Леонардо да винчи какой вклад внес: Вклад Леонардо да Винчи в теоретическую механику | Средневековье | Метательные машины — ХLegio 2.0

Вклад Леонардо да Винчи в теоретическую механику | Средневековье | Метательные машины — ХLegio 2.0

Тщательное изучение рисунков Леонардо да Винчи, в частности тех, на которых изображен арбалет, показывает, что его идеи имели отношение к эволюции четырех представлений в механике

 

НЕКОТОРЫЕ историки, исследования которых относятся к эпохе Возрождения, высказывали мнение, что, хотя Леонардо да Винчи был талантливым во многих областях, он тем не менее не внес значительного вклада в такую точную науку, как теоретическая механика. Однако тщательный анализ его недавно обнаруженных рукописей и в особенности имеющихся в них рисунков убеждает в обратном. Работы Леонардо да Винчи по изучению действия различных видов оружия, в частности арбалета, по-видимому, были одной из причин его интереса к механике. Предметами его интереса в этой области, говоря современным языком, были законы сложения скоростей и сложения сил, понятие нейтральной плоскости и положение центра тяжести при движении тела.

Спор о том, какой вклад внес Леонардо да Винчи в точные науки, частично связан с историей его записных книжек. После его смерти они попали в руки частных коллекционеров и в течение длительного времени доступ к ним был ограничен. Публиковать эти записные книжки начали лишь в конце XIX в. и вскоре стали считать, что Леонардо да Винчи на столетия опередил многие открытия.

Однако восхищение именем Леонардо да Винчи вызывало интерес и к трудам его предшественников и современников. Было установлено, что Леонардо да Винчи многое перенял из этих источников и иногда даже копировал имеющиеся в них рисунки. Поэтому стало распространяться мнение, что он вообще не создал что-либо оригинальное, заслуживающее внимания.

Две новые рукописи Леонардо да Винчи, обнаруженные около 20 лет назад в Мадриде и известные под названием «Мадридские рукописи», показывают, что это мнение необоснованно. Л. Рети из Калифорнийского университета в Лос-Анджелесе, первым изучавший рукописи (в этой работе ему большую помощь оказал Б.

Дибнер), отмечал, что они должны сыграть важную роль в «восстановлении репутации» Леонардо да Винчи как исследователя природы. Следует иметь в виду, что Леонардо да Винчи обучался в мастерских живописцев и скульпторов, поэтому его основными «инструментами» в познании мира были глаза и руки. Мы считаем, что вклад Леонардо да Винчи в теоретическую механику может быть оценен в большей степени путем более внимательного изучения его рисунков, а не текстов рукописей и имеющихся в них математических выкладок.

 

НАЧНЕМ с примера, отражающего настойчивые попытки Леонардо да Винчи решить задачи, связанные с усовершенствованием конструкции оружия (никогда полностью не решенные), вызвавшие у него интерес к законам сложения скоростей и сложения сил. Несмотря на быстрое развитие порохового оружия в период жизни Леонардо да Винчи, лук, арбалет и копье еще продолжали оставаться распространенными видами оружия. Особенно много внимания Леонардо да Винчи уделял такому старинному оружию, как арбалет.

Часто бывает, что конструкция той или иной системы достигает совершенства только после того, как ею заинтересуются потомки, причем процесс совершенствования этой системы может приводить к фундаментальным научным результатам.

Плодотворные экспериментальные работы по совершенствованию арбалетов проводились и раньше, до Леонардо да Винчи. Например, в арбалете стали использовать укороченные стрелы, которые имели примерно в 2 раза лучшие аэродинамические характеристики, чем обычные лучные стрелы. Кроме того, было положено начало изучению основных принципов, лежащих в основе стрельбы из арбалета, о чем свидетельствует рисунок неизвестного художника, который обнаружен в рукописи, известной под названием «Гуситские войны». Этот рисунок отражает попытку представить арбалет на основе понятия круга: станок, или ложа, арбалета образует диаметр круга, его спусковой механизм находится в центре круга, дуга арбалета составляет треть дуги окружности, а тетива в ненатянутом положении делит радиус пополам.

В определенном смысле этот рисунок отражает раннюю стадию инженерной теории, когда предпринимались попытки подчинить конструкцию устройства идеальной геометрической форме. Иногда такой подход оказывался плодотворным. В отношении арбалета целесообразность этого подхода состояла хотя бы в том, что дуга, имеющая постоянную кривизну, служит дольше. Если этого достичь невозможно, то изменение радиуса дуги должно быть как можно более плавным.

Стремясь не ограничиваться традиционными конструктивными решениями, Леонардо да Винчи обдумывал такую конструкцию арбалета, которая позволяла бы стрелять только наконечником стрелы, оставляя ее древко неподвижным. По-видимому, он понимал, что за счет уменьшения массы снаряда можно увеличить его начальную скорость.

В некоторых из своих конструкций арбалетов он предлагал использовать несколько дуг, действующих либо одновременно, либо последовательно. В последнем случае самая большая и массивная дуга приводила бы в действие меньшую по размерам и более легкую дугу, а та и свою очередь еще меньшую и т. д. Выстрел стрелой производился бы на последней дуге. Очевидно, что Леонардо да Винчи рассматривал этот процесс с точки зрения сложения скоростей. Например, он отмечает, что дальность стрельбы из арбалета будет максимальной, если произвести выстрел на скаку с лошади, мчащейся галопом, и в момент выстрела податься вперед. В действительности это не привело бы к значительному увеличению скорости стрелы. Тем не менее идеи Леонардо да Винчи имели прямое отношение к разгоравшемуся спору относительно того, возможно ли бесконечное увеличение скорости. Позже ученые начали склоняться к выводу, что этот процесс не имеет предела. Такая точка зрения существовала до тех пор, пока Эйнштейн не выдвинул свой постулат, из которого следовало, что ни одно тело не может двигаться со скоростью, превышающей скорость света. Однако при скоростях, много меньших скорости света, закон сложения скоростей (на основе принципа относительности Галилея. – Ред.) остается справедливым.

 

ЗАКОН сложения сил, или параллелограмм сил, был открыт уже после Леонардо да Винчи. Этот закон рассматривается в том разделе механики, который позволяет ответить на вопрос, что происходит, когда две или более сил взаимодействуют под различными углами. Сегодня эта задача решается просто: чертят параллелограмм (или параллелограммы) сил и находят результирующую силу, направленную по диагонали. Возможно, что Леонардо да Винчи занимался, хотя и неосознанно, решением такой задачи, когда он анализировал действие арбалета, стремясь найти то или иное конструктивное решение. Силы, направленные под углом друг к другу, возникают, например, при натяжении тетивы.

При изготовлении арбалета важно добиться симметричности усилий, возникающих в каждом крыле. В противном случае стрела может сместиться при выстреле в сторону из своей канавки, и точность стрельбы тем самым будет нарушена. Обычно арбалетчики, подготавливая свое оружие к стрельбе, проверяли, одинаков ли изгиб крыльев его дуги. Сегодня таким образом проверяются все луки и арбалеты. Оружие подвешивается на стене так, чтобы его тетива была горизонтальна, а дуга выпуклой частью обращена вверх. К середине тетивы подвешиваются различные грузы. Каждый груз вызывает определенный изгиб дуги, что позволяет проверить симметричность действия крыльев. Легче всего это сделать, наблюдая, опускается ли при увеличении груза центр тетивы по вертикали или отходит от нее.

Этот способ, возможно, навел Леонардо да Винчи на мысль использовать диаграммы (обнаружены в «Мадридских рукописях»), в которых смешение концов дуги (с учетом положения центра тетивы) представлено в зависимости от величины подвешенного груза. Он понимал, что сила, необходимая для того, чтобы дуга начала сгибаться, поначалу невелика и возрастает с увеличением смешения концов дуги. (В основе этого явления лежит закон, сформулированный гораздо позже Робертом Гуком: абсолютная величина смешения в результате деформации тела пропорциональна приложенной силе.)

Зависимость между смещением концов дуги арбалета и величиной подвешенного к тетиве груза Леонардо да Винчи называл «пирамидальной», поскольку, как в пирамиде противоположные грани расходятся по мере удаления от точки пересечения, так и эта зависимость становится все более заметной по мере смещения концов дуги.

Отмечая изменение положения тетивы в зависимости от величины груза, он, однако, заметил нелинейности. Одна из них состояла в том, что, хотя смещение концов дуги линейно зависело от величины груза, между смешением тетивы и величиной груза линейная зависимость отсутствовала. На основании этого наблюдения Леонардо да Винчи, по-видимому, пытался найти объяснение тому факту, что в некоторых арбалетах тетива, отпущенная после приложения к ней силы определенной величины, движется сначала быстрее, чем в момент приближения к своему исходному положению.

Такая нелинейность, возможно, и наблюдалась при пользовании арбалетами с плохо изготовленными дугами. Вероятно, что выводы Леонардо да Винчи основаны на ошибочном рассуждении, а не на расчетах, хотя иногда он все же прибегал к вычислениям. Тем не менее эта задача вызвала у него глубокий интерес к анализу конструкции арбалета. Действительно ли стрела, быстро набравшая скорость в начале выстрела, начинает двигаться быстрее тетивы и оторвется от нее до того, как тетива возвратится в исходное положение?

Не имея четкого представления о таких понятиях, как инерция, сила и ускорение, Леонардо да Винчи, естественно, не мог найти окончательного ответа на этот вопрос. На страницах его рукописи встречаются рассуждения противоположного характера: в некоторых из них он склонен ответить на этот вопрос положительно, в других – отрицательно. Интерес Леонардо да Винчи к этой проблеме привел его к дальнейшим попыткам усовершенствовать конструкцию арбалета. Это говорит о том, что интуитивно он догадывался о существовании закона, впоследствии получившего название «закон сложения сил».

 

ЛЕОНАРДО да Винчи не ограничился только проблемой скорости движения стрелы и действия сил натяжения в арбалете. Например, его интересовало также, увеличится ли дальность полета стрелы в два раза, если в два раза увеличить вес дуги арбалета. Если измерить суммарный вес всех стрел, расположенных одна за другой впритык и составляющих непрерывную линию, длина которой равна максимальной дальности полета, то будет ли этот вес равен силе, с которой тетива действует на стрелу? Иногда Леонардо да Винчи действительно смотрел глубоко, например в поисках ответа на вопрос, свидетельствует ли вибрация тетивы сразу после выстрела о потере энергии дугой?

В итоге в «Мадридской рукописи» I, касаясь соотношения между усилием на дуге и смещением тетивы, Леонардо да Винчи утверждает: «Сила, вынуждающая тетиву арбалета двигаться, увеличивается по мере уменьшения угла в центре тетивы». Тот факт, что это утверждение больше не встречается нигде в его записях, может означать, что такой вывод был сделан им окончательно. Несомненно, он применял его в многократных попытках усовершенствовать конструкцию арбалета с так называемыми блочными дугами.

Блочные дуги, в которых тетива пропущена через блоки, известны современным стрелкам из лука. Эти дуги позволяют достичь высокой скорости полета стрелы. Законы, лежащие в основе их действия, сейчас хорошо известны. Леонардо да Винчи не имел столь же полного представления о действии блочных дуг, однако он изобрел арбалеты, в которых тетива пропускалась через блоки. В его арбалетах блоки обычно имели жесткое крепление: они не перемещались вместе с концами дуги, как в современных арбалетах и луках. Поэтому дуга в конструкции арбалета Леонардо да Винчи не оказывала такого же действия, как в современных блочных дугах. Так или иначе, Леонардо да Винчи, очевидно, намеревался изготовить дугу, конструкция которой позволяла бы решить проблему «тетива – угол», т. е. увеличение силы, действующей на стрелу, достигалось бы за счет уменьшения угла в центре тетивы. Кроме того, он пытался уменьшить потери энергии при стрельбе из арбалета.

В основной конструкции арбалета Леонардо да Винчи очень гибкая дуга укреплялась на станине. На некоторых рисунках видно, что при максимальном натяжении тетивы дуга изгибалась почти в окружность. От концов дуги тетива с каждой стороны пропускалась через пару блоков, укрепленных впереди станины рядом с направляющей канавкой для стрелы, а затем шла к спусковому устройству.

Леонардо да Винчи, по-видимому, нигде не дал объяснения своей конструкции, однако ее схема неоднократно встречается в его рисунках вместе с изображением арбалета (также с сильно изогнутой дугой), в котором натянутая тетива, идущая от концов дуги к спусковому устройству, имеет V-образную форму.

Представляется наиболее вероятным, что Леонардо да Винчи стремился максимально уменьшить угол в центре тетивы с тем, чтобы стрела при выстреле получала большее ускорение. Возможно, что и блоки он использовал для того, чтобы угол между тетивой и крыльями арбалета оставался как можно дольше близким к 90°. Интуитивное представление о законе сложения сил помогло ему радикально изменить проверенную временем конструкцию арбалета на основе количественного соотношения между энергией, «запасенной» в дуге арбалета, и скоростью движения стрелы. Несомненно, он имел представление о механической эффективности своей конструкции и пытался дополнительно усовершенствовать ее.

Блочная дуга Леонардо да Винчи, видимо, была непрактичной, поскольку резкое натяжение тетивы приводило к значительному ее изгибу. Такую значительную деформацию могли выдержать лишь составные дуги, изготовленные особым образом.

 

СОСТАВНЫЕ дуги использовались при жизни Леонардо да Винчи и, возможно, именно они вызвали

у него интерес к той проблеме, попытки решить которую привели его к представлению о том, что именуется нейтральной плоскостью. Исследование этой проблемы было связано и с более глубоким изучением поведения материалов под действием механического напряжения.

В типичной составной дуге, применявшейся в эпоху Леонардо да Винчи, внешняя и внутренняя стороны крыльев арбалета изготавливались из различных материалов. Внутренняя сторона, испытывавшая сжатие, обычно изготавливалась из рога, а внешняя, работавшая на растяжение, – из сухожилий. Каждый из этих материалов прочнее дерева. Между внешней и внутренней сторонами дуги использовался деревянный слой, достаточно прочный, чтобы придать крыльям жесткость. Крылья такой дуги можно было сгибать более чем на 180°. Леонардо да Винчи имел некоторое представление о том, как изготавливали такую дугу, а проблема выбора материалов, которые могли бы выдерживать сильное натяжение и сжатие, возможно, привела его к глубокому пониманию того, как возникают напряжения в той или иной конструкции.

На двух небольших рисунках (обнаруженных в «Мадридской рукописи» I) он изобразил плоскую пружину в двух состояниях – деформированном и недеформированном. В центре деформированной пружины он начертил две параллельные линии, симметричные относительно центральной точки. При сгибании пружины эти линии расходятся с выпуклой стороны и сходятся – с вогнутой.

Эти рисунки сопровождает подпись, в которой Леонардо да Винчи отмечает, что при сгибании пружины выпуклая часть становится толще, а вогнутая – тоньше. «Такая модификация является пирамидальной и, следовательно, никогда не будет изменяться в центре пружины». Иными словами, расстояние между первоначально параллельными линиями будет возрастать в верхней части по мере его уменьшения в нижней. Центральная часть пружины служит своего рода балансом между двумя сторонами и представляет собой зону, где напряжение равно нулю, т.е. нейтральную плоскость. Леонардо да Винчи понимал также, что как натяжение, так и сжатие увеличиваются пропорционально расстоянию до нейтральной зоны.

Если определить точки, где напряжения равны нулю, т.е. найти таким образом нейтральную плоскость, то можно проанализировать, как происходит возрастание нагрузок; нейтральная плоскость при этом будет служить плоскостью отсчета. Не прибегая к связанным между собой понятиям нейтральной плоскости и пропорционального возрастания напряжений, трудно, а зачастую просто невозможно (особенно без помощи компьютера) правильно предсказать, как будут увеличиваться нагрузки, и проектировать надежный элемент конструкции, например, балку. Компьютер может разбить детали конструкции или машины на части и оценить напряжения в каждой из них, но даже и в этом случае обычно используется понятие нейтральной плоскости, поскольку это облегчает программирование. Итак, упомянутые выше два рисунка показывают, что Леонардо да Винчи имел дело с одним из основных понятий механики. (К. Замматио, изучающий наследие Леонардо да Винчи, также отмечает, что эти рисунки имеют большое значение.)

Из рисунков Леонардо да Винчи видно, что представление о нейтральной плоскости возникло у него и при изучении действия арбалета. Примером является его рисунок гигантской катапульты для стрельбы камнями. Сгибание дуги этого оружия производилось с помощью винтового ворота; камень вылетал из кармана, расположенного в центре сдвоенной тетивы. Как ворот, так и карман для камня нарисованы (в увеличенном масштабе) такими же, как и на рисунках арбалета. Однако Леонардо да Винчи, по-видимому, понимал, что увеличение размера дуги приведет к сложным проблемам.

Судя по рисункам Леонардо да Винчи, на которых изображена нейтральная зона, ему было известно, что (для данного угла сгибания) напряжения в дуге увеличиваются пропорционально ее толщине. Чтобы напряжения не достигали критической величины, он изменил конструкцию гигантской дуги. Передняя (фронтальная) ее часть, испытывавшая растяжение, по его представлениям, должна изготавливаться из цельного бревна, а задняя ее часть (тыльная), работающая на сжатие, – из отдельных блоков, закрепленных позади передней части. Форма этих блоков была такова, что они могли соприкасаться друг с другом только при максимальном изгибе дуги. Эта конструкция, так же как и другие, показывает, что Леонардо да Винчи считал, что силы растяжения и сжатия следует рассматривать отдельно друг от друга.

 

ПОСЛЕДНИЙ пример, который мы рассмотрим, также служит подтверждением тому, что серьезный анализ даже простых проблем механики показывает, что в их основе лежат фундаментальные законы. Этот пример связан с вопросом о положении центра тяжести тела. Другой небольшой, но очень важный рисунок (также обнаруженный в «Мадридской рукописи» I) позволяет установить связь между размышлениями Леонардо да Винчи относительно действия арбалета и его более поздними работами по теории полета.

На этом рисунке изображен арбалет, выстрел из которого производится вертикально вверх. В начале полета стрела направлена острием вниз (Леонардо да Винчи, возможно, видел, как иногда шутки ради арбалетчики заряжали так свое оружие). По мере движения вверх стрела разворачивается острием вперед. При движении вниз процесс повторяется в обратном порядке. Леонардо да Винчи отмечает, что при движении как вверх, так и вниз стрела имеет одинаковую траекторию. «Центр естественного движения (под действием силы тяжести) и центр насильственного движения (вызванного другими силами) один и тот же… Центр тяжести стрелы находится в одной и той же ее точке на протяжении всего ее движения, будь оно насильственным или естественным». Таким образом, на рисунке стрела изображена вращающейся вокруг своего центра тяжести, который движется вдоль траектории полета.

Иными словами, Леонардо да Винчи начинал понимать, что движение стрелы можно рассматривать как движение ее центра тяжести с определенной скоростью вдоль данной траектории. Поэтому его рисунок имеет значение и для истории развития теории вращения твердого тела, поскольку такой подход позволял упростить задачу настолько, что движение тела можно было анализировать математически. Более важным, однако, является то, что рисунок, на наш взгляд, представляет собой первую попытку применить понятие центра тяжести в динамике. (Архимед пользовался этим понятием в статике.) М. Кладжет из Института высших исследований в Принстоне, известный своими работами по истории механики в средние века, разделяет эту точку зрения.

Один рисунок Леонардо да Винчи, где изображен центр тяжести движущегося тела, был известен еще до открытия «Мадридских рукописей». На этом рисунке, обнаруженном в записной книжке, известной под названием «Кодекс Форстера» II, изображен падающий и переворачивающийся кубик. В подписи к этому рисунку отмечается, что центр тяжести кубика все время остается на траектории, по которой он движется вниз. Рисунок стрелы арбалета, обнаруженный в «Мадридской рукописи», очевидно, был сделан раньше этих двух рисунков, и его можно рассматривать как исходную точку исследований Леонардо да Винчи в области теории полета.

В рукописи «Sul Volo» и других своих записях Леонардо да Винчи отмечает, что устойчивость полета птицы достигается только тогда, когда ее центр тяжести находится впереди центра сопротивления (точки, в которой давление спереди и сзади одинаково). Этот функциональный принцип, использовавшийся Леонардо да Винчи в теории полета птиц, и сейчас имеет важное значение в теории полета самолетов и ракет.

Справедливость заключения Леонардо да Винчи относительно условия устойчивости полета несложно проверить экспериментально. Мы выбрали слабую дугу и тяжелую стрелу (чтобы ее скорость была относительно низкой) и то место древка стрелы, где находился центр тяжести, обернули яркой оранжевой лентой. К переднему концу стрелы была приделана тяжелая насадка с выемкой для тетивы, что облегчало наблюдения за стрелой. Полет стрелы наблюдался на темном фоне, например на фоне деревьев. Несмотря на то что стрелки мы неважные, нам удалось установить, что положение центра тяжести всегда имело важное значение; во многих случаях стрела переворачивалась вокруг своего центра тяжести, оранжевая метка при этом продолжала перемещаться вдоль неизменной траектории.

 

Рис. 1. Гигантская катапульта

ГИГАНТСКАЯ КАТАПУЛЬТА – рисунок Леонардо да Винчи, сделанный им, вероятно, в то время, когда он занимался изучением напряжений сжатия и растяжения в дуге арбалета. Катапульта предназначалась для метания камней. Как видно из рисунка, передняя (фронтальная) и задняя (тыльная) части крыльев дуг различаются по своей конструкции. Задняя часть каждого крыла изготовлена из отдельных блоков, соприкасающихся друг с другом только при максимальном изгибе дуги.

 

Рис. 2. Идеальный арбалет

ТЕОРЕТИЧЕСКИЙ ПОДХОД к конструированию арбалета представлен на этом рисунке неизвестного автора, обнаруженном в рукописи, относящейся к позднему средневековью и известной под названием «Гуситские войны». Изображенный на рисунке арбалет имеет идеальную геометрическую форму. Спусковой механизм находится в центре круга, тетива (хорда) делит радиус пополам. Такой идеализированный подход к конструированию можно считать одной из отправных точек в дальнейших исследованиях Леонардо да Винчи по теоретической механике.

 

Рис. 3-4. Комбинированные дуги

КОМБИНИРОВАННЫЕ ДУГИ Леонардо да Винчи представляют интерес с точки зрения того, что сейчас имеет название «сложение скоростей». На одном из его рисунков (слева) изображены четыре дуги; первая из них приводит в действие вторую, вторая – третью, третья – четвертую, которая и производит выстрел. Интуиция Леонардо да Винчи верно подсказывала ему, что увеличение энергии, накопленной в этой сложной системе, приведет к увеличению скорости движения и дальности полета стрелы. Однако ему не был известен закон сохранения энергии и, следовательно, он не мог знать, какой величины достигают потери энергии в системе, состоящей из нескольких арбалетных дуг. Вряд ли этот замысел Леонардо да Винчи был когда-либо осуществлен и мог привести к значительному увеличению дальности стрельбы.

 

Рис. 5. Энергетика арбалета

ОТНОШЕНИЕ СИЛ в арбалете представляло собой одну из сложнейших задач для Леонардо да Винчи. Из этого рисунка видно, что он изучал отношение между смещением концов дуги и величиной силы, приложенной к тетиве. Леонардо да Винчи, видимо, понимал, что эти величины связаны прямой зависимостью. Поскольку максимально натянутая тетива обладает большей энергией, чем в других положениях, он считал, что стрела, вероятно, отрывается от тетивы до того, как та передаст ей всю свою энергию. Очевидно, он считал, что угол, образованный в центре тетивы, является главной мерой способности оружия передавать энергию, поэтому он пытался, прибегая к тем или иным конструктивным решениям, максимально увеличить этот угол.

 

Рис. 6. Модифицированные арбалетные дуги

АРБАЛЕТЫ с измененной конструкцией дуги, предложенные Леонардо да Винчи. Он, по-видимому, нигде не дал объяснения, почему в этих арбалетах используются обратные дуги, а угол тетивы столь мал, особенно у арбалета справа, в котором применены блоки. Исходя из тех рукописей Леонардо да Винчи, где говорится об арбалетах, можно предположить, что такая конструкция дуг позволяет передавать энергию от дуги к тетиве более эффективно.

 

Рис. 7. Нейтральная зона в напряженном теле

ФАКТ СУЩЕСТВОВАНИЯ НЕЙТРАЛЬНОЙ ЗОНЫ в напряженном теле, по-видимому, впервые был открыт Леонардо да Винчи. На этом рисунке изображена пружина (или балка) в деформированном и недеформированном состояниях. Параллельные линии в центре пружины расходятся вверх при ее изгибании книзу. Из текста, сопровождающего рисунок, видно, что Леонардо да Винчи понимал, что в центре пружины напряжения нет, а сами напряжения возрастают пропорционально расстоянию от центра. Опираясь на эти представления, можно найти теоретический предел прочности конструкции.

 

Рис. 8. Движение центра тяжести

ЗАДАЧА О ПОЛОЖЕНИИ ЦЕНТРА ТЯЖЕСТИ движущегося тела вызывала большой интерес у Леонардо да Винчи, что нашло отражение в этом рисунке, на котором изображена стрела, выпущенная из арбалета вертикально вверх древком вперед. Из рисунка видно, что Леонардо да Винчи догадывался, что стрела вращается вокруг своего центра тяжести, который перемещается по той же траектории, как и в случае, если бы она была выпущена правильно. Рисунок является, вероятно, первой попыткой применить понятие центра тяжести в динамике. Это было шагом вперед на пути к попытке Ньютона рассматривать планеты как движущиеся центры массы.

Публикация:
В мире науки, Ноябрь 1986, стр. 76-83 (Scientific American 255, Semtember 1986, pp. 108-113)

кто он такой подробно, самые известные картины, суть и периоды творчества, автопортрет. Вклад Леонарда Да Винчи в развитие мировой науки и искусства

Леонардо да Винчи (Leonardo da Vinci; родился 15 апреля 1452 — умер 2 мая 1519 гг.) — величайший итальянский художник эпохи Высокого Возрождения, непревзойденный мастер изобразительного искусства. Деятельность Леонардо да Винчи не ограничивалась рамками живописи и архитектуры. Он внес огромный вклад в развитие мировой науки и культуры, был гениальным изобретателем, дальновидным ученым и неординарным мыслителем.

Леонардо да Винчи оставил потомкам обширное творческое наследие. Помимо картин и рисунков большой интерес для исследователей представляют рукописные дневники великого гения. Они потрясают читателя глубокими познаниями мыслителя в различных областях знаний:

• анатомии и геометрии;
• инженерном деле и философии;
• музыкальных тонкостях и биологии;
• гидравлике и геологии;
• архитектуре и физике;
• технике графики и кулинарном деле.

Биография Леонардо да Винчи

Леонардо да Винчи появился на свет 15 апреля 1452 года на окраине городка Винчи, около Флоренции. Он был рожденным вне брака сыном нотариуса Пьеро Винчи и простой крестьянской женщины Катерины. Первые 3 года жизни ребенок прожил с мамой, а затем отец забрал малыша к себе и занялся воспитанием первенца самостоятельно.

Попытки отца привлечь сына к нотариальному ремеслу не увенчались успехом. Леонардо абсолютно не интересовали тонкости юриспруденции, напротив, у мальчика рано проявились способности к искусству.

В 1466 году 14-летний подросток становится подмастерьем известного флорентийского художника Андреа дель Вероккьо (Andrea del Verrocchio). Леонардо жадно впитывал знания не только по основной специальности, но и добросовестно изучал естественные науки. 7 лет обучения не прошли даром, уже в 1473 году молодому живописцу присвоили квалификацию мастера искусств.

Еще во время обучения Леонардо приобрел первый практический опыт художника. Учитель поручил ему написать одного из ангелочков для картины «Крещение Христа». Ученик блестяще справился со сложным заданием и продемонстрировал недюжинный талант живописца.

В 1476 году Леонардо да Винчи открывает личную художественную мастерскую во Флоренции и спустя пару лет создает свой первый шедевр — картину «Мадонну Бенуа». По доносу недоброжелателей живописца обвиняют в скотоложестве, но судебный процесс заканчивается оправдательным приговором. В дальнейшем да Винчи будет тщательно оберегать свою личную жизнь от посторонних. Это станет предметом многочисленных домыслов о нетрадиционной ориентации художника, которые останутся неподтвержденными слухами.

В отличие от большинства других живописцев Леонардо да Винчи увлекался не только искусством, но и точными науками. Его талант механика и пиротехника был замечен правителем Милана герцогом Лодовико Моро (Lodovico il Moro), и молодой человек получил приглашение занять должность военного инженера.

Миланский период творчества да Винчи продлился 17 лет и был ознаменован созданием нескольких известных шедевров:

Мастер также добросовестно выполнял обязанности устроителя придворных праздников и увлеченно трудился над идеей планировки идеального города будущего.

В 1499 году да Винчи уехал во Флоренцию и нанялся на службу к герцогу Чезаре Борджиа (Cèsar Borja). Именно здесь мастер создал свой главный шедевр — «Джоконду», хотя большую часть своих сил он тратил на разработки фортификационных сооружений и боевых машин.

Написание «Моны Лизы» стало вершиной творчества великого художника. Познавший славу да Винчи постепенно удаляется от живописи. Многие его поздние работы так и остались незавершенными за исключением «Иоанна Крестителя».

В 1506 да Винчи вернулся в Милан, который тогда находился под контролем короля Франции Людовика XII и поступил на службу к монарху. В 1512 году он переехал в Рим по приглашению Папы Льва X, а в 1516 году удалился во Францию, в город Амбуаз, где жил в роскошном замке французского самодержца.

За несколько лет до кончины престарелый гений пережил инсульт и не мог двигаться самостоятельно. 2 мая 1519 года истощенный болезнями Леонардо да Винчи умер в кругу близких последователей, его могила и сейчас находится внутри замкового комплекса Амбуаз.

Самые известные картины Леонардо да Винчи

Наиболее известные картины Леонардо да Винчи представляют огромную ценность для мирового культурного наследия. Среди них особенно выделяются:

• «Мадонна Бенуа» (1480) — одна из первых работ да Винчи в качестве самостоятельного художника. Картина послужила источником вдохновения для создания десятков подобных работ последователей, в том числе кисти великого Рафаэля.
• «Мадонна в гроте» (1486) — яркий образец разработанного Леонардо художественного приема сфумато. Мастеру удалось совместить в композиции покой и безмятежность основных действующих лиц с контрастным пейзажным фоном.
• «Дама с горностаем» (1490) — картина со сложной символикой и новаторским для тех времен изображением героини не в профиль, а с поворотом тела на три четверти. На полотне изображена красавица Чечилия Галлерани (Cecilia Gallerani), которая была в то время фавориткой герцога Людовико Моро. Последний оставался правителем Милана до 1500 года.
• «Спаситель мира» (1500) — картина, ставшая самым дорогим произведением искусства в мире. «Спаситель мира» выставлялся на торги в 2017 году аукционным домом Christie’s и был продан в частную коллекцию за 450 миллионов долларов США.
• «Мона Лиза» (1503) — самое известное и таинственное произведение кисти великого художника. Легкая улыбка Джоконды уже более 500 лет завораживает зрителей и является источником для многочисленных трактовок истинного творческого замысла живописца.
• «Иоанн Креститель» (1516) — по мнению большинства искусствоведов последняя картина да Винчи. Художник смело решился изобразить святого не изможденным аскетом, а в образе молодого красивого юноши.

Леонардо да Винчи по праву принадлежит к величайшим гениям человечества. Он создал удивительные по красоте шедевры изобразительного искусства и оставил потомкам множество интересных загадок в различных отраслях знаний.

Портал Very Important Lot предоставляет возможность ценителям прекрасного принять участие в аукционах и приобрести шедевры антиквариата. Посетители сайта также могут недорого купить картины, скульптуры, иконы, ювелирные украшения и многое другое напрямую у современных художников.

ВКЛАД В РАЗВИТИЕ АНАТОМИИ ЛЕОНАРДО ДА ВИНЧИ

Как не может быть врача без знания анатомии, так не может быть анатомии без ее истории. Знание истории анатомии дает учёному-медику картину развития науки, показывает динамику усложнения научных понятий, роста и накопления объема научных знаний, и, наконец, может предостеречь от ошибок. Биографии и жизненные пути ученых прошлого могут наставить анатомов настоящего и будущего на совершенствование своих знаний, повышение квалификации и более активное участие в научной жизни.

Любопытным и даже странным может показаться тот факт, что сильный и значимый вклад в развитие анатомии средних веков был оказан не деятельностью врача, а художника.

Средние века и эпоха Возрождения – время людей энциклопедических, поистине всеобъемлющих знаний и потрясающих возможностей. Таким человеком и был Леонардо да Винчи, чей творческий гений позволил существенно пересмотреть многие положения анатомической науки, открытые до него.

Леонардо желал, чтобы его имя удержалось в истории как имя выдающегося изобретателя, механизатора и инженера. В итоге мы помним его и как выдающегося художника – картины его известны, пожалуй, повсеместно, — и как выдающегося анатома. Анатома, далекого от медицины и клиники, но проникшего удивительно глубоко в изучении строения человеческого тела.

Цель работы: показать на примере жизненного пути Леонардо Да Винчи прогрессивное развитие анатомической науки, оценив вклад его.

Исторически возникновение анатомии как науки было спровоцировано острой потребностью в систематизированных знаниях о строении человеческого тела для грамотного диагностирования и лечения тех или иных заболеваний и травм. Причем возникла эта потребность еще в глубокой древности.

Врачи античного периода могли опираться лишь на собственный эмпирический опыт, который давал им порой неверные и опасные для жизни пациентов советы. Большое негативное влияние на еще зарождающуюся медицинскую науку оказывало и религиозное мракобесие. Поэтому кажется естественным тот факт, что до наших дней дошли имена и научные работы величайших врачей и ученых-естествоиспытателей античности, пытавшихся внести научный и систематический подходы в учение о строение человеческого тела.

В античное время медицина и анатомия перестали быть просто чисто эмпирическими науками. Стала создавать единая система научных анатомических знаний. И если Гиппократ в своих трудах рассматривал, в основном, внешние проявления болезни и методики лечения, диетики и организации здорового образа жизни и графика дня для больного, то Гален, в свою очередь, основываясь на сравнительно-анатомических данных вскрытия животных, описывал уже внутреннее строение человеческого тела, взаимосвязь и функциональную принадлежность тех или иных органов. (За рассуждения о божественном происхождении живого Гален позже, уже в Средние Века, был канонизирован католической церковью. Поэтому и кажется неудивительным факт того, что труды Галена являлись неоспоримой истиной в течение почти полутора тысяч лет).

            Достаточное бурное развитие в период античности естественных наук в целом и анатомии в частности прекратилось с распадом Римской империи и наступлением Средневековья.

            Период Средневековья характеризуется расцветом христианской религии в Европе и упадком науки. В городах свирепствовали эпидемии – чумы, оспы, лепры и других, неизлечимых в то время заболеваний, вызванных бедственным санитарно-гигиеническим положением. На улицах полыхали костры инквизиции. Любое инакомыслие преследовалось.  Практически не проводилось исследований в области анатомии и других медицинских наук. Если перед ученым средневековья возникал тот или иной вопрос – он искал ответ в трудах Гиппократа или Галена – и ограничивался этим.

            Завершился период Средневековья с наступлением эпохи Возрождения – эпохи переоценки ценностей, формирования нового мировоззрения; эпохи истинной победы гуманизма.

            Эпоха Возрождения вошла в историю не просто как время необычайного взлета всех сторон интеллектуального и художественного человеческого мировосприятия и мировоззрения. Эта эпоха еще и называется «золотым веком анатомии», когда  происходило становление последней как науки.

            «Стремились все – открыть, изобрести,

Найти, создать…

Царила в эти годы

Надежда – вскрыть все таинства природы…» — писал об эпохе Возрождения, или по-другому, Ренессансе — поэт В. Брюсов.

            Медицинская профессия – одна из самых гуманных профессий, а анатомия – одна из самых  гуманных наук, так как наиболее тесно, напрямую, связана с человеком, строением его тела и здоровьем. Однако дальнейшее развитие анатомической науки было невозможно без таких «негуманных» методов, как вскрытие человеческих тел.

            В ранее и развитое средневековье на пути динамического и прогрессивного развития стояли устрашающие препоны в лице церкви. Был наложен запрет на вскрытие трупов. Всевозможные буллы, подписанные рукой Папы Римского, воспрещали даже приготовление мацерированных костей скелетов умерших в далеких походах крестоносцев. Ученые и медики опасались угодить на костер за богохульство и колдовство.

Долгое время  единственным  медицинским центром в Европе был университет в Салерно, прозванном «городом Гиппократа». Однако изучение анатомии сводилось там к описанию различных частей тела согласно трудам Галена, который допустил огромное количество ошибок, так как мог основываться лишь на эмпирических наблюдениях и анатомии животных. Вскрытия трупов разрешалось проводить лишь один раз в пять лет, согласно эдикту 1238 г. Фридриха II Гогенштауфена.

Труды Галена были канонизированы церковью и в течение почти полутора тысяч лет считались неоспоримой догмой – хотя сам Гален писал, что не следует  «доверять сочинениям по анатомии, но должен полагаться на свои глаза, занимаясь анатомированием из любви к науке».

Естественно, существовала острая необходимость в анатомировании человеческих трупов. Вопрос стоял ребром.

И вот уже начиная с XIV века в Европе медики стали производить тайные анатомирования, за которые многие исследователи поплатились собственными жизнями. Позже были официально разрешены редкие публичные вскрытия. В некоторых европейских университетах подобные мероприятия стали проводиться один или несколько раз в год. Ученые медики позднего средневековья производили публичные церемонии «анатомий», которые сопровождались торжественным зачитыванием текстов таких автором как Гиппократ, Галена и Авиценна. Сама же эта процедура, больше напоминающая религиозное действо, нежели научный эксперимент, должна была демонстрировать незыблемость, правоверность и безошибочность трудов последних.

Анатомия как наука становилась важна не только врачам и другим медицинским работникам. Анатомия жизненно необходима людям искусства – скульпторам и художникам. Именно в эпоху Возрождения как в эпоху расцвета искусств анатомия стала привлекать и художников.

Так пересеклись «линия» развития анатомии и «линия» судьбы Леонардо.

Как же способствовал творческий дар и естествоиспытательский пыл Леонардо изучению строения человеческого тела?

Дело в том, что для Леонардо искусство и исследовательская деятельность были взаимодополняющими аспектами постоянного стремления наблюдать и фиксировать внешний вид и внутреннее устройство мира и человека.

В процессе изображения человеческой натуры в живописи или скульптуре, Леонардо да Винчи хотел быть максимально правдоподобным – это позволило бы ему быть не только просто очень реалистичным художником, но и художником особенным и запоминающимся.

Для достижения этого Леонардо потребовалась стройная система анатомических знаний. Воспользовавшись упомянутым выше принципом Галена – не доверять книгам, а доверять своим глазам и рукам при анатомировании – Леонардо приступил к незаконным вскрытиям трупов. Какой же необычайной силой духа, воли и целеустремленности надо было обладать, чтобы пойти на этот шаг, на анатомирование человеческих тел! Ведь, с одной стороны, вскрытие трупов опасно само по себе, а с другой стороны можно было попасться в цепкие лапы инквизиции – и тогда Леонардо ждала бы не мировая слава и призвание, а костер.

Незадолго до смерти Леонардо покаялся кардиналу Арагонскому в том что, что он вскрыл свыше 30 трупов в целях исследования строения и жизни человеческого тела. В этом отношении Леонардо был новатором и опередил еще одного выдающегося анатома Возрождения – Андреаса Везалия на целых 50 лет.

Паоло Джовио, современник Леонардо, писал о нем и проделанной Леонардо да Винчи исследовательской работе: «Он предавался нечеловечески тяжелой и отвратительной работе в анатомических школах, рассекая трупы преступников, чтобы проследить пути природы… Он изобразил в таблицах каждую тончайшую частицу, не исключая мельчайших жилок и внутренней ткани костей, с величайшей точностью, и, таким образом, от его многолетней работы должно было остаться на пользу искусства бесконечное число образцов».

Леонардо писал об эмоциональной составляющей вскрытий — «И если ты имел бы любовь к этому предмету, тебе, быть может, помешал бы желудок, и если бы он не помешал, то тебе, может быть, помешал бы страх находиться в ночную пору в обществе подобных мертвецов, четвертованных, ободранных, страшных видом своим…».

По свидетельству самого Леонардо, он заполнил анатомическими рисунками 120 альбомов. До нашего времени дошла лишь малая часть его анатомических записей и рисунков в виде отдельных листов, которые стали ценными экспонатами государственных и частных художественных коллекций. На сегодняшний день сохранилось более 200 листов анатомических рисунков с пояснениями и изображениями. Это отрывки из его рукописных книжек, которые он всегда носил с собой и в любое время мог оставить в них пришедшую мысль или рисунок.

Интересно, что Леонардо писал не на обычном в его время для людей науки латыни и не на литературном итальянском языке своего времени, а на простом разговорном — volgare.

В то же время Леонардо первым стал использовать анатомические рисунки не для иллюстрации текстов Галена и Гиппократа, но и для самостоятельного изучения анатомии, опередив в этом, в том числе, и уже упомянутого выше Везалия (который, в отличие от Леонардо, не спасся от инквизиции и был сослан).

Из вышесказанного следует отметить, что уже в то время, на грани позднего средневековья и Ренессанса оказалась ясна важность грамотных анатомических рисунков и схем для изучения анатомии. И в этом была его огромная заслуга.

В связи  с этим можно признать Леонардо да Винчи первым научным иллюстратором анатомии. Анатомические рисунки Леонардо отличаются уникальной точностью для своего времени.

Сам же Леонардо писал о  важности иллюстративного материала — «И ты, хотящий словами явить фигуру человека во всех видах ее членения, оставь это намерение, потому что, чем более будешь ты углубляться в описание частей, тем более будешь смущать дух правильности и четкости изображения в них того или иного органа читателя и тем более будешь удалять его от знания описываемых вещей; потому необходимо рисовать и описывать».

Помимо вышесказанного, Леонардо указывал на необходимость повторных и многократных анатомических наблюдений, требует умения не только видеть анатомические факты, но и обобщать их в синтетическом рисунке: «И если скажешь, что лучше заниматься анатомией, чем рассматривать подобные рисунки, ты был бы прав, если бы все эти вещи, показываемые в подобных рисунках, можно было наблюдать на одном теле, в котором ты, со всем своим умом, не увидишь ничего и ни о чем не составишь представления, кроме разве как о нескольких немногих жилах, ради которых я, для правильного и полного понятия о них, произвел рассечение более десяти трупов, разрушая все прочие члены, вплоть до мельчайших частиц уничтожая все мясо, находившееся вокруг этих жил, не заливая их кровью, если не считать незаметного излияния от разрыва волосных сосудов; и одного трупа было недостаточно на такое продолжительное время, так что приходилось работать последовательно над целым рядом их, для того, чтобы получить законченное знание…» («О строении человека и животных»).

Что же могло интересовать в анатомии человека, какие системы и аппараты органов привлекали наибольшее внимание Леонардо как художника?

Естественно, это, прежде всего опорно-двигательный аппарат, скелет и мускулатура. Леонардо первый правильно и удивительно точно нарисовал формы и пропорции всех частей скелета человека. Все предшествующие изображения скелета были, как правило, условны, схематичны и примитивны. Он первым в истории науки предположил, что крестец состоит из пяти, а не из трех позвонков, правильно описал лордозы и кифозы позвоночного столба, угол наклона крестца (а Гален считал крестец прямым, и потому даже назвал в натуре изогнутую прямую кишку прямой — rectum). Впервые были рассмотренные такие анатомические особенности — наклон и изгибы ребер, столь важные для понимания механизма дыхания, наклонение таза.  Леонардо подсчитал, что в стопе имеется 25 костей, не боясь противоречия с Авиценной и Галеном, считавшими, что в стопе 26 костей. Он первый правильно нарисовал суставные поверхности костей. Так же Леонардо описал ряд анатомических особенностей скелета человека, связанных с прямохождением – например, косое по отношению к вертикали положение бедренной кости.

Леонардо так писал о строении костей: «…ради анатомии костей, которые нужно распилить и показать, какая полая и какая нет, которая мозговая и которая губчатая, и которая снаружи внутри толста и которая тонка, а иная имеет в некоем месте большое истончение, а в ином толста и в ином полая или заполнена костью, мозговая или губчатая».

 Следует особо отметить, что точность передачи строения позвоночника, суставов и костей в работах Леонардо да Винчи сопоставима с современными данными, полученными с помощью передовых средств диагностики, таких как рентген, компьютерная и магнитно-резонансные томографии.

Это то, что касается вклада Леонардо в описательную анатомию скелета. Что же касается вклада Леонардо в синдесмологию и миологию, то следует в первую очередь отметить тот факт, что Да Винчи пытался изучать строение мышц и суставов в нагрузке и тесной взаимосвязи. Таким образом, Леонардо можно считать основателем динамической анатомии, ведь у него был даже составлен план написания обширного трактата, посвященного описанию движений человека и животных.

Рассматривая движения человеческого тела, Леонардо изучал не только строение мышц, но и их двигательную способность, иннервацию (Да Винчи понимал значение нервов, как проводников стимулов к действию мышц), питание сосудами и даже способы их прикрепления к скелету и особенности этих прикреплений. Леонардо классифицировал мышцы по величине, силе, форме и характеру сухожилий и способу прикрепления к костям скелета – не напоминает ли современную классификацию мышц, принятую в миологии?

«Природа устроила в человеке служебные мускулы, тянущие сухожилия, которые способы двигать члены сообразно воле и желанию общего чувства, наподобие служителей, распределенных господином по разным провинциям и городам, которые представляют в этих местах и исполняют волю этого господина…Сухожилия с мускулами своими служат нер­вам, как солдаты своим кондотьерам, и нервы служат общему чувству, как кондотьеры капита­ну; и общее чувство служит душе, как капитан своему господину» — так описывал Леонардо работу мышечной системы.

Ниже по тексту находим мы указания касательно того, как следует описывать мышечную систему — «Сначала нарисуешь ты кости отдельно, и немного вынутыми из сустава, дабы лучше различить очертания каждой кости порознь. Затем соединишь ты их друг с другом так, чтобы они ни в чем не отклонялись от первого рисунка, кроме тех частей, которые друг друга закрывают при соприкосновении. Когда это сделано, сделаешь ты прежний рисунок с теми мускулами, которые связывают кости. Затем ты сделаешь четвертый — нервов, которые являются носителями ощущения. Затем следует пятый — нервы, которые движут, или, вернее, дают первым членам пальцев ощущения. И в-шестых, сделаешь ты верхние мускулы ноги, в которых распределяются чувствующие нервы. И седьмой пусть будет рисунком вен, питающих эти мускулы ноги. Восьмой пусть будет рисунком нервов, движущих концы пальцев. Девятый — рисунком вен и артерий, располагающихся между кожей и мясом. Десятый и последний должен быть готовая нога со всеми ощущениями. Ты мог бы сделать еще одиннадцатый, наподобие прозрачной ноги, в которой можно было бы видеть все названное выше».

Синдесмологически Леонардо выделял следующие образования — «Мускулы (здесь и далее выделение автора – И.Р.) — служители нервов — притягивают к себе сухожилия, связанные с этими членами наподобие и т. д. Сухожилия — механические приспособления, которые сами по себе не имеют чувствительности, но работают столько, сколько им приказано. Перепонки соединены с мясом и помещены между этим мясом и нервом, а большей частью соединены с хрящами. Связки соединены с сухожилиями и они — разновидность перепонок, каковые связывают сочленения костей и превращаются в хрящи, и их столько в каждом сочленении, сколько сухожилий, движущих это сочленение, и сколько противоположных сухожилий, которые подходят к тому же сочленению, и такие связки соединены и смешаны вместе, помогая друг другу и укрепляя и связывая друг друга. Хрящ — твердое вещество, так сказать, отвердевшее сухожилие или смягченная кость, и всегда помещается между костью и сухожилием, ибо имеет свойство того и другого вещества, и он гибкий, неломкий, и его складка распрямляется сама собой наподобие пружины. Пленкинекие мускулистые частицы, смешанные из мяса, сухожилий и нервов; из этой смеси получается состав, растяжимый в любом направлении; мясосмесь, состоящая из мускулов, сухожилия, нерва и крови и артерии. Кость — несгибаемая твердыня, способная сопротивляться, и она лишена чувствительности, и оканчивается на своих концах хрящами; и ее мозг состоит из губки, крови, мягкого жира, одетого тончайшим покровом; губчатость — вещество, смешанное из кости, жира и крови. Перепонки бывают трех сортов, то есть сухожильная перепонка, нервоподобная перепонка и перепонка, состоящая из нерва и сухожилия; и смешанная перепонка соткана из сухожилия, нерва, мускула и вены и артерии».

Естественно, с точки зрения современной анатомии рассуждения Леонардо да Винчи кажутся как минимум неточными, но для своего времени это был существенный прорыв вперед.

            Как уже упоминалось выше, наука и искусство для Леонардо являлись вещами весьма взаимосвязанными, и в этом подходе великий художник и ученый был, опять-таки, прав. Согласно этому, его интересовало не только строение и функциональные особенности опорно-двигательного аппарата, знание которого необходимо для живописи, но и строение иных органов.

            Так, в частности, значительное внимание Леонардо уделил изучению строения зрительного анализатора – глаза. Он считал глаз «повелителем и князем прочих четырех чувств» и описал глаза и зрительные нервы с позиций физиологической оптики и анатомии.

Рассматривал Леонардо также и строение мозга и черепа. Никто до него не исследовал так точно конструкцию черепа – этого «седалища вложенной богом души». Леонардо производил сечение черепа в трех плоскостях — сагиттальной, фронтальной и горизонтальной — составляя объемное изображение костей, его составляющих. Делал зарисовки отдельных деталей наружной части лицевой и мозговой частей черепа. Это позволило Леонардо открыть воздухоносные пазухи черепа. Применял он также и метод инъецирования расплавленным воском желудочков мозга.

Помимо прочего, Леонардо был первым кто правильно описал работу сердца. Господствовавшая в то время теория кровообращения Галена не выдерживает никакой критики. Гипотеза кровообращения Леонардо во многом предвосхитила последующие открытия в этой области, совершенные Везалием, Серветом и Гарвеем. «Сердце как такое — не источник жизни, а сосуд, сделанный из плотной мускулатуры, оживляемый и питаемый артериями и венами, подобно прочим мускулам. В самом деле, кровь и жилы, в нем очищающиеся, являются жизнью и питанием других мускулов… В сердце — четыре желудочка, а именно — два верхних, называемых ушками, и под ними — два нижних, правое и левое, называемые желудочками.» — писал Леонардо.

Помимо всего прочего, Леонардо нередко называют отцом эмбриологии. Вопросы онтогенеза (индивидуального развития) человека живо интересовали его, особенно внутриутробный период. Да Винчи был  первым, кто установил биологическую природу зачатия и рождения человека. Интересовали его и возрастные изменения, происходящие с человеком в процессе старения — склероз сосудов и сужение просвета кишок в преклонном возрасте, разницу между мышцами молодого и старого человека, разницу в силе голоса у молодых и стариков и так далее.

 

Многогранный гений Леонардо да Винчи построил целую философскую и космогоническую систему, показывающую положение человека в природе, их контакт и взаимосвязь. Выясняя функциональную взаимосвязь органов, их систем и аппаратов, подробно изучая каждую часть тела, Леонардо воспринимал человеческий организм как нераздельное целое и называл его «прекрасным инструментом». Человек, согласно Леонардо да Винчи — малый мир со своей структурой, а анатомия — своеобразная космография этого малого мира. В своем произведении «О строении человека и животных» Леонардо подчеркивал: «Так здесь, в двенадцати целых рисунках будет тебе показана космография малого мира, в том же порядке, какой до меня принят был Птолемеем в своей космографии, и разделю я ее на члены так же, как он поделил целое на провинции, и затем покажу я устройство всех частей в каждом отношении, воочию показав понятие о всей фигуре и способностях человека в отношении пространственного движения посредством этих частей».

            Особое внимание Леонардо уделял анатомическому рисунку, который должен был быть и максимально информативным, и максимально понятным. Леонардо предложил заменять на рисунках мышцы пучками-проволочками – так нагляднее демонстрировалась работа мышц и участки прикрепления — «Прежде чем ты сделаешь мускулы, нарисуй вместо них нити, показывающие положения этих мускулов, которые своими концами будут кончаться в месте прикрепления мускулов к их кости. И это дает удобнейшее понятие, если ты хочешь мускулы изобразить все, один над другим. Но если будешь делать это иначе, чертеж твой окажется спутанным». Этот метод пользуется у анатомов популярностью и до сих пор.

            Применяемый Леонардо да Винчи метод распила конечностей и органов вдоль и поперек, и их подробная зарисовка не только предвосхитили аналогичные методы, предложенные нашим соотечественником Н.И. Пироговым в XIX столетии, но и стали очередным смелым новаторством в анатомических исследованиях.

            Dimonatrazioni – так Леонардо назвал рисунки, изображающие орган в разных ракурсах и проекциях. Подобное объемное изображение костей и частей человеческого тела впервые было предложено Леонардо и только позже стало использоваться другими анатомами. «Истинное познание формы какого угодно тела получится из рассмотрения его с разных точек зрения. И потому, чтобы дать познание истинной формы какого-либо члена человека, первого зверя среди животных, буду я соблюдать это правило, делая четыре изображения каждого члена с четырех сторон. И в случае костей буду я делать пять, разрезая их посредине и показывая полость каждой из них» — описываемая Леонардо да Винчи методика предвосхищает современный томографический метод.

 

            А, пожалуй, главным достижением Леонардо на анатомическом поприще, будет тот факт, что определенная последовательность и научный подход сопутствовать всему процессу изучения организма человека, что так четко просматривается в «Анатомических тетрадях» Леонардо. Открытия Леонардо открывали перед анатомией и медициной поистине широкие горизонты.

            Леонардо да Винчи планировал составить комплексный труд, воплощающий в себя весь объем накопленных им анатомических знаний, однако эта задумка так и не была реализована. «Труд этот должен начинаться с зачатия чело­века и описать особенности матки, и как в ней обитает ребенок, и на какой ступени он в ней находится, и способ, каким он живится и пита­ется, и рост его, и какой промежуток между од­ной стадией его роста и другой, и что выталки­вает его вон из тела матери, и почему иногда из чрева своей матери выходит он ранее должного срока. Затем опишешь, какие члены по рождении ребенка растут быстрее других, и дашь размеры годовалого ребенка. Затем опиши взрос­лого мужчину и женщину и их размеры, и суще­ственные черты их строения, цвета и физиогномии. Затем опиши, как сложен он из жил, нервов, мускулов и костей. Это сделаешь ты в последней книге» — так распланировал Леонардо неосуществленную работу над всеобъемлющим анатомическим трактатом.

Сказанное выше позволяет нам считать Леонардо да Винчи за лучшего и величайшего анатома не только своей эпохи, но и крупнейшего исследователя последующего времени. Кроме того, его можно считать первым, обнаружившим и показавшим необходимость и важность иллюстративного материала для изучения анатомии. И хотя задуманный всеобъемлющий трактат по анатомии Леонардо да Винчи так и не был дописан до конца, дошедшие до нас работы Леонардо по анатомии являются, бесспорно, своеобразными памятниками анатомической науки.

Увы, но в течение целых столетий оставались неизвестными многие научные открытия и достижения Леонардо. Жестокие и ограниченные его современники, еще оставшиеся душами и умами в эпохе средневековья просто не могли понять и постичь все его гениальные анатомические открытия, которые так противоречили догматическим и схоластическим представлениям того времени.

Рукописи Леонардо до середины XVIII века пребывали в неизвестности, и дошли до нас не полностью, а в разрозненном виде. Кропотливым трудом ученых, работавших согласно планам самого Леонардо, разрозненные записи и рисунки были по возможности и в зависимости от степени их сохранности систематизированы и обобщены. Подавляющее большинство записей Леонардо по анатомии находятся сегодня в королевской библиотеке Виндзорского замка. Анатомические наблюдения Леонардо оказались востребованными специалистами-анатомами только в 60-х годах XVIII столетия (в первую очередь, И. Ф. Блуменбах и Уильям Гентер). Это лишний раз подчеркивает и показывает, насколько Леонардо в своих трудах и изысканиях опередил свое время.

Может быть, Великий флорентинец Леонардо не довел свои анатомические труды до конца и не опубликовал их при жизни осознанно – оставив поле деятельности свободным для не менее талантливых его последователей. А уже они, в первую очередь Везалий и Сервет, составили фундамент анатомии как науки экспериментальной, материалистической и синтетической, сочетающей в себе множество различных подходов к изучению природы человеческого тела.

И не смотря на то, что работы Леонардо были забыты на долгие века, а его последователи поплатились своей жизнью за прогрессивное развитие науки – золотой век анатомии был открыт его анатомическими трудами.

 

1. Гастев А.А. Леонардо да Винчи. — М.: Мол. Гвардия, 1982. — 400 с., Ил. — (Жизнь замечательных Людей. Сер. Биогр. Вып. 9 (627)).
2. Гуковский М.А. Леонардо да Винчи. М., 1967. -180 с.
3. Дживелегов А. Леонардо да Винчи Изд. 3-е М., Искусство, 1974. — 233 с.
4. Жданов Д.А. Леонардо да Винчи — анатом.М.-Л. Изд-во: М. Л., Изд. медицинской литературы. 1955.
5. Зубов В.П. Леонардо да Винчи. М. — Л., 1962.
6. Крылов В. В. Истоки нейрохирургической анатомии в рисунках и записях Леонардо да Винчи. — НИИ скорой помощи им. Н. В. Склифосовского, Москва, 2001
7. Петров Б.Д. Леонардо да Винчи-естествоиспытатель. Леонардо да Винчи. Анатомические записи и рисунки. — М., Наука, 1965. С. 555 — 562.
8. Терновский В.Н. Леонардо да Винчи — анатом // Леонардо да Винчи. Анатомические записи и рисунки. — М., Наука, 1965. С. 539 — 554.

Какой вклад внес Леонардо да Винчи в развитие анатомии?

Достаточно сложно описать вклад Леонардо в развитие анатомии, так как он колоссален. Леонардо да Винчи описал свои исследования в многочисленных дневниках, большая часть из которых, к сожалению, утеряна. Будучи великим художником, он стремился досконально изучить человеческое тело, чтобы как можно более правильно передавать его на картинах, это дало начало его изысканиям.

Леонардо первый правильно и удивительно точно нарисовал формы и пропорции всех частей скелета человека. Все предшествующие изображения скелета были, как правило, условны, схематичны и примитивны. Он первым в истории науки предположил, что крестец состоит из пяти, а не из трех позвонков, правильно описал лордозы и кифозы позвоночного столба, угол наклона крестца (а Гален считал крестец прямым, и потому даже назвал в натуре изогнутую прямую кишку прямой — rectum). Впервые были рассмотренные такие анатомические особенности — наклон и изгибы ребер, столь важные для понимания механизма дыхания, наклонение таза. Леонардо подсчитал, что в стопе имеется 25 костей, не боясь противоречия с Авиценной и Галеном, считавшими, что в стопе 26 костей. Он первый правильно нарисовал суставные поверхности костей. Так же Леонардо описал ряд анатомических особенностей скелета человека, связанных с прямохождением – например, косое по отношению к вертикали положение бедренной кости. Рассматривая движения человеческого тела, Леонардо изучал не только строение мышц, но и их двигательную способность, иннервацию (Да Винчи понимал значение нервов, как проводников стимулов к действию мышц), питание сосудами и даже способы их прикрепления к скелету и особенности этих прикреплений. Значительное внимание Леонардо уделил изучению строения зрительного анализатора – глаза. Он считал глаз «повелителем и князем прочих четырех чувств» и описал глаза и зрительные нервы с позиций физиологической оптики и анатомии. Помимо прочего, Леонардо был первым, кто правильно описал работу сердца. Леонардо нередко называют отцом эмбриологии. Вопросы онтогенеза (индивидуального развития) человека живо интересовали его, особенно внутриутробный период. Да Винчи был первым, кто установил биологическую природу зачатия и рождения человека. Интересовали его и возрастные изменения, происходящие с человеком в процессе старения — склероз сосудов и сужение просвета кишок в преклонном возрасте, разницу между мышцами молодого и старого человека, разницу в силе голоса у молодых и стариков и так далее.

Леонардо был гениальным художником, скульптором, архитектором, также он в своих дневниках предстал великим мыслителем, инженером. Ему приписывают изобретение прообразов подшипника, парашюта, вертолета, дельтоплана, танка, водолазного костюма и многого другого.

История роботов» Операции на роботе da Vinci

     Философия автоматизации впервые была изложена древнегреческим мыслителем Аристотелем в IV веке до н. э. Но существуют данные, что автоматические машины создавались задолго до этого. Так, еще в 1300 году в Древнем Китае Yan Shi по прозвищу «ремесленник» создал механическую копию императора в натуральную величину, способную двигаться и издавать некоторые звуки. В ту же эпоху были созданы бамбуковая сорока и деревянная лошадь, также способные к движениям. В 322 году до н.э. древнегреческий изобретатель Архитос Тарентийский сотворил деревянного голубя, летающего при помощи струй пара. Большой вклад в развитие механики, гидравлики и пневматики внесли александрийские математики и философы Герон и Ктезибий, жившие в конце III века до н.э., многие их изобретения перевернули представления о возможностях человека.

     В эпоху Средневековья значительная часть изобретений, трудов и чертежей древних изобретателей было уничтожено и утрачено, а развитие прогресса и, в том числе механики, приостановилось.

     В конце XV века великий художник и изобретатель Леонардо да Винчи для развлечения королевской семьи спроектировал механического рыцаря, облачённого в броню, которого можно назвать первым антропоморфным роботом. Внутри доспехов находился механизм, приводящий в движение искусственного человека при помощи тросов и роликов, и позволявший ему имитировать человеческие движения. Подробные чертежи этого механизма были найдены в 1950-х годах, но не известно, был ли он собран. К другим замечательным изобретателям эпохи Возрождения относятся Торриано, сконструировавший в 1540 году женщину, играющую на мандолине, Жака де Вокансона, создателя механической утки, способной двигаться, пить и есть, Пьера Жаке Дроза – часовщика, создавшего сохранившихся по сей день «автоматонов» (антропоморфные роботы — художник, музыкант, каллиграф), Жозефа Мари Жаккара, Вольфганга фон Кемпелена и др.

     Сам термин «робот» появился лишь в 1920 году, благодаря чешскому писателю-фантасту Карелу Чапеку и его брату и соавтору Йозефу. В действие одной из своих пьес «R.U.R» автор ввел человекоподобные механизмы, и назвал их «роботами» (от чешского robota – каторга, тяжелая работа, рабский труд). В литературе тему роботов развил писатель Айзек Азимов, а сборник рассказов «Я, робот» принес ему всемирную известность.

     В 1951 году Рэймонд Гоерц, работающий в комиссии по атомной энергетике в США, спроектировал механический телеуправляемый манипулятор для работы с радиоактивными веществами, исключающий непосредственный контакт с ними человека. Несколько лет спустя был создан первый промышленный робот «Unimate». Использовавшийся для сварки и литья на заводах компании General Motors.

     История развития хирургических роботических систем начинается в 80-х годах ХХ века. Когда Соединенные Штаты Америки начали разработку своих амбициозных космических программ, руководители программы спросили себя, что случилось бы, если астронавтам потребуется неотложная хирургическая помощь во время пребывания их на орбите. Конечно, для этого было нецелесообразно создавать отдельную космическую станцию или модуль, в котором был бы размещен традиционный операционный зал и постоянно находилась бригада хирургов. Специалисты Американского космического агентства (NASA) занялись решением этой проблемы. Наработанные ранее в военной сфере технологии привели к появлению медицинских роботов-ассистентов, которые позволяют максимально аккуратно совершать большое количество специфических хирургических манипуляций. Это дало возможность сократить вероятность появления осложнений, уменьшить операционную травму, снизить сроки госпитализации и реабилитации больных.

     В 1985 году в мире впервые была представлена первая роботизированная хирургическая система «Puma 560», которая нашла свое применение в нейрохирургии.

     Позднее появился манипулятор «PROBOT» для хирургического лечения трансуретральной резекции простаты.

     В 1992 году для оказания хирургического лечения в области ортопедии при осуществлении протезирования суставов была разработана система «RoboDoc».

     В 1993 году фирмой «Computer Motion Inc.» была разработана роботизированная система «Aesop» («Эзоп»). Она представляла собой «автоматическую руку» для фиксации и изменения положения видеокамеры при проведении лапароскопических операциях. Такая установка применяется в некоторых клиниках до сих пор.

     Данные системы имели узкоспециализированное направление и лишь помогали в осуществлении определенных этапов в хирургических операциях. Они не являлись в полном смысле роботизированными системами.

     В 1998 году мировой медицине была представлена первая универсальная роботизированная система «ZEUS» («Зевс»).

     В конце 90-х годов компанией Intuitive SurgicalInc был разработан универсальный робот-хирург, способный проводить операции по различных нозологиям. Этот робот был назван «Da Vinci» («Да Винчи») в честь великого изобретателя Леонардо да Винчи, который в свое время сконструировал первого антропоморфного робота, способного двигать ногами и руками, осуществлять иные действия.

     В 2000 году Управление по контролю за продуктами питания и лекарственными средствами США (FDA) дало разрешение на проведение с помощью хирургического робота Да Винчи медицинских операций. В марте 2001 года Министерство здравоохранения Канады одобрило использование хирургического робота Да Винчи для операций брюшной полости и грудной клетки.

     Роботизированная система Да Винчи позволила хирургам производить операции пациентам, даже не касаясь их. Находясь в пару метрах от больного, врач получает подробное представление о том, что происходит на операционном столе. В настоящее время единственной в мире универсальной роботизированной системой с дистанционным управлением считается система Да Винчи компании «Intuitive SurgicalInc». Многие специалисты в развитых странах мира сегодня оперируют с использованием этой технологии.

О Кулибиных наших дней рассказали в Музее истории профессионального образования

В выставочных залах Музея истории профессионального образования начала работу городская выставка «Кулибины наших дней», посвященная 285-летию И.П. Кулибина

Экспозиция знакомит с архивными документами и материалами из фондов музея, связанными с жизнью и творчеством Ивана Кулибина, рассказывает об истории изобретений советских рабочих, российских инженеров, которые внесли большой вклад в развитие отечественной науки и промышленности.

Первыми гостями выставки стали обучающиеся Санкт‑Петербургского технического колледжа, Промышленно-технологического колледжа, Охтинского колледжа и воспитанники Дворца учащейся молодежи Санкт‑Петербурга.

На церемонии открытия выступили творческие коллективы дворца. Юные таланты творческой мастерской эстрадного вокала «Арт-колледж мидл» исполнили песню «Стать героем непросто». Учащиеся студии «Экзерсис» Илья Турабов и Любовь Зорина прочли стихотворение Сергея Чертанова «От бога он изобретатель».

Экскурсию для ребят и педагогов провела методист музея Полина Соломаничева.

Выставку «Кулибины наших дней» можно посетить до 10 апреля.

 

Справочно

Иван Петрович Кулибин родился 10 апреля 1735 в Нижегородском уезде. В юношеском возрасте обучился слесарному, токарному и часовому делу. Императрица Екатерина II назначила Кулибина заведующим механической мастерской Петербургской академии наук в 1769 году. Он руководил изготовлением станков, астрономических, физических и навигационных приборов и инструментов. Подавляющее большинство изобретений Кулибина, возможность использования которых подтвердило наше время.

Идеи «русского Леонардо да Винчи» нашли применение в современном машиностроении, медицине и строительстве. «Кулибин» — так до сих пор называют талантливых мастеров-самоучек. И это не случайно.

Вклад Ивана Петровича Кулибина в российскую и мировую науку настолько велик, что он по праву считается символом русского изобретательства.

Кулибин намного опередил свое время: создал механические устройства и предложил проекты, многие из которых были оценены лишь спустя столетие.

Леонардо да Винчи — биография, личная жизнь, фото

Леонардо да Винчи – итальянский художник (живописец, скульптор, архитектор) и учёный (анатом, естествоиспытатель), изобретатель, писатель и музыкант, один из крупнейших представителей искусства Высокого Возрождения.

Леонардо да Винчи, наряду с Михаилом Ломоносовым, является наиболее ярким примером «универсального человека». Трудно назвать такую область, в которую бы он не внес значимый вклад.

Многие исследователи считают Леонардо да Винчи одним из величайших людей в истории. Его биография – яркое тому подтверждение.

Портрет Леонардо да Винчи руки неизвестного художника

В данной статье мы расскажем о наиболее интересных фактах биографии Леонардо да Винчи, а также рассмотрим его самые известные изобретения.

К слову сказать, картины Леонардо да Винчи смотрите здесь.

Итак, перед вами биография Леонардо да Винчи.

Биография Леонардо да Винчи

Леонардо да Винчи родился 15 апреля 1452 г. в маленьком городе Винчи, неподалеку от Флоренции. Он появился на свет вследствие любовной связи нотариуса Пьеро и крестьянки Катерины.

Официальный союз этих двух людей был невозможен по причине того, что девушка происходила из низшего сословия.

Особые приметы Леонардо да Винчи

Детство и юность

Вскоре отец да Винчи женился на состоятельной женщине, в результате чего первые годы жизни Леонардо жил вместе с родной матерью.

Однако когда у Пьеро и его супруги долго не рождались дети, отец решил усыновить своего первенца, забрав его у Катерины.

Детская привязанность Леонардо к матери, которой он лишился в столь ранние годы, навсегда запечатлелась в его памяти.

Впоследствии он во многих своих картинах пытался передать тот материнский образ, который он бережно хранил в своем сердце.

Дом, в котором жил Леонардо да Винчи в детстве

Через 10 лет первая жена нотариуса Пьеро умерла, после чего он вторично вступил в брак.

Всего у Леонардо да Винчи было 4 мачехи, а также 12 сестер и братьев по отцовской линии.

Творчество Леонардо да Винчи

Когда Леонардо да Винчи немного подрос, отец отдал его на обучение к мастеру Андреа Верроккьо, который научил его разным ремеслам.

Это стало первым важным этапом биографии Леонардо да Винчи. Уже в детстве у него проявились способности в самых разных областях деятельности.

Предполагаемый автопортрет Леонардо да Винчи

Он быстро научился писать картины, создавать скульптуры, выделывать кожу, обрабатывать металлы и познавать различные науки. В будущем все эти знания пригодились да Винчи.

Когда юноше исполнилось 20 лет, он продолжил работать у своего учителя. Верроккьо, конечно, видел, насколько одарённым был его ученик.

Он часто доверял Леонардо дописывать на своих полотнах какие-либо фрагменты, например, второстепенных героев, птиц или растения.

Интересно, что своя мастерская появится у Леонардо да Винчи уже через 4 года.

В 1482 г. Лоренцо Медичи отправил Леонардо да Винчи в Милан к герцогу Лодовико Сфорцо, который остро нуждался в талантливых инженерах.

Ему срочно были нужны качественные оборонительные устройства, а также приспособления для увеселения своего двора.

Леонардо да Винчи не подвел герцога, сумев соорудить необходимые приспособления, оказавшиеся намного лучше тех, что предлагали другие изобретатели.

Неудивительно, что Сфорцо очень дорожил необыкновенно талантливым художником и ученым. В итоге Леонардо да Винчи пробыл при дворе Лодовико Сфорцо приблизительно 17 лет.

За этот период своей биографии ему удалось создать много гениальных картин и скульптур, и выполнить массу анатомических набросков. Кроме этого великий Леонардо начертил множество чертежей разных аппаратов.

Ему хотелось сконструировать машины, которые бы могли ездить не только по земле, но также плавать под водой и летать в небе.

В 1499 г. Леонардо да Винчи возвратился обратно во Флоренцию, где стал работать при дворе Чезаре Борджиа. Герцога прежде всего интересовало создание военной техники, с помощью которой можно было вести эффективную войну с противником.

На службе у Борджиа Леонардо да Винчи пробыл 7 лет, после чего решил возвратиться в Милан. К этому моменту биографии ему уже удалось написать знаменитую «Джоконду», которая сегодня находится во французском Лувре.

После приезда в Милан он пробыл в этом городе 6 лет, а затем переехал в Рим. В данный период биографии он по-прежнему продолжал писать картины и изобретать разные устройства.

В 1516 г. , за 3 года до смерти, Леонардо да Винчи поехал во Францию, где пробыл до конца своей жизни. В этой поездке его сопровождал один из учеников и главный последователь его художественного стиля – Франческо Мельци.

Личная жизнь

О личной жизни Леонардо да Винчи известно не так много. Несмотря на то, что он вел личный дневник, все свои записи он зашифровывал.

Однако даже после того, как их удалось расшифровать, исследователи получили крайне мало информации о подлинной биографии великого ученого.

Некоторые биографы высказывали предположения, что причиной скрытности Леонардо да Винчи могла быть его нетрадиционная ориентация.

Более того, существуют версии, что возлюбленным художника мог быть его ученик Салаи, имеющий женоподобный вид. Однако никаких доказательств такого рода заявлениям не существует.

К слову сказать, Салаи позировал для нескольких картин Леонардо да Винчи. Например, он был натурщиком для знаменитой картины «Иоанн Креститель». Существует версия, что «Мона Лиза» была также написана с Салаи, поскольку многие искусствоведы видят очевидное сходство персонажей, изображенных на обоих полотнах.

Тем не менее, как уже говорилось ранее, никаких фактов о связях с мужчинами или даже женщинами в биографии Леонардо да Винчи попросту не существует.

Ряд исследователей небезосновательно утверждают, что Леонардо вообще никогда не знал плотской близости, прожив всю жизнь девственником.

Смерть и могила

Великий Леонардо да Винчи умер 2 мая 1519 г. в возрасте 67 лет, в замке Кло-Люсе. Он завещал похоронить свое тело в храме Сен-Флорантен.

Исследователи предполагают, что вероятной причиной его кончины мог быть инсульт. До наших дней сохранились воспоминания его современников утверждавших, что Леонардо да Винчи был частично парализован. Например, за 2 года до смерти, он не мог двигать правой рукой по причине перенесенного им инсульта.

В последние годы жизни он продолжал творить с помощью ученика Франческо Мельци. Однако с каждым днем состояние его здоровья ухудшалось, в результате чего он уже не мог передвигаться без посторонней помощи.

Жизненный путь флорентийского гения завершился после повторного инсульта в 1519 г.

При этом стоит подчеркнуть, что все предположения о том, как проходили последние годы биографии Леонардо да Винчи не подтверждены достоверными фактами, а являются лишь догадками.

Памятник Леонардо да Винчи в Милане, Италия

В разгар гугенотских войн могила Леонардо да Винчи была разорена. Лишь по прошествии трехсот лет, ученые предприняли попытки идентифицировать его останки.

Сегодня, на месте разрушенной церкви, в которой он был похоронен, установлен гранитный монумент с бюстом великого Леонардо.

Тайны Леонардо да Винчи

Произведения Леонардо да Винчи серьезно изучаются учеными, искусствоведами, и даже религиозными деятелями. Многие предполагают, что при написании своих картин художник якобы использовал некий графический код.

Например, при помощи нескольких зеркал, ученые смогли разгадать тайну взглядов «Джоконды» и «Иоанна Крестителя».

Как оказалось, оба персонажа устремляют свои взгляды на загадочное существо в маске. Секретный код в дневниках да Винчи также удалось раскрыть посредством зеркал.

Чертежи и наброски некоторых изобретений Леонардо да Винчи

Одновременно с этим американский писатель Дэн Браун написал не одну книгу, связанную с творчеством художника. В 2006 г. по мотивам произведения Брауна был снят фильм «Код да Винчи», который получил огромную популярность во всем мире.

Многие религиозные лидеры и просто верующие люди критиковали фильм, называя его кощунственным. Интересен факт, что такого мнения придерживались как христиане, так и мусульмане.

Несмотря на это фильм посмотрело рекордное количество зрителей. Это в свою очередь привело к тому, что масса людей начали живо интересоваться личностью и биографией Леонардо да Винчи, а также его гениальными произведениями.

История Леонардо да Винчи

Интересен факт, что сегодня любой желающий может посетить музей в Риме, названный в честь Леонардо, и собственными глазами увидеть устройства, построенные по его чертежам.

Также там находятся копии гениальных картин да Винчи и фотографии подлинных его рукописей. Другими словами, посетив этот музей вы сможете реалистично представить историю жизни великого флорентийца.

Изобретения Леонардо да Винчи

Леонардо да Винчи уделял большое внимание инженерному и архитектурному искусству. Он является автором множества изобретений, опередивших свое время на несколько столетий.

Краткая биография Леонардо да Винчи не позволяет подробно описать все изобретения этого великого гения. Вот лишь некоторые их них: первый в мире танк, летательный аппарат и катапульта, пулемет и ножницы, велосипед и т. д. и т.п.

Вдумайтесь только, все эти изобретения Леонардо да Винчи спроектировал в 15 веке, более 500 лет назад!

Более того, первый в мире парашют также изобрел гений да Винчи. Интересен факт, что недавно современные ученые смогли создать по чертежам да Винчи точную копию такого парашюта. Испытания показали, что он вполне неплохо справляется со своей задачей.

Памятник Леонардо да Винчи в Амбуазе

При этом важно заметить, что на сегодняшний день многие чертежи и эскизы Леонардо да Винчи до сих пор остаются непонятными для ученых.

Возможно, в будущем мы сможем проникнуть в тайну биографии Леонардо да Винчи, и разгадать все загадки, которые он нам оставил.

Если вам понравилась краткая биография Леонардо да Винчи – поделитесь ею в социальных сетях. Если же вам нравятся биографии великих людей вообще, и интересные истории из их жизни в частности – подписывайтесь на сайт InteresnyeFakty.org. С нами всегда интересно!

Понравился пост? Нажми любую кнопку:

Интересные факты:

изобретений и открытий, изменивших мир

Хотя мы многое знаем о Леонардо ди сер Пьеро да Винчи, многие другие еще ждут своего открытия (и, к сожалению, многие из них никогда не будут обнаружены). Широко считающийся архетипом «человека эпохи Возрождения», он был человеком, чье любопытство могло сравниться только с его умом и талантом. Он был ученым, математиком, инженером, изобретателем, анатомом, художником, скульптором, архитектором, ботаником, музыкантом и писателем. Многие утверждают, что он был самым умным человеком из когда-либо живших — настоящим гением — и его таланты во многих областях науки и искусства просто невозможно отрицать. После стольких веков истории одно можно сказать наверняка: он был единственным в своем роде. Вот некоторые из вещей, благодаря которым Леонардо да Винчи внес свой вклад в развитие человечества:

Ножницы

Нечто столь же простое, но столь же важное, как ножницы, имело огромное значение в развитии человечества. Кто знает, сколько столетий прошло бы без использования этого инструмента, если бы не человек? Подумайте обо всех портных … им осталось не так уж много работы, да?

Тем не менее, это одно из наиболее спорных изобретений да Винчи, с археологическими свидетельствами, указывающими на рудиментарные ножницы из Древнего Египта и ножницы с крестообразным лезвием из Древнего Рима.Однако ясно, что да Винчи сделал подробные наброски ножниц и, вероятно, способствовал улучшению дизайна.

Парашют

Как могла выглядеть ранняя модель парашюта да Винчи. Предоставлено: Flickr, Тим Ротон.

Первый парашют был придуман и зарисован Леонардо да Винчи в 15 веке. Трудно поверить, что что-то столь же «современное», как парашют, могло быть изобретено более 500 лет назад. Конструкция парашюта Леонардо состоит из запечатанной льняной ткани, которую удерживает пирамида из деревянных шестов длиной около семи метров.По словам да Винчи, изобретение позволит любому человеку «броситься с любой большой высоты без каких-либо травм». Тем не менее, поскольку его идеи намного опережали его время, технология не могла поддерживать его идеи, поэтому никто не изобрел практический парашют до 1783 года.

Как и многие из его монументальных открытий, парашют Леонардо никогда не подвергался испытаниям. Однако круто то, что в 2000 году смельчак Адриан Николс на самом деле построил парашют по проекту Леонардо. Несмотря на большой скептицизм большинства людей, парашют работал без сбоев, а Николс даже дополнил его плавность хода.

Мона Лиза

Без сомнения, самая известная картина в мире, Мона Лиза (или Джоконда) очаровывала людей на протяжении веков — и не зря. Говорят, что только на создание губ ушло 10 лет! Кроме того, он породил впечатляющее количество теорий не только из-за своей загадочной улыбки и скрытого (для некоторых) сексуального намека, но и из-за того, что у него также есть некоторые мужские черты, несмотря на то, что он также имеет черты беременности. Тем не менее, это стоило каждой секунды, потому что вся картина — особенно загадочная улыбка — венец гения.

Картина представляет собой портрет Лизы Герардини, но это не только Лиза. Многие видели в Моне Лизе слияние мужских и женских черт, в то время как другие видят в ней явные черты Девы Марии. Несмотря на то, что Джоконда не выглядит привлекательной в традиционном смысле, она воплощает идеальную женщину. Ее взгляд фиксирует наблюдателя независимо от того, где он находится (серьезно, попробуйте), а ее наследие устанавливает стандарт искусства, который никогда не был достигнут снова.

Анатомия Витрувианский человек

Формальное обучение Леонардо анатомии человеческого тела началось с его ученичества у Андреа дель Верроккьо, когда его учитель настаивал на том, чтобы все его ученики изучали анатомию. Как художник он полюбил топографическую анатомию, много изучая мускулы, сухожилия и другие видимые анатомические особенности. Его рисунок Витрувианского человека является культовым: обнаженная мужская фигура в двух наложенных друг на друга позициях с руками и ногами, одновременно вписанная в круг и квадрат, был почти темой научной фантастики в 1487 году. Измерения соответствуют измерениям среднего человека, что удивительно правильно (опять же для среднего человека).

Исследования эмбрионов Леонардо да Винчи.

Но Леонардо на этом не остановился.Его самые глубокие анатомические исследования начались в 1506 году с его вскрытия 100-летнего человека, которого он ранее знал. Он продолжал приобретать человеческие черепа и трупы для вскрытия, и, как бы грубо это ни звучало, в то время это очень помогло развитию науки. К сожалению, через некоторое время он отказался от своих анатомических интересов, и его эскизы были потеряны и забыты на века, а некоторые из них уже никогда не найдутся.

Инженерное дело Изображение из Википедии

При жизни и даже после нее Леонардо ценился как инженер. Тем не менее, с его воображением было трудно все время оставаться практичным, поэтому некоторые из его изобретений нельзя было разрабатывать (по крайней мере, в то время). В 2001 году его видение было возрождено некоторыми инженерами, которые построили небольшой мост на основе его идей. На протяжении большей части своей жизни Леонардо был очарован феноменом полета, выполнив множество исследований полета птиц, в том числе его c. 1505 Кодекс полета птиц. Тем не менее, каковы шансы, что кто-то действительно построит вертолеты и танки, которые вы спроектировали? Даже сегодня его инженерные идеи по-прежнему восхищают исследователей.

Многие из его идей были непрактичными, многие были просто блестяще применены, и многим пришлось ждать сотни лет, прежде чем их можно было применить. Кроме того, широко известна его связь с каменной кладкой, и всегда высказывались предположения — некоторые более реалистичные, некоторые — полная фантазия. Следите за обновлениями, чтобы увидеть список наиболее поэтических идей Леонардо и предположений, связанных с его невероятной жизнью.

& amp; amp; amp; amp; amp; amp; lt; a HREF = ”http://ws.amazon.com/widgets/q?rt=tf_cw& # 038; ServiceVersion = 20070822 & amp; amp; amp; amp; amp; amp; amp; # 038; MarketPlace = US & amp; amp; amp; amp; amp; amp; amp; # 038; ID = V20070822% 2FUS% 2Fzmsc-20 % 2F8010% 2F93bbd5b5-2f0b-4fdb-937f-d642f3f6b21d & amp; amp; amp; amp; amp; amp; amp; # 038; Operation = NoScript ”& amp; amp; amp; amp; amp; gt; Amazon.com Widgets & amp; amp; amp; amp; amp; amp; lt; / a & amp; amp; amp; amp; amp; gt;

Как Леонардо да Винчи изменил вашу жизнь

Хотя многие пытаются вложить таланты людей в науку или искусство, Леонардо да Винчи считал, что эти двое глубоко влияют друг на друга.Его научные исследования позволили ему изобразить мир глубоко натуралистичным образом, в то время как взгляд его художника открыл новые способы смотреть на этот мир и думать о нем. Для да Винчи внутренняя работа машины была так же важна, как и улыбка Моны Лизы.

От анатомических рисунков до роботов-рыцарей — вот несколько способов, которыми да Винчи изменил свой мир и наш.

Он помог нам понять человеческое тело

Витрувианский человек, исследование пропорций, Леонардо да Винчи, рисунок, около 1490 года.

Фото: Всеобщий исторический архив / UIG через Getty Images

Пожизненная одержимость да Винчи анатомией началась в молодом возрасте, когда он учился у одного из ведущих художников Флоренции эпохи Возрождения, Андреа дель Верроккьо. Вскоре ученик превзошел мастера, и да Винчи рисовал и рисовал потрясающе точные изображения человеческого тела.

Для этого да Винчи заполнил свои записные книжки исследованиями мышц и сухожилий. Он рассек десятки тел, чтобы создать подробные рисунки скелетов, черепов и костей.Он также изучал физиологию, создавая восковые слепки мозга и сердца, чтобы лучше понять, как кровь течет по сосудистой системе, и создал некоторые из первых рисунков человеческих органов, включая аппендикс, репродуктивные органы и легкие.

Позже в своей карьере да Винчи применил эти знания к одной из своих самых известных работ. Его рисунок «Витрувианский человек» — это идеальная модель человеческого тела. На создание этой работы вдохновил древнеримский архитектор, который, как и да Винчи, считал, что пропорциональность, присущая людям, также должна применяться к проектированию и строительству зданий.

Он предвидел возраст полета

Летательный аппарат да Винчи.

Фото: SSPL / Getty Images

Более чем за 400 лет до того, как братья Райт отправились в полет на Китти-Хок, да Винчи придумывал для человека способы подняться в небо.

Он сконструировал один из первых парашютов, в котором пирамида из деревянных шестов, покрытая тканью, замедляла спуск на землю. Как он отметил, это позволяло людям прыгать с любой высоты без травм. На создание первого практического парашюта у кого-то ушло почти три столетия.Дизайн да Винчи был окончательно протестирован в 2000 году — и он сработал.

Да Винчи вдохновляла не только анатомия и физиология человека. Он использовал свое глубокое изучение птиц и летучих мышей, чтобы изобрести летательный аппарат, или орнитоптер, в котором человек был бы привязан к набору деревянных крыльев, которые он мог бы взмахнуть, чтобы держать в воздухе. Однако да Винчи так и не построил работающую модель.

Да Винчи написал обширные исследования по проблеме гравитации для полета человека. Он оставил после себя проекты нескольких человеческих планеров, и его работа повлияла на более поздние исследования аэродинамики.Одним из способов решения проблемы да Винчи был сжатый воздух. Его конструкция «воздушного винта», предшественника сегодняшнего вертолета, была предназначена для достижения отрыва с помощью вращения винта, приводимого в движение двумя людьми, бегущими по вращающейся платформе внизу.

Да Винчи разработал серию оружия, которое мы узнаем сегодня

33-ствольный орган да Винчи

Фото SSPL / Getty Images

Одной из величайших страстей да Винчи была военная инженерия. Он работал на нескольких покровителей и руководителей города, создавая мосты, укрепления и оружие.

Хотя он писал о своей неприязни к ужасам войны, его смертоносные конструкции включают первый пулемет. (Хотя, как и многие из его конструкций, этот никогда не был построен.) Известный как «33-ствольный орган», он имел три ряда по 11 мушкетов, каждый из которых был направлен в разные стороны. Созданный для установки на мобильной платформе, которая вращалась для охлаждения орудий, она была похожа на первое орудие полевой артиллерии.Да Винчи также придумал идею массивного арбалета. При ширине более 80 футов он должен был бросать камни или бомбы, а не стрелы.

Да Винчи разработал бронированный автомобиль на столетия раньше, чем танки. Это была покрытая металлом повозка на вращающейся платформе, которая могла приводиться в движение человеческими силами (она могла вместить до восьми человек), с отверстиями для солдат внутри, чтобы вытянуть оружие. Да Винчи даже объединил свои военные и научные интересы, создав дизайн робота-рыцаря, управляемого механизмами и тросами. Рабочая модель, основанная на конструкции да Винчи, была наконец построена в 2002 году робототехником НАСА.

Да, у да Винчи были более практические идеи

Эскиз да Винчи мостов.

Фото: SSPL / Getty Images

Хотя многие проекты да Винчи кажутся надуманными, он действительно работал над идеями и предметами, которые мы используем сегодня. Он создал первые пригодные к употреблению версии ножниц, переносных мостов, водолазных костюмов, станка для шлифования зеркал, аналогичного тем, которые используются для изготовления телескопов, и станка для производства винтов.

Он также построил некоторые из первых одометров (для измерения скорости на суше) и анемометров (для измерения скорости ветра). Да Винчи использовал одометр для измерения расстояний, которые он использовал для создания высокодетализированных военных карт — еще одно умение этого многогранного человека эпохи Возрождения.

10 главных достижений Леонардо да Винчи

Леонардо да Винчи (1452-1519) был ведущей фигурой итальянского Возрождения , который больше, чем кто-либо другой в истории, представляет собой идеального эрудита или человека с опытом в самых разных областях. В науке ему приписывают несколько изобретений и открытий, и он разработал много вещей, которые намного опередили его время; в искусстве он считается одним из величайших художников и создал самую известную картину всех времен; а в анатомии он провел наиболее подробное исследование человеческого тела до двадцатого века. Да Винчи также интересовался другими областями, включая архитектуру, ботанику, геологию, музыку и литературу, но невозможно было бы охватить все его вклады в одной статье.Узнайте об основных работах Леонардо да Винчи, изучив его 10 основных достижений и достижений.

# 1 Да Винчи был плодовитым изобретателем

Как инженер, да Винчи задумывал идеи намного раньше своего времени. Среди прочего, он разработал концепцию использования концентрированной солнечной энергии , калькулятора, элементарной теории тектоники плит и двойного корпуса . Кроме того, его научные исследования оставались неопубликованными в течение его времени, и многие из его изобретений были переданы для общего и практического использования без упоминания Да Винчи. Среди этих изобретений — мост стойки , автоматическая намоточная машина, прокатный стан, машина для испытания проволоки на разрыв и машина для шлифования линз .

Реконструкция линзошлифовального станка Леонардо

# 2 Он сконструировал танк более чем за 400 лет до того, как он стал реальностью.

В 1487 да Винчи сконструировал военную машину, которая сегодня известна как боевая машина Леонардо или танк Леонардо. Конструкция требовала восьми человек для управления машиной, у которой было 36 орудий, торчащих с ее сторон, и коническая крышка, напоминающая панцирь черепахи. Система будет управляться системой шестерен, приводимых в движение кривошипами, которые вращают последовательность колес. В документальном фильме BBC военная команда построила работоспособную машину на основе конструкции танка Леонардо, изменив одну из шестерен. Ошибка предположительно была сделана намеренно, чтобы предотвратить ее использование посторонними людьми . Таким образом, да Винчи концептуализировал танк за 400 лет до , который фактически использовался во время Первой мировой войны.

Модель предложенного Да Винчи бронированного танка

# 3 Да Винчи сконструировал механического рыцаря, известного как робот Леонардо

Около 1495 Леонардо да Винчи спроектировал и, возможно, сконструировал то, что сегодня известно как робот Леонардо или механический рыцарь Леонардо . Согласно наброскам ключевых компонентов, сделанным да Винчи, рыцарь должен был приводиться в движение внешним механическим кривошипом и использовать тросы и тросы, чтобы сидеть, стоять, поворачивать голову, скрещивать руки и даже поднимать металлический козырек.Хотя полного чертежа автоматизации не существует, робот-робот NASA Марк Росхайм использовал разрозненные заметки и наброски Да Винчи для создания полностью функционального рыцаря в 2002 году, предполагая, что Леонардо, возможно, был пионером в области робототехники .

Модель робота Леонардо с внутренним устройством

# 4 Он разработал работоспособного предшественника современного водолазного костюма

.

Работая в Венеции, около 1500 , да Винчи придумал способ защитить город от вторжения кораблей , отправив людей под водой в водолазных костюмах, чтобы они проделали в них дыры .Это привело к его конструкции водолазного костюма . Водолазный костюм Леонардо, хотя никогда не был сделан в его время, был сделан из свиной кожи, обработанной рыбьим жиром для отталкивания воды для документального фильма BBC. Когда аквалангисты протестировали костюм, они обнаружили, что это работоспособный предшественник современного водолазного костюма .

Модель гидрокостюма Леонардо

# 5 Он концептуализировал парашют, планер, вертолет и шасси.

Леонардо да Винчи был очарован полетом птиц и всю жизнь воплощал в жизнь свою мечту построить летательный аппарат.Он разработал конструкцию самого раннего из известных современных парашютов , возможность реализации которого была успешно протестирована в 2000 году британцем Адрианом Николасом. Да Винчи концептуализировал вертолет , создав первый известный рисунок любой похожей на вертолет машины , за четыре с половиной столетия до того, как он стал реальностью. Однако его антенный винт с человеческим приводом на практике не сработал бы. Да Винчи также разработал дизайн планера и шасси .

# 6 Он описал процесс трения до Гийома Амонтона

Среди других достижений Да Винчи в науке и технике: разработка самоходной тележки , первой в истории самоходной машины , которая считается прародительницей современного автомобиля; изобретение углового замка , используемого на тысячах каналов по всему миру; проектирование многоствольного пулемета ; быть первым, кто использовал шариковые подшипники в аэрокосмической конструкции; и описание процессов, управляющих трением, , предшествовавшего введению законов трения Амонтона, , , 150 лет, .

Реконструкция изобретенного да Винчи автомобиля, известного как самоходная тележка Леонардо

# 7 Он провел беспрецедентно подробное исследование анатомии человека и животных

Леонардо сначала изучал анатомию у Верроккьо , своего учителя, который считал, что необходимо обладать ее знаниями, чтобы стать хорошим художником. Позже, как успешному художнику, да Винчи разрешили препарировать человеческие трупы. Он написал трактат по анатомии, в котором сделал более 200 рисунков .Наброски и диаграммы Леонардо указывают на то, что он, возможно, провел самое детальное исследование человеческого тела до года двадцатого века. Однако его исследования были опубликованы более чем через столетие после его смерти, то есть под названием Трактат о живописи . Помимо анатомии человека, да Винчи также изучал анатомию многих других животных, включая коров, птиц, обезьян и лягушек.

Рисунок да Винчи основных органов женщины

# 8 Да Винчи сделал несколько важных открытий в анатомии человека

Da Vinci был первым, кто описал двойную S-образную форму магистрали .Он рассек и нарисовал человеческий череп и поперечные, сагиттальные и фронтальные срезы мозга. Он также изучал внутренние органы, будучи первым, кто нарисовал человеческий аппендикс и легкие, брыжейку, мочевыводящие пути, репродуктивные органы, мышцы шейки матки и подробный разрез полового акта. Да Винчи был одним из первых, кто нарисовал научное изображение внутриутробного плода. Также он правильно проработал, как сердечные клапаны замедляют кровоток.

Рисунки плода в утробе матери из журналов Леонардо

# 9 Да Винчи считается одним из величайших художников всех времен

Впечатляющие исследования Леонардо в области науки и техники получили признание только за последние 150 лет.За четыре столетия до этого его слава основывалась на шедеврах, которые он создавал как художник. Среди качеств, делающих работу Леонардо уникальной, можно выделить следующие: его детальное знание анатомии , света, ботаники и геологии ; его живой интерес к запечатлению того, как люди улавливают эмоции в выражениях и жестах ; его тонкая градация тона и новаторские техники , которые он использовал при нанесении краски . Да Винчи был не только одним из ведущих художников своего времени, но также широко известен как — один из величайших художников за всю историю .

Тайная вечеря (1498 г.) — одна из самых известных картин да Винчи

# 10 Создал самую известную картину в мире

Между 1503 и 1507 годами да Винчи написал картину Мона Лиза , хотя продолжал работать над ней до конца своей жизни и так и не отдал ее уполномоченному. Мона Лиза была признана «самым известным, самым посещаемым, самым обсуждаемым, самым воспетым и самым пародируемым произведением искусства в мире» .В Книге рекордов Гиннеса указано, что у него самая высокая страховая стоимость за картину в истории . Его оценили в 100 миллионов долларов США в 1962 году, что с поправкой на инфляцию составило бы около 782 миллионов долларов США в 2016 году. Среди других известных произведений искусства Да Винчи — Тайная вечеря , самая воспроизводимая религиозная картина из всех. время; и Витрувианский человек , один из наиболее воспроизводимых художественных образов в мире, также появляющийся на итальянских монетах достоинством 1 евро.

Мона Лиза (1517) — Леонардо да Винчи

Идеальный город

В 1485 году смертельная мемориальная доска прибыла в город Милан , убив большое количество людей. Да Винчи, работавший в то время в Милане, считал, что болезнь так быстро распространилась из-за плохой санитарии. Столкнувшись с проблемой, Леонардо сделал наброски города, который был бы более санитарным и имел бы такие особенности, как система дорог с дренажем. В городе будет ряд соединенных каналов, которые будут использоваться в коммерческих целях и в качестве канализационной системы.Он был спроектирован так, чтобы иметь широкие дороги и элегантные здания с большими арками и колоннами. При проектировании так называемого «Идеального города Леонардо » Да Винчи уделял внимание таким мелким деталям, как вентиляционные отверстия в зданиях и специальные конюшни для лошадей. Однако грандиозный проект так и не был реализован.

Вклад Леонардо да Винчи в медицинскую физику и биомедицинскую инженерию: празднование жизни «Polymath»

Леонардо да Винчи родился вне брака 15 апреля 1452 года недалеко от деревни Винчи в Тоскане недалеко от Флоренции. Его отец Пьеро да Винчи был образованным человеком из семьи нотариусов, а его мать Катерина, скорее всего, была крестьянкой. Похоже, что его способности были замечены рано, и он начал ученичество у Андреа дель Верроккьо во Флоренции в возрасте 14 лет. Андреа дель Верроккио был известным художником, скульптором и золотым мастером. Леонардо жил и работал в своем доме семь лет и, по словам Вазари, встретил там многих других важных художников, таких как Перуджино и Гирландайо. Уже тогда Леонардо уделял время рисованию архитектурных и научных работ.

В 1482 году Леонардо отправился в Милан, чтобы служить Людовико Сфорца, который стал правителем Милана в 1494 году. В своем письме-заявлении Леонардо подчеркнул свои способности военного инженера (он знал, что это то, к чему стремился Людовико), но закончил словами «Аналогично в живопись, я умею все, как и любой другой, кем бы он ни был »[2]. Не очень скромно, но, тем не менее, верно, учитывая, что в это время он писал «Дама с горностаем» (1489/90; Национальный музей в Кракове) и «Тайная вечеря» (1495–98; монастырь Санта-Мария-делле-Грацие в Милане). В первые годы шестнадцатого века Леонардо проводил время в нескольких итальянских городах (Венеция, Флоренция, Милан и Рим). В это же время был составлен Лестерский кодекс (составленный в 1506–1513 гг.). Это богатый источник информации о Леонардо, который был куплен в 1994 году Биллом Гейтсом за 30 миллионов долларов США у миллионера Хаммера и стал общедоступным (https://hammercodex.com/home). Леонардо да Винчи переехал в Рим в 1513 году, чтобы работать в Ватикане, и, наконец, переехал во Францию, чтобы служить королю Франции Франсуа I в Амбуазе на реке Луара.Здесь он умер в возрасте 67 лет от инсульта 2 мая 1519 года. По его завещанию за его гробом последовали 60 нищих.

Леонардо, должно быть, был довольно необычным человеком для своего — а, возможно, и для нашего — времени. Он был красив, но никогда не был женат, и не было зарегистрировано, что у него когда-либо была партнерша. Его характеризовали как великого оратора, всегда покладистого и доброжелательного по отношению к соотечественникам [3]. По-видимому, он также наслаждался прекрасными вещами в жизни и любил хорошо одеваться, что видно на картинах и рисунках, которые его изображают.Основываясь на положении зрачка глаз на этих картинах, недавно обсуждалось, было ли у Леонардо косоглазие (глаза не выравниваются должным образом при взгляде на объект) [4]. Возможно, это даже способствовало его способности ценить пространственные измерения и преобразовывать их в двухмерное представление. С другой стороны, предположение, что он мог быть дислексиком (https://www.dyslexia.com/famous/leonardo-da-vinci/), вряд ли будет правильным [5]. Его обычай писать часто справа налево, скорее всего, отражает его амбидекстры или попытку скрыть часть смысла текста от быстрого взгляда [6].

Леонардо не был известен своей быстрой работой [3]. Он четыре года работал над «Моной Лизой» [1], и многие из его работ остались незавершенными. Как говорит Вазари:

«… он добился бы больших успехов, если бы не был таким изменчивым и нестабильным, потому что он начал изучать многие вещи, а затем, начав их, отказался от них» (стр. 229) [1]

Леонардо ценил природу; причина для него быть вегетарианцем, что было бы довольно необычно для его времени (если только бедность не была причиной).Он считал, что «люди и животные неразрывно связаны и взаимозависимы друг от друга для выживания» [7], и, как сообщается, покупал птиц в клетках на рынках и выпускал их на свободу.

шаблон веб-страницы

шаблон веб-страницы

Леонардо да Винчи: Человек За мифом

---

Аннотация

Леонардо да Винчи, величайший человек эпохи Возрождения пятнадцатого века, теперь легенда, полностью определяемая его произведениями искусства, инновациями, архитектурой, и изобретения.Родился в 1452 году как внебрачный ребенок известного юрист и крестьянская девушка, Да Винчи считал искусство развлечением, а не ремесло, с неугасающим энтузиазмом и детской прихотью. Его социально неприемлемое поведение, такое как его зеркальный почерк и его постоянные записи в блокноте, выделите этого гения в течение определенного периода таких людей, как Микеланджело и Макиавелли. Путешествие по всему Италия на протяжении всей своей жизни, увлечение Леонардоса как художника, архитектор и изобретатель очевидны как в его полном, так и в неполном работ, в том числе его самый известный шедевр, Мона Лиза.На своей смертью в 1519 году Да Винчи оказался гением, намного опередившим свое время. в своих многочисленных областях знаний, недооцененных и менее известных, чем сегодня, из-за раскрытия его записных книжек и многих других идей вдохновителя.

Исторический Фон

В пятнадцатом веке Италия не была единой страной, которую мы знаем. сегодня, но был разделен на множество небольших независимых государств. Неаполь на юге правил череда царей, Папское государство римского Католическая церковь управляла средней частью, а на севере — разными семьями. контролировал крупнейшие и богатейшие города-государства Флоренцию, Милан и Венеция.Эти государства вели множество войн друг против друга и против меньшие соседние государства, чтобы увеличить свою мощь. Во время перерыва относительного мира с середины 15 века до французских вторжений 1494 г. Италия пережила расцвет культуры, особенно в Флоренция и Тоскана при семье Медичи.

В эпоху Возрождения европейские художники начали изучать модель природу более внимательно и рисовать с целью большей реалистичности. Они научились создавать людей и животных, похожих на живые, и стали умелыми при создании иллюзии глубины и расстояния на плоских стенах и полотнах с использованием приемов линейной перспективы. Повышенная осведомленность классических знаний создали новое решение учиться путем прямого наблюдения и изучение мира природы, как это показал Да Винчи в своих записных книжках. Следовательно, светские темы становились все более важными для художников, и с возобновлением интереса к древности появился свежий репертуар предметов взяты из греческой и римской истории и мифологии. Представленные модели старинными зданиями и произведениями искусства также вдохновили развитие новые художественные приемы и желание воссоздать формы и стили классического искусства.

Центральным в развитии искусства эпохи Возрождения стало появление художник как творец, которого обожают и уважают за его воображение и эрудицию. Искусство тоже стало цениться не только как средство религиозного и социального развития. инструкция, но больше как способ личного эстетического выражения. Леонардо да Винчи иллюстрирует этот аспект эпохи Возрождения, исследуя искусство наряду со многими другими областями исследований просто для внутреннего мира и радость, которую это принесло ему.

Рождение Леонардо да Винчи совпало с изобретением Гутенберга. печатный станок, который усилил возродившийся интерес к обучению и открыла эру более широкого общения. Одна из многих ироний жизни Леонардоса, однако, заключается в том, что его необычные идеи и изобретения останется похороненным в своих записных книжках почти 150 лет, прежде чем любой из они достигли мира посредством печати. Его современники в том числе Лютер, Макиавелли и Микеланджело, каждый из которых оказал влияние на какой-то элемент жизни Да Винчи, прямо или косвенно.

Исследования Отчет

Да Винчи был родился 15 апреля 1452 года в доме дедушки в городке на холме. Винчи, примерно в 20 милях к западу от Флоренции в Италии (Дуглас 1). Он был незаконнорожденным сыном сера Пьеро дантонио да Винчи, молодого юриста, и крестьянка по имени Катерина.Его отец поднялся на вершину его профессия нотариуса, следуя по стопам своих предков и удерживал большинство клиентов во Флоренции в свое время. Да Винчи почти не связан с его матерью, так как она вышла замуж за грубого Аккаттабриги ди Пьеро да Винчи после рождения Леонардо переехал из города. Хотя на момент смерти у него было семнадцать сводных братьев и сестер, да Винчи был единственным ребенком более двадцати лет, так как его отец не имел какие-либо дети, законнорожденные или иным образом, пока ему не исполнилось 24 года (Дуглас 2-3).

Незаконнорожденные дети не были редкостью в пятнадцатом веке. и его отец был прекрасным родителем; однако его богатое воспитание в сочетании из-за любви к бабушке и дедушке Леонардо был очень избалован в молодости. Его многочисленные дары, в том числе превосходная мужская красота, великолепный певческий голос, великолепное телосложение, математические способности, научная смелость и выдающееся воспитание вызвали непостоянство, ведущее к к неудачам в дальнейшей жизни.Его переизбыток талантов заставил его легкомысленно относиться к своему артистизму, редко заканчивая картину, а иногда проводить необдуманные технические эксперименты. Тайная вечеря в церкви Санта-Мария-делле-Грацие в Милане, например, почти исчез, настолько неадекватными были его нововведения в подготовке фресок для этого 1495 г. шедевр (Рихтер 327).

Первые тридцать лет жизни Леонардоса были окутаны туманом, его собственная личность и эмоции никогда не были полностью раскрыты.Она имеет Однако было обнаружено, что в молодом возрасте у него развился сильный интерес на природе, живя в доме его бабушки и дедушки в Винчи, и стал вегетарианец из-за любви к животным. Его первый полный рисунок сельский пейзаж долины Арно, недалеко от Винчи, датируемый 1473 годом (Дуглас 3). У Леонардо было слабое формальное образование, он мало учил латынь и нет греческого, и совсем не владеет литературными навыками. Часто злится из-за отсутствия лучшего образования Да Винчи позже в жизни, в основном для чтения научных трактатов (Bax 22).

Один из самых уникальной чертой этого человека эпохи Возрождения был его почерк, который проходит справа налево по странице с перевернутыми буквами, так что его лучше всего можно будет прочитать с помощью зеркала. Хотя многие предполагают что странные еретические идеи или паранойя заставили его так писать, было наиболее логично объяснено, что он просто находил это наиболее удобным, как левша, писать таким образом (Уоллес 10), даже хотя было обнаружено, что он также был амбидекстром (Douglas 4).

Его отец впервые открыл Леонардоса необыкновенного художественного гения. когда крестьянин из его имения попросил что-нибудь нарисовать на круглом щит из коры смоковницы. Вместо того, чтобы отправить его во Флоренцию, юрист передал этот проект своему сыну, который забрал ящериц, тритонов, личинок, змей, летучих мышей и других подобных животных в отдельную комнату, где он мог изучите их и создайте злобного монстра, который устрашит всех смотрящих щита.Пораженный его сыновьями реалистичными и пугающими создание, сер Пьеро купил еще один щит и отправил его во Флоренцию, чтобы нарисовал, продавая щит Леонардоса тайно некоторым торговцам (Уоллес 11).

Сер Пьеро был другом официального художника Медичи Андреа. Верроккьо, которому он принес некоторые из ранних набросков Леонардоса, 15 лет (Дуглас 4). Верроккьо был ювелиром, скульптором, архитектором, живописец, музыкант и художник, очень уважаемый Медичи и народом Флоренции в пятнадцатом веке.Около 1570 года Леонардо ушел Винчи с энтузиазмом учился у своего нового учителя во Флоренции с группа блестящих молодых художников (Bax 24). Верроккьо разработал Гений Леонардоса, его владение таким широким спектром искусств, его страсть за знания и его всеобщее любопытство. Однако мастер и ученики сильно различались в отношении того, какому искусству они посвящали больше всего энергии для Верроккьо это была скульптура, но первая любовь Леонардоса живописи всегда превосходили другие искусства.Да Винчи также имел сильную музыкальный талант, играющий на лютне и лире, хотя музыкальный и визуальный искусства были тесно связаны в эпоху Возрождения (Дуглас 12). Однако для представителей высшего сословия, таких как Да Винчи, было необычно искусство, кроме как времяпрепровождения, поскольку художников больше не воспринимали как ремесленники, какими они были в средние века (Дуглас 13).

Леонардос первая картина является частью крещения Христа Верроккиоса (завершена в 1475 г.), в котором он изобразил ангела (Рети 13) в голубых одеждах, свободного и гибкого, тонко запечатлевший идеал человеческой красоты художника и его очарование извилистым, плавным движением, при этом показывая, что это была работа юности.Он также нарисовал большую часть фона, что доказано иллюзорным, почти фантастическим стилем поздних картин да Винчи, таких как Мона Лиза, и новой северно-итальянской техникой масла. вместо традиционной яичной темперации, которую продолжал использовать его хозяин. (Уоллес 27-28).

1478 год стал поворотным в жизни художников, так как он начал развивать свой индивидуальный стиль как художник, выходя из опека такого доминирующего персонажа (Дуглас 10).Большинство известная работа, которую он создал на этом переходном этапе, была тем, что теперь известна просто как Мадонна; как только Леонардо смог выбрать свой Собственные сюжеты он писал в основном изображения Богородицы и Христа. Первое живопись предмета, который его больше всего интересовал, считается быть Мадонной с младенцем 1475 года, как он следует образцам Верроккио больше ближе, чем на любой другой картинке. Его увлечение материнством, и Мадонны в частности, было характерно для его картин и воображение, и это было через его многочисленные картины маленьких Мадонн что он стал известен во всем христианском мире по всей Европе (Дуглас 6).

Верования и взгляды Леонардоса становились все более прочными. и на этот раз, особенно близко придерживаясь идей Пифагора, и Платон. Он принял идею о том, что Земля сферическая и что он состоит из четырех элементов: земли, воздуха, огня и воды, предложенных Пифагора. От Платона он верил в доктрину макрокосма. и микрокосма отношения между человеком и вселенной, в которых Вселенная — это макрокосм в виде гигантского живого организма, а человек — в миниатюре. Вселенная или микрокосм (Уоллес 103).

В 1481 году Папа Сикст IV и Медичи созвали лучших тосканских художников. чтобы начать работу в Ватикане, но имени Леонардоса в списке не было. Это событие стало одной из нескольких причин переезда Леонардоса из Флоренции. в Милан в 1482 году в возрасте тридцати лет, что продлилось почти двадцать лет и оказал большое признание Леонардо. Еще одна причина его переезд был деньгами; Герцог Милана Людовико Сфорца стал новым покровителем Леонардоса получив блестящее письмо, доказавшее его гений в военной инженерии, предлагая новые идеи и инновации, которые сразу привлекли Сфорца нанять молодого Леонардо. Да Винчи внезапно перестал работать его первая комиссия во Флоренции, Поклонение волхвов, которая была апогеем бурного прогресса художников, начавшегося в 1478 году. Монастырь Сан-Донато-а-Скопето, монахи которого были клиентами Леонардоса. отец недовольно принял незаконченную работу, не понимая, что он раскрыл необъятность Леонардоса, высокоорганизованного и драматичного усилия в живописи (Уоллес 32).

Сфорца в основном занимал Леонардо как художника, скульптора и дизайнера. тщательно продуманных придворных фестивалей, но он также заставлял Леонардо заниматься проектированием оружие, здания и техника.В результате весь этот период жизни да Винчи сосредоточено на природе, летательных аппаратах, геометрии, механике, современное оружие, городское строительство, каналы и архитектура.

Его работа в Милане, очевидно, включала создание оружия для своего покровителя, что было распространено среди художников эпохи Возрождения, но Леонардо выполнил свой долг шаг вперед, создав огромные технологичные машины вооружения. Хотя Да Винчи ненавидел войну, поскольку мастерская Верроккио была явно невоенной, он, скорее всего, построил свое вооружение из интриги и сильных интересы инженера.Эти изобретения стимулировали переход от простой до чрезвычайно разрушительной войны, приводящей к социальным и политические изменения и в западном обществе. Узнав, как использовать энергию падающей воды и ветра, воображение Леонардоса взлетел, поскольку он изобретал новые машины с невероятной точностью и мощностью, делясь его нововведения с величайшими военачальниками своего времени.

Некоторые из его новаторские идеи включают броневик в форме черепахи (Wallace 54) подробнее широко известный сегодня как танк, многоствольная пушка пулемета и реактивной системы залпового огня, а также бомбы, которая на самом деле не был построен во времена Леонардоса, но стал эффективным британским офицером по имени Генри Шрапнель в конце восемнадцатого века. века (Уоллес 54).Другие научные изобретения Леонардо на бумаге, но никогда не видел в материальной форме, включая вертолет, парашют, лестница подъемная (аналог сегодняшних пожарных), храповик (который предвосхитил современный автомобильный домкрат), роликовые подшипники и гидравлический винт.

Работая с величайшим строителем своего времени Донато Браманте, в службы Сфорца в Милане, Леонардо разработал то, что сейчас называется классической фаза архитектуры эпохи Возрождения.Они представили блестящие и сложные арки и купола в церквях и изменили готический собор.

Леонардо внес огромный вклад в анатомию, создав анатомические рисунки, которые врачи использовали для передачи своих результатов в ученики. Он изучил более десяти трупов, вскрывая трупы. тщательно и иллюстрировал изображения по мере того, как он продолжал. Перед этим развития, врачи не использовали рисунки в учебниках, поскольку они считалось, что это отвлекает, но с Леонардосом четыре взгляда на предмет и новая техника поперечного изображения, современная медицинская учебник был выпущен, чтобы установить стандарт анатомического рисунка сегодня (Уоллес 105).Его анатомический анализ воссоединил механику которые соответствуют человеческим эмоциям с душой, признавая одновременное разделение и объединение тела и души, которые указывают на общие идея религии в его эпоху (Reti 225-226).

Леонардо связывает землю и небо. работа, особенно в виде искусства. У него появилась привычка записывать его исследования в тщательно иллюстрированных тетрадях между 1490 и 1495 годами, бродить по улицам Милана в поисках красивых или уродливых лиц (как вариация прекрасного, ему) рисовать.Он редко когда-либо бросал от одного эскиза, так как он нашел их отличными учителями и узорами для будущих художников. Леонардо также позаимствовал многие свои идеи из людей своего времени, но продвинулся к ним так много, что всегда давал себе полная заслуга. Он прямо и непринужденно просил информация, которая его интересовала и очень часто получал то, что он искал (Уоллес 15-17).

В 1499 году Леонардо покинул Милан, чтобы исследовать другие регионы Италии. внесение 600 золотых флоринов на свой счет во Флоренции 14 декабря. Он путешествовал между Мантуей и Венецией почти год, рисовал мультик. за портрет Изабеллы де Эсте и планирование плотины в долине Изонцо для того, чтобы затопить страну, чтобы предотвратить турецкое вторжение. Однако к 24 апреля 1500 года Леонардо вернулся во Флоренцию. выполнять свою функцию художника, хотя он также стал главным архитектор и военный инженер при видном политическом деятеле и прототип принца Никколо Макиавелли, интеллигентный Чезаре Борджиа, жестокий, вероломный и безжалостно оппортунистический.Он путешествовал с Борджиа и Маккиавелли в Романгу в 1502 году и выполнили карты нескольких Итальянские города в это время (Рети 16-17).

Возвращение в Флоренция, Леонардо использовал свою небольшую прибыль, чтобы начать битву при Ангиари, но потерял интерес через короткое время, чтобы сосредоточиться на своей Моне Лизе, который был завершен к 1505 году. К 1508 году он вернулся в Милан, где написал святую Анну, закончил занятия по анатомии, создал автопортрет, и начал работу над своей последней картиной St.Иоанн Креститель. Ближе к концу жизни Леонардо начал рисовать изображения черным мелом. апокалиптического разрушения под названием «Всемирный потоп», который иллюстрирует Леонардоса сильное убеждение, что те же силы, с которыми он работал всю свою жизнь однажды уничтожит все.

С началом паралича правой руки Леонардо начал стареть. быстро и удалился в Рим во время флорентийского правления семьей Медичи снова. Он провел три приятных года во Франции, прежде чем вернуться. в Рим, чтобы написать завещание и провести свои последние дни.Леонардо да Винчи умер 2 мая 1519 года в возрасте шестидесяти семи лет, завершив жизнь самый разносторонний и гениальный человек, который когда-либо жил.

Исторический Значение

Леонардо да Винчи был гением, намного опередившим свое время. знания и опыт охватывают четыре основные темы: живопись, архитектура, элементы механики и анатомии человека. Он внес свой вклад в западные цивилизации через каждую из этих областей, изменяя восприятие общества Церкви и др.Его гениальные идеи должны были быть воплощены изобретателями. о будущем.

Список литературы

Бакс, Клиффорд. Леонардо да Винчи . Эдинбург: Питер Davies Ltd., 1932 год.

Дуглас, Лэнгтон Р. Леонардо да Винчи: его жизнь и его изображения . Чикаго: Чикагский университет Press, 1944.

OMalley, C.D. Наследие Леонардоса: Международный симпозиум. Лос-Анджелес: Калифорнийский университет Press, 1969.

Рети, Ладислао, изд. Неизвестный Леонардо. Нью-Йорк: Книжная компания Макгроу-Хилла, 1972 год.

Уоллес, Роберт. Мир Леонардо: 1452-1519 . Нью-Йорк: Time Incorporated, 1966.

Рихтер, Ирма А., изд. Записные книжки Леонардо да Винчи . Нью-Йорк: Издательство Оксфордского университета, 1952.

Интернет-ресурсы

http://www.museoscienza.org/english/leonardo/ Сайт Миланских музеев науки о жизни Леонардо да Винчи, в том числе информация о его произведениях искусства, рукописях и изобретениях.

http://www.leonet.it/comuni/vincimus/invinmus.html Официальный сайт музея Леонардо да Винчи в Винчи, Италия позволяет читатели, чтобы просмотреть экспонаты и

http://www. ibiblio.org/wm/paint/auth/vinci/ Этот сайт Парижского веб-музея содержит дополнительную информацию о конкретных зарисовки и картины Да Винчи, а также хронология Высокого Возрождения.

http: //www.kausal.com / leonardo / Этот веб-сайт предоставляет отличную информацию обо всех аспектах Леонардо Да Винчи. life, включая Семейное древо и возможности потоковой передачи онлайн-видео.

http://www.ucmp.berkeley.edu/history/vinci.html А сайт, посвященный малоизвестным аспектам вклада Да Винчи, включая астрономию, зоологию, палеонтологию и геологию.

Сайт создан: Stefanie Buhelos

Вспоминая вклад Леонардо да Винчи в развитие человечества

Париж: Леонардо да Винчи — звезда в ретроспективе блокбастера, открывающейся в четверг в Лувре в Париже в ознаменование 500-летия со дня смерти мастера эпохи Возрождения.Около 240 000 человек уже зарезервировали свое место в очереди для выставки, самой большой из когда-либо организованных для демонстрации неизгладимого вклада тосканского эрудита в человечество, с акцентом на его живопись.

За десять лет работы выставка под названием «Леонардо да Винчи» объединяет 162 работы, в том числе 24 рисунка, предоставленных королевой Великобритании Елизаветой II из Королевской коллекции. Британский музей, Эрмитаж Санкт-Петербурга и Ватикан также внесли свой вклад, а также, конечно же, Италия — после иногда ожесточенной борьбы между Римом и Парижем из-за ссуд.

На выставке в Зале Наполеона, которая продлится до 24 февраля, представлены 10 из менее чем 20 картин, окончательно приписываемых мастеру эпохи Возрождения, а также рисунки, рукописи, скульптуры и другие предметы искусства.

Выставка проводит посетителя по временной шкале странствующей карьеры мастера под опекой герцогов, принцев и королей, от Флоренции до Милана, Венеции и Рима, и, наконец, Франции, где он провел последние три года своей жизни.Он умер в историческом городе Амбуаз в долине Луары 2 мая 1519 года.

Два незаезда

На выставке отсутствуют две выдающиеся работы, начиная с Моны Лизы. Организаторы решили, что самая известная картина в мире должна оставаться в Зале Лувра — его обычном доме — во избежание переполненности.

А пока шедевр привлекает почти 30 000 человек в день. Однако невыразимая улыбка Моны Лизы соблазнит посетителей окунуться в виртуальную реальность в конце шоу.Другой заметной неявкой является «Сальватор Мунди», работа, которая стала самой дорогой картиной из когда-либо проданных, когда в 2017 году на аукционе Christie’s была продана за 450 миллионов долларов (400 миллионов евро).

Тайна теперь окружает картину, подлинность которой оспаривается некоторыми экспертами, поскольку ее не видели публично с момента рекордной продажи. В Лувре заявили, что запрос музея на одолжение работы все еще находится на рассмотрении, но появление в последний момент было бы ошеломляющим сюрпризом.

Витрувианский человек

Заключительным актом в споре между Парижем и Римом из-за вклада Италии в шоу стала юридическая попытка остановить выдачу во временное пользование культового рисунка Витрувианского человека. Витрувианский человек, который, по сообщениям итальянских СМИ, застрахован не менее чем на один миллиард евро, присоединился к Лувру за считанные дни до открытия. Он продлится всего восемь недель, а не полные четыре месяца.

Выставка, которую курируют Лувр Винсент Делевен и Луи Франк, руководители отделов живописи и графики музея, включает инфракрасные рефлектографы, которые дают представление о технике мастера.

Нажмите на Deccan Chronicle Lifestyle, чтобы узнать все самые свежие новости о здоровье и благополучии. Следите за нами на Фейсбуке.

…

Как Леонардо да Винчи изменил образ жизни

Мона Лиза, Тайная вечеря, первый летательный аппарат, парашют и пулемет. Список достижений Леонардо да Винчи можно продолжать до бесконечности, так как многие из них уже отметились в своих топ-10. Что действительно примечательно в да Винчи, так это не только то, что он изобрел или нарисовал.Так он жил. Как ясно заметил Зигмунд Фрейд: «Он был похож на человека, который проснулся слишком рано в темноте, в то время как все остальные еще спали». Почему Леонардо да Винчи был известен как Человек Возрождения?

От средневековья до эпохи Возрождения

Леонардо да Винчи процветал в период бума европейского Возрождения. Это было время масштабных социальных и культурных изменений, когда люди начали подвергать сомнению нормы преобладающей католической церкви.До этого времени тех, кто отклонялся от паствы с новыми и провокационными идеями, обычно наказывали и изгоняли из общества. Еретики могли быть изгнаны во тьму в средние века, но не более того.

Леонардо да Винчи был настоящим человеком эпохи Возрождения. Он прожил жизнь, основанную на философии, согласно которой личное развитие и способность человека расширяться безграничны. Человек эпохи Возрождения ставил перед собой цель полностью раскрыть свой жизненный потенциал. Рвение интеллектуальных поисков по-прежнему требовало творческого подхода в искусстве, оттачивания физического тела и стремления к эмоциональной истине. Это был образ жизни, в котором жизнь рассматривалась как единое целое во многих различных формах.

Например, да Винчи не рассматривал искусство и науку как две конкурирующие дисциплины, в которых нужно было заниматься одной, а не другой. Скорее, он видел эти области как взаимодополняющие и наслаждался обоими. Искусство могло вдохновлять науку, и наоборот. Во многих отношениях Да Винчи видел весь мир как произведение искусства, которое нужно было изучать любопытными глазами, как он и провел многие годы своей жизни.

Да Винчи страстно увлекался изучением окружающего его мира природы.Вы можете обнаружить, что он наблюдает за полетом птиц, чтобы открыть для себя принципы воздухоплавания, или рассекает тела людей и животных, чтобы лучше понять анатомию. К началу 1490-х годов да Винчи собрал богатую коллекцию блокнотов, до краев заполненную красивыми набросками и наблюдениями, сосредоточенными на четырех темах — живописи, архитектуре, механике и анатомии человека.

Эти записные книжки содержат несколько удивительных изобретений, которые мы рассмотрим более подробно ниже. Например, в одной записной книжке под названием «Атлантический кодекс» содержался полностью подробный план 65-футового летательного аппарата.Это было основано на часах наблюдений за полетом птиц, а также на принципах физики и воздухоплавания.

Леонардо да Винчи: Ранние годы

Многие считают Леонардо да Винчи настоящим гением, но его воспитание вряд ли раскрывает источник. Он родился недалеко от Флоренции, Италия, в семье уважаемого нотариуса и молодой крестьянки. Его образование едва ограничивалось основами чтения, письма и математики. Однако его отец увидел в лице Льва подающего надежды художника и в 14 лет записал его в ученичество к художнику Андреа дель Верроккьо.

Здесь он познакомился с основными художественными навыками — рисованием, живописью, скульптурой и лепкой. Но история здесь только начинается. Он также занимался рисованием, химией, металлургией, металлообработкой, гипсовым литьем, кожевенным делом, механикой и плотницкими работами. Здесь родился человек эпохи Возрождения.

Самая ранняя работа Леонардо да Винчи была вкладом в Крещение Христа Верроккьо, изображенное ниже. Сообщается, что Леонардо завершил работу над одним из двух ракурсов портрета, далеким пейзажем и некоторыми элементами Христа.

В возрасте 20 лет, после 6 лет иммерсивной работы, Леонардо да Винчи получил членство в качестве Мастера художника во Флорентийской гильдии Святого Луки. Здесь он открыл собственную мастерскую и начал свою первую работу по созданию алтаря для церкви «Поклонение волхвов». Однако работа над этим произведением так и не была завершена, так как Лео ушел работать на герцога Миланского.

От художника к изобретателю

Работая под руководством герцога Миланского, да Винчи был занят, жонглируя множеством шляп.Художнику и скульптору также было поручено проектировать оружие, здания и военные машины. За эти 15 лет, с 1485 по 1490 год, да Винчи создал некоторые из своих самых блестящих идей и произведений искусства.

По иронии судьбы, его интересы были настолько широки, что ему удалось завершить только шесть крупных проектов, два из которых — «Мона Лиза» и «Тайная вечеря». Остальные его проекты остались незавершенными или существовали просто как идеи на бесконечных страницах его блокнотов.

Когда да Винчи не писал работы для герцога, он постоянно изучал окружающий мир.На протяжении своей жизни он вскрыл более 30 человеческих тел и неустанно работал, чтобы задокументировать их детали. Он тыкал пальцами в мышцы и кости, пытаясь понять, как они работают. Он даже брал органы и заполнял их воском, чтобы сохранить и изучить их внутреннюю структуру.

Это увлечение анатомией хорошо видно в одной из его самых известных работ — «Витрувианский человек». Мужская фигура с анатомически точными размерами, которой мы до сих пор восхищаемся.

Леонардо да Винчи, не изучая анатомию, постоянно изучал окружающий мир.Глядя на полет птиц в небе, он черпал вдохновение в создании первого летательного аппарата. Разрушение Черной чумы вдохновило его на создание футуристического города, свободного от опасностей ненужной смерти.

Кажется уместным задокументировать то, что Леонардо да Винчи делал лучше всего — воображал мир, который так отличался от того, в котором он жил. Когда все люди знали, что да Винчи были его удивительными картинами, существовал целый мир задокументированных изобретений, которые были не реализовано в свое время, в том числе:

Первый парашют

Парашют Леонардо да Винчи состоял из деревянной конструкции пирамидальной формы, скрепленной льняной тканью.Как вспоминает да Винчи: «Если у человека есть льняная палатка, в которой все отверстия закрыты, и она будет иметь двенадцать браччий в поперечнике и двенадцать в глубину, он сможет броситься с любой большой высоты, не испытывая при этом страданий. любая травма ».

Современные парашюты имеют аналогичную конструкцию, но жизнеспособность конструкции да Винчи вызывает много скептицизма. Чтобы доказать, что это сработало, смельчак Адриан Николс построил парашют, соответствующий конструкции Да Винчи, в 2000 году, а затем бросился вниз с огромной высоты.Он заметил, что парашют да Винчи обеспечивает гораздо более плавную езду, чем обычные конструкции.

Первая летающая машина

Леонардо да Винчи был особенно очарован птицами, что вдохновило его на многие идеи летательных аппаратов, включая первый орнитоптер. Видение да Винчи состояло в том, чтобы дать человеку свободу полета, которой так свободно пользовались птицы.

Для этой машины требовалось, чтобы человек лег на центральную кобуру. Ноги пилота использовались, чтобы крутить педали кривошипа, соединенного со шкивом, который взмахивал крыльями машины, как птица.

Те, кто воспроизвели этот дизайн, доказали, что он, безусловно, умеет летать. Однако единственная проблема — это поднять его в воздух. Скудная сила человеческих мускулов оказалась слишком ограниченной для взлета с земли.

Первый пулемет Пушки

были ужасно неэффективны во времена Да Винчи, их приходилось перезаряжать вручную после одного выстрела. Чтобы улучшить эту конструкцию, да Винчи представил мушкетную систему с 33 стволами, которая позволяла стрелять 11 мушкетам одновременно.

В этой прелюдии к современному пулемету 11 мушкетов расположены на прямоугольной доске. Затем три набора этих досок помещаются рядом, при этом каждая из них соединяется валом для легкого вращения. Идея заключалась в том, что из одного комплекта мушкетов можно было стрелять, пока другой остывает, а другой перезаряжается. При таком непрерывном процессе у вас, по сути, всегда будут мушкеты, стреляющие скоростной стрельбой.

Первый гидрокостюм

Первая концепция водолазного костюма возникла во время войны.Идея заключалась в том, чтобы позволить людям в костюмах нырять в гавань Венеции и вырезать дыры в днище корпусов вражеских кораблей. Гидрокостюм да Винчи включал в себя все необходимое, в том числе дыхательные трубки из тростника и кожи, соединенные с плавающим колоколом на поверхности воды. У костюма был винный пузырь, наполненный воздухом, что было прелюдией к современному баллону с воздухом для подводного плавания в другом варианте.

Костюм мог действительно использоваться во времена да Винчи, если бы флот вторжения не был отогнан до того, как устройство было готово.Подводный саботаж никогда не становился необходимым для военного времени.

Первый бронированный танк

Первым бронированным танком была огромная машина в форме черепахи, предназначенная для ручного управления восемью операторами. 36 орудий выставлены со всех сторон снаряда, обеспечивая дальность стрельбы 360 градусов.

Внутри корпуса все восемь операторов должны были приводить танк в движение через систему шестерен, которые приходилось приводить в движение вручную с помощью ручных кривошипов. Однако конструкция, сделанная в записной книжке да Винчи, обнаруживает фатальный недостаток — зубчатая передача была расположена так, чтобы передние колеса двигались в направлении, противоположном задним.Танк практически не двигался.

Существует множество предположений об этом недостатке конструкции. Некоторые думают, что да Винчи сделал это намеренно, чтобы гарантировать, что машина никогда не была построена. Другие считают, что он боялся, что конструкция попадет в руки врага.

Первая самоходная тележка

Появились первые признаки появления автомобиля. Самоходная тележка изначально была разработана для театрального использования и перемещалась без толкания благодаря спиральной пружине, которая действует как заводная игрушка.Система рулевого управления управлялась набором блоков, расположенных внутри шестерен, хотя, как сообщается, тележка могла делать только правые повороты.

Первый вертолет

В этой воздушно-винтовой машине использовалась конструкция с вертушкой, которая вращалась достаточно быстро для создания подъемной силы. Поскольку давление воздуха под полотняными лезвиями увеличивалось, это заставляло машину подниматься в небо. Эта конструкция для вертикального полета до сих пор используется в вертолетах.

Первый робот

Глубокое понимание Леонардо да Винчи анатомии человека позволило ему создать робота-рыцаря, который мог копировать простые движения человека.Сообщается, что рыцарь мог ходить, сидеть, двигать головой и поднимать козырек благодаря системе шкивов и шестерен. Робот использовался только для развлечения на вечеринках, но его конструкция впечатляла.

В 2002 году эксперт по робототехнике Марк Росхайм сконструировал модель робота да Винчи на основе имеющихся эскизов. Ему удалось заставить его сидеть и стоять с успехом. Некоторые принципы этого робота-рыцаря также использовались в роботах для исследования планет.

Первый вращающийся мост

Война представляет собой интересную задачу по мобилизации тысяч людей и тонны припасов в различных ландшафтах. Чтобы помочь мобилизовать армию герцога Малина, да Винчи спроектировал вращающийся мост, который можно было быстро построить над водоемами на лету. После того, как солдаты прошли, мост можно было упаковать и отнести к следующему месту.

Этот мост включал систему троса и шкива, которая упрощает транспортировку и развертывание. Он также использовал противовес, чтобы помочь сбалансировать самые тяжелые грузы.

Первый современный город

Да Винчи пережил тьму Черной чумы в Европе, унесшей жизни миллионов.Да Винчи заметил, что чума была гораздо более распространена в городах, чем в сельской местности. Хотя сейчас это может показаться очевидным, теории о микробах и распространении болезней все еще оставались загадкой для человечества.

Это бедствие вдохновило да Винчи на создание одного из величайших изобретений — современного города, который был защищен от разрушительных бедствий будущего. Город был разделен на несколько уровней, и все отходы транспортировались через самые низкие уровни по сети каналов. Чистая вода распределялась по верхним уровням с помощью гидравлической системы задолго до изобретения современного водопровода.

К сожалению, это последнее изобретение никогда не покинуло холст записной книжки да Винчи. Чтобы воплотить его в жизнь, потребовалось огромное количество ресурсов и возможность построить новый город с нуля.

Леонардо да Винчи: настоящий человек эпохи Возрождения

Дизайны Леонардо да Винчи невероятно опередили свое время, но в течение сотен лет они оставались практически незамеченными.Что было известно о Льве при жизни, так это его легендарные артистические способности. Такие произведения, как «Мона Лиза» и «Тайная вечеря», до сих пор остаются шедеврами вне времени. Следует задаться вопросом, каким был бы мир, если бы изобретения Леонардо действительно были сделаны. Скорее всего, технологии развивались бы невероятными темпами.

Независимо от того, были ли когда-либо реализованы замыслы да Винчи, мы не можем сбрасывать со счетов его блестящий ум и страсть к изучению окружающего мира. Он решил жить смело и по-другому, как человек эпохи Возрождения, никогда не намеревался удовлетворить свое любопытство, когда еще так много нужно было узнать.

«Железная ржавчина от неиспользования; застойная вода теряет чистоту и в холодную погоду замерзает; даже в этом случае бездействие подрывает силу ума. Поэтому мы должны дотянуться до самых пределов человеческих возможностей. Все, что меньше, является грехом как против Бога, так и против человека ».

Готовы окунуться в новую страсть к проектированию и дизайну? Попробуйте Fusion 360 бесплатно сегодня!

.