Как писать съемка: Как пишется слово «съемка»; Почему пишется твердый знак?

«СЬемка» или «сЪемка» как правильно пишется, правописание, разбор слова

Происхождение слова

Чтобы узнать, как правильно писать слово «съемка», необходимо определить, как именно оно образовалось. Однако для этого нужно взять предложение, в котором точно видно, какой частью речи является конструкция и какую роль выполняет. Ведь чтобы безошибочно определить корень и приставку, необходимо знать способ образования конструкции. Вот небольшое предложение: «Съемка велась с помощью профессионального фотоаппарата, чтобы точно передать все красоту окружающей местности».

Пожалуй, 95% людей скажет, что в слове пишется разделительный твердый знак, поскольку он стоит после приставки «с». Но так ли это на самом деле? Чтобы узнать наверняка, необходимо провести разбор предложения по составу и определить, в роли какой части речи она выступает. Достаточно будет просто найти главные члены, как становится понятно, что «съемка» является подлежащим, выраженным существительным в именительном падеже.

Однако все не так просто. Все дело в способе образования существительного «съемка». Если призадуматься, то оно произошло от глагола «снимать» или «снять». «Съемка» — профессиональный термин, который говорит о действиях, выполняемыми фотографом или оператором, который ведет фоторепортаж. По своей структуре это существительное очень схоже со следующими: «приемник», «проверка», «отправка». Все они произошли от тех или иных глаголов и также являются профессиональными терминами.

Морфемный разбор

Теперь необходимо провести разбор «съемки» по составу. Этого требуют правила правописания разделительного мягкого и твердого знаков в словах. Чтобы не ошибиться, важно подобрать несколько однокоренных слов и проверить, как именно изменяется конструкция:

1. видеосъемка;
2. киносъемка;
3. фотосъемка;
4. съемочный;
5. снимать;
6. съемщик.

Проведя морфемный разбор, можно заменить один интересный момент — чередование гласных и согласных. Пугаться этого не стоит. Кроме того, стоит обращать внимание именно на глаголы, поскольку от этой части речи образовалась конструкция. Большинство людей подумают, что «с» является в данном случае префиксом (приставкой). Однако орфографические словари говорят совершенно иное:

1. корень — «съем»;
2. суффикс — «к»;
3. окончание — «а».

Никаких приставок в слове нет и быть не может — вот что сказано орфографических словарях. Однако даже некоторые учителя школы говорят своим ученикам то, что «с» является префиксом. Это делается, чтобы не забивать детям голову лишней информацией. Ведь будет не так страшно, если ребенок проведет неправильный морфологический разбор, чем если он начнет употреблять слова с неправильным разделительным знаком.

Правила правописания разделительных знаков

Чтобы понять, как правильно пишется слово «съемка», рекомендуется вспомнить правило написания разделительных твердых и мягких знаков в словах. Ведь если ученик не будет знать, почему в данном случае ставится та или иная буква, то он неизбежно совершит кучу ошибок и в будущем.

Правило гласит:

1. Разделительный мягкий знак пишется в корне перед согласными «е», «ё», «я» и «ю». Также особенностью его употребления является тот факт, что он как бы разделяет собой слово на две части: мышьяк — так и хочется поставить между «мышь» и «як» пробел. Также разделительный мягкий знак принято использовать в словах, имеющих иноязычное происхождение: почтальон, бульон, батальон и так далее. Хоть он и стоит перед гласной «о», но все-таки писать необходимо «ь». Не стоит забывать о притяжательных прилагательных, в которых имеется буква «и», например: птичьи.
2. Разделительный твердый знак, как правило, пишется в тех случаях, если находится между приставкой и корнем. При этом префикс должен оканчиваться на согласный звук, а корень начинаться на гласную «я», «ю», «е» или «ё»: подъезд, съедобный, предъявить и так далее. Также особого внимания заслуживают сложные слова, в которых первый корень состоит из слов «двух», «трех» или «четырех». Например: двухъярусная. Не стоит забывать о словах иноязычного происхождения, правописание которых следует запомнить: Хэнтъен (китайский город) или Ювястъярви (озеро в Финляндии).

Обычно объяснение правил на этом заканчивается в большинстве средних учебных заведений. Однако есть еще один нюанс, о котором говорить не принято. Так называемые трудные случаи, в которых по всем правилам должен писаться мягкий знак, но пишется твердый. Вот несколько примеров таких конструкций в предложениях:

1. Изъян моего перевода заключался в том, что я не мог подобрать нормального синонима, который бы не содержал в себе дополнительное значение;
2. Инструментальная съемка позволяет перенести изображение местности или автомобиля на экран компьютера с помощью фотографии;
3. Подобрать проверочное слово к конструкции «адъютант» попросту невозможно — его необходимо написать с твердым знаком.

И если про адъютанта некоторые учителя еще упоминают, говоря о том, что конструкция является словарным словом и требует запоминания, то почему в «съемке» твердый знак, а не мягкий — рассказывают не всегда. Все дело в происхождении конструкции, о котором уже упоминалось.

Приставка или исключение

О том, как правильно объяснить ученикам случаи, которые являются сложными, задумывается практически каждый учитель русского языка. Большинство из них предпочитают сказать, что в словах «съемка» или «изъян» пишется твердый знак, потому что он находится после приставки, хотя опытный писатель сможет без труда определить, что ни о каком префиксе не может идти и речи. С этим согласны и большинство сайтов по орфограмме, например, один из наиболее популярных ресурсов gramota.ru.

Почему же этот корень настолько похож на приставку, что учителя разрешают ученикам намеренно совершать ошибки в морфемном разборе? Виной всему то, что некоторые существительные образованы от глаголов, в которых уже имеются префиксы «с», «под», «об» и так далее. Взять хотя бы в качестве примера «подъезд» и «объезд». Они были образованы от глаголов «объезжать» и «подъезжать», в которых уже имелась приставка. И хоть у «снимать» приставки и нет, существительное «съемка» очень сильно похоже на два этих примерах. Однако в любом орфографическом словаре будет написано, что корнем конструкции является «съем».

Именно поэтому у учителей остается выбор — сказать, что такие слова являются исключениями (однако в этом случае придется заставить учеников учить несколько десятков различных конструкций) или не заморачиваться над способом образования слова и намеренно дать детям ложную информацию. Большинство предпочитают прибегнуть ко второму варианту. Когда же в старшей школе или университете затрагивается тема об образовании слов, то все нюансы раскладываются по полочкам. Однако неведение никак не мешает большинству людей не совершать ошибку в правописании, пользуясь ошибочным правилом.

Важный момент

Чтобы не ошибиться в правописании знаков, стоит также вспомнить о роли, которую они выполняют. Эти буквы выполняют разделительную функцию. Твердый знак говорит о том, что после согласного должна идти буква, обозначающая два звука. Именно для этого в школах учеников обучают транскрипции: буква «я» обозначает звук [йа], «е» — [йэ], «ё» — [йо], «ю» — [йу]. Чтобы понять это было проще, следует разобрать несколько наглядных примеров: подъезд — [подйэзд] или объяснительная — [обйаснительная]. Разделительный знак пропадает, зато последующая буква приобретает сразу два звука.

Многие думают, что у мягкого знака присутствует та же функция, что и у твердого. Он также призван для разделения слова на несколько частей и не имеет звука. Кроме того, гласные после него (за исключением притяжательных прилагательных с «и» и иностранных слов с «о») будут также разделяться на два звука: вьюга — [в’йуга]. Однако только ленивый не заметит меленькую запятую над согласной, стоящей перед «ь». Этот знак обозначает мягкость звука и присутствует в транскрипции во всех словах с мягким знаком: лень — [лен’], тень — [тен’], пень — [пен’] и так далее.

В этом и заключается основное отличие разделительных знаков. Только «ь» будет давать мягкость той согласной, которая стоит перед ним. Однако чтобы определить мягкость звука, вовсе не обязательно составлять целую транскрипцию. Иногда достаточно просто произнести слово вслух по буквам и посмотреть, смягчается ли буква.

Если взглянуть на конструкцию «съемка», то никакой мягкости здесь нет. Мы говорим: [сйомка], а не [сьйомка]. Возможно, именно наш диалект и стал причиной, по которой в корне стал писаться твердый знак, а не мягкий. Ведь информация из орфографических словарей может меняться с течением времени в зависимости от того, как человек привыкает говорить. Не стоит забывать об этом важном нюансе, а также всегда перепроверять себя с помощью книг.

Обучение правилу

Чтобы не ошибиться в правописании разделительного твердого и мягкого знаков, придется разобрать большое количество различных примеров. Однако делать это необходимо правильно, следуя определенному алгоритму действий. В противном случае некоторые важные нюансы могут попросту быть забытыми и не станут учитываться.

Небольшая инструкция, согласно которой необходимо проводить всю работу:

1. Определить часть речи. Ведь в притяжательных прилагательных будет всегда писаться разделительный «ь» знак, а в существительных, образованных от глагола, — «ъ», даже если правило требует обратного. Определить часть речи можно по вопросу, задав его от главного слова к зависимому (необходимо провести синтаксический разбор предложения) или взглянув на роль, которую выполняет то или иное слово.
2. Провести морфемный разбор. Очень важная процедура, которой ни в коем случае не следует пренебрегать. Для начала необходимо подобрать несколько однокоренных слов и определить, как именно изменяется слово. После этого важно вспомнить способ образования той или иной части речи, чтобы не забыть о трудных случаях. Лучше всего выписать слово на листок и разобрать его по составу карандашом.
3. Вспомнить правила правописания разделительных знаков. Речь идет не только о том, в какой части слова какая буква должна писаться, но и все исключения, которые были упомянуты ранее. Само собой, запомнить все иноязычные слова будет довольно трудно, однако нужно постараться отложить в памяти хотя бы наиболее распространенные из них.

В завершение можно проверить себя с помощью транскрипции, медленно произнеся все звуки и посмотрев на мягкость согласной буквы. Если она отсутствует, нет причин сомневаться в том, что будет писаться разделительный «ъ».

Далеко не каждый профессиональный писатель знает о том, как писать конструкцию «съемка». Многие из них делают это правильно, поскольку им подсказывает интуиция. Однако если человек уже давно закончил школу и способен воспринять сложную информацию, то ему стоит знать, что в данном слове вовсе нет приставки «с», а твердый знак пишется, потому что он не несет мягкости предыдущему звуку.

Как защитить свои права, работая фрилансером на модной съемке

Модели

Независимо от того, работаете вы через агентство или самостоятельно, читайте договоры. Важно, для чего планируют использовать фото с вами — только в инстаграме или для рекламной кампании на билбордах — и в течение какого времени будут его использовать. В договоре должен быть прописан штраф, который потребуют с клиента, нарушившего это условие, — кроме того, ему придется удалить материалы с несогласованных носителей.

«Либо клиент может выплатить штраф и дополнительный гонорар модели за продление или расширение прав», — уточняет кастинг-директор и автор телеграм-канала о модельной индустрии «Пьер Джорджо» Илья Вершинин. «Обычно такие ситуации решаются без судебных исков и клиенты просто оплачивают расширение прав». Убедитесь, что в вашем договоре с агентством такой случай — и ваша компенсация за него — предусмотрены.

Обсуждайте степень наготы до съемки. Если вам меньше 18, вас нельзя снимать обнаженными (это попадает под статью Уголовного кодекса о детской порнографии, несмотря на то, что определения порнографии в российских законах нет).

В любом случае о степени обнажения стоит договариваться заранее. Если кто-то из команды настаивает на большем обнажении, сразу звоните своему менеджеру. Хотя в целом этот совет касается любых проблем, которые могут возникнуть между клиентом и моделью на площадке.

Вы всегда можете отказаться работать обнаженными или по этическим соображениям сотрудничать с брендами алкоголя, сигарет, сниматься в мехах. «У добросовестных агентств не может быть штрафов за такое. Но это нужно обсуждать заранее, а не когда модель пришла на площадку и внезапно решила, что сегодня она веган», — говорит Илья.

Если вам меньше 18, лучше приходить на работу в сопровождении родителя или букера. На работу с международным клиентом, особенно из A-листа (например, Prada), несовершеннолетние модели всегда летают с сопровождением, рассказывает Вершинин. С другой стороны, по его словам, почти все ключевые клиенты отказываются либо уже отказались от работы с несовершеннолетними моделями.

Изменения внешности клиент должен обговорить с агентом модели заранее. Это может быть стрижка, новый маникюр, обесцвечивание бровей. Вершинин уточняет, что если речь идет о радикальном изменении внешности (например, для рекламы средств для волос), гонорары обычно значительно выше. В таких случаях стоит договориться, что заказчик оплатит восстановление волос, бровей, ногтей, если их испортят. И компенсацию морального вреда — в идеале.

Кроме того, модель Алина Михеева советует всем своим коллегам, особенно начинающим, записывать даты, бренды и остальные детали работ, чтобы отслеживать, какие съемки уже оплатили, а какие — нет.

Съемку граждан без их разрешения предлагается запретить – Газета.uz

Министерство юстиции Узбекистана опубликовало для обсуждения проект закона, которым предлагается ввести в законодательство норму о праве гражданина на охрану изображения.

Согласно документу, Гражданский кодекс планируется дополнить статьей 100−1 (защита прав на охрану изображения гражданина).

Она гласит, что для фотографирования (видеосъемки или создания художественного произведения, содержащего изображение) гражданина, а также использование его изображения требуется его согласие, а если гражданин является несовершеннолетним или недееспособным — согласие его законных представителей. Исключение составляют следующие случаи:

• использование изображения в государственных или общественных интересах — для сообщения о случаях и инцидентах, которые представляют угрозу безопасности государства и (или) общества, объявления о поиске лица, совершившего преступление или пропавшего без вести, а также в процессе выполнения обязанностей государственными служащими.
• если изображение гражданина получено при съемке на публичных мероприятиях (концертах, праздниках и других) и в общественных местах (предприятия общественного питания, торговые пункты и объекты сервисного обслуживания, образовательные учреждения, зоопарки, парки, улицы и т. д.) и целью использования изображения является отображение только общих процессов в этих местах;
• использование изображений государственных и общественных деятелей, а также видных представителей науки, культуры и других сфер в целях распространения информации, представляющей общественный интерес;
• если цель фотографирования гражданина и (или) использования его изображения заключается в защите прав этого гражданина;
• при осуществлении платной съемки.

Под использованием изображения гражданина понимается его распространение, обработка и демонстрация. Использование изображения умершего гражданина не допускается без согласия его детей, супруга или родителей, отмечается в проекте закона.

Согласие на фотосъемку гражданина и (или) использование его изображения, как ожидается, будет выражаться либо в письменной, либо в устной форме, либо иными действиями, выражающими согласие.

При получении и (или) использовании изображения гражданина без его согласия, следует из проекта, его необходимо удалить с источников хранения (фотоаппарат, камера, мобильный телефон и другие устройства), как и из любых печатных и электронных СМИ, интернета, наружной рекламы и раздаточных материалов рекламного характера.

Материальный и моральный ущерб при нарушении описанного требования взыскивается через суд.

Ранее Министерство юстиции в своей статье сообщало, что в национальном законодательстве нет четкого определения границ неприкосновенности права граждан на изображение.

В частности, в законодательстве не предусмотрены вопросы о требовании получения или неполучения разрешения у гражданина для того, чтобы сфотографировать его и использовать фотографии, снятые во время массовых мероприятий или в общественных местах.

Минюст отмечал, что в ряде стран — Аргентине, Австрии, Бельгии, Дании, КНР, США, Израиле, Италии, России, Швеции и других — для фото- и видеосъемки не требуется разрешение личности, а в Бразилии, Испании и Швейцарии оно требуется.

Подробнее ознакомиться с проектом, внести в него свои предложения и замечания можно до 8 марта.

Стилизованные съемки. Как подготовиться к коммерческой стилизованной съемке

Что такое стилизованная съемка? Это съемка с продуманной идеей и концепцией. Такие съемки в основном нужны для коммерции. От магазинов одежды до кейтеринговых служб. 

Виды стилизованных съемок 

Каталог — это съемка для онлайн-магазина, то, что будет в онлайн-каталоге.

Отличия: нейтральный фон, раскладка или съемка на модели с нейтральной внешностью, не привлекающей к себе внимание. Нет креатива, есть информация: какая одежда, как она сидит, размер, цвет и т.д.

 

Лукбук — это книга образов, самые главные и ключевые образцы коллекции. В лукбуке показывают, что с чем носить и сочетать, разработка имиджа целиком. В нем отображается философия бренда и видение, как вещи этого бренда нужно носить и как они должны выглядеть на модели. В лукбуке уже важно подобрать модель максимально похожую на целевую аудиторию бренда. Если это деловые костюмы — модель с волевым лицом; свадебные платья — модель с нежной и романтичной внешностью.

   

Кампейн — эта рекламная компания бренда. Те фотографии, которые будут печататься на билбордах, страницах журнала и т.д. Главная задача кампейна — привлечь внимание и продать. Кампейн должен передать атмосферу и идею бренда, чтобы даже те люди, которые не знакомы с брендом, смогли понять, как себя почувствуют и что получат, когда оденут вещи этого бренда.

В кампейне отображается история, образ жизни целевой аудитории, миф бренда.

 

Этапы подготовки к стилизованной съемке

• Идея. Определяем, что мы или заказчик хочет сделать: цель, идея.
• Мудборд. Создаем мудборд.
• Команда. Набираем команду.
• Подсчет бюджета и времени. Каждый член команды считает сколько времени и денег уйдет для его части работы.
• ТЗ. Четко формируем ТЗ.
• Подготовка. Подготовка к съемке по ТЗ.
• Съемка. И вот только после всего этого — съемка!

Идея. Как определить визуальную идею для съемки?

Задаем наводящие вопросы клиенту. Кто потребитель продукта? Какое настроение мы хотим создать? Как возникла идея создания? Какие ощущения или эмоции мы хотим получить от людей, которые видят фото? И другие наводящие вопросы.

После наводящих вопросов начинаем предлагать идеи, как мы видим съемку и как можем создать.

*Если в команде нет арт-директора и нам нужно взять на себя его роль

Мудборд. После того, как определили идею съемки, нужно создать мудборд.

Мудборд — это коллаж из картинок, которые наглядно отображают идею и концепцию съемки. В мудборде должны быть показаны визуальные примеры той атмосферы, которую хотим передать:

1. в стиле одежды, аксессуарах и деталях
2. локации, композиции, динамике, цветовые сочетаниях
3. в обработке, примерах по освещению
4. типе модели и ее позах
5. в прическе и макияже
6. в общих впечатлениях и настроении
   

Все это очень важно. Команда должна понять, какие ощущения вы хотите передать и что требуется от них.

Какие картинки могут быть в мудборде: модели, кадры из фильмов, чужие фотосъемки и т.д.

           

Команда

• Фотограф: один из главных членов команды. Это и понятно.
• Модель: очень важно правильно подобрать модель. Типаж, который 100% попадает в образ.
• Стилист: занимается подбором одежды и прочего, потому что фотографу очень сложно отвечать за все на съемке.
• Ассистент фотографа: если клиенту позволяет бюджет.
• Визажист и стилист по волосам: должны сделать задуманную прическу и макияж.
• Продюсер: решает все вопросы. Тайминг, такси, еда и т.д. Он отвечает за контроль времени и за ресурсы.
• Арт-директор: придумывает концепцию, идею, следит за ее выполнением.
• Ретушер: если позволяет бюджет.
  

Команда отбирается по портфолио. Нужно брать людей, которые уже работали в нужной стилистике съемки. Иначе есть большой риск неудачной работы. Желательно собрать команду из 70-80% профи, но если бюджет клиента не позволяет такую роскошь, то хотя бы 1-2 участника команды должны быть теми, кто занимается своей работой на профессиональном уровне. 

Подсчет бюджета и времени

После того, как команда сформирована, каждый участник съемки должен посчитать, сколько времени и денег понадобится для его части работы. 

ТЗ. А вот теперь время подготовки и создание ТЗ

В ТЗ должна отображаться вся информация и техническая часть. Необходимо прописать все детали: для чего нужны снимки (билборд, соцсети и т.д.), какие дедлайны, какие нужны кадры и сколько, количество необходимых лампочек, какой бюджет нужен на помещение, макияж, одежду и т.д. ТЗ в идеале делать минимум за две недели до съемки, чтобы осталось время на подготовку.

Ключевые ошибки 

1. Экономия на команде.
2. Отсутствие профессионала в команде.
3. Перегрузка одного специалиста слишком большим объемом работы/задач.
4. Спешка = потеря времени.
5. Работа без мудборда и Т3.
6. Неправильный расчет времени и бюджета.

Подготовка

Каждый из участников команды подготавливает свою часть: поиск помещения, аренда аппаратуры, покупка/аренда одежды и т.д.

Съемка 

Время съемки совершенно разное, все зависит от масштабов проекта.

Для стилизованной съемки очень важна хорошая подготовка — это 80% результата, но все же — будьте готовы к форс-мажору. Как показывает практика, даже прекрасная подготовка команды не исключает непредвиденных ситуаций. Они могут случиться с каждым. 

Шомина Татьяна, профессиональный стилист

Удаленная съемка| Как пользоваться| Imaging Edge Desktop

При подключении камеры к компьютеру по USB можно выполнять съемку с компьютера, используя панель операций в приложении Remote. Записанные изображения автоматически сохраняются в указанной папке на компьютере в указанном формате.

Фотосъемка

1. Подключите компьютер и камеру. [Подробно]

2. Запустите приложение Remote на компьютере.

3. Отрегулируйте параметры (фокусировка, экспозиция, баланс белого и т.д.) на панели операций. [Подробно]

4. Убедитесь, что объект находится в фокусе.

5. Нажмите кнопку (затвор).

   Камера выполнит съемку изображения. Изображение сохраняется в папке, указанной на панели [Сохранить в].

Совет

• При запуске приложения Remote в верхней части области папок приложения Viewer кратковременно отображается [Снимки, сделанные удаленно]. Записанные изображения можно просматривать из этой папки.

Примечание

• Если запись изображений в режиме съемки с автоспуском и т.п. невозможна, фокусировка может быть неправильной. В этом случае используйте кнопку AFL или функцию ручной фокусировки.

Съемка с таймером интервала

Съемка с интервалом представляет собой функцию автоматической съемки нескольких изображений в соответствии с указанным временем начала съемки, интервалом съемки и количеством снимков. Во время съемки с интервалом рекомендуется периодически проверять полученные изображения.

1. Нажмите .

2. Установите время начала съемки и условия съемки.

   • A Начало захвата

     Начать захват немедленно: Установите флажок, чтобы начать съемку немедленно.
     Начать захват после указанной задержки: Установите флажок, чтобы указать время съемки. Введите время начала съемки.

   • B Интервал захвата

     Введите интервал съемки в минутах и секундах.

   • C Количество изображений для захвата

     Не указывать количество изображений для захвата.: Выполнять съемку до нажатия кнопки [Стоп].
     Количество изображений для захвата: Введите число снимков.

3. Нажмите [Пуск].

Примечание

• Для съемки с интервалом установите режим протяжки в [Покадров. Съемка].
• Перед началом съемки с таймером интервала удалите все файлы в целевой папке. Невозможно начать съемку с таймером интервала, если целевая папка уже содержит другие файлы.
• При съемке с таймером интервала функция [Отображать предварительный просмотр в Viewer] будет отключена.

Видеосъемка

1. Переведите камеру в режим видеосъемки.

2. Нажмите .

   Для остановки видеосъемки нажмите еще раз.

Советы по съемке эффектного видео на Galaxy Note10 – Samsung Newsroom Россия

Сегодня практически у каждого всегда при себе есть смартфон с камерой, но только некоторое используют весь потенциал этого инструмента. Немного потренировавшись и запомнив несколько ключевых советов, можно начать создавать эффектный контент, вести видеоблог или даже снять собственный короткометражный фильм, используя только мобильный гаджет.

 

Работайте со светом

         

Для качественного видео, нужно знать, как работать с доступным светом и использовать его в своих интересах.

 

Первое азбучное правило работы со светом – не снимать против солнца. Профессиональные видеоблогеры рекомендуют строить композицию, оставляя солнце сразу за кадром слева или справа.

 

На улице лучшие места для съемки – те, где солнечный свет падает равномерно на все предметы съемки. Если некоторые части снимка выглядят слишком яркими или слишком темными, часто достаточно слегка изменить угол съемки, чтобы избавиться от этой проблемы.

 

Для того чтобы создать уникальную атмосферу в отдельных сценах, можно использовать свет креативно: неоновые огни, пробивающиеся сквозь листву солнечные лучи, вывески… Главное – не переборщите: зрители легко устают от подобных эффектов.

 

 Смена планов

 

 

Один из секретов – сочетать несколько кадров, изображающих один и тот же предмет съемки, с разными планами, например, «общий план – средний план – крупный план».

 

На первый взгляд, для этого надо подходить к объекту ближе или, наоборот, удаляться от него, но это вовсе не обязательно: благодаря широкоугольной и ультра-широкоугольной камерам Galaxy Note10 такой эффект можно получить, не сходя с одной точки съемки.

 

Выделяйте главное

 

 

Для того, чтобы все взгляды были прикованы к одному объекту, фон можно художественно размыть – для этого на смартфоне Galaxy есть специальная функция «Живой фокус», которая позволяет применять эффект боке ко всему, кроме главного предмета съемки.

 

Для того, чтобы воспользоваться этой функцией, в приложении камеры нужно перейти в режим видео с живым фокусом. Объект должен находиться на расстоянии 0,5-1,5м от вас. Прежде чем начать съемку, в режиме предпросмотра оцените, как работает каждый из доступных эффектов – боке, большой круг, цветная точка и глитч – и отрегулируйте силу искажения с помощью ползунка.

 

Cтабилизация

 

 

Смартфоны – компактные и легкие устройства, поэтому сохранять стабильность изображения бывает нелегко. При съемке длительных статичных сцен гаджет лучше на что-то опереть, например, на книгу, или разместить на специальном мобильном штативе. Если такой возможности нет, для максимальной стабильности стоит снимать, крепко держа смартфон обеими руками – при этом можно облокотиться на стол или стену.

 

При съемке экшн-видео тряски не избежать. Здесь на помощь приходит функция оптической стабилизации изображения, которая активируется в настройках камеры. Смартфон Samsung Galaxy использует данные гироскопа и акселерометра, чтобы компенсировать движение. В результате даже кадры, снятые на бегу, выглядят плавными.

 

Фокусировка на объекте

 

 

Если вы снимаете человека, животное или другой движущийся объект, важно, чтобы он всегда оставался в фокусе. Для того, чтобы внимание зрителя было всегда приковано к главному объекту съемки, выделяйте его в кадре с функцией «Следящий автофокус», доступной в настройках камеры – в этом случае камера будет сама выявлять перемещение объекта и адаптировать фокусировку в соответствии с ним.

 

Композиция кадра

 

Для того, чтобы каждая сцена в вашем видео выглядела как произведение искусства, соблюдайте основные правила композиции, такие как «правило третей».  В этом вам поможет функция «сетка», доступная на большинстве смартфонов. Размещайте объекты в кадре, ориентируясь на линии, делящие экран на три части по вертикали и диагонали: помните, что взгляд зрителей будет прикован к тем местам, где пересекаются эти линии.

 

Представьте, что вы снимаете выступление своего друга. Пусть его лицо будет размещено на левом верхнем пересечении линий и обращено к центру кадра, а на противоположную часть изображения вы сможете наложить текст песни.

 

«Замедляйте время»

 

 

Хотите добавить в свой видеролик стильный замедленный отрывок? Снимите его в режиме замедленной или сверхзамедленной съемки – таким образом движение в кадре останется плавным.

 

В режиме сверхзамедленной съемки на смартфонах Samsung Galaxy съемка ведется с частотой 960 кадров в секунду – это означает, что 0,4 секунды в реальном времени занимают целых 14 секунд видео. Ваши зрители смогут внимательно рассмотреть что угодно – от виртуозного паса в футбольном матче до полета колибри.

 

«Ускоряйте время»

 

Для того, чтобы сделать стильный переход от одной сцены к другой, «скучный» отрезок между ними не обязательно вырезать – для разнообразия, промотайте его с помощью функции Гиперлапс. Зрители смогут увидеть все ваши приключения – но им не будет скучно во время длинных однообразных сцен. Для съемки видео с таким эффектом используйте режим камеры «Гиперлапс». Для изменения уже снятого материала, воспользуйтесь функцией ускорения видео в редакторе.

 

Снимайте в авиарежиме

 

Звонки и сообщения от друзей – это приятно, но не во время съемки! Защититесь от подобных неожиданностей и переведите смартфон в авиарежим на те минуты, когда заняты созданием видео.

 

Такой подход особенно эффективен, так как все настройки сохраняются в первозданном виде – волноваться о том, что вы не включили уведомления о сообщениях обратно, не придется. Кроме того, перейти в авиарежим предельно просто: достаточно сделать свайп вниз из верхней части дисплея смартфона и активировать иконку с самолетом.

 

Управляйте жестами

 

 

Для того, чтобы начать съемку, не обязательно держать смартфон в руках: используйте электронное перо S Pen и управление жестами, чтобы начинать и останавливать съемку в любой момент, а также выполнять еще множество других задач. В Galaxy Note10 с помощью жестов Air command можно переключаться между режимами камеры, увеличивать или уменьшать масштаб, переходить от фронтальной камеры к основной и наоборот и т.д. Управляйте различными характеристиками камеры, удерживая клавишу на S Pen и совершая жесты вправо, влево, вверх, вниз или по кругу.

 

Помните о звуке

 

Качество звука может быть ничуть не менее важно, чем видео. Конечно, это зависит от того, что вы снимаете: если ролик посвящен эффектным спортивным трюкам или красоте природы, аудио не имеет особого значения, на видео даже можно наложить закадровую музыку.

 

А вот если вы снимаете интервью и концерт, без качественного звука не обойтись. Прежде всего, подойдите как можно ближе к объекту съемки – так микрофон сможет записать аудио в максимально высоком качестве. Кроме того, полезной будет функция Zoom-In Mic, доступная на Galaxy Note10. Она позволяет приоритезировать источник звука и подавляет лишние шумы.

 

Дополняйте реальность

 

 

Дайте волю фантазии и дополните видео зарисовками в дополненной реальности.  Хотите сделать забавную надпись-примечание? Обратить внимание зрителя на определенную деталь? Просто проявить свои творческие способности? Вооружитесь электронным пером S Pen и начинайте творить.

 

Режим AR Doodle встроен в приложение камеры на Galaxy Note10. Чтобы начать работу в нем, перейдите в режим видео и нажмите на иконку AR Doodle – квадрат с волнистой линией. Теперь вы можете поворачивать камеру смартфона и делать зарисовки на всех объектах, что попадают в кадр. Выбирайте цвет, толщину пера, эффекты – проявите свой творческий потенциал!

 

Как попасть в массовку на телепередачи и в кино, сколько можно заработать

Алина

подрабатывает статистом

С 2007 года я поучаствовала в 15 проектах: снималась в фильмах, сериалах и рекламе.

Съемок могло быть и больше, но я не ставила цели серьезно зарабатывать таким образом или побывать на съемочной площадке максимальное количество раз. К подработке на киносъемках я отношусь как к любимому хобби, заниматься которым можно только в свободное время и не в ущерб основной работе.

Расскажу, как попасть в массовку, сколько длится съемочная смена, что требуют от статиста и каков размер вознаграждения. Еще поделюсь, в каких кинопроектах участвовать интереснее и где больше платят.

Как попасть в массовку

Чтобы происходящее на экране выглядело максимально реалистично, съемочная группа приглашает актеров массовых сцен. В фильмах эти люди изображают прохожих на улице, гостей на мероприятии, посетителей кафе. А на передачах и ток-шоу — зрителей. В конце съемочного дня статистам платят гонорар.

Как узнать о наборе в массовку. В каждом телепроекте есть кастинг-менеджер, который подбирает актеров. Этот человек размещает объявления о наборе людей на тематических сайтах и форумах, в специализированных группах в соцсетях и мессенджерах.

Если вы один раз откликнулись на объявление, то кастинг-менеджер добавит ваши контакты в базу актеров массовых сцен. Даже если не пройдете кастинг, вас могут пригласить на следующий проект.

На мой взгляд, одна из самых больших баз данных — форум massovki.net. Там постоянно появляются новые объявления о поиске людей. Разделы самые разные. Набирают массовку в кино и сериалы, зрителей на телепередачи, ищут героев с интересными историями для телешоу. В основном ищут людей в Москве, но есть ветки про киносъемки в Санкт-Петербурге и регионах.

Съемки в телепередачах:
telepropusk.ru,
tttv.ru,
comedyzriteli

Еще есть кастинг-агентства, которые собирают свои базы данных — в том числе с анкетами непрофессиональных актеров. В студенчестве я отправляла заявки в пару таких агентств, но на съемки меня так и не пригласили. Возможно, я просто выбрала не те агентства, загрузила неудачные фото или мой типаж не подходил под требования к массовке.

Я сделала вывод, что больше шансов попасть в массовку, если подать заявку в готовый проект, где уже сейчас нужны люди. А не ждать, пока кто-то заметит анкету.

Главная страница форума massovki.net Кастинг-менеджеры создают группы в Вотсапе и добавляют всех, кто ранее откликался на объявления

Как отправить заявку. Чтобы записаться на съемки, нужно рассказать кастинг-менеджеру о себе. Обычно в объявлении указывают, как именно оставить заявку: написать на электронную почту, в мессенджер или просто ответить на форуме. Если очень хотите участвовать и чувствуете, что подходите под требования, можно и ответить на форуме, и продублировать заявку на почту.

Кастинг-менеджер обычно просит такие данные:

1. Фамилию, имя, отчество.
2. Возраст. Важен так называемый игровой возраст — то есть не количество лет по паспорту, а визуальный возраст. Если в объявлении ищут молодых людей 18—25 лет, а человеку 30, но он выглядит младше, то есть смысл отправить заявку.
3. Рост, размер одежды и обуви. Эта информация понадобится, если нужно будет переодеваться в костюмы. Иногда указывают конкретные инструкции относительно типа внешности, роста, размера одежды, прически, длины и цвета волос. С 2007 года мои параметры менялись, цвет волос был разный. Я просто смотрела, какие требования на проекте, и откликалась, если подходила.
4. Фотографии. Обычно просят два фото: в полный рост и портрет крупным планом. Подойдут обычные любительские фотографии. Если есть профессиональные снимки — отлично. Если планируется съемка крупным планом, могут понадобиться детальные снимки, например фото кистей рук без маникюра. У меня не всегда были нормальные фото в полный рост, в этих случаях я отправляла несколько других — лицо, по пояс и т. д.
5. Опыт участия в киносъемках. Это поможет понять, можно ли доверить актеру эпизодическую роль и пару фраз.
6. Район проживания или станцию метро. Менеджеры стараются приглашать людей, которые живут недалеко от места съемок. Так вероятнее, что никто не опоздает. А если съемки затянутся до времени закрытия метро, то такси в ближайшие районы обойдется дешевле для бюджета проекта.
7. Гражданство. Некоторые проекты могут платить только гражданам РФ.
8. Номер телефона.

Кастинг-менеджер свяжется с подходящими людьми и подробно расскажет, что нужно делать.

Если у кандидата изменились планы и он не сможет участвовать в съемках, то нужно как можно раньше сказать об этом кастинг-менеджеру, чтобы нашли другого статиста. Если пропустить проект без предупреждения, то с большой вероятностью вас больше никогда не пригласят на другие съемки. Я всегда приходила на проекты, на которые записывалась, поэтому в черные списки кастинг-менеджеров не попадала.

Оплата зависит от бюджета проекта, сложности роли и редкости подбираемого типажа. Я буду говорить о средних ценах, чтобы просто показать порядок. Так, за съемочный день в массовке в фильмах предлагают 800—1200 Р. А если человеку дадут роль с текстом в эпизоде, то оплата может быть около 3000—5000 Р.

Приглашают актеров на роль гостей в сериальной свадьбе. Оплата выходит стандартная — 1000 Р за смену. Сниматься придется в собственной нарядной одежде

В какие проекты можно попасть

Кастинг-менеджеры подробно пишут в объявлениях, какие сюжеты планируют снимать и что требуется от актеров массовых сцен.

Я встречала такие виды проектов.

Фильмы и сериалы про наше время. Актеры приходят на съемки в обычной одежде. Но кастинг-менеджеры просят не надевать вещи в мелкую полоску или клетку, потому что они будут рябить на экране. Могут попросить взять с собой два комплекта одежды, если планируют снять две разные сцены с одной и той же массовкой. В новой одежде будет казаться, что люди уже другие.

Пример объявления, в котором набирают массовку на проект. Просят взять с собой два комплекта вещей: повседневную уличную одежду и офисную. Одному человеку нужно будет сыграть дворника. Оплата для всех одинаковая — 800 Р

Исторические или фэнтезийные фильмы и сериалы. Массовка одевается в костюмы, которые выдают на съемочной площадке. Также могут попросить принести что-то свое, если концепция не очень сложная, например, на съемки 90-х можно прийти в своих лосинах и объемном свитере.

Оплата здесь стандартная — такая же, как и в проектах про сегодняшние дни.

В феврале 2018 года набирали актеров массовых сцен в исторический сериал «Годунов». Для съемок в киностудии «Главкино» построили город с декорациями Москвы 16 века. Вознаграждение за участие — 1000 Р за смену

Телепередачи. Тут в основном ищут зрителей, но иногда можно стать героем. Причем не обязательно рассказывать историю из своей жизни. Например, в передачах про судебные дела часто распределяют роли с текстом между людьми, которые будут играть участников судебного процесса.

Тут платят около 500—1000 Р за участие в качестве зрителя и в районе 1500—2000 Р за роль с текстом.

Набор зрителей на съемки программы «Привет, Андрей!» на канале «Россия 1». В объявлении подробно указаны пожелания к внешнему виду и одежде гостей. Плата за участие обозначена в заголовке темы — 500 Р А тут приглашают участников в судебную телепередачу. Пробный текст роли выдадут сразу на кастинге. Оплата от 1500 Р до 3000 Р. В этом проекте 3000 Р полагается профессиональным актерам, 2000 Р — студентам театральных училищ и людям, окончившим актерские курсы. Актерам-любителям заплатят 1500—1700 Р

Рекламные ролики. Для рекламы обычно ищут людей определенных типажей на конкретные роли. Например, менеджера 25—30 лет в одежде офисный кэжуал, девушку 21—25 лет или мальчика 6 лет «с открытым умным лицом».

Для кастинга недостаточно одних фотографий — человек должен уметь играть, а режиссеру нужно заранее узнать, как актер выглядит в кадре, какой у него тембр голоса, поставлена ли речь. Для этого просят шоурил — это такая актерская видеовизитка. Иногда можно снять самопробы — кастинг-менеджер пришлет нужный текст, а человеку нужно прочитать его на камеру так, как он планирует сделать на съемках.

За участие в съемках рекламы обычно предлагают от 10 000 Р.

10 000 Р

примерная плата за участие в съемках рекламы

Я ни разу не подавала заявки на участие в рекламе и на роли с текстом, не делала шоурил. Решила, что в моем случае усилия не окупятся, потому что съемки для меня — это просто хобби, а не способ заработка.

Пример объявления в Телеграме о кастинге героев в рекламу. Главным героям заплатят за участие 40 000 Р, а второстепенным — 25 000 Р. Иногда в таких объявлениях указывают процент агентских — это часть вознаграждения, которую нужно отдать агентству-посреднику в случае утверждения на роль

Иногда актеры массовых сцен только создают фон для профессиональных актеров, а иногда активно участвуют в съемочном процессе. Я знаю о нескольких форматах участия.

Массовка. Это самые масштабные проекты и, на мой взгляд, самые веселые для участников. Когда требуется около 100 актеров массовых сцен, разрешают взять с собой друзей, предварительно утвердив их кандидатуры с кастинг-менеджером.

Такое количество людей набирают, например, для реконструкции массовых сражений, съемок представлений в театре с полным залом, съемок празднования Дня города.

Менее масштабные варианты — съемка посетителей на вечеринке в клубе, гостей в ресторане с полной посадкой или пациентов в больнице. Для таких съемок приглашают 20—50 человек.

За участие в массовке в среднем платят 800—1200 Р.

Для сериала «Детектив» ищут мужчин и женщин 20—45 лет на роли сотрудников и посетителей больницы. На съемки просят приходить в повседневной одежде. Видимо, это больше касается тех, кого отберут на роль посетителей, а врачи поверх наденут выданные медицинские халаты. Фото в этой же одежде нужно прикрепить к заявке на участие. Оплата — 800 Р

Групповка. Почти то же, что массовка, только здесь набирают меньше людей — обычно 10—20. И поэтому больше шансов попасть в кадр. Потом можно узнать себя на экране, но эта роль будет недолгой — массовщик промелькнет только на 1—2 секунды.

Групповку подбирают тщательнее, потому что это относительно заметные персонажи. Это может быть компания друзей главных героев, их коллеги, люди за соседними столиками в кафе.

Здесь могут заплатить немного больше, чем за участие в массовке — где-то 1000—1500 Р.

В зависимости от сюжета в групповку могут искать людей определенных типажей. Например, статных женщин сорока лет на роли полицейских или респектабельных мужчин 35—45 лет на роли бизнесменов. Оплата при этом будет выше — в диапазоне 1500—3500 Р.

Пример объявления, где приглашают женщин на роли полицейских. Из одежды просят черные туфли и телесные колготки. Форму выдадут на месте. Вознаграждение — 1500 Р На съемки музыкального клипа ищут активных людей пенсионного и предпенсионного возраста. Кандидатов просят снять, как они танцуют дома, и прикрепить видео к заявке. Заплатят 3500 Р, но еду и напитки нужно взять с собой

Эпизод. Это уже настоящая роль, хоть и короткая. В эпизоде дадут роль с текстом — скорее всего, это будет одна или несколько реплик. Например, попросят сыграть официанта в кафе, продавщицу в продуктовом или прохожего, который спросит у главного героя, который час.

Роль слишком мала, чтобы приглашать профессиональных актеров, а для актера-любителя это настоящий успех. Кандидата могут попросить записать самопробы. Шоурил тоже не будет лишним.

Заплатят в среднем 3000—5000 Р. Но сумма вознаграждения может быть и меньше — 1500—2000 Р.

На проект ищут мужчину на роль охранника. В конце сообщения есть подробная инструкция о том, как кандидату записать видеопробы, и текст будущей роли. Оплату разобьют на две части: 1000 Р выдадут наличными в конце смены и 3500 Р переведут на банковскую карту после подписания договора

Дублерство. Дублеров профессиональных актеров ищут, когда нужно подменить актера в том действии, которое он не может выполнить сам.

Например, если герой по сюжету играет на фортепиано, то на съемки пригласят дублера рук — музыканта. К объявлению о поиске могут прикрепить фото кистей рук актера, чтобы подобрать человека с максимально похожими руками.

Еще дублера могут искать, когда съемки планируются издалека или со спины и нет смысла тратить на это время профессионала. В этом случае дублеру необязательно быть точным двойником актера. Достаточно быть одного роста и телосложения, иметь общее внешнее сходство, похожую прическу и цвет волос.

Схожие черты лица могут понадобиться, например, когда планируется реконструкция исторических событий и нужен человек, который сыграет кого-то из исторических персонажей.

Дублерам платят по-разному в зависимости от проекта, но средний диапазон — 1500—5000 Р.

На проект ищут дублера профессиональной актрисы на несколько съемочных смен с оплатой 1500 Р за смену. Нужен статист, похожий на героиню в сериале «Каменская» (сезоны выходили с 2000 по 2011 год). Видимо, нужно будет сыграть героиню в прошлом Для полнометражного фильма ищут дублера, который похож на генерала на фото. За участие заплатят 4000 Р. И еще 650 Р за то, что человек заранее в указанный день приедет на примерку одежды

Как проходят съемки

Каждая съемка — это отдельный творческий процесс, но все же есть общие черты. Я постараюсь ответить на вопросы, которые могут появиться у массовщика, еще не знакомого с миром кино.

Где переодеться и поесть. Актеров массовки могут накормить, если позволяет бюджет. Например, предложат обед с первым и вторым блюдами и открытый буфет с печеньем и горячими напитками. Обычно это указывают в объявлении.

Если съемки на выезде, например на природе или просто на улице, то переодеваться и наносить грим придется в специальных трейлерах. Они называются гримваген и костюмваген. Внутри — зеркала и кресла, как в парикмахерской, и рейлы для одежды с местами для переодевания.

Ну и что? 30.06.18

Кондиционеры и простой: что вам должны на работе в жару

Сколько времени работать. Съемочная смена обычно длится 12 часов. Но актеры массовки не заняты все это время — большая часть дня уходит на ожидание, пока отснимут дубли с профессиональными актерами, пока съемочная группа переедет на новую локацию и выставит аппаратуру. Поэтому актеры массовых сцен сильно не устают и всегда могут отдохнуть.

Иногда массовка нужна на полсмены или на несколько часов. Об этом говорят заранее в объявлении о наборе. Оплата может быть ниже, чем за полную смену. А если съемки проходят ночью, то заплатят больше.

Вознаграждение выдают в конце съемочного дня наличными под подпись в ведомости или переводом на банковскую карту.

Если смена затянулась дольше, чем планировалось изначально, то могут оплатить часы переработки. Если съемки закончатся слишком поздно, то участникам вызовут такси до дома. Все это будет заранее оговариваться в процессе набора.

Пример того, как может выглядеть гримваген снаружи. Источник: kinoservice.ru А так гримваген выглядит внутри: настоящая гримерка на колесах. Источник: kinoservice.ru

Где снимают. Кино снимают во многих городах России, но большинство проектов — в Москве. Там находятся самые крупные киностудии и съемочные павильоны. Массовка там нужна ежедневно и часто сразу на несколько проектов.

По запросам «массовка — название города» или «кастинги — название города» в поисковике можно найти сайты и тематические группы в соцсетях практически во всех больших городах. Но съемки там проходят намного реже, чем в столице. Постоянно так подрабатывать вряд ли удастся.

Иногда часть картины снимают в Москве, а несколько сцен в других городах или на природе — у моря или в горах. Для этого актеры и съемочная группа приезжают на подходящую локацию, а массовку набирают уже на месте.

Бывает, что после съемок остаются впечатляющие декорации, которые не разбирают, а сохраняют в качестве достопримечательности. Например, место съемок сериала «Записки экспедитора Тайной канцелярии» в Подмосковье превратили в киногород «Пилигрим Порто», а на месте съемок фильма «Викинг» в Крыму создали одноименный кинопарк.

Я снималась в массовке в Крыму и Москве, потому что жила и там, и там. Расскажу о самых запоминающихся проектах, в которых мне довелось участвовать.

В парке «Викинг» использованы декорации, которые остались после реконструкции поселения эпохи раннего Средневековья для съемок художественного фильма

Художественные фильмы

Первый раз я попала на съемки случайно. Это было в 2007 году в Крыму. В троллейбусе ко мне подошла женщина и спросила: «Девушка, вы хиппи?» Молодежь в то время действительно любила выглядеть ярко. Мы разговорились с попутчицей, она предложила поучаствовать в съемках фильма про хиппи, сказала, что можно взять с собой кого-то из друзей.

Благодаря такому несложному кастингу я попала на съемки фильма «Дом Солнца» — и подругу с собой взяла. По сюжету снимали вечеринку хиппи 70-х — друзей главного героя. Съемки этих сцен проходили летом 2007 года на полудиком пляже в окрестностях Балаклавы в Крыму.

Фильм «Дом Солнца». В массовку набрали около 60 человек на простых условиях: нужна была своя одежда в стиле хиппи. Я надела длинную юбку с геометричным принтом, топ с бахромой и байковую рубашку в крупную клетку с закатанными по локоть рукавами. На шею — несколько бус разной длины в этническом стиле, на каждую руку — браслеты. На голове была тонкая повязка красного цвета — хайратник. На ногах — низкие черно-белые кеды.

Фильм «Дом Солнца» на «Кинопоиске»

Художники по костюмам осматривали всех актеров массовых сцен и могли доработать костюм или прическу. Многих просили снять обувь и ходить по пляжу босиком, потому что по обуви было заметно, что она современная.

Происходящее было похоже на фестиваль или опен-эйр. Организаторы оформили прибрежную территорию антуражными декорациями: установили индейские шатры — палатки хиппи — и развели большие костры. А мы изображали веселящихся людей. Кому-то из массовки выдали реквизитный алкоголь — стеклянные бутылки без этикеток, в которых был вишневый сок.

Всего было три смены — и все ночные. За каждую смену платили по 60 гривен. В то время это была значительная сумма. В массовке можно было получить эквивалент обычной зарплаты за 1—2 дня. Поэтому официально трудоустроенные люди брали выходные за свой счет на основной работе, чтобы подработать на съемках.

900 Р

я заработала за первую роль в массовке в 2007 году

Этот проект запомнился мне больше всего. Может, потому что до этого я не видела ничего подобного и вообще не представляла, как снимают художественные фильмы. А подруга, которая была со мной в массовке, через год поступила учиться на звукорежиссера и теперь сама работает на киносъемках.

Кадр из фильма. Так сцена с танцующими и веселящимися актерами массовых сцен выглядит на экране. Источник: f4.lordfilm7.tv Профессиональное фото со съемок. Часть массовки отдыхает в перерыве между дублями. Все принесли с собой пляжные подстилки и расположились на них. Источник: domsolncafilm.ru

Фильм «Гамлет. XXI век». На съемки этого фильма я попала по сарафанному радио. Знакомые рассказали, что записались на проект, и поделились контактами кастинг-менеджера, чтобы и мы с подругой отправили свои фото. Все получилось — нас обеих утвердили.

«Гамлет. XXI век» на Кинопоиске

Съемки проходили летом 2009 года в Воронцовском дворце в Алупке, который на время превратился в замок Гамлета. Массовке нужно было сыграть придворную свиту главных героев, гостей на похоронах Офелии и очевидцев финального сражения Гамлета и Лаэрта — всего пригласили около 100 человек.

В массовку отбирали преимущественно молодежь с темными волосами. Костюмы нужны были свои, просили надеть что-нибудь черное и необычное: одежда в стиле кэжуал бы не подошла, а вот неформальные балахоны и юбки — то что нужно. Такие вещи были у нас дома, поэтому сложностей не возникло. Мы с подругой оделись похожим образом: юбки в пол и блузы в викторианском стиле.

На площадке работали визажисты и костюмеры, которые отвечали за внешний вид актеров массовых сцен. Некоторым выдавали особые костюмы, например рыцарские доспехи.

На этом проекте тоже кормили: организовали горячее питание в обеденный перерыв, а остальное время работал буфет с напитками и печеньем. В течение дня оставалось свободное время, чтобы отдохнуть или погулять по территории Воронцовского парка в окрестностях дворца.

Снимали два дня по 12 часов. За каждый съемочный день заплатили 80 гривен — около 300 Р по курсу 2009 года, но на тот момент эта сумма тоже была значимой.

Кадр из фильма. Массовка изображает свиту, которая поддерживает главных героев перед гонкой. Источник: nizaika.org Автобус, на котором массовку возили до места съемок и обратно. На лобовом стекле надпись: «Кинофильм „Гамлет“, актеры»

Сериалы

На съемки первого сериала меня с подругой пригласили уже знакомые кастинг-менеджеры в Крыму, у которых были наши контакты.

Сериал «Анна Герман. Тайна белого ангела». По сюжету снимали Италию конца 60-х. Массовке нужно было сыграть гостей музыкального фестиваля, проходившего в Сан-Ремо в 1967 году.

Сериал «Анна Герман. Тайна белого ангела» на Ivi

Съемки проходили летом 2011 года в Ялте, в концертном зале «Юбилейный». На сайте «Юбилейного» сказано, что зал рассчитан на 2600 мест. Но по факту людей было меньше — пространство было заполнено не все. Нас периодически просили пересаживаться так, чтобы в кадре люди сидели максимально плотно, а за кадром оставались только пустые сиденья.

Костюмеры и гримеры осматривали каждого человека и переодевали, если была такая необходимость, а потом делали прическу и макияж. Я была в платье-футляре и в туфлях на широком каблуке. Художники по костюмам одобрили. В течение дня массовке предлагали горячие обеды. Еще работал буфет с холодной водой, горячими напитками и печеньем.

Снимали один день — с утра до вечера. За участие заплатили 100 гривен (350—400 Р по курсу 2011 года), но на тот момент такая сумма была ощутимой.

Пилот сериала. В 2016 году я уже жила в Москве и искала подработку на форуме massovki.net.

Я нашла тему «Массовка в кино, сериалы, рекламу, клипы», а там — объявление о поиске актеров для пилотного выпуска сериала. Пилотный эпизод — это тестовая серия, своеобразный трейлер всего сезона. Его снимают, чтобы презентовать новый сценарий заказчику, например ТВ-продюсерам, киностудии или телеканалу. Если пилот утверждают, то приступают к съемкам всего сериала.

Рабочее название этого проекта я уже не помню, зато помню, что было на съемках и сколько удалось заработать. В массовку пригласили около 30 человек — нам нужно было изображать прохожих и посетителей в кафе. По сюжету действие происходило в наши дни, поэтому все приходили в своей одежде. Снимали в торговом центре.

За участие заплатили 1000 Р. Из них 800 Р — это вознаграждение за полную дневную смену. Смена длилась около 12 часов, но большую часть времени мы просто отдыхали и ждали, пока пригласят на съемочную площадку.

1000 Р

мне заплатили за участие в съемках пилота сериала

Всех заранее предупредили, что съемки могут затянуться. За каждый час переработки пообещали выплатить по 100 Р. В итоге мы задержались на 2 часа и за это получили дополнительные 200 Р.

В объявлении ничего не было сказано по поводу питания. Я почему-то подумала, что оно по умолчанию будет, и не уточнила этот момент отдельно. Видимо, бюджета хватило на обеды только для съемочной группы — массовку не кормили. Поэтому я пообедала на фудкорте за свои деньги.

Поняла, что нужно заранее уточнять все интересующие моменты, чтобы четко представлять, как готовиться к участию и что брать с собой.

Все о работе и заработке

Как сменить профессию, получать больше и на чем заработать. Дважды в неделю в вашей почте

Телепередачи

На том же форуме в ветке про поиск зрителей я нашла объявление о наборе людей на последний день съемок «Голубого огонька». Мы с подругой заинтересовались и решили поучаствовать. Кастинг был очный — на проходной киностудии «Мосфильм». Это было зимой 2014 года.

Массовку разделили на 2 группы. Отдельно отбирали тех, кто будет сидеть недалеко от знаменитостей. Им обещали заплатить за участие 1000 Р. Всем остальным зрителям полагался гонорар в 800 Р.

По условиям нужно было приходить в своих платьях в пол. Таких платьев у нас с подругой не было, но мы решили не брать их напрокат, чтобы не тратиться. Поэтому захватили с собой обычные нарядные платья чуть ниже колена, которые у нас были.

На кастинге кто-то был в вечерних платьях под верхней одеждой, а кто-то принес вещи с собой, как мы. Мы попали в конец очереди, и когда дело дошло до нас, нам сказали, что оплачиваемые места уже почти закончились. И что могут взять только одну меня с оплатой 800 Р. Я решила не бросать подругу и отказалась от участия. Но при желании мы могли бы остаться и посмотреть, как будут проходить съемки, то есть стать зрителями, но бесплатно.

800 Р

мне предложили за участие в съемках «Голубого огонька»

Сделала вывод, что надо приходить на кастинг пораньше, чтобы не потерять время зря.

Реклама

Зимой 2018 года я участвовала в съемках рекламы акции МТС на покупку мобильного телефона. Я была статистом — дублером актрисы Юлии Александровой. О том, что нужен дублер, я узнала в Вотсапе — кастинг-менеджер отправила сообщение в чат для массовщиков: за съемки обещали 3000 Р.

Рекламный ролик МТС на Ютубе

Я была уверена, что не подойду. Отправила заявку наудачу и забыла об этом. Недели через две со мной связалась кастинг-менеджер и попросила прислать фотографии еще раз, так как файлы почему-то прикрепились низкого качества, при увеличении все было размытым. После этого меня пригласили на съемки — других испытаний или репетиций не было: утвердили только по фото.

Снимать планировали ночью на улице. В то время было довольно холодно — около −17 °C. Знакомые начали отговаривать меня от участия. Я позвонила кастинг-менеджеру, чтобы узнать, можно ли назначить кого-то другого. Кастинг-менеджер успокоила: сказала, что будет где погреться и что будут кормить. И еще пообещала доплатить 1000 Р от кастинг-агентства. Я согласилась.

Перед съемками мне дали такую же одежду, как у актрисы, и сделали похожую прическу и макияж. Из вещей было красное пальто, черные брюки, светлый свитер в тонкую полоску и белая шапка. А сумка, шарф и телефон, который мы рекламировали, были одни на двоих. Под одеждой было термобелье — его мне выдали новым, как и всю одежду. Еще нас спасали от холода греющие стельки для обуви и химические грелки для рук.

В кадре мне нужно было сделать несколько пробных дублей вместо актрисы, чтобы съемочная команда настроила аппаратуру и нашла нужный ракурс. Еще мне нужно было пробежать по улице — в это время меня снимали со спины. Эта пробежка должна была попасть в ролик, но финальную версию сильно сократили, и в нее попали только крупные планы актеров.

В итоге большую часть времени я просидела в теплом гримвагене, а вот актеры и съемочная группа работали на морозе всю ночь. Еще мне можно было питаться в общем буфете, где было много еды и горячие напитки. Даже не знаю, окупилось ли для организаторов мое участие в этом проекте.

4000 Р

мое самое высокое вознаграждение за съемки

За съемки мне заплатили 4000 Р переводом на карту. Из них 3000 Р — изначально обещанная сумма, 1000 Р — доплата от кастинг-агентства. Это было мое самое высокое вознаграждение.

Давнее сообщение в Вотсапе, где аналогично ищут статиста — дублера профессиональной актрисы. Фотография уже не грузится У меня осталась фотография части сценария рекламного ролика. Итоговые версии роликов сильно укоротили, многое из отснятого в них не попало

Запомнить

1. Объявления о поиске участников в массовку можно найти в интернете и отправить свои данные на отбор.
2. Меньше всего платят зрителям на телепередачах.
3. Самая высокая плата — за роли с текстом в рекламных роликах. Но сюда непросто даже подать заявку — кандидату понадобится видеовизитка и самопробы с текстом роли.
4. Средняя стандартная оплата, на которую можно ориентироваться в массовке, — 1000 Р.
5. Интереснее участвовать в проектах не про наше время, где массовке нужно переодеваться в костюмы, а в качестве декораций могут построить целый город.

Как написать список кадров, который преобразит ваше видео

Перед тем, как начать съемку, нужно много подготовиться, прежде чем нажать кнопку записи. Вам нужно найти декорацию, отрегулировать освещение и правильно выбрать ракурс.

Один из способов организовать эту подготовку — составить список выстрелов.

Хотите узнать больше? Наш бесплатный курс TechSmith Academy «Основы: использование списка выстрелов» проведет вас через этот процесс. Кроме того, скачайте свой собственный шаблон списка снимков!

Что такое список выстрелов

Список кадров — это документ, в котором точно указывается, что будет происходить и что будет использовано в этом конкретном кадре или сцене фильма.

Но почему так важен список выстрелов?

Он служит подробным контрольным списком, который дает представление о направлении видео и подготавливает съемочную группу к ожиданиям от фильма.

Списки кадров полезны для больших постановок, когда нужно снимать с несколькими настройками или с участием нескольких актеров. Это позволяет режиссерам организовать свои мысли перед началом съемок и начать формировать график съемок.

Списки кадров

идут рука об руку как часть процесса написания сценария и подготовки к производству.

Как составить список выстрелов

Так как же составить список выстрелов? Обычно в список выстрелов входят:

• Номер сцены
• Номер кадра
• Расположение
• Описание кадра
• Обрамление
• Действие / диалог
• Вовлечено участников
• Необходим реквизит
• Дополнительные примечания

Ниже приведен пример шаблона списка выстрелов:

Начните с организации ваших снимков в зависимости от места выстрела.Группировка похожих кадров облегчает съемку, потому что вы можете снимать все, что вам нужно, в один момент времени.

Важно отметить, что это не обязательно должно быть в порядке номеров выстрелов.

Например, если вы собираетесь снимать сцену у озера в начале и в конце видео, вы хотите, чтобы в списке выстрелов отображались все эти кадры.

Даже если вы не будете снимать в порядке раскадровки, это делает съемку намного удобнее.

Вид выстрела

Затем решите, какой кадр вы будете снимать, например, общий план (WS) или крупный план (CU).В дополнение к типу снимка следует указать ракурсы и движения камеры.

Углы могут включать в себя высокий или низкий уровень, где движение может происходить на портативной камере или на подъемном кране. После того, как вы решили, что ваша камера работает, важно решить, как вы будете улавливать звук, будь то микрофон или закадровый голос.

В таблице ниже приведены другие типы снимков, ракурсы, движения камеры и звук.

Съемка объектов

Затем определите объект вашего снимка, который считается фокусом снимка.

Объектом может быть актер, группа актеров, реквизит или обстановка, которая является фокусом кадра. Добавление описания кадра дает режиссерам четкое представление о том, что происходит в кадре.

Это может включать в себя задействованного актера, действия, которые он предпринимает, задействованный реквизит и то, что именно камера будет снимать.

Теперь, когда вы наметили направление своего видео, вы готовы приступить к съемке!

Как только вы сделаете снимки, пора приступить к их объединению и созданию вашего видео.Если вы ищете инструмент для редактирования видео, TechSmith Camtasia — это простой в использовании вариант. Загрузите бесплатную пробную версию, чтобы начать работу сегодня!

Хотите узнать больше? Наш бесплатный курс TechSmith Academy «Основы: использование списка выстрелов» проведет вас через этот процесс. Кроме того, скачайте свой собственный шаблон списка снимков!

Как писать кадры в сценарии — Советы по форматированию сценария

Как записывать кадры в сценарии

Пишите, а не направляйте

Прежде чем мы погрузимся в то, как писать кадры в сценарии, важно сначала прояснить, что такое Сценарий съемок используется в съемочной площадке.Когда кинематографистам и режиссерам вручают сценарий, они интересуются не тем, какие кадры задумал сценарист, а тем, какую историю они рассказывают.

Сценаристы часто слышат мудрый совет: «Пишите, а не направляйте». Когда вы начинаете писать кадры для сценария, вы в некотором смысле начинаете режиссировать фильм. Сценаристы должны рассказывать историю фильма, а не указывать, как он будет визуально изображен.

Обычно режиссеры-авторы и сценаристы / режиссеры, такие как Квентин Тарантино, могут позволить себе роскошь вписывать кадры сценария в свои сценарии, потому что они знают, что они будут его режиссировать.Они могут визуально решить, как представить персонажа, когда пишут сценарий. Если вы просто работаете в роли сценариста, все сценарии, которые вы пишете, могут быть изменены.

Также важно отметить, что как сценарист, вы пишете, думая о удобочитаемости. Добавление кадров в сценарий может сильно затруднить его читаемость. Если вы все же решите, что это необходимо, вот как писать кадры в формате сценария.

Как писать кадры в сценарии

Как писать кадры в сценарии

Сценаристы могут по-разному записывать кадры в сценарий, но вот два наиболее распространенных и эффективных метода.Для всех наших примеров мы будем использовать программное обеспечение для написания сценариев StudioBinder с тем же общим подходом, который соответствует отраслевым стандартам.

Первый метод — просто использовать строку. Если вы уже знаете, как писать отрывок, применяется то же форматирование сценария. Затем напишите описание выстрела заглавными буквами в отдельной строке. В описании кадра должны быть указаны размер кадра, движение камеры (если есть) и объект съемки.

Следуйте описанию кадра с новой линией действий, описывающей то, что происходит в кадре.Использование отрывка сразу же привлекает внимание читателя к кадру, прежде чем продолжить чтение остальной части сцены.

Как писать кадры в сценарии

Сценарий направления камеры

Вот пример из сценария Квентина Тарантино Криминальное чтиво . В этой одной сцене Тарантино демонстрирует два ответа о том, как записывать кадры в сценарий. Первый находится в более широком описании действия. Во второй он создает автономную слизень.

Вот еще один пример от другого сценариста / режиссера Пола Томаса Андерсона.Вступительная последовательность для «Там будет кровь» длится 15 минут и не содержит диалогов. Как видно из сценария, Андерсон любит писать в сценарии направления камеры. Он пошел на шаг дальше, чем Тарантино, написав некоторые размеры кадра, а также ракурсы камеры.

Используете ли вы строку заголовка или строку описания действия, всегда важно четко понимать, что вы пытаетесь сообщить. Но прежде чем вы сойдете с ума, создавая кадры сценария на протяжении всего сценария, вы должны сначала решить, стоит ли вам это делать.

Обсуждая, стоит ли вписывать кадр в сценарий, сначала спросите себя, является ли описание кадра абсолютно необходимым для понимания повествования сценария.

Например, вставные снимки или крупные планы могут привлечь внимание читателя к определенным элементам рассказа, которые необходимы читателю для понимания сюжета. Однако, если написание указаний камеры в сценарии — это скорее стилистический выбор со стороны писателя, лучше полностью их исключить.

UP NEXT

Как написать сценарий фильма

Изучение всех компонентов сценария поможет вам как сценаристу использовать все инструменты, имеющиеся в вашем распоряжении, чтобы рассказывать историю.Узнайте об элементах и ​​формате сценария в нашей следующей статье, чтобы эффективно рассказать историю с помощью сценария.

Наверх Следующее: Как написать сценарий фильма →

Сценарии съемки | Планируйте производство фильмов

Какие детали включить в сценарий съемки.

Форматирование

в конечном итоге зависит от вас и зависит от того, что лучше всего подходит для вашей команды или производственной компании. Если вы используете программу для написания сценариев, у нее может быть шаблон сценария съемки, который вы можете использовать.Скорее всего, вы захотите создать макет в стиле электронной таблицы со строкой заголовка, которая помечает каждый столбец информации. Информация, которую вы включаете, зависит от потребностей вашей команды, но может включать следующее:

• Номера сцен: Они важны для обеспечения охвата каждой сцены и особенно пригодятся в начале редактирования. Чтобы разбить меньшие сцены внутри сцены, используйте алфавит (например, Сцена 1a, 1b, 1c и т. Д.).
  
• Снимков камеры: Укажите, сколько и какие ракурсы камеры использовать в каждой сцене, какие типы снимков необходимы (крупные планы, средние снимки, снимки через плечо, снимки от первого лица и т. Д.)), а также любую специальную информацию, необходимую для этих снимков, например направления освещения.
  
• Что снимать: Опишите, что должно быть показано в каждом кадре, включая имена персонажей, какие действия будут происходить, какие объекты или B-ролл должны быть сняты в каждой обстановке, и любые желаемые актерские примечания.
  
• Наборы и реквизит: Назовите место для каждого снимка, перечислите все специальные реквизиты или декорации декораций и отметьте основные детали костюма.
  
• Спецэффекты и трюки: Опишите любые трюки, спецэффекты или переходы, которые будут происходить во время съемок или монтажа (плавные переходы, перекрестное растворение, резкие изменения в месте перехода к следующей сцене и т. Д.) и любые особые соображения, необходимые для того, чтобы это произошло.
  

Системы редактирования сценариев съемок.

В крупных постановках художественных фильмов или телевидения для редактирования используется система цветного кодирования. Поскольку изменения будут происходить на этапах подготовки к производству и производства, это отличный способ убедиться, что все знают, где находятся определенные сцены в процессе редактирования. Страницы будут напечатаны на бумаге девяти разного цвета, чтобы обозначить, на каком этапе редактирования они находятся, и, если будет больше изменений, цветовой цикл будет повторяться.

1. Белый: Без изменений.

2. Синий: Первая редакция.

3. Розовый: Вторая редакция.

4. Желтый: Третья редакция.

5. Зеленый: Четвертая ревизия.

6. Goldenrod: Пятая ревизия.

7. Buff: Шестая ревизия.

8. Лосось: Седьмая редакция.

9.Вишня: Восьмая ревизия.

Переход от сценария съемок к законченному проекту.

Подробный сценарий съемки поможет вашей съемке пройти гладко, потому что это как план для построения вашего видения. Каждый из производственной группы может ссылаться на сценарий съемки как на источник правды о повседневных делах. И нет никого, для кого этот документ важнее, чем руководитель сценария или кто-либо, отвечающий за проверку того, что все было записано.

Используйте сценарий съемки, чтобы делать заметки во время съемок.

Руководитель сценария играет ключевую роль, когда дело доходит до придания отснятому материалу окончательной формы в виде хорошо отредактированного видео или фильма. Даже если вы не работаете над крупнобюджетным производством, очень важно, чтобы кто-то выполнял эту роль. Руководитель сценария следит за тем, что снимается, следит за проблемами непрерывности с гардеробом и другими предметами и делает заметки по сценарию по мере продвижения съемки.

Ваш руководитель сценария следит за тем, чтобы каждый необходимый кадр был записан надлежащим образом. И они делают записи о том, какие дубли содержат лучшие версии определенных строк или какие сцены могут потребовать «звукоснимателей» или пересъемок, чтобы смешать один дубль с другим.

«Когда я исполнял эту роль, я делал записи вроде:« Три дубля лучше, чем два, но нам нужен звукосниматель, потому что они напортачили с этим одним словом. Поэтому мы собираемся использовать третий дубль с четвертым дублем в качестве пикапа, начиная с этого момента », — говорит Моннин.«Вы отмечаете все это, чтобы убедиться, что вы не только запечатлели это, но и запечатлили хорошую, пригодную для использования версию».

Как создать идеальный график съемки за 5 простых шагов

Все ваши сцены и кадры спланированы и спланированы в процессе подготовки к съемкам. А теперь пора разобраться, как воплотить их в жизнь, составив график съемок.

Съемка может сбивать с толку и утомлять. Чем больше сцен, тем больше возможностей.К счастью, есть процедура, которая с самого начала сокращает количество решений. Эта процедура содержит шаги, которые дополняют друг друга и помогают сделать создание графика съемки более эффективным, не оставляя вас в безграничных возможностях. Итак, вот пять шагов, которые нужно выполнить, чтобы создать идеальный график съемки.

Начать с хронологии сцены

Расположить все в хронологическом порядке

Сначала разместите все сцены в хронологическом порядке сценария.Такая хронология не только обеспечивает хороший визуальный обзор истории, но и очень помогает творческой команде во время съемок, поскольку сюжетная линия их персонажей протекает согласованно. К сожалению, съемка в хронологическом порядке обычно невозможна из-за связанных с затратами производственных факторов, таких как количество дней, в течение которых актер может находиться на съемочной площадке, или статус съемок и мест.

Используйте хронологическое расписание как ссылку

Тем более важно обращать внимание на хронологический порядок съемки, когда это не связано с дополнительными затратами! Проще всего это сделать, если составить расписание на основе хронологии.Сохраните хронологию как собственный сценарий планирования и работайте с копией. Таким образом, вы всегда можете использовать его как расписание по умолчанию для справки.

Места съемок

Разведчик места

Теперь пора определить все места, где вы снимаете. Объедините все сцены, снятые в одном месте, в блок, сохраняя хронологию сцен внутри блоков. Сцены, которые могут происходить в разных местах, но которые могут быть запланированы в одном и том же месте, вы также собираете вместе: например, если у вас есть место «городская площадь» и вы сделали снимок в другом месте, называемом «улица в центре города», вероятность равна Замечательно, что вы можете найти этот снимок на локации «городская площадь», даже если снимок должен быть где-то еще, даже в другом городе.

Ограничьте количество изменений

Зачем нужна эта процедура? Цель состоит в том, чтобы минимизировать количество изменений между локациями. Смена местоположения всегда требует много времени и средств и связана со значительным риском для графика. Поэтому, если они не нужны, полностью избегайте их. Места съемок, где требуется только один или два кадра, вы можете объединить в отдельную категорию под названием «маленькие декорации».

Какая будет рабочая нагрузка?

Организовать по съемочному дню

Теперь все усложняется.Затем вам нужно сформировать рабочие нагрузки на основе локаций и вычислить количество сцен, которые можно снять за время дневной съемки. К счастью, вам поможет сортировка по местоположению: места съемок, которые явно составляют дневную съемку, легко определить и не требуют дополнительного внимания.

Съемочные площадки с меньшей нагрузкой, чем дневная съемка, должны быть объединены таким образом, чтобы необходимое изменение набора приводило к минимальным потерям времени и минимальным дополнительным расходам.Поэтому важно как можно более грамотно объединить актеров и статистов, а также технические ресурсы — например, посмотреть, нужны ли определенные вещи в обоих местах.

Управление ресурсами

Наконец, места с более чем одним днем ​​съемки должны быть разделены на отдельные ежедневные съемки. Опять же, вы должны быть внимательны, чтобы действовать как можно более рентабельно, умело комбинируя ресурсы. В зависимости от размера побега в этих местах это может быть довольно сложно.

Еще раз, вы ничего не меняете в хронологии съемочных дней. Когда вы все разделите, вы можете посчитать дни съемок и получить первое представление о том, сколько времени займет съемка вашего проекта.

Ваш производственный календарь

Согласуйте графики

Только сейчас вы берете календарь в руки и думаете, в какие дни вы хотите снимать. То, что вы делаете это так поздно, дает то преимущество, что вы уже имеете представление о том, как все можно организовать, исходя из запланированных вами съемочных дней.Например, есть места, где можно снимать только в определенные дни — их можно сразу учесть при определении календаря.

Теперь вы можете определить, в какие дни вы хотите сменить место съемки, а в какие — бесплатно, и распределить свои съемочные дни по доступным открытиям календаря. При этом вы должны задать себе ряд вопросов. Какая нагрузка подходит для первого съемочного дня? Какие локации вы будете использовать для начала съемочного процесса и какие сцены я закончу снимать? Есть ли дни съемок, которые возможны только в определенные даты?

Все усложняется

Распределение съемочных дней сложнее, чем может показаться на первый взгляд.Например, нельзя оставлять дорогостоящее место неиспользованным на выходных, но последовательность сцен в дни съемок теперь должна соответствовать множеству сложных условий. Например, одни сцены нужно снимать при дневном свете, другие — ночью, а для других существуют технические решения, позволяющие снимать их независимо от освещения. Несомненно, теперь вам придется отклониться от хронологии и скорректировать порядок сцен в течение съемочных дней в соответствии с этими условиями.

На этом этапе также нередко снова менять календарные даты, чтобы облегчить лучший график съемки.Из всех этапов планирования съемочного графика наибольшее время занимает распределение сцен. Только когда вы чувствуете, что все съемочные дни реально возможны, все готово. Если вам все еще кажется, что съемочный день работает только на бумаге, вам следует поискать лучшее решение.

Сохраняйте свои возможности открытыми

Гибкое расписание съемки

Итак, теперь все сцены распределены, все съемочные дни кажутся возможными, и вы учли некоторую гибкость для ключевых сцен.К сожалению, вы еще не закончили. Теперь вам следует проверить свое расписание, чтобы увидеть, можно ли улучшить его с учетом непредвиденных обстоятельств. Что самое худшее, что может случиться в каждый съемочный день, и как к этому подготовиться с самого начала? Что делать, если в съемочный день не завершена вся работа?

Вам также следует попытаться обеспечить, чтобы последняя сцена съемочного дня могла быть перезапущена без затрат на другой съемочный день — либо потому, что она возвращается на место, либо потому, что сцена также может быть поставлена ​​в другом месте.

Рассмотрите наихудшие сценарии

Сложные последовательности всегда следует размещать в расписании таким образом, чтобы их реализация оставалась гибкой, чтобы избежать неосчитанных затрат и нарушения производства фильма. Возможно, вам удастся перенести вечеринку в саду в расписании и найти другой день для съемок. Если вы найдете лучшее решение, вы можете скорректировать расписание и посмотреть, могут ли другие расписания работать лучше. Иногда лучшего решения не найти, и это тоже нормально.

Важно то, что вы заранее продумали все, что может произойти — нет ничего более неудобного в процессе съемки, чем не быть готовым к неожиданному случаю.

Заключение

Вот и все. Вы можете разослать свой проект плана всем участникам постановки и узнать их мнение. С точки зрения соответствующих отделов, у них могут быть ценные идеи для включения в этот или ваш следующий проект.

График настолько сложен, что невозможно продумать все; Поэтому отзывы ваших коллег являются большим подспорьем, к которому вы должны относиться серьезно и внимательно следить.Но не питайте иллюзий — расписание никогда не бывает идеальным для всех, и кому-то всегда придется идти на компромисс. Уловка состоит в том, чтобы найти лучшее решение для каждого проекта.

Чтобы узнать, как легко создать расписание съемок, посетите Yamdu прямо сейчас.

Йеспер Петцке работает сценаристом и режиссером, а в качестве помощника режиссера отвечал за съемку множества теле-, кино- и кинопродукций.

Бесплатно загружаемый шаблон списка выстрелов | Создайте список кадров для кинопроизводства, который поразит

Итак, вы закончили свой будущий отмеченный наградами сценарий и хотите перейти к следующему этапу подготовки к производству.Но с чего начать? Визуализируя свой шедевр!

Комбинация вашего сценария, раскадровки и списков кадров продвинет ваше видение вперед на этапе производства съемок. В этой статье представлен надежный список снимков, а также загружаемые шаблоны списков снимков в Excel, PDF и даже в Google Таблицах, чтобы вы могли начать работу.

Что такое список выстрелов?

Список кадров — это руководство, в котором перечислены (и описаны) все кадров, которые необходимо снять во время производства.Единого способа добиться этого нет, и для разных постановок потребуются разные списки кадров с разной степенью сложности.

По сути, ваш список кадров — это контрольный список, заполненный всеми мельчайшими деталями, которые придадут вашему фильму ощущение направленности и эффективности. Не оставляйте камня на камне.

Можно мне шаблон списка снимков?

Да, конечно! Наш пример списка кадров доступен в четырех различных форматах:

Пример списка снимков — Google Таблицы

В комплекте с раскрывающимися списками и автоматически заполняющейся магией, мы рекомендуем использовать эту версию, так как это самая надежная и полезная из трех версий.Перейдите в Файл> Создать копию , чтобы создать версию, которую вы можете использовать для работы с .

Пример списка снимков — Excel

Просто, минималистично и по делу. Этот формат отлично подходит для организации ваших мыслей в напряженный день, когда вы проводите время в нескольких местах. Он не отформатирован для печати, поэтому лучше использовать его на телефоне или планшете.

Шаблон списка снимков — Microsoft Word

А, Word. Всегда классика. В этой версии нет ни выпадающих меню, ни автоматического расчета чисел.Все критерии необходимо вводить вручную. Форматирование может отличаться для разных платформ и версий Word.

Шаблон списка выстрелов — PDF

Вот простой список снимков в формате PDF, который вы можете распечатать и написать. (Не волнуйтесь — мы тоже иногда скучаем по аналоговому, особенно в нашем уставшем от масштабирования мире.)

Итак, что теперь? Если вы все еще с нами, давайте углубимся в списки выстрелов и узнаем, как использовать их в своих интересах.

Кейс для раскадровки

Хорошо, мы знаем, что вы в восторге от шаблонов списков снимков.Но, прежде чем вы начнете, может быть хорошей идеей нарисовать раскадровку. Раскадровка — отличный способ визуализировать основные кадры, которые продвигают вашу историю. Используйте раскадровку как трамплин и строите свой список кадров вокруг этих опорных точек. Мы поняли, что вы не Уолт Дисней, но его больше нет рядом, так что теперь вы наверняка лучше его в рисовании.

Как составить список выстрелов

В Vimeo мы составляем список кадров для каждого съемочного дня, но вы также можете работать над одним большим списком.Решите, как вы хотите организовать, и двигайтесь дальше.

Этот процесс состоит из двух частей.

1. Первая часть — это выбор и разработка ваших снимков с вашим оператором-постановщиком.
2. Вторая часть — это организация (и планирование) этих съемок. Приведенные выше шаблоны позволяют реализовать и то, и другое.

Совет от профессионала: Имейте в виду, что обычно вы стреляете не по порядку. Список снимков должен быть сгруппирован по таким факторам, как местоположение, освещение, а также то, находитесь ли вы в помещении или на улице.

Допустим, ваши актеры находятся в кофейне в начале вашего фильма, затем они попадают в больницу, а в конце фильма они снова возвращаются в кофейню (лично я бы не вернулся в кофейню, в которой я попал в больницу, но увы). Вам нужно снимать обе сцены в кафе одновременно. Помните об этих повторяющихся местах, когда группируете снимки!

Основные термины списка видеокадров от A до Z

Даже если вы решите составить свой собственный список кадров и не использовать наш шаблон списка кадров (без обид), этот глоссарий предлагает 13 основных элементов, которые можно включить в любой список кадров для любого типа проекта.

1. Сцена

Здесь указан номер вашей сцены. Простой!

2. Выстрел

Ваш снимок менее прост, но так важен. Каждый ракурс — это отдельный снимок. Если вы снимаете общий план, на котором два человека разговаривают в кафе, это сцена 1, снимок A (1A). Затем это снимок из-за плеча одного из сидящих за столом, это 1B. Ваш следующий снимок — средний план возле кафе, это 2А. Вы продвинули сцену и перезапустили счетчик выстрелов.

Pro совет: буквы «I» и «L» часто пропускаются из-за их близкого сходства с цифрой 1 (и друг с другом).Еще один совет от профессионалов: если во время съемки вы добавляете снимок, которого нет в вашем списке, добавьте к нему строчную букву «i» (например, 2Ai). Это указывает на «вставной снимок», которого не было в вашем списке.

3. Выстрел Тип

Есть много разных типов выстрелов, которые вы можете использовать. Вы можете узнать больше о типах выстрелов здесь. Выше я упомянул широкий план (WS), выстрел через плечо (OTS) и средний план (MS). В приведенный выше шаблон Google Таблиц мы включили 11 различных вариантов.

4. Движение

Во время этого кадра камера неподвижна или движется? Если он движется, то какого типа движение?

5.Шестерня

В этом столбце вы обычно указываете свои объективы (если вы используете множество разных объективов на протяжении всего видео), но не стесняйтесь включать необходимое оборудование для этого конкретного снимка.

6. Место нахождения

Это именно то место, где происходит съемка. Если вы снимаете в нескольких зонах кофейни, уточните: «Кофейня, угловой столик», «Кофейня, прилавок» и т. Д.

7. ВНЕШНИЙ / ИНТ.

Ваш снимок — внешний или внутренний? Это днем ​​(AM) или ночью (PM)?

8.Звук

Звук катится? Или он тихий, для B-roll?

9. Примечания

Здесь вы можете более подробно описать действие сцены или движения камеры. Например, «Камера следует за Джеком, несущим кофе от прилавка к столу».

10. Персонажи или талант

Кто в кадре? Они известны? Можно автограф?

11. Время настройки

Укажите примерное время, необходимое для настройки или сброса сцены.

12.Время съемки

Здесь вы хотите получить общее время, необходимое для съемки. Допустим, кадр длится 15 секунд, и вы думаете, что потребуется четыре дубля, чтобы сделать его правильно. Список 60 секунд (15 х 4).

13. Общее время

Общее время выглядит так, как звучит: ваше время настройки + время съемки, что дает вам представление о том, сколько времени займет этот общий снимок. Это очень важно, чтобы помочь вам спланировать съемочные дни.

И последнее

Ваш список выстрелов должен работать на вас.Это означает, что нет правильного или неправильного способа составить идеальный список снимков. Включите любую информацию, которая, по вашему мнению, полезна для вашего проекта, и не стесняйтесь удалять или добавлять критерии по своему усмотрению.

Часто задаваемые вопросы

Что такое шаблон списка снимков?

О, мальчик, тебя ждет угощение. Шаблон списка кадров — это редактируемый или загружаемый список кадров, который вы можете настроить для своего фильма. Любой из этих шаблонов списков снимков, которые вы можете начать использовать прямо сейчас: Google Таблицы, Excel, Microsoft Word и PDF.

Что идет первым, раскадровка или список кадров?

Сначала мы рекомендуем раскадровку, но в зависимости от проекта иногда список кадров и раскадровка могут гармонично сочетаться друг с другом. Раскадровка помогает вам визуализировать ваши сцены, в то время как список выстрелов детализирует такие детали, как тип снимка, необходимое вам снаряжение, местоположение и т. Д.

Что нужно включить в список уколов?

Хотя нет предела возможностей, мы рекомендуем натянуть его (понятно?), Чтобы ваш список снимков мог максимально повысить эффективность и стать идеальным спутником в следующий съемочный день.Включите подробную информацию, например, какие члены экипажа должны присутствовать (как на камеру, так и за ее пределами), снаряжение, внешний вид или внутреннюю настройку, какую сцену вы снимаете, и описание действия, время съемки, общее время и т. Д.

Собираем все вместе

Ваш список выстрелов (неизбежно) является живым, дышащим документом, а это означает, что вам нужно чувствовать себя комфортно, когда дела идут совсем не так. В день съемок вы можете выйти из строя. Вы можете столкнуться с непредвиденными препятствиями с экипажем или матушкой-природой.В любом случае, вы не состоите в браке со своим списком выстрелов.

Используйте свой список выстрелов в качестве ориентира, но не бойтесь увидеть, что произойдет.

Первоначально написано в 2019 году пользователем Mark Cersosimo , обновлено в 2021 году пользователем Caitland Conley . Искусство Коко Макгуайр.

Как использовать заголовки кадров в сценарии

Мы все слышали предупреждение против перезапись наших сценариев из-за слишком большого направления камеры или слишком много служебных строк.Мы боимся ошибиться, потому что мы профессионалы. Или, по крайней мере, мы хотим, чтобы наши скрипты заставляли нас выглядеть сюда.

Немного знаний о том, как профессионалы используют выстрел заголовки будут иметь большое значение для оснащения нас, чтобы профессиональное впечатление от каждой страницы, которую мы пишем. Более того, это даст нам возможность использовать силу выстрелов для продвижения читатели через страницы, которые в противном случае увязли бы — или не могли бы читать вообще.

За годы работы над сценарием отдел обработки в Warner Bros., и в последующие годы когда я зарабатывал себе на жизнь как сценарист фильмов и сериалов и как учитель писателей, я обнаружил, что мы слишком часто боремся против формата сценария , вместо того, чтобы заставить его работать для нас. Вот несколько инсайдерских ноу-хау, которые дадут вам возможность используйте заголовки выстрелов в своих интересах. Это исходит от моего книга Голливудский стандарт: полное и авторитетное руководство в формат и стиль сценария.

Также называется сцена заголовки и линии снарядов , заголовки выстрелов могут обеспечивать широкий разнообразная информация о данной сцене или кадре.Они могут быть короткие и сладкие:

BOB

Или длинные и сложный:

доб. БЕЛЫЙ ДОМ — ЮЖНЫЙ ГАЗОН — ЗАКРЫТЬ КОРРЕСПОНДЕНТ CNN — ЗАКАТ (15 МАРТА 1999)

Как добраться решить, когда создавать новый снимок с заголовком

Включая тоже много или слишком мало заголовков часто создает проблемы для писателей и читатели одинаковы. Слишком много заголовков загромождают сценарий и могут сделать писателя дилетантским. Слишком мало заголовков выстрелов покидают читатель сбивает с толку и создает головную боль, когда приближается продакшн.

Как правило, вставляйте новый заголовок кадра только при необходимости .

Здесь приведены три практических правила:

1. Вставьте направление выстрела при изменении места или времени.

Допустим, мы находимся в Овальном кабинете (INT. OVAL OFFICE — ДЕНЬ), а затем съезд к Мемориалу Линкольна. Мы будем нужен новый снимок с заголовком в следующих строках: EXT. МЕМОРИАЛ ЛИНКОЛЬНА — ДЕНЬ. Это довольно просто.

А теперь скажем мы в Овальном кабинете, затем мы переходим к другой сцене в том же место, но это через 90 минут.Нам нужен новый заголовок кадра, примерно так: INT. ОВАЛЬНЫЙ ОФИС — НА 90 МИНУТ СПУСТЯ или ЖЕ -90 МИНУТ СПУСТЯ.

Писатели иногда попадают в проблема, когда персонаж перемещается из одного места в другое. В следующее неверно:

INT. АВТОМОБИЛЬНЫЙ ДОМ ИОСИИ — НОЧЬ

Старик наливает себе чашку кофе и выходит на улицу. Он с трудом спускается на землю и смотрит на звезды.

Нам не хватает заголовка кадра, который объясняет перемещение из внутреннего местоположения во внешнее, что может быть снят совершенно в другое время и в другом месте.Последовательность должна настраивается следующим образом:

INT. ДОМ МОТОРА ИОСИА — НОЧЬ

Старики наливают себе чашку кофе и идут вне.

доб. ДОМ МОТОРА — НОЧЬ

Болезненно лезет к земле и смотрит на звезды.

2. Добавить выстрел заголовки, когда это необходимо для наглядного рассказа истории.

Среди задач сценариста создание визуального переживание экранного рассказа в воображении читателя. Заголовки выстрелов — один из важных инструментов для достижения этой цели. задача.Если визуальное внимание должно быть сосредоточено очень конкретно на маленький объект или деталь, снимок с очень близкого расстояния служит именно тому цель и уместна и оправдана. В других случаях, скажем, в обычная сцена диалога между двумя персонажами, может и не быть необходимо привлечь внимание к какой-либо конкретной визуальной детали и только требуется начальный основной курс выстрела. Добавить заголовки снимков более визуально конкретный вид только тогда, когда у вас есть убедительный визуальная причина для этого.

3. Добавьте заголовки выстрелов, когда логика требует этого.

Иногда простая логика требует нового выстрелил заголовком. Например, после выстрела заголовком WILMA’S POV, новый заголовок кадра, например BACK TO SCENE, логически необходимо, прежде чем Вильма снова появится на экране. Точно так же после ЧРЕЗВЫЧАЙНОГО КРУПНОГО РАЗБИРАТЕЛЬСТВА НА МАЛЕНЬКОМ НОСНОК ГНАТА, логика требует нового курса выстрела перед просторами Гранд Каньон может появиться на экране.

4. Не добавляйте заголовок кадра. где нет нового кадра.

Иногда писатели настраиваются как снимок, означающий то, что на самом деле является просто движением камеры.В следующее неверно:

INT. ПОДВОДНАЯ ЛОДКА — ГАЛЕЙ — НОЧЬ

Насон и его ребята борются с огнем. Они знают, что при этом глубина, они борются за свою жизнь. Но они задыхаются от дым. И они проигрывают битву.

ПАН, ЧТОБЫ ПОДПИСАТЬ МЕНЕНДЕС

Возглавляет новый отряд мужчин, вступающих в бой.

Панорамирование — это просто перемещение камеры в пределах существующего выстрел, и логически не следует давать новый заголовок для выстрела. Вместо, отформатируйте последовательность следующим образом:

INT.ПОДВОДНАЯ ЛОДКА — ГАЛЕЙ — НОЧЬ

Нейсон и его ребята борются с огнем. Они знают это в эта глубина, они борются за свою жизнь. Но они задыхаются дым. И они проигрывают битву. Панорама прапорщика Менендеса. ведя новый контингент мужчин, чтобы присоединиться к борьбе.

Другие распространенные движения камеры, которые логически не требуют новых заголовки кадров включают RACK FOCUS TO, TILT или ПАНОРАМИРУЙТЕ, ЧТОБЫ ОТКРЫТЬ и МАСШТАБИРОВАТЬ или СЛЕДУЕТ ДО.

Важное исключение из этого правила возникает, когда мы начинаем крупным планом или очень крупным планом и отодвиньтесь, чтобы показать, что мы в совершенно новом месте.По практическим соображениям (а именно, что производственному персоналу нужна новая основная дробь, чтобы она соответствовала новое место), добавляется новый заголовок кадра.

Вместо этого:

ЭКСТРЕМАЛЬНЫЙ КРУПНЫЙ ПЛАН — ЖЕНСКИЙ КУЛАК

открывается, чтобы показать, что она держит ключ от дома. Она вставляет его в дверную ручку. ОТТЯНИТЕ, чтобы открыть Дотти открывает входную дверь дома Фрэнка. Дотти позволяет себе дюйм.

Сделайте это:

ЭКСТРЕМАЛЬНЫЙ КРУПНЫЙ ПЛАН — ЖЕНСКИЙ КУЛАК

открывается, показывая, что у нее ключ от дома.Она вставляет его в дверная ручка. ОТТЯНИТЕ, чтобы открыть:

EXT. ДОМ ФРАНКА

Дотти открывает входную дверь и входит.

5. Добавьте заголовки кадров, чтобы разбить длинные фрагменты действия. и дать ощущение увеличенного темпа.

Проблема: Из-за узкой колонки, которую даже прерывистый диалог делает в центре страницы сценария сценарий часто содержит много белого пространства. Добавьте пространство вокруг заголовков выстрелов, переходы между сценами и несколько коротких абзацев и типичный сценарий страница содержит относительно мало слов, выглядит просторной и читается нормально беззаботно.Напротив, последовательности действий, возможно, самые быстрые последовательности, написанные для экрана, могут появляться в сценарии как скучные блоки слов, заполняющие страницу. По иронии судьбы, когда действие последовательность стирает слишком много белого пространства, действие может закончиться читать так медленно, что читатели испытывают искушение пролистать его или даже пропустить это целиком.

Решение: Прервите действие с короткие заголовки, чтобы восстановить пустое пространство и помочь взгляд читателя вниз по странице. Сравните следующие последовательности, первый с единственным направлением основного выстрела, а второй — с добавлены дополнительные заголовки кадров, чтобы разбить страницу.

ИНТ. ПАРКОВКА — ДЕНЬ

Безупречный ДОМАШНИЙ ДВИГАТЕЛЬ РЕВЕТ по пандусу в подземный гараж, за ним на трех патрульных машинах. Майкл изо всех сил поворачивает руль. вправо, и ДОМАШНИЙ МОТОР делает СКРИПНЫЙ поворот. Впереди бетон балка свисает низко. Слишком низко для высококлассного автомобиля. Майкл Дакс в момент УДАРА. КРЫША ОТРЫВАЕТ дом на колесах с помощью МЕТАЛЛИЧЕСКИЙ КРИК.

Мятый ЛИСТОВОЙ МЕТАЛЛИЧЕСКИЙ ЧЕРКАМ от капюшона патрульной машины преследования.Один из полицейских стреляет из ОРУЖИЯ окно и ПОЖАРЫ. СТЕКЛО в ОКНЕ Майкла ВЗРЫВАЕТСЯ. Он делает Отчаяние влево повернуть вниз по другой рампе, но тоже срезает угол близко. Длинная пластина МЕТАЛЛА ИЗВИВАЕТСЯ со стороны мотора. дома, как апельсиновая корка. Майкл погружает свой гигантский кабриолет глубже в гараж, его волосы развеваются на открытом воздухе. На внизу пандуса стальные трубы пересекают низкий потолок. Что слева от ДОМАШНЕГО ДВИГАТЕЛЯ СТРЕЛЯЕТ против них, и обломки летят, когда большой автомобиль срубается еще короче.Клочки утеплителя, чучела животных и кухонная утварь наполняют воздух. Микроволновая печь отскакивает от капота патрульной машины и ПРОБИВАЕТ ВЕТРОВОЕ СТЕКЛО, посадка на свободное пассажирское сиденье. Майкл находит пандус спускается к дневному свету и направляется к свободе, больше не преследовал, пилотируя уничтоженное шасси того, что когда-то было его гордым дом.

Хотя это может быть интересно смотреть на экране, это выглядит на странице довольно ужасно. Вот та же самая акция распалась с промежуточными заголовками выстрелов, которые примерно соответствуют различные более мелкие элементы действия, составляющие всю последовательность:

ИНТ.ПАРКОВКА — ДЕНЬ

Безупречный ДОМАШНИЙ ДВИГАТЕЛЬ РЕВЕТ по пандусу в подземный гараж, за ним на трех патрульных машинах.

MICHAEL

проворачивает рулевое управление колесо резко вправо и:

MOTOR HOME

делает СКВОЗНАЯ очередь. Впереди низко свисает бетонная балка. Слишком низко для громкий автомобиль.

MICHAEL

утки на момент ВЛИЯНИЕ. КРЫША ОТРЫВАЕТСЯ от дома на колесах с МЕТАЛЛИЧЕСКИМ ВРИКОМ.

МЕТАЛЛИЧЕСКИЙ ЛИСТ

ОТРЫВАЕТСЯ от капота преследует патрульную машину.Один из полицейских выбрасывает ОРУЖИЕ в окно. и ПОЖАРЫ.

НА МАЙКЕ

Как СТЕКЛО в его ОКНЕ ВЗРЫВАЕТСЯ. Он в отчаянии повернул налево на другую рампу, но срезает угол слишком близко.

ДЛИННАЯ МЕТАЛЛИЧЕСКАЯ ПЛИТА

ИЗВЕРСТИЯ В стороне от дома на колесах, как апельсиновая корка.

МАЙКЛ

погружает свой гигантский кабриолет глубже в гараж, его волосы развеваются на открытом воздухе.

ВНИЗ RAMP

Стальные трубы пересекают низкий потолок.Что осталось от ДВИГАТЕЛЬ ДОМАШНИХ ТРЕЩЕТСЯ против них и мусор летит как большой машина рубится еще короче.

ЗА ДВИГАТЕЛЕМ ДОМА

Обрывки изоляции, чучела животных и кухонная утварь наполнять воздух. Микроволновая печь врезается в капот патрульной машины. и ПРОБИВАЕТ ВЕТРОВОЕ СТЕКЛО, приземлившись на пустого пассажира. сиденье.

MICHAEL

находит пандус, спускающийся к дневной свет и направляется к свободе, больше не преследуемой, пилотируя уничтоженное шасси того, что когда-то было его гордым домом.

отрывок теперь выглядит как последовательность действий и читается как последовательность действий. Этот макет также дает производственному персоналу материал, который они собираются использовать стрелять более управляемыми поклевками. Обратная сторона писателя борьба за обратный отсчет страницы сценария заключается в том, что этот стиль использует примерно вдвое больше места, чем оставляя текст в одном блоке.

Важное предупреждение:

По всем указанным причинам выше, не каждую страницу сценария следует засыпать таким много выстрелов заголовков.Используйте этот стиль заголовка выстрела экономно и только когда это действительно оправдано.

Теперь вы знаете, в чем плюсы знать, как, когда и зачем добавлять заголовки выстрелов. Используйте это уверенные знания, чтобы произвести сильное профессиональное впечатление, и передать свое видение ясно и власть.

О Кристофере Райли

Кристофер Райли — директор известной программы по написанию первого акта в Голливуде. Его первый фильм «После истины», отмеченный наградами триллер в зале суда, написанный вместе с его женой Кэтлин, вызвал международную полемику, когда был выпущен в Германии.Он написал для Touchstone, Paramount, Fountainbridge Films Шона Коннери, Mandalay и Fox, а также является автором книги «Голливудский стандарт: полное и авторитетное руководство по формату и стилю сценария». С ним можно связаться по адресу [электронная почта защищена].

Как написать сценарий съемки

Итак, вы закончили сценарий, обнаружили, что выбрали актеров и команду, и вы готовы приступить к съемкам, верно? Нет! Перед тем, как отправиться на съемку, нужно пройти еще один важный этап — это создание сценария съемки.

Что такое сценарий съемки?

Сценарий съемок — это способ режиссера сообщить другим производственным отделам, как будет выглядеть фильм. Это экономит время и деньги, а если ваш сценарий съемки достаточно подробный, будет меньше шансов на ошибку, которая может испортить ваш фильм. Сценарий съемок — это фильм на бумаге, поэтому он является жизненно важным инструментом, чтобы донести до съемочной группы видение вашего режиссера настолько хорошо, насколько это возможно. Также рекомендуется использовать , раскадровку и план этажа.Сценарий съемки помогает режиссеру разбить сценарий на кадры, так что это еще один черновик сценария, написанный режиссером. Поэтому кадры, которые вы напишете в сценарии съемки, будут определять сцену.

Подготовка к сценарию съемки

Перед тем, как приступить к работе над сценарием съемки, убедитесь, что сценарий фильма написан в правильном формате. Это очень важно! Если скрипт отформатирован неправильно, вы работаете с неработающим инструментом. Вы можете прочитать мой пост о формате сценария фильма , чтобы узнать больше об этом предмете, но на данный момент наиболее важным элементом является присвоение номера каждой сцене.Теперь перечитайте сценарий и на этот раз подумайте об общей атмосфере сценария. Не вдавайтесь в подробности на этом этапе; подумайте об общей атмосфере. Следующим вашим шагом будет решение, как создать эту атмосферу в ваших снимках. Я рекомендую прочитать мой пост о видении директора , чтобы понять, как это сделать.

Написание сценария съемки

При написании сценария съемки вы должны подумать о трех основных аспектах:

1. Камера — Какое расстояние от камеры до объекта? Какое положение камеры по отношению к вашему объекту? (прочтите статью Camera angels, чтобы узнать, как это объяснить).
2. Молния — Как вы будете использовать молнию для улучшения зрения
3. Блокировка персонажей — Вам также нужно подумать о кадре, который вы хотите создать с помощью камеры — сколько от объекта и его действий хочешь показать? На чем вы хотите сосредоточить внимание аудитории?

Когда мы говорим «камера», мы имеем в виду камеру , угол снимков и тип объектива, который вы планируете использовать. Подумайте, какой тип выстрела вы хотите для каждого действия.Мне нравится записывать это сначала в самом сценарии, так как это помогает мне лучше визуализировать фильм. Перечитайте сценарий съемки, чтобы увидеть, не всплывает ли что-то странным образом и точна ли постановка в каждой сцене. Теперь просмотрите кадры еще раз и подумайте, какой тип объектива даст вам наилучшие результаты.

Освещение и цвета

Теперь пришло время подумать о других техниках изображения для создания вашей атмосферы, так что это отличное время поговорить с вашим сфотографированным режиссером (если вы не сделали этого до сих пор) и посмотреть, есть ли у него какие-нибудь идеи. .Теперь ваша задача — убедиться, что тема или предпосылка фильма выражена этими кадрами.

Блокировка персонажей

Третий шаг — подумать о блокировке персонажей. Как вы хотите, чтобы они двигались в кадре? Каждое их движение будет иметь смысл, так что внесите в это несколько хороших мыслей.

Формат сценария съемки

Щелкните, чтобы просмотреть шаблонов сценариев съемки и примеры сценариев съемки, чтобы увидеть, как выглядит сценарий съемки.Сценарий съемок представляет собой таблицу с подробностями о кадрах. Он должен содержать следующие данные:

• номер сцены,
• номер кадра,
• объяснение того, кто в кадре,
• , что в нем происходит,
• время суток,
• конкретное камера нужна (как Steadicam),
,
• и расположение сцены.

Если есть движения камеры, запишите их тоже. Было бы полезно, если бы вы также написали диалоги в каждом кадре и специальные звуковые эффекты, которые важны для сцены.