. Помещица-самодурка «позаботилась» о дальней родственнице, взяла ее в свой дом и теперь «надзирает над ее имением».

Еще до смерти матери Софья познакомилась с Милоном. Молодые люди влюбились друг в друга, но в силу неизвестных обстоятельств так и не заключили брак. Простакова препятствует возобновлению любовной связи. Милон даже не знает, где в настоящее время находится любимая. Их встреча в доме Простаковых – простая случайность.

Софья бесконечно страдает от разлуки с любимым, но скрывает эти чувства от окружающих.

В переводе с древнегреческого Софья означает «мудрость». Девушка хорошо образована, чем резко выделяется на фоне невежественных Простаковых и Скотинина. Это заметно уже при первом появлении Софьи, когда ее «опекуны» не могут прочитать письмо Стародума, но с гордостью говорят о своей неграмотности.

Сцена из спектакля Малого театра «Недоросль». 1987

Как уже было замечено, Софья – искусственный персонаж, представленный автором довольно-таки схематично. Это идеальная девушка, обладающая всеми добродетелями. Она живет исключительно духовной жизнью, практически не проявляет сильных эмоций, хранит верность любимому человеку.

Софья говорит напыщенным книжным языком. Создается ощущение, что фразы она целиком берет из сентиментальных романов («Сколько горестей терпела я со дня нашей разлуки!», «Как несчастно мое состояние!», «Сердце мое меня не обманывает» и т. д.).

Роль героя в произведении

Любовная трагедия Софьи и Милона, сватовство Скотинина, неудачное похищение девушки с целью выдать ее замуж за Митрофана – все это относится к второстепенным темам комедии. Сама Софья практически не принимает участия в основных событиях. Ее роль в произведении сводится, главным образом, к участию в разговорах со Стародумом. Она соглашается с дядей или дает ему повод к дальнейшим высказываниям («Какую правду вы говорите», «Руководствуйте сердцем моим», «Как это справедливо!» и т. д.).

В широком смысле Софья вместе со Стародумом и Правдиным относится к особой, просвещенной и добродетельной части дворянского общества. По сути, она является простым примером для подражания.

Сцена из спектакля Малого театра «Недоросль». 1987

Развитие героя по мере сюжета

На протяжении всей комедии с Софьей не происходит никаких душевных изменений. Кардинальные повороты судьбы (появление Стародума, получение наследства, долгожданная встреча с любимым) и драматические события (открытое насилие при попытке похищения) слабо отражаются на поведении и характере девушки. Ее речь при этом («Я получила сейчас радостное известие», «Милон! Тебя ли я вижу?», «Сердце мое трепещет!») все так же возвышенна и бесконечно далека от реальных человеческих переживаний.

Отношение автора к герою

Можно предположить, что автор вряд ли испытывал какие-либо особые чувства к созданному им идеальному образу Софьи. Свою главную задачу он видел в обличении невежества российских помещиков. Софья является одной из жертв грубого деспотизма, но на фоне ярких образов отрицательных персонажей выглядит очень бледно и практически не вызывает сочувствия.

Экранизации

В фильме-спектакле «Недоросль» (1987 г.) роль Софьи сыграла актриса Малого театра Л. А. Суворкина. Артистке удалось значительно «оживить» статичный образ героини комедии. Софья в ее исполнении, даже произнося высокопарные фразы, вызывает теплый эмоциональный отклик и искреннее сопереживание у зрителя.

Список литературы

Всеволодский-Гернгросс В. Н. Фонвизин-драматург: Пособие для учителей. М., 1960.
Все герои произведений русской литературы: Школьная программа: Словарь-справочник. – М.: Олимп, 2002.
Стахорский С.В. Энциклопедия литературных героев М.: Аграф, 1997.
Недоросль/Денис Фонвизин ; статья и комментарии Андрея Степанова. — Санкт-Петербург : Азбука ; Санкт-Петербург : Азбука-Аттикус, 2021.
Берков П. Н. История русской комедии XVIII века. Л., 1977.
Исакович И.В.: «Бригадир» и «Недоросль» Д.И. Фонвизина. — Л.: Художественная литература, 1979.
Д.И.Фонвизин «Недоросль: избранные произведения», Спб, «Азбука Классика», 2008.

Софья и Простакова

В пьесе две эти героини противопоставлены друг другу. По описанию автора госпожа Простакова очень злая и грубая по отношению ко всем окружающим ее людям. Она не ценит свой брак, не любит и не уважает своего мужа. Для девушки же, наоборот, ее замужество желанное, она не хочет становиться чьей-то женой без любви, Она любит Милона и мечтает видеть своим женихом именно его. Софья уважает и ценит его как мужчину, для нее брак — это очень важный шаг в жизни.

Простакова считает, что женщине:

Не нужно образование и чтение.
Можно заниматься только хозяйством, рутиной, бытом, воспитанием детей.

Софья, наоборот, стремится к знаниям, хочет разбираться в высоком, много читает, что может характеризовать ее как умную девушку.

Несколько интересных сочинений

Анализ рассказа Тургенева Хорь и Калиныч
Рассказ «Хорь и Калиныч» входит в цикл рассказов «Записки охотника», и является одним из самых известных у И.С.Тургенева. Именно с этого рассказа, напечатанного в 1847 году, и начался весь цикл.
История создания романа Обломов (Гончаров)
Роман Ивана Гончарова «Обломов» вместе с трудами «Обыкновенная история» и «Обрыв» образует трилогию. Автор создавал произведение больше десяти лет. Роман «Обломов» имеет длинную историю создания.
Почему Толстой назвал Лескова писателем будущего? (6 класс сочинение)
Толстой ценил произведения Лескова и положительно отзывался о нем. Однако таким оценкам Николай Семенович обязан не тем, что стал подражателем стиля автора «Войны и мира».
Анализ романа В списках не значился Васильева
Трудно говорить о войне как чем-то полезном и действительно стоящем. На мой взгляд, человек, если он ответственно относится к собственной жизни, может развиваться и в мирных условиях и даже лучше
Герои повести Сын полка Катаева

Один из самых ярких и запоминающихся положительных образов в комедии Фонвизина «Недоросль» это девушка-сирота дворянского происхождения Софья. Как и все персонажи данного произведения героиня носит «говорящее» имя, ведь Софья в переводе с греческого это мудрость, разумность.

Ключевой персонаж комедии это девушка — племянница старого дворянина и отставного офицера Стародума, рано осталась сиротой и попала под опеку жадных, расчетливых и хитрых Простаковых. Они насильно удерживали её у себя, потихоньку бессовестно обкрадывали (присваивали доходы от имения), а узнав, что она богатая наследница еще и хотели насильно выдать замуж за расчетливого и жестокого Скотинина, а потом за недалекого, ленивого и избалованного сынка Митрофанушку. Однако мужественная и сообразительная девушка дает им отпор и остается верна своему суженому офицеру Милону, с которым обручена. С помощью других положительных персонажей комедии она отстаивает свое право на любовь и воссоединяется с возлюбленным.

Образ героини в произведении

По мнению литературных критиков Фонвизин в образе кроткой, послушной, но в то же время мудрой и рассудительной Софьи, создал свой образ идеальной женщины. Её живой характер, насмешливый и острый ум, утонченные «книжные» речи (в сравнении с грубым и простонародным слогом Простаковых) подкупают всех окружающих и обязательно вызывают симпатию и поддержку читателей.

Женский образ Софьи и госпожи Простаковой являются яркими противоположностями и антагонистами. Насколько первая умна и образованна, ценит мнение будущего мужа и готова ему во всем следовать, настолько вторая глупа и ограничена, деспотична и своенравна, не ставит ни во что своего мужа и рассматривает брак не как союз двух любящих сердец, а как средство обогащения. До сих пор героиня комедии «Недоросль», написанной еще в конце 18 века, милая и мудрая Софья считается одним из наиболее удачных воплощений лучших женских качеств в русской классической литературе.

Нравственные идеалы

Девушка ценит, когда люди хорошо к ней относятся. С добротой и лаской к ней относился только ее дядя, и она очень счастлива, что он есть в ее жизни. Несмотря на то, что ей было нелегко, она хорошо воспитана: с уважением и почтением относится к тем, кто старше нее и авторитетнее.

Те, кто воспитывал Софью, уделяли особое внимание нравственности, объясняли, что главное — это семейные ценности, любовь к родителям, справедливость и честность, доброта по отношению к тем, кто ниже статусом или беден. Автор на примерах Софьи и Митрофана показывает, какое воспитание правильное, а какое нет.

Также Фонвизин показывает, что ребенок может перенять негативные черты от своих родителей, как произошло в семье Простаковых. Мать, к тому же, подавила сына как личность, так как любила стращать его и приказывать ему, что делать. У Митрофана нет никакого мнения, он не может противостоять словам и действиям матери.

В конце произведения девушке удается остаться с тем, кого она любит и кто любит ее, это офицер Милон:

…молодой человек Милон. Он влюблен в Софью, а Софья в него: лица эти… — честные, благородные, образованные…

Как раньше, так и сейчас такие девушки, как Софья, остаются примером для подражания. Этот образ, часто использующийся в сочинениях и синквейнах, показывает читателям, каково это — быть честным, добрым, открытым и отзывчивым человеком, даже когда судьба дает трудности на жизненном пути.

Происхождение героини

Софья из дворянского рода, у нее есть дядя, которого зовут Стародум:

…Дядюшка ее, господин Стародум, поехал в Сибирь…

Родителей у нее нет, она стала круглой сиротой, так как отец погиб, когда она была младенцем, а матери не стало за полгода до событий, описываемых в произведении. Однако Софье отчасти повезло: без жилья она не осталась, мама и папа оставили ей имение.

После того, как не стало матери, девушке приходится жить с родственниками Простаковыми, так как с дядей она пока жить не могла: он на тот момент проходил военную службу в Сибири.

Жизнь в новой семье была не сладкой. Простаковы держали ее в своем доме, использовали ее доходы, которые шли от имения в деревне. Родственники хотели, чтобы она стала женой Скотинина, брата глупой и жестокой Простаковой, но этого не произошло, так как Простакова узнала о том, что девушка имеет наследство. Тогда они захотели выдать ее замуж за Митрофана, своего глупого сына, который не хотел учиться и добиваться чего-либо в жизни.

Героиня является полной противоположностью Митрофана и у них нет ничего общего: он всячески избалован своими родителями, а она несчастная сирота. Он глупый, а она постоянно читает книги, чтобы развиваться духовно и нравственно. Она хочет учиться и заботится о своем будущем, имеет свое мнение и является сформировавшейся личностью, в то время как Митрофан не может ничего решить без своей матери.

Снова все пошло не по плану родственников, так как приехал Стародум. Тогда Простакова приказывает выкрасть девушку. Благо, все заканчивается удачно для Софьи.

Письма 43-45

Резюме и анализ Письма 43-45

Эти буквы составлены с иронией. Ужасно иронично, что София выходит из тюрьмы только для того, чтобы стать тем, кем она категорически отказывалась становиться: горничной белой женщины. Ирония усугубляется тем фактом, что она должна заботиться о детях мисс Милли, а не о своих собственных. Тюрьма, возможно, была тяжелой для Софии, но, по иронии судьбы, быть «горничной» для нее гораздо тяжелее с психологической точки зрения.Изоляция в тюрьме дала Софии достаточно времени, чтобы подумать о своей ситуации; она была жертвой расизма и сексизма. Ее жизнь в настоящее время — это некая нежизнь. Она посмотрела в бездну своего будущего и, как один из персонажей Камю, увидела абсурдность жизни, даже если она продолжает жить. Она знает, что у них с мисс Милли никогда не может быть таких отношений, которые должны быть у двух женщин; у них могут быть отношения, основанные только на различиях и протоколе — противоположности сестринства Софии с Сили, Писком и Одессой.

Белая община называет Софию, женщину с шестью детьми, «девочкой». Тем не менее, София с иронией понимает, насколько «похожа на девушку» и невежественная мисс Милли, в то время как в то же время София должна вести себя так, как если бы мисс Милли была выше. Мир абсурда Камю живёт изо дня в день, как будто правила, обычаи и обряды имеют значение, при этом зная, насколько они бессмысленны. София знает, насколько глубоко погружена в расизм мисс Милли, и она также знает, как ужасно заблуждается белая женщина, «делающая добро».Неудивительно, что София испытывает облегчение и рада признать, что она рада тому, что она «не белая».

В качестве небольшого примечания, вы должны знать, что начиная с Письма 36 мы наблюдаем развитие автомобилей и их интеграцию в повседневную жизнь сельских чернокожих. У боксера Софии есть машина, и, конечно же, она есть у мисс Милли. У Шуг есть причудливый, королевский темно-синий «Паккард» для себя и Грейди. Эти автомобили являются символом мобильности, а также символом прогресса. Повозки с ранними письмами, кажется, ушли.Годы идут, и Сели, с которой мы познакомились в четырнадцать, сейчас приближается к среднему возрасту.

Мы теряем всех сильных женских персонажей из-за синдрома Тринити / Растворение

DreamWorks ‘ Как приручить дракона 2 значительно расширяет мир, представленный в первом фильме, и это расширение включает в себя значительное новое присутствие: Валка, давно потерянная мать главного героя верхом на драконе Иккинга, озвученная Кейт Бланшетт. Фильм посвящает большую часть своего сладкого, чувствительного среднего акта представлению ее и превращению ее в сложного, детализированного персонажа.Она таинственная и грозная, способная с непринужденной легкостью унести Иккинга и его напарника-дракона Беззубика с неба. Она осведомлена: два десятилетия изучения драконов означают, что она знает анатомию Беззубика лучше, чем он. Она мудрая. Она принципиальна. Она радостная. Она разделена. Она повреждена. Она уязвима. Она — та женщина, которую так часто не играют в приключенческих фильмах с мужчинами: ей интересно .

Жаль, что история не дает ей абсолютно ничего делать.

В течение многих лет идет культурный толчок, направленный на то, чтобы женские персонажи в основных фильмах приобрели некоторую свободу действий, самоуважение, уверенность и способности, чтобы сделать их чем-то большим, чем съеживающиеся жертвы и возможные трофеи из боевиков 1980-х годов или ворчание. последовавшие за этим злобные, бесполые, но все же сексуализированные типы, смоделированные по образцу новаторского задира Васкеса из Aliens . Идея сильного женского персонажа — человека со своей индивидуальностью, повесткой дня и целью повествования — прочно вошла в дискуссию о том, что не так в том, как женщины часто воспринимаются и изображаются сегодня, особенно в комиксах, видеоиграх и фильмах.София Макдугалл грамотно проанализировала и отвергла эту фразу, а художники Кейт Битон, Карли Монардо, Мередит Гран весело высмеяли то, чем она часто становится в комиксах. «Сильный женский характер» так же часто используется как насмешливо, так и описательно, потому что это такая упрощенная, низкая планка для спасения, и это скорее маркетинговый термин, чем значимая цель. Но так же, как для фильмов по-прежнему крайне редко удается пройти простой тест Бехделя с низкой планкой, все еще редко можно увидеть фильмы в области основных боевиков / ужасов / научной фантастики / фэнтези, в которых представлены женщины, обладающие какой-либо значимой силой, или женщины. которые проходят мимо нескольких простых стереотипов.

И даже когда они это делают, писатели после этого часто кажутся потерянными. Привлечение сильного женского персонажа ™ на самом деле не является феминистским заявлением, или инклюзивным заявлением, или даже основным заявлением о равенстве, если у персонажа нет никаких причин для участия в истории, кроме как позволить создателям фильма указать на нее на плакат и скажите: «Видите? Этот фильм полностью уважает сильных женщин! »

Валка — всего лишь последний пример Лишнего, Хлипкого Персонажа, замаскированного под Сильного Женского Персонажа.И, возможно, она самая удручающая, учитывая другие прекрасные качества Dragon 2 и то, насколько впечатляюще она впечатляет абстрактно. В фильме уходит так много времени на то, чтобы сделать ее сначала внушающей трепет, затем сочувствием и просто немного душераздирающе жалкой в ее изоляции и неловкости при встрече с другим человеком. Но как только знакомство окончательно завершено и начинается битва, она сразу становится бесполезной как для остальной части актерского состава, так и для быстро развивающегося повествования.Она сталкивается со злодеем (злодеем, которому она, очевидно, успешно сопротивлялась в одиночку в течение многих лет!), И она мгновенно, безоговорочно побеждена. Ее муж и сын полностью затмевают ее; им нужно спасти ее дважды, может быть, за пять минут. Ее самый большой вклад в повествование состоит в том, что она коротко наизусть наизусть напомнила Иккингу «Ты — избранный». Затем она почти исчезает из фильма, поднимая вопрос, почему история вообще потратила на нее так много времени. Это может быть потому, что сценарист и режиссер Дин ДеБлуа изначально планировал, что она будет злодеем в фильме, но затем отбросил эту идею в более поздних набросках.Но в этих более поздних набросках она представляет собой сложного антагониста… и решает вообще никого. (Между тем у настоящего злодея практически нет предыстории — что в некотором роде нормально — но это оставляет фильм несбалансированным.)

И тип Валки — сильный женский персонаж, которому нечего делать — становится все более и более распространенным. . The Lego Movie — еще один самый вопиющий и разочаровывающий пример года. В нем представлена главная героиня, Элизабет Бэнкс, Wyldstyle, как красивая, сверхмощная, супер-умная, сверхуверенная героиня, потрясенная тем, насколько глупым и несчастным является главный герой Эммет.Затем остальная часть фильма смеется над ней и маргинализирует ее, поскольку она превращается в угрюмую, неодобрительную клячку и мокрое одеяло. Одна шутка заставляет Эммета полностью отключить ее, когда она пытается догнать его о борьбе ее группы за мировые судьбы; он заменяет ее слова словами «Бла-бла-бла, я такая красивая». Единственная цель ее истории после вступления — неоднократно спасать и в конечном итоге дать одобрение крутой девчонки, запечатлевшее превращение Эммета из проигравшего в победителя. После потрясающей истории и мощного финала фильм подрывает свой триумф тегом, в котором WyldStyle фактически обращается к своему нынешнему парню за разрешением бросить его , чтобы она могла отдать себя Эммету в награду за его успех.Чтобы обычный чувак одержал победу, сильный женский персонаж должен полностью исчезнуть в режиме подчиненного трофейного персонажа. Это синдром Троицы а-ля Матрица : чрезвычайно способная женщина, которая никогда не становится такой независимой, значимой и захватывающей, как во вступительной сцене. (Режиссер Крис Маккей вроде как признал проблему в интервью DailyMail , представленном как « The Lego Movie Режиссер обещает больше« сильных женщин »в сиквеле», хотя его настоящие цитаты ничего подобного не говорят.)

И даже когда сильным, уверенным в себе персонажам женского пола все же удается внести свой вклад в историю, возглавляемую мужчинами, их вклад все равно будет маргинальным или полностью отнесен к ролям воспитателя, ролям жертвы или романтическим ролям. Рассмотрим Тауриэль в Хоббит: Пустошь Смауга , полностью придуманного Сильного женского персонажа, якобы созданного, чтобы добавить немного гендерного баланса в приключение исключительно для мужчин. Она способна убить примерно миллиард пауков и орков эльфийским кунг-фу из лука, но она показывает свою настоящую личность только тогда, когда падает в обморок над дварфом Кили, а Леголас в ответ теряет сознание в утомительно знакомом стиле Twilight . любовный треугольник.Возьмем, к примеру, Дэла Кейти Сакхофф в фильме « Риддик », представленного в качестве жесткого заместителя командира, который сразу же заявляет, что она не является сексуальным объектом для мужчин — в отличие от единственной другой женщины в фильме, жестокой, скованной цепью жертвы изнасилования, случайно убитой, чтобы подчеркнуть суть дела — но не придавая особой сюжетной актуальности. Несмотря на то, что говорит Даль, она просто сексуальная изюминка фильма: она раздевается перед камерой, борется с попыткой изнасилования, ухмыляется через графически грубые выходки антигероя, а затем решает в конце, что она хотела бы быть его сексуальной. объект.Рассмотрим Кэрол Маркус Алисы Евы из сериала Star Trek: Into Darkness , представленного как дерзкий, бунтарский нарушитель правил, точно такой же, как Джеймс Кирк, но в конечном итоге попавшая в сюжет в основном для того, чтобы раздеться на экране и представить себя в роли беспомощной заложницы. Мако Мори Ринко Кикучи в Pacific Rim слаб по сравнению с Роли Чарли Ханнэма — ее прошлые травмы не позволяют ей эффективно участвовать в меха-боях и ставят под угрозу всех вокруг нее — но даже когда она доказывает свою силу, ему все равно приходится самоутвердиться. нокаутировав ее и бросив ее обмякшее тело, он уходит, чтобы спасти положение в конце.То же самое с Джеком Тома Круза в Oblivion , который проделывает тот же ход с Юлией (Ольга Куриленко), своей способной напарницей.

В любом боевике сложно иметь двух или более одинаковых героев, и подход ансамбля не подходит для каждой истории. Понятно, что для полного раскрытия сюжета «Путешествие героя» герой иногда должен делать последние шаги в одиночку. Для героев-мужчин это часто означает ставить независимость и самопожертвование выше любых других соображений. Но на протяжении десятилетий в боевиках находили способы позволить приятелям-мужчинам вернуться в кульминационный момент истории, не умирая, не исчезая или не дожидаясь дома, чтобы предложить себя герою, чтобы отпраздновать его победу.Женские персонажи не должны доминировать в сюжете, чтобы казаться самоуверенными, но у них должно быть определенное чувство цели. Валка, очевидно, должна передать Иккингу некоторую воодушевляющую информацию и немного вдохновения, и ничего больше. Это невероятно неприятная роль для человека, о котором повествование, кажется, страстно заботится… пока ей не пора сделать что-нибудь .

Итак, вот небольшая анкета для кинематографистов, создавших женский персонаж, который не является тряпкой, гарпией, МакГаффином, которого нужно передавать, или секс-игрушкой.Поздравляю, у вас сильный женский характер. Отличное начало! Но что теперь? Сценаристы, продюсеры, режиссеры, примите во внимание следующее:

Неужели после представления ваш сильный женский персонаж не может сделать что-нибудь принципиально значимое для исхода сюжета? Что-нибудь вообще?
Если она действительно добивается чего-то значимого для сюжета, является ли это в первую очередь изнасилованием, избиением или убийством, чтобы мотивировать героя-мужчину? Или решаете заняться сексом / не заниматься сексом / соглашаетесь на свидание / решаете расстаться с героем-мужчиной? Или заставить героя-мужчину вырасти, или заставить его перестать быть таким героическим? По сути, существует ли она только для того, чтобы служить потребностям, развитию или мотивации героя-мужчины?
Можно ли заменить вашего сильного женского персонажа торшером с какой-нибудь полезной информацией, написанной на нем, чтобы помочь герою-мужчине?
Основным моментом вашего сюжета является то, что ваш сильный женский персонаж — самый сильный, самый умный, самый подлый, самый жесткий или самый опытный персонаж в истории — до тех пор, пока не появится главный герой?
… или, что еще хуже, он входит в историю как неуклюжий пиздец, но проводит весь фильм, стремительно развиваясь мимо нее, в то время как она остается полностью статичной и даже подбадривает его? Ваш сильный женский персонаж существует в первую очередь для того, чтобы главный герой мог произвести на нее впечатление?
Приятно, если она супер-крутая, но разве она так только начинается, чтобы герой-мужчина в сравнении с ней выглядел бы еще круче, когда спасет или превзойдет ее?
Неужели она настолько сильна и способна, что раньше никогда не нуждалась в спасении, но как только сюжет начинает разворачиваться, она внезапно попадает в плен или находится под угрозой со стороны злодея, и ей требуется вмешательство героя? Подавление ее гордости — это фундаментальная часть истории?
Исчезает ли она полностью во второй половине / третьем акте фильма по любой причине, кроме того, что она делает что-то важное для сюжета (помимо того, что она заложница или умирает)?

Если вы честно ответите «нет» на каждый из этих вопросов, у вас действительно может быть сильный женский персонаж, достойный этого имени.Поздравляю!

Но из каждого правила есть исключения. Edge Of Tomorrow показывает Эмили Блант в роли Риты, сверхъестественного женского персонажа, которая умирает, чтобы мотивировать главного героя-мужчину. (Неоднократно!) Она начинала как самый большой злодей в своем мире, но в конечном итоге ее превзошел герой Уильям Кейдж. (Том Круз), который начинает как неуклюжий дебил. В основном она существует в истории, чтобы предоставить Кейджу информацию и подбодрить его, и в конечном итоге подтверждает его кратким романтическим моментом.И все же история не унижает, не обесценивает, не ослабляет и не отвергает ее. Он отправляет героя без нее в конце — но только в конце , самом конце , после того, как она снова и снова доказывает свою ценность. Она крутая. Она уверена. Она в отчаянии. Она забавная. Короче говоря, она вдохновляет и вдохновляет, и в конце фильма она такая же захватывающая, как и в начале.

Так что, возможно, все вопросы сводятся к следующему: глядя на так называемого сильного женского персонажа, вы бы — писатель, режиссер, актер, зритель — хотели бы быть ее ? Не хочу доказывать, что вы лучше нее, или чтобы она хвалила вас или признавала ваше превосходство.Боевики — это все об исполнении желаний. Выполняет ли она какие-то желания для себя, а не для других персонажей? Когда женские персонажи обычно «достаточно сильны», чтобы справиться с этим, возможно, они сделают термин «сильные женские персонажи» достаточно значимым, чтобы его не так часто произносили саркастически.

Подходящие герои и героини | Мэри Балог

Когда я собираюсь начать новую книгу, первое, что, вероятно, приходит мне в голову, — это либо герой, либо героиня (не, увы, оба вместе).Если я нахожусь в середине серии, этот шаг относительно прост, так как будет несколько готовых персонажей, ожидающих, чтобы их истории были рассказаны. Даже когда сериал закончен, в нем часто будут присутствовать второстепенные персонажи, которым очень хотелось бы иметь свои собственные истории. В случае неудачи любого из этих вариантов — или если я начинаю новую серию — я позволю своему воображению блуждать до тех пор, пока в голове не появится многообещающий персонаж, почти полностью несформированный и неразвитый, но по крайней мере там .Я часто могу представить этого персонажа в неопределенном сеттинге или неопределенной ситуации, когда он остро нуждается в целой истории. Да уж это тот расплывчатый , когда я начинаю придумывать новую книгу.

И, конечно же, этот персонаж должен быть сопоставлен с подходящей половинкой. Это может быть сложно. Иногда идеальное совпадение дается мне легко, но чаще — нет. Так как мне это сделать?

Иногда я найду нужного мне персонажа в предыдущей книге. Мне всегда нравится, когда это происходит, потому что этот персонаж уже существует в моем воображении и частично развивался как второстепенный персонаж в другой книге.Когда я, например, пришел писать ПРОСТО ЛЮБОВЬ, я знал, что это будет рассказ Энн Джуэлл — она была одной из четырех учителей в квартете SIMPLY. Я хорошо ее знал. Она появилась в первой книге серии (ПРОСТО НЕЗАБЫВАЕМЫЙ), а ранее она появлялась в СЛОВНО СКАНДАЛЬНОМ, части саги Бедвина. Она была глубоко раненым персонажем, матерью-одиночкой в Регентской Англии, жертвой сексуального насилия, которое она перенесла, чтобы защитить психически больную девочку, у которой она была гувернанткой.Она была уволена с занимаемой должности, в основном избегалась сообществом, в котором она жила, и отвергалась ее женихом и родителями. Когда я стал искать подходящего героя для Энн, я сразу подумал о Сиднеме Батлере, брате Кита из «ЛЕТО, КОТОРЫЙ ПОМНИТЬ». Сиднам был одноруким, одноглазым, сильно обгоревшим, пережившим жестокие пытки во время наполеоновских войн. Я совсем не был уверен, что он будет хорошим выбором для Энн. Возможно, они оба были слишком ранены, чтобы помочь друг другу и наладить узы любви на всю жизнь.Но я все равно принял вызов и, думаю, заставил его работать. Конечно, я страстно участвовал в написании их истории любви. Многие читатели называют «ПРОСТО ЛЮБОВЬ» одной из своих любимых моих книг.

В других случаях, хотя и не часто, я объединяю в пары двух персонажей, которые во многом похожи. Фрейя Бедвин и Джошуа, маркиз Холлмер, например, в «СЛАБО СКАНДАЛЬНО», оба являются альфа-типами, и с момента их первой встречи летят искры. То же самое можно сказать о Джоселин, герцоге Трешеме, и Джейн Инглби в фильме «БОЛЬШЕ, ЧЕМ ХОЗЯЙКА».Мне очень понравилось писать обе эти книги, возможно, потому, что я определенно не альфа. Я мог заставить своих персонажей говорить и вести себя со всем огнем и напористостью, с которыми я никогда не справился бы сам.

Чаще я нахожу партнера для своего уже выбранного героя или героини противоположного типа — согласно старой пословице, что противоположности притягиваются. На самом деле, если мне особенно трудно найти подходящую пару, я спрашиваю себя, кто из тех людей, у которых меньше всего шансов оказаться в счастливых, пожизненных отношениях с этим конкретным персонажем.Мэри Грегг, овдовевшая героиня «НЕВЕРОЯТНЫХ ГРАБЛЕЙ», например, была серьезным книжным типом в голубых чулках. Ее герой, лорд Эдмонд Уэйт, дал книге название! Нужно ли мне сказать больше? Они казались настолько разными, насколько это возможно для двух людей, и на протяжении большей части книги их сближение кажется совершенно невозможным. Затем в «ПРЕДЛОЖЕНИИ» в качестве другого примера фигурируют Гвен, леди Мьюир и Хьюго, лорд Трентэм; или Элизабет, леди Оверфилд, и Колина, лорда Ходжеса, который на десять лет моложе ее, в КТО-ТО, ЧТО ДОВЕРЯЕТСЯ; или Анна Сноу, которая выросла в приюте и осталась там преподавать, и очень надменный, аристократический Эйвери, герцог Незерби, в «КОГО-ТО ЛЮБИТЬ».

Я мог бы продолжать и продолжать. Я выбирал этот метод несколько раз, и мне нравится задача убедить читателей в том, что эти отношения могут быть и сохранятся и принесут счастье главным героям. Тем не менее, им двоим нужно решить свои собственные проблемы, а также свою несовместимость друг с другом, прежде чем любовь, которую они почувствовали друг к другу, станет реальной и достаточно надежной, чтобы продлиться — если они будут работать над этим каждый день ради остаток их жизни. Моя работа как писателя — заставить читателя принять этот счастливый результат как правдоподобный.

Ничего не дается легко. Написание — это работа. Я люблю эту работу больше, чем любую другую работу, которую только могу себе представить, но даже в этом случае она требует долгой и упорной работы. Ничего ленивого или низкопробного не подойдет. Простых ответов не пойдет.

Пожалуй, самой сложной героиней, которую мне когда-либо приходилось создавать, была героиня Вулфрика Бедвина, герцога Бьюкасла, в «НЕМНОГО ОПАСНО». Он появлялся в шести предыдущих книгах, начиная с «ЛЕТО, ЧТО ПОМНИТЬ» и продолжая в пяти СЛЕГКИХ книгах, предшествовавших его собственной.В этих книгах я настолько развил его характер, что читатели возлагали большие надежды на его рассказ. Я был откровенно напуган. У меня был только один шанс все исправить. Как только его рассказ был написан и опубликован, я не мог вернуться и попробовать еще раз с другой героиней. Но какой женский тип я мог противопоставить такому могущественному, самодержавному, холодно-величавому, совершенно замкнутому аристократу, который безжалостно подавлял в себе все, что не было герцогским?

В своем воображении я пробовал разные женские типы и расплывчатую сюжетную линию, но ни один из них не удовлетворил меня.Я не чувствовал искры возбуждения или вызова, никакой химии между Вульфриком и его потенциальной героиней. Затем, когда я переключилась на метод притяжения противоположностей, появилась Кристин Деррик. И она настолько явно не подходила ему во всех мыслимых смыслах, что я знал, что она идеальна! Она была хорошенькой, но ни красивой, ни элегантной. В социальном плане она была практически никем. Хотя у нее было достаточно собственных проблем, она почти всегда предпочитала быть веселой. Она много смеялась. Она была ужасной тупицей.В первый раз, когда она встретила Вулфрика на домашней вечеринке, которую они оба посещали, она перегнулась через перила балкона, чтобы впервые увидеть его, но забыла, что, когда она наклонилась, то же самое произошло и со стаканом лимонада в руке. Некоторые капали ему в глаз, и она на мгновение подумала, что он подмигивает ей. Больше всего шокировало то, что Кристину не внушал страх перед Вулфриком. Иногда она более или менее говорила ему, чтобы он пересилил себя. Он всегда держал в руках свой стакан для вопросов, чтобы ослабить притязания окружающих.Когда он однажды использовал его на Кристине, когда они гуляли, она схватила его и швырнула на дерево, где оно застряло. Затем она наблюдала, как он поднимается, чтобы забрать его.

И теперь я начал новую серию о семье Уэров из Рэйвенсвуд-холла, возглавляемой Калебом Уэром, графом Страттоном. У него шесть сыновей и дочерей: Девлин (наследник), Николас, Филиппа, Оуэн и Стефани, а также Бен Эллис, его старший сын от добрачной связи. И каждому из них захочется истории любви.Каждому понадобится соответствующий главный герой. Где я их найду? Из предыдущих книг? Только что из моего воображения? Даже я пока не знаю ответа на этот вопрос!

Человеку, который оставит комментарий ниже, до воскресенья, 16 мая, я пошлю предварительную копию SOMEONE TO CHERISH с автографом, как только получу свои копии — я полагаю, что они уже пришли по почте, когда я пишу это. Я надеюсь, что смогу получить ее (его?) Копию до даты публикации в конце июня. Удачи!

[… И победитель — EV BEDARD.Поздравляю, Ev!]

Overruled (The Legal Briefs, # 1) Эмма Чейз

4.5 звезды последней любви!
Судя по аннотации, я знаю, что эта книга подойдет мне. Да, да. Я один из тех читателей, которым нравится безответная любовь, медлительность, герой — эмоционально недоступный троп.
И мне даже не очень жаль, потому что эта книга меняет все до единого.

Молодая любовь сильна. Первая любовь сильна.Но чего вы не знаете, когда молоды — чего вы не можете знать, — так это того, насколько длинна на самом деле жизнь. И единственная надежная вещь в нем, кроме смерти и налогов

4.5 звезды последней любви!
Судя по аннотации, я знаю, что эта книга подойдет мне. Да, да. Я один из тех читателей, которым нравится безответная любовь, медлительность, герой — эмоционально недоступный троп.
И мне даже не очень жаль, потому что эта книга меняет все до единого.

Молодая любовь сильна.Первая любовь сильна. Но чего вы не знаете, когда молоды — чего вы не можете знать, — так это того, насколько длинна на самом деле жизнь. И единственная надежная вещь в этом, помимо смерти и налогов, — это перемены.

Стэнтон Шоу — амбициозный, многообещающий юрист округа Колумбия, который навсегда влюбился (по крайней мере, он так думает) в свою школьную возлюбленную. У них есть дочь, но они не живут вместе и даже не поженились. У них было удобное расположение и общие родительские обязанности.
София Сантос — также амбициозный, многообещающий юрист округа Колумбия, который работает со Стэнтоном и имеет с ним договор FWB (друзья с пособиями). Их химия взрывоопасна. К тому же они любят друг друга как друзей и уважают друг друга как коллег. В их расположении не было устных правил. Оба они точно знают, в чем заключаются эти преимущества, и не извиняются за это.
Затем Стэнтон узнает, что его школьная возлюбленная выходит замуж, и, что хуже всего, она выходит замуж не за него, а за другого парня.Итак, Стэнтон намеревается «штурмовать замок» и вернуть свою даму с помощью никого, кроме Софии. Это сложно объяснить, но их взаимное уважение и дружба сделали Софию наиболее подходящим выбором в качестве ведомого Стэнтона, но это также принесло много сложностей.
Персонажи
Стэнтон — типичный герой Чейза. Красивый, уверенный в себе, высокомерный и безупречный. И ох, упрямый. Действительно упрямый. Мне всегда нравилось, как этот автор пишет своих героев, потому что они не всегда ведут себя прилично.И некоторые из вещей, которые они говорят, справедливы — достойны лица и ладони, это всегда исходит из честного источника.
Стэнтон, мне очень понравилось, но именно Софию я полюбил. Я был рад, что Эмма Чейз дала нам свое POV, потому что это позволяло читателям проникать в ее голову, делая нас причастными к ее мыслям и мотивам. Но да, мне нравится ее неприязнь к плену, ее уязвимость и преданность не только Стентону, но и ее друзьям.

Он поворачивается ко мне с распростертыми объятиями — конечно, ожидая объятий.
Потому что у меня есть вагина.
И, как многие, он действует, полагая, что пенезис пожимает руки, вагины обнимают.

Престижность Эмме Чейз за то, что она написала карьерную женщину, не превратив ее в карикатуру. Она владела своими амбициями и своей сексуальностью. Если бы это была какая-то другая книга, София легко могла бы быть той другой женщиной, единственной целью которой было превратить жизнь героини в сущий ад. За годы чтения романов я встречал много Софий; это девушки / женщины, с которыми герой отвлекается, ожидая своей двойки. И мне просто нравится, как Эмме Чейз удалось ниспровергнуть этот стереотип. София легко могла бы быть злодейским OW в этой истории, но это не так.
Нельзя сказать, что Дженни (возлюбленная Стэнтона) была потому, что она определенно не была злодеем. У нее было много слоев, и я понял, почему она сделала такой выбор. Все они обладают некоторыми раздражающими качествами, но именно эти качества сделали их еще более милыми для меня. Я хотел ненавидеть Дженни. Не буду врать. Было бы слишком легко изобразить ее строптивой, которая отпускает Стентона, потому что это было удобно, а я не могу.Опять же, Эмма Чейз избегала этих условностей и нашла способ сделать их, если не приятными, близкими.
Тем не менее…
Я действительно понимаю, почему эта книга может быть не для всех читателей романтических романов. Есть части, которые было нелегко прочитать, части, которые действительно разбили мне сердце. Детали, которые чуть не заставили меня ударить Стэнтона вверх ногами по голове. Это определенно будет неудобно, потому что большинство из нас исходит из идеала, что наш герой должен упасть к ногам героини в поклонении в тот момент, когда он встретит ее, и он сразу же будет уверен в своих чувствах.Сначала любит все козыри, но эта книга ниспровергает саму идею. И мне это понравилось. Это далеко не идеальная и сложная история любви, но не менее романтичная, ИМО. Так что я собираюсь показать себя и порекомендовать этот.
Моя единственная небольшая проблема заключалась в том, что я очень, очень хочу больше, чтобы София и Стэнтон любили друг друга. Этот финал казался мне поспешным даже с долгим эпилогом. Я просто хотел большего, не потому, что я не был убежден в их HEA, а просто потому, что я хочу прочитать о том, как Стэнтон смотрел на Софию с удивлением.Может быть, какие-нибудь бонусные сцены для них, мисс Чейз?
ARC предоставлено Gallery Books в обмен на честный обзор!
Новая книга Эммы Чейз?
ARC предоставлено издателем в обмен на честный обзор.
Судя по аннотации, звучит совсем не так, как Tangled.
Не могу дождаться!
Приключения Гекльберри Финна Темы, анализ и символика
Предупреждение по содержанию: Приключения Гекльберри Финна содержат оскорбления на расовой почве.Текст ниже включает изображения N-слова и ссылки на академические статьи, в которых используется N-слово в контексте изучения романа.
«Приключения Гекльберри Финна: обзор». Gale Основные обзоры: Scholarly , Gale, 2006.
Классический фильм Марка Твена «» Приключения Гекльберри Финна «» (1884) рассказывается с точки зрения Гека Финна, малограмотного подростка, который инсценирует свою смерть, чтобы спастись от жестокого пьяного отца.Он встречает беглого раба по имени Джим, и двое отправляются в путешествие на плоту по реке Миссисипи. Посредством сатиры Твен пронизывает несколько необычные определения «правильного» и «неправильного» на довоенном (до Гражданской войны) Юге, отмечая, среди прочего, что «правильный» поступок, когда раб убегает, — это сдать его. -А не помогай ему сбежать. Твен также рисует богатый портрет раба Джима, персонажа, не имеющего себе равных в американской литературе: он одновременно простодушен, непокорный, искренний, суеверный, добросердечный, невежественный и проницательный.
Книга является продолжением другого успешного приключенческого романа автора, Приключения Тома Сойера, , первоначально опубликованного в 1876 году. Хотя Приключения Тома Сойера — это во многом «роман для мальчиков» — юмористический, тревожный, и предназначена исключительно как развлечение — Приключения Гекльберри Финна также обращается к таким серьезным вопросам, как рабство, предрассудки, лицемерие и мораль.
После того, как Твен закончил писать первую половину романа, он выразил сомнение в потенциальном успехе книги.В письме своему другу Уильяму Дину Хауэллсу в 1877 году (цитируется биографом Роном Пауэрсом в книге « Марк Твен: жизнь ») Твен признался: «Мне это нравится только сносно, насколько я понял, и, возможно, отложил его в класс. когда это будет сделано, сожги рукопись [рукопись] ». К счастью, Твен не сжег рукопись; когда она была опубликована в Англии в 1884 году (издание в США 1885 года), она быстро стала самой успешной книгой, которую когда-либо написал Твен.
Вскоре после публикации публичная библиотека в Конкорде, штат Массачусетс, отказалась нести Приключения Гекльберри Финна из-за кажущейся грубости.Этот запрет превратился в публичный ход для Твена и его книги. В письме, опубликованном в Hartford Courant, , автор с благодарностью отвечает, отмечая, что «одна книга в публичной библиотеке препятствует продаже верных десяти и, возможно, сотни ее экземпляров». Твен также отмечает, что информационная акция библиотеки
заставит покупателей книги прочитать ее из любопытства, вместо того, чтобы просто намереваться это сделать … и тогда они обнаружат, к моему большому преимуществу и своему собственному негодованию, что в этом нет ничего предосудительного. книга в конце концов.
Несмотря на заверения Твена, книга продолжает вызывать споры по поводу своего предмета даже сегодня. Некоторые современные критики утверждают, что книга по своей сути расистская в том, что описывает Джима и часто использует термин «ниггер». Другие критики, выступая в поддержку книги, указывают на то, что термины, использованные в книге, соответствуют сеттингу рассказа; они также отмечают, что Джим — безусловно, самый героический персонаж в романе и единственный главный персонаж, который без колебаний демонстрирует доброту и самопожертвование.Книга собрала так много критического материала, что специальное издание, содержащее как роман, так и несколько важных эссе, было опубликовано компанией Bedford Books в 1995 году под названием Adventures of Huckleberry Finn: A Case Study in Critical Controversy, под редакцией Джеральда Граффа и Джеймса. Фелан.
Несмотря на споры вокруг книги, « Приключения Гекльберри Финна» широко признан шедевром Твена и часто идентифицируется как «Великий американский роман.Уважаемые писатели, такие как Уильям Фолкнер и Т. С. Элиот, писали о важности книги для американской литературы. И хотя критики разделились по достоинству книги с момента ее первой публикации, Пулитцеровский и лауреат Нобелевской премии автор Эрнест Хемингуэй в Зеленых холмах Африки предлагает Приключения Гекльберри Финна свой самый известный и прочный комплимент:
Вся современная американская литература происходит из одной книги Марка Твена под названием «Гекльберри Финн»…. Вся американская письменность исходит из этого. Раньше ничего не было. С тех пор ничего лучше не было.
Краткое описание участка
Приключения Гекльберри Финна , действие которых происходит вдоль реки Миссисипи где-то в 1830-х или 1840-х годах, начинается с двух кратких заявлений читателю, которые появляются перед главой 1; оба из них демонстрируют фирменное чувство юмора Твена. В первом, под заголовком «Уведомление», Твен предостерегает читателей от попыток найти в книге какой-либо глубокий смысл.Он перечисляет различные наказания для читателей, которые ищут мотив, мораль или заговор в повествовании. Второй, названный «Пояснительный», убеждает читателей в том, что диалекты, используемые разными персонажами в книге, основаны на реальных региональных диалектах и были тщательно исследованы. Как отмечает Твен: «Я даю это объяснение по той причине, что без него многие читатели могли бы предположить, что все эти персонажи пытались говорить одинаково, но безуспешно».
Главы 1–3
Приключения Гекльберри Финна написаны как повествование от первого лица с точки зрения главного героя, Гекльберри (или Гека) Финна.Гек обращается к читателю непосредственно на протяжении всей работы и иногда ссылается на события, которые произошли в одной из предыдущих работ Твена, Приключения Тома Сойера, , в которой Гек был второстепенным персонажем. О предыдущей книге Гек отмечает: «Эта книга была написана г-ном Марком Твеном, и в основном он сказал правду».
Гек продолжает свой рассказ с того места, где он остановился в Приключения Тома Сойера : он и Том, два мальчика, которые живут на реке Миссисипи в городке Св.В Петербурге обнаружено большое количество золота, оставленного грабителями в пещере. Деньги — по шесть тысяч долларов каждая — были переданы на попечение судье Тэтчер, который выплачивает мальчикам процентный доход в размере одного доллара каждый день. Гека неофициально удочерила вдова Дуглас (к явному ужасу ее сестры мисс Уотсон), которая надеется превратить грубого мальчика в откровенного молодого человека. Для Гека такая жизнь слишком ограничена; как он выразился: «Все, что я хотел, — это куда-нибудь поехать; все, что я хотел, это изменения.”
Однажды ночью появляется Том Сойер, чтобы отвезти Гека на секретную встречу с другими мальчиками; когда они крадутся из дома, один из рабов мисс Ватсон — Джим — слышит мальчиков, которые осторожно уклоняются от него. Том отводит группу мальчиков в пещеру на берегу реки. Он планирует создать банду разбойников, чтобы терроризировать местные дороги, убивая и выкупая мужчин-путешественников и похищая женщин, которые, согласно плану, в конечном итоге влюбятся в них. Группа обсуждает логистику такой операции, в том числе, что такое «выкуп» и что происходит, когда пещера грабителей становится переполненной похищенными женщинами и мужчинами, ожидающими выкупа.Достаточно скоро Гек понимает, что банда грабителей Тома предназначена только для того, чтобы участвовать в мнимых грабежах; это его разочаровывает, хотя он все еще подыгрывает. Том также говорит Геку, как вызвать джинна из оловянной лампы; Позже Гек безуспешно пытается это сделать и решает, что «все это было всего лишь ложью Тома Сойера».
Главы 4–6
В течение следующих нескольких месяцев Гек привыкает к своей жизни с вдовой Дуглас и мисс Ватсон. Он даже начинает любить школу.Однажды утром Гек находит следы на снегу возле дома вдовы; он уверен, что они принадлежат его отцу по имени Пап, жестокому пьянице, которого Гек не видел больше года. Гек немедленно навещает судью Тэтчер и отказывается от своего состояния, чтобы не дать отцу его заполучить, продавая его судье за один доллар.
Однажды ночью Гек возвращается в свою комнату и обнаруживает, что Папа ждет его. Пап угрожает избить Гека, если он продолжит ходить в школу. Пап говорит ему: «С тех пор, как меня не было, ты надел много нарядов.Я сниму тебя с колышка, прежде чем закончу с тобой. Затем Пап берет у Гека единственный доллар, чтобы купить виски.
Пап посещает судью Тэтчер в попытке получить деньги Гека. Тэтчер и вдова Дуглас пытаются добиться законной опеки над Геком, но судья, который слушает дело, не желает «вмешиваться» и официально разрушать «семью» Гека. Позже тот же судья забирает Папа к себе домой, пытаясь помочь ему исправить свою жизнь. Пап обещает исправиться, но продолжает пить, и его выгоняют из дома судьи.
Пап упорствует в своей юридической борьбе за деньги Гека и иногда избивает своего сына за то, что тот продолжал посещать школу. Как заявляет Гек: «Раньше я не очень хотел ходить в школу, но решил, что сейчас пойду назло папе». В конце концов, Пап хватает Гека и отводит его в уединенный бревенчатый домик на иллинойской стороне реки Миссисипи, где он держит мальчика против его воли. Держась подальше от вдовы, Гек вскоре возвращается к своим старым привычкам, нося лохмотья вместо одежды, курит и ругается.Однако Пап регулярно его бьет, а Гек ждет возможности сбежать.
Главы 7–9
Однажды утром, проверяя несколько лески, Гек замечает пустое каноэ, плывущее по реке. Он прячет каноэ, чтобы помочь при побеге. Позже в тот же день Пап уезжает в город, и Гек видит свой шанс. Он ставит хижину так, что кажется, что кто-то вломился и убил его, а его тело находится где-то в реке. Он считает, что это удержит Папа и вдову Дуглас от попыток его выследить.Он берет каноэ с едой и инструментами на густо заросший лесом остров посреди реки, называемый Островом Джексона.
На следующее утро Гек просыпается от звука выстрелов; он видит дым возле парома вверх по реке и понимает, что происходит. «Видите ли, они стреляли из пушки над водой, пытаясь заставить мою тушу подняться наверх». Паром приближается к острову, и Гек видит на борту многих знакомых, включая Папа, судью Тэтчер и Тома Сойера.Как только паром уходит, Гек знает, что они больше не вернутся.
После нескольких дней походов и рыбалки Гек находит доказательства других поблизости. Он уезжает в другую часть острова и удивляется, когда видит раба мисс Ватсон Джим, разбившего лагерь в одиночестве в лесу. Гек приближается, но Джим, думая, что Гек умер, напуган тем, что он считает призраком Гека. Гек объясняет, как он сбежал из хижины Папы, и спрашивает, почему Джим в лесу. Джим говорит Геку, что сбежал, когда услышал, что мисс Ватсон собиралась продать его работорговцу из Нового Орлеана.Гек обещает никому не рассказывать секрет Джима.
Гек и Джим находят большую пещеру в центре острова и решают, что она станет подходящим лагерем, защищенным от непогоды. Однажды ночью они видят каркасный дом, плывущий вдоль реки; они гребут каноэ и забираются внутрь, где находят мертвого человека, получившего ранение в спину. Джим закрывает лицо мертвеца и говорит Геку не смотреть на него. Двое также находят в доме некоторые припасы, в том числе ножи, свечи и топор, которые они собирают и забирают с собой.
Главы 10–12
Однажды вечером Гек находит в пещере гремучую змею и убивает ее; в качестве шутки он оставляет его в постели Джима, чтобы найти позже той же ночью. Однако, когда Джим ложится спать, он находит не только мертвую гремучую змею, но и ее живую пару, которая кусает его. Джиму нужно четыре дня на выздоровление.
Гек, чувствуя тревогу по поводу волнения, решает надеть платье и шляпку — найденные, когда они обыскивали дрейфующий дом — и сойти на берег, притворившись девушкой.Он наталкивается на лачугу, в которой живет женщина, которую никогда раньше не видел, и стучит в дверь.
Притворяясь девушкой по имени Сара Уильямс, Гек слушает, как женщина рассказывает ему о последних новостях в городе: Гек Финн был убит, а раб мисс Ватсон Джим является главным подозреваемым, поскольку он исчез в ту же ночь после убийства Гека. За задержание Джима предложено вознаграждение в размере трехсот долларов, а муж женщины входит в группу мужчин, готовящихся обыскать остров Джексона в поисках беглого раба.В ходе разговора женщина понимает, что «Сара» на самом деле мальчик, и противостоит ему. Гек изобретает новую ложь, называя себя Джорджем Питерсом, и ему удается заслужить сочувствие женщины, а также закуску для дороги. Гек спешит обратно на остров и предупреждает Джима о приближающемся поисковом отряде.
Гек и Джим отправились с острова и продолжили свой путь вниз по реке Миссисипи, минуя по пути Сент-Луис и другие города. Однажды бурной ночью они заметили разбившийся о камни пароход.Гек убеждает Джима сесть на него и посмотреть, смогут ли они найти что-нибудь стоящее. Попав на борт, Гек тайно обнаруживает, что трое преступников уже находятся на месте крушения; двое из них связывают третьего с намерением оставить его умирать. Гек говорит Джиму, что они должны пустить лодку преступников по течению и сбежать, но Джим сообщает ему, что их собственный плот сломался и уплыл.
Главы 13–15
Гек и Джим обыскивают периметр потерпевшего крушение парохода в поисках лодки преступников.Они находят это и, как только появляется возможность, прыгают и вырезают ее. После этого Гек чувствует себя плохо из-за того, что бросил преступников на борту тонущего корабля; Не желая нести ответственность за чью-либо смерть, даже воров и убийц, он решает остановиться в нижнем течении реки и сообщить кому-нибудь, что на борту потерпевшего крушение парохода оказались люди. Гек и Джим догоняют свой плот и забирают его. Вскоре после этого Гек замечает паром и приближается к капитану с рассказом о пароме, зацепившемся за разбившийся пароход.Он говорит капитану, что его семья застряла на затонувшем корабле. Когда паром отправляется на помощь, Гек гордится своим добрым делом:
Я хотел бы, чтобы вдова знала об этом. Я подумал, что она будет гордиться мной за то, что я помогаю этим рапскальонам, потому что рапскальоны и мертвые биты — это то, чем больше всего интересуются вдовы и хорошие люди.
Вскоре после этого Гек видит обломки парохода, плывущего вниз по течению, без каких-либо признаков выживших. Он чувствует себя плохо из-за банды преступников, но быстро выздоравливает.Он и Джим разбираются с добычей, которую преступники спрятали в своей лодке, среди прочего находят сигары, книги, одеяла и одежду. Куря сигары, они обсуждают жизнь королей, особенно царя Соломона и «дельфина» (Дофина, наследника французского престола), мальчика, которому суждено было стать королем Франции, но он либо умер, либо ушел. скрываться после Французской революции, чтобы избежать казни.
Гек и Джим продолжают спускаться по реке, пытаясь добраться до города под названием Каир, где река Огайо впадает в Миссисипи; там они надеются подняться вверх по реке Огайо на пароходе, чтобы добраться до одного из «свободных штатов», где Джима больше не будут считать рабом.Они застревают в тумане и разделяются с Джимом на плоту и Геком в каноэ. Когда Гек, наконец, догоняет Джима, который заснул, он будит Джима и разыгрывает его, убеждая Джима, что он, должно быть, придумал всю разлуку. Когда Гек раскрывает свою шутку, Джим, который был вне себя от радости снова увидеть Гека, расстраивается; он считал Гека своим другом и беспокоился за него, но Гек интересовался только тем, чтобы Джим выглядел дураком. Подумав, Гек извиняется перед Джимом.
Главы 16–18
По мере того, как они продолжают поиски Каира, Гек начинает сомневаться в нравственности своих действий. В конце концов, он помогает рабу сбежать от своего хозяина — действие, которое Гек считает предательством хозяина. Тем не менее, когда группа людей приближается к Геку в поисках беглых рабов, Гек защищает Джима, удерживая людей подальше от плота; он намекает людям, что его отец на плоту и что у него оспа.
Гек и Джим вскоре понимают, что они ушли далеко на юг от Каира и реки Огайо.Поскольку плыть на плоту против течения невозможно, они разработали план, чтобы ночью отправиться на каноэ вверх по реке в поисках Каира; однако они обнаруживают, что их каноэ исчезло. Когда они плывут вниз по реке в поисках кого-нибудь, кто готов продать им каноэ, их плот сталкивается с пароходом, идущим вверх по реке; они разделены, и Гек пытается выбраться на берег.
Гек попадает в компанию семьи Грейнджерфордов, которые принимают его (Гек говорит им, что его зовут Джордж Джексон). Вскоре Гек обнаруживает, что Грейнджерфорды находятся в разгаре вражды с другой местной семьей, Шепердсонами.Гек также узнает — через семейных рабов — что Джим жив и здоров, а их старый плот все еще годен для плавания. Однако прежде, чем Гек может покинуть Грейнджерфорды, вражда между семьями взрывается: дочь София Грейнджерфорд убегает с Харни Шепердсоном, чтобы выйти замуж, и ни одна семья не одобряет. Это завершается перестрелкой между двумя семьями, и Бак Грейнджерфорд — младший из клана и ближайший друг Гека в семье — убит. Гек избегает неприятностей, находит Джима, и они продолжают спускаться по реке.
Главы 19–21
Однажды, когда Гек ищет ягоды у берега, двое мужчин бегут к нему и умоляют Гека помочь им добраться до безопасного места, говоря, что поисковая группа людей и собак преследует их. Гек отводит двоих обратно на плот, где они рассказывают свои истории: эти двое — мошенники, каждый из которых ведет свой рэкет, которые наткнулись друг на друга во время их отдельных побегов от разгневанных горожан. Двое мужчин пытаются превзойти друг друга своими историями. Молодой человек утверждает, что он законный герцог Бриджуотер, в то время как старший утверждает, что он не кто иной, как уже пожилой дофин, законный наследник престола Франции.Каждый из мужчин просит особого, «королевского» обращения от другого, и Гек и Джим в конечном итоге действуют как слуги для обоих. В конце концов Гек признается читателю, что он знает, что мужчины на самом деле не являются членами королевской семьи (хотя он называет их «герцогом» и «королем» на протяжении всей остальной книги), но он подыгрывает, просто чтобы сохранить мир.
Гек сообщает двум любознательным аферистам, что Джим — раб своей семьи и что он и Джим едут жить к дяде Гека к югу от Нового Орлеана.Группа достигает небольшого городка и находит все население на молитвенном собрании; герцог помогает себе в местной типографии, зарабатывая немного денег и печатая листовки, рекламирующие Джима как беглого раба с плантации недалеко от Нового Орлеана. Показывая листовку, группа может свободно путешествовать по реке как днем, так и ночью; если кто-то спросит о Джиме, они могут сказать, что он беглый раб, которого уже поймали.
Главы 22–24
Герцог и король продолжают заниматься своим ремеслом, двигаясь вдоль реки, изображая из себя выдающихся актеров и обманывая местных жителей, не допуская их к своему представлению; им всегда удается быть на шаг впереди разгневанных горожан.Затем аферисты узнают о наследстве, которое еще не было востребовано дальними братьями местного покойника, и решают выдать себя за двух братьев, чтобы получить наследство.
Мужчины появляются в деревне, изображая Харви и Уильяма Уилксов, братьев умершего Питера Уилкса. Харви, которого играет король, имеет английский акцент, а Уильям, которого играет герцог, притворяется глухонемым. Гек выступает в роли их слуги, а Джим остается на плоту.
Главы 25–27
Горожане приветствуют двух «братьев Уилкс», включая трех племянниц Питера Уилкса, Мэри Джейн, Сьюзан и Джоанну.Мэри Джейн дает королю письмо, в котором раскрывается местонахождение спрятанного состояния Питера, которое составляет почти шесть тысяч долларов, которое следует оставить племянницам. Девочки доверяют состояние своим новым дядям. Гек, полюбивший девушек, решает, что не позволит мошенникам украсть их наследство, и крадет его обратно у герцога и короля. Его почти поймали, и он в панике роняет деньги в гроб покойного Петра.
Мошенники продают с аукциона рабов семьи Уилкс, а затем обнаруживают, что деньги на наследство отсутствуют.Гек проницательно предполагает, что рабы украли деньги и теперь были вне досягаемости мошенников. Герцог и король ему верят.
Главы 28–30
Пока аферисты готовятся продать с аукциона остальную собственность Питера Уилкса за наличные, Гек понимает — к своему ужасу — что единственный способ помочь девочкам — это сказать Мэри Джейн правду, даже если говорить правду ему кажется «Так странно и необычно». Он рассказывает ей все, в том числе, где оставил деньги.
В тот момент, когда герцог и король заканчивают распродажу поместья Уилксов, в город прибывают двое мужчин, утверждающих, что они настоящие Харви и Уильям Уилкс. Не зная, кому верить, горожане хватают Гека и аферистов, пока дело не выяснится. Гроб Питера эксгумирован — часть теста, чтобы определить, кто из братьев Уилкс может идентифицировать татуировку на груди Питера — и горожане обнаруживают деньги внутри гроба. В волнении Гек убегает из толпы и возвращается к плоту.Когда они с Джимом спускаются вниз по реке, герцог и король догоняют их и садятся на плот.
Главы 31–33
Король и герцог, отчаянно нуждаясь в деньгах, проводят время в тайных беседах. Тем временем Гек и Джим планируют оставить двух аферистов, как только представится возможность. На одной остановке Гек ускользает от короля и герцога в городе и бежит обратно к плоту, надеясь сбежать с Джимом. Когда он приезжает, Джима нигде не найти. Он обнаруживает, что король и герцог продали Джима местным жителям как беглого раба; предъявив фальшивый флаер, напечатанный герцогом — тот, который предлагал Джиму вознаграждение в двести долларов, — они продали свои «права» Джиму за сорок долларов наличными.Таким образом, герцогу и королю удается обмануть местных жителей и предать Гека и Джима.
Гек обсуждает, что ему делать; он знает, что «правильно и чисто» — это написать письмо мисс Ватсон, в котором сообщит ей, где находится ее беглый раб. Однако, когда он думает о том, каким большим другом был Джим, он решает пойти по пути «зла» и помочь Джиму сбежать. Когда Гек осматривает ферму Фелпса, где содержится Джим, его замечает один из рабов семьи и принимает за пришедшего племянника.Гек подыгрывает и вскоре обнаруживает, что «племянник», которого он изображает, — не кто иной, как Том Сойер. Тетя Тома Салли и дядя Сайлас приветствуют мальчика в своем доме как племянника.
Геку удается перехватить настоящего Тома Сойера, прежде чем он достигает фермы Фелпсов, и, убедив Тома, что он не призрак, объясняет ему всю ситуацию. Том взволнован перспективой приключений; Том не только притворяется Сидом Сойером (поскольку Фелпсы уже встречались с «Томом»), но также соглашается помочь Геку освободить Джима.
Главы 34–39
Том и Гек придумывают планы освободить Джима. План Гека прямолинеен и прост, поэтому Том возражает: «Что хорошего в плане, в котором не больше проблем? Он мягкий, как гусиное молоко. Вместо этого Том разрабатывает тщательно продуманный план, напоминающий классический приключенческий роман, сознательно избегая любых простых или очевидных решений. Например, вместо того, чтобы поднять ножку кровати, чтобы соскользнуть с Джима цепь, Том настаивает, что они пропилили ножку кровати — и это только после того, как Гек убедит его, что распиливать ногу Джима — не лучший вариант.Вместо того, чтобы использовать дверь, чтобы сбежать из тюрьмы Джима, Том решает, что они проложат себе выход через туннель.
Том и Гек наполняют каюту Джима змеями, крысами и пауками, чтобы сделать его тюрьму более ужасной, и продолжают работать над столь же абсурдными вещами, как веревочная лестница, которую никогда не будут использовать, и «предупреждающее письмо», чтобы сообщить дяде Сайласу о надвигающемся беда. Тетя Салли замечает, что из дома исчезают такие предметы, как рубашки и ложки, но не подозревает, что Том и Гек используют их для каких-то больших выходок.
Глава 40–42
В ночь побега дядя Сайлас приводит дополнительных людей для охраны хижины Джима, но Джим и мальчики ускользают через туннель и направляются в лес. Их замечают, и некоторые из мужчин открывают огонь. Хотя они убегают, Том получает ранение в теленка, и ему нужен врач. Вместо того, чтобы убежать в безопасное место, Джим настаивает на том, чтобы остаться с Томом, пока Гек получит врача. Однако Гек снова оказывается в ловушке у Фелпсов до того, как возвращается доктор. В конце концов доктор, Том — все еще больной из-за раны — и Джим появляются на ферме.Врач говорит всем, что Джим «неплохой ниггер» и что он помог доктору вылечить рану Тома, хотя он знал, что остаться будет стоить ему свободы.
Когда Том выздоравливает на следующее утро, он рассказывает тете Салли все об их плане освободить Джима, не зная, что Джим был схвачен. Том возражает и сообщает, что мисс Уотсон, бывшая владелица Джима, умерла двумя месяцами ранее; в своем завещании она оговорила, что Джим будет освобожден. Когда его спросили, почему он пошел на такие трудности, чтобы освободить свободного человека, Том ответил, что «хотел приключений из этого».В этот момент на ферме Фелпсов появляется тетя Тома Полли и раскрывает истинные личности «Сида» и «Тома». Она также подтверждает, что Джим — свободный человек.
Гек делает два важных открытия. Том говорит ему, что судья Тэтчер все еще держит для него деньги Гека, все шесть тысяч долларов и больше. Затем Джим признается Геку, что мертвец, которого он видел в каркасном доме, плывущем по реке много недель назад, на самом деле был отцом Гека.
Том предлагает ему, Геку и Джиму отправиться в Индийские территории, чтобы отправиться на поиски приключений.Гек заканчивает свой рассказ, говоря:
.
Но я считаю, что мне нужно было высветить Территорию раньше остальных, потому что тетя Салли собирается усыновить меня и сделать меня цивилизованной, а я не могу этого вынести. Я был там раньше.
шаблоны
Рабство
Рабство — один из ключевых тематических элементов в Приключения Гекльберри Финна . Действие романа происходит в Миссури в 1830-х или 1840-х годах, когда штат Миссури считался рабовладельческим.Вскоре после того, как Гек инсценирует свою смерть, он становится партнером Джима, беглого раба из дома, где раньше жил Гек. Хотя книга претендует на то, чтобы быть о «приключениях» Гека, история основана на попытке Джима обрести свободу и безопасность для себя и, в конечном итоге, для своей жены и детей. В известном смысле Гек просто отправился в путь; однако именно взгляд Гека на борьбу Джима позволяет автору подойти к теме рабства уникальным и увлекательным способом.
Рассказывая историю с точки зрения молодого белого человека, выросшего в рабстве, Твен смотрит на проблему с совершенно иной точки зрения, чем предыдущие авторы: в то время как Гек почти всегда поступает «правильно» в глазах окружающих. читатель, из-за своего воспитания он не может не чувствовать, что его действия на самом деле порочны и аморальны.Когда Гек впервые находит Джима, он обещает не раскрывать секрет Джима: «Люди будут называть меня аблиционистом с низким уровнем жизни и презирать меня за то, что я молчу, но это не имеет значения. Я не собираюсь рассказывать.
Поскольку Джим считает, что он близок к достижению собственной свободы, его мысли обращаются к спасению своей семьи от рабства. Гек шокирован планами Джима, о которых он рассказывает читателю:
Он говорил, что первое, что он сделает, когда попадет в свободное государство, он пойдет на копилку денег и никогда не потратит ни цента, а когда наберется достаточно, он купит своей жене, которая принадлежит ферме. недалеко от того места, где жила мисс Уотсон; а затем они оба будут работать, чтобы купить двоих детей, и если их хозяин не продаст их, они заставят аб’лициониста пойти и украсть их.
Проблема рабства играет роль в самых важных событиях в книге: Джим убегает, потому что он верит, что будет продан работорговцу и отделен от своей семьи; Гек лжет людям, которых встречает, чтобы скрыть тот факт, что Джим — беглый раб; король сдает Джима как беглого раба — не зная, что Джим на самом деле равен — просто для того, чтобы выманить у местных жителей деньги; Том и Гек помогают Джиму сбежать от похитителей, чтобы он снова мог попытаться освободиться; Джим лишается свободы, чтобы помочь Тому выжить; и, наконец, пара понимает, что все их бега и интриги были напрасны, потому что Джим в конце концов — свободный человек.
Дегуманизация
В Приключения Гекльберри Финна чернокожие подвергаются бесчеловечному обращению почти со стороны каждого белого персонажа в книге. Это вполне согласуется с историей, происходящей на Юге до Гражданской войны, где чернокожие обычно рассматривались как собственность превыше всего. Действительно, один из основных внутренних конфликтов Гека связан с его «злым» побуждением относиться к Джиму как к чему-то большему, чем просто чья-то собственность. Кроме того, побег Джима вызван тем, что мисс Уотсон рассматривает возможность продать его работорговцу, несмотря на то, что Джим хорошо ей служил, и она знает, что такое действие отделит Джима от его семьи.
Один из ярких примеров пренебрежения белыми персонажами к человечности черных встречается в главе 32, когда Гек появляется в резиденции Фелпсов, выдавая себя за Тома Сойера. Гек, разговаривая с тетей Салли, изобретает механическую проблему, которая задерживала лодку, на которой он якобы путешествовал:
«Дело не в заземлении — оно нас не сдерживало, только немного. Мы взорвали головку блока цилиндров ».
«Боже милостивый! кому-нибудь больно? »
«Нет. Убил ниггера. »
«Ну, повезло; потому что иногда люди действительно получают травмы.”
Для многих персонажей романа представление о том, что черные действительно люди, просто не подлежит рассмотрению. Во многих сценах Твен, кажется, высмеивает бездушие, с которым люди в то время обычно отвергали черную личность. Бесчувственность настолько распространена, что даже Джим принимает предпосылку, что он «собственность», и гордится тем, сколько он стоит; в главе 8, размышляя о своей свободе, Джим говорит Геку: «Я богат, иди взглянуть на это. Я владею собой, и у меня восемьсот долларов.”
В последних главах книги Том Сойер разрабатывает тщательно продуманный план по освобождению Джима из хижины, в которой его держат. Том рассматривает Джима как своего рода декорацию в своей грандиозной постановке побега, не обращая внимания на комфорт или нужды Джима; Том просит Джима совершать бессмысленные и в некоторых случаях невозможные действия и даже наполняет кровать Джима пауками и змеями. В конечном счете, Гек — единственный главный персонаж, который относится к Джиму с равным уважением — и даже когда он это делает, он проклинает себя за то, что он считает аморальным.
Предубеждение
На протяжении всего романа белые персонажи действуют, полагая, что Джим — поскольку он черный — просто не может понять определенные концепции и объяснения. Гек, в частности, неоднократно комментировал неспособность Джима понять, как устроен мир. Повторяющаяся ирония в «Приключения Гекльберри Финна» заключается в том, что белые персонажи часто имеют неточное или даже абсурдное представление о том, как устроен мир.
Твен использует это устройство для создания большого комического эффекта, показывая, что Джим часто имеет больше здравого смысла или сообразительности, чем другие персонажи в книге, хотя предубеждение не позволяет другим персонажам увидеть это. Например, когда Гек пытается объяснить Джиму, почему для французов естественно говорить на другом языке, Джим берет собственную ошибочную логику Гека и переворачивает ее с ног на голову, «доказывая», что для французов нет никакого смысла говорить. говорить на другом языке. Гек даже не признает, что Джим перехитрил его, просто заявляя: «Я вижу, что бесполезно тратить слова — вы не можете научить ниггера спорить.”
Точно так же в главе 35 Том размышляет, следует ли им проделывать ногу Джиму для запланированного побега — не потому, что это необходимо, а потому, что он читал о таких вещах в приключенческих книгах. В конце концов Том решает: «В этом случае недостаточно; к тому же Джим ниггер и не понимает причин этого и того, как это принято в Европе; так что мы отпустим это ».
Даже когда Джима признают за его похвальные поступки, как в главе 42, предрассудки по-прежнему портят признание, которое он получает.Когда в Тома стреляют во время попытки освободить Джима, Джим решает, что не покинет Тома, пока его не вылечит врач, даже если такой поступок, вероятно, будет стоить Джиму свободы. Когда Джим говорит это, Гек говорит читателю, что знает, что Джим на самом деле «белый внутри»; В словах Гека подразумевается, что только белый человек может проявить такую доброту и внимание к другому человеку. И хотя любой белый человек, который сыграл важную роль в спасении жизни Тома, был бы провозглашен героем, похвала доктора ограничивается простым сообщением всем, что Джим «неплохой ниггер».”
Исторический обзор
Компромисс Миссури
Компромисс штата Миссури, также известный как Компромисс 1820 года, был соглашением, достигнутым между законодателями против рабства с Севера и законодателями, выступающими за рабство, с Юга. В этом соглашении Миссури было разрешено войти в Союз в качестве рабовладельческого штата, но на всех других территориях к северу от южной границы штата Миссури было запрещено практиковать рабство.
К 1820 году проблема рабства стала горячей темой в Соединенных Штатах.Многие люди на Севере считали, что эта практика нарушает основные принципы свободной страны. Многие на Юге, которые в значительной степени полагались на рабский труд для поддержки отраслей, критически важных для страны в целом, не соглашались. Штаты начали устанавливать свои собственные законы относительно рабства и быстро разделились на две группы: «свободные государства», составлявшие северную половину страны, и «рабовладельческие государства», составлявшие южную половину.
В 1819 году Алабама была официально принята в состав Соединенных Штатов как рабовладельческий штат; это сделало общее количество свободного и ведомого состояний равным.Когда Миссури стремился получить статус штата, некоторые законодатели с Севера настаивали на том, чтобы в конституцию штата Миссури были включены формулировки, запрещающие практику рабства. Многие законодатели с Юга считали, что новые штаты, как и все предыдущие штаты, должны иметь право самостоятельно решать — без федерального вмешательства — разрешать рабство или нет. Когда в 1820 году Мэн был признан свободным штатом, был предложен компромисс: Миссури будет признан рабовладельческим штатом, но всем остальным территориям к северу от южной границы штата Миссури будет запрещено присоединяться к стране в качестве рабовладельческих штатов.(Эти территории включали то, что в конечном итоге стало Канзасом, Айовой, Висконсином, Миннесотой и Дакотой.)
Компромисс штата Миссури, как и наиболее эффективные компромиссы, не пользовался популярностью у законодателей по обе стороны вопроса. Чарльз Ричард Джонсон в книге « Африканцы в Америке: путешествие Америки через рабство», выражает точку зрения, распространенную на Севере: «Компромисс Миссури временно успокоил раскол между отдельными слоями общества, но ничего не сделал для решения проблемы аморальной системы в обществе, которое подчеркивало ее мораль.Однако бывший президент Томас Джефферсон поддержал точку зрения юга, согласно которой компромисс нарушает способность государства принимать собственные законы; В личном письме, которое в настоящее время хранится в Библиотеке Конгресса, Джефферсон выразил свои сомнения относительно того, чего в конечном итоге принесет Миссурийский Компромисс:
Географическая линия, совпадающая с четко обозначенным принципом, моральным и политическим, однажды осознанная [sic] и поддержанная гневными страстями людей, никогда не будет стерта; и каждое новое раздражение будет отмечать его все глубже и глубже.
Хотя ужасное предсказание Джефферсона в конце концов сбылось, Миссурийский компромисс служил грубым, но эффективным способом решения вызывающей разногласия проблемы рабства в Соединенных Штатах на протяжении почти сорока лет. Действительно, только в деле Dred Scott в 1857 году, в котором Компромисс штата Миссури был признан неконституционным, раскол из-за рабства наконец расколол страну на две фракции, готовые к войне.
Рабство вдоль реки Миссисипи
В начале 1800-х годов река Миссисипи и ее притоки служили основным торговым путем для западной части Соединенных Штатов.Река текла на юг из Канады через «свободные штаты», такие как Айова, а затем протекала через «рабовладельческие штаты» юга, такие как Миссури, где происходит действие Приключения Гекльберри Финна . С появлением пароходов торговля стала возможной не только с севера на юг — по течению реки — но и против течения с юга на север. Новый Орлеан стал важным портом для доставки рабов на плантации и фермы, расположенные на плодородных землях вдоль реки Миссисипи в таких штатах, как Арканзас, Миссисипи и Миссури.
В книге Black Life on the Mississippi: Slaves, Free Blacks, and the Western Steamboat World, Томас С. Бьюкенен показывает, что эта эпоха двустороннего речного движения также означала, что беглые рабы с юга могли использовать реку Миссисипи в качестве средства бегства на север, где они будут считаться свободными. Как выразился Бьюкенен, «речные суда соединяли город и страну, север и юг, рабство и свободу». Многие рабы использовались в качестве рабочих на пароходах; согласно Бьюкенену, «Неточное расписание движения пароходов и скопление людей в районах дамбы сделали возможной свободу рабов вне лодки.С лодками, курсировавшими в портах и из портов, рабы могли ускользать от хозяев и агентов ».
В эпизоде « Приключения Гекльберри Финна», сбежавший раб Джим надеется сплавляться по реке Миссисипи к ее стыку с рекой Огайо. Оттуда, по словам Гека, «мы бы продали плот, сядем на пароход и отправимся далеко вверх по Огайо среди свободных штатов, и тогда у нас не будет проблем». (Иллинойс, расположенный напротив реки Миссисипи от Миссури, также технически был свободным штатом, но белое население часто одновременно сочувствовало своим соседям-рабам и враждебно относилось к свободным черным.) Этот тип путешествия не был редкостью для рабов, надеявшихся достичь свободы.
Расовые отношения в Миссури до и во время гражданской войны
Хотя действие «Приключения Гекльберри Финна» происходит за десятилетия до Гражданской войны, Твен написал книгу в середине 1880-х годов. За прошедшие пятьдесят лет в расовых отношениях в штате Миссури произошло много изменений, некоторые из которых имели последствия, затронувшие всю страну.
Хотя в 1820 году штат Миссури был классифицирован как рабовладельческий штат, это не был регион с долгой историей рабства.Белое поселение в штате Миссури было еще довольно новым в то время, и зависимый от рабов «плантационный образ жизни» Глубинного Юга не получил там прочного развития. Тем не менее, штат Миссури стал домом для судебного дела, которое, по мнению многих, напрямую привело к гражданской войне: Дред Скотт против Сэнфорда .
В 1857 году раб по имени Дред Скотт подал в суд за свою свободу после того, как умер его первоначальный хозяин. Скотт много лет жил в Иллинойсе и на территории Висконсин, которые считались свободными регионами без рабства; однако Скотт в конечном итоге был возвращен в рабский штат Миссури.После того, как суд низшей инстанции штата Миссури вынес решение в пользу Скотта, дело в конечном итоге было обжаловано в Верховном суде США. В знаковом решении Верховный суд вынес решение против Скотта, заявив, что он является собственностью, принадлежащей имению его бывшего хозяина. Ответная реакция этого правления мобилизовала сторонников борьбы с рабством на всем севере Соединенных Штатов, что еще больше поляризовало Север и Юг и косвенно привело к отделению юга Конфедерации и гражданской войне.
Во время гражданской войны Миссури был «пограничным штатом», отделявшим антирабовладельческий союз от провозглашающей суверенитет Конфедерации; хотя до войны штат Миссури считался рабовладельческим, его граждане проголосовали за то, чтобы остаться частью Союза.Фактически, государство объявлялось союзником обеих сторон во время войны, и в результате было сформировано два правительства: одно выступало за Союз, а другое — за Конфедерацию. Хотя штат Миссури в значительной степени разделен, большинство настроений осталось на стороне Союза. Как отмечает Эрик Фонер в своей книге « Краткая история реконструкции», Миссури был одним из пограничных штатов, которые «претерпели внутренние перестройки, приведшие к власти новые классы, стремящиеся свергнуть рабство и произвести революцию в государственной политике.”
Критический обзор
Когда «Приключения Гекльберри Финна » было опубликовано в 1884 году, Марк Твен уже был очень успешным писателем. Однако его популярность не всегда выливалась в положительные отзывы критиков, ставивших под сомнение истинные литературные достоинства его «юмористических» произведений.
После публикации книга пользовалась лучшими начальными продажами среди всех книг Твена; по словам биографа Рона Пауэрса, написавшего в году Марк Твен: Жизнь, первое издание романа продолжало печататься в течение шести лет.Неназванный рецензент Athenaeum смело соглашается с читающей публикой, заявляя, что «это книга Марка Твена в его лучших проявлениях». Брандер Мэтьюз, пишущий для лондонского журнала Saturday Review, , отмечает: «Хотя это продолжение, оно столь же достойно широкой популярности, как Tom Sawyer ». Мэтьюз также отмечает, что «простота, доброта и щедрость южных негров никогда не были лучше показаны здесь, чем здесь Марк Твен».
Некоторые рецензенты отметили мастерство и изобретательность, с которыми Твен представил уникальные диалекты региона; неназванный рецензент San Francisco Chronicle даже назвал Твена «Эдисоном нашей литературы» и назвал книгу «в высшей степени удобочитаемой».»Рецензент Hartford Courant описывает историю как« настолько полную жизни и драматической силы, что читателя непреодолимо увлечет ». Однако Т.С. Перри в в основном положительном обзоре для ежемесячного журнала Century Illustrated Monthly Magazine отметил изъян в книге, который был поддержан многими современными критиками: «Однако можно почувствовать, что веселье в длинном отчете искусственной имитации побегов из тюрьмы Томом Сойером несколько вынужденно ». Рецензент San Francisco Evening Bulletin предлагает одновременно и похвалу, и оскорбление: «Это забавная история, если такой мусор можно назвать рассказом.Рецензент также отмечает, что рассказ содержит «очень мало литературного искусства» и скорее представляет собой «цепочку происшествий, гениально связанных друг с другом».
Книга также подвергалась множеству других критических замечаний. Всего через месяц после публикации в Америке публичная библиотека Конкорда, штат Массачусетс, решила не предлагать книгу своим читателям; Причина, по словам биографа Пауэрса, заключалась «в грубости языка и сомнительной морали». В газетах по всей стране публиковались статьи о запрете Конкорда, и многие рецензенты согласились с решением библиотеки.Без подписи рецензент San Francisco Daily Examiner заявляет, что книга «хорошо описана автором как лишенная мотива, морали или сюжета». Рецензент Boston Daily Advertiser называет роман «утомительным и утомительным», а неназванный рецензент Boston Evening Traveler описывает книгу как «исключительно плоскую, несвежую и нерентабельную». Этот же рецензент также делает особенно резкое оскорбление, противоречащее устойчивым продажам книги: «Сомнительно, чтобы издание могло быть отдано людям со средним интеллектом без чего-либо, кроме штыка.”
В ответ на такую резкую критику неподписанный рецензент Atlanta Конституции ответил: «Трудно поверить, что критики, которые осудили книгу как грубую, вульгарную и нехудожественную, могли ее прочитать». Рецензент отмечает, что «мораль книги, хотя она и не нацарапана на каждой странице, учит необходимости мужественности и самопожертвования». Действительно, спустя десятилетия после его первой публикации литературоведы хвалили « Приключения Гекльберри Финна» как одно из самых морально сложных произведений Твена.
Однако в последние годы роман не получил того внимания или одобрения, которое он когда-то требовал от читателей и критиков. Хотя многие критики указывают на литературные недостатки заключительных глав книги, основным источником жалоб современных читателей является расистское отношение многих персонажей, особенно Гека. В частности, многие современные читатели отметили тот факт, что слово «ниггер» встречается в книге так обильно и непримиримо — даже несмотря на то, что этот термин является аутентичным для довоенной дикции Миссури, которую Твейн усердно пытается воссоздать.Американская библиотечная ассоциация, которая отслеживает количество «проблем», брошенных спорным книгам в библиотеках по всей стране, называет Приключения Гекльберри Финна пятой книгой, вызывающей наибольшее беспокойство в библиотеках в период с 1990 по 2000 год.
Несмотря на споры вокруг него, Приключения Гекльберри Финна до сих пор широко считается шедевром Твена; По словам биографа Рона Пауэрса, книга разошлась по всему миру тиражом более двадцати миллионов копий.
Источники
Бьюкенен, Томас К., Черная жизнь на Миссисипи: рабы, свободные чернокожие и мир западных пароходов, University of North Carolina Press, 2004, стр. 20, 23.
Фонер, Эрик, Краткая история реконструкции, Harper Perennial, 1990, стр. 18.
Hemingway, Ernest, Green Hills of Africa, Scribner Classic / Collier, 1987, первоначально опубликовано в 1935 году, стр. 22.
«Гекльберри Финн и его критики» в Конституции Атланты, , 26 мая 1885 г., как цитируется на веб-сайте «Марк Твен в его« Таймс », представленном факультетом английского языка Университета Вирджинии (14 апреля 2006 г.).
Джефферсон, Томас, «Стенограмма письма: Томас Джефферсон Джону Холмсу», на веб-сайте Библиотеки Конгресса, выставка Томаса Джефферсона (14 апреля 2006 г.).
Джонсон, Ричард Чарльз, с Патрисией Смит и исследовательской группой WGBH, Африканцы в Америке: путешествие Америки через рабство, Harvest / HBJ Book, 1999, стр. 306.
Мэтьюз, Брандер, Обзор Приключения Гекльберри Финна Марка Твена, в Субботнем обзоре, 31 января 1885 г., Марк Твен в His Times, Университет Вирджинии, факультет английского языка (14 апреля 2006 г.) .
Перри, Т.С., Обзор Приключения Гекльберри Финна Марка Твена, в The Century Illustrated Monthly Magazine, мая 1885 г., Марк Твен в His Times, Департамент английского языка Университета Вирджинии (14 апреля 2006 г.) .
Пауэрс, Рон, Марк Твен: Жизнь, Free Press, 2005, стр. 490.
Обзор Приключения Гекльберри Финна Марка Твена, в Атенеум, 27 декабря 1884 г., Марк Твен в его «Временах», Университет Вирджинии, факультет английского языка (14 апреля 2006 г.).
Обзор Приключения Гекльберри Финна Марка Твена в Boston Daily Advertiser, 12 марта 1885 г., Марк Твен в His Times, Университет Вирджинии, факультет английского языка (14 апреля 2006 г.).
Обзор Приключения Гекльберри Финна Марка Твена в Boston Evening Traveler, 5 марта 1885 г., Марк Твен в His Times, Университет Вирджинии, факультет английского языка (14 апреля 2006 г.).
Обзор Приключения Гекльберри Финна Марка Твена, в Hartford Courant, 20 февраля 1885 г., Марк Твен в His Times, Университет Вирджинии, факультет английского языка (14 апреля 2006 г.).
Обзор Приключения Гекльберри Финна Марка Твена, в San Francisco Chronicle , 20 февраля 1885 г., Марк Твен в His Times, Университет Вирджинии, факультет английского языка (14 апреля 2006 г.).
Обзор Приключения Гекльберри Финна Марка Твена, в San Francisco Daily Examiner, 9 марта 1885 г., Марк Твен в His Times, Университет Вирджинии, факультет английского языка (14 апреля 2006 г.).
Обзор Приключения Гекльберри Финна Марка Твена, в San Francisco Evening Bulletin, марта 1885 г. Марк Твен в His Times, Университет Вирджинии, факультет английского языка (14 апреля 2006 г.).
Смит, Генри Нэш и Уильям М. Гибсон, ред., Письма Марка Твена-Хауэлса: Переписка Сэмюэля Л. Клеменса и Уильяма Дина Хауэлса, Vol. 1, Издательство Гарвардского университета, 1960, стр. 144, как процитировано в Mark Twain: A Life , Ron Powers, Free Press, 2005, p. 388.
«100 наиболее часто встречающихся книг 1990–2000 годов», Американская библиотечная ассоциация (15 апреля 2006 г.).
Твен, Марк, Приключения Гекльберри Финна: пример критического противоречия, под редакцией Джеральда Граффа и Джеймса Фелана, Bedford Books, 1995.
Твен, Марк, письмо, опубликованное в Hartford Courant, 4 апреля 1885 г., Марк Твен в His Times , факультет английского языка Университета Вирджинии (14 апреля 2006 г.).
«Моя не такая идеальная жизнь», Софи Кинселла
Софи Кинселла продала более 40 миллионов экземпляров своих книг в более чем 60 странах, и она была переведена более чем на 40 языков.
Софи Кинселла впервые попала в списки бестселлеров Великобритании в сентябре 2000 года со своим первым романом из серии «Шопоголик» — «Секретный мир снов шопоголика» (также опубликованным как «Признания шопоголика»).Героиня книги, Бекки Блумвуд — веселый и энергичный плавник
Софи Кинселла продала более 40 миллионов экземпляров своих книг в более чем 60 странах, и она была переведена более чем на 40 языков.
Софи Кинселла впервые попала в списки бестселлеров Великобритании в сентябре 2000 года со своим первым романом из серии «Шопоголик» — «Секретный мир снов шопоголика» (также опубликованным как «Признания шопоголика»). Героиня книги, Бекки Блумвуд, веселая и энергичная финансовая журналистка, которая любит делать покупки, но безнадежна с деньгами, покорила сердца читателей во всем мире.С тех пор Бекки фигурирует в семи других бестселлерах: «Шопоголик за границей» (также издаваемый как «Шопоголик берет Манхэттен»), «Шопоголик связывает узел», «Шопоголик и сестра», «Шопоголик и ребенок», «Мини-шопоголик», «Шопоголик к звездам» и «Шопоголик на помощь». Бекки Блумвуд вышла на большой экран в 2009 году с популярным диснеевским фильмом «Признания шопоголика» с Айлой Фишер и Хью Дэнси в главных ролях.
Софи также написала семь самостоятельных романов, которые стали бестселлерами в Великобритании, США и других странах по всему миру: «Сможете ли вы сохранить секрет?», «Незнакомая богиня», «Помни меня?», «Девушка из двадцатых», «У меня есть твой номер». , «Брачная ночь» и «Моя не такая идеальная жизнь», который был финалистом Goodreads Choice Awards в категории «Лучшая художественная литература» в 2017 году.
В 2014 году она опубликовала роман для молодых взрослых «В поисках Одри» о девочке-подростке с социальной тревогой и ее сумасшедшей семье, а в январе 2018 года Софи опубликовала свою первую иллюстрированную книгу для юных читателей об очаровательных приключениях сказочного дуэта матери и дочери. Mummy Fairy and Me (также опубликовано как Fairy Mom and Me).
Последний роман Софи «Удиви меня», опубликованный в феврале 2018 года, представляет собой юмористический, но трогательный портрет брака — его сложности, удобства и сложности.Surprise Me показывает, что скрытые слои в близких отношениях часто еще предстоит обнаружить.
Софи написала свой первый роман под своим настоящим именем, Мадлен Уикхэм, в нежном возрасте 24 лет, когда она работала финансовым журналистом. Теннисная вечеринка сразу же получила признание критиков и публики и вошла в десятку бестселлеров. Затем она опубликовала еще шесть романов под названием «Мадлен Уикхэм»: «Желаемое место жительства», «Воскресенье у бассейна», «Взломщик», «Свадебная девушка», «Коктейли на троих» и «Расстановка для сна».
Софи родилась в Лондоне. Она изучала музыку в Нью-колледже в Оксфорде, но через год переключилась на политику, философию и экономику. Сейчас она живет в Лондоне, Великобритания, с мужем и семьей.
Посетите страницу Софи в Facebook: http://www.facebook.com/SophieKinsell …
Серия:
* Shopaholic
8 персонажей-мусульманок, бросающих вызов стереотипам в сфере развлечений
Teen Vogue гордо сотрудничает с MuslimGirl .com, чтобы отметить третий ежегодный #MuslimWomensDay, освещая реальные истории мусульманских женщин.Смотрите все наши репортажи здесь.
Сегодня в мире так много независимых, смелых, смелых и креативных мусульманских женщин, и досадно, что поп-культура так долго рисовала их одной и той же кистью. Мы видели так много сюжетных линий, в которых мусульманские женщины изображаются угнетенными или сердитыми двумерными персонажами, которые увековечивают вредные стереотипы. Между тем, мусульманские активистки, политики, модели и многие другие вдохновляют молодых людей, преодолевают преграды и каждый день предпринимают шаги, чтобы заявить о своей правде.
В День мусульманской женщины мы чествуем вымышленных персонажей, которые бросают вызов негативным стереотипам и способствуют непоколебимой стойкости, силе и мужеству. От супергероев до историй о взрослении — читайте персонажей, прокладывающих путь к лучшему и более интересному представлению мусульманских женщин в поп-культуре.
Камала Хан,
Мисс Марвел комиксов Getty Images
Пакистанско-американская девушка-подросток Камала Хан, которая подрабатывает как мисс Марвел , является первым в истории мусульманским супергероем, получившим собственную серию комиксов.В какой-то момент 16-летний парень даже пополнил ряды легендарных Мстителей. История взросления Камалы уникальна и понятна: как супергерой, она использует свою силу, чтобы изменять форму (что она любит называть «приданием формы»), чтобы защитить Джерси-Сити от злых сил; Будучи юным мусульманским подростком, она преодолевает сложности, связанные с практикой ее веры в опасном мире, пытается найти правильный баланс, живя между двумя совершенно разными культурами, и в конечном итоге учится чувствовать себя комфортно и уверенно в своей красивой коричневой коже.«Быть кем-то другим не освобождает», — осознает Камала. «Это утомительно».
Бросая вызов стереотипам, повествование Камалы также дает молодым мусульманским девушкам героя, с которым они могут познакомиться и увидеть себя. «Редко можно услышать истории о молодых мусульманских девушках. Мисс Марвел, вы нам нужны », — написала в Твиттере преподаватель сексуального насилия Фарра Хан. Хотя мы еще не видели Камалу в кинематографической вселенной Marvel, как сообщается, есть планы в конечном итоге привлечь мусульманского супергероя.

Образ и характеристика Софьи в комедии «Недоросль» с цитатами

Семья

Образ. Характер

Другие материалы по комедии «Недоросль»

Характеристика и образ Софьи в комедии Недоросль сочинение

Вариант 2

Сочинение про Софью в рассказе Фонвизина

Характеристика Софьи

Характеристика и образ Софьи

Несколько интересных сочинений

Образ и характеристика Софьи в комедии Фонвизина Недоросль

Сочинение Образ и характеристика Софьи из Недоросля 9 класс

Вариант 3

Также читают:

Картинка к сочинению Образ и характеристика Софьи в комедии Недоросль

Популярные сегодня темы

Характеристика и образ Софьи в комедии Недоросль Фонвизин сочинение

Характеристика Софьи в комедии Недоросль

Характеристика и образ Софьи в комедии Недоросль 👍

Главные герои рассказа недоросль и их характеристика

Образ и характеристика Софьи в комедии «Недоросль» с цитатами

Образ. Характер

Софья

История создания героя, прототипы

Описание героя

Роль героя в произведении

Развитие героя по мере сюжета

Отношение автора к герою

Экранизации

Софья и Простакова

Несколько интересных сочинений

Образ героини в произведении

Нравственные идеалы

Происхождение героини

Письма 43-45

Резюме и анализ Письма 43-45

Мы теряем всех сильных женских персонажей из-за синдрома Тринити / Растворение

Подходящие герои и героини | Мэри Балог

Overruled (The Legal Briefs, # 1) Эмма Чейз

Приключения Гекльберри Финна Темы, анализ и символика

Краткое описание участка

шаблоны

Исторический обзор

Критический обзор

«Моя не такая идеальная жизнь», Софи Кинселла

8 персонажей-мусульманок, бросающих вызов стереотипам в сфере развлечений

Камала Хан,

Добавить комментарий Отменить ответ