И обходя моря и земли: Пророк — Пушкин. Полный текст стихотворения — Пророк

Глаголом жечь сердца людей — это… Что такое Глаголом жечь сердца людей?

Глаголом жечь сердца людей

Глаголом жечь сердца людей

Из стихотворения «Пророк» (1828) А. С. Пушкина (1799—1837):

И Бога глас ко мне воззвал:

«Восстань, пророк, и виждь, и внемли,

Исполнись волею моей,

И, обходя моря и земли,

Глаголом жги сердца людей».

Смысл выражения: назначение истинного художника слова — обращаться к умам и сердцам людей. Шутливо-иронически о чьей-либо взволнованной речи или ораторской попытке убедить кого-либо в чем-либо.

Энциклопедический словарь крылатых слов и выражений. — М.: «Локид-Пресс». Вадим Серов. 2003.

.

• Герои и толпа
• Господа ташкентцы

Смотреть что такое «Глаголом жечь сердца людей» в других словарях:

• Глаголом жечь сердца люден — Из стихотворения «Пророк» (1828) А. С. Пушкина (1799 1837): И Бога глас ко мне воззвал: «Восстань, пророк, и виждь, и внемли, Исполнись волею моей, И, обходя моря и земли, Глаголом жги сердца людей». Смысл выражения: назначение истинного… …   Словарь крылатых слов и выражений

• глаголом жечь сердца — (иноск.) поучать, убеждать, распространять свет Ср. Восстань, пророк, и виждь, и внемли, Исполнись волею Моей, И, обходя моря и земли, Глаголом жги сердца людей! А.С. Пушкин. Пророк. Ср. И явились им разделяющиеся языки, как бы огненные. Деян.… …   Большой толково-фразеологический словарь Михельсона

• Глаголом жечь сердца — Глаголомъ жечь сердца (иноск.) поучать, убѣждать, распространять свѣтъ. Ср. Возстань, пророкъ, и виждь, и внемли, Исполнись волею Моей, И, обходя моря и земли, Глаголомъ жги сердца людей! А. С. Пушкинъ. Пророкъ. Ср. И явились имъ раздѣляющіеся… …   Большой толково-фразеологический словарь Михельсона (оригинальная орфография)

• жечь — гл. производить сногсшибательное впечатление, делать что л. эффектно (часто выражает восхищение мастерством автора излагать мысли) см. тж. жжош жечь напалмом глаголом жечь сердца людей (с) …   Словарь сетевой лексики

• ЖЕЧЬ — ЖЕЧЬ, жгу, ёшь [жьжё], жгут, д.н.в. не употр., прош. вр. жёг, жгла, несовер. 1. кого что. Истреблять огнем, предавать огню, подвергать действию огня. Неприятель жег на своем пути города. Жечь бумагу. || что. Заставлять гореть (для отопления,… …   Толковый словарь Ушакова

• «Пророк» — «ПРОРОК», одно из последних и наиболее значит. стих. Л. (1841), завершающее в его творчестве тему поэта. Метафорич. изображение поэта гражданина в образе пророка характерно для декабрист. поэзии (Ф. Н. Глинка, В. К. Кюхельбекер). Та же метафора… …   Лермонтовская энциклопедия

• демосфены и Цицероны — (иноск.) ораторы Ср. Можно по пальцам перечесть отечественных демосфенов (из адвокатских знаменитостей), способных глаголом жечь сердца людей , и тронуть удачным повышением голоса, картинным жестом… Импрессионист („Новости 24 окт. 1900). Ср.… …   Большой толково-фразеологический словарь Михельсона

• рыцари духа — (иноск.) крестоносцы идеи Ср. Нужны фанатики света и любви… Но кто создаст их, этих новых рыцарей духа: не я ли сам, спрашивал он себя горькой улыбкой, буду этим пророком, буду глаголом жечь сердца людей? … Ср. (Die) Ritter vom Geiste. Karl… …   Большой толково-фразеологический словарь Михельсона

• Салтыков, Михаил Евграфович — один из выдающихся писателей той знаменитой плеяды (Тургенев, Гончаров, Достоевский), которая действовала в русской литературе с сороковых годов и до восьмидесятых. Эта плеяда не представляла почти ничего однородного: это были, большею частью,… …   Большая биографическая энциклопедия

• ЛЕРМОНТОВ — 1. ЛЕРМОНТОВ Михаил Юрьевич (1814 41), русский поэт. В 1837 за стихотворение Смерть поэта (о гибели А. С. Пушкина) сослан в армию на Кавказ. Разочарование в действительности, трагедия одинокой личности, мятежность, скептицизм, проблемы жизни… …   Русская история

Пушкин «Пророк» стихотворение – читать текст онлайн

Стихотворение “Пророк” является внутренним монологом Пушкина, который, с одной стороны, рассказывает читателю о самом существе поэзии, как он его понимает, а с другой – передает собственные переживания, повествует о своем опыте душевного преображения. Это произведение одновременно автобиографично и глубоко духовно, в нем нетрудно проследить влияние не только державинской поэзии и Библии, но и Корана. Став средоточием религиозно-мистических переживаний поэта, который в то время много размышлял о смысле жизни, оно приоткрывает перед читателем тайну его личности. Чтобы читать стихотворение “Пророк” Пушкина правильно, важно понимать, в какой момент его жизни оно написано: Михайловская ссылка, ставшая плодотворной в творческом плане, подошла к концу, но горечь от того, что восстание декабристов провалилось, еще не прошла. И в преддверии встречи с императором Александр Сергеевич высказывает свободолюбивые идеи о том, что над искусством властны только высшие силы, а не земные законы.

Однако основной темой этого произведения является все же не политический манифест, а размышления того, кто сам творец, о роли поэзии и о месте поэта. Он сравнивает себя с библейскими пророками, которые несли истину, несмотря на гонения, уже в предчувствии этих гонений. Лирический герой стихотворения меняется, чтобы более не празднословить, а видеть правду и именно ее доносить до читателя своих произведений. Таким образом, по мнению Пушкина, поэт, с одной стороны – это служитель (его предназначение – защищать правду и свободу), с другой – просветитель (его призвание состоит в том, чтобы учить людей тому, что он осознает сам). И обе его миссии обоснованы мистической, божественной природой самой поэзии. Аллегорический сюжет стихотворения раскрывает также мысль о самоценности и самостоятельности литературного творчества и демонстрирует, что поэзии чуждо морализаторство.

Переходя от повествовательной формы к повелительной, в тексте стиха Пушкина “Пророк”, которое сегодня легко найти онлайн, великий русский поэт меняет и настроение своего произведения: сначала оно раздумчивое, наблюдательное, ведь лирический герой является пассивным участником происходящего. Но постепенно накал действия нарастает, пока стихотворение не заканчивается яростным призывом серафима к действию. И в последней строфе раздумчивость сменяется на жажду действия, желание изменить мир своим пророческим словом. Настроение становится беспокойным, кипучим, грозя буквально выплеснуться из завершающей строки.

Духовной жаждою томим,
В пустыне мрачной я влачился,
И шестикрылый серафим
На перепутье мне явился.
Перстами легкими как сон
Моих зениц коснулся он:
Отверзлись вещие зеницы,
Как у испуганной орлицы.
Моих ушей коснулся он,
И их наполнил шум и звон:
И внял я неба содроганье,
И горний ангелов полет,
И гад морских подводный ход,
И дольней лозы прозябанье.
И он к устам моим приник,
И вырвал грешный мой язык,
И празднословный и лукавый,
И жало мудрыя змеи
В уста замершие мои
Вложил десницею кровавой.
И он мне грудь рассек мечом,
И сердце трепетное вынул,
И угль, пылающий огнем,
Во грудь отверстую водвинул.
Как труп в пустыне я лежал,
И бога глас ко мне воззвал:
“Востань, пророк, и виждь, и внемли,
Исполнись волею моей
И, обходя моря и земли,
Глаголом жги сердца людей.”

«…И, обходя моря и земли,… — Императорский фарфоровый завод

Сегодня памятная дата. 31 июля 1904 года, родилась художник по росписи фарфора, создатель росписи сервиза «Кобальтовая сетка» Анна Адамовна ЯЦКЕВИЧ (1904-1952).

По прошествии 75-ти лет после создания ею этого культового сервиза, что мы знаем о самом художнике, кроме нескольких повторяющихся строчек в различных справочниках о советском фарфоре? Каким она была человеком? Как создавался сервиз, ставший ныне «визитной карточкой» ЛФЗ — ИФЗ? Сведений сохранилось, увы, не очень много, но попробуем их осмыслить и понять.

В написанной в 1946 г. А. А. Яцкевич автобиографии можно прочесть: «Родилась в Санкт-Петербурге 31 июля 1904 г. в семье служащего;
русская, отец и мать русские. Незамужняя. Беспартийная. Отец работал по хозяйственной части больницы и умер в 1930 г., мать всегда была домохозяйкой. После смерти отца на иждивении находились мать и сестра. Жили всегда в Ленинграде безвыездно; адрес — наб. реки Фонтанки, дом 166, кв. 21 (флигель б. Калинкинской больницы)».

В 1924 г. А. А. Яцкевич закончила 34-ю Советскую единую трудовую школу, в 1925 г. поступила в Государственный художественный промышленный техникум, который окончила в 1930 г. с квалификацией художника по фарфору. В этом же техникуме окончила трехгодичное обучение по искусству книги и плаката. С 1929 г. член профсоюза фарфористов. В годы обучения в техникуме проходила производственные практики на заводах «Красный фарфорист», «Коминтерн» и ГФЗ им. Ломоносова. По окончании техникума 10 июля 1930 г. была направлена на стажирование на завод «Красный фарфорист» в городе Волхове. Трестом «Росфарфор» 15 января 1932 г. была откомандирована для работы художником в организованную на ГФЗ им. Ломоносова художественную лабораторию, где и проработала 20 лет.

Художник ЛФЗ имени Ломоносова Т. Н. Беспалова-Михалева, работавшая на заводе в 1931-1975 гг., писала в своих рукописных воспоминаниях: «С завода «Красный фарфорист» пришла А. А. Яцкевич — мастер тонкого графического искусства на фарфоре. К сожалению её творческая жизнь была не слишком долгой… …Художников Л. В. Протопопову и А. А. Яцкевич связывала большая дружба, хотя по характеру они были совершенно разные. А. А. Яцкевич была более решительная, независимая, более экспансивная. Летние отпуска Яцкевич обычно проводила на Кавказе в Новом Афоне. Приезжала от загара черная как головешка и долго вздыхала о южном солнце и прекрасной реке Бзыбь».

В предвоенные годы А. А. Яцкевич много и плодотворно работала — ею созданы вазы, в том числе с портретами Сталина и других политических деятелей, сервизы «Комсод», «Московское метро» и другие, различные чашки с блюдцами, юбилейные стопы, флаконы и другие изделия. В 1936г. А. А. Яцкевич создала логотип «ЛФЗ», ставший с тех пор всемирно известной маркой завода и наносившийся до 2006 г. на донышках всех выпускавшихся на заводе предметов.

А. А. Яцкевич постоянно участвовала в выставках художников города и страны. Была отмечена значком «Отличник социалистического соревнования Наркомпромстройматериалов», денежными премиями дирекции завода и наркомата.

23 августа 1941 года оборудование завода, музейная коллекция и часть сотрудников были эвакуированы из Ленинграда в далекий город Ирбит. Некоторые заводские художники остались в блокадном Ленинграде. Т. Н. Беспалова-Михалева писала: «А. А. Яцкевич оставалась на казарменном положении при пустующем фарфоровом заводе, где директором в эту пору был бывший бухгалтер завода А. М. Богданов. Как-то поздней осенью 1941 г. я и художник Л. К. Блак решили навестить наш завод. По мастерским художественной лаборатории гулял ветер, разметая листы старинных библиотечных книг, брошенных в беспорядке на волю судьбы. Анна Адамовна рассказала нам, что камуфлирует корабли, прижавшиеся к Невской набережной у завода, запасом фарфоровых красок. Было холодно, пустынно, грустно…»

Личная заслуга А. А. Яцкевич — спасение уникальной библиотеки завода. Как-то она обратила внимание что солдаты воинской части, расположенной рядом с заводом, рассматривают между собой различные картинки явно выдранные из каких-то книг. Присмотревшись она с изумлением узнала в этих картинках иллюстрации из книг заводской библиотеки. Стала разбираться и выяснила — коллекцию фарфора и стекла заводского музея вместе с оборудованием и рабочими завода успели вывезти по железной дороге в город Ирбит. А вагон, в котором находились книги из заводской библиотеки, почему-то не успели отправить и он остался стоять, попав в тупик станции. Именно из него солдаты и доставали заводские библиотечные книги и вырывали красивые картинки. А. А. Яцкевич решает спасти книги и на санках постепенно перевозит на завод всю оставшуюся библиотеку.

В своей автобиографии А. А. Яцкевич пишет «мать Анастасия Яковлевна и сестра София погибли в тяжелые дни блокады Ленинграда в 1942 г.».
27 июля 1943 г. А. А. Яцкевич была награждена медалью «За оборону Ленинграда», которая была вручена ей и ряду других работников завода председателем Ленгорисполкома П. С. Попковым.

В 1943 г. под руководством Н. М. Суетина стала возобновлять свою работу художественная лаборатория завода. Летом 1944 г. планировалось отметить 200-летие основания завода и Суетин обратился к уцелевшим художникам с призывом создать произведения к этому знаменательному событию.

26 июня 1944 г. Указами Президиума Верховного Совета СССР Государственный фарфоровый завод им. Ломоносова был награжден орденом Трудового Красного знамени, 64 сотрудника — орденами и медалями СССР. Анна Адамовна Яцкевич была награждена орденом «Красной звезды». Яцкевич была единственным художником завода все дни войны проработавшим в стенах предприятия.

В ноябре 1944 г. А. А. Яцкевич на форме скульптора С. Е. Яковлевой «Тюльпан» расписала изящным сине-золотым орнаментом на белом фоне пять предметов — чайник, сахарницу, сливочник, чашку с блюдцем — сервиза «Кобальтовая сеточка». Округлые дольчатые формы сервиза «Тюльпан» органично оплетает кружевной кобальтовый рисунок, дополненный золотыми «жучками», стилизованными цветочными орнаментами и фестончатыми отводками. Увы, нет достоверных данных, что именно послужило для Яцкевич прообразом созданного ею рисунка. Возможно — роспись «Собственного сервиза», созданного Д. И. Виноградовым в 1750-х гг., возможно мотивы сервиза Венской фарфоровой мануфактуры, хранившиеся в фондах заводского музея. Ряд современных источников указывают, что возможно это ассоциации с переклеенными крест на крест блокадными окнами ленинградских домов, но эта версия горячо оспаривается искусствоведами. Сейчас точно установить это не возможно, но гениальность большого художника в том и заключается, что он может обобщить многое из увиденного и пережитого им ранее, а затем воплотить это в своих произведениях. Немного позднее появились сервизы «Золотая сеточка» с букетами розовых цветов, и «Клеточка».

Под руководством Н. М. Суетина А. А. Яцкевич вместе с художниками А. А. Скворцовым, Л. В. Протопоповой и Л. И. Лебединской работала в 1945-1946 гг. над созданием монументальной (высотой 2,5 метра) вазы «Победа» к первой годовщине победы СССР в Великой Отечественной войне. Создатели величественного фундаментального фарфорового произведения, воспевающего победу советского народа, удостоились благодарности И. В. Сталина. Ваза долго экспонировалось в ГТГ, а ныне представлена в экспозиции Музея истории Великой Отечественной войны на Поклонной горе в Москве.

А. А. Яцкевич пользовалась в коллективе заслуженным авторитетом. Именно ей 14 августа 1945 г., выйдя из лагеря НКВД писал художник завода А. В. Воробьевский, будущий народный художник РСФСР, ставший при жизни классиком росписи фарфора: «…Особенно мне было приятно и я Вам крайне благодарен за то истинно человеческое участие, которое Вы, Протопопова и многие другие товарищи по лаборатории приняли, когда я был в госпитале. Такого отношения я никогда не забуду, особенно после трех лет пребывания в плену, где я выпил полную чашу страданий — голода, холода и эксплуатации. …Мне очень приятно, что Вы сделали ряд успехов в искусстве. Старайтесь, старайтесь, успех достигается ценой большого напряжения творческих сил и труда. Меня удивляет мужество. с каким Вы перенесли нечеловеческие страдания, мучительный голод и холод блокады, а особенно Вы, которая всегда были слабенькой и бледной. Но теперь Вы стоите на пути к счастью, чего я Вам искренне желаю».

18 марта 1946 г. А. А. Яцкевич была награждена медалью «За доблестный труд в Великой Отечественной войне 1941-1945 гг.».
10 марта 1947 г. директор завода И. М. Лейбман издает приказ № 75, в котором говорится, что в январе исполнилось 15 лет непрерывной работы на заводе художника Яцкевич: «Отмечая ее плодотворную и полезную работу как художника, которую она не прекращала и в тяжелый период блокады Ленинграда, своим трудом отображала героику нашего народа на фарфоре поздравляю художника Яцкевич А. А., желаю дальнейших успехов в работе и приказываю премировать ценным подарком».

В 1948-1949 гг. Яцкевич вместе с другими художниками и живописцами завода работала над созданием грандиозной вазы «Строители коммунизма» к 70-летию И. В. Сталина.

В послевоенные годы Яцкевич были созданы различные вазы «Ленинград — колыбель Октябрьской революции», «Орнаментальная», «Люкс», «Кобальтовая» и другие, сервизы для массового производства «Декоративный», «Летний», «Московский», «Желтый фон», «Праздничный» и ряд других, различные чашки с блюдцами.
С внедрением в производство созданных ею оригинальных, превосходных «сеточек» возникли сложности. Если сервиз «Золотая сеточка» был сразу освоен и выпускался заводом долгие годы, и не только на форме «Тюльпан», то внедрение «Кобальтовой сеточки» оказалось делом не простым.

Научный сотрудник Государственного Эрмитажа к. и. Н. А. Щетинина писала: «Сервиз появился в конце 1944 г. Он стал своеобразной квинтэссенцией предыдущих поисков и достижений, новых тенденций в развитии искусства фарфора. Широко известен «Собственный» сервиз Елизаветы Петровны середины XVIII века. Возможно именно его рельефная золоченая сетка с пурпурными незабудками на пересечении линий, послужила прообразом для создания кобальтовой росписи. …
Первую пробу автор сделала кобальтовым карандашом. Но карандаш не оправдал надежд, кобальт ложился неровно, не получалось равномерно наполненных цветом линий. Было решено наносить рисунок кистью. Расписанный кобальтом сервиз дополнен элементами, выполненными порошковым золотом с цировкой, что усиливает глубину синей краски и белизну фарфора, выявляя декоративные качества материала. С 1950 г. сервиз тиражируется на заводе. Внедрение в производство и массовый выпуск потребовали технологической доработки. На формы сервиза нанесены желобки, которые помогают вести линии точно, что ускоряет процесс росписи. Золотые« жучки», фестончатые отводки, стилизованные цветочные орнаменты на носиках и ручках стали наносить глянцевым золотом. Адаптированный к тиражу декор сервиза стал контрастнее и наряднее авторского образца».

Потребовались пять лет труда технологов и мастеров завода чтобы решить и преодолеть все технологические проблемы и тонкости подглазурной росписи кобальтом.

В 1950 г. помощница А. А.Яцкевич — живописец О. С Долгушина (Рысева) под ее руководством исполнила окончательный вариант росписи сервиза, который был внедрен в производство. В настоящее время именно этот сервиз представлен в витрине отдела Государственного Эрмитажа «Музей фарфорового завода».

Активно участвуя в жизни художественной лаборатории завода Яцкевич весной 1944 г. привела работать на завод свою племянницу Музу Федоровну Феоктистову (Изотову), чьи родные погибли в годы блокады. Она начала трудиться живописцем, с 1947 г. сотрудником заводского музея. Став с годами любимицей коллектива, Муза Федоровна сохраняла память об Анне Адамовне всю свою жизнь.

Позднее она вспоминала: «Мы жили далеко от завода, у торгового порта. Тогда метро не было, приходилось добираться до завода часа полтора, а то и больше. Я помню. как она зимой, замерзшая, приезжала с работы домой, а утром, чуть свет, с радостью ехала к своему любимому делу. В это время завод стал выдающейся лабораторией советского фарфора. Художниками Н. М. Суетиным, Е. А. Штриккер, С. Е. Яковлевой были созданы новые формы чайных сервизов «Крокус», «Лотос», «Тюльпан». Анна Адамовна расписала тогда уникальные сервизы «Пушкин в Царском Селе», «Московское метро» на форме «Крокус», сервиз «Беломорско-Балтийский канал» на форме «Лотос». Исполняла графические работы: марки для заводов, различных организаций, а также марку «ЛФЗ» для нашего завода. В тяжелые годы блокады Анна Адамовна одна из творческой группы оставалась на заводе, была на казарменном положении, помогала Н. А. Коноваловой, которая была и. о. главного инженера, решать трудные, непосильные задачи.

В 1944 г. Анна Адамовна привела меня на завод, который стал оживать. Я была зачислена к ней учеником живописца. Для нее не было второстепенной работы; все, чтобы она ни делала, выполнялось с большим душевным подъемом, с чувством долга, с чувством ответственности художника перед народом. Анной Адамовной была создана роспись большой вазы скульптора Э. М. Криммера с портретом К. Е. Ворошилова и с картиной «Первая Конная», расписан Кубок Большой Невы, расписан сервиз «Декоративный» на форме «Лотос», где она показала высокий класс мастерства цировки золота и смелое сочетание синего тона с красным селеном. По просьбе скульптора В. И. Мухиной расписала скульптуры основателя Москвы Юрия Долгорукого и «Меркуццио» (в роли — артист Корень). Мастерство Анны Адамовны отличается тонкостью, ювелирностью, точностью композиционных построений. Оно воспитано на лучших традициях старейшего фарфорового завода страны».

А. А. Яцкевич так и не создала семьи, проживая после войны на улице Достоевского дом 16 кв. 16. Она активно участвовала в жизни завода, в марте 1947 г. была принята в члены Союза художников СССР.
Как часто бывает в жизни, автор не дожил до заслуженного признания своего замечательного произведения. В октябре 1951 г. А. А. Яцкевич уйдя в очередной отпуск съездила на Кавказ, потом заболела. 13 мая 1952 г. на 48-м году жизни скончалась. Похоронена на Богословском кладбище Ленинграда.

Прошли годы… В 1958 г. в Брюсселе, впервые после войны, состоялась Всемирная выставка EXPO»58. СССР принимал в ней участие, занимая целый павильон и одним из предприятий страны представленных на выставке, был Ленинградский ордена Трудового Красного знамени фарфоровый завод им. Ломоносова, изделия которого вызвали огромный интерес и были удостоены высоких наград выставки. Среди них сервиз «Кобальтовая сеточка» — за гармоничное сочетание формы и росписи, простое и образное решение был удостоен «Золотой медали» (автор А. А. Яцкевич, посмертно). Началось триумфальное шествие по стране и миру фарфора с берегов Невы с росписью «Кобальтовая сеточка», в которой А. А. Яцкевич удалось найти точный ритм, необычайную тонкость линий и цветовое соотношение.

В 1969 г. сервиз «Кобальтовая сеточка» удостоен «Знака качества СССР». Постепенно «Кобальтовая сеточка» становится «фирменным» сервизом ЛФЗ, «визитной карточкой» завода и Ленинграда. Иметь сервиз с берегов Невы стало заветной мечтой многих…

Состав сервиза постоянно пополнялся и разросся до многопредметного ансамбля. В 1990-х гг. художник Г. Д. Шуляк, непревзойденный мастер росписи кобальтом на фарфоре, переложила рисунок «Кобальтовая сетка» на столовые предметы и на предметы из тонкостенного костяного фарфора.

В настоящее время несколько видоизмененный рисунок «Кобальтовая сетка» выпускается более чем на 100 наименованиях изделий завода.
Изделия с рисунком «Кобальтовая сетка» пользуются стабильным покупательским спросом. Их можно встретить во многих домах в России и зарубежья. Ими пользуются домохозяйки и депутаты, ученые и деятели культуры и науки, дипломаты и президенты.

Созданный талантливым русским художником Анной Яцкевич в военном городе-герое Ленинграде сервиз «Кобальтовая сетка» стал не только знаковой вещью первого в России фарфорового завода, но и символом нашего города, олицетворением классического петербургского стиля!

А.И. Кучеров, советник генерального директора АО «Императорский фарфоровый завод»

Обходя моря и земли — Янина Вишневская — ЖЖ

Так или иначе, но война закончилась, пусть даже она закончилась по формуле Троцкого — «ни войны, ни мира», где Лев Давыдович ревниво оппонирует Льву Николаевичу. Война закончила как юность, продолжающая тлеть под ветхой оболочкой старости.

А потом они начали возвращаться с войны.

Рядовой воздушно-десантных войск Суворов был найден повесившимся в будке киномеханика посреди военной части, дислоцированной под Петрозаводском (финляндский фронт). «Все будет хорошо», — гласила предсмертная записка, найденная на стопке коробок с кинопленкой. Подпись, дата. Вскрытие показало, что под черепной оболочкой рядового тлела опухоль, из-за чего он должен был страдать невыносимыми головными болями. В день своего самоубийства Суворов собирался демонстрировать однополчанам одноименный фильм. «Все будет хорошо». Фильм отменили.

Матрос Ушаков заперся в одном из отсеков атомной подводной лодки, базировавшейся близ Находки (японский фронт), грозя по внутреннему телефону нажать на кнопку пуска ракет с ядерными боеголовками в случае, если его попытаются схватить. Никаких требований Ушаков не выдвигал, просто сказал, что хочет немного отдохнуть. Сослуживцы матроса рассказали агенту ФСБ, что Ушаков получил письмо от своей девушки, где она уверяла его в бесконечной любви, строила планы на их счастливое совместное будущее и просила возвращаться поскорее. Ушаков не поверил ни одному ее слову, пошел и задраился. Выманить Ушакова удалось лишь на третьи сутки, обманом. Едва между стенкой и тяжелым люком образовалась крохотная щель, в которой появилась голова Ушакова, агент выстрелил и попал рядовому точно между глаз.

Рядовой внутренних войск Корнилов (партизанское соединение, надежно упрятанное в брянском лесу) перед выходом в отставку по ранению решил съездить в город, посмотреть квартиру, ордер на которую ему с почестями выдали в честь 23 февраля. Он хотел убедиться, что в квартиру можно перевозить семью. Держа перед глазами листок с адресом, Корнилов к концу дня не без труда отыскал новый девятиэтажный дом на окраине. Светилось всего два-три окна, и как ни странно, одно из освещенных окон Корнилов безошибочно вычислил как свое. Вход в подъезд был укреплен металлической дверью. Корнилов потыкал в кнопки домофона — набрал номер своей квартиры. С того конца отозвались и на недоуменные вежливые вопросы Корнилова ответили грубо — «иди в жопу, придурок, и не порть людям праздник, эту квартиру мы вчера купили». Особо не обдумывая свои действия, Корнилов достал из кейса наручники, приковал себя в ручке железной двери, а ключ забросил далеко в снег. Следствие сделало следующие выводы — Корнилов умер около четырех утра от переохлаждения. На запястье прикованной руки паталогоанатом обнаружил следы укусов и идентифицировал отпечатки зубов как принадлежащие покойному. Но мысль о том, что Корнилов пытался отгрызть себе кисть, чтобы освободиться, как-то не укладывалась в голове доктора.

Рядовые танковых войск Юденич, Маленков, а также сержант-сверхсрочник Власов задохнулись в танке во время учений. Танковая колонна форсировала Амур (китайский фронт), что-то испортилось в двигателе, и целый экипаж остался на дне реки. Потерю обнаружили лишь на следующий день…

Но война в целом закончилась. Командование сверяло списки, а в каждом списке есть последний. Последним вернулся рядовой войск специального назначения Жуков. Незадолго до своего возвращения он был обнаружен в заброшенном военном госпитале на границе с Ираном, в состоянии наркотической комы. Белый порошок, афганец по происхождению, был рассыпан вокруг лежащего на полу между койками Жукова в радиусе полутора метров, что соответствует воронке, образующейся при взрыве противопехотной мины. Рядовой был в полном обмундировании, но отчего-то босой. Врач и медсестра, обнаружившие Жукова, немедленно приступили к реанимационным мероприятиям. С Жуковым произошло приблизительно вот что.

Еще не зная о том, что Жуков — последний, он мчался на БТРе вперед на врага, уверяя себя, что возглавляет немного растянувшуюся атаку. Вода во фляге и горючее в баке закончились одновременно. Машина встала. Жуков выпустил жестянку из рук, она с пустым и бесполезным звуком ударилась об пол. Жуков откинул люк и выглянул наружу.

Мощная тяжелая машина остановилась точно там, где бодрящего желтого оттенка песок переходил в серую пыль, сухой измельченный городской мусор. Жуков закашлялся, вдохнув поднятой резким торможением горячей пыли. Пыль обожгла легкие как перец, но по вкусу скорее напоминала корицу. Сквозь лежачую пыль просматривались трещины в асфальте. Летучая пыль скрывала очертания населенного пункта.

Жуков, последний, (позывные «омега») вдруг с удущающим внутренним смехом осознал, что остановился на красный сигнал светофора. Жуков догадался, что проник в самое сердце Кавказской пустыни, в Запретную столицу.

Жуков нырнул обратно в раскаленное брюхо машины, пошарил под сиденьем, нащупал мегафон и снова высунулся в еще большую жару.

— Внимание! — выкрикнул Жуков, и услышал жуткое эхо, ударяющееся о стены домов, не затухающее, пущенное камнем в бездонный горизонтальный колодец. Так звучит человеческий голос в полной пустоте, подумал Жуков. — Внимание, — повторил он вдвое тише, — приказываю всем сдаваться. Город окружен, сопротивление бесполезно.

Земля вокруг Жукова зашевелилась, и тысячи змей, скорпионов, василисков полезли из щелей. Жуков узнал щитомордников, песчаных эф, гюрз, сразу три подвида гадюк, гремучников, полозов, медянок — полная коллекция марок из серии «Змеи моря и земли», которой когда-то завидовал весь жуковский 3-Б класс. Волнение продолжалось минут пять, потом стихло. Голос Жукова, десятикратно усиленный, напугал лишь гадов. Ни один человек, с оружием или без, не появился.

На светофоре, не менявшем сигнала, сидел стервятник. Довольно сытый на вид, что не мешало ему смотреть на Жукова алчным взглядом провидца.

— Не дождешься, — пробормотал Жуков и хотел бросить в кондора камнем. Ничего более подходящего, чем левый ботинок, Жуков не нашел. Ботинок пролетел в каком-то сантиметре от птицы. Канюк закинул голову, коротко взвыл на солнце и улетел прочь. Он вспорхнул неожиданно легко, словно птица из сна, и Жуков проследил сначала голую морщинистую голову, затем черные маховые перья на крыльях, и наконец, острый клиновидный хвост. Ноздрей Жуков коснулось зловоние, как будто коршун пытался поцеловать его.

Город был прекрасен. Зубчатые стены златокупольных кумирен, раскидистые пальмы, арыки, арки… Чайные, хинкальные, опийные, гашишные… Настоящая Аравия, описать ее не хватит и тысячи ночей. И ни одной живой души вокруг.

— Должно быть, отправились на свой паганский рамадан, — предположил Жуков.

Он попробовал еще раз включить рацию.

— Альфа, я Омега, хочу доложить обстановку, прием.

В ответ из наушников полились чарующие звуки заклинательской дудочки. Жуков и сам не заметил, как начал раскачиваться в ритме молодой кобры. Внезапные помехи вернули Жукова к реальности.

— Что за черт? — спросил Жуков рацию. Музыка тот же час смолкла.

Жуков накинул ремешок мегафона на шею, выбрался из машины и по раскаленному асфальту, обжигая босые ноги, прихрамывая на обе, устремился в тень, мнящуюся за ближайшей распахнутой дверью. Это была закусочная, и очень кстати, потому что Жуков почувствовал голод. Ни посетителей, ни хозяина, только мухи. В большой аллюминиевой кастрюле Жуков нашел кошерные буддистские сосиски, слепленные из сои и будда знает какой еще ереси.

Зажмурившись, Жуков выудил одну, она была холодная и вялая как член мертвеца. Усевшись посреди забегаловки на ковер, поджав по-турецки ноги, Жуков из маленькой хрустальной бутылочки припорошил сосиску чем-то, напоминающим по виду бертолетову соль, уложил ее между двумя ломтями черствого лаваша и быстро съел. Повторил. Что ни говори, а жрать готовить неразумные хазары умеют.

С огромным наслаждением Жуков выпил бы сейчас рюмку-другую, но выпивка в Запретной столице? — нет, оставь надежду всяк.

А и ладно, в нагрудном кармане гимнастерки у Жукова было припрятано кое-что на помин души погибших товарищей. Жуков разорвал запаянный пакетик и попудрил нос. Самый обычный порошок, в отличие от «тайда» или «ариэля».

Жуков лег на спину и уставился в потолок. Солнечные пятна на потолке зашевелились — это пришел тихий ветер. Ветер принес запахи. Запах обмороженной хвои из Архангельска (место рождения), запах жаренных арбузных семечек из Астрахани (средняя школа), тонкий аромат хлеба, пота, рабского мирного труда. Горюче-смазочные запахи училища из-под Рязани, где Жуков уже воин, человек в звании свободного. Стремительно жаркое лето, рыбалка, охота, грибы, ягоды, простые соображения пользы. Здесь же, в пустыне, Жуков нашел вычурную вялотекущую ядерную весну.

Здесь облака на небе и трещины на земле каждую секунду переменяют узоры и отражают их друг в друге. В здешних песнях ноты берут себе новые названия в следующем такте. Здесь апельсиновые деревья цветут огромными белыми цветами и тут же роняют на землю плоды, которые сгнивают в мгновение ока. В дешевой бутербродной едят на золоте и серебре, а мера воды идет по цене двухсот мер бензина.

Зачем это все? И куда, наконец, подевались люди?

Жуков хотел сохранить в памяти подробности гибели двух своих товарищей по экипажу, но на поверхности памяти держался лишь тонкий слой — их похороны. Жуков вытащил тела на песок. Солнце прибрало их, высушило, оставило земле лишь груду тряпья. Жуков прикрыл песчаной пирамидкой сухой остаток, но песку было мало дела до стараний Жукова, он пошел мелкой рябью, и пирамидки не стало. Очень хотелось придавить песок камнем. Может быть, написать на камне что-то простое, скорбное. ДМБ-96. Но где тут искать камни? Сердце пустыни сделано из песка. Остальные органы, Жуков боялся, что тоже. Пришлось пустить в дело правый ботинок.

Так было поначалу. Но потом, после того, как Жуков еще пару раз сунул нос в пакет, под целебным воздействием порошка защитная пленка растворилась и глубины впустили его.

Когда экипаж заблудился в пустыне, первым запаниковал командир. Он обвинил во всем штурмана. Сжигая лживую карту, вырезая лживый язык штурмана, Жуков выполнял приказ командира. Но паника передалась и ему. Проворачивая штык-нож в сердце командира, Жуков действовал уже по собственному разумению. Так он остался один.

Нет, постарался Жуков сказать себе спокойно. Я не мог этого сделать.

Боль впилась в мозг, в сердце, в печень, обвилась вокруг шеи и легла на грудь змеей, злой змеей, того же подвида, что пряталась давным-давно в черепе любимого коня вещего Олега.

Жуков невероятным усилием воли заставил себя подняться, но потерял равновесие и рухнул на четвереньки. Пошатываясь и задыхаясь, он выбрался из кафе наружу, мегафон волочился за ним по земле как привязчивый зверек.

Это мираж, самый обычный мираж, заныла в голове старая лукавая дудочка заклинателя. Но закашлялась, захрипела и смокла.

Жуков поднес мегафон ко рту.

Язык не слушался Жукова, губы онемели как после заморозки у дантиста, а Жуков всегда плохо переносил новокаин.

— Альфа, — произнес Жуков нечленораздельным шепотом, оглушающим змей и скорпионов, — говорит Омега конец связи повторяю конец связи конец

У доктора было доброе лицо, полностью, впрочем, скрытое под маской и очками.

— Мне кажется, он возвращается, — голос доктора был сиплым от усталости, руки после открытого массажа сердца — по локоть в крови. — Я уверен, мы вернули его.

Зуммер электрокардиограммы из режима «занято» перешел к серии помех, и стал наконец сигналом свободной линии.

Доктор мыл руки. Сестра беззвучно плакала.

декабрь 1998
</p>

Анализ стихотворения Пушкина «Пророк» Разное Пушкин А.С. :: Litra.RU :: Только отличные сочинения

Есть что добавить? Присылай нам свои работы, получай litr`ы и обменивай их на майки, тетради и ручки от Litra.ru!

/ Сочинения / Пушкин А.С. / Разное / Анализ стихотворения Пушкина «Пророк»     А. С. Пушкин написал стихотворение «Пророк» в 1826 году. Как раз в то время были наказаны участники декабристского восстания, многие из которых были пушкинскими друзьями. Это стихотворение было как бы ответом на такой неожиданный поворот событий.     В начале стихотворения описывается одинокий полумёртвый путник, с трудом перемещающийся по пустыне: «…В пустыне мрачной я влачился…». Затем показывается контрастное, противопоставленное, спасающее явление серафима, как бы нарушающего предшествовавший покой: «И шестикрылый серафим на перепутье мне явился». Серафим преображает путника, убирает всё человеческое, грешное: открывает ему глаза («Моих зениц коснулся он: / Отверзлись вещие зеницы…»), уши («Моих ушей коснулся он: / И их наполнил шум и звон…»), даёт мудрый язык («И вырвал грешный мой язык… / И жало мудрыя змеи… / В уста… мои / Вложил»), объективно обо все думающее сердце («И сердце трепетное вынул, / И уголь… / Во грудь отверстую водвинул»). Так как это был обычный смертный, то такие страдания не могли окончиться бесследно: «…Как труп в пустыне я лежал…». Стихотворение заканчивается воззванием Бога к новому пророку наказать людей за их грехи: «Восстань, пророк… / И, обходя моря и земли, / Глаголом жги сердца людей».     Тем у стихотворения две: жестокое преображение человека и горькая миссия пророка. Поэт верил, что когда-нибудь на землю придёт пророк и накажет людей за их грехи, в частности, правительство за неоправданное, по его мнению, наказание декабристов. Пушкина настолько переполняют эмоции по поводу убитых или сосланных в Сибирь друзей, что в прямой форме он их сразу вылить не может, к тому же сделать это ему мешает возможность разоблачения его стихов и наказания за сообщничество с декабристами, он использует косвенную форму, описанную выше.     В стихотворении используется много контрастности: «…В пустыне мрачной я влачился, / И шестикрылый серафим / На перепутье мне явился…», «…Как труп в пустыне я лежал, / И Бога глас ко мне воззвал…», «И вырвал грешный мой язык… / И жало мудрыя змеи / В уста мои вложил». Автор использует много повторов союза И в началах строк, чтобы показать единство, одну цель всего происходящего.     Чтобы яснее изобразить различные образы в стихотворении, Пушкин использует сравнения: «…Перстами, лёгкими, как сон…», «Отверзлись вещие зеницы, как у испуганной орлицы…», «…Как труп в пустыне я лежал…». Автор использует много церковнославянизмов, что говорит о том, что при написании им этого стихотворения он опирался на библейскую легенду.     В стихотворении встречается очень много шипящих звуков – создаётся атмосфера длительного и мучительного страдания героя. Стихотворный размер – четырёхстопный ямб с многочисленными пиррихиями – тоже делает стихотворение медлительно-мучительным. В стихотворении используются все виды рифмовки – это говорит о том, что автор не особо обращал на это внимание, его больше занимало содержание его стихотворения. / Сочинения / Пушкин А.С. / Разное / Анализ стихотворения Пушкина «Пророк»

Смотрите также по разным произведениям Пушкина:

Восстань пророк, ивиждь, и внемли, Исполнись волеюмоей.сппа|а 2.1ПМ. 2 страница |

Читайте также: Глупота звільняє від турбот і робить щасливими всіх людей. Доходы от сдачи в аренду и продажи имущества, находящегося в государственной и муниципальной собственности, арендная плата за земли, доходы от продажи земли Малфой замолчал, вдруг почувствовав под рукой, примерно в футе от земли, подвижный камень, помеченный все теми же буквами. Настоящая уважающая себя девушка или женщина одевается скромно, дабы не привлекать лишнего внимания сексуально озабоченных или больных людей. Пророк, целитель Степи. Природні умови, рослинний і тваринний світ, господарська діяльність людей. Моделювання ланцюгів живлення в природних зонах

Мне это произведение особенно дорого. Если Пушкин в зашифрованном виде отождествил здесь пророка с поэтом, то мне кажется, что эту ассоциацию можно отнести к каждому значительному художнику. Ведь все виды искусства обращены к человеку, все призваны «глаголом жечь сердца людей». И может быть, это особенно относится к искусству театра, актера, певца, которые всегда находятся в самом прямом контакте со зрителем — слушателем, являются непосредствен­ными передатчиками «глаголов» поэтов, драматургов, компо­зиторов. Вот эта ответственная роль интерпретатора и застав­ляет— для того чтобы как можно полнее донести замысел автора — упорно вдумываться, вслушиваться в музыку, в слова, искать их подтекст, правдивую интонацию, точные акценты, соблюдая при этом целостность музыкальной формы и поэти­ческого содержания.

Поэтому работу над любым произведением — будь это оперная роль, ария или вокальная миниатюра, я всегда начинал с декламации словесного текста, выясняя для себя и общий его характер, и «второй план», то есть спрятанную в поэтическом образе мысль, находя главные, «ударные» слова, которые надо выделить. В психологической интонации слова я искал и соответствующую окраску звука, вокальной фразы. Верно найденная вокальная интонация усиливает, обогащает слово. Этому, конечно, я прежде всего учился у Мусоргского.

Все найденное соотносил с музыкой в целом, вникал в

указания композитора, стремился понять закономерность фор­мы, динамических нюансов, усвоить, почему здесь piano или ritenuto, или agitato и так далее. Эта работа, в которой я был один на один с музыкой, тянулась неделями, а то и месяцами. Я позволял себе встретиться с концертмейстером или дириже­ром лишь когда у меня уже полностью созрела общая концепция, прояснились частности, когда были найдены почти все детали исполнительской интерпретации. Тогда я мог спорить даже с большими авторитетами, отстаивая свое понимание, свое видение образа. Обдумывая все это, я не позволял себе даже в малости чего-то недоделать, упустить, положиться на интуицию. Конечно, интуиция, иначе говоря — озарение, разгадывающее вдруг загадку, над которой ты бился много часов и дней, бесспорно, посещает каждого художника любого рода «оружия». Только ремесленники лишены этого счастья. Но повторяю слова Чайковского: вдохновение—го­стья, которая не любит посещать ленивых. И в основе искусства каждого артиста, как бы одарен он не был, прежде всего лежит труд и труд.

С каким упорством, например, я бился над поисками различных оттенков и интонаций в знаменитой «Блохе»! Ведь надо было передать всю сложную гамму образов — от просто­вато-добродушного, на первый взгляд, повествования — «Жил-был король когда-то» до яростно гневного «Душить», обруши­вающегося не только на придворную камарилью, но и на всех власть имущих — ведь это самая что ни на есть революционная сатира! А сколько пришлось трудиться над выработкой §(асса-й551то в хохоте — то удивленном, то дьявольски саркастиче­ском, то буйном, уничтожающем, даже убивающем! Ведь смех в «Блохе» должен точно отвечать смене настроения, образа в каждом разделе этого бессмертного произведения. И главное, должен быть абсолютно слитым с музыкой, а не существовать вне ее, что иногда приходится слышать. А как много, например, потратил я усилий, чтобы добиться той широты кантилены, которая звучит в «Оде Сафо» Брамса, чтобы найти для этого романса звук, подобный пению виолончели…

Безусловно, более всего мне близка и дорога русская музыка, произведения русских классиков, которым я всегда посвящаю первое отделение концерта. Но я так же очень люблю и западноевропейскую лирику в ее лучших образцах, таких, как песни Шуберта, Шумана, Брамса, Грига. В этих произведениях очень важно уловить стиль, присущий каждому

из композиторов. Шуберт — это сама простота, полная безы­скусственность, даже иногда наивность, берущая свои истоки от народной песни. Но при этом нельзя не заметить у него необозримую глубину, цельность и чистоту чувства. Казалось, чего проще по выразительным средствам, по строению мело­дии «Приют» Шуберта. А сколько в этой музыке эмоциональ­ной масштабности, горького отчаяния, какая слышится мука одинокой души человека, пережившего тяжелую личную дра­му! И мрачный пейзаж: «бурный поток, чаща лесов, голые скалы»—отвечают настроению героя. Поэтому здесь все зна­чительно, все весомо. Но не дай бог, чтобы подчеркнуть, выделить какое-то слово, поддаться открытому выражению чувства. Этого не позволяет гармоничность в соотношении текста и музыки, эмоции и ритма. Именно ритма. Его нельзя сдвинуть ни на йоту, задержать или убыстрить какой-либо звук, даже на кульминации. Лучший пример—«Мельник» — это подлинное perpetuum mobile и не только потому, что подобного движения требует содержание песни. Нет, это стиль Шуберта, музыка которого не терпит ни малейшей аффектации, нажима, даже в таком трагическом монологе, как «Двойник», или в излюбленном романтиками образе «Скиталь­ца». Шуберт еще тесно связан с народными истоками и творчеством венских классиков, особенно Моцарта.

Иное дело — Шуман. Здесь эмоция открыта, обнажена. В этом Шуман, мне кажется, родствен Чайковскому, на которого, бесспорно, оказал большое влияние. Лучшие песни Шумана посвящены любовной лирике (циклы «Любовь и жизнь жен­щины», «Любовь поэта»). В них горит страсть, беспокойство, порыв, смятение, бушуют конфликты. Даже в таком романсе, как «Я не сержусь», сталкиваются противоречивые чувства, дыбятся, нарастают, и в результате возникает уже совсем иное настроение. Последнюю фразу этого романса мне всегда хочется спеть не умиротворенно, а наоборот — сердито, даже гневно, как протест! В романсе «Во сне я горько плакал» — тоже острый взрыв отчаяния, нарастание чувства душевной боли — все идет к кульминации: «А слезы все льются и я не могу их унять». И наоборот — полный контраст в романсе «Когда тебе в глаза взгляну», где звучат восторженное чувство, слезы от остро переживаемого счастья.

Могу сказать, что все то, что я спел в конце двадцатых годов в Ленинграде, составило основу моего концертного репертуара. Но это отнюдь не значит, что я не обогащал его

новыми произведениями или же новой интерпретацией уже спетого. Так, например, мне понадобились годы, чтобы, наконец, исполнить «Во сне я горько плакал» Шумана так, как, в минуты раздумья над этой музыкой, она звучала в моей душе. Кроме того, почти всегда — от концерта к концерту (как и от спектакля к спектаклю) под влиянием настроения (чтобы не сказать — вдохновения) менялись детали исполнения той или иной пьесы. Подобная импровизация, однако в строгих рамках общего замысла, неизбежна, и, я уверен, свойственна каждому художнику.

Но в целом, как я уже говорил, тысячу раз продумав, ощутив и вжившись в музыку, я всегда оставался верен своей трактовке, и никто не мог меня переубедить. Образ уже жил во мне. Это были мои слезы, мое страдание, моя радость, как же я мог отказаться от того, что стало моим?! Я так вовлекаюсь в жизнь образа, что перед глазами ясно встает все, о чем я пою.

Начиная с выступления в Ленинграде, для меня стало обычаем петь, примерно, три концерта в год, конечно, с разными программами. В Москве я чаще выступал в Большом зале Московской консерватории. Много концертировал по нашей стране, пел и за рубежом — в Париже, Лондоне, после Великой Отечественной войны — в Румынии, Венгрии, снова в Лондоне. И сейчас, несмотря на то, что уже не выступаю с открытыми концертами, продолжаю работу над репертуаром. В 1975 году записал на пластинку одиннадцать романсов Чайковского. Летом 1979 года записал на четырех пластинках снова ряд песен Шуберта: «Липу», «Ворона», «Скитальца», «Шарманщика», «К музыке», Танеева—«Ночь в горах Шотлан­дии», «Леса дремучие», «Не ветер вея с высоты», Сахновского — «Ходит смерть вокруг меня», Рахманинова—«Судьбу», «Утро», «О, долго буду я в молчаньи ночи тайной», «О нет, молю, не уходи», «Христос воскрес», ряд произведений Мусоргского. Словом, замыслов много…

Но рассказав о классике, я не могу оставить без внимания жанр песни, который в наши дни занял такое большое место в культурной жизни народа.

Читатель, наверное, помнит, что начинал я (как, вероятно, и большинство певцов) с песенного репертуара. Позже, когда я стал уже профессиональным певцом и работа в оперном театре приобрела особенную интенсивность, случалось, что до

песен, как говорится, «руки не доходили». Но это новее не значило, что у меня хотя бы ненадолго пропадал интерес к этому жанру. Напротив, я всегда удивляюсь тем певцам, которые, добившись признания на оперной сцене, пренебрега­ют песенным репертуаром.

За свою долгую творческую жизнь мне приходилось испол­нять песни самые разные — народные и советских композито­ров, песни, побившие все рекорды популярности, и те, которые оказались забытыми.

Во время первой поездки за границу я часто заходил в нотные (в том числе и букинистические) магазины и редко покидал их с пустыми руками. Однажды, роясь в нотных стопках, я случайно обнаружил бурлацкую песню «Эй, ухнем!» в обработке Ф. Кенемана. После Шаляпина, для которого была сделана обработка, если я не ошибаюсь, у нас ее почти не пели.

Вернувшись на родину, я разучил эту песню и, когда в 1930 году в б. Мариинском театре должен был состояться очеред­ной торжественный концерт, предложил ее спеть. Решили сопровождение оркестровать, что с блеском сделал в то время молодой Дмитрий Дмитриевич Шостакович. Как и указано у Ф. Кенемана, песня начиналась с трех piano, затем постепенно ширилась до громогласного Гогтл881то и вновь затихала, так же постепенно, как и нарастала, словно исчезая вместе со скры­вавшимися вдали бурлаками. В дальнейшем она прочно вошла в репертуар певцов-солистов и хоровых ансамблей.

Осенью 1933 года меня пригласил в гости бывший редактор газеты «Известия», впоследствии — журнала «Новый мир», Иван Михайлович Гронский. Приглашение было заманчивым. Иван Михайлович сказал, что в этот вечер у него будет А. М. Горький. Так довелось мне познакомиться с Алексеем Максимовичем. Вечер прошел в интересной беседе. Конечно же, не обошлось без пения. Я исполнил несколько народных песен. Одну из них, бурлацкую «Эй, ухнем!», я спел, желая сделать приятное лично Алексею Максимовичу. Однако Горь­кому, хотя и понравилось мое исполнение (он слышал меня раньше), но сама песня удовольствия не доставила:

— Напрасно вы поете эти слова. Кто их выдумал? Пряни­ками от них отдает. Всегда удивляюсь, как это никто не за­мечает, что слова «Разовьем мы березу, разовьем мы кудряву» не подходят к песне волжских бурлаков. Я много раз слы­шал на Волге, да и сам певал лет сорок назад другие слова.

Алексей Максимович, припоминая, начал тихо, чуть глухо­вато, напевать:

«Мы идем босы, голодны, Камнем ноги порваны…»

Напрягая память, Горький старался вспомнить продолже­ние, но затем в сердцах сказал:

— Эх, забыл! Но у меня они записаны, где-то хранятся, я обязательно разыщу и пришлю их вам.

Я поблагодарил и стал ждать обещанного.

Спустя некоторое время на одном из приемов в Кремле я вновь встретился с Алексеем Максимовичем. Я, конечно, ни о чем не стал напоминать ему, но он сам вспомнил о своем обещании и еще раз сказал, что пришлет свой текст. Однако вскоре после этой встречи здоровье Горького начало резко ухудшаться и в 1936 году Алексея Максимовича не стало.

Но история с этой песней имела свое продолжение: я все-таки получил тот самый текст, о котором рассказывал Горький.

Уже к концу Великой Отечественной войны, летом 1944 года, мне случилось выступать на родине писателя, в городе, носящем его имя, на Сормовском заводе. Я пошел в музей «Дом Кашириных» и там рассказал о своих беседах с Алексеем Максимовичем, спросив заведующего музеем, не известен ли ему тот вариант песни, о котором мне говорил Горький.

После возвращения в Москву я получил из музея письмо.

«Уважаемый Марк Осипович,— читал я.— Сегодня вечером нашел песню и шлю Вам ее подлинный текст. Вот он:

Ой, ой… Эх, да ой…

Дует ветер верховой.

Мы идем босы, голодны,

Каменеем ноги порваны…

Ты подай, Микола, помочи,

Доведи, Микола, до ночи.

Эй, ухнем!.. Да ой, ухнем!.. _;

Шагай крепче, друже!

Ложись в лямку туже…

Ой, ой… Эх, да ой!..

Дует ветер верховой.

Далее в письме говорилось, что материал взят из хранили­ща музея, что «текст чисто волжский, народный». Автор письма предлагал мне самому приспособить эти слова к известной мелодии.

Но здесь ждала- неудача. Объединить этот текст с музыкой оказалось невозможно. Размер стихов не укладывался в размер музыки, слова требовали иного ритма, который никак не передавал размеренный шаг тяжелой бурлацкой поступи. В то же время не вызывало сомнения, что слова — действительно подлинные, и две строки из них, те, что я слышал от Горького¹. Вероятно, все-таки, мелодия была иной. Так я и продолжал петь «Эй, ухнем!» в прежнем варианте.

Совершенно особые чувства овладевают мною, когда я вспоминаю о другой песне, о том, как она вошла в мой репертуар.

Былоэто еще до войны, в году 1935 или 1936. Как-то раз позвонил мне Исаак Осипович Дунаевский и предложил записать с ним песню «О Родине*. Я согласился, так как любил этого высокоталантливого композитора. Вскоре Исаак Осипо­вич сидел за моим роялем, и мы увлеченно работали над его новым произведением.

Величественный, широкий распев начинался с первого же такта песни, и мне показалось, что столь свободное дыхание мелодии должно быть подготовлено эпическим вступлением. Я поделился своими соображениями с композитором; он подумал и сказал, что, пожалуй, напишет вступление к песне. Так в песне появилось то начало, которое сегодня хорошо известно.

Через несколько дней Октябрьский зал Дома Союзов был заполнен музыкантами — в исполнении приняли участие ор­кестр и хор Большого театра. У дирижерского пульта стоял И. Дунаевский. Первое исполнение транслировалось по цен­тральному радиовещанию.

Надо сказать, что в то время отношение к радио было совсем иным, чем теперь-—как у слушателей, так и у нас, артистов. Телевидения еще не было, и для людей, живущих вне Москвы, радио давало едва ли не единственную возмож­ность услышать новые произведения и встретиться (хотя бы заочно) с любимыми певцами. Правда, и само радиовещание было иным. Предварительной записи, как теперь, почти не велось: передачи шли прямо в эфир. Да и условия для пения в тогдашних студиях были тяжелые — в небольшой душной,

¹ В газете «Советское искусство» от 16 июня 1940 года опубликованазапись этой песни, сделанная Ю.А. Шапоринымс голоса А. М. Горького. Напев песни отличен от «Эй,ухнем» (Прим. ред.).

обтянутой плотной материей комнате артисты буквально задыхались, пот лил ручьями. И все-таки выступления по радио всегда оценивались нами, как грандиозные события. Поэтому я с энтузиазмом принял предложение Дунаевского.

Тогда еще никто не предполагал, что «Песне о Родине» И. Дунаевского на слова В. Лебедева-Кумача суждена столь долгая и удивительная жизнь. Она сразу же приобрела ни с чем не сравнимую популярность. Сколько писем шло на радио с просьбой исполнить ее! Сколько раз я пел «Песню о Родине» в концертах, начиная ею программу и тем самым задавая тон всему вечеру или, наоборот,— заканчивая его при взволнован­но-приподнятом настроении всего зала! В торжественных концертах в Большом театре я исполнял ее с оркестром и хором, в котором участвовало до восьмисот человек!

В течение многих и многих лет эта запись «Песни о Родине» ежедневно звучала в начале утренних передач цен­трального радио непосредственно после боя кремлевских курантов. И по сей день первые такты «Песни о Родине» являются позывными советского радиовещания.

Нужно ли говорить, какое значение имела песня в годы Великой Отечественной войны! И не удивительно, что именно в этот период, как никогда в моей жизни, я часто обращался к этому жанру. Исполнение песен — массовых и лирических, песен мобилизующих, поднимающих дух, я считал тогда своим гражданским долгом.

Постепенно у меня сложился весьма разнообразный песен­ный репертуар, главным образом, героического и лирического склада. Я их пел и в концертных залах, и в госпиталях перед ранеными бойцами, и записывал с хором и оркестром на радио. Некоторые из этих песен звучали по радио постоянно, изо дня в день, приобретая почти символический смысл. Они передавались в минуты торжеств после салюта в честь очеред­ной, одержанной на каком-нибудь участке фронта победы, по заявкам воинов; они служили заставками и иллюстрациями к передачам о событиях на фронте.

Признаться, и раньше — до войны — и в послевоенное время на меня, как, наверное, и на других исполнителей, раздражающе действовало, когда моя запись без конца звучала в эфире. «Заезженная» музыка перестает восприниматься слушателями. Но без ложной скромности скажу, что в дни войны, слушая по радио свои записи, я испытывал настоящую гордость. Я чувствовал, что и я вносил свою лепту в общее

дело, борьбу, которую вел весь наш народ. И думается, что та эмоциональная сила, которой мне удавалось достичь при исполнении патриотических песен, возникала именно от этого чувства — от чувства единства со страной, с фронтом, с народом.

Такими песнями были, например, баллада «Заветный ка­мень» Б. Мокроусова — о матросе-черноморце, защитнике Се­вастополя, песня из кинофильма «В шесть часов вечера после войны» Т. Хренникова. Одна из моих любимых песен тех лет, тоже написанная в форме баллады,— «Партизанка» М. Блантера на слова Исаковского — о матери, которая пошла мстить врагам за убитую дочь. В военное время с прежним, если не большим, вниманием слушались песни о героях гражданской войны, в частности, написанная в тридцатых годах песня М. Блантера о Щорсе на слова Михаила Голодного.

Уже после войны появилась прекрасная песня А. Новикова на слова Л. Ошанина «Эх, дороги!..». Песня эта стала напоми­нанием о пройденных тяжелых годах военных лет:

---

Дата добавления: 2015-10-02; просмотров: 109 | Нарушение авторских прав

---

---

mybiblioteka.su — 2015-2021 год. (0.026 сек.)

1379. Глаголом жги сердца людей (Владимир Набоков, Афанасий Фет, Александр Пушкин)

Рассылка «Перекличка вестников», выпуск № 1379

Ещё безмолвствую и крепну я в тиши. Созданий будущих заоблачные грани ещё скрываются во мгле моей души, как выси горные в предутреннем тумане. Приветствую тебя, мой неизбежный день. Всё шире, шире даль, светлей, разнообразней, и на звенящую на первую ступень всхожу, исполненный блаженства и боязни. 1919

Одним толчком согнать ладью живую С наглаженных отливами песков, Одной волной подняться в жизнь иную, Учуять ветр с цветущих берегов, Тоскливый сон прервать единым звуком, Упиться вдруг неведомым, родным, Дать жизни вздох, дать сладость тайным мукам, Чужое вмиг почувствовать своим, Шепнуть о том, пред чем язык немеет, Усилить бой бестрепетных сердец – Вот чем певец лишь избранный владеет, Вот в чем его и признак и венец! 1887

Пророк Духовной жаждою томим, В пустыне мрачной я влачился, И шестикрылый серафим На перепутье мне явился. Перстами лёгкими как сон Моих зениц коснулся он: Отверзлись вещие зеницы, Как у испуганной орлицы. Моих ушей коснулся он, И их наполнил шум и звон: И внял я неба содроганье, И горний ангелов полёт, И гад морских подводный ход, И дольней лозы прозябанье. И он к устам моим приник, И вырвал грешный мой язык, И празднословный и лукавый, И жало мудрыя змеи В уста замершие мои Вложил десницею кровавой. И он мне грудь рассек мечом, И сердце трепетное вынул, И угль, пылающий огнём, Во грудь отверстую водвинул. Как труп в пустыне я лежал, И Бога глас ко мне воззвал: «Востань, пророк, и виждь, и внемли, Исполнись волею моей И, обходя моря и земли, Глаголом жги сердца людей.» 1826

Выпуски близкие по теме: 13, 24, 43, 53, 56, 66, 85, 100, 115, 122, 132, 144, 145, 151, 157, 159, 161, 167, 215, 231, 236, 243, 251, 261, 297, 306, 311, 315, 322, 344, 345, 355, 360, 375, 378, 443, 450, 452, 456, 478, 492, 500, 509, 513, 562, 564, 566, 585, 632, 634, 655, 667, 731, 752, 754, 772, 805, 853, 865, 890, 931, 1004, 1055, 1061, 1075, 1117, 1224, 1253, 1277, 1306, 1310, 1320, 1326, 1346, 1377, 1392, 1411

Эпоха Исследований | История мировой цивилизации II

Так называемая Эпоха Исследований была периодом с начала 15 века и продолжалась до начала 17 века, в течение которого европейские корабли путешествовали по всему миру в поисках новых торговых путей и партнеров, чтобы прокормить растущий капитализм в Европе. При этом европейцы сталкивались с народами и наносили на карту земли, ранее им неизвестные. Среди самых известных исследователей того периода были Христофор Колумб, Васко да Гама, Педро Альварес Кабрал, Джон Кабот, Хуан Понсе де Леон и Фердинанд Магеллан.

Эпоха исследований была основана на новых технологиях и идеях, возникших в эпоху Возрождения, включая достижения в картографии, навигации и судостроении. Наиболее важным событием было изобретение сначала Carrack, а затем каравеллы в Иберии. Эти корабли, сочетающие в себе традиционные европейские и арабские конструкции, были первыми кораблями, которые могли покинуть относительно пассивное Средиземное море и безопасно плыть по открытой Атлантике.

Санта-Мария на якоре работы Андриса ван Эртвельта, роспись ок.1628

Первая большая волна экспедиций была начата Португалией под командованием принца Генриха Мореплавателя. Выйдя в открытую Атлантику, в 1419 году были открыты острова Мадейра, а в 1427 году были открыты Азорские острова, которые стали португальскими колониями. Основным проектом Генриха Мореплавателя было исследование западного побережья Африки. На протяжении веков единственные торговые пути, связывающие Западную Африку со Средиземноморьем, проходили через пустыню Сахара. Эти маршруты контролировались мусульманскими государствами Северной Африки, давними соперниками Португалии.Португалия надеялась, что исламские страны можно обойти, торгуя напрямую с Западной Африкой по морю. Также была надежда, что к югу от Сахары государства будут христианскими и потенциальными союзниками против мусульман в Магрибе. Португальские мореплаватели медленно, но неуклонно продвигались вперед, каждый год продвигаясь на несколько миль южнее, и в 1434 году препятствие на мысе Бохадор было преодолено. В течение двух десятилетий барьер Сахары был преодолен, и торговля золотом и рабами началась на территории современного Сенегала.Прогресс продолжался, поскольку в Эльмине были построены торговые форты, а Сан-Томе и Принсипи стали первой сахарной колонией. В 1482 году экспедиция Диого Као вступила в контакт с Королевством Конго. Решающий прорыв произошел в 1487 году, когда Бартоломеу Диаш обогнул мыс Доброй Надежды и доказал, что выход к Индийскому океану возможен. В 1498 году Васко да Гама выполнил это обещание, достигнув Индии.

Более крупный соперник Португалии, Испания, несколько медленнее, чем их меньший сосед, приступил к исследованию Атлантики, и только в конце пятнадцатого века кастильские моряки начали соревноваться со своими иберийскими соседями.Первый конкурс был за контроль над Канарскими островами, который Кастилия выиграла. Только после союза Арагона и Кастилии и завершения Реконкисты большая нация полностью посвятила себя поиску новых торговых путей и колоний за границей. В 1492 году совместные правители страны решили профинансировать экспедицию Христофора Колумба, которая, как они надеялись, обойдет португальский замок на Африке и Индийском океане, достигнув Азии, путешествуя на запад, чтобы достичь востока.

Христофор Колумб

Колумб не достиг Азии, а скорее основал Новый Свет, Северную Америку.Остро встал вопрос об определении сфер влияния. Он разрешился папским вмешательством в 1494 году, когда Тордесильясский договор разделил мир между двумя державами. Португальцы «получили» все за пределами Европы к востоку от линии, проходящей в 270 лигах к западу от островов Зеленого Мыса; это дало им контроль над Африкой, Азией и западом Южной Америки (Бразилия). Испанцы получили все к западу от этой линии, территории, которая все еще была почти полностью неизвестна.

Колумб и другие испанские исследователи поначалу были разочарованы своими открытиями.В отличие от Африки или Азии, островитянам Карибского моря было нечего торговать с испанскими кораблями. Таким образом, острова стали центром колонизационных усилий. Только когда был исследован сам континент, Испания нашла богатство, которое искала, в виде обильного золота. В Америке испанцы основали ряд империй, которые были такими же большими и густонаселенными, как и в Европе. Однако испанские конкистадоры с помощью пандемии болезней, вызванных их прибытием, сумели победить их с помощью лишь горстки людей.После установления испанского сюзеренизма основным направлением деятельности стала добыча и экспорт золота и серебра.

Народы за пределами Иберии отказались признать Тордесильясский договор. Франция, Нидерланды и Великобритания имели давние морские традиции, и, несмотря на защиту Иберии, новые технологии и карты вскоре распространились на север.

Первой из этих миссий была миссия Джона Кэбота, финансируемая британцами. Это была первая из серии французских и британских миссий по исследованию Северной Америки.Испания в значительной степени игнорировала северную часть Америки, поскольку в ней было мало людей и гораздо меньше богатств, чем в Центральной Америке. Экспедиции Кабота, Картье и других в основном надеялись найти Северо-Западный проход и, таким образом, путь к богатствам Азии. Это так и не было обнаружено, но в их путешествиях были обнаружены другие возможности, и в начале семнадцатого века колонисты из ряда североевропейских государств начали селиться на восточном побережье Северной Америки.

Поражение испанской армады, 8 августа 1588 года Филиппа-Жака де Лутербура, картина 1796 года, изображает битву при Гравелине

Северяне также стали серьезными соперниками португальцев в Африке и вокруг Индийского океана.Голландские, французские и британские корабли начали выставлять напоказ португальскую монополию и основали собственные торговые форты и колонии. Постепенно португальцы были изгнаны из многих своих самых ценных владений. Северяне также возглавили исследование последних неизвестных регионов Тихого океана. Голландские исследователи, такие как Виллем Янс и Абель Тасман, исследовали побережья Австралии, в то время как в восемнадцатом веке британский исследователь Джеймс Кук нанес на карту большую часть Полинезии.

Эффект Эпохи Исследований был беспрецедентным.На протяжении тысячелетий именно средиземноморская экономика была самой динамичной на континенте, а такие регионы, как Италия и Греция, таким образом, были самыми богатыми и могущественными. Вновь доминирующая атлантическая экономика контролировалась государствами Западной Европы, такими как Франция, Великобритания и Германия, и до настоящего времени они были самыми богатыми и могущественными на континенте.

После периода исследований последовала коммерческая революция, когда трансокеанская торговля стала обычным явлением.Важность торговли сделала так, что торговцы и купцы, а не феодальные землевладельцы, были самым могущественным классом общества. Со временем в Британии, Франции и других странах, таким образом, буржуазия придет к контролю над политикой и правительством наций.

Испанская разведка | История западной цивилизации II

19.2.3: Испанские исследования

Путешествие Христофора Колумба положило начало европейским исследованиям и колонизации американских континентов, что в конечном итоге превратило Испанию в самую могущественную европейскую империю.

Цель обучения

Опишите успехи и неудачи Христофора Колумба во время его четырех путешествий в Америку

Ключевые моменты

• Только в конце 15 века зарождающаяся современная Испания полностью посвятила себя поиску новых зарубежных торговых путей. В 1492 году экспедиция Христофора Колумба была профинансирована в надежде обойти монополию Португалии на западноафриканские морские пути и достичь «Индии».
• Вечером 3 августа 1492 года Колумб покинул Палос-де-ла-Фронтера на трех кораблях.Земля была замечена 12 октября 1492 года, и Колумб назвал остров (ныне Багамы) Сан-Сальвадор в том, что он считал «Вест-Индией». После первого американского плавания Колумб совершил еще три.
• Раздел влияния стал необходимым, чтобы избежать конфликта между испанцами и португальцами. Соглашение было достигнуто в 1494 году по Тордесильясскому договору, разделившему мир между двумя державами.
• После Колумба испанскую колонизацию Америки возглавил ряд солдат-исследователей, которых называли конкистадорами.Испанские войска, помимо значительного вооружения и конного превосходства, использовали соперничество между конкурирующими коренными народами, племенами и нациями.
• Одним из самых выдающихся конкистадоров был Эрнан Кортес, который добился испанского завоевания Империи ацтеков. Не меньшее значение имело испанское завоевание Империи инков при Франсиско Писарро.
• В 1565 году было основано первое постоянное испанское поселение на Филиппинах, что сделало империю важным азиатским постом.Манильские галеоны доставляли товары со всей Азии через Тихий океан в Акапулько на побережье Мексики.

Ключевые термины

Христофор Колумб

Итальянский исследователь, мореплаватель и колонизатор, совершивший четыре плавания через Атлантический океан под властью Испании, что привело к общему осознанию европейцами американских континентов.

Тордесильясский договор

Договор 1494 года, который разделил недавно открытые земли за пределами Европы между Португалией и Короной Кастилии вдоль меридиана в 370 лье к западу от островов Зеленого Мыса, у западного побережья Африки.Эта демаркационная линия проходила примерно на полпути между островами Кабо-Верде (уже португальскими) и островами, на которые Христофор Колумб во время своего первого плавания (претендовал на Кастилию и Леон).

Сарагосский договор

Мирный договор 1529 года между испанской короной и Португалией, который определил области кастильского (, испанского, ) и португальского влияния в Азии для решения «вопроса о Молуккских островах», когда оба королевства заявили права на Молуккские острова, считая это в рамках своих исследований. территория, установленная Тордесильясским мирным договором в 1494 году.Конфликт возник в 1520 году, когда экспедиции обоих королевств достигли Тихого океана, поскольку не было установленного ограничения на восток.

Реконкиста

Период в истории Пиренейского полуострова, охватывающий примерно 770 лет, между первоначальным покорением Испании Омейядами в 710-х годах и падением Гранада, последнего исламского государства на полуострове, в 1492 году.

В то время как Португалия руководила европейскими исследованиями неевропейских территорий, ее соседний иберийский соперник, Кастилия, приступил к своей собственной миссии по созданию заморской империи.Он начал устанавливать свою власть над Канарскими островами, расположенными у западноафриканского побережья, в 1402 году, но затем был отвлечен внутренней иберийской политикой и отражением попыток исламского вторжения и набегов на протяжении большей части 15 века. Только в конце века, после объединения корон Кастилии и Арагона и завершения Реконкисты, формирующаяся современная Испания полностью посвятила себя поиску новых торговых путей за границей. В 1492 году совместные правители завоевали мавританское королевство Гранада, которое снабжало Кастилию африканскими товарами за счет дани, и решили профинансировать экспедицию Христофора Колумба в надежде обойти монополию Португалии на западноафриканские морские пути и достичь «Индии». (Восточная и Южная Азия), путешествуя на запад.Дважды до этого, в 1485 и 1488 годах, Колумб представил проект королю Португалии Иоанну II, который отверг его.

Путешествие Колумба

Вечером 3 августа 1492 года Колумб отправился из Палос-де-ла-Фронтера на трех кораблях: Санта-Мария , Пинта ( Раскрашенный ) и Санта-Клара . Колумб сначала отплыл на Канарские острова, где пополнил запасы для того, что оказалось пятинедельным плаванием через океан, пересекая участок Атлантики, который стал известен как Саргассово море.Земля была замечена 12 октября 1492 года, и Колумб назвал остров (ныне Багамы) , Сан-Сальвадор , что он считал «Вест-Индией». Он также исследовал северо-восточное побережье Кубы и северное побережье Эспаньолы. Колумб оставил 39 человек и основал поселение Ла-Навидад на территории современного Гаити.

После первого американского плавания Колумб совершил еще три. Во время второго путешествия 1493 года он поработил 560 коренных американцев, несмотря на явное сопротивление королевы этой идее.Их перевод в Испанию привел к смерти и болезням сотен пленных. Целью третьего путешествия было проверить существование континента, который, как утверждал король Португалии Иоанн II, находился к юго-западу от островов Зеленого Мыса. В 1498 году Колумб покинул порт с флотом из шести кораблей. Он исследовал залив Пария, отделяющий Тринидад от материковой Венесуэлы, а затем и от материковой части Южной Америки. Колумб описал эти новые земли как принадлежащие к ранее неизвестному новому континенту, но он изобразил их свисающими над Китаем.Наконец, четвертое путешествие, номинально в поисках пути на запад к Индийскому океану, покинуло Испанию в 1502 году. Колумб провел два месяца, исследуя побережья Гондураса, Никарагуа и Коста-Рики, прежде чем прибыть в залив Альмиранте, Панама. После того, как его корабли были серьезно повреждены штормом у берегов Кубы, Колумб и его люди оставались на Ямайке в течение года. Помощь наконец прибыла, и Колумб и его люди прибыли в Кастилию в ноябре 1504 года.

Вскоре после прибытия Колумба из «Вест-Индии» разделение влияния стало необходимым, чтобы избежать конфликта между испанцами и португальцами.В 1494 году было достигнуто соглашение с Тордесильясским договором, разделившим мир между двумя державами. По договору португальцы получали все за пределами Европы к востоку от линии, которая проходила в 370 лигах к западу от островов Зеленого Мыса (уже португальских), и островов, которых достиг Христофор Колумб во время его первого путешествия (заявленные для Испании — Куба и Эспаньола). . Это дало им контроль над Африкой, Азией и восточной частью Южной Америки (Бразилия). Испанцы (Кастилия) получили все к западу от этой линии, территорию, которая все еще была почти полностью неизвестна, и оказалось, что это в основном западная часть Америки, а также острова Тихого океана.

«Первое путешествие», хромолитография L. Prang & Co., опубликованная The Prang Educational Co., Бостон, 1893 г. Сцена прощания Христофора Колумба с королевой Испании во время его отъезда в Новый Свет, 3 августа, 1492.

После Колумба испанскую колонизацию Америки возглавил ряд солдат-исследователей, которых называли конкистадорами. Испанские силы, помимо значительного вооружения и конного превосходства, использовали соперничество между конкурирующими коренными народами, племенами и нациями, некоторые из которых были готовы заключить союзы с испанцами, чтобы победить своих более могущественных врагов, таких как ацтеки. или инки — тактика, которая будет широко использоваться более поздними европейскими колониальными державами.Испанскому завоеванию также способствовало распространение болезней (например, оспы), распространенных в Европе, но никогда не встречающихся в Новом Свете, что привело к сокращению коренного населения в Америке. Это вызвало нехватку рабочей силы для плантаций и общественных работ, и поэтому колонисты инициировали атлантическую работорговлю.

Одним из наиболее опытных конкистадоров был Эрнан Кортес, который возглавил относительно небольшое испанское войско, но с местными переводчиками и решающей поддержкой тысяч местных союзников добился испанского завоевания Империи ацтеков в кампаниях 1519-1521 гг. (В настоящее время день Мексика).Не меньшее значение имело испанское завоевание Империи инков. После нескольких лет предварительных исследований и военных столкновений 168 испанских солдат под командованием Франсиско Писарро и их союзники по рождению захватили Сапа Инка Атауальпа в битве при Кахамарке 1532 года. Это был первый шаг в долгой кампании, которая потребовала десятилетий борьбы, но закончилась победой Испании в 1572 году и колонизацией региона в качестве вице-королевства Перу. Завоевание Империи инков привело к дополнительным кампаниям в нынешних Чили и Колумбии, а также к экспедициям в бассейн Амазонки.

В Новом Свете постепенно возникли новые испанские поселения: Новая Гранада в 1530-х годах (позже в вице-королевстве Новой Гранады в 1717 году и в современной Колумбии), Лима в 1535 году как столица вице-королевства Перу, Буэнос-Айрес в 1536 году ( позже в вице-королевстве Рио-де-ла-Плата в 1776 году) и Сантьяго в 1541 году. Флорида была колонизирована в 1565 году Педро Менендесом де Авилесом.

Португальский Фердинанд Магеллан умер, когда в 1522 году на Филиппинах командовал кастильской экспедицией, которая первой совершила кругосветное плавание.Командующий басками Хуан Себастьян Элькано должен был привести экспедицию к успеху. Поэтому Испания стремилась защитить свои права на Молуккских островах, что привело к конфликту с португальцами, но проблема была решена Сарагосским договором (1525 г.). В 1565 году первое постоянное испанское поселение на Филиппинах было основано Мигелем Лопесом де Легаспи, и была торжественно открыта служба Манильских галеонов. Манильские галеоны доставляли товары со всей Азии через Тихий океан в Акапулько на побережье Мексики.Оттуда товары переправлялись через Мексику в испанские сокровищницы для отправки в Испанию. Испанский торговый пост в Маниле был основан для облегчения этой торговли в 1572 году.

Атрибуции

ФОТО, ВИДЕО: Строительная обходная дорожка от входа в парк к морям и наземному павильону открыта в EPCOT

Несколько недель назад мы размышляли о новом наборе пешеходных дорожек, которые строились недалеко от будущего Моана — Путешествие по воде в качестве временных объездных дорог, которые будут использоваться в качестве строительных пандусов на EPCOT.Первоначально планировалось открыть где-то в январе, эта аллея официально открылась для гостей сегодня перед ожидаемым большим количеством людей в канун Нового года и соединяет западную сторону главного входа в парк с набережной возле The Seas с Nemo & Friends.

Дорожка расположена справа от космического корабля Земля, когда вы входите, сразу за выступом.

Гости проходят мимо этих ванных комнат у входа, что делает проход очень удобным на случай, если вам понадобится сделать остановку по пути.

Тематические строительные стены напоминают гостям «Магию возможностей», написанную стилизованным новым шрифтом EPCOT.

Персонажи вроде Режима Эдны украшают некоторые строительные стены.

Ой, эй, хей, хей!

Как мы уже говорили, на дорожке также есть строительные стены, посвященные павильону «Моря» и будущему аттракциону «Моана — Путешествие по воде».

Логотипы павильона EPCOT расположены на противоположной стороне строительных стен.

Тропа ведет прямо к Коралловому рифу и берегу Моря с Немо и его друзьями, а Земля не слишком далеко.

Чтобы сориентироваться перед тем, как отправиться в следующую поездку EPCOT (или просто взглянуть на симпатичную новую строительную стену), вы можете совершить полную пешеходную экскурсию по новому обходному переходу на видео ниже!

Эта новая дорожка теперь служит объездом для гостей в преддверии увеличения работ на входе в парк, в центре Мира будущего, и, в конечном итоге, на космическом корабле Земля в 2020 году.Мы ожидаем, что пешеходная дорожка будет использоваться как настоящий объездной путь, поскольку в ближайшие недели части центра парка будут ограждены стеной, и гостям понадобится временный способ попасть в эту часть парка.

На данный момент вы все еще можете пройти по сторонам космического корабля «Земля» и пройти через оба прохода из Мира Будущего, но мы будем держать вас в курсе, как только они будут закрыты или отгорожены стеной.

Связанные

Внутреннее море — Глубокая вода

Объездная дорога Йоло в Сакраменто — одна из самых важных пойм в Калифорнии.U.C. Меган Нгуен из Дэвиса объясняет, как он работает, и какие функции он выполняет, помимо борьбы с наводнениями.

Земля или море? Недавние дожди в начале этого года принесли столь необходимое облегчение от пятилетней засухи в Калифорнии. Водохранилища переполнены, горы покрыты снегом, и используются сооружения для защиты от наводнений, некоторые из которых впервые с 2006 года. Пассажиры, пригородные по автомагистрали между штатами 80, часто, хотя, возможно, неосознанно, становятся свидетелями одной из самых важных пойм в Калифорнии — объездной дороги Йоло, которая теперь заполнен водой до упора.

Недавние события на плотине Оровилль подчеркивают жизненно важную роль объездной дороги Йоло в защите от наводнений в районе Сакраменто. Несмотря на риск наводнения из-за возможного прорыва аварийного водосброса на плотине Оровилл в феврале, менеджеры по борьбе с наводнениями и эксперты подчеркнули ограниченный риск для района Сакраменто. Объездная дорога стала серьезной причиной, по которой общины возле Сакраменто не подвергались такому же риску, как те, кто находится ближе к плотине. Понимание байпаса помогает объяснить, почему он так хорошо работает в нашей региональной стратегии борьбы с наводнениями.Но это также подчеркивает масштабы защиты, необходимые для таких низменных мест, как Сакраменто.

Долина Сакраменто и Долина Сан-Хоакин исторически были затоплены из-за сильных ливней или таяния снегов. Большинство крупных наводнений в Калифорнии вызвано «атмосферными реками» из Тихого океана. Атмосферные реки — это теплые интенсивные потоки тропической влаги, которые часто вызывают несколько дней сильных осадков в Центральной долине и над горами Калифорнии.

До строительства крупной инфраструктуры наводнений и скоординированного управления паводками сезонный сток часто покрывал дно долины.Исторически сложилось так, что наводнения могли достигать 600 000 кубических футов (17 000 кубических метров) в секунду (CFS) возле Сакраменто (один кубический фут — это размер баскетбольного мяча). Снег тает с гор, и сильные дожди часто выпадают на берег реки. После гидравлической добычи в 1800-х годах огромное количество наносов начало откладываться в руслах реки на дне долины. Осадки по существу заполнили русла рек и не оставили места для паводковой воды. В результате наводнения охватили большие площади дна долины на большую глубину, с большим материальным ущербом и человеческими жертвами.

Чтобы предотвратить будущий ущерб от наводнения, такой как то, что произошло во время наводнения 1907 года, штат Калифорния через Совет по защите от наводнений в Центральной долине и Инженерный корпус армии разработал Проект борьбы с наводнениями на реке Сакраменто (SRFCP). SRFCP — это система противопаводковых сооружений и плотин, которые выпускают реки Сакраменто и реки Фезер в обходную систему, когда потоки превышают пропускную способность канала ниже по течению.

Самый нижний по течению от объездных путей и критический компонент SRFCP, объездная дорога Йоло представляет собой паводковый проход площадью 59 000 акров (240 квадратных километров), который служит предохранительным клапаном и защищает Сакраменто и южную часть долины Сакраменто от сезонных наводнений.При ширине 3 мили (4,8 км) и длине 40 миль (65 км) объездная дорога может пропускать до четырех раз поток, превышающий поток в основном русле реки во время крупных наводнений. Объездная дорога проходит в исторической пойме реки Сакраменто и принимает паводковые воды из основных рек долины, включая Сакраменто, реки Американ и Фезер, и западных притоков: Найтс-Лендинг-Ридж-Кат, Кеш-Крик, Уиллоу-Слау и Путах-Крик. Байпас рассчитан на пропускную способность 500 000 кубических футов в секунду на нисходящем конце.

Плотины — это более низкие, бронированные секции дамб, которые используются для отвода высоких речных потоков через объездные дороги и, в конечном итоге, в дельту Сакраменто-Сан-Хоакин.Основные плотины в объездной дороге Йоло включают плотины Фремонта и Сакраменто.

Плотина Фремонт составляет 2 мили (3 км) в длину и знаменует начало объездной дороги Йоло. Фремонтская плотина является пассивной, что означает, что не требуется никакого управления, чтобы позволить паводковой воде перетекать в байпас. Переливные воды реки Сакраменто, обхода Саттера и реки Перо впадают в обходной путь Йоло с проектной пропускной способностью 343 000 кубических футов в секунду.

В отличие от плотины Фремонт, плотина Сакраменто открывается вручную во время сильного потока.Он состоит из 48 ворот, которые нужно открывать с помощью длинного крючковатого шеста. Плотина была спроектирована в первую очередь для защиты города Сакраменто от чрезмерных паводков в русле реки Сакраменто ниже по течению реки Американ. Плотина Сакраменто может отвести максимальный поток в 112 000 кубических футов в секунду. В этом году Сакраменто-Плотина открылась впервые с 2006 года.

Несмотря на то, что защита от наводнений является основной функцией байпаса Yolo, байпас представляет собой многоцелевой ландшафт. В период без наводнений сельское хозяйство и охрана дикой природы являются основными видами деятельности в объездной дороге.Сельское хозяйство в обходной дороге Йоло — это преимущественно рисоводство. Самая большая прилегающая территория несельскохозяйственной поймы обитания — это заповедник Вик Фацио Йоло, управляемый Департаментом рыб и дикой природы Калифорнии. На 16 600 акрах (67 квадратных километров) этот район является убежищем для водоплавающих птиц, куликов и болотных птиц, неотропических перелетных птиц, хищных птиц, беспозвоночных, змей, черепах, жаб и летучих мышей. Типы растительных сообществ включают управляемые сезонные и постоянные водно-болотные угодья, естественные сезонные водно-болотные угодья, естественные многолетние водно-болотные угодья и прибрежные леса.

Польза для молоди лосося, которую часто не замечают, дает затопленный ландшафт. Во время зимних паводков молодь лосося вымывается из рек, расположенных выше по течению, в продуктивные места обитания на обходном пути Йоло. Молодь лосося на обходном пути растет намного быстрее, чем в русле реки Сакраменто. Несмотря на то, что это трудно наблюдать в пробке, процветающая водная экосистема на затопленном объездном пути намного богаче, чем река неподалеку.

Затопленный объездной путь Йоло является признаком того, что система управления наводнениями на реке Сакраменто работает над защитой большого района Сакраменто от наводнения.Несмотря на то, что система контроля наводнений в Сакраменто менее ощутима, она также приносит ценные выгоды для экосистемы, имитируя некоторые исторические наводнения в более контролируемой и благоприятной для человека среде. Поскольку в 2017 году ожидается больше дождливых месяцев, объездная дорога останется внутренним морем. Так что в следующий раз, когда вы застрянете в пробке на дороге, найдите время, чтобы оценить удивительную многофункциональную среду под вами.

Не пропустите обновления. Зарегистрируйтесь здесь для нашего информационного бюллетеня Water Deeply, чтобы получать еженедельные обновления, специальные отчеты и полезные советы по одной из самых важных проблем нашего времени.

JMSE | Бесплатный полнотекстовый | Моделирование обхода отложений вокруг идеализированных скалистых мысов

Вклад авторов

Концептуализация: D.A.G., J.L.L., G.B.P., P.L.B. и C.D.S .; Формальный анализ: D.A.G., J.L.L., G.B.P. и L.H.E .; Финансирование: D.A.G. и J.L.L .; Методология: D.A.G., J.L.L., G.B.P., P.L.B., C.D.S. и L.H.E .; Ресурсы: P.L.B., C.D.S. и L.H.E .; Программное обеспечение: P.L.B. и L.H.E .; Визуализация: D.A.G., J.L.L., G.B.P. и C.D.S .; Письмо-оригинал черновика: D.A.G .; Написание, рецензирование и редактирование: J.L.L., G.B.P., P.L.B., C.D.S. и L.H.E.

Рисунок 1. Концептуальные литоральные типы клеток и связанные с ними границы основаны на Дэвисе [25] и ван Рейне [20]. ( A ) Закрытая ячейка, которая не позволяет осадку выходить в прилегающие ячейки с абсолютными границами. ( B ) Открытая ячейка, из которой часть осадка может обмениваться с прилегающими ячейками, определенная частичными границами. Рисунок 1. Концептуальные литоральные типы клеток и связанные с ними границы основаны на Дэвисе [25] и ван Рейне [20].( A ) Закрытая ячейка, которая не позволяет осадку выходить в прилегающие ячейки с абсолютными границами. ( B ) Открытая ячейка, из которой часть осадка может обмениваться с прилегающими ячейками, определенная частичными границами. Рисунок 2. Размер и резкость восьми классов мысов, разработанных Джорджем, Ларджером, Сторлацци и Барнардом [27]. Для моделирования были разработаны четыре идеализированных поворотных полосы с использованием размеров T1, T6, T7 и T8. Примеры классов см. В George, Largier, Storlazzi and Barnard [27]. Рисунок 2. Размер и резкость восьми классов мысов, разработанных Джорджем, Ларджером, Сторлацци и Барнардом [27]. Для моделирования были разработаны четыре идеализированных поворотных полосы с использованием размеров T1, T6, T7 и T8. Примеры классов см. В George, Largier, Storlazzi and Barnard [27].

Рисунок 3. Сетки, батиметрия и поперечные профили, используемые при моделировании. ( A ) Вычислительные сетки для SWAN1 (синий), FLOW (черный) и SWAN2 (красный).Батиметрия и вид в плане мысов показаны с мысом, отмеченным черной линией, поперечные разрезы длиной 2,5 км на обочинах мыса пунктирными линиями и изолинии с интервалами 10 м для T1 ( B ), T6 ( C ), T7 ( E ) и T8 ( F ). ( D ) Поперечные профили на вершине мыса, показывающие выступ в поле потока по сравнению с базовой линией, расположенной вдали от мыса.

Рисунок 3. Сетки, батиметрия и поперечные профили, используемые при моделировании.( A ) Вычислительные сетки для SWAN1 (синий), FLOW (черный) и SWAN2 (красный). Батиметрия и вид в плане мысов показаны с мысом, отмеченным черной линией, поперечные разрезы длиной 2,5 км на обочинах мыса пунктирными линиями и изолинии с интервалами 10 м для T1 ( B ), T6 ( C ), T7 ( E ) и T8 ( F ). ( D ) Поперечные профили на вершине мыса, показывающие выступ в поле потока по сравнению с базовой линией, расположенной вдали от мыса.

Рисунок 4. Схема, изображающая категории _{поворотной полосы} , как определено в уравнении (13).

Рисунок 4. Схема, изображающая категории _{поворотной полосы} , как определено в уравнении (13).

Рисунок 5. Результаты моделирования скорости течения только для волн и для волн с региональным воздействием течения во время самого быстрого временного шага скорости, где L = наименьшая мощность волны, M = наибольшая мощность волны, D = угол прямой волны, O = угол наклонной волны и C = региональный Текущий.Строка A — поворотная полоса T1, строка B — это T6, строка C — это T7, а строка D — это T8.

Рисунок 5. Результаты моделирования скорости течения только для волн и для волн с региональным воздействием течения во время самого быстрого временного шага скорости, где L = наименьшая мощность волны, M = наибольшая мощность волны, D = угол прямой волны, O = угол наклонной волны и C = региональный Текущий. Строка A — поворотная полоса T1, строка B — это T6, строка C — это T7, а строка D — это T8.

Рисунок 6. Кумулятивная общая транспортировка трех размеров зерна через 2.Поперечный разрез шириной 5 км на северном и южном плечах мыса и на вершине мыса. Результаты моделирования исходных условий были исключены, поскольку объемы переноса наносов были незначительными. Положительные значения указывают на транспорт в северном (восходящем) направлении; отрицательные значения указывают на транспортировку на юг (вниз по течению).

Рисунок 6. Совокупный общий перенос зерен трех размеров через поперечный разрез шириной 2,5 км на северном и южном плечах мыса и через вершину мыса.Результаты моделирования исходных условий были исключены, поскольку объемы переноса наносов были незначительными. Положительные значения указывают на транспорт в северном (восходящем) направлении; отрицательные значения указывают на транспортировку на юг (вниз по течению).

Рисунок 7. Соотношение обхода наносов между северным и южным выступом для ( A ) мелкого (125 мкм), ( B ) мелко-среднего (250 мкм) и ( C ) среднего (500 мкм) песка при различных условиях воздействия и субстраты (таблица 2). Базовые расчеты были исключены, так как объемы переноса наносов были незначительными.Пунктирная линия указывает β _{, поворотную полосу} = 0,5 как разделение внутри «ограниченной» зоны. См. В уравнении (13) определения категорий β _{поворотной полосы} . Рисунок 7. Соотношение обхода наносов между северным и южным выступом для ( A ) мелкого (125 мкм), ( B ) мелко-среднего (250 мкм) и ( C ) среднего (500 мкм) песка при различных условиях воздействия и субстраты (таблица 2). Базовые расчеты были исключены, так как объемы переноса наносов были незначительными.Пунктирная линия указывает β _{, поворотную полосу} = 0,5 как разделение внутри «ограниченной» зоны. См. В уравнении (13) определения категорий β _{поворотной полосы} .

Рисунок 8. ( a ) Моделируйте наблюдения на прибрежном разрезе в 400 м от берега с 25% длины мыса вверх и вниз по течению в течение временного шага максимальной скорости. Мыс отмечен серым прямоугольником, а вершина — пунктирной линией в центре. Пунктирными линиями на панели D обозначены 45 ° и -45 °.Показанные параметры: ( A ) уровень воды, ( B ) скорость и направление течения, ( C ) мощность волны и направление волны, ( D ) течение и угол волны относительно береговой линии, ( E ) ) общее напряжение сдвига в пласте от комбинированных волн и течений и радиационное напряжение от волн, ( F ) общий поток наносов для мелкого (синий), мелко-средний (зеленый) и средний (красный) песок, и ( G ) общее отложение осадка (такие же цвета) для T1. (b ) То же, что ( a ) для T6.( c ) То же, что ( a ) для T7. ( d ) То же, что ( a ) для T8, но нормальные к берегу грани мыса отмечены светлыми серыми прямоугольниками.

Рисунок 8. ( a ) Моделируйте наблюдения на прибрежном разрезе в 400 м от берега с 25% длины мыса вверх и вниз по течению в течение временного шага максимальной скорости. Мыс отмечен серым прямоугольником, а вершина — пунктирной линией в центре. Пунктирными линиями на панели D обозначены 45 ° и -45 °.Показанные параметры: ( A ) уровень воды, ( B ) скорость и направление течения, ( C ) мощность волны и направление волны, ( D ) течение и угол волны относительно береговой линии, ( E ) ) общее напряжение сдвига в пласте от комбинированных волн и течений и радиационное напряжение от волн, ( F ) общий поток наносов для мелкого (синий), мелко-средний (зеленый) и средний (красный) песок, и ( G ) общее отложение осадка (такие же цвета) для T1. (b ) То же, что ( a ) для T6.( c ) То же, что ( a ) для T7. ( d ) То же, что ( a ) для T8, но нормальные к берегу грани мыса отмечены светлыми серыми прямоугольниками.

Рисунок 9. Сводка отложений на повороте на основе β _{поворотная полоса} для всех размеров зерна. См. В уравнении (13) определения категорий β _{поворотной полосы} .

Рисунок 9. Сводка отложений на повороте на основе β _{поворотная полоса} для всех размеров зерна.См. В уравнении (13) определения категорий β _{поворотной полосы} .

Рисунок 10. Концептуальные пути и зоны осаждения мелких и крупных отложений под прямыми ( A, C, E, G ) и наклонными ( B, D, F, H ) углами волн для четырех обобщенных мысов.

Рисунок 10. Концептуальные пути отложения и зоны отложения мелких и крупных отложений под прямыми ( A, C, E, G ) и наклонными ( B, D, F, H ) углами волн для четырех обобщенных мысов.

Таблица 1. Факторы, влияющие на отложения в обход мыса.

Таблица 1. Факторы, влияющие на отложения в обход мыса.

Асимметричный угол 9045 9045 9045 Балансирный5 9045 906x 9045 9045 Морской берег 9045 904 904 Морской 9044 9044 Морской 9044 9044 Морской 9045 9045 9045 9045 Экватор 9045 9045 9045 Экватор 904 9044 смешанный

Фактор	Параметр 1	Спектр
Морфология	Размер конца гона	Малый 3		Малый 3		9045 9045 Большой 3 9045 9045 9045 6 Средний6 9045 9045 9045 6 Средний6 9045 Форма конца гона	Заостренный 3	Изогнутый	Блочный 3
	Симметрия конца гона	Наклон переднего хода		Сбалансированный 3		Нижний угол 3	Нижний угол	Длина = Ширина	Длина << Ширина
	Ширина прибрежного шельфа	Узкий		Средний 3		Широкий
	Соседний склон	Вниз по течению Глубокий 6		Вверх по течению Deeper
		Пересечение Хэдленд-Бич				Острый	Правый	Наклонный
		Неровность береговой линии				Гладкий 3	Смешанный	9045	Затопленный риф	Остров
Условия воздействия	Высота волны	Малый 3	Средний		Большой 3
	9045 9045 9045 9045	короткий период Средний	Длинный 3
	Глубокая волна Угол	Прямой (например.г., 270) 3	Средний (например, 315)		Наклонный (например, 345) 3
	Приливный диапазон	Micromareal	Mesomareal 3		Macareal	Региональная текущая скорость	Нет 3	Медленная 3	Быстрая
	Региональная текущая скорость	Направление 3	По ветру	После	9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 3	Fast
	Направление ветра	Берег	Вдоль берега 3	Морской
	Кориолис	Средний 9045 9045 9045 9045 Экватор	9045 9045 9045 9045 Экватор	9045 Тип осадка	Грязь	Пески 3	P ebbles
	Размер осадка (e.г., песок)	Мелкий 3	Мелкий — Средний 3	Средний 3
	Субстрат	Песчаный 3					Источник отложений 2	Речной	Эрозия скалы	Морской 3

Таблица 2. Численное моделирование для каждого типа поворотной полосы и размера зерна.

Таблица 2. Численное моделирование для каждого типа поворотной полосы и размера зерна.

9045

Моделирование	Гидродинамика									Подложка
Описание	Приливы	Волны							Токи	Сэнди	Сэнди 9045 905 905	Сэнди 9045 905 905 904 LO50 9045 Сэнди 905 905 904 LO50 9045 905 904 LO50 9045	Базовая линия	X	—	—		—		—		—	X	—
														9045 9045 9045 9045 9045 9045	X		X		X		X	—	X	—
X		X	—	—	X
Региональный ток	X	—		—		X		X	X 9045 9045 Таблица 3. Проектирование идеализированных мысов на основе классификации Джорджа, Ларже, Сторлацци и Барнарда [27] (G2015). Таблица 3. Проектирование идеализированных мысов на основе классификации Джорджа, Ларже, Сторлацци и Барнарда [27] (G2015).00 9045 151 ° Класс конца гона Описание (размер, вершина) Наличие класса в G2015 Длина вдоль берега (м) 1 Расстояние между берегом (м) 1,2 Угол при вершине град.) T1 Малый, средний 28% 3200 1200 107 ° T6 Малый, широкий 26% 26% T7 Средний, острый 6% 6200 2900 77 ° T8 Большой, широкий 6% 6% Таблица 4. Основные приливные составляющие в Порт-Сан-Луис, Калифорния, и рассчитанный C1. Таблица 4. Основные приливные составляющие в Порт-Сан-Луис, Калифорния, и рассчитанный C1. Составляющая Амплитуда (м) Фаза (градусы) M2 0,50 296 ° S2 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 0,12 28 ° K1 0.36 15 ° O1 0,23 14 ° C1 * 0,41 91 ° Таблица 5. Волновые условия для нагнетания численных моделей. Таблица 5. Волновые условия для нагнетания численных моделей. Угол падающей волны Параметры мощности волны Наименьший Наибольший Прямой H s м 7 9045 9045 9045 9045 9044 T p = 10 с T p = 16 с θ dom = 270 ° θ dom = 270 ° Наклон 2 906 906 м H с = 7 м T p = 10 с T p = 16 с θ dom = 345 ° 9028 dom ° Таблица 6. Коэффициенты для M factor1 (см. Уравнение (3)) с наклонными углами волны. Таблица 6. Коэффициенты для M factor1 (см. Уравнение (3)) с наклонными углами волны. 9045 9045 905 905 902 905 905 905 905 905 905 9045 905 905 905 9045 905 905 905 905 905 905 905 905 905 9045 905 9045 905 9045 905 9045 905 9050 Мощность наименьшей волны T1 T6 T7 T8 0,57 0,96 T6 1,08 — 0,23 0,38 T7 1,20 1,16 9045 9045 9045 9045 1,20 9045 0,69 0,62 — Таблица 7. Коэффициенты для (a) M factor2 и (b) M factor3 . 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 905 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 (a) см. Уравнение (4) Объем отложений Мелкий песок T1 T6 T7 T8 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 — — T6 1.13 — — — T7 0,73 0,65 — — T8 0,49 9045 9045 9045 9045 Средний песок T1 T6 T7 T8 T1 — — — — T7.31 — — — T7 0,72 0,55 — — T8 0,56 T1 T6 T7 T8 T1 — — — — Т7 0.69 0,49 — — T8 0,58 0,41 0,83 — 9045 9045 9045 — 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 (b) см. Уравнение (5) Зона осаждения Мелкий песок T1 T6 T7 T8 9045 9045 9045 9045 9045 9045 — — T6 1.44 — — — T7 0,87 0,60 — — T8 0,58 9045 9045 9045 9 455 9045 9 455 9045 Песок T1 T6 T7 T8 T1 — — — — T6 1.12 — — — T7 0,57 0,51 — — T8 0,36 9045 9045 9045 9045 T1 T6 T7 T8 T1 — — — — Т7 0.63 0,45 — — T8 0,40 0,28 0,62 — Таблица 8. Коэффициенты для всех коэффициентов O . Таблица 8. Коэффициенты для всех факторов O . 0 O фактор1 O фактор2 O фактор3 См .: Мелкий песок T1 0.06 0,02 0,90 T6 0,01 0,01 0,94 T7 0,00 0,01 0,96 9045 9045 9045 0,94 9045 Мелкозернистый песок T1 0,04 0,02 0,93 T6 0,00 0,02 0,96 T00 0,01 0,98 T8 5,98 0,01 1,00 Средний песок T1 0,03 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 9045 0,96 T7 0,01 0,02 0,99 T8 2,50 0,00 0,98 9 Таблица 9. Коэффициенты для ( a ) S factor1 и S factor2 и ( b ) S factor3 и S factor4 . 905 0,85 9045 9045 9045 9045 (a) Сравнение размера зерна S фактор1 S factor2 См .: (10) a (10) b T1 1.73 0,84 3,37 0,82 T6 2,01 0,78 2,61 0,65 T7 1,96 0,81 2,12 0,75 Среднее 1,85 ± 0,16 0,82 ± 0,04 2,58 ± 0,57 0,74 ± 0,07 52 Средне-песочный 9045 9045 9045 9176 9045 9045 (b) Сравнение субстратов S factor3 S factor4 9045 Мелкий песок T1 1.44 1,27 T6 1,62 1,42 T7 1,25 1,32 T8 2,24 9045 9045 1,44 9045 9045 1,44 9045 9045 1,44 9045 9045 1,44 9045 ± 0,15 Мелкозернистый песок T1 1,80 2,24 T6 2,21 2,27 T7 1.32 1,57 T8 2,78 1,84 Среднее значение 2,03 ± 0,62 1,98 ± 0,34 2,51 3,04 T7 1,53 1,90 T8 2,86 1,88 Среднее 2.23 ± 0,58 2,34 ± 0,56 Таблица 10. Результаты вдоль берегового разреза на воздействие воздействий и наносов. 9 36 Длина трансекты (м) Δη (м) U (м / с) θ U (град) P (× 10 ) мс) θ dom (градус) α U (градус) α s (градус) N * N S N S N S N S N S N S T1 4500 0455.15 0,07 0,4–2,0 1,0–1,8 186-–250 144–190 1,9–2,8 0,9–1,8 287–307 276–306 −306 −174–10 78–108 −49–99 T6 5500 0,27 0,15 <0,1–2,0 0,3–1,8 0,3–1,8 138–197 1,2–3,1 0,9–3,1 285–314 264–292 −15–170 −89–17 104–180 39–115 10 000 0.27 0,10 0,1–2,0 <0,1–2,3 0–360 126–353 1,0–3,0 0,2–1,9 284–324 244–305 7–30525 9 / 180 −180–173 76–104 −62–95 T8 18,000 0,36 0,11 0,3–2,1 <0,1–270,0 0–360 1,3–4,0 0,3–2,6 291–336 230–288 -180–83 −67–180 47–135 65–180 50 1,70 <0,01 τ всего (Н / м 2 ) S xy (× 10 3 Н / м 2 ) Q s макс. (m 3 / sm) Q s max (fm) (m 3 / sm) Q s max (med) (m 3 / sm) Deposition макс. (мелкое) (м) осаждение макс. (фм) (м) осаждение макс. (средн.) (м) N S 9045 S N S N S N S N S N S N S 970 S 9705–13,5 5,8–12,9 −2–1,9 −1,5–7 0,04 0,01 0,02 <0,01 0,01 <0,01 0,01 0,2 0,2 2,1 0,2 2,1 0 0,8 0 T6 0,2–12 2,4–9,7 −1,6–−2,0 −9,1–9,1 0,04 0,02 9705 0,04 0,02 9701 0,02 0,02 <0.01 3,7 0,7 2,7 0,4 1,5 0,2 T7 0,2–11,4 0,2–15 −0,4–1,1 -0,4–1,1 5 0 <0,01 0,01 <0,01 <0,01 <0,01 3,7 0,1 2,6 0 1,7 0 –970–1,776–12,4 −20–20 −20–1,2 0,06 0 0,02 0 <0,01 <0,01 4,5 0,3 0,50 9045 0,5 0 Таблица 11. Падающие волны на северные грани мысов по углу волны. Таблица 11. Падающие волны на северные грани мысов по углу волны. 9045 9045 9045 9045 9045 Класс конца гона Угол береговой линии конца гона (с севера) Прямая волна (270 °) Наклонная волна (345 °) α b sin (2α 7) * α b sin (2α b ) * T1 217 ° 53 ° 0.96 128 ° −0,97 T6 195 ° 75 ° 0,50 150 ° −0,87 5 T7 114 ° -0,74 T8 90 ° (север) 180 ° 0,00 255 ° 0,50 180 ° (запад) 90 ° 165 ° −0.50 Развитие прибрежных районов — обзор 17.4.2.2 Местные факторы Растущее население и развитие прибрежных районов угрожают зарослям морских водорослей. Выемка грунта и засыпка грядок водорослей для строительства ведет непосредственно к потерям водорослей. Укрепление береговой линии дамбами и дамбами увеличивает отражение энергии волн и увеличивает скорость эрозии. Дополнительное покрытие непроницаемых поверхностей и рост населения могут увеличить количество ливневых стоков и могут привести к увеличению содержания питательных веществ, отложений и токсичных химикатов, таких как масла, смазки, пестициды и гербициды, на дне водорослей.Растущий флот прогулочных судов увеличивает физическое воздействие на заросли морских водорослей, а рубцы из водорослей, вызванные посадками на мель, якоря и гребные винты обычно встречаются на мелководье (Sargent et al., 1995). Такие методы рыболовства, как траление креветок в водах Сухого Тортугаса и залива Бискейн, нарушают дно и оказывают прямое воздействие на луга с водорослями (Kaiser, Collie, Hall, Jennings, & Poiner, 2002). Ловушки для омаров и каменных крабов также могут убивать морскую траву, а штормы могут тащить эти ловушки, усиливая их воздействие (Uhrin, Fonseca, & DiDomenico, 2005). Попадание питательных веществ из сточных и ливневых вод в Флорида-Кис может негативно повлиять на заросли морских водорослей, ограничивая доступность света и способствуя росту микроводорослей и макроводорослей, которые конкурируют с водорослями. Большинство мелководных морских сред в Южной Флориде настолько олиготрофны, что биомасса и рост даже самых медленнорастущих видов, T. testudinum , ограничены питательными веществами (Fourqurean, Zieman, & Powell, 1992). На олиготрофном конце спектра увеличение доступности питательных веществ вызывает увеличение биомассы и скорости роста морских водорослей (Powell, Kenworthy, & Fourqurean, 1989).Однако эвтрофикация в водной среде может сместить конкурентный баланс с морских трав (доминирующих первичных продуцентов в условиях с низким содержанием питательных веществ) к быстрорастущим первичным производителям. Высокая доступность питательных веществ приводит к разрастанию эпифитов на листьях водорослей, которые напрямую блокируют свет от листьев водорослей (Frankovich & Zieman, 2005). По мере увеличения доступности питательных веществ макроводоросли могут заменить морские травы из-за легкой конкуренции. Об этом свидетельствует недавнее цветение зеленой макроводоросли Anadyomene в заливе Бискейн, вероятно, вызванное притоком питательных веществ из городских источников (Collado-Vides et al., 2013). Следствием этого события стала замена плотных слоев Thalassia на толстые маты из зеленых водорослей. По мере дальнейшего увеличения доступности питательных веществ планктонные микроводоросли цветут и могут лишать бентосные растения света. Морские травы очень нуждаются в освещении, им для роста требуется> 10% падающего солнечного света (Duarte, 1991). Таким образом, по мере уменьшения прозрачности воды может иметь место гибель морских водорослей и уменьшаться глубинное распределение. Видовой состав водорослей Флориды сильно зависит от солености, с увеличением количества и изменчивости стока, что приводит к изменению с T . testudinum — преобладающие заросли морских водорослей по сравнению с H . wrightii (Fourqurean, Boyer, Durako, Hefty, & Peterson, 2003; Lirman et al., 2014). Фактически, уменьшение притока пресной воды в залив Флорида, вызванное системой управления водными ресурсами Южной Флориды, сыграло важную роль в переходе от штата с преобладанием H. wrightii в 1970-х к штату с преобладанием T. testudinum в 1980-е годы (Zieman, 1982). Уменьшение стока пресной воды и изменения в гидрологии были связаны с массовой гибелью морских водорослей в заливе Флорида в 1987–91 гг. И, в последнее время, в 2015–16 гг. (Hall et al., 2016). Восстановление устойчивости водорослей и связанной с ними фауны в прибрежных заливах Южной Флориды — явная цель программы восстановления Эверглейдс, которая должна увеличить количество пресной воды, доставляемой как в залив Флорида, так и в залив Бискейн. % PDF-1.6 % 1539 0 объектов> эндобдж xref 1539 271 0000000016 00000 н. 0000011698 00000 п. 0000011860 00000 п. 0000011992 00000 п. 0000012037 00000 п. 0000012382 00000 п. 0000012547 00000 п. 0000012956 00000 п. 0000013394 00000 п. 0000013445 00000 п. 0000013496 00000 п. 0000013547 00000 п. 0000013788 00000 п. 0000014023 00000 п. 0000014126 00000 п. 0000014376 00000 п. 0000015659 00000 п. 0000041041 00000 п. 0000069504 00000 п. 0000112264 00000 н. 0000113118 00000 п. 0000535023 00000 н. 0000535877 00000 н. 0000880529 00000 п. 0000881383 00000 н. 0001212305 00000 п. 0001212379 00000 п. 0001212461 00000 п. 0001212535 00000 п. 0001212585 00000 п. 0001212684 00000 п. 0001212734 00000 п. 0001212824 00000 н. 0001212874 00000 п. 0001212969 00000 п. 0001213019 00000 п. 0001213112 00000 п. 0001213162 00000 п. 0001213257 00000 п. 0001213306 00000 п. 0001213401 00000 п. 0001213450 00000 п. 0001213545 00000 п. 0001213594 00000 п. 0001213689 00000 п. 0001213738 00000 п. 0001213833 00000 п. 0001213882 00000 п. 0001213977 00000 п. 0001214026 00000 п. 0001214121 00000 п. 0001214170 00000 н. 0001214265 00000 п. 0001214314 00000 п. 0001214409 00000 п. 0001214458 00000 п. 0001214553 00000 п. 0001214602 00000 п. 0001214697 00000 п. 0001214746 00000 п. 0001214877 00000 п. 0001214995 00000 п. 0001215044 00000 п. 0001215163 00000 п. 0001215294 00000 п. 0001215412 00000 п. 0001215460 00000 п. 0001215579 00000 н. 0001215671 00000 п. 0001215719 00000 п. 0001215812 00000 п. 0001215860 00000 п. 0001215956 00000 п. 0001216005 00000 пн 0001216094 00000 п. 0001216226 00000 п. 0001216309 00000 п. 0001216358 00000 п. 0001216459 00000 п. 0001216592 00000 п. 0001216699 00000 н. 0001216748 00000 н. 0001216835 00000 п. 0001216967 00000 п. 0001217066 00000 п. 0001217115 00000 п. 0001217204 00000 н. 0001217336 00000 п. 0001217428 00000 п. 0001217476 00000 п. 0001217595 00000 п. 0001217727 00000 н. 0001217841 00000 п. 0001217889 00000 п. 0001217994 00000 н. 0001218126 00000 п. 0001218212 00000 п. 0001218260 00000 п. 0001218357 00000 п. 0001218405 00000 п. 0001218519 00000 п. 0001218567 00000 п. 0001218667 00000 п. 0001218715 00000 п. 0001218809 00000 п. 0001218857 00000 п. 0001218955 00000 п. 0001219003 00000 пн 0001219104 00000 п. 0001219152 00000 п. 0001219249 00000 п. 0001219297 00000 п. 0001219345 00000 п. 0001219393 00000 п. 0001219499 00000 н. 0001219547 00000 п. 0001219660 00000 п. 0001219708 00000 пн 0001219814 00000 п. 0001219862 00000 п. 0001219910 00000 п. 0001219959 00000 н. 0001220067 00000 н. 0001220116 00000 п. 0001220224 00000 н. 0001220273 00000 п. 0001220413 00000 п. 0001220462 00000 н. 0001220591 00000 п. 0001220640 00000 п. 0001220779 00000 п. 0001220828 00000 п. 0001220932 00000 н. 0001220980 00000 п. 0001221092 00000 п. 0001221140 00000 п. 0001221188 00000 п. 0001221237 00000 п. 0001221349 00000 п. 0001221398 00000 п. 0001221447 00000 п. 0001221496 00000 п. 0001221604 00000 п. 0001221653 00000 п. 0001221752 00000 п. 0001221801 00000 п. 0001221903 00000 п. 0001221952 00000 п. 0001222061 00000 п. 0001222110 00000 п. 0001222210 00000 п. 0001222259 00000 п. 0001222362 00000 п. 0001222411 00000 п. 0001222509 00000 пн 0001222558 00000 н. 0001222658 00000 п. 0001222707 00000 п. 0001222756 00000 п. 0001222805 00000 п. 0001222906 00000 н. 0001222955 00000 п. 0001223004 00000 п. 0001223053 00000 п. 0001223180 00000 п. 0001223229 00000 н. 0001223341 00000 п. 0001223390 00000 п. 0001223513 00000 п. 0001223562 00000 п. 0001223660 00000 п. 0001223709 00000 п. 0001223818 00000 п. 0001223867 00000 п. 0001223990 00000 п. 0001224039 00000 п. 0001224142 00000 п. 0001224191 00000 п. 0001224286 00000 п. 0001224335 00000 п. 0001224384 00000 п. 0001224483 00000 п. 0001224531 00000 п. 0001224613 00000 п. 0001224661 00000 п. 0001224774 00000 п. 0001224822 00000 н. 0001224870 00000 п. 0001224975 00000 п. 0001225024 00000 п. 0001225132 00000 п. 0001225265 00000 н. 0001225356 00000 п. 0001225405 00000 п. 0001225493 00000 п. 0001225626 00000 п. 0001225713 00000 п. 0001225762 00000 н. 0001225861 00000 п. 0001225994 00000 п. 0001226093 00000 п. 0001226142 00000 п. 0001226235 00000 п. 0001226368 00000 п. 0001226456 00000 п. 0001226505 00000 п. 0001226590 00000 п. 0001226639 00000 п. 0001226764 00000 п. 0001226813 00000 п. 0001226920 00000 пн 0001226969 00000 п. 0001227079 00000 п. 0001227128 00000 п. 0001227234 00000 п. 0001227283 00000 п. 0001227391 00000 п. 0001227440 00000 п. 0001227558 00000 п. 0001227607 00000 п. 0001227656 00000 п. 0001227705 00000 п. 0001227814 00000 п. 0001227863 00000 н. 0001227982 00000 н. 0001228031 00000 п. 0001228145 00000 п. 0001228194 00000 п. 0001228310 00000 п. 0001228359 00000 п. 0001228459 00000 п. 0001228508 00000 п. 0001228557 00000 п. 0001228606 00000 п. 0001228735 00000 п. 0001228784 00000 п. 0001228900 00000 п. Добавить комментарий Отменить ответ Ваш адрес email не будет опубликован. Обязательные поля помечены * Комментарий * Имя * Email * Сайт